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Allgemeine musikalische Zeitung.

Leipzig : Breitkopf und Hrtel, 1798-1865.

http://hdl.handle.net/2027/nyp.33433069052458

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-
I
ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
ACHTZEHNTER JAHRGANG
vom 3. Januar 1816 bis 25. December 1SK.

Leipzig, bei Breitkopf und Hrtel.


diesem Jahrgange "kommen 11 Intelligenzbltter , 9 musikalische Beylagen und 4 Kupfer.
INHALT
des

achtzehnten Jahrgangs
der

Allgemeinen musikalischen Zeitung


vom Jahre 1816.

I. T 7i e or etis che Aufstze. ///. Lebensbeschreibungen.


B. (F. L.) Musik n. Malerey, Seite 29 3. Kiefhaber, Hans Gerle. berhmt. Lautenmacher im lGlen
B. (F. L.) die Seltenheit grosser Knstler, 81. Jahrh. , S. 3og , 524.
Htilwag, Theorie der menschlichen Stimme, 661. Mainberger, seines Vaters Biographie, 710.
Maa&s, ber die Klirrtne, 17. Rochlitz, Job. Fet. Salomon, t3a.
.Vgeli, das Verhltnis der Imlostriebildung mit d. Kunstbil

dung, 677. IV. Re ce nsio nen . und hurte , beur -


Nicolai, das Spiel des Contrabasses, aSy. thei l e nde Anzeigen.
Sensibler, die Aura, 505.
1. Schriften ber Musik.
Ungenannt., b. alte Volksmelodien des Norden, 5y5, 61 3.
Cr am er, prakt. Piaiioforteschule, S. 2 55.
Ungcn., ber den Kirchengesanr; in Leipzig, 36 1.
Hering, Kunst, das Pedal zu spielen, 20t.
Wagner, Vorschlag , bey Auffhrung de Todes Jesu von
Schulz, Leitlinien bey o\t Gesanglehre, 62. .
Ramler u. Graun, 4og.
Weber, Gottfr. , Akustik d. Blasinstrumente, 33, 4g, 65, 87.
2. Musik.
Erlernung des Trillers beym Singen, 553.
b. Instrumentalb'sse bey vollitiramig. Tonstcken, 6g3.' A) Gesang,
zweckmssige Benutzung der Orchesterinstruinente zur
a) Kirche.
Basspartie , 70g. Bacjh, Joh. Seb. , Magnificat. Part., Seite 38 o.
Vervollkommnung d. Bassinstrumente, 725, 74g, 765. Bergt, Herr Gott dich loben wir, 4stimm, mit Blaiustr. u.
Wendt, b. Fricdr. Schneiders 4stimm. Missa mit concertir.
Orgel , 160.
Solostimmen, nebst Bemerkungen b. Compos. d. Missa B ern r,
e Friedenscautate. Part., 377.
u. ber den Chai akter d. Vocalmusik , i45, 161.
Neukomm, Missa pro deiunct. Part., 833.
allgem. Bemerkungen Gesang, die Verschieden
b. d.
rein dl,
P Lamentationcs Je renne 4stiinm. mit Orgel, 5g6.
heit des italien. u. deutschen, u. b. Mad. Catalani, 56g. Werner, Choralbuch, 621.
Wilke, b. den Verfall des Kirchengesangs u. b. Verbesse
rung desselben ,97, 1 1 3. b) Concert.

das Registriren der Organisten, 801, 8a3. Weigl, II ritorno d'Astrea, Cantata, Part., 55g.

c) Kammer.

//. Gedichte. a) mehrstimmige Gesnge

Roch Ii t, Eiuleit. zur Oper, Siegmar, Seite l. Bergt, Terzette mit Pf., 407.

; Wohlbrck, Cantate, i55. Blum, Seren., Stndchen etc. f, mehre Singst, mit G tut., 64

Ucgea., auf Bouayeri's Tod, 83o. Bornaard, Canon f. 3 Singst, mit Guit. y6.
Dorn, 3smm. Lieder f. Kinder, 463.
6 Gesnge f. 4 Mannet st. , 763.
III
Eberwftln ,_d.FriiIiliagiiaclt, 4stim. Ges. m. Pf., SeiteiSg. Sterb elt, Voragesur le mont Bernard-, 'Conc. s-i.
| p. Tf. av.
Mopiz, 3 n, 4<>tinim. Gesuge, mit 'IT. , 517'. Orrh., Seite 5iS.
)
R ung en h a g e 11, 3 Ges. f. s Sopv. mit IT., G7G. Viotti, 37"" Conc. p. Viol. Orch., 35g.
av.
Schnabel, Friedensmarsch f. Mimerst. u. Blasinstr. , G92. W.ilms, Conc, p. Clar. av. Orch., 3go.

und fr Eine Winter, Concertante p. Viol. , Alt., Hamb., Clar., Botson


) Lieder
andere Gesnge Stimme.
et V. celle, Orch., 63.
Abei Ile, IT., av.
6 Lied, mit 1 U.
And nie, frhlicher mus. Gesellschafter, 108. c) Musik fr einzelne Instrumente,
Vj i s e n Ii o fe r , 12 Ges. mit Guit. od. Pi"., G42. o) von zweyen bis zu dreyzelin.
link, Kindergesangbucb , h ij. Amon, Va~. p. Flt. av. Orch., 376.
Gabler, deutsche Ges. mit Pf, 4o8.
Arnold, Sem. p. Pf. ek Clarin., 904.
Krebs, Duette mit 2 Guit., 799.
aillot, 12 Capric. p. V. av. Busse, 2.ri5.
de Ledesma, Ja Nebbia, Canzon. c. Pf., 8 GS.
Var. p. V. av. Orch. , 464.
M elb Fes sej, 6 deutsche Lied, mit Pf"., G27.
Bhner, Seren, p. 2 V., Alt, Flut., 2 Cors, Basson, V.celle
Mller, A. J., 6 Gesnge mit Pf. od. Guit., 007,
et Contrab. ,
NgeH, Liederkranz, mit Tf., 809.
Bhmer, 12 k|. Piecen f, a Guit, 219.
Nachtrag zu Hess' Liedersammlung mit Pf. , 832.
Bonnet, 6 Duos p. 2 V., 46 1.
Rcinike, 6 Lied, mit PI", od. Guit. 180.
Carapagnoli, 3 Duos p. 2 V., 8*8.
Homberg, A., Monolog d. Jungfrau v. Orleans, m. Pf., G43.
Dotzauer, Pot-pou;ri p. 1. V.celle av. Orch., 83t-
Heng, Lied beym Ausmarsth der Freywilligeu , mit Pf. oder
' Femy, Romane, var. p. V., av. V., A. et V.celle, 4o8.
Cuit., 64.
! Ferrari, 5 Quat. p..Flt,, 2 Clar. eL Basson, 81G.
Hymhos bcyva Fmpfang der Helden etc. mit Pf. oder
Fesca, 3 Quat. p. 2 V., A. et V.celle, 20.
Guit., 64.
Gerke, Polon. p. V. av. V., A. et V.cellc, 628.
Veltheim, G Lied, mit Pf, 03.
3

Trio p, 2 V. et V,*elle, 675.


Weber, Gotlfr. , Leyer und Schwert, Gesnge mit Pf. oder
Vf., *vS.
Gyrowetz, Son. i>. a
Guit., 293,
Haaslinger, Quat. p. IT., Flut, V. et V.celle, 446.
B) Instrumentalmusik. Henning, Sestetto p. 2 V,. 3 Violc et V.rello, 59.
n) Symphonien und Ouvertren, Kaczkowski, 1 Duos conc. p. 2 V., n,
v. Beethoven, Wellingtons Sieg od. die Schlacht bey Vitlo- Kelz, 7 Var. p. Pf. et Flt., 3 9 2.
ria, Pavt., Stimmen etc., 2 4i., K'hler, 6 Sonatiu. p. 2 Flt., 4 '18.
. -to gr. Symphonie. Part, Stimmen etc., 817. Krebs, Walzer u. Polon. f. 2 Guit., 799.
Bob u er, Ouvert. gr. Orchest., 21. Krommer, Quat. p. Clar., V., A. et V.celle, 55o,
Hasjlingcr, Kuropa's Sicgesfeyer etc. f. trk. Musik, li. Kffner, Seren, p. Guit. et V., 428.
Pier, Ouvert. gv. Orch., 48. Lachner, Var. p. 1. Basson av. Orch,, go3.
Homberg, A., Ouvert. gr. Orch,, G4o. Ledesma, Divert. mart. p. Ff. et Flt., 484.
de
Conccrte. Lipjuski, 2 Polon. p. 1. V. av. gr. Orch., 80.
b.

Mayer, Ant. , Seren, p. V. et Guit,


Bai 1 Int, Conc. p. Viol. av. Orchest, , 198, 47.

Maysedcr, Var. p. V. av. V., A. et V.celle, 764.


Bayr, Conc. p. Flut. av. Orche.it. 617.
Mozart, Oeuvr. en Partit. (Quintette), 5Si.
Bhner, Conc. p. Pf. av. Orch. 21S.
Neukomm, gr. Son. p. Pf. et V., 199.
Gramer, Conc. da Camera p. Pf. c. Orch., 219.
6mo Conc. p. Pf. av. Orch., 37.'>.
gr. Son. p. Pf. et V., i5.
Pechatsch ek, Potpr. p.V., av. 2 V., 2 A. et V.cello, SC*.
Cr us eil, Conc p. Claim., Cor et Basson, av. Orch., 621.
Fodor, Coucertino p. Pf. av. Orch., 83a. Polzelli, Potpourri p. 2 Cors, 55 1.

Hummel, Nep., p. Pf. av. Orch., 64 1. Prger, Trio p. V., A. 'et V.celle, 660.
Hller, F., Conc. p. darin, av. Orch., 763. Ries, 54"" Son. p. Pf. et V. ou Flt., 11.

Romberg, A., Capr. V. av. Orch., 3i.


Ries, 3"" Conc. p. Pf. av. gr. Orch., 5 2 6. p.

V. , rol V. , Viola e V.cello, 407.


Schneider, G. A. , Sr- Conc. p. L Bassen av. Orcli., 3io. 3 Romli allaPolacc. per

Schnabel, p. 3 Cors, Trombe et 2 Trombons., 64,1


Schneider, 8 Pier.
G. A., gr.On.?. p. 1. Clarin., av.Orch., 320
y YI
Schneider, Fried., Trio f, Pf., V, u. V.cello, Seite 5 3 9.
|
Ungen., Rccucil d'airs vsr. p. Fliif. , SeiLe 3-om.'

Tuch, Harmonie f. i Instrum., S6j. Paer, Ouvert. an-, p. Pf. 4m. 626. , 1

Prger, 11 Exerc. p. Guit., 3o8.,


) fr Ein
Instrument allein.
Ries, 8 Var. p. Pf. , :i2.
Agthe, '5 gr. March, p. Pf. 4 m., 43. Symph. arr. p. Pf. 4 m., Ci.
3 gr. March, p. Pf. 4 m., 112. Ritik, 4o Orgslprlud., g.
Arnold, Son. p. Pf., 5o6. 3 Diveit. p. Pf. 4 m., 846. x

Snj,. p. Pf., 434. R s ler, 3 Soiutin. p. Pff, 307.


Ealdenecker, Var. p. Pf., 464. Schneider, Fried., Souat. f. Pf, 587.
Var. p. Pf., 675. Steibelt, Airs russes var. p. Pf., 1 4 4.
t. Beethoven, Son. p. Pf., Co. Stolpe, Polon. p. Pf., 291.
-r. Sepluor, arrang. p. Pf. 4 m., 556. Winter, Ouvert. arr. p. Pf. i Am., 62G.

Bern er, Fantais. et Var. p. Pf., 3yi. Wlfl, gr. Son. p. P/., G.'ig.

9 Var. p. Pf., 552. Zeuner, Faittais, p. Pf., 7 Co.


Fantais. et Var. p. Pf., C76.
Blum, Exerc.'p. 1. Guit., G44.
V. C o r resp onden z.
Bhm, gr. Polon. p. Pf., 180.
Bhner, 6 gr. Eccoss. p. Pf., 5oi. Nachrichten aus

r. Boyneburgk, Tanze f. d. Pf.. a5S. Amsterdam , 4 i 9.

Braun, lS Capric. p. 1. Hatitbois, 179. Berlin, 44, io5, 176, sCi, J29, 4z5, 479, 4y6, Go5

j
Brosenius, 20 Var. p. Pf., 4o6. 65 5, 7G; 792, 87 6.
Cherubini, Ouvert. arr. p. Pf. 4m., 62G. Bremen, 79. ,

Clement!, gr. Exerc. p. Pf., 612. Breslau , 2 53, 3 14 , 425.

('vamfir, Impromptu p. Fl'., 435. Burgau, 65t.


Droebs, leichte Ovgelyorspiele , Jao. Cassel, 755.
Tuchs, Rerueil d'airs var. p. Flut., 721. Darmstadt, i55, 608.
Gelineck, Var. p. Pf., 83i.- Dresden, go, 173, 2G8, 536, 384, 48 1, 70J, 769, 773, 878.
Glser, d. Schlacht bey Belle - Alliance f. c!as Pf., 725. , Erlangen ,902,
C, umlich, 12 Amusein. p. Pf -, 5o8. Esthlar.d, 3 1 9.

Hcmpenius, Potpourri p. Pf., 5oG. Florenz , S G G .


Henkel, Var. p. Pf., 8no. Frankfurt a. Mayn , 7, 107, 27t, 35o, 5j5, 717, 774,90.
Herzig, Rondo polon. p. Pf., 272. Fulda, 46o.
Hummel, gr. Son, p. Pf. , 25o. Hamburg, 472.
Johnson, the T5aule of Belle- Alliaucc p. Pf., 256. Hannover , 4 1 1.
Kelz, S Var. f. d. Pf. , 220." Hildesheim, 844.
Klengel, Rond. p. Pf., l3g. Knigsberg, 399, 4i'5, 636.
la Gavotte de Vestris var. p. Pf., i3g Leipzig, 93, 125, i33, 278, 354, 6o5, 690, 702, 714,
10 Var. p. Pf., 13g. 776, 345.
la promenade sur mer p. Pf., 139. Lissabon, 42g, 790.
K u h 1a u , Var. p. Pf. , 1 1 1. London, 62g.
Lind em ann, Tnze f. d. Pf. , \ 6 o. Mainz, 5o4.
Liste, Son. p. Pf, 96. Mannheim, 332, 5i4, 79 5.
Marschner, ^r. Son. p. Pf., 612. Mayland, 210, 227, 34i, 485, 757, 881, 8g3. >

Mller, A. E. , Instruct. Uebungstckc fiir Aufa'nger auf dem Mnchen, 121, 537, 8*57.
Pf., 56o. Paris, 84^, 869, 885.
Neukomm, Son. p. Pf., 127. Passau, 66G.
Ungen., Kloine Uebungstiicke im Klav. spiel m. Fingcrselz., 721. Porto, 42g.
in gen., Samml. auserlesn. Klay.stcke mit Fingersetz. , 722. Prag, 1 53, 317.
vu VIII
Pressburg, Seite 137, 828. Musikfest in Edinburg, Seite 629.
Rudi Istadt . 5 02. Musik in Portugal, 429.
Strassbuig . 338, 5oi , 16, 552, 862. Ngeli, Anrede an d. mus. Verein der Schweizer, 677.
Sluttgardt, ia8, 734. Niemeyer, b. neue Chorle, an.
Turin, 687. ber ein italien. Soldatenlied, 2 3g.
Warjchau, 2 3 4. Notizen, 3a, 9*, 171, 233, 291, 3o5 , 556, 42-,
Wien, 75, 117, 19a, a85, 44o, 5 1 2 , 5g<), 729. 46a , 5 1 9 , 6 22.
Zrich, 45 7. Hthselcanons, 170.
(Kurze Nachrichten aus allen Hauptstdten Italiens, in d<
Scheibler, Guitarre - Eintheilung , 6a5.

Berichcn aus Mayland.) Stelle Jean Pauls, 323.


Stelle Jos. Haydus. i83, 624.
Ungarische Volkslieder und Tnze, 172.
VI Miscellen.
.
Verein fr Musik in Passau, 666.
Alexanders-Fest und Samson von Hndel, 645. Wagner, Canons zum neuen Jahre, i5.
Anekdoten, 127.
B. (F. L.J Bemerkungen, i3, 26, 6i. 34?. VII. B eyl a g e n.
De gustibus non est disputandum, 129.
Achtsamkeit, i58.
J.Musik:
No. 1. Agnus Dei u. Dona nobis pac e m, 6 u. Sslinimig.,
die Mcuschenstimme , 1 8 1.
Sttigung, 182. v. Friedr. Schneider.

Medium tenuere beiti , 1 83. No. 2. Ungarische Volks - J^ieder 11. Tnze,

SelbstbourtheilungS 18 5. No. 3. Neue Chorle, 4 u. 5stimmtgj von Niemeyer.

Verstanden werden, 187.


No. 4. Scalen fr d. Contrabass von Nicolai.

No. 5. Musik fr d. verbesserte Aura , v. Scheibler.


der sonderbare Musikfreund, 46 5.
schwedische Volkslieder.
Brief an Faustiria, 467.
No. 6 u. 7. Alte dnische u.

der 7ten gross. Symphonie v. Beet


die Naturalisten, 468. No. 8. Beyspiele zur Ree.

die Glocken, 470.


hoven.
Fuss.
gnstige und ungnstige Lehrzeit, 785. No. 9. Vierstimm.
Hymnus v.

BriefTragment, 788. 2. Kupfer.


B. (K.,) Bemerkungen, 110. Contrabass, von
Abbildung des besten Bogens fnr den
Frage, 323.
Nicolai.
Berichtigungen, 200, 220.
Einleitung, (Stellen von Carl, Erzherzog v. Oesterreich, Die verbesserte Aura, von Sclieibler.

Shafteibury und Voss ,) 1.

Geschichte des italien. Theaters in Paris, 848 , SCg,


Hahnbaum, die himml. Musik, 619.
885.
VIII. Intellige nzhltter.
K leinigkeiten, 762. 1 1 Nummern.
Mancherley, 829, 845.
Meyer, Scipio, Oper v. Ultsch und Frhlich , 777.
.- ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 3*n Januar. 1816.
^.

Zur Einleitung.
Das Genie wird geboren: der grosse Mann muss gebildet werden. Genie ist Anlage , nicht Vollendung.
Es berspringt wol zuweilen den systematischen Gang der Lehre , und eilt der Erfahrung voraus ; es
ergreift nur iustinctmassig das Resultat, und weilt nicht bey dem Princip, da wie eine unbekannte
Grsse sich in seiner Seele entwickelt : aber weit fter schweift es in verderbbchen Irrthmern umher ;
und wenn sein Flug einmal die Unsterblichkeit erreicht, so ist es eltener das Verdienst eigener Grsse,
als die Folge eines glcklichen Ungefhre.
Carl, Ereheraog Oesterreich.

Es giebt ein Gesprch mit sich selbst, wo man sein eigener Gegenstand ist, und sich in zwey
Personen vervielfltigt; auch bey solcher Veranlassung ber sich lachen, oder ernstlich sich betrachten
kann. Bey diesem Geschft der Selbstzeitheilung ist der Mensch Lehrling und Lehrer zugleich
The Ute ta wir uns oft so in zwey Personen: so wrden wir, durch tieferes Eindringen in uns selbst,
wahre yierzte unsrer selbst werden und was uns von andern Bezgliches zukommt, dabey
wenigstens eben so benutzen, wie andere Aerzte ihre Collegienhefte.
Shaftesbury.

Nie eifern wir, noch zanken:


Wir tauschen nur Gedanken,
. Und tauschen all' uns reich.
Hat Einer auch besondre Kreise:
Wir ehren sie. Zum Ziel der Reise
Fuhrt mancher Weg, gekrmmt und gleich.
Voss.

Knig Siegmar. ten, um mich zugleich localen Beschrnkungen


u. dgl. zu entziehen ; ich theile auch das Manuscript
keinem Componislen mit , um andern , wie es mir
Za Ostern j8j6 erscheinen von mir: Neue scheint, der Sache nachtheiligen Inconvenienzen ent
Erzhlungen, in zwey Bndcheu. (Zllichau, bey gegen zu kommen. Ich frchte nicht unbescheiden
Darnmann.) Als Anhang fge ich ihnen eine, von zu erscheinen, wenn ich unsre herrlichen Meister
mir gedichtete Oper in drey Acten bey, welche auf das Gedicht im voraus aufmerksam mache;
obenstehenden Titel hat. Ich entziehe mir selbst zugleich aber hinzusetze, dass alltglichen Compo-
die Vortheile, welche Theateic'irectionen mir gebo- nisten , ja auch guten , jedoch des hhern Theater-
. Jaiul l
3 1816. Januar.
Styls nicht mchtigen ~die mus. Bearbeitung scha
den wrde. Es kann und soll mit dieser Aeus- Die rforten springen

serung nichts, als die Gattung des Stcks etwas Im Nu zurck


Vor ihrem bangen,
nher bezeichnet werden. Dies noch mehr zu thun,
Erlsenden Blick
und zugleich Inhalt und Form einigerraassen erra-
llien zu lassen , lasse ich hier die Einleitung des
Ganzen (Introduzione) folgen. r'in lhmend Beben
Rochlitz. Ei griff mein Herz

2.
Die Overtura beginnet mit einigen leisen, sehr
Mein ganzes Leben
feyerlichen Accorden : dann folgt der kriegerische Erstarrt' iu Schmerz -
Marsch aus der dritten Scene des ersten Acta; nun,
das sehr feurige Allegio. Dies verliert sich in das 1. U. 2.
Feyerliche und Leise des Anfangs, und so wird Cedenk' der Nacht!
der Nacht!
der Satz nun, whrend der Erscheinung, fort Gedenk'
Ach, dies Erscheinen
gefhrt.
Hat Linsern Frsten
Erster Act. Erste Scene. Es ist Nacht. Ein Stets Weh gebracht!
grosser, freyer Platz, dessen Ferne sich ins Dunkel
verliert. Vorn zur Seile siehet man die Fronte
des kniglichen Palastes, an dessen Pforte zwey Seit dreyssig Jahren

Ritter Siegmars Wache halten. Liess sie von keinem


Aus dem Dunkel
Sich mehr gewahren
des Hintergrundes steigt die Erscheinung der Ahn
frau auf. Sie ist ganz schwarz , sehr alterthmlich 3.'
gekleidet; der schwarze Schleyer nur wenig zurck Vor dreyssig Jahren,
geworfen. Sie trgt eine einfache, goldne Krone Als vor dem Shne
auf dem Haupt. Ihre Hnde sind ber der Brust Der Vater sank,
gefaltet. So schreitet sie langsam gerade vor und Des Sohues Frevel
Dies Reich errang. ,~.
wendet sich dann mit tiefem Erseufzen nach dem
Palast. Die Pforten springen von selbst auf; sie
schreitet hinein; die Pforten schliessen sich wieder.
Zahm' deine Lippen
Die wachhabenden Ritter, die erst erschrocken Und sprich's nicht aus :
zurckgetreten waren, dann ehrfurchtvoll die Ahn Noch herrscht der Frevler
frau zwischen sich durchgelassen hatten , treten nun Im Knigshaus !

vorn zusammen, whrend die Musik sich umwandelt.


9.
Erster Ritter. letzt gegen Feinde
Hast du's gesehn? Trieb ihn der Geist:
Doch naht kern Bote,
Zweyter Ritter. Der Sieg verheisst!

Hub' ich gewacht?


I.
Die Gtter walten
Und schlummern nicht:
Dort stieg sie auf weh' uns, halten
Doch
Sie jetzt Gericht!
2.
Schwarz , wie die Nacht 1. U. 3.
Ja, weh' uns, halten
1.
Sie jetzt Gericht!
Mit leisem Schrittet Sie herrschen , valten,
Durch unsre Mitte Und schlummern nicht!
Zog sie dabin
1816. Januar. 6

Trompeten. Ein Herold mit Gefolge tritt auf.) He rold.


Herold. Dieses Linda zu verknden, ,
Senden unsre Frsten mich.
Fhrt mich ein zur jungen Frstin,
Alle Sorge soll ihr schwinden
Die, nach rauher Kriegessitte,
Und ihr Muth erheben .sich.
Weilt in dieses Reiches Milte !
Drum lasst selbst mich zu ihr gehn! \
Aus dem fernen Vaterland
Lasst mich ihr Entzcken sehn !
Frohe Botschaft ihr zu bringen,
Hat der Knig mich gesandt.
Alle. -

Gefolge. Lasst ihn selber zu ihr gehn!


Lasst ihn ihr Entzcken sehn !
Frohe Botschaft ihr zu bringen,
Hat der Knig uns gesandt! (Einer der Ritter geht mit ihm in den Palast. Wahrend des
Letztes hat sich Volk versammlet. Alle Anwesende
Herold. singen : )

Schwer halt' uns der Feind


getroffen; Chor.
Auch dem Khnen sein Hoffen i
sank
Holder Friede kehret wieder,
Leichen deckten das Gefild:
Kmmt mit Palm und Lilienstab ;
Und noch war des Kampfes Wten
Weckt die Freud' und weckt die Lieder,
Nur gehemmt, doch nicht gestillt.
Trocknet unsre Thrnen ab!
Glh'nden Zornes flog der Knig
Durch der Krieger lange Gassen:
Sey uns tausendmal willkommen !
Auf ! noch einmal ! schon erfassen
Was der Krieg uns rauh genommen,
Wir des Sieges Lorbeerkranz!"
Bringt dein Seegen bald zurck :
Doch bald salin wir ihn erblassen,
Lieb' um Lieb', und Glck um Glck!
Und der Muth entsank uns ganz.
Mord und Tod von allen Seiten
Sahn vom Feiude wir verbreiten :
Da, ein Engel in der Noth, Zweyte Scene.
Brichthervor mit neuen Schaaren
Unser Knigssohn , der Held ! Zimmer der Prinzessin Linda. Linda allein.
Wasertrilt, das fallt! das fallt!
Rcitatif mit Begleitung.
Alle. So ist es wahr? so hat's mein Ohr vernommen?
Heil dir, Gulmar! Heil dir, Held! Besiegt mein ruhmbekrnter Vater ?
Was du triffst, das fallt! das fallt! Und ach, von ihm, dem meine Seele
In sanftem Hang sich lngst schon zugeneigt?

Herold. Um den ich selbst die Fesseln der Gefangnen


Viel leichter trug , als Frstentchtern ziemt ?
Er hat das Geschirk gewandt: Gulmar! Gulmar! Dich,
Jauchz' ihm, siegbekrntes Land! Dich soll ich hassen lernen ? Und mein Vater,
Mein treuer Bruder sie , gefllt
Alle. Mit Einem Schlag ? nach Einem Kampf
Um Recht und Freyheit gegen den Bedrcker
E r hat das Geschick gewandt :
Entmuthiget ? den Frieden suchend ?
Jauchz' ihm, siegbekrntes Land!
Nichts bleibt mir brig zu verehren,
Verlieren diese Heldenbilder ihren Glanz !
Herold. Und doch will ich denn Krieg?
Unter ruhmbekrnzten Todten, O, leichtbeweglich Herz,
Dort, auf blutgetrnktem Boden, Du sehntest dich, sie alle zu vereinen :
Schwur der Herzog nun aufs neu Nun ist erreicht, und dich qult neuer Schmerz?
Ewgen Frieden, cwge Treu!
Arie.
Alle. Der du heilest tausend Wunden,
Friede, heil* auch meine Brust!
Heil! der Feind beschwor aufs neu Vlker hast du neu verbunden :
Ewgen Frieden, cwge Treu! Bind' auch mich an neue Lust!
1

Ja , was gute Gtter geben,


Nehm' ich hin mit Zuversicht:
Ihre Huld beglckt mein Leben,
1816. Januar.
Blcher und
mar. (Der
JV ellington,
sonst
-I
hoch ! von Freymnnd Rai
. ^

vortreffliche Declaraator zeigte


Meine Traume konnten's nicht! sich heute weniger ausgezeichnet.) Zum Beschluss
spielte Hr. Mayer ein grosses Rondo fr's Piano
hrt man aus der Ferne den kriegerischen Marsch, der forte von Field. Alles , was uns der etwa 1 6jhrige
(Hier
dann durch die ganze dritte Scene fortgeht.) Knstler zu hren gab, versprach an ihm, wenn
er durch Erfahrung und Studium zu noch -schr-
Sie nahen! sie kommen! ich hre das Rauschen ferm, eigenem Urtheil gelangt seyn wird, einer
Ser freudigen Krieger! Erhebe dich, Herz!
ganz vorzglichen, wahrhaft grossen Virtuosen
Wo Vlker die Rache mit Liebe vertauschen,
Hrn. Field lernten wir heute zuerst ffentlich al
dich, wirf von dir den eigenen Schmerz!
Vergiss
Componisten kennen, und fanden die Erwartung
die wir von ihm in dieser Hinsicht gefasst hatten,
nicht ganz befriedigt. Weder besonnener, fest
, Dritte Scene.
gehaltener Plan in der Arbeit , noch neue und be
Freye Strasse. Der Marsch ertnt allmhlig sondere Gelegenheit fr den Virtuosen , sich zu
nher und endlich ganz nahe. Viel Voll: luft zeigen , nahmen uns so in Anspruch , wie wir von
zusammen, um zu schauen. Der Aufzug der einem der berhmtesten Schler Clementi's erwartet
Krieger beginnt. mgeben von seiner Leibwache, hatten. Hr. Mayer war brigens Vielen hier auch
der Knig. Indem er vorberzieht , ruft das Volk noch darum besonders interessant, weil sein Vater,
und rufen die Soldaten: Es lebe der Knig , hock! der ihn begleitet, in jngern Jahren Virtuos
doch nur massig laut. Es folgt Prinz Gulmar und auf der Klarinette aus unsrer Gegend gebrtig
fhrt einen andern Haufen an. Indem er vorber ist , und in den neunziger Jahren mit noch einigen
zieht, rufen Volk und Soldaten: Es lebe Prinz andern Knstlern, welche sich gegenwrtig beym
Gulmar, der Held.' der Sieger.' und mit lebhaf hiesigen Theater - Orchester befinden , in Paris enga-
testem Enthusiasmus. So ziehen sie alle vorber, girt war. Whrend der Schreckenszeit in Frank
und das Theater verwandelt sich. reich wendete sich Hr. Mayer nach Russland. Seine
Gattin , eine geb. L'evesque , war damals beliebte
Sngerin, und stehet jetzt, als Lehrerin, in St.
NACHRICHTEN. Petersburg in grosser Achtung. Von dort aus lit
er uus den jungen Virtuosen zugefhrt.
Am 6len Nov. gaben die Herren Frstenau,
Frankfurt a. M. Am 3osten Oct. gab Hr. Vater und Sohn , ein zweytes Concert , und hatten,
C. Mayer , aus St. Petersburg, Concert. Dieser junge wie beym ersten, von einem zahlreichen Audi
Knstler wurde vor kurzem (No. 9. v. Jahrg. d. Z.) torium vielen, verdienten Beyfall. Sie besttigten,
aus Leipzig sehr vortheilhaft erwhnt, u. das Urtheil, was ich erst neulich ber beyde geschickte Knstler
welches da ber ihn ausgesprochen wird
ist, wie- , gesagt habe. Mad. Neumann , geb. Sessi , erste
wol sehr kurz zusammengefasst, doch, nimmt man Sngerin des . k. Hoftheaters in Wien, hat uns
jedes Wort genau, erschpfend. So bleibt mir fast besucht, und mehrere Gastrollen gegeben. Am
nur anzuzeigen, was gegeben ward. Ouvert, zu 2 osten Novbr. wurde zu ihrem Benefiz Titus von
Casi fan tutte von Mozart. Frulein Amberg sang Mozart aufgefhrt , in welcher Oper sie als S ext us
eine Polonoise von Pr, in allem Betracht lobens- erschien. Wie sie diese Rolle darstellte, oder viel
wrdig. Hr. Mayer spielte ein Concert frs For mehr wie sie von ihr gesungen wurde, und wie
tepiano (Es dur) von Dusseck, sehr fertig, deut gut und schn sie berhaupt eiligen kann: das ist
lich , und mit wahrhaft musterhaftem Anschlag. Hr. alles' schon oft genug in diesen und andern Blttern
Weidner declamiite : Die Ideale , von Schiller. Hr. gesagt worden; und, was wir an ihr verinissten,
lllenberger und Hr. Krnner sangen eiu Duett aus zu tadeln, enthalte ich mich, weil sie, whrend
der Vestalin. In der aten Abtheil, spielte Hr. ihres Hierseyns, nie ganz gesund war, mithin
Mayer ein Conc. fr's Fortepiano von Field ganz zweifelhaft bleibt, ob sie nicht, bey vollkommener
trefflich , und eben in der Weise , wie es die Gesundheit, auch dies zu leisten vermag. Sie hat
Composition verlangte. Hr. Weidaer deckmirte: indessen hier viel Beyfall gehabt, "wie er ihr auch
1816. Januar: 10

gebhrte. Am
ojalen Nov. gaben die Hrn. sen hingegen, dass es wenigstens gar nichts Leichtes
Gebrder Bohrer,
k. bayerische Kammermusici, sey, jene Eigenschaften zu vereinigen: die meisten
im Schauspielhause Concert. Diese wackern Knst sind zu lang und zu schwer, also nur fr den, der
ler haben uns frher schon einigemal besucht, und sich auch wol selbst helfen kann. Eine Ausnahme
so sind auth Berichte ber sie in diesen Blttern darunter machen zwar z. B. die Sammlungen ohne
zu lesen gewesen. Sie selbst gaben an dem reich- Pedal von Schale und Doles welche mehr als zu

,
baltigen musikal. Abend Folgendes zu hren. Hr. leicht sind dagegen welcher Klrchenversammhmg

,
Max Bohrer spielte ein Violoncell- Concert, mit wre zuzumuthen, mit ihrem Choralgesange auf
spanischem Rondo, von eigener Composition, und die Beendigung solcher wsserigen geist- und har-

,
seine grossen Vorzge als Virtuos und Componist monieleeren Vorspiele zu warten?
: wurden mit Bewunderung erkannt. Duo, con Jenen Zwecken hat nun Hr. Rink diese vier
certante und Phantasie fr Violin und Violoncell, zig Vorspiele ohne Vergleich angemessener zu bear
comp, und gespielt von den Hrn. Bohrer. Pot- beiten .gewussr. Sie sind Iure; denn der grsste

1)
-
Pourri ber polnische National Lieder fr Violin Theil davon nimmt nicht mehr, als drey Zeilen
und Violoncell, ebenfalls von beyden. Dieses Stck, ein; nur einige vier Zeilen: dagegen finden sich
und so auch das vorige, war so gut geschrieben, auch mehrere nur von zwey Zeilen. Dass unter
als ob es nur Einen Componisten zum Erfinder diesen aber nicht manche, wegen des schnell her-
und Verfasser htte, und wurde so schn vorge beygezogenen Schlusses, ein etwas fragmentarisches
tragen, wie "Virtuosen gewhnlich in eigener Arbeit Ansehn sollten erhalten haben ist nicht zu leugnen,

,
erscheinen. Sie fanden vielen Beyfall. Es ver und war vielleicht unvermeidlich wollte man es

,
dient wol auch bemerkt zu werden, dass diese mit dieser ersten Forderang so ganz genau neh
:i Knstler von London hieher kamen, und auch wieder men und doch auf so engem Rume auch wirk
,

von hier nach London gingen. lich etwas Gutes sagen.


Sie sind leicht. Der ungebteste Orgel
2)

dem die gehrige Applicator fehlt,


selbst
Recensions
spieler,
N. ist "doch durchs
Choralspielen gewhnt, Accorde zu
greifen: nun, schon dies ist zureichend, die meh-
resten dieser Vorspiele einben und vortragen zu
Vierzig Heine, leichte und vermischte Orgelpr- knnen, da das Pedal nur stellenweise, und auch
ludien mit und ohne Pedal zu spielen zum da grsstenteils mit haltenden Noten, eintritt. Nur
,

Gebrauch beym ffentlichen Gottesdienste von muss der Spieler richtig Noten lesen knnen
,

Ch. Fi. Rinh, Hoforganist und Cantor in das heisst: jede Note und jede Ligatur nach ihrem
Darmstadt. o,te Sammlung der Orgelstcke; Werthe genau aushalten was,' in lauter vier
5,"stes Werk. Offenbach bey Andr. (Pr. stimmigen, gebundenen Stzen, nun freylich man
,

.1 Fl. Xr., oder 20 Gr. schs.) chem Ungebten nicht leicht fallen mchte aber
o
2

doch ein- fr allemal beym Ofgebpiel unerlsslich ,

Vater Hiller hatte, vor mehr als fnfzig Jah ist.


ren, den Wunsch ausgesprochen, der wol zugleich Was 3fe Forderung betrifft, nach welcher
die
jedes Sachverstndigen Wunsch war: mchte fr dergleichen Vorspiele in der wahren gebundenen,
,

ungebte Orgelspieler auf dem Lande, eine Samm Orgelmanier und auf eine, die Andacht befr
3
,

lung, kurzer, leichter, und in chter, wahrer dernde und unterhaltende Weise geschrieben seyn
V Orgelmanier geschriebener Vorspiele gedruckt wer sollen: so hat sich Hr. Rink hierin der Well in
; den, welche der Wrde des Gottesdienstes gemss seinen Werken von jeher ganz besonders als Meister
'
: eingerichtet wren-, aber auch der Kunst nichts und' Muster bewiesen, weshalb sie auch, in diesen
;-' eigentlich Nun sind in dieser langen Zeit
vergben. Blttern, wie von allen, der. Sache wahrhaft mchti
viele aller. Art, auch von rhmlich gen Kennern ungebten und gebten Organisten
ihr

Orgelstcke
,

bekaunteu Meislern gedruckt worden; 'und Ree. zur Benutzung und Nachahmung cmplohlen v\ orden

uicute nicht behaupten, dass nicht manche darunter' sind, und nicht zu viel empfohlen werden knnen.
w*rcn, welche jenen Forderungen gengten: die Und' was Hr. R. iu frhem Werken dieses Fachs
jenigen, welche ihm bekannt worden siud, bewei geleistet, das ist von ihm auch 'in diesen vierzig
11 1816.

Vorspielen, und zwar recht vorzglich, geleistet "nur allzuleicht an dem Ruf, der wirklich ehrt, ja,
worden. Sie enthalten auch , ohne jene modischen, nach und nach auch an Fhigkeit verliert, Bedeu
dem wrdigen , andchtigen Orgelspiel ganz unan tenderes, Gearbeitetes, Bleibendes zu erzeugen.
gemessenen Kreuz- und Quersprnge von einer Dass Letztes Hrn. R. noch nicht begegnet sey.
Tonart zur andern , und bey aller Krze , manche kann diese seine .neueste Composilio beweisen
wahrhaft schne harmonische Wendung. helfen.
Uebrigeus findet man in dieser Sammlung fr
Der Anfang des ersten Salzes, und dessen
jede, der in Choralbchern vorkommenden Tonar
sehr geflliger Uebergang in das Allegro moderalo,
ten , dreyj vierstimmige Vorspiele von verschie
bestimmt gleich den Charakter des Ganzen, und
denem Charakter; als: traurig und betrbt, ruhig
auch die Schreibart, worin es abgefasst ist. Diese
und zufrieden, erhaben und. voll Dankgefhl. Die
ist zwar, wie bey Hrn. R. meistens, brillant, aber
erstem sind fr blos 8-fssige, oder 8- und vier-
zugleich mehr, als in vielen seiner Arbeiten , melo
fssige Stimmen ; die letztem aber , theils mit star
dis und das Gemth ansprechend. Der milde
ken Stimmen ohne Mixturen , theils auch frs volle
Ernst, und die, nicht eben gelehrte, aber anstn
Werk eingerichtel : so, dass man zu jedem Liede,
dige und kunslgemsse Durchfhrung der Haupt-
nach der Empfindung, die es ausspricht , auch in
Ideen dieses Satzes, lassen diesem, so wie Hrn. R.
angemessenes Vorspiel findet. Zur Vernderung,
berhaupt, sehr wohl. Einzelne nicht ganz rein
vielleicht auch aus Nachgiebigkeit gegen die Schwche
durchgehende Noten htten vermieden werden sol
mancher Orgelspieler, finden sich auch einige Stcke
len. Das folgende, romanzenartige Andante,
im sogenannten galanten Style: doch nur sehr we
ist angenehm und mit freyen Figuren reich ver
nige; und das mit Recht, weil solche, nur das Ohr
ziert: stehet aber an knstlerischem Gehalt dem
ergtzende , liedelnde und freundliche Vorspiele der
ersten Satze betrchtlich nach. Dagegen ist das
Wirkung des darauf folgenden ernsten , rhylhinisch-
lebensvolle Finale, mit seinem haydnisch launigen
freyen Chorals mehr schaden, als sie befrdern.
Rondo -Thema, seinen glnzenden Zwischenstzen,
Der Steindruck ist schn , und , bey aller Voll-
seinen vielen, immer gelungenen Nachahmungen,
stimmigkeit, durchaus correct. Mchte doch
und in seinem heitern Charakter, ein treffliches
von jedem Orgelspieler in kleinen Stdten und auf
Stck, das, gehrig vorgetragen , ganz gewiss Ken
dem Laude ein Exemplar dieser Vorspiele ange
nern und gebildeten Liebhabern Wohlgefallen wird.
schafft werden; oder, da diese in ihrer Armuth
sehr selten Noten kaufen knnen, mchte dies von Die Klavierstimme ist nicht eben schwer aus
Kirchen und deren. Vorsteherschafien geschehen zufhren, verlangt aber allerdings einen gebten
auch darum, dass der Verf. aufgemuntert wrde, Spieler, der besonders auch eben so gut zu binden
uns die versprochenen Nachspiele um so frher und zu tragen , als massige Bravourstze krftig und
zu schenken. rund wiederzugeben vermag. Die Begleitung ist
betrchtlich leichter, doch sind einige Stellen we
nigstens etwas unbequem.
Trente-quatrieme Sonate pour le
Pianoforte , av.
aecomp. Violon ou Flute, comp.
de
par Ferd. Ries. Oeuvr. 5g. Bonn et Co- Deux Duos concertans pour deux Violons par J.
logne, chez Simrock. (Pr. 5 Fr. 5o C.s.) Kaczhowshi. Oeuvr. 10. a Leipzig, chez
Breilkopf et Hrtel. (Pr. i Rthlr.)
Ree. zeigt diese Sonate mit besonderm Ver
gngen an, nicht nur, weil sie offenbar eine der Unter die bessern Compositionen dieser Art
vorzglichsten unter den neuesten Comp, des Hrn; R., gehren diese Duetten des fleissigen und schtzens-
und in verschiedener Hinsicht ein wahrhaft aus werthen Verf. s. Sie sprechen einen zarten Sinn
gezeichnetes Werk ist, sondern auch, weil es ihm, aua, sind ziemlich brillant, enthalten einen flies
dem Ree, geschienen hat, als zersplittere derselbe senden Gesang, und, wenn sie, wie es dieselben
seit einiger Zeit sein schnes Talent zu sehr an verdienen , in viele Hnde kommen , so knnen sie
kleine, wenn gleich keineswegs zu verachtende, nicht wenig zur Verbreitung, eines solideren Spiels
knstlerische Fabrikarbeiten, wodurch der Knstler beytragen.
13 1816. Januar. 14

Das erste Duo geht aus P moll, das zweyte Menschen. Wie der Mensch ist, so hat er eine
aus Es dur. Jedes besieht aus drey Stcken. Indem Stimme, so singt er. Welche zu ahnende Welt
Ree. aus voller Ueberzeugung dieses Werk em geben also schon wenige Tne? Darum bleibt der
pfiehlt, glaubt er der Nachricht an das Publicum GesaHg immer die hchste Bliithe der Musik, ja
ber Touslck Genge geleistet zu haben,
dieses das hchste Menschliche, ausser der Liebe.
und wendet sich sonach an den Verf. mit einigen
Eriunerungen , welche derselbe nicht ungnstig auf
nehmen wird. Beruf, Arbeit, gemeines Leben sind deswegen
Es ist lblich, dass der Verf. keine gemeinen ausser dem Schnheitsgebiet , weil sie sich auf Paral-
Ideen in seinen Stcken anbrachte, und dass der lelismeu beziehen. Kunst ist Winkel, ist Evo
Gesaug so ununterbrochen fortfliesst : allein hiermit lution.
hat der Tonsetzer seiner Pflicht noch kein voll
kommenes Genge geleistet. Der Gesang muss
immer bedeutender, eindringender werden; das Was ist leichter zu heurtheilen: das Meister
innere Leben und seine Regungen mssen sich werk, oder die Stmperarbeit?
immer wrmer entwickeln. Ree. giebt daher dem
Ver den unvorgreiflichen Rath , sich , ehe er das Letztere bietet immer viel Stoff zum Tadel des
Tonstck niederschreibt, von der Idee, welche er Einzelnen dar, und dies ist ein leichtes Geschft,
ach als Thema festsetzt, zuerst ganz erwrmen zu das jedermann gern bernimmt. Zu einem voll
lassen. Strmt ihm die Empfindung bey der fort stndigen Urtheil gehrt aber doch, dass man
gesetzten Anschauung seines Satzes: dann werden Grundstze ber die Structur der Kunsterzeugnisse
seine Stcke Leben, und zwar ein bedeutendes, in" sich trage.
and auch die nllge Mannigfaltigkeit erhalten. Er
Das Meisterwerk fodert diese nmliche Einsicht
wird dann nicht so viel in Nebentonarten verwei
in die Theene, damit wir sehen, wie gut ihre
len, und dadurch dem Hauptpunkte seines gewhl
Foderungen befriedigt sind.
ten Empfindungszustandes so sehr schaden. Diese
Mode der jetzigen Zeit, so viel und so weit zu Da aber jedes geniale Werk ber der Theorie
raoduliren , ist der Natur einer musikalischen Rede steht: so muss der Beurtheiler zugleich eine Ge
mwider, nach welcher man nicht vieles, sondern schichte der Kunst, ja aller Knste in sich tragen,
viel sagen oll. Muss nicht zuweilen im Finale um zu bemerken, auf welcher Stufe das fragliche
des ersten Duetts das lange Verweilen im 2 ten Werk steht ; ja , er muss die Tiefen des Lehens
Theil in der Tonart diu-, besonders im A moll, begreifen, um zu fhlen, wie sie das Kunstwerk
wo der Grundton der charakteristischen kleinen neu aufzuregen versucht hat. .'
Ten, As, in P moll ganz widerspricht, die ganze
Wirkung der Hauptempfindung zerstren? Auch ist
die Figur, in der zweyten Violiue xo Zeilen lang Der ersle\ Eindruck ist strker, entscheidender,
fortgesetzt, offenbar zu einfrmig. Dieser Vor als alle folgenden. Er erffnet eine neue Welt.
warf der zu grossen Gleichfrmigkeit, trifft auch die Er ist ein jus primae noctis , welches dem , aller
meistea Passagen , welche meistens stufenweise Fort- folgenden zusammen genommen, gleich zu schtzen
chreiten. Uebrigens hlt sich Ree. verpflichtet, ist.
den Verf. zur fleissigen Fortsetzung von dergleichen Man klage aber nicht, dass man nach und
Arbeiten aufzufordern ; sie werden ihm gewiss noch nach auch von dem Schnsten gesttigt wird, und
ganz gelingen. durch Gewohnheit abgestumpft. Man ist um dieses
Schne nun reicher, und trgt es in sich; man
Bemerkungen. ist gereifter, bereinigter, und es kommt eine Zeit,
(Fortsetzung aus der 5 istcn No.) wo es wieder neu wirkt und reizt.
F. L. B.

Der Zuhrer ahnet sich in die Seele des Sn-


-ere hinein , ja in seinen Organismus , in den ganzeu
1816* Januar.
a z Anzeige. heit und Soliditt in beydem wohlzugefallen. Eine
kurze Einleitung ; ein ernstes , nachdrckliches Alle
gro; eine sehr lebendige, und schn gearbeitete
Menuett, nach J. Haydns Weise; ein geflliges,
Grande Sonate pour le Pianoforte avec Violon doch keineswegs tndelndes Adagio , und ein hei
(non oblig) .
par Sigm. Neu- teres, krftiges Finale: daraus bestehet das Ganze,
tomm. Oeuvr. 16. Leipzig, chez Breitkopf das brigens eher leicht, als schwer auszufhren-
el Hrtel. (Pr. 1 Thlr.) worin mit vieler Gewandtheit und ohne dien Zwang
auch von gebundener Schreibart Gebrauch gemacht
Der grndliche, rhmlich Meister
bekannte
worden, und wo alles so aufgestellt ist , dass Lieb
hat es hier, wie bey den meisten seiner Arbeiten,
haber und Kenner sich davon unterhalten finden
nicht darauf angelegt, durch Auflallendes in den
werden. Menuett und Finale sind Ref. und seines
Ideen oder Uebtrraschendes in deren Ausfhrung
Freunden die liebsten Stze.
fortzureissen , sondern durch Wahl, Angemessen- j

Canons zum neuen Jahre,


von Wagner.

1. a) Siebenttimmiger Rh thsel- Canon*

- 1
V-m"

Frie - de sey mit uns und Allen! Mit diesem neuen Jahr blh' e - wig

b) Mit Meinen Vernderungen als listimm. Canon.

>r=-j_g_.

' f 1
V. V.
cr-CiJ-=- '
I" ** 1
Vr
tr-^_ *4= 1
1 1

Frie - de sey mit uns und Allen ! Vom Jahre Sechszehn blh1 ewig

2. Rthsei- Canon.

Der und der

H-e-s-s -

gj-^Z5Eg^g^ lieben keine

- - h - s - e

m---
F - e - h-d -
im e.

Leipzig, bey Beeiteopf veo Hrtel.


