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7. Intercambios Modales

En los primeros captulos aprendimos

a utilizar los acordes diatnicos, sus
posibles tensiones y sus funciones
armnicas. Seguidamente conocimos
los primeros acordes no diatnicos,
cuyo origen proviene de progresiones
secundarias. Tambin aprendimos
acerca de los dominantes sustitutos
y el uso de otros acordes tritonales y
no tritonales como es el caso de los
acordes disminuidos. Sin embargo,
an con todos estos casos vistos
existe una ltima seccin de acordes
que podemos encontrar en
composiciones tanto populares como
de jazz y otros gneros. El hecho que
las hayamos colocado al final del
curso no las hace menos importantes
o de uso menos comn.

Los acordes que no son diatnicos ni

tampoco provienen de progresiones
secundarias u otros dominantes por
lo general se atribuyen una
modulacin o algn intercambio
modal. Las modulaciones merecen un
tratamiento diferente, puesto que no
se trata de acordes no diatnicos,
sino ms bien se deben a un cambio
de tonalidad por completo.

Para entender los intercambios

modales, conozcamos los acordes
que se originan de cada modo:

Jnico
Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7
VIIm7b5

Drico
Im7 IIm7 IIIbMaj7 IV7 VIm7 VIIm7b5
VIIbmaj7

Frigio
Im7 IIbMaj7 IIIb7 IVm7 Vm7b5 VIbmaj7
 VIIbm7

Lidio
IMaj7 II7 IIIm7 IV#m7b5 Vmaj7
VIm7 VIIm7

Mixolidio
I7 IIm7 IIIm7b5 IVmaj7 Vm7 VIm7
VIIbMaj7

Elico
Im7 IIm7b5 IIIbmaj7 IVm7 Vm7
VIbMaj7 VIIb7

Locrio
Im7b5 IIbmaj7 IIIbm7 IVm7 VbMaj7
VIb7 VIIbm7

Los modos mayor y menor se

corresponden con los modos jnico y
elico y son esencialmente los
modos en los cules se construye un
arreglo armnico, y stos son los
casos estudiados hasta ahora.

Un intercambio modal ocurre, en

palabras sencillas, cuando se toma
prestado uno o varios de los acordes
de un modo distinto.

Ante esto tomemos en cuenta las

siguientes 4 consideraciones que
explicaremos y ejemplificaremos una
por una:

1. El modo que presta su(s)

acorde(s) comparte la misma
tnica

2. Por lo general se intercambian

los modos mayores con los
menores y viceversa

3. El intercambio modal es ms
comn en tonalidades
mayores.

4. El intercambio modal es
momentneo y se debe
abandonar antes de que el
 oyente perciba un cambio de
tonalidad.

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especificaciones de gadget.

Ejemplos:

1. El modo que presta su acorde

comparte la misma tnica:

Hagamos de cuenta que tenemos la

siguiente progresin (en C mayor):

Cmaj7 D-7 A-7

y deseamos intercambiar el acorde de II

grado (Dm7). Para ello tomaremos un
acorde de segundo grado de alguno de
los modos de C (porque tiene que ser la
misma tnica), digamos C frigio, el
acorde de segundo grado en C frigio es
el IIbMaj7, por lo tanto haremos un
intercambio modal con ese acorde.

Cmaj7 Dbmaj7 Am7

2. Por lo general se intercambian

modos mayores con menores y
viceversa.

Aunque un intercambio modal desde un

punto de vista terico puede darse entre
cualquiera dos modos que tengan en
comn la misma tnica, se entiende de
forma general que el intercambio se
hace entre modos mayores y menores y
viceversa.

C mayor intercambios modales con: C

elico, C frigio y C drico.
C menor intercambios modales con: C
jnico, C lidio y C mixolidio

En el ejemplo de la primera
consideracin, de hecho, se intercambi
con un acorde de frigio

3. El intercambio modal es ms
comn en tonalidades mayores.

No es una regla, pero la usanza comn

nos lleva a centrarnos preferentemente
en los intercambios modales que ocurren
en tonalidades mayores. Es decir que de
forma muy extendida los acordes
favoritos para hacer intercambio modal
provienen del elico, frigio y drico.

4. El intercambio modal es
momentneo y se debe abandonar
antes de que el oyente perciba un
cambio de tonalidad.

El siguiente es un buen ejemplo de un

intercambio modal que se extiende sobre
2 acordes provenientes del modo Elico.

Cmaj7 Abmaj7 Bb7 C

Note cmo el acorde C define el

retorno hacia la tonalidad central. Sin
embargo si extendiramos el
intercambio modal un poco ms,
digamos hacia Cm, entonces la
sensacin auditiva del oyente sera el
equivalente a un cambio de tonalidad
(modulacin)

Cmaj7 Abmaj7 Bb7 C-

La forma de definir cuntos acordes

deberan incluirse tiene que ver con
el ritmo armnico de la composicin,
los tiempos fuertes conducen de
forma ms concluyente hacia la
tonalidad central.

