Modigliani y su tiempo 09 Museo Thyssen-Bornemisza

Gua didctica
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008

Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid

Fundacin Caja Madrid

Plaza de San Martn, 1
28013 Madrid

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www.museothyssen.org

www.educathyssen.org
 09 Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica

Textos Ana Moreno

cubierta
Amedeo Modigliani
Madame Zborowska, 1918 (detalle)
Tate. Legado de la Sra. A.F. Kessler, 1983

interior de cubierta
Amedeo Modigliani
Autorretrato, 1919 (detalle)
Museo de Arte Contempornea
da Universidade de So Paulo
www.fundacioncajamadrid.es Contenido 4 Introduccin

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1
6 Las grandes retrospectivas
La leccin de los maestros

2
10 Una leccin de escultura
Esculpir y dibujar

3
14 Retratos
Edita
Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza Rostros amigos
Fundacin Caja Madrid
4
Textos
Ana Moreno
18 Desnudos
Cuerpos y almas
Diseo grfico
Carri Snchez Lacasta 5
Maquetacin 22 Paisajes
Paco Snchez Un episodio breve
Fotomecnica
Lucam 24 De Montmartre a Montparnasse
El Bateau-Lavoir y La Ruche
Impresin
Brizzolis

Todos los derechos reservados

de la presente edicin: Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, 2008
26 Propuestas didcticas
de los textos: Ana Moreno, 2008

ISBN: 978-84-96233-57-7
84-96233-57-x

Depsito legal: M-6376-2008

Introduccin

Quisiera que mi vida sea un torrente frtil que recorra la tierra con alegra. Soy rico, estoy lleno de
ideas y slo necesito trabajar. [] Un burgus me dijo hoy con la intencin de insultarme que mi
cerebro estaba siendo desperdiciado. Me hizo mucho bien. Todos deberamos realizar un recordatorio
como ese cada da. Amedeo Modigliani
Fragmento de una carta a su amigo, el pintor Oscar Ghiglia, 1898 Desnudo recostado, 1917
leo sobre lienzo. 65 x 100 cm
Pinacoteca Giovanni e Marella
Agnelli, Turn

A travs de la exposicin Modigliani y su tiempo en la escultura y su progresivo acercamiento a la los principales macchiaioli y en 1902 pas a la
nos aproximaremos a la obra de este artista des- pintura a travs de los dos grandes temas que tra- Scuola Libera di Nudo de Florencia y al ao siguien-
de su llegada a Pars, en 1906, hasta su muerte acae- baj, el retrato y el desnudo; finalizaremos con un te a la de Venecia.
cida en 1920. La muestra se centra en la produc- breve acercamiento al gnero del paisaje. En 1906 inici su aventura en Pars. Nada ms
cin de Modigliani durante este periodo, y hace Amedeo Modigliani naci en Livorno en 1884, en llegar se inscribi en la Acadmie Colarossi. Des-
especial hincapi en elementos clave en su evolu- el seno de una familia juda sefard. Su padre era pus de un tiempo en el barrio de la pera y tras
cin, como son: por un lado, el entorno inmedia- cambista y su madre, culta e inteligente, daba clases agotar su dinero se traslada a Montmartre, a un
to del pintor, es decir, su crculo de amistades, y de idiomas a nios. Su abuelo materno le introdu- taller cercano al Bateau-Lavoir, donde se encon-
por otro las influencias que se pueden encontrar jo el amor por la filosofa y la cbala. Ley abundan- traba en ese momento Picasso. A continuacin se
en sus obras de otros artistas. temente a Spinoza, Nietzsche, Dante y Shelley, y le traslada al barrio de Montparnasse, donde vivir
En esta gua didctica hemos optado por pre- apasionaba Baudelaire. Despus, en Pars descubri en La Ruche, una colonia tambin de artistas. Los
sentar la exposicin agrupando las obras en cinco la obra del conde de Lautramont, cuyo libro Los aos de Pars vivi del dinero que su madre le en-
captulos siguiendo un eje temtico y cronolgico, cantos de Maldoror se convirti en su obra favorita, viaba y de los cuadros y dibujos que pudo vender.
en lugar de presentarlas separadas en funcin de que llev en el bolsillo hasta el da de su muerte. Autorretrato de 1919 es el ltimo que pint, y en
la sede en la que se exponen. En 1895 se inicia su enfermedad, sufre un ataque l se representa como artista, mirando al especta-
As, partiendo de los maestros que influyeron en de pleuresa que deja dbiles sus pulmones. Esta dor y con la paleta en la mano. La expresin de su
Modigliani, seguiremos con los inicios del artista dolencia le acompaar siempre, se ir agravando rostro demacrado por la enfermedad y el agota-
por sus condiciones de vida precarias y finalmen- miento es un resumen de la vida difcil que llev.
te ser la causa de su muerte. Este autorretrato trabajado con una gama crom-
Amedeo Modigliani
Autorretrato, 1919 Desde pequeo dio muestras de su habilidad tica basada en verdes y marrones est claramen-
leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cm
Museo de Arte Contempornea
para el dibujo. Con catorce aos Modigliani entr te relacionado con la obra de Czanne, que tanto
da Universidade de So Paulo en el taller de Micheli, alumno de Fattori y uno de influy en l.

