UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

ESCOLA DE MSICA E ARTES CNICAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU
MESTRADO EM MSICA

ELDER THOMAZ DA SILVA

MSICA BRASILEIRA PARA GRUPOS DE TROMPETES:

POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO DE QUATRO
TCNICAS ESTENDIDAS SELECIONADAS

GOINIA
2016
ii
 ELDER THOMAZ DA SILVA

MSICA BRASILEIRA PARA GRUPOS DE TROMPETES:

POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO DE QUATRO TCNICAS
ESTENDIDAS SELECIONADAS

Trabalho apresentado ao Programa de Ps-

Graduao - Mestrado em Msica da Escola de
Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal
de Gois, como requisito parcial para obteno do
ttulo de Mestre em Msica.
rea de concentrao: Msica na
contemporaneidade.
Linha de pesquisa: Msica, Criao e Expresso.
Orientador: Prof. Dr. Antnio Marcos Souza
Cardoso

GOINIA
2016
iii
iv
 ELDER THOMAZ DA SILVA

MSICA BRASILEIRA PARA GRUPOS DE TROMPETES:

POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO DE QUATRO TCNICAS
ESTENDIDAS SELECIONADAS

Trabalho defendido e aprovado em 14 de setembro de 2016, na Escola de Msica e Artes

Cnicas da Universidade Federal de Gois, pela Banca Examinadora constituda pelos
seguintes membros:

_________________________________________________
Prof. Dr. Antnio Marcos Souza Cardoso
Orientador e Presidente da Banca

__________________________________________________
Prof. Dr. Carlos Henrique Costa

__________________________________________________
Prof. Dr. Paulo Adriano Ronqui

v
 AGRADECIMENTOS

A Deus, por me dar a oportunidade de realizar este trabalho, porque sem Ele nada posso.

minha famlia, principalmente a meus pais, que sempre estiveram ao meu lado.

Ao meu professor e orientador Dr. Antnio Marcos Souza Cardoso, pelo incentivo, apoio,
pacincia e por acreditar que somos capazes.

Aos professores Dr. Carlos Henrique Costa, Dr. Sonia Ray e Dr. Paulo Ronqui, pela
contribuio e disponibilidade em participar das bancas de qualificao e de defesa.

A todos os professores do programa de Ps-graduao em Msica, da UFG, por dividir os

seus conhecimentos e experincias.

Aos amigos trompetistas de todo o Brasil que me ajudaram no levantamento das obras, nas
gravaes e nos recitais.

minha esposa Gigliola, eu dedico um agradecimento especial. Voc foi o meu brao direito
durante todo o curso, sempre me apoiando, incondicionalmente. Tenho certeza que sem o seu
apoio no conseguiria vencer mais essa etapa. Essa vitria sua tambm.

vi
 RESUMO

Os grupos de trompetes so uma ferramenta essencial na formao do trompetista. Entretanto,

a procura pelo repertrio para essa formao, assim como bibliografias que abordam as
possibilidades interpretativas em grupo, se torna uma tarefa rdua. Grande parte do repertrio
no editorada e disponibilizada para o pblico, e os trabalhos que abordam as questes
interpretativas no trompete, na sua maioria, contemplam apenas o repertrio solista. O
presente trabalho tem como finalidade a apresentao de possibilidades para interpretao de
obras com tcnicas estendidas. A partir de consultas realizadas pela internet, em bibliotecas
digitais e acervos pessoais, foram levantadas cinquenta e duas obras brasileiras compostas
exclusivamente para grupos de trompetes. Dessas obras, quinze apresentavam tcnicas
estendidas, sendo selecionadas as mais recorrentes e que fossem produzidas por meios fsicos,
ou seja, sem interveno externa, dependendo exclusivamente do corpo do interprete (lbios,
lngua, garganta) para serem produzidas. Chegou-se concluso de quatro tcnicas: pitch
bend, frullato, glissando e meia vlvula. Para expor as possibilidades para interpretao em
grupo, foram selecionadas nove obras que apresentavam, pelo menos, uma das tcnicas
estendidas mencionadas. Foram destacados os trechos mais importantes ou com maiores
dificuldades para exemplificar o emprego e execuo dessas tcnicas que tambm podero ser
utilizadas em outras obras com caractersticas similares, em diferentes formaes.

Palavras chave: Grupos de trompetes; msica para trompete; tcnicas estendidas.

vii
 ABSTRACT

The trumpet ensemble is an essential component in the formation of the trumpet player,
however the search for repertoire for that kind of group, as well as bibliographies addressing
its interpretative possibilities, is still a difficult task today. Most of the repertoire has not been
edition and/or been made available to the public. The research that deals with the
interpretation of trumpet music mainly comprises the trumpet solo repertoire. This research
aims to present different possibilities for the interpretation of musical works that contain
extended techniques. By using the internet, libraries and personal archive I listed fifty two
pieces that were composed exclusively for trumpet ensembles. Fifteen of those works contain
elements of extended techniques, being selected the ones that occur most frequently and
which are produced by physical means without external intervention, depending exclusively
on the interpreter's body (lips, tongue, throat) to be produced. We came to the conclusion of
four elements: Pitch Bend, Frullato, Glissando and Half Valve. A total of nine works,
which presents at least one element of the extended techniques mentioned, were selected in
order to illustrate the possibilities of its interpretation in trumpet ensembles. The
most challenging and important parts were highlighted to show how to apply those
techniques, which can also be used in other works with similar characteristics.

Keywords: Trumpet ensemble; trumpet music; extended techniques.

viii
 LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Capa do CD do grupo Trompetando ..................................................................... 10

Figura 2 - Grupo de Trompetes do Brasil com participao do Professor Charles Schlueter na
conferncia da ITG. ............................................................................................................. 11
Figura 3 - Trompetes do Cerrado na conferncia da ITG ...................................................... 12
Figura 4 - Notao do bend .................................................................................................. 21
Figura 5 Fantasia Pernambucana, 3 mov. Maxixe, Compassos 13 e 15............................ 22
Figura 6 Fantasia Pernambucana, 1 mov. Choro, Compassos 1, 2, 5 e 6 ......................... 22
Figura 7 Exemplo de notao na obra Meraca. .................................................................. 24
Figura 8 Fanfarra Centenria, Nikolai Brucher ................................................................ 24
Figura 9 Quarteto N3, Estrcio Marquez .......................................................................... 25
Figura 10 Doze Duetos para Trompete, Glauber Santiado ................................................. 25
Figura 11 Quarteto N1, Fernando Morais ......................................................................... 26
Figura 12 Exemplos de glissandi ....................................................................................... 27
Figura 13 A Roda, Clauber Santiago, compasso 54. ........................................................... 28
Figura 14 Seventy Springs, Gilson Santos, compasso 39. ................................................... 28
Figura 15 Fantasia Pernambucana, 1 Mov. Choro, compasso 21..................................... 28
Figura 16 A Roda, compasso 17 ........................................................................................ 29
Figura 17 Celebrao, compasso 10. ................................................................................. 30
Figura 18 Meraca, compasso 45 ........................................................................................ 31

LISTA DE QUADROS

Quadro 1 Lista de obras catalogadas.................................................................................. 15

Quadro 2 Lista de obras selecionadas ................................................................................ 20

ix
 LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

BPM: Batidas por minuto

ITG: International Trumpet Guild
ONG: Organizao No Governamental
NEOJIBA: Ncleos Estaduais de Orquestras Juvenis e Infantis da Bahia
NIDIC: Ncleo de Integrao e Difuso Cultural
UFG: Universidade Federal de Gois
UFBA: Universidade Federal da Bahia
UFMG: Universidade Federal de Minas Gerais
UFPB: Universidade Federal da Paraba
UFPE: Universidade Federal de Pernambuco
UFRN: Universidade do Rio Grande do Norte
UNICAMP: Universidade Estadual de Campinas
UNIRIO: Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

x
 1

SUMRIO
RESUMO ......................................................................................................................... VII
ABSTRACT .................................................................................................................... VIII
LISTA DE FIGURAS ........................................................................................................ IX
LISTA DE QUADROS ...................................................................................................... IX
LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS ......................................................................... X
PARTE A: PRODUO ARTSTICA ............................................................................... 2
PRIMEIRO RECITAL ........................................................................................................ 3
RECITAL DE DEFESA ...................................................................................................... 5
PARTE B: ARTIGO ............................................................................................................ 7
1. INTRODUO ....................................................................................................... 8
2. BREVE HISTRICO DOS GRUPOS DE TROMPETES NO BRASIL .............. 9
3. LEVANTAMENTO DE OBRAS BRASILEIRAS PARA GRUPOS DE
TROMPETES ....................................................................................................... 13
3.1 LISTAGEM DAS OBRAS ...................................................................................... 14
4. SELEO DAS OBRAS E POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO EM
GRUPO .................................................................................................................. 18
4.1 SELEO DAS OBRAS E DAS TCNICAS ESTENDIDAS ............................... 19
4.2 POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO EM GRUPO ................................ 20
4.2.1 Pitch Bend.............................................................................................................. 21
4.2.2 Frullato .................................................................................................................. 23
4.2.3 Glissando ............................................................................................................... 27
4.2.4 Meia Vlvula.......................................................................................................... 29
5. CONCLUSO ....................................................................................................... 31
6. REFERNCIAS .................................................................................................... 33
7. PARTITURAS ....................................................................................................... 36
 2