17 13

ALLGEMEINE
Musikalische zeitung.
Den 10ten Januar. NS. 2. 1816-

Aufgabe y die Klirrtne betreffend. liclien Tone, wie y zu x verhlt , und also um
eine Quinte tiefer ist. Wenn der Steg so
untergesetzt wird , dass er die Saite in zwey Theile
Herr Dr. Chladni sagt in seiner trefflichen Akustik
theilt, die \ und \ behagen; so ist der Klirrton
um einen halben Ton hher, als in dem vorigen
($59): Falle, und scheint sich zu dem tiefsten natrlichen
Wenn man einer Saite einen Steg so unter
setzt , dass sie nicht fest aufliegt , sondern ihn nur
Tone, wie \\ zu 1 zu verhalten. Wird der Steg
so untergesetzt, dass die Theile ^ und r betragen;
usserst schwach berhrt, und man reisst die Saite
so ist der Klirrtou um eine grosse None tiefer,
so, dass auf diesen Steg aufschlagt;
sie senkrecht
ala der tiefste natrliche Ton , und verhlt sich zu
so giebt sie einen Ton, der tiefer ist, als wenn
diesem, wie $ zu 1."
sie auf die gewhnliche Art ungehindert ganz
schwingt. Die auf diese Art entstehenden Tne
kanu man Klirrlne nennen. Wenn der Steg Herr Chladni nennt die Klirrtne eine son
derbare Erscheinung, und es ist auch auf den eisten
unter die Mille der Saite gesetzt wird; so ist der
Blick allerdings auffallend , dass die Klirrlne einer
Klirrtcm um eine Quinte tiefer, als der tiefste
Saite tiefer sind , als ihr natrlicher Ton , wenn sie
natrliche Ton. Allem Ansehen nach betrgt,
ganz und ungehindert schwingt, da man eher das
nach einem geschehenen Anschlagen an den Steg,
Gegenlheil erwarten sollte. Auch drfte die Er
m scheinung so leicht eben nicht zu erklren seyn.
Wenigstens muss man dies glauben , wenn man
siebet , dass ein so gelehrter Kenner der Tonwis
senschaft, als Hr. Chladni, der zugleich ein so
scharfsichtiger Beobachter ist, keine
... -'S
gebter und
Erklrung davon hat finden knnen. Denn , was
's",. er darber sagt, kann nicht fr eine Erklrung
gelten. Denn
r"
die halbe Schwingung jeder Hlfte, pn und nq, 1) findet sich ein Versebn in der Rechnung.
i
>)
nach pkn und nfq , einer ganzen natrlichen Die Schwungzeit der klirrenden Saite soll 4 der
Schwingung, 2) der Rckgang jeder Hlfte bis an Schwungzeit der freyen Saite betragen, und daher
die Axe pnq ebenfalls einer ganzen Schwingung, der Klirrton zu dem freyen, wie y zu 1 sich ver
5) der Weg der ganzen Saite von pnq nach pmq halten. Dabey wird aber der zusammengesetzte
j Schwingung. der Weg von pmq bis pnq Schwung (hin und her) mit dem einfachen (blos
i
4)
wieder Schwingung. Also vergehet zwischen hin oder her) verwechselt. Denn die, auf % be
dem jedesmaligen Anschlagen der Saite an den Steg rechnete Zeit eines Schwunges der klirrenden Saile
so viele Zeit, als zu + + i i i
+ SchwinI ist die Zeit eines zusammengesetzten Schwunges
gungen der ganzen Saite bey ihren gewhnlichen derselben , von einem Anschlagen an den Steg bis
Schwingungen erfordert^ wrde; man empfindet zum andern. Eben diese aber sind nicht der
also einen Ton, der sich zu dem tiefsten natr- Zeit des zusammengesetzten, sondern des einfachen
1 , 1816. Januar. 20

Schwunges der freyen Saite, indem die Zeit de veranlassen.' Bevor aber die Thatsachen nicht fest
Weges von proq bis pnq \
betragen soll; welches stehen , sich die Richtigkeit einer gegebenen
lsst
^ des einfachen Schwunges der freyen Saite ist. Erklrungeart niclrt vollstndig beurtheilen.
Gleichwol werden jene nachher so betrachtet,
Damit also die Lehre von den Kiirrtnerf
als wren sie der Zeit des zusammengesetzten
die freylichnicht fr die ausbende Kunst , aber
Schwunges der freyen Saite. Denn sonst knnte
doch fr die betrachtende Wissenschaft Werth
nicht gefolgert werden , dass sich der Klirrton zum
hat aufs Reine gebracht werde, wnsche ich,
freyen , wie % zu 1 , oder, welches eben '
dass es Mehrern gefallen mge,
das ist, die Schwungzeit der klirrenden Saite zur
Schwurigz6it der freyen, wie ^ zu 1 verhalte. Es 1)mannigfaltige Versuche ber die Klirrtne
liegt also dieser Schlussfolge eine Verwechselung anzustellen und mitzutheilen,
des einfachen und zusammengesetzten Schwunges
2) den zu suchen, warnm die Klirr
Grund
um Grrnde,
tne tiefer, gerade in dem wirklich Statt
und
habenden Verhltnisse tiefer sind, als die freyen
Eine berichtigte Rechnung fhrt daher auch
Tne.
auf einen ganz andern Folgesatz. Denn , ist die
Schwungzeit der klirrenden Saite so ist die |; Wenn die Vorstellung richtig iit, die ich mir
Schwungzeit der freyen Denn diese braucht, von der Natur und Entslehungsart der Klirrtne
von pmq bis pnq, 5 von Pn<l bis prq auch -J-; mache, und die ich mitzutheilen mir noch vorbe
vou liier bis pnq zurck, wieder ^, und von hier halte; so ist ihr Gesetz folgendes. Es verhalte
bis pmq zurck, ebenfalls Werden also die sich die kleinere, durch den untergesetzten Sieg
Schwungzeiten der klirrenden und der freyen Saite gemachte Abtheilung der Saite zu der grsseru,
T und 1 1 die Tne derselben S und s genannt; o wie m zu n. Alsdann ist allemal
ist T =
T : t = 4 : j -
S
: t

: s =
( + )
(m -f n)
:

:
(m + n)
(2m + n)
S : s = f I : sa 4 : 5
Nach diesem Gesetz, welches auch richtig
Also wre S keinesweges eine Quinte tiefer, son bleibt, wenn m = n ist, muss, wenn der Sieg
dern vielmehr eine Quarte hher, als s. Folglich, bey \ untergesetzt undwird, die Abteilungen also 7
da S doch in der That eine Quinte tiefer ist; so und \ betragen sich folglich wie
, zu 2 3 ver
kann die vorliegende Erklrung der Klirrtne nicht halten,
richtig, wenigstens nicht hinreichend seyn.
i i
S : s= (a + 5) :
(2 . i+ 5) = 5 : 7
seyn. Herr Chladni giebt 18 : 2 5 an; welches
2) Ausserdem glaube ich eine Unrichtigkeit in beynahe zutrifft, genau aber 18 : 25f seyn sollte.
der Beobachtung zu finden. Wenn nmlich der
Steg so untergesetzt wird , dass die Theile der Saite
Wird der Steg bey \
untergesetzt, und sind also
die Abteilungen % und so ist
und y betragen ; so soll S um eine grosse None
S:s = (i = 5:.4;
=4:9,2):(2.i+2)
^
tiefer ', als s. Nach meinen Versuchen ist S +
nicht aber w*e Herr Chladni
angiebt;
in diesem Falle nur eine Quarte tiefer; ich glaube
welches durch eine leichte Beobachtung
auch schon
G zu hren , wenn die freye Saite giebt. Diese
wenigstens unwahrscheinlich wird. Denn wenn
Verschiedenheit ist zu auffallend , als dass sie nicht,
bey der Undeutlichkeit dieses Klirrtones und bey
man den Steg von oder \
^ gegen f- allmhlich
vorrckt ; so hrt man deutlich , dass der Klirrton
meinem grossen Vertrauen in Hrn. Chladr's gebte
immer hher wird. Dasselbe vernimmt man, ob
Beobachtungskunst, mich gegen meine eignen Ver
suche misstrauisch machen sollte. Ich bin dies um gleich undeutlicher, wenn man von gegen $ f
nach meiner Vorstellung von der vorrckt. Wie sollte es nun zugehen, das der
so "*mchr , da ich,
Ton bey pltzlich wieder tiefer, und so viel
Natur der Klirrtne, schon vorher berzeugt zu
tiefer wrde?
seyn glaubte , daes in dem gesetzten Falle die Un
terquarte erscheinen msse. Denn man weiss, wie Unter Voraussetzung des aufgestellten Gesetzes
leicht vorbestimmte Erwartungen eine Tuschung wrde sich also Folgendes ergeben:
S
21 1816- Januar. 22

AlthaTnngen *er Verhltnis von Klirrtne, wenn die Leipzig1, ehez Breiikopf et Hrtel. (Preis
Su'lr durch den S xu ganze , frey schwin i Thlr. 13 Gr.)
sster^esetzten Steg gende Saite c giebt


und J - "
-2:5--
-
-
-
P
Der Verf.
gelungene
, welcher sich sclion durch mehrere
Compositionen als einen schtzbaren Ton-
f selzer bewhret, hat durch diese den bereits er
-5:4^-
und ^ 5 : 7 ; Ges *)
J und f -
- -
-
-
G worbenen Ruf besttigt. Die klare Uebersicht des
und 7 :
9 Gis **) Ganzen, die sehr wirkungsvolle Instrumentirung,
-
^

f und - 4 : 5V - - As und die brave Durchfhrung der einzelnen Stze


zeigt den Meister , und , gehrig ausgefhrt , kann
diese Ouvertre ihre beabsichtigte Wirkung nicht
Weiter als bis zu der Abiheilung der Saite
verfehlen.
in und drfte die Hervorbringung der Klirr
tne neue Hlfsmittel wol schwerlich gelin
obne In Hinsicht des hier Behaupteten, des Resul
ge; die berhaupt ihre Schwierigkeit hat, und nur tats eines genauen Studiums dieser Ouvertre von
in dem einen Falle, wenn der Steg in der Mitte Seiten des Ree. , kann derselbe das Urlheil* wel
der Saite untergesetzt ist, leicht bewerkstelligt wird. ches in No. 28 dieser Zeit. vor. J-. s, S. ^76, gefllt
wurde, nicht unterschreiben. Es heisst da: die
Ueberhaupt aber folgt aus dam angegebnen
Onverture zeigt einen Componisten von Phantasie
Gesetze :
und Feuer , reicher an Erfindung , als an Ausdauer
1) dass immer hher wird, je
der Klirrton im Ausarbeiten. Das Urtheil wurde wol dort nach
ungleicher die Abtheilungen der Saite werden, die einmaligem Anhren ausgesprochen; und mag da
der untergesetzte Steg macht. Denn je kleiner m eine nicht eben prcise, nicht durch alle Stimmen
im VergleicH mit n wird , desto mehr nhert sich sattsam deutliche Ausfhrung die letzte Bemerkung
(m + n) : (2m+n) dem Verhltnisse der Gleich veranlasst haben. Um so mehr glaubt sich Ree.
heit, desto mehr folglich auch der Klirrton dem verpflichtet, dem Verf. sein Recht in dieser Hin
freyen Tone, und desto hoher uiuss jener also sicht desto mehr zu schaffen, und zu bemerken,
werden ; dass er im Gegentheile eine sehr fleissige Bearbei
tung des Ganzen, vom Anfange bis zum Schluss,
2) der freye Ton die Grenze ist, der
dass
gefunden habe; er wrde auch, um diese seine
rieh Klirrton ins Unendliche nhern, die er
der
Behauptung gehrig zu begrnden , die Verbindung
aber doch nie erreichen kann. Denn m kann im
aller Ideen und ihr Verhltnis zum Ganzen zer
mer kleiner und kleiner werden : aber wie klein
gliedern, wenn ihm der Gang des dramatischen
es auch im Vergleich mit n werden mag ; so bleibt
Werks, wozu die Ouvertre geschrieben ist, nhev
doch immer
bekannt wre. Doch wird er die einzelnen Stze
(m + n) c (am + n), bemerken , wo ihm der Tonsetzer auf die Hand
also nach dem Gesetze lung selbst hinzudeuten scheint, welche also ihre
wahre Rechtfertigung erhalten werden, wenn die
8 : s =: (m ( n) : (2m + n) , Oper selbst zur nhern Kenntnis der Kunstfreunde
jederzeit S tiefer > als s. wird gekommen seyn.
/. G. E. Maass.
Der kurze Eingang, aas Cmoll, (die Ouver

Recensionek, tre gehet aus C dur,) scheint auf einen dstem


Anfang des Stcks hinzuweisen. In allgemein- musi
kalischer Hinsicht ist es sehr sinnig, dass dieHaupt-
idee eben dieser Ouvertre im Anfange unisono ge
Ouvertre a grand Orchestre de l'Opera, der geben ist, wodurch sie der Zuhrer um so leichter
Dreyherrenslein , comp, par Louis Bhner. ergreift, und dem Tonsetzer folgen kann.

') Etwas tiefer; aber doch nher art Ges, als an Fis j nmlich um i5:iafi tiefer, als Ces, und um 55;36 hoher, als Fis.
nmlich um a4;aai>
**)

Etwas tiefer,
2 1816. Januar. 24
roil der Dominante, und jenen auf dieselbe sich
Largo

(
beziehenden Tonarten beschftiget war, desto mehr
bedarf sie der Ausleitung aus diesem Zustande der
Erhebung in jenen, des Hauptpunktes der im Gan
zen herrschenden Empfindung. Dies mchte vor
zglich hier der Fall seyn , weil jener, in der T
nica anhebende Gesang die Empfindung schon voll
ausspricht, was eine Einleitung, einen richtigen
Die Stelle , wo die Pauke mt dem langen Wirbel Uebergang in dieselbe, voraussetzt.
auf der Dominante einfllt, ist von vieler Wir 'Die pltzliche Wendung ins A moll, wodurch
kung, und die beyin Ritardando e Diminuendo ein die Seele in eine unerwartete Situation versetzt
tretende Harmonienfolge sehr charakteristisch zum
wird , muss , so schn auch die Nachahmung in
Ausdruck des Schmerzes. der Oberstimme und im Bass ist, doch ihre Recht
fertigung durch einen nhern Bezug zum Stck
Folgender einfache Satz :
selbst erhalten.

Presto assai. Blasinstr.


Die Wiederaufnahme des ersten Satzes vom
Allegro ist sehr gut: nur htte Ree. beym Wie
dereintritt des Forte die acht ersten Takte lieber
Bass u. Viola. weggelassen. Beym Schluss muss der Redner seine
- p. Grnde gedrngt zusammenfassen, um mit voller
Kraft sich seiner beabsichtigten Wirkung zu ver
sichern. Ree. rth daher den Musikdirectoreu,
welche diese schne Ouverture auffhren , diese
Viol. acht Takte geradehin auszustreichen , wenn sie sich
nmlich von der Richtigkeit des hier gefllten Ur-
theils werden uberzeugt haben.
Diese kleinen Ausstellungen knnen und sollen
brigens das oben ber das ganze Werk gefllete
Urlheil keineswegs aufheben, ja nicht einmal schw
chen. Es bleibt dabey : das Werk ist von wahrem
der spter in einzelne Stze zerlegt wird , und mit Gehalt, und bleibendem Werth, sowol was Erfin
der oben angegebenen Hauptidee die Gelegenheit dung, als was Anordnung und Ausarbeitung betrifft
zur ganzeu Durchfhrung giebt, erffnet das Alle es wird Beyfall finden , jmd diesen Beyfall behalten,

gro, das sich durch viele Kraft , Lebendigkeit, und wenn viele gleichzeitige, die wol auch fr den
einen usserst zarten Gesang in den Zwischenstzen Augenblick interessiren , lngst schlafen gegangen
empfiehlt. sind. Stich und Papier sind sehr gut.
Die hier und da einfallenden, grellen Gnge,
besonders der letzte am Schlsse der Ouverture,
scheinen auf harte Verwicklungen und tief eingrei Europa's Siegesfeier, eine grosse musikalische
fende Situationen im Stcke zu deuten. Allein, Darstellung fr die trkische Musik, den
auch abgesehen von dieser Beziehung, shnet der verbndeten Monarchen und derselben Heer
Tonsetzer den Zuhrer sogleich wieder durch die fhrern geweiht, Gebrauch smmtlicher
geflligen Stze aus, welche fast immer auf einen Garden und Regiments -Kapellen, heraus
scharfen Angriff der sich ergiessenden Empfindung gegeben von Tobias Hasslinger. Wien, auf
folgen. Kosten des Herausgebers. (Pr. 5 Thlr. 8 Gr.)
Bedeutender, besonders etwas lnger ausge
fhrt, htte Ree. deu Uebergang von der Domi Jeder, dem die
glorreich erfochtenen Siege
nante G, in die Tnica gewnscht,
(wenn es das Herz erheben wird gern nach allem blicken,
,

nicht auf die pltzliche Vernderung der Verhlt was zur Erinnerung an sie , und au eine Zeit dient,
nisse im Stcke hinweiset,) denn je lnger die Seele wo sich die Kraft der Nationen wieder hob, und
25 1816- Januar. 26

diese ihr Heiligstes, ihre Selbststndigkeit , mit So ist es z. B. fom Verf. recht gut gegeben,
einem Muthe und einer Aufopferung errangen, dass in der, fr die und so traurige Zeit
so harte
Welche bewiesen, dass sie dieser wrdig waren. nur zu kurzen Dankhymne die meisten Instrumente
Nirgends aber wird das Andenken, und des.sen zugleich mit voller Kraft beginnen , und in einem
fteres Zurckrufen, so wirksam seyn, als bey allgemeinen Halt ihr tiefes Gefhl aushauchen : aber
den Armeen, welche sich die Ehre dieser Siege welch' grssere Wirkung wrde diese Stelle machen,
erwarben. Jede Art, wie der Heldensinn dieser wenn zwischen den einzelnen Haltpunkten einige
Armeen festgehalten , oder , wo er etwa entschlum Instrumente, z. B. die Hoboen und Fagott, oder
mern wollte, wieder erweckt werden kann, wenn einige Hrner, eine sanfte,- innige Melodie ergriffen,
Tage der Gefahr es erfodern , ist wichtig. Und in welche dann der ganze Chor mit aller Flle
schon darum muss Ree. die Arbeit des Verfassers einstimmte? Was lsst sich mit vier Hrnern,
loben; und da alle verbndete Nationen Anlheil 3 Trompeten , und einer Bassposaune , deren Klang
an jener Ehre haben, so glaubt er, alle Regi sich so schn verschmelzt, nicht ausrichten!
mentsvorsteher darauf aufmerksam machen , und es Welche Gelegenheit hat der Tonsetzer, bey einer
ihnen aurathen zu mssen, nicht allein dieses, son solchen Menge von musikal. Werkzeugen , von
dern alle gute, auf die erwhnte Zeit sich bezie der zartesten Empfindung sich bis zu jenem Kraft
hende Werke fr ihre Regimentsmusiken anzu- gefhle zu erheben, das des Kriegers Muth bis zum
schaiFen, wo sie noch nach langer Zeit, als inter hchsten Enthusiasmus entflammt?
essante Zeitbulege geehrt, jenen Geist anfrischen Ree. glaubt diese Winke in der jetzigen Periode,
knnen , welcher so herrliche Thaten vollbrachte. wo sich ein neuer, militrischer Geist regt,, den
Was das Innere der vorliegenden Arbeit be Tonsetzern fr trkische oder Militr -Musik, (die
trifft, so besteht das Ganze aus einem grossen Sie gegenwrtig mehr als je gepflegt und untersttzt
gesmarsch, welcher viel Leben hat, einet Dank- wird) schuldig zu seyn, damit sie sich erheben zu
hymne, die in ein geflliges Allegro 4 bergeht, jener hhern Ansicht, von welcher die militrische
worauf ein etwas ernsthafterer Satz im marsch- Musik eine nationeile Seite gewinnt, und das fr
rnssigen Tempo folgt welchem Ree. einen wr die krftigen Mnner eines Volks werdeu . kann,
digeren Schluss gewnscht htte, indem dann mehr was die musik. Uebung in den Schulen, insofern
Uebereiustimmung mit dem Anfange dieses Stcks diese nicht wirklicher Unterricht selbst ist , fr die
wre erreicht worden und endlich folgt der Sieges Bildung der Jugend ist. Noch sind in diesem Theile
jubel, in einem lnger ausgefhrten Rondo dar der musik. Bearbeitung wenige Stcke voi'handen,
gelegt. welche dem Geist einer solchen Art von Musik
Die Ideen des Verf. viel Lebendigkeit,
s haben gemss wren. Den meisten Tometzern fehlt jene
und sind gefllig: aber mehr Charakter und Wrde tiefe Kraft und Einfachheit der Ideen, und der
sollte doch wol eine Composition haben , welche selben angemessener Satz, ohne, welche sich jener
es sich zum Gegenstande gemacht hat, eine wr hhere Zweck nicht erreichen lsst.
dige Zeit, und sogar das belebende Princip, den
allgewaltigen Hebel der Armeen zu charakterisiren.
So gern daher Ree. in dem Satz der einzelnen e m e r h n g e H.
Instrumente den hierin bewanderten Tonsetzer wie (Fortsetzung aus der isten No.)
dererkennt: so kann er es doch nicht bergen, dass
er etwas Bedeutenderes erwartet hatte. Was liesse
sich nicht mit so vielen und verschiedenen Instru
Mache, dass man den Geist deines Kunstwerks
menten 5 -Klarinetten und einer inF, 2 Fl
nicht frher entrthselt, oder satt bekommt, als
ten iu und einer Piccol- Flte in und F,
bis man dieses ganz genossen hat.
3 Hoboen , 2 Fagotten, einem grossen Fagott , einer

Bassposaune, i Hrnern in F, u. 2 in C, 3 Trom


in und F , nebst der gewhnlichen grossen Das Unbekannte ist oft eine gute Folie des.
peten
und kleinen Trommel u. s. w. ausrichten! welche Schnen. Es ist ein unbestimmter Hintergrund,
Mannigfaltigkeit, welch' starke Lichtmassen knnte auf welchem sich dieses reizend abhebt.
man hiev bewirken!
27 1816.

Kunst ist der schnen Ver


die Festhaltung Viele meynen was sie zu gemessen verstehen,
, .

hltnisse , die* im Leben flchtig vorberschweben. das knnten sie, wenn es darauf ankomme, auch
selbst hei'vorbringen. Aber wenn wir auch ein
Kunstwerk uns toneignen, es verstehen, so sind
Der Lauf der Dinge will das Gleichgltige, wir doch immer noch Leidende, und Schaffen und
das Erstarrte, den Schlendrian, die Masse. Der Gemessen sind sich e dimetro entgegengesetzt.
Mensch muss das Interessante, das Schne, das
in freyera Fluss lebendig sich Bewegende wollen.
Der Geniale charakterisirt sicli frhzeitig da
durch , dass sich seine Bestrebungen alle nach Einem
Ziele wenden. Wer frh in die Breite sich bildet,
Wo der Genuss in die Tiefe gehen soll, da
und eine grosse Mannigfaltigkeitsich aneignen will,
macht ein usserer Zuwachs nicht reicher, sondern
der bringts nie zum Ausserordentlichen.
rmer.

Unser Leben wrde sich zu bald verzehren, Das Einerley ist unschn , der Wechsel ist
wenn es immer in schnen Entfaltungen wandelte. reizend : aber der Wechsel, auf Ruhendes bezogen,
Das Gemeine ist ihm gleichsam als Hcksel bey- ist das Schnste.
gemischt.

Je grsser das Mancherley , desto frher wird Es wollte jemand bemerken , dass der Mensch
es uns wieder zum Einerley. Das Einfachste ent tglich nur einmal Phantasie haben knne, weil
hlt fr Sinn und Gemth die grossie Mannigfal diese nicht fter ihren Aufschwung nehme.
tigkeit.

Es ist nicht mglich, mit seiner Phantasie ganz Nach dem Genuss der Musik hat das pro
in der Vergangenheit zu leben ; und wenn man saische Leben einen eigenen, fatalen Ton, und vou
uns auch alle Schtze der Vorzeit zu gemessen der sanftesten Musik kommt man nicht, wie man
gbe: wir
hegen nur insoweit in uns schne Ge glauben sollte, mild gestimmt in den Familienkreis
bilde und Gefhle, als wir au eine schne Zu zurck , sondern leicht ergrimmend ber den Con
kunft glauben. trast; denn auch das Gemssigtstc, was vorgeht,
oder gesprochen wird, erscheint noch zu roh und
eckigt, als dass es den in uns forllnenden Har
Manche Kunsterzeugnisse lassen kalt, wir wis
monien zum Text dienen knnte.
sen nicht, was ihnen fehlt. Gegen ihren knst
lichen Leib lsst sich nichts einwenden. Endlich
finden wir das rechte Wort: Sie haben keine Seele,
Das Schneist im Kreise des Menschlichen
d. i. kein auf rein -menschlichen Grund ruhendes
das Hchste. Denn auch das Wahre und das Gute
Leben.
sind in ihrem hchsten Ausdruck schn.
Ohne Paradoxie kann man wol behaupten,
Nie macht sich der Mensch leichter etwas
dass Wissenschaft, abgesehen von der Lust des
weiss, als wenn er schafft, und wir sehen oft
Forschens, auf das Gleichgltige losgehe, indem
verstndige und bescheidene Menschen voller Vor-
sie sich bemht, den notwendigen Zusammen
urtheile, wenn von ihren Erzeugnissen die Rede ist.
hang der Dinge nachzuweisen, uud alles auf mg
lichst wenige Formen und Formeln zurckzubrin
gen. Daher lsst der Schatz der tiefsten Weisheit
Selten wird ein Kunstwerk so genossen, wie kalt , wenn er sich nicht auf neues , reges Leben
es im Schaffen empfunden worden. bezieht, und wo die Wissenschaft schn ist , daist
sie ihrem innersten Wesen nach Kunst.
29 1816. Januar. 30

Gemeine Seelen hngen am Schlechten und auf, er vergleicht und sondert, um das Ange
Mittelguten, weil es ihrer Natur zusagt. Sie kom schaute zum Begriff zu erheben. So wird ihm die
men nie ber dasselbe hinauf. Fr jeden nach Welt eine Klassification , er selbst wird desto klter,
oben Strebenden hat das Anschauen des Schnen je weiter er fortschreitet , nur das Gemth macht,
eine wunderbare und schneit wirkende Kraft, ihn dass er sich nicht entmenschlicht.
ber das b*.'*telinssige hiuaufzuheben , nicht mehr
Dieses an seinem Theil ist allem Generalisiren
gemessen zu knnen.
abhold; es mchte jedes Gegebene immer sogleich
von der brigen Welt isoliren, um es zum Ein
Wir wollen, dase das Vollkommene sey", zigen zu machen ; es verabscheut die Vergleichung;
und verstehen liierunter die Vereinigung alles des es verschliesst sein Ohr vor der Klassification sei
sen, was die verschiedenen Epochen der Vorzeit, ner lieben Besitzthmer ; ja, das Aehnliche, da
jede durch einen andern Enthusiasmus erwrmt, Zunchstliegende ist fr das Gemth , wie die Se
durch andere Krfte und Umstnde begnstigt , her conde zur Prime , gerade die grsste Differenz. Das
vorgebracht und zum Theil uns berliefert haben. Gemth verweilt auf seinem Object , statt dass der
Geist ohne Rast und Ruhe vom Besondern zum
Diese Foderung wirkt aber nachtheilig auf den
Allgemeinem fortgetrieben wird; jenes wird desto
jungen, anstrebenden Geist. Wer sich bilden soll, wrmer, jemehr es sich seinen Gegenstand nher
muss nicht stets durch die Masse des Vorhandenen,
rckt, in unter grsserm. Augenwinkel sieht, sich
wie durch einen Mephistopheles , geschreckt werden.
in ihn vertieft.
Wenn er nicht am Unerreichbaren ermattet, so
geschieht das noch Schlimmere , dass er, durch den Statt die Heimath des Geistes berall
dass
Ueberfluss bersttigt , entweder alle Productions- ist , so er jeden Ort der Schpfung zum Mit
dass
kraft verhert, oder ohne Wahl herumspringend telpunkt und Angel seines Forschens und Webens
copirt. machen knnte, wobey er bedauert , dass er sich
dennoch an den einen Aufenthalt und in diese
Wie vielen das Seyende, Gewordene gleich
Hlle gebunden fhlt: so gehen dagegen alle Aeus-
gltig und tod erscheint, weil es kein Werdendes
serungen des Gemths von dem Hier und Jetzt aus,
mehr ist : so kann es auch leicht , wenn es sich
von dem menschlichen Selbst; die eigene Brust,
schroff vor den, in der Bildung begriffenen Geist
das Leben sind der Focus, in welchem
eigenste
hinstellt, ein Tdtendes werden.
sich alle Strahlen der Schpfung versammeln, und
nur insoweit der Mensch , was zu seinem nchsten
Das Nolhdrflige , da ^gemeine Gute kann Wesen gehrt, zu fhlen, zu begreifen, zu beherr
wol mit dem Erwerb der Vergangenheit erkauft schen im Stande ist nur insofern fhlt, begreift
werden: das Schne wird uns dagegen sehr oft nur und beherrscht er die Welt ausser ihm , und die
auf Rechnung der Zukunft zu Theil. Denn wer entlegenem Rume des Universum.
zu auergewhnlichen, zu hhern Genssen die
Obgleich die Knste ab vom Geist erschaffen
umstndlichen Erlaubnispsse der AUtagsverhltuisse
betrachtet werden knnen, so verhlt dieser sich
einholen wollte , der wrde selten dazu gelangen.
doch , wenn sie in Leben eingetreten sind , oft als
Saturn gegen seine Kinder, und droht sie zu ver
zehren. Ihre Mutter, das Gemth, nimmt aber
Geist und Gemth. besonders die Musik , ihr Schooskind , in ihre
sorgsamen, mtterlichen Arme, sie drckt es nher
Das Gemth hat eine ganz andere Tendenz, in ihr
an ihr Herz, denn sie findet besonders
ils der Geist. Dieser strebt zum Allgemeinen, jenes
ganz ihr eigenes Ebenbild.
zum Besondern.

Bey jeder Erscheinung bemht sich der Geist, Die Musik sich darin neben die Religion,
stellt
ihrer Geuesis nachzugehen; er forscht, wie das dass sie aus dem
innersten Gesammtwesen de
Besondere aus dem Allgemeinen entstanden; er Menschen hervorgeht, und wieder dasselbe ergreift.
acht die hnlichen , die verwandten Erscheinungen Es ist bey ihr, wie bey der Religion, nicht auf
31 JL81G. Januar. 32

dieses oder jenes einzelne, ussere oder innere Ver durchgehende rein und schn, und das Stck kei
hltnis des Daseyils
abgesehen, sondern ihn ganz neswegs durch Lnge ermdend ist man mchte
will sie, und wenn sie ihn in lebendiger Gegen eher das letzte Tempo noch etwas weiter ausge
wart ergreift, so will sie ihn alseinen Bereinigten sponnen wnschen: so glaubt er genug gesagt zu
der Zukunft bergeben. haben, um das Stck allen ausgezeichneten und
(Die Fortsetzung folgt.) verstndigen Geigern zu empfehlen. Ein kur
zer , sanfter Zwischensatz vor dem letzten Vivace
wrde brigens dem EiFecte des Werks , wenigstens
Kurze Anzeige. bey einem gemischten Auditorio, nach des Res.
Meynung, vorlheilhaft gewesen seyn.

Capriccio per il Violine-, con aecomp. di Vio


Notizen.
2
lini, a Flauti , a Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fa
gotti, 2 Cor ni, Viola, Basso e Timpani,
composta
di Andrea Romberg. Op. 35.
in Lipsia, presso Peters. (Pr. i Thlr. 16 Gr.) Hr. Org. Fr. Schneider in Leipzig hat eine grosse
i.. -Dieser wackere, hochachtungwerthe Knstler, Missa, blos fr Singstimmen wechselnd mit
der, wenn er schreibt, immer bestimmt weiss, was vier-, sechs-, achtstimmigen Stzen, uud dann
er will , und nie etwas will , das sich ins Leere
wieder, mit den Verhltnissen dieser Stimmen unter
einander vollendet.
und Unbedeutende verliefe, oder einer kunstwr
Sie ist in ihrem edlen,
digen Ausarbeitung nicht fhig wre - liefert auch kunstvollen , und doch meist einfachen , Verstand
in diesem Stcke, nicht nur etwas sehr Gutes ber und Herz gleichmssig ansprechenden, dabey auch
haupt , sondern auch recht eigentlich, was der Name nicht zu schwierigen Styl, ein Werk, das sei
verspricht, und nicht etwa, wie das unter diesem nem Meister zu grosser Ehre gereicht , auf jeden,
Namen nicht selten geschieht, eine locker ver der es angemessen hrt, vollkommen die beab
bundene Reihe verschiedenartiger Stzchen , bey
sichtigte Wirkung macht, in dem Kenner die schn
denen sich der Componist mit den Entwrfen be
sten Hoffnungen fr Hrn. Sch. eben in diesem
gngt, und das Durchdenken eines Plans, so wie Fache der Tonkunst erweckt, und um so mehr
den Fleis der Ausfhrung, erspart. Indem einen lauten, herzlichen Dank verdient, da Werke
Ref. sifgt, dass dies hier nicht geschehen ist, hat dieser Art jetzt gemeiniglich weiter keine Beloh
er zugleich aussagen wollen, dass das Gegentheil
nung finden. Wh' wuschen. sehr, dass diese Missa
geschehen sey. Und wenn er nun hinzusetzt , dass
gedruckt werde; und alle Leser werden wahr
im (Manzen ein heiterer, doch durchaus anstndiger
scheinlich in diesen Wunsch einstimmen , wenn .sie
Charakter herrscht; dass sich sehr reiche, effeet-
sich mit den beyden Stzen bekannt machen wol
volle, und meist keineswegs gewhnliche Figuren
len , die wir hier als musilalische Beylage No. I.
und Wendungen fr das concertirende Instrument mittheilen, ohne sie damit fr die vorzglichsten des
aus wenigen, hchsteinfachen Tnen und Accorden
ganzen Werks erklren zu wollen. Vielmehr ziehen
entwickeln, oder sich um dieselben schlingen; dass
wir ihnen verschiedene, z. B. das Kyrie, mit dem
die HaupUtimirTe dem Virtuosen , und dem Lieb
herrlichen Christe, das Gratias, und einige andere,
haber von ausgezeichneter Geschicklichkeit, Gele noch vor; und whlen .jene vor diesen nur, weil sie
genheit giebt, sichglnzend uud wohlgefllig zu
krzer, und besser ausser dem Zusammenhange zu
zeigen; dass die Orchesterpartie sehr leicht und *
gemessen sind. . "d. Redact.
gemssigt, doch darum nicht mssig; der Satz

(Hierbey die musikalische Beylage No. I.)

LEIPZIG, bey Bkeitkopf un Hrtel.


/fru/sigr 'ZUf 274,*( rmifiiJurtlAch^/t Fritting.
j.trohett, Agtiu. Uei. V. Schneid*.
; h N > *

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I
p 34

A L LG E M E I N E

MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 17ten Januar. N* 3* 18 16.,

Versuch einer praktischen Akustik der Blasinstru Instrumenten , bey denen nicht eine solche Luft
mente. Von Gottfried IVeher. sule, sondern irgend ein andrer Krper durch
Anschlagen, Rupfen, Reiben oder Streichen in
Schwingung versetzt wird, dadurch klingt, und
Iiiare und umfassende Ansichten von der akusti seine Schwingung, und mit dieser sein Klingen , der
schen Natur und Wesenheit der Blasinstrumente umgebenden Luft mittheilt wie z. B. bey Saiten
und des eigentmlichen Tonspiels derselben sowol instrumenten die Saite, beyra Glockenspiel die
berhaupt, als der verschiednen Gattungen dersel Glocke, bey der Glasharmonika die Glasglocke etc.
ben insbesondre , sind bis jetzt weder in einer be der klingende Krper ist: in Blasinstrumenten hin
kannten Schrift consequent und vollstndig zusam gegen ist die in dem Instrument enthaltne Luft
mengestellt, noch unter Tonknstlern und Instru- sule selbst das ursprnglich Tnende, der den Ton
menlenmachrn verbreitet ; letzteres um so viel ursprnglich selbst erzeugende, wicht blos ihn von
weniger, je seilner umfassende, praktische Kunde einem andern klingenden Krper mitgelhcilt anneh
aller Gattungen von Blasinstrumenten , musikalische mende und fortpflanzende Krper.
Theorie, physikalische Kenntnisse, und Bekannt
2.
schaft mit der reinen Akustik , in praxi bey Musi

kern und Inslrumentenmachern vereint zusammen Blasinstrumente im eigentlichen Sinn des Wor
zutreffen pflegen. tes sind: Flte, Flageolet, Flute - douce, IJoboe,
Je dringender Bedrfnis ist, desto eher
das Klarinette , Fagott , Trompete , Horn , Posaune,
darf ich den Versuch
wagen, ob es' mir vielleicht Serpent, die Orgelpfeifen, und andre mehr; nicht
gelingen mag, diesen Gegenstand befriedigend, und, aber sind Blasinstrumente im eigentlichen Sinne
wenn auch nicht im Einzelnen berall neu , doch diejenigen, welche zwar auch durch knstlichen
mit neuer Allgemeinheit , Konsequenz und Klar oder natrlichen Wind zum Ansprechen gebracht
heit darzustellen dadurch manchem Wissbegierigen werden, wobey aber die Luft nicht selbst tler ur
einen kleinen Dienst zu erzeigen , und brigens sprnglich tnende Krper ist, sondern nur einen
bey dieser Gelegenheit einige neue , vielleicht ntz andern elastischen Krper in Schwingung versetzt,
liche Ideen zu entwickeln. . und dadurch tnen macht; z. B. die Aeolsharfe,
Dabey setze ich brigens, um desto krzer wobey gespannte Saiten durch die zarte Reibung
seyn zu knnen , hier manches aus meiner Abhand des vorberstreichenden Windes in Schwingung
lung ber Ton etc. voraus, welche in No. 5o und versetzt werden; das Ancmochord oder Wiudkla-
i dieser Bltter vom Jahre i8i5 abgedruckt ist. vier , dessen Saiten durch den auf dieselben gelei
teten Wind eines Blasebalgs eben so zum Anspre
/. Begriff. chen gebracht werden, wie die der Aeolsharfe
durch natrlichen Wind ertnen ; das Maul
. i. trommel-Klavier, wro durch hnlich geleiteten- Wind
Unter Blasinstrumentenverstehen wir hier Zungen gewhnlicher Maultrommeln zur Ansprache
diejenigen,bey denen die, in der Rhre des Instru gebracht werden, (ein Instrument, dermalen zwar
menta enthaltne Luflsule selbst der eigentliche noch in seiner Wiege, aber sehr viel mehr ver
klingende Krper islj im Gegensatz von andern sprechend, als man wol -davon erwarten mag,
18. Jahrg.

r
35 1816- Januar.

wovon ich mich zura Th eil au einem, vom Kapell Zunge fortleitet, beysammen hlt, und strkt und
meister Ritter in Mannheim angefangnen , doch mildert. Man mchte sich fr Letzteres entschei
noch unvollendeten Instrumente dieser Art .ber den, wenn man bemerkt, dass die Hhe des Tons,
zeugt) : alle diese Touwerkzcuge haben auf den den eine solche Pfeife angiebt, fast gar nicht, we
Namen Blasinstrumente keinen Anspruch, da bey nigstens ganz nicht in demselben "Verhltnis , wie
ihnen das Blasen des Windes nur die Dienste thut, bey wirklichen Blasinstrumenten, von der Lnge
welche z. B. der llosshaarbezug des Geigenbogens der Pfeife , sondern hauptschlich von der Lnge,
bey Saiteninstrumenten verrichtet. Dicke, Steilheit u. s. wi (Siehe . 5 6 meiner
obenerwhnten Abhandl.) der Zunge abhngt j

3.
(hey dem Orgelbauer Reiner in Darmstadt habe ich
Ja sogar in Ansehung einer gewissen Galtung sogar ein kleines Orgelpositiv von der Grsse eines
von Orgelpfeifen ist es nicht so_ ganz ausser Zwei starken Foliobandes gesehen , welches aus einem
fel, ob sie in recht eigentlichem Sinne Blasinstru Zungenregister von 4 Fuss -Ton, ganz ohne Pfei
mente sind. Die Orgelpfeifen sind , wie man weis, fenkrper , bestand , aber auch freylich gar grau
von zwey Hauptgattungen: die erste Gattung, wel sam schnarrte) - und dass man aus Einer Rhre
che in der Kunstsprache Fltenwerke oder Labial zwey, ja mehrere, und zwar beliebige Tne zu
pfeifen heissen, sind solche, welche mit einem gleich ertnen machen kann, je nachdem mau den
Mundstck angeblasen werden, das im Wesent Klang mehrerer Zungen zugleich in einen und
lichen ganz so beschaffen, ist, wie das Mundstck denselben Pfeifenkrper leitet ,
(wie dies die, einige
eines Flageolets, einer Flute- douce, oder eines Zeit lang als rthselhaft angestaunt gewesene ml-
gewhnlichen Kinderpfeifchens; nmlich so, dase zelsche und kaufmannsche Trompetermaselne be
ein , durch eine enge Ritze des Muudstcks am weist;) hingegenmchte man sich doch wieder
t iuen Ende der Rhre einstrmender Luftstrahl die' fr die entgegengesetzte Meynung erklren , wenn
in der Rhre euthaltne Luftsule der Lnge nach man bemerkt, dass die Lnge der Rhre doch
in Schwingung versetzt und also ertnen macht. nicht ganz ohne Einfluss auf die Tonhhe der Zun
Dass Pfeifen dieser Art eben so gewiss .Blasinstru genpfeifen ist, dass auch das sogenannte halbe Decken
mente im eigentlichen Sinne sind , wie irgend Eines, des Pfeifenkrpers hey Rohrwerken eben solchen
versteht sich von selbst. Einfluss hat , wie bey Fltenwerken, (wie man dies
Allein es giebt eine zwey te, voii der erst- an jeder Orgel erfahren und versuchen kann , ja
beschriebnen ganz verschiedne Gattung von Orgel selbst an jedem Kindertrompetchen , vor dessen
pfeifen, die man Rohrwerke, Zungen werke, Zuu- Mndung man die hohle Hand hlt) und dass
gei> pfeifen nennt: bey diesen entsteht der Ton bey manchen Blasinstrumenten , welche doch auch
dadurch, dass man einen Luftstrom ber ein , nur mittelst Zungen zur Ansprache gebracht werden,
an Einein Ende befestigtes, schmales Streifchen z. B. -Fagott, Klarinette und Holoe, alle Erschei
Messingblech (Zunge) hinet reichen , und dadurch nungen (wife wir in der Folge sehen werden ,) zu
dasselbe in Schwingung versetzen und zum Ertnen sammentreffen , welche beweisen, dass die, in die
britigen lsst. Wer keine Gelegenheit hat, sich sen Instrumenten enthaltne Luftsule, nicht aber
dies au einer wirklichen Orgelpfeife dieser Gattung das Rohr oder Blatt, der tnende Krper sey.
anschaulich zu macheu, darf nur ein gewohnliches Da ich hier nicht zunchst von Orgelpfeifen
Kiudertrorapeleheu auseinander eh men , welches handle, so wre es wol nicht an seiner Stelle,
nichts andere, als eine Zimgenpfeife ist. tiefer in diese, allerdings etwas schwierige Frage
In Ausehnug dieser Zungenpfeifen nun, weis einzugehen , deren befriedigende Beantwortung man
'man, wenn man die Sache naher betrachtet, in selbst bey Chladni vergebens sucht , wie sehr man
der That nicht recht, ob, mau sie eigentlich als sie auch .67, 69 bis 71 seiner Akustik erwarten
Blasinstrumente ansehen darf, oder nicht ob sollte. Man vergl. . 107, 195 u. 181. ebendas.
die, in der Rhre euthaltne Luftsule der eigentlich
tnende Krper ist, oder ob eigentlich die Zunge
II. Wesentliche Beschaffenheit.
als selbstlernender Krper durch den Luftstral nur %. 4.
zum Tnen veranlasst wird , wie die Saite auf dem Alle Blasinstrumente bestehen im Wesentlichen
Windklavier, und die Rhre nur den Ton der aus einer hohlen Rhre, und ihr Tnen besteht
37 * 1816. Januar. 38

darin, dass die in solcher Rhre enthaltene Luft men kann, oder wo berhaupt die tnende Luft
sule durch einen, an dem Ende der Rhre eindrin sule wieder mit der ussern Luft zusammenhngt;)
genden Luftstral der Lnge nach in Schwingung und zwar giebt, unter sonst gleichen Umstnden,
oder Erzitterung gesetzt wird. eine Rhre, die nur halb so lang ist, als die andre,
Wir wollen das eioe Ende der Rhre, a"n in der Regel genau die Octave dieser letztern an,
welchem die Tonerregung geschieht, ein- fr d. h. einen Ton, der gerade noch, einmal so hoch
allemal das erste Ende der Rhre nennen, das ist, als der Ton der andern, weil er aus gerade
andre aher, zweytes Ende. nocli einmal so geschwinden Schwingungen be
steht. (Vergl. . 4. der vorerwhnten Abh.)
5.
Das Einblasen eines tonerregenden Luftstrais $. ?
in das erste Ende der Rhre geschieht auf ver- Weit weniger Einfluss, ,als die Lnge der
schiedne Art. Bald durch ein Mundstck der Art, Rhre , oder eigentlich gar keinen Einfluss auf die
wie wir .5. von den Labial - Orgelpfeifen , vom Tonhhe hat die grssere oder geringere Weile
Flageolet u. s. w. beschrieben haben , welche Instru (Durchmesser, Mensur) der Rhre im Ganzen.
mente man unter dem gemeinsamen Namen, pfei Wol aber hngt die Tonhhe sehr davon ah,
fenartige oder Labial-Instrumente, hegreifen knnte: ob das zweyte Ende der Rhre eben so weit ist,
bald wird ein, blos durch die gehrige Haltung als die Rhre im Ganzen, oder nicht. Ist es w ci
der Lippen gebildeter Luftstral unmittelbar, ent ter, so wird der Ton der Rhre etwas hher, als
weder in das offene, erste Ende eiugeblasen, (wie er sonst ihrer Lnge nach seyn msste, und dabey
z. B. , -wenn man auf einem hohlen Schlssel blast, zugleich lieller und strker ; ( dahin zielt der Schall
oder auf der Pan- Flte,) oder in ein zur Seite becher oder Schallkegel der Trompeten, Hrner,
angebrachtes Loch, wie an der Querflte; oder Klarinetten etc.) ist hingegen die Oeffnung am zwey-
das Einblasen geschieht durch ein , mit einem oder ten Ende der Rhre verengt, so wird im Gegen-
zwey, die Erzitterung befrdernden Zungen ver theil der Ton tiefer, und zugleich weicher, sanfter
sehenen Mundstck, ungefhr so, wie bey den Zun und matter. Man kann dies z. B. am Kopfstck
genpfeifen der Orgel zu welcher Klasse, die einer Flle wenn mau es aublsst , dabey
versuchen ,

man Zungen-, oder auch Rohrinstrumente nennen die hohle Hand gleichsam wie einen Hut der Oeff
knnte, Hohoe, Klarinette und Fagott gehren ;- nung, des zweyten Endes nhert, und die Hand nach
oder endlich durch ein kesseifrmiges oder becher nnd nach immer mehr und enger schliefst; oder
frmiges Mundstck , wobey die Lippen des Spie auch , wenn man die flache Hand von der Seite
lers ungefhr den Dienst verrichten, den bey Zun her immer- weiter und weiter vor die Oeffnung
geninstrumenten die Zunge thut wohin alle hinschiebt, und so den Ausgang immer mehr und
sogenannte Metall- oder Blech- Instrumente gebo mehr versperrt. Man kann auf diese Art, indem
ren , als: Trompete, Posaune, Horn etc., auch man die Oeffnung fast ganz versperrt, den Ton
Serpent und Zinken , welche jedoch selten mehr bis nahe an die Unteroctave vertiefen , wobey er
von Metall gemacht zu werden pflegen. aber zugleich auch immer matter wird, schwerer
anspricht, und leicht ganz versagt.' Auf solchem
III. IV ovon hngt die Hhe oder Tiefe des Tons Verengen des zweyten Eudes beruht der Bau der
' einer Rhre Im Ganzen ab? sogenannten hnlbgedeckten Orgelregister, das soge
nannte Stopfen beym Waldhorn, und, wie wir
6. noch sehen werden, (. 4a.) ein grosser Theil des
Die Schwingungen einer, in einer Rhre ent- Touspiels aller Blasinstrumente mit Tonlchern.
haltnen , tnenden Luftsule sind berhaupt lang (Eiqen befriedigenden, physikalischen Grund,
samer oder geschwinder, und der Ton also lief warum, und wie es zugeht, dass das Verengen dei:-
oder hoch, je nachdem d;e Rhr, und somit die Oeffhung des zweyten Endes einer Rhre den Ton
darin enthaltne Luftsule, lang oder kurz ist ; (nm derselben tiefer macht, hat uns brigens bis jetzt
lich gemessen von dem ersten Ende bis zum zwey- kein Akusliker geben mgen. Selbst Chladni geht,

^t, oder bis zu jeder andern OelFnung, durch . 75, 76, der ulhustik, leicht darber hinaus.
welche der eingedrungne Luftstral wieder ausstr Meine Ansicht ber diese Frage zu entwickeln.
39 1816. Januar. 40

wre hier der Ort nicht , da nur angewandte Akustik, Rhre. Der tiefste hebst ihr Grundton:
derselben
nicht aber speculative Untersuchungen im Felde dieser pflegt anzusprechen, wenn die Rhre nur
der reinen Akustik der Zweck der gegenwrtigen ganz leise und schwach angeblasen wird. Uebri-
Abhandlung sind.) gns wird dieser Ton, so wie auch alle folgende,
Auf der F16te wird der Ton aucli dadurch durch mssiges Treiben oder Nachlassen des Windes
tiefer man das Mundloch, also .die OefFnung
, dass um ein Geringes hher oder tiefer. Allein bey
des ersten Endes, mehr mit der Lippe bedeckt, entschieden sebrferm Anblasen sprechen , statt des
und also gewissermassen eben so verengt, wie wir Grundtons, pltzlich ganz andre, viel hhere Tne
oben von der zweyten Oeilimng gesagt haben. an , welche wir harmonische oder akustische Bey
tne nennen.
$. 8.
Wird aber das zweyte Ende einer Rhre vllig io.
verschlossen, sa dass die darin enthaltne Luftsule Worin eigentlich diese grssere Schrfe des
durch keine zweyte Oeffnung mit der freyen Luft Anblasens bestehe, hat uns noch kein Akustiker
in Verbindung steht: so wird der Ton auf einmal recht deutlich erklrt. So viel glaube ich indessen
um eine volle Octave tiefer, als, da die Rhre als gewiss ansehen zu knnen : die Hauptsache liegt
ganz offen war. Die? er neue Ton spricht nun immer, entweder in der grssern Heftigkeit und
auch wieder vollkommen leicht und gut an, wird folglich Geschwindigkeit des einstrmenden Luft
auch wieder viel strker, als die vorigen , durch strais, wodurch die in der Rhre enthaltene Luft
allmhliges Annhern und unvollkommnes An- sule zu geschwindern Schwingungen gereizt und
schliessen der Hand erknstelten Tne; kurz, es angeregt wird , oder in der grssern Feinheit,
ist eine ganz neue Galtung von Ton. Auch dies Dnne , und folglich Schrfe des Luftstral* ; oder,
kann man an dem Kopfstck einer Flte versuchen, noch besser, in beyden zugleich. Durch blosse
dessen zweytes Ende man zuhlt: (nur wird viel Verstrkung des Windes, also blos durch das
leicht nicht genau die Unteroctave des vorigen erslere Mittel, kann man eine Orgelpfeife zwingen,
Tons erscheinen , weil das Fltenmundloch nicht ihre Beytne anzugeben ; sie werden aber durch "
genau am Ende .der Rhre ist.) die nthige Heftigkeit des Blasens , zumal bey etwas
Auf solchem Verschliessen des zweyten Endes weiten Pfeifen, rauh und unangenehm, weil man
der Rhre beruht die Einrichtung der ganz gedeck dabey nicht zugleich auch das zweyte Mittel mit
ten Orgelpfeifen (Gedakte.) Auf andern Blasinstru anwenden kann ; durch blosse Verstrkung des
menten wird von ganz gedeckten Tnen kein Ge Windes kann mau auf einer Flte , die man statt
brauch gemacht; auch wr' es bey den meisten der Lippen durch eine Federspule anblsst, auch
schon darjim nicht mglich, weil man beym An wol hhere Tne herausbringen, aber nur mit
blasen derselben, z. B. der Trompete, die erste Mhe, und von helm Klang; eben so bringt ein"
Oeffnung schon mit dem Munde verschliesst, und Anfnger auf der Flte die hhern Tne nur ge
also , wollte man auch noch die zweyte ganz ver- waltsam und schreyend heraus, weil er den Luft
echliessen, alsdann gar kein Ton mehr, weder stral wol zu verstrken , noch nicht aber ihn auch
hinein noch heraus, knnte. zugleich dnn und spitz genug zu bilden versieht,
indess der gebte Fltenspieler selbst die hchsten
IV. Welche Tone ist eine Rhre ihrer Natur
Tne leise und zart ansprechen macht, indem er
nach anzugeben fhig? den Luftstral zwar nur mssig stark, aber sehr
9- dnn und scharf einstrmen macht, und umgekehrt,
Eine und Pfeife ist nun aber fhig,
dieselbe die tiefsten Tne mit grosser Kraft anzugeben ver
nicht blos immer nur Einen und denselben, son steht, indem er den Luftstral mglichst erweitert,
dern, je nachdem sie auf diese oder jene Art an I da im Gegentheil der Anfnger, der den Luftstral
geblasen wird, auch bald diesen, bald einen andern I noch nicht zu modeln vermag, solche tiefe Tne
Ton anzugeben. Die Gesammtheit der Tne, welche I nur durch die Kraftlosigkeit seines Anhauchens zu
eine Pfeile der Lnge ihrer Rhre gemss anzu erbetteln weis. Auf hnliche Art wird auf der
geben vermag, bezeichnen wir mit dem Namen, , Hoboc, der Klarinette und dem Fagott, um die
natrliche Tne, auch wol harmonische Tne der 1 hhern Tne anzugeben, das Rohr oder Blatt mit
41 1816- . Januar. 42

den Lippen enger ans gleichem Grunde


gepresst; von den Beytnen gedeckter Pfeifen keine Auwen
schliesst der
Trompeter oder Hornist die Lippen dung gemacht wird, so reden wir hier nicht weiter
enger, wenn er hhere Tne anzugeben hai, und davon.
der Primor Blser fhrt ein engeres Mundstck, als
der Secundarins, der Bassposaunist und Serpentist i5.
ein viel weiteres, als der Trompeter, u. s. w. Was man ber die harmonischen Tne in
4P-
Bchern liest, verfhrt zu der beschrnkten und
1 1.
unrichtigen Ansicht, als lgen die akustischen Bey
Die akustischen Bey tne, welche eine Rhre tne blos im Waldhorn , der Trompete und hn
durch schrferes Anblasen angiebt, sind nun, bey lichen Blechinstrumenten : sie liegen aber in jedem
einer offenen (d. h. am zweyten Ende nicht ver- Blasinstrument ohne Unterschied. Man versuche
schlossnen) Pfeife bekanntlich folgende: zuerst ein es z. B. auf der Flte. Wol die wenigsten Fl
Ton, der gerade um eine Octave hher ist, als der tenspieler wissen es , dass man bey Schliessung aller
Grandton ; bey noch srhrferra Anblasen erscheint
Tonlcher nicht allein den Grundton d, sondern
ein dritter Ton, der wieder um eine
Quinte hher
ist, als der zweyte; u. s. f., bey immer schrferm
Anblasen, folgende, durch die Ziffern n, , IV, auch Beytne, d, a, d, fis, und a her
die
u. s. w. bezeichnete, immer hhern Bey tne. Wenn ausbringen kann, und eben so mit einerley Griff
nmlich der Grundton der Pfeife, z. . wre:
die Tne es, es, b, es, u. s. w. Eben so
Grundton. Beytne.
giebt der Fagott auf den Griff G leicht die Tne
G, g, d, u. s. w.; auf den Griff F die TneF, f,
II III 17 IV V VI VII VIH IX X XI XII
i
c, u. s. w. ; auf den Griff E die Tne E, e, h.
Alle zwischen den hier verzeichneten Tnen und so fort : Es, es, b; D, d,a, dj
liegende brige Tne knnen aber auf einer Rhre
nicht zur Ansprache gebracht werden, wenigstens C, cj B, B, f, b, d; u. s. \v-

nicht ohne ussere knstliche Einwirkung, wovon Nur nicht alle Blasinstrumente darauf
sind

in der Folge erst gesprochen werden kann. eingerichtet, alle harmonische Tne darauf
dass
Man bemerkt brigens leicht, dass die Lcke fglich ansprechen. Dies hngt (nchst gewissen
vom Ton i bis zu n die grsste ist, und eine und Eigenheiten dieses ochr ienes
Zuflligkeiten
volle Octave betrgt, die von u zu aber nur Instruments, wovon unten . i5.) im Allgemeinen
eine Quinte, und dass so fort die Lcken zwischen grsstenteils vom Verhltnis der Rhre zu ihrer
Jen hhern Nummern immer kleiner werden Weite ab. Man kann als Regel annehmen, dass
eine Bemerkung, die sich fruchtbar zeigen wird. eine, im Verhltnis ihrer Lnge ziemlich enge Rhre

Ueberdies ist zu bemerken , dass der oben als ihre hhern harmonischen Tne leicht, die tiefern
aber ungern oder gar nicht anspricht; und um
b bezeichnete Ton, No. vu, nicht eigentlich b ist,
gekehrt.

sondern merklich liefer, und der als f bezeichnete, Darum spricht z. B. auf der Flte, deren
Rhre im Verhltnis ihrer geringen Lnge ziemlich
No. m, um ein Gutes hher und heynahe fis; wes-
balb denn auch dieser Ton, z. B. bey Trompetern, weit ist, bey dem Griff d schon das d nicht vllig
die nicht durch Kunst nachzuhelfen wissen, immer

su unausstehlich falsch zum Vorschein kmmt leicht und gut an, die folgenden .Beytne, a, d,
u i i
u. 's.' \v". grsstenteils noch bler, und der nach
m . 12.

