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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.134/3974

Teoria e prtica do partido arquitetnico


Mario Biselli

Nam June Paik


Croquis de Mario Biselli

Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e


termos correntes da arquitetura na tentativa de compreender e explicar o
processo de projetao. O aprofundamento recente destas pesquisas e
reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras, tanto
para estudantes e professores como para arquitetos com interesses tericos e
mesmo para leigos e amantes da arquitetura.

A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo


linear, possuidor de uma tcnica de realizao passo a passo, como montar
uma mquina, como cultivar soja, primeiro isto, depois aquilo e aquilo outro, e
assim por diante numa seqncia de procedimentos idntica a tantas outras
tcnicas e disciplinas inventadas pelo homem.

Escola Coreana
Croquis de Mario Biselli
2

Um aspecto interessante da atividade de projeto justamente a quantidade de


teorias, metodologias, manuais de procedimentos e tcnicas as mais diversas
da qual foi objeto historicamente. Mais interessante ainda observar que,
embora partes do processo de produo do projeto possam estar sujeitas a
uma seqncia de procedimentos, o processo inteiro jamais poder se
enquadrar neste modelo, e, portanto, as metodologias no se sustentam
enquanto sistemas universais, embora seja obrigatrio conhec-las, pois a
nenhum arquiteto permitida a ignorncia sobre a experincia acumulada que
compe a histria da arquitetura.

O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define
a produo do projeto de arquitetura como um processo. Este processo tem um
momento crtico e impondervel que foge a qualquer metodologia, mesmo
quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica. Este
momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que
conhecemos por partido arquitetnico, termo que em outros lugares tambm
conhecido como estratgia ou conceito.

Bienal de Arte de SP
Croquis de Mario Biselli
Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais
comum no Brasil e, creio, mais especfico do campo da arquitetura do que
estratgia ou conceito, os quais so muito comuns em outras reas. Com base
na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum
linguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre
arquitetos no mbito da produo, do julgamento de concursos de arquitetura,
do ensino de projeto, das conversas informais. E no creio se tratar de um
exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se
compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e
distribuio do programa, estrutura e relaes de espao, todas elas questes
centrais para os arquitetos. Outros temas relativos s atividades criativas
como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido objeto de
3

interesse da teoria da arquitetura recentemente, so tratados no mbito da


prtica com pudor e desinteresse, seno como meros epifenmenos.

A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu


significado, dado o interesse geral, tem sido tarefa de vrios autores e todas
elas contm aspectos novos e esclarecedores. O exame destas definies
um primeiro objeto de meu interesse.

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de
arquitetura tem sido descrito como resultado de um raciocnio lgico. Em Teoria
e projeto na primeira era da mquina, Banham compara Guadet, para quem a
composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a construo, ambos
tericos da composio arquitetural, para quem a natureza lgica da
concepo constitui o tema mais destacado:
a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da
arquitetura sempre e em toda parte a mesma.

[Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a funo


do arquiteto sempre foi esta: fazer uma avaliao correta do problema
com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio seguir-se-ia
logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).

Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo


uso dos termos conseqncia e resultado, nos quais uma idia de lgica
permanece implcita:

A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e


qualquer interveno no meio ambiente criando novos espaos, quase
sempre com determinada inteno plstica, para atender a necessidades
imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizada por aquilo que
chamamos de partido. Partido seria uma conseqncia formal derivada de
uma srie de condicionantes ou de determinantes; seria o resultado fsico
da interveno sugerida. Os principais determinantes, ou
condicionadores, do partido seriam:

a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos,


como materiais, que inclui aquela inteno plstica, s vezes,
subordinada aos estilos arquitetnicos.
4

b. o clima.

c. AS condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.

d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares


ou convenincias do empreendedor.

e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro


econmico da sociedade.

f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras da


funcionalidade (2).

certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao
da lgica face aos dados fornecidos para sua elaborao. Mas, em arquitetura
parece que temos uma lgica para cada projetista, pois se dependssemos
meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia qualquer
preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de projetar e
construir j teriam sido integralmente resolvidos pela indstria, atravs de seus
computadores e mquinas.

E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito Esa


incmoda situacin del partido, afirma Corona-Martinez (3) , sempre surgem
novas explicaes e teorias, como se sempre mais estivssemos interessados
em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para pr s claras
algo nebuloso, abrir uma caixa preta:
Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de
Descartes ao dizer que o incio do processo de criao a definio da
planta arquitetnica, que por sua vez a representao do programa
arquitetnico (funo da edificao). Assim, a projeo vertical da planta
resultaria, segundo ele, nas paredes que por sua vez se tornariam
volumes: linhas que se transformam em planos que se transformam em
volumes; a seqncia linear e crescente do raciocnio cartesiano.

Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de


arquitetura do Brasil para o ensino-aprendizagem do projeto arquitetnico,
sabe-se tambm que em algum momento do processo de criao surge
algo estranho que parece no caber na lgica cartesiana: a caixa preta;
um conceito usualmente utilizado pelos arquitetos para significar o
momento em que a subjetividade psicolgica do arquiteto define, por meio
de um rabisco (croqui) o partido do projeto. Apesar dos arquitetos
conhecerem esse processo, ningum at hoje explicou o que acontece
dentro dessa caixa preta, dizem que inexplicvel (4).

Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base


para uma compreenso e crticas contemporneas desta problemtica. So
elas Adoo do partido em arquitetura, de Laert Pedreira Neves e Composio,
partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna Paula
Canez e Cairo Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma coletnea
de ensaios de vrios autores.
5

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Destes textos emergem duas idias principais. Em primeiro lugar, a de que o
partido a idia inicial de um projeto e em segundo, que esta idia uma
criao autoral e inventiva, e artstica na medida em que faz uso da
composio. Vemos em Neves as definies nesta seqncia. Em primeiro
lugar:

Denomina-se Partido Arquitetnico a idia preliminar do edifcio


projetado.

Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em que


o projetista toma a resoluo de escolha dentre inmeras alternativas, de
uma idia que dever servir de base ao projeto do edifcio do tema
proposto; e outro em que a idia escolhida desenvolvida para resultar
no projeto. do primeiro procedimento, o da escolha da idia, que resulta
o partido, a concepo inicial do projeto do edifcio, a feitura do seu
esboo (5).

Antes, no texto introdutrio:

importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o ato de


criao que nasce na mente do projetista. fruto da imaginao criadora,
da sensibilidade do autor, de sua percepo e intuio prprias.
resultado do trabalho do pensamento. Sendo assim, constitui-se em algo
de difcil controle, interferncia e ordenamento (6).

Em Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao,


o texto de Rogrio de Castro Oliveira faz uso de uma linguagem mais
complexa, mas de contedo similar e complementar. Primeiramente uma
argumentao genrica:
Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido arquitetnico
pressupe a proposio de configuraes que descobrem, ou inventam,
relaes espaciais e programticas a partir de uma disperso inicial,
indeterminada, de possibilidades projetuais. A coerncia de tais
construes deriva, antes, de um progressivo fechamento interno do que
de determinao externa. O partido , por hiptese, uma prefigurao do
objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor: cabe
6

investigao epistemolgica construir contextos de explicitao das


razes que asseguram pertinncia e validade a essas arquiteturas
projetadas (7).

Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos
de Le Corbusier e Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro
em 1939:

Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um


percurso inventivo que se traa sobre um campo de relaes em
constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a
inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes
simultaneamente externas e internas ao objeto projetado implicam a
construo de correspondncias entre formas e contedos, organizando-
se progressivamente em esquemas que conectam partes antes
separadas. Este dinamismo atribui construo do partido um sentido
eminentemente operativo, antecipador das configuraes compositivas
que conduziro finalizao do projeto (8).

Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais


sofisticadas, como as de Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais
elucidar, ilustrar e compreender o projeto de arquitetura e o momento de
adoo do partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia prtica
no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado
tradicionalmente, que cada autor, cada arquiteto poderia igualmente descrever
a projetao de maneira muito similar, alterando a nfase neste ou naquele
aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto, mantendo, contudo a
sua essncia.
7

Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido
Arquitetnico a idia inicial de um projeto, que a sua formulao uma
criao autoral e inventiva com base na coerncia e na lgica funcional, e que,
o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo
que vai do todo em direo parte.

Aeroporto de Florianpolis
Croquis de Mario Biselli
Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais
caractersticos da herana corbusiana no Brasil:

Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princpios


de ordem geral, adaptando-os em seguida situao real. O projeto era
definido pelo partido que se organizava do geral para o particular. [...] A
casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em 1956, segundo o conceito
de partido de Le Corbusier, define-se pelas empenas das fachadas da
frente e dos fundos e pelas aberturas das fachadas laterais, organizada
em meios nveis (9).

