CURSO DE AFTER EFFECTS

- NIVEL I -

Lic. Pablo Cristn

Ao 2014
 CURSO DE AFTER EFFECTS - NIVEL I

1.
CONCEPTOS GENERALES
SOBRE VIDEO
Y GRFICA
EN AFTER EFFECTS

Lic. Pablo Cristn - Ao 2014


1. CONCEPTOS GENERALES SOBRE VIDEO Y GRFICA EN AFTER EFFECTS
After Effects es una aplicacin que permite crear
efectos especiales de video, animacin de grficos
tanto en 2D como en 3D, basndose en un sistema
de capas muy similar al Photoshop, tambin de la
empresa Adobe.
Generalmente After Effects se utiliza en combi-
nacin con otros programas de edicin, animacin audio, el cdec ms conocido es el mp3, que si bien
o diseo, como puede ser el ya mencionado Photo-
shop, Illustrator, Flash, o Premiere y con otros que
no pertenecen a Adobe, aunque con menor grado de
compatibilidad.
Una de las principales ventajas de este programa es
la gran cantidad de soporte que presenta la comuni-
dad en internet, que no queda solamente en foros
oficiales de Adobe, sino que se extiende en millones
de tutoriales en YouTube, miles de plugins gratuitos y
pagos que aaden funciones extra y muchos recur-
sos que agilizarn el tiempo de produccin con After
Effects y nos ayudan a expandir su alcance.
Tales son los casos de los sitios VideoCopilot.net o
CreativeCow.net, entre otros, que ofrecen un
aprendizaje avanzado y gratuito del programa,
adems de vender paquetes con plugins y recursos
de alta calidad para incorporar a los proyectos.
1.1. FORMATOS Y RESOLUCIONES DE VIDEO
DIGITAL
El video digital es un sistema de grabacin que
permite la reproduccin de video mediante lectores
pticos, como puede ser el lser de un dvd o por
medio de bits, como un archivo de computadora. El
video analgico, en cambio, siempre lo encontrare-
mos en un soporte fsico como una cinta que debe
utilizarse con un proyector. Esto no quita que un
video digital pueda ser pasado a cinta, y que un video
analgico pueda convertirse en digital, pero cada
pasaje que se realiza puede generar una prdida de
informacin cuya magnitud depende del caso y de la
calidad de origen y destino del video a trabajar.
Hoy en da hay cientos de formatos distintos
de video, cada uno con sus caractersticas particu-
lares, resolucin, velocidad y compresin.
Para la compresin de un video se utiliza un
cdec, que es un archivo de computadora que
contiene parmetros que le indican al software
encargado de procesar ese video cmo debe hacerlo,
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es decir, qu informacin quitar y cul dejar, basn-
dose en complejos algoritmos.
Algunos de los cdecs ms conocidos son el h.264
que genera archivos .mp4, y es actualmente el ms
utilizado por YouTube. Tambin podemos encontrar el
.mov, nativo de Apple, o el .avi de Microsoft. En
comprime la seal para generar un archivo mucho
ms liviano, lo hace manteniendo una relacin de
calidad muy aceptable.
Las resoluciones ms comunes utilizadas en video
hoy en da, son la SD o Standard Definition, cuya
medida es de 1024x576px, la HD o High Definition
de 1280x720px y la Full HD cuyo cuadro mide
1920x1080px. Hay muchas otras medidas estndar
que se utilizan para cine, televisin o para web, pero
en este curso nos centraremos en esas tres para
trabajar en los proyectos.
As como cuando trabajamos con imgenes, un video
puede tener cualquier medida personalizada, pero se
utilizan los estndares como una normativa que
funcione en todos lados. Entonces, decir que un
video sea en Full HD o SD es el equivalente a decir
que una hoja es A4 u Oficio, donde ya sabemos la
medida exacta del soporte que se va a utilizar.
En video tambin existe la llamada Relacin de
Aspecto que define la proporcin del rectngulo que
medir la pelcula. Las dos ms utilizadas son 4:3
(Pantallas ms cuadradas) y 16:9 (Widescreen o
panalla ancha). De las medidas mencionadas anteri-
ormente, la relacin de aspecto slo cambia el ancho
del fotograma, mientras que el alto siempre se
mantiene. De este modo, si nos piden un video en SD
4:3, deberemos entregar un video de 720x576px .
Para las medidas HD no se utiliza como estndar la
relacin 4:3, siempre es 16:9 ya que junto con el
nacimiento de estas tecnologas las pantallas cuad-
radas o 4:3 se encuentran en proceso de desa-
parecer, aunque no quita que deba tenerse en cuenta
para algunos proyectos en particular.
Aparte de la resolucin y la relacin de aspecto, no
debemos olvidar la velocidad a la que pasan los
fotogramas, llamada Fotogramas por segundo o por
sus siglas, fps, para la que tambin contamos con
dos estndares principales: PAL (25 fps) y NTSC
(29,97 fps). Esto quiere decir que si trabajamos en
PAL, nuestro video pasar 25 imgenes en un
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segundo, dando as la sensacin de movimiento.
Mientras ms fps tenga una animacin, mayor fluidez
tendr la misma, pero a partir de los 29,97 fps
(NTSC) la diferencia al ojo humano se va haciendo
cada vez menos notoria.
De todos modos, esto puede utilizarse para
generar algunos efectos, como por ejemplo, para
realizar una cmara lenta se utilizan cmaras espe-
ciales que graban a velocidades de ms de 10.000
fps, por lo que cada segundo de filmacin se com-
pone de 10.000 cuadros o imgenes. Si luego,
dentro del programa, utilizamos un segundo de esa
filmacin a 25 fps, tendremos un video de 400
segundos, observando as la captura que original-
mente fue de un segundo en 400, con todos los
detalles en cmara lenta.
Por otro lado, para trabajos de stopmotion o
animacin por dibujo o cuadro por cuadro, se utilizan
entre 10 y 15 fps, que generan una animacin ms
entrecortada y hacen ms sencillos estos tipos de
trabajos, teniendo que sacar menos fotos para
lograr un segundo de video.
1.2. ESPACIO DE TRABAJO BSICO DE AFTER
EFFECTS
Entorno de Trabajo Bsico de After Effects
Esta pantalla es la que nos recibir cuando creemos
un proyecto. Consta de varios paneles que podemos
acomodar a gusto, de acuerdo a nuestras necesi-
dades y al tipo de trabajo que nos encontremos
realizando en ese momento.
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1.3. CONFIGURACIN GENERAL DE LAS
COMPOSICIONES Y DEL ESPACIO DE TRABAJO
Vista de composiciones anidadas
La estructura de cualquier proyecto de After Effects
se basa en la creacin de composiciones que son
los distintos contenedores con los que contamos
para trabajar, y funcionan principalmente agrupando
capas y anidndolas, como si se tratase de carpetas
en Photoshop.
De este modo, podemos tener muchas composi-
ciones, cada una con distintas capas y animaciones
dentro, y combinarlas para tener as nuestro
proyecto armado. Cada composicin respeta la
transparencia de sus capas, de forma que si las
superponemos veremos todas las capas encimadas.
Para la estructura del proyecto, las composiciones
bien utilizadas simplifican el trabajo agrupando
animaciones para no tener que hacerlas repetidas
veces para distintos usos, por ejemplo, si animra-
mos nuestro logo en una composicin aparte (que
puede o no tener el tamao de la composicin princi-
pal), utilizando un fondo transparente, podramos
aplicar ese logo animado a todas las dems composi-
ciones simplemente arrastrando y colocando la
composicin del logo como una capa ms en la
composicin contenedora. De esta forma, animando
una sola vez, podemos utilizar ese logo en una, cinco,
veinte o cien composiciones dentro del mismo proyecto.
Cabe destacar tambin, que si bien podemos utilizar
composiciones de todos los tamaos (ms chicas o
ms grandes que el formato con el que estemos
trabajando), la composicin final, que ser la que
exportaremos, SI debe cumplir con la resolucin
estndar final a la que exportaremos el proyecto.
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Es importante tambin mantener la coherencia entre