4 5 Modigliani y su tiempo
1. Las grandes retrospectivas
La leccin de los maestros
Aunque Modigliani vivi y trabaj en Pars, y estu-
vo en contacto con los artistas que protagoniza-
ron los principales movimientos de vanguardia de
la poca, su obra se desarroll al margen de to-
dos ellos. Amedeo Modigliani, habitualmente en-
marcado en la llamada Escuela de Pars, cre su
propio estilo, caracterizado bsicamente por el
tratamiento de sus modelos a partir de lneas on-
duladas y formas planas y alargadas. Mientras sus
amigos artistas producan proclamas, manifiestos,
programas y definiciones absolutas, l pint y es-
culpi fuera de cualquier programa.
Al gran bagaje cultural y artstico que Modiglia-
ni traa de sus aos de estudio en Italia, se sum
lo que ofreca Pars en aquellos aos. Por un lado,
el contacto con los jvenes artistas que all traba-
jan y por otro, la oportunidad de ver exposicio-
nes de los grandes maestros.
Modigliani paseaba por el Museo del Trocade-
ro con su amigo Paul Alexandre, por las galeras
6 7 Modigliani y su tiempo
en las que se poda ver obra de Monet, Pissarro,
Van Gogh o Czanne, por el Louvre para ver la pin-
tura del pasado, o por la tienda de Clovis Sagot y
la galera de Ambroise Vollard, donde se poda ver
obra de Picasso.
En 1906 se celebr una retrospectiva en el Salon
dAutomne sobre Gauguin, que haba muerto en
1903. Un ao despus fue Czanne el homenajea-
do en el V Salon dAutomne. En esta edicin Modi-
gliani expuso cinco acuarelas y dos lienzos. Le pro-
dujo una gran impresin ver la obra de Czanne.
En 1908 Modigliani, alentado por su amigo Paul
Alexandre, expuso en el Saln dAutomne, donde
present cuatro lienzos y un dibujo.
De nuevo una retrospectiva de Czanne en 1910
en la Galerie Berheim-Jeune tuvo una influencia de-
cisiva en su formacin plstica. En esta exposicin
le impact extraordinariamente la obra Muchacho Amedeo Modigliani
El mendigo de Livorno, 1909
del chaleco rojo, tanto que llevar siempre una repro- leo sobre lienzo. 65,8 x 53,4 cm
duccin de esta pintura de Czanne en su bolsillo. Coleccin privada
Paul Czanne
Muchacho del chaleco rojo, 1888-1890
leo sobre lienzo. 89,5 x 72,4 cm
National Gallery of Art,Washington D.C.
Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon,
con motivo del 50 aniversario de la National
Gallery of Art
1. Las grandes retrospectivas

El trabajo de la figura que hace Czanne sobre
fondos neutros, con pocos elementos de referen-
cia espacial, los perfiles de las figuras definidos con
rotundidad, el trabajo de los planos cromticos, el
ritmo y la composicin, son algunos de los elemen-
tos que fascinan y coinciden con los intereses de
Modigliani.
El mendigo de Livorno deja patente la huella de
Czanne en la obra de Modigliani: en la gama cro-
mtica basada en azules, en la pincelada alarga-
da y en la relacin fondo-figura por la que parece
que uno forma parte del otro. Por otro lado, es-
tos personajes que se encuentran en la vida bo-
hemia de Pars tambin formaban parte de la ico-
nografa de las obras de la poca azul de Picasso.
Son obras que Modigliani pudo ver en el taller de
Picasso del Bateau-Lavoir y tambin en la Gale-
ra de Vollard.
Jean Alexandre es el protagonista de este retra-
to. Es el hermano de Paul, el amigo y marchante
de Modigliani. Paul Alexandre era mdico y aficio-
nado al arte, se interes por la obra de Modiglia-
ni y peridicamente le compraba dibujos y pintu-
ras para ayudarle econmicamente.
Modigliani se centra en la mirada de Jean como
elemento clave para retratar psicolgicamente al
personaje. El parecido y el estado de nimo del
retratado son elementos importantes en sus re-
tratos. De nuevo, la huella de Czanne se ve en el
tratamiento volumtrico del personaje, en la gama
cromtica y en el fondo indefinido sobre el que se
perfila la figura de Jean Alexandre.