Auf gedeckten Pfeifen, deren zweytes Ende


^erschlossen ist, sprechen ganz andre harmonische a folgende hhere Beyton, welcher wre, will
offenen: da aber in der Musik vollends gar nicht mehr herans.
43 1816- Januar. 44

$ i4". nette hnliche Griffe , wie bekannt, nicht die hhere


Octave, sondern die Quinte der hhern Octave
Umgekehrt haben Horn und Trompete, deren '
Rhre im Verhltnis ihrer bedeutenden Lange sehr hervorbringen.
enge ist, die Eigenheit, dass ihr allertiefster Ton, (Den eigentlichen physikalischen Grund dieses
der eigentliche Grundton, (i,) den das Instrument Umstandes sind uns brigens die Akustiker bis jetzt
der Lnge seiner Rhre gemss angeben sollte, gar schuldig geblieben.)

nicht anspricht: ihr eigentlicher Umfang fngt erst (Die Fortsetzung folgt.)

bey dem Tone II an, welcher auf den eigentlichen


ersten und Grundton des Instruments folgt bey
dem, auf welchen selbst gleich dessen Quinte (in)
Nachrichten.
folgt:
u. s. w.
Berlin, d. 2ten Jan. Uebersicht des Monats
TT
December. Den 3ten gab der knigl. Musifedir.,
r in
Ii Hr. Seidel , Concert4, zum Besten der Angehrigen
der berliner Landwehrmanner. Nach einer kraft
das C, welchesnoch eine Octave tiefer wre, als vollen Ouverture von Winter spielte der Kamnier-
das tiefste obigen Beyspiels, und welches, wie
des musicus, Hr. Mller, ein hoffnungvoller Schler
man aus Vergleichung mit der . 11. abgebildeten des Concerlm .s Mser, ein Violinconc. v. Poliedro,
Tonleiter sieht, der eigentliche Grundion des Instru und zeichnete sich durch Reinheit des Tons, guten
ments ist, spricht so gut, wie gar nicht mehr an, Bogenstrich und Sicherheit in Doppelgriffen aus.
sondern blos wie ein unvernehmlicber , gleichsam Mad. Schulz trug sehr schn eine neue italienische
flatternder Hauch , weshalb es auch den Namen Scene von Hrn. Seidel vor, die viel gesangreiche
Flatter- erhallen hat. Sielleu hat. Auszeichnung verdiente auch das , mit
(Eben wegen dieses Mangels gerade des Grund wiederholtem Beyfall von Hrn. Beschort gespro
tons auf dem Horn und -der Trompete htten diese chene .Gedicht auf die Vlkerschlacht bey Leipzig,
Instrumente am wenigsten verdient, ausclilieelich von Oswald, mit sehr gelungener musikal. Begleit,
als Normal -Instrumente fr die Lehre von den von Hrn. Seidel. Den Schlussgesang begleitete Ur.
akustischen Tnen in den Bchern angefhrt zu Pohl mit der Harmonica. Die reine Einnahme
werden.) betrug ber 454 Rtlilr. Den afen gaben die
Hrn. Detroit und C. Schulz Conceit vorteiltem
$. 1*. ungewhnlich kleiueu Auditorium. Der Kammern.,
Sonderbar unvollstndig sprechen die Beytne Hr. Schulz, blies ein von ihm gesetztes Fltenconc,
auf der Klarinette an. Auf diesem Instrumente und mit den Hrn. Tausch, Hambuch und Lenss
will nmlich der erste Bey ton, die Octave- des ein Quartetto concertante fr Flte, Hohoe, Kla
Grundtons, nicht ansprechen: es ist fast ganz un rinette und Horn, auch von seiner Composition,
mglich, niit demselben GrifT, womit man z. B. nicht ohne Beyfall. Der durch seine musikalische
das tiefste e, f, fis oder g blsst, auch die Octa Begleitung der Vorstellungen in Gropius' mechani
ven dieser Tne ansprechen zu machen, zu deren schem Theater bekannte Hr. Detroit spielte ein
Erzeugung man daher eigne To'nlcher hat anbrin Conc. frs Pianoforte von Dusseck, und rait Mad.
gen mssen; wol aber kann man rlen zweyten har Grbenschlz eine Sonate fr zwey Pianoforte von
monischen Beyton, (n) die Quinte der Octave, Himmel, brav und ausdruckvoll. Den toten
zum Ansprechen bringen; mit eben dein Griff, gaben die Gebrder Mller Concert. Der hiesige
womit z. B. das tiefe g anspricht, kann man auch das Kammermns. , C. Mller, spielte ein Violinconc.
von Spohr und Variationen fr die Vibline vo*
d, als Quinte der Octave g, ansprechen machen, Rode; sein Bruder, G. Mller, aus Braunschweij
. a. w. (Dies Ansprechen wird durch das Oeffnen ein Violinconc. von Kreuzer; beyde mit Beyl
der sogenannten b- Klappe des linken Daums nur Den i7teu ward im Opernhause g<
sehr erleichtert, (. 5o.) nicht aber nur dadurch La selva incantata e Gier usaient me librala; ro
mglich.) Daher kommt es, dass auf der Klari mantisch-heroische Oper in 2 Abtheil, von A. v.
43 1816 Januar. 4G

Filistri , bearbeitet durch Herklots ; mit Musik von giebt Beweise fr das bedeutende Kunsttalenl des,
Righini. Als diese Oper zuerst im Carneval 180 3 durch seine vaterlndischen Lieder sebon vorlheil-
jr^eben wurde, erfolgte eine Darstellung und aus haft bekannten Componisten. Sie enthlt viele ein
fhrliche Beurtheilung ihres Werths und Inhalts in zelne gute Ideen, und wrde, bey mtnr, und ste
der musikal. Zeit. Die herrliche Musik ist auch tigerer' Haltung, mehr Krze und weniger Knst
durch den Klavierauszug allen Freunden eines sch lichkeit, noch vortheilhafter wirken. Mad.
nen, ansprechenden, wohlgefhrten Gesanges schon Milder -Hauptmann aus Wien, die vielleicht bald
langst bekannt. Sie wurde durch die Hrn. Fischer, uns ganz angehrt, hat auch im vorigen Monat
Torabolim, Stmer, und Dem. Schmalz trefflich mit vielem Beyfall mehrere Gastrollen gegeben:
ausgefhrt. Lauten Beyfall des berzahlreichen am isten Und 5ten die Armide in Glucks Oper,
Publicum gewannen : die Scene zwischen Armide am i5ten die Emmeline in Weigl's Schweizer
und Tancred (Dem. Schmalz nud Hr. Stmer): Ah familie, und am 2 6sten Fidelio in Beethovens
i^ou ho core , oh Dio etc. ; Gottfrieds
(Hrn. Fischers) Oper dieses Namens. Der reine Ertrag dieser
Arie: AI Nome tuo temuto etc. ; Armidens und letzten, fr die, in Danzig durch die Pulverex-
Rinalds (Hrn. Tombolini's) Duett: Veggio o mi par plosion Verunglckten bestimmten Vorstellung war
quel rolto etc.; Rinalds Partie: Tremo l'abisso e ber i4oo Thlr. Der schon vorher genannte
;parve etc.; Armidens, Rinalds und Taucreds Ter Hr. Dbbelin hat noch mehrere Gastrollen auch
zett: Misera io piango e intanto etc. ; Gottfrieds in Singspielen gegeben; namentlich am i2ten den
Arie: Ma gi d'entrambi in vollo etc.; Rinalds und Geronte in Mehuls Schatzgrber (wo das Duett
Toncreds Duett: Re del Ciel etc.; Tancreds und der Dem. Leist und Sebasliani: Vergebens ist des
Armidens Duett: Rinaldo a noi s'avanza etc. ; Ar- Herzens Streben etc., wie immer, viel Beyfall fand),
it-idens Arie: Un cenno mi cliiedi etc., und das den i4ten den Tapezier Martin in Himmels Fan-
wahrhaft vortreffliche Quartett: Fallisce in ogni chon, und den sgsten den Peter Rothkopf in Mon-
impresa etc. Den 2 isten wurden zu Kctzebue's signy's Rschen und Colas. Sein lebhaftes, mun
Gra Benjowsly (in dem der Scliauspieldiiector, teres Spiel und seine lustigen Einflle, erwarben
Hr. Dbbelin , den Hettmann sehr brav gab) als ihm stets wiederholten Beyfall. Hr. Bachmann,
Ouvertre und zwischen den Abtheilungen Har- vom Theater zu Danzig, gab am 2 ten den Simeon
uoniemusik von Blaseinstrumeuten , mit. unter in Mehnls Joseph in Aegypten , ohne alien Beyfall.
mischten Solopartien fr die ueu erfundenen eng Am 4len trat , nach mehrjhriger Entfernung von
lischen Klappenflgel hrn er gegeben. Die Musik der Bhne, der ehemals als Snger , Singlehrerund
war von iem Kamrnermusic. , Hrn. Tausch dem Cornponist rhmlich bekannte, pen.sionirte Hr. Am-
\ater, mit vieler praktischen Kenntnis fr Blas broscli , als Ad;mi in Schencks Dorf barbier, Vuit
instrumente eingerichtet, und wurde rein und gut allgemeinem Beyfall ber sein nicht bertriebenes
ausgefhrt. Die neuen Hrner sind eine Art Trom und eigentmlich komisches Spiel auf.
peten nah Klappen, ungefhr wie bey der Klari Von neuen Musikalien scheinen zu empfehlen:
nette, und machen in der Zusammenstellung mit Dorn 6 Gesnge fr 4 Mnnerstimmen ohne Be
andern Blasinstrumenten einen sehr angenehmen Ein gleitung. Ballmusik, aufgefhrt auf den knigl.
druck. Besonders gut und mit vielem Beyfall wur Ilofbllen whrend der Anwesenheit des Kaisers
den ausgefhrt : Variationen auf das Volkslied: Heil von Russland in Berlin , comp, und fr das Pianof.
'Ja- im Siegerkrauz etc. und die zweckmssig arran- arrang. von C. Moser, 2 Hefte. (Beyde Werkchen
;:irten Mrsche aus Spontini's Cortez und Vestalin. bey Schlesinger.) F.L.Seidel, Blchers Heim
Ob jene Hrner ganz nach der Beschreibung Ihres
'
kehr oder Triumph des preussischen \ olks und
ndoner Correspondenteu im vorigen Jahrg. der Heeres, grosse Phantasie fr's Pianoforle, (im
lflus. Zeit, geiertigt worden sind, ist R*f. unbe Kunst- und Industrie-Comptoir) woiin alles Mg
kannt. Den 22sten wurde zum erstenmal ge liche, und noch etwas mehr, musikal. zu malen
geben, und einige Tage darauf mit massigem Bey- versucht ist.
hii wiedei holt: JVie man lieben mus$. romantisches Der Hr. Prof. Chladni aus Wittenberg hat
Singspiel in einem Aufzug, nach Zschokke's Feeu- vor einigen Tagen zwey Cursus seiner Vorlesungen
msturchen frey bearbeitet, vom Freyherrn, Carl ber die Akustik angefangen.
v. Miltitz, zu Dresden. Audi diese Composition Am loten starb am Sclilagfluss der Concert
47 1816. Januar. 48

Ernst Schick, bekanntlich ein guter Ri-


m eis 1er, Ouverture grand Orchestre de t'Opra, Agnes*,
Er war im Haag im Oct. 1766 geboren, par Ferd. Paer. Leipzig, chez Breitkopf
pienist.
ward anfangs von seinem Vater, der Tanzineister et Hrtel. (Pr. 1 Thlr.)
zu Amsterdam war, zu derselben Kunst angehalten, Jedermann kennt prsche Ouvertren , jeder
und brachte es auch bald darin zu vieler Geschick mann weiss auch , dass sie alle einander hnlich
lichkeit. Allein strker war sein Hang zur Musik,
sind. Wer frhere liebt, wird diese sptere auch
in der er unter dem Concertai. Kreusser sieh bald lieben: denn was jene empfiehlt, empfiehlt auch
auszeichnete. Er verdankte diesem im Vortrag und diese; was an jenen auszustellen ist, ists auch an
auch in der Composition vieles. Um J770 fand
dieser. Wie aber dies leichte, sehr muntere, ja
er zu Amsterdam Gelegenheit, sich auch nach Esser Thema:
meistens scherzhafte Allegro
und Lolli zu bilden; des letztem Manier verliess
er aber dann bald wieder. Hierauf kam er als
erster Violinist nach Mainz und spter in die kn.
Kapelle zu Berlin. Er beschloss seine knstlerische
Tbtigkeit mit der Direction des vorhererwbnten
Concerts der Gebrder Mller , und wenige Augen
blicke nach dem Ende dieses Concerts sein Leben.
Von seinen Corhpositionen sind hier seit 178.1
6 Violinconcerle einzeln gestochen worden. Er
einer, bey weitem zum grsslen Theile so hchst
folgte nach wenigen Jahren seiner unvergesslichen
lugubern Historie, wie sie diese Oper abhandelt,
Gattin , Margarethe Luise Schick , geb. Hamsl. als Einleitung vorgesetzt werden und in Paris viel
Glck machen konnte: das begreife ein anderer,

Kurze Anzeigen.
als Kef. Uebrigens braucht es nicht erst erwhnt
zu werden, dass dies auf diese Ausgabe ohne die
Oper keinen Einfluss haben kann.

Sernate per Violino e Chitar ra , .


per Antonio Mayer. N0. 1 . in Bonna e Colo
Trois grandes Marches pour le Pianoforle
nia , presso N. Simrock. (Pr. 2 Fr.) par Albert Agthe.
4 mains, .
Oeuvr. 6. Leipzig, chez Peters. (Pjv
Ein tchtiger Geiger, offenbar des Besten, wae aoGr.)
die 'neueste Methode und Spielart bietet, kundig, Der Verf. scheint vieles dieser Art gehrt , und
giebt hier denen, die ihm nach wollen, Stoff und sich Bessere, den Gedanken, der Anordnung
das

Gelegenheit, sich gut zu unterhalten und sehr ntz und dem Effecte nach , gut gemerkt zu haben. So
lich fortzubilden. Der Gui tarnet darf auch kein wre gewiss gar manches des hier Gelieferten, ohne
Stmper oder leerer Klimperer seyn. Der instruc Beethovens 3, und Riesens 6 frhere Mrsche,
tive Zweck ist zwar der vorherrschende, und das nicht geliefert, oder doch nicht so, wie es ist, und
Werkchen von dieser Seite augesehen am lobens- man es zum Theil wol offenbar Reminiscenz nennen
wrdigsten: doch ist es auch als Musikstck ber kann. Doch giebt der Verf. auch manche eigenen
haupt keineswegs ohne Werth, und selbst nicht und guten Gedanken : nur verknstelt er sich die
ohne Originalitt der Erfindung und Darstellung. selben zuweilen, besonders durch hufiges und pltz
Die usserst sorgsame Bezeichnung des Vortrags, liches Moduliren in entfernte Tonarten. Die freund
sowol in mechanischer, als in sthetischer Hinsicht, lichem , melodisem Partien, besonders der Trios,
verdient noch besonders dei; Verf. verdankt, und gelingen ihm besser. Das Werkchen ist nicht
den Spielern zur genauen Beobachtung empfohlen schwerer auszufhren, als die oben genannten, und
zu werden. wird wahrscheinlich manche Freunde finden.

Leipzig, bey Breitkopf und Hrtel


49 50

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 24*ten Januar. N= 4. 1816-

Versuch einer praktischen Akustik. Instrumenten, z. B. bey der Trompete und dem
Horn so wie diese Instrumente blos ripienmssig,
ls Fllslimmen, gewhnlich gebraucht werden,
(Fortsetzung aus der 3ten No.) wo man ihnen keine andern Tne zumulhet, als
blos ihre bequemsten harmonischen Beytne
beym Jgerhorn , Posthorn , Signalhorn etc.
V. In wiefern wird bey unser n Blasinstrumenten von
all diesen Tnen wirklicher Gebrauch gemacht ? $ i8.
im Gegentheil verlangt man von andern Instru
16 menten, ausser den, der Lnge ihrer Rhre nach
Jede Pfeife, jede zum Blasinstrument gebildete ihnen ein- fr allemal eigenthmlichen harmonischen
Rhre, ist, wie wir aus dem Bisherigen gesehen, Tnen, auch noch andre, und hilft, um diese zu
ihrer Natur nach fhig, nicht blos immer Einen erlangen ', der Natur der Rhre nach durch ver
und denselben , nicht blos ihren Grundton , sondern schiedne knstliche Mittel.
auch noch verschiedne andre Tne anzugeben. Diese verschieduen Mittel wollen wir nun der
Von mancher fordert man aber bey weitem Reihe nach kennen lernen.
nicht alle Tne, die sie ihrer Natur nach angeben
knnte. VI. Mittel, den Tonreichthum einer Rhre zu
Am wenigsten fordert man von der Orgel vermehren.
pfeife: sie hat immer nur ihren Grundion anzu
gehen : ibre harmonischen Beytne werden nie *9-
gebraucht. (Das Orgelregister, Quintatne genannt, Mittel sind , so weit wir sie bis jetzt
Diese
macht nur eine uneigentliche, halbe Ausnahme.) kennen und anwenden, folgende vier:
Man braucht deshalb fr die Orgl so viel Pfeifen, Treiben und Sinkenlassen,
(.
1) 20.)
als man verschiedne Tne haben will, weil keine
(. 1.)
(.

Stopfen,
4) 3) 2)

Pfeife mehr, als Einen anzugeben eingerichtet ist. Verschieben, 22


5o.)
Auch die Hrner der russischen , sogenannten Tonlcher. (. folgg.)
-
5
t

Jagd Musik , 'von der wir im letzten Kriege so


bewundernswrdige Proben auch in Deutschland 30.
.

gehrt, haben so, wie Orgelpfeifen, immer nur


Treiben' und Sinlenlassehl
1)

ihren Grundton anzugeben , und das Musikan


ist daher eine lebendige Orgel. Dieses erste Mittel, das Treiben und Sinken
lassen eines und desselben Tons mittelst Verstr
J7- kung oder Schwchung des Windes,
(.

9. am Ende)

Von andern Instrumenten pflegt man,


zwar ist das unvollkommenste und beschrnkteste von
nicht , wie von der Orgelpfeifenur immer einen
, allen. Vermge dieses Mittels kann mar indessen,
denselben Ton, sondern wol mehrere zu for- z. B. auf dem Horn . das tiefe ganz gut bis gis
g

n: aber doch keine andern, als ihre natr- oder as hinauftreiben; durch Beyhlfe dieses Mit
Dies ist der Fall bey den meisten Blech- tels kann mau auf der Flte, welche eigentlich nur
8. Jahrgang.
l. 1816. Januar. 52
nen aus verschiednen Grnden zuerst die gewhn
bis d hinabreicht, doch noch ziemlich vernehmlich
lichste Tenorbasjposaune, (eigentlich Tenorposaune
eis herausbringen, ja selbst noch c, wiewol freylich mit Bassmundslck.) . Von dieser giebt sich dann
nur matt und elend.
Eben so muss der Serpent- leicht die Anwendung auf alle brigen , hh ern oder
Spieler eine Menge von Tnen, die seinem rohen, tiefern Gattungen dieses Instruments.
Instrument fehlen , blos durch Trei
Diese Bassposaune ist im Grunde nur eine
nausgebildeten
erzwingen oder erbetteln.
ben und Sinkenlassen
B- Trompete, d. h. eine Trompete, welche um
einen sogenannten ganzen Ton (grosse Tonstufe)
, 2) Stopfen. tiefer klingt , als ihre Tne dem Namen nach heis-
3 1. sen, (ungefhr gleich einer Violin, welche um
.
einen ganzen Ton zu tief gestimmt wre; deren c
Das zweyte, schon etwas wirksamere Mittel
folglich sq klingt, wie auf andern Instrumenten
besteht im Verengen der Miind'jug des zweyten .
das b.)
Endes der Rhre. Dahin gehrt das sogenannte
Stopfen beym Waldhorn und zuweilen auch bey Von einer solchen B - Trompete ist die Bass
der Trompete. (. 7.) posaune nur iu drey Stcken wesentlich verschie
Auch Mittel ist aber noch sehr be
dieses den; nmlich:
schrnkt, indem ein Ton sich dadurch nicht wol Erstens wird sie mit einem grssern und wei
um mehr, als eine grosse diatonische Stufe ernie tern Mundstck geblasen;
drigen lsst, welches noch lange nicht hinreicht, Zweytens ist ihre Rhre selbst etwas weiter,
die Lcken auszufllen, die sich in der
grossen als die einer gew#hnlichen Trompete: beydes darum,
Reihe der natrlichen Tne finden; (. 11.) nicht weil man (zwar auch nicht ihren eigentlichen
zu gedenken, dass die gestopften Tne gegen die Grundton 1, siehe . i4, aber doch) nur die tiefsten
natrlichen ungleich matter und dumpfer abfallen. ihrer akustischen Beytne: 1

( 70
s hchstens noch
5) Verschieben der Rhre.


22. n
"Wirksamer ist das dritte Mittel. Man ist
auf den Einfall gerathen, eine Rhre so gebrauchen will, welche brigens, eben weil es
nmlich
einzurichten , dass sie eich, ungefhr wie ein Taschen- B- Trompete ist, folgend ermassen klingen:

Perspectiv,' durch Ineinanderschieben und Wieder-


Auseinanderziehen , augenblicklich verkrzen, und
wieder verlngern lasse. Wir finden dieses Mittel
ti tu IV VI
an der Posaune angewendet ; ( neuerlich auch , wie
V

wol in weit beschrnkterm Mase, am Waldhorn. Drittens : Um nun die Lcken zwischen diesen
M. s. meinen Aufsatz im i4ten Jahrgang, 1812, Tnen auszufllen, und zugleich auch noch meh
der mus. Zeil. No. 47, S. 760.) Es wirkt, wenn rere liefe Tne unterhalb B zu gewinnen , hat man
auch nicht eben in jeder Hinsicht vollkommen, die schon erwhnte Einrichtung getroffen, ver
doch in so fern vollstndig, dass die Posaune da mge welcher die Rhre sich leicht , und zwar
durch in Stand gesetzt ist, eine ununterbroebne doppelt, nmlich an zwey parallel neben einander
chromatische Tonreihe,irgend eine
ohne Lcke herlaufenden Schenkeln der Rhre, in und aus
und mit vlliger Gleichheit der Tonstrke, anzu einander ziehen und schieben lsst Zieht man z. B.
geben. die Schiebrhre um etwa drey Zoll heraus, so
wird das ganze Instrument dadurch sogleich um
. 23.
einen halben Ton tiefer: mau hat die B- Trom
Wie dieses zugeht, will ich mit wenigem in eine A- Trompete verwan
pete augenblicklich
anschaulich zu machen suchen.
Instrument zuvor die Tne
delt; statt dass das
Jcli betrachte zu unter den ver
dem Ende
schiedenen Galtungen hherer oder tieferer Posau B, f, b, d angab, giebt es nun A, e, a, eis
53 1816- Januar. 54

a. (Man sollte diese Stellung der Scliiebrhre


(oder Gis), es(As -Zug) und
(oder dis), as, c,
die A- Stellung oder den A-Zug Noch
nennen.) so fort bisE, H, e, gis, h, (E-Zug).
Man sehe
weiter herausgezogen, erscheinen die Tne As,
hier alle diese Zge der Reihe nach: .

'i- -V
imT- ...
*
jp-
II III IV T II III ir V II III IV V II III IV V VI II III iy v VI II III IV V VI II III IT V VI Vit
A-Zug As -Zug G-Zug Fis -Zug F-Zug E-Zug.
\
und auf diese Art wird mglich , auf der Posaune
es Tne zwischen E und d herauszubringen, wie dies
durch Hinaus - und Hereinschieben der Rhre alle t folgende Scala zeigt:

E3S
4i. fr*=te
mlsch ata u ii n Ii Ii Ii Ii in in in in in in iv in ir IT IV IV V IV vi vi vi v vi v vi vii

v
E F FiiGAiA B K Ffii GAiA E B F Fis G As Fis G As A FJs G E-Zug

B
A
E

F
vom

F
B
Mancher Ton ist, wie man sieht, sogar auf mehr Es giebt aber auch hhere Posaunen Tenor-,

:
als eine Art zu erlangen: so sehen wir z. B. in Alt-, und sogar Discantposaunen.
der obigen Scala zwey e, nmlich einmal als m
26.
des A-Zugs, und wieder einmal als iv des E-Zugs;

.
ebenso zwey f, zwey gis oder as, u. s. w. Die Tenorposaune ist ganz dasselbe Instru
sogar drey eingestr. d , einmal als V vom B-, einmal ment, wie die zuerst beschriebne Bassposaune nur

:
als vi vom G-,
und ein drittes Mal als vn vom dass man nicht ihre tiefsten Beytne gebraucht, .

E-Zug, welche Tondoubletten dem Spieler manche sondern ihre mittlem etwa folgende

:
;
Erleichterung und Bequemlichkeit gewhren.

mm IV
v vi
hchstens auch :*

Ausdieser Betrachtung der Art, wie die


Lcken zwischen dem Ton n und den hhern
Welche also folgendermassen klingen
Beytnen mittelst sechs oder sieben Zgen ausge
fllt werden , la'sst sich nun auch der Grund

sehen, warum

der Posaune den eigentlichen Grundton


ein
es ganz vernnftig und gut ist, dass m =
(>-
IV
T VI VII

man bey

der Rhre (i), welcher Contra -B wre, gar nicht


gebraucht , sondern erst beym ersten Beyton , B, Sie wird deshalb auch mit einem engern Mund
weil nmlich von diesem n Iiis zum
in)

anfngt stck geblasen, als die Bassposaune und drfte


,>
:

nchstfolgenden Iii nur eine Lcke von einer Quinte selbst eigentlich auch schon etwas weniges enger
ist, welche auszufllen sechs vernderte Zge ge gebaut seyn.
ngen; vom Grundton bis zum ersten Beyton n
i

Da
brigens die mittlem akustischen Beytne
i>t

aber eine Lcke von einer ganzen Oclave,


deiche auszufllen weit mehr Zge erforderlich schon nher beysammen liegen als die tiefern, mit
,

denen die Bassposaune anzugeben hat: (.


wren.
(. n.) 11.) so
sieht man leicht, dass die Tenorposaune auch einen
25.

oder zwey Zge weniger zu haben brauchte, als


Es giebt auch tiefere Bassposaunen als die hier die Bassposaune nothwendig hat, und dass sie, weil
,

beschriebene sie sind aber von dieser nur dadurch sie doch eben so viele Zge hat, darum desto
;

verschieden, dass sie im Ganzen grsser, und ver reicher an Tondoubletten istj wie man dies alles
mge ihrer grssern Lnge aucli tiefer sind auf leicht finden kann, wenn man sich fr die Tenor-
;
sie

lsst sicli also das bisher Gesagte leicht von posaune eine hnliche Gamme construiren will wie
,

die oben Tr die Bassposaune entworfene.


5.
2
.
i
1816- Januar. 56

S- 27.. ist
Auch die Altposaunekann ganz dasselbe Instru
VI VII
ment seyn, wie die Tenorposaune, (nmlich im
Grunde eine -Trompete,) nur dass, mittelst eines Nur haben die erstbeschriebnen Altposaunen den
noch eugern Mundstck, noch hhere Beytue Vorzug des grossem Reichthums an Tondoublelten.
benutzt werden; nmlich etwa:

m
29.
allenfalls auch noch jfcls Eine Discantposaune ist nicht sehr gewhn
TU IX lich: am fuglichsten ist es dasselbe Instrument, wie
lauten:
die zuletzt beschriebene Es- Altposaune, von der
Welche wieder folgendermassen
man hauptschlich die hohen Tne
3F
-
V vi vu vin ix X xi XU
Da diese Posaune sich mit einer Klasse von Bey-
gebraucht. Sie bedarf eben darum immer noch
tnen beschftigt, welche noch weniger grosse Lk-
ken hat, als die Tenorposaune: so ist begreiflich, weniger Zge, als die vorhergehende, und statt
ihrer gengt allenfalls schon eine Trompete mit
dass sie, um diese geringen Lcken auszufllen,
noch weniger Zge notli wendig hat, und durch posaunenhnlicher Vorrichtung. (Zugtrompete.)
diesen Ueberfluss an Zgen noch reicher an er
. 50.
leichternden Tondoubletten ist.
Eine Idee zu wesentlicher Vervollkommnung
. 28. der Posaunen gedenkeich gelegentlich in einer andern
Man hat aber auch Altposaunen
, welche nicht,
Abhandlung ber einen verwandten Gegenstand,
im Grunde -Trom welche dem gegenwrtigen bald nachfolgen soll,
wie die eben beschriebnen ,
- bekannt zu machen. Hier aber wollte ich miel
peten sind, sondern Es Trompeten , also an sich
vor der Hand blos einer klaren Aneicht von der
selbst um eine Quarte hher, und welche unge
fhr folgende harmonische Beytne gebrauchen: Bildung der Tonreihe auf der Posaune bey meinen
Lesern versichern, weil ich diese fast bey allem,
hchstens noch =b was ich iu den nun folgenden Paragraphen zu sagen
habe, als Grundlage voraussetze.
VI VII TIH
s

welche also lauten: 4) Tonlcher.

3= %. 3i.
35
Wir haben bis hieb er drey verschiedne
Mittel
kennen gelernt, wodurch mau die Lcken zwischen
Diese Altposaune ist, wie leicht sieht, im
man
den, einer Rhre, ihrer Lnge im Ganzen
verkleinerten Maasstab ganz das , was Tenorposaune nach,
natrlichen Tnen auszufllen, und auf einer
im grssern ist. und
derselben Bohre mehr Tne zu erzeugen
Im Gruude ist es ganz gleichgltig, welche strebt,
als, ihrer Lnge zufolge, sonst darauf
vn beyden Gattungen von Allposaunen man ge mglicli
wren. Diese Mittel waren nmlich:
braucht, denn am Ende kmmt doch derselbe 1) Treiben
und Sinkenlassen,
Umfang heraus, ob man die hhern Tne einer 2) Verengen der Mndung oder
tiefern -Trompete Stopfen, 3) Verschieben.
Auch dies letztere Mittel hat aber noch
_-, manclie
Unbequemlichkeit, hauptschlich die, dass sich ge
schwindere Guge und Passagen auf diese Art nicht
T TI VII Till (X
lT
herausbringen lassen. Daher nahmen andre Instru
oder die tiefern einer hhern Es -Trompete ge mente wieder zu einem andern Mittel ihre
Zu
braucht flucht, und dies andre Mittel sind Tonlcher.
57 1816'. Januar.. 58

Ueber die Art, wie, und die Grundstze , nach I ist , abgeschnitten , und folglich nur halb so lang,
welchen, solche Totilcher wirken, sagt Chladni nur einen Schuh lang; das Tonloch b gilt', so wie
Akustik : ich als zweytea Ende der Rhre, und
..71. sei ner es ffne ,
durch dieses Mittel kann ich also, je nachdem ich
An Blasinstrumenten, wo an den Seiten' sich
ein Tonloch ffne, oder verschliesse, eine und die
Lcher befinden, wird dadurch, dass man diese
selbe Rhre nach Willkr augenblicklich bald die
offen die schwingende
lsst, Luftsule abge
Dienste einer langen, bald wieder einer krzern
krzt, wodurch also die Tne hher werden.
Rhre verrichten lassen, und die so, an diesem oder
In welchen Verhltnissen aber durch die ver-
jenem Ort der Rhre eines Blasinstruments auge- <
schiednen Arten von Oeffnung oder Verschlies-
brachten Tonlcher wirken also eben das , was bey
sung der Seitenlcher die Tne erhht oder
der Posaune die verschiednen Zge wirken.
erniedrigt werden , ist zwar durch die Erfah
Die Instrumente , deren Tonspiel auf solchem
rung ziemlich genau bestimmt, es scheint aber
Oeffnen und Schliessen von Tonlchern beruht,
der gegenwrtige Zustand der Mechanik und
sind: die Flte, alle Instrumente, die wir obee
Analyse noch nicht zu einer theoretischen Un
tersuchung dieser Vernderungen hinreichend
(.-5.) pfeifenartige Instrumente nannten, (die blos
eintnige Orgelpfeife ausgenommen) alle Zungen-
zu seyn."
iustrumente. Unter den Instrumenten mit kes
Dieser Ausspruch des strengen Mathematikers seifrmigen Mundstcken ist, nchst dem veral
scheint mir aber doch zu hart: so weit sind wir, teten Zinken und der weidingerschen Klappen-
meines Erachtens, doch nicht zurck, dass wir trompete, das Serpent das einzige gebruchliche,
muthlos uns darauf beschrnken mssen , zu sagen, welches durch Tonlcher regiert wird.
dass wir noch nichts zu sagen vermgen; wenig
stens wird es gut seyn, einmal zu versuchen, wie . 53.
weit unser, bis jetzt errungenes Wissen, obgleich Indem wir nun die Grundstze aufsuchen , auf
es noch lange kein apriorisches Erkennen ist, rei welchen das Tonspiel dieser ganzen Klasse von
chen mag, und ob dies wiewol beschrnkte Wis Instrumenten beruht, wei den wir das Gesagte mg
sen dann wirklich noch so ganz ungengend sey, i lichst durch Beyspiiele belegen , um es dadurch in
dasswir nicht einmal wagen drften eine Theorie der Anwendung anschauen zu lassen: da es jedoch
des Tonspiels der Tonlcher, wenn auch ohne zu weitlufig seyn wrde, die Anwendung jedesmal
Anspruch auf mathematische Schrfe , zu versuchen. durch ein Beyspiei von jeder einzelnen Gattung
Tentare juvat. solcher Instrumente zu belegen, dies auch grsslcn-
theils ganz entbehrlich ist, iudem alle Instrumente
%. 02.
mit Tonlchern einander im Wesentlichen so hn
Die Hhe des Tons einer" Rhre richtet sich,
lich sind , dass sich jedes Beyspiei von dem
wie wir wissen, hauptschlich nach ihrer Lnge,
Einen auf alle andre meistens leicht bertragen und
gemessen von dem ersten Ende, wo die Toner-
anwenden lsst: so werde ich auch hufig nur
legung geschieht, bis zu der andern Oeffnung, Ein Instrument als Beyspiei anfhren, und zwar
durch welche die in der Rhre enthaltne Luftsule
grsstenlheils die Flte, Weil dieses Instrument
wieder mit der ussern Luft zusammenhngt. (.6.) nicht nur so ziemlich das einfachste und vollkom
Wenn ich daher an einer z. B. zwey Schuh
menste, sondern hauptschlich auch, weil es das
langen Rhre A-B
am allgemeinsten bekannte ist.
A b
. 34.

in der Mille ihrer Lnge ein (gehrig weites) Loch Die Tonlcher der Blasinstrumente sind , wie
bohre, durch welches die Luftsule schon in der wir vorhin bemerkten , sehr treffend den Zgen
Hlfteihrer Lnge bey b wieder eben so gut mit der Posaunen zu vergleichen , indem durch Oeffnen
der Luft zusammenhngt, als sie zuvor
ussern oder Schliessen derselben die Rhre eben so nach
Wat bey damit zusammenhing: so ist es gerade Willkr augenblicklich verkrzt und wieder ver
"J gut, als wre schon hier bey b das zweyte lngert werden kann , w ie dies bey der Posaune
Ende, als wre die Rhre da, wo da Tonloch b durch Herein- und Hinausschieben geschieht.
Jfc2
59 1816- Januar. 60
Was dort die verschiednen Zge wirken , das wir bey Gelegenheit der Posaunen gesagt haben,
wirken hier die verschiednen Griffe, und die Ton leicht selbst erklren und weiter ausbilden kann,
leiter der Blasinstrumente mit Tonlchern entsteht nach dem . 2 3. gegebnen Vorbild.
also ganz auf hnliche Art , wie die der Posaune :
ich will die Art, wie diese Zusammensetzung ge
fe u..%
schieht, hier nicht eben ausfuhrlicher beleuchten,,
u. s. w.
sondern nur beyspielweise andeuten , wie die Tne
-
der Flte entstehen. Zu solcher Andeutung genii 1 II III IV,T VI I II III IV Y. TI
gen folgende Figuren , die sich jeder, nachdem, was D- Griff. Es -Griff.

-"fi*
-

als i i i i I i i M ti it M a ti m Ii u. s. W.

ron

5- 35.
a, h, eis, (und auf der Klappenflte auch ebenso
Wir finden hier im Wesentlichen alles das
wieder, was wir frher bey den Posaunen ge
f, gis, b, und c,) und folglich alle Tne der ersten
funden; unter andern auch die Doubletlen eines
Octave durchgngig erst der erste Ton der aten,

i,
und desselben Tons, z. B. den Ton a einmal als
II

d,
ein Bey ton, nmlich
d,
das ist von es von
vom a -Griff, nmlich so:
es, u. s. w.



A b
CZQ -MZO OZOZQZQ Solche Blasinstrumente mssen also auch be
trchtlich weit im Verhltnis gegen ihre Lnge
und ein zweytes Ml als in vom d - Griff, so :
gebaut werden um ihren Gruudton gut ansprechen
,

zu knnen, (. i3.) wodurch aber auf der andern


czoz Seite begreiflich ihre hhern Beytne an guter

kurz, die Tonleiter der Blasinstrumente mit Ton


Ansprache verlieren und theils hohl und stumpf,
,

theils sogar falsch, oder auch wol gar- nicht her


lchern entsteht ganz nach denselben Grundstzen,
auswollen wenn man ihnen nicht durch knstliche
wie die der Posaunen: nur Eine wesentliche Ver
,

Applicaturen zu Hlfe kommt. Dieses, so wie man


schiedenheit ist dabey gleich hier anzumerken, weil
ches Andre, was sonst hier noch rthselhafi schei
sie, wie wir bald sehen werden, folgenreich ist.
nen mchte, wird sich weiter unten befriedigender
Von der Posaune fordert man nmlich , wie
aufklren.
wir oben bemerkten, nirgends einen Grundton
(1)

(Die Fortsetzung fclgt.)


der Rhre, sondern berall nur Beytne, (11, in,
IV, u. a. w.) Auch der tiefste Ton der Posaune
ist nur Ii, d.h. die Octave von 1, des eigentlichen R N O Ni
E

8
I

Grundions ihrer Rhre: wol aber ist bey allen


unsein Blasinstrumenten mit Tonlchern auch auf
Grundlinie gerechnet. Auf der Flie z. B. ist das Sonate pour le Pianoforte, . par Louis
der eigentliche Grundton der Rhre, nach de Beethoven. Oeuvr. 90. Leipzig, chez
(1)

tiefe

d

Breitkopf et ijrlel. (Pr. Gr.)



2

ihrer ganzen Lnge gerechnet; das dis ist Grund


ton der Rhre, nach ihrer Lnge vom ersten Ende
Mit vielem Vergngen zeigt Ree. diese neue
bis zum Loch der dis -Klappe, eben so e, fis, Sonate au. Sie ist eine der einfachsten, nielo
g,
L 1816. Januar. 62

ljesten , ausdruckvollesten , fasslichsten , und mil- Bemerkungen! ,


1
toten, unter allen, die wir B. verdanken. Wer (Fortsetzung der aten No.)
aus
ine zwey herrlichen , zusammengedruckten Kla-
riersonaten aus frherer Zeit, Oeuvr. i4, kennet
und welcher gute Klavierspieler kennete sie
Gleichgltige Behaglichkeit ist eine viel schlech
licht! dem ist diese neue, was Charakter und
tere Kunst-Stimmung, als Gefahr, Besorgnis, Angst,
Schreibart anlangt, hinlnglich bezeichnet, wenn
sie nhert sich jenen; nur ist der erste
Trauer.
wir sagen:

Salz weniger- stetig ausgearbeitet, (er nhert sich Phantasie ist gewissermassen nichts, als der
mehr der freyen Phantasie,) und in Hinsicht auf
Inbegriff des Lebens. Es drngt den Menschen
Harmonie und Modulation ist vieles schrfer hinauf
von Zeit zu Zeit, etwas Phantasiereiches zu gemes
so dass sogar einige Stellen, besonders
getrieben,
sen; keiner kann es zu lange entbehren
S. 9, Syst. 4, T. i 4, u. S. i3, Syst. 4, T. d. h. er
will einmal wieder das ganze Leben umfassen ; im
5 6, auch bey delicater Behandlung, kaum zu
gemeinen Daseyn ist ihm immer nur eine unend
ertragen sind , wenn man auch alles , was Regel
lich kleine Polygonseite desselben gegeben: er will
heisst, gar nicht, und nur das Ohr befragt.
nun den ganzen Umkreis, um in allen Tiefen an
Doch wer liesse nicht gern dergleichen Eirizeln-
lieiten fallen , zumal da der Meister sie keineswegs
geregt zu werden. Selbst die Ausgelassenheit roherer
Naturen ist nichts, als eine falsche Richtung dieses,
sich nachlssig entschlpfen lsst, sondern offenbar
an sich schnen Bedrfnisses.
sich darauf steift, keine Widerrede annimmt, und es

sonach der Zeit anheim gestellt werden muss, ob sie


(Wird fortgesetzt.)
sich an dergleichen Zge gewhnen, und dieselben

sanctioniren will; wer, sage ich, liesse solche Ein-


lelnheiten nichtgern fallen, wenn er, wie hier, Kurze Anzeigen.
durch so viel Geist, Gefhl, Originalitt, und
Achtsamkeit auf ausserordentliche Wirkungen guten
Spiels und guten Instruments, im Ganzen des Stcks Leitfaden bey der Gesanglehre, nach der Elemen-
erfreuet wird ! Von eben diesen Vorzgen lassen tarmethode. Mit besonderer Rcksicht auf
s:ch nun einzelne Nachweisungen und Belege nicht Landschulen, bearbeitet von Karl Schulz,
geben, eben weil sie durchs ganze Stck gehen, Lehrer am knigl. Schullehrer- Seminario zu
und jede Probe derselben erst an ihrem Platze, Zllichau. Neue, vernderte Auflage. Leipzig
in ihrem Zusammenhange, sich so ausnimmt, und u. Zllichau, b. Darnmann. 1816. (Pr. 6 Gr.)
so wirkt, wie sie soll: bey Hrn. v. B.s Musik
scheint aber auch ein solches Nachweisen und Be Dies Werkchen ist in der ersten Auflage nicht
legen, selbst wenn es mglich wre, eben jetzt, lnger, als vor Jahr und Tag erschienen, und da
pr nicht uthig, und eine allgemeine Beschreibung, mals von uns mit aller Aufmerksamkeit ausfhrlich
wie wir sie hier geben , genug. Zu dieser gehren beurtheilt worden. Was wir dort lad ein zu mssen
aber noch die Bemerkungen :
i) die Sonate bestehet glaubten , hat der Verf. was wir loben mussten,
(leider) nur aus zwey Stzen : einem affcctvollen, das Publicum, wohl beherzigt. Vom Letzten ist
im Tempo nicht zu bertreibenden Allegro , Drey- der Beweis, dass jetzt schon eine neue Auflage
nerlellakt , E moll ; und einem sehr singbaren , eben nthig geworden; vom Ersten, wie diese ausge
falls ja nicht zu geschwind zu nehmenden Rondo, stattet, Dies im Einzelnen anzugeben, verbietet
Zweyvierteltakt, E dur; 2) sie "ist, was mechani der beschrnkte Raum unsrer Blatter. Wir begn
sche Geschicklichkeit , und vornehmlich Fingerfer gen uns, nur zu bemerken, dass, wer das Werkchen
tigkeit anlangt, etwa zwey Stellen abgerechnet, die in der ersten Auflage, wie wir, ntzlich und im
tiue der leichtesten von allen beethovenschen ; ver Ganzen beyfallswerth gefunden , es hier, in der
langt aber, was Vortrag einzelner Stellen und Seele zweyten , noch betrchtlich mehr so finden werde.
des Ganzen betrifft, alle mgliche Sorgsamkeit; Und sollte Jemand damr.ls weniger in unser Urtheil
5j sie ist sehr gut gestochen. eingestimmt haben: so wird er es sicher hier,
wenigstens in allem Wesentlichen. Einiges Wenige,
63 1816. Januar. 64

was uns auch jetzt noch nicht scharf genug be zen Anlageund innern Bearbeitung nach vorge
stimmt, oder nicht bestimmt genug ausgesprochen steckt, hat derselbe vollkommen erreicht. Die Com
scheint; so wie das noch nicht ganz Verhltnis- position ist usserst gefllig , der Satz der concer-
massige der Ausarbeitung einiger Kapitel gegen tanten Stimmen auf sichere Wirkung berechnet . der
andere, in Absicht auf Ausfhrlichkeit und Methode: Charakter der einzelnen Instrumente, und dersel
dies wird der sorgsame Verf., bey eigenem, fort ben Mischung so gegeben, wie es sich von einem so
gesetztem Gebrauch seines Buchs in den Schulen, erfahrnen Meister erwarten lsst, und die Schreibart
schou selbst bemerken. Dass das Buch gut in jeder Stimme so der Natur angepasst, dass auch
gedruckt, und doch wohlfeil ist, verdient bey ihm, bewanderte Liebhaber dieselben ausfhren knnen.
als einem Schulbuche, um so mehr bemerkt zu Ref. kann daher dieses Werk allgemein em
werden. pfehlen; denn durch die geflligen Ideen und den
schnen Gesang, (Winters besondere Gabe,) wird
es allgemeiu ansprechen, und der Kenner wird
Sechs Lieder mit Begleitung des Pianoforte , in sich auch seiner Heiterkeit und Anmulh erfreuen.
Musik ges. von Charlotte Veltheim. Wirkt doch diese auch auf den tiefern Forscher,
Hamburg, bey Bhme. besonders in so manchen ernsten Stunden des Le
bens, wohllhtig und erquickend !
Die Knstlerfamilie Veltheim hat sich in mth- Das Stck besteht ans einem Allegro und
rerley Hinsicht Aufmerksamkeit und Bey fall im einem Rondo, welches in einem ganz muntern
Tone im

ist
deutschen Publicum zu erwerben gewusst: die eine Takle schliesst. Die Begleitung
der Tchter versucht sich nun auch als Compo- sehr leicht, einfach was schon Hie hufig verwebten

,
nistin. Sie kann fr dies Werkchcn eine gnstige Hauptslimmen erfodern, und wohl berechnet, so,
Aufnahme erwarten; es ist derselben werth. Nicht dass das Ganze von jedem Orchester leicht aus
eben Unerhrtes wird darin geboten: wol aber ein gefhrt werden kann.
angenehmes Ta'ent, ein zarter Geschmack, und Ge
schicklichkeit gezeigt , die Singstiinme vorteilhaft
hervortreten zu lassen , ohne ihr irgend etwas 1. Lied beym Ausmarsch der Freywilligen etc.

Schweres oder Unbequemes zuzurauthen. Himmels


Lieder scheinen der jungen Knstlerin zunchst 2. Hymnos beym Empfang der vaterlndischen
vorgeschwebt zu haben ; wenigstens ist dessen Weise Helden etc., mit Begleit, des Pianoforte oder
der ihrigen am hnlichsten. Was Ref. gerhmt, der Guitarre in Musik gesetzt von Jf'ilh-
Ferd. Rong. Jedes Gr. In Commission

4
zeigt sich am wenigsten im isten ( wo auch die
Nauck in Berlin.
b.

Harmoniefolge, Takt 5, zu verbessern gewesen,


wre,.) und im letzten Liede: am meisleu aber der
Unter den zahllosen Gelegenheitstcken
im 5ten und aten. Im 4ten ist der Aufschwung
in der vorletzten Zeile der Strophe
selben Art gehren die angefhrten, und zwar
des Gesanges
Texte und Musik,
nicht zu den geringsten. D'e
ein einnehmender Zug.
letzte ist bey beyden passend, einfach, marsch-
mssig, und ebeu so leicht zu fassen, als auszu
fhren. Gebe Gott, dass der Dichter des zweyten
Concertante pour Violon, Viola, Hautbois, Cla
Liedes (den brigens das Versificiren noch sehr zu
rinette , Basson et Violoncelle , avec accom
geniren scheint) lebenslang Grund habe, den vater
pagnement de l'Orchestre , par P. Winter.
lndischen Helden" alles das zu sagen, was er
Leipzig, chez Breitkopf et Hrtel. (Preis
iiinen hier sagt;
i . a Gr.)

Den Zweck, welchen sich Winter, dieser


wrdige Veteran der deutschen Tonkunst , der gan-

Leipzig, bey Breitkopf und Hrtel.


65 66

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 31sten Januar. 5- 1816-

Versuch einer prakti sehen Alustii. den Ausgang mit verengen hilft,) behlt noch fort
whrenden Einfluss auf den obern, geltenden , klin
genden Theil der Rhre, und wirkt ungefhr auf
(Fortsetzung aus der 4ten No.)
hnliche Art, wie die,
die Oeffhung des zwey ten
Endes verengende Hand in dem . 7. angefhrten
Beyspiel. Jeder aus einem solch kleinen Tonloch
. 36.
D as Mittel, den Tonreichthum einer Rhre durch hervorgehende Ton ist also eben das, was ein
Ton, z. B. auf dem Waldhorn, und
gestopfter
Tonlcher zu vermehren , hat vor den drey brigen,
folglich tiefer, als er sonst {nach der Lnge der
bisher aufgezhlten Mitteln hauptschlich den Vor
Luftsule von A bis b gerechnet) seyn wrde.
zug, dass es nicht nur leichter und geschwinder
ausgebt werden kann , und berhaupt mit weniger Ein recht anschauliches Beyspiel , wie ent
Schwierigkeit verbunden ist, als z. B. das Stopfen scheidend die Grsse des Tonlochs ist , gewhrt die
beym Waldhorn, oder das Schieben und Ziehen
bey der Posaune, und dass es folglich weit mehr Klarinette. An derselben sitzt das g- (oder d-)
Geschwindigkeit und Nettigkeit gewhrt: sondern Loch Si rechten kleinen Fingers viel hher oben,
dass es auch vollkommner wirkt, alsi die meisten
dieser frher erwhnten. als das Loch der gis- (oder dis-) Klappe; allein
Indessen treten doch auch hierbey zwey nicht jenes viel kleiner^als
ist wenn man daher
dieses:
unbedeutende Schwierigkeiten und Unvollkommen das hher sitzende, aber ejjgere g -Loch verstopft,
ein. und das tiefere, aber grssere Loch der gis -Klappe
ffnet, so ertnt eben so der Ton g, als wenn
. 57.
man jenes offen und die Klappe geschlossen lsst;
l) Ich sagte, Tne einer Rhre hngen
die
und zwar ist das erstere g noch klangvoller, als
ab von ihrer Lnge, vom ersten Ende bis zum
betreffenden Tonloch gerechnet (.52.) Diese letz
das letztere. (. 38.) Auf Wepe 'giebt
gleiche die

tere Rechnung ist jedoch nur dann ganz wahr, a -Klappe des linken Zeigefingers den Ton a, die
wenn das Tonloch wenigstens eben so weit ist, wie - Klappe
b des Unken Daums aber , wenn jsie ohne die
die Rhre selbst. (. 7.) Ist hingegen das an der
Rohre a- Klappe geffnet wird , nur den Ton tos, obgleich

=
A b
:


das Loch dieser letztern Klappe viel hher ist, als
das, der 'is- Klappe.
angebrachte Tonloh b
( wie dies an all un
enger,
- 38.
gern Blasinstrumenten der Fall ist,) so trifft die

Rechnung nicht mehr zu, sondern das unterhalb Die aus so kleinen Tonlchern hervorgehenden,
Jes Lochs befindliche Stck b (welches eigent als gestopft zu betrachtenden Tne, sind eben darum
lich als weggeschnitten, und gereicht nicht nur tiefer, als sie der Lage des Tonlochs
verbanden
gelten sollte, in der That aber, statt wirklifcn^wegge- nach seyn mssten, sondern zugleich
sonst auch
schniUen" zu seyn, denn doch noch dran sitzt , und jmmer matter und stumpfer, als andre.
5
*
67 -: 1816. Januar. 68|

Was Jas Tieferwerden des Tons betrifft, so bequemlichkcit mehr verursachen kann, da ihr den
ist diesem Umstand wol leicht abzuheilen, und Stiel der Klappe aus jeder beliebigen Entfernung
auch wirklich an unsern Blasinstrumenten dadurch bequem bis zu dem dazu bestimmten Finger iia
allerdings Innreichend abgeholfen, dass die Ton-* gerader oder gekrmmter Richtung herbeyfhreni
'
lcher alle um so viel naher gegen das erste Ende knnt.
der Rhre zu angebracht sind , als erforderlich ist, Ich meyne brigens hier, wie man leicht
um die Kleinheit ihres Durchmessers zu ersetzen: errth, offne Klappen, d. h. nicht solche, welche
allein die aus solcher Kleinheit des Lochs zugleich durch den Druck des Fingers sich ffnen, sondern,
entspringende Stumpfheit und Mattigkeit des Klanges sich schliessen , welche Art von Klappen auch nicht
bleibt grsslentheils nach wie vor, und verursacht die Unannehmlichkeit an sich hat, zuweilen nicht
hauptschlich die Ungleichheit , die unter den Tnen vollkommen genug zu decken.
fast aller Instrumente dieser Galtung herrscht. Am
Wer also z. B. das magere e seiner Flte
auffallendsten ist diese KJanglosigkeit und Mattig
in einen gesunden, vollen Ton zu - verwandeln
wnscht , der darf nur das bisherige , viel zu hoch
keit bey dem e oder e auf der Flte, und dem
A oder a des Fagotts, weil das viel zu hoch siz- sitzende, und darum viel zu enge e-Loch unter
drcken, dafr ein recht weites Loch weiter nach
zende e oder A - Loch viel zu enge ist.
-
unten zu, etwa gleich unterhalb des Ringes des
In dem vorhin angefhrten Beispiel ist zwar
Fussstckes , bohren , ber demselben eine offne
das g der Klarinette in der That bey weitem nicht
Klappe anbringen, und den Styl derselben dahin
so stark und hell , als das gis , oder doch nicht
eben schlecht, weil der Schallbecher des Instru fhren, wo bisher das e-Loch sass: die Applicatur
ments, durch welchen, bey Schliessung aller obern bleibt dabey nach wie vor die nmliche. Das
Tonlcher, der Ton grossentheils mit ausstrmen gleiche Verfahren ist eben so leicht auf Fagott,
muss, demselben wieder einigen Ersatz an Kraft Klarinette und Hoboe anwendbar.
gewhrt (. 7.)
Um indess das Uebel von Grund aus zu tilgen, $ 59-
msste man' jedes Tonloch wirklich an die ihm Ausfhrbar wre also allerdings eine solch
gebhrende Stelle setzen , und ihm einen so grossen Einrichtung der Tonlcher, und auch naturgemsser :
Durchmesser geben, dass das brige, abgeschniltne, indessen will ich darum doch nicht sagen, dass
untere Stck der Rhre auf die brige Rhre gar man alle Tonlcher aller Instrumente wirklich also
keinen Einfluss mehr ausben knnte : dann wrde gross machen soll; denn theils ussert sich die
ble Wirkung der Kleinheit des Tonlochs bey
z. B. auf der Flte das e verhltnismssig eben so
weitem nicht an allen Tnen derselben so gar
voll und stark klingen, wie das d, das Iis wie e,
meiklich, sondern hauptschlich nur am e der
u. s. w.
Flte , und am A des Fagotts , ( etwas weniger arg
Dass dies thunlich und ausfhrbar wre, ist
am e der Hoboe und am a der Klarinette , wo das
nicht zu bezweifeln. Mancher wird vielleicht fragen :
wo nehmen wir denn Finger her, um so grosse' benachbarte g- oder d-Loch und der Schalltrichter
Tonlcher zu decken ? und wenn wir z. B. das dera Ton wieder etwas
aufhelfen)
theils ent
e-Loch springt aus solcher Kleinheil der brigen Tonlcher
der Flte so weit hinunter verlegen, wie
auch wieder eine Bequemlichkeit, auf die wir zu
soll der dazu bestimmte Finger dies so weit unten
rckkommen werden 4^.) und die ich doch auch
(.

liegende Loch erreichen?


nicht aufgegeben wissen mchte.
Beyde Besorgnisse sind hchst geringfgig: ist
euer Finger nicht breit genug , ein so grosses Loch Nur aber in Ansehung des der Flte und
e

zu decken, so 'deckt dasselbe durch eine Klappe, der Hoboe, und des
A

und der Klarinette und


a

die ihr mit dem Finger regiert; ihr habt damit des Fagotts, wo die obige, beschrnkende Rcksicht
zugleich den Vortheil gewonnen, dass alsdann die wegfallt, (. 47.) mchte ich die angegebne .Ver
etwanige grssere Entfernung des Tonlochs von dem legung und Vergrerung des Tonlochs unbedingt
dazu bestimmten Finger euch ebenfalls keine Un- empfehlen.
,
>

69 1816. Januar." 70

. 4o. drey Tonlcher, b, und d, offen sind, so stellt


zwar das oberste offne Tonloch b nunmehr das
2) ^Vir haben bis hieher das Eine der beyfen
Hauptbel betrachtet , welche allen Blasinstrumenten zweyte Ende der Rhre vor, und die Rhre ist
anzusehen, als wre sie bey b abgeschnitten, und
mit Tonlchern ankleben, und die Art angegeben,
als wre A b ihre ganze Lnge : allein , wenn
es, so viel ! Sinnlich, unschdlich zu machen. Beachten
das Tonloch b nicht sehr gross ist, so behlt das
wir nun auch das zvveyle iener Uebel.
abgeschnittne Stck b B doch immer noch Ein-
All unsre Blasinstrumente mit Tonlchern
fluss auf das geltende, tnende Stck A b, und
laboriren an einer Beschwerde, welche, wie wir
oben . 2 4. bemerkten, die Posaunisten so glck
wirkt noch als eine Art halber Deckung, ungefhr
so, wie eine vorgehaltne hohle Hand; kurz., es
lich vermieden haben: denn, da bey all diesen
Instrumenten auf die Grundlue der Rhre mitge versperrt die zweyte Mndung noch wenigstens
immer mehr, als wenn es wirklich weggeschnitten
rechnet ist, so mssen, um die, eine ganze Oclave
wre , und macht also den Ton noch immer merk
behagende Lcke zwischen dem Giundton 1 und
lich tiefer, als er sonst seyn wrde.
dem nchsten Beyton 11, (z. B. auf der Flte
Diese halbe Deckung wird aber desto unvoll-
zwischen d und d , auf der Klarinette zwischen e und kommner, jemehr das Stck b B durchlchert
-
e, auf dem Fagott zwischen Contra B und grossen
ist, und umgekehrt desto strker, wenn die daran
auszufllen, nicht weniger als 11 Tonlcher befindlichen Lcher geschlossen werden.
B)
werden. Nun
aber haben wir, um Wenn ich also die Lcher c und d schliesse,
angebracht
mehr so wird der Ton noch merklich tiefer werden , als
solche eilf Tonlcher zu behandeln, leider
wenn ich sie offen liesse ; zwar vielleicht nicht ganz
nicht, als zehen Finger, wovon noch obendrein mei
so tief, als wenn b geschlossen, und erst c offen
stens einer oder mehrere damit beschftigt seyn
wre, aber doch vielleicht eben so tief, als wre
mssen , das Instrument zu halten , und also zum
b geschlossen, und dafr ein Tonloch zwischen
Regiren der Tonlcher wenig oder gar nicht ver
b und c offen.
wendet werden knnen.
Dieser Umstand setzt uns in die unangenehme Auf diese Art ist also ein Touloch zwischen
Verlegenheit, uns entweder, so gut es gehen mag, b und c gewissermassen ersetzt und gespart , indem
mit weniger Tonlchern zu behelfen, als .eigentlich wir uns , statt des natrlichen Tons , den ein eignes
erforderlich wren, oder viele Tonlcher mit Tonloch zwischen b und c gewhren wrde, mit
wenigen Fingern, so gut es gehen mag, zu be einem erknstelten, gedeckten Ton behelfen , hnlich
streiten. einemgestopften Waldhornton , der durch Ernie-
Beyde Mittel sind versucht, beyde kommen derung des benachbarten hhern Tons gebildet wird.
bey unsern Blasinstrumenten wirklich im Gebrauche
vor: ersteres z. B. bey der sogenannten Flte ohne 4a.
Klappen (d. h. blos mit dis- Klappe)
letzteres Ich will ein Beyspiel aus der wirklichen An
bey der sogenannten Klappenflle (d.h. Flte mit wendung entlehnen. Die Flte giebt, wreun man
dis-, f-,gis, b- und c- Klappe oder c-Loch.) die drey untersten Tonlcher ffnet:
Wir wollen nun jedes dieser Mittel nach seiner
A b c d
Eigentmlichkeit beleuchten.

