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teora musical para msicos y gente normal por toby w.
rush
Qu es la Teora Musical?
El caso es que hay una pieza de msica que
Entonces el coro
de fagotes irRumpe
desde lo alto como
lLameantes melones
te conmueve de forma profunda... dulces
de una forma que es frustrante y dficil

de describir a cualquiera!
Como otras formas de arte, la msica tiene la capacidad

de generar reacCiones emocionales en el oyente que Por favor
trascienden otras formas de comunicacin. Bradley,
es tarde
Aunque una misma pieza de msica
puede provocar reacCiones
diferentes en oyentes diferentes, Y, si son Ya
cualquier amante de la msica te dir reales, pueden casi he
ser sujeto de acabado
que esas sensaciones son reales!
estudio.
Una de las cosas ms valiosas de la teora Conformar una terminologa

musical es poder dar nombre a los procesos y no slo nos ayuda a hablar
estructuras musicales, lo que hace ms con otros sobre msica, si no que
sencilLo poder hablar de elLos! adems nos ayuda a aprender!
Adems de un importante paso y un gran punto de partida,

la teora musical es mucho ms que nombrar las cosas!
Cuando los compositores escriben msica, sin importar

si es una sinfona clsica o post-shibuya-kei
glitch techno, no siguen un conjunto particular
de reglas. Si acaso, a menudo intentan
romperlas!
Aunque mucha gente piensa que la teora musical va de aprender las
reglas de cmo escribir msica, eso no es del todo cierto.
mozar Los tericos musicales no crean reglas para escribir msica, nakata
t
si no que buscan patrones en la msica que ya ha sido escrita.
Los compositores ...los tericos

crean... analizan!
Lo cual conduce a la cuestin
q u ? Por qu disecCionar la msica? Cul
r
ms importante, aquelLa que si es el sentido de elucubrar reglas
estudias teora musical, debes estar
preguntndote continuamente:
Po de las que ni siquiera los mismos
compositores se preocuparon?
Porque en alguna de Quiz sean las notas, La teora musical

esas partes est la quiz sea el silencio.
razn de por qu una pieza Quiz sea una mezcla Pero los
consiste en averiguar
musical te conmueve. de ambos. tericos musicales qu hace que la
Puede lLevar mucho
tratan de
msica funcione.
El motivo que te
tiempo, incluso encontrarlo,
hace lLorar, te da porque...
plantear ms Y t acabas de
escalofros o te unirte al equipo.
preguntas que
recuerda a casa. Recoge tus cosas...
respuestas.
vmonos!
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teora musical para msicos y gente normal por toby w. rush
Notacin: El Tono la notacin musical es el arte de

preservar la msica en representacin escrita.
##g#F#d#DD#SS#d#Mf#SSg#F
liz phair
what makes you hapPy [meloda del coro]
whitechocolatespaceEgG (1998)
la notacin musical moderna es producto El sistema de notacin musical que

de varios siglos de evolucin... utilizamos es bsicamente una
y ni siquiera es eficiente ni intuitiva! representacin grfica estilizada

del tono en funcin del tiempo.
el tono es lo agudo o
grave que es un sonido.
&
el tono
las cinco lneas en las cuales
el tono
Por ejemplo, una flauta tiene
representamos las notas
un tono agudo, mientra que una
se lLama pentagrama.
tuba tiene un tono grave.
el tiempo
Una nota es una
representacin escrita
de un tono concreto.
La notacin se basa en las teclas del piano;
sol
sol
do
do
re
re
la
la
las lneas y los espacios del pentagrama
fa
fa
mi
mi
si
si
representan las notas blancas del teclado. las notas blancas del teclado se
corResponden con las slabas:
& w
do, re, mi, fa, sol, la, y si.
B w B w w
Para representar
notas mas alL
?
del pentagrama,
utilizamos lneas
extra acortadas
lLamadas lneas clave de sol
adicionales. clave de
clave de
contralto
tenor clave de fa
La clave determina a qu notas corResponde
cada lnea del pentagrama. ArRiba puedes ver El Do central es el Do ms cercano
las cuatro claves modernas; la nota mostrada en a la mitad del teclado del piano.

cada pentagrama se corResponde con el Do central.
La doble almohadilLa Estos smbolos se sitan a la

Para representar aumenta la nota en dos izquierda de la nota a la que afectan,
#
las notas negras medios tonos. y modifican todas las notas de esa lnea
del teclado del
n
piano utilizamos o espacio para el resto del comps.
& b n #
alteraciones, La almohadilLa aumenta
n
que modifican la la nota en medio tono.
nota en uno o
dos medios tonos.
El becuadro anula cualquier
b
Medio tono es alteracin previa.
la distancia
entre dos
El bemol disminuye la nota
notas contiguas
en medio tono.

del teclado,
sol
sol
do
do
re
re
la
la
fa
fa
mi
mi
si
si
independientemente
del color Dos notas que tienen el mismo
El doble bemol disminuye la
de las teclas. tono (por ejemplo, Fa sostenido y
nota en dos medios tonos.
Sol bemol) se lLaman enarmnicos.
licenciado bajo una licencia creative comMons BY-NC-ND - traducCin espaola por david rubert - visite tobyrush.com para ms
Notacin: El Ritmo Mientras que el tono lo anotamos sobre un eje
K
vertical, la longitud de la nota la indicaremos
K K K
utilizando un sistema arcano donde intervienen
elementos como cabezas, plicas y corchetes.
W w h q e x x x x
semicorchea
garRapatea
cuadrada
corchea
redonda
semifusa
blanca
negra
fusa
En esta tabla, cada uno de los tipos de notas representados tienen la mitad La duracin de las notas en una
de duracin que la nota inmediatamente a su izquierda. Ninguna de estas obra se representan mediante
notas tiene una duracin estndar; una nota blanca de una obra musical los indicadores de tempo
puede tener la misma duracin que una corchea en otra obra diferente. al principio de una obra o secCin.
silencio de cuadrara
silencio de semifusa
silencio de corchea
silencio de redonda
silencio de blanca

silencio de negra
silencio de fusa
semicorchea
garRapatea
silencio de
silencia de
Un silencio es un periodo de Normalmente los silencios
silencio con una duracin se sitan en posiciones verti-
determinada, que se corResponde cales concretas de la parti-
con una nota concreta. tura, como se puede ver aqu.
El puntilLo es un punto situado a la derecha

de la cabeza de una nota. Pese a ser minsculo, Mltiples puntilLos pueden ser aadidos
este punto alberga un poder considerable: a una nota, y cada uno de elLos aumentar en la
aade la mitad de la duracin de la nota original. mitad de duracin el valor anteriormente aadido.
.
K
Agh!
q. = q + e q.. = q + e + x q... q e x x
Vete!
= + + + Vete!
Las ligaduras son marcas curvadas Para ligar ms de dos notas juntas,
que conectan dos notas para crear debemos dibujar ligadores entre cada nota;
un nico y prolongado sonido.
j j j
no deberemos utilizar una nica y enorme ligadura.
= = .
Los grupos de valoracin especial son cualquier divisin Muchos de los grupos de valoracin especial son
no estndar de una nota. Normalmente los representamos como divisiones simples, como el tresilLo que vemos a
un grupo de notas delineadas mediante un corchete la izquierda. Pero cualquier cosa es posible! Chopin,
y un nmero indicando la divisin que se est realizando. por ejemplo, era un entusiasmado de estas figuras.
3 Por ejemplo, esto no son negras

62, no. 1 (1846)
b major, op.

frederic chopin
nocturne in
exactamente; cada una de elLas EehH... wow!