Tambm empiricamente, em cada situao especfica baseada na prtica de


concursos e avaliaes no mbito universitrio, possvel identificar a
preponderncia deste conceito nas discusses entre arquitetos, professores e
membros das comisses julgadoras, sendo esta a caracterstica fundamental
que acaba por se estabelecer como um invariante, uma estrutura de
pensamento que, pode-se supor, continua vlida como aspecto central da
teoria de projeto e da projetao no Brasil, teoria tributria tambm dos
princpios acadmicos e modernos herdados pelos grandes mestres modernos
brasileiros tanto cariocas quando paulistas, em face do seu carisma e de sua
longevidade, para alm dos fatores conjunturais histricos, resumidos por
Futagawa desta maneira:

"Durante os perodos antes e depois da Segunda Guerra Mundial, a


arquitetura brasileira passou por desenvolvimento especfico atravs das
obras criativas dos arquitetos pioneiros como Lucio Costa, Afonso Reidy,
Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo Bardi. Os princpios do
modernismo foram aplicados e adaptados s condies locais do contexto
brasileiro, como se a idia do modernismo simpatizasse com o clima
tropical do Brasil e da cultura das pessoas que l vivem. Mais tarde, veio
luz uma forma nica e original de arquitetura, que s existe no Brasil, e
que vai alm do movimento modernista original.

O regime militar instalado no Brasil em 1964 provocou vinte anos de


estagnao cultural, mas, ao mesmo tempo, tambm isolou a rea de
arquitetura do movimento ps-moderno que envolvia todo o mundo
naquela poca. Portanto, o Brasil se tornou um dos raros pases que
conta com sucessores legtimos do movimento modernista, e esse pano
8

de fundo influencia fortemente a produo dos jovens arquitetos atuais,


seguindo o princpio do modernismo entre as novas geraes" (10).

Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em
busca dos novos significados e usos destas terminologias, bem como uma
compreenso contempornea a respeito destes mesmos processos.

Ginsio Barueri
Croquis de Mario Biselli
Em primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico.

Quando se usa a expresso adoo do partido, deve-se observar o fato de


que esta afirmao pode pressupor uma biblioteca de partidos adotveis, como
se estivessem todas as possibilidades j dadas e catalogadas. Convenhamos,
analogamente, que adotar um filho muito diferente de conceber um filho.

A afirmao de que o partido a idia preliminar do edifcio a ser construdo,


ou uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e
fio condutor, no abrange a totalidade dos modos de projetar, portanto no
universal, como tambm no o o movimento do todo em direo parte. Um
claro exemplo disto so os projetos que envolvem tecnologias de pr
fabricao de componentes para aplicao em srie, invertendo, portanto, o
raciocnio, a parte precede o todo (projetos de James Stirling, tais como para o
Andrew Melville Hall, 1968, e University of St. Andrews Student Residence,
1967).

Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto
projeta menos relevante do que o resultado final do seu trabalho. A sua
metodologia, que sempre particular, tem um interesse menor neste momento.

Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade


arquitetnica, o partido arquitetnico compreendido como a idia que subjaz
ao projeto, aquela identificada como idia principal ou central, quando o projeto
j se apresenta concludo, no importando quando esta idia surgiu. a idia
que o projeto capaz de veicular ou expressar, o contedo intelectual de um
edifcio ou projeto enquanto manifestao, mediada por uma linguagem. da
avaliao destas idias que se ocupam as comisses julgadoras em
concursos, professores em avaliao etc.
9

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
De fato, a idia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou
durante o processo - tal como descrito nos textos anteriormente citados ou
pode mesmo anteceder ao processo, como o caso dos arquitetos tericos,
cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos alguns
exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria
do projeto, revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica,
funcional e construtiva, do modernismo. possvel observar tambm que em
seus projetos h sempre uma idia central, no obstante a diferena de
abordagem.

Robert Venturi prope o abrigo decorado, um caixa funcional inexpressiva


acrescida de uma fachada bidimensional ornamentada e comunicativa segundo
a natureza do edifcio.

"Venturi prefere os abrigos decorados, porque ele afirma que a sua


comunicao mais eficaz, embora os arquitetos modernos tenham se
dedicado durante muito tempo a projetar 'patos'. O pato , em termos
semiticos, um signo icnico, porque o significante (forma) tem certos
aspectos em comum com o significado (contedo). O abrigo decorado
depende de outros significados a escrita ou a decorao que so
signos simblicos" (11).
Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve
determinar a forma? A forma deve ser determinada pelo lugar.