ZQ._ IEOZJSZQZQZZQZZ
Blasinstrumente mit wenigen Tonlchern. (wo also der geltende, tnende Theil der Rhre
nicht lnger ist , als von A bis zum gellenden ober
4i.
Das erste die Mglichkeit , mittelst weniger sten geffneten Tonloch b) den Ton Iis. Lsst
als eilf Tonlchern doch die zwlf Tne der ersten
man nun das fr fis geltende Tonloch b zwar offen,
Octave herauszubringen sttzt sich auf den oben
schliesst aber die unterhalb b befindlichen Tou-
J. 37. bemerkten Umstand. Wenn nmlich auf Ichei* c und d (vergl. . 4i.)
der Rhre AB
" b c d B A b c d
-Q-QQ
71 1816- Januar. 72
so wird durch solches Decken oder Stopfen das Geduld ist mir sogar gelungen, auf demselben Wege
ursprngliche fis zu f erniedrigt, und also ist denn gar noch a zu erzeugen , indem ich vollends auch
noch die dis- Klappe schloss.
ein eignes Tonloch fr den Ton f, (die f-KJappe)
A
gewissemiassen entbehrlich gemacht, wenn man
r o
b
~oi * pq r~
sich , statt des natrlichen f, den ein solches Ton
loch geben wrde, damit behclfen will, ein knst auf welchen Griff sonst d anzusprechen pflegt.
Ebenso , blos durch Deckung eines oder meh
liches f aus dem , durch Stopfen erniedrigten Iis
rerer Tonlcher unterhalb b entstehen auf der Flte
zu bden.
Ein viel strkeres , und vielleicht wenigen ohne Klappen folgende Tne: das gis oder as
Fltisten bekanntes Beyspiel von Deckung ist fol
duixh Stopfen oder Decken des Tons a, das b
gendes. Die Flte giebt, wie bekannt, bey Oeff-
nung aller Tonlcher. durch Decken von h. Das h selbst kann so, wie
A b das b und sogar das a, durch Erniedrigung von eis

gebildet werden, das a auch wol durch Erniedri


(wo der geltende, tnende Theil der Rhre
also
gung von h nmlich so :
nicht lnger ist , als von A bis zum geltenden ober
,
A b
sten Tonloch b) den Ton eis : lsst man das obere cc WO-*
nr^r
geltende Tonloch
zwar offen , schliessetaber einige Eben so ist auf der Klarinette das gis, (wenn
der Tonlcher am abgeschnittnen Theil unterhalb es nicht durch eine eigne gis -Klappe, oder etwa
b, etwa so: blos mit der obersten , .sogenannten b - Klappe ge
A h B griffen wird , in welchem letztern Fall es eigentlich
ein durch Schliessung der a- Klappe erniedrigtes
oder so: b ist) ein erbrmliches, durch starkes Stopfen sehr
A
c=o= erniedrigtes a, das es ein schlechtes , erniedrigtes e,
das eis ein hnliches erniedrigtes d , das b ein kraft
u. a. m. ; so wird dadurch jenes eis schon bis zu loses erniedrigtes h , u. s. w.
Die Hoboe ist fast bereinstimmend mit der Flte,
c erniedrigt. Noch mehr; wenn man nchst dem
nur dass auf der Hoboe die durch Stopfen gebildeten
obersten Tonloch nur die allerentferntesten , unter
sten offen lsst , so : Tne f und b noch ziemlich klangvoll und krftig
sind ; desto unvollkommner auf der Hoboe ohne gis-
A b
Klappe das durch Erniedrigung von a gebildete gis,

Ton, der ursprnglich welchem abzuhelfen man statt eines a- Lochs von
so erniedrigt sich der eis
gewhnlicher Grsse, ztvey halb so grosse neben
war, bis h; und schliesst man vollends auch noch
so: einander setzt, und fr a beyde, fr as oder gis
das vorletzte,
aber nur eines ffnet.
A b Auf Fagott ist (wenn er keine eignen
dem
Klappen fr B,
eis und dis
hat) der Ton B nur
so erhlt man (wenigstens auf den meisten, gut ein gedecktes H, eis ein gestopftes d, dis ein
gestopftes e, u. s. w. Ueberdies knnen auch die
ansprechenden Flten) sogar ein wirkliches b, wel Tne Fis, F, und E, fr welche sonst eigne Ton
ches aber freylich nur gar matt und erbrmlich lcher da sind , nach Belieben uch ebenfalls blos
klingt, und auch nur ganz leise, gleichsam nur durch Slopfeu -erreicht werden, nmlich Fis ohne
angehaucht seyu will. Ja, mit einiger Mhe und Fis -Klappe dadurch, dass man G greift, und
73 1816- Januar. 74

dabey auch noch dasTonloch des rechten Dau Solche


willkrlich^ Tonlcher unterhalb b,
mens schliesst F,wenn man zum gewhnlichen (also am b B der Rhre,)
Stck sind nicht zu
Fis- Griff noch die sogenannte D- Klappe des linken verwechseln mit einer ganz andern Gattung will
Daums zudrckt E , wenn man zum gewhn krlicher Tonlcher oberhalb b, (also am Stck
lichen F-Griff eben diese D- Klappe schliesst. A b der Rhre) die wir unten werden kenneu
Ebenso ertnt der Ton Cis (der sonst dem Fagott lernen. (. 5o.)
fehlt ,) wenn man alle Tonlcher am ganzen Instru 44.
ment schliesst, mit einziger Ausnahme des, zwischen Wir nun die Art kennen gelernt, wie
haben
den zwey langen Klappen des linken Daums lie man Tne, welche tiefer sind, als der Ton, wel
genden, vorletzten Tonlochs, woraus man sieht, chen das geltende Tonloch sonst erzeugen wrde,
dass der Ton Cis dem Fagott nur darum fehlt, dadurch erknsteln kann , dass man ein oder
weil es dem linken Daum nicht wohl mglich ist, einige Tonlcher unterhalb des gellenden Tonlochs
seine beyden langen Klappen zu- schliessen, und schliest: eben daraus versteht sich von selbst, dass
das dazwischen liegende Tonloch offen zu lassen. der Ton , welchen das unterste Tonloch eines Blas
Es msste nicht schwer seyn, eine gabelfrmige inst ruments giebt, nicht ebenfalls auf dieselbe Art
Vorrichtung anzubringen, welche die gedachten erniedrigt werden kann. Darum wre also z. B.
rwey Klappen allein niederdrckte, und so das auf einer Flte, welche kein dis-Loch (dis-Klappe)
Instrument nicht nur um einen Ton bereicherte,
sondern dadurch zugleich die verdrsslicbe Lcke htte, auf der also das e-Loch unterstes Tonloch
zwischen Contra- B und C ausfllte, welche sonst wre, der Tqn dis gar nicht zu erhalten, auch
nur hchst mlisam und unsicher, mittelst Bedek-
nicht als gestopfter Ton ; es msste ein durch
kung blos des halben Lochs, oder mittelst Nach
Stopfen eines oder einiger Tonlcher unterhalb des
hlfe durch den Lippenansatz, ausgefllt werden kann.
e- Lochs erniedrigtes e seyn, iudess das e-Loch
. 45. doch selbst das unterste Tonloch wre. Wol
Aus allen bisherigen Beyspielen wird man
brigens leicht bemerkt haben , dass das Oeflhen aber ist auf der Hoboe der Ton dis ohne dis
oder Schliessen eines Tonlochs unterhalb b (also zu erlangen, wenn man e greift,
Klappe und dabey
am Stck b B der Rhre) zwar immer den Ton
mehr oder weniger erniedrigt, dass aber immer das unterhalb des e- Lochs sonst noch offen ste
die zunchst unterhalb b gelegnen Tonlcher, wie hende Tonloch der sogenannten grossen c-
Klappe
natrlich , weit strker wirken , als die entferntem ; schliesst. Auf hnliche Art sind auf der Klarinette
ja, wenn mehrere, nahe unterhalb b gelegne Ton-
lcher offen sind, so ussert alsdann das Oeffnen die Tne gis und dis ohne Hlfe der gis- oder
oder Scliliessen der noch entferntem, fast gar keine
Wirkung mehr. Darum bleibt z. B. auf der Flte tiis- Klappe zu erlangen, wenn a- oder e-
man zum
der Ton cis Griff noch das Touloch kleinen Fin
des rechten
gers schliesst ebenso auf dem Fagott der Ton
A
fast ganz unverndert,
^ ^
wenn man sogar alle vier
^B gis , wenn man zum a - Griff die sogenannte grosse
F- Klappe des rechten kleinen Fingers schliesst.
untern Tonlcher schliesst, wenn nur (die zwey Hingegen fehlt,, aus gleichem Grund, warum auf
nchsten unterhalb b offen bleiben, einer Flte ohne dis-Klappe kein dis mglich wre,
A b
Hoboe ohne cis -Klappe der Ton
der eigne cis

iudess das Schliessen allein des nchsten Tonlochs zwischen c und d; aus gleichem Grunde dem Fagott
unterhalb b der TonContra-H zwischen Contra- B und C.

(Die ForUetzung folgt.)

i O OTTO O Q O O

das cis schon beynah in c verwandelt.


75 - 1816. Januar. 76
Nachrichte
0
.- TJieater an der Wien. Auf dieser Bhne
war die Oper , Richard Lwenherz, zum Benefice
der Mad. Campi bereits angekndigt; allein die
Krankheit des Hrn. Wild, welcher darin den
Vien. Uebersicht des Monats December.'
Blondel geben wird, versetzte die Regie in die
Hoftheater. Ein rheumatisches Uebel, wel Notwendigkeit, sich mit Lckenbssern und Spec-
ches unser n Liebling , Wild , befiel , entzog uns takelstcken durchzuhelfeu.
den Genuss mancher gehofften Neuigkeit. Wir Theater in der Leopoldstadt. Am 2 ten pro
sahen daher liten eine Wiederholung von
am ducirte sich Hr. Cogen , Zgling des berhmten
Beethovens Fidelio, welcher zu Hrn. Radicchi's Furioso, mit gymnastischen Knsten auf dem ge
Benefice neu in die Scene gesetzt wurde. Mad. spannten Seile!!! Am 5ten wurde zum ersten
Campi sollte uns Mad. Milder- Hauptmann ersetzen. mal gegeben, und seitdem oft wiederholt: Das
So sehr wir das seltene, in gewisser Hinsicht bey- Narrenhaus , ein komisch-musikal. Quodlibet in
nahe einzige Kunsttalent der Erstercn schtzen und 3 Acten von Csar Max Heigel, mit Musik von
nach Verdienst wrdigen ; so sehr wir ihr lobens- Weigl , Fioravanti, , Wenzel Mller u. s.w.
werthes Bestreben, sich in dieser Composition aller Hr. Schonner, ein geborner Tyroler, fr welchen
berflssigen Parade - Passagen zu enthalten , dank das Stck, nach Art und Wreise der Bianchi'schen
bar anerkennen, und offen gestehen mssen, dass und Elmcnreich'schen Intermezzo's, eigentlich ver
sie alles leistete, was mau nach ihrer Individualitt fertigt worden, erschien darin als Arzt, Frauen
in dieser Rolle zu fodern billig berechtigt war: so zimmer, Sesseltrger, tyroler Bauer, und italieni
konnte sie es doch nicht dahin bringen , ihre Vor scher Kapellmeister. Er besitzt eine schne, aus
gngerin auch nur einen Augenblick vergessen zu gebildete, wohlklingende, vielumfassende Stimme,
machen. Die brige Besetzung war wie ehemals, und einen reizenden Vortrag. Bewunderungwrdig
und fast unerklrbar die Aufnahme sehr kait; ist sein melodisches Falset in allen denkbaren Ab
auch das Haus bey weitem nicht zur Hlfte gefllt. stufungen , worin ihm selbst noch vor dem ehemals
Am 2 osten gaben die zwey Schwestern, Mad. hier so beliebten Herrn Hser (gegenwrtig in
Trem und Dem. Nanette Bondra, zu ihrem Vor- Stuttgart) der Vorrang gebhrt. Unnachahmlich
theile Spontini's Ferdinand Cortez , welche Oper ist seine charakteristische, getreue, der Natur ge
seit Hrn. Siboni's Abgang von Wien, nicht mehr mss nuancirte Darstellung des Tyrolers , das wun
auf dem Repertoire war. Man hatte Ursache, mit derliebliche Alpen-Trllern, (vulgo: Dudeln,) und
der Darstellung des Hrn. Roseufeld , als Cortez, der damit verbundene Nationaltanz. Als Kapell
zufrieden zu seyn. Dessen Vertrauter, Moralez, meister war er zwar Copie, aber wirklich eine
wurde von einem gewissen Hrn. Wendt gerad gerngesebene. Einstimmiges Lob , rauschender Bey
brecht, der schon eine Woche frher im Thea fall, und ein sehr vorth eilhaftes Engagement waren
ter an der Wien als Papageno gnzlich , durch seineBelohnungen. Von den brigen Mitwirken
fiel, und, zum Nutzen und Frommen der gesamm- den wurde er erfreulich und theilnehmend unter
ten musikal. Christenheit ausserhalb Wien, uns sttzt. Mit geringerm Erfolggab Hr. Schonner
auf dem Anschlagzettel als neu engagirtes Mitglied am xiten denHausmeister im Neusonntagsbind,
angekndigt wurde. Dem. Bondra, als Amazilly, zu welcher Rolle ihm die localen Kenntnisse seiner
und Hr. Vogel als Telasco, erhielten und ver gefeyerten Vorgnger , Anton Baumann, Weidmann,
dienten Bey fall. Die Tnze, augeordnet von Hrn. und Ignatz Schuster, mangelten, und worin er zn
Balletmeister Auiuer, waren trefflich; besonders wenig Gelegenheit hatte, die Vorzge seiner reinen
gefielen Hrn. Raiuoldi's originelle, groteske Sprnge, Metallst iranie geltend zu machen. Dagegen war er
und seine verstndliche, ausdruckvolle Mimik. Or aber wieder am 2 oslen als tyroler Wastel," in der
chester und Chre hielten wacker zusammen; das Oper gleiches Namens, ganz in seiner Sphre.
Costume war glnzend; die Decorationen, von Gang, Sprache, Krperhaltung, Gesang, Phlegma,
Janitsch und de Pian , ausgezeichnet ; die Anord anspruchiose Natrlichkeit, ein gewisses, ganz eigen-
nung zweckmssiger , als bey der ersten Auffhrung; thmliches und durch Worte nicht zu beschreiben
die Einnahme sehr ergiebig, und der Beyfall all des Benehmen in den fremdartigsten Situationen
gemein. V alles vereinigte sich bey ihm zu einem wahren,
1816. Januar. ' '
78

en Naturbilde. Eine neue Oper, Das gab dieMusik- Societt zum Vortheile ihrer Wittwen
ddhaus bey IVien, nach la guerre ouverte, von und Waisen in dem Thealer nchst der Burg
Adolph Buerle, mit Musik vom Kapelim. Wenzel Handels Alexanders Fest , mit Mozarts vermehrter
Malier, wurde am i6ten, ohne Sang und Klang, Instrumentalbegleitung. Di Hauptslimmen sangen,
mos von leidigem Gezisch begleitet, zu Grabe ge Dem. Klieber, Hr. Frhwald, und Hr. Pfeiffer.
tragen. Est Iis inier judices , wer dabey das grsste In den ZwischenabtheHungen spielte, am ersten
Verdienst habe.- der Dichter des Originals, der Abend Hr. Purebl eine Romanze und ein Rondo
Uebersetzer und Opernfabrikant, der Gomponist, auf der Klarinette; am zweyteu Abend , Hr. Dont,
oder die Producenten. ein Concertino auf dem ViolonceJl. Von der Aus
Theater in der Josephstadt. Auch diese Bhne fhrung der Cantate kann nichts Gutes gesagt wer
bat eine Quasi - Parodie des pfaldes bey Bondy den. Mchten sich doch die sogenannten Herren
geliefert, nmlich: Herr Adam Kratzerl und sein vom Melier den Dilettanten- Verein zum Muster
Pudel, als dritte Fortsetzung der Musikanten am nehmen; lernen, und beherzigen, dass ohne Liebe
hohen JUarkt. Die Hauptperson nennt bereits der zur Sache, und Gemeinsinn, nichts Rechtes er
Titel, und da der vierfssige Acteur seine Pudel- zweckt werden knne. Am 25sten hrten
Knste mit vieler Gewandtheit , gleich einem rou- wir in der, zum Vortheile des Brgerspitales
tinirten Veteranen Thaliens ausfhrt: so ist der veranstalteten Akademie im grossen Redoutensaale
Endzweck erreicht, und die Kasse hat richtig spe- lauter Composilionen von Beethoven. Zuerst eine
culirt. neue Ouvertre in C dur. Dann einen grossen Chor
Concerle. Die Gesellschaft der Musikfreunde ber Gthe's Gedicht: Die Meeresslille. (D dur.)
des sterreichischen Kaiserstaates hat festgesetzt, Zum Beschluss , das anerkannt treffliche Oratorium,
jhrlich in den Wintermonaten 6 Concerte zu ihrer Christus am Oelberg, in welchem Mad. Campi,
gemeinschaftlichen Uebung zu halten, und dazu nur Hr. Radicchi und Hr. Weinmller die Solopartien
(Jen wirkenden Mitgliedern dieses Vereines den ausfhrten. Ucber eine beethovensche Arbeit nach
Zutritt gegen Einlasscharten zu gestalten. Am einmaligem Anhren ein grndliches Urlheil zu
fiten wurde im k. k. Redouteusaale das erste aus verlangen, besonders wenn die Production nicht in
gefhrt. Mozarts herrliche, grosse Symphonie in allen Th eilen gelang, wre wahrlich zu viel ver
D erffnete dasselbe. Dieser folgte eine Arie von langt. Ref. bescheidet sich daher jedes Urlheils,
Righini, gesungen von Dem. Olivier. Dann spielte bis er sich die zwey neuen Werke des tiefden
Hr. Worczischek , (Schler des wackern Hrn. To- kenden Meislers fters zu Gemthe gefhrt hat.
maschek in Prag) ein Rondo von Hummel auf dem Zwischen den Abtheilungen spielte ein zwlfjhriger
Pianoforte mit wahrer Meisterschaft. An dieses Knabe, Franz StaufTer, auf dem Pianoforte das
schloss sich Cherubini's Ouvertre zur Faniska, schwierige, aber auch sehr schne Rondo brillant
und den Beschluss machte das erste Finale aus von Hummel in Adur, ber alle Erwartung fertig
Salieri's Oper : Caesar auf Pharmacusa. Die Pro- nnd prcis. Am 2 6sten gab Hr. Jansen Conc.
duction, vorzglich de>* Instrumentalslze , liess im Eine feurige, recht brav gearbeitete Ouvertre
Ganzen nichts zu wnschen brig. Am J7ten von seiner Composition (D dur) war eine tchtige
gab Hr. Fr. Pechatscheck im Saale zum rmischen Captatio benevolentiae. Hektar, eine Scene mit
Kaiser um die Mittagsstunde eine musikalische Un Chren, in Musik gesetzt und gesungen von Hrn.
terhaltung , worin er seine bedeutenden Fortschritte Schelble, wollen wir mit dem Mantel der christ
in der Kunstbildung neuerdings erprobte. Er spielte lichen Liebe bedecken. Ein Violinconc. v. Kreutzer,
1) Quatuor brillant von eigener Composition. 2.) und ein Adagio mit Variationen von eigener Com-
Quataor concertant v. Bernh. Romberg. 3) Pot positiou, gaben Hrn. Jansen Gelegenheit, seine
pourri. Die frstl. rasutnovskischen Kammervir Virtuositt mannigfaltig zu bewhren. Mad. Schr
tuosen, Linke und Weiss, so wie Hr. Scholz, der declamirte Schillers Taucher mit hiureissender
ein junger, talentvoller Violinspicler des Theater- Wrme und Kraft. Am 3isten halten wir
Orchesters an der Wien, untersttzten ihn mit das Vergngen, den ku. bayerischen Hofmusicus,
freundschaftlicher Willfhrigkeit und wirksamen Rauch, als vorzglichen Knstler auf dem Wald
Knsdereifer. Er erfreute sich eines gewhlten, horn zu bewuudern. Nach Winters Ouvertre
feinsinnigen Auditoriums. Tamerlan,
Am 2 2sten u. 2jsteu aus. blies er ein ungemein schnes,
|
79 1816- Januar. 80

interessantes Concert von Lndpaintner, mit einer machen wollen, ist noch zweyte Anstalt
eine
seltnen Vollendung. Diese Weichheit und Flle errichtet eine eigentliche Singschule, wo der
des Tons; diese Sicherheit in allen Tonarten; (er Gesang recht eigentlich methodisch und nach Klassen
moduliite auf einem E- Horn nach Emoll, dur, gelehrt und gebt werden soll. Der Senat, von
G dur, D dur, A dur, H dur, Fis dur und moll) dem Schnen und Ntzlichen beyder Anstalten
diese Reinheit in natrlichen und in den gestopften berzeugt, hat dazu das Locale angewiesen. Dass
Tnen ; dieser innige , wahrhaft an's Herz greifende bey alle diesem unser wackerer Riem vorzglich
Ausdruck, gesellen ihn den ersten Virtuosen auf die wirksam und in seinem Elemente ist, brauchen wir
sem Instrumente bey. Ueberraaehend fanden wir Ihnen, deren Mitbrger er sonst war, nicht erst
im Mittelsatz, einer Romanze in E moll , ein Reci- anzufhren: aber auch unser Musikdirector, Ocher-
tativ, in welchem das Principalhorn den Gesang nal, verdient einer dankbaren Erwhnung, um seiner
fhrt, und vier obligate Hrner die Zwischen- vielen Bemhung willen, auch die Instrumentalmusik
Accorde ausfllen. Nach einer Arie von Weigl, allmhlig in die Hhe zu bringen wobey er
ges. von Dem. Bondra , spielte Hr. R. noch zum denn freylich viel zif thun findet. Indess , ist nur
Schlusse Variationen ber das Marschlliema aus ex'st unter Vielen der Sinn geweckt und aufs Bes
Aline, und entliess die Zuhrer mit wahrer Be sere geleitet was am allersichersten durch An
wunderung und Achtung fr sein Talent. stalten , wie die beyden oben angefhrten , geschie-
het so wird es sicli gewiss aucli mit diesem
Theile der Tonkunst bessern, wenn dies gleich, wie
Bremen, d. loten Jan. Die hiesigen Freunde alles Gute, das nicht von Einzelnen bewirkt wer
der Tonkunst, die wahren nmlich, regen sich auf den kann, und lange dauern soll nicht schnell,
eine lbliche, uneigenntzige und zweckmassige und noch weniger auf einmal, zu Stande gebracht
Weise, diesem Zweige der Bildung, der sonst hier werden kann.
ohne alles Verhltnis mit andern zurckgeblieben
immer mehr nachzuhelfen ; und zwar was
war,
eben das Rhmlichste ist auf Wegen, die nicht
Kurze Anzeige.
ihr eigenes Vergngen blos zum Ziele haben, und
wobey es dem Zufall berlassen bleibt, ob etwas
Deux Polonoises pour le Violon, avec accomp.
oder wie viel davon in die Summe allgemeiner
de grand Orchestre , par C. Lipinsli. Oeuv. 6.
Bildung bergehen werde; sondern so, dass dies
Leipzig, chez Breitkopf et Hrtel. (Pr. i Thlr.)
Allgemeine als nchster und Hauptzweck, wenig
stens bey den entscheidenden Mitgliedern, ange Der Titel scheint vielleicht zwey ausgefhrte
nommen wird. Wer das will, der muss, wie Rondo's alla Polacca fr die concertirende Violin
jeder Unterrichtete weiss, vom Gesnge und mit anzukndigen: man erhlt aber, statt deren, zwey
ihm anfangen ; und zwar nicht mit virtuosenmssi - eigentliche Tanzpolonoisen, mit Trios, in welchen
gem, sondern gemeinschaftlichem , einfachem, aber letztern die Violin obligat auftritt. Jener kann man
gewhltem, und so, dass dieser erst ein richtiger, dann aucli endlich genug haben : diese, wie sie hier ange
ein guter, endlich ein schner werde. Hierauf ordnet, sind, als etwas nicht Gewhnliches, und
zweckt denn zuvrderst, und auf hherer Stufe, auch, als etwas mit Lebhaftigkeit und guter Kennt
die .seit geraumer Zeit vorbereitete, hiesige Sing- nis Ausgefhrtes, interessant, und von vorteilhafter
Akademie ab, die vorige Woche zum erstcnmale Wirkung, wenn gleich die Gedanken an sich nicht
sich versammlete, und nun in voller, wohlgeleileter eben unerhrt sind. Die obligate Violin verlangt
Thtigkeit ist. Neben dieser Anstalt, und theils einen krftigen, und wohlgeiiblen Spieler. Seine
als Grundlage oder Vorschule derselben, theils als Partie ist brillant. Das Orchester ist besetzt mit
Uebung- und 'Bildungmittel fr diejenigen, die 2 Violinen, Viola, Bass, 2 Klarinetten, 2 Fagotten,

wenigstens ihren Sinn beschftigen und das Nthigste Flte, 2 Hoboen, 2 Hrnern, Trompeten u. Pauken.
in guter Ausfhrung des Gesanges sich zu eigen

Leipzig, bey Breitkopf und Hrtel


r-
Musikalische
Ifen
zeitung.
7en Februar.
*
ALLGEMEINE
. -

N=
-

6,
- '

1816.
82

lieber die Seltenlieit grosser Knstler. diese ausgezeichnete Verehrung die dem echten

',
Meister zu Theilwird, nicht auch Meister wecken

?
Ich will versuchen, von den tausend Ursachen,
ey

Nachwuchs der jedesmaligen Generation


dem die bey dieser Erscheinung mitwirken denn jedes
ducken so viele schne Talente in allen Kunstgat
Individuum kann sich mit andern Grnden ent
tungen auf, dass man sich wundern muss, warum schuldigen, warum es kein knstlerischer Halbgott
so wenig davon den Gipfel hoher Kunst und Mei geworden einige verbreilelere anzufhren.
sterschaft erklimmen. Denn sind nicht die armen
Der vollen reichen, reinen, dauerhaften Or
1)
Direktionen der bedeutendsten Kunstanstalten z. B.

,
,

der Thealer,
gane fr Oper und Drama giebt es nicht so viele,
fast immer um gute Knstler, um
als man glaubt. Man erinnere sich dass oft ganze
erste Snger und Sngerinnen, um gute Komiker,

,
um heldenhafte Helden,
Lnder, so viel sie auch Soldaten stellen mgen,
um liebenswrdige erste
doch keinen rechten Bassisten oder Tenoristen zu
Liebhaber und Liebhaberinnen verlegen, und wrden
liefern im Stande sind. Andere Gegenden, z. B.
e mit Gold aufwgen, wenn sie nur zu haben
Holland, England und dergleichen Nebclluder, sind
waren, da man bey dem hchsten Scherz, dem
das Grab fr gute Stimmen. Und doch ist ein
Theater, so wie bey dem hchsten Ernst, dem
ausgesuchtes*Organ die erste Bedingung eines gln
Krieg, das Geld nicht spart? Oder wren sie
zenden Anfschritts und trgt .das Streben zur Aus
nicht wenigstens seelenfroh wenn man zehn mit-
,

bildung in sich.
telmssige Subjecte, wovon jedes nur einige gute
Pradicate im Kunstfach hat, zu einem einzigen Kein- Land, und wenn es auch die ge
2)

einschmelzen knnte, das jene smmllich vereinte? nauesten Verzeichnisse ber die Zahl seiner Rauch
Waren sie nicht so glcklich, als ein Juwelier der fnge htte, hat ein solches ber die, seiner musik
,

dies bey dem Diamaut vermchte? fhigen Kehlen; und wo fhrt eine Aushebung-
Commission in ihren Tabellen ber die Qualitten

"
Woher dieser
aber Mangel in einer Welt,
ihrer Landeskinder auch eine Colonne ber ihre
welcher viel von Kunst gesprochen
so und
in

musikalischen? Darf diesen militrischen Lngen-


geschrieben wird, wo so viele Lehrmeister das
Bureaus etwas daran gelegen seyn wenn ein Jng
Pflaster treten und Glocken ziehen, und wo
,

die
ling in eine immense Hhe hinaufsingt? haben, sie
aus jedem Haus ein geschlagenes gestrichenes oder
,

nicht lieber, wenn er in eine solche hinaufgewachsen


,

geblasenes Instrument auf die Strasse herahtnt,


ist?' oder warum schtzen sie den sonoren Bass
oder ein declamiiender ABC -Schtz, der drey
eines andern wol, als weil er auf eine gute Bruit
Worte lesen kann, und die drey inhaltschweren
deutet?
von Schiller und manches andere vernehmen 'lsst?
So verbreitet sich also das Aufsuchen guter
Da so viele Tausende den Parnassbcrg anren Talente und Organe nie ber das gan ze Volk uud
,

nen, warum bleiben denn die meisten auf dem es wird blos Musiker etc., wer die Kunst vom
halben Wege stucken? Blickt nicht die ganze Vater erbt, oder wer in der Nhe von musikali
gebildete, niis- und ungebildete Welt nach seinen schen tnslituLen aufwchst, oder wer sonst durch
Zinnen hinauf, und wartet sehnsuchtvoll auf Kunst- Zufall und Gelegenheit dazu gelangt, und nur im
Gtte* und Gttiunen, um sie anzubeten? Sollte seltensten Fall bricht ange'brnes Talent und unber
6
83 1816. Februar. 84

windliche Neigung sich selbst Bahn, und sucht das Die Knstlerinnen ihrerseits gleichen in sol
Kuustelement. chem Fall den Singvgeln, die zu singen auf hren,
wenn sie brten.
3) "Viele Organe entwickeln
sich erst , wenn
der Mensch schon eine andere Bestimmung erhal i. 6) So wie die Kinder alle mgliche Hoffnun
ten, oder sich gewhlt hat. Niemand ahnet viel gen erregen , und nur wenige wirklich erfllen,
leicht in dem Kinde
oder Knaben einen einge so deuten viele aufkeimende Kunsttalente eine ge-
schachtelten,grossen Tenoristen oder Bassisten etc., , wisse zuknftige Virtuositt oft nur an, ohne sie
und wenn man spter daraufkommt, so ist er schon realisiren zu knnen. Es ist wirklich nur unser
ein Advokat, Tischler, Magister legens , oder Pater frommer Wahn und Wunsch , sie mchten dereinst
Groskeller. etwas Rechtes leisten: aber genau betrachtet, ist es
nicht am. Holz, solche herrliche Frchte zutragen.
Bcy gar vielen sind Familienverhltnisse Schuld,
dass sie sich nicht ganz fr die Kunst entscheiden
Wir setzen nmlich gnthig voraus, das Organ
verstrke sich, das Talent und der innere Hang
durften , und sie erfreuen blqs in Liebhaber-Con-
und Drang zur Kunst vermehre sich. Wir betr
eerten und Theatern.
gen uns aber, und der Mensch geht bald dahin
4) So wie junge Leute zn allem getrieben ein , wofr er geboren ist zum gewhnlichen,
seyn wollen, so auch zur Kunst. Aber wo sind brgerlichen Leben.
die Anstalten, die Seminare, die sie in engen
Schranken der Kunsthhe zufhren? Im brger 7) Es giebt Zeiten und Lnder, wo es dem
lichen Leben warnt alles den Jngling, das Md Menschen leichter wird , der Kunst zu leben. Unser
chen, vor der leichtfertigen Knstlerbahn ; und kann Zeitalter fodert mancherlcy, oft schwervereinbare
-man e tadeln, da der Abwege, der Hindernisse Talente. Das brgerliche Leben will einen ver
so viele, und der Erfolg so unsicher? stndigen, erwerbsamen Haushalter; der Ton ver
langt, dass der Knstler auf einem gewissen Fuss
5) So wird das Huflein der Kunstjnger immer lebe ; die Gesellschaft dass er in dem jetzt so
kleiner. Es liegen aber in den Gebschen am weitgezogenen Kreis der Cultur umgelhan sey, und
Wege noch andere Feinde versteckt, die den, auf sich auch um die Interessen des Tages bekmmere ;
ihrem Gradus ad Parnassian Begriffenen auflauern. die Klugheit endlich dass er die Leidenschaften
Die Knstler leben ohnedies nicht wie Carlhuser. und Neigungen der Grossen kenne, die Cabalen
Sie sollen das Leben im verschnerten Bilde dar der Kleinen durchschaue, und jenen zu schmeicheln,
stellen; so wollen sie auch wissen, was daran ist. diesen zu begegnen wisse. Lauter Foderungen , die
Wie mancher hat aber ber dem Leben das Leben sich vampyrisch an die Virtuositt , durch welche
verloren, wenigstens das knstlerische? Und wenn
er, sein eigentliches Publicum entzcken soll, legen,
schon der Knstler, der Meister und Geselle, ao und ihr das Blut absaugen.
lange durch sein Spiel die Schauenden und Hren
den ihr goldnes Nichtsthun feyern , selbst nichts 8) Jeder Knstler ist das Product seines Zeit
weniger als spielt, sondern arbeitet: so liegt doch alters, Landes, seiner
seiues Vaterstadt, seiner
dies Geschft dem lockern Leben zu nahe, und Familie und ihres Standes: lauter Eigenthmlich-
entbehrt der Tagesordnung zu sehr, als dass er keiten, die seiner Universalitt Eintrag thun. Er
nicht sehr oft eine Tages- und Nachts-Unordnung I ist ein Moderner, und soll oft antik empfinden
daraus machte, in welcher er zuletzt untergeht. und sich gebehrden ; er ist aus dem neunzehnten
Geschieht dies bey denen, in welchen das Jahrhundert, und soll die einfachen Sitten der
poetische Priiicip vorschlgt, so werden dagegen ! Vorltern darstellen ; er ist ein Bayer, Schwabe,
die Prosaischem von andern Schlingen vor Errei Schweizer, und soll rein Deutsch sprechen; er ist
chung des Parnassgipfels weggefangen. Sie kommen aus einer kleinen Reichsstadt, oder gar aus einem
nmlich in Jahre, wo sie fhlen, wie es nicht gut Dorf, und muss die Sitten der grossen Stdte nach
ist, dass der Mensch allem sey. Sie wollen ihre ahmen; sein Vater war ein Handwerker, und er
Ordnung, ihr Amt und Brot; sie nehmen ein muss Knige und Helden spielen. Es hngt sich
r/eib, und die jngsten Kinder ihrer Laune sind wie Bley an seine Glieder , dass er aus diesem Kreise
dann lauter eigentliche, die essen wollen. oft nicht hinauskmmt. Ja, zuletzt hat er noch mit
Februar. 86

den Eigenschaften und Fehlern seiner eigenen Con Viele sind alt und grau geworden und haben nie
stitution zu kmpfen, und berwindet sie nie so, einen grossen Tonknstler, oder Schauspieler, ge
wie er es wnschte. hrt und gesehen. Man sage aber, was man will:
9) Soll man nicht auch sagen, dass an vielen die grsste Kraft und Flle der Gaben greift zehn
Orten dem Talente schwer gemacht wird, sich zu mal fehl und gerth auf Abwege, bis sie einmal
zeigen? dass diejenigen, welche einmal im Besitz das Rechte trift, wogegen das Grosse und Schne
der obersten Stellen und der Gunst des Publicums sich sogleich als das Nachahmungwrdige ankn
sind , mit ihrer Kunst eine Art Monopol treiben, digt, weil es auf das Reinmenschliche gegrndet
und aufkeimende Talente darnieder halten, indem ist, so dass wir aus der Schule eines grossen Meisters
sie . wie eigensinnige Scheideknstler , lieber ihre auch geringere Talente mit einem gewissen Grad
Kanstarcana mit sich ins Grab nehmen, als sich der Virtuositt hervorgehen sehen. Es ist doch
Lei-einstige Stellvertreter nachziehen wollen, weil gewiss sicherer, den Geschmack aus der ersten
sie befrchten, noch bey lebendigem Leib aus ihrem Hand zu erhalten, als ihn aus der Fluth des Un-
Platz ^gedrngt zu werden ? Und doch ist- nichts geschmacks heraus zu angeln ; und wem , so bald
to nothwendig und Bedrfnis fr den jungen Knst er fr eine hhere Stufe gereift ist , ein Eingeweih
ler, wenn er auf einer gewissen Stufe der Kunst ter die Hand reicht, dem wird jeder Fehltritt
augelangt ist, als dass er, in aller Bescheidenheit, erspart.
sich mit dem Besten,, was er vermag, ffentlich i3) Was aber hauptschlich das, durch die
zeige, Urtheile hre, Zurechtweisung erhalte, Lob bisher angefhrten feindlichen Gewalten zusammen
einerndte, um dann mit neuem Ernst und erfrisch geschmolzene Huflein der bessern Knstler vollends
ter Kraft hher zu streben. Denn der Mensch so verkleinert, dass nur der eine und andere die
weiss nie, was er vermag, als wenn es gilt, sich ersehnte Hhe erreicht, und glnzend herabst.rahlt,
vor einem wrdigen Publicum in seiner Vollkraft das ist wol der Umstand , dass der chte Knst
zu zeigen. ler, als solcher, so schwer zu vereinende Dinge in

10) Dagegen gleicht zu reichlich und unver sich vereinigen muss.


dient ertheilles Lob dem Regen heym Sonnenschein, Er hatte noch als Kunstjnger ein gewaltsam
1
Jurch welchen sieb giftiger Mehlthau ansetzt, der aufloderndes Feuer in sich, und sollte tglich seine
die jungen Kunstpflanzen umbringt. I);iher geht 8 Stunden sich mhsam ben; er soll ein frey-
leichter ein Kameel durch ein Nadelhr, als dass i schwebendes, phantasievolles Kunstwerk liefern, und
ein Reicher in das Kunsthirnmelreich komme. er muss das ganze Fachwerk und Bretergersle
Wie kann ein Baronen - oder Grosshndlers - Kind der Theorie und Schule in seinem Geiste aufge
dasjenige erst werden wollen, was es ja, wenn man stellt haben, wenn er sein magisches Feuerwerk
"
seine klatschenden Bewunderer hrt, schon ist, abbrennt. Er soll, gleichsam vom Geist dahinge-
nmlich ein ausgemachter Virtuos? rissen und bewusstlos, sein Publicum auch mit fort-
1 Oft sind an einem Orte junge, aufstre reissen, und doch muss er mit dem hchsten Be-
1)
bende Knstler zusammengedrngt, die vergebens wusstseyn, mit dem tiefsten Studium zu Werke
auf ein endliches Hin aufrcken in die vordem Stel gehen. Er soll in jedem Moment die ussersten
len harren,
und denen blos ein kecker Entschluss Extreme, das Einfachste und Coniplicirleste, die
und Reisegeld fehlt, um an einem andern Orte
das Elemente und die hchste Kunststufe, den'Anfang
bald in Meisterschaft zu glnzen. Geld , Freunde, und das Ende der Kunst umspannen.
Gnner und Rathgeber, und insbesondere ein ge i4) Endlich und zum letzten, (und dies
wisser Grad von Wellklugheit und Entschlossen macht eigentlich den grossen Knstler zum selte
heit, gehren nun einmal in unserer Welt zu den nen Phnix und Paradiesvogel er, wenn er
.) muss
unentbehrlichen Dingen, wenn man hher kom jenes seyn will, nicht weniger, als ein vollen
men will. deter Mensch seyn.
Denn^
nur so weit seine

12) Die Sache geht im Cirkel. Die Selten menschliche, Breite und Tiefe reicht, so weit ist
heit grosser Knstler ist wieder die Ursache ihrer er auch Knstler. Er darf nicht in engen und
feinem Seltenheit. Der Mangel an grossen Vor gemenien Verhltnissen aufgewachsen seyn , das
bildern und Beispielen hlt viele, die etwas gewor Leben in einen wesentlichen Formen muss er
den wren , auf der Stufe der Mittelmssigkeit zurck. kennen gelernt haben; vor den Abgrnden und
87 1816- Februar. 8S

Geheimnissen der Natur und des Daseyns muss offner Klappen. So entstand z. B. die Klappen-
er ahnungsvoll gestanden seyn , und jedes Ver flte , mit sechs offnen Tonlchern fr die sechs
langen , jede Leideilschaft, jeden Schmerz, jede
Lust muss er in mehr oder minder tiefen Ankln
Hauplfiuger, mit dis-, f-, gis und b- Klappe,
gen in seinem Gemth gefhlt haben, denn ihr und einem Tonloch, mit oder ohne Klappe, fre,
Ausdruck muss ihm in jedem Moment zu Gebot zusammen eilf Tonlchern ;
wenn sich seine eigenen Schpfungen be
stehen,
leben, und seine Darstellungen Wahrheit und sinn q+otq Q0q

liche Gegenwart erhalten solleu. so die Hoboe mit denselben Lchern und Klappen,
Wenn aber schon berhaupt Menschen von nebst noch und eis , die Klarinette mit den neuen
dieser Universalitt selten sind, wie viel seltener
geschieht e5, das? sie sich zur producliven Kunst
Klappen fr b, eis, dis, f und etwa gis, und der
wenden, und in lauter gnstigen .Verhltnissen ihre Fagott xnit den neuen Klappen frB, eis, dis, u. s. w.
Kunstbildung vollenden.
So wie wir es einen seltenen einen Glcks Ein solches Instrument, mil allen erforderlichen
wurf nennen , wenn eine ziemliche Anzahl von Tonlchern, ist im Grunde allemal weit natur-
Wrfeln smmtlich auf die hchste Zahl fllt, gemsser , und eben darum offenbar weit einfacher,
als z. B. die, sehr unverdient sogenannte
eben so mssen wir also auch den grossen Knst einfache.
ler als eine seltene Erscheinung preisen, da so viel Flte ohne Klappen, und es wre, mit der geringen,
Gnstiges sich begegnen und von Stufe zu Stufe (oben . 09.) angegebnen Modification, wirklich
sich -die Hand bieten muss, damit er aus dem beynahe vollkommen zu nennen, wre nur der
gewhnlichen Lebens - Element als ein edleres Regieren so vieler Tonlcher mit wenigen Fingern
keine so beschwerliche Arbeit, indem dabey noi-
Wesen sich erhebe.
wendiger Weise Ein Finger oft in den Fall kommt,
zwey Tonlcher zu regieren eines, durch un
Versuch einer praktischen Akustik. mittelbares Decken mit der Fingerspitze, und ein
zwey tes , mittelst einer Klappe ; wo er dann frey
(Fortsetzung aus der 5ten No.) lich meistens das Eine nicht behandeln kann, ohne
das Andre zu verlassen , die Klappe nicht erreichen
kann, ohne das Touloch offen zu lassen, und umge
Blasinstrumente mit allen Torilochern.
kehrt das Touloch nicht zu decken, ohne die
Klappe
$
45. ihrem Schicksal zu berlassen. Dies Herber- und
Die" grosse Unvollkommenheit eines Blasinstru Hinberspringen eines und desselben Fingers , bald
ments, das sich mit so mhsam erknstelten und vom Stiel der Klappe auf das Tonloch, und bald
doch so mangelhaften Tnen behelfen musste, wie von diesem hinauf auf den Stiel der Klappe, hat,
die, .in der vorigen Abt hei hing betrachteten, war ausser der Beschwerlichkeit, auch insbesondere noch
zu auffallend und unangenehm , als dass man sich den Nachtheil, dass es dabey zuweilen unmglich

nicht bald htte eutschliessen sollen, seine Zuflucht wird, zwey Tne zusammen zu schleifen, ohne
lieber zu dem andern . an sich weit einfacherm und dass ein
ungehriger Zwischenton dabey hrbar
natrlichem Mittel zu nehmen; nmlich dem Instru wrde. So ist es z. B. auf der Flte unmglich,
mente in der That so viele Tonlcher zu geben, d-f,
die Tne oder es-f (wenn dies f mit der
als , ihm eigentlich gehren, damit es des Nolhbe-
helfs erknstelter, gedeckter Tne, mit denen man
f- Klappe des Ringfingers der rechten Hand gegriffen
sich bisher elend genug beholfen, nicht mehr be werden soll) zusammen zu schleifen , ohne das
drfe. Allein, um von eiuem solchen Instrumente der Ton e dazwischen hrbar werde , u. s. W.
Gebrauch machen zu Knnen, war vor allem nthig, Eben so misslich sind z. B. auf der Hoboe die
auf Mittel zu sinnen , diese vielen Tonlcher mit
wenigen Fingern mglichst zu bestreiten. Das Bindungen: -es, d-f, u. s. w. auf der Kla
Mittel, dieses mglich zu machen, fand man in
verschiedneu Arten geschlossner , oder auch selbst rinette: f-as, fis-gis, e-gis, c-fis, c-es, cis-dis,
69 .
i816- Februar. 90

hinlnglich gehoben wird, wenigstens grsstenteils,


h-dis, fis-b, h-cis, und umgekehrt; alle Bin dadurch bekanntlich umgehen , dass man sich gleich-
dungen irgend eines Tons der untern Oclave zu wol fr dies Mal mit einem gestopften Tone be
den Tnen a oder b, fast alle Bindungen von diesen hilft, und also, wenn z. B. auf der Flte d und f
Tnen zu hhern, und noch mehr von hherri zu
zusammengeschleift werden sollen, das f nicht mit
jenen, die Bindung von g oder as zu b, wenn
der Klappe, sondern mit der sogenannten Gabel
letzteres mit der Klappe des rechten Ringfingers
gegriffen werden soll, und noch eine Menge andrer, greift, so wie es auf der Flute ohne f- Klappe
hnlicher Bindungen ; auf dem Fagolt alle Bin immer gegriffen wird. Eben so kann man auf dem
dungen des, mit einer Klappe des rechten Ring Fagott die liefen Tne E und Fis zusammenschlei
fingers gegriffneh Tons B mit irgend einem Ton, fen, wenn man das E auf die im . angegebne
der tiefer ist, als A, und umgekehrt, jede Art greift; eben so die Tne Fis und Gis, wenn
Bindung des Tons Fis mit irgend einem Ton , der man sich des eben daselbst angegebnen Fis-GrifTes
tiefer ist, als F, und umgekehrt, und noch meh bedient. Diese Vermischung bald dieser , bald
rere, .hnliche, mangelhafte Bindungen, die ich tun jener Applicatur, dies Ablsen verschiedner Griffe
so weniger hier vollstndig aufzuzhlen brauche, da eines und desselben Tons, je nach Bedrfnis der
iie jeder Instrumentist leider nur zu sehr erfhrt. verschiednen Flle, gewhrt also in vielen Fallen
grosse und wichtige Erleichterung , und oft wesent
46. lichen Nutzen ; und dies ist eben der Grund , warum
Dies Register von Unvollkommenheiten , wel ich oben (. 3g.) nicht habe rathen wollen, den
che auch dem durch Klappen vervollkommneten Blasinstrumenten durchgngig weite Tonlcher zu
Blasinstrument noch ankleben, ist nun freylich, machen , weil nmlich dadurch die Mglichkeit,
leider, noch immer gross genug: allein die Ver gestopfte Tne zu erhalten , verloren gegangen
besserung, ist sie auch gleich noch keine Vervoll wre. (. 37, 4i.) Nur auf Verlegung und Ver-
kommnung, behlt darum doch immer noch einen
grsserung des e- Lochs der Flte, und der cor-
sehr grossen Werth , zumal sich die brig blei
respondirenden Lcher a und A der Klarinette und
benden Unvollkommenheiten doch auch wieder,
des Fagotts, habe ich gedrungen, weil bey diesem
theils heben , theils umgehen lassen. Tonloch gerade die beyden Umstnde glcklich zu
nmlich lsst sich manche derselben
Erstens sammentreffen , dass dasselbe, nthfger, als jedes
dadurch dass man eine Klappe doppelt
beseitigen, andre, einer Verlegung und Vergrsserung bedarf,
anbringt, oder, was zuweilen noch einfacher ist, und dass durch Vergrsserung grade dieses Lochs
tiner Klappe zwey, nach verschiednen Fingern kein gestopfter Ton verloren geht , indem unter
hinlaufende Stiele giebt, so dass ein, vorkom halb desselben kein Ton mehr gestopft zu weiden
menden Falls allzubeschftigter Finger durch einen braucht. (Vergl. . 44.) ,
andern , eben rassigen etwa abgelset werden kann ; (Die Fortsetzung dieser Abhandlungen nach einiger Zeit.)
so macht z. B. auf der Flte ein nach dem linken

f- Klappe
kleinen Finger hinlaufender Stiel der die
Nachrichten.
Schleifung d-fleicht mglich; so kann die b-
K lppe bald mit dem rechten Zeigefinger, bald mit
dem Ringfinger der linken Hand , bald mit dem Dresden. Wir fahren in der Beurlheilung
linken Daum regiert werden ; eben dies lsst sich der hier gegebenen Opern und der Art ihrer Auf
auf andre Instrumente anwenden, namentlich mchte fhrung mit der, zu solchem Geschft erforderli
ich jedem Klarinettisten eine doppelte Klappe fr chen Unparteylichkeit und Freymthigkeit fort, ohne
durch freundschaftliche Anhnglichkeit an einen
b, wo nicht auch fr a , sehr empfehlen.
der hiesigen Knstler, oder durch Privatvortheil,
oder durch Feindschaft bewegen zu werden, dort
Zweylens aber lsst sich das Uebel, da, wo Weihrauch zu streuen, hier Verdienste zu verken
es auch durch das ebenerwhnte Mittel noch nicht nen, oder auch nur verdienten Tadel zu schrfen.
91 1816- Februar. 92

Die Oper, womit vor Weihnacht die Vor mehr Beyfall gefunden haben, wenn sie in ihrer
stellungen auf dem italienischen Theater beschlos ersten Arie die schweren Triller, die gar nicht
sen wurden, war Griselda von Paer. Da diese fr ihre Stimme waren , weggelassen oder vern
schon oft gegeben worden , folglich fr das dresd dert," und in der Action mehr Ernst und Wrde
ner Theater alt ist, und gleich nach Cortez gege gezeigt htte. Die Zeit wird sie hoffentlich lehren,
ben wurde: so erschien sie gleichsam aufgeopfert worin die theatralische Kunst besteht, und da sie
und that nicht die Wirkung, die einige der Acleurs noch jung genug ist, kann sie dann sich in der
erwartet hatten. Dennoch behauptet sie noch im selben betrchtlich heben. , Ueber Hrn. Bassi, als
mer den guten Ruf, den sie verdient. Zwar ist Giannucolo, (den alten Hirten) wollen wir nichts
sie fters in diesen Blattern beurtheilt worden: sagen, denn wir mssten wiederholen, was ber
doch wird es erlaubt wenigstens einige Be
seyn , ihn im Axur und Cortez bemerkt wurde. Wie
merkungen ber ihre Auffhrung zu machen. Mad. derholte er doch selbst, was er dort gewesen war!
Sandrini, als Griselda, spielte ihre Rolle, wie ge Nur das sey erwhnt, dass das smmtliche Publi
whnlich, sehr gut; aber in Rcksicht auf den cum den braven Greis, Bonaveri, in dieser Rolle
Gesang, war ihre Stimme sehr schwach, so zu sehen wnschte, welche er unterhaltender und
dass sie in verschiedenen Gngen ganz wegblieb. anziehender machte, als sie es gegenwrtig ist.
Dieses war der Fall im i ten Finale , wo sie zwey Aber, da Bonaveri nicht gewhlt wui'de , warum
Takte in B dur in den hohen Tnen aushalten gab man sie nicht Hrn. Beneincasa? Fr diese
soll; diese liess sie, aus Mangel an Stimme, ganz Rolle ist Stimme, welche Bonaveri freylich auch
weg. Diese achtungwrdige Knstlerin muss sich nicht hatte, zu nothwendig. Hr. Benelii, als
in ihren Anstrengungen massigen , weil ihr zu gros Marchese Gualtieri, spielte gut; es wurde ihm
ser Eifer ihrer Gesundheit sehr nachtheilig werden aber noch besser gelungen seyn, wenn er die zu
kann. Wir hrten von ihr im Recitativ der Arie lange und monotone zweyte Arie weggelassen und
des 2ten AcU eine Cadenza, welche dem Sinne die Polacca gesungen htte, die ehedem in der
der Worte keineswegs angemessen war. Die Aus Partitur stand. Auch htte er die Gnge in der
fhrung war diese: ersten Arie, bey den Worten: fedele, sincera, e
docile weglassen sollen ; sie sind unnatrlich,
Ree it. und nicht fr seine Stimme. Ein Knstler, wie er.,
soll sich so etwas verstatten. Muss doch jeder
kunsterfahrne Musiker wissen , was zum Hervor
piu non rispon de bringen guter Wirkung erforderlich ist, und dann
Die Stelle htte aber offenbar so einfach vorgetragen sich nicht von Eitelkeit oder Eigenliebe verfhren
werden mssen , wie der Comp, sie geschrieben hat, lassen , seine Mngel zu verkennen , und sp dem
nmlich: Tadel sich auszusetzen. Hr. B. schien allerdings
hier in jenen Fehler und diesen Tadel verfallen
zu seyn. Hr. Beneincasa als Graf, u. Hr. Miecksch
als Zerbino , gaben ihre untergeordneten Rollen
piu nou rispon -de ziemlich gut. Das Orchester spielte mit Fleis und
Mad. Miecksch , als Lisetta, hatte diese Rolle scherz Gefhl; aber mehrere Tempi waren bey der ersten
hafter und naiver nehmen sollen. Dem. Zucker, Vorstellung zu laugsam , und bey der zweyten zu
beym deutschen Theater angestellt, spielte in die rasch: wir wissen den Grund dieses Fehlers nicht:
ser Oper die Grfin Monferrato, die ehedem Mad. auch nicht, wem wir ihn zuschreiben sollen. Hr.
Manarelli spielte, hatte den Charakter richtig auf- Morgenroth spielte das \iolinsolo im 2ten Acte zu
gefasst, blieb ihm durchgngig treu, und zeigte, der Scene : s Griselda , coraggio mit festem
ueben dem erforderlichen Anstand, in ihrer Aclion Tone, vieler Grazie, Feinheit, und Ausdruck,
viel Grazie. Auch sprach sie das Italienische in wodurch er sich denn allgemeinen Beyfalf erwarb.
den Recitativen sehr gut und deutlich aus, sang Schade, dass es ihm au Gelegenheil fehlt, sein
ziemlich gut, und war angemessen gekleidet. Wenn Talent fter zu zeigen, und ich in seiner Kunst
sie sich im Gesnge bt , so kann sie eine gute noch hht> .umzubilden !
Sngerin werden. Dem. Hunt, als Doristella, wrde Im neuen Jahre wurde das ilalieu. Theater
93 1S16- Februar. 94

mit der Wiederholung des Axur erffnet, ber und mit Einsicht und Sicherheit , wie er pflegt.
den wir schon gesprochen haben. Vorige Woche Hr. Matlhi trug eines der besten kreuzerschen
gab man Ja Capricciosa pentita, eine ganz neue, Violin-Cohcerte so trefflich , und auch so im Sinn
aber zum Theil schon gehrte Musik vom Hrn. und in der Spielart des Comp, vor, dass auch ihm
Kapelim. Morlacchi. Das Publicum zeigte Lang einstimmiger und sehr lebhafter Dank zu Theil
weile und Miss vergngen. Wir wollen die Zeit werden musstc. Die neue Ouvertre v. Audr.
nicht mit einer Zergliederung dieser Musik und Romberg zu Don Mendoza, (Leipzig, b. Peters,)
einem-' "Verzeichnis der berhmten Meister verlieren, die wir fr eine seiner, lebendigsten und wirksam
aus deren Compositionen Hr. M. hin und wieder sten Compositionen halten T wrde gut ausgefhrt
ganze Stellen aufgenommen hat. Das Werk ist und machte den beabsichtigten Effect
im Ganzen ein Haufen Noten , ein lange dauernder Noch haben wir eines wahrhaft ausgezeichneten
Wirrwarr kurz, ein Eigensinn, der Verbesse Klavierspielers zu gedenken, der vor fast zwey
rung verdient. Hr. M. selbst , hat endlich einge Monaten zwar nur mit einem einzigen Stck sich
sehen, dass er sich einmal geirrt hat. Dazukmmt, hier hren liess, aber auch in diesem schon zeigte,
dass das Sjet erbrmlich ist. Alle Snger und er sey ein angenehmer Componist, wisse sein Instru
Sangerinnen, ohne Ausnahme, so wie das ganze ment aufs vorlhehafteste zu benutzen, und besitze,
Orchester, thaten mehr, als eigentlich gefordert ausser einer grossen Fertigkeit und bewunderns-
werden konnte, um diese Musik zu heben;, sie werthen Geschicklichkeit , auch das Schwerste sicher
sangen und spielten sich mde. Ohne Plan, Klar und leicht auszufhren, Geist, Geschmack und
heit und Haltung kann keine Musik, am allerwe schnen Ausdruck; welchen letztern vollkommen
nigsten eine theatralische, guten Eindruck machen; darzulegen ihm vornmlich sein chter Pianoforte-
und ausserdem , ohne Krze keine, die ein schlechtes Anschlag behlflich ist. Wir sprechen aber vo
Gedicht bearbeitet. Hrn. Arnold aus Frankfurt am Mayn.