PARTE A: PRODUO ARTSTICA

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PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA

APRESENTAO ARTSTICA

PRIMEIRO RECITAL

FRIEDMAN, S. (*1951)
Solus for trumpet unaccopanied (1975)

I. Introduction
II. Furtively
III. Scherzando and Waltz
IV. Fanfare

Trompete: Elder Thomaz

BOZZA, E. (1905 1991)

Caprice Op. 47 (1943)

Trompete: Elder Thomaz

Piano: Fernando Vago Santana

STEVENS, H. (1908 1989)

Sonata for trumpet and piano (1956)

I. Allegro moderato
II. Adagio tenero
III. Allegro

Trompete: Elder Thomaz

Piano: Fernando Vago Santana

MARQUEZ CUNHA, E. (*1941)

Quarteto para trompetes N1

Trompetes:
Elder Thomaz
Felipe Araujo
Gerson Amaral
Nivaldo Junior

Local: Teatro da EMAC-UFG, 03 de fevereiro de 2016, 10h

 4

NOTAS DE PROGRAMA
Solus em grande parte sobre teatralidade. uma obra programtica, uma espcie de mini pera de uma pessoa
s. Eu compus Solus em 1974-75, como uma forma de resposta s incitaes dos meus colegas estudantes do
curso de composio da Eastman School of Music. A Sequenza V, para trombone de Luciano Berio, era a
moda da poca e eu me perguntava se no existia nada similar para trompete. E no havia. Ento, eu escrevi o
Solus. Eu queria escrever o Solus somente para usar novos efeitos, e teatralidade em servio da composio
musical, o que exigiria habilidades de um trompetista clssico treinado. O programa se divide da seguinte
forma:

I. Um virtuoso apresenta-se como srio, conservador, legtimo; um dedicado acadmico da Eastman.

II. O solista comea a questionar seus prprios valores: um pouco irnico, ambguo, como: se ele
est falando srio sobre isso ou no?.
III. O virtuoso, cheio de si, pomposo, tem um colapso no palco.
IV. O solista, agora totalmente delirante, ouvindo alucinantes vozes de trompetes prximas e
distantes; e sua carreira indo pelo ralo.

Stanley Friedman1

O Caprice Op. 47 foi composta em 1943, por Eugne Bozza, enquanto era condutor da Opra-Comique, em
Paris. Essa obra foi encomendada para o concurso do conservatrio nacional de msica de Paris (Concour du
Conservatoire National de Musique de Paris) e dedicada ao Monsieur Eugne Foveau, professor de trompete,
considerado um dos trs principais fundadores da escola francesa de trompete (LEcole Franaise de Trompette).
Embora seja em um nico movimento, a obra se divide estruturalmente em trs partes: Allegro, Lento e Allegro
Vivo, com duas partes recitativas, uma na introduo e outra antes do Lento. De dificuldade tcnica acentuada,
possui passagens rpidas, com staccato duplo e triplo em todos os registros do instrumento, alm de arpejos e
grandes intervalos meldicos.2

A Sonata para trompete e piano comeou a ser escrita em 1953, porm, somente foi concluda em 1956.
Stevens relata que depois que terminou o terceiro movimento notou que a durao tinha sido menor do que ele
estimara e por isso teve que reformular uma estrutura maior. A estreia da Sonata aconteceu em 12 de novembro,
de 1957, na Escola Hartt em Hartford, Connecticut, por Theodore Gresh (trompete) e Geraldine Douglas (piano).
Stevens tem sido chamado de mestre da tcnica contrapontstica, porque desenvolve e reafirma continuamente o
material temtico. Na sonata para trompete, as transies suaves entre os temas constituem uma grande seo
difcil de delinear. Todos os trs movimentos parecem ser unificados por partes do material temtico que se
repete em formas variadas (retrgrado, invertido, aumentado, diminudo). Nota-se, tambm, uma unidade rtmica
que desenvolvida basicamente no padro de trs figuras curtas e uma longa no decorrer dos trs movimentos. A
obra possui uma estrutura tonal discernvel nos trs movimentos, sendo o primeiro e o terceiro centrado em F
maior, j o segundo, em grande parte bitonal, enfatizando tanto Ab Maior, quanto Db Maior. 3

O Quarteto para trompetes N1 de Estrcio Marquez Cunha uma obra que exige preciso tcnica e
maturidade musical. Ela uma juno de elementos contrapontsticos, blocos harmnicos e unidades meldicas
que se sobressaem e se escondem a todo o momento. No h uma voz passiva. A melodia percorre todas as
vozes, constituindo uma ideia de melodia contnua que geralmente interrompida por um bloco harmnico,
sendo retomada com um adensamento da orquestrao. Essa obra faz parte de uma srie de quartetos escritos
para trompete e consta como parte da pesquisa em andamento Msica Brasileira para Grupos de Trompetes:
possibilidades para interpretao de quatro tcnicas estendidas selecionadas.

1
Depoimento dado pelo autor atravs da rede social Facebook (traduo nossa).
2
DOVEL, Jason. The influence of jazz on the solo trumpet compositions of Eugne Bozza. 2007. Tese
(Doutorado em Msica) College of Music, University of North of Texas, Denton, 2007. 58p.
3
DEARDEN, Jennifer Lorien. The american trumpet sonata in the 1950s: an analytical and sociohistorical
discussion of trumpet sonatas by George Antheil, kent kennan, Halsey Stevens, and Burnet Tuthill. Tese
(Doutorado em Msica) College of Music, University of North of Texas, Denton, 2007. 74p.
 5

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ESCOLA DE MSICA E ARTES CNICAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA

APRESENTAO ARTSTICA

RECITAL DE DEFESA

GUARNIERI, C. (1907 - 1993)

Estudo para Trompete em D (1953)
Trompete: Elder Thomaz

SANTOS, B. (*1981)
D D, R R (2016) Estreia mundial
Grupo de Trompetes**

MORAIS, F. (*1966)
Quarteto N1 para trompetes (2005)
Grupo de Trompetes*

SANTOS, G. (*1977)
Seventy Springs (2009)
Grupo de Trompetes**

SILVA, J. U. (*1935)
Fantasia Pernambucana (2012)
I. Choro
II. Serenata
III. Maxixe
IV. Frevo

Grupo de Trompetes**

Grupos de trompetes:
* Elder Thomaz, damo da Vitria, Marcelo Madureira, Jheymes Hainer
** Elder Thomaz, damo da Vitria, Marcelo Madureira, Jheymes Hainer, Esequias Lopes e
Tiago Santos

Local: Teatro da EMAC-UFG, 13 de setembro de 2016, 18h

 6

NOTAS DE PROGRAMA
Estudo para trompete em D foi composta no ano de 1953, por Camargo Guarnieri, e considerada a primeira
obra brasileira escrita para trompete desacompanhado. A melodia inicial apresenta caractersticas marcantes de
uma fanfarra com intervalos de quartas, que se faz presente durante toda obra. O compositor utilizou o ciclo das
quartas, como notas de uma srie, comeando com cinco notas e adicionando as demais, fazendo com que, ao
final da obra, fossem utilizadas todas as notas disponveis do ciclo. Outra caracterstica marcante so as
dinmicas. Ele utiliza os contrates das dinmicas para tambm contrastar no carter, apresentando melodias
suaves, pianssimo e tambm melodias fortes e imponentes.1

D D, R R de Bruno Santos uma obra indita composta especialmente para esse recital. O ttulo faz
meno ao material temtico que foi inteiramente baseado em duas notas. Essas duas notas constituem o tema
principal e aparece durante toda obra, dialogando com outros temas secundrios. No decorrer da obra, possvel
identificar alguns aspectos e influncias da msica brasileira, como o samba. Essa caracterstica se d pela
proximidade que o compositor tem com a msica brasileira. Bruno Santos um dos integrantes e fundadores do
grupo Brasilidade Geral, um grupo instrumental de destaque no cenrio nacional. A obra dividida em trs
sees, como se fossem pequenos movimentos. A primeira parte constituda de uma introduo e apresentao
do tema. A segunda parte um lento que funciona como uma ponte para o trecho com mais tenso da obra. A
terceira parte uma reexposio onde o tema principal apresentado novamente e logo aps uma pequena coda.
A formao instrumental so cinco trompetes e um flugelhorn, sendo que um dos integrantes tambm toca
pccolo.