tienen una duracin de un tercio Chopin, no!
la duracin de una blanca. Calma, amigo!
Notacin: La Mtrica
Una caracterstica fundamental de
muchas obras musicales es
un pulso rtmico consistente.
Este pulso lo lLamamos
el ritmo, y un pulso unitario
heaven knows [intro batera]
forgiven, not forgotTen (1996)
the corRs
es lLamado una unidad rtmica.
Hay dos tipos de unidades rtmicas: q q. ...y las que contienen tres
las que contienen dos divisiones,
lLamadas unidades rtmicas simples...
E E E EE divisiones, lLamadas unidades
rtmicas compuestas
En msica, los pulsos se organizan en patrones de unidades de pulso acentuadas y no acentuadas.
Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q

De hecho, si escuchas una secuencia de notas repetidas, tu cerebro probablemente empezara a percibir
las notas como grupos de dos, tres, o cuatro, incluso aunque no hayan acentos presentes!
3
Estos grupos se lLaman compases, barRa de comps
y se representan mediante las barRas de compas. comps
4
Las indicaciones de comps simples son fciles.
3 QQQ QQQ
La organizacin de las
unidades de pulso y los
4
compases en una obra El nmero superior indica
lo lLamamos mtrica. el nmero de pulsos
La mtrica la describimos en un comps.
mediante dos nmeros
inferior es muy fcil: el 4 se refiere
El nmero inferior indica El signo para la nota
a una negra, el 8 a una corchea,

situados al principio de la el tipo de nota que
6 2
el 16 a una semicorchea, etctera.
obra: son las lLamadas utilizar como la
indicaciones unidad de pulso.
de comps.
8
6 Q. Q. Q. Q.
las indicaciones de comps compuestas estn, por as decirlo, mintindote.
8
El nmero superior indica el nmero de
divisiones en un comps. Para obtener
el smero de pulsos, divdelo por tres.
El nmero inferior indica el tipo de nota
que utilizaremos como divisin. Para De hecho, no sera sta una
conseguir la unidad de pulso, utilizaremos mejor manera de especificar
la nota que es equivalente a tres de estas la mtrica compuesta?
notas. En una mtrica compuesta, la unidad de
pulso siempre es una nota con puntilLo! Lo siento... el manual
dice que tienes que hacerlo
Si miramos al nmero de arRiba de la otra forma.
de la indicacin de comps, puedes
deducir dos cosas de la mtrica:
sibinarias es simple o compuesta, Las notas que tienen corchetes
y cuntos pulsos hay en un comps. pueden agruparse utilizando barRas
de unin en lugar de corchetes.
2 6
simple compuesta
tiempos por comps
3 9
2
En cualquier caso, la unin de barRas slo la utilizamos para
4 12
3 agrupar notas. La mayora de las veces no unirs notas
entre pulsos, ni ligars notas dentro de pulsos.
4
La Escala Mayor

Una de las razones por las que una obra musical
suena de la manera que suena tiene que ver con
# .
el grupo de notas que el compositor decide utilizar.
3
&4
1722
a bach,
magdalen
clave mayor
anNa
de sol bach
de
cuaderno sebastian
en
minueto
johanN
mire esta meloda, por ejemplo...
#
Eliminemos todas las notas duplicadas, independientemente de en qu octava estn.
& 43
# #
Ahora, pongamos las notas
en orden alfabtico,
empezando en la nota en la
que la meloda sonaba como
la central.
#
Lo que hemos conseguido

Realmente hay muchos

es la "paleta" de esta tipos diferentes de escalas,
obra particular... cada una con un patrn
diferente de tonos
y semitonos.
Un semitono es la distancia
entre dos teclas
Como en una paleta de colores donde adyacentes en el teclado
el pintor selecCiona el color utilizado del piano, independientemente
en el lienzo que est pintando. del color.
En msica, esta "paleta" se lLama
escala. Aunque normalmente
escribiremos las escalas de notas bajas a
notas altas, el orden realmente no es lo
importante; sino las notas incluidas
en la escala y que hacen que la obra
Esta disposicin suene de la manera que lo hace.
particular, donde
#
encontramos semitonos entre los

pasos tres y cuatro y entre los pasos siete y ocho (o entre

siete y uno, ya que ocho y uno son la misma nota), se lLama

la escala mayor.
semi- Un tono es
tono tono tono el equivalente
semitono
tono tono
a dos semitonos.
tono
(Por cierto, esta escala se lLama la
escala de Sol mayor, porque empieza en Sol.)
Conociendo esta frmula, puedes crear una escala mayor en cualquier nota!

b & b b b b b b
la escala fa mayor la escala re bemol mayor
& Pero recuerda...

un gran poder
b b
& b b b b b
conlLeva una
# #
la escala si mayor la escala sol bemol mayor
& #
gran
# # responsabilidad!
Armadura de Clave
Si ests escribiendo escalas do b si mi la re sol do fa b
mayores y te fijas en las
alteraciones que tienen
lugar, te dars cuenta de que do n
siguen un patrn...
do # fa do sol re la mi si #
Por ejemplo: mira las escalas con
tnicas bemoles, empezando por
re b b
la escala que tiene una nota bemol
hasta la que tiene siete bemoles: si mi la re sol
los bemoles se incrementan en un
orden especfico. Lo mismo pasa
con las tnicas sostenidas!
re fa do #
mi b b
De manera que si buscas una
armadura de clave que tenga slo si mi la
un Re bemol no lo vas a encontrar:
si una armadura tiene un Re bemol,
!tambin tendr un Si bemol,
mi fa do sol re #
un Mi bemol y un La bemol!
b
Como escribir una obra completa en
Do sostenido mayor habra sido una fa si
manera irRemediable de sufrir un
sndrome del tnel carpiano por
fa # #
todos los sostenidos que hay
fa do sol re la mi
involucrados, los compositores
rpidamente ingeniaron una manera
de simplificar las cosas:
armaduras de clave. sol b si mi la re sol do b
Una armadura es un grupo de
#
alteraciones situados al principio de
cada lnea, justo a la derecha de la sol fa
clave, que instruyen al intrprete que
debe aplicar esas alteraciones a cada
una de las notas de la obra, a menos la b si mi la re b
que se especifique lo contrario.
Por ejemplo, esta armadura

indica que todas las notas Fa, lA fa do sol #
Do y Sol de la partitura deben
lLevar el sostenido,
si b b
independientemente de
la octava! si mi
Ah, y otra cosa: las alteraciones

han de situarse en el orden
corRecto, y necesitan seguir un si fa do sol re la #
patrn concreto de situacin que
variar ligeramente dependiendo de la
clave utilizada! Si te desvas de esta
regla, ests apaado compositor!
Sostenidos en la clave de
tenor! Bueno y cul es el
problema? Ya te acostumbrars! Ja ja... nunca!
El Crculo de Quintas Los tericos consideran conveniente

organizar todas las armaduras de
clave posibles en una representacin
que muestre la relacin de unas con otras.
Esta representacin, lLamada el crculo de
quintas, nos muestra cada escala como un
radio en el crculo, empezando con el Do
major en la parte superior, y aadiendo
alteraciones, una cada vez, a las armaduras Volveremos a este dibujo cuando
alrededor del permetro. sigamos aprendiendo cmo utilizan
las escalas los compositores.
DO
0
FA SOL
1b 1#
b #
SI b 2b
Movindote en el sentido de las agujas del
reloj por el crculo, aadimos sostenidos
a la armadura. Movindote al contrario de las
agujas del reloj, aadimos bemoles
2#
RE
a la armadura.
Para determinar la armadura

de una escala, busca su "radio" Cuando aadas bemoles
a una armadura, adelas
en el crculo para determinar cuntos
b
en ste orden:
MI b
sostenidos o bemoles tiene, y
3b 3#
aade las alteraciones
necesarias a la armadura.
si mi la re sol do fa LA
#
Por ejemplo, Cuando aadas sostenidos,
Mi bemol major utiliza la inversa a
tiene tres bemoles, la ordenacin anterior.
as que debe parecerse
a esto:
4b 4#
LA b Las escalas que vemos aqu se alinean
de forma enarmnica... Por ejemplo, MI
la escala de Re bemol mayor sonar igual
que la escala de Do sostenido mayor.
7# 5#
Se podra
continuar
5b 7b
DO #
6#
el convenio
enarmnico y
SI
DO b
6b
obtener la escala
RE b FA#
de Fa bemol
Te das cuenta mayor?
como el patrn S, si quieres un
SOL b
Si Mi La Re Sol Do Fa doble bemol
aparece por todo en tu armadura:
el crculo de quintas?
Qu extrao! nooooo!
Intervalos Diatnicos Un intervalo es