Paul Gauguin
Retrato del artista, c. 1893-1894
leo sobre lienzo. 46 x 38 cm
Muse dOrsay, Pars

Amedeo Modigliani
Jean Alexandre, 1909
leo sobre lienzo. 81 x 60 cm
Collection Fondation Pierre Gianadda,
Martigny

8 9 Modigliani y su tiempo
2. Una leccin de escultura
Esculpir y dibujar
Desde su llegada a Pars, el deseo de Modigliani era
ser escultor. De 1910 a 1912 Modigliani se dedic
casi exclusivamente a la escultura, realizando sus
caractersticas efigies cada vez ms hierticas y es-
tilizadas. En 1912 expuso ocho obras en el X Salon
dAutomne de Pars.
Pero su pasin por la escultura era incompa-
tible con su delicada salud. La talla de la piedra le
provocaba crisis asmticas, agravando su tubercu-
losis, por lo que tuvo que dejarla y dedicarse a la
pintura y al dibujo. Esta tcnica, el dibujo, es la que
le mantiene ms cerca de la escultura y de la ex-
perimentacin, como prueban algunos de sus di-
bujos de caritides, en los que una gruesa lnea azul
recorre el contorno de la figura y la dota de volu-
men separndola del fondo.
En los rostros esculpidos de Modigliani se acen-
tan los rasgos verticales que definen el valo de la
cara, la lnea de la nariz se alarga exageradamente,
10 11 Modigliani y su tiempo
Amedeo Modigliani
Cabeza, c. 1911-1912
Piedra caliza. 89,2 x 14 x 35,2 cm
Tate. Transferida del Victoria & Albert Museum, 1983
Annimo
Mscara ngil
Fang, Gabon
Madera clara con tierras ocres y blancas. 44 cm (altura)
Muse Barbier-Mueller, Ginebra.
Inicialmente Coleccin Josef Mueller
se destaca la fina lnea de las cejas sobre los ojos y
se cierra el rostro con una boca pequea. Estos
rasgos estilizados confieren una paz transcenden-
tal a las esculturas de Modigliani.
El artista italiano se vio fascinado, como la ma-
yor parte de los artistas del momento, por el arte
africano. Su escultura tiene rasgos que proceden
de las mscaras y esculturas africanas, como la es-
tilizacin, la abstraccin de los rasgos, el carcter
totmico y el sentido de la repeticin y el ritmo.
En estos aos, los artistas jvenes estaban entu-
siasmados con el arte negro que se poda ver en dis-
tintos lugares en Pars, en el Museo del Trocadero o
en la tienda del padre Heymann, a quien los colec-
cionistas apodaron el negro de la rue de Rennes
y que fue su principal proveedor. Modigliani, Vla-
minck, Matisse, Derain o Picasso encontraron en las
mscaras, estatuillas y fetiches africanos algunas res-
puestas a sus interrogantes sobre el arte moderno.
2. Una leccin de escultura
Pablo Picasso
Los segadores, 1907
leo sobre lienzo. 65 x 81,5 cm
Coleccin Carmen Thyssen-Bornemisza
en depsito en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
12 13 Modigliani y su tiempo
Los segadores es una obra pintada en el taller del
Bateau-Lavoir mientras Picasso estaba trabajando
tambin en Las seoritas de Avignon. Estas obras
reflejan el inters de Picasso por el arte primitivo
en torno a los aos 1906 y 1907, al igual que les ocu-
rra a otros artistas como Matisse, Derain y unos
aos despus al propio Modigliani.
En esta pintura Picasso se enfrenta con la bidi-
mensionalidad y un nuevo concepto de la pers-
pectiva. Le preocupa tambin la manera de inser-
tar las figuras en el paisaje. Por otro lado, el color
de este lienzo, brillante y exaltado, la presencia de
la alegra de la vida y las tareas del campo, le po-
nen en relacin con la pintura de los fauvistas: De-
rain y Matisse.
Pero es su amigo, el escultor rumano Constan-
Amedeo Modigliani Constantin Brancusi
Caritide, 1914-1915 tin Brancusi, quien ejerci mayor influencia en la El beso, 1907-1908
Temple sobre papel entelado. 490 x 320 mm dedicacin a la escultura de Modigliani, y quien le Piedra. 28 x 26 x 21,5 cm
Coleccin privada Muzeul de Arta, Craiova, Rumana
Cortesa de Claudia Gian Ferrari, Miln anim a centrarse en la talla directa de la piedra.