los fps de todas las composiciones que utilicemos en
un proyecto, para evitar cambios en el tiempo de
animacin que traeran contratiempos en el trabajo
si no se han tenido en cuenta, o si fueron hechos de
forma involuntaria.

1.4. CMO INICIAR UN PROYECTO.

Para comenzar con un trabajo en After Effects,

primero debe pensarse cmo se encarar el
proyecto, cules son las necesidades, y si se cuenta
con un guin, mucho mejor.

Se recomienda, para proyectos grandes, listar todas

las piezas a realizar, y las necesidades de cada una:
Si van a incluir video filmado, placas realizadas en
photoshop, animaciones de flash, etctera, sin
olvidar el soporte donde se reproducir el resultado
final, y si a futuro se necesitar en otros formatos.

Por ejemplo, si nos solicitan hacer un video para un

DVD PAL, deberamos trabajar en SD a 25 fps, pero
si una vez terminado y entregado el video nos piden
una versin en Full HD, debemos tener en cuenta que
habr que estirar la animacin para agrandarla y eso
puede generar, como en las imgenes fijas, un
pixelado o una disminucin de la calidad. Es por esto
que se recomienda por lo general trabajar a resolu-
ciones ms altas de las que se entregan, porque
siempre es mucho ms sencillo achicar el trabajo
que agrandarlo.

Un poco ms complejo es solucionar un cambio de

aspecto, sobre todo si nos piden pasar un 16:9 a
4:3, que al tener menos espacio de trabajo, nos
obliga a restructurar los diseos y la animacin para
que no se corte ni se pierda ningn objeto.

Quizs lo ms complejo de solucionar es un error o

cambio en la velocidad de los fotogramas (fps), ya
que si por ejemplo nuestra animacin fue creada en
25 fps y nos piden tenerla en 29,97, deberamos
corregir el tiempo de animacin de cada objeto para
que el resultado final tenga la misma duracin. Por
esto, la importancia fundamental de saber dnde se
a a transmitir el trabajo, bajo qu norma y a qu
velocidad para poder encararlo de forma correcta y
exprimir al mximo las funcionalidades del programa.

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2.
ENTORNO
DE TRABAJO

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2. ESPACIO DE TRABAJO
2.1. BIBLIOTECA DE MEDIOS / FOOTAGE
Este panel nos muestra todos los medios o footage
que tenemos en nuestro proyecto, disponibles para
utilizar. Llamamos medio o footage a cualquier
elemento que incorporemos en After Effects, ya sea
desde archivos externos (como PSD, Ai, JPEG, AVI,
MP3, WAV, etctera) o elementos que creemos
dentro del mismo programa (Objetos de texto,
slidos, composiciones, etctera).
La ventaja de la biblioteca es que podremos reutilizar
los archivos sin cargarlos ms de una vez, lo que
disminuye significativamente el peso del proyecto en
after y aumenta el rendimiento mientras se trabaja.
Panel de Proyecto o Biblioteca
2.2. IMPORTAR ARCHIVOS AL PROYECTO.
Para incorporar archivos o medios al proyecto de
After Effects, bastar con hacer doble click en una
zona de la biblioteca vaca, y se nos abrir la clsica
ventana de bsqueda de archivos.
Podemos entonces, elegir un tipo de archivo que
After Effects soporte: Imgenes, Editables de otros
programas de Adobe, Sonidos, etctera. Recor-
demos siempre que las imgenes deben estar en
RGB, de lo contrario, si estn en CMYK After Effects
nos dir que el archivo no es compatible.
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2.3. IMPORTAR Y REPRODUCIR AUDIO
Los archivos de sonido dentro de After, funcionan
como un objeto ms, con la diferencia que al colocar-
los en una composicin, deben renderizarse de forma
separada al resto de las capas. Para esto, debemos
presionar la tecla del punto del teclado auxiliar, lo
que renderizar el audio junto con la imagen. Caso
contrario, slo veremos la animacin grfica, sin
escuchar los audios que hayamos agregado.
Capa de Audio dentro de una Composicin
Como vemos en la imagen superior, una capa de
audio, a diferencia de una de imagen, tiene el cono
de un parlante en vez de un ojo, lo que sirve para
activar o desactivar el sonido de esa capa.
Las capas de sonido no tienen las propiedades que
las de imagen, de hecho, slo podemos encontrar a
simple vista, un control de Ganancia (Gain o Volumen)
y la opcin de ver u ocultar el Waveform o repre-
sentacin grfica de las ondas del sonido (Abajo).
2.4. CONCEPTO DE CAPAS Y PRINCIPALES
FUNCIONES
Anteriormente mencionamos que la unidad para
construir proyectos en After Effects son las com-
posiciones. Dichos elementos a su vez, estn forma-
dos por capas, donde cada capa es un elemento que
forma parte de nuestro diseo o nuestra animacin.
Es cada objeto que participa dentro de una com-
posicin, sea un audio, imagen, video u otras com-
posiciones.
Las capas, utilizan el mismo mecanismo que en la
mayora de los programas, como Photoshop o Illus-
trator, siendo las que se lista ms arriba las que se
ven en un primer plano, mientras que las inferiores
se acomodan por debajo de estas.
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La funcin de las capas, entonces, es la de ordenar 17. Conservar transparencia de capa.