la distancia en tonos
entre dos notas. Intervalos
La manera ms sencilLa con la que

ms cortos
b
identificamos diferentes intervalos
es contando los saltos &
entre dos notas. Intervalos
ms largos
Tericamente, contamos
grados de escala, pero la manera
ms fcil de hacerlo es contando Cuando contamos
lneas y espacios las lneas y
en el pentagrama. espacios,
podemos ignorar
7 tranquilamente
6 Cuando contamos, hay cualquier
que empezar con la alteracin.
5
4 nota ms grave
como uno e ir contando Este intervalo
3
2 hasta que lLegues es tambin
a la nota ms aguda. una sptima...
1
Hablaremos sobre
Este intervalo por qu es
diferente
es una sptima!
muy pronto!
va
ra
m
ta
da
ta
o
ta
ti
nt
e
ar
on
un
oc
p
rc
ex
ui
cu
eg
s
s
q
te
s
un
Dos notas en La distancia de una nota

la misma lnea a la prxima nota ms
Es la palabra latina Y sta es la palabra
o espacio las cercana con el mismo
para "un sonido"! latina para "ocho"!
lLamamos unsono. nombre de letra
la lLamamos octava.
Y cuando intercambias las dos notas

Cuando hablamos de intervalos (mueves la nota ms grave arRiba una octava
es frecuente mencionar de manera que se convierte en la nota

intervalos armnicos ms aguda), lo lLamamos invertir el intervalo.
&
e intervalos meldicos.
&
LA REGLA
2o 7o
Es conveniente recordar que 3o 6o
Intervalo Intervalo segundas siempre se invi-erte
4o 5o
armnico meldico a sptimas, terceras
a sextas, etctera... 5o 4o
Un intervalo armnico es bsicamente dos
6o 3o
notas que se tocan simultneamente, El hecho de que cada una
un intervalo meldico es una de estas parejas suman nueve 7o 2o
nota tocada despues de otra. es conocido por los tericos
como "la regla del nueve". DEL NUEVE
Intervalos Perfectos
La distancia de un intervalo es una parte de su
nombre, pero hay ms: cada intervalo tiene otra
cualidad en l, lo que lLamaremos su inflexin.
La inflexin es un poco ms difcil de comprender, principalmente Algunos tericos utilizan el
porque depende del tipo de intervalo. As que empecemos trmino calidad para esto...

mirando a unsonos, cuartas, quintas y octavas.

es perfectamente vlido tambin.
&

Unsonos y octavas
son lo ms fcil de etiquetar: si dos Cuartas y quintas
notas son la misma (por ejemplo, necesitan un poco ms de explicacin.
Si bemol y Si bemol), entonces la
inflexin es perfecta: este tipo de Si miras todas las cuartas y quintas que puedes crear
intervalos se lLaman un unsono utilizando las notas blancas en el teclado del
perfecto o una octava perfecta. piano (en otras palabras, utilizando slo notas
sin alteraciones):

&
Cada una de elLas
es perfecta...

excepto aquelLas que
&
utilizan Fa y Si!

Espera... por Bien, si contaras los semitonos que componen cada intervalo, te daras
qu son diferentes cuenta que todos los dems son de igual tamao, pero los intervalos
los intervalos de de Si a Fa no lo son: Fa a Si es un semitono mayor que una cuarta perfecta,
Si a Fa? y Si a Fa es un semitono menor que una quinta perfecta.
Lo que nos lLeva a la pregunta: si el intervalo no es perfecto, entonces que es?
Un intervalo que es un semitono

mayor que el perfecto lo
llamamos intervalo aumentado.

& b &
#
A
aumentado & #
d5
&
d4
b
&
d8
P
Y no existe el
unsono disminuido...
& #
A5 A4
perfecto
& b Igual que dos cosas no
pueden estar a dos metros
A1 negativos de distancia!
d
A8
Puedes ir ms alL, con intervalos
doble aumentados Un intervalo que es un semitono
y doble disminuidos, pero... disminuido menor que uno perfecto lo
realmente te interesa? lLamamos intervalo disminuido.
Intervalos Imperfectos Hemos hablado sobre unsonos, cuartas,

quintas y octavas, pero qu pasa con el resto?

Son los otros intervalos imperfectos?
&

Bien, s, pero no porque sean inferiores a los intervalos perfectos...
segundas, terceras, sextas y sptimas funcionan de un modo un tanto diferente!
A
Por una cosa, la inflexin para estos intervalos nunca es perfecto; ser o mayor o
menor. Los intervalos menores son un semitono ms pequeos que los intervalos mayores.
aumentado Como los intervalos perfectos, tambin pueden ser aumentados o disminuidos; los
intervalos aumentados son un semitono ms largos que el mayor, y los intervalos disminuidos
son un semitono ms pequeos que el menor.
M
Cmo sabemos si un intervalo es mayor o menor? Podemos utilizar la escala
mayor para averiguarlo. Fjate que, en la escala mayor, los intervalos desde la
mayor tnica subiendo hacia otro grado de escala son mayores.
&

m menor
segunda tercera
mayor mayor
Igualmente, los intervalos de la tnica bajando a otro

grado de escala son menores.
sexta
mayor
sptima
mayor
&
d
disminuida
segunda tercera
menor menor
Sabiendo esto, cuando te encuentres con una segunda, tercera, sexta o sptima, puedes

sexta
menor

sptima
menor

encontrar su inflexin pensando en la armadura de la nota superior y/o inferior.

&
Sabemos que sta es una sexta
&
Y sta es una sptima disminuida
mayor porque Re, la nota superior, porque Si, la nota inferior, est en
est en la tonalidad de Fa mayor la tonalidad de La mayor
(la nota inferior). (la nota superior).
Si la nota superior est en la tonalidad mayor de la nota inferior, el intervalo es mayor.

Si la nota inferior est en la tonalidad mayor de la nota superior, el intervalo es menor.
Cuando las notas del intervalo tienen alteraciones, las armaduras de clave
asociadas pueden ser ms complicadas... as que es ms fcil ignorar temporalmente
las alteraciones, determinar el intervalo, y entonces aadir las alteraciones de nuevo
una por una, y observar cmo cambia el intervalo!
b b b
Aadiendo otra Aadiendo de
Mi est en
&# & & &#

AgGh! Es vez el bemol nuevo el
la tonalidad
poof!
que esto? hace el intervalo sostenido lo

de Sol, as
Ocultemos ms pequeo, hacemos todava
poo
que sabemos
f!
primero las as que ahora ms pequeo...

que es una
alteraciones... es una una sexta
M6 sexta mayor. m6 sexta menor... d6 disminuida!
Las Escalas Menores Actualmente hay dos cosas que definen una tonalidad:
la armadura es la ms obvia, pero otra parte
importante de una tonalidad es la tnica... la nota a

partir de la cual centramos la tonalidad.
&
Esta tonalidad viene definida

por una armadura sin
sostenidos ni
bemoles, pero tambin
por el hecho de que est
centrada alrededor del Do.
Pero qu pasa si cambiamos la tnica? Qu ocurRir si utilizamos las mismas notas de

la armadura, pero cambiamos la nota a partir de la cual se centra la tonalidad?