Quarteto N1 para trompetes uma obra que possui uma formao bem peculiar para os grupos de trompetes,
pretendendo explorar o timbre do instrumento tanto nas regies graves e agudas. O compositor optou por colocar
na instrumentao o trompete em Eb, trompete em C e em Bb. Essa foi uma soluo para dar um conforto ao
intrprete nas partes agudas e, ao mesmo tempo, explorar toda regio e o timbre dos diferentes instrumentos. A
obra se divide em trs partes, alm de uma introduo e uma coda. O material temtico distribudo para todas
as partes, sendo que cada integrante tem um solo caracterstico de acordo com a parte e instrumento que est
tocando.

Seventy Springs obra composta em 2009 e dedicada ao Prof. Charles Schlueter, inicia com um tema em
contraponto imitativo com trs vozes. Em seguida, o tema principal exposto com os flugelhorns. O trompete
Piccolo sempre aparece apresentando um tema contrastante. O compositor explora tanto os contrapontos
imitativos, quanto o dilogo entre o pccolo e as demais vozes. Na segunda parte da obra apresentado um tema
lento com solo de trompete e pccolo, retomando, assim, a terceira e ltima parte, onde apresentada uma
pequena fuga no ritmo de Maracatu. Essa obra apresenta em diversos trechos um dilogo discreto entre ritmos
brasileiros como Maracatu e o Baio.

Fantasia Pernambucana uma obra que explora os principais ritmos da cultura brasileira. Dividida em quatro
movimentos, cada um deles nomeado com o nome de um ritmo: I. Choro, II. Serenata, III. Maxixe e IV. Frevo.
O primeiro movimento tem carter gracioso, que remete s rodas de choro. A Serenata tem indicao de
Cantabile amoroso, que o movimento mais lento da obra. O Maxixe uma dana alegre, descrito como
Giocoso e o frevo Agitado, caracterstica bem peculiar desse ritmo. Outra caracterstica particular dessa obra
a liberdade que o intrprete tem de colocar a sua interpretao. O prprio compositor assume que nesse tipo de
msica, que mais se assemelha msica popular, o interprete possui essa liberdade.

1
Lopes, Maico. A interpretao da msica brasileira para trompete sem acompanhamento Sute Tucupi. In:
SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA, 2, 2012, Rio de Janeiro. Anais... Rio de
Janeiro: [s. n.], 2012, p. 1577-1586.
 7

PARTE B: ARTIGO

MSICA BRASILEIRA PARA GRUPOS DE TROMPETES:

POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO DE QUATRO TCNICAS
ESTENDIDAS SELECIONADAS
 8

1. INTRODUO

As pesquisas relacionadas ao trompete tm se desenvolvido e se relacionado com

outros assuntos em diferentes aspectos, corroborando para novas prticas de pesquisas com
tendncias interdisciplinares. Analisando as produes cientificas, encontramos trabalhos que
associam o trompete e educao (BAPTISTA, 2010; BELTRAMI, 2008; CASCAPERA,
1993, 1997); trompete e sade do msico (MAESTRELLO, 2010); trompete e histria
(BENCK FILHO, 2008; ROUFINI, 2009); trompete e repertrio (CARDOSO, 2002; LOPES,
2007; RONQUI, 2002) e trompete e msica popular (GIL, 2016; MOTA JNIOR, 2011),
sendo a maior parte deles com enfoque principal na performance.
Ao escolher o tema Msica brasileira para grupos de trompetes, observou-se que
este no havia sido abordado ainda em nenhum tipo de pesquisa de ps-graduao. Alm
disso, outros fatores, como a importncia dos grupos de trompete na formao do msico
trompetista principalmente no mbito acadmico, o levantamento de repertrio, que de
grande importncia para a manuteno de um grupo de cmara e a exiguidade de bibliografia
que aborda a interpretao em grupo motivaram o prosseguimento deste trabalho.
Concomitantemente, viu-se a necessidade de expor possibilidades de interpretao de
tcnicas estendidas1 em grupo. A interpretao dessas tcnicas muitas vezes no abordada
nos principais mtodos de estudos utilizados na formao do trompetista, o que faz com que
cada integrante interprete essas tcnicas sua maneira, no obtendo uma homogeneidade do
grupo.
O presente trabalho de pesquisa tem como escopo a apresentao das possibilidades
para interpretao em grupo de obras com tcnicas estendidas, exigindo, assim, um
levantamento das obras compostas exclusivamente para grupos de trompetes, as quais se
inserem na formao instrumental de msica de cmara.
O trabalho dividido em trs partes, onde a primeira apresenta um breve histrico
sobre os grupos de trompetes no Brasil. Tambm se observou que o termo grupo de
trompetes no consta nos principais dicionrios musicais de lngua portuguesa. Mesmo
sendo autoexplicativo, procurou-se defini-lo para dirimir quaisquer dvidas que possam surgir
ao longo da pesquisa. A segunda parte expe o resultado do levantamento das obras e justifica
a importncia de encontr-las e divulg-las para o crescimento do repertrio do instrumento,

1
Tambm conhecido como tcnicas expandidas, so recursos tcnicos no convencionais no instrumento, pelo
qual se exploram novas sonoridades (SULPCIO, 2012).
 9

atuando como incentivo aos compositores a escrever novas obras. Os mtodos utilizados para
o levantamento sero especificados no decorrer do trabalho. Como resultado, foi elaborado
um quadro com a listagem das obras e informaes pertinentes a elas.
Na terceira parte so apresentadas possibilidades interpretativas no que diz respeito ao
emprego de tcnicas estendidas. A partir de ento, procurou-se as tcnicas mais recorrentes e
que fossem produzidas por meios fsicos, chegando-se concluso de quatro tcnicas: pitch
bend, frullato, glissando e meia vlvula. Nove obras foram selecionadas, a fim de
exemplificar a utilizao dessas tcnicas em uma performance em grupo. Em cada figura das
obras exemplificadas foi adicionado um QR Code, que possibilita ao leitor, atravs de um
aplicativo para smartphones e tablets, ouvir o trecho da obra em questo.

2. BREVE HISTRICO DOS GRUPOS DE TROMPETES NO

BRASIL

Grupo de trompetes um termo utilizado no Brasil para definir um conjunto de

msica de cmara formado por trompetes, adotado com base na traduo do termo em ingls
trumpet ensemble. Apesar de no ter encontrado uma definio concreta, podemos
fundamentar nossa definio a partir de outros grupos de cmara, como os quartetos de
cordas, quintetos de sopros e grupos de percusso que possuem o mesmo preceito bsico.
Resguardando a singularidade de cada grupo de cmara, observam-se as caractersticas
comuns a essas formaes: so pequenos grupos instrumentais que possuem um repertrio
exclusivo; no admitem outro instrumento como parte da formao; no dispem de
dobramento de vozes e so autnomos no que diz respeito conduo da performance. Dessa
forma possvel definir grupos de trompetes como uma formao camerstica composta
exclusivamente por trompetes, excetuando a participao de demais instrumentos, composto a
partir de dois trompetes, onde cada instrumentista tenha sua parte especfica e desempenhe o
papel de solista, com objetivo comum a execuo de obras exclusivas para essa formao.
A criao do primeiro grupo de trompetes no Brasil no tem registro formal, porm,
pode-se fazer uma conjectura a partir dos registros de obras compostas e estreadas. Neste
caso, temos o registro da primeira obra para grupo de trompete, datada em 1977 2.
No Brasil, a maioria dos grupos de trompetes est vinculada a uma instituio de
ensino. Isso se deve ao fato de que o ensino em grupo uma ferramenta pedaggica

2
Mahle, Ernst - Duetos Modais para Trompete.
 10

importante para ampliar e enriquecer o aprendizado do instrumento (SWANWICK, 1994

apud VECCHIA, 2008 p. 31), seja em nvel acadmico ou elementar.
Por outro lado, por ter inteno pedaggica, os grupos de trompetes nas instituies
de ensino, at ento, no assumiam uma postura profissional, o que dificultava,
principalmente, os registros que trazem a atuao desses grupos no cenrio musical brasileiro.
A partir do final da dcada de 90, isso tem sido mudado graas s iniciativas de professores
como Nailson Simes, Clvis Beltrame, Antonio Marcos Cardoso, dentre outros.
A Oficina Trompetando um trabalho pioneiro. Criada em 1993 pelo professor Clvis
Beltrame, em parceria com o projeto Unibanda (Nidic) e com a Universidade Estadual de
Campinas - UNICAMP, a oficina tem como principal objetivo a prtica de msica de cmara
na universidade. O projeto se solidificou e originou o grupo de trompetes Trompetando,
tornando objeto de estudo para uma pesquisa de mestrado que o prprio professor Clvis
Beltrami desenvolveu. Ao descrever um breve histrico do projeto, Beltrami (2008) diz que:

A Oficina Trompetando desenvolve um trabalho de performance em grupo que

prioriza a msica brasileira para trompete e obras escritas para o prprio grupo,
buscando um som camerstico que possua homogeneidade de timbre, frases,
dinmicas e articulaes claras, visando unidade e uniformidade da msica e dos
intrpretes. Paralelo a isso, desenvolve um trabalho didtico em escolas, igrejas,
teatros e universidades enfatizando o aspecto social. O projeto aberto
participao da comunidade universitria e aos interessados da regio de Campinas
(BELTRAME, 2008, p. 2).