Leipzig. Am 3osten Januar hatten wir das


N O T I Z E H
Vergngen, Mad. Anna Neumann, geb. Sessi, in
einem Extraconcerte zu hren. Sie sang eine ein aus ffentlichen Blttern.
fache, ernste Scene und Arie von Simon Mayer,
eine gefallige und zierliche Cavatine von Nicoliui, Mad. Harlas , die treffliche Sngerin des mnch-
eine ernste, bedeutende Scene und Arie von Zin- ner Hoftheaters, hlt sich jetzt in Venedig auf , und
garelli,.(?) und das bekannte, schne und ausdruck spielt und singt daselbst mit dem ausgezeichnetsten
volle Duett aus Ginevra von Sim. Mayer ; letztes, Beyfall. Ihren Triumph feyerte sie in Faririelli's
mit Hrn. Anacker, dem ersten Bassisten unscrs Oper, Zoraide, welche brigens keineswegs ein
wchentlichen Concerts. Als. eine Sngerin von Meisterstck seyn soll. Keine einzige der
Geist und Sinn , trug sie jedes dieser verschiedenen neu componirten, im ersten Wintervierteljahr auf
Stcke ganz in der Weise vor, wie es vom Com- die Bhnen Italiens gebrachten Opern hat (we^
ponisten gemeynet vf&v, ohne feststehende Manier, nigslens so weit wir bis jetzt nur durch ffentliche
ohne berladende Manieren; als eine Sngerin von Nachrichten unterrichtet sind) ein bedeutendes Glck
vollkommener Sicherheit, trefflicher Schule, und gemacht, und einen ausgezeichneten Werth bewiesen.
ausgebildetem Geschmack, gab sie alles mit einem Die ltern Kunstlichter dieses Landes befinden sich
seltenen Grade von Vollendung, und in der an in einer schlimmen Klemme: sie dringen auf Rein
spruchlosen Natrlichkeit, welche, mit jenen andern haltung der Galtungen der ernsten und der
Vorzgen verbunden, den Kenner eben so an komischen Oper : das Publicum hat aber die ge
spricht, wie den Niclitkenner , und beyde in glei mischte statt jener ersten lieb gewonnen, verlangt sie,
chem Masse wahrhaft erfreuet. Dieser Erfolg legte und lacht jene Herren aus. Da der Hr. Graf, Mo
sich denn auch an dem ganzen , zahlreich versamm- ritz von Dietrichstein, seiner Geschfte wegen,
leten Auditorio dar:
einstimmig bewies es der das Prsidium der grossen Gesellschaft Musikfreunde

Knstlerin ausgezeichnete Achtung ; und lebhafte des sterr. Kaiserstaats in Wien aufgegeben hat,
Freude. Hr. Anacher sang im Recitativ vielleicht ist Hr. Graf. Moritz von Fries , von dieser Gesell
noch etwas ngstlich, im Duett selbst aber schu, schaft an seine Stelle zum Prsidenten erwhlet
96

worden, und hat sie, nach seiner bekannten Kunst Kurze Anzeigen."
liebe und Humanitt, angenommen. Ein Freund
der Tonkunst wirft die Frage auf: Bekanntlich ge
hrten zu den wissenschaftlichen und knstlerischen Sonate pour le Piano/, par Antoine Liste. Oeur. 6.
Schtzen , welche die Franzosen unter Napoleon in Leipzig , chez Breilkopf et Hrtel. (Preis
Deutschland und Italien raubten, auch viele der i Rthlr.)
herrlichsten Werke alter , und auch einiger neuerer
Tonknstler in den Originalpartituren, von denen Ref. lit Hrn. L. zuerst aus zwey grossen
zum Theil gar keine Abschriften vorhanden sind : Sonaten , die auch Phantasien heissen knnten , und
ist es nun keinem der Cominissarien, keiner der bey Ngeli in Zrich herauskamen, kennen und
Behrden, welche die Rckgabe jener Schtze zu achten gelernt. Diese neue Sonate mindert seine
besorgen hatten , eingefallen , auch diese zurck Achtung keineswegs. Originalitt in der Erfindung,
zunehmen? Da von anderm so vieles, von diesem Feuer und Leben in der Ausfhrung, und was
gar nichts ffentlich verlautet, muss mau wol an bey guten Knstlern von wahrer Beherrschung des
nehmen , mau habe diese Werke
vergessen ; es Instruments in die Compositionen fr dasselbe ein-
wre das aber kein geringer, wenn gleich kein zuflicssen pflegt das ist dieser Sonate gewiss
sehr in die Augen fallender Verlust ; und wie sehr eben so , wie jenen frhern , zuzugestehen : frey
man auch den Franzosen , da sie sich wirklich so zusprechen scheint sie Ref. aber auch nicht von
liberal und gefllig in der Verwaltung auch dieses Spuren einer gewissen Wunderlichkeit, ( z. B. im
Fachs der vormals kaiserl. Bibliothek bewiesen, urpltzlichen Herumwerfen der Modulation bis ins
Abschriften gnnen kann : die Originale htten sie Fremdeste, ohne bemerkbaren Zweck und bedeu
herausgeben sollen! Wenn dies nun aber nicht tenden Erfolg;) von un verhltnismssigem Zurck
geschehen , und weil es dann jetzt damit zu spt stehen des melodischen Theils gegen den har
ist : sollte nicht wenigstens dafr gesorgt werden, monischen (besonders in sanftem Stzen,) und von
dass von jenen Werken an die Stellen der Ori einzelnen , doch nur seltenen Uebcreilongen in
ginale, correcte Abschriften kmen? und diese frey Absicht auf Reinheit des Satzes. Von einem voll
lich alsdann den Kunst Studirendcn , auf Verlangen, kommen sichern, 'feurigen, sehr gebten Spieler
eben so mitgelheilet wrden, wie dies mit den vorgetragen, macht das erste Allegro, mit seiner
Originalen m Pari geschhe? Neukomms geschickt entworfenen Einleitung, noch mehr aber
Requiem, bekanntlich zur Fever de* Todes Lud das geistreiche, sehr eigentmlich sich bewegende
wigs XVI whlend des Congresses in Wien, und Finale, beydes im Ganzen genommen, eine gln
mit dem grssten Beyfall , aufgefhrt, wird in zende, ungemein vorteilhafte Wirkung. Vom An-
vollstndiger Partitur in einigen Wochen bey Peters daute wollte bey Ref. und seinem Audi'orio immer
in Leipzig gestochen herauskommen. Der Com- nur das Thema ansprechen. Die angefhrten Vor
ponist , zeither im Hause des Frsten Talleyrand, zge muss jedoch der Spieler besitzen , wenn er
soll den Entschluss gefasst haben , mit mehreren des schwierigen Stcks Herr werden, und es, wie
Knstlern, auf Einladung, sich nach Brasilien ein es seyn soll, vortragen will.
zuschiffen, und in Diensie de.s Prinzen Regeuten
zu treten. - Mau beschuldigt die chemische Druk-
kerey in Wien, die Beethovens ueue Symphonien, Canon: Eine Hand voll Erde fr 5 Stimmen
seine Schlacht bey Villora , und andere seiner und Guitarre , von Bornhai dt. Leipzig, bey
Werke, in Verlag genommen, der Langsamkeit Peters. (Pr. 4 Gr.)
bey der lngst
versprochenen , Herausgabe. Auf
jeden Fall
zeigt diese Beschuldigung eine erfreuliche
Aeusserst einfach , leicht , und kunstlos, aber,
Lebendigkeit der Theihiahme au den Arbeiten dieses
gut gesungen, von geflliger Wirkung.
Meisters.

Leipzig, bey Breitkopf und Hrtel.


97 93

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 14ten Februar. . 7. IS IG.

Ueber den jetzigen Verfall des Kirchengesanges, und, um dem Urtheil zu begegnen, als schildere
und ber eine Verbesserung. *) ich blos aus allgemeinen Forderungen oder gar
nach Phantasiegebilden, wenigstens einige Belege
anfhren.
Der hier angegebene Gegenstand ist zwar, beson
ders seit einigen Jahren und auf bekannte Veran Kinder singen, oder vielmehr schreyen, noch
lagungen , eowol in diesen und andern Zeitblttern,' immer in den Schulen und Kirchen j trotz dem
als auch in besondern Schriften, oft zur Sprache Unterrichte nach Noten und nach Zahlen , die auf
gebracht, und hin und wieder mit Geist, Einsicht, gegebenen Lieder, jedes nach der Weise, wie
und Wohlwollen behandelt worden: allein, die sie von unmusikalischen Lehrern oder A ellern lern
"Wichtigkeit desselben yrirA es entschuldigen, und ten, ohne zu hren und aufzumerken, fort. Da ist
der so auflallend geringe, ja fast gar niclit bemerk sehr selten Jemand, der sie mit dem Zweck und
bare , bisherige Erfolg jener Bemhungen , wenig der Wichtigkeit des Gesanges* bekannt machte, Ein
stens so weit der Beobachtungskreis des Verf. s und heit und Achtsamkeit, wie viel weniger Gefhl,
seiner Bekannten reicht, es rechtfertigen, wenn eben in ihren Gesang brchte , und sie die Melodien , wie
dieser Gegenstand hier nochmals in Anregung ge sifc eigeWlich siiid und gesungen werden sollten,
bracht, und darber, nach reifem BedachT, viel- lehrte. Mir sind "mehrere Flle bekannt, wo in
fltiger Erfahrung, mit Bescheidenheit und gewiss einer' und derselben Stadt, in drey, vier bis fnf
redlicher Gesinnung, von einem Manne gesprochen Schulen, ein und derselbe Choral ganz verschie
wird , dem , bey seinen Bemhungen um denselben, denartig gesungen wird , je nachdem der Lehrer
Zweck, alle ffentliche Urtheile < vielleicht zu jeder Schule die Melodie aus seiner Heimath mit
vielen Beyfall, aber auch (weshalb allein er dies brachte. Werden nun diese Kinder zu einem,
hier anzufhren sich erlaubt) einiges Stimmrecht religisen oder andern fey erheben Acte vereinigt,
zugestanden haben. um denselben durch ihren Gesang zu beleben und
feyerlicher zu machen : so kann es nicht fehlen , dass
Ich erwhnte den auffallend geringen Erfolg nicht aus diesem sinn- und gedankenlosen Schreyen
jener angefhrten Bemhungen. So leid es mir einander oftmals ganz zuwiderlaufender Tne ein
tbirn mag : ich muss ihn anerkennen und beklagen ; Etwas entstnde, * das mehr dem wilden Aus

A Wir
Je.

*) n m er glauben anmerken zu mssen, dass der Hr. Verf., ein patriotisch gesitmetcr Preusse, ber den angegebnen
Gegenstand zunchst in Beziehung auf sein Vaterland spricht, dass durum seine Klagen ber den Verfall des Kirchengesanges,
seine Schilderungen des jetzigen Zustandes dieses Hanpttheils ffentlicher Gottesverehnmg, seine Beschwerden, wie zum
Emporbringen desselben nichts oder Unzweckmssiges geschehen sey etc., namentlich auf unser sachsisches Vaterland im
Ganzen keineswegs am allerwenigsten aber auf dessen gebildetere Stdte passe. Wer jetzt z. B. die grossen Kircheugemeinden in
,

Leipzig und in Dresden, oder die dortigen Schulen, singen hrt, der muss wol, als religiser Mensch sehr kalt und unlheil-
nehmeud seyu, und als Musikkundiger Forderungen mitbringen, wie sie allein die Phantasie ber alles wirklich Ausfhibare
hinauftreibt wenn er in der einen, wie4 in der andern Beziehung, unbefriedigt bleiben kann. Auch ist hier, find zum
,

Theil sehen seit geraumer Zeit, MehiCres eingefhrt und in erfolgreichem Gange, was der Verf. zur Verbesserung des
vorschlgt; ja, hin und wieder in gewisser Hinsicht noch mehr, als er vorzuschlagen sich erlaubt.
d. .Redact.
7
1816- Februar.

bmche der Rohheit und gnzlichen .Gemeinheit , als halten die meisten Kster ihre Schulkinder zu je
einem Gesnge gleicht, der das Herz zur Andacht nen Zwecken bey sich stehen; und so ward es
erheben, und religise Gefhle erwecken, unter durch sie zugleich mglich, .nicht allein viele
halten, ausdrcken sollte.: So muss der Zweck des und mannicbfaltige Melodieen durchzufhren, son
Gesanges ganz verfehlt weiden. Die gebildetem dern auch die Gemeinde mit ganz neuen in kur
Stnde worden von solchen Orten verscheucht; dem zem bekannt zu machen. Jetzt fllt dies alles
frechen Sinne wird Stoff und Anreizung zu Spott weg. Die Gemeinde ist der alleinigen Leitung der
und Spass gegeben etc. Der grsste The der Orgel und des Vorsngers berlassen geblieben,
zum Gottesdienst Versamtnieten klagt zwar nicht die sie beyde, besonders wenn jene nicht kraftvoll
ber das , was er hrt , weil er selbst daran Theil genug ist, und nicht von einem geschickten Spieler
nimmt, und es nicht besser kennt: aber er wird gehrig benutzt wird, berhret, berstimmet.
doch auch ganz gewiss dadurch nicht in die Stim Durch schlechte Pflege unwissender und oft lssiger
mung versetzt, welche hervorzubringen aller Zweck oder sonst gewissenloser Cantoren, und unmusikal.
des Singens beym Gottesdienst ist, und welche ihn Vorgesetzter , kamen die Singchre und Currenden
auch erst fhig macht, die darauf folgende Rede, in solchen Verfall, dass man sie fr die Pest der
wie er soll, aufzunehmen Schulen ausschrie. Niemand wollte sich mehr um
Worin der Grund liege, das wahrhaft gute sie bekmmern; gesunken waren sie schon: dadurch,
und zweckmssige Anleitung zum Gesnge , dieser und durch unverholene Verachtung, sanken sie
wichtige Theil des Schulunterrichts, schon seit langer tiefer und tiefer, und gingen unter, ohne dass man
Zeit fast ganz vernachlssigt wurde und noch ver an ihrer Stelle ein anderes, fr ihre Zwecke taug
nachlssigt wird: diese Frage verdiente wol tiefer licheres Iustitut errichtet htte. Dies fhrt mich
aufgefasst, und umfassender, vornmlich auch er- auf den . -

fahrungmssiger und unmittelbar praktischer beant 2ten Grund, der am Verfall des Kirchenge
wortet zu werden, als bisher geschehen ist. Der sanges mit Schuld ist: auf die grosse Gleichgltigkeit
Verf. weiss recht wohl, dass er diesem nicht gen der Kirchenpatronen gegen den Cultus berhaupt,
gen knne : er will daher auch nur seine Ansichten und gegen den Knchengesaug insbesondere. Viele
darber mittheilen , mit dem Wunsche, dass sich derselben scheinen noch jetzt es gar nicht zu wis
einer oder der andere geehrte Leser dieser Zeit sen, dass sie den Beruf haben, nicht allein fr
schrift, der hierzu mehr Vorzge vereinigt, da Erhaltung des Kirchen- Gebudes zu sorgen, son
durch zu solcher Antwort bewogen finden mchte, dern auch dessen Zwecke zu befrdern. Dazu hatten
und so der guten Sache ntzen. sie ja auch in den Stdten einen eigenen Musicus
Der Verfall des Kirchengesanges liegt , meines zu besolden , der an festlichen Tagen den Gesang
Erachtens., vorzglich in folgenden Ursachen. der Gemeinde mit seinen Instrumenten (mit Hlfe
n) In dem Verfall , ja in dem fast gnzlichen seiner Leute) begleiten, ja, unter Anfhrung des
Aufhren der Singechre und Currenden. Beyde Cantors, mit dem Singechore eigentliche Musiken
gaben besondere Veranlassung zum Gesangunter- auffhren musste. Auch dieser Stadtmusicus ist an
richle in den Schulen ; beyde enthielten einen Theil manchen Orten ganz abgeschafft; man zieht, um
der heranwachsenden jungen Leute, die knftig zu ersparen, seinen kleinen Gehalt und seine
Mitglieder der Gemeinde werden sollten; beyde sonstigen Emolumente ein, und statt seiner wer
sollten, nebst der Orgel, der Gemeinde zu Leitern den an feyerlichen Tagen gewisse Spielleule ge
ihres Kirchengesanges und zur Erweckung des mu dungen, die, fr bedungenen Lohn, so gut oder
sikalischen Sinnes dienen. Letzteres bewirkten sie schlecht es gehen will, den Kirchengesaug be
unfehlbar, indem sie bey allen feyerlichen Gele gleiten.
genheiten bey Hochzeiten , Leichen etc. zuge 3) liegt die Schuld jenes Verfalls an denen,
zogen wurden, um das Freuden- oder Trauerfest welche den Kirchengesang zu leiten, und die Jugend
mit zu beleben, und den Gedanken und Empfin dazu anzuhalten berufen sind. Auch hier sollten
dungen der Teilnehmenden eine bestimmte, wr die Herren Patronen in ihrer Wahl der Cautoren
dige Richtung zu geben. Auch den ersten Zweck und Organisten viel sorgfltiger seyn. Nicht selten
frderten sie wirksam. Jedem Gottesdienste muss- findet man Organisten von so wenig Sinn und Bil
ten sie beywolmeu ; auch selbst auf dem Lande dung fr den chten Kirchengesang, dass sie ihn
1816- Februar. 102

durch ihren Vortrag des Chorals selbst sowol , als Altare. Bey weitem die wenigsten Prediger sind
durch usserst zwecklose Vor- und Nachspiele , wahr jetzt musikalisch gebildet , weil sie zu der Zeit , als
haft profaniren; ud Cantoreu, die, da sie zugleich sie die Schulen besuchten , keine Gelegenheit zu
Schaehrer seyn mssen, nur fr dies letztere Fach solcher Ausbildung fanden; und es kann ihnen
aber entweder gar nicht, oder von Unkundigen fl eylich nicht verdacht werden , dass sie lieber gar
fiir ihre kirchliche Bestimmung- geprft worden nicht, als zum Verdruss der Musikkenner ihrer
sind, uud demnach die der Kirche gebhrenden Gemeinde schlecht singen. Damit fllt aber auch
Dienste, besonders auch in so fern sie im Singen die Veranlassung und Notwendigkeit fr das Chor,
Unterricht geben und so der Kirche Sanger zu Responsorien u.dgl. zu ben, weg, und, was noch
ziehen sollen , geradehin riivJiCs z' Meistert im Stande mehr sagen will, diese Geistlichen, welche specieJle
sind. Um ; auch hier bestimmte Thatsachen anzu Aufsicht ber die Schulen haben , knnen fr den
fahren, erwhne ich , wie' mir selbst in meiner Gesang nichts thun, ber ihn nicht halten, der
Jugend jener Unterricht ertheilt wurde. Er wurde, Methode des Lehrers nicht nachhelfen etc.
dieser Untervicht, zur unpasslichsten Zeit, (wie das 5) Ist das bey nahe durchgngige Aufhren des
selbst jetzt auch noch in mehreren Schulen der huslichen Gottesdienstes eine Ursache des schlech
Fall ist) von i bis 2 Uhr gegeben. Jeder, ohne ten Kirchengesanges. Die Grunde dieses Auf
Unterschied des Alters und der Anlagen zum Singen, hrens aufzusuchen , gehrt nicht hierher; aber
musste daran Theil nehmen ; mit keinem wurde, gewiss und offenbar ist, dass, wer husliche An
in jener Hinsicht, irgend ein Unterschied gemacht. dacht mit den Seinen zu hallen gewohnt ist, ein
Der Cantor zeigte mit einem langen Stocke in der schnes und immer erneuetes Interesse mehr hat,
Hand, durch dessen Kraft er brigens einigei die Melodien geistlicher Lieder gut singen zu Jero
massen Ruhe zu erhalten und die Tne auf em nen, in der Kirche demnach auf die richtige Melo
pfindliche Art eindringlich zu raachen suchte, die die zu merken, und sie genau mit zu singen, damit
Noten der Scala, welche er selbst unrein und er sie mit den Seinen wiederholen knne. Von
schlecht vorsang. War diese nun nach Verlauf den Meisten im Volk, die nicht frhen Unterricht
einer langen Zeit nur einigermassen leidlich aufge im Gesang empfangen haben, und auch noch Vie
fat, so wurde ein Tonstck angeschrieben, dies len , die ihn genossen , kann man behaupten : die
mit der Violine unrein vorgespielt, und ohne Rck besondere Richtung ihrer Aufmerksamkeit uud Liebe
sicht darauf, dass keiner von uns nur den gering auf den Kirchenge^ang ist wie so vieles Herr
sten Begriff von Eintheilung, vom Takte u. dcrgl. liche mit jenen huslichen Andachten verloren
hatte, mussten wir alle das Vorgespielte nachsingen. gegangen !

Und dies war eine der besten Schulen, in Hinsicht des .
6) Schuld am Sinken des Kirchengesanges ist
Singunterrichts ; man rhmte laut, dass hier sogar auch der Umstand, dass das Abwechseln mit man-
nach Noten singen gelehrt werde, pries des Cantors cherley Melodien jetzt mehr und mehr wegfallen
Fleis und Geschicklichkeit, da er keine Stunde des muss Schon war es ein wichtiger Verlust fr deu
Unterrichts versumte, und bey ihm die fhigem Gottesdienst, dass selbst da. als noch . Singchre
Kinder einige artige Stckchen leruleu. Keine Auf bestanden , in dem neuen Gesangbuche fr den
sicht war da, die den Unterricht selbst wrdigle, preussischen Staat mehrere schne Melodien ganz
Niemand, der ihn regelte: es wurde Jahr fr Jahr beseitiget waren, (essinddereu 1 6 gezhlt
worden.)
immer so fort gelehrt und gelernt, Zeit, Blhe, wogegen sich gewisse andere, z. B. Wer nur den
'
ja oft selbst die Gesundheit verdorben, ohne dass lieben Gott lsst wallen etc. gar zu hufig finden.
nur irgend ein Knabe wirklich singen lernte. Und Aber nun kommen alle obige Ursachen dazu , um
Wahrlich, so ging es, wenn auch nicht in allen, doch auch die wenigen, sellener vorkommenden und
ganz gewiss in den meisten Schulen zu jeuer Zeit schwereren Melodien der Gemeinde immer unbe
her. Wie konnte nusi der Gesang gedeihen , wenn kannter werden zu lassen. Die Prediger sind auf
a" den Orten, von wo er ausgehen sollte, Nichts, einen so kleinen Kreis von Liedern beschrnkt, dass
'
der Zweckwidriges geschah? sie meistens nicht im Stande sind, darauf Rcksicht
4) Einige Schuld an dem hier oftgenannten nehmen zu knnen, ob auch die Melodie dem Tage
Verfall !1Ht, mein- Indirect, als chrect, auch das- anpa.ssl.^ oder nicht wenn sie auch, dies zu
Aufhren des. Absingens der Prediger vor dein beurlheiien, im Stande sind. So muss also eine
1Q3
1816- Februar. 104

1 Eintnigkeit und ein ermdendes Einerley scheinlich die Auffuhrimg dieses Machwerks ver
grosse
erfolgen ; 'und wenn nun die gangbaren
Melodien danken, den Schulmeister Bastian in seiner Manier.
vollends zu den minder erhebenden und wol gar Ebenderselbe gab am 7.ten zu seinem und seiner Fami .
schlechten gehren : so muss das Wohlgefallen am lie Vorlheil ein musikal.- declamatoriscb.es Quodlibet
Kirchengesang auch darum immer mehr abnehmen, im Schauspielsaale, zu dem sich aber der gehor
und sonach er selbst in immer lieferen Verfall samst eingeladene , hohe Adel und ein verehrungs
Wrdiges Publicum" (Ausdrcke, die hier seit 5 o
gerathen,.
des Gesanges in kleinern Jahren bey dramatischen und musikalischen Vor
7) Das Abschaffen
und grssern Schulen, ausser den musikal. Lehr- stellungen unerhrt sind ) nur usserst sparsam
ein
slunden. Sonst wurde in jeder Schule Vor- und gefunden hatte. Hr. D. sprach die Gedichte, Kaiser
Nachmittags der Unterricht mit Gesang angefangen Joseph und Reiler Stauf, und eins am Grabe,
Nun Arie: das hlzerne Bein,
und geschlossen: das geschiehet nicht mehr. aecompagnirte auch die
Kinder, ehe sie in die Kirche gefuhrt die er zur Guilarre mit Pfeifen ;
siugen wollte ,
gehen ja die
werden, in die Schule. Iiier sollten sie also zuerst sprach also sich selbst Kritik aus.
eigentlich seine
Ist Er bescbloss seine Vorstellungen am i5ten mit
gewhnt werden, eine Melodie mitzusingen.
wieder beybehal- dem wiederholt. gegebenen Tapezier Martin in Him
jener Gebrauch ja noch hin und
ten : so sieht man doch schwerlich darauf, wie die mels Fanchon.
Kinder singen, und behandelt die Sache als ein im Den 1 1 ten gab Hr. Hermstedt , Musikdircctor
des Frsten von Schwarzburg
- Soudersliausen , Con
Grunde berflssiges Beywerk.
Indem nun so nichts fr die Erhaltung, Rei cert. Ein grosser Ruf war ihm vorangegangen,
nigung und Veredlung des Kircheugesanges
unter und er bewhrte ihn nidht nur, sondern bertraf
nommen wurde, geschah schon damit Entscheiden ihn. Sein eigenthmlich schner, gediegener Ton
des dagegen: denn, was nicht vorwrts schreitet, auf der Klarinette, die grosse Sicherheit und Rein
Fast ist mit Gewissheit vorher zu heit in allen, auch den fremdesten Tonarten, die
geht zurck.
bestimmen , dass , wenn nicht kraftig
und zweck Rundung und grosse Fertigkeit in, Lufen und
von Tnen, von klangvoller
mssig fr seine Hebung gewirkt wird ,
er bey Sprngen, sein Umfang
oder Tiefe bis zu unerhrter Hhe, sein seiil
folgenden Generationen fast ganz verstummen
Staccato,

zu einem Geplrr werden msse. Dies ist aber Anschwellen der Tne vom leisesten Hauche bis
zu frchten, da von oben htrab, zur schneidendsten Strke, sein verschmelzendes
jetzt nicht mehr
auch in dieser Hinsicht, ein so herrlicher Geist
aus Ineinanderziehen der Tne, sein seelenvoller Vor
geht, dem sich gern wackere
Mnner mit Liebe trag mit einem Worte, alles bewhrte die
auschlicssen. Gern lege auch ich hier meine An Virtuositt des ganz anspruchlosen Knstlers. Er
sichten ber die beste uud ausfhrbarste Weise, blies' ein schwieriges, meistens dster gehal
sehr

wie der Kirchengesang verbessert, neu belebt, wieder tenes Concert von Spohr mit dem allgemeinsten
werden knne, nieder. Mgen Einsichtvolle Beyfall; besonders erfreute das treffliche Canta-
gehoben
sie prfen, und, vermgen, das, was sich
die es bile in dem recitativmssigen Adagio. Er begleitete
von meinen Vorschlgen bewhret, benutzen!
ferner eine Scene und Arie mit obligater Klarinette
von Spohr, die Mad. Schulz vortrefflich sang , und
(Der Besclduss folgt.)
zeigte endlich in dem Potpourri mit Orchesterbe
gleitung von Spohr die Gleichheit und Sicherheit
Nachrichten. seiner Scala von fast vier Octaven. Auszeichnung
in diesem schnen Concerte verdienten auch die,
Uehersicht des Monats Januar. Den von dem Kammermus., Hrn. Henning d. llern,
Berlin.
5ten ward zum erstenmal gegeben und am ylen gesetzten Variationen fr die Violine ber Reichaidts
Der Grenadier, Thema aus der Geisterinsel: Ich ksse dich, o
mit geringem Beyfall wiederholt:
oder, die Mller - Familie , Singspiel in
einem Schleyer etc., die Hr. Henning mit vieler Fertig
C. Meisl, mit Musik von Wenzel keit und gutem Geschmack vortrug. Denselben
Aufzug von
Ruhm bewhrte Hr. Hermstedt in seinem aten
Mller. Iuhalt und Musik sind in gleichem Grade
Sterb- Concert am Cysten, iu dem er ein ueues Concert
gemein : das sey genug ber den unsaubern
ling. Beydemal gab Hr. Dbbelin, dem wir wahr v. Spohr, Variationen mit Orchesterbegleitung, auch
106

Ton diesem Meister, vortrug, und die, von Mad. Eyssig im Schanspielsaale ein Concert veranstaltet.
Schubs gesungene Arie aus Mozarts Titus mit obli- Hr. Schick, Sohn des krzlich verstorbenen Con-
saler Klarinette, vortrefflich begleitete. Den certmeisters, blies eine Phantasie fr die Klarinette
lilen gab Mad. Grbenschutz Concert. Sie trug von C. M. von Weber, mit unverkennbarem Ta
die sonderbaren, nach Originalitt und neuen Mo lent und schnem Ton. Der knigl. Snger, Hr.
dulationen ngstlich haschenden Variationen ber Sieber, sang die erste Arie aus Righini's Zauber
schwedische Volkslieder von Ries auf dein Piano- walde mit seiner klangvollen Bassstimme,' rein und
farte schn vor; auch gerielh das 'classische Quin- gehalten. Hr. Teile, der Sohn , trug das beliebte
lett tob Mozart, das Mad. Grbenschtz und die himmelsche Trio aus As dur auf dem Pianoforte
Hrtf. Hambuch, Tausch, Griebel und Schunke mit ziemlicher Fertigkeit vor ; Violin und V . cell
:
spielten , im Ganzen gut. Auszeichnung verdient spielten die Hrn. Hennig und Nessler brav. Den
auch das von Hrn. Brmann fr den Fagott gesetzte Bcschluss machte Gubitz's Ballade: Der graue
tind meisterhaft gespielle Adagio und Polonoise. Thurm am See, von Hrn. Beschort sehr gut, wie
Zar Fever des Krnungs - , Ordens- u. Frie immer, vo rge tragen , mit zweckmssigen musikal.
densfestes am i8ten ward, unter des Hrn. Prof. s Zwischenstzen vom Hrn. Musikdir. Seidel, und mit
Zelter Direction, von den Mitgliedern der Singaka schner Begleitung der Harraonica von Hrn. Pohl.
demie und den Blasinstrumenten der Kapelle das: Mad. Milder- Hauptmann aus Wien ist nur
Herr Gott, dich loben wir etc., nach Khnaus Bear zweymal im Januar aufgetreten, beydenial als Fidelio,
beitung, in der Domkirche, wo der Knig und in Beethovens Meisterwerke dieses Namens; beyde
alle Ritter der knigl. Orden und Inhaber der Male mit allgemeinem Beyfall. Hr. Bachmann,
Ehrenzeichen zugegen waren, vortrefflich ausge vom Theater zu Danzig, ist am loten noch ein
fhrt. Am Abend ward im Opernhause die lngst mal, als Rudolph Himmelsturm in Monsigny's
erwartete Zauberflte von Mozart, gleichsam als Deserteur , ber die Bhne gegangen. Hr. Assmann,
neu, gegeben. Das Zudrngen zu diesem Meister vom Theater zu Dessau, ist am i5ten als Hein
werke war, und ist noch immerfort, sehr gross. rich, in Treitschkens Zinrigiesser , aber ohne Beyfall
Auch hatte die Generalintendantur es an nichts aufgetreten.
fehlen lassen, um die Erwartungen zu befriedigen. Bey dem Ordenscapitel am lyten, hat der
Sie halte , nach der Angabe und den Zeichnungen Hr. Kapellmeister Weber das eiserne Kreuz zwey-
des, in Sachen der Art meisterhaften, geheimen ter Klas.se am weissen Bande erhalten. Der
Oberbauraths, Hrn. Schinkel, und uuter dessen Auf Knig hat dem Kammermus. Gpfert zu Meinin
sicht, von den Hrn. Khler, Gerst und C. Gropius gen, cler zur Fever des i8ten Octob. eine grosse
12 neue Decorationen ausfhren lassen, und neue musikal. Phantasie componirt , und sie den verbn
Ballet* vom kn. Ballelm. , Hrn. Teile, hinzugefgt. deten Monarchen zugeeignet hat, unterm 2 2stenNov.
Die Besetzung war ebenfalls ganz neu: Hr. Gern v. J. mit einem gndigen Handschreiben eine gol
gab den Saraslro, Hr. Sliner den Taxnino , Dem. dene Medaille berschickt. Eine gleiche Medaille
Schmalz die Knigin der Nacht , Mad. Schulz die hat der Freyherr, [Max von Droste- Hlfshof in
Pamina , Hr. Rebenstein den Papageno , Dem. Leist Mnster, fr das, dem Knig bersandte und von
das alte Weib, Hr. Blume den Monoslatos, die Dem. ihm in Musik gesetzte Te Deum erhalten , das
Sebastiani, Dring und Willmann die Damen etc. bey der, am i8ten Oct. v. J. statt gehabten Erb
Den lautesten Beyfall bezeigte das berzahlreich huldigung von Westphalen in der Cathedralkirche
versammelte Publicum dem Recitativ und der Arie zu Mnster mit allgemeinem Beyfall aufgefhrt ward.
der Kuigin der Nacht : O zittre nicht , mein lieber Endlich hat auch der, als Tonsetzer fr, die Orgel
Sohn etc., dem Duett Pamina's und Papageno's: rhmlich bekannte Organist und Schullehrer Um
Bey Mnnern , welche Liebe fhlen etc. ; der Arie breit zu Sonneborn im Golhaischen fr das, dem
der Knigin : Der Hlle Rache kocht in meinem Knig berreichte und von ihm bearbeitete allge
Herzen etc.; der Arie Sarastro's: In diesen heiigen meine Choralbuch vor kurzem eine goldne Denk
Hallen etc. , und dem ganz vortrefflichen Finale des mnze erhallen.
iweyten Aufzugs , namentlich darin auch dem Duett (Im vorigen Bericht, S. 47. Z. 31. 1. Hamel
r-vyischen Papageno und seinem Weibe. stall Hamsl.)
Den 2 isten ward zum Besteu des Controleurs
r
107 1816- Februar. 108

Franhfurl a. Hayn. Da fremden Virtuosen, auch den beabsichtigten Effect. Als Virtuos gengte
die weiter reisen, daran gelegen zu seyn pflegt, er weniger; doch schien dies nicht so wol an ihm, als
dass von ihren Productiouen bald gesprochen werde, an seinem Instrumente zu liegen , welches zwar ein
Einheimische aber nichts gewinnen , noch verlieren, schnes, aber ein englisches war, und mithin eine ganz
ob von den ihrigen etwas frher oder spter ge andere Behandlung verlangte, als die deutschen,
meldet wird : so lasse ich die letzlern zu einer welche Hr. B. allein gewohnt zu seyn schien. Alle
Uebcrsicht des ganzen Winters zusammenkommen, Kenner freueten sich, dass das Publicum ihm voll
und erwhne jetzt blos jene, und zwar vom Monat kommene Anerkennung und Dank bezeigte. In
December und Januar. diesem Conc. sang Dem. Guillard , eine junge, an
gehende Sngerin, eine Arie von Gnecco. *Sie
Den Uten Dec. gab Mad. Minelli, reisende besitzt nicht nur eine ausgezeichnet schne Stimme,
Violinspielerin, Goncert, und Hess sich darin hren sondern auch viele Anlagen zur Kunst; und ist
mit einem Violinconc. von Rode, Variationen ber nur zu wnschen , dass sie zu weiterer Ausbildung
ein russisches Thema von Frnzel, und einem Pot an einen Lehrer komme, wie er seyn soll. Geschhe
pourri, in welchem letztern sie von ihrer 5jhrigen dies nicht, und wrde sie gleich vom Anfang irre
Tochter auf der Harfe begleitet wurde. Sie spielte geleitet: so wrde sie, wie fast jedes weibliche
prcis, deutlich und nett. Gewisse andere Eigenhei Talent in solchem Falle, lebenslang im Mittelms-
ten ihres Spiels liessen ihr auch recht wohl, sind aber sigen sich herumtreiben; denn hchstselten, oder
von der Art. dass sie wenigstens nicht zur Nach nie, vermag ein Frauenzimmer spter aus eigener
ahmung empfohlen werden knnen. Sie gewhrte Wahl und Kraft sich vom frh Angewhnten los-
viel Vergngen, und fand ausgezeichneten, nicht zureissen was ja selbst talentvollen Mnnern so
unverdienten Beyfall. Den lalen Januar gab schwer wird und so selten ganz gelingt.
Hr. Kapelim. Spohr mit seiner Gattin Concert,
und darin blos eigene Compositiouen. Nmlich:
Ouvertre aus Alruna, Violinconc, gesp. v. Hrn. Recbnsion.
Sp. , Scene und Arie aus Faust , ges. von Mad.
Graff, Adagio und Rondo fr Pedalharfe u. Violiu,
gesp. von Mad. und Hrn. Sp., Polonoise fr die Frhlicher musihal. Gesellschafter fr die Jugend,
Violin , gesp. von Letzterm. Ueber die grossen herausgegeben v. Clementine Andrte, Meissen,
Vorzge beyder ist so oft gesprochen worden , dass gedruckt b. Klinkicht.
es genug ist, zu bemerken: sie wurden auch hier
mit Bewunderung anerkannt. Den igten Jan. Die Herausgeberin, welche, so viel Ref. weiss,
gab der ehemal. Musikdirector zu Nrnberg, Hr. in Dresden Unterricht im Klavisrspiel giebt, mag
Bhner, Concert. Wir haben , wie frher schon bey diesem Geschft, wie andere Lehrer, die Er
andere deutsche Stdte, in ihm einen Componislen fahrung gemacht haben, dass es schwerhlt, noch
von vielem Geist und grndlichen Kenntnissen , auch ziemlich kleine Kinder, vornmlich wohlhabender
einen tchtigen Klavierspieler kennen gelernt. Gleich Familien, (wo es viele andere Vergngungen giebl,
seine Ouvertre zum Dreyherrnstein, in Leipzig und Zerstreuungen nicht fehlen,) und die niclit
gestochen, gewann ihm die Achtung und Theil- ausserordentliche Anlagen, mithin nicht ausserordent
nahtue des Auditoriums durch gute Ideen, Feuer liche Neigung zur Musik besitzen, doch aber von die
des Ausdrucks und Grndlichkeit der Ausarbeitung. ser Kunst etwas fr's Haus lernen sollen aufmerk
Dann spielte er ein Pianof.conc. von seiner Com- sam und fleissig zu erhallen, besonders auch sie
posilion, das jenem Stcke nichts nachgab. Eine zum freywilligen Ueben des in den Stunden Er
Serenate, ebenfalls von ihm geschrieben, fr obh lernten zu bewegen ; und dass man Letzteres fast
Flte, Violin etc., sehr zweckmssig zu angenehmer gar nicht, Erst eres bey weitem nicht immer, auch
Wirkung zusammengestellt, verfehlte ihre Absicht bey allem Lehrtalent, erreicht, wenn das, was die
nicht; und seine grosse, ebenfalls in Leipzig her Kinder spielen sollen-, nicht fr sie. als Kinder.
ausgekommene Phantasie fr das concertirende Pia- und eben .solche Kinder, vielen Reiz hat. Deswegen
noforte, mit egleif. des Orchesters, die so viel mag sie nun eben' eine solche Sammlung ganz klei
Eigentmliches und Kuustreiches enthlt, erreichte ner, nianiiigfaltiger und sehr leicht auszufhrender
109 1816. Februar. 110
Satzchen voir denen die meisten tben dieses Reizes
, MlSCELLEK.
(Voriimlich fr Mdchen,) gewiss nicht ermangeln,
veranstaltet haben; und gehet man in diese An
sicht , als entscheidend , berhaupt ein wie man
i.
es unter gewissen gegebenen Umstnden wol muss
so wird man den richtigen Click und die zweck Als einst der Erzvater Jakob von Bersaba nach
Haran zog, und unterwegs im Freyen bernach
mssige Wahl der Herausgeberin loben , auch gar
mancher Lehrer, der nun einmal jenen Umstnden tete, hatte er, wie man seit wenigstens drey Jahr
tausenden lieset, einen herrlichen Traum. Er she
sich unterwerfen muss, ihr fr dies Hlfmittel in
eine Leiter, welche von der Erde hinauf zum Him
seiner Notli danken.
mel reichte, und auf ihr stiegen Boten Gottes hin
und wieder. Auch ich hatte zuweilen hnliche
Das Werkchen enthlt, ausser den kleinen
Trume. Luftige Leitern reichten hinauf, von der
Gesngen und dgl. zu ejnem Kinderschauspiel von
Erde zum Himmel: aber ihre Sprossen waren Tne*.
Morus Salomo, die JJ
eher raschung , (die aber
Auch auf ihnen schwebten himmlische Geister, bald
der gedruckte Dialog ist beygelegt selbst fr
zu schwindelnden , hebten Hhen , bald zu dunkeln,
Kinder keine ist, sondern nur eine matte Nachah
bodenlosen Tiefen. Das harmonische Rauschen
mung einer weisse'schen Kinderfreunds -Komdie,
ihrer Fittige umtnte mich wunderbar, dass alles
die schon selbst eine nicht eben starke Nachahmung
Irdische um mich versank und ich ihnen freudig
Engels war, der wieder ein frheres franz. Stck
Wenn ich dann er
nachgeahmt hatte ) mehrere hbsche, und zum
folgte, zu schnern Landen.
wachte, und um mich das disharmonische Treiben
The nationale, eben jetzt beliebte Tnze; mun
der Welt vernahm, mit seinen unerfreulichen Quer
tere Kinderliedchen ; einen Marsch, wobey ein
stnden und ununterbrochenen Gegenbewegungen:
Knabe sehr leicht die Trommel schlagen kann ,
(kein wie oft musste ich dann ausrufen mit Vater
bles Mittel , zugleich den Sinn fr Rhythmus und
Jakob : Dort ist Gottes Haus] dort ist die Pforte,
das Taktgefhl zu schrfen,) Musik und Gesang
des Himmels! 1
iu beliebt eu Kinderspielen u. dgl. m. ; Einiges auch
fr drey, Einiges fr vier Hnde. Derjenige Leh
rer, welcher, wie gesagt, solcher Hlfmittel bedarf,
3.
wird nun aus dem Mancher ley whlen, was eben
diesem oder jenem Zgling, eben bey diesen seinen Also" endlich doch!" Unwillkrlich brach ich
Eigenheiten und Verhltnissen, erfreulich und ntz aus in diese Worte, als ich im 44sten Stck der
lich ist: nicht aber alles nacli einauder weg spielen musikal. Zeitung vom J. i8i5. die Nachricht aus
lassen; und da, wo ein eigentlich methodischer London las, dass Cherubini daselbst eine grosse
Cursus au seinem Platze ist und angewendet wer und zwar treffliche Symphonie geschrieben habe.
den darf, diesen durch solche Uebungeu eben so Das hatte ich lngst und mit Sehnsucht erwartet.
wenig stren , oder gar sie an seine Stelle setzen, Lasst uns daher dem grossen Meister ein freudiges t
als eine vernnftige Mutter die derbe, nhrende Glck auf! .entgegen rufen, hey'm Beginn dieser
Hausmannskost ihrer Kinder mit Naschwerk unter neuen Bahn. In geheimer Tiefe wird er arbeiten
mischt, oder gar dies an deren Stelle zu verzehren und aus dem fndigen Schacht seines Innern kst
giebt. Und wie nun solche Werkchen an die liches Gestein, und edle, probehaltige Metalle zu
eigentliche Kunst keinen Anspruch machen , so hat Tage frdern in bereichernder Flle. Denn bey
auch diese ber sie keinen Ausspruch, ausser ein ihm fehlt's nicht an luterndem Feuer, das glhet,
Velo, wenn sie geistlos sind, oder gegen die Regeln bis alle erdigen Schlacken ausgeschmolzen, und nur
alluarg Verstssen : das Eine kann man aber dieser Gediegenes brig bleibt.
Sammlung so wenig vorwerfen, ab das Andere.

3.

Die Instrumentalmusik der auf ihrer


Deutschen
wundervollen Bahn , wie sich dieselbe vorzglich in
den Symphonien der drey grssten Meisler dieses
ill 1816. Februar. 112
Gebietes der Tonkunst entfaltet hat , mchte ich tasien ber jenes Thema , als eigentliche Variationen
mit der Sonnenbahnvergleichen. Joseph Haydn sind , wahrhaft treffliche Stze geliefert , welche alle,
deutet auf den Stand dieses Gestirns im Osten. die gehrig verstehen und bezwingen knnen,
sie
Den herrlichsten Tag verkndend steigt es heiter ganz gewiss mit Freude, und wol auch zu ihrer
und freudig aus dem Schoosse der alten Nacht. Belehrung, spielen und wieder spielen werden.
Bcy Mozart sind alle HofTnungen, die uns jener Auch die 3te Var. , wc ganz ungezwungen die
Morgen verkndete, in Erfllung gegangen. In Melodie im Tenor durchgefhrt wird, ist schn.
voller Majestt prangt die Sonne im Zenith, und Dass dies in der 5len noch einmal, mit andern
giesst, ein Feuermeer, ihre erwrmenden, leuch Figuren, geschiehet, ist wol aber nicht zu rhmen,
tenden Straleu ber die Welt. Zum West geneigt und damit mehr ein Kunststck, als ein Kunstwerk,
scheint sie bey Beethoven. Lnger und wunder Zu Staude gebrackl.
samer sind schon die Schatten , zauberisch -seltsam
das bunte Spiel ihrer, mannigfach gebrochnen und
refleotirteu Lichter. Zwar, sie bleibt ewig dieselbe, VIII Variations sur un air de la petite Russie
am Morgen, Mittag und Abend: doch ist ihre pour le Pianof, . par Ferd. Ries.
Wirkung im letztern Standort ungleich romanti Oeuvr. 56. Bonn et Cologne., chez Simrock.
scher auf das Gemth, und nicht ohne sehnsch (Pr. i Fr. o C.s.)
tige Wehmuth folgt ihr das Auge des Beschauers. Viel Kopfzerbrechens knnen diese Variationen
Gott Lob indessen, dass die Lebens -Sonne dem vielgebtenComponisten und Virtuosen nicht
des grossen Meisters noch hoch ber goldenen Ber gekostet haben. Er sagt hier ber ein munteres
gen steht! Thema, das einer Angloise hnlich ist, erst in 6
Variationen von gewhnlichem Zuschnitt, dann in
zweyen, die freyer behandelt sind und in eine kurze
Kurze Anzeigen. Phantasie ausgehen, nichts, das sich auszeichnen
liesse: doch aber auch nichts , was nicht, flink und
nett weggespielt, interessiren und ziemlich gebte
Variations pour le Pianoforte sur fair: Guide Liebhaber angenehm beschftigen knnte.
mes pas, providence de l'Opra, les
deux journes , . par F. Kuh lau.
Oeuvr. 12. Leipzig, chez Breitkopf et Hr Trois Marches pour le Pianoforte 4 'mains,
tel. par A. Agthe. Oeuvr. 3. Leipzig, chez
(Pr. 16 Gr.)
Breitkopf et Hrtel. (Pr. 16 Gr.)
Die sehr gute, erste Arie des Wassertrgers
deutsch: Himmel, lass meinen Wunsch gelin Keinegewhnlichen, militairschen Mrsche,
bietet, will man sie variiren, gar manche sondern ins Breite ausgefhrte Stcke, im
betrchtlich
gen ;
Schwierigkeiten, und verleitet leicht zu Knsteleyen Charakter und in der Form des Marsches. Sie
oder Zerslcktem. Hr. K. , den wir ausgezeich zeugen von einem ziemlieh lebhaften Geist, Kennt
neten Klavierspielern nicht erst als einen der geist nis der Harmonie, und Geschicklichkeil, beydes
reichern und grndlichsten unter den jetzt schrei mit Effect darzulegen. Hin und wieder sticht nur
benden omponisten fr jenes Instrument zu nennen noch das Bemhen, etwas Ungewhnliches und Auf

brauchen, hat diese Sandbnke glcklich umschifft, fallendes, besonders in Absicht auf Modulation, zu
sollte er auch in einigen Variationen ein wenig sagen, viel zu sehr hervor. Die Stimmen sind fr
daran gestreift haben; und in raehrern, vornmlich beyde Spieler bequem verlheilt, und beschftigen sie,
in den zwey letzten, die weit mehr freye Phan ohne im Geringsten schwierig zu seyu.