el contenido de las composiciones y establecer su 18. Opciones de mscaras entre capas.
orden de visibilidad.

Las propiedades de las capas y sus funciones princi- 2.5. CONCEPTO BSICO DE LOS EFECTOS.
pales, son las siguientes (ver referencias en imagen
superior): Los efectos son propiedades especiales que podre-
mos aplicar a cualquier tipo de capas (excepto a
1. Activar o desactivar visibilidad: Hace que una capa capas de Audio, donde no podramos aplicar efectos
se vea o no dentro de la composicin (no la elimina, visuales).
slo la oculta).
2. Slo: Oculta todas las capas excepto las que Estas propiedades afectan de diversas formas el
tengan esta opcin activada (es contraria a la opcin contenido, y tienen a su vez, distintas opciones de
anterior). configuracin que varan de acuerdo al efecto que se
3. Bloquear capa: Protege a la capa, impidiendo que est utilizando.
se le puedan realizar cambios mientras esta opcin
est activada.
4. Expande el menu para ver las propiedades, ms-
caras y efectos aplicados en esa capa.
5. Establece un color personalizado para diferenciar
rpidamente la capa en la lnea de tiempo.
6. Nmero de capa en orden descendente, de arriba
hacia abajo.
7. cono que nos muestra el tipo de objeto al que
pertenece la capa (en este caso es una composicin).
8. Nombre de la capa. Si no se le asigna nombre,
veremos el nombre del archivo junto con su extensin.
9. Funcin Shy: Cuando se activa desde el panel
superior, oculta todas las capas que tengan activa
esta propiedad para ordenar el espacio de trabajo
dentro de la composicin.
10. Rasteriza las capas con vectores o fusiona las
capas de composiciones. Esta opcin activa puede
afectar al rendimiento de la computadora.
11. Calidad de la vista previa de la capa: Para aumen-
tar la velocidad de procesado a tiempo real mientras
se trabaja, podemos establecer que las capas que
ms recursos consumen se muestren en baja calidad.
12. Activa o desactiva los efectos aplicados a la capa
(no los elimina)
13. Activar o desactivar Motion Blur o Desenfoque de Panel de Efectos

Movimiento. En la imagen superior vemos tres efectos aplicados

14. Capa de ajuste: Al activarla, todas las propie-
dades de color, brillo, etctera, se aplican a las capas
por debajo de la misma.
15. Activar o desactivar Capa 3D.
16. Modo de Fusin: Al igual que en Photoshop,
tenemos distintas opciones de fusionar capas, por
ejemplo Superponer (Overlay).
a una capa: Gaussian Blur (Desenfoque Gaussiano),
Drop Shadow (Sombra Paralela) y Add Grain (Aadir
Ruido). A su vez, debajo del nombre de cada uno
vemos las distintas propiedades que poseen. A
simple vista notamos que la cantidad de opciones
tambin vara de acuerdo al efecto. After Effects
cuenta con muchos efectos que ya estn en

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Photoshop, por lo que si usamos ese programa

muchas opciones nos resultarn familiares.

Podemos agregar efectos haciendo click derecho en

la capa deseada y escogiendo uno de la lista del
men Efectos, o bien, con la capa seleccionada,
desde el men desplegable superior con el mismo
nombre.

2.6. CONCEPTO DE PANELES

Los paneles son ventanas que contienen informacin

y propiedades para poder trabajar en After Effects.
Podemos acoplarlos y moverlos a gusto para
acomodar el espacio de trabajo segn nos sea ms
cmodo, o cerrar y ocultar aquellos que no necesite-
mos en el momento. Todos se pueden encontrar en el
men desplegable Ventana, como en cualquier otro
programa de diseo como por ejemplo, Illustrator.

Tambin podemos optar por organizaciones que trae

el programa por defecto, desde el men Ventana,
Espacio de trabajo (O Workspace) y seleccionar
desde all alguna sugerencia del programa, por
ejemplo para editar o para efectos, o bien armar una
nueva composicin a gusto y guardarla como
personalizada para utilizarla nuevamente.