Si centramos la tonalidad por el sexto grado de escala de la escala mayor,

obtenemos una escala nueva: la escala menor.
la
e
e sc
r
no l
ala
&
m ura
t
na
La cosa es que a los compositores del Perodo de la Este tono no
prctica comn no les gustaba mucho esta escala, tiene la tensin
porque le falta algo que s que tiene la escala mayor: que suele tener
un semitono entre la nota eptima y primera. en la tnica!
#
As que esto es lo que hacen: suben el tono principal un semitono con

una alteracin. Esto les otorga la tensin que estaban buscando!
&
la
ca
es
r
la
e no ica
m n sem
i-
m !
ar tono
Esta escala es genial para construir acordes, as que nos referiremos a elLa
como la escala menor armnica. Por contra, los compositores no la utilizan para escribir melodas,
porque tiene un problema: una segunda aumentada entre el sexto y sptimo grado de escala.
As que, para melodas, hacen otro Ahora slo

cambio: aaden otra alteracin para subir
#
tenemos tonos
#
el sexto grado de escala en un semitono. y semitonos!
&
N N
ala
sc

e
no ica

la
&
m d
l
me
Ahora, recuerda... la razn por la cual subimos el tono principal en primer lugar es para crear
tensin desde el sptimo grado de escala hasta la tnica. Pero en una meloda, si el sptimo
grado de escala es seguido por el sexto grado de escala, no necesitamos esa tensin, as que
no necesitamos subir el tono principal.
La forma de ilustrar esto es diferenciando entre meldica menor ascendente y meldica
menor descendiente; para una meldica menor descendente no subimos nada!
Teora Musical para Msicos y Gente Normal por Toby W. Rush
Tradas Aunque definimos tcnicamente un acorde como cualquier combinacin

de notas tocadas simultneamente, en teora musical se definen en
general los acordes como la combinacin de tres o ms notas.

Armona de Armona de Armona de Armona de
terceras y segundas respectivamente.

Armona de sextas? de sptimas?

segundas terceras cuartas quintas
Como ocurRe en la armona de quintas

estas son las mismas que las de

Los acordes Los acordes construidos Acordes construidos Los acordes
construidos por a partir de terceras a partir de cuartas construidos por
segundos forman (ms concretamente, de justas crean quintas justas
los clsters, terceras mayores y un sonido diferente, pueden reEscribirse
que no son terceras menores) utilizado en como acordes de
armonas sino conforman la base de la composiciones de cuartas y por tanto no
timbres. mayora de la armona del principios del forman un sistema
perodo de la siglo Xx y posteriores. armnico propio.
prctica comn.
es Un acorde sigue siendo de Bueno, las terceras disminuidas suenas

terceras si se construye con igual que las segundas mayores

terceras disminuidas o y las terceras aumentadas como
terceras aumentadas? las cuartas justas, as que...
&
no.
&
A la nota ms grave del acorde
Comencemos en la cuando el acorde esta en forma
?
armona de terceras con simple la

el acorde ms simple lLamamos quinta
posible: la trada. fundamental.
Cuando construimos Los nombres de tercera
un acorde por las otras notas Fundamental
terceras dentro de una octava se basan en su
obtenemos la forma simple intervalo relativo
del acorde. a la fundamental.
Una trada se define como un acorde de tres Por cierto, los acordes de cuatro notas se lLaman
notas pero en la prctica casi siempre queremos tcnicamente cuatradas pero por lo general los lLamamos
decir tres notas a distancia de tercera. acordes de sptima ya que aaden una sptima.
Slo hay cuatro tipos de triada utilizando terceras mayores y menores:
a a a a
r iad da r iad r iad r iad da
t i t r t r t a
la inu la no la ayo la ent
sm m e m m
di au
Dos terceras mayores Una tercera mayor arRiba Una tercera menor arRiba Dos terceras mayores
superpuestas Una tercera menor abajo Una tercera mayor abajo superpuestas.
& b b 3a men.
3a men.
& b 3a may.
3a men.
& 3a men.
3a may.
& # 3a may.
3a may.
+
c c C C
Las letras y smbolos utilizados para denominar a las tradas es lo que lLamamos cifrado americano. La tradicin
espaola utiliza el cifrado barRoco y el de funcin para el anlisis, aunque cada vez es ms habitual verlo en libros y manuales.
Inversin de Triadas Damas y cabalLeros, ste es

Y nos trae un
movimiento de su Sonata en
Sol Mayor de 1767.
Franz Joseph Haydn!
Gracias por contar

conmigo. En esta obra utilizo
bastantes triadas.
Ooh! Vamos
haydn
a verlo!
# 3 j j triada
.
Aqu hay una: tiene las notas
. dedo!
& 8 mayor una ..
. .
do, mi y sol. Es
.Que guay.
what are you snooping around here for?
he already told you what the piece was.
f .
? # 38 . . Gracias. . Te hasfijado en .
. . .

que las notas ..
J J se separan
yno slo
J se agrupan en terceras? A pesar J de J
eso sigue siendo una triada.
# . . j
& .J .

p F f
Esta otra es sol, si y re... Una
triada fmayor de Sol. Pero de alguna
. diferente. j
formaesta suena
.
j debe a.que la tercera
. . del. acorde
? # .. . que
est
en primera inversin.
Esto se
J J
est
.
en
el
el bajo...
acorde J
Cuando
J
sucede esto decimos

# . .
. .
U
.. n b b
& . J

Primera inversin? Cmo
. esta.en el bajo, como . . . . . n b

denominamos al acorde cuando la
?#
en el primero que vimos? . estado .
fundamental. J
fundamental
. b
A ese la lLamamos
J J J
J
M M #M MEntonces este que tiene re, fa

b n #
& b .. J J J J # ..
y la es una triada menor de re...
en segunda J inversin!J J
p F p
n
? b b .. ?quinta estPorque ..
& bajo.
Exacto! la

en el
As que lo que hace que un triada est

en estado fundamental, primera inversin As es!
o segunda inversin es simplemente Y cada una
la nota que est en el bajo? tiene su propio
carcter.
Es difcil creEr que el
sonido del acorde pueda
cambiar tanto slo por
la nota del bajo. Lo s, es
impresionante. haydn
licenciado bajo una licencia creative comMons BY-NC-ND - traducCin espaola por Pablo Abreu - visite tobyrush.com para ms
Bajo Cifrado
Las obras musicales escritas en la era BarRoca incluan a menudo una
parte lLamada bajo continuo que consistira en una nica lnea
meldica en clave de fa con varios nmeros y acCidentes
impresos bajo las notas.
No, no, no... No hubo un instrumento lLamado
bajo continuo! La parte era tocada por dos instrumentos:
un instrumento en clave de fa como el celLo o el fagot,
y un instrumento de teclado como el clavicmbalo.
En ejecucin, el instrumento en clave de fa tocara simplemente las

notas dadas, pero el tecladista improvisara basandose en las
notas y smbolos bajo la parte!
? ## # #
#
J. S. Bach: Concierto de Brandeburgo No. 5, BWV 1050
Entonces
#6 #6 #6 #
esto... 6 6
#
6 6
5
6 6
5
9 5 6
5
Figura 1. El Bajo Continuo
# j
Poda ser tocado como esto!
& # #
#

#
#
J
Los nmeros y smbolos impresos
debajo del bajo continuo son
J
? ## # #
lLamados bajo cifrado.
#
Entonces, cmo conviertes el
bajo cifrado en acordes?
Ante todo, es importante saber que la nota dada en la clave de fa es siempre
? # # www ? # # www
el bajo del acorde. Y recuerda: el bajo no necesariamente es la fundamental!
? # # ww
w
Segundo, los nmeros
representan intervalos
sobre el bajo, aunque
algunos nmeros son (5) 6 6
usualmente dejados fuera. (3) (3) 4
Si no hay nmeros, Solamente un seis Un seis y un cuatro
Ntese que los intervalos agrega una tercera indica una sexta indican una sexta
son siempre diatnicos. y una quinta sobre y una tercera sobre y una cuarta sobre
No te preocupes por la el bajo... Obtienes un el bajo, creando un el bajo, dndote
inflexin... Solo utiliza acorde en estado acorde en un acorde en
fundamental! primera inversin! segunda inversin!
las notas de la armadura
de clave!
? # # # www ? # # # www ? # # n www