Como resultado desse projeto, o grupo Trompetando gravou, em 2001, o seu primeiro
CD, intitulado Sol e Pedra, vindo a ser o primeiro grupo de trompetes a gravar um CD no
Brasil, que continua sendo, at hoje, o nico grupo a realizar tal feito.

Figura 1 - Capa do CD do grupo Trompetando

 11

A oficina e o grupo de trompetes Tompetando continuam suas atividades, porm, sem

vnculo com a UNICAMP, preparando-se para o lanamento do seu segundo CD.
As obras brasileiras para grupos de trompetes esto sendo divulgadas no Brasil e
principalmente no exterior graas aos grupos que se mantm firmes no propsito de continuar
com esse legado. O grupo Trompetes do Brasil, formado pelos professores Naison Simes,
Antnio Marcos Cardoso, Paulo Ronqui e Maico Lopes, tem se apresentado nos principais
eventos dentro e fora do pas, sendo o primeiro grupo brasileiro a se apresentar na conferncia
anual da ITG3, em 2014. O Trompetes do Brasil tambm responsvel pela encomenda e
estreia de vrias obras.

Figura 2 - Grupo de Trompetes do Brasil com participao do Professor Charles Schlueter na conferncia da
ITG.

Os grupos de trompetes ligados s universidades continuam sendo a maioria dos

grupos atuantes no Brasil. Podemos citar os principais dentre eles, como o Trompetes do
Cerrado (UFG), Grupo de Trompetes da UNIRIO, Grupo de Trompetes da UFBA, Grupo de
Trompetes da UFPE, Grupo Trompetearte (UFRN) e Grupo de Trompetes da UNICAMP. Os
grupos so formados e coordenados por professores de trompetes dessas instituies, mas h
casos em que so formados pela iniciativa dos prprios alunos, que mantm o grupo em
atividade mesmo depois da concluso do curso. o caso do Grupo de Trompetes UBIRANI,
formado por alunos e egressos do curso de msica da UFPB e do Uai Brass, formado por
alunos e egressos do curso de msica da UFMG. H, tambm, o grupo de trompetes do
NEOJIBA, que formado por alunos de um programa social desenvolvido pelo governo do
estado da Bahia, em parceria com ONGs e empresas privadas.

3
International Trumpet Guild uma organizao internacional de trompetistas, formada para promover a
comunicao entre os msicos de todo o mundo, assim como o aprimoramento do nvel artstico, de
performance, do ensino e da literatura relacionada ao trompete.
 12

Embora nas universidades exista uma rotatividade entre os integrantes devido ao

perodo do curso, os grupos esto se tornando cada vez mais comuns, como opo para prtica
de msica de cmara e indo muito alm desse propsito. O que tem mudado justamente a
viso com relao ao potencial desses grupos, os quais esto transpondo as barreiras que os
cercam dentro das instituies e alcanando o pblico em geral. Um exemplo disso foi a
participao do grupo Trompetes do Cerrado na 40th ITG Annual Conference, conferncia
internacional de trompetistas, realizada na cidade de Columbus OH, em 2015. Essa
conferncia um dos maiores eventos internacionais para os msicos trompetistas. O
Trompetes do Cerrado foi convidado para participar da srie Preludes, destinada aos grupos
de trompetes universitrios, os quais fazem a abertura da apresentao de um artista
reconhecido mundialmente. O grupo fez a abertura do concerto do renomado trompetista
Warren Vach4.
O Trompetes do Cerrado foi o primeiro grupo de trompetes do Brasil, em nvel
acadmico, a se apresentar em um evento internacional de tamanha proporo, tocando obras
brasileiras para essa formao.

Figura 3 - Trompetes do Cerrado na conferncia da ITG

Grande parte dos eventos acadmicos, como festivais de msica e conferncias, tem
aberto espao para apresentao artstica de grupos. Essa abertura mais uma possibilidade

4
Conceituado trompetista americano, iniciou sua carreira em meados dos anos setenta. Tocou ao lado de vrios
nomes do jazz, como Benny Goodman e Tommy Dorsey. Gravou o seu primeiro lbum em 1976. Em 1989,
comps e gravou a trilha do filme The Luckiest Man in The World. Warren Vach escreveu vrios livros
direcionados ao ensino do jazz, e atualmente, mantm uma agenda de concertos, gravaes e aulas em festivais.
 13

para que o pblico conhea diferentes tipos de formaes. No Brasil, os eventos da

Associao Brasileira de Trompetistas ABT consistem em uma tima oportunidade para a
participao dos grupos de trompetes, j que este evento destina um espao exclusivo para
apresentao dos grupos.

3. LEVANTAMENTO DE OBRAS BRASILEIRAS PARA GRUPOS

DE TROMPETES

O repertrio brasileiro para grupos de trompetes tem crescido nos ltimos anos e isso
se deve ao fato do surgimento de novos grupos de trompetes, principalmente vinculados s
instituies de ensino, formados para dar suporte pedaggico prtica do instrumento. A
proposta do levantamento de obras uma iniciativa para contribuir na difuso desse
repertrio, oportunizando o conhecimento e acesso a essas obras.
Muitas obras de compositores brasileiros no so editoradas, e os manuscritos so de
difcil acesso, alm de no serem comercializados. Outras so editadas e publicadas no
exterior, dificultando o conhecimento at mesmo por parte dos msicos (FRANCO;
LANDIM, 2006, p. 86) o que, por conseguinte, faz com que no sejam executadas.
Alm disso, h escassez na produo cientfica que tem como objetivo a
identificao dessas obras. Ronqui (2002, p. 1), referindo-se msica brasileira, relata que as
pesquisas sobre o levantamento de repertrio so de extrema importncia para a comunidade
musical, assim como as propostas interpretativas. Ademais, em se tratando do repertrio para
trompete, difcil encontrar trabalhos que indiquem, precisamente, a produo musical
brasileira para esse instrumento, alm da escassez de sugestes interpretativas destinadas a
esse repertrio.
Contudo, de fato crescente o interesse nesse tipo de pesquisa, e j colhemos frutos
com os trabalhos direcionados ao repertrio do trompete em diferentes formaes5, todavia,
ainda no suficiente. Segundo Castagna (2008, p. 52), ainda h muito a se fazer com relao
s pesquisas de repertrio e o autor transfere essa incumbncia aos musiclogos da nova
gerao.

5
LOPES, Maico. A msica brasileira para quintetos de metais do rio de janeiro a partir de 1976. 2007. 189 f.
Dissertao (Mestrado em Msica) Centro de Letras e Artes, Universidade do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro,
2007.
RONQUI, Paulo Adriano. Levantamento e abordagens tcnico-interpretativas do repertrio para trompete solo
por compositores paulistas. 2002. 83 f. Dissertao (Mestrado em Msica) Centro de Letras e Arte,
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. 2002.
 14

Levantamentos de repertrio de instrumentos especficos no so raros na

musicologia, como afirma Borm e Ray (2012). Entretanto, importante ressaltar que a
pesquisa documental desenvolvida por musiclogos, na maioria das vezes, no abrange todas
as formaes de cada instrumento, ficando a cargo do prprio instrumentista o interesse em
divulgar esse repertrio.
Para o levantamento das obras, foi realizada, primeiramente, uma consulta na internet,
nos sites dos programas de ps-graduao, bibliotecas digitais e peridicos da comunidade
cientfica, com a finalidade de encontrar trabalhos acadmicos que tivessem as palavras-chave
trompete e/ou grupos de trompetes. Tambm foram procurados trabalhos cujo principal
objetivo fosse a catalogao de obras, a fim de identificar compositores brasileiros que
tivessem obras escritas para grupos de trompetes. Paralelamente, foi realizada uma busca em
bibliotecas e acervos pessoais, com o intuito de encontrar as partituras das obras que
posteriormente seriam utilizadas nas sugestes interpretativas.
Nesta consulta, trabalhos de extrema relevncia foram encontrados, como o artigo de
Lopes (2014), que versa sobre as obras brasileiras para grupos de trompetes e o artigo de
Engelke (2007), que traz um levantamento das obras brasileiras para trompete solo, ambos
publicados no International Trumpet Guild Journal. Outros trabalhos relacionados ao
levantamento de obras (ALVES DA SILVA, 2012; FRANCO; LANDIM, 2006; RAY, 1996)
tambm contriburam e foram importantes para subsidiar o referencial terico desta pesquisa.
Dada a primeira etapa de coleta de dados, foi reunido todo material encontrado na
internet, nos acervos pessoais e nas bibliotecas, assim como as partituras solicitadas aos
compositores. A partir de uma listagem primria de todas as obras encontradas, foram
selecionadas as que se enquadram na proposta do trabalho. Em seguida, foi elaborado um
quadro, contendo as seguintes informaes: compositor, ano de composio, ttulo da obra e
formao.
Como etapa final do levantamento, as obras que ainda se encontravam na forma
manuscrita foram editoradas como auxlio do programa Finale, na verso 2012.

