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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.134/3974
Escola Coreana
Croquis de Mario Biselli
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O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define
a produo do projeto de arquitetura como um processo. Este processo tem um
momento crtico e impondervel que foge a qualquer metodologia, mesmo
quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica. Este
momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que
conhecemos por partido arquitetnico, termo que em outros lugares tambm
conhecido como estratgia ou conceito.
Bienal de Arte de SP
Croquis de Mario Biselli
Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais
comum no Brasil e, creio, mais especfico do campo da arquitetura do que
estratgia ou conceito, os quais so muito comuns em outras reas. Com base
na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum
linguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre
arquitetos no mbito da produo, do julgamento de concursos de arquitetura,
do ensino de projeto, das conversas informais. E no creio se tratar de um
exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se
compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e
distribuio do programa, estrutura e relaes de espao, todas elas questes
centrais para os arquitetos. Outros temas relativos s atividades criativas
como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido objeto de
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Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de
arquitetura tem sido descrito como resultado de um raciocnio lgico. Em Teoria
e projeto na primeira era da mquina, Banham compara Guadet, para quem a
composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a construo, ambos
tericos da composio arquitetural, para quem a natureza lgica da
concepo constitui o tema mais destacado:
a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da
arquitetura sempre e em toda parte a mesma.
b. o clima.
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao
da lgica face aos dados fornecidos para sua elaborao. Mas, em arquitetura
parece que temos uma lgica para cada projetista, pois se dependssemos
meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia qualquer
preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de projetar e
construir j teriam sido integralmente resolvidos pela indstria, atravs de seus
computadores e mquinas.
Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Destes textos emergem duas idias principais. Em primeiro lugar, a de que o
partido a idia inicial de um projeto e em segundo, que esta idia uma
criao autoral e inventiva, e artstica na medida em que faz uso da
composio. Vemos em Neves as definies nesta seqncia. Em primeiro
lugar:
Escola Critas
Croquis de Mario Biselli
Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos
de Le Corbusier e Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro
em 1939:
Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido
Arquitetnico a idia inicial de um projeto, que a sua formulao uma
criao autoral e inventiva com base na coerncia e na lgica funcional, e que,
o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo
que vai do todo em direo parte.
Aeroporto de Florianpolis
Croquis de Mario Biselli
Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais
caractersticos da herana corbusiana no Brasil:
Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em
busca dos novos significados e usos destas terminologias, bem como uma
compreenso contempornea a respeito destes mesmos processos.
Ginsio Barueri
Croquis de Mario Biselli
Em primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico.
Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto
projeta menos relevante do que o resultado final do seu trabalho. A sua
metodologia, que sempre particular, tem um interesse menor neste momento.
Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
De fato, a idia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou
durante o processo - tal como descrito nos textos anteriormente citados ou
pode mesmo anteceder ao processo, como o caso dos arquitetos tericos,
cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos alguns
exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria
do projeto, revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica,
funcional e construtiva, do modernismo. possvel observar tambm que em
seus projetos h sempre uma idia central, no obstante a diferena de
abordagem.
Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e
gerao de forma, caracterizado como um processo contnuo com auxlio do
computador e sem final determinado, como no projeto para o Pavilho Jinhua
Structure II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p. 40).
A idia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde a
configurao funcional um dado, uma condicionante ou determinante, fato
comum quando em projetos para estdios, ginsios esportivos, teatros e em
alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas por
tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s funes,
muito comum no ramo das indstrias. Em todos esses casos, a despeito dos
limites, o arquiteto encontrar espao para introduzir uma idia, ora migrando
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da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio Allianz Arena, 2005, na
Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro", 2008, na China), ora
enfocando radicalmente o design (como em Massimiliano Fuksas, no projeto do
Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV proyectos 026 2008, p. 46)
ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano, Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e
Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc.
O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido
Arquitetnico, o momento crtico impondervel, a caixa preta?
Igreja Tambor
Croquis de Mario Biselli
Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em
algum momento um determinado conjunto de informaes se torna uma idia
para um edifcio. O campo das idias em arquitetura implica em um vasto
campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao para
desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas
considerar, de maneira mais simples, que este fato se relaciona com um
fenmeno humano de grande interesse das cincias humanas, por um lado, e
da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e
semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e
processo intrnsecos s diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana
de inventar linguagens, a possibilidade de inventar distintas linguagens
verbais e no verbais e transitar e fazer transposies entre estas
(transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da
arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a
arquitetura uma atividade desta mesma natureza de mediao e
manifestao da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio
do cone para o texto), um escritor descreve um personagem (cone para
texto), um desenhista produzindo um retrato falado (cone para texto e de novo
para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um
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retrato (cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem),
sempre pressupondo interpretao de um contedo numa linguagem seguido
de uma expresso em outra.
Teatro de Natal
Croquis de Mario Biselli
E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido
como base da linguagem, constitui um elemento limitador para a expresso em
arquitetura:
notas
1
BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo,
Perspectiva, 1979, p. 40.
2
LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41.
3
Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque
(org). Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao. Porto
Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35.
4
AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem da
arquitetura. Arquitextos, So Paulo, n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>.
5
NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba, 1998, p.
15.
6
Idem, ibidem, p. 9.
15
7
OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto como
campo de investigao epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo
Albuquerque (org). Op. cit., p. 35.
8
Idem, ibidem, p. 16.
9
ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. Projeto, So
Paulo, n. 73, 1985.
10
FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n. 106, p. 8.
No original em ingls:
Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian architecture
went through some unique development conducted by the creative works of those
pioneering architects such as Lucio Costa, Alfonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova
Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was fostered and adapted to
the unique, local conditions and contexts of Brazil, as if the idea of the
modernism sympathized with Brazils tropical climate and the culture of the people
who reside there. Later on, a unique and original form of the architecture only
found in Brazil has brought to light, which goes beyond the original modernism
movement.
11
JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York, Rizzoli,
1977, p. 45. No original em ingls:
Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they communicate
effectively, and modern architects have for too long only designed ducks. The
duck is, in semiotic terms, an iconic sign, because the signifier (form) has
certain aspects in common with the signified (content). The decorated shed depends
on learned meanings writing or decoration which are symbolic signs.
12
SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab(boletim
informativo do Laboratrio de Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da
Faculdade de Belas Artes), So Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3.
13
SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings in the
work of Peter Eisenman. Catlogo de exposio. So Paulo, Masp, 1993.
14
Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver:
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.). Uma nova
agenda para a arquitetura. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-177.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 177-182.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 183-188.
16
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op.
cit., p. 183-188.
16
BROADBENT, Geoffrey. Um guia pessoal descomplicado da teoria dos signos na
arquitetura. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 153.
sobre o autor
Mario Biselli arquiteto formado pela FAU Mackenzie, mestre em Arquitetura e
Urbanismos pela mesmo instituio. scio do escritrio Biselli & Katchborian
arquitetura e professor do Departamento de Projeto da FAU Mackenzie