Por ltimo, los acCidentes
son aplicados al intervalo con
el que aparecen. Si tienes una
alteracin por si sola, esta
se aplica a la tercera
#6 # n6 sobre el bajo.
Ten pendiente lo
siguiente: si el compositor
Ac, el sostenido Ac, no hay ningn Ntese que hay un
quiere elevar una nota por un
es aplicado a la nmero al lado del becuadro, no un
semitono, y esta poseE un
sexta sobre el bajo, sostenido, entonces bemol, al lado de la
bemol en la armadura de
as que le agregamos se lo aplicamos sexta... Si fuera un
clave, el bajo cifrado tedr un
un sostenido a sol. a la tercera bemol, escribiramos
becuadro, no un
sobre el bajo. do bemol.
sostenido.
Para el tiempo en que el perodo Clsico Dndose cuenta que el bajo cifrado (escribir
se puso en marcha, los compositores dejaron acordes dada una lnea de bajo cifrado) es un
de incluir partes de bajo continuo, por excelente ejercicio para que los estudiantes
lo que el bajo cifrado cay en desuso... con una aprendan como escribir en el estilo comn
nica excepcin: clases de teora musical! del perodo!
wooo!
licenciado bajo una licencia creative comMons BY-NC-ND - traducCin espaola por Mximo E. Prez Mercedes - visite tobyrush.com para ms
Las Tradas Dentro de la Tonalidad

Ahora que estamos familiarizados
Escribir msica en una tonalidad concreta implica
usar las notas de acuerdo a esa armadura, es
con las tradas es el momento de lgico pensar que los acordes se construyen a
contextualizarlas dentro de la tonalidad. partir de esas mismas notas!
Los acordes que usan notas de una determinada armadura se denominan diatnicos. Diatnico

significa de esta tonalidad..., lo cual a su vez significa sin alteraciones!

Podemos ver rpidamente todas las tradas diatnicas de una tonalidad en concreto, escribiendo su

escala y construyendo tradas sobre cada nota usando solamente las notas de esa tonalidad.
&

Nos referimos a
estos acordes
I ii iii IV V vi vii
con nmeros
romanos,
como ves aqu.
Tnica
Supertnica
Mediante
Subdominante
Dominante
submediante
(o superdominante)
Sensible
Ves que el tipo
de acorde se
muestra o bien con
maysculas
o bien con
minsculas?
Estos acordes a veces

tambin se denominan con
sus nombres oficiales.
Este patrn de tradas

mayores, menores y disminuida es el Por qu el sexto grado se puede lLamar tambin
mismo en todas las tonalidades mayores. submediante? Bien, igual que el acorde de mediante
La trada subdominante es siempre mayor y la est a medio camio de los acordes de tnica y
trada de sensible es siempre disminuida, dominante, el sexto grado est justo en medio de los
tanto si ests en Do Mayor como de tnica... y subdominante, una quinta por debajo.
en Fa sostenido Mayor.
Debido a que las tradas de dominante y de sensible
tienen una fuerte tendencia a resolver sobre la tnica decimos que
tienen funcin de dominante. Las tradas de subdominante y supertnica
tienden a resolver sobre la dominante as que ambas tienen funcin de subdominante.
Las tradas diatnicas en menor funcionan igual... ya que estamos tratando con acordes, usamos la
escala menor armnica, sin embargo es importante subrayar que los compositores del perodo de la
#
prctica comn suben el sptimo grado solo sobre la funcin armnica de dominante: las
#
tradas de dominante y sensible!
&
Los mismos
nombres y
nmero

romanos...
diferente
tamao!
i ii III iv V VI vii
Introduccin a La Escritura a Voces

Al mirar hacia adelante nos
enfrentamos a una verdad incmoda:
Hay un montn de msica

en la historia de la humanidad
que es digna de estudio...
Mucha ms de la que podemos

abarcar en un curso.
Ya que no podemos abarcarlo todo debemos elegir un lenguaje musical especfico para estudiar en profundidad.
Vamos a comenzar acotando el estudio al perodo de la prctica comn.
2000
1800
1900
1600
1500
1700
Inicio del
Renacimiento BarRoco Clasicismo Romanticismo siglo Xx
Contempornea
El perodo musical de la prctica comn comprende los Es especialmente

estilos BarRoco, Clsico y Romntico del mundo interesante porque
ocCidental. Esta denominacin se debe al hecho de que la mayor parte de las
la mayora de los compositores utilizan el mismo lenguaje. obras que se interpretan
en los conciertos
pertenecen a ese perodo...
Pero continua siendo muy amplio
este perodo de la prctica comn... ms de lo que ...y el lenguaje
podamos esperar para dar abasto Hay algn estilo constituye la base de
representativo al que podamos hincar los ms populares
nuestros dientes acadmicos? estilos musicales hoy.
ig, Alemo toms
ania
sant
sia de
leipz
igle
La escritura de corales a cuatro voces es una buena herRamienta para el estudio por varias razones:
Los corales tienen un Un gran porcentaje de la Las cantatas de J. S. Bach

ritmo armnico rpido, lo msica de la prctica comn se nos proporcionan una
que permite un mayor nmero puede reducir fcilmente a enorme cantidad de repertorio
de acordes por ejercicio. contrapunto a cuatro voces. coral a cuatro voces.
Uno de los cambios propuestos por Martn Lutero Ms de doscientos aos ms tarde J. S. Bach fue
para la reforma de la Iglesia catlica nombrado maestro de capilLa de
era que la que el pueblo la iglesia de Santo Toms de
pudiera participar en los Leipzig, Alemania y siguiendo el
cantos de la liturgia. espritu de Lutero escribi cinco
extraordinarios aos de
msica litrgica.
Lutero fue considerado un
hereje por desafiar Cada una de estas obras, lLamadas
la autoridad de la Iglesia cantatas, se compusieron
catlica y fund su propia basndose en una meloda de un
Iglesia para poner en himno, armonizada a cuatro partes
luther prctica sus propuestas. para el canto de toda la congregacin. j.s. ba
ch
Mediante el anlisis de las cantatas de Bach podemos extraer un conjunto de reglas para escribir msica
a cuatro partes en el estilo del periodo de la prctica comn, lo que nos permite estudiarlo en profundidad.
Escribiendo a Voces: Las Normas Verticales

Para comprender mejor cmo Es un erRor pensar que estas
los compositores del periodo eran normas que seguan...
de la prctica comn componan, slo estaban escribiendo aquelLo
vamos a aprender a escribir msica que les sonaba mejor.

usando su estilo musical .
As que las rutinas que vemos en su msica, Tampoco hay que pensar que estas normas se
lo que siempre o nunca hacan, aplican a toda la msica en general...
&
van a ser para nosotros las normas Cada estilo musical tiene su propio conjunto
de nuestra escritura musical. de normas y por lo tanto su propio libro
de normas. Como compositor tu tienes la
oportunidad de crear tus propias
normas que definirn tu propio estilo!
Comencemos con las normas

verticales, es decir, las que se refieren
a la construcCin de un simple acorde
soprano en la armona a cuatro voces.
Primero, la distancia entre

soprano y contralto y entre
contralto contralto y tenor debe ser de
una octava o menor.
El tenor y el bajo pueden esta

lo lejos que tu quieras!
?
Segundo: las voces tienen un orden propio
y no deben cruzarse, por ejemplo, el
tenor no debe estar ms arRiba que el
contralto. (Bach slo haca esto de vez en
cuando, cuando quera escribir algunos
diseos meldicos especiales.
tenor Tercero, ya que tenemos cuatro voces y slo

tres notas en una trada una de las notas
debe duplicarse. En las tradas en
posicin fundamental suele duplicarse
la fundamental a menos que ests
bajo obligado (por otras normas) a hacer
lo contrario.