Clasificacin de los Intercambios

Modales
La clasificacin tradicional de los
intercambios modales suele resultar
til para obtener una visin ms clara
de qu acordes en especfico pueden
ser considerados como tales. Como
veremos en la tabla siguiente los
acordes de intercambio modal se
limitan a unos pocos. La razn es
porque los dems acordes, aunque si
bien proceden de otros modos, stos
ya han sido estudiados en los
captulos anteriores como
secundarios o sustitutos.

Los acordes de intercambio modal se

dividen en 2 categoras:

1. Acordes del rea

subdominante menor

2. Otros acordes de intercambio

modal

Los acordes del rea subdominante

menor son aquellos que contienen el
sexto grado bemol (bVI), estos
acordes proceden del modo elico y
frigio. Y son los siguientes:

Acordes del rea Subdominante

menor

Modo Cuatriadas

Modo Elico IIm7b5

IVm7 (IVm6)

bVImaj7

bVII7

Modo Frigio bIImaj7 (bII6)

bVIIm7

Se aaden el IVm6 y el bII6 entre

parntesis por ser acordes de uso
comn. Adems de stos tambin es
posible utilizar las triadas. El IVm7 y
bVImaj7 tambin provienen del modo
elico, pero se omiti esta repeticin
a fin de simplificar.

La clasificacin subdominante menor

se denomina as puesto que el acorde
subdominante (IV) es naturalmente
mayor, pero al hacer el intercambio
modal la sexta bemol hace que en el
subdominante se forme un acorde
menor.

En cuanto a los otros acordes de

intercambio modal, stos son los
siguientes:

Otros Acordes de Intercambio modal

Modo Cuatriadas

Modo Elico Im7

bIIImaj7

Vm7

Modo Lidio #IVm7b5

Modo Drico bVIImaj7

Usos de los acordes de

Intercambio Modal
El uso de los acordes de intercambio
modal puede entenderse como
circunstancial, segn la lnea
meldica se vea enriquecida o el
propio gusto del arreglista. Muchos
de los acordes de intercambio modal,
as como de los dems acordes
vistos en este curso han sido
utilizados por grandes compositores
de todos los tiempos, y en muchos
casos se desconoce si esto fue
producto del estudio de la armona o
simplemente se trat de algo
casual.

Ahora conozcamos un poco ms

acerca de los acordes de intercambio
modal vistos en este captulo. Los
usos vistos a continuacin son
comunes mas no exclusivos; todos
los ejemplos estn en tonalidad de C
mayor para una mejor comprensin.

IIm7b5

Puede utilizarse como intercambio

modal en una progresin II-V-I. Como
se vio en una leccin anterior, este
acorde es parte de la progresin II-V-i
y se espera resuelva a un acorde
menor, pero como se trata de un
intercambio modal, esta progresin
se usa de forma momentnea sobre
los acordes II-V

Cmaj7 Dm7b5 G7b9 Cmaj7

los casos en que la progresin no

resuelve de esta manera deben ser
considerados como progresiones
secundarias.

IVm7

Podra considerarse un acorde

central en lo que intercambio modal
se refiere. Este acorde puede
utilizarse como complemento al
IVmaj7 en una progresin tpica
IVmaj7 - IVm7- I

Cmaj7 Fmaj7 Fm7 Cmaj7

Al utilizar la forma IVm6 este acorde

es tambin considerado un tipo de
inversin al acorde IIm7b5, lo que
permite un uso similar a este acorde.

bVImaj7 y bVII7

Ambos acordes podran ser utilizados

como complemento al grado I, ambos
acordes pueden ir seguidos en una
progresin del tipo bVImaj7 bVII7 I

Abmaj7 Bb7 Cmaj7Im7

Este acorde puede ser utilizado como

complemento al Imaj7

Cmaj7 Cm7 Cmaj7

O para extender una cadencia del

tipo IIm7b5 V7b9 Imaj7

Cm7 Dm7b5 G7b9 Cmaj7

bIIImaj7

Puede usarse antes del IV grado

Ebmaj7 Fmaj7 Cmaj7

O bien en una progresin basada en

cuartas ascendentes

Cmaj7 Ebmaj7 Abmaj7 Dbmaj7 G7

Cmaj7

Vm7

Este es un excelente acorde para

utilizar juntamente con el Imaj7 o V7,
o sus triadas.

Cmaj7 Gm7 Cmaj7 G7 Gm7 G7 Cmaj7

#IVm7b5

Otro acorde que puede utilizarse

antecediendo al V grado

Cmaj7 F#m7b5 G7

VIIbmaj7

El uso de este acorde

tradicionalmente se entiende como
un sustituto del IV grado
subdominante, por la similitud de
ambos acordes, as en una progresin
I - IV - V podra escribirse en vez:

Cmaj7 Bbmaj7 G7

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