( Hierbey das IntelHgenzblatt No. I. )

Leipzig, bey Br.eitk.opf und Hrtel.


INTELLIGENZ -BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.

Februar. 1816-

Musik-Anzeige, Stimme mit Klavier oder Guitarre, I. M. der Knigin v: Bayern


gewidmet , 4 Hefte , 1 Fr. '5 . s. Gesnge von
Gtlte, Jean Paul Fr. Richter, u. a. fr D? , a Fr. 5o s.
Sonate Cembalo Solo, dediee . Maria Weber, a Fr.
-
Die 5 O Cs.
im October angekndigte Liederausgabe , enthaltend Obiges Te Deum Laudamus, Partitur und
vaterlndische H.a. Gesnge mit Klavierbegleitung von: Arndt, Stimmen. Latein, u. teutsch, 6 Fl. 3o Xr.
Cries, Herder, Hess, Hottin ger. Jacobi, Km er,
Kosegarten, Krummacher, Matthisson, Muchler, Boon u. Kln.
Schreiber, Usteri, Voss, Wagner, Wesscnberg M. Simrock.
Ii. a. m. wird nun , da die Subscribenten bereits so zahlreich
sind, noch um einige Stcke aus d,em Nachlass des
Bekanntmachung.
eingetreten
auch in der Schweiz so beliebt gewordenen Dichters Theodor
Krner vermehrt, und mit dessen von Lips gestochenem
Bildnis geziert. Dies verzgert die Ausgabe um eiuige Wochen,
und die Subscription von 16 Gr. schs. (Fl. 1 Zrcher- Carldor Fl. 11.
Val. bleibt bis Ende Februars offen. Die Namen aller bis 1 Violin von Marcus Stainer, iu einem Futteral, mit -
)
dahin noch eintretenden Subscribenten werden vorgedruckt. Leder und versperrt,
bezogen 168 7 Carld.
1 Violin von Amatus
Nicolaus flieron. Iii. Cremonae
Man kamt in jeder nchstgelegenen Buch - oder Musik- fecit Anno iGGt, in einem Futteral mit Leder
handluiig, besonders aber bey Herrn Steinkopf in Stutt bezogen und versperrt ao
gart, G a y 1 in Frankfurt, J. B. G. Fleischer in
i Violin von Leop. Widhalm 1747.^ beyde in einem
Leipzig, Schropp und C. in Berlin, Max und C. in 1 Violin vou Leop. Widhalm 1767. Futteral mit Le J
Bresafau subscribiren- der bezogen und versperrt 6
Zrich, im Dec. 1 8 1 5. 1 Viola von Jacobus Stainer. 1 660 , in einem hlzernen
Futteral.. 3
Hans Georg Ngeli.
i Violoucell von Matthias Hummel , 1701 1

Alle diese Instrumente sind gut conservirt, und werden

Ankndigung. gegen annehmliche Preise


gemessen , abgegeben.
ihrem anerkannten Werth an

Man wendet sich deshalb an die Schneider- und Weigelsche

ab Kunst- und Buchhandlung in Nrnberg. %


Jedem Freunde tiefempfundner und warm und erhebend
Vaterlands- Gesnge kann ich die gewiss sehr er
gesprochener
freuliche Nachricht \ erkunden, dass in meinem Verlag so eben

Neue Musikalien von verschiedenen Verlegern,


Leier und Schwert welche bey Breitkopf u. Hrtel zu liahen sind.

in Musik gesetzt von Gottfried Weber, {dem genialen


Komponisten des TeDeum, dem siegenden ten t sehen
Volk geweiht"), ttieils fr eine, theiis fr mehrere Sing Steibelt, Rondeau f. Pforte T .*.'... . . 4 Gr.

stimmen, mit Begleitung des Klaviers oder der Guitarre.


und
Vanhall, J. G leichte Waber f. Pforte zu 'i Hnden. 3 Gr.
Dre y Hefte. Der Treis des ganzen Werkes, dessen Aeusseres

eine Prachtausgabe heissen kann, ist Frauken oder Fl. a. Lauska, F. 8 Variationen f. Pforte ber : Ich ksse
dich Schleyer Gr.
4S Xr. Rhein.
Kozeluch, leichte Sonate fr 4 Hnde f. Pianoforte
Von demselben Tonseber sind bey mir unter andern auch
ia Gr.
_ .Op. 10. N9 1
xu haben : Zwlf vierstimmige Gesnge, Voglern gewid-
- '6 Gr.
1 Fl. 24 Xr, Zwlf Gesnge fr eine Op. 10. 3..
3 Hefte,
Wenk, A." H. Ariette-. Guter Mond du gehst etc. av. Reichardt, Lied der Nacht von Tiek, mit Pforte-
i 2 Variations p. Pforte . . ,
'
. . 10 Gr. Beglcitg
.... -4 Gr.

Mller, . F. Tema con Variazione p. il Pforte.. . . 3 Gr.- Romanze: Kam ein Wandrer einst etc. v. Mahl

Moser, Ch. Polonoise militaire arr. p. le Pforte. 4 Gr. mann, mit Begltg. des Pforte.. ............ 4 Gr.

i anchi, Canzonetta: Deh tergi quel pianto deporte la


Marx, J. A. Waise 4 mains 8 Gr.
Chitarra Pforte 6 Gr.
Khler, H. Variationen ber : Heil dir im Siegerkranz
Die Bauernhochzeit von Borremann: Juchhe Hochtiet,
mit 6 Varit, f. Pforte 4 Gr.
mit Begltg. des Pforte 4 Gr.
Hempen ius, S. A. Potpourri p. le Pforte. Op. 3. 18 Gr.
Himmel, F. H. Gebet wahrend der Schlacht v. Krner,
Giirlich, A. Allemande aus d. Ballet: die glckliche mit Klavierbegltg. ; . . . . 4 Cr.
Rckkehr, f. Pforte 4 Gr.
Rundgesang, kriegerischer, f. 2 Stimmen mit
Blank, J. Andante ayec 13 Variations p. le Pforte. 10 Gr.
Klavierbegleitung 4 Cr.

Berliner Favorittnze f. Pforte 4 Gr. S t e e 1 , der Stern , Favoritlied mit Tnen 4 Gr.

Johnson, die Bataille bey Belle Alliance, milit. Fan Rossini, Cavatina Favorita dell'Op.: Tancredi per il
tasie frs Pianoforte , ( nebst dem Plan des Tforte. 4 Gr.
Schlachtfeldes)
; . . .' 1 Thlr.
Mller, A. J. 6 Gesnge mit Begleit, des Klaviers
Schmitt, AI. Air: Schne Minka etc. av. Variations oder der Guitarre 18 Gl.
p. le Pforte accomp. de 2 Vlons , Alto et Bas.sc.
'. Gr.
de Bey, J. T., Gesuge mit Guitarrbegleitg 9 Gr.
N? fi 1 4

G e 1 i n e , Variations sur le Trio : Pria che l'imp. p.


Anschtz, A. 4 Lieder mit Begleitg. des Pforte. ... 9 Gr.

le Pforte. N? i3 12 Gr. Friederici, H. der Veilchenkranz, Romanze m. Bgltg."


6 sur le Du.: Wenn
Variations mir dein Auge des Pforte od. Guitarre 4 Gr.
strahlet etc. p. Pforte. N 18 12 Gr. Lied vom wiener Bettelmann mit Begl. des Fortepiano
oder der Guitarre <, 5 Cr.
Knecht, J. H. neue vollst. Sammlung aller Arten von
Vor- und Nachspielen etc. 4s Heft.. . . 1 Thlr. 4 Gr. R un g eu ha gen , CF. 3 Gesnge fr 2 Sopranstimmeii

Anschtz, A. Marche des francs maons Coblence. 4 Gr.


am Pianoforte zu singen. 3s W. 1s Heft 10 Gr.

Ries, Ferd. Airs nationaux sudois


av. Variations p. le-
Grrlich, A. der Elfer mit Beglcitg. des Fortepiano
oder der Gaitarre , 4 Cr.
Pianoforte. Op. 5 2 16 Gr.
8 Variations sur un air de la petite Russie p. Patriotisches Rheinvveinlied der 48er, Seitenstck zum
le Pianof. Op. 56 9 Gr. Elfer mit Begleitg. des Tforte oder der Guitarre. 4 Gr.
34m* Sonate p. le Pianoforte avec Violon ou
The la 's Geisterstimme: Wo ich und wo mich
sey
Flte. Op. 5 g 21 Gr.
hingew. , von Schiller mit Begleitg. des Pforte
4o Prludes p. lePforte en plusieurs tons majeurs
oder Guitarre '4 Gr.
et mineurs. Op. 60 18 Gr.
Gyrowetz, Romanze aus d. Augenarzt; Die Ruh ist
Pleyel, Jos. 3 Sonates 4 m. p. le Pianoforte. 2*
mir verschwunden 4 Gr
Livr. des Sonates 4 m. N9 1. 2. 3 12 Gr.
Cavatine aus d. Augenarzt: Mir leuchtet die
Mozarts, W. A. Quatuor arr. p. le Pforte 4 mains
Hoffnung 4 Gr.
par Stegmann. N? 4. 5. G 1 Thlr. 4 Gr.
Duett aus dem Augenarzt: Kann ich froh die
Lau ska, F. petites pices doigtes faciles et agrables
Hoffnung ; 8 Gr.
Pusage des commenons p. le Pianof. N9.37. 12 Gr.
Friederich, H. der Harfner, mit Begleitg. d. Pforte
Tuch, H. A. G. 3 Geschwind -Marsche f. d. Pf. . . . 8 Gr.
oder der Guitarre 4 Gr.
Wiener Favorit - Walzer f. d. Pf. N? 1 et 2 4 Gr.

Die Schlacht bey Leipzig , oder Deutschlands Befreyung, Boieldieu, Ouverture aus der Oper : Der Kalif ron
ein charakt. Ton -Gemlde f. d. P*orte 18 Gr. Bagdad, fr 2 Flten 8 Cr.

Kelz, -7 Variationen ber ein bekanntes Thema fr


Pforte und Flte. 4i" Werk ie Gr. (Wird fortgesetzt.)

LEIPZIG, bey Bkeitkopf und Hrtel.


113 114

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 2 lsten Februar.
8. 1816-

lieber den Verfall des Kirchengesanges etc. 2) Die Seminaristen, deren anderweitige, auf
der Schule zu erwerbende Bildung ich hier nicht zu

(Beschlusj aus der 7ten No.)
bezeichnen habe, mssen mit den brigen, im
Gesnge unterrichteten Schlern dem Gottesdienst
0 Mit jeder Hauptschule , oder jedem Gymnasium durchaus beyzuwohnen angehalten werden , um den
des Hauptortes einer Provinz , werde ein Seminar Gesang der Gemeinde mit leiten zu knnen. Siumt-
fr Cantoren , Kster etc. verbunden , denen vor- liche Schulkinder einer Stadt mssen ebenfalls, mit
namlich. auch Gelegenheit zum guten Singunterrichte diesen verbunden, wchentlich ein- bis zweymal
gegeben wird , weil es nur so ihnen , den Kstern in der Kirche zur Uebuug der Kirchengesnge
und Cantoren vom Lande, die gewhnlich ein unter der Leitung des ersten Gesanglehrers ver
geringes Einkommen haben, mglich wird, ihre sammlet werden, damit dieser so untersuchen knne,
Shne bis zur vlligen Reife, weil sie sie in ihrer ob auch in den Elementarschulen dieser Zweig des
Nhe haben, unterhalten zu knnen. Einer oder Unterrichts vorschriftrassig betrieben worden , und
einige Lehrer , die musikalisch gebildet sind, mssen dass er in den Stand gesetzt wird, so "Einheit in
diesen Unterricht mit in den Schulplan aufnehmen, den Kirchengesang mit der Zeit einzufhren. Die
und ihn , statt eines andern Unterrichts , ertheilen. Prparanden mssen auch, je mehr sie sich ver
Wren deren keine vorhanden ; so miisste wenig vollkommneten, in den Brgerschulen den Gesang
stens Ein Musikverstndiger noch angestellt und unterricht bernehmen, besonders da, wo der Leh
besoldet werden , was an jenen Orten um so .leichter rer selbst dazu nicht geschickt wre.
thunlich wre, wo man den Stadlrausicantendienst 5) Das musikal. Fach msste in jeder Provinz
eingehen liess, und man nun diesen festgesetzten oder Dices seine eigene Behrde von Sachkennern,
Gehalt und die Emolumente dieses Postens hierzu unter der obersten Aufsicht der hochlbl. geistlichen
verwenden knnte. und Schuldeputation der Regierung, haben. Diese
Gedachter Unterricht msste den Singschlern Behrde msste verpflichtet seyn, diejenigen, welche
nach einem , von der Regierung geprften und sich zu einem Cautorate, Organistenposten etc. mel
approbirten, fr alle Kirchen und Schulen des deten, im musikal. Fache zu prfen, und ohne
Landes gemeinschaftlich bestimmten Choralbuche ihr schriftliches Zeugnis der Reife msste keiner
ertheilt werden, damit sich mit der Zeit anch der von ihnen durch den Patron zu einer solchen Stelle
aus der Ferne Kommende in der Kirche einhei der hchsten Behrde vorgestellt werden knnen.
misch fhlte, und im Stande wre, die Lieder} Welch ein Antrieb fr diese Jnglinge, sich auch
ohne Strung des Nachbars durch seine Abweichung im Gesnge die nthige Einsicht und Fertigkeit zu
von der Melodie , mitsingen zu knnen. Bey dein verschaffen !

Siugnnterrichte msste durchaus mit dem Einben 4) Diese Behrde msste eine fortwhrende
der Kirchen melodien angefangen, und so lange Aufsicht, sowol ber die schon lteren , als ber die,
damit fortgefahren werden, bis die Schler die gang mit ihrer Zustimmung, neuangestellten Cantoren,
barsten ganz inne htten ; wenigstens mssten sie Organisten und Kster fhren. Sie msste ihnen,
zuerst das Hauptziel des Lehrers seyn; und sodann bey ihrer Einfhrung , den gewissenhaftesten Flei*
erst wrde ich ralhen ? zum mehrstimmigen Gesuge empfehlen, so wol die Jugend zum Kirchengesang,
berzugehen. und, so bald wie mglich, sich ein Chor zu bilden.
18. Jahrgang. 8
115 1816. Februar. 116

als auch durch sie den Gesang der Gemeinde zu Kosten der Kirche, der Gemeinde, oder der
verbessern, ihnen dazu mit Rath, und, wo mg Schulkasse, (wenn diese da wre,) verlangen
lich, in der That Anleitung zu geben, und zu knnen.
gewissen Zeiten, so wie die Kirchen- und Schul- Ob etwas, und wie viel den verdienstvollen
Iuspectoren, die ihnen untergebenen Cantoren etc. Inspectoren, wenn sie zu einem so gemeinntzigen
prfen, welche Fortschritte sie in beyden obigen Zwecke redlich und standhaft wirkten, zumal wenn
Rcksichten gemacht, und ob sie auch nach dem sie brigens schlecht besoldet wren, an Remune
apprbirten Choralbuche unterrichtet htten. ration zukme, oder ob sie vielleicht durch Ver
Diese Gesanginspectoren mssten auch den Can setzung zu besseren Stellen zu belohnen wren :
toren etc., welche der Nachhlfe bedrfen, in das bliebe der Entscheidung der hchsten Behrde

gewissen Conferenzeu, die sie mit ihnen zur beque anheim gestellt. So viel ist gewiss, dass mehrere
men Zeit anstellen , wirklich nachhelfen. So wrden Mnner, die mit Geschicklichkeit und Liebe in
diejenigen, welche ihre Bestimmung vergssen, zur ihrem Fache arbeiten, sich gern diesen Geschften
rechten Zeit in ihren Schranken gehalten werden unentgeldlich unterziehen wrden , weil jeder ge
knnen. schickte, rechtliche und sein Fach liebende Mann
gern da Gutes zu wirken bereit zu seyn pflegt, wo
5) Eben diesen Gesanginspectoren lge es ferner
er nur siebet, es kann solch Gutes auch wirklich
ob , ber das in einer Stadt nach und nach zu ver-
zu Stande kommen.^
grssernde Singechor eine zweckmssige Aufsicht
zu fhren. Sie msslen da gleichsam ein Normat 8) Knnten auch die Herren Prediger mehr,
wie bisher au vielen Orten, mitwirken, dass der
iv i rcheusingechor bilden, nach welchem jeder unter
Kirchengesang seinen Zweck nicht verfehlte , wenn
ihrer Aufsicht angestellte Cantor etc. ein neues, in
sie die Lieder nicht nur in Hinsicht des Textes,
der Kirche, wo er angestellt ist, heranziehen knnte.
sondern auch in Hinsicht der Melodie dem Tage
Nur mit ihrer Bewilligung wrde das Chor aus
und der Gelegenheit anpassender whlten; (es ist
deu Schlern der grossen und kleinen Schulen zu
nachdem die Tauglichkeit
schon erwhnt, dass wir deren im Gesangbmche
sammengesetzt, jedes
mehrere haben, deren Inhalt sich zur frohen Feyer,
Subjects dazu ihnen bewiesen worden wre.
ihre Melodie aber zum Gegentheil eignet, und
6) Mssten eben diese Inspectoren , in Ueber- Umgekehrt;) nnd wenn sie bedchten, dass Gesang
einstimmung mit den Predigern, dem Gesang die
berhaupt schon, wenn er zu lange whrt, und
jetzt unmgliche Abwechselung zu geben suchen, monoton und
insbesondere, wenn er noch dnzu
und Letztere wrden verbunden seyn , ihren Ge
schwerfllig ist, ermdet, einschlfert, und so das
meinden mit Nachdruck die Mitsorge fr die ge von dem bewirkt, was er eigentlich
Gegentheil
wnschte Verbesserung zu empfehlen. bewirken sollte. (Es ist vollkommene Wahrheit,
7) Wrden eben diese Gesanginspectoren auch dass in manchen Kirchen zu halben Stunden lang
fr die Forldauer dieses neuen Instituts Sorge tragen, gesungen wird; ja noch mehr, dass man zwey
und den Patronen des Ilauplorls sowol , als den und drey Lieder unmittelbar auf einander folgen
brigen, ihrer Aufsicht anvertrauten Orten, die lsst, ohne zu bedenken, dass die versammlete Ge-
etwanigen Erfordernisse zum Behuf ihres gemein . ineinde im Sommer sich so recht sanft in Schlum

ntzigen Ziels vortragen. Sie wrden von ihnen mer singt, im Winter aber durch das stundenlange
die Untersttzung mancher armen Seminaristen , die Stillsitzen, wenigstens bey schwchlichem Krper,
Ansetzung und Besoldung eines, vielleicht der Schule Mancher au der Gesundheit leidet, sonst aber durch
bis dahin fehlenden Gesanglehrers , die Wiederan Frost verstimmt und abgezogen wird , und viele
stellung eines ordentlichen Stadtmusicus , der nicht aus dem einen oder dem andern Grunde lieber
durch sogenaunle Bierfiedler, sondern dufch, von wegbleiben, oder nur spt, zur Predigt kommen,
ihm gebildete Gehlfen den Gottesdienst verherr welche jedoch, und wre sie noch so gut, ohne
lichen knnte,, aber, wie der Organist, ebenfalls Vergleich weuiger Eingang finden und wirken kann,
unter ihrer Aufsicht stnde auf dem Lande, wenn ., unvorbereitet durch Gesang ugd die
die Anschaffung des apprbirten Choralbuchs , neue andern Thcile des Cullus, unmittelbar aus den
Gesangbcher fr arme Kinder, oder was soust gewhnlichen Angelegenheiten des Lebens zu ihr
'
noch- fr den Hauptzweck erforderlich wre, auf .,
hintritt.) ,
117 . '. 1816. Februar. - 118

Mchten doch- Mnner von Einsicht und Kraft, besser, aber das Haas war auch beynahe
ras ber diesen Gegenstand hier, und auch frher ganz leer. Mad. Seidler (Elvire) und Hr. Forli
ton Andern in diesen Blattern . gesagt ist. recht (Soliman) befriedigten in jeder Hinsicht, waren
tnisllich beherzigen , und es an gehrigem, hherem jedoch nicht im Staude, das matte, langweilige,
Orte zur Sprache bringen, damit in Vereinigung fr unsere Zeiten uugeniessbare Product zu hoben.
fr diese gute Sache gewirkt werden knnte! Sic, Am 2 2sten, bey der Darstellung des ungari
dieSache selbst, ist wichtig, ja nolhwendig; die Auf schen Bnllets: das lndliche Fest in Kis-Beer,
merksamkeit darauf erregt; der Sinn dafr, we ereignete sich ein lustiger Vorfall. Der Oberste
nigstens bcy Vielen , gebildet : mithin jetzt der des Husaren- Regiments, Hessen -Homburg, Baron
rechte Moment zum Handeln ! Simoniy, fhrte nmlich seine ganze Escadron,
Mchte es aber auch mir mit diesem Auf sage 1 60 Kpfe, ins Theater. Die wackern Schnur-
sitze sieht ergehen , wie mit dem , im 8ten Stcke brte, unbekannt mit dem fr sie neuen Spectakel,
des Jahrg.s 18 15 dies. Z. , gegen welchen der Hr. hatten die Weisung empfangen, sich vollkommen
-Superiut. Koch zu Magdeburg in der V orrede zu sei ruhig zu verhallen, und erst dann zu applaudircn,
ner Gesanglehre eifert, aber mich keineswegs eines wenn, das Publicum durch Klatschen scineu Beyfall
Besseren belehrt, wie ich es mir dort erbat. Ich ussern wrde. Anfangs hielten sie streng diese
werde darber, sobald es mir nur meine so sehr" Ordre : als aber die ihnen so theuerh Nationalluze
beschrnkte Zeit gestatten wird, hier meine An begannen, vergossen sie alles, sangen und pfiffen,
sichten niederlegen, und zwar in bescheidenem und schlugen lustig mit drn Spornen zusammen,
Tone, wie es dem Manne geziemt, der einzig nur dass das Publicum der darstellenden Mimen ver-
*<ie gute Sache will. tVilke. gass, und mit Vergngen seine volle Aufmerk
samkeil den ungeknstelten Freudenusserungen die
ser Nalurshiie schenkte.
Nachrichten. Theater an der ffrien. Am Qten wurde zum
Benefice der Mad. Cainpi die beliebte Oper, Richard
Lwenherz, aufgefhrt. Trotz des eingefallenen,
JVien. Uebersicht des Monats Januar. allerheillosesten Wetters, hatte Mad. C. sich eines
Hol'theater. Das Jahr brachte uns auf
neue gedrngt vollen Hauses zu erfreuen , uud wurde fr
dieser Bhne nichts Neues. Am gten sahen wir den kunstreichen Vortrag ihrer effectvollen , rht

Sussmayers einst beliebte Oper: Solinutn. Dem. dramatischen Gesangstcke mit rauschendem Bey fall
Louise Mllergab darin die dankbare Rolle der belohnt. Hr. Wild , der seit seiner letzten Krank
Mariane. Diese Sngerin , vor etwa sieben Jahren heit noch nicht im Besitz seiner vollen Stimme ist,
eine Zierde des Theaters an der Wien , und im war, als Blondel, uns nichtsdestoweniger eine will-
Suubrelteiifach mit Recht beliebt, hatte, der Sage kommne Erscheinung. Unverkennbar ist sein rhm
zufolge, diese Zeit ber Thalien entsagt, und ab liches Bestreben, auch als Schauspieler seine Neben
wechselnd in Paris und Petersburg auf einen gln buhler zu berflgeln. Am i3ten fand die
zenden Fuss gelebt. Nun kehrt sie, durch den erste Vorstellung eines neuen Drama's statt: Die
Wechsel der Dinge, zurck zum vaterlndischen Elster, oder: die Alogd von Palaiseau, ein
Heerd; fand aber keine besonders gnstige Auf Seitenstck zum Hund des Aubri de Moni-Didier.
nahme, ihre Stimme, nie nur
vorzglich, und Die Hauptperson war diesmal kein Geschpf der
durch einen netten Vortrag interessant, hat sehr Natur, sondern des geschickten
Maschinisten. In
gelitten, und ist beynahe ganz verschwunden: da den Zwischenacten , uud bey einigen wichtigen Mo
gegen muss man ihrem gerundeten, verstndigen menten der interessanten Handlung bekamen, wir
Spiel, ihrer trefflichen Charakterzeichnung und recht gehaltvolle Iiistrumen|plstze zu Gehr, wovon
Durchfhrung, volle Gerechtigkeit wiederfahren las uns aber der Verfasser unbekannt blieb. Ohne
sen. Nur mit Anstrengung gelang es ihren Be- dass diese Ulster ein sogenanntes Zugstck wre,
schtaer,n, sie am Schlsse hervor zu rufen, uud fanden doch schon zehn ergiebige Wiederholungen
ie erschien bestrzt und usserst niedergeschlagen, statt. Zur Ergtzlichkeit der Bewohner- des
dankend mit
einer stummen Verbeugung, Bey Paradieses (so nennt mau hier scherzweise die
eiujgeu Wiederholungen dieser Oper ging es zwar obersten Galerien) erlebten wir auch einige Wie
119 1816- Februar. 120

derholungen von Wenzel Mllers lustigem Hey- gefhrt - das Pianoforte, als Cotlcertstimme , vom
lager , und werden auch noch diesen Carneval den Componisten selbst; Flte, von Hrn. Dressler;
Lustig - Lebendig desselben Tonsetzers verdauen Hoboe von Hrn. Thurner; Horn, (sehr obligat)
mssen. Die trefflichste aller Parodien: Rode von Hrn. Rauch; Viola, von Hrn. Wranitzky,, d.
rich und Kunigunde, von Hrn. Caslelli, im ver- Vater, Violoncell, von Hrn. Mark, Contrabass,
flossnen Jahre das Licblingslck aller anwesenden, von Hrn. Grams. Es ist ber dieses jngste Werk
gebildeten Fremden . gewhrte auch bey
einer aber des wackern und fleissigen Meisters bey Kennern
maligen Wiederholung dem kleinen Cirkel der und Layen nur Eine Stimme, nmlich, dass es
Auserwhlteii wahres Vergngen. Nchstens erwar nicht nur seine vollendetste Arbeit eey, sondern
ten wir auf dieser Bhne ein neues Zauberspiel auch zu den gediegensten Producten gezhlt wer
nach Langbeins Mhrchen , der ssse Brey , und ein den msse, mit welchen uns die ersten Knstlei
Debt der Dem. Mller, als Marie, im Blaubart.
neuerer Zeit beschenkt haben. Der erste Satz ist
Thealer in der Leopoldstadt. Novitten. Die ein sehr ernstlich gemeyntes Allegro (Dmoll), krftig
Kaiserrose, Feenoper, mit einer recht angenehmen- und kunstreich ausgearbeitet, voll harmonischer
Musik von Hrn. Kienlen Kapellmeister der badner
, Wendungen , mit der effect vollsten Benutzung der
und pressburger Schaubhne.
Die Zauberpyra Instrumente, ausgestattet mit Modulationen , die neu
miden, eine grosse Pantomime von Hampel, mit und frappant sind , und doch vollkommen natrlich
Musik von Volkert, erhlt vielen Beyfall und star scheinen. Nun folgt eine caprieise Menuet , unge
ken Zulauf. Einzig berraschend ist darin der fhr lin Beethovens origineller Manier, und ein
Moment, wo sich die ganze Bhne, sammt den Trio (D dur), welches durch Jovialitt und naiven
Kleidern aller Mitspielenden , gleichsam durch einen Charakter auch eiuem Cato ein Lcheln entlocken
Zauberschlag, aus dem lachenden Frhling in den msste. Das dritte Stck (F dur) bildet eine Reihe
strengsten Winter verwandelt. Die Musik enthlt, Variationen, die zum Musler dienen knnen, wie
trotz dem unverkennbaren Anstrich der Flchtigkeit, man auf dieser oft betreteneu, beynahe ausgefahmen
interessante Partien. Bahn wandeln msse, um den wahren Kenner zu
Concerte. Am 7ten fand das zweyte Gesell befriedigen. Ein Minore im gebundenen Styl trgt
-
schaft Concert des Musikvereins statt, welch es fol vorzglich den Stempel vollendeter Meislerschaft an
gende Stcke enthielt,
i) Beethovens grosse Sym sich. Im Finale (Dmoll) sind aber m ab mehrere
phonie in D dur. 2) Duett aus Sofonisba v. Pr. bedeutende Motive zu einem gehallreichen Ganzen
"Variationen fr das Pianoforte mit voller Or verbunden, welche durch eine freye, kanonische
5)
chesterbegleitung von Moschelles. 4) Zwey Chre Bearbeitung in allen Stimmen einen erhheten Reiz
aus Salicri's Danaiden. 5) Das vortreffliche , ersle erhalten, und das schne Werk edel und wrdig
Finale aus Cherubini's Bernhardsberg. (Elisa.) beschliessen. Dass die Ausfhrung nichts zu wn
Ouverture aus Ariodante v. Mcbul. Die Instru schen brig Hess, beweisen schon die Namen der
6)
mentalstze gingen abermals vortrefflich. Im Gesang mitwirkenden Knstler. Doch gebhrt die Krone
zeichneten sich Frulein von Coniper und Frau vorerst dem reinen , deutlichen , und usserst gln
von Mosel durch ihr meisterhaftes Klavierspiel, zenden Spiele des Componisten, der, hier wenig
rhmlichst aus. Am 28sten gab der knigl. stens, vergeblich seines Gleichen sucht; und dann,
bayerische Kammermusic. , Hr. Rauch , von dem dem innigen , zarten , gefhlvollen Vortrag des
ich schon in meinem letzten Berichte auf eine Concertgebers , welcher auch diesmal die Zuhrer
ehrenvolle Vtfeise zu sprechen Gelegenheit halle, wahrhaft entzckte. Am 2oslen liess sich Hr.
ein zweytes Privatconcert bey Hrn. Prof. Zizius. Eugen Thurner im Krnthnerthortheater auf der
Den Anfang machte ein Trio fr Waldhorn , Flte Hoboe hren. Nach Beelhovens Ouverture aus
und Guitarre. Dann .saug Mad. Seidler, und ihre Corlolan spielte er ein Concert von eigener Com
jngere Schwester, Dem. Wranitzky, ein Duelt position. Dann folgte eine Arie aus Weigl's l'amore
aus Sim. Mayers Ginevra , mit chtem Kunstgefhl marinare, von Mad. Campi unvergleichlich vor
und seltener Uebereinstimmung. Diesem folgte ein getragen, und zum Schluss, Adagio, Rondo und
Adagio und Rondo (H dur, E moll) v. Lindpaintner, Variationen, (ber das leidige Dudlerlied , ) gesetzt
fr Horn und Quartett -Begleitung; zum Beschluss und ausgefhrt vom Concertgeber. Der Ruf ver
ein neues Seplclt von Hummel. Dies wurde aus kndete uns Hrn. Thurner als den ersten, der
121
1
1816- Februar. 122

jetzt lebenden Hoboisten. Wir knnen dies Urtheil schnen Duett aus Tancredi: Lasciami, non t'as-
nicht ganz unterschreiben. Indem man seiner colto von Rossini, dem wol Niemand von ge
Kunstfertigkeit, und der Besiegung ungewhnlicher sunden Begriffen die Kunst des Instrumentirens
Schwierigkeiten auf diesem hartnckigen Instrumente absprechen kann, wurde ein Chor von Trompeten
unbedingte Bewunderung zollt, vermisst man dagegen und Pauken angehangen. Eine andere Arie von
die Zartheit und Lieblichkeit, die vorzglich bey ebeu diesem trefflichen ComponLsten wurde mit
Hrn. Westenholz ergtzte , und auch den Vortrag vier Waldhrnern, Trompeten und Pauken, und
uusers wackern Czerwenka so anziehend macht. zwar in der schreyendsten aller ihrer Tonarten,
Notizen. Hr. Louis van Beethoven hat von in E dur, so berladen, dass man die, an sich
dem hiesigen Magistrate, aus Rcksicht auf die brave Sngerin zwar sah, aber nicht mehr hrte.
Bereitwilligkeit, mit welcher er zu wiederholten Wir knnen es uns nicht bergen : das Verfahren
Malen seine Compositionen wohlthtigen Zwecken vieler jetzigen Meister und Gesellen bringt unsere
widmete, das Brgerdiplom erhalten. Dieser grosse Tonselzkunst zum Verfall. Dieses ewige Getm
Knstler ist sehr zu bedauern , dass er sein Gehr mel von Pfeifen und Trompeten , diese verworrenen
immer mehr und mehr verliert, welcher traurige Modulationen , diese fr Gesang ganz fehlerhaft
Umstand ihn beynahe unfhig macht, die Ausfh- rhythmische Einrichtung, zeigen deutlich , dass man
rang seiner Arbeiten selbst zu leiten. Der Me schon seit geraumer Zeit das chte Studium der
chaniker,. Hr. Leonhard Mlzl, giebt tglich in den Kunst ganz vernachlssiget, und dass einem wilden
Abendstunden in seiner Wohnung musikalische Cir- Dilettantismus, einem regel- und planlosen Unwe
ker", wo er nicht nur seine verbesserte Orpheus- sen, freyes, Spiel gelassen wird. Auch ist nicht
Harmonie vorzeigt , sondern auch den Anwesenden abzusehen, wie diesem Unfug soll abgeholfen , und
unter ein paar 100 Klavierstcken die Wahl lsst, ein edlerer, wrdigerer Geschmack wieder herbey-
welche sie sogleich von ihm auswendig, als Ge gefhrt werden. In unserer empirisch - mechani
dchtnisprobe, vorgetragen zu hren wnschen. schen Compositionschule lchelt man ber Grund
stze , die man nicht kennet. Man fngt da mit
Messen und Opern an , um , sich selbst berlassen,
Mnchen. Ende
des Jahres 18 15. *) mit Pantomimen und Redeutentnzen aufzuhren.
Seit dem Berichte ist hier Von einhei
letzten Wir gehen zu den auswrtigen Knstlern
mischer Kunst nichts Neues, was wir der Erwh ber, welche in letzter Zeit auf ihren Wanderun
nung wertb fnden , geleistet worden. Eine 'neue gen zu un gekommen sind. Im August trat Mad.
Oper von Hrn. Cramer, einem Schler des Hrn. Neumann, geb. Mariane Sessi, alsVestalin, Donna
von Winter, hatte das Schicksal seiner vorigen. Anna, und Emmeline auf. Sie sang in unserer
Sie missfiel gnzlich, und dies mit vollem Rechte : Sprache ziemlich verstndlich, und mit sehr guter
denn wenigstens Kenntnis des Satzes und Einsicht Methode. Doch gab der grssere Haufe ihrer
iu das Wesen der Singcomposition suchle man Schwester, Therese, den Vorzug denn diese halte
darin vergebens. Je mehr bey uns die Sihgkunst, mit ihren gewaltigen Staccato's, und vielen,- jn
im Oeffentlichen , o wie im Huslichen , Aufnahme allerhchster Hhe angebrachten Lufen, seine
findet, desto weniger suchen unsere hiesigen Com- Hnde in grosse Bewegung gesetzt. Bald nach
ponisten, mit geringer Ausnahme, sich mit der ihr sang Mad. Lembert aus Stuttgart , als Emme
selben bekannt zu machen. Die Wulh des soge line: eine imponirende Gestalt, imponirende Stimme,
nannten Instrumentirens , welche auch Hrn. Cramer schnes Spiel , und deutliche Aussprache. Jenes
in seiner Oper befallen , ist wirklich unter uns auf Sanfte und Zierliche, was man die Grazien des
das Hchste gestiegen. Die Graduelle von Mich. Gesanges nennen mchte, scheint ihr indess noch
Haydn, deren allgemein anerkannte Schnheit wol nicht eigen zu seyn. Sie sang nur einmal, da sie
in der Einfachheit und Klarheit des reinen vier auf hhere Veranlassung schnell zu ihrer Bestim
stimmigen Gesanges liegt, fhrt man in hiesiger mung zurckkehren mussle. Hr. und Mad.
Hofkapelle mit Blasinstrumenten verstrkt , und mit Braun aus Nrnberg gaben Concert. Letztere sang,
ganz neuen Violinpassagen verziert, auf. Dem ohue Recitativ, zwey Arien, in einer Sprache, die,

) Ohne untere Schuld tersptigt. d. Heda ct.


123 1816- Februar. i 124

wie glaubwrdige Mnner dem Referenten versicher- , mit einer ungewhnlichen Kunstliebe und einer
ten, (denn er selbst konnte kein Wort verstehen, ) seltenen Aufopferung seines Vermgens eine Art
unsere Muttersprache war. Sie trat sodann auf als von Singschule erffnete , in welcher dem Anfnger,
Emmeline, Myrrha, zweymal als Constanze, und unentgeldlicher Unterricht ertheilet wurde ein
auf dem Isarthortheater im Oberon. Es wurde Unternehmen, das um so mehr auf uusern Dank
ihr immer und berall Beyfall, indem sie wirklich Anspruch machen musste, als durch die Aufhebung
unter den Bravoursngerinnen Deutschlands einen der Kloslerschulen, Semiuarien und Kapellhuser,
ansehnlichen Platz behaupten kann. Wir wnschen der Elementarsiuguuterrichl gnzlich aufgehrt hat.
brigens nicht, dass diese brave Knstlerin irgend Wir wissen nicht, durch welche Veranlassung dieses
einmal einen chten Snger zu nren bekomme: huttersche; Institut nuu an Hrn. von Winter ber
Wir trauen ihrem Kunstsinne zu, es wrde ihr gegangen ist. Ein von ihm in unsern Leeegcsell-
dk'ss manche schlaflose Nacht verursachen.
Als schaften niedergelegter Plan enthlt manches Gule,
Constanze, Donna Anna und Emmeline, zeigte dessen Ausfhrung zu wnschen ist. Manches
endlich Dem. Beck , aus Dresden , viel Gewandheit andere drfte wol auch einer Vernderung unter
und Geschmack. Man war brigens, wie es schien, liegen, ludess , die erffnete Subscription halte
dieser so oft wiederholten Rollen mde. Der Bey- ziemlichen Eifolg, ein Ausschuss wurde gewhlt,
fall, den sie erhielt, war eben nicht ausgezeichnet. und Viele glaubten , dass dieses erneuete Institut
Concert gaben auch die Hrn. Leyen u. Koch mit der. seit Jahreu in Ehre bestehenden musikal.
aus Coburg. Sie wurden allgemein als sehr gebil Akademie in Einklang treten, uud man wohlbc-
dete, einsichtvolle Knstler anerkannt. - ' Hr. setzte Chre mit Instrumentalsachen in Verbindung
Spohr war das zweylemal hier. Die Kraft seines bringen wurde. Man hatte sich aber geirret. Hr.
Bogens und das Grosse seines Ausdrucks erproben von Winter hat sich von der musikal. Akademie
den mchtigen, erfahrnen Knstler. Hoch wrden gnzlich und auf immer getrenut, und giebt mit
seine Tne manchmal an dem Herzen vorber seinen Schlern uud "einigen Hausfreunden zwlf
gehen, wenn nicht das gefllige, einnehmende Har Concerte fr sich. Das Orchester bestehet aus
fenspiel seiner Gallin sie festhielt. Dilettanten. Ein hiesiges Blatt verkndigt und
Unsere musikal. Akademie hat, wie in vorigen erklrt immer sehr umstndlich jedes der vorkom
Jahren, ihre ersten sechs Concerte gegeben. Unter menden Stcke ; (dass die, des Unternehmers, au der
den jngern Knstlern hat sich Hr. Rovelli viele Ehre Tagesordnung sind, versteht sich von selbst;) und
gemacht. Auch eine antike Arie, gesur^g. v. Dem. behauptet berdies in vollem Ernste, dass nur iiu
Heckel, welche von Aschaffenburg in hiesige Dienste goldnen Storche, in welchem Gasthofe diese v. win
gekommen, wurde mit Beyfall aufgenommen. Eine terschen Concerte gegeben werden, guter Geschmack

v Gelegenheitcantate
fr das neue Jahr, von Hrn. befrdert werde, nur dort chte Kenner sich bey-
Lindpaiutner componirt , war, was sie seyn konnte. sammen finden; denn in die musikal. Akademie
Es wre zu wnschen, dass der verdienstvolle gehe man nur, um zu sehen, und gesehen zu
Componist wieder einmal etwas, dem der Stempel werden. Ein seltsamer Ausspruch, ber welchen
des Ueberlegens aufgedrckt wre, zur Welt fr brigeus der Correspondent sich nicht erklreu kann,
derte. Zwar kennen wir seine mannigfachen , zeit da er bisher nur die Concerte der Akademie be
raubenden Arbeiten : doch sollte er nicht den Rest suchte , folglich von chter Musik keiue richtigen
seiner Zeit in Dingen zersplittern , die eben so Begriffe sich bilden konnte.
schnell vergehen, als sie entstanden sind. Polo- Notizen. Mad. Haras singl diesen Carneval auf dem.
uoisen und hnliche Charakterslcke sollten wol, Theater della Fenice in Venedig, und ist gleich in
ausser dem komischen Theater, nicht mit Worten der ersten Oper mit vielem Glck u. Beyfall aufge
begleitet werden. Es gewhrt eine unangenehme treten. Hr. und Mad. Weixelbaum sind schon
Empfindung, wenn eine Sngerin das singen muss, im October zum zweylenmaf nach Italien abge
was sie tanzen sollte. gangen. Sie sangen whrend der Anwesenheit de.s
Endlich mssen wir unsere Leser noch mit Kaisers zu Manlua, in einer, zu dieser Feyerlich-
dem,' von winterschen Singinstitut bekannt ma keit verfertigten Cantate: Gli attguri compitr , und
chen. Schon vor mehrern Jahren wurde in die in der Oper: die Horazier. Der erhobene Sou
sen Blattern von Hrn.- Hutter gesprochen, der verain wrdigte sie beyde seines vollsten Bey falls,
125
' 1816. Februar.

md die Munizipalitt beschenkte sie, zum Andenken den Gennss vieler* schnen Stellen seiner Musik
an diese Tage , mit einem geschmackvollen Silber- durch ein wenigstens hier ganz ungewhnlich
Service. lautes Dirigiren selbst slrete!
Zwischen diesen beyden Werken spielten zwey
junge, hier studirende Knstler, Hr. Anacker (der
Leipzig. Am iSten Febr. gab der knigl. auch die erste Basspartie im Epimenides sehr gut
preuss. Kapelim. , Hr. B. A. Weber, ein Concert sang,) und Hr. Hartknoch, Dusseks Concert fr
m seinem Besten. Der erste Theil enthielt das zwey Pianoforte. Die Composition wollte mehr
berhmte gthe'sche Festspiel: des Epimenides in einzelnen Stellen, als im Ganzen gefallen: das
Erwachen
. vom Dichter selbst fur's Coticert fertige, sichere, in beyden Partien vollkommen
eingerichtet; so weit dies nmlich eben solch ein abgeglichene, und auch ausdruckvolle Spiel der
Werk, wo schon beym ersten Entwrfe auf An talentvollen jungen Mnner fand lauten uud vor-;
wendung aller erdenklicher Mittel sceuischer Dar-1, dienten Beyfall.
Stellung, als wesentlicher Bestandtheile , gerechnet
ist, dies zulsst. Auch Hrn. W.s Musik ist ganz
scenisch, und am wenigsten darin gespart, was Kurze; Anzeigen.
n;an Theatereffecte nennet. So konnte denn das
Ganze, blos als Concertstck , allerdings nicht in
dem Maasse durchgreifend wirken, wie von der Leichte Orgelvorspiele von J. A. Droebs.
Bhne; ja, manche der sinn- und gedankenschwe ister Heft. Leipzig, bey Breitkopf u. Hrtel.
ren Aussprche des Dichters las und erwog man (Pr. 10 Gr.)
lieber , als man sie gesungen hrete. Doch machten
folgende Musikstcke, auch wie sie hier zu Gehr Hr. D. giebt i4 Stze, zum Theil nur von
kamen, einen starken, wrdigen Eindruck: Sie zwey ,die lngsten etwa von fnf Systemen ; ver
Ouvertre; die (sehr glcklich einfallende) Beglei schiedene ohne besondere Beziehung auf ciueu Choral
tung zur ersten Scene des Kriegsdmons ; das Chor und unter diesen wieder einige riettenmssige,
des Gefolges der List; die Arie des Dmons der andere der gebundenen Schreibart sich annhernd ;
Lnterdrckung; mehreres in der herrlich gedich die meisten aber mit solcher Beziehung, und dann
teten Scene, wo Epimenides erwacht wieder her mehr im gebundenen Styl, doch jenes nur so, >

vortritt, vornnilich die tiefrhrenden, vom Com- dass etwa die ersten Noten des Chorals als Thema
ponisten in schner Einfalt behandelten Worte: des Satzes gelten, und zwar in schnellern Noten,
Hast du eiu gegrndet Haus etc. , und in der Arie (in Achteln,) wodurch sie denn dem nicht be
der BeJuurliclikeit vornmlich die mit Chor ver trchtlich Gebten , lieset er die Ueberschrift nicht,
bundenen Stellen. Im zweyten Theile gab Hr. schwerlich kenntlich werden. Jene ariettenmssigen
W. Schillers Gang zum Eisenhammer mit seiner Stcke sind schwach : es fehlt ihnen vor allem an
reichen , treffenden , efTectvollen Musik. Es war Erfindung; und wenn es dieser Abart hieran fehlt:
das dritte Mal, dass der Compouist dieses sein was hat sie denn noch? Doch dieser Stzchen
Werk vor uns auffhrete, und es ergriff und fes sind wenige. Die gebundenen , und besonders die,
selte das zahlreiche Auditorium so sehr, als das zu welchen der Anfang der Chorle den Hauptsto"
erste Mal. (Unsere Ansicht von demselben haben gab, wo es mithin eigener Erfindung wenig be
wir schon damals ausfuhrlich dargelegt.) Hr. Wehr durfte, uud desto mehr guter Schule und kunst-
stedt, vom hiesigen Theater, sprach dies Gedicht, gemsser Ausfhrung: diese sind weit besser ; denn
und im Epimenides, was von Mnnern zu sprechen jene scheint Hr. D. allerdings genossen zu haben,
ist ; und sprach, mit schnem, klingenden, jeder und dieser sich zu befleissigen. Setzt er diese
Blingen Modulation fhigen Organ, reinem Dia Hefte fort , so rathet ihm daher Ref. , sich beson
lekt, durchaus deutlich, richtig, natrlich, ange ders auf Vorspiele der zuletzt angefhrten Art
messen, und mit schnem Ausdruck; auch mit einzulassen, bey deren Anlage die Chorallhemata,
genauer (und schwieriger) Beobachtung der Glnzen namentlich auch durch lange Noten , mehr hervor
wischen dem Vortrag des Rhapsoden und des zuheben, und sie so auch dem Ungebtem kennt
Schauspielers. Schade, dass Hr. Kapelim. W. lich zu machen : bey der Ausarbeitung aber gewisse
127 1816- Februar.

bekannte Gemeinpltzchen zu vermeiden. Dann Ein Musikfreund fhrte seinen Gast in die Oper.
wird er 'Mehrern nicht nur ntzen, sondern auch Bey einer schnen Stelle rief Erster mit Wrme
Wohlgefallen. aus: Wie herrlich, wie krftig!
Weil gerade Punsch bey ihnen vorbergeboten
wurde, so meynte Letzter, der Ausruf seines
Sonaie pour le Pianoforle, comp. par Freundes gelte diesem , und erwiederte : Allerdings
Slgism. Neuiomm. Oeuvr. i4. Leipzig, chez riecht er herrlich ; lassen wir uns ein Glas geben !
Peters. (Pr. x6 Gr.)
Ref. kann diese Sonate nicht krzer , bestimm
ter, und Jedermann kenntlicher beschreihen, als Zwey junge Damen sangen in einem Concert
sie gleicht den frhern Klavier-
ein Duett. Ein Fremder, der wol schon Besseres
Wenn er sagt,
gehrt haben mochte , wandle sich an seinen Neben
Sonaten Jos. Haydns, ohne dessen muntere Laune,
mann: Singt die Weisse nicht zum Davonlaufen?
dafr aber auch ohne veraltete Figuren und Wen
Verzeihen Sie, erwiederte dieser, ich bin hier
dungen, und mit manchen neuem, eben auf dem
nicht unparteyisch j es ist meine Schwester.
Pianoforte wirksamem Hlfsmitteln des Spiels und
Erlauben Sie , sagte verlegen sich ruspernd der
Vortrags. Damit glaubt er diese Sonate nicht eben
Fremde; ich wollte sagen, die Blaue.
hoch gestellt, wol aber ihr etwas Gutes nachge
Da haben Sie recht, entgegnete jener; der
sagt zu haben: und das wollte er auch, denn sie
habe ich es selbst schon gesagt. Es ist meine Frau.
verdient es. Damit, und wenn man hinzusetzt:
sie ist auch nicht schwerer auszufhren , als solch
eine haydnische ist zugleich angegeben, welchen
Es war einmal ein launiger Musikdirektor, der
Spielern sie zunchst zur Unterhaltung und Bildung
dienen wird. Sie bestehet brigens aus einem
fr alles sein Sprichwort hatte, meistens aus- des
Johannes Agrcola Sprichwrtersammlung von i554
Allegro grazise, (die Modulationen, S. 4 unten,
und 5 oben, zeigen den Meister, ) einem entnommen.
Andante
con moto
Jammerte z. B. vor ihm ein junger Tonsetzer,
marschmssig geschrieben ; und aus sechs
,
dem seine neueste Operette ausgepfiffen worden,
Variationen ber eine franzsische Romanze, in
so sagte er: Wer an den Weg bauet, der hat viel
welchen das, hierzu nicht eben bequeme Thema
mit vieler Beharrlichkeit Meister. Oder : Knnen nicht alle dichten , so
knstlich durchgefhrt
wird. wollen doch alle richten.
Waren seine eigenen Sachen von einem Recen-
senten hart mitgenommen worden, so sagte er:
A N E D O T E N.
Bey dem Mann heisst es; kann ich nicht mehr,
so will ich doch sauer drum sehen.
Ein junger Mensch begrsste einen Virtuosen als Von einem bekannten Compositeur, der seine
Kunstverwandten. Auf die Frage , in was er stark Gedanken auf verbotenem Wege zu holen pflegte,
sey , erwiederte Erster, er verstehe junge Schweine, behauptete er, seine Sachen gingen alle nach der
Katzen und andere Thiere tauschend nachzuahmen. Melodie: die Katze lsst das Mausen nicht.
War das Concert eines Virtuosen von der Art,
die kein Ende nimmt, so raunte er vor sich hin:
T3ine Sngerin, welche die gewhnlich gefoderten
Zuviel zerreisset den Sack, oder: Wenn der Scherz
Schnrkeleyen durch einfach - seelenvollen Gesang
am besten ist, so soll man aufhren.
mehr als ersetzte, trat einst auf einem auswrtigen
Thealer als Julia in der Vestalin auf. Wollte ein Zgling auf der langen und schwie
Ist denn
diess eine Kunst? sagte die dortige Prima Donna rigen Kunstbahn verzweifeln, so ermunterte er
zum Kapellmeister. Bewahre Gott ! erwiederle die ihn mit dem Spruch: Wozu Einer Lust hat, das
ser mit einem sarkastischen Lcheln ; es ist liehe, bekommt er sein Lebelang genug etc.
reine Natur! JF. L. B.