Por ltimo, cada voz debe permanecer
&
en su tesitura. Son tesituras
conservadoras para los

cantantes modernos pero

recordemos que los corales de
tenor bajo
?
Bach estaban escritos para soprano contralto
aficionados: La gente normal

que iba a la iglesia en Leipzig!
Escribiendo a Voces: Las Normas Horizontales

La meta suprema de la escritura a voces es crear una
buena voz superior... y que las dems voces sean fciles
de cantar evitando intervalos difciles o grandes saltos!
Andes de empezar con los se puede y no se puede vamos a echar un

vistazo a algunas caractersticas importantes de la escritura a cuatro partes:
En algunos casos, la voz puede

Observa como cada voz se mueve
sencilLamente permanecer en la
lo mnimo posible hacia la nota
misma nota. Esto se denomina
ms cercana del acorde
mantener la nota comn,
en cada cambio de acorde.
y eso siempre es guay!
ich sundenknecht
mensch,
bwv 55
ich armer
J.S. Bach ..
cantata
Es comn que el bajo se

mueva en direcCin contraria La lnea del bajo, que es la que
de las voces superiores. proporciona el fundamento de
Esto se denomina movimiento la armona en cada acorde tiende
contrario y ayuda a mantener la a incluir saltos ms grandes que
independencia de la voz. las otras tres voces, pero eso est bien.
independencia de voces?
Tambin hay algunas otras normas

La armona a cuatro voces es una forma de contrapunto, que se aplican en este estilo:
que no es ms que una combinacin de una o ms melodas
*
tocadas simultneamente. En contrapunto cada voz es de igual
Cuando tienes la sensible en
importancia y ninguna hace el papel de acompaante de otra.
una voz extremas (soprano
En contrapunto es importante que cada voz sea o bajo) debe resolver en la
independiente, es decir, dos voces no deben estar tnica en el siguiente acorde.
haciendo lo mismo si dos (o ms) voces se mueven en
*
paralelo la riqueza de la textura se reduce. No puedes conducir nin
una voz por intervalos
Como resultado, los compositores de la prctica de segunda aumentada
comn fueron muy cuidadosos en evitar que dos o cuarta aumentada.
o ms voces se moviesen en octavas paralelas
perfectas, quintas perfectas paralelas,
o unsonos perfectos paralelos!
Las buenas noticias:
puedes evitar eso haciendo
lo siguiente siempre
que sea posible:
1. Mantn la nota comn!

2. Mover a la nota ms
octavas quintas unsonos
paralelas! paralelas! paralelas! cercana del acorde!
3. Usa el movimiento contrario!
Escribiendo a Voces: Usando Inversiones

Cuando los compositores del perodo de la prctica comn usan
acordes invertidos a cuatro voces siguen unos patrones
generales con respecto a que nota debe ser duplicada.
Fundamental Primera inversin Segunda inversin
La duplicacin en la primera inversin de las tradas

Con tradas en depende del tipo de acorde que se est escribiendo.
posicin
fundamental, En las tradas En las tradas En las tradas En las tradas en
los compositores mayores en menores en disminuidas en segunda inversin
habitualmente duplican primera inversin, primera inversin primera inversin los compositores
la fundamental, que es los compositores los compositores los compositores sueles duplicar
la nota ms duplican el duplican el duplican el la quinta, que es el
grave soprano bajo bajo bajo

o el
del acorde. del acorde. del acorde. del acorde.
soprano
del acorde.
Aqu tenemos otra forma de recordarlo, la nica vez que puedes duplicar el bajo es:
Con tradas mayores en primera inversin debes doblar el soprano en lugar del bajo.
Bueno, sabemos cmo usar las inversiones en la escritura a cuatro partes... Pero cundo las podemos usar?
La nica regla respecto a las Aparte de esto, puedes usar
vii6 6
tradas en posicin fundamental y la posicin fundamental y la primera
en primera inversin es que las inversin siempre que quieras.
ii
tradas disminuidas siempre se Las tradas en segunda inversin son
colocan en primera inversin. las que tiene grandes restricCiones.
6 6
El acorde de 4 El acorde de 4 de paso es
cadencial es la un acorde colocado
trada de la tnica en en segunda inversin
segunda inversin donde el bajo funciona
seguida por la como nota de paso: la
dominante en posicin nota del medio de un bajo
fundamental en una por grados conjuntos
cadencia. ascendente
FA: I64 V I FA: I6 V64 I o descendente.
6
El acorde de 4 pedal es Si escribes una trada en
un acorde en segunda segunda inversin y no ests en
inversin donde el bajo ninguno de estos tres casos, no ests
es una nota pedal: las escribiendo en el estilo del perodo de la
notas anterior y prctica comn! Los compositores
posterior son la de esa poca no usaron estos
misma nota. acordes a lo loco.
FA: I IV46 I
Escribiendo a Voces: Meldica Menor

X
As que, de
todas formas, despus En el perodo de la prctica
B
que consiguiramos Atencin! Atencin! comn los compositores usaban
que volviera a la tnica, Necesitamos asistencia con la menor armnico por
empez a modular un nuevo paciente en defecto. Pero cuando aparecan
de nuevo y.... la sala de urgencias, las segundas aumentadas
box 3B...! buscaban la ayuda de un hroe:
XB
Meldica menor!
Cual parece ser el Bueno, pens en transportarme a menor,

problema, seor? ya sabes, para sorprender a la familia...
as que lo hice y sub todos mis
sptimos grados a sensibles
porque soy una progresin del
periodo de la prctica comn, No?
X
Bueno, vale Y que hay de malo?
Me han salido
Segundas
aumentadas!
B AHh!
X
Megafona... Dr. Meldica menor!
Doctor, Qu
podemos hacer? Para estos casos de segundas aumentadas ascendentes le receto
B
Alterar ascendentemente el sexto grado de la escala!
X B
Ooh... esto provoca un Acorde mayor en el IV grado! IV6
Y para estas segundas

aumentadas descendentes
vamos a utilizar un
!Sptimo grado
rebajado!
Y esto provoca
un Acorde
X
menor de
B
V grado! v
Todo en una sesin,

buen hombre.
Mis Ahora pasemos
segundas al desagradable
aumentas... asunto de la factura.
Estn
curadas!
Cure ya sus segundas aumentadas con la meldica menor!

Las Cadencias Armnicas Generalmente se considera cadencia a los

ltimos dos acordes de una frase, secCin
u obra. Hay cuatro tipos de cadencias, cada una con
sus propias caractersticas y variantes.
Una cadencia autntica consiste en un acorde en funcin de dominante (V o vii) movindose hacia la tnica.
Para que una cadencia autntica perfecta sea considerada
como tal, debe cumplir todas las siguientes condiciones:
*
Debe usar el acorde V
(no un vii) Si la cadencia no
a a
ic a ca
*
Ambos acordes deben esta cumple con todos ic ta
t
en posicin fundamental n c
t t ti cta
n ec n
estos requisitos,
ut rfe ut rf
e
ut f
*
El soprano debe finalizar la consideraremos
A e
en la tnica p una Cadencia A pe A per
autntica im im
*
El soprano debe moverse
imperfecta!
por grados conjuntos
G: V I G: vii6 I G: V64 I
Una cadencia plagal consiste en un acorde en funcin de subdominante, (iV o ii) movindose hacia la tnica.
Para que una cadencia plagal perfecta sea considerada
como tal, debe cumplir todas las siguientes condiciones:
*
Debe usar un acorde de iV Si la cadencia no
grado (no un ii) cumple con todas
al ta
* al a
Ambos acordes deben esta estas condiciones,
al a g ct
en posicin fundamental g
a c se considerar
a g ct a e
Pl rfe una Cadencia
Pl rf
e
Pl rf
*
El soprano debe finalizar
pe e
en la tnica plagal pe p
imperfecta! im im
*
El soprano debe
mantener la nota comn
G: IV I G: IV6 I G: ii I6
La semicadencia es cualquier cadencia que finalice en el acorde de dominante (V).
Un tipo especfico de semicadencia

es la cadencia frigia que debe
ia cumplir los siguientes requisitos:
c
s
em
ic
ad
en
**
Es propia del modo menor
Utiliza el acorde de iv grado hacia el V fr
ig
ia
fr
ig
ia
*
El soprano y el bajo se mueven por grados
conjuntos por movimiento contrario.
* iv6
G: I V El soprano y el bajo finalizan ambos e: V e: iv V
en el quinto grado de las escala
La cadencia rota es una cadencia donde el acorde de dominante (V) resuelve en cualquiera que no
sea la tnica... casi siempre el acorde de superdominante (vi).
Realmente es la cadencia del despiste, donde

esperas que resuelva en la tnica pero no lo hace.
ta
Ro
Y de hecho es ms comn verla en el medio de
una frase en lugar de en el final... en lo que podramos
lLamar como cadencia del quiero y no puedo!
G: V vi
Modulacin Diatnica por Acorde Puente