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3.
CONCEPTOS
BSICOS
DE ANIMACIN

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3. CONCEPTOS BSICOS DE ANIMACIN
3.1. LA LNEA DE TIEMPO
La lnea de tiempo en After como en cualquier
programa de animacin, ser la herramienta funda-
mental a la hora de animar.
En ella, controlaremos la velocidad y duracin de
cada capa que animemos y sus propiedades, y las
acomodaremos en el tiempo.
Cuando creamos una composicin, definimos, aparte
del tamao o la velocidad, el tiempo total de dura-
cin, que ser la franja en la que trabajaremos y el
tiempo al que limitaremos esa composicin en
particular.
Entonces, nuestra pelcula, adems de tener ancho y
alto, deberemos tener en cuenta el tiempo y la
velocidad a la que corren los fotogramas para poder
realizar correctamente nuestra animacin.
3.2. FOTOGRAMAS Y FOTOGRAMA CLAVE
La unidad mnima en toda animacin, es el foto-
grama, que sera una imagen fija. Varios fotogramas
mostrndose uno detrs de otro a cierta velocidad,
nos dan la sensacin de animacin, pero en realidad
slo estamos viendo distintas imgenes fijas que van
pasando una tras otra.
En After Effects, un fotograma es un punto donde
colocamos el cabezal de la lnea de tiempo y nos
muestra una imagen fija de nuestro proyecto en
algn punto del tiempo.
Como dijimos anteriormente, dependiendo de la
velocidad a la que configuremos nuestra pelcula o
composicin, cambiar la fluidez del movimiento que
tendremos como resultado: A mayor velocidad,
mayor fluidez, pero tambin genera un mayor peso de
archivos.
Un fotograma clave, en cambio, es un fotograma en
el que hacemos una variacin de alguna propiedad.
Sera un punto donde algo cambia, un punto de
inflexin de alguno de los datos de la capa.
Los fotogramas clave funcionan siempre de a dos,
generando un punto de partida y uno de finalizacin
para la animacin de esa propiedad.
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Por ejemplo, para rotar un elemento 180 en 2
segundos, a 25 fps, debera primero crear un foto-
grama clave en el segundo 0 (o fotograma 1) en la
propiedad de rotacin con un valor de 0, luego
mover el cabezal de la lnea de tiempo al segundo 2
(o fotograma 50) y ah mismo crear un nuevo foto-
grama clave en la propiedad de rotacin con el valor
180.
El programa, mediante clculos matemticos, har la
unin fotograma a fotograma para llegar del valor 0
a 180, y cuando llegue al fotograma 50 se deten-
dr. Esto se llama Interpolacin y es tambin otro
elemento fundamental en cualquier programa de
animacin que no sea cuadro por cuadro.
Las interpolaciones unen, como mencionbamos
anteriormente, dos fotogramas clave generando los
valores intermedios automticamente. Entonces,
siguiendo con el ejemplo anterior, si ubicramos el
cabezal de la lnea de tiempo en el segundo 1 (o
fotograma 25) estaramos exactamente en la mitad
de la animacin, el 50%, por lo que la propiedad
rotacin tendr un valor de 90, generado
automticamente por la interpolacin, que comienza
en el segundo 0 y finaliza en el 2.
Distintos tipos de Fotogramas Clave
En la imagen superior, vemos distintos tipos de
Fotogramas Clave aplicados en una capa, de
izquierda a derecha, podemos observar:
Rombo: Fotograma clave comn.
Rectngulo calado a los costados: Fotograma clave
de movimiento contnuo (mantiene la velocidad con la
que viene la animacin al cambiar los valores de la
propiedad).
Crculo: Auto-Bezier: Suaviza la animacin para
generar un promedio entre la animacin entrante y la
saliente.
Cuadrado o Cuadrado calado de un slo lado: Man-
tener (hace un cambio de valor slo en ese foto-
grama, generando un cambio brusco, sin
interpolacin).
Rombos de Apertura y Cierre: Aceleracin y desacel-
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eracin: Genera un movimiento suavizado en
aumento o decrecimiento para dar la sensacin de
aceleracin o de desaceleracin fluido. Entre medio,
pueden colocarse fotogramas de movimiento
continuo para lograr resultados con movimientos
orgnicos y ms reales.
3.3. ANIMACIN DE PROPIEDADES DE CAPA
A diferencia de muchos programas, en After Effects
tendremos que animar cada propiedad por separado,
por lo que nos permite un uso ms detallado y
controlado de nuestra animacin.
en un cambio de alguno de los valores de las propie-
dades de cualquier elemento. De esta forma, el
programa genera los valores intermedios entre dos
fotogramas clave para crear as la animacin.
El nico caso para el que slo es necesario un foto-
grama clave como mnimo, es el del tipo Mantener
o Hold, donde el valor del fotograma clave aparece
de un fotograma a otro, sin los valores intermedios
que genera la interpolacin.

Cada capa de algn objeto grfico cuenta con propie-

dades en comn que podremos animar mediante
fotogramas clave e interpolaciones, debajo, una lista
de las ms comunes:

Anchor Point (Punto de Anclaje): Es el punto que

tomaremos como central, y nos servir de referencia
para, por ejemplo, para rotar el elemento.
Position (Posicin): Son las coordenadas X,Y y Z
donde se ubica nuestro elemento en la composicin.
Scale (Escala): Es el tamao que ocupar el elemento
en porcentaje de acuerdo a su tamao original
(100%).
Orientation (Orientacin): Controla los valores de
rotacin de X, Y y Z.
X Rotation, Y Rotation y Z Rotation: Controla los
valores de rotacin de cada eje por separado, y
adems establece el nmero de vueltas enteras de
360 que da el elemento. Colocando un nmero 1 en
el valor +0,0 le decimos al elemento que rote
360 y vuelva a su posicin original.
Opacity (Opacidad): Nivel de opacidad del elemento,
donde 0% es transparente (invisible) y 100% es
totalmente visible.

Cabe destacar que todas las propiedades que

incluyen el eje Z, agregan el mismo cuando se activa
la funcin de capa 3D.