3.1 LISTAGEM DAS OBRAS

Aps o levantamento, foi listado o total de cinquenta e duas obras, como disposto no
quadro abaixo, em ordem alfabtica, por sobrenome do autor:
 15

Quadro 1 Lista de obras catalogadas

Compositor Ano de Ttulo da obra Formao

composio
Alves, Jos Orlando 2003 Preldio e Palndromo 4 trompetes
(1970-)
Barbosa, Luciano L. Sute dos Restos 5 trompetes
Braga, Leandro Surpresa 5 trompetes
Brando, Klesley 2008 Nausea 4 trompetes
2002 Preldio e Fuga 4 trompetes
Brcher, Nikolai 2005 Fanfarra Centenria 2 trompetes pccolo e
(1979-) 4 flugelhorns (ou 4
trompetes)
2014 Beradeiros 4 trompetes
Caldeira, Cludia 2001 Farra para trompete 3 trompetes
(1974-) 2000 Meraca 4 trompetes
2003 Spoia 5 trompetes
Campi, Wender 2014 Dueto N1 2 flugelhorns

Codeo, Andr 2006 Episdio em Miniaturas 4 trompetes

(1981-)
2003 Quarteto para Trompetes N1 4 trompetes
Cunha, Estrcio 2014 Quarteto para Trompetes N2 4 trompetes
Marquez (1941-)
2014 Quarteto para Trompetes N3 4 trompetes
Curvelo, Pedro Trs Peas para Quinteto de 5 trompetes
Trompetes
Escobar, Aylton 2001 Pregoeiros 5 trompetes
(1943-)
Ferreira, Vincius Dilogas 3 trompetes e 2
flugelhorns
Havens, Daniel Fanfarra para 6 Trompetes 6 trompetes
(1946-)
Lacerda, Osvaldo 1990 Trs Movimentos 3 trompetes
(1927-2011)
Mahle, Ernst (1929-) 1977 Duetos Modais para 2 trompetes
Trompetes
2005 Quarteto N1 para Trompetes 4 trompetes
Morais, Fernando 2013 Fanfarra ABT 2013 1 trompete piccolo
(1966-) e 5 trompetes
2000 Etiam per me Braslia Magna 5 trompetes
Mojola, Celso 2001 Fanfarra para um Novo 3 trompetes
(1960-) Sculo
Nogueira, Hudson Serenata e Dana 5 trompetes
(1968-)
Oliveira, Jailton 1996 Impresses de Ganimedes 4 trompetes
Teixeira de (1968-) 1997 Interludes 6 trompetes
Parente, Bruno Trs Pequenas Peas 5 trompetes
Rosa, Pedro 2015 Fantasia 5 trompetes
Henrique Souza
(1994-)
 16

Santos, Bruno 2016 D-D, R-R 5 trompetes e 1

(1981-) flugelhorn
2009 Seventy Springs 1 trompete piccolo, 3
trompetes e 2
Santos, Gilson flugelhorns
(1977-) Libras 2 trompetes piccolo, 2
trompetes, 2 cornets, 2
flugelhorns
Fanfarra para Jos Siqueira 4 trompetes
Santiago, Glauber 1991 Doze Duetos para Trompete 2 trompetes
(1971-)

A Roda 5 trompetes
2000 Andrmina 6 trompetes
2000 Barbebeu 4 trompetes
2000 Brasil 250 Anos 5 trompetes
1994 Celebrao 1 trompete piccolo, 4
trompetes, 1
flugelhorn
1993 Dueto para Trompetes 2 trompetes
2000 Fufu 5 trompetes
1995 Fuga 1 4 trompetes
2000 Para Todos Ns Tocarmos 1 trompete piccolo, 3
trompetes, 2
flugelhorns
1994 Pea para Trs Trompetes 3 trompetes
1992 Pea para Cinco Trompetes 5 trompetes
1988 Sol e Pedra 5 trompetes
2001 Trompetpolis 15 trompetes
1986 Uma Fantasia Brasileira 3 trompetes, 2
Silva, Jos Ursicino flugelhorns
da (1935-) 2012 Fantasia Pernambucana 3 trompetes, 2
flugelhorns
Simes, Nailson Sipoca 4 trompetes
(1956-)
Zwarg, Itiber De Bom Tamanho 6 trompetes
(1950-)

A partir do disposto no quadro, pde-se fazer a anlise dos dados. A primeira obra
escrita para grupos de trompetes datada no ano de 1977, composta por Ernst Mahler (1929-),
intitulada Duetos Modais para Trompetes. Essa obra foi composta fazendo parte de uma srie
de Duetos Modais para vrios instrumentos, dentre eles violinos (1969), violoncelos (1974),
obos (1975), flautas (1984) e violas (1991). No ano de 1977, alm dos Duetos Modais para
Trompetes, Mahler comps a srie de duetos para clarineta, fagote, trompa e trombone. Vale
ressaltar que essas obras no so transcries para vrios instrumentos, e sim, obras
 17

diferentes. Ernst Mahler um compositor de grande relevncia para a msica brasileira e para
o repertrio de trompete. Dentre as suas obras para trompete, destacamos Concertino para
Trompete e Orquestra de Cordas (1976) e Sonatina para Trompete e Piano (1979).
Outro compositor que se destaca Glauber Santiago (1971-). Das cinquenta e duas
obras encontradas, dezessete so de sua autoria. Msico, compositor, arranjador, Glauber
Santiago tem sido um grande colaborador para a msica brasileira, em especial para o
repertrio de grupos de trompetes. Um exemplo foi a parceria formada na gravao do CD do
Grupo Trompetando, onde doze, das dezessete composies, foram de sua autoria (LOPES,
2014). Ele tambm comps a obra com o maior nmero de vozes, Trompetpolis para 15
trompetes, constituda por trs movimentos: I Revoluo (Revolution), II Vitria (Victory)
e III Liberdade (Liberty).
Existem algumas excees que devem ser mencionadas. Duas obras do compositor
Jos Ursicino da Silva, Maestro Duda, no foram includas no quadro, mas frequentemente
interpretada por grupos de trompetes. A Fantasia Carnavalesca uma obra escrita pra trs
trompetes e banda sinfnica, mas que ficou conhecida pela verso do prprio autor para trs
trompetes e piano. A outra obra Tema Para Um trompetista, composta para quinteto de
metais, tendo, tambm, transcries do prprio compositor para banda de msica, orquestra
sinfnica, trompete e piano e grupo de trompetes (FARIAS, 2002).
A presena do trompete na msica de cmara bem frequente. Tendo como premissa
que os grupos de trompetes so formados exclusivamente por trompetes e instrumentos da
famlia, obras que possuem qualquer outro instrumento no podem ser consideradas como
obras para grupos de trompetes, que o caso de Uma Maraca para Voc e Trombapeteteria,
ambas de Glauber Santiago, que possuem um grupo de percusso na instrumentao.
Feito o levantamento, foram encontrados vrios arranjos e adaptaes de msica
popular, folclrica e at mesmo de msica erudita, assim como transcries de obras escritas
para outras formaes ou grupos de instrumentos. Algumas delas so: No Forr do Z
Doidia e A Saga dos Paraba, de Rogrio Borges; Carinhoso, de Pixinguinha; Cantiga
Brasileira, Modinha e Melanclico, de Gilberto Gagliardi.
Apesar de algumas obras estarem na forma manuscrita, a maior parte delas foi
editorada pelos prprios compositores. Mesmo assim, apenas quatro foram publicadas e
disponibilizadas para a venda em sites especializados, que so: Brasil 250 anos e Sol e Pedra,
de Glauber Santiago; Fantasia Pernambucana e Uma Fantasia Brasileira, de Jos Ursicino
 18

da Silva, todas publicadas pela editora Triplo Press. Para adquirir as demais obras,
necessrio entrar em contato com o prprio compositor para solicit-las.
Ao buscar por sites e bibliotecas digitais, chegou-se ao site Sesc Partituras, uma
iniciativa para a publicao, divulgao e disponibilizao de partituras inteiramente gratuitas.
Nesse site, foram encontradas e disponibilizadas, para download gratuito, as partituras das
obras Quarteto N1, Quarteto N2 e Quarteto N3, do compositor Estrcio Maquez.
Grande parte do repertrio levantado composto por obras comissionadas e dedicadas
a professores como Charles Schlueter e Nailson Simes e tambm a grupos, como UBIRANI,
Trompetando e Grupo de Trompetes da UNIRIO. Isso denota o esforo, sobretudo por parte
dos professores das instituies de ensino, em manter os grupos de trompetes e estimular os
compositores a escreverem novas obras para essa formao.