La obra de Andr Derain es una referencia tanto
para l como para Brancusi. Constantin Brancusi, que se denominaba a s
El beso de Brancusi representa a un hombre y mismo pastor de los Crpatos, vio la obra de
una mujer literalmente fundidos en una sola enti- Gauguin en el Salon de 1906, con sus obras de Ta-
dad. Es una obra extremadamente original, singu- hit. En 1907 pudo ver en la Galera Kahnweiler
lar en su poca, precisamente por la simplicidad de una escultura de Derain tallada directamente en
sus formas y la pureza de sus lneas. Enlaza con las un bloque de piedra, compacta y estilizada, titu-
caractersticas del arte popular rumano, as como lada El hombre sentado, que produjo un gran im-
con las de los dolos primitivos. pacto en l.
3. Retratos
Rostros amigos
La mayor parte de la produccin de Modigliani
est formada por retratos y estudios de la figura
humana, en los que siempre reconocemos como
rasgos caractersticos de su lenguaje los rostros
ovalados, el trato suave y delicado de las figuras,
las lneas sinuosas y las formas planas y alargadas.
Los retratos, aparentemente simples en su com-
posicin y tratamiento, tienen un trasfondo psico-
lgico que no puede pasar desapercibido. Son el
reflejo de su entorno, ya que el motivo de estos
retratos son sus amigos de Montparnasse, pinto-
res, poetas, marchantes, y tambin las mujeres que
vivan con ellos. Otro captulo es el que est for-
mado por las mujeres que estuvieron relaciona-
das sentimentalmente con Modigliani.
En el retrato de Juan Gris encontramos algunas
diferencias de lenguaje respecto a retratos de aos
anteriores. El rostro del personaje se inclina hacia
un lado delicadamente, su cuello se ha alargado y
los rasgos de la cara, ojos, nariz y boca, sirven para
individualizar el retrato. El punto de vista es mu-
cho ms cercano, parece un primer plano foto-
grfico, y el fondo es una superficie de color abs-
tracta, en la que no hay ninguna referencia espacial.
En el ngulo superior derecho aparece el apellido
del retratado.
Lopold Zborowski era un joven escritor pola-
co que lleg a Pars en 1914 y pronto entr en con-
tacto con el crculo de artistas entre los que estaba
14 15 Modigliani y su tiempo
Amedeo Modigliani
Juan Gris, 1915
leo sobre lienzo. 54,9 x 38,1 cm
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Legado de Miss Adelaide Milton de Groot
(1876-1967), 1967
Modigliani. En 1916 Lopold Zborowski y su mujer
Anna Zborowska conocieron a Modigliani y se con-
virtieron en amigos y mecenas del pintor.
Acababa de finalizar el contrato de Modigliani con
su ltimo marchante, Paul Guillaume. Zborowski
tambin fue marchante de Cham Soutine y de
Amedeo Modigliani
Madame Zborowska, 1918
leo sobre lienzo. 64,5 x 46 cm
Tate. Legado de la Sra. A.F. Kessler, 1983
Maurice Utrillo a peticin de Modigliani. Esta nue-
va relacin profesional le proporcionaba una pen-
sin semanal, le pagaba los modelos y el alquiler
de un estudio para vivir junto a su pareja, Jeanne
Hbuterne.
Modigliani hizo numerosos retratos de Madame
Zborowska, aprovechando la amistad que les una
y satisfaciendo su necesidad de trabajar siempre
delante de su modelo. Madame Zborowska apa-
rece sobre un fondo neutro, intimo y sin detalles.
De nuevo la expresin del personaje subraya un
estado anmico melanclico, que lo transmite a
travs de la inclinacin leve de la cabeza y la gama
de colores.
En este retrato Modigliani crea la sensacin de
espacio a travs de dos elementos en la compo-
sicin: el leve giro en diagonal del personaje y una
mnima sombra proyectada sobre la pared.
Son muchas las mujeres que compartieron con
Modigliani sus aos en Pars. De sus amantes y mo- Al principio fue una relacin clandestina, Jeanne
delos ms estables, la primera que conocemos es era muy joven y sus padres no estaban de acuerdo