Como vimos anteriormente, una animacin se basa

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4.
PREPARACIN
DE UN .PSD
PARA ANIMAR
EN AFTER EFFECTS

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4. PREPARACIN DE UN .PSD PARA ANIMAR EN AFTER EFFECTS
4.1. RESOLUCIN DEL ARCHIVO
Es recomendable al crear un archivo de photoshop
que se utilizar para video, utilizar las medidas
predefinidas que el programa nos brinda.
Al crear un lienzo nuevo desde Photoshop, dentro del
panel donde definimos la configuracin de la imagen,
podemos seleccionar Pelcula y video dentro de la
lista de Predefinir, que habilita la lista de Tamao
donde encontraremos distintos estndares de video
que podemos utilizar en photoshop, por ejemplo
NTSC DV o HDTV 1080p, entre otros
De esta forma, la imagen estar preparada para esa
medida de video, incluyendo los mrgenes de seguri-
dad, que nos guiarn a la hora de hacer el diseo,
teniendo en cuenta que el margen exterior es el de
seguridad de imagen (todo lo importante y visible
debe estar dentro de este margen, no se garantiza
que lo que quede fuera del mismo sea visible en
todos los dispositivos en los que se reproducza el
video) y el margen interior es el de texto (que marca
la zona segura donde colocar el texto para que no se
corte). Es importante tener en cuenta estos
mrgenes a la hora de disear, ya que por ejemplo,
muchos reproductores de DVD cortan los bordes del
video unos centmetros, y si nuestro diseo incluye
texto fuera del margen recomendado, es posible que
no se vea o que aparezca cortado, sin ser esta la
intencin.
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4.2. RESOLUCIN DEL ARCHIVO
Siempre que trabajemos con video, deberemos
utilizar el sistema de color RGB, que es el que se
debe selecionar para pantallas, ya sea cuando
hacemos un sitio web, un video o cualquier trabajo
que no sea impreso. CMYK sirve para impresin, ysi
utilizramos este modo de color ya sea en una
imagen creada por nosotros en Photoshop como en
cualquier imagen JPG, foto, o de cualquier proceden-
cia, After Effects nos dir que el archivo no es
compatible ya que, como ya se dijo, slo trabaja con
imgenes en RGB.
4.3. FILTROS Y ESTILOS DE PHOTOSHOP
After Effects comparte muchos filtros y efectos que
vienen por defecto en otros programas de Adobe,
pero particularmente tiene muchas similitudes con
Photoshop.
Al importar un archivo de Photoshop dentro de After,
se fusionarn a las capas correspondientes todos
los efectos aplicados como filtros inteligentes, y
estos no sern editables desde After. Sin embargo,
tenemos la opcin de importar los estilos de capa y
que estos permanezcan editables dentro de After
Effects. Para conservarlos, slo basta con seleccio-
nar la opcin Estilos de Capa Editables dentro del
men de importacin. Si seleccionamos Fusionar
estilos de capa, dichos estilos se pegarn a la capa
y si bien se ver el efecto, no se podr editar.
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De todos modos, es recomendable tratar de aplicar
la mayor cantidad de efectos desde After Effects,
para tener un mejor control sobre los mismos, sobre
todo cuando se trata de Sombras Paralelas, Trazos,
o los distintos tipos de Desenfoque.
4.4. CAPAS DE TEXTO
- Carpetas y Composiciones: Podemos crear carpe-
tas para ordenar las capas dentro de Photoshop. Al
importar el PSD, dichas carpetas se transformarn
en composiciones mantenindose unas dentro de
otras como se han creado en Photoshop, incluyendo
dentro todas las capas tal y como las anidamos en
un principio.

Cuando importamos un archivo de Photoshop dentro - Opciones de Importacin: Al importar un PSD

de After, por defecto rasteriza las capas de texto
para que las veamos de la misma forma que en
Photoshop, pero podemos convertirla en texto
editable haciendo click derecho en la capa deseada, y
seleccionando la opcin Convertir a Texto Editable,
lo que transformar la capa elegida en una capa de
texto, con las propiedades correspondientes a una
capa de texto de After Effects. Esto slo funciona
cuando en Photoshop la capa tambin es una capa de
texto editable. Si hubiramos rasterizado o acoplado
el texto, esta funcin ya no estar disponible en
After Effects.
4.5. CAPAS DE TEXTO
dentro de After, tendremos distintas opciones:
Composicin crea una composicin para el archivo
PSD con todas las capas y carpetas dentro,
cortando aquellas que excedan el rea de trabajo.
Todas las capas, sean ms chicas o ms grandes,
medirn como la pelcula, haciendo transparentes las
reas donde no hay imagen. Composicin Conser-
var tamaos de capa: Igual a la anterior, con la
diferencia que mantiene todos los tamaos de las
capas, sin cortar aquellas que superen el tamao del
cuadro y haciendo capas ms chicas con las que no
lleguen a esa medida. Material de archivo: Importa
las capas al proyecto sin crear composiciones, como
si fueran imgenes separadas de archivos distintos.

Las consideraciones generales a tener en cuenta - Modo de Color: Siempre, todas las imgenes deben
cuando creamos un archivo de Photoshop que ser estar en RGB, ya que de lo contrario After Effects
animado en After Effects, son las siguientes: no las reconocer.

- Establecer la medida del cuadro de video: Como

se ha mencionado anteriormente, es importante
saber la medida final de la pelcula, o en su defecto,
saber dnde se reproducir o cul ser su uso para
tomar la desicin ms inteligente a la hora de elegir
las medidas. Se recomienda trabajar con las medidas
predefinidas que trae Photoshop, aunque para casos
especiales, pueden crearse archivos de Photoshop
con medidas distintas, segn sea el propsito, por
ejemplo, si tuviramos que armar un logo que ser
usado como marca de agua o mosca, podramos
hacer el photoshop de 400x400px, para luego
utilizarlo en una pelcula HD de 1080x1090px,
sabiendo que el logo no medir ms de 400px de
lado, y as optimizar espacios. Caso contrario,
podramos hacer una imagen de 2000x2000px que
funcione como fondo en movimiento, que deber ser
ms grande que el cuadro de la pelcula para poder
moverla con cierto margen.

- Capas de texto editable: Tener en cuenta que si se

desean cambiar los textos, deben dejarse las capas
de texto como editables dentro de Photoshop, para
no tener que armarlas nuevamente en After.