4. SELEO DAS OBRAS E POSSIBILIDADES PARA

INTERPRETAO EM GRUPO

Ao realizar o levantamento das obras, constatou-se que algumas delas apresentavam

elementos interpretativos que a literatura classifica como tcnicas estendidas. Amy Cherry,
pesquisadora e trompetista, define tcnicas estendidas como [...] maneiras de tocar um
instrumento tradicional, produzindo sons novos e inesperados. (CHERRY, 2009, p. 16,
traduo nossa). Algumas dessas tcnicas, apesar de bem recorrentes, ainda so consideradas
tcnicas estendidas, porque fogem do que at hoje foi convencionado como tcnica padro
para o trompete, ou seja, os principais mtodos tradicionais de trompete (ARBAN, 1982;
BALAY, 1914; CLARKE, 1912) foram escritos dentro de uma esttica que privilegiava o
instrumento que possua limitaes fsicas e que h pouco tempo no possua condies de
tocar intervalos cromticos.
O mtodo Arban, amplamente conhecido e utilizado, teve sua primeira edio em
1864, poca em que o instrumento passava por grandes transformaes e ainda utilizava
recursos como chaves, hand-stoping6 e varas telescpicas7 para a execuo de passagens
cromticas. O trompete moderno, como conhecemos atualmente, somente seria consolidado
por volta de 1890 (BINDER; CASTAGNA, 2005). O instrumento evoluiu, e esses mtodos

6
Essa tcnica consiste na alterao de afinao do som pela insero da mo no instrumento, ou seja, o msico
muda a posio de sua mo dentro da campana, conseguindo, dessa maneira, produzir sons que no pertencem
srie harmnica natural (ROLFINI, 2009, p. 40).
7
Sistema similar ao trombone de vara.
 19

continuam sendo utilizados at hoje, em larga escala, no havendo uma mudana no

parmetro tcnico do prprio instrumento.
O prprio repertrio do instrumento um meio de obter-se a definio do que a
tcnica padro. Nas obras compostas para o instrumento durante o seu perodo de maior
evoluo, do final do sculo XVIII com os primeiros recursos para tocar passagens
cromticas, at o final do sculo XIX com a consolidao do trompete moderno, a tcnica
utilizada para execuo e os elementos tcnicos interpretativos empregados mantiveram-se os
mesmos. importante lembrar que a tcnica padro e a tcnica estendida so diferentes para
cada instrumento, ou seja, um glissando, por exemplo, pode ser uma tcnica estendida para
um determinado instrumento, mas para outro, no.
O desenvolvimento de tcnicas estendidas para o trompete teve grande contribuio de
msicos de jazz, como Louis Armstrong e Harry James, pois, alm da habilidade incomum,
esses msicos incorporaram em suas performances elementos tcnicos interpretativos como
trinados labiais 8, glissandi, bends, shakes9 (TRIBUZI, 1992), tornando, assim, mais frequente
o uso dessas tcnicas. A variedade de timbres resultante do uso das tcnicas e a busca por
diferentes fontes sonoras por parte dos compositores fizeram com que esses elementos fossem
incorporados em diversas composies do sculo XX, at os dias atuais.
Existe uma grande quantidade de tcnicas estendidas para trompete que variam desde
as mais simples e comuns, como frullato, half valve (meia vlvula) e glissandi, at as mais
avanadas, como a produo de multifnicos10 (CHERRY, 2009). Entretanto, escolhemos as
obras que possuam tcnicas estendidas produzidas pelo que a autora chama de meios fsicos.
As tcnicas estendidas produzidas por meios fsicos so aquelas que no sofrem
interveno externa, dependendo exclusivamente do corpo do intrprete (lbios, lngua,
garganta) para serem produzidas.

4.1 SELEO DAS OBRAS E DAS TCNICAS ESTENDIDAS

A partir do repertrio levantado, cada obra foi analisada com intuito de verificar quais
continham elementos interpretativos relacionados s tcnicas estendidas. Do total das obras,

8
Trinados Labiais so trinados entre duas notas da srie harmnica, utilizando a mesma digitao ou
combinao de vlvulas. mais comum nos instrumentos de metais.
9
a combinao do trinado labial com o movimento de balanar o instrumento para frente e para trs. Por
isso, a nomenclatura shake, que traduzindo do ingls significa balanar.
10
[...] extended techniques can range from the more common examples of flutter tonguing, half-valve
techniques, and glissandos to more advanced skills such as the production of multiphonics (CHERRY, 2009, p.
16).
 20

quinze apresentavam pelo menos uma tcnica estendida. A partir de ento, foram procuradas
as tcnicas mais recorrentes e que tambm fossem produzidas por meios fsicos. So elas:
pitch bend, frullato, glissando e meia vlvula.
O critrio de seleo das obras foi baseado em suas caractersticas, sempre priorizando
as que continham ao menos uma das tcnicas mencionadas anteriormente. Dessa forma, seis
obras foram excludas por apresentarem tcnicas estendidas produzidas por interferncia
externa, resultando, no total, nove obras, conforme o quadro a seguir:

Quadro 2 Lista de obras selecionadas

Obra Compositor
Seventy Springs Gilson Santos
Fantasia Pernambucana Jos Ursicino da Silva
Celebrao Glauber Santiago
Doze Duetos para Trompete (Dueto N9
Glauber Santiago
Dorico Protus)
A Roda Glauber Santiago
Meraca Cludia Caldeira
Fanfarra Centenria Nikolai Brucher
Quarteto N 3 Estrcio Marquez
Quarteto N1 Fernando Morais

As obras selecionadas tm a funo de exemplificar o emprego e execuo das

tcnicas estendidas exploradas, focando nas possibilidades de interpretao em grupo.

4.2 POSSIBILIDADES PARA INTERPRETAO EM GRUPO

As possibilidades para interpretao em grupo tm como finalidade expor formas de

aplicao das tcnicas estendidas no mbito de um grupo de trompetes. Para isso, utilizamos
exemplos do prprio repertrio composto para essa formao, com a finalidade de elucidar as
questes recorrentes, como tempo de durao na interpretao das tcnicas, as diferentes
formas de execuo, a equalizao sonora e a homogeneidade do grupo. O principal fator para
a abordagem dessas questes que as tcnicas estendidas, at as mais simples e recorrentes,
no so abordadas nos principais mtodos de estudos utilizados na formao do trompetista, e
em se tratando da interpretao dessas tcnicas em grupo, ainda mais complicado, pois cada
 21

integrante tenta interpret-las sua maneira, no havendo uma homogeneidade. Alguns

compositores tentam amenizar essa disparidade atravs de instrues detalhadas para a
interpretao, como a bula, mas no so todos que disponibilizam essa ferramenta.
A seguir, sero apresentadas as possibilidades para interpretao das quatro tcnicas
estendidas com maior recorrncia nas obras previamente selecionadas. A partir da experincia
e experimentao em grupo, selecionamos os trechos mais importantes ou com maiores
desafios para exemplificar o emprego e interpretao dessas tcnicas que podero ser
utilizadas tambm em outras obras com caractersticas similares, em diferentes formaes.