Beatrice Hastings, con la que mantuvo una tor- con su relacin; vean en Modigliani un hombre pro-
mentosa relacin en 1915. Beatrice era una mujer blemtico. Iniciaron su vida en comn en un estu-
culta, con contactos en Pars, y fue quien le anim dio que le haba alquilado Lopold Zborowski.
a volver a la pintura. La vida de la pareja no fue nada cmoda. Modi-
Pero el gran amor de Amedeo Modigliani es gliani segua con el consumo de alcohol y hachs,
Jeanne Hbuterne, una joven estudiante de dibu- y la enfermedad se agudizaba. En 1918 viajaron a
jo de la Academie Colarossi, que conoci en una Cagnes para que Amedeo se mejorara, y all na-
fiesta de disfraces en el Carnaval de 1917. ci su hija.
3. Retratos
Amedeo Modigliani
Retrato de Jeanne Hbuterne sentada, 1918
leo sobre lienzo. 54 x 38 cm
Israel Museum, Jerusaln
Donacin de la Sra. Stella Fischbach
en memoria de Harry Fischbach a
los amigos americanos del Israel Museum
16 17 Modigliani y su tiempo
En los ltimos aos de su vida realiz numero-
sos retratos de Jeanne. En este Retrato de Jeanne
Hbuterne sentada vemos los rasgos habituales de
los retratos de Modigliani, como la estilizacin de
cuello, el rostro ovalado y los ojos azulados a tra-
vs de los que nos permite adentrarnos en la psi-
cologa del personaje. Pero en este hay que aa-
dir varios elementos que centran al personaje en
un espacio. Claramente se ve una habitacin, tal
vez su estudio con una cama, una mesilla y las dos
paredes que forman un ngulo al fondo.
Entre los aos 1916 y 1918 Modigliani realiz una
autentica galera de retratos del Montparnasse de
la poca. Despus, durante su estancia en el sur en
Cagnes y en Niza, posaron para l personajes an-
nimos, campesinos y jvenes trabajadoras que vie-
ron dignificado su trabajo a travs de la pintura.
Algunos de los compaeros de Modigliani, pin-
tores como Mose Kisling, Cham Soutine y Jules
Pascin, dedicaron una parte importante de su pro-
duccin tambin al gnero del retrato.
Los retratos que realiza a partir de 1918 son los
que se identifican plenamente con el lenguaje pls-
tico de Modigliani. En ellos aparecen los rostros
ovalados, los cuellos estilizados y exageradamente
alargados, los rostros planos, los ojos almendra-
dos y azules que parecen mirarnos desde el lien-
zo y las bocas cerradas y pequeas.
Amedeo Modigliani
Joven campesino, c. 1918
leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cm
Tate. Donacin de Miss Jenny Blaker
en memoria de Hugh Blaker, 1941
Amedeo Modigliani
Retrato de Madame Survage, 1918
leo sobre lienzo. 54 x 43,5 cm
Muse des Beaux-Arts, Nancy
El Retrato de Madame Survage est realizado en En el retrato Joven campesino, realizado durante
el verano de 1918 en la casa que su amigo el pintor su estancia en la primavera de 1918 en Cagnes, se
Lopold Survage tena en Niza. Madame Survage es aprecia tambin ese inters en aclarar su paleta, tal
representada casi como un busto florentino del si- vez influido por los colores y la luz de la zona.
glo XV, con la delicadeza de una Venus de Botticelli. Las gentes del lugar, los campesinos y las jve-
La paleta de Modigliani se ha aclarado y tiene nes trabajadoras, se convirtieron en sus modelos.
unas tonalidades mucho ms suaves, tanto en las Modigliani realiz sus retratos sin ninguna inten-
carnaciones como en el fondo. Cabe destacar la l- cin por idealizarlos y en ellos se aprecia una vuel-
nea ondulada y cargada de sensualidad que reco- ta a las enseanzas de Czanne. Este retrato del
rre la espalda, el cuello y el rostro de la retratada, joven campesino sentado en un silla, con un fondo
y que demuestra la importancia que tiene el dibu- neutro y realizado en una gama de azules, recuer-
jo para Modigliani. da los retratos de campesinos de Czanne.
4. Desnudos
Cuerpos y almas
Amedeo Modigliani
