PARQUE SARMIENTO

CIUDAD DE CRDOBA
A Clelia y Alberto, por sus enseanzas, por su apoyo,
por su conanza.
Agradezco a mis profesores, por ser mis guas.
Identidad Visual y Sealtica del Parque
Sarmiento, Ciudad de Crdoba

Mariano David Scarello

Licenciatura en Diseo Grco | Ao 2009

U N I V E R S I DA D E M P R E S A R I A L S I G LO 2 1

CARRER A DE DISEO GRFICO

ndice:

Captulo 1: Introduccin 13

1.1 Tema 14
1.2 Problema 14
1.3 Objetivo general 14
1.4 Objetivos especcos 14
1.5 Alcance y limitaciones 14

Captulo 2: Marco Terico 15

2.1 Identidad visual 16

2.1.1 Los 7 vectores de la identidad 17
2.1.1.1 El nombre o la identidad verbal 17
2.1.1.2 El logotipo 17
2.1.1.3 La simbologa grca 18
2.1.1.4 Identidad cromtica 18
2.1.1.5 La Identidad cultural 18
2.1.1.6 Los escenarios de la identidad 19
2.1.1.7 Indicadores objetivos de la identidad 19
2.1.2 Las funciones de la identidad visual 19
2.1.2.1 De identicacin 19
2.1.2.2 De diferenciacin 19
2.1.2.3 De memoria 19
2.1.2.4 De asociacin 20

2.2 Qu es sealtica? 21
2.2.1 Deniciones 22
2.2.2 Categoras de sealtica 23
2.2.2.1 Orientadores 23
2.2.2.2 Informativos 23
2.2.2.3 Direccionales 23
2.2.2.4 Identicativos 23
2.2.2.5 Reguladores 24
2.2.2.6 Ornamentales 24
2.2.3 Conceptos de sealtica 24
2.2.4 Esquema semitico de los smbolos sealticos 25
 2.2.5 Tipografa sealtica 25
2.2.6 Consideraciones en la escritura 26
2.2.7 Escritura en sealtica espaciales y de regulacin 26
2.2.8 Escritura en sealticas de orientacin 27

2.3 Gamas de colores 29

2.3.1 Qu es el Color? 29
2.3.2 Cualidades tonales 29
2.3.2.1 Valor 29
2.3.2.2 Matiz 29
2.3.2.3 Saturacin 29

2.4 Caracteres simblicos de los colores 30

2.5 Color sealtico 31
2.6 Legibilidad de los colores 32
2.7 El estilo urbanstico 33

Captulo 3: Marco Contextual 34

3.1 Concepto de parque 35

3.2 Funciones de los parques pblicos 36
3.2.1 Funcin recreativa y de esparcimiento 36
3.2.2 Funcin ambiental 36
3.2.3 Funcin higinico-sanitaria 36
3.2.4 Funcin esttica 36
3.2.5 Funcin didctico-educativa 36

3.3 El Parque Sarmiento 37

3.3.1 Miguel Crisol 37
3.3.2 Charles Thays 37
3.3.3 La crisis y los embargos 38
3.3.4 Despus de la crisis y los sucesores de Thays 38
3.3.5 El Chalet Crisol 38
3.3.6 De Parque Crisol a Parque Sarmiento 39
3.3.7 El zoolgico y el museo provincial 39
3.3.8 El Club Crisol 39
3.3.9 La pileta y el teatro griego 40
3.3.10 Los edicios en el parque 40
 3.3.11 Los monumentos y esculturas 40

3.15 El parque en la actualidad 41

3.16 Identidad visual en el Parque Sarmiento 42

Captulo 4: Metodologa 43

4.1 Identidad visual 44

4.2 Anlisis de la imagen en cuanto a su identidad visual 45
4.2.1 Establecimiento de los objetivos corporativos 45
4.2.1.1 Selectividad 45
4.2.1.2 Jerarqua 45
4.2.1.3 Compatibilidad 45
4.2.1.4 Armona 45
4.2.2 Determinacin del estado 45
4.2.3 Aspectos diacrnicos de la identidad visual 46
4.2.4 Anlisis de la identidad visual del sector y posicin
predominante de la competencia 46

4.3 Conguracin de la personalidad corporativa en cuanto a

su identidad visual 47
4.3.1 Seleccin de atributos 47
4.3.2 Seleccin y test de nombre 47
4.3.3 Creacin de la identidad visual 47
4.3.4 Test de anlisis funcional de la identidad visual 47
4.3.5 Determinacin del sistema de aplicaciones 47
4.3.6 Realizar el manual de normas de identidad visual 47

4.4 Programa Sealtico 48

4.4.1 Esquema funcional del proceso de programas sealticos 48
4.4.2 Etapas del proceso 49
4.4.2.1 Acopio de informacin 49
4.4.2.2 Organizacin 50
4.4.2.3 Diseo grco 50

Captulo 5: Desarrollo 51

5.1 Identidad visual 52

 5.1.1 Anlisis 52
5.1.1.1 Establecimiento de los objetivos 52
5.1.1.2 Jerarquizacin 52
5.1.1.3 Determinacin del estado 53
5.1.1.4 Anlisis diacrnico de la identidad visual 53
5.1.1.5 Anlisis de la identidad visual del sector 54
5.1.2 Conguracin 55
5.1.2.1 Seleccin de atributos 55
5.1.2.2 Seleccin y test de nombre 55
5.1.2.3 Creacin de la identidad visual 55
5.1.2.3.1 Identidad visual nal 56
5.1.2.3.2 Signicado 56
5.1.2.3.3 Seleccin de tipografa 57
5.1.2.3.4 Colores 57
5.1.2.4 Test de anlisis funcional de la identidad visual 58
5.1.2.5 Determinacin del sistema de aplicaciones 58

5.2 Manual de Normas de Identidad Visual 59

5.2.1 Contenidos 60
5.2.2 Isologotipo 61
5.2.3 Pautas de construccin 62
5.2.4 Campo mnimo de accin 65
5.2.5 Isologotipo color, positivo y B/N 66
5.2.6 Colores 67
5.2.7 Tipografa 68
5.2.8 Reducciones mnimas 69
5.2.9 Papelera institucional 70
5.2.10 Retculas papelera institucional 71
5.2.11 Indumentaria placeros 72

5.3 Programa sealtico 73

5.3.1 Objetivos 73
5.3.2 Acopio de Informacin 73
5.3.2.1 Plano y territorio 73
5.3.2.1.1 Plano 1 74
5.3.2.1.2 Plano 2 75
5.3.2.1.3 Plano 3 76
5.3.2.1.4 Plano 4 77
 5.3.2.1.5 Plano 5 78
5.3.2.1.6 Plano 6 79
5.3.2.1.7 Plano 7 80
5.3.2.2 Recorridos 81
5.3.2.3 Palabras clave 82
5.3.2.4 Documentos fotogrcos 82
5.3.2.5 Puntos dilemticos 84
5.3.2.6 Condicionantes arquitectnicos y urbansticos 85
5.3.2.7 Condicionantes 85
5.3.2.7.1 Ambientales 85
5.3.2.7.2 Humanos 85
5.3.2.8 Normas grcas preexistentes 86
5.3.3 Organizacin 87
5.3.3.1 Palabra clave y equivalencia icnica 87
5.3.3.2 Vericacin de la informacin. 87
5.3.3.3 Tipos de seales 89
5.3.4 Diseo grco 89
5.3.4.1 Mdulo compositivo 89
5.3.4.2 Tipografa 92
5.3.4.3 Pictogramas 93
5.3.4.4 Cdigo cromtico 94
5.3.4.5 Seleccin de materiales 94
5.3.4.6 Fichas sealticas 97
5.3.4.7 Ubicacin de las seales en el plano 122
5.3.4.8 Fotomontajes 125

Captulo 6: Conclusiones 126

Bibliografa 128
Captulo 1: Introduccin

1.1 Tema
1.2 Problema
1.3 Objetivo general
1.4 Objetivos especcos
1.5 Alcance y limitaciones
Introduccin 1.4 Objetivos especcos

La revalorizacin de los amplios espacios verdes e his-
tricos de una ciudad en marcado crecimiento como
Crdoba se ha convertido en una necesidad latente.
Es por ello que, en el desarrollo de este trabajo, se
propondr la identicacin grca y un programa
sealtico para implementar en uno de los espa-
cios verdes ms populares y con ms riqueza his-
trica de la ciudad como es el Parque Sarmiento.
Reconocer los atributos identicadores del Par-
que Sarmiento.
Identicar el estilo urbanstico propio del diseo
del parque.
Describir los pblicos concurrentes, los usos y ac-
tividades.
Desarrollar un sistema de identidad visual que
identique correctamente al parque.

1.1 Tema
Reconocer la ubicacin de los distintos sectores.

Desarrollo de identidad visual y sealtica para

Sealar los recorridos y ubicaciones de los concu-
concurrentes vehiculizados en el Parque Sar-
rrentes al parque.
miento de la Ciudad de Crdoba.

Dotar de identicacin y orientacin de distintas

zonas a los concurrentes vehiculizados.
1.2 Problema
Generar un sistema armnico entre identidad, se-
Qu caractersticas deber tener la identidad altica y el estilo urbanstico del parque.
visual para lograr una correcta identicacin del
parque?

1.5 Alcance y limitaciones

Qu caractersticas deber tener el programa se-
altico del Parque Sarmiento para permitir una
El espacio de intervencin sealtica del presen-
correcta ubicacin y desplazamiento de los con-
te trabajo nal de graduacin ser el Parque Sar-
currentes vehiculizados, sin romper con su estilo
miento de Crdoba. De esta manera, quedan ex-
urbanstico y paisajstico?
cluidos los espacios verdes vecinos pertenecientes
a la Universidad Nacional de Crdoba; como as
tambin el Zoolgico de Crdoba.
1.3 Objetivo general

Proveer de una identidad visual al Parque Sarmiento

de Crdoba, para su ptima identicacin.

Dotar de un sistema sealtico al parque, ecien-

te y especco para concurrentes vehiculizados.

14
Captulo 2: Marco Terico

2.1 Identidad visual

2.2 Qu es sealtica?
2.3 Gamas de colores
2.4 Caracteres simblicos de los colores
2.5 Color sealtico
2.6 Legibilidad de los colores
2.7 El estilo urbanstico
Marco terico
Problemas como la inexistencia o la falta de uni-
dad en la sealizacin de la ciudad de Crdoba se
hacen cada vez ms evidentes a medida que, con
el transcurso de los aos, se incrementa el nme-
ro de personas que se desplazan por la ciudad. En
este marco, se enfatiza la necesidad de un sistema
de sealtica para los espacios verdes. Dentro de
los cuales se destaca, por su ubicacin, tamao y
el papel desempeado en la historia de Crdoba,
el Parque Sarmiento.
Este caracterstico e histrico parque urbano, de
aproximadamente cien hectreas, tuvo sus co-
mienzos en la visin de hombres como Miguel
Crisol (1842-1899) y el diseo del renombrado
arquitecto parisino Charles Thays (1849-1934).
Desde su diagramacin original (1889) hasta hoy,
no existen registros de que haya contado con un
sistema identidad y sealizacin espacial propio.
El presente trabajo nal de graduacin tiene por
intencin dar respuestas a estas falencias de identi-
dad y sealizacin espacial existentes en el parque.
A nes prcticos, el marco terico ser dividido en
dos partes. La primera comprender lo estricta-
mente relacionado con conceptos concernientes
a la Identidad Visual.
La segunda parte ser una revisin de los concep-
tos vinculados a la teora en Diseo Grco sobre
Sealtica.
Primera Parte
Antes de adentrarnos en el tema, conviene acla-
rar que muchas de las deniciones que veremos
a continuacin parecen estar orientadas al me-
dio empresarial, esto viene dado principalmente
por lo que Chaves dene como vacio lexical. Sin
embargo, estos conceptos tambin abarcan el
mbito pblico, que es en este caso el que nos
interesa.
Tambin es preciso mencionar que se ha optado
por la teora de Villafae, por proponer una des-
agregacin de la imagen construida en la mente
del pblico. Este tipo de anlisis nos permite com-
prender desde que ngulos es posible y conve-
niente encarar una intervencin.
2.1 Identidad visual:
La identidad visual deviene de la imagen corporativa,
esta ltima est conformada de distintas maneras se-
gn el autor por el que se opte.
Para Justo Villafae, en su libro Imagen Positiva,
la imagen corporativa es un concepto que se en-
cuentra construido en la mente del pblico, ste
se encuentra formado por la identidad ms el tra-
bajo corporativo.
La identidad de una empresa es el con-
junto de rasgos y atributos que denen su
esencia, algunos de los cuales son visibles
y otros no.
(VILLAFAE, 2002:25).
Si bien esta ltima es la que determinar la imagen,
a travs del trabajo corporativo es posible destacar
algunos rasgos de la identidad sobre otros.
El trabajo corporativo tiene por nalidad la creacin
de la imagen intencional. sta inducir una imagen
pblica a partir de la intervencin en la identidad
visual y en la comunicacin corporativa. Conceptos
que, sumados a la cultura, representan la totalidad
de las variables corporativas canncas.
Entonces, Villafae sostiene que la identidad
visual, adems de ser una de las variables de la
imagen corporativa, es una herramienta para la
16
conguracin de la personalidad pblica de una
empresa, entidad, o en este caso, un parque pbli-
co. Este instrumento expresa, explcita y simbli-
camente, la identidad global.
De las tres variables corporativas, recordemos:
cultura, comunicacin corporativa e identidad
visual, es sobre esta ltima en la que ms direc-
tamente se puede intervenir, la ms tangible y
la ms fcilmente programable. Esto tiene como
consecuencia que, a su vez, sea la que exija un
mayor esfuerzo normativo.
Se debe recordar que si la identidad visual es
abordada sin tener en cuenta las variables y el
pblico se produce un aislamiento del conjunto
de instrumentos que forman la imagen pblica.
Frecuentemente, en la praxis de esta ges-
tin estratgica de la Imagen, la identidad
visual ha sido abordada al margen de las
otras variables debido al hecho de que las
empresas encargan su creacin a equipos
de diseo [] que no tienen oportunidad
de acceder a datos que, cualitativamente,
faciliten esa integracin de la identidad
visual con el resto de las variables que
conguran la Imagen Corporativa.
(VILLAFAE, 2002:115).
Es por lo dicho anteriormente, que es de gran uti-
lidad para comprender la identidad corporativa
lo que Joan Costa dene como Los 7 vectores de
la Identidad. Cada uno de estos vectores posee
una naturaleza diferente, pero sus funciones son
complementarias e integradoras.
2.1.1 Los 7 vectores de la identidad
2.1.1.1 El nombre o la identidad verbal: la iden-
tidad comienza con el nombre propio, este, se
construye como un universo sonoro y visual. Es el
primer signo de existencia de la empresa, entidad
o espacio, por cuanto estos solo existen en la me-
dida en que se los puede nombrar.
El nombre es el nico indicador de lo que Costa
denomina doble direccin. Se entiende por esto
a la designacin que ser utilizada tanto por la
empresa, entidad o espacio como por el pblico,
usuarios o clientes para referirse a ella.
(COSTA, 1992:30).
En este punto, podemos encontrar a Norverto
Chaves, que nos proporciona una clasicacin de
los nombres congurados a travs de distintos
mecanismos lingsticos y clasicados en cinco
tipos bsicos: descriptivo (enunciacin sinttica
de los atributos), simblico (alusin mediante
imagen literaria), patronmico (alusin al nom-
bre propio del fundador, dueo, etc.), toponmi-
co (alusin al lugar de origen) y de contraccin
(construccin articial).
(CHAVES, 1996:43).
2.1.1.2 El logotipo: Costa lo dene como:
La conversin o traduccin visual del
nombre verbal bajo la forma de logotipo.
(COSTA, 1992:31).
Con esto se logra la incorporacin a la memoria vi-
sual, que es ms potente que la memoria verbal.
Haciendo referencia al logotipo, volveremos a
encontrar a Chaves, el cual coincide con Costa al
armar que los logotipos son congurados como
una versin visual del nombre, de manera que se
le agrega una nueva signicacin y se acrecienta
su capacidad identicadora:
el logotipo puede denirse como la ver-
sin grca estable del nombre de marca
(CHAVES, 1996:43).
17
 Logotipo perteneciente al whisky Johnnie Walker

2.1.1.3 La simbologa grca: es otra clase de

Isotipo - Mercedes Benz
signo de identidad, a veces suele asociarse al lo-
gotipo formando un todo y otras, el mismo logo-
tipo incorpora signos icnicos. 2.1.1.4 Identidad cromtica: ms instantnea
todava que la percepcin de un smbolo es la
Estos signos, como por ejemplo el caso de Merce- percepcin del color.
des Benz, se convierten en autnticos emblemas
internacionales de identidad. Poseen una gran ste acta no como una informacin,
capacidad de evocacin y asociacin con el es- sino como una seal, el color corporativo
pacio designado, que ningn otro elemento co- se convierte en lenguaje
municacional es capaz de realizar de manera tan (COSTA, 1992:32).

instantnea e inequvoca.
Los colores identican marcas, como por ejemplo
La capacidad de impacto y pregnancia Kodak, Heineken o IBM. El color por s mismo rea-
de un smbolo icnico de identidad es muy liza una funcin identicadora en el primer nivel
superior a la de un logotipo, porque las im- de la sensacin visual.
genes son ms fuertes que las palabras
(COSTA, 1992:32).