4.2.1 Pitch Bend

O pitch bend, ou simplesmente bend, um elemento interpretativo muito comum

principalmente no jazz (FABRIS; BORM, 2006), que basicamente consiste na variao da
afinao da nota, sendo mais comum a variao descendente, ou seja, da parte baixa da nota
para o centro11. Existem duas formas de notao para representar o bend:

Figura 4 - Notao do bend

A primeira forma de notao, que se assemelha a letra u em cima da nota, a mais

comum. A execuo pode ocorrer atravs da variao da presso dos lbios no bocal,
combinado com o posicionamento da lngua e da abertura do orifcio de passagem do ar,
provocando uma queda da afinao ou atravs do acionamento das vlvulas. Nesse ltimo
caso, a vlvula acionada ser correspondente a meio tom acima ou abaixo da nota de chegada,
fazendo com que a nota inicial deslize at a nota alvo (GANONG, 2015).
No exemplo a seguir, em Fantasia Pernambucana, o bend aparece nos trompetes 1, 2
e 3, simultaneamente:

11
O trompete considerado um instrumento que tem a afinao varivel. Dentro do espao entre as duas notas
seguidas da escala cromtica (um semitom), o centro de afinao o local onde uma nota possui maior
ressonncia. A partir do centro de afinao, temos a parte baixa e alta da nota, que so variaes da afinao
(SCHLUETER, 1996).
 22

Figura 5 Fantasia Pernambucana, 3 mov. Maxixe, Compassos 13 e 15

A possibilidade de interpretao mais vivel seria sem o acionamento das vlvulas,

por se tratar de notas de curta durao. A execuo por meio das vlvulas um pouco mais
lenta, por isso recomendada para notas de maior durao. importante ressaltar, que o grupo
deve observar o tempo de execuo do bend, para que todos comecem e terminem juntos. Nas
notas mais rpidas, quase imperceptvel qualquer desencontro desse tipo, no entanto, se esse
elemento estiver em notas com maior durao, ficar evidente.
Na Fantasia Pernambucana, a indicao do bend s aparece no 3 movimento,
entretanto, no 1 movimento aparece uma clula rtmica similar, colcheia pontuada com
semicolcheia. possvel a aplicao do bend em qualquer uma dessas clulas, nos compassos
1, 2, 5 e 6, em todas as vozes, pois trata-se de um tutti, mantendo a coerncia por ser uma
clula rtmica similar.

Figura 6 Fantasia Pernambucana, 1 mov. Choro, Compassos 1, 2, 5 e 6

O bend um elemento originrio da msica popular e do jazz, e a Fantasia

Pernambucana tem influncia de ritmos populares. Essa combinao d liberdade ao
 23

performer de aplicar essa tcnica em algumas passagens, porm, preciso ter cautela, visto
que pode parecer muito caricata a utilizao do bend de forma excessiva.
Outra situao que ocorre em alguns grupos de trompetes apenas um dos integrantes
utilizar o bend, sobressaindo aos demais componentes. A aplicao dessa tcnica necessita ser
de forma igual em todas as vozes, caso seja uma passagem em que todos tenham a mesma
diviso rtmica. Se for um solo, por exemplo, o intrprete tem a liberdade de coloca-lo sem a
obrigatoriedade das outras vozes.

4.2.2 Frullato

Conhecido tambm como frullato, ou do ingls, flutter tonguing, considerado umas

das primeiras tcnicas estendidas, sendo associada ao jazz e msica erudita contempornea
(CHERRY, 2009; SULPCIO, 2012). Sulpcio (2012, p. 82) relata que Richard Strauss, no
seu Poema Sinfnico Dom Quixote, utiliza o frullato com a inteno de imitar o balido das
ovelhas.
A produo do frullato se d por [...] um rpido movimento da ponta da lngua, da
mesma maneira da pronncia dos Rs em muitos idiomas (CHERRY, 2009, p. 56,
traduo nossa), ou pela garganta, como uma alternativa ao performer que, por possveis
limitaes fsicas, no consiga executar com a lngua. O resultado sonoro como de um rufo
ou rulo, tcnica desenvolvida para sustentao do som em alguns instrumentos de percusso.
A sugesto para execuo desse elemento sempre com a lngua, pois apresenta dificuldade
acentuada principalmente no registro agudo e nas dinmicas extremas, o que torna quase
invivel a execuo com a garganta.
A notao do frullato bem diversificada. Basicamente feita atravs de traos nas
hastes ou embaixo das notas, ou atravs da abreviao da palavra frullato. O que pode ocorrer
a variao na quantidade de traos, que pode ser de dois a quatro, e na abreviao que pode
ser fr., frul., frull., flatt, flutter. Alguns compositores optam pelas duas notaes para enfatizar
ou deixar claro o elemento requerido.
 24

Figura 7 Exemplo de notao na obra Meraca.

O exemplo da Figura 7 no apresenta dinmica. Neste caso, o grupo fica bem mais
confortvel para executar de acordo com suas limitaes, respeitando a inteno do crescendo
indicado pelo compositor. Entretanto, as trs obras a seguir apresentam desafios significantes.
Na Fanfarra Centenria, o frullato aparece somente no final da obra, precedido de
frases e notas longas no Piccolo 1 e 2.

Figura 8 Fanfarra Centenria, Nikolai Brucher

O desafio do grupo manter a dinmica indicada, ter ar suficiente para manter a nota,
fazer o crescendo e o frullato. Em casos como esses, possvel utilizar ferramentas para que a
execuo da obra no seja comprometida. A partir do compasso 96, recomendado
permanecer na dinmica piano, at o inicio do compasso 98, e, assim, o crescendo seria
juntamente com o frullato, colocando-se em evidncia esse elemento, a fim de poupar o ar
 25

para a concluso da frase. Nesse trecho especfico, as vozes so adicionadas uma aps outra,
fazendo com que a massa sonora seja somada, criando-se um crescendo de forma natural.
A dinmica exerce grande influncia na execuo do frullato. Nas obras em que
utilizado frequentemente, como no Quarteto N3, de Estrcio Marquez, as dinmicas podem
ser tocadas em um nvel abaixo e isso auxilia o grupo em manter o mesmo nvel de energia do
incio ao fim da pea.

Figura 9 Quarteto N3, Estrcio Marquez

Assim como no exemplo anterior, na obra Doze Duetos para Trompete, o frullato
utilizado com frequncia. Nessa obra, no h indicao de dinmica, ficando a critrio do
grupo a escolha da dinmica adequada. Por se tratar de trechos longos com frullato,
importante estabelecer uma variao de dinmica que seja confortvel e que tenha qualidade e
projeo sonora. As dinmicas mais confortveis e com maior projeo variam do mezzo-
piano ao forte.

Figura 10 Doze Duetos para Trompete, Glauber Santiado

Uma opo ao frullato pode ser a articulao doodle, descrita como:

 26

A articulao doodle (indicada na partitura por DL), um tipo de articulao usada

pelo popular trompetista de jazz Clark Terry, envolve movimentos da lngua da
mesma forma que a utilizada para se dizer a palavra doodle enquanto toca uma
nota. O som resultante no to explosivo como o que ocorre quando de usa o
frullato, essencialmente soa mais como uma articulao suave de mltiplos toques
de lngua (HARBUZIUK, 2006, p. 15 apud SULPCIO, 2012, p. 106).

No Quarteto N1, de Fernando Morais, o frullato recorrente, passando por todas as

vozes e aparece notado de forma tradicional com uma informao adicional acima da nota:
tktkt. Essa informao sugere que as notas sejam articuladas e com frullato, algo
antagnico. Observando as informaes do trecho, constatamos que a dinmica piano, o
andamento 72 bpm e o carter indicado como misterioso. Associando a notao do
elemento com as informaes encontradas na partitura, a articulao doodle seria a mais
indicada nesse trecho e nos demais com as mesmas caractersticas. Essa articulao, alm de
ser mais suave que o frullato, permite maior preciso na dinmica estabelecida pelo
compositor. O resultado obtido semelhante ao trmulo dos instrumentos de cordas
friccionadas.

Figura 11 Quarteto N1, Fernando Morais

A interpretao dessa obra especfica deve ser observada com ateno pelo grupo, pois
o compositor, alm de usar a articulao doodle, cria uma ideia de espacialidade onde o
acompanhamento passado de forma circular em todas as vozes. A execuo desse trecho e
de outros com as mesmas caractersticas deve ser precisa, no podendo existir pausas entre as
notas. Preza-se, tambm, pelo mnimo de diferena de dinmica e timbre entre as vozes.
 27

4.2.3 Glissando

O glissando um elemento de tcnicas estendidas muito comum na msica popular e

contempornea a partir do sculo XX . basicamente uma tcnica para chegar de uma nota a
outra com o efeito de deslizar. No trompete pode ser executado de trs formas: a primeira
passando pela srie harmnica do instrumento, ou seja, tocando-se todas as notas da srie
harmnica que se encontram no intervalo entre duas notas. Geralmente esse glissando
executado entre notas que possuem combinao de vlvulas na mesma posio. A segunda o
glissando em que as duas notas, de partida e de chegada, possuem combinaes diferentes de
vlvulas (podendo ser tambm com a mesma combinao). A execuo atravs da
movimentao das vlvulas nota de chegada. A terceira forma uma imitao dos
instrumentos no temperados como violino e trombone. Esse tipo de glissando executado
por meio de uma tcnica chamada de meia vlvula (half valve), conhecida popularmente por
meio pisto. Para a aplicao dessas tcnicas necessrio, tambm, controlar a sada de ar,
presso e abertura dos lbios, isso porque, mesmo utilizando as vlvulas como no caso da
meia vlvula, considerada uma tcnica obtida por meios fsicos e no somente uma ao
mecnica de movimentar as vlvulas.