Desnudo recostado, 1917
leo sobre lienzo. 60 x 92 cm
Staatsgalerie Stuttgart
18 19 Modigliani y su tiempo
Modigliani realiz numerosos desnudos recosta-
dos entre 1916 y 1919, como los que se muestran
en esta exposicin. Pero, la mayora de ellos es-
tn fechados en 1917. Modigliani inici la pintura
de desnudos por sugerencia de su marchante
Zborowski, quien pensaba que este gnero con-
tara con ms compradores.
Los grandes desnudos de Modigliani de 1917
le ponen en la lnea de la tradicin del desnudo
Amedeo Modigliani
Desnudo recostado, 1918-1919
leo sobre lienzo. 76 x 116 cm
Galleria Nazionale dArte Moderna, Roma
recostado que parte de las Venus de Giorgione en
el siglo XVI y contina en las de Tiziano. Tampoco
es ajeno al refinamiento y la gracia de Botticelli, a
cuyo modelo recurre en el caso de los desnudos
erguidos. Tambin se pueden encontrar referen-
cias en sus desnudos a la obra de Courbet o a la de
Toulouse-Lautrec.
A esta tradicin de la pintura italiana Modiglia-
ni aporta un lenguaje plenamente moderno, con
4. Desnudos
el aplanamiento de las figuras femeninas, el em-
pleo de un punto de vista cercano y el uso expre-
sivo de la lnea.
Obras como Desnudo recostado de 1917 desta-
can por la elegancia y la simplicidad, la sensualidad
de los cuerpos y el tratamiento de las carnacio-
nes. La presentacin del cuerpo tumbado en dia-
gonal remite a los modelos renacentistas que he-
mos mencionado.
Los elementos del entorno, como el divn, las
telas y el fondo, an estando en el lienzo, desapa-
recen ante la rotundidad del cuerpo femenino que
se presenta inmediato ante la vista del espectador.
A pesar de la relacin entre unos y otros lienzos,
no son obras realizadas en serie, puesto que se pue-
den ver rasgos en estas modelos que las individua-
lizan y presentan caractersticas fsicas diferentes.
En 1917 Lopold Zborowski organiz una ex-
posicin con obra de Modigliani, entre la que se
encontraban estos desnudos y que fue un gran
20 21 Modigliani y su tiempo
escndalo. Se vieron obligados a cerrar a los po- Amedeo Modigliani
Muchacha pelirroja con camisa, 1918
cos das de la inauguracin. leo sobre lienzo. 100 x 65 cm
En los ltimos dos aos de su vida Modigliani Albertina,Viena
Prstamo permanente
realiz ms cuadros con este tema, y entre ellos de la Coleccin Batliner
destacan los ejemplos de desnudos y semidesnu-
dos sentados, como Muchacha pelirroja con camisa
de 1918.
Son modelos tambin de clara herencia rena-
centista, como Botticelli o Rafael. Modigliani ha re-
currido a una gama cromtica clara y luminosa
para trabajar la delicada carnacin rosada y la blan-
ca camisa que deja al descubierto los pechos de la
modelo.
El fondo de la estancia en tonalidades de azul
enmarca a esta joven que inclina su cabeza y nos
dirige una mirada, tambin azul, ensoadora. Es-
tas escenas de intimidad femenina ya haban sido
tratadas por los grandes maestros, como Degas y
Toulouse-Lautrec, en obras que sin duda Modi-
gliani pudo ver.
5. Paisajes
Un episodio breve
Georges Braque
El parque de Carrires-Saint-Denis, 1908-1909
leo sobre lienzo. 38,5 x 46,5 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
22 23 Modigliani y su tiempo
Cham Soutine
Paisaje de Cagnes, c. 1923-24
Amedeo Modigliani
Paisaje en Cagnes, 1919
leo sobre lienzo. 60 x 73 cm leo sobre lienzo. 45,7 x 27,9 cm
Mr. Lev Elkin and Mrs. Marina Ouzdin Collection Coleccin privada
El paisaje no fue un tema que Modigliani aborda-
ra con anterioridad a su viaje Niza, aunque s es
un gnero en el que artistas prximos a l tuvie-
ron un papel importante. En el tema del paisaje se
percibe claramente la influencia de Czanne, De-
rain y el propio Georges Braque.
El trabajo de Georges Braque en LEstaque en
el otoo de 1906 parte tambin de una esttica
inspirada en Czanne, en la que trabaja una natu-