Leipzig, bey Breitkopf und H .r t E L


129 ;i3o

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
< ,i 'S '

Den 28slen Februar. 18 16.

i, De guslibus rion est disputandum.'i jeder von seinem Geschmack Rechenschaft geben
sollte. Freuen Sie sich, wenn Sie das Schne zu
gemessen verstehen, und lassen Sie dem andern
A. W ie hat Ihnen Oper gefallen?
die neue seinen bizarren Hoch- oder rohen Ungeschmack.
B. Ich war nicht im Theater. A. Es rgert mich nur, dass sich in Gesell
A. Ey, das wundert mich. Die gauze musi schaft unter der Aegide des: de gustibus - alle ein
kalische Stadt war ja darin ! ander gleichstellen. Die Menschennatur ist, Gottlob,
B. Ich liebe das Drama mehr, als die Oper; so eingerichtet, dass man darin berein kommt, was
trad von dieser letztem die kleine, leichte Gattung gelb , blau , schwarz , was reiner und falscher Ton,
mehr, als die Opera seria. was gerade und krumm, was Harmonie und Dis
A. Es war der fremde Snger
aber gestern harmonie ist . . .
Sp** als Gast zu hren. B. Es knnte aber doch seyn, dass Jemand
B. Der gute Mann, den ich schon auf dem alles gelber she, als andere Leute, so wie man
S..r Hoftheater ehedem .gehrt, behagt mir nicht von Menschen weiss, die kein Blau sehen. So
sonderlich ; es ist etwas in seinem Organ und auch mit Harmonie und Disharmonie etc. Wie
in seiner Manier des Vortrags , was mich widrig wollten Sie nun mit solchen ber Farbe oder
anspricht. Wohlklang streiten?
A. Ey, fast htte ich Lust, ein wenig mit A. Allerdings knnte und wollte ich das. Ich
Ihnen ber Ihren Geschmack zu zanken. wrde jenem sagen, er solle sich von der Gelb
B. Sie wissen ja: De guslibus non est dispu- sucht curiren; dem andern, er solle sich, wo mg
tandum. lich, operiren lassen. Und wer falsche Tne schn
A. Ueber das fatale
Sprichwort! Wo sich fnde, und Harmonie nicht leiden knnte, dem
ein freundschaftlicher Streit ber Dinge des Ge wrde ich rathen, zu den Kannibalen zu ziehen,
schmacks erheben will, da wird er durch diesen und sich von ihnen Musik machen zu lassen. Es
despotischen Gemeinplatz niedergeschlagen. Giebt ist hier ohne Zweifel Streit erlaubt, der nmlich
sich nicht der Knstlerbund der ganzen gesitteten dahin fhrt, dass die Leute zur Erkenntnis ber
Welt Mhe, immer mehr zum Geschmackvollen ihre krankhaften oder rohen Organe kommen , dass
aufzusteigen , und dieses in allen Darstellungen , be sie die blos subjective AfFection, die sonderbare
weglichen und festen, zu offenbaren? sind nicht Idiosynkrasie, von der sthetischen Wirkung, den
andrerseits die denkenden Geister aller Nationen ein Gegenstand auf jedes reiner Eindrcke fhige
bemht, den Begriff, das Wesen des Schnen zu Organ macht, unterscheiden lernen.
ergrnden, in allen Erscheinungen nachzuweisen, B. Zugestanden , dass in diesem Betracht De
ond das Gefallen daran , den Geschmack, auf Grund- batten in Geschmacksachen stattfinden knnen, so
tze zurckzufhren? Sollte es denu bey alle dem mssen Sie doch andererseits zugeben , dass jeder,
B. Jedem Gimpel erlaubt seyn, wollen Sie der nur irgend einen Kunstgenuss werth ist, auch
sagen , durch sein : . de gustibus etc. sich mit
seinem das Recht hat, das Schne aller Art nach seinem

Geschmack vor jeder Rechenschaft , jeder Zurecht Geschmack zu fclassifizireh, und" sich aus dem Reich
weisung zu* isoliren? Seyn Sie froh, dass es so thum desselben das ihm Gemsse auszusuchen.
ist. Des mssigen Gesprchs wre kein Ende? wenn A. Allerdings!
9
1816- Februar. 132
131
whlen, was fhlt und Weiss, seiner Natur zusagt, .so kann
was
. Jeder Mensch wird dasjenige
Nei doch selten einer diesen .concreten Act philosophisch
seiner Fassungkraft, seinen Talenten, seinen der Ab
Gewohnheiten, seinen .Bestrehungen begrnden , weil dies * diejhchste Gabe
gungen und : '
Ahnungen und Idealen straction voraussetzte.
und Aussichten, seinen
ist , was in ihm Gebunderies lst , Zer- Der Geschmack stellt sich hierin neben Glaube,
angemessen

air LMit es sammelt, was ihn reizt, er- Gewissen, Liebe, Ahnung, Instinct etc.

weitert. diese Sphren sollten nie ein Gegenstand


Alle
des Streites werden, ob aie gleich fr den Den
A. Klar,wie ein Glas Wasser ! Warum kann Feld der Untersuchung sind.
kenden ein reiches
man denn aber ber eine Walu'heit , ein Ereignis,
eine Erscheinung streiten, ob aie
existir, was ihr
Wesen, sey, und wie sie auf andern Wahrheiten,
Johann Peter Salomon.
Ereignissen oder Erscheinungen wurzele? warum
nicht ebenso ber das Geschmackurtheil , das ja
auch eine Art Wahrheit, ein Ereignis oder eine
Gegen Ende des vorigen Jahres starb ein
Mann,
Erscheinung ist, wie wir es nennen wollen?
den in der musikalischen Zeitung ohne Sang und

Klang zu seiner Ruhe gehen zu sehen, Referent


. Ueber eine Wahrheit streiten wir, wenn
weit bler nehmen wrde, als begegnete
dasselbe
wir durch Worte und Gegenworte ihr Verhltnis zu: nicht
zu Tag frdern wollen; dereinst ihm selbst, und er she ebenfalls
zu andern Wahrheiten Ver
ber Thatsachen ob sie vorhanden seyen, als ob dieser Mann irgend
ein persnliches
ebeuso Referenten, oder auch
hltnis zu ihm, dem
zu
und wie sie sich ihrem Wesen nach zu ihren Um nein; sondern einzig
verhalten. Ganz auders ist es beym diesem Institute gehabt htte:
gebungen eben, das
geht aus dem Innern,
darum, weil dieser Mann der Tonkunst
Geschmack. Seine Wahl
und leistete.
aus der Tiefe des whlenden Subjects hervor. Er war und leistete , was er war
hat nicht blos ein Verhltnis zu der oder jener Und dessen war viel; ja, drfte und knnte
Eigenschaft des Whlenden, sondern bezieht sich, ein Mensch ber die geistigen Erwerbungen
des

Charten stechen, wie


wie mit tausend Fden, auf eine ganze, lebendige Andern Rechnung fhren und
ber konomische und statistische ; (er drfte,
wenn
Welt von Eigenschaften , und ihren geheimnisvollen
Rapport zu dem Schnen , welches selbst wieder er knnte : ) so wrde Ref. ohne Verlegenheit
von

auf einer Unendlichkeit von harmonischen Ver diesem Manne das Facit ziehen : unter allen blos
keiner fr
hltnissen beruht. ausfhrenden Knstlern der Mitwelt 'hat
die Tonkunst im Allgemeinen so weit ausgreifend,
Wie eich an einem Scheitelwinkel zwey unend entscheidend und wohlthtig gewirkt, als Johann
liche Rume in der Spitze begegnen, so ist der Peter Salomon; denn dieser ists, von
dem wir
Act whlenden Geschmacks
des der Durchgang
sprechen.
Sinn und Gemlh , die nicht zu
punkt , in welchen
berechnenden, gegen das unendliche Reich des Er
war aus der Stadt gebrtig, ans welcher
auch Beethoven und Ries , und , um bey den
Tnen
Schnen Metz,
der Farben zu gedenken, beyde Kgelchen,
und noch manche wackere Knstler dieser Zeit
yf. Wenn dem so ist , so scheint also ein Streit
in Geechmacksachen nur deswegen nicht zulssig hervorgegangen aus Bonn; und das i^45ste
zu seyn , weil er ein tausendfacher seyn msste. war sein Gehurtjahr *)

Seinen Geschmack muss


Von seinen Schicksalen ist nicht eben viel zu
B. So ich.
denke
Talent und Neigung zur Musik zeigte er
man jedem lassen, insofern man nicht berufen ist, sagen.
schon als Kind. Sein Vater gab . ihm den ersten
denselben auf Erzieherweise zu bilden, oder auf
Unterricht; und zwar, wie es damals Sitte war,
Vormund weise zu leiten. Man kann keinem dar
und wieder Sitte werden wird , hat nur erst
das
denn obwol jeder
ber Rechenschaft abfordern;

lter, und. irret.


) Gerber, im Toakaatlerlazicoa, macht ihn betrchtlich
135 1816. Februar. 134

ltere Virtaolenwesen feine Zeit erfllet


zugleich kurz Zeit mir freundlich hervorblhen ber ihrer
im Gesang, Instrumentenspiel und in grndlicher Wasserflche, dann aber fr immer untertauchen
Wissenschaft seiner Kunst. Doch bestimmte er und dahin sind. Von mehr und von dauerndem
ihn keineswegs fr diese. Erfolg war, dass Salomon hier zuerst in offener
Nachdem der Jngling den Curius gewhn Opposition gegen den alten Hof, und die ganzen
licher hherer Schulen gemacht, sollte er sich der quanz-, graun-, kirnbergerschen Parteyen, auftrat,
Jurisprudenz widmen. Es wollte aber damit nicht um Haydns eben hervorgehende, und dort vielfach
recht gelingen: die Natur hatte in seinem Innern bekmpfte Meisterwerke, Symphonien und Quar
den Knstler zu bestimmt vorbereitet, Neigung tette, immer, und immer wieder, immer besser zu
und Bildung diesen schon zu lebendig hervorge Gehr zu bringen. Er rubele nicht, bis er ihnen
zogen, genhrt, gekrftigt. Salonion legte mithin durch die jngere Welt einen Sieg errungfen hatte,
bey Seite, was ihm nicht fr seinen innern Beruf in den wie bey andern auch die altere sich
dienen konnte, und whlte zum Mittel, fr Jenen endlich gleichfalls finden musste, und, wie eben
auch usserlich leben zu knnen, die Geige, die falls bey andern Siegen auch , am Ende keineswegs
ohnehin von jeher seine Vorliebe besessen hatte. zu ihrem Schaden.
Daneben, da er wohl begriff", der Knstler, der Und hier scheint Saldmons Geist , Geschmack,
fr die Welt leben wolle, msse auch mit ihr zu Lust , Liebe und Geschick die entscheidende Rich
leben wissen , Wendete er nicht geringen Fleis auf tung fr sein ganzes Leben genommen zu haben:
du, was er als hierzu erforderlich erkannte; so er wollte ein musterhafter Anfhrer der Orchester,
dass er in einigen Jahren, zugleich als Violinist und fr Joseph Haydns neue musikalische Geburten,
im ernsten , grossen Styl der altern Italiener , und ohne mit diesem Meister damals noch irgend ein
als ein sich vortheilhnft darstellender und angeneh persnliches oder gar eigenntziges Verhltnis zu
mer Mann, der namentlich in vier Sprachen sich haben , Herold und Vorkmpfer , ja spter obendrein
leieht zu unterhalten vermochte auftrat und seine Geburthelfer werden.
Reisen begann. , > Und er ward's. Nicht lange nach seinem
Durch ganz Deutschland und Frankreich er Abschiede von Deutschland sehen wir ihn nmlich
warb er sich in bey den Beziehungen , als Mensch in London auftreten (1781). Um erst Aufmerk
und Knstler, Achtung und Bey lall. Dies geschhe samkeit und Ansehen zu erreichen, bot er alle
denn auch in Berlin; und geschhe hier so sehr, Krfte und Mittel der Virtuositt auf. Als es ihm
dass ihn der Prinz' Heinrich, Bruder Friedrichs II., damit gelungen, strebte er hher; nahm wesent
in seinem Concertrueister whlete; welchen Posten lichen Antheil an der Errichtung und Leitung des
er denn auch zu allgemeiner Zufriedenheit, neben stehenden Concerts der berhmten philharmonischen
dem, eines Concertspielers , verwaltete. Ausserdem, Gesellschaft, und machte in diesen die neuere deut
dass er hier Gelegenheit fand, sich zum trefflichen sche, vor allem die haydnsche Musik zuerst den
Orchester - Director auszubilden, wurde er auch Englndern bekannt. Er erregte damit, erst allge
veranlasst, als Opern - Componist sich zu versuchen; meines Aufmerken, dann, neben ohnmchtigen Nek-
denn bisher hatte er nur fr sich selbst Concerte kereyen , viel , und allmhlig immer mehr Freude,
geschrieben. Diese letztern waren gut, und fr jene Hochachtung und Liebe, und zwar fr seinen Lieb
Zeit passend. Die Opern, ber vorgeschriebene, fran ling, und auch, ungesucht, fr sich selbst.
zsische Texte, wurden , wie man sie eben haben Das war viel , aber bey weitem nicht alles , ja,
wollte, und gefielen vielleicht eben darum, weil im Erfolg, nicht einmal die Hauptsach. Denn
ie gerade so , und nicht besser , nicht geringer noch sass ja der herrliche Haydn fast im Dunkel
ausfielen , als die aus Paris verschriebenen. Andere unter seinen deutschen Land.dcuten ; die meisten
Manner , als die , fr welche sie zunchst bestimmt kannten ihn nicht; selbst in Wien liess man ihn
waren , fanden sie wie eben jene pariser auch fast nur als einen musikalischen Spasmacher lchelnd
zwar Zaghafte,
artig , aber etwas steif und einfarbig ; mit gewhren *); und er, der Demlhige,
bin den Seelilien gleich , auch darin , dass diese auf kannte sich selbst nicht. Da rief ihn unser Salomon

Aussprche ber Haydn 111


') Anm. Bedrfte das eines Erweises, o wrden dazu sehen Kaiser Josephs, des Musikfreundes,
jener Zeit gegen. Reicbardt und Dittersdorf dienen. Man TWgL des ersten Reise, des sweyten Selbstbiographie.
: -"1

135 1810. Februar. 136

nach London , unter Bedingungen , vor deren Vor gungen freyen Herzen; machte ihn fhig, bis an
theilen Haydn selbst erst erschrack , und unter, der sein Ende jedem, auch der verschiedenartigsten
einzigen Forderung, dss er fr jedes der Concerte Talente Rechjt wiederfahreu zu lassen; und durch
Salomonsi irgend ein neues Stck schrieb- Zwey- Ansehn und grosse Thtigkeit schaffte er ihm dann
mal rief er ihn bekanntlich dahin. Das hob Haydn auch leichtlich Raum, sich hervorzuthun. Jede
auf einmal, nicht nur aus seinen sehr beschrnkten wahrhaft ausgezeichneten Componisten oder Vir
brgerlichen und konomischen. Verhltnissen, son tuosen, der nach London kam, nahm er sich an;
dern auch auf den hohen Platz , wohin er gehrte, und darin streten ihn weder unangenehme Erfah
Wo er von aller Welt gesehen wurde, selbst von rungen, noch hufige Strapazen fr seinen Geld
der heimischen, auf alle Welt wirken konnte, und, beutel. Je rmer er daher, bey grossen Einnahmen,
was damals fr ihn , hernach auch fr uns alle die an Vermgen blieb , desto reicher ward er an eige
Hauptsache ward, diese seine Wirkungen scharf nem Bewusstseyn und fremder Anerkennung eines
zu . beobachten und fr neue immer besser zu be uneigenntzigen, ehrenvollen, wohlthtigen Sinnes
nutzen in den Stand gesetzt wurde. So ist es wahr und Benehmens. Letztes wrde ihn sogar oft bis
lich nicht zu viel gesagt: Vater Haydn wurde , was zu eigenen Verlegenheilen gebracht haben, htte
er ward, grossntheils durch Salomon, und es er nicht ein alter, treuer Diener 28 Jahre lang mit
schpft diesen Gedanken bey weitem nicht, wenn einer Art Oberherrschaft seine Kasse, und in so
die Biographen jenes grossen Mannes sagen.' wir fern ihn selbst verwaltet. Drollig genug handelte
verdanken diesem zwey maligen Aufenthalt Haydns er oftmals im Guten und Bsen mit diesem, wollte
in London, ausser vielen kleinem Stcken, seine er Andern helfen und hatte selbst wenig mehr;
zwlf neuesten und schnsten Symphonien, eine uud, war es nicht anders herauszubringen , so lieb
Anzahl herrlicher Quartetten, und, wenigstens in er von sich selbst auf Wechsel, die er dann seiner
direct, auch seine Schpfung und Jahreszeiten eigenen Kasse redlich bezahlen musste.
sondern man muss hinzusetzen: wir verdanken die
Heiler war Salomon als Gesellschafter, treu
sem Aufenthalt Haydns in London auch , dass bald
als Freund , bescheiden als Mann von Ansehn , und,
oder spter darauf unsre Musik berhaupt, durch
der langen Trennung ungeachtet, voll unwandel
Mozart, Beelhoven, Cherubini und andere herr
barer Anhnglichkeit an sein deutsches Vaterland.
liche Meister, dahin kam, wohin sie gekommen;
denn welcher von allen diesen hat behauptet, oder
W enig Tage vor seinem Tode legte er von Letz-
term noch den Beweis ab, dass er der Lesegesell
knnte behaupten, er wrde erreicht haben, was
schaft in seiner Vaterstadt sein, von Lansdale in
er erreicht hat, ohne Haydn?
London trefflich gemaltes Bildnis zum Andenken
Das ist der lieh leste und schnste Punkt in bersandte.
Salomons Lebensgeschichte; und jeder Biograph
Im August 18 i5 strzte er mit dem Pferde,
thut wohl , hat er seinen Helden zu diesem geleitet,
und verletzte sich schwer an der Schulter: die Fo-'!"
an den folgenden schnell hinzustreifen.
gen dieses Falls brachten ihm den 2 5sten Novbr.
Salomon war, mit Cramer, Hauptunternehmer den Tod. Alle ffentlichen Bltter Londons waren
und Anfhrer auch des berhmten Concerts fr voll seines Ruhms. Sein Begrbnis war ungemein
alte Musik, und mithin der grossen Auffhrungen glnzend. Eine grosse Zahl von seinen und seiner
hndelscher und hnlicher Werke , in London : KunstFreunden aus allen Stnden folgten der Leiche:
wodurch er denn auch die erneuete Bekanntschaft alle ausgezeichnete Knstler Londons schlssen sich
mit denselben durch alle fr Musik gebildete Ln an. Er ruhet, wie Hndel, aeben den grssten
der Europa's frderte, und den Einfliu-s, den diese Mnnern der Nation, in der Westminsterabtey.
hohen Werke auf Sinn und Bildung mehrer unsrer Theilnehmend rufen wir ihm nach : Ruhe wohl!
und bewahren, dankbar und hochachtend , sein -
jetzigen Meister und der wrdigsten Liebhaber be
weisen, herbeyfhren half. '
s
denken, indem wir, sein Wirken betrachtend, zu
gleich uns selbst fr unser Thun vorhalten: "Wie
Sein fr die Tonkunst (doch fr sie nicht viel vermag ein einziger wackerer Mann , wenn r
allein) vielseitig ausgebildeter Geist, im Bunde mit sich irgend ein schnes, aufs Allgemeine gerich
einem wohlwollenden, von allen gehssigen Nei- tetes Ziel klar denkt, fest vorsteckt , beharrlich und

137 1816. Februar. 138

aufgeradem Wege verfolgt; wie weit mehr ver veteris illius observanliae ] qua Inolyta Natio illa
mag er, als er erst selbst wissen, oder damit erga Apostolicam hanc sedem mirifice semper eniluit,
bezwecken konnte! certumque praeterca reverentiae ac devotionis in Nos
Rochlitz. tuae testimonium. Nulla itaque iuterposita mora
has ad te lileras damus, quas esse indices volumus
Na-chricu^en. grati animi Nostri, eximiaeque illius benevolentiac,
qua universam Nalionem illam tot Nobis caram
nominibus, teque etiam voluntatis, propositique ejus
Pressburg. Je hufiger jetzt knstlerische After interpretem , complectimur. In cujus piguus Om
genies , wo sie sich Eingang zu bahnen wissen , sich nibus paternae charitatis significationibus Aposto-
selbst all' den Weihrauch zu streuen pflegen, den heam benedictionem amanter impertimur.
sie in ihrem Wahne von der Mit- und Nachwelt Datum Romae apud S. Mariam Majorem die
mit Recht zu erwarteu glauben: desto lieber ver 16. Dec. iHi5. Pontificatus Nostri anno XVI.
weilt man bey einem Manne, der, mit einer sel Raphael Mazio,
tenen Kenntnis seiner Kunst, eine noch seltnere Smi Domini Nostri ab epigtolis latinit
Bescheidenheit verbindend, sich der ungelheilten
Achtung seiner Kunstgenssen und der Liebe seiner
Mitbrger in einem hohen Grad versichert hat, Leipzig. Am igten Febr. gab der knigl.
ohne davon jemals ffentliche Kunde zu veranlas bayersche Hofmusikdirector , Hr. Ferdinand Frnzl,
sen. Es ist dies der, um die Begrndung einer Concert 7- wir knnen nicht sagen, zu seinem
bessex-en und vereinfachten Lehrmethode deren Besten, denn, ungnstiger Verhltnisse wegen , war
Bekanntmachung in einem besondern Werke, oder die Versammlung keineswegs zahlreich : aber ge
auf dem Wege der gehaltreichen musikal. Zeitung wiss , zu aller Anwesenden Vergngen. Er spielte
ehr zu wnschen wre in seiner Schule hoch ein Violinconcert, und ein Concertino, mit Beglei
verdiente Hr. Heinrich Klein, Professor der Ton tung des Solo- und Chorgesaugs. (Letzteres Stck
kunst an der pressburger Musterschule, und seit wrde man ehemals Cautate mit concertirender
10 Jahren Mitglied der knigl. schwed. musikal. Vi ohne genannt haben.) Beyde Compositionen fau-
Akademie zu Stockholm, dem tonkunstliebenden den gerechten Beyfall. Noch mehr erfreuete Hrn.
Publicum durch mehrere Werke aus der frheren F . s meisterhaftes Violinspiel , in welchem sich nicht
Epoche, und den Lesern der musikal. Zeitung nur vereinigt zeigte, was man von einem Virtuo
durch einige Bey trge in den ersten Jahrgngen sen verlangt: ausgezeichneteFertigkeit, Reinheit,
derselben, bekannt. Sicherheit, Deutlichkeit,Nettigkeit und Mannigfal
Als eine Folge seines Fleisses und Strebens tigkeit des Vortrags kurz , dass man nichts aus
nach Vollkommenheit in seiner Kunst, fhren wir zusetzen habe; sondern auch, was man von einem
das, ihm von Sr. Heiligkeit, dem Papst Pius VII, Virtuosen erwartet, wiewol nicht selten vergeben*:
zugestellte Schreiben fr einen, von ihm compo- schner, klingender, von krftiger Flle bis zu
uirten und Sr. Heiligkeit gewidmeten, ambrosia- grssler Zartheit abgestufter Ton, Geschmack und
n i sehen Gesang: Te Deum laudamua an, und sprechender Ausdruck," Freyheit und Grazie
zwar, als Beweis der Achtung des verdienten Man kurz, dass man sich geistig ergriffen, gehoben,
nes, im Original, wie dies in den pressburger erfreuet finde. So zeigte sich uns Hr. F. am mei
Ephemeriden abgedruckt erschienen ist. Fuss. sten im Adagio seines Concerts; und indem er
in seiner Art ausgezeichnet war, vermissten wir
Pius P.P. VII: kaum einige Vorzge der neuesten Violinschule.
Dilecte Fili salutem, et Apostolicam bene- Mit vielem Vergngen und einstimmigem Beyfall
dictionem! Cum tuis literis aeeepimus Ambro- wurde auch die Ouvertre zu Hrn. F.s Oper,
sianum Hymnum, adornalum a te ad leges mu- Carlo Fioras , die uns noch unbekannt war , gehrt,
sicae, Nostroque nomini inscriplum, quo Hun- und sehr gut ausgefhrt. Erinnert sie auch au
garicae Nationis exullantem animum, deque Nostro Cherubini's Weise, so ist sie doch keine Nachah
in hanc sedem reditu plausus exprimere voluisti. mung zu nennen i. und w'arum sollte man ihr jenes
Gratissimum quidem fuit Nobis novum hoc piguus zum Vorwurf machen, da sie diese Weise mit
139 1816. Februar. 140

ei genthumlichem Geist und aller Freyheit handhabt? Jahren , erst Zeit in den Hauptstdten
eine krzere
Beethovens Symphonie, No. 1., und die smrat- Deutschlands , dann
lnger in Italien , Russland,
lichen Gesangstucke Scene und Arie v. Fede- England, hernach, als Clementi in' England blieb,
rici, Scene und Duett von Par, und die Soli und in Frankreich auf; von wo er auf einige Monate,
Chre eu jenem Concertino, wurden ganz nach seinen Vater und seine Freunde zu sehen, zurck
Wunsch ausgefhrt und aufgenommen. kehrte, dann abe wieder nach England ging, wo
er auch, so viel Ree. weiss, noch jetzt verweilet.
In dieser Reihe von Jahren, tglich in Gesellschaft
Recensin. seines grossen Meisters, und in dessen ziemlich
strenger Schule, nach und nach bekannt fast mit
allen den grssten Virtuosen der Welt, sehr oft
1. Rondeau Oeuvr. 5. (Pr. 12 Gr.) vor und mit ihnen spielend, fast an allen Hfen
2. La Gavotte de Veilris varie Oeuvr. i5. und in allen musikliebenden Gesellschaften vorge
stellt und um seines Talents willen begnstigt, auch
(Pr. 12 Gr.) in Bekanntschaft gesetzt mit vielen der trefflichsten
3. Dix f^ariat. sur un Andante Oeuvr. 16.
Werke der Tonkunst aller Zweiten und aller Nationen
(Pr. 16 Gr.) bildete er sich, erst als Klavierspieler, dann
4. La promenade sur mer , interrompue par la aber auch als Coraponist, (und zugleich als Mensch,)
tempte Oeuvr. 19. (Pr. 1 Thlr. 8 Gr.) auf eine, unter Musikern seltene Weise aus. Sein
Spiel war erst ganz Clementi's , und wurde dies in
smmtlich fr das Pianoforte, componirt ron
einer Vollkommenheit , dass Ree. aus dieses Meistere
Aug. Alexand. Klengel , und verlegt v. Petera
eigenem Munde hrete, er, Clementi, habe, be
in Leipzig.
sonders eine gewisse Gattung seiner Compositionen
Hr. Klengel ist einer der grssten Klavierspieler nie so vollendet gespielt , wie Kl. sie spiele : her
und der vorzglichem Componisten fr dies Instru nach aber, als sich der eigene Sinn des jungen
ment in ganz Deutschland: und gleichwol wissen Knstlers mehr entfaltet und sein individueller Ge
Wol nur wenig Deutsche etwas von ihm und seinen schmack sich befestiget hatte, verstattete er diesem
Arbeiten. Das liegt an seinen hisberigeu Verhlt auch Einfiuss in seinen Vortrag. Dieser nun, wie
nissen. Ein Sohn des verdienten, mit grsstem ihn Ree. bey Kl. s letzter Anwesenheit in Deutsch
Recht hochgeschtzten Landschaftmalers , des Hrn. land kennen gelernt, zeichnet sich vornmlich aus,
Prof. s Klengel in Dresden, erhielt er von frher durch die grsste Vollendung im recht eigentlich
Jugend an eine gute Erziehung, und, da sich sein vielstimmigen (vielstimmig durchgefhrten) Satze,
musikal. Talent frhzeitig hervorthat, auch in der und zwar zunchst im gebundenen, fugirten; nicht
Tonkunst, und namentlich im Klavierspiel, einen iu gleichem Grade (was nmlich den Ausdruck
grndlichen , sehr guten Unterricht. Diesen halte anlangt) im freyern nicht indem, rneynt Ree.,
er so fleissig benutzt , und ber seinen Uebungen wie vor allen Cramer setzt und spielt. Werke,
zugleich sein Talent so gehoben und genhrt, dass, wie Seb. Bachs und hnliche, kann man sich wol
als vor etwa zwlf Jahren der berhmte Clementi kaum vollendeter vorgetragen denken, als Hr. KL _
nach Dresden kam und den angehenden Jngling sie wirklich vortrgt.
kennen lernte, er, der vielerfahrne Lehrer und Zu dieser Gattung ziehet ihn nun auch, wenn
Meister, gar bald ausgezeichnete Hoffnungen von er componirt, seine Neigung vorzglich hin. Nicht
ihm fasste, und ihm versprach, seine weitere Aus als ob er nun dergleichen Prludien, Toccaten,
bildung ganz zu bernehmen, wenn er ihn eine Fugen und dgl. schriebe; er weiss zu gut, das
Zeit bug auf seinen Reisen begleiten, und, da er man dies zwar zu seiner eigenen, hhern Ausbil
selbst, Clementi, nicht mehr vor Andern spielte, dung und vollkommenen Befestigung thun solle,
seine Compositionen , im Fall es verlangt wrde, aber dass , wenn von Wirkung , mithin vornmlich
nnd so, wie er sie mit ihm einstudiren werde, von dem, was dem grssern Publicum geboten
vortragen wolle. Allerdings wurde dieser, eben so werden soll, die Rede ist, man jetzt anders aus
ehrende , als heilsame Vorschlag angenommen ; und holen, und berhaupt jeder Zeit das Ihrige lassen
to hielt sich Hr. Kl. sut Clementi in mehrern msse. (Und in der That beylug sey es ge
(41 1816- Februar. 142

iagt: ist es nicht ein,' wenigstens in gleichem Maasse Frischheit, unmittelbare Anziehnngkraft der Gt-
in beklagendes , als zu bewunderndes Unternehmen, danken an sich, und vor ihrer Verarbeitung i
wenn jetzt einige der talentvollesren , grndlichsten mgen sie nun als eigentliche Themata aufgestellt,
und fleissigsten Tonknstler, so wie mehrere, ihnen oder den Stcken nur berhaupt zu Grunde gelegt
ahnliche Maler und Dichter, sich abarbeiten, um werden. (Diese Unvollkommenheit igird am leich
nur und ganz das Alterthmliche (folglich das testen bemerklich an No. 4., so viel Rhmens
selbe, neben seiner Herrlichkeit, auch in seinen wrdiges sie sonst enthlt: weil es eben hier vor
Schwchen) recht mhevoll und mglichst treu zu allem jener Geisteskraft, und jenes ihres ersten
copireu ; oder , wie es vornehmer genannt wird, Erzeugnisses bedurfte. Letzteres wird durch alles,
ohne darum anders zu werden : in das Alterthum was Hr. Kl. mit Einsicht und Geschmack an dessen
hinein zu dichten, zu malen, zu schreiben? Es Stelle gerckt hat selbst durch das allerliebste,
kann das gelingen, bis auf einen gewissen Grad, venetianische Volksliedchen, das er dann so geschickt
und gelingt hin und wieder wirklich zum Bewun benutzt nicht ersetzt, und kaum augenblicklich
dern: aber ist es nur mglich, dass es vollkommen in Vergessenheit gebracht.) Weniger mangelt
gelinge, da nichts in der Welt vollkommen wie der Ausdruck bestimmter Gefhle. Scheinen diese
derkehrt, mit jeder Zeit auch ihr eigentlichster auch zuweilen in der knstlichen Ausarbeitung oder
Sinn und Geist , mithin , was ihre Kunstwerke erst der fremdartigen Anordnung fr das Spiel unter
zu wahren Kunstwerken machte, verschwindet? gegangen : so kommen sie doch bald wieder empor,
Und wenn es wirklich zuweilen vollkommen gelnge : und hin und wieder recht schn und anmulhig.
hatte man dann etwas geliefert, als was schon da Diese Kunst der Ausarbeitung aber, und fast noch
ist, nnd nur benutzt zu werden brauchte? mehr dessen, was Ree. so eben Anordnung fr
Man verzeihe diese Abschweifung ; sie ist eine, nur das Spiel nannte, weil er es nicht besser zu be
~
in Hinsicht des Orts, nicht der Zeit.) nennen weiss, geben diesen, so wie andern sp
tem Arbeiten des Hrn. Kl., einen eigenen, ent
Hr. Klengel nun hat in den hier angezeigten, schiedenen Werth, der, je nher man sich mit
nnd auch in seinen andern Compositionen aus reifen ihnen befreundet , je mehr erkannt wird und zuwei
Jahren , die gelehrten Werke der alten Klaviercom- len walu-e Bewunderung erregt. In jener Ausar
porsten nicht oopirt , oder auch eigentlich nach beitung nmlich findet man reichlich benutzt , und
geahmt man msste denn die wackere Fuge, meistens mit Glck, stets mit grosser Geschick-
zum Schluss von No 2., ber dasselbe Thema, liebkeit was die neuere Zeit in dieser Hinsicht
das vorher variirt worden , also benennen, wogegen von der ltern fr dies Fach der Tonkunst lernen
Ree. nichts htte: sondern er hat, nach dem Bey- und aufnehmen kann ; in dieser Anordnung aber,
spiel einiger unsrer grsslen Meister , was ihm vom neben solcher Benutzung, auch vieles Neue und
anhaltenden Studium derselben , und von vielfltiger ganz Eigentmliche. Eben hier, in der Darstel
Beschftigung mit ihnen , von selbst geblieben und lung von Figuren , Lagen , Arten des Spiels
in die Gewalt gekommen , fr seine eigenen Arbei kurz , in alle dem , was man gewhnlich , doch
ten benutzt: da er jenen alten, strengen Werken unbestimmt und viel zu abschtzig, das Mechani

aber zugleich mit Voi'liebe zugethan istl so ist auch sche nennt : eben hier zeigt Hr. Kl. einen Reich
mehr, und zum Theil Anderes von ihnen mit in thum, eine Flle, und nicht selten auch eine Neu
diese gekommen, als viele, sonst auch ernste Lieb heit und Eigentmlichkeit, wie sie Ree. kaum
haber wnschen werden, wogegen denn wieder irgendwo in gleichem Maasse nachzuweisen wsste,
Anderes wenn nicht ganz daraus verflogen, ungeachtet er sich z. B. der Etudes Cramers
doch in geringerm Maasse zurckgeblieben, was gewissermassen als eines Hausbuchs bedient. Das
man nie gern vermisst , und auch kaum in einigen will, bey dem jetzigen Stande des Klavierspiels,
wenigen Gattungen gern untergeordnet erblickt. und bey dem, durch tausendfltigen Gebrauch
Das ist-aber jene brtewarme Phantasie, welche gleichsam abgegriffenen und ausgemergelten, her
wahrhaftiges, inneres Leben erzeugt, und, wo sich kmmlichen Formen des mechanischen Theils der
dies beym Zuhrer vorfindet, es sogleich anregt Klaviercompositionen und ihres Spiels, viel sagen
tind in Bewegung setzt ; das ist mithin auch deren viel zu Gunsten des Componisten , und viel fr
-
erstes und unverkennbarstes Erzeugnis: Neuheit, die Kunst des Klavierspiels selbst; ja, nach dem
143 1816. Februar. 144
Urtheil des Ree," so viel, dase es ihn recht herz Kurze Anzeigen.
lich verdriesst, dafr keine bessere, als jene fatale
Benennung vorzufinden.
Deux Aira Russes varie pour Piano-
Aus alte diesem , und vornmlich aus dem
forte par D. Steibelt. Leipzig, chez Peters.
Letzten, ergiebt sich nun von selbst, dass Hrn.
(Preis 12 Gr.)
Kl. s Co m position en auch fr sehr gebte Klavier
spieler schwer; fr diejenigen aber, die ihre Bil Beyde Liedchen, mit kurzer Einleitung und
ihren Vernderungen, machen ein fortlaufendes
dung blos der Zeit von Mozarts frhern Klavier
stcken bis auf die vor etwa 12 bis i5 Jahren
Ganze. Das erste, die unverwstliche Schne
erschienenen andern Compositionen und nicht Minka," wird zehnmal variirt; dann, nach sehr
zugleich frhern und spatern verdanken, fast
wirksam geschriebenem, freyerm Excurse, fllt das
gar nicht gehrig ausfhrbar sind ; diese mssten zweyte, die flinke Kleine Zigeunerin'4 ein, und
denn , mit grossem Fleis und anhaltender Beharr bringt mit mancherley Buntem und Lustigem , wie
lichkeit , sie nach und nach recht eigentlich erler einer solchen gebhrt, die Sache zu Ende. Alles
nen, und so vermittelst ihrer in dieser Hinsicht das klingt recht gut, und unterhlt gewiss ange

Von neuem Schule machen.


nehm, beydes brigens ganz auf dieselbe Weise,
Dann wrden sie aber
vielen Vortheil davon haben. wie es durch so viele hnliche Werkchen in neuerer
zuverlssig
Zeit von Hrn. St. schon oft geleistet worden ist.
Von der empfindsamen Minka frchte man
Jetzt sollte Ree. nun noch die Stcke einzeln
nicht schmachtende Aeusserungen : der Componist
durchgehen, und sich bemhen, nachzuweisen
ist mit ihrem Wesen
so weit das der Sache nach mglich ist was er und Charakter sogar so
im Allgemeinen davon behauptet hat. Da aber, rcksichtlos verfahren , dass sie sich einigemal zu
Wenn von einem bedeutenden Knstler zum ersten tchtigen Bravourstzen und einem wirklich galan
ten Scherzanilo hat bequemen mssen ; wogegen
mal ffentlich gesprochen wird, es immer besser
ist, man erregt nur erst im Allgemeinen die Auf ihr aber auch, kurz vorher, ehe sie von der Zigeu
nerin abgelset wird , das bekannte steibeltsche Zit
merksamkeit auf ihn, und beseitigt irrige, mithin
tern und Beben, {Tremolo,) und wahrhaftig zu
ihm meistens nachtheilige Anforderungen nach Mg
lichkeit ; neben diesem aber auch ber das Einzelne ausgezeichneter Wirkung, zu Gute kmmt.
ausfhrlich zu sprechen , in Hinsicht auf den Raum
dieser Bltter bey Werkchen dieses Umfangs um
so weniger zulssig ist, als, was eben hier nach Secha Lieder von Friedr. Haug , mit Begleit,
neue

gewiesen werden msste, sich nicht mit kurzen d. PianoJ. in Musih gea. v. L. Abeille. Leipzig,
Bemerkungen und kleinen Notenbeyspielen abthun b. Breitkopf u. Hrtel. (Pr. 6 Gr.)
lsst, und am Ende die Hauptsachen, worauf es Kleine, einfache, fliessende, leichte Unterlial-
hier ankmmt, doch auf Treu' und Glauben ange tungstcke sentimentaler Art, wie sie viele sich
nommen, oder ohne Treu' und Glauben unbeachtet wnschen, und jeder sie, gut vorgetragen, gern
gelassen werden: so spart sich Ree. solche, ins mit anhrt. Die Musik zu den Liedern Seite 4 u,
Einzelne gehende Bemerkungen lieber fr andere S. i4, gefllt Ref. vornmlich: die, S. 12, aber am
Arbeiten des Hrn. Kl. auf, wo er dann das All meisten. Ein Vorzug dieser Lieder , ist noch , dass
gemeine, was er hier bey gebracht, voraussetzen der Componist , was an kleinen , geflligen Verzie
darf. rungen den Melodien zukommen solL, ausgeschrieben
und gleich in diese aufgenommen hat.

(H>erby das Intelgeniblatt . .)

Leipzig, y Brsitkopf uhd Hrtel.


INTELLIGENZ-BLATT
zur allgemeinen musikalischen Zeitung.

Februar. JV? 27. - 1816.

Prnumeralions - Anzei ge TJebrigens wird die Ausgabe so veranstaltet, dass jeder


Klavierspieler sie leicht spielen kann, indem nebst den

Lamentation,
auf smmiche bezifferten Generalbassnoten zugleichdie Accorde
en fr
wegen
die Klavierspieler
harpeggirt werden)
ausgesetzt
(welche
sind. Um jeder
der bessern Wirknng

welche in den Forderung der Musikfreunde zu entsprechen, werden die Sing


stimmen sowohl dem Klavier -Text hinzugefgt, als auch ein
drey Tagen der heiligen Charvvoche zeln dazu besonders abgedruckt.

in alJen
! Wie immer werden wir besorgt seyft , die Ausgabe dem
innern Gehalte gemss schn und correkt auszustatten.
katholischen Kirchen gesungen werden.

Der Prnumerations - Preis ist fr smmtliche Lamentationen


Fl 5 in Augsb. Cour. (3 Rthlr. 8 Gr. Schsich.)
Herausgegeben
Die Ausgabe geschieht in den ersten Tagen
von des Monats Mrz.
Joseph P rein dl, Wien im Februar 1 8 l 6.

Kapellmeister an der Haupt- und Metropolitan -Kirche zu


S. ji. Steiner u. Comp.
St. Stephan, als auch in der k. k. Patronats - Pfarr-
k. k. privil. Kunsthndler u. Inhaber der Chemie-
Kirche zu St. Peter zu Wien.
Druckerey, am Graben No. 612.

Der religiseste Sinn spricht in diesen eben so heilig als Wir nehmen hierauf Bestellung an.
auferbauenden Gesngen, die uns die Mysterien der heiligen
Breitkopf und Hrtel.
Charwoche so wrdevoll, Geist und Herz erhebend , entwickeln,
in Leipzig.
mit allenZauber der Tonkunst jedes Gottverwandte Gemth,
Seelen erquickend an. Daher sind sie auch nicht allein das
Bedrfnis der katholischen Kirche berhaupt, sondern selbst in
handlichen religisen Zirkeln wnscht sie der Freund der Ton Neue Musikalien von verschiedenen Verlegern,
kunst zu besitzen, um auch im engern Kreise, im Kreise seiner
welche bey Breithopf u. Hrtel zu liaben sind.
Lieben , besonders in der heiligen Charwoche , sich dieses sch
nen harmonievollen Gesanges erfreuen zu knnen.
Der rhmlichst bekannte bekannte Veteran der Ton
kunst, . Herr Kapellmeister Joseph Preindl, bernahm es, Bernardi, F. Vaudeville nommee-. La Porte deLucifer
die Ausgabe dieser Lamentationen , wie selbe in der Haupt- variee p. la Flute av. acc. d'une seconde Flute
und Metropolitan - Kirche zu St. Stephan, als auch in der ou Violon 8 Gr.
(ad libit.)
k. k. Patronats - Pfarrkirche zu St. Peter in Wien mit der Orgel
Cr am er, Fr. 24 Mnchner Redout- Deutsche von
begleitet abgesungen werden, zu besorgen. Da jedoch der
Meistern f. 2 Flten 16
Choral n r i m Kir c hen g e s ang e vo rk o m m t, mithin verschiedenen
Gr.^

den meisten Musikfreunden unbekannt ist, so hat Berton, Aline, Op. arr. en Duos p. 2 Flute. 16 Gr.
Herr Preindl genannte Lamentationen nach dem jetzigen Noten
Frstenau, C. 5 Duos Flures.
concert. pour 2
system (mit 5 Linien , Schlssel und Takt) mit Begleitung dex I Thlr. 12 Gr.
Op. 11
Orgel oder Fortepiano gesetzt, und zwar:
Die erste fr den Sopran oder Ti;nor.
i
Die zweyte fr den Alto oder Bass.
^Die dritte fr 4 Singstimmen, oder wo diese siebt. Bunte, F. Qatuor p. 2 Vlons, Alto et Viofonrelie.
-
sind , fr den Sopran allein. Op. 5 1 Thlr. 2 Gr.
Kreutler, Our. de Lodoisca grd. Orch . . 1 Thlr. Wenk, A. H. Hoort hier de Klagt", Romance hoi-
landoise av. Variationa faciles p. 'le Pforte.. . . 10 Gr.
oieldieu, A. Ouvert. de 10p.: le Calif de Bagilad
grd. Orchestre. 1 Thlr. 8 Gr.
Ariette : Guter Mond , du gehit so stille etc.
avec 12 Variations p. le Pforte 10 Gr,
Beethoven, L. v. , Fidelio, Opera arr. en Quintettis
p. a Vlous, 2 Violaset Violoucelle. Liv. i. 2. 6 Thlr. Variations s. Vau: Ach du lieber Augusn p.
le Pforte 6 Gr.
Kreutzer, C. Alimon et Zaide, Opera arr. en Qua-
tuor* p. 2 Vlons, Alto et Vcelle. Liv. 1. 2. 5 Thlr. Grrlich, A. Cosaque a, d. Ballet: dia glckliche
Rckkehr f. Pforte 2 Gr.
Mayer, Ant. 3Trios brillants p. 2 Vlons et Vcelle.
Op. 1. N? 1 18 Gr. Wilms, Ouvert.: Wilhelmus von Kassau, arr. p. le
Pforte av. Flute et Violon 1 Thlr.
Serenate p. Violon e Chitarra. Ko 1 12 Gr.
Achtzehn beliebte leichte Wiener Walzer mit Posthorn -
_
Ilildebrand, W.
Polonoisen f. Violine oder Flte
2
Gr.
und Coda . . 12
mit Begleitg. des Pforte oder der Guit 6 Gr.
Kelz, J. F. Roudo fr Pianoforte. 4a' Werk. 10 Gr.
Mozart, W. A. 2 Duetti p. Vliuo et Vloncello.. . . 1 Tlilr.
Hansel, P. Quatuor p.
V'anhall, J. 5 Variationen f. d. Pf. N 7 et 8.. . . i 4 Cr.
2 Vlons, Alto et Violoncelle.
Op. 29. D dur 1 Thlr. Neue Berliner Favorittnze f. d. Pforte. N? 56 3 Gr.
R ad i c 1 1i , F. 5 Duos p. 2 Violons. Op. 1 9. 1 Thlr. S Gr. Beethoven, L. v. , Ouvertre a. Fidelio, Kl. Ausz.
E dur S Gr.
Duett a. Fidelio: O namenlose Freude, Kl. A. 6 Gr-
Mozart, W. A. gr. Sonate z. 4 Hnden fr d. Pforte.
Kffn er, J. Musique turque p. 2 darin, in Es, 2 Clavin. C dur 8 Gr.
in B , pet. Flute , 2 Bassons , 2 Cors , 2 Trom-
Ries, Ferd. gr. Marche triomphalc a 4 maius pour le
pettes, Serpent , 2 Trombones, Tambour mili-
Uire et grd. Tambour. 4. 5. 6. 7"" Recueil 2 Thlr. 1 6 Gr.
Pforte 12 Gr.
Latour, T. 4 leichte Sonaten f. Pianoforte 16 Gr.
Gleis sn er, F. 24 Duos faciles p. a Trompettcs ou
2 Cors. Op. 20 8 Gr. F i el d | J. gr. Waise a 4 mains p. le Pforte. 11 Gr.
Devienne, F. 6 Duos p. 2 Clarinettes. Op. 74."
Lir. 1. 2. 18 Gr.

Tausch, Fr. 5 Marsche und ein Choral f. d. kais. Beczwarzowsky, Leyer und Schwerdt von Theod.
russ. Garde fr vollst. Janitscharenmusik. 3 Thlr. 8 Gr.
Krner f. d. Guitarre arc v. Klage. 1. as Heft. 1 Thlr.
Tuch, H. A. G. grosser, Trauermarsch f. 2 Basset-
der Acht und Vierziger, ein Seitenstck zum

hrner in F, oder 2 Clarinetten in B, 2 Fa Elfer 4 Gr.


gotts, 2 Horner in Es, 1 Terzflte, 1 Trom Spierinfi, J. A. Sehnsucht v. Busi, mit Begltg. des
pete (gedmpft) Posaune et Serpent. Op. 4o. 18 Gr. Pforte 4 Gr.
5 ei ff, J. Militair - Musik fr 2 Clarin. in Es, 2 Hr P r , Polonoise : Un solo quarto d'ora , mit Begleitg.
ner, 1 Bassposaune, 1 kl. Flte, 2 Clarinet des Pforte 4 Gjr.
ten in B, a Fagotts, 2 Trompetten und gr.
Gyrowetz, A. Romanze a. d. Augenarzt . Es schmolz
Trommel , 1 Thlr. 1C Gr.
der Schnee , Kl. Auszug 6 Gi.
Kola, J. F. 25 Tonstcke als Waldhorn - Duetten.
Romberg, A. Monolog a. Schillers Jungfrau v. Orleans
4o.. Gr.
mit Pianoforte - Begleitg. Op. 38
Op. . . 16
30 Gr.
Eisenhofer, F. X. 12 einstimmige Gesnge mit
Begleitg. des Pforte od. d. Guitarre. 5s Werk.
Starke!, g*d. Trio p. Ie Pforte Violon et Violon 1. as Heft, 1. 4 a 1 Thlr. 4 Gr.
celle. Op. 48. B dur. 1 Thlr. ao Gr.
Romanze aus Macdonald mit Pianoforte oder Guitarre
Arnold, Ch. Sonate p. le Pianoforte. Op. 3 20 Gr. Begleitung 4 Gr.
- 5 20 Gr.
Sonate p. le Pforte et Clarinettc ou Flute, ou (Wird fortgesetzt.)
Violoncelle. Op. 7 1 Thlr. 8 Gr.

LEIPZIG, bey BiiEiTKorr und Hrtel.


145 14Q

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den fiten Mrz. N2. 10. 1816.

Icher Frie drich Schneider's vierstimmige des Schnen, in einer erfreuenden Erinnerung zu
Misse mit concertirenden Solostimmen, nebst dauernderem Gensse befestigt , und eine allgemei
einigen vorangeschictten Bemerlungen ber nere, vielseitigere Anerkennung und Wrdigung
Compositionen der Misse, und ber den Cha des Kunstwerks befrdert und verbreitet wird.
rakter der V
ocalmusik von Prof. A. tVendt.
Dieses bestreben alle wahre Kritiker, und
es wrde nicht nthig eyn , auf den W erth einer
Einleitung. solchen Auffassung und Wrdigung aufmerksam zu
machen , wenn nicht ber das Verhltnis der Kunst
eiligen ist die Gabe der originellen Bildungs
zur Kritik, und des Knstlers zum Kunstrichter
grad verliehen ; dafr erfreuen sich Viele der Fhig
die irrigsten Meynungen im Umlauf wren , und
keit, das von Natur und Kunst Geschaffene in
das Bewutlose der Bilduugskraft , so wie der ihr
einem warmen empfnglichen Herzen aufzunehmen,
,
entsprechenden Empfnglichkeit, gegen das klare
und sich der Eindrcke der schnen Gegenwart
Bewusstseyn der Kunst oft allzutief herabgesetzt
fhlend hinzugeben. Allein, die Verwandlung, die

der Stoff erfhrt,


und vernachlssigt wrde, so dass man es fr
den des Knstlers Geist gestal
fruchtlose Mhe halten knnte, ber ein treffliches
tete, hat erst dann ihr Ziel erreicht, wenn der
Werk ein ffentliches Wort zu reden. Ja, wip
lebendig Auffassende den Eindruck des Empfajignen
treu zurckgiebt, und die gefhlvolle Anschauung,
wagen im Gegenlheil zu behaupten, dass das Talent
der geistvollen und bewussten Auffassung bey ge
die das Werk der Kunst erweckte, mit klarem
nauerer Prfung nicht minder selten sey, als das
Bewusstseyn darstellt. Denn dann geht der erste
Talent der originellen Bildungen.
bewusstlose Genuss des mehr leidenden Gefhls
in den selbstttigeren und freyeren der geistigen i Wie wenig nun der Verfasser des gegenwrtigen
-Nachbildung ber, und dieser Genuss ist vollkom Aufsatzes von jenem Beurtheilungsgeiste besitze,
men, wenn einestheils das ewige Bildungsgesetz, ist ihm recht wohl bewusst; doch setzt er darin einen
durch dessen lebendige Beobachtung einProduct dem kleinen Ruhm , dass ein ihm unablssiges Bestreben,
Reiche der Kunst angehrt, in dem gegebenen das Trefflichste selbslthtig aufzufassen, und zur
Werke wieder erkannt, und so dasselbe auf das allgemeinern Anerkennung zu bringen, bey jeder
Hchste bezogen wird, an dessen Erscheinung es Gelegenheit , die ihm besonders die kritischen Insti
Theil nhmt, und worauf seine Wrde beruht, tute unserer Literatur darboten, , bisher die Feder
suderntheils durch die Beziehung des Kunstwerks geleitet hat. Zu solcher Anerkennung wnscht er
anf sich selbst und auf den bestimmten Kreis der auch im Folgenden aufzufordern, und fr sein
Kunst, in welchen es als lebendiges Glied eintritt, Theil mitzuwirken; doch fhlt er sich unfhig, den*
weh der Verstand, der auf jedes menschliche Wir Toiiknstler, der ihm durch sein Werk 'Veranlas
ken seinen" Anspruch hat, allseitig beschftigt, sich sung dazu geworden ist, so reichlich durch Be
von dem
empfangenen Eindrucke Rechenschaft ztt trachtung zu vergelten , als er bey Anhrung und
jeben. weiss. Erst dann ist der Kreis jener" Ver genauerer Prfung seines sinnigen Werks von ihm
'
wandlung abgeschlossen, wenn ein llares Bild efttpfangen hat.
von dem Empfangenen uem Knstler gleichsam zu Das Werk, von welchem wir sprechen, ist
rckgegeben wird, durch welches .der Eindruck Friedrich Schneiders Misse , gesetzt fr blosse Sine
i*. Ahrgang. -
JO
**~iati.*
147 1816. Mrz. 148

stimmend Hiermit ist die schwere Aufgabe zum sah, erstreckt hat. Bey dieser, durch ussere
Theil schon ausgesprochen, die ihm zum Grunde Annherung so vieler Stze aneinander bedingten
liegt- ' -
'*
inneren Verbindung, kann die Ermdung des

Zuhrers mittelst der tausendfltigen Nancen und


XJeber Composition der Misse. Farben des Ausdrucks, welche die Instrumentation
Der Text der Misse besteht aus verschieden gewhrt, gar leicht verhindert werden. Denn die
artigen , fr sich betrachtet , wenig, verbundenen Instrumente bilden schon an sich mit den mensch
Bestandteilen , nmlich Anrufungen, heiligen Spr lichen Stimmen einen, die Aufmerksamkeit erre
chen und Glaubensstzen, die aber alle ursprnglich genden, angenehmen Contrast; noch mehr ihre
von Aussen, nmlich durch den fortschreitenden, Abwechselung. Auch bediente man sich in neuern
religisen Cultus des Sacraments in der katholischen Zeiten dieses Vortheils unbeschrnkt.
Kirche vereinigt sind, in welchen sie jedesmal da
eingreifen, wenn bey der Fever desselben die XJeberComposition der Misse , als reine Vocal-
Stimme der Gemeinde laut werden soll. Natrlich, Musik. Schwierigheit der Aufgabe. Charakter
dass auch die musikalischen Stze, welchen dieser der Vocalmusih.
Text zum Grunde gelegt wird, einen verschieden Aber unendlich schwerer wird die Aufgabe,
artigen Charakter tragen mssen ; nur soll sich jene wenn man diesen Vortheil nicht gebrauchen, und -

ieyerliche und andchtige Stimmung des Christen die Misse unbeschadet der Ausfhrung ihrer ein
ber sie durchaus verbreiten , und sie zusammen
zelnen Hauptstze zu einer zusammenhngenden
halten, mit welcher die Feyer jenes Sacraments ausbilden wollte. Schon die zwey
Vocalmusih
von letzteren begangen wird. In neuern Zeiten ersten Stze derselben (Kyrie und Gloria), deren
haben die Componisten jenes Textes auf die ur kurz, aber dem Inhalte nach so ver
Text so
sprngliche Bestimmung desselben bey der Misse schieden ist , knnten bey ungeschickter Behandlung
zu selien, weniger Veranlassung gefunden, da na
dieser Aufgabe die Geduld des Hrers ermden.
mentlich in protestantischen Kirchen die Stze einer Aber es zeigt sich bey genauerer Betrachtung
Misse nach verschiedenen andern Rcksichten von bald, warum diese Aufgabe so neu ist, und ihre
einander getrennt, oder, wie noch hufiger geschieht, Auflsung, wegen der Schwierigkei
geschickte
in den Concerten in steter Aufeinanderfolge unab- ten, die sich ihr entgegenstellen, ein in seiner
gesetzt ausgefhrt werden; oder sie haben, wie Art einziges, oder wenigstens seltenes Werk *)
viele, welche zunchst fr die katholische Kirche muss : die Composition der
da doch
erzeugen
coraponirten , durch Gewohnheit fr den Cultus der Misse fr blosse Singstimmen, wenn die Stze der
Messe abgestumpft, ber jene Beziehung des Textes
selben abgesondert, und ohne unmittelbare Auf
auf denselben hinweggesehen, den musikalischen,
einanderfolge, wie bey der Anwendung derselben
Effect allein ins Auge gefasst, und den Text mehr
beym katholischen Cultus, vorgetragen werden , an
nach Willkr behandelt, was er auch, ohne jene
sich weder schwierig noch neu zu nennen seyn
wrde.
Beziehung wohl zulsst. So ist es gekommen, dass
die neueren Tonsetzer ihre Composilionen der Misse
grsstenteils so eingerichtet haben , dass die Theile Diese Schwierigkeiten liegen hauptschlich in
derselben auch in ununterbrochener Folge gehrt Folgendem. Die Vocalmusik ist einfacher, als die
werden knnen, weshalb man nun eine innere Ver Instrumentalmusik. Der Ton der Stimme ist nicht
bindung der Stze durch grssere Gleichartigkeit und so verschieden, ab es die charakteristischen Tne
Anshliessung derselben an einander gefordert hat der einzelnen Instrumente sind; darum bringen
obwohl auch diese Verbindung durch den, in sie in ihrer Zusammenstellung mehr Mannigfaltigkeit
neuerer Zeit schwankend gewordnen Unterschied und Contrast in das Tonstck , und malen die aus
des kirchlichen und welllichen Styls , sich hchstens gesprochene Empfindung weiter aus. Ferner sind
ber die Beybehaltung einiger in die Augen fal die Instrumente knstliche Werkzeuge , denen dur ch
lenden Zge des erstem, durch welche man die die Bewegkraft oder den Hauch des Menschen der
Stze der Misse zusammenzuhalten sich genthigt
I
Klang mittelbar entlockt wird, deren Tonreihen

*) Der Verf. kennt Lauen hnlichen Versuch in der neuern Kirchenmusik.