Modulacin es el proceso de cambio a una tonalidad diferente durante una pieza musical.
Hay varias formas diferentes de

modular, quizs la ms simple de elLas Los compositores del periodo de la prctica
es la modulacin espontnea comn, sin embargo, preferan un tipo particular
en la que hay una pausa en la msica de modulacin que requera un poco ms de
y de repente se cambia de tonalidad, planificacin: la modulacin diatnica por
a menudo medio tono hacia arRiba. acorde puente. Como sugiere su nombre, sta
usa un acorde que es diatnico tanto en la
tonalidad saliente como en la
Hey... que pinta aqu
tonalidad nueva.
este retrato?
manilo
w
Digamos que comenzamos en Do Mayor... aqu hay una lista de todas las tonalidades que
tienen acordes en comn con Do Mayor (los acordes especficos estn resaltados):
Por ejemplo, el
I grado
de Sol Mayor G: I ii iii IV V vi vii
es Sol-Si-Re... a: i ii III iv V VI vii
... que es el
V grado
de Do Mayor!
F: I ii iii IV V vi vii
e: i ii III iv V VI vii
Daos cuenta como estas

tonalidades son todas
cercanas unas de otras
Las tonalidades que dentro del crculo
tienen acordes en de quintas.
comn como estas se
lLaman tonalidades
vecinas.
D: I ii iii IV V vi vii
d: i ii III iv V VI vii
b: i ii III iv V VI vii
B b: I ii iii IV V vi vii
Para usar este tipo de Daos cuenta de que el acorde

modulacin, un compositor puente es siempre el
cambiara la harmona ltimo acorde que puede
alrededor del acorde que ser analizado desde la
encaja en ambas tonalidades. tonalidad antigua...
Como tericos, nosotros los primeros acCidentales
indicaramos este acorde siempre aparecern en el
puente analizndolo C: I ii V I vi acorde inmediatamente
en ambas tonalidades. posterior al acorde
e: iv V VI iv V i
puente!
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Notas Extraas a La Armona Una nota extraa es una nota que no pertenece al
acorde. Clasificamos las notas extraas por la
forma en que se Preparan y resuelven!
ra n n
tu ci ci

o
e ia ra u
pl
br re
v a ol as
m ep s ot je
m
no Ab Pr Re n E
Nota de Resuelve por grados

NP grado grado conjuntos en la misma
paso direcCin que la preparacin.
Resuelve volviendo a
Floreo FL grado grado la nota precedente
a la nota extraa.
Resuelve en direcCin
Apoyatura ap salto grado opuesta a la preparacin.
Resuelve en direcCin
Escapada es grado salto opuesta a la preparacin.
Dos sonidos extraos

Cambiata cB cualquiera grado a cada lado de la
nota de resolucin
Nota Nota del acorde que

Anticipacin ant cualquiera suena antes de que
comn aparezca el acorde.
Nota Una nota perteneciente al acorde

Suspendida sus grado anterior que se prolonga y
comn resuelve descendentemente..
Nota Una nota perteneciente al

Retardo ret grado acorde anterior que se prolonga y
comn resuelve ascendentemente..
Nota Nota Una nota del acorde que

nota pedal ped se convierte temporalmente
comn comn en nota extraa del acorde.
Las suspensiones se indican habitualmente

mediante nmeros. El primer nmero representa
el intervalo entre la nota suspendida y el
bajo. El segundo nmero representa el intervalo
entre la nota de resolucin y el bajo.
La excepcin a esta regla es la suspensin

2-3 o bajo suspendido, donde los nmeros
representan los intervalos entre el bajo 7-6 2-3
(donde se produce la suspensin) y la voz que sus (bajo)
est a distancia de segunda (sin contar octavas) sus
sobre el bajo.
4-3 9-8
sus sus
Desarrollo Motivico
Vamos a tomarnos un pequeo
Te dir lo que pasa: Soy
un cascarRabias! Le
apost al archiduque
Rodolfo 20 florines
descanso de las cosas habituales... a que poda escribir
hey, es Ludwig van BeEthoven! 500 compases de
msica esta semana y
hasta ahora slo he
Que pasa, Maestro?
conseguido cuatro
beetho notas asquerosas!
ven
& b
Hey, est guay, Sr. B...
Motivo original podemos usar esas notas como
un motivo, y crear un
montn ms de msica
basada en elLas. Observa!
b
&bb J J
Es la forma ms simple de
desarRolLo motvico: repetir
Repeticin inmediatamente una frase te
da dos veces ms msica!

motiv0 Repeticin
bb b n #
J
Repetir un motivo a una altura
& J J
ms aguda o ms grave. Como con
Progresin todo esto, los intervalos no tienen
que coincidir exactamente.
motiv0 Progresin Progresin
b
&b b
Darle la vuelta al motivo de
arRiba a abajo: si el motivo original
Inversin hace un salto descendente, una inversin
har un salto ascendente. Inversin del motivo original
b bb
ContracCin intervlica
&
Hacer los intervalos internos del
motivo ms pequeos (contracCin)
Expansin intervlica o ms amplios (expansin).
motiv0 expansin
b .
Disminucin
Aumentacin
Cambiar la velocidad del motivo
tocndose as ms rpido (disminucin) &bb
.
o ms lento (aumentacin).
bb . . n . . . .
Aumentacin del motivo original
Metamorfosis
& b
Cualquier cambio del ritmo del motivo
(otro que no sea simplemente cambiar el
rtmica tempo, como se describe arRiba)
Metamorfosis del motivo original
Un efecto de "eco" entre diferentes voces

b
&bb j
Imitacin b imitacin
&bb
(entre instrumentos en un conjunto, por ejemplo,
o entre los registros del piano) .
motiv0
Por lo tanto, jeje... Jo, porRas!

Esto lLega a los Hagamos
253 compases... doble o
Eres astuto
nada!
como un zorRo...
Espera... estamos en un 506 compases!
comps de 4 por 4, no?
Uau!
Oh, s... Lelo y
lLora, Rudy!
Pues usemos mejor un
comps de 2 por 4! beetho
ven
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Forma Binaria Cuando hablamos de la forma de una pieza nos

referimos al diseo a gran escala de la misma...
especialmente la planificacin de las secCiones
de msica, como y cuando se repiten, y que
tonalidades estn siendo usadas.
010101110110111101110111001000010010000001011001011011110111010100100000011
A B
Una de las formas ms simples es
la forma binaria, que consiste en dos
secCiones contrastantes. Nos referimos
a estas dos secCiones como A y B.
Las secCiones pueden ser contrastantes en

carcter, tempo, tonalidad, o incluso
en una combinacin de estos factores. forma binaria
000010111001001100101001000000111001001100101011000010110110001101100011110
A B
La forma binaria se usa en las suites de danza
barRocas de un modo muy particular. En estas
piezas ambas secCiones se repiten. La secCin A
empieza en la tonalidad principal y modula a la
tonalidad de la dominante, y la secCin B
empieza en esa tonalidad y modula de vuelta a la
tonalidad original. Era tpico que los
I V V I intrpretes de la poca improvisaran