Figura 12 Exemplos de glissandi

A figura 12 mostra a notao e os trs principais tipos de glissando, respectivamente.

O exemplo da letra a) o glissando que passa pela srie harmnica, mantendo a mesma
posio das vlvulas. A letra b) consiste no glissando que possui combinaes diferentes de
vlvulas e na letra c), o glissando que executado por meia vlvula. Os outros exemplos
das letras d) e e) so duas variaes. Apesar de existirem outras, sero abordadas apenas
essas duas.
A letra d) uma variao do glissando chamada fall off, que traduzindo significa
cair, consistindo em um glissando diminuendo, sem nota de chegada. Essa variao pode
ser longa (long fal) ou curta (short fall), tambm descrita como quick fall (NESTICO, 1993;
TRIBUZI, 1992). A execuo mais comum com a movimentao das vlvulas. A variao
 28

descrita na letra e) chamada de doit, que um glissando ascendente diminuendo, sem

nota de chegada, geralmente executado passando pelas notas da srie harmnica ou pela
tcnica de meia vlvula.
No repertrio levantado, encontramos dois tipos de glissando. Observando a figura 13,
a opo que melhor se enquadra para a execuo desse elemento interpretativo atravs da
movimentao das vlvulas, por se tratar de intervalos pequenos e notas com combinaes
diferentes de vlvulas. J no exemplo da figura 14, a tcnica de meia vlvula seria a melhor
opo, pois o compositor deixou claro sua inteno atravs da notao.

Figura 13 A Roda, Clauber Santiago, compasso 54.

Figura 14 Seventy Springs, Gilson Santos, compasso 39.

O exemplo da figura 15 grafado de maneira diversa do que seria na prtica. Para

solucionar esse problema, a utilizao de um glissando short fall, com movimento das
vlvulas, o mais indicado, visto que o espao de tempo para retomar a melodia no trompete
2 e 3 muito curto.

Figura 15 Fantasia Pernambucana, 1 Mov. Choro, compasso 21.

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Na obra A Roda, o compositor Glauber Santiago utiliza um recurso no convencional

para atingir o resultado sonoro desejado. Ele descreve na partitura glissandi somente com o
bocal, como podemos conferir na figura 16:

Figura 16 A Roda, compasso 17

A notao foge totalmente do tradicional, mas de forma alguma fica dvida sobre o
efeito desejado. A execuo como se fosse um buzzing, um tipo de exerccio labial que pode
ser realizado somente com os lbios ou com o auxlio do bocal (RODRIGUES DA SILVA;
RONQUI, 2015).
Na interpretao em grupo, importante estabelecer a durao dos glissandi tanto dos
que possuem nota de partida e de chegada, quanto dos que no possuem. O tempo exato de
sada da nota de partida primordial para uma interpretao homognea, bem como a durao
dos fall offs.

4.2.4 Meia Vlvula

A tcnica de meia vlvula (ou half valve) consiste basicamente em apertar uma ou
vrias vlvulas ao mesmo tempo at a metade, produzindo um som no caracterstico ao
trompete (TRIBUZI, 1992). Frequentemente relacionado ao jazz, esse elemento utilizado
com diferentes funes pelos compositores, e sua aplicabilidade um pouco diferente na
msica contempornea.
Glauber Santiago usou essa tcnica com a inteno de gerar uma sonoridade similar
da cuca.
 30

Figura 17 Celebrao, compasso 10.

Ele descreve na partitura o efeito esperado: Tocar com os pistos abertos na metade
buscando imitar uma cuca (SANTIAGO, 1994, p. 2). Para conseguir esse efeito de cuca,
sugerimos que as trs vlvulas sejam apertadas at a metade. A altura da nota ser indefinida,
por isso importante observar a quantidade de presso colocada para atingir o efeito desejado,
ressaltando que, quanto menos presso, mais ressonncia. Se for aumentada a presso do
contato do instrumento com os lbios ou deixar de movimentar o ar, o efeito cessa
imediatamente.
Na obra Celebrao, pode-se observar, no trecho da figura 17, que as vozes so
totalmente independentes. So cinco tipos de diviso rtmica diferentes, sendo que o trompete
piccolo e o trompete 1 executam melodias, o flugelhorn, acompanhamento meldico e os
trompetes 2, 3 e 4, acompanhamentos rtmicos. O trabalho do grupo a equalizao dessas
vozes, de modo que o pblico consiga ouvi-las e identific-las.
O exemplo a seguir, embora com a notao um pouco diferente, apresenta resultado
sonoro parecido:
 31

Figura 18 Meraca, compasso 45

O que difere basicamente a inteno do compositor e as caractersticas da obra.

Enquanto no exemplo da figura 17 h apenas dois nveis de altura para ser executado com o
bocal, a Figura 18 apresenta pelo menos cinco nveis diferentes, o que dificulta muito a
execuo. Sugerimos a aplicao dos mesmos conceitos explanados para a obra Celebrao.
Nas obras que possuem meia vlvula, a equalizao sonora deve ser a principal
preocupao do grupo. Isso porque quando acionada a metade da vlvula, a dinmica
praticamente a metade da dinmica de uma nota produzida normalmente. Portanto, se houver
uma voz tocando com a tcnica de meia vlvula e outra sem, para que seja possvel ouvir
nitidamente as duas vozes, a que executa meia vlvula precisa tocar com o dobro da dinmica.

5. CONCLUSO

O presente trabalho buscou elucidar as questes no que diz respeito ao repertrio

brasileiro para grupos de trompetes e as implicaes interpretativas relacionadas s obras que
possuem tcnicas estendidas.
Primeiramente, traou-se um breve histrico sobre os grupos de trompetes no Brasil,
tendo como resultado o perfil dos grupos, que geralmente esto vinculados s instituies de
ensino. Constatou-se, tambm, que esses grupos esto assumindo um papel profissional e
atuando no cenrio musical no Brasil e no exterior. Com o crescimento dos grupos de
trompetes, a demanda por repertrio torna-se inevitvel, o que justifica a importncia de
pesquisas que tenham como finalidade o levantamento de obras.
O levantamento uma forma de conhecer e divulgar o repertrio, alm de facilitar o
acesso s obras e auxiliar na formao do msico trompetista. No presente trabalho, tal
 32

levantamento foi necessrio para identificar as obras que possuam tcnicas estendidas, para
que assim fossem apresentadas as possibilidades de interpretao.
Como resultado, foram listadas cinquenta e duas obras com diferentes formaes para
grupos de trompetes, apresentando-se possibilidades para interpretao em grupo de quatro
estendidas: pitch bend, frullato, glissando e meia vlvula. Foram selecionadas nove obras que
possuam tcnicas estendidas produzidas por meios fsicos para exemplificar o emprego e
execuo dessas tcnicas.
A partir da experincia e prtica com grupos de trompetes, utilizando exemplos do
prprio repertrio, buscou-se mostrar algumas possibilidades que podem facilitar o
entendimento e a interpretao de tcnicas estendidas na prtica coletiva de trompete, sempre
priorizando a homogeneidade do grupo e o resultado sonoro final.
Em um grupo de trompete que se depare com algumas tcnicas estendidas, cada
integrante pode optar por interpretar de uma maneira prpria. Entretanto, possvel unificar a
interpretao do grupo e otimizar o tempo de ensaio. Questes recorrentes ou que no so
discutidas em um ensaio, como, por exemplo, o tempo de durao dos glissandi, a melhor
forma de fazer o bend e/ou como equalizar um frullato, podem interferir no resultado final de
uma performance. Essas questes, embora paream simples, so as que do o refinamento
desejado ao grupo. As possibilidades apresentadas tambm podem ser adotadas de forma
didtica para a escolha da interpretao que mais agrade o grupo. Cada elemento possui mais
de uma forma de interpretao, o que faz com que o grupo possua mais de uma possibilidade
na interpretao de uma obra. As exposies apresentadas so algumas dessas possibilidades
existentes e possveis, no se tratando de uma verdade absoluta.
A vasta literatura sobre interpretao musical, muitas vezes no contempla
especificamente a interpretao em grupo, o que evidencia a necessidade desse tipo de
bibliografia. As sugestes foram apresentadas de forma que possam ser aplicadas a outras
obras, no com intuito de criar um manual de performance, mas sim, de auxiliar o grupo nas
suas decises interpretativas.
Por fim, espera-se que este trabalho possa servir aos grupos de trompetes e
comunidade docente e discente, e que novos compositores possam ser estimulados a compor
para essa formao.
 33

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