149 1816- Mrz. 150

und Wendungen daher auch weit knstlicher, zu uns um so einfacher, inniger, lebendiger und
sammengesetzter, umfassender und schneller seyn menschlicher ansprechen, wie die Statue in der
knnen , als die Bewegungen und Wendungen der bildenden Kunst, von allem Farbenreiz ent.blsst,
Stimmen. Denn das Instrument wird als Sache be in einfacher Schnheit den Menschen darstellt und
handelt, die der Mensch beherrscht ; im Singen aber 'erfreut. Denn der seelenvollste Klang ist ohne
entlockt der freye Mensch den Laut aus sich selbst, Zweifel der, der unmittelbar aus des Menschen
er ist selbst der Bewegende und das Bewegte in Brust hervorgeht, und indem er so gleichsam an
einer Person, darum muss der Laut des Menschen den Zustnden' und ihrer Beschaffenheit Theil
den Charakter seiner Freyheit und- Wrde unmit nimmt, in welchen er entwickelt wird, die inner
telbar annehmen und ausprgen. Dazu kommt, dass sten Gefhle dieser Brust in tausendfltigen zarten
die Schnelligkeit und Modulation der menschlichen Abstufungen und Accenten ausdrckt.
Tne, durch die Bedeutung, die ihnen in Verbin Ja, diese seelenvollen Abstufungen des Tons,
dung mit den Worten gegeben wird, ihr Umfang welche im Innersten der freyen Seele ihren Ur
durch die verschiednen Lebensalter, und ihre Ver sprung haben, sind es, welche die Instrumente nur
schiedenheit durch die Beschaffenheit der Gesang- nachzuahmen im Stande sind, deren Nachahmung
und Sprachorgane sehr beschrnkt und bedingt ist. aber ohne die Beziehung auf jene unmittelbaren

,
Daher, und wegen ihrer mannigfaltigem knstli Aeusserungen des Menschen, weder berhaupt mg
chen Wendungen ist im Gegentheile die Instru lich, noch von uns verstanden seyn wrde. Auch
mentalmusik geeignet , die Melodie der Singslimmen sind diese Abstufungen bey aller Uebereinstimmung
bey grsseren oder kleineren Abschnitten zu unter der Gesangorgane, welche grsser ist, als der Bau
brechen, und zu einem grssern Ganzen zu ver der Instrumente, und bey aller Einfachheit welche

,
binden j nicht blos um diesen einige Buhe zu gn daher der Gesang, als unmittelbarer menschlicher
nen , (indem das Singen leichter anstrengt und er Laut, in Hinsicht seines Umfangs und allgemeinen
mdet, als das Spiel der Instrumente) sondern auch, Toncharakters besitzt, so unendlich, und fr die
um in einem Tonstcke von grsserem Umfange, Instrumentalmusik unerreichbar, dass man der Vo
eine, die Bedeutung des Textes schwchende, all calmusik schon deshalb eine grssere intensive Ton-
zuftere Wiederholung desselben zu verhindern. Mannigfaltigkeit beylegen muss um so mehr, da der

;
Endlich ist nicht zu bersehen, dass die glnzende Gesang sich mit der bedeutsamen Sprache verbin
Vereinigung der Instrumentalmusik mit der Vocal- det, in welcher Verbindung er eine noch hhere
musik dem Tonstcke einen Reichlhum und Zauber Wrde erhlt, indem er Vorstellung und Gefhl
der Tne >verleih! , bey dessen Abwesenheit, je in unmittelbarer Vereinigung ausdrckt. Und wie
grsser die Gewhnung an Pracht und Zusammen nun berhaupt der Laut des lebendigen Wesens
setzung ist, wie bey der Misse, die Instru dem innern Zustande verwandter ist, als jeder us
mentation um so mehr vermisst wird. Daher es sere Klang, und durch die Menschenstimme sich
in diesem Falle dem Tonsetzer eben so sehr schwer die Erschtterung des beseellen Organismus unmit
wird, sich des Reizes zu entschlageu , welchen die telbarer verbreitet schon als Stimme eines leben~
ja
,

Instrumente verleihen, als es dem hrenden Publi den Menschen uns afficirt: so muss auch die
cum werden muss, denselben zu entbehren. Wer Vocalmusik uns lebendiger ergreifen denn alles,
;

also ein Ganzes, das in einer Reihe ausgefhrter was unmittelbar vom Menschen kommt, und inneres
Salze besteht, wie die Misse, fr blosse Vocalmusik Leben verkndet, das muss auch den Menschen
anordnet, der wird nicht nur jene extensive Man inniger und lebendiger ansprechen. Ja, ^sie muss
nigfaltigkeit, welche die Anwendung der Instru es in. hchster Flle, und auf die vollkommenste
mentalmusik gewhrt, entbehren, sondern er wird Weise da wo sie in selbstndiger, krftiger Schne,
,

auch in Gefahr kommen, durch die hiermit not von dem Gerusch der Instrumente nicht gedmpft,
wendigen , ftern Wiederholungen des Textes Suger in grossen Massen von Stimmen erscheint.
Und Hrer zu ermden , und dem Streben nach
Ueber die Lsung der dargestellten Aufgabe ip
ausdruckvoller Behandlung des Textes unwillkrlich
dem vorliegenden PVerlce berhaupt.
entgegenzuwirken. .
.'.

Dagegen wrde, wenn estihm gelnge, diese Wir nun zuerst, wie unser Com-
betrachten
besiegen, die Schnheit seines Werkes pouist jene Schwierigkeiten berwunden hat. W
151 , , 1816. Mrz. 152
4

den Gebrhauch der Instrumente bey "ausgefhrten seine Sprecher wie ein ernster Zug langsam und
Stzen anlangt, so finden wir denselben hier , unbe feyerlich begleitet , bald hallen sie die ernsten Me-
schadet der Wrde des Gesangs , mehrentheils durch lodieen in einem hhern Schwnge des Gefhls
die 4 obligaten Stimmen, welche fast durch das zurck, wie hhere, selige Wesen, mit leichten,
ganze Werk hindurchgehen, auf eine hchst ge therischen Weisen in den Chor der irdischen Gei
schickte Weise und vollkommen ersetzt. Denn ster einstimmen, wenn diese den Ewigen feyern.
freylich wrde der Compouist durch dieses Mittel Doch wrde man das Ganze einseitig betrachten,
die vierstimmige Bearbeitung nur mit der acht- wenn man die concertirenden Stimmen als die
etiinmigen vertauscht , oder berhaupt nichts der Hauptparlien ansehen wollte, die der Chor nur
Auszeichnung besonders wrdiges geleistet haben, etwa begleite, und dasselbe herabsetzen, wenn mau
wenn er jenen concertirenden Singstimmen nicht eine den Ausdruck des Concertirenden ganz im gewhn
andere Bedeutung gegeben htte, als sie in dem lichen Sinne nehmen wollte, nach welchem ein
gewhnlichen , geistlosen Motetleustyl haben, wo concertirendes Stck nur die Fertigkeit Einzelner
hinlnglich abgenutzte Orgelstze sich jagen , und vorzugweise beschftigt und hervortreten lsst. Der
es bey dn Solopartien nur darauf abgesehen ist, Componist hat daher auf jeden Fall nur einen
sich hren zu lassen." Misgriff im Ausdrucke gethan, wenn er sein Werk
Misse fr 4 concertirende Stimmen mit Chor ber
Jene obligaten Stimmen treten ganz an die
schrieb , da jene ohnehin nicht in allen Stzen vor
Stelle der Instrumente, in so fern sie den Grund-
kommen.
gesag des Chors verbinden, und die Modulation
Endlich scheint der Tonsetzer bey dieser Be
auf khnerem Wege durch mannigfaltige Windungen
handlung der Singstimmen allerdings auch eine
fortleiten. Aber sie ahmen diese nicht blos nach;
starke Besetzung des Chors im Auge gehabt zu
vielmehr verstand der Componist jene intensive
haben, ein Meer von Stimmen, aus welchem sich
Mannigfaltigkeit wohl, und gab uns hier den ersten,
auf leichten Wogen die Solostimmen wechselnd
so berraschenden und unerwarteten Beweis seiner
hervorheben , um wieder in denselben zu versinken,
tiefen Einsicht in das Wesen der Singstimmen , und
und in welchem die Stimmen in' allen Abstufungen
in die, Kunst ihrer gesang vollen Fhrung, dass wir
ihrer Strke und Schwche zusammenwirken. Da
unbeschadet jenes edeln Ernstes, welche ihm vor
durch aber zeigt sich eben der Meister der Tne,
nmlich [sein Gegenstand auflegte, in ihnen doch
das ser das im Geiste voraushrt , was, durch wenige
das mannigfaltigste und zartbewegteste Colorit er
sichtbare Zeichen dem darstellenden Knstler ber
blickten , indem jener belebende Contrast , wel
und tragen, eine unendliche Wirkung hervorbringen
cher zwischen Instrumenten Singstimmen statt
soll. Und diese unendlich ergreifende Wirkung
findet, hier gleichsam in die Stimmen selbst gelegt
wir
ist, und dass wir weder die Fllung der In
schreiben neben jenem grossen Zusammenwirken
lebendiger Stimmen endb'ch der durchgehende ge
strumente vermissten, noch bey aller Ausfhrung
haltenen Stimmung andchtiger Rhrung, so wie
der Stze und selbstgewhlter Beschrnkung auf
der Flle besonnener, aber gehaltvoller und mit
die reinen Singstimmen jemals ermdeten, und
grosser Sicherheit gehandhabter Modulationen zu,
unsere Aufmerksamkeit geschwcht, oder durch
wodurch der Componist nicht nur der Gefahr, sich
gezwungene Instrumentalcoloraturen gestrt fanden,
durch die Bewegungen und Biegungen der obligaten
was bey guten Instrumentalcoraponisten , als
Stimmen in den weltlichen und galanten Styl zu
Welchen wir den Vf. bisher rhmlich kennen gelernt
verlieren, sondern auch den, bey den Missencom-
hatten, nur zu oft der Fall ist. Im Gegentheil
positionen besonders blichen Reminiscenzen grss
haben die Modulationen selbst in den concertirenden
tenteils entging , und mit Grndlichkeit der Be
Stimmen eine iiiessende Leichtigkeit, und sind des
handlung Freyheit und zartes Leben, ohne beson
Gesanges wahrhaft wrdig.
ders hervorstechende Originalitt verband. So hat
Dennoch haben diese obligaten Partieen nicht er uns zugleich bewiesen, welches hohen Ein
blos jene Nebenbestimmung , sondern sie treten auch drucks die Vocalmusik in ihrer Selbstndigkeit fhig
bald gleichsam als Reprsentanten des Chors an ist, und hat sie uns in ihrer wrdigsten Erschei
allen den Stellen hervor, wo die Empfindung des nung gezeigt. Denn in der That , die Tonkunst hat
Chors in bewegterer Flle berstrmt, und dieser nichts einfach Schneres aufzuweisen , als wenn, wie
153 1816- Mrz. 154

hier, ein Menschencbor aus tiefster


unabsehbarer und krz erwhne: doch glaube ich diese vorlu
Brust uud Herzen nur einen har
gleichgestimmten fige Erwhnung mir selbst nicht erlassen zu drfen,
monischen. Lautstrom , das schnste Opfer zum da sie ein grosses , neues , in jeder Hinsicht aus
Himmel sendet. Dort, wo Vocalmusik und alle gezeichnetes Werk betrifft, das berdies wenigstens
Instrumente sich zu einem Ganzen verbinden, da einen Theil seines Interesse von der Zeit hernimmt.
erliebt sich gleichsam ein prchtiger Bau, gesttzt Am 2 2sten Dec. nmlich gab unser verdienstvoller

von korinthischen Sulen, mit tausend glnzenden Kapellmeister, Hr. Carl Maria von Weber, , sein
Zierathen und schimmernden Steinen in die Lfte ; jhriges Concert, und in demselben zum erstenmal
hier, wo nur Menschenstimmen der Gottheit Tempel die von ihm in Musik gesetzte, und von Wohl
bauen, da wird der einfachste menschliche Bau, brck gedichtete Cantate auf den Sieg bey Waterloo :
voll edler, selbstndiger Kraft und Freyheit zum Kampf und Sieg. Ueber das ausgezeichnet gute
Himmel erhoben. und auch echtmusikalische Gedicht mgen Sie selbst
(Der Bescbluss folgt.) urtheilen* da ich es beylege. (Am Schluss thei-
len wir es auch unsern Lesern mit. d. Redact.)
Ueber die Musik, besonders da sie so reich und
Nachrichten. eigenthmlich angeordnet und ausgearbeitet ist, lsst
sich , auf einmaliges Hren , ausser dem Totaleffect,
kaum etwas berichten. Dieser war herrlich, und
Darmstadl. Hr. Kapellm. Spohr und dessen in einigen Hauptscenen , selbst fr das hiesige, dem
kunstreiche Gattin (die aber, leider, mehrere Wo Enthusiasmus gewiss nicht leicht unterliegende Pu
chen hier krank darnieder lag,) entzckten im blicum, unwiderstehlich; zumal da Snger und
Ahendverein alle Anwesenden durch ihre meister Orchester alle Krfte aufboten , dem Werke und
haften Kunstleistungen. Auch hatte Ref. mehrmals dem Meister ihre Hochachtung und Liebe zu be
Gelegenheit, Hrn. Sp., durch seine vorzglich gear weisen. Was mir im Einzelnen klar erinnerlich
beiteten Quartette und Quintette zu bewundern. geblieben, will ich, mit Beziehung auf den Text,
Der Componist bewies da , dass es ihm keineswegs kurz bemerken. Es scheint offenbar des Compo-
allein um vortheilhafte , glnzende Wirkung seiner nisten Absicht gewesen zu seyn, die gewhnliche
Violin zu thun ist, sondern dass er sich den hhern Cantatenform ganz zu beseitigen , und von den hier
Zweck vorgesetzt hat, vollendete, in contrapuncti- besungenen Ereignissen selbst, so weit das durch
icher Ausarbeitung ber das Zufllige jedes Zeit Tne mglich, ein geistiges Bild vorzufhren, aber
geschmacks hiuausreichcnde Werke, neben der Mit bey jeder Hauptscene desselben zugleich die Ge
welt, auch der Nachwelt zu bergebeu. Mge fhle auszusprechen , welche sie erregen sollte. {Diese
dieses ausgezeichnete Knstlerpaar, das vom Ge Vereinigung war schwer, verlangte einen denken-
schick so schn zusammengefgt worden , auf seiner den Meister ; und dass sie Hrn. von W. so gut
Reise durch die Schweiz , Italien und England recht gelungen, ist vielleicht eben das Verdienst, das-

glcklich seyn, und berall die reich verdiente, ihm am hchsten anzurechnen ist. Alle, das Ein
freundliche Aufnahme finden! Auch Hr. Mu- zelne lang ausspinnende Formen Arien u. dgl.,
ikdir. Bhner von Nrnberg erhielt, wegen seines waren verworfen; alles ging, dem Dramatischen
fertigen Klavierspiels, den Beyfall des Abend Vereins. mglichst genhert, rasch vorwrts. Eben so wa
Ueberhaupt verdient diese Gesellschaft auch in ren die Schilderungen des Einzelnen gewhnlicher
Ihren Blttern der rhmlichsten Erwhnung wegen Schlachtmusiken des Feuerns, des Winseins und
ihres bereitwilligen Zuvorkommens, fremde Knstler dgl., wie sich das von so einem Componisten von
unter sich einzufhren , zu Gehr zu bringen , und, selbst versteht, verschmhet. Die verschiedenen,
nach Krften ihres Einkommens , zu belohnen. hier entscheidend auftretenden Nationen sind durch
Melodien kenntlich gemacht, die einem jeden be-
Igkannt sind; wie z. B. der sterreichische Grena
Prag. In einer Uebersicht dessen, was diermarsch, der kreischende, franzsische Marsch
dieses Winterhalbjahr hier in musikal. Hinsicht sich der Ehrengarde, und das bermthige Caira; die
besonders hervorthut, wird freylich auch dessen preussischen Jgerhrner und ihre Signale ; das
mssen , was ich liier nur vorlufig englische God save ilie King u. dgl. m. Diese
155
1816. Mrz. 156
ist Siegetpfand,
gleichsam historischen Andeutungen sind aber nur
Eintracht
Gott ist euch zugewandt,
als solche benutzt, und der Ausdruck menschlicher
Spricht zu dem Guten: es werd}
Gefhle whrend derselben , oder vielmehr whrend
dessen , was sie anzeigen , keineswegs unterbrochen.

ist eben, was ich vorhin als ein besonderes


Kriegerchor.
(Das
Verdienst des Hrn. v. W. rhmte.) Von grssler Wohlauf! Wohlan! das Schwerdt gezckt;!
Fest, Manu an Mann geschlossen! '
Wirkung auf den Ref. waren die Scenen: das
Die Hyder in den Staub gedrckt,
feyerliche Gebet der alliirten Krieger, whrend des Von wannen sie entsprossen !
wild jubelnden Mansches der Franzosen , die ersten Horch! das war Freundes Jubelklang
preussischeti Jgersignale und die hier eingefhrte Wol ber Berg und Thal entlang
Strophe aus Krners Liede der ltzowschen Jger ; Aus YVeischland tnet Siegsgesang !
das nach ( vielleicht allzutobendem ) Schlachtgewhl
eintretende, einfach erhabene God save the King,
Whrend die Schlacht wild forttoset ; die recitativisch Es naht der Feind mit wilder Wuj,
anfangende Scne: Shne des Ruhms (nur Whnt uns noch nicht gerstet ;
you Violoncellen und Posaunen begleitet;) und der Ha, wie es ihm nach unserm Blut,
Schlusschor mit dem : Herr Gott , dich loben wir Nach uns'rer Freyheit lstet!
Wie fletschet er den Schlangenzahn!
Verzweiflung treibt ihn wthend au.
Mit Gott sey unser Werk gethau !
Kampf und Sieg,
Cantate zur Feyer der Vernichtung des Feindes (Aus der Ferne der Marsch des Feindes.)

im Juny i8i5 bey Belle- Alliance und Water


loo; gedichtet von fVoltlbrck , in Musik gesetzt
Whrend dieses Marsches singen die Krieger
aus Theodor Krners Gebet:
von Carl Maria von Weber.
Wie auch die Hlle braust,
Vlker chor. Gott, deine starke Faust
Strzt das Gebude der Lge.
'
Reisst wieder sich die Zwietracht los Fhr' uns, Herr Zebaoth,
Und stret Gottes Frieden? Fhr' uns, dreyein'ger Gott,
Koch nicht genug des Blutes floss, Fhr' uns zur Schlacht und zum Siege."
Vom Norden bis zum Sden ?
Du hast aus deiner Himmel Hh'n (Feindes- Wuth beym Angriff". Schlacht. Heisser Kampf.
DerVlker Qual und Kampf geseh'n, Noth der Krieger. Ucbermutli des Feindes dazwischen: )
Herr, ist nicht genug gescheh'n?
Fr Fried' und Freiheit floss das Blut, der Krieger.
Du schenktest Sieg dem frommen Muth : Ausruf
Und wieder droht der Hlle Wuth ! Des Feindes Spott!
Hllengraun!
Verlsst du, Gott!
Der Glaube.
Die dir verlrau'n ? v
Vlker! verzaget nicht,
Zweifelt und klaget nicht!
(Des Feindes Hohn nimmt berhand. Hmerschall erst
Was nicht genug gescheh'n aus der Ferne, dann immer nher.)
Muss zur Vollendung geh'ru
Bumet des Bsen Macht
Sich aus dem Reich der Nacht
Die Krieger.
Gegen das Licht : Ha ! welch ein Klang !
. . , Glaubet sie bricht Auf W iudesilgeln
von den Hgeln
f Sprengts
Die Flur entlang!
Glaube, Liebe, Hoffnung'.
Die Fahnen wallen,
Brderlich Hand in Hand, Die H uer schallen:
Von edlem Zorn entbrannt, Himmelslust in Todesdrang !
Walten die Frsten der Erde Das ist Freundes mutbiger Sclilachtgesang !
1

157 1816. Mrz. 158


Erneuete Schlacht und Kriegerchor. Vereint sind, mir zu dienen,

Den Da bin ich unter ihnen.


Kampf erneu't!
Die ihr des Unterdruckers Macht
Gegen den Feind!
Zu fllen ausgezogen,
Wie er auch drut :
Saht ihr in Himmelsfarbenpracht
Wir sind vereint !
Des alten Bundes Bogen? *)
Trefft ihn , wie Hagelschlag,-
Ihr Gottes Hand geseh'n,
habet
Glhende Ballen !
So musstet ihr im Kainpf bestehn ,
- Heut sey sein letzter Tag;
Es mussten ins Verderben gehn,
Heut muss er fallen.
Die zu verderhen kamen.
Grimmig, wie Feuersgluth,
Schnell, wie des Bergstroms Flut]),
In Eintracht ward der Sieg vollbracht;
Das ist der Tag, den Gott gemacht,
Fllt seine Glieder!
Das ist des schnen Bundes Schlacht!
Stellt er sie wieder,
Freisst, Vlker, Gottes Namen !
Nieder, nur nieder!
Wachse , Verderben !
Heut muss er sterben! Vlker chori
Die Rachegtter
Singen dem Sptter Herr Gott! dich loben wir!
Ein Todeslied, Ewiger Urquell des Guten!
Schadest nicht lnger! Nimmer erlschen im Menschengeschlecht
Nur enger und enger Die Gefhle fr Wahrheit und Recht,
Umdrngt den Drnger, Deines Odems heilige Gluthen.
Hurrah! er flieht! Herr Gott! wir danken dir!
Hurrah! durch dunkle Nacht Du hast Unrechts Macht gefllt,
des
Muthig das Werk vollbracht ! Dass wir, auf dir geweihten Altren,
Setzt an den zersprengten, flchtigen Tross Ewig die himmlischen Gluthen ernhren,"
Den letzten Hauch von Mann und Ross. Gieb und erhalte den Frieden der Welt !

(Die Schlacht endet ihr Rauschen vertont.)

Der Glaube. MlSCELLB TS.

Sohne des Ruhms,


Die aus den Weh'n der Schlacht
Blutend den Sieg
Nicht auf die Wunden hin,
gebracht :

AcIitsamieitS
Blickt auf den Hochgewinn Esist freylich wnschenswerth , dass der Mensch
Wie die Gebhrerin
jedem Kunslgenuss , so wie berhaupt jeder erfreu
Lchelnd das Weh verschmerzt,
lichen Lebenserscheinung , ein offenes , erregbares
Wenn sie ihr Kindlein herzt.
Heilig Vollendete, Gemth darbiete, damit das Schne einen recht
Die ihr das Leben tief nachhallenden Resonanz in ihm finde. Jedoch
Im feurigen Streben klagt mancher, besonders bey der Musik, zu sehr
Dem Glck der Menschheit dah ingegeben ber sich, wenn sie fast wirkunglos an ihm vor
Mitwelt und Nachwelt, Nhe und Ferne
ber zu gehen scheint, oder wenn er, wiewol
Bcken auf euch, als auf leuchtende Sterne,
Preisen euch, als der Jahrhunderte Glan*.
durch sie angeregt, bald dann seinen Phantasiert
-
Wo ewiger Friede ist, nachhngen muss, ohne ihrer Harmonien sich klar
Wo keine Thrne fliesst, bewusst zu werden. Musik meyne ich wenn
Sich jede Wunde schliesst, sie auch keine bestimmten Eindrcke auf uns macht,
Dort, in der Unsterblichkeit ewigen Hallen,
wenn sie keine Gestalten aufregt, sondern uns nur
W o Herr mann und Alfred, die Siegenden , wallen,
als ein khler Strom umflicsst, zieht doch leise
Winkt euch die Fahne, Iohut euch der Kraus
und unmerklich unser Wesen nach ihren Harmo
Glaube, Liebe, Hoffnung'. nien, und bt ihre auflsende, regelnde, mildernde
Das Wort des Herrn ist Felsengrund: Kraft ber unser, zum frostigen Erstarren neigendes
Wo auch nur zwey im festen Bund Wesen aus.

*) Whrend der Schlacht stand bekanntlich ein Regenbogen am Himmel


159 1816. Mrz. 160

So nehmen wir manches fast bewusstlos in noch an das leicht zu Fassende und leicht Auszu
unser laueres auf; wir vermgen es, wie leise fhrende halten mssen, wird dies kleine Stck
Trume, nicht mehr zu reproduziren ; kaum ein gewiss willkommen seyn.
verhallender Nachklang sagt uns, dass etwas mit
unserm Wesen vorgegangen: und doch liegt es nun
in uns, und wirkt auf eine nicht zu berechnende Herr Gott, dich loben wir - fr 4 Sing
Weise weiter fort. _ Statt also in solchen Stunden stimmen , 4 Posaunen , Trompeten , Pauken
sich zu aufmerksamer Theilnahme zu nthigen, und Orgel, von Aug. Bergt. iStes Werk.
sollte man lieher fr diesmal von der Musik gar Leipzig, b, Hofmeister. (Pr. 6 Gr.)
nichts Bestimmtes wollen, und sich ihr nur ber
haupt , wie eiuem khlen Bade hingeben , um sie Dem abgeschmackten , willkrlichen Geschmetter
wenigstens in ihrer allgemeinsten, seelenreinigenden und Gepauke zu jenem Lobgesaug, wie es ehedem
Kraft zu gei lies sen. Sitte war, und wol hin und wieder noch jetzt Sitte
ist , Einhalt zu thun , hatte schon Hiller , und hatten
hernach auch Andere , im Ganzen auf dieselbe Weise,
Kurze Anzeigen. wie hier Hr. ., die bekannte, alte Melodie bearbeitet.
Diese ist nmlich, mit Recht, gnzlich beyhehalten,
und die gewhnliche, gute, hchst einfache Har
Die Frhlingsnacht, aus Wilib aids Ansich monie fast durchgehende gleichfalls. Der vier
ten des Lebens von Ernst fVagner, fr stimmige Gesang wird fortgehend mit den Posaunen
4 Singstiminen mit Begleitung des Pianoforte und der Orgel begleitet , und Trompeten und Pau
in Musik ges. von Max Eberwein. Leipzig, ken fallen ein, wo es sich schickt, und wie es die
bey Breitkopf und Hrtel. (Preis 16 Gr.) Harmonie verlangt. Es ist hier den Noten ein
neuer, guter Text untergelegt: doch passt auch
Hi'. E. ist als ein Coniponist von Talent, Ein wenn man die Anmerkung des Hrn. B. beob
sicht und Geschmack geschtzt, und auch dies kleine achtet der gewhnliche , alte.
Stck spricht fr ihn in allen diesen Hinsichten.
Es ist eigentlich ein durchoomponirtes Lied fr eine
obligate Sopranstimme mit wechselndem Chor , und XWalses, VIII Ecossoises,I I
Quadrille et Po
sehr gemssigter, aber wirksamer Begleitung des lonaise pour le Pianof. par D. JLinde-
Pianoforte. Der Eintritt des Chors, besonders in mann. Livr. 6. Leipzig, chez Breitkopf
der ei sten Strophe ; dann die Imitation des obligaten et Hrtel. (Pr. 12 Gr.)
Soprans und Tenors, (Tief versinket schon" etc.)
und die bald eintretende Steigei-ung: Schwingt sich Viel Stoff zu muntrer Unterhaltung fr Lieb
auf" etc., sind von schner Wirkung: aber leider haber und Liebhaberinnen, um wenige Groschen!
gehrt jene imitirende Stelle fast ganz Mozarten. Dem Verf. fehlt es keineswegs an echten Tanz-
(Ueberbaupt, scheint es, habe sich Hr. E. vornm inelodien, und nicht selten haben sie auch etwas
lich vor Reminiscenzen zu hten.) Das Ganze ist Eigentmliches. Seine Harmonie ist im Ganzen
im besten Verhltnis' angeordnet, und macht auch gut, der Fluss seiner Stzchen , wo er leicht und
darum einen sehr guten Eindruck. "Einige anspruchlos bleibt , zu loben. So findet Ref. beson
Uebereilungen , was Reinheit der Schreibart betrifft, ders die Walzer, No. i, 2, 3, 5, 6, 7, 8. 9:
und1 von denen die, gleich im Eingange, Takt 3, und die Ecossoisen, N0. 1, 4, 5, 6. Die Qua
zweyte, und Takt 4, erste Hlfte, die auffallendste drille und die Polonoise wollen mehr seyn, uni)
ist,' htte sich Hr. E. nicht zu Schulden kominea sind weniger.
lassen solleu. Den, zum grosjen Vortheil der
Tonkunst, jetzt in Deutschland so zahlreichen , ge
selligen Singvereinen, besonders denen, welche sich

Leipzig, bet Breitkopf und Hrtel.


162

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 13tenMrz. NS. 11. 18 16.

Ueher Friedrich Schneider' s vier Herzens nach ihm aufgeregt ist ; der Bass wieder
stimmige Misse etc. vom Prof . JVendt. holt noch immer den Hauptsatz in Fmoll, und alle
Stimmen vereinigen sich nun in einem starken, wie
(Beschluss au* der loten No.) derholten Ausrufe, der nach dem helleren C dur mch
tig hinstrebt, und in dem kleinen Septimenaccorde
verhallt. Letzterer leitet wieder in den ersten Satz
L eber den ersten Theil dieser Misse insbesondere. nach F zurck, in welchem die kindliche Andacht
sich wiederum beruhigt zu dem Hchsten erhebt,
Betrachten wir nun die einzelnen Stze dieser Misse. dann durch Fmoll. C dur, nach D moll modulirr,
Zuerst das Kyrie aus F dur. Voll ruhiger, inniger und nach einem feyerlichen Ruhepunkte in letzterer
Andacht beginnt der Chor: wie ein Zug der Ge Tonart , in einem , mehrere Takte langen , acht-
weihten sich ernst und ohne irdisches Begehren stimmigen piano schliesst.
zu dem Altar bewegt, und erst in stillem Gebet
das kindliche Flehen kurz und einfach dem aller- Um aber auchTadel sein altes Recht zu.
dem
lassen, wir, (was wir an vielen Missen-
so bemerken
baTmenden Vater vortrgt, Herr, erhr' uns,"
dann die beredteren und begeisterten Zungen das Compositionen zu tadeln finden,) dass, wenn die
Wort nehmen, und Menge still den Fhrern
die weuigen Textesworte in ihrer wahren Bedeutung
folgt, und Rede ehrfurchtvoll nach
die geweihte genommen werden sollen, der Anruf des allmch
spricht. Letztere sprechen bald vereinigt, bald in tigen Schpfers und Regiereis (Kyrie eleison) eigent

sinniger Abwechselung das Wort der heiligen Sehn lich einen erhabenen , und durchaus ehrfurchtvollen,
sucht aus , und leiten die betende Menge zu hherer das Christe vielmehr einen sanften Charakter haben
muss : denn das Verhltnis des Menschen zu dem all
Begeisterung und khnerm Ausdruck. (Hieher
gehrt der gut vorbereitete Uebergang nach Des dur.) mchtigen Vater ist nach christlichen Vorstellungen
Lauter erhebt sich die Stimme der Gemeinde, und doch ein anderes, als das Verhltnis zum Gottes
Bitte, sohn dem Gottmenschen , welcher dem Men
oder
untersttzt der Priester himmelausteigende
bis sie mit ihnen in einem Gebet verhallen.
schen nher steht daher wir eher fr das Kyrie
Darauf der Anruf an den Erlser (in As dur) mild die Molltonart , fr das Christe die Durtonart pas

wie sein Name, mit abwechselndem Chor und Solo sender finden mchten. Doch trifft dieser Tadel
von erstem Moll noch weniger die angefhrte, wohlgedachte Musik,
gesang, dem nach geleitet, wo
als die gewhnliche Behandlung. Aus dem Christe
das Flehen der vereinten Menge den Ton der tief
sten Inbrunst annimmt , die Stimmen sich bald aber Wnschten wir einige Gnge hinweg, welche,
nachahmend bewegen , bald in entgegengesetzter wie die in f b, es as, d, g wiederholte Figur, nach
Richtung, wie da* Bedrfnis verschieden ist, zusam
dem gewhnlichen Orgelsatz schmecken , und den
menlaufen und verschrnken, und das Gefhl immer
ohnehin zu langen u. dstern Fmollsatz ohne Grund
hher steigt (nach G moll), bis nach der Wendung verlngern.
in C dur die Solostimmen mit dem Ausdrucke der Noch mehr tritt die Gewandtheit unsers Com-
hchsten wieder nach F moll zurck
Sehnsucht es ponisten in der lckenlosen Verbindung der Stze
leiten. Allein noch kann das Herz den Gedanken in dem folgenden Gloria und Gratias hervor. fri
an den Mittler nicht lassen, da alle Sehnsucht des dem erstem, einem kurzen Satze ebenfalls aus Fdur.
i. Ji.faig. 1 1
_

163
1816. Mrz. 1 64

hat er sich dazu nicht einmal der ' obligaten Stim aber fehlerhaft, dass mit dem Satze flu lollis etc..
men bedient. Hier ist eiumthiger', krftiger, aber ein neuer Abschnitt in G moll eintritt, (abgesehen
einfacher Ausdruck des Jubels 'ber die Geburt des davon, dass-Tese Tonart schon sehr gehrt, und
himmlischen Sohnes. Zuerst der Engel frohe Ver die Melodie .aus, ihr eben erst nach B dur zurck
kndigung, in welcher das Friede auf Erden I" geleitet worden war): indem auf diese Weise die
(e/ in terra pax etc. ) in feyerlicher Tiefe ausge Worte domine deus, agnus dei, mit welchen
sprochen , und sowohl in dem krftig artikulirten eigentlich der Abschnitt beginnt, ohne logischen
Basse, ^der aus c nach a, und von ,da nach D moll, Zusammenhang mit dem Vorhergehenden n. Nach
und wieder zurck nach c leitet,) als auch in der folgenden stehen. Dass dieses dem einsichtvollen
Bewegung der brigen Stimmen trefflich und sicher Verf. 'nicht aufgefallen, ist nur daraus erklrbar,
modulirt worden ist. Eben so einfach und fliessend dass bey diesem, nur zur Unterlage gebrauchten
ist der Uebergang nach A moll, bey dem ehr Texte die widersinnigsten Verdrehungen schon
furchtvollen adoramus te , und dann vorzglich nach alltglich geworden sind. Aber an sich ist die
B dur, worauf die Verherrlichung und jubelnde ser Abschnitt trefflich gearbeitet. Vorzglich die
Lobpreisung der Menschenkinder (in dem feurigen Stelle, wo der Chor in D moll leise eintritt,
whrend die Solostimmen das Erbarme dich
"
Glorificamus te) folgt, bey welcher die Stimmen sich
in einer volltnenden, vieler Biegungen fhigen Figur dann verbunden sin
[Miserere) erst abwechselnd,
abwechselnd bewegen, bis sie sechslimmig im hch gen, dann das Flehen zu dem Erlser wiederkehrt,
sten Forte schliessen. In dem Gratias (dem dritten bey welchem das Susripe wie ein tiefer Seufzer,
Satze der Misse , welcher an den vorigen jedoch auf welchem Chor und obligate Partien zuletzt voll-
sich leicht und natrlich anschliesst ) ist dem Ge stimmig yerweilen, sehr schn hervorgehoben ist.
fhle des kindlichsten Danks der reinste Ausdruck V^oll fester Ueberzeugung der Gewhrung, und wie
gegeben. Es ist wieder grsstentheils achtstimmig ein Trost aus jener lvhern Welt , tritt , zuerst von
gesetzt, in einer leichten fliessenden Bewegung Solostimmen , dann von dem Chore wiederholt, der
und angemessenen Tonart (Andantino Sechsachtel freudige Satz quoniam tu solus etc. ein. Hier sind
takt in B dur), gefllig und lieblich, ohne den Chor und Solostimmen wie zwey Chre behandelt,
Charakter des kirchlichen Styls zu berschreiten. die im Lobe des Ewigen welteifern, und in dem
Unbertrefflich fliessend ist hier die Verbindung achtstimmigen Amen ausruhen. Diese erste Haupt-
der Stimmen und Melodien, indem bald die obli ubtheilung des Werks beschliesst die kunstreiche,
gaten Stimmen mit dem Chore mannigfaltig abwech vierstimmige Fuge: cum saneto spiritu, deren
seln, bald letzterer die leichteren Bewegungen der Thema zwar nicht originell, aber hchst fruchtbar
Solostimmen durch volle und bedeutende Harmo ist mit dem glnzendsten Effect.
nien sttzt , so dass man in dieser Hinsicht oft das
/ volle Orchester zu hren glaubt. Schon am Ein lieber die Auffhrung dieses Theils in Leipzig.
gange dieses Satzes, wo, nachdem der Chor das
einzige Gratias ausgesprochen ," die Solostimmen ersl So weit war es nur vergnnt , dieses Meister
zusammen , dann in nachahmender Abwechselung werk zu hren. Indem wir uns aber des unaus
den Dank bernehmen , und die Menge ihr Gratias sprechlichen Eindrucks mit ungestrtem Gensse
einwirft, bald wiederum der Chor den krftigen erinnern, welchen dasselbe hervorbrachte, drfen
Ausruf domine deus, rex coelestis bernimmt , und wir des grossen Antheils nicht vergessen, welchen
die Solostimmen dazwischen das gratias aginuu tibi der gebildete und sinnvolle Vortrag, und die reiche,
bedeutsam wiederholen, ist dies anschaulich zu be harmonische Besetzung desselben durch die Mit
merken. Das gefllige Thema wiederholt sich sehr glieder der zwey hiesigen Singacademien, unterdes
zweckmssig bey dem Anruf an den Erlser, do- Componisten, sowie des zu allem Guten uneinm-
niine fi; aller die Erinnerung an den Versh det wirksamen Musikdirectors , Chr. Schulze , Lei
nungstod ndert den Lauf der Melodien, welche tung, an demselben hatte. Beyde aber verehrten
aclrtstimmig aus G moll nach Es dur und B dur sich glcklich zu einer kunstreichen Wirkung.
geht , worauf wiederum der Chor die Grundbeglei- Denn , so wie jenes Werk , wegen seiner Schwie
tang bernimmt, und die Solostimmen bekrftigend rigkeit, keine erwnschtere Gelegenheit erhalten
einfallen. In Hinsicht de Textes finden wir es konnte, ausgestaltet mit dem lebendigen Tonzauber,
i65 ,1816. Mrz. , 16G

der durch solche Flle *) wohlgebter und


eine vernehmen. Welchen grossen Eindruck msste eine
harmonisch zusammenwirkender Stimmen hervor solche Auffhrung in den gerumigen Hallen einer
gebracht wird , vorgetragen zn werden , als zu einer Khxhe machen, da schon in dem Concertsaal die'
Zeit , wo sich diese der edeJn Gesaiigkunst ge Wirkung so ausserordentlich ist! Am zweckms-
widmeten Kreise zur unmittelbar thtigen Befr^- sigsten wrde daher eine solche Auffhrung in
Jeruug eines der Kunst wohlthtigen Instituts zu einem besondern Concert , in einer der Haupt
einem einzigen Ganten gern zu verbinden pflegeu**): kirchen zu veranstalten , oder mit einer beson
eben so konnte andrerseits dieser an blhenden dern kirchlichen Fever zu verbinden seyn, wobey
Stimmen reiche Kranz von Freunden und Freun nicht nur der Gegenstand und die in dem Ganzen
dinnen musikalischer Kunst kein Werk zieren, was, herrschende Stimmung, sondern auch die neue und
wie dieses, die, Gesangkuust so wrdig verherrlicht^ einzige Art der Behandlung durch einfache, aber
und nicht leicht mochten diese Gesangvereine ein stark besetzte Vocalmusik in mehrerer Hinsicht
Tonstck finden, durch dessen Vortrag dieselben ungemein ansprechen msste.
ihren Kunstsinn und glhenden Eifer, so wie die
allmchtige Wirkung eines grossen Stimmenvereins
Ueber den zweylen Tfwil dieser Misse.
in solcher Selbstndigkeit und Reinheit offenbaren Da der geachtete Tonsetzer dem Verlange
konnten, als in diesem, und ihren Rang neben den des Verf., ihm die Partitur des brigen Theils
Singarademien von Wien und Berlin mit Ruhm ein dieser Misse mitzutheilen , freundlich entgegenge
nehmen. Ja, es wird ihnen stets zur Ehre gereichen kommen ist, sp findet sidi Letzterer dadurch in
mssen, ein, in -seiner Beschrnkung auf Vocal- den Stand gesetzt, auch ber den brigen Theil
musik so vollkommenes, seltenes und eben deshalb dieses Werks noch Einiges hinzusetzen zu knnen.
so schwieriges Gesangstck zuerst aufgefhrt zu Mit dem vierstimmigen Credo in B dur beginnt
haben. Sehr zweckmssig wurde diese Auffhrung die zweyte Abtheilung der Misse; nach unserer
von einem Violoncello und Contrabass untersttzt, Ansicht fr ein feyerliches Glaubensbekenntnis , und
und so die feste Stimmung erhalten. Auch der fr den in diesem Tonstck herrschenden religisen
Vortrag der Solopartien zeichnete sich durch Kraft Ton nicht wrdig genug, denn die melodische Be
und Zartheit aus. Unter ihnen trat der nervige wegung auf den Worten palrem omnipotentem,
Bass (durch Hrn. Kaufmann und Senator Limburger
vorgetragen), an mehreren Stellen der sonore Tenor,
'
f aclorem coeli et terrae, visibilium et^invisibilium,
ist der dadurch ausgedrckten, erhabenen und ge
und der angenehme Alt hervor. Der Discantpartie heimnisvollen Idee so wenig gemss , dass, wenn man
fehlte es an Festigkeit und Innigkeit fr diese ein beym Singen den Text nicht vergisst , was mau doch
fdle Gattung, obwol eine sonst rhmlich bekannte gewiss nicht soJl, vorzglich diese Stelle, durch eine
Knstlerin den Vortrag jener bernommen hatte. gewhnliche, und fast mchten wir sagen, flache Lu
Die ganze, durch genaue Proben gut vorbereitete stigkeit, den Eindruck des Ganzen strt. Aber auch
Auffhrung, war von Seiten der Singenden, ohne das auf das Wort Credo, gelegte herabsteigende Quar
irgend eine bedeutende Strung, vollkommen ge tenintervall , rauss mit besonderm Nachdruck vor
lungen zu nennen ; von Seiten der Zuhrer wurde getragen werden, wenn der Glaube nicht indifferent
sie durch die seltenste und ungeteilteste Aufmerk werden soll. Es scheint , als habe sich in diesem
samkeit vom Anfnge bis zum Ende begleitet, und Satze der Componist erst wieder in seine Stimmung
durch den lautesten Beyfall von Alt und Jung, von hineinarbeiten mssen : denn erst nach denTebenfalls
Liebhabern und Kennern enthusiastisch belohnt. unbedeutenden jiliuni dei unigenitum, wird der
Schlsslich mssen wir daher mit allen Freunden Ausdruck allmhlig bedeutender, wo der Satz aus
der Tonkunst in Leipzig wnschen , das herrliche D moll nach A dur, und dann nach Guioll modu-
Ganze, mit dessen erster Abtheilung wir hier auf lirt, ferner bey den Worten genitum non factum,
eine so empf-hleude Weise bekannt gemacht wor das besttigende Credo sehr bedeutend wiederholt,
den sind, bald bey einer hnlichen Gelegenheit zu und von den untern Stimmen abwechselnd eihge

*} Die Zahl derselben


ist des Verf. unbekannt. .'!,. .

**) Es wurde diese Misse in dem jhrlichen Concerte, dessen Ertrag "dem Inttituto fr arfflo imd kraute 'Musiker und deren
iluittrlaoseue bestimmt ist , SoiwUi^s am 17. Dec. iSi5 aufgefhrt. -.r- >
167 1816. Mrz. 68
Wolfen wird , bis zuletzt in den Worten per quem schneidende Wort crueifixu , welches er mit n ach
omnia facta sunt, die Idee der Allmacht zusam druck voller Modulation (nach Gesmoll, Es moll,
mengedrngt, und mit majesttischem Ausdruck aus As moll) wiederholt; dazwischen singen die drey
gesprochen worden ist. In einem schnen Con untern Solostimmen das trstende etiam pro no
traste steht mit letztern das vertraulich ausgespro bis. Die einfachen Worte, welche an das Ende
chene und den sanftem Solostimmen bertragene des Erlsers erinnern (passas et sepullus est), und

qui propter nos homines, welches trstende Wort mit ruhiger, feyerlicher Trauer leise vorgetragen
von den im krftigen Unisono fortschreitenden Chor weiden, unterbricht das mit verstrkter Bedeutung,
ergriffen , und mit dem allgemeinen Credo bekrf und in schneidendem Tnen wiederholte crueifixus,
tigt wird. Uebrigens mchten wir auch die Decla worauf die Stimmen in dem sepultus leise verhal
mation des Textes in diesem Satze nicht durchaus lend schliesseu. Darauf erhebt sich die Seele frh
entschuldigen. lich wieder mit dem Auferstandeneu , in dem feu
Mit dem El incarnalus est tritt ein weit sch rigen, schnellern Satze, et resurrexit etc., welcher
nerer Satz (Andantino in Es dur) ein. Der musi bis zum Schlsse nur Chor ist. Hier sind beson
kalische Ausdruck ist hier von einer Zartheit und ders die Worte et iterum venlurus est etc. (in wech
melodischeu Lieblichkeit, welche man die christ selnden Nachahmungen der Stimmen ausgesprochen)
liche Grazie nennen mchte, denn sie muss der bis zu dem Scli lusse cujus regni non erit finis
(in b)
religisen Musik der Christen eigenthmlich ange von nachdrcklicher Wirkung. Auch ist es sehr
hren. .Hier wird durch Tne offenbar, was die zweckmssig , dass der Componist bey den Worten
grssten Meister der bildenden Kunst in sichtbaren et in Spiritum Sanctum, um an das ausgelassene
Formen und Farben offenbarten , wenn sie ihre Credo zu erinnern, die Melodie des Credo zurck
Madonnen bildeten: und es schaut die Schnheit kehren lsst. Krftiger und jauchzender wird der
der auf die Geheimnisse der Gottheit mit Andacht Schwung, bey den Worten: simul adoratur et -
gerichteten Seele durch den lieblichen Blick der glorificalur etc. i und das et expo lo resurrectionem
Einfalt und des feyerlichen Ernstes noch schner mortuorum, welches in F dur schliesst , ist eine fey
hindurch, wenn die Schwermuth um das Irdische erlich ernste Vorbereitung auf die glnzende Doppel
ihn sanft umdmmert. Ja , wer dieses Eindrucks fuge, et vitam venturi seculi , wie die Auferstehung
fhig, nur diese Modulationen aufmerksam hrte, selbst auf das knft'ge Leben seyn soll; vorzg
ohne auch den Text zu verstehen , der raiisste fhlen, lich aber ist auch hier die fliessende Verbindung
dass in diesen Tnen ein Geheimnis der christlichen der ein/.eluen Stzel zu loben, welche auch nicht
Religion anklingt, und ihm knnten die Bilder aus eine Lcke wahrnehmen lsst. Gegen dieses
seiner Jugend wiederkehren, unter welchen sein Stck fllt das (ebenfalls vierstimmige) Sanctu*
kindlich einfltiges Herz sich den erhabenen Sohn {Andante aus F dur) etwas ab. Mit Recht lassen
und die Mutter voll Huld sinnlich vergegenwrtigte, die besten Tonsetzer der Misse beym Ausruf des
und gleichsam im Leben vereinigt sah ; Bilder , far Namens des Heiligen , den musikalischen Ausdruck
big und einfach , aber fasslich und kindlichtreu zu den hchsten Grad erhabener Feyerlichkeit errei
dem Herzen sprechend. Aber auch die Behand chen, von welcher selbst der hohe Jubel noch
lung der einzelnen Worte ist hier vorzglich bedeu- durchdrangen ist, in welchem der Mensch sein
tungvoll und ansprechend. Die Solostimmen treten Glck verkndet , Ihn zu nennen (pleni sunt coeli
hier mehr hervor, und der Chor ist anfangs nur und Osanna etc.)
ausfllend und begleitend, indem er im Einklang Noch tiefer gefasst sollte dieser Satz gleichsam
mit feyerlich gedmpfter Stimme das ehrfurchtvolle die Anbetung hherer Geister verlautbaren. Das
Credo zwischen jedem Abschnitt wiederholt , und darauf folgende enedictus knnte dann bey unserer

erst leise, dann mit gesammelter


f
das Geheimnis der Menschwerdung [(et homo actus est)
Kraft nachklingt.
Art, die Misse frey zu behandeln, der Zuruf des
Metischeu seyn , der von der Ei de in die Wolken
(Die Dissonanz in der dritten Note auf dem Worte blickt , und das Heil , das ihm von oben zu Theil
factus, ist nach meinem Gefhl fr Singstim wird, willkommen heisst. Das von jenen wieder
men , und auch fiir diese Stelle zu grell , und es holte Osauna , in welches der Chor der Menschen
kann bey der erstem bewenden.) Hierauf ber einstimmte, schlsse datin diese Abiheilung befrie
nimmt nach dem Schlsse in der Chor das durch- digend, und mit hohem Effect, indem in demselben
169 1816- Mrz. 170

gleichsam Himmel und Erde in einer Stimme die nigfaltigen Nachahmungen, und von sanften Bin
Gnade des Ewigenfeyerten. Iti diesem Zusammen dungen getragen, durch alle Stimmen abwechselnd
hange sind unseres Wissens diese kurz abgebro hindurchgeht, und der beruhigende Durton herrseht,
chenen und aufeinander folgenden Abschnitte des gleichsam ihre Gewhrung in sich selbst; und so
Textes, ungeaehtet der so mannigfaltigen und un schliesst auch diese wahrhaft religise Musik in der
zhlbaren Compositionen desselben noch nicht gefasst That befriedigend.
worden.
Doch auch davon abgesehen , so erscheint uns MlSCELLEN.
dennoch diese Composition des Sanctus nicht feyer-
lichund wrdig genug. Schon die Tonart scheint
nicht recht angemessen. Auch ist die Melodie 1.
kaum nach C bergegangen, so fngt sie in dem
einen Schreiben des Hrn. Hoflcapellmcisters Wagner
in f an, hlt
(Aus
Allegretto (pleni sunt coeli) wieder
in Darmstadt.)
sich mehrere Takte immer in diesem Tone auf,
geht noch einmal flchtig nach C, und setzt beym Durch Versehen sind im ersten Stck der
Osanns zum drittenmale inF an , was hey der Krze musikal. Zeit, von diesem Jhre, meine, in Noten
dieses Satzes nolhwendig eine unangenehme Mono geschriebenen Worte: Hesse, Sachse und Fehde'
tonie hervorbringen muss. Sonst sind vorzglich auch als Rthsel - Canons eingerckt worden. Weil
die eilf letztern Takte des Osanna von krftiger nun zu vermulheu ist, dass sich schon mancher
Bewegung und Wirkung. um die Auflsung den Kopf zerbrochen hat: So
halte ich es fr meine Schuldigkeit, hiermit zu
Das Benedictas (Moderato aus C) , wiewol es erklren, dass ich beym Schreiben dieser Worte
nicht ohne mancherley Remiuiscenzen ist, indem nicht an Rthsel - Canons gedacht habe. Da aber
die Componisten, namentlich Haydn und Mozai t, nun einmal diese Verwechselung vorgefallen; so
hier den Ausdruck der reinen Hingebung, des un will ich sie in so fern wieder gut raachen , dass
getrbten Dankes, und der seligsten Befriedigung ich diese in Noten gesetzten Worte nur mit
fast erschpft haben , und es schwer seyn muss, einigen kleinen Vernderungen wirklich zu Ca
an jenen schnen Erinnerungen nicht zu hangen, nons umwandle. Dabey muss ich aber zur Recht
gehrt doch zu den ausdruckvollsten Stzen der Schreibart noch folgende Anekdote
fertigung
dieser Misse. Die Solostimmen , welche hier wie bey fgen.
der hervortreten, wechseln sowohl unter sich, als
mit dem dazwischen einfallenden Chore angenehm Vogler manchmal zur Unterhaltung den
machte
b, und die Modulation ist so einfach und natr Spass in Gesellschaft
besonders von Frauen
lich, wie der Sinn des Satzes es verlangte. Die zimmern dass er drey Karten ziehen liess, auf
Wiederholung des Osanna nach demselben kann deren jeder einer der Buchstaben geschrieben war,
nicht von bedeutender Wirkung seyn. die in der Musik Tne bezeichnen. Diese drey
Buchstaben legte er dann zum Grunde seines aus
In eigenthmlicherer Schnheit tritt das, nun zufhrenden Thema. Einmal wurden die Buch
auch durch diese Zeitung mitgetheilte, sechslimraig slaben, dis, c, h, gezogen. Er legte sie vor sich,
geschriebene Agnus dei (Larghetto aus F moll) und und fing an zu phantasiren: aber, zum Erstaunen
Donanobis hervor, und jchliesst sich seinem Geiste eines anwesenden Musikkenners , aus C moll. Nach
nach an das treffliche Et incarnatus est an; und langem Moduliren machte