raleza traducida a formas geomtricas esenciales.
De vuelta a Pars conocer a Picasso y juntos em-
prendern el camino hacia el cubismo. El trabajo
conjunto de los dos pintores servir para formu-
lar el lenguaje cubista.
El parque de Carrires-Saint-Denis es un paraje si-
tuado a las afueras de Pars. En este lienzo Braque
est prximo al lenguaje de Czanne en la repre-
sentacin de la naturaleza a travs de formas geo- Fue Zborowski quien le anim a emprender este cuando se enfrenta a la pintura de paisaje. La com-
mtricas y en el uso de una paleta reducida a to- viaje para recuperarse de la ltima recada y con el posicin vertical con el eje del rbol en primer
nos verdes y marrones. Esta paleta de colores es objetivo de encontrar compradores nuevos. plano, las formas triangulares de los tejados, las
la que utilizarn en un principio Braque y Picasso, Durante su estancia en Niza en el ao 1919 la es- casas concentradas en el primer plano y el fondo
para sus primeras obras cubistas. casez de modelos le llev a experimentar con el apenas insinuado, son el reflejo de las lecciones
El efecto de profundidad en este paisaje Braque gnero del paisaje. Segn las cartas de Zborowski de Czanne.
lo ha logrado a travs de las formas oblicuas de pint cuatro paisajes en este periodo. Ya de vuelta a Pars Modigliani sigue trabajando
los rboles y de las ramas que nos conducen hacia Su pintura Paisaje en Cagnes es una obra de pero su salud va mermando. A principios de 1920
el interior. perfil arquitectnico que recoge las enseanzas su situacin se agrava y muere el 24 de enero. La
En 1918 Modigliani viaja al sur de Francia acom- que recibe Modigliani de la obra de Czanne, muerte de Amedeo Modigliani desencadena una
paado por Jeanne, que estaba embarazada, su Braque o Derain, como ya hemos comentado. tragedia ms: Jeanne Hbuterne, embarazada de
suegra y sus amigos, los pintores Soutine y Foujita. Modigliani recurre a las enseanzas de Czanne su segundo hijo, pone fin a su vida.
De Montmartre a Montparnasse
El Bateau-Lavoir y La Ruche
El Bateau-Lavoir en Montmartre
Un solo grifo de agua, oxidado y sucio, para casi
treinta estudios, sin gas ni electricidad. Las facha-
das son tablones de madera desajustados y hme-
dos que dejan pasar el aire fro del invierno. El Ba-
teau-Lavoir (lavadero flotante) debe su nombre al
poeta Max Jacob, quien lo bautiz as por su se-
mejanza con las barcazas a las que las lavanderas
iban a lavar la ropa al ro, tambin desvencijadas e
inseguras. El edificio construido sobre un terreno
con mucha pendiente, tiene un solo piso hacia la
rue Ravignan, donde, en el nmero 13 se halla la en-
trada, y cuatro hacia el otro lado, de modo que se
accede a ellos desde arriba.
24 25 Modigliani y su tiempo
La Ruche
La Ruche (la colmena) en Montparnasse era un sin-
gular edificio que haca honor a su nombre tanto
por la disposicin en celdillas de sus talleres como
por la febril actividad creadora que reinaba en ellos.
Fue construido, en parte, por el equipo de Gus-
tave Eiffel, con motivo de la Exposicin Universal
de 1900, iba a ser demolido a continuacin. Pero
el escultor Alfred Boucher lo hizo desmontar para
reconstruirlo en el nmero 2 del pasaje Dantzig,
en el distrito XV, y destinarlo a talleres de artistas.
En la planta baja se ubicaban los talleres de escul-
tura y en el primer y segundo piso los de pintura.
La Ruche es tan amplia que puede albergar a cien-
to cuarenta inquilinos. Incluso ha permitido la cons-
truccin de un teatro de trescientas plazas. Los ar-
El Bateau-Lavoir La Ruche en
tistas ms adinerados habitaban las dependencias en Montmartre Montparnasse
de piedra, ms calientes, y los dems se tenan que
conformar con la glida rotonda de vidrio. All se
alojaban Marc Chagall, Archipenko, Soutine, L-
ger, Modigliani y Andr Lothe.
Propuestas didcticas