A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de


funcionalismo ingnuo do movimento moderno, que ao priorizar a
explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la pelo que
tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo mundo de
suas formas. A funo era de uma circunstncia que fazia uso da forma
como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo, enquanto a forma
permanecia (12).
10

Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar,


topografia disciplinas ou conceitos sobre os quais explorar ou deconstruir a
forma, tal como assim se define:

Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem em


ato. Malhas, escalas, rastros e dobras so freqentemente
concomitantes. Na exposio foram pensados como detonadores de
pensamento, como balizas para a percepo e inteligibilidade da obra de
Peter Eisenman. Mas a concomitncia entre inteligibilidade e percepo,
este movimento duplo parece ser recorrente e indissocivel na reflexo e
produo da arte (13).

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e
gerao de forma, caracterizado como um processo contnuo com auxlio do
computador e sem final determinado, como no projeto para o Pavilho Jinhua
Structure II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p. 40).

E numa postura contempornea mais radical, no sentido de uma autonomia da


forma, sobrepujando tudo o mais, destaca-se os projetos de Frank Owen Gehry
(Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert Hall, 2003) e Zaha Hadid
(tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI Museo,
2010, em Roma).

A idia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde a
configurao funcional um dado, uma condicionante ou determinante, fato
comum quando em projetos para estdios, ginsios esportivos, teatros e em
alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas por
tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s funes,
muito comum no ramo das indstrias. Em todos esses casos, a despeito dos
limites, o arquiteto encontrar espao para introduzir uma idia, ora migrando
11

da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio Allianz Arena, 2005, na
Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro", 2008, na China), ora
enfocando radicalmente o design (como em Massimiliano Fuksas, no projeto do
Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV proyectos 026 2008, p. 46)
ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano, Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e
Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc.

Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta?

O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido
Arquitetnico, o momento crtico impondervel, a caixa preta?

Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em
algum momento um determinado conjunto de informaes se torna uma idia
para um edifcio. O campo das idias em arquitetura implica em um vasto
campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao para
desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas
considerar, de maneira mais simples, que este fato se relaciona com um
fenmeno humano de grande interesse das cincias humanas, por um lado, e
da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e
semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e
processo intrnsecos s diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana
de inventar linguagens, a possibilidade de inventar distintas linguagens
verbais e no verbais e transitar e fazer transposies entre estas
(transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da
arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a
arquitetura uma atividade desta mesma natureza de mediao e
manifestao da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio
do cone para o texto), um escritor descreve um personagem (cone para
texto), um desenhista produzindo um retrato falado (cone para texto e de novo
para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um
12

retrato (cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem),
sempre pressupondo interpretao de um contedo numa linguagem seguido
de uma expresso em outra.

O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto,


compreendido como articulao semntica pensamento e idia - expressa na
linguagem verbal, se transforma em cone, transposio da linguagem verbal
para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a operao que faz
o arquiteto de texto e cone para cone, pois o programa texto e o lugar
cone.

Casa LPVM, Guaec


Croquis de Mario Biselli
As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a idia de
traduo, mas as tentativas empreendidas no sentido de estudar a arquitetura -
tanto como histria como prtica projetual - a partir das estruturas da lngua de
forma automtica como traduo literal - apenas exacerbaram as diferenas
estruturais entre estas linguagens, diferenas que implicam, para a arquitetura,
num grau superior de liberdade no nvel da expresso, dada a ausncia de
vnculos com as regras e convenes a que est sujeita a linguagem fala/texto:

O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do modelo da


linguagem arquitetura, como fizeram diversos estudos semiticos. A
aplicao mecnica de um modelo especificamente desenvolvido para a
linguagem em outros sistemas semiticos, como a arquitetura, apenas
permite reconhecer o que semelhante linguagem no nvel da
ideologia, mas no define as diferenas de estrutura interna entre a
linguagem e, outros sistemas semiticos. Mesmo que seja possvel
conceber a linguagem como um sistema complexo de regras subjacentes,
e, portanto, que seja vivel compar-la com os sistemas explcitos e
implcitos de regras da arquitetura, as regras arquitetnicas so definidas
por uma determinada faco de uma determinada classe social, ao passo
13

que a lngua no propriedade de ningum, nem em geral nem em


particular.. Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem nenhuma
das propriedades da langue no so finitos, no tem uma organizao
simples nem determinam a manifestao do sistema. Ademais, as regras
arquitetnicas esto em constante fluxo e mudam radicalmente.
A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura ocidental
fortalece a ideologia arquitetnica, porque nega as diferenas entre a
arquitetura e a lngua e ignora o lugar da linguagem natural na arquitetura.
Alm disso, o fato mais importante talvez seja que essa aplicao
automtica nega a presena de algo que define uma importante
diferena entre a arquitetura e a linguagem o aspecto criativo da
arquitetura. Na lngua, o indivduo pode usar, mas no modificar o sistema
da linguagem (langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz modificaes
no sistema, que inventado a partir de um sistema de convenes (15).