Chaves denomina a estos smbolos imagotipos

e isotipos los cuales son signos no verbales que
tienen como funcin aumentar la identicacin.
Se trata comnmente de imgenes de gran preg-
nancia y fcilmente recordables. Dentro de sus
funciones, la principal es lograr memorabilidad y,
de esta manera, una diferenciacin de otras em- Utilizacin del color verde como identidad cromtica - Heineken.
presas o lugares.
(CHAVES, 1996:41-51) Con este punto terminamos con los vectores de
identidad corporativa en sus variantes lingsti-
cas y grcas. A partir de ahora se analizarn otra
clase de signos, como los culturales.

2.1.1.5 La Identidad Cultural: se consideran aqu

los elementos signicativos de una determinada
cultura, que posee un estilo, un modo propio e
inequvoco.

Logotipo integrado a isotipo - whisky Johnnie Walker

18
2.1.1.6 Los escenarios de la Identidad, la ar-
quitectura corporativa: sta viene dada sim-
plemente por los lugares que son escenarios de
interaccin entre los clientes y los responsables
de la empresa, en el caso del mbito privado, y
de los concurrentes o transentes y el espacio en
nuestro caso.
El espacio signica en s mismo, es un
indicador de identidad y debe ser conside-
rado como tal.
(COSTA, 1992:32).
2.1.1.7 Indicadores objetivos de la identidad:
en el medio empresarial, los indicadores objeti-
vos son los datos declarados en una monografa
de presentacin de la empresa, un inventario,
un balance, una cha. Son datos cuanticados
y comprobables. Pero los indicadores objetivos
tambin pueden utilizarse en el mbito de los es-
pacios pblicos, ya que tambin contemplan su
historicidad, ao de fundacin, ubicacin, lugar
que ocupa, presupuesto etc.
Generalmente algunos de estos datos poseen un
carcter prximo a la privacidad.
De ahora en adelante ya no es posible seguir en-
tendiendo la Identidad Corporativa como una
cuestin de logotipos. La Identidad Corporativa
alcanza todas sus potencialidades especcas de-
rivadas de la Cultura, de la Creatividad, el Diseo
grco, industrial y ambiental.
2.1.2 Las funciones de la identidad visual
Segn Villafae, la principal funcin es la de co-
laborar con la configuracin de la personalidad
corporativa de una empresa, entidad o lugar,
como su expresin, o traduccin visual. De esta
funcin genrica emanan las siguientes cuatro
funciones:
2.1.2.1 De identicacin: la funcin principal de
la identidad visual.
2.1.2.2 De diferenciacin: una identidad visual,
adems de traducir la identidad del espacio, debe
diferenciarlo de otros.
2.1.2.3 De memoria: es otra funcin indiscutible
para el correcto funcionamiento de la identidad
visual. Villafae destaca los siguientes factores:
a) La simplicidad estructural: en el sentido ab-
soluto (cuanto menos rasgos estructurales ms
simple ser) como en el sentido relativo.
b) Originalidad y redundancia: son variables opues-
tas en la Teora de la Informacin relacionadas con la
trivialidad e inteligibilidad de los mensajes. Un men-
saje trivial es inteligible y uno original lo es menos,
todo ello de acuerdo con la escala en cuyos extremos
estaran los valores absolutos de las dos variables.
La ecacia de los mensajes sita los valores de la ori-
ginalidad y redundancia en el centro de esta escala,
lo cual es slo hasta cierto punto vlido para una
identidad visual si se tiene en cuenta que sta debe
mantenerse inalterable durante un periodo de tiem-
po. En consecuencia el grado de originalidad de un
logosmbolo deber ser algo superior a su valor de
redundancia en la escala inversa, aunque la repeti-
cin, que es la que crea la redundancia, es necesaria
para que la Imagen pueda alojarse en la memoria del
receptor.
c) El carcter simblico: aporta emotividad a la
Imagen, resulta til para lograr la memorizacin
del logosmbolo.
d) La pregnancia: garantiza el efecto de totalidad
necesario, el cual favorecer tambin a la memoriza-
cin del logosmbolo.
19
e) La armona: Entre los distintos componentes
visuales, los tipogrcos de logosmbolo, la com-
patibilidad entre colores, etc. facilitan el recuerdo.

2.1.2.4 De asociacin: Es el ltimo requerimien-

to que debe poseer un logosmbolo, que segn
Villafae se produce:

a) Por analoga: cuando el isologosmbolo posee

parecido intrnseco con el producto o servicio.
Por alegora Pinturas Sherwin Williams

b) Por alegora: utilizando elementos de la rea-

lidad, congurndolos de de una forma nueva y
original.

c) Lgicamente: mediante correspondencia un- Lgicamente Identidad encendedores Zippo

voca ente la Imagen y el referente.

d) Emblemticamente: al estar asociada la mar-

ca o la identidad a determinados valores, segn
convenciones positivas. Emblemticamente Identidad GoodYear

e) Simblicamente: como I love NY de Glaicer.

f) Convencionalmente: Por una asociacin arbi-

traria establecida por la cultura.
Simblicamente I love New York de Milton Glaser
(VILLAFAE, 2002:127).

Por analoga - Identidad Burger King C

Convencionalmente Identidad maquinas fotogrcas Leica

20
Segunda Parte
2.2 Qu es sealtica?
El ritmo acelerado actual de la sociedad post-
moderna, la necesidad de un entendimiento de
la informacin ms all de barreras culturales, de
una rpida accesibilidad a los servicios y mayor
seguridad en los desplazamientos, son algunas
de las razones por las cuales la sealtica se hace
indispensable en el mundo de hoy.
Quiz la denicin ms popular de esta disciplina
de la comunicacin visual es la brindada por Joan
Costa:
Sealtica [] estudia las relaciones
funcionales entre los signos de orientacin
en el espacio y los comportamientos de los
individuos. Al mismo tiempo es la tcnica
que organiza y regula estas relaciones.
(COSTA, 1987:9).
La grca de entorno deviene de otras profesiones,
lo que la convierte en una prctica necesariamen-
te multidisciplinar:
La Sealtica nace de la ciencia de la
comunicacin social o de la informacin
y la semitica. Constituye una disciplina
tcnica que colabora con la ingeniera de
la organizacin, la arquitectura, el acon-
dicionamiento del espacio (environment)
y la ergonoma bajo el vector del diseo
grco, considerado en su vertiente ms
especcamente utilitaria de comunica-
cin visual
(COSTA, 1987:9).
Debido a esto, en su aplicacin se hace indispen-
sable tener como base nociones elementales so-
bre semitica, environment y arquitectura.
Si bien se podran rastrear los comienzos de la
utilizacin de cdigos para sealar acciones has-
ta tiempos muy remotos, esto escapara de la in-
tencin de este marco terico. Basta mencionar
que los primeros cdigos que se desarrollaron en
la circulacin, tal cual los conocemos hoy en da,
fueron los del mbito martimo y ferroviario.
Los cdigos de seales fueron usados como base
para el transporte personal, y se utilizaron ms
tarde para satisfacer todas nuestras necesidades
de desplazamiento.
Utilizando un simple esquema de Emisor Recep-
tor, es posible comprender cmo comenzaron
a funcionar los cdigos sealticos. Cuando un
emisor congura una seal, es decir, un elemento
para la transmisin de un mensaje, lo hace con el
n de transferir informacin a un receptor, que la
decodicar asignndole un nico sentido. Este
proceso de comunicacin se da exitosamente
cuando el receptor le asigna a la seal el mismo
mensaje que el emisor.
El punto de partida para la utilizacin
de seales reside en el propsito del emi-
sor de transmitir un mensaje; una particu-
laridad especial de las seales consiste en
que cada seal admite slo determinados
mensajes, mientras que simultneamente
excluye otros.
(AICHER-KRAMPEN, 1977:9)
Es as como, por medio de la interaccin con la
sealtica y a travs de su lenguaje predominan-
temente visual, se desencadenan en el receptor
una serie de actos, en su mayora voluntarios, para
satisfacer, in situ, necesidades de informacin.
21
2.2.1 Deniciones
Antes de formar un sistema sealtico se deben
desagregar algunas deniciones para llegar a un
mejor entendimiento de lo que se quiere lograr.
Segn Joan Costa, se entiende a la sealtica
como un sistema de seales visuales o mensajes
espaciales de comportamiento
Entendiendo:
Sistema: [] conjunto de partes coordinadas
entre s, segn leyes precisas que sern estableci-
das y explicitadas funcionalmente por medio de
un programa
Seales: Estmulos breves, [] que inciden en la
sensacin inmediata.
Visuales: [] rgano gestltico por naturaleza
[] que tiene la capacidad de registrar instant-
neamente conguraciones globales.
Espaciales: [] se incorporan al entorno []
se sitan estratgicamente en el espacio, en los
puntos precisos de incidencia de una circunstan-
cia previsible.
Comportamentales: Propicia, propone, deter-
mina comportamientos de los individuos: accio-
nes, actos, actuaciones.
(COSTA, 1987:10).
De esta manera, y desde el entendimiento de las
partes componentes de esta denicin de se-
altica, podemos arribar a una denicin ms
completa del trmino:
Sealtica es la ciencia de las seales
en el espacio, que constituyen un lenguaje
instantneo, automtico y universal, cuyo
n es resolver las necesidades informticas
y orientativas de los individuos itinerantes
en situacin.
(COSTA, 1987:14).
Para cumplir con el objetivo de formar un sistema
que armonice con el estilo ambiental es necesario
entender que se hace indispensable lograr que la
sealtica concuerde y respete las caractersticas
histricas, paisajsticas y urbansticas del parque. Si
bien en algunos casos de sealizacin esta adapta-
cin de cada seal al entorno no es necesaria ni an
recomendable, en este caso en particular s lo es.
Si, como de hecho sucede, se aplica al parque el
mismo sistema de seales que utiliza toda la ciudad,
con pequeas variantes (por ejemplo, la identidad
visual de la gestin gubernamental de turno), no se
cumplen las ideas de formar, primero, un sistema en
toda la ciudad como conjunto y segundo, un siste-
ma en particular para el parque.
Ocurre entonces lo que denuncia Shakespear de la
siguiente manera:
La ciudad, a veces, en lugar de prote-
ger el habitante lo acosa y agrede. En vez
de ayudarlo e informarlo, lo confunde y lo
distrae. Como ciudadano, como contribu-
yente, como diseador, siento que es res-
pectivamente irrespetuoso, improcedente
e incorrecto. La seal es un servicio pblico,
no un espacio comercial. La calle debe ha-
blar bien, sino hacia dnde vamos?
(SHAKESPEAR, 2003:100).
Para lograr, entonces, una sealtica que realmente
se adapte al medio, se debern tener en cuenta dis-
tintos aspectos:
El espacio: [] el espacio parcial y los espacios par-
ciales en que ste se subdivide.
22
La morfologa arquitectnica del entorno, en este
caso la urbanstica.

La organizacin del espacio en funcin de los servi-

cios que se prestan al pblico.

Las distancias de visin de los paneles sealticos,

que determinan su tamao y contraste.

La iluminacin ambiente: luz natural y/o articial.

(COSTA, 1987:119). Informativo.

2.2.2 Categoras de sealtica 2.2.2.3 Direccionales: los rtulos direccionales

Existen diferentes tipos de sealticas que se
podrn utilizar en distintos casos de aplicacin.
Para Mitzi Sims (1991), stos se pueden dividir en
seis clases principales: orientadores, informativos,
direccionales, identicativos, reguladores y orna-
mentales.
son instrumentos explcitos de circulacin. Gene-
ralmente forman parte de un sistema de sealiza-
cin, sea uno de carreteras o una serie de rtulos
en un entorno cerrado. [] Son esenciales para la
utilizacin ecaz y segura de las instalaciones.

2.2.2.1 Orientadores: [] sirven para situar a los

usuarios en un entorno (mapas, vistas esquem-
ticas, planos en los puntos cruciales, e hitos).

Direccional.

2.2.2.4 Identicativos: son esencialmente instru-

mentos de designacin que conrman destinos
o establecen reconocimiento de una ubicacin
concreta [], denotan algn tipo de propiedad y
Or
Orientador.
suelen ser de carcter exclusivo o individual.

2.2.2.2 Informativos: [] los rtulos informativos

estn en cualquier lugar de nuestro entorno. Tal in-
formacin puede referirse a las horas de apertura,
mercancas, acontecimientos previstos, etc.

Identicativo.

23
2.2.2.5 Reguladores: exhiben normas de orden,
como para conduccin o para la prohibicin de
actividades, prescriptas por las ordenanzas loca-
les, los propietarios y otras autoridades. Su exis-
tencia tiene como misin principal la salvaguardia
y proteccin de las personas contra el peligro.
Regulador.
2.2.2.6 Ornamentales: embellecen el aspecto o
efecto general de un ambiente o de sus elemen-
tos particulares.
Regulador.
(MITZI SIMS, 1991:16-18-19).
2.2.3 Conceptos de sealtica
Costa diferencia:
Pictograma: El trmino pictograma absorbe
otras variantes del signo icnico: ideograma y
emblema [] el pictograma es una imagen ana-
lgica (la clsica gura sealtica del peatn) y el
emblema es una gura convencional fuertemen-
te institucionalizada (los aros olmpicos).
Smbolo y signo: Se emplean casi siempre como
sinnimos de pictograma.
Texto o rtulo: Esta denominacin se usa de
modo muy corriente y general para designar
tambin la unidad informacional imagen-texto.
A su vez, las variables del vocabulario sealtico
pueden agruparse en tres conjuntos: lingstico,
icnico y cromtico.
El primero corresponde a las familias tipo-
grcas y a sus combinaciones semnticas
en forma de enunciados; el segundo abarca
los grasmos pictogrcos, ideogrcos y
emblemticos y el tercero incluye la gama
de los colores.
(COSTA, 1987:138)
24
2.2.4 Esquema semitico de los smbolos se-
alticos
SIMBOLOS
Lingsticos
SALIDA
Signos Grficos/Alfabticos Signos Grficos
2.2.5 Tipografa sealtica
As como en cualquier otra disciplina del Diseo
Grco, como ser: editorial, diseo de packaging,
de identidad, etc., se consideran diversas propie-
dades de las familias tipogrcas. En el caso de
la sealtica, existen variadas caractersticas que
llevarn a distintas tipografas a ser consideradas
ms aptas que otras.
Dentro de estas caractersticas, las principales son
la visibilidad e inteligibilidad, entendiendo por ello
una correcta y clara legibilidad a distancia, sin am-
bigedades y con un mnimo de tiempo.
Es por esto que las tipografas consideradas aptas son las
de caracteres lineales de trazo mayormente uniforme.
Son consideradas como no aptas las tipografas
que imitan de alguna manera la escritura manual,
las que poseen caracteres de fantasa, ornamen-
Icnicos Cromticos
Seales
tadas, con adornos, con poca o demasiada man-
cha, muy abiertas o cerradas y las que no poseen
caracteres en minscula.
De esta manera, tras la depuracin de las tipogra-
fas no recomendables para el uso en sealtica,
debemos contemplar otro aspecto de gran im-
portancia: las connotaciones de la tipografa.
De acuerdo a la conformacin de esta clase de tipo-
grafas, ellas sin duda presentan una alta funcionali-
dad, dada su impersonalidad:
Toda tipografa utilizada en sealtica
connota funcionalidad y, por supuesto evo-
ca ms fcilmente modernidad que clasi-
cismo. [] Tambin incide, recprocamente
en esta connotacin de funcionalidad, la
propia nalidad sealtica, ya que la mis-
ma tipografa incorporada a otro contexto
recibir otras connotaciones diferentes.
(COSTA, 1987:177,178).
25
Esta modernidad a la que se hace referencia, viene lticas informativas, direccionales, identicativas y
principalmente dada por la eliminacin de todo reguladoras; en segundo lugar, consideraremos la
elemento de ornato o decorativo que pudiese lle- aplicacin de texto en sealticas orientadoras.
gar a poseer la tipografa en sus caracteres.
Esta divisin responde a la necesidad de discriminar
entre las seales que se utilizarn puramente como
Optima indicadores espaciales o de regulacin -las cuales
sern indispensables para la obtencin de objetivos
ABCDEFGHIJKLMNO de desplazamiento y ubicacin- y las seales que
abcdefghijklmno responden a las necesidades de orientacin.
PQRSTUVWXYZ
2.2.7 Escritura en sealtica espaciales y de
pqrstuvwxyz
regulacin
1234567890
Para este tipo de seales, inicialmente se debe
Univers evitar el uso de las abreviaturas, con excepcin
de raros casos en los que stas han alcanzado
ABCDEFGHIJKLMNO una gran aceptacin entre la poblacin. Como
abcdefghijklmno ejemplo, se puede citar el trabajo realizado por
Shakespear en el Subterrneo de la ciudad de
PQRSTUVWXYZ Buenos Aires, en el cual, por convencin, se colo-
pqrstuvwxyz c la abreviatura Subte.
1234567890

Frutiger

ABCDEFGHIJKLMNO
abcdefghijklmno
PQRSTUVWXYZ
pqrstuvwxyz
1234567890
Tipografas recomendadas en sealtica.