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5.
ARMADO DE
UNA COMPOSICIN

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5. ARMADO DE UNA COMPOSICIN
5.1. ORDEN DE LAS CAPAS
Para trabajar correctamente dentro de After
Effects, es importante mantener un orden de capas
para optimizar el trabajo. Con la ya mencionada
funcin Shy, podemos ocultar aquellas capas que
no estemos utilizando de momento sin eliminarlas,
para poder centrar la atencin en las que estamos
trabajando.
Es til tambin, crear precomposiciones de aquellas
capas que funcionarn como animaciones aisladas en
s mismas, por un lado para evitar que se acumulen
capas en la misma composicin, y por el otro, para
tener un mejor control de la animacin en particular,
y la posibilidad de reutilizarla o moverla tan slo
copiando o modificando la composicin (que es una
sla capa) y as evitarnos la tarea de mover o modifi-
car muchas ms capas por separado.
Recordemos que las capas tienen un orden de visibili-
dad que va desde la superior a la inferior, siendo
visibles primero las superiores por encima de las que
se encuentran por debajo. Cuando trabajamos con
capas 3D, este orden se pierde ya que estaremos
trabajando en un espacio de tres dimensiones, donde
el orden de las capas se ver de acuerdo a la distan-
cia que se encuentren los elementos de la cmara
activa, por lo general definido por el eje Z de las
capas.
5.2. INCLUIR VIDEO O AUDIO EN UNA COM-
POSICIN
Podemos importar a nuestra biblioteca, aparte de
imgenes, videos y sonidos.
Al importar un video, debemos tener en cuenta,
aparte de su resolucin, la velocidad de fotogramas a
la que trabaja, ya que si hay diferencia entre nuestra
composicin y el video importado, este ltimo puede
verse ms lento o ms rpido generando un efecto
indeseado.
Desde la opcin Interpretar material de archivo
haciendo click derecho sobre un video, podemos
cambiar la velocidad de los fotogramas para adap-
tarla a nuestra composicin, as como tambin el
orden de los campos y la proporcin de pxeles. De
todos modos, siempre es recomendable, dentro de lo
posible, crear los videos que utilicemos desde el
principio con la velocidad a trabajar, ya que de otro
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modo estaremos realizando cambios que pueden
crear efectos inesperados.
Cuando incorporamos un video a una composicin,
este se encuentra disponible y editable como si se
tratara de una imagen fija, por lo que podemos
aplicarle cualquier efecto o modo de fusin y hacerle
cualquier modificacin disponible para imgenes, as
como tambin se pueden animar estas propiedades
de forma idntica. Podremos tambin, activar o
desactivar el audio, o bajar su intensidad con la
opcin Niveles de Audio desde la propiedad de la
capa.
5.3. ESTRUCTURA DE LAS CAPAS,
COMPOSICIONES Y PRECOMPOSICIONES
Si bien no hay una frmula exacta en cuanto al orden
de los recursos dentro de un proyecto de After
Effects, es recomendable tener en cuenta que un
espacio de trabajo limpio, y una forma ordenada de
organizarse pueden no slo mejorar el tiempo de
trabajo, sino que tambin nos permite optimizarlo,
por ejemplo, con las ya mencionadas Precomposi-
ciones, que son composiciones con animaciones
pequeas que reutilizaremos en distintas partes de
nuestro proyecto, que por lo general contienen
pocas capas e incluso pueden tener una medida
pequea, adaptable a los distintos usos que le
demos.
Se recomienda tambin, tener una composicin final
bien definida, que podamos ubicar de forma rpida
para ver cmo quedar el proyecto terminado y
hacer ajustes de tiempo ms exactos en la edicin.
Por lo general trabajaremos esta composicin final lo
ms despejada posible, incluyedo en distintas
precomposiciones las distintas partes del proyecto,
adems de algunas capas de ajuste o de retoques
para darle los toques finales de color o efectos al
proyecto final (por ejemplo, si quisiramos agregarle
una Vieta a toda la animacin, es recomendable
hacerlo en la composicin final una sola vez, y no en
cada composicin por separado).
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6.
FILTROS Y EFECTOS

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6. FILTROS Y EFECTOS
6.1. EFECTOS Y FILTROS BSICOS
After Effects comparte muchos efectos de imagen
similares a los de Photoshop, como pueden ser
Gaussian Blur, Sombra Paralera, Ruido, etctera,
con la diferencia que siempre After los aplica como si
fueran filtros inteligentes en Photoshop, que
permanecen siempre editables.
Para agregar un efecto a una capa, basta con hacer
click derecho en la misma, y elegir uno entre las
distintas categoras que nos presenta el men de
efectos.
6.2. ANIMACIN DE LAS PROPIEDADES DE LOS
EFECTOS
Las propiedades de los efectos se animan como
cualquier propiedad de capa, debiendo activar el
cono del reloj para que el programa tome la
animacin de esa propiedad en particular. Se utilizan
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fotogramas clave con sus distintas opciones tal
como se explic en el punto 3.
6.3. FRAME BLENDING
El Frame Blending o Modo de Fusin de Capa es
similar al que encontramos en Photoshop, y permite
fusionar o unir dos o ms capas mediante distintas
opciones que las relacionarn por iluminacin, som-
bras, colores o superposicin. No es lo mismo que
utilizar la opacidad de las capas, ya que los Modos de
Fusin funcionan de acuerdo a los colores de la
imagen y tienen distintos efectos y comportamien-
tos de acuerdo a cada combinacin de imgenes en
particular.
El uso de los Modos de Fusin puede llegar a ser muy
importante en un proyecto una vez que se aprende el
funcionamiento de cada uno, ya que utilizndolos
correctamente podemos lograr efectos mucho ms
impactantes y originales.
6.4. MOTION BLUR
El Motion Blur o Desenfoque de Movimiento es una
funcin que brinda Ater Effects que aumenta el
realismo de las animaciones incorporndoles un
desenfoque que aumenta con la velocidad del
elemento animado, ya sea por la propiedad de escala,
rotacin o posicin.
A medida que el movimiento es ms veloz, tambin lo
es el desenfoque, generando as una sensacin ms
real de velocidad y haciendo los movimientos ms
orgnicos.
Es muy recomendable utilizar el Motion Blur junto
con los distintos tipos de fotograma, por ejemplo,
haciendo que el movimiento vaya en aceleracin
creciente, donde veremos que el desenfoque
crece tambin gradualmente, junto con
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la animacin y refuerza la ilusin de velocidad o mente, ya sea para utilizarlos como vienen por
aceleracin. defecto o bien para tomarlos como base y a partir
del efecto seleccionado, modificarlo y crear uno
El Motion Blur consume muchos recursos dentro del propio. Tambin podemos combinar dos o ms efec-
programa, por lo que existe una opcin para activarlo tos en la misma capa, para que se animen al mismo
o desactivarlo en el proyecto general y en cada capa tiempo o que, por ejemplo, funcionen uno como
en particular. El cono correspondiente a esta animacin de entrada, otro que se mueva en el lugar,
funcin, es el de muchos crculos superpuestos en y por ltimo una animacin de salida, los tres en la
degrad. Activando este cono en una capa, le dare- misma capa de texto.
mos esta funcin slo a la capa particularmente.
Vemos que tenemos el mismo cono arriba de la lista
de capas, junto a la opcin Shy, cerca de la lnea de
tiempo, al activarlo, hacemos disponible la vista
previa del motion blur para aquellas capas que lo
tengan activado. Para ahorrar tiempo de render,
podemos trabajar con esta opcin desactivada y
volver a activarla antes de renderizar.