Compara Analiza
1. Dibujo y escultura 3. El punto de vista

El dibujo y la escultura son dos tcnicas artsticas que guardan una estrecha relacin. Por qu Qu es el punto de vista del pintor? Analiza este concepto en la obra de Modigliani, estable-
crees que estn relacionadas estas tcnicas? Elige una escultura de Modigliani y ponla en rela- ce cules son los cambios de punto de vista entre los retratos de los primeros aos y los re-
cin con algn dibujo con el que creas que guarda relacin. tratos del final. Ha cambiado?Es ms lejano o ms cercano?

Fjate en los dibujos de la serie de las caritides, cmo consigue Modigliani dar volumen a las
figuras?

Descubre
Investiga
2. Mscaras africanas
4. Marchantes y mecenas. El papel del mercado del arte
En la sala dedicada a la escultura de Modigliani y de artistas de su tiempo tienes la posibilidad
Hemos visto cmo Modigliani tuvo tres marchantes durante el periodo que trabaj en Pars,
de ver algunas piezas de arte africano similares a las que ellos pudieron ver en el Museo del
que fueron Paul Alexandre, Paul Guillaume y Lopold Zborowski. Investiga sobre la figura del
Trocadero de Pars o en las galeras de arte.
marchante en estos aos y su papel en el conocimiento y la difusin de la obra de los artistas
que representaban. Localiza el nombre de otros marchantes y los pintores a los que represen-
Desde tu punto de vista cules son las coincidencias entre la escultura africana y la escultura
taban.
de Modigliani? Qu crees que encontraron los artistas en el arte africano?

26 27 Modigliani y su tiempo
Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid
Fechas
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008.
Lugar
Sala de exposiciones temporales
del Museo Thyssen-Bornemisza.
Horario
De martes a domingo, de 10.00 a
19.00 h. Lunes cerrado.Taquilla
abierta hasta la 18.30 horas.
El desalojo de las salas de exposicin
tendr lugar cinco minutos antes del
cierre. Cerrado el da 1 de mayo.
Tarifas
General:
Colecciones Thyssen-
Bornemisza: 6,00
Exposicin temporal: 5,00
Entrada combinada: 9,00
Estudiantes previa acreditacin
y mayores de 65 aos:
Colecciones Thyssen-
Bornemisza: 4,00
Exposicin temporal: 3,50
Entrada combinada: 5,00
Entrada gratuita para menores de 12
aos acompaados (excepto grupos).
interior de cubierta
Retrato de Jeanne Hbuterne sentada,
1918 (detalle)
Israel Museum, Jerusaln
Donacin de la Sra. Stella Fischbach
en memoria de Harry Fischbach a
los amigos americanos del Israel Museum
Venta de entradas
Sistema de venta de entradas con
hora asignada y acceso garantizado a
la exposicin en el da y hora elegidos.
Aforo limitado. Para asegurarse el
acceso a la exposicin en el da y hora
deseados, recomendamos adquirir las
entradas anticipadamente.
Las entradas pueden adquirirse en:
Taquilla del Museo.
www.museothyssen.org/entradas
www.entradas.com (902 488 488)
Transporte
Metro: Banco de Espaa.
Autobuses: 1, 2, 5, 9, 10, 14, 15, 20, 27,
34, 37, 45, 51, 52, 53, 74, 146 y 150.
RENFE: estacin de Atocha
y Recoletos.
Servicio de Informacin
Telfono: 913 690 151
Tienda-Librera
Planta baja.
Catlogo de la exposicin disponible.
Cafetera-Restaurante
Planta baja.
Servicio de audio-gua
Disponible en espaol, ingls y francs.
Fundacin Caja Madrid
Plaza de San Martn, 1
28013 Madrid
Fechas
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008.
Lugar
Sala de exposiciones de la Fundacin
Caja Madrid.
Horario
De martes a domingo, de 10.00
a 20.00 h. Lunes cerrado.
Cerrado el da 1 de mayo.
Entrada libre
Catlogo
Disponible en la recepcin de la sala
de exposiciones de la Fundacin
Caja Madrid.
Transporte
Metro: Sol, pera y Callao.
Autobuses: 1, 2, 3, 5, 15, 25, 29,
44, 50, 51, 53, 146, 148 y 150.
Servicio de Informacin
Telfono: 902 246 810
Servicio de audio-gua
Disponible en espaol, ingls
y francs.
Visitas guiadas
Reserva previa:
www.fundacioncajamadrid.es
Ms informacin en el telfono
913 792 050 de martes a viernes
de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.
Talleres infantiles (de 4 a 16 aos)
Reserva previa:
www.fundacioncajamadrid.es
Ms informacin en el telfono
913 792 200 de martes a viernes
de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.
Modigliani y su tiempo 09 Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008

Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid

Fundacin Caja Madrid

Plaza de San Martn, 1
28013 Madrid

www.fundacioncajamadrid.es

www.museothyssen.org

www.educathyssen.org