2.2.6 Consideraciones en la escritura

Tendremos en cuenta ciertos aspectos al momen-

to de aplicar los signos grcos/alfabticos den-
tro de las seales que se ubicarn en el parque.
A modo prctico, esta tarea ser dividida en dos
momentos: en un principio, tendremos en cuenta
el problema de redaccin y la semntica en sea-
Subte - Subterraneo de Buenos Aires
Otro aspecto a tener en cuenta es la fragmentacin
de palabras, la cual diculta considerablemente la
lectura. Para evitarlo, se apela comnmente al re-
curso de diagramar el texto en bandera.

26
Por todo esto, en este tipo de seales lo predomi-
nante y recomendable es la utilizacin de frases y
palabras cortas:
Cuando una informacin pueda transmi-
tirse con una sola palabra, se optar por
esta solucin. Y cuando para ello se dispon-
ga de dos o ms palabras sinnimas, se ele-
gir siempre la ms corta
(COSTA, 1987:179).
Otro aspecto a tener en cuenta es el de las distan-
cias. As, no pueden pasarse por alto:
- Distancia entre letras.
- Distancia entre palabras.
- Distancia entre lneas.
- Distancia entre texto y pictograma.
- Distancia entre stos y los mrgenes de la seal.
(COSTA, 1987:181).
2.2.8 Escritura en sealticas de orientacin
Dada su naturaleza, este tipo de seales requerir
un aporte mayor de atencin por parte del usua-
rio. Si se estima que, para el comn de las seales,
la atencin requerida es de uno a dos segundos;
en este caso se extender a entre cinco y diez se-
gundos. Por esta razn, para lograr la comunica-
cin este tipo de seales deber, adems de lla-
mar la atencin de los usuarios, retenerla por un
periodo ms prolongado de tiempo.
Las seales de orientacin estarn concebidas
desde la ptica del diseo de pginas, teniendo
en cuenta:
Interaccin entre imagen y texto: una de las
maneras ms populares de colocar una imagen
acompaada de texto es disponer el texto a la
derecha de la foto. Otra forma es colocar la foto
sobre el texto que acompaa.
Se utilizarn estas formas de organizacin, por
ser consideradas habituales entre los confeccio-
nadores americanos.
(GARCA, 1987:70, 71).
A su vez, stas estarn subordinadas al uso de re-
tculas, las cuales deniremos a continuacin.
Retcula para texto e imgenes: la retcula pue-
de ser considerada como un sistema formado por
lneas horizontales y verticales con intervalos re-
gulares, que reducen la supercie en campos ms
pequeos. De esta manera, se nos permite una
mejor organizacin del contenido. Los interva-
los estarn sugeridos por las proporciones de las
imgenes y los textos; en algunos casos, las pri-
meras debern ser modicadas para una correcta
adaptacin de los segundos.
(KANE, 2002:174).
Alineacin: se har uso de la alineacin a la
izquierda. Este tipo de composicin comienza
desde el mismo punto y termina donde acaba
la ltima palabra de la lnea, como es el caso del
prrafo que est leyendo en este momento. Se
caracteriza por poseer uniformidad en los es-
pacios entre palabras a lo largo de todo el texto,
lo que da como resultado un gris uniforme.
En todas las clases de seales utilizaremos los
recursos tipogrcos necesarios para lograr di-
ferenciacin y resaltar partes del texto que se
considere deben destacarse.
Estos simples recursos tipogrcos sern: uso de
Itlicas, Negritas, Versales y Versalitas.
Itlicas: Indispensables para la edicin de textos, tie-
nen variados usos: dar realce, llamar la atencin, citar
ttulos, indicar palabras en idiomas extranjeros.
27
Negritas: Como un sustituto de la itlica ante-
riormente citada, hay que reconocer que su uso
debe ser menor al de otras formas de resaltar
el texto. Sin embargo, es un recurso vlido para
la obtencin de distintos efectos. Se caracteri-
za por un trazo ms grueso; en algunos casos,
la versin ms negrita de la tipografa se llama
de cartel.

VERSALES: SON CARACTERES TIPOGRFICOS DE

CAJA ALTA.

VERSALITAS: ESTE ESTILO SE CARACTERIZA POR LAS MAYSCULAS DE

ALTURA APROXIMADA A UNA MINSCULA.

(LE COMTE CHRISTIAN, 2004:4-9).

28
2.3 Gamas de colores
Antes de entrar de lleno en consideraciones y de-
niciones respecto al cromatismo en las seales,
debemos aprehender nociones bsicas que nos
allanarn el camino y nos permitirn un mayor
entendimiento del tema.
2.3.1 Qu es el Color?
El color no es en absoluto la cualidad del
material de ofrecer el aspecto de color
(KPPERS, 1995:11).
Con estas palabras, Harald Kppers nos introduce
en una nocin bsica respecto al color. Al percibir
un elemento, se distinguen inmediatamente la
forma, el tamao y el color; este ltimo aspecto, a
diferencia de los dos primeros, no corresponde a
una cualidad del objeto, sino que se trata de una
impresin del observador.
El color verde no est en la hoja de la
lechuga [] sta solo tiene un poder indi-
vidual de absorcin, que le capacita para
captar o absorber determinadas partes es-
pectrales de la iluminacin general
(KPPERS, 1995:21).
De esta manera, el color slo existe cuando el
estmulo llega al rgano de un observador y
produce la sensacin de color. Este rgano en-
cargado de la vista, funciona, segn Kppers, de
similar manera a un sistema de computadora,
donde el ojo trabaja como una unidad de ali-
mentacin, el cerebro como un centro de cl-
culo y la sensacin de color producida es el re-
sultado de salida.
2.3.2 Cualidades tonales
Otro aspecto primario que debemos tener en
consideracin es el correspondiente a las cualida-
des tonales de los colores.
Estas pueden ser divididas en tres: valor, matiz y
saturacin o intensidad.
2.3.2.1 Valor: se entiende por esto la claridad u
oscuridad de los tonos, es la cantidad de luz que
le es posible reejar a una supercie. Podemos
encontrar en el extremo superior de esta escala al
blanco, y al negro en el lmite contrario.
2.3.2.2 Matiz: se reere al carcter reectante
de la supercie de los objetos, los cuales slo son
capaces de reejar y absorber algunas longitudes
de onda.
2.3.2.3 Saturacin: es la pureza del matiz que
reeja una supercie. Cuando un color es puro, su
intensidad o saturacin es mxima, mientras que
si ste posee algn color neutro (como negro,
blanco o gris) se torna neutralizado o reducido.
(SCOTT, 2004:13).
Una vez terminadas estas consideraciones bsicas,
parece conveniente tener presente un tipo de clasi-
cacin psicolgica de los colores. Si bien esta con-
cepcin no est cientcamente comprobada, nos
puede brindar una idea de las connotaciones que los
colores pudieran ocasionar en las personas.
29
2.4 Caracteres simblicos de los colores
Los aportes simblicos de los colores que nos
brindan diferentes autores, en este caso elegimos
a Giovannetti y Costa, pueden ser tomados como
relativos, ya que sus signicados pueden verse mo-
dicados tanto por experiencias personales como
con las transformaciones de cada sociedad.
Segn Gimenez y Sarrido, las personas asocian el
color a travs de dos niveles: el individual, confor-
mado por la edad, sexo, carcter y experiencias
de de cada persona, y el colectivo, ms cerca de los
valores culturales: los usos, las costumbres y las tra-
diciones sociales.
(GIMENEZ SARRIDO, 1999:135)
Para ejemplicar esto tomaremos el caso del co-
lor violeta.
En su denicin general, Costa lo dene como:
Mezcla de azul y rojo, es el smbolo de la
templanza, lucidez y reexin. Es mstico
y podra representar tambin la introver-
sin. Cuando el violeta deriva hacia el lila
o el morado, entonces se aplana y pierde su
potencial de concentracin. Cuando tiene
al prpura se vuelve ms carismtico y pro-
yecta una sensacin mas esttica.
(COSTA, 2007: 62).
Por otro lado, Giovannetti lo dene de la siguiente
manera:
Color misterio, equivalente a meditacin y
pensamiento mstico. El color lila se vuelve m-
gico y mstico, no es tan severo como el violeta.
(GIOVANNETTI, 1997:114)
Estos signicados cambiarn si nos situamos en
distintos contextos temporales y los aplicamos a
diversos productos.
En la antigedad, y sobre todo entre los romanos,
los colores violceos eran reservados para la rea-
leza, y connotaban a la misma. Esto estaba dado
principalmente por el coste que tenia la obten-
cin de los pigmentos.
En un cura catlico, el color violeta aplicado a la ves-
timenta para misa signicar advenimiento y cua-
resma, y ser smbolo de humildad y penitencia.
Aplicado el color al envase de un chocolate, o en
caso ms extremo, a un animal vacuno, y hacien-
do uso de la identidad cromtica, nos remitira
a diferentes marcas y distintos conceptos para
diferentes personas.
De lleno en el nivel individual, para un sujeto que
preere lo dulce connotar delicia y antojo, pero
para una persona diabtica ser negacin y pro-
hibicin. Tambin existirn aquellos con convic-
ciones ecolgicas y proteccionistas, en las que una
vaca violeta producir angustia, maltrato y abuso.
Del mismo modo, podemos tomar como ejemplo
el color verde, el cual es denido por Costa como:
el color ms tranquilo y sedante. Evoca
la vegetacin, el frescor acutico y el mun-
do natural. Pero es el color de la calma in-
diferente: no transmite alegra ni tristeza ni
pasin. Cuando algo reverdece suscita la
esperanza de una vida renovada. El verde
que tiende ms al amarillo gana una fuer-
za soleada y activa. Si en l predomina el
azul, deviene sobrio y ms sosticado.
(COSTA, 2007: 62).
Este color, al igual que todos, variar en sus con-
notaciones dependiendo del nivel de asociacin,
pudiendo representar desde naturaleza hasta
las propiedades light o descremadas de algunos
productos.
30
2.5 Color sealtico
En esta aplicacin en particular, el color puede
obedecer a distintos criterios, como ser: identi-
car, diferenciar, integrar, connotar o dar pertenen-
cia a una cierta identidad corporativa.
Distintas zonas y lugares pueden ser fcilmente di-
ferenciados mediante el empleo de colores, no slo
en lo sealtico, sino tambin en el macro entorno.
Tambin se debe meditar sobre las acciones en
torno a una sealtica integrada al medio am-
biente y a las caractersticas urbansticas. Por esta
razn, los colores sealticos utilizados en el par-
que no deben ser estridentes y tendrn una fun-
cin ms bien discreta.
Un aspecto importante a tener en cuenta dentro
del cromatismo sealtico es el contraste entre
los colores empleados y la informacin, sea lin-
gstica o icnica, que se transmite.
Tambin debemos considerar que los paneles
sern colocados en el exterior, por lo que sern
contemplados factores que tienen que ver con la
luz ambiental. Esto lleva a aplicar un alto contras-
te cromtico en ellos.
Encontramos distintos autores que tratan la visi-
bilidad y legibilidad de los colores segn su con-
traste, y hallamos entre ellos diferencias mnimas
en el orden de clasicacin. Hemos optado por la
categorizacin de Vidales Giovannetti, de la cual,
en la pgina a continuacin, citaremos parte, ya
que nuestro inters es tener una aproximacin y
no hacer un estudio exhaustivo sobre el tema.
31
2.6 Legibilidad de los colores

Onsequipissi. Pis dolorem

Lumsan vullao- 1: negro sobre aciliqu issequis 6: blanco sobre
reet, corper suscil amarillo dolobor si. azul
diametummy nul- Re exerillam, si.
putpat amet inci Oboreet laortio
tetum ipisl ing cor suscip eui

Susto ex eugiam Ostio dunt vero

acipsusci tet 2: amarillo sobre odolum in utat 7: azul sobre
doloreet, cons negro aliquis ate faci- amarillo
doluptat lute dunt wis erostrud
eugait ilis eugue te feui tat. Ectem
et, commy no vel ullan venibh

Dunt lum vullao- It ver sissi bla

reet, quisi. 3: verde sobre facin utpatum 8: azul sobre
Um dolorti ncilis blanco sandit aut in erat blanco
eum ver sis ex elis alisi.
aliquisci eriusto Ut autetuerit il
odolor aciduis enim zzrit ex el

Duisit prat. Duisi Um deliqui

ea facinim nit in 4: rojo sobre blaortis nis nis et 9: negro sobre
volobore cor init blanco aciduisi blamet blanco
am illa corem do- eugiamet alit lum
lore dolorti ncinit velit irit nisl ea
in ut vullam facipisi tem

Ure min Agnis nit laor

eraesequatum 5: negro sobre augait, qui tie 10: verde sobre
nonsequat. Sed blanco del etum zzrit, amarillo
dolore ming erat quam, suscip et
iustism odionum non utem am ex
zzrilisl ing etummodo

32
2.7 El estilo urbanstico

Como veremos ms adelante, los principios de

proyeccin del Parque Sarmiento estn basados
en el estilo europeo-francs. Charles Thays utiliz,
como se le haba solicitado, una diagramacin
fundada en estos modelos europeos.

Este tipo de diseo se caracteriza por el empleo

del hierro, que naci en la arquitectura francesa
en la dcada de 1780. Aunque considerado un
material seguro y utilitario, en sus principios, ste
careca de una signicacin esttica, la cual fue
aumentando a mediados de 1820 con la fabrica-
cin de puentes.
(PEVSNER, 1978:9-12).