Vale aclarar que al desactivar el Motion Blur desde la

composicin no se elimina el efecto de las capas a
las que se le haya aplicado, sino que se desactiva
temporalmente para aumentar el rendimiento del
programa y agilizar las vistas previas mientras se
trabaja.

6.5. EFECTOS PREDETERMINADOS PARA TEXTO

En las capas de texto en After Effects, puede aplic-

arse ciertos efectos que vienen en la librera del
programa, dentro del panel de Effects & Presets,
seleccionando la lista de efectos para texto.

Encontramos los efectos divididos en distintas

categoras, que incluyen animaciones de entrada, de
salida, para textos multi lnea, etctera.

Para aplicarlos, slo debemos arrastrar desde el

panel de efectos el que hayamos elegido hasta la
capa de texto que queremos animar, y al soltar el
botn del mouse el efecto ya est activo en dicha
capa. Vale aclarar que el punto de inicio de la
animacin ser a partir de donde est colocado el
cabezal de animacin.
Al aplicar un efecto en una capa de texto,
automticamente se generan las animaciones corre-
spondientes, que podemos modificar a gusto desde
la misma capa, expandiendo la pestaa de Efectos,
donde encontraremos todas las animaciones que
contiene el efecto, con sus respectivos fotogramas
clave.

De esta forma, podemos generar efectos rpida-

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7.
MSCARAS

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7. MSCARAS
7.1. CREAR UNA MSCARA
Una mscara es una forma vectorial, geomtrica o
irregular, superpuesta al contenido de una capa que
interacta con ella mostrando u ocultando la parte
del contenido que afecta la forma de la mscara.
Las mscaras siempre se crean sobre una capa
existente, utilizando la herramienta Bezier (o Pen
Tool en ingls) para dibujar una forma vectorial
personalizada tal como se hace en Photoshop o
Illustrator o bien seleccionar una de las formas
geomtricas predefinidas que vienen con el
programa, como crculos, rectngulos, estrellas,
etctera.
Las mscaras son siempre vectoriales y se basan en
la conexin de distintos nodos que deben cerrarse,
es decir, que el primero se una con el ltimo para
poder abarcar un rea determinada de la capa y que
la mscara funcione.
7.2. TIPOS DE MSCARAS
Existen distintos tipos de mscaras, que pueden
combinarse para lograr distintos efectos y lograr as
selecciones ms complejas.
El tipo de mscara figura a la derecha del nombre de
la misma, que encabeza el listado de propiedades de
la mscara. Las que veremos a continuacin son las
cuatro principales: Ninguna, Aadir, Sustraer e
Interseccin.
Ninguna (None): La mscara queda en la capa pero
no modifica de ninguna forma el contenido de la
misma, es decir, no efecta ninguna accin visible.
Este tipo de capa se utiliza para guardar la forma
que venimos trabajando para un uso posterior, sin
eliminarla ni que haga cambios en la capa, as como
tambin para generar opacidad en una sla parte de
la capa sin tener que recortarla.
Aadir (Add): Muestra el contenido de la capa
dentro de la mscara, quedando invisible lo que se
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sita fuera de los lmites de la misma. Se utiliza
habitualmente para generar recortes o marcos en
las capas, limitando la visibilidad de su contenido a
algunas zonas. Tambin se utiliza mucho para
generar efectos de transicin como fade out
o fade in.
Sustraer (Subtract): Al contrario del anterior,
muestra todo el contenido de la capa exceptuando la
zona que abarca la mscara, es una forma de calar el
contenido de la misma. Se utiliza para generar
calados en las capas que funcionen como Ventanas
que dejen ver el contenido de la capa que se encuen-
tra por debajo de la que tiene aplicada la mscara.
Interseccin (Intersect): Funciona con dos ms-
caras a las que se le aplique este mismo tipo, y
muestra el contenido de la capa que se encuentre en
las zonas ocupadas por ambas mscaras. Los usos
para este tipo de mscara son ms complejos, por lo
general en animaciones de logotipos o para generar
algunos efectos de transicin con distintos niveles
de suavizado, por ejemplo.
* ver ejemplos al final del captulo
7.3. ANIMAR UNA MSCARA
Las mscaras tienen propiedades distintas al de los
dems elementos de After Effects, a continuacin
detallamos una lista de las mismas:
Trazado (Mask Path): Es la forma de la mscara, es
decir, los nodos y las lneas que los unen. Podemos
animar esta capa para mover individualmente los
nodos de lugar, quitarlos o agregar nuevos y hacer
cambios en la forma de la mscara.
Suavizado (Mask Feather): Es el nivel de difusin de
los bordes de la mscara. Se pueden controlar individ-
ualmente los parmetros para el suavizado vertical y
el horizontal. A mayor valor, menos definidos sern los
bordes.
Opacidad (Mask Opacity): Es el nivel de transparen-
cia con que se ver el contenido de la mscara, siendo
100 totalmente opaco mientras que 0 es invisible.
Expansin (Mask Expansion): Expande o comprime (si
utilizamos nmeros negativos) proporcionalmente los
lmites de la mscara, para mostrar u ocultar ms
contenido del que la mscara abarca inicialmente.
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7. MSCARAS