ornamentaciones en la repeticin de cada secCin.
forma de danza barroca
010010000001101001011011100110001101110010011001010110010001101001011000100
Las suites de danza barRocas fueron escritas para una instrumentacin variada; muchas de
elLas fueron escritas para teclado (normalmente clavecn o clavicordio), otras
fueron escritas para grupos de cmara, y algunas fueron escritas para orquesta.
Cada movimiento de esas suites estaba escrito en el estilo de una danza barRoca
en particular: alLemande, gavotTe, courante, sarabande,
loureE, gigue, y otras. Cada una tena un carcter concreto.
Debido a que la forma de danza barRoca es tan comn en la msica instrumental del barRoco,
cuando los tericos y los musiclogos hablan de la msica barRoca y dicen
"forma binaria," en realidad se refieren a la forma de danza barRoca.
11011000111100100100000011001110110010101100101011010110111100100101110
AB
Otra un poco rara variacin de la forma binaria
A
es la forma binaria reExpositiva,
donde la secCin A vuelve despus del final
de la secCin B. Esta repeticin de la secCin A,
sin embargo, est acortada por lo que nos
referimos a elLa como A prima.
forma binaria reexpositiva
Forma Ternaria La Forma Ternaria es una forma con

tres partes. Ms que usar tres secCiones
completamente diferentes, la mayora de
las piezas en forma ternaria consisten en dos
secCiones, la primera de las cuales
se va a repetir.
ABA
En la forma ternaria la secCin A
aparece tanto al principio como al final.
Como en la forma binaria, la secCin B es
contrastante en carcter.
La secCin A repetida puede ser una repeticin

exacta de la primera A, o puede ser un
poco diferente, pero la duracin de
las secCiones A debe ser similar. forma ternaria
sta es diferente de la forma binaria reExpositiva donde la secCin A repetida

(que lLamamos A prima) es significativamente ms corta que la primera secCin A.
A B
Fine Da capo La forma minueto es una variacin de la forma
al Fine ternaria que se usaba en la msica instrumental.
En vez de escribir por completo la secCin A
repetida, en la partitura aparece la indicacin
minueto da capo al fine despus de la secCin B,
trio lo que significa volver al inicio, tocar la
secCin A y acabar la pieza.
forma minueto
Esta forma era de uso generalizado en la pera barRoca y clsica donde era lLamada
Aria da capo. Tanto en la forma Minueto como en el Aria da capo cualquier
repeticin se ignora cuando se toca la secCin A repetida.
A B
Debemos mencionar que hay
una forma muy usada que deriva
dogght
de la forma Minueto: la
forma de marcha militar,
preferida de John Philip Sousa
y otros compositores trio
americanos de marchas.
1 & 2
strains
I IV
forma de marcha militar
En la forma de marcha militar, la secCin A se divide en dos

subsecCiones lLamadas primero strain y segundo strain.
El trio aade un bemol (o quita un sostenido) de la armadura
modulando a la tonalidad de la subdominante. La mayora de las
marchas comienzan con una breve fanfarRia e intercalan un breve e
sousa intensamente dramtico pasaje entre las repeticiones del trio lLamado
dogfight o breakstrain.
Forma Sonata
De por s la forma est basada en
La forma sonata es una forma concreta empleada por
primera vez por los compositores preclsicos en los
movimientos iniciales de las obras con varios movimientos
para solista, agrupaciones de cmara o ms grandes.
la forma ternaria, en el sentido
de que la primera gran secCin Fue finalmente adoptada por otros compositores
se repite al final de la forma. de los periodos clsico y romntico.
A BAexposicin
primer segundo
tema
tonalidades
mayores: I
tema
V
desarrollo
dearrollo de los
temas principales
recapitulacin
primer
tema
I
segundo
tema
I
menores: i III i i
tonalidades
forma sonata
Una de las caractersticas ms importantes de la forma sonata es los dos temas principales que constituyen
la exposicin. Estos dos temas sern contrastantes en carcter y, al menos en la exposicin, estarn en
diferentes tonalidades. En una obra en tonalidad Mayor el segundo tema estar en la tonalidad de la
dominante; en una pieza en menor el segundo tema estar en el relativo mayor. En la recapitulacin, sin
embargo, ambos temas suenan en la tnica!
El diagrama de arRiba muestra los elementos necesarios de la forma sonata; en el diagrama de abajo
tambin se muestran varios otros elementos que pueden ser incluidos opcionalmente.
A BA
introduccin
exposicin desarrollo recapitulacin

coda
primer segundo primer segundo

tema tema tema tema
dearrollo de los
codetta
temas principales
puente
tonalidades
mayores: I V adicin de
I I
otros temas
menores: i III i i
tonalidades
forma sonata (con elementos opcionales)

Tened en cuenta que los compositores hacan lo que queran... Algunas de las grandes piezas escritas en
forma sonata presentan puntos donde el compositor ingeniosamente rompe con estas "reglas"!

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teora musical para msicos y gente normal por toby w.

de una forma que es frustrante y dficil

Como otras formas de arte, la msica tiene la capacidad

Una de las cosas ms valiosas de la teora Conformar una terminologa

Adems de un importante paso y un gran punto de partida,

Cuando los compositores escriben msica, sin importar

Los compositores ...los tericos

Lo cual conduce a la cuestin

q u ? Por qu disecCionar la msica? Cul

Porque en alguna de Quiz sean las notas, La teora musical

Notacin: El Tono la notacin musical es el arte de

la notacin musical moderna es producto El sistema de notacin musical que

La notacin se basa en las teclas del piano;

La doble almohadilLa Estos smbolos se sitan a la

Notacin: El Ritmo Mientras que el tono lo anotamos sobre un eje

El puntilLo es un punto situado a la derecha

3 Por ejemplo, esto no son negras

exactamente; cada una de elLas EehH... wow!

es lLamado una unidad rtmica.

En msica, los pulsos se organizan en patrones de unidades de pulso acentuadas y no acentuadas.

Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q

a una negra, el 8 a una corchea,

mire esta meloda, por ejemplo...

& Pero recuerda...

Por ejemplo, esta armadura

Ah, y otra cosa: las alteraciones

El Crculo de Quintas Los tericos consideran conveniente

Para determinar la armadura

Intervalos Diatnicos Un intervalo es

Dos notas en La distancia de una nota

Y cuando intercambias las dos notas

Lo que nos lLeva a la pregunta: si el intervalo no es perfecto, entonces que es?

Un intervalo que es un semitono

Intervalos Imperfectos Hemos hablado sobre unsonos, cuartas,

Igualmente, los intervalos de la tnica bajando a otro

encontrar su inflexin pensando en la armadura de la nota superior y/o inferior.

Si la nota superior est en la tonalidad mayor de la nota inferior, el intervalo es mayor.

&# & & &#

que esto? hace el intervalo sostenido lo

primero las as que ahora ms pequeo...

Pero qu pasa si cambiamos la tnica? Qu ocurRir si utilizamos las mismas notas de

As que, para melodas, hacen otro Ahora slo

Tradas Aunque definimos tcnicamente un acorde como cualquier combinacin

terceras y segundas respectivamente.

Armona de sextas? de sptimas?

Como ocurRe en la armona de quintas

estas son las mismas que las de

es Un acorde sigue siendo de Bueno, las terceras disminuidas suenas

terceras aumentadas? las cuartas justas, as que...

Slo hay cuatro tipos de triada utilizando terceras mayores y menores:

Inversin de Triadas Damas y cabalLeros, ste es

Gracias por contar

. esta.en el bajo, como . . . . . n b

M M #M MEntonces este que tiene re, fa

As que lo que hace que un triada est

En ejecucin, el instrumento en clave de fa tocara simplemente las

Ante todo, es importante saber que la nota dada en la clave de fa es siempre

? # # # www ? # # # www ? # # n www

Las Tradas Dentro de la Tonalidad

Estos acordes a veces

Este patrn de tradas

Introduccin a La Escritura a Voces

Hay un montn de msica