33
Captulo 3: Marco Contextual

3.1 Concepto de Parque

3.2 Funciones de los parques pblicos
3.3 El Parque Sarmiento
3.4 Miguel Crisol
3.5 Charles Thays
3.6 La crisis y los embargos
3.7 Despus de la crisis y los sucesores de Thays
3.8 El Chalet Crisol
3.9 De Parque Crisol a Parque Sarmiento
3.10 El Zoolgico y el Museo Provincial
3.11 El Club Crisol
3.12 La Pileta y el Teatro Griego
3.13 Los edicios en el Parque
3.14 Los monumentos y esculturas
3.15 El Parque en la actualidad
3.16 Identidad Visual en el Parque Sarmiento
Marco Contextual
3.1 Concepto de Parque.
Para tener una idea general del concepto de par-
que, podemos empezar citando la denicin que
nos brinda la RAE:
Terreno destinado en el interior de una
poblacin a prados, jardines y arbolado
para recreo y ornato.
Sin embargo, es interesante conocer que este
concepto encuentra sus orgenes siglos atrs.
Grecia clsica destinaba enormes parcelas natu-
rales para el uso pblico. Roma posea esplndi-
dos jardines construidos por los grandes terrate-
nientes en donde situaban estatuas y esculturas
arquitectnicas.
Existi una ausencia de estas zonas en la Edad
Media, pero el Renacimiento supondra un nuevo
concepto en espacios urbanos, los parques alcan-
zaran un gran desarrollo, pero estos siempre es-
taran destinados al mbito privado.
En la Edad Moderna surgen los grandes jardines
franceses del siglo XVII, como por ejemplo El Ver-
salles, diseado por Le Notre. En este mismo pas
se documenta la idea del uso pblico de los par-
ques, cuando Luis XVI ordena abrir El Versalles los
domingos.
Desde aqu en adelante, los grandes cambios
sociales, como Revolucin Francesa (1798) e In-
dustrial (mitad del siglo XVIII) inuiran en el uso
de los parques. En el primer cambio, con la rup-
tura del antiguo rgimen, el pueblo comenzara
a utilizar los espacios verdes y transformarlos en
pblicos.
Casi un siglo despus, con la Revolucin Industrial,
se incrementara la poblacin urbana a causas
de los cambios en las estructuras de produccin
agraria. Esta migracin producira una ausencia
de naturaleza en zonas urbanas los que llevara
a una fuerte demanda social por la mejora en la
calidad de vida.
En este punto es cuando los parques adquieren
la dimensin que poseen hoy, tanto en carcter
pblico como en gestin.
35
3.2 Funciones de los parques pblicos
Existen cinco funciones consideradas bsicas
para los parques pblicos:
3.2.1 Funcin recreativa y de esparcimiento:
entendida como el tiempo de ocio que un indi-
viduo urbano dedicar a estar en contacto con
lo natural en el parque. El tiempo lo podr pasar
en opciones de recreo activo, realizando algn
deporte, o recreo pasivo, contemplando zonas,
espectculos, o simplemente descansando.
3.2.2 Funcin ambiental: es la funcin ms
compleja y considera al parque como regulador
de las condiciones climticas-trmicas y amorti-
guador de efectos de contaminacin atmosfrica
o sonora.
3.2.3 Funcin higinico-sanitaria: se despren-
de la funcin anterior, inuyendo en el factor
oxigenante, jador gases nocivos. Tambin se le
aade la funcin anti-estrs o de estabilizador del
plano psquico.
3.2.4 Funcin esttica: es la funcin ms contro-
vertida y tiene en cuenta el embellecimiento de
la ciudad.
3.2.5 Funcin didctico-educativa: los parques
brindan posibilidades de educacin ambiental,
una valoracin de la naturaleza y los efectos posi-
tivos sobre la especie humana.
(GARCA LORCA, 1989:105-109).
36
3.3 El Parque Sarmiento
Provenientes de ideas francesas, que solo un redu-
cido grupo de personas acomodadas de nuestro
pas poda contemplar, los estilos y diseos de los
llamados espacios verdes pblicos empezaban a
ser impuestos en Argentina en el siglo XIX.
Por encargo de Miguel Crisol, llega al pas un re-
nombrado arquitecto paisajista de gran nivel y
capacidad: el parisino Charles Thays, quien, como
se ver ms adelante, tendra la responsabilidad
de idear los proyectos originales para la creacin
del parque. La ejecucin de este trabajo le abrira
las puertas para la realizacin de otros espacios
verdes de igual o mayor envergadura en el pas.
3.3.1 Miguel Crisol.
Miguel Crisol (1842-1899), un empresario porte-
o vinculado con los altos estratos sociales del
pas, lleg a la ciudad de Crdoba por problemas
de salud. Una vez en esta ciudad mediterrnea,
mantuvo una gran amistad con Ramn J. Crca-
no, quien desempeaba el cargo de Ministro de
Gobierno, amistad que le brindara la posibilidad
de grandes proyectos.
La historia de Crisol en la provincia no se limita al
Parque Sarmiento, sino que, como veremos a con-
tinuacin, guarda estrecha relacin con la cons-
truccin de toda Nueva Crdoba.
En este contexto, la idea de ampliar la ciudad ha-
cia el sector sur era un hecho, y para ello, se de-
ban ocupar tierras que por entonces pertenecan
al gobierno y que, por sus caractersticas, eran
muy difciles de moldear.
En el mes de octubre de 1886, Crisol presenta for-
malmente la propuesta a las autoridades. sta fue
aprobada el da 28 como Ley N 1.049, quedando
los terrenos expropiados a nombre de Miguel Crisol.
Por contrato y con un plazo de tres aos, Crisol se
ve obligado a realizar la urbanizacin de la zona;
trabajo que, a su vez, implicaba el empedrado de
calles, la construccin de plazas y cordones en las
veredas. El Gobierno, por su parte, se reserv te-
rrenos para la construccin de templos religiosos,
escuelas, edicios pblicos y una supercie ma-
yor -cuatro hectreas- para la realizacin de una
estacin de ferrocarril.
Hacia el extremo sur, los terrenos deban ser re-
servados para la construccin de un parque, el
cual, a su vez, deba basarse en la diagramacin
de los mejores modelos europeos. Para esto, de-
ba poseer lagos, cascadas, grutas, kioscos, restau-
rantes, jardn zoolgico y toda la infraestructura
necesaria a ese objeto.
Con la aprobacin denitiva por parte del depar-
tamento topogrco, el 15 de febrero de 1887 las
tierras de los Altos del Sud son cedidas a Miguel
Crisol.
3.3.2 Charles Thays
El arquitecto paisajista, autor de innumerables
obras en la Argentina, fue contactado por Crisol
para la proyeccin del parque. Las negociaciones
comenzaron a principios de 1889, por medio de
correspondencias y reuniones peridicas a travs
de G. Jarr, hombre de conanza de Crisol, a quien
se le encomend la tarea de representarlo.
La rma del contrato para disear, trazar y eje-
cutar el parque en la ciudad de Crdoba se llev
a cabo el 23 de mayo de ese ao. Adems de las
generalidades, en el documento guraban los
plazos de ejecucin, jados en un ao contados
desde la partida del arquitecto de Pars. Por todo
el trabajo, se estipul que Thays cobrara la suma
de 12.000 francos, ms una prima de 3.000 fran-
cos por su nalizacin.
37

A su llegada a Crdoba, se comenz de inmedia-
to con el proyecto. Este se caracterizaba por ar-
boledas abundantes, caminos ondulantes, grutas,
puentes, kioscos, cascadas, un mirador, un lago y
dos islas, en las que se ubicara un restaurante y
un embarcadero. El trazado del proyecto se vio
terminado en el mes de octubre de 1889.
Tanto en el diseo como en el ordenamiento es-
pacial se busc que prevalecieran las formas elp-
ticas, lo que brindara a los usuarios una pantalla
visual continua y variada.
3.3.3 La crisis y los embargos
La crisis de los noventa, que paraliz comercio e
industria, tambin afect los trabajos en el par-
que y Nueva Crdoba. Crisol se vio obligado a
rescindir el contrato el 10 de Octubre de 1892. A
partir de entonces, el gobierno se hizo cargo de la
deuda en el Banco de la Provincia, que en ese mo-
mento ascenda a un milln trescientos catorce
mil ciento cincuenta y siete pesos. Crisol intent
conservar para s un terreno de ocho hectreas,
en el que se encontraba un chalet en construc-
cin, pero el 11 de junio de 1898 ste tambin fue
embargado.
3.3.4 Despus de la crisis y los sucesores de
Thays
Una vez en manos del gobierno provincial y con
menos presin por parte de la crisis, se restablecie-
ron las tareas en el parque. En 1902 el gobernador
Jos Manuel Alvarez expres la necesidad de con-
tinuar el proyecto original. En esta nueva etapa, y
despus de un traspaso de las tierras del parque
al municipio, se nombr al paisajista francs Euge-
nio Courtois como director de parques y paseos,
quien, despus de emprender importantes obras
morira en 1906 en el Parque Sarmiento.
Jos C. Castellanos sera el sucesor de Courtois,
quien a su vez fue remplazado cuatro aos ms
tarde por el perito agrnomo Agustn Sappia.
Bajo esta direccin, se inaugur la gran avenida
central con veredones de tierra, se increment la
arboleda, se construyeron canaletas para la distri-
bucin del agua de riego y se crearon calles de
circulacin interna.
En 1926, bajo el gobierno de Ramn J. Crcano, se
sancion el decreto N 8.856, por el cual se le en-
cargaba al arquitecto Pierre Audra el Proyecto de
embellecimiento del Parque Sarmiento, que puso
en marcha la construccin de la entrada del par-
que, tres conteras, una fuente y prgolas.
Trece aos ms tarde, se anunciaban las obras del
Coniferal, la pista de patinaje y una escalinata que
permitira el acceso al parque, zoo y a la pista de
natacin. Adems, este acceso estara provisto de
una rotonda con capacidad de cincuenta auto-
mviles.
3.3.5 El Chalet Crisol
El Chalet Crisol fue una mansin que se comenz
a construir en 1889, con el objetivo de ser rega-
lado al por entonces presidente Jurez Celman,
pero los acontecimientos y crisis de los noventa
diluyeron el Juarismo y el chalet continu en ma-
nos de Crisol.
Con un marcado estilo arquitectnico europeo,
contaba con un techo de madera que cubra el
segundo piso, una torre con techos a cuatro aguas
de pendientes pronunciadas que le posibilitaban
alcanzar un piso ms y ser usado como mirador
de la ciudad.
Una vez expropiado y en manos del gobierno,
el chalet se us, hasta el 1900, como Escuela de
Agricultura. Posteriormente, se estudiaron diver-
sas posibilidades, como la de ser usado como casa
38
del gobernador y la de convertirlo en un hotel de
lujo, pero ninguna de estas se concretara.
Ya para 1911, el chalet no tena posibilidades de
reconstruccin. Los aos de abandono y desuso
haban dejado su estructura seriamente daada, lo
que llev a su demolicin en el otoo de ese ao.
3.3.6 De Parque Crisol a Parque Sarmiento
Sin que fuera una denominacin ocial, en sus
comienzos, el parque era conocido como Parque
Crisol y no fue hasta el centenario del nacimiento
de Domingo Faustino Sarmiento, en 15 de febrero
de 1911, que las autoridades decidieron cambiar
el nombre en homenaje al prcer.
De este modo, el por entonces gobernador Flix
T. Garzn propuso a la Cmara de Diputados el
nombre de Parque Sarmiento, proyecto que fue
aprobado y elevado a Cmara alta, en la cual no
se aprob. Tras idas y vueltas, el trmite se diluy
y nunca se aprob legalmente un nombre.
El 19 de mayo del mismo ao, se present un pro-
yecto para la realizacin y colocacin de un busto
de Sarmiento, el que encontrara su lugar deni-
tivo el 11 de septiembre de 1924 en el sitio que
correspondiera a los jardines del Chalet Crisol. El
monumento fue realizado por Alejandro Perekrest,
un talentoso artista que proveera gran cantidad
de obras a la ciudad.
3.3.7 El Zoolgico y el Museo Provincial
Al trazar el barrio de Nueva Crdoba, Miguel Cri-
sol ya proyectaba un jardn zoolgico, pero el ar-
quitecto Thays no lo contemplara en los planos
originales del parque. Es recin a nales de 1914
cuando, bajo la gobernacin de Crcano, se pro-
yecta la construccin del Zoo, que se realizara
en una supercie de veinte hectreas conocida
como La barranca de los loros.
En otra parte del parque tambin se haran impor-
tantes cambios. Despus de la demolicin en 1911,
el lugar reservado al Chalet Crisol sera ocupado por
el Museo Provincial. El proyecto le fue conado al ar-
quitecto Juan Kronfuss, quien, en primera instancia,
present un diseo basado en la arquitectura del
pasado, tomando como referencia los estilos arqui-
tectnicos de la casa del Virrey de Sobremonte, los
templos de Santa Catalina y Alta Gracia, y an de la
Catedral de Crdoba, la cual estaba representada en
la inclusin de una cpula a escala.
Este diseo no tard en ser criticado, ya que no
guardaba relacin con las proyecciones del estilo
europeo que se acostumbraban en la poca. Tras
largas discusiones, y ya durante la gobernacin
de Crcano, se encar en 1915 otro proyecto, en
el que Kronfuss expuso el museo de fachada cur-
va que imita la curvatura de la plaza Espaa, tal
como lo conocemos hoy en da.
Entre esta serie de importantes proyectos, se
construy tambin el Pabelln de las Industrias:
una enorme edicacin realizada por un em-
presario constructor llamado John Wright, quien
proyect esa obra de madera rodeada de majes-
tuosos jardines. El lugar contaba con un amplio
saln para exposiciones y todo lo necesario para
la correcta conservacin de los productos que all
se exhibieran. Desafortunadamente, un incendio
destruy completamente el edicio en 1965.
3.3.8 El Club Crisol
El 11 de mayo de 1915, el gobernador Crcano
inaugura una institucin en la isla central del par-
que: el denominado Club Crisol, en homenaje al
fundador del parque y de Nueva Crdoba. Este
club pronto se convertira en el crculo social ms
signicativo de la ciudad, usado como sede de
numerosas reuniones patrias, estas y como lu-
gar de reunin de las familias y personajes ms
pudientes del pas.
39
El 1 de agosto de 1930, un incendio destrua la
magnca construccin, dejndonos slo los que
alguna vez fueron los cimientos del club, el busto
realizado en mrmol del homenaje de Crdoba a
Crisol y el puente de hormign que remplaz al
de madera en la construccin del edicio.
3.3.9 La Pileta y el Teatro Griego
El natatorio, quizs una de las obras en pie ms
espectaculares y olvidadas del parque, fue inicia-
tiva del gobernador Eufracio Loza, tarea que vio
terminada su sucesor Julio Jos Scherer. Asentado
en un terreno alto y escarpado, fue inaugurado a
nales 1918, con importantes reformas en 1929.
Este lugar fue sede de la primera escuela argenti-
na de natacin, dirigida por Eduardo Cubra.
En su poca de esplendor, la pileta contaba con
contera, comercios para la venta de mallas,
adems de un exquisito ornato, pasarela con ar-
tsticas barandas de hierro, glorietas, cien casillas
para vestuarios con balaustres e iluminacin con
faroles sostenidos por elegantes columnas que
enfocaban al tobogn, los asientos y los lugares
reservados para los guardavidas.
Con respecto al Teatro Griego, fue inaugurado en
el mes de febrero de 1932 y su principal objetivo
era destinarse a diversos espectculos pblicos.
Por ese entonces, era el nico en su clase en Am-
rica, con una capacidad de dos mil quinientos es-
pectadores y con espacio en escenario para una
orquesta de noventa msicos, con veinte metros
de boca y catorce de fondo.
Tambin estaban previstos dos camarines para cin-
cuenta personas cada uno, quince individuales, ms
los depsitos y otras dependencias necesarias.
La idea del teatro griego en el Parque
Sarmiento es una inspiracin de alto sen-
tido social y de arte. Es la cristalizacin del
teatro de masas de nuestra capital y es la
reencarnacin del espritu de la antigua
Atenas
(PAGE, 1996:49).
3.3.10 Los edicios en el Parque
Como hemos visto de manera esquemtica, el
Parque Sarmiento ha sido, desde sus comienzos,
lugar de asentamiento de numerosas y magni-
cas construcciones edilicias. Por diversas circuns-
tancias, en la actualidad podemos apreciar slo una
parte de ellas, ya sea por imposibilidad de acceso o
porque stas simplemente ya no existen.
3.3.11 Los monumentos y esculturas
Una gran cantidad de esculturas que deseaba te-
ner la ciudad, encontr su lugar denitivo en el
Parque Sarmiento. De manera ilustrativa, se pue-
den mencionar las de:
Dean Funes
Dante Alghieri
Jos Gervasio de Artigas
Manuel de Falla
La fuente de Neptuno
Isabel La Catlica
Domingo F. Sarmiento (busto)
Miguel Crisol (busto)
Giacomo Leopardi (busto)
Monumento a la Paz
Pablo Richieri
Monumento al General Belgrano
40
3.15 El Parque en la actualidad

Lejos de las elegantes reuniones y de los paseos

de guras reconocidas, el Parque Sarmiento se ha
convertido hoy en un espacio central de recreo
de Crdoba.

Entre los visitantes que lo recorren, encontramos

principalmente a estudiantes, deportistas, fami-
lias y grupos de amigos que, sobre todo los nes
de semana y movilizados en automviles, trans-
porte pblico o bien a pie, copan el parque.

Podemos observar lo expuesto anteriormente en

esta pequea seleccin de fotografas tomadas
en distintos sectores del parque.

41
3.16 Identidad Visual en el Parque Sarmiento

Como expusimos al comienzo del marco terico,

no se encontraron registros pertenecientes a algn
Manual de Identidad Corporativa y tampoco a un
programa sealtico.

En la actualidad, se ha estado usando a modo de iso-

tipo para la representacin del parque la reproduc-
cin de los ornatos antiguos de rejas y portones.

42
Captulo 4: Metodologa

4.1 Identidad visual

4.2 Anlisis de la Imagen en cuanto a su identidad visual
4.3 Conguracin de la personalidad corporativa en cuanto
a su identidad visual
4.4 Programa Sealtico
Metodologa
4.1 Identidad visual
Para la creacin de una identidad visual, tomare-
mos lo descripto por Justo Villafae como meto-
dologa aplicable; con la salvedad de que adap-
tamos su mtodo, estrictamente corporativo, a
nuestro caso.
La adaptacin consta de de un remplazo de las
terminologas empresariales. A su vez, tambin se
sustituye la competencia, que al ser un espacio
pblico no estar presente, por imgenes perte-
necientes a sectores de iguales caractersticas.
Este mtodo consta de dos etapas sucesivas: la
primera corresponde al anlisis de la Imagen en
cuanto a su identidad visual, la segunda viene
dada por la creacin de dicha identidad.
44
4.2 Anlisis de la Imagen en cuanto a su nados anteriormente, se procede a ordenarlos de
identidad visual acuerdo a su importancia.

4.2.1 Establecimiento de los objetivos corpo-
rativos
Ayuda a establecer de manera clara los objetivos
de la identidad visual y guarda una estrecha re-
lacin con la cultura y la comunicacin. Para es-
tablecer los objetivos, es recomendable tener en
cuenta los siguientes criterios.
4.2.1.1 Selectividad: se entiende por sta la se-
leccin de los objetivos ms importantes, ya que
sera imposible realizar una traduccin icnica de
todos. No es aconsejable que esta seleccin supe-
re los tres o cuatro objetivos.
4.2.1.2 Jerarqua: dados los objetivos seleccio-
4.2.1.3 Compatibilidad: debe asegurarse que
entre los objetivos seleccionados y jerarquizados
no existan incompatibilidades.
4.2.1.4 Armona: como principio de optimiza-
cin, es preferible que los objetivos guarden cier-
ta armona entre ellos.
4.2.2 Determinacin del estado
El objetivo de esta fase es jar la relacin entre
la identidad visual y su situacin, sea actual o fu-
tura. Como en nuestro caso estamos frente a lo
denominado por Villafae como una entidad de
nueva creacin, procederemos a ver el esquema
del estado corporativo correspondiente.

Estado corporativo Dignostico general Tipo de intervencin Metodologa

(identidad visual) operativa

Seleccin de atributos
Nueva creacin.
corporativos.

Seleccin de nombre.

Definiciones constantes
universales de identidad.

Evaluacin funcional de
identidad visual.

Determinacin del
sistema de aplicaciones.

Realizacin del manual

de normas.

EEsquema del estado corporativo

45
4.2.3 Aspectos diacrnicos de la identidad visual
Aqu se toman en cuenta, en el caso de existir, la
evolucin y cambios que ha tenido la Identidad
visual. Tambin se contempla la orientacin his-
trica que pudiese adquirir el nuevo isologotipo
adoptando una postura histrica o por el contra-
rio una ruptura con la tradicin.
Para ver esto de manera ms clara, veremos los
ejemplos de la evolucin en la identidad visual
de Renault, con su postura histrica, y Apple,
mostrndonos una clara ruptura entre su primera
identidad y las siguientes.
Evolucin histrica - Identidad Visual Renault
Evolucin con ruptura - Identidad Visual Apple
Como dijimos anteriormente, el parque no posee
una identidad visual normalizada. Lo que en su
lugar encontramos son los ornatos presentes en
rejas y portones.
Ornato Rejas
A esto ltimo, le sumamos una actualizacin de los
mismos, a forma de isologotipo realizado para una
muestra de ores en el rosedal chico. ste, segn
se asegur en la direccin de parques y paseos, no
posee ningn tipo de normalizacin y slo sera
utilizado en forma puntual y peridica.
Parque Sarmiento
Crdoba
Actualizacin con evolucin histrica
Entre los ornatos de las rejas y su actualizacin, encon-
tramos una relacin de evolucin histrica, dada prin-
cipalmente por la imitacin de los trazos y el uso de la
mayor parte del ornato para la confeccin de un Iso.
4.2.4 Anlisis de la identidad visual del sector
y posicin predominante de la competencia
En este punto es importante tener en cuenta las
identidades visuales de otros espacios verdes. De
esta manera, podremos tomar la decisin de adop-
tar estas identidades visuales para permanecer en
el sector; o bien la del desarrollo de smbolos iden-
titarios que se despeguen de la imagen sectorial.
46
4.3 Conguracin de la personalidad cor-
porativa en cuanto a su identidad visual
4.3.1 Seleccin de atributos: es la extraccin de
los atributos sobresalientes en la realidad actual.
4.3.2 Seleccin y test de nombre: ser la deno-
minacin que compondr el logotipo de la iden-
tidad visual.
4.3.3 Creacin de la identidad visual: es la tra-
duccin en imgenes de toda la informacin re-
colectada anteriormente.
4.3.4 Test de anlisis funcional de la identidad
visual: ste est dado por distintas pruebas para
controlar la funcionalidad de la identidad visual.
4.3.5 Determinacin del sistema de aplicacio-
nes: antes del llegar al ltimo punto, el Manual de
Identidad Visual, es conveniente tener claro en
qu circunstancias y sobre qu materiales y es-
tructuras va a ser aplicada en el futuro la nueva
identidad visual.
4.3.6 Realizar el Manual de Normas de Identi-
dad Visual: desarrollar el instrumento de imple-
mentacin y control visual.
47
4.4 Programa Sealtico se compone de siete etapas, las cuales se encuen-
tran relacionadas entre s.
Se utilizar un modelo descrito por Joan Costa (COSTA, 1987:129).

como un programa general para la creacin e

implementacin de sealtica. Dicho programa 4.4.1 Esquema funcional del proceso de pro-
gramas sealticos

1.
Toma de contacto

diseo conceptual y organizativo

(planificacin)
2.
Acopio de Cliente
Informacin

3. Organizacin Aprobacin

tareas operativas 4. Diseo Grfico Aprobacin

realizacin material
del programa por 5.

medios industriales, Realizacin

su instalacin y la
verificacin del
funcionamiento.

6. Implantacin
Supervisin del Programa
Correciones

7.
Control
Experimental

Esquema del proceso de programas sealticos

48
En este esquema, el punto 4 constituye el conjunto
de tareas operativas, mientras que las etapas 1, 2 y
3 comprenden el diseo conceptual y organizativo
1.
(planicacin). Las etapas 5, 6 y 7 se ocuparn de
Toma de contacto
la realizacin material del programa por medios
industriales, as como de su instalacin y la verica-
cin del funcionamiento del sistema sealtico.

Se optar por una adaptacin de las partes cons-

titutivas del modelo, que se centrar primero en la 2.
ausencia de un cliente: en el caso real este rol sera Acopio de
ocupado por el Municipio y Gobierno de Crdoba. Informacin

Segundo, en este trabajo nal de graduacin, slo

se llegar a la etapa 4, correspondiente a las fun-
ciones operativas; quedan as reservadas las etapas
de realizacin, supervisin y control experimental
3. Organizacin
para el momento de una intervencin real.

Tercero y ltimo, la etapa 1 ser desarrollada des-

de el marco contextual anteriormente expuesto,
en el que se vio desde los inicios, hasta el parque
en la actualidad. 4. Diseo Grfico

Por lo expuesto anteriormente, el esquema fun-

cional del proceso de programas sealticos
adaptado a nuestras necesidades y posibilidades
quedara de la manera expuesta a la derecha. 5.
Presentacin
4.4.2 Etapas del proceso

4.4.2.1 Acopio de informacin: descripcin exacta

de la estructura del espacio sealtico, as como de
sus condicionantes. Entre todos los tems que inte-
gran este punto, debemos sealar los siguientes:
a) Plano y territorio: lectura de los planos e iden-
ticacin sobre el terreno de la estructura espa-
cial y sus puntos clave.
b) Palabras clave: las diferentes necesidades de
informacin que se localizan sobre el plano, inci-
diendo en cada itinerario.
Adaptacin del proceso de programas sealticos
c) Documentos fotogrcos: la toma de fotogra-
fas en los puntos clave [] relativos a los puntos
de vista de los individuos en situacin.
c.1) Puntos ms importantes desde la ptica es-
tadstica.
c.2) Puntos ms destacables como problema (si-
tuaciones dilemticas de decisin para el usuario).

49
d) Condicionantes arquitectnicos y urbansticos
e) Condiciones ambientales: se trata de lugares
donde la ambientacin interior o exterior se pre-
senta como una situacin de hecho, y stas con-
diciones son determinantes para la concepcin
del programa sealtico.
f) Normas grcas preexistentes
4.4.2.2 Organizacin: se trata de planicar lo
que ser efectivamente el trabajo de diseo, el
cual se iniciar en la siguiente etapa.
a) Palabra clave y equivalencia icnica
b) Vericacin de la informacin
4.4.2.3 Diseo Grco: entendido como el con-
junto de tareas operativas del diseo grco.
a) Mdulo compositivo: es una especie de gaba-
rit o matriz para la distribucin sistemtica de los
elementos informacionales dentro del espacio de
cada seal. Sobre esta matriz se establecer la com-
posicin para cada una de las seales que integran
el programa de acuerdo con su estilo global.
b) Tipografa: en esta fase se seleccionar la tipogra-
fa a utilizar, especicando sus tamaos y contrastes.
c) Pictogramas: se seleccionar los pictogramas
a utilizar en la intervencin, realizando adaptacio-
nes, de ser necesario.
d) Cdigo cromtico: permite diferenciar e iden-
ticar diferentes recorridos, zonas, servicios, de-
partamentos, etc.
e) Seleccin de materiales: eleccin de los mate-
riales idneos para la confeccin de las seales.
f) Fichas sealticas: en base a las palabras clave
que denen cada servicio, la localizacin en los pla-
nos y fotografas, la sealizacin de itinerarios y la in-
dicacin de los puntos clave.
50
Captulo 5: Desarrollo

5.1 Identidad Visual

5.2 Manual de Normas de Identidad Visual
5.3 Programa Sealtico
Desarrollo
5.1 Identidad Visual
5.1.1 Anlisis
A travs de lo expuesto de la historia del parque,
en conjunto con los relevamientos fotogrcos
y la observacin del terreno, se establecern los
objetivos de la identidad visual y su correspon-
diente jerarquizacin.
5.1.1.1 Establecimiento de los objetivos
Los ms relevantes y que de mejor manera re-
presentan los objetivos de la Identidad Visual del
Parque Sarmiento son los siguientes:
Resaltar el carcter natural del parque.
El Parque Sarmiento funciona como la presencia
natural inmersa en la ciudad. Esto lleva a que cen-
tenares de personas elijan cada semana pasar su
tiempo de ocio dentro de l.
Sumado a la importancia de tener un lugar de
recreacin, el parque cumple funciones ambien-
tales como las de regulador climtico: transmi-
tiendo inuencias de temperatura y vientos a las
zonas urbanas; amortiguador de efectos ambien-
tales nocivos: generando oxgeno y jando polvo
y gases txicos; y por ltimo, embelleciendo la
ciudad por medio de su funcin esttica.
Mostrar dinamismo.
El dinamismo lo deniremos como la polifun-
cionalidad del parque y la diversidad de usuarios
que sta atrae.
El parque est provisto de una variedad de atrac-
tivos, estos vienen dados por la infraestructura
construida en el mismo, como ser restaurants, pi-
leta, teatro, museos, etc. o por las caractersticas na-
turales y geogrcas, como arboledas, barrancas,
etc. Estos atractivos posibilitan el desarrollo de di-
versas actividades dentro de los lmites del parque,
que atraen a un gran nmero de personas de dife-
rentes procedencias, sexo y edades.
Respetar la herencia histrica del parque.
Este parque pblico se encuentra ntimamente li-
gado con la historia del barrio de Nueva Crdoba,
y por lo tanto con toda la ciudad.
Que represente a la ciudad.
La identidad deber diferenciar a este parque de
otros, perteneciente a otras ciudades, con el mis-
mo o similar nombre, como por ejemplo Parque
Presidente Sarmiento en Saavedra, provincia de
Buenos Aires.
5.1.1.2 Jerarquizacin
A partir de los objetivos, se proceder a organi-
zarlos jerrquicamente. Esta organizacin vendr
dada por la funcin de importancia de cada obje-
tivo y ser a su vez una herramienta til que nos
permitir una primera aproximacin en las pro-
puestas de identidad visual.
1) Respetar la herencia histrica del parque.
Cumpliendo este objetivo nos iremos adelantan-
do en la concepcin de una identidad visual para
el parque, ya que, al respetarlo, quedan elimina-
das las representaciones de carcter moderno y,
tomando este objetivo como vector, encontrare-
mos soluciones que tendern hacia el clasicismo.
2) Mostrar dinamismo.
Este objetivo nos mantendr presente la diversi-
dad de usuarios y actividades que encuentran un
lugar comn en el Parque Sarmiento.
3) Resaltar el carcter natural del parque.
Este objetivo encuentra su importancia en la
52
esencia de este tipo de espacios pblicos. A su
vez, a travs de la morfologa en la identidad vi-
sual o utilizando recursos cromticos en la misma,
podremos hacer referencia a este objetivo.
4) Que represente a la ciudad.
Si bien toda identidad visual tiene, entre otras,
como funcin la identicacin y diferenciacin, te-
ner presente este objetivo nos permitir visualizar
un isotipo con alusin a la ciudad de Crdoba o un
logotipo que en su denominacin tendr como
parte constitutiva una referencia toponmica.
cin nos valdremos de la siguiente esquemati-
zacin taxonmica propuesta por Villafae, que
usaremos para denir de manera ms grca el
diagnostico, el tipo de intervencin necesaria y
la metodologa operativa a aplicar.
El siguiente cuadro nos podr facilitar y adelan-
tar en los pasos a conseguir la identidad visual
al dilucidar, en lo metodolgico, aspectos que
sern esenciales.
5.1.1.4 Anlisis diacrnico de la identidad visual

5.1.1.3 Determinacin del estado Al no poseer una identidad visual normalizada ni

difundida, podemos armar que no se guarda-
Como dijimos anteriormente, nos encontramos r una relacin histrica ni con los ornatos en las
ante un estado, hablando respecto a la identi- rejas del parque ni con su actualizacin, a la que
dad visual, de nueva creacin. Ante esta situa- hicimos referencia anteriormente.

Estado corporativo
(identidad visual) Diagnstico general Tipo de intervencin Metodologa operativa

Nueva creacin. El espacio de intervencin Seleccin de atributos 1) Carcter Natural

ser provisto de una corporativos. 2) Carcter Histrico
nueva identidad. 3) Utilidad Social
4) Tradicin

Seleccin de nombre. Descriptivo

Patronmico
Toponmico

Definiciones constantes Diseo de Isologotipo

universales de identidad. Seleccin de colores
Seleccin de tipografa

Evaluacin funcional de Sometimiento a prueba.

identidad visual.

Determinacin del sistema de Impresos

aplicaciones. Sealtica
Publicaciones

Realizacin del manual de

normas.

Estado de la Identidad Visual.

53
5.1.1.5 Anlisis de la identidad visual del sector
En este punto resulta til tener en cuenta iden-
tidades visuales pertenecientes a otros espacios
verdes.
Para ver de mejor manera los atributos de otras
identidades visuales, podemos encasillarlas en el
siguiente cuadro, logrando as un desmembra-
miento y una mejor comparacin.
En estos tres casos, dos nacionales y uno extranje-
ro, podemos observar que en los primeros se hace,
a travs del Iso, alusin directa al espacio represen-
tado, mientras que el tercero congura una forma
abstracta, valindose de caracteres tipogrcos.
ya que no utiliza espacios. En el segundo caso, en
contraposicin al primero, la tipografa elegida es
una serif, para hacer referencia al clasicismo del
lugar. Utiliza tambin una predominancia en el
tamao de la letra R. La utilizacin de y (griega) en
vez de i (latina) en la escritura de Aires demuestra
intencin de connotar antigedad. Ms parecido
al segundo, el caso del Millennium Park utiliza una
tipografa clsica con serif, centrada al medio.
Con respecto a los colores, en el caso del Jardn
Botnico, se utiliza el color verde, haciendo refe-
rencia a sus connotaciones naturales. En los casos
del Rosedal de Buenos Aires y el Millennium Park
de Chicago, utilizan negro, remarcando un carc-
ter sobrio y clsico.

En cuanto al logo y su tipografa, observamos en A modo de conclusin, podemos sostener que no

el primer caso el uso de una sans serif, cambiando hay elementos de identidad visual que representen
la variante de grosor, utilizando este recurso, jun- al sector, sino que estos estn dados principalmente
to al uso de maysculas, para separar las palabras, en alusin al lugar fsico particular que representan.

Lugar Identidad Visual Iso Logo Colores

Jardn Botnico
Buenos Aires JardnBotnico
C A R L O S T H AY S
Argentina
JardnBotnico
C A R L O S T H AY S

El Rosedal
Buenos Aires
Argentina B U E N O S A Y R E S
B U E N O S A Y R E S

Millennium Park M ILLENNIUM

M ILLENNIUM
Chicago
PARK
PARK

identidad visual del sector.

54
5.1.2 Conguracin
5.1.2.1 Seleccin de atributos
Seleccin de atributos.
Si bien los atributos que podran citarse para des-
cribir la actualidad del parque son muchos, entre
ellos se destaca el carcter natural e histrico del
mismo. A continuacin describiremos brevemen-
te estos y otros atributos:
Carcter Natural.
Los espacios verdes en general son utilizados por
personas para convivir y estar en naturaleza, el Par-
que en particular, al estar ubicado en plena Nueva
Crdoba, atrae a gran diversidad de pblicos.
Carcter Histrico
El nacimiento y vida de este parque se encuentra
fuertemente ligado con la historia de los barrios
de la ciudad.
Por lo dicho anteriormente, tenemos un nom-
bre descriptivo, en cuanto que da a entender su
funcin de Parque. Simblico en cuanto a Sar-
miento, ya que su nombre fue elegido a modo
de homenaje. Y, por ltimo, toponmico, ya que se
identica con el lugar geogrco en el que se en-
cuentra ubicado.
5.1.2.3 Creacin de la identidad visual
Con esta etapa nos adentramos a la traduccin
en imgenes de la informacin previamente re-
colectada, para arribar al desarrollo de una Identi-
dad Visual acorde.
Podemos observar a continuacin una serie de
bocetos de isologotipos realizados hasta encon-
trar la solucin denitiva.
Bocetos de Isologotipo:

Utilidad Social
La comunidad encuentra en el Parque Sarmien-
to un lugar de diversin y esparcimiento, donde
puede realizar paseos, deportes, juegos, visitas, boceto 1 PARQUE SARMIENTO
excursiones, etc.

Tradicin
Gran parte de los concurrentes al parque en la ac-
tualidad, principalmente los originarios residen- boceto 2 PARQUE SARMIENTO
tes de Crdoba Capital, son familiares o amigos
de personas que hacan uso del espacio verde en
el pasado.

5.1.2.2 Seleccin y test de nombre

boceto 3 PARQUE SARMIENTO

Se ha optado por mantener Parque Sarmiento

como denominacin que constituir el logotipo
de la identidad visual, con el agregado Ciudad de
Crdoba para diferenciar a ste de otros parques PA RQU E
del pas con el mismo apelativo. boceto 4 SARMIENTO

55
 5.1.2.3.1 Identidad visual nal

PARQUE
boceto 5 SARMIENTO

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE
boceto 6 SARMIENTO El Isologotipo resultante para la Identidad visual
DE CRDOBA
del Parque Sarmiento ser utilizado en toda situa-
cin en que amerite su reproduccin; esto ser en
realizacin de sealtica, confeccin de papelera,
PARQUE
uniformes y dems usos que sern contemplados
boceto 7 SARMIENTO
C I U D A D D E C R D O B A
en el respectivo manual.

En cuanto a la referencia escrita, la misma ser

Parque Sarmiento y nunca El Parque Sarmiento,
utilizando para el caso maysculas y minsculas
(Parque Sarmiento).
boceto 8
PARQUE SARMIENTO
Dems usos y contemplaciones las podremos en-
contrar en el Manual de Identidad Visual.

PARQUE 5.1.2.3.2 Signicado

boceto 9 SARMIENTO
C R D O B A

Iso: La composicin resultante connota la aber-

tura hacia un espacio verde de esparcimiento y
ocio, esto se da por la morfologa y se refuerza por
la utilizacin del color. En una segunda lectura en-
contramos en el Iso un punto de encuentro dado
boceto 10 PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA por la diversidad de visitantes y actividades que
encuentran su lugar en el parque. Sumado a esto,
de una manera abstracta, recuerda a las palmeras
utilizadas en las parquizaciones.

boceto 10 PARQUE SARMIENTO

CIUDAD DE CRDOBA Logo: El carcter clsico de la tipografa Gara-
mond connota clasicismo. Utilizada en su varian-
te bold proporciona a los signos mayor fuerza y
estabilidad, y desde un punto de vista funcional,
permite mayor legalidad en distintos soportes y a
boceto 12 PARQUE SARMIENTO diferentes porcentajes de reduccin.
CIUDAD DE CRDOBA

56
 Modulacin:
Contraste: medio O
Eje: vertical O
Transicin: gradual

5.1.2.3.3 Seleccin de tipografa Espesor:

Color: claro Sca
Para la confeccin del logotipo, se utiliz la tipogra- Espesor: fino MAR
fa Garamond Semibold, creada por el grabador de Serif:
origen francs de mismo nombre. Esta tipografa
fue diseada en el siglo XVI y presenta caractersti- lneas bases: agudos y refinados
cas clsicas y antiguas. Remate ascendentes: inclinado despintado

Tipografa Garamond Caracteres especficos:

en forma de gota.
asimtrico

Caracteres claves:

dos pisos
barra horizontal
apoya f
dos pisos, cola cerrada
vertical, cncavo
con espuela
no apoya J
123456789 cola larga
Construccin: con cola

Forma:
Continua
O 5.1.2.3.4 Colores

Iso: para su confeccin se utiliz el color verde, el

Curvas continuas O mismo, y dentro de un contexto del Parque Sar-
Aspecto de las curvas : redondos O miento, ser asociado de manera general con la
vegetacin y lo natural.
Astas verticales: bordes paralelos

Logo: ste fue diseado en color negro, que junto

Amplitud: a las caractersticas de la tipografa utilizada, evo-
car de manera general sobriedad y clasicismo.
Ancho: medio (normal) H
Ascendentes: mas altas que capitales Dd
Cabe recordar que todas las asociaciones psico-
Descendentes y ascendentes mas chicas que X
lgicas de los colores variarn en cuanto a las
pxb culturas y experiencias personales de los sujetos
expuestos al estmulo, pero estas variaciones se
Modulacin: vern disminuidas cuando se asocia el color con
Contraste: medio O un determinado signo puesto en un determina-
Eje: vertical O do contexto.
Transicin: gradual

Espesor:
Color: claro Sca
Espesor: fino MAR
57
Serif:

lneas bases: agudos y refinados

Remate ascendentes: inclinado despintado
5.1.2.4 Test de anlisis funcional de la identi-
dad visual
Los test correspondientes a la funcionalidad los
podemos encontrar realizados en el Manual de
Identidad Visual.
5.1.2.5 Determinacin del sistema de aplicaciones
El Isologotipo resultante no presenta dicultades
para ser adecuado a los distintos soportes a los
que pueda aplicarse, como la impresin en dife-
rentes sistemas, la aplicacin de serigrafa en uni-
formes y la manufactura de letras corpreas.
58
5.2 Manual de Normas de Identidad Visual

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

59
5.2.1 Contenidos

Isologotipo
Pautas de Construccin
Campo mnimo de accin
Isologotipo color, positivo y B/N
Colores
Tipografa
Reducciones mnimas
Papelera institucional
Retculas papelera institucional
Indumentaria Placeros

60
 5.2.2 Isologotipo

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

61
 5.2.3 Pautas de Construccin
Pauta 1
Construccin de parte integrante del Iso a partir
del mdulo x establecido por el tamao de una
letra X Garamond mayscula

x 3/5 X

x b 13

b 42
a 10

a
1x y 1/2 x

1/5 X

Circunferencia a 6.5 x Circunferencia b 8.5 x

15 x 12 x

62
 Pauta 2
Conformacin de Logotipo.

2/5 x 2/5 x
x

1x
PARQUE SARMIENTO 1/5 x

CIUDAD DE CRDOBA 1/2 x

2/5 x 2/5 x

63
 Pauta 3
Conformacin de Isologotipo.

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Se deben respetar las proporciones de los mdu-

los compositivos y las posiciones de los elemen-
tos en ellos depositados, quedando imposibilita-
da cualquier variacin de stos que no se estipule
en el presente manual.

64
 5.2.4 Campo mnimo de accin

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Este campo, compuesto por el espacio de una X, repre-

senta el rea que proteger la imagen de cualquier dis-
traccin visual. Por lo tanto, en ningn caso se deben
colocar elementos que invadan el rea mnima arriba
denida.

65
5.2.5 Isologotipo color, positivo y B/N

Versin color
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Versin B y N
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Versin monocro-
PARQUE SARMIENTO mtica
CIUDAD DE CRDOBA

Versin blanco sobre

PARQUE SARMIENTO verde
CIUDAD DE CRDOBA

Versin blanco
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

66
5.2.6 Colores

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PANTONE DS 277-1 C PANTONE DS 277-1 U

C 100% R 0% C 100% R 0%
M 0% G 114% M 0% G 115%
Y 100% B 54% Y 100% B 86%
K 40% K 40%

Cdigo hexadecimal: #007236

Negro 100%

67
 5.2.7 Tipografa

El Logotipo debe estar resuelto en tipografa Gara-

mond semibold, en las proporciones estipuladas en la
pauta constructiva. En caso de hacerse referencia escri-
ta, se recomienda el uso de tipografas en su variante
itlica (Parque Sarmiento).

Tipografa Garamond
Regular Itlica Semibold

ABCDEFGHI ABCDEFGHI ABCDEFGHI

abcdefghi abcdefghi abcdefghi
JKLMNOPQ JKLMNOPQ JKLMNOPQ
jklmnopq jklmnopq jklmnopq
RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ
rstuvwxyz rstuvwxyz rstuvwxyz
1234567890
1234567890
1234567890
! #~$%&/()=?+/ \[]

68
5.2.8 Reducciones mnimas

Las reducciones se realizarn preservando la legibili-

dad y reconocimiento de Isologotipo.
En este caso ser de 11.7 milmetros de alto por
30 de ancho.

11,7 mm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

30 mm

69
 5.2.9 Papelera institucional

Al no ser una empresa, la papelera del parque ser

utilizada mayormente en ocasiones especiales, para
stas se utilizar dos tipos de sobres: Los n 9 de 235
mm. x 90 mm. y C4 de 229 mm. x 324 mm.Tambin se
deber hacer uso de la respectiva hoja A4 210 mm. x
297 mm. membretada.

Sobre n 9, Sobre C4, Hoja membretada color, Hoja membretada escala de grises

La papelera tendr como punto de contacto la Direc-

cin General de Parques y Paseos de la Municipalidad
de Crdoba, con sede en el mismo parque.

70
 5.2.10 Retculas papelera institucional

Para la conformacin de la papelera. Expuesta ante-

riormente, se utilizaron las siguientes retculas.

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos

Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos

Retcula hoja A4
Retcula sobre C4

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos

Retcula sobre n 9

71
 5.2.11 Indumentaria Placeros

La indumentaria del personal del parque estar com-

puesta por ropa de trabajo resistente, apropiada al
tipo habitual de sus tareas.

Indumentaria Placero

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Camisa de trabajo
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Pantaln

Calzado
Modelo Sugerido:
Botn OMBU

72
5.3 Programa Sealtico
5.3.1 Objetivos
Dotar al Parque Sarmiento de un programa sea-
ltico que facilite a los concurrentes vehiculizados
el acceso e identicacin de servicios. Para esto, la
sealtica debe brindar a los usuarios respuestas
a sus necesidades de informacin y orientacin,
haciendo inteligible el espacio de accin.
Al mismo tiempo, la sealtica debe estar en con-
cordancia con el estilo de diseo urbanstico del
parque que, junto con el diseo de la Identidad
Visual, conformarn un sistema que brindar una
correcta comunicacin integral.
5.3.2 Acopio de Informacin
5.3.2.1 Plano y Territorio
Iremos observando la ubicacin del parque a me-
dida que nos vayamos aproximando a l, desde
una vista alzada.
En el plano 1, podemos observar gran parte del
barrio Centro y Nueva Crdoba y la ubicacin del
Parque Sarmiento.
En el plano 2, podemos ver un mapa provisto por
el servicio de Google Maps, donde se observan,
adems del parque, los terrenos pertenecientes a
la UNC y, para una mejor orientacin, las principa-
les calles y arterias de la zona.
Con el plano 3 accedemos a una vista satelital del
lugar, con el n de mostrar las dimensiones del
parque, sus arboledas, algunas calles principales,
no tapadas por la ora, e infraestructuras tpicas
del lugar, como la pileta, lawn tennis, teatro grie-
go, museo Caraffa y coniferal.
El plano 4 consta de una vista general, mostrn-
donos nicamente la diagramacin del parque.
Es completado por el plano 5, en el que podemos
distinguir calles, sentido de circulacin, ubicacin
de servicios e infraestructura y puntos de acceso.
En el plano 6 se muestra el diagrama de las ciclo-
vias propiamente dichas, ya que tambin exis-
ten veredones anteriores a la confeccin de las
primeras, que en ocasiones son utilizadas con la
misma funcin peatonal.
Al nal de esta secuencia de planos, podemos
observar en el 7 la ubicacin de los distintos ser-
vicios.
73
5.3.2.1.1 Plano 1

Centro

Nva Cba. Parque

Sarmiento

74
5.3.2.1.2 Plano 2

75
5.3.2.1.2 Plano 3

76
5.3.2.1.3 Plano 4

77
5.3.2.1.4 Plano 5

A Acceso
A
Mano nica

A Doble mano

78
5.3.2.1.5 Plano 6

ciclovia

79
5.3.2.1.6 Plano 7

11

E 10
E
E
B

20
J n
1 3
9
2
J n
E J n B 13
21
J n 19
J n r E J n 12
4 r E
r r B
E 14
15 E
r
J n
5 7 8 J n
E
E
J n
6 B J n
16 17
r 18

r Restaurant 9 Rosedal

E Estacionamiento 10 Pileta
11 Coniferal
J n Juegos Nios
12 Teatro Griego
13 Cueva
B Baos
14 El Dante
1 Museo Emilio Caraffa 15 Dir. Control ambiental
2 Rosedal chico 16 Esc. Jos M. Alvarez
3 Entrada zoo 17 Esc. Pte. Julio A. Roca
4 Escuela Ignacio Garzn 18 Vivero provincial
5 Mon. a Sarmiento 19 Fuente de los nios
6 Lawn Tennis Club 20 Lago seco
7 Isla Encantada 21 Glorieta
8 Isla Crisol

80
5.3.2.2 Recorridos
Los recorridos realizables en el parque son innu-
merables. Se ven afectados principalmente por
las motivaciones de los concurrentes al espacio
verde. Entre estos, documentamos fotogrca-
mente los siguientes: corredores, grupos de ami-
gos, familias de picnic, grupos de almuerzo/cena,
deportistas, ciclistas, personas de caminata, gru-
pos artsticos y excursionistas.
Familias
Excursiones
Corredores
Grupo amigos
Ciclistas
Todas estas actividades han parecido encontrar
su lugar en el parque casi de forma natural, de-
jando delimitadas distintas zonas y, a su vez, es-
tableciendo los principales recorridos. En el plano
a continuacin, se podrn observar las zonas a
las que hacemos referencia, pero es convenien-
te advertir que stas son slo el punto de mayor
permanencia y que se modican con el transcur-
so del tiempo, constituyendose as la innidad de
recorridos posibles.
Almuerzo/cena
Deportes varios
Futbolistas
Grupos artsticos
81
5.3.2.3 Palabras clave Teatro griego.
Zoolgico.
Este conjunto de palabras fundamentales co-
rresponde a la denicin de servicios, regla-
5.3.2.4 Documentos fotogrcos
mentaciones y precauciones. Las mismas estn
enfocadas a los concurrentes vehiculizados del
A continuacin se ver un relevamiento fotogr-
parque, pero con frecuencia sern utilizadas
co a partir de los accesos al parque, los puntos
tambin por los peatones.
dilemticos y los espacios de mayor movimiento
de pblico.
Posteriormente a denirlas, se utilizarn como
base para confeccionar una traduccin icnica.

Acceso Parque Sarmiento.

Alquiler de botes.
Baos.
Centro cultural Manuel de Falla.
Ciclova.
Circulacin.
Contramano
Cruce peatonal.
f1: Acceso por Deodoro Roca.
Estacionamiento.
Isla Crisol.
Isla Encantada.
Jardn orido.
Lawn Tenis.
Marcadores de distancia.
Museo Caraffa.
Museo de ciencias naturales.
Nombre calles.
Parada de colectivo. f2: Deodoro Roca esq. Gob. Julio A. Roca

Parque de diversiones.
Pileta.
Pista de patinaje.
Plano general.
Prioridad.
Prohibido estacionar.
Restaurants.
Rosedal.
Salida
f3: Acceso escalera coniferal.

82
 f4: Ciclova paralela a Julio A. Roca

f5: Laguna. f6: Laguna.

f7: Vista desde El Dante. f8: Deodoro Roca esq. Amado Roldan.

f9: Deodoro Roca . f10: V

Vuelta ciclistas.

83
5.3.2.5 Puntos dilemticos

Aqu podemos observar los puntos dilemticos y

los lugares y ngulos de toma de las fotografas
anteriormente presentadas.

f3.
Pd 5
Pd 4

Pd 7

Pd 3

Pd 2 Pd 6

Pd 11

Pd 1 Pd 8

f1. Pd 10 f10.
Pd 12

f2. f8. Pd 13
f7.
Pd 9

Pd 18 Pd 14
f5. f6.
Pd 19 f9.
Pd 15
Pd 17
Pd 16

Pd 23
Pd 20 Pd 21

Pd 22 f4.

Pd 24

Pd 25

Pd x Puntos dilemticos

fx. Fotografas

84
5.3.2.6 Condicionantes arquitectnicos y
urbansticos
Este tipo de condicionantes no es ms que lo que
venimos sosteniendo a lo largo del trabajo, el es-
tilo urbanstico francs.
5.3.2.7 Condicionantes
En nuestro entorno de intervencin, al tratarse de
un ambiente exterior y pblico, sern tenidas en
cuentas distintas particularidades que inuirn
en la decisin del uso de algunos materiales en
detrimento de otros. Estas particularidades a las
que hacemos referencia son las siguientes:
5.3.2.7.1 Ambientales: se reere a los factores
naturales que inuirn sobre los materiales, den-
tro de los cuales podemos distinguir:
a) Suciedad: polvo, barro, smog, etc. Sern sustan-
cias a las que las seales estarn expuestas cons-
tantemente, es por ello que el material debe ser
de limpieza fcil.
b) Humedad: al estar colocadas al aire libre, la se-
altica estar expuesta a la humedad, tanto de
la lluvia, como a la humedad ambiente en un da
normal. Es por ellos que debemos utilizar mate-
riales que por su naturaleza no se vean afectados,
o bien realizar acabados especiales para prote-
gerlos, por ejemplo pinturas antioxidantes.
c) Rayos UV: este tipo de rayos solares deteriora
gran cantidad de materiales usados comnmente
en sealtica, entre ellos se destacan algunos tipos
de polmeros como el alto impacto, volviendo al
material quebradizo y frgil. Otra consecuencia es
el descoloramiento de tintas de impresos en lonas
y vinilos. Se puede disminuir el deterioro con la apli-
cacin de lacas que protegern a los materiales.
d) Calor, dilatacin y contraccin. este tipo de
condicionante se dar por la exposicin de cier-
tos materiales al calor ambiente. Si tomamos
como ejemplo un plot de corte colocado sobre
chapa pintada que se encuentra expuesto al sol,
veremos que al cabo de un tiempo, el calor ha-
br ablandado el adhesivo, y la contraccin, dila-
tacin o derretimiento se habrn encargado de
deformar o despegar la gura. Podemos combatir
estas deformaciones con la aplicacin de lacas.
5.3.2.7.2 Humanos: se trata de determinadas
acciones humanas que inuirn en la durabilidad
de las seales:
a) Vandalismo: Al ser un parque pblico tendre-
mos que tener al vandalismo muy en cuenta. Este
condicionante es muy difcil de resolver, ya que
estar presente siempre, pero nuestra tarea es la
de dicultar que se lleve a cabo. Esto se har utili-
zando robustos sistemas de sujecin, lacas trans-
parentes y la utilizacin de piezas que no tengan
valor de reventa en el mercado.
Una vez expuestos estos tipos de condicionantes
podemos pasar a una revisin que tendr por -
nalidad exponer los colores dominantes y el tipo
de luz.
a) Colores dominantes: estos son los que encon-
tramos comnmente en la naturaleza, con las va-
riaciones que sufren a travs de las estaciones.
b) Tipo de luz: el tipo de luminosidad es la am-
biental, sin existir en ningn caso luces articiales
exclusivas para la identicacin de la sealtica.
85
5.3.2.8 Normas grcas preexistentes
Como se mencion anteriormente, no existe para
el parque un manual de identidad y tampoco un
programa sealtico normalizado.
Sin embargo, procederemos a mostrar algunas
seales colocadas en el parque y, al aplicarlas en
el siguiente cuadro de anlisis, podemos ver su
conformacin y materiales.
En una primera observacin podemos encontrar
la ausencia de signos grcos, produciendo dos
resultados: primero hace a las seales enten-
dibles nicamente para personas que tengan
conocimiento en el idioma castellano; segundo,
aumenta el tiempo necesario para la interpreta-
cin de la informacin.
En cuanto a los cromatismos, se utiliza un contras-
te de blanco sobre azul, el cual proporciona a la
seal una legibilidad adecuada, recordemos que
este contraste se encuentra en sexta posicin.
Respecto a los materiales y su conformacin, en el
caso de las dos primeras se utiliza chapa galvani-
zada de 2mm, lo que le brinda a la seal una gran
rigidez y durabilidad. Los signos alfabticos son
de caja alta y tienen una altura en X aproximada
de 12 cm. Han sido realizados en vinilo de corte,
pero al no poseer laca, son despegados.
En el tercer caso encontramos una chapa comn,
que despus del tiempo se ha oxidado, la confor-
macin de los signos alfabticos es en pintura, lo
cual brinda una mayor durabilidad que el vinilo.

Seal

Signos grficos Ninguno Ninguno Ninguno

UTILICE LOS CESTOS PARA PROHIBIDO BAARSE NOMBRES CALLES

Signos alfabticos ARROJAR RESIDUOS

Colores

Chapa galvanizada 2 mm. Chapa galvanizada 2 mm. Poste

Vinilo de corte Vinilo de corte Abrazadera
Materiales
Cao Cao Chapa
Pintura azul Pintura azul Pintura

Vinilo de corte
Vinilo de corte
Tuerca, arandela
Poste
Chapa galvanizada
Cao vertical
Conformacin Abrazadera
Soporte Buln Buln
galvanizado Cao Chapa galvanizada

Nivel suelo
Buln, arandela
Hormign Buln
Chapa galvanizada

Seales preexistentes

86
5.3.3 Organizacin Prohibido estacionar.
Restaurantes.
5.3.3.1 Palabra clave y equivalencia icnica Rosedal.
Salida.
El sistema de nomenclatura que se utilizar como SuperPark.
base para conformacin de la sealtica en nues- Teatro griego.
tra rea de intervencin ser el siguiente: Ubicacin general.
Zoolgico.
Acceso Parque Sarmiento.
Baos pblicos. 5.3.3.2 Vericacin de la informacin.
Centro cultural Manuel de Falla.
Ciclova. Tras una vericacin de la informacin, se puede
Contramano llegar a marcar de forma ms precisa los reco-
Cruce peatonal. rridos que los visitantes realizan por el parque y
Estacionamiento autos paralelo al cordn. discriminar entre puntos de acceso principales y
Estacionamiento Gratuito. secundarios.
Estacionamientos motos 45
Isla Crisol. En el plano 8 podemos ver el recorrido general
Isla Encantada. que los corredores, que en forma total o parcial,
Jardn orido. realizan por el parque. Y a su vez el circuito utiliza-
Lawn Tenis. do por los ciclistas.
Marcadores de distancia.
Museo Caraffa. En el plano 9 podemos observar los recorridos
Museo de ciencias naturales. que realizan con vehculos motorizados por el
Nombre calles. parque, estos variaran dependiendo del objeto
Parada de colectivo. de la visita, como ser almuerzo/cena, paseo, etc.
Patinaje acceso a pista.
Pileta municipal. En el plano 10 vemos diferenciados los accesos
Plano general. principales de los secundarios.

87
Corredores
Ciclistas
Plano 8

Recorrido
Principal

Recorrido
Secundario

Plano 9

88
 Ap

As

Ap

As

Ap

As

Ap
Acceso
Principal
As
Acceso
Ap As
Secundario

Plano 10

5.3.3.3 Tipos de seales Museo de ciencias naturales, Lawn Tenis, centro

Las palabras clave que denimos anteriormente
sern divididas segn su naturaleza en la clasica-
cin tipolgica de sealticas de Mitzi Sims, la cual,
recordemos, constaba de 6 tipos: orientadores, in-
formativos, direccionales, identicativos, regulado-
res, ornamentales.
Orientadores: plano general.
Informativos: ciclova, marcadores de distancia,
estacionamiento Gratuito.
Direccionales: nombre calles, ubicacin general.
Identicativos: acceso Parque Sarmiento, salida,
patinaje acceso a pista, pileta municipal, Teatro
Griego, Zoolgico, SuperPark, Rosedal, Jardn
Florido, isla Crisol, isla Encantada, Museo Caraffa,
cultural Manuel de Falla, parada de colectivo, res-
taurantes, baos pblicos.
Reguladores: Estacionamiento autos paralelo al
cordn, Estacionamientos motos 45, prohibido
estacionar, cruce peatonal, contramano.
5.3.4 Diseo Grco
5.3.4.1 Mdulo compositivo
Se desarrollaron 7 matrices para la confeccin de
las seales, todas ellas compuestas por el mismo
mdulo x. Deben sus diferencias tanto a las di-
mensiones de la seal, como a la informacin en
ellas depositadas.
Como podemos ver a continuacin, el mdulo X
est compuesto a partir de de la altura de x de
la tipografa Univers.

89
 20 x

5 cm.
X
2.40 cm 1.5 x

2.50 cm
x variable
dependiendo de
la informacin
Pauta 1: desarrollada para las seales de acceso
al parque y salida.

Pauta 2: desarrollada para las seales identica-

tivas - con las excepciones de acceso al parque, 2x
salida y parada de colectivo. - y la totalidad de las pauta 2

seales reguladoras.

Pauta 3: constituidas para las seales de parada

de colectivos. 13 x

Pauta 4: diseada para los marcadores de dis-

tancia.
2x
Pauta 5: desarrollada en las seales de ubicacin
general.
18 x

Pauta 6: desarrollada en todas las seales direc-

cionales correspondiente al nombre de calles. 2x

Pauta 7: desarrollada para las seales de plano 2x

general.
pauta 3
33 x

2x
1x

100 mts.
22 x
2x 2x

2x
1x
2x

pauta 1 pauta 4

90
 38 x
29 x

15 x

4x

3x

x variable
dependiendo de
la informacin

3x

5x 5x

pauta 5

30 x

4x 5x

10 x Xxxxxxxx 7/8 x a
4 cm
3 x y 1/4 x
888 888 5/6 x
1/2 x
1.5 x
2x
10 x 1x

7/8 x
3x
Xxxxxxxx 7/8 x a
Xxxxxxxx 4 cm

888 888 3x

1.5 x pauta 6

91
 38 x

11 x

2x

46 x

1x

2x

2 x y 1/2 x 1x 2 x y 1/2 x

pauta 7

5.3.4.2 Tipografa las relaciones entre el grosor del trazo, de diseo

limpio, posee clara abertura del ojo tipogrco.
La tipografa utilizada para las seales es Univers. Estas caractersticas la convierten en una de las
De esta familia se usarn la variable normal y bold. ms usadas para la confeccin de sealtica.
Se trata de una tipografa con buen equilibrio en

Tipografa Univers
Regular Itlica Bold

ABCDEFGHI ABCDEFGHI ABCDEFGHI

abcdefghi abcdefghi abcdefghi

JKLMNOPQ JKLMNOPQ JKLMNOPQ

jklmnopq jklmnopq jklmnopq

RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ

rstuvwxyz rstuvwxyz rstuvwxyz

1234567890 1234567890 1234567890

! #~$%&/()=?+/ \[]

92
5.3.4.3 Pictogramas Si bien esta serie de pictogramas fue diseada para
el uso exclusivo de las seales en el parque, algunos
Se confeccionaron los siguientes pictogramas, de los mismos guardan una relacin con los utiliza-
ajustados a retculas constituidas por el mismo dos en la mayora de las seales viales. Esto es as por
mdulo x utilizado para la confeccin de las una serie de ventajas que le proporcionar al visi-
pautas anteriormente expuestas. tante vehiculizado. Entre estas ltimas encontramos
un aumento en la velocidad de respuesta, ya que el
conductor conoce el pictograma por su semejanza a
otros y entiende su signicado en menos tiempo.

45

30

10

13

55
45

55

55

45

45

45

45

45

45

45

30

93
En la pgina a continuacin se puede observar el
plano diseado para ubicar a los concurrentes ve-
hiculizados, el mismo muestra una vista alzada en
perspectiva del parque, con sus principales pun-
tos de inters, accesos y calles. Este ser ubicado
en los puntos de estacionamiento.
5.3.4.4 Cdigo cromtico
La paleta cromtica seleccionada para la confec-
cin de la sealtica est dada por la utilizacin
de los colores de la identidad visual ms la incor-
poracin de otros que favorecen el contraste y la
legibilidad.
PANTONE DS 279-1 C PANTONE DS 279-1 U
PANTONE DS 277-1 C PANTONE DS 277-1 C
PANTONE DS 310-9 C PANTONE DS 310-9 U
BLANCO
NEGRO
Esta seleccin de colores tiene como funcin au-
mentar la pertenencia a la identidad visual. Al tra-
tarse de un espacio pblico de esparcimiento, pro-
porcionar a las estructuras un carcter discreto.
Por estas razones, el color logra una armoniza-
cin del sistema sealtico al medio ambiente
y al estilo urbanstico, sin dejar de lado el con-
traste y dotando a los paneles de una excelente
legibilidad.
5.3.4.5 Seleccin de materiales
En la decisin sobre cules sern los materiales
ms convenientes para el desarrollo de la sea-
ltica, inuyen diferentes factores. Entre estos,
los principales son: durabilidad, resistencia a los
factores ambientales, resistencia al vandalismo,
coste y esttica.
En la pgina a continuacin podremos observar
un croquis de la sealtica, en el cual iremos ana-
lizando sus partes constitutivas.
a) La tipografa e identidad visual en la sealtica
estar conformada por vinilo de corte, respetan-
do los cromatismos especicados para cada apli-
cacin. La imagen que compone el panel seal-
tico podr ser realizada de dos maneras: en vinilo
de corte, respetando los cromatismos, o, en vinilo
impreso, aplicado en las piezas que lo requieran,
por ej. Mapas.
b) El brazo de soporte ser construido en un plan-
chn de acero de 4 mm. El mismo, previamente a
estar pintado de color, ser provisto de una capa
de antioxidante para evitar la corrosin natural.
c) El panel de la sealtica estar conformado
en chapa galvanizada de 2mm. de espesor. Este
material posee la particularidad de resistir la
oxidacin sin la necesidad de la aplicacin de
antioxidantes.
d) El cao principal ser de acero y, al igual que el
brazo, ser provisto de antioxidante.
Medidas:
Dimetro: 90 mm. (3.55 pulgadas).
Espesor: 4 mm.
e) El cao que servir de soporte para el brazo y
de sujetador del cao principal tendr las siguien-
tes medidas:
Dimetro: 101.6 mm. (4 pulgadas)
Espesor: 5.6 mm.
Al igual que las otras piezas, se le aplicar antioxi-
dante.
94
Plano general del parque
f) El brazo, el panel y los sujetadores estarn pro-
vistos de laca transparente, la cual aumentar la
resistencia a los factores ambientales.
g) Estas piezas se encontrarn sujetas por torni-
llos allen cabeza fresada inoxidables.
Dimetro: 6 mm. (1/4 de pulgada).
Largo: 19 mm. (3/4 de pulgada).
h) El panel sealtico estar sujeto por bulones
hexagonales de acero inoxidables, pintados con
el color correspondiente.
Dimetro: 6 mm de rosca
Largo: 22 mm.
i) El brazo se encontrar sujeto al soporte por sol-
dadura.
Soporte a nivel de suelo:
El soporte a nivel del suelo nos brindar una serie
de ventajas que procederemos a explicar:
Primero, nos facilita la colocacin de las seales
en el terreno, ya que se deber hacer el hueco en
el sueo, colocar el cao y posteriormente jar a
ste ltimo la seal correspondiente, facilitando
la colocacin.
Segundo, le brindar a la sealtica una mayor
rigidez estructural.
Tercero, permitir una disminucin en los tiem-
pos y costes de remplazo de una seal.

a f

g i
888 PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
b 888
h
a
h
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

e g
a

45 c
al cordn

d a

f Soporte a nivel de suelo

g
Nivel suelo
Hormign

Materiales

96
5.3.4.6 Fichas Sealticas

Orientadora:

Plano general

91 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
PARQUE SARMIENTO PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA CIUDAD DE CRDOBA

Para visitar
1 Museo Caraffa 2 Museo Ciencias Naturales 3 Pista de patinaje
4 Coniferal 5 Vuelta al mundo 6 Zoolgico

190 cm 7 Glorieta 8 El Dante 9 Teatro Griego

10 Pileta municipal 11 Zoolgico 12 Super Park
13 Rosedal Chico 14 Rosedal Jardn Florido 15 Acceso Isla Encantada
16 Acceso Isla Crisol 17 Lawn Tenis 18 Mon. a Sarmiento
19 Isabel la Catlica 20 Centro cultural Manuel de Falla

Accesos
1 Deodoro Roca 3 Revolucin de Mayo 5 Crisol
2 Amadeo Roldn 4 Av. Richieri

74 cm 78.5 cm

La seal de ubicacin general estar provisto de

una pequea resea del parque. A su vez posee re-
ferencias de lugares de inters y accesos.

Se encontrar colocado en las veredas paralelo al

cordn, y su ubicacin coincidir con los puntos de
estacionamiento, brindndole al concurrente vehi-
culizado una ubicacin y orientacin exacta cuan-
do se separe de su mvil. El mismo es tambin de
gran utilidad para los concurrentes peatonales.

97
Informativas:

Ciclova

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Ciclova 3.5 cm

200 cm

98
Marcadores de distancia

Estos se encontrarn ubicados en la zona de ma-

yor concurrencia por parte de los ciclistas, se trata
de una seal que informa la longitud del trayecto
recorrido en una vuelta. Tambin, es de utilidad las
personas que salen a trotar y utilizan las ciclovas.

28 cm

6 cm
100 mts. 25 cm

Estacionamiento gratuito:

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

25 cm

Gratuito 3.5 cm
en el parque 2.7 cm

200 cm

99
 Direccionales:

Nombre calles

72 cm

Rondeau 4 cm
25 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

888 888 3 cm

Av. Amadeo
Sabattini PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

10 0 20 0

220 cm

100
Ubicacin general

60 cm

38 cm

PARQUE SARMIENTO
PARQUE SARMIENTO PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA CIUDAD DE CRDOBA

CIUDAD DE CRDOBA

2.5 cm

220 cm PARQUE SARMIENTO

CIUDAD DE CRDOBA
Teatro Griego PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Museo de Ciencias
Naturales
Pileta Municipal
Coniferal
Rosedal Jardin
Florido
Super Park 3.5 cm

80 cm

El orden de los datos en el panel de ubicacin ge-

neral vendr dado por la proximidad del lugar al
que se hace referencia. Encabezando la lista los
lugares ms prximos y nalizndola los ms dis-
tantes. La renovacin de la informacin se har
cuando se haya llegado al lugar de mayor cerca-
na, subiendo un nivel las ubicaciones siguientes y
dejando lugar en el nal para una nueva locacin.

101
Identicativos:

Acceso Parque Sarmiento

79 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Noreste
PARQUE SARMIENTO
36.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

51 cm
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sur 4.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sureste
205 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Norte

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Oeste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sureste

Los carteles de accesos se encontrarn identica-

dos por el punto cardinal donde ste tiene lugar,
siendo estos: Acceso Noreste, acceso Este, accesos
Norte, acceso Oeste, acceso Sureste.

Al dorso de estos, se aplicar la informacin de las

seales de Salida, como las veremos en la pgina
a continuacin.

102
 Salidas

79 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Noreste
36.5 cm
51 cm PARQUE SARMIENTO

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

CIUDAD DE CRDOBA

4.5 cm SalidaSur
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Este
205 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Norte

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Oeste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Sureste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Suroeste

103
Patinaje acceso a pista

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm

42.5 cm 55 cm

Patinaje 3.5 cm
acceso a pista 2.7 cm

200 cm

104
Pileta municipal

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Pileta 3.5 cm
municipal 2.7 cm

200 cm

105
Teatro griego

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

21 cm 30 cm 42.5 cm

TEATRO GRIEGO
ANFITEATRO MUNICIPAL

200 cm

En el teatro griego, as como en otros casos en los

que el espacio posea una identidad visual - por
ej. Museo Caraffa, Museo de ciencias naturales,
Superpark, etc. se incluir la misma en el panel
sealtico.

106
Zoolgico

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

55 cm

23 cm
42.5 cm

Zoolgico 3.5 cm

200 cm

107
SuperPark

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

55 cm

23 cm
42.5 cm

SuperPark 3.5 cm

200 cm

En este caso se utilizar vinilo impreso para la repre-

sentacin de la imagen corporativa del Superpark.

Este recurso ser utilizado tambin en la repre-

sentacin de otras identidades visuales.

108
Rosedal chico

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Ro s e d a l 3.5 cm
ch i c o 2.7 cm

200 cm

109
Rosedal jardn Florido

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Ro s e d a l 3.5 cm
Jardn Florido 2.7 cm

200 cm

110
Museo de ciencias naturales

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Museo 3.5 cm
Ciencias Naturales 2.7 cm

200 cm

111
Isla Crisol

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
32.5 cm

Isla Crisol 20 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

3.5 cm

200 cm

112
Isla Encantada

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
32.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA Isla 20 cm
Encantada 3.5 cm

200 cm

113
Museo Caraffa

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

MUSEO
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

21 cm 30 cm 42.5 cm
PROVINCIAL DE BELLAS ARTES

CARAFFA

200 cm

114
Lawn Tenis

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

30 cm 65 cm

52,5 cm

Crdoba 3.5 cm

Lawn Tenis 3.5 cm

200 cm

115
Centro cultural Manuel de Falla

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
39 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Manuel 3.5 cm

De Falla 20 cm
Centro cultural 2.7 cm

200 cm

116
 Parada de colectivo

31 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

43 cm

38 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

17 cm

3.5 cm C4

200 cm

117
Restaurantes

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

52.5 cm

23 cm
40 cm

Restaurantes 3.5 cm

200 cm

118
Baos pblicos

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

27 cm 60 cm

47.5 cm

Baos 3.5 cm
pblicos 2.7 cm

200 cm

119
Reguladoras:

Estacionamiento autos paralelo al cordn

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
52.5 cm
17.5 cm

40 cm

Paralelo 3.5 cm
al cordn 2.7 cm

200 cm

120
Estacionamientos motos 45

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
52.5 cm
17.5 cm

40 cm

45 3.5 cm
al cordn 2.7 cm

200 cm

121
5.3.4.7 Ubicacin de las seales en el plano

d
d

a b
c

c a
c c
a c
a c
b c
d a c
c b
d
d a a a a a c
a a a
d a b d
b b a b b
b b a
c b b
b
c a c
d a c
b b
b b b d a
d c d b
b b b b

d d
b b
d b

Orientadora:
a Orientadora:

Informativas:
b Ciclova
c Marcadores de distancia
d Estacionamiento Gratuito

122
 e f e
e k
e f

f e

e i
e
f

f
f f
e f
f k

e
l n e f
e f m e f e
e
e f e e e
e f f f
e f
f e e e e
e e e
e e
f j
e f f e e e
e f f
e e
e
e e e f
e f f e e

e
f f
f e
f
f e e e
e e e e f

f
e e f

Direccionales: Identificativas:
e Nombre calles g Acceso Parque Sarmiento/Salida k Zoolgico
f Ubicacin general h Patinaje acceso a pista l SuperPark
i Pileta municipal m Rosedal
j Teatro griego n Rosedal Jardn florido

123
 x
z

x
x y
w x
r
y
z x
x
q

q x w 2
x
x x 2
x x w
x x
u x t 1 v v x
x x v x
t 1 x
v x
x v w
x x y
t x
x v x
o
x

p
x
x
x
x
w
s

Identificativas: Reguladoras:
o Isla Crisol t Centro cultural Manuel de Falla x Estacionamiento autos
p Isla Encantada paralelo al cordn
u Parada de colectivo
q Museo Caraffa v Restaurantes y Estacionamientos motos 45

r Museo de ciencias naturales w Baos pblicos

s Lawn Tenis

124
5.3.4.8 Fotomontajes

125
Captulo 6: Conclusiones
Conclusiones
En esta etapa nal del trabajo, tras lo anterior-
mente expuesto y analizado, se ha llegado a las
siguientes conclusiones:
Hace ya 120 aos que, por encargo de Miguel
Crisol, el parisino Charles Thays diagram, ba-
sndose en el estilo francs que gozaba de gran
popularidad en la poca, el Parque Sarmiento.
Desde sus comienzos ha sido escenario de im-
portantes reuniones sociales que tenan como
gura a reconocidas personalidades del mbito
poltico y social.
En el Parque Sarmiento encontraran tambin lu-
gar magnicas construcciones y esculturas, algu-
nas de las cuales podemos disfrutar hoy, ejemplos
de los primeros son el Museo Caraffa, el Teatro
Griego, la Pileta Municipal, el Coniferal, etc. Como
ejemplos de los segundos, por nombrar algunos,
encontramos la Fuente de Neptuno, busto a Mi-
guel Crisol y el monumento al Dante.
En la actualidad una gran diversidad de perso-
nas visita a diario este parque pblico, ya sea
para disfrutar del abanico de actividades que
ste ofrece, o simplemente para estar en contac-
to con la naturaleza.
Teniendo en cuenta sus comienzos, historia, usos,
pblicos concurrentes y dems, se ha propuesto
una identidad visual para la representacin del
parque. sta connota la abertura a un lugar de es-
parcimiento y ocio, remitiendo tambin, gracias a
los trazos y caractersticas propias de la tipografa
seleccionada, al estilo clsico del diseo francs.
Con esta propuesta de identidad visual y enfo-
cndonos en los concurrentes vehiculizados del
parque, se ha encarado el diseado un programa
sealtico. ste es el resultado del reconocimien-
to a travs de visitas peridicas, observaciones y
documentacin fotogrca de sectores, recorri-
dos, servicios, infraestructuras y puntos de per-
manencia de los visitantes. Toda esta informacin
recabada, junto al anlisis de los diversos con-
dicionantes, existentes al tratarse de un espacio
pblico, ha derivado en una propuesta armnica
entre identidad visual, sealtica y el estilo urba-
nstico del parque.
En resumen, podemos concluir que, tanto la pro-
puesta de identidad visual, como el programa
sealtico devienen del estudio de las particula-
ridades del parque. El isologotipo resultante re-
presenta los principales atributos de la identidad
global, y el programa sealtico ha sido conce-
bido no solo desde una ptica esttica, sino que
tiene en cuenta su manufactura en materiales y
acabados, facilidades para colocacin y remplazo,
produciendo de esta manera una sealtica re-
sistente, econmicamente viable y que no posee
inconvenientes para ser aplicados en la realidad.
Por ltimo cabe mencionar que la implementa-
cin de estos programas no cambiaran la realidad
de fondo del parque Sarmiento, sino que, tanto la
identidad visual como el programa sealtico,
deberan ser acompaados de una inversin en
cuidado, saneamiento y puesta en valor del espa-
cio verde, solo de esta manera, estas propuestas
mantendrn una correlacin con sus referentes.
127
Bibliografa
Bibliografa:
BAINES, PHIL / HASLAM ANDREW. 2005, Tipografa
- funcin, forma y diseo Ed. GG.
CHAVES, NORBERTO. 1996,La imagen corporativa
Ed. G. Gili.
COSTA, JOAN. 1987, Sealtica. De la sealizacin
al diseo de programas. Enciclopedia de Diseo.
Ed. Ceac, s.a.
COSTA, JOAN. 1992, Identidad Corporativa y estra-
tegia de empresa: 25 Casos Prcticos. Ed. Ceac, s.a.
COSTA, JOAN. 2007, Disear para los ojos. Ed. Cos-
ta Punto Com.
GARCA LORCA, ANDRS. 1989, El parque urbano
como espacio multifuncional: Origen, evolucin y
principales funciones. Rev. Paralelo n 37. Ed. Estu-
dios Almerienses
GIMENEZ, ELIDA / SARRIDO, VICTORIA. 1999, Co-
nexiones de diseo Ed. Copiar.
GARCA, MARIO. 1984 Diseo y remodelacin de
peridicos. Ed. EUNSA.
KANE, JOHN. 2002, Manual de tipografa. Ed. GG.
KPPERS, HARALD. 1995,Fundamento de la teora
de los colores. Ed. G.Gili.
LE COMTE, CHRISTIAN. 2004, Manual tipogrco.
Ed. Innito
OTL AICHER MARTIN KRAMPEN. 1977, Sistemas de
signos en la comunicacin visual. G. Gili.
PAGE, CARLOS A. 1996, El Parque Sarmiento Co-
leccin historia de la arquitectura de Crdoba.
PEVSNER, N. 1978, Los orgenes de la arquitectura
moderna y el diseo Ed. G.G.
SCOTT, ROBERT G. 2004,Fundamentos del Diseo.
Ed. Limusa.
SHAKESPEAR, RAL. 2003, Cacarear, Crnicas de la
Comunicacin. Shakespear- Veiga Nobuko.
SIMS, MITZI. 1991, Grca de Entorno. G. Gili.
VIDALES, GIOVANNETTI MA. DOLORES. 1997, El
mundo del envase. Ed. GG.
VILLAFAE, JUSTO. 2002, Imagen Positiva. Ed. Pira-
mide.
WWW.GOOGLEMAPS.COM
129