Ninguna

Aadir

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7. MSCARAS

Sustraer

Interseccin

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8.
CAPAS 3D

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8. CAPAS 3D

8.1. CONCEPTO BSICO DE 3D agrandarlo a un tamao considerable para que ocupe

Las capas 3D dentro de After Effects simulan un
espacio en tres dimensiones, agregando el eje Z a
todas las capas que tengan activada esta opcin,
pero no les genera volumen como en los programas
que trabajan con modelados 3D como Maya Studio o
3D Max, sino que al activar la propiedad de Capa 3D,
genera la ilusin de profundidad, despegando las
capas del concepto de dos dimensiones, agregando
la cercana de los objetos al punto de visin o a la
cmara activa.
Entonces, todas las capas convertidas en objeto 3D
podrn acercarse y alejarse del plano, adems claro,
de los movimientos en dos dimensiones que ya
tenamos anteriormente. Al activar la propiedad 3D,
se agrega la coordenada Z a las que X e Y que ya
tenamos.
Adems, las capas 3D son afectadas por las luces y
las cmaras que coloquemos en la composicin,
mientras que aquellas que no tengan activada esta
propiedad no presentarn cambios ante estos dos
elementos.
toda la pantalla visible, por lo que debemos consid-
erar que sea una imagen de buen tamao.
Luego, debemos ir colocando aquellas capas que
vayamos a animar teniendo en cuenta que algunos
elementos pasarn ms cerca de la cmara y otros
ms lejos, incluso para acomodar luego las luces que
harn visibles nuestros elementos en pantalla.
8.3. CMARAS
Las cmaras funcionan slo con capas 3D, y funcio-
nan como puntos de vista de una composicin. Una
composicin puede tener una o varias cmaras, y al
momento de renderizar debemos elegir una de ellas
para realizar el export desde la que deseamos.
Al crear una nueva cmara, nos encontramos con un
panel de opciones para configurar los ajustes de la
cmara. stos simulan los parmetros de una
cmara real y buscan generar efectos parecidos a
los lentes y configuraciones de la cmara que cree-
mos dentro del programa.

8.2. CREACIN DEL ESPACIO 3D

Para crear un espacio 3D dentro de una composicin

de After Effects, debe tenerse en cuenta que, como
se explicaba anteriormente, los objetos no tienen
volumen, sino que son planos. Es decir, sera como si
se tratara de pedazos de papel que podemos acer-
car, alejar o rotar en un espacio, pero si por ejemplo,
los rotamos 90 grados horizontalmente, veremos
que no poseen volumen, son planos.

Teniendo esto en cuenta, debemos armar el espacio

cuidando que los objetos no se vean demasiado
perfilados si no es esto lo que buscamos, y debemos
jugar principalmente con una rotacin leve, y objetos
que se encuentren en distintos planos con respecto
a la cmara. De este modo, y utilizando algunas
funciones que ya vimos, como el Motion Blur y algu-
nas opciones de luces y cmaras que veremos ms
adelante, podremos crear espacios 3D realistas
aprovechando la capacidad que nos brinda el
programa.
Para crear un espacio en tres dimensiones, enton-
ces, debemos colocar un fondo lo ms alejado posi-
ble, teniendo en cuenta que para esto debemos
Podemos entonces cambiar el tamao de la pelcula,
que automticamente cambiar los valores del
campo de visin y el zoom (esto es qu tanto ve la
cmara de la escena, si en un ngulo cerrado o uno
ms abierto).
Tambin podemos cambiar la distancia focal, que nos
permitir saber qu tipo de lente estamos utilizando
(Normal, Teleobjetivo, Gran Angular, etctera) con
sus respectivas propiedades.

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Encontramos tambin una lista de parmetros

estndar con los que podemos contar, que son los de
uso ms comn en cine y en general, como ser
35mm, 50mm o 135mm.

Podemos habilitar o deshabilitar la Profundidad de

Campo, que es un desenfoque que genera el lente de
la cmara dependiendo de la distancia a la que se
encuentra de los distintos objetos en plano. Esta
funcin trabaja de forma similar a la de Motion Blur, y
consume muchos recursos, as que, tambin como
cuando trabajamos con Motion Blur, se recomienda
desactivarla mientras hacemos vistas previas y slo
trabajar con esta opcin habilitada para el render
final.

8.4. LUCES

Al igual que las cmaras, las luces slo funcionan en

capas 3D y sirven para dar diversos efectos a
nuestras imgenes.

Cuando creamos una nueva luz, podemos elegir

ciertos parmetros que cambiarn la incidencia de la
luz en los objetos que estemos trabajando:

Luz Paralela: Ilumina de forma vertical.

Spotlight: Genera un cono de luz que se controla en
dos puntos: Un generador y un punto de objetivo,
que se mueven individualmente para establecer el
ngulo de iluminaicin.
Puntual: Ilumina en base a un slo punto, que ser el
nacimiento de la luz.
Ambiente: Crea una luz de forma pareja que tie
toda la escena.

*ver ejemplos al final del captulo

Cada tipo de luz tiene parmetros en comn que

tambin pueden cambiarse para lograr distintos
efectos, por ejemplo el color (que teir del tono
elegido todo lo que ilumine la luz seleccionada),
Intensidad (Fuerza con la que la luz indice sobre los
objetos), ngulo de Cono (Tamao del crculo que
proyecta la luz), ngulo de Calado (Nivel de suavizado
que tiene la luz en sus bordes, mientras menos
calado, ms dura ser la luz).

Como cualquier otro objeto, las luces se pueden

animar y mover, y pasan a ser en muchos casos, un
elemento muy importante en cualquier animacin.

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Spotlight

Puntual

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Paralela

Ambiente

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