Teatro de Natal
Croquis de Mario Biselli
E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido
como base da linguagem, constitui um elemento limitador para a expresso em
arquitetura:

No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem


um animal de Bull, os franceses o chamassem de boeuf e os alemes
de Ochs. [...] Mas porque a relao entre significante e significado era
arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum pode mudar isso
unilateralmente; h um contrato social entre todas as pessoas que falam
ingls de que elas devem usar a palavra bulltoda a vez que quiserem se
referir a esse animal especfico. Se algum usar outra palavra, ou inventar
uma nova palavra para esse fim, ningum o compreender; ele ter
quebrado o contrato social. Note-se de passagem que, com poucas
excees, no existe um contrato social para o significado da arquitetura,
e esta uma diferena fundamental entre a arquitetura e a linguagem
(16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o
prprio pensamento, principalmente depois de Descartes, que levou tudo para
14

dentro do intelecto (je pense, donc je suis Discours de la Mthode, 1637).


Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a dificuldades de
soluo para um projeto o arquiteto freqentemente se interroga sobre seu
pensamento, seu mtodo (que em projetos anteriores funcionara to bem!).
Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e
profundamente vinculado ao uso, por natureza um processo criativo avesso a
enquadramentos, formataes, metodologias ou frmulas. Permanece,
portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos
tempos, antecipao de tendncias, reviso de paradigmas, e, no plo
oposto, a novas visitas e itinerrios interpretativos pelas tradies do passado.

Torres Empresariais na Rua Afonso Brs


Croquis de Mario Biselli

notas
1
BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo,
Perspectiva, 1979, p. 40.
2
LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41.
3
Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque
(org). Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao. Porto
Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35.
4
AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem da
arquitetura. Arquitextos, So Paulo, n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>.
5
NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba, 1998, p.
15.
6
Idem, ibidem, p. 9.
15

7
OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto como
campo de investigao epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo
Albuquerque (org). Op. cit., p. 35.

8
Idem, ibidem, p. 16.

9
ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. Projeto, So
Paulo, n. 73, 1985.
10
FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n. 106, p. 8.
No original em ingls:
Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian architecture
went through some unique development conducted by the creative works of those
pioneering architects such as Lucio Costa, Alfonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova
Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was fostered and adapted to
the unique, local conditions and contexts of Brazil, as if the idea of the
modernism sympathized with Brazils tropical climate and the culture of the people
who reside there. Later on, a unique and original form of the architecture only
found in Brazil has brought to light, which goes beyond the original modernism
movement.

The military regime founded in 1964 brought a 20 years of cultural stagnancy to


Brazil, but at the same time that also caused their architecture field to be
isoladed from the postmodernism movement that had involved all over the world at
that time. Consequently Brazil has become one of the rarest countries that remain
with the legitimate successors of the modernism movement, and this background
strongly affected to produce todays young architects following the modernism
priciple among new generations

11
JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York, Rizzoli,
1977, p. 45. No original em ingls:
Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they communicate
effectively, and modern architects have for too long only designed ducks. The
duck is, in semiotic terms, an iconic sign, because the signifier (form) has
certain aspects in common with the signified (content). The decorated shed depends
on learned meanings writing or decoration which are symbolic signs.
12
SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab(boletim
informativo do Laboratrio de Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da
Faculdade de Belas Artes), So Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3.
13
SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings in the
work of Peter Eisenman. Catlogo de exposio. So Paulo, Masp, 1993.
14
Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver:

TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.). Uma nova
agenda para a arquitetura. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-177.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 177-182.

TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 183-188.
16

TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 183-188.

TSCHUMI, Bernard. Introduo: notas para uma teoria da disjuno arquitetnica


(1988). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 188-191.

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sobre o autor
Mario Biselli arquiteto formado pela FAU Mackenzie, mestre em Arquitetura e
Urbanismos pela mesmo instituio. scio do escritrio Biselli & Katchborian
arquitetura e professor do Departamento de Projeto da FAU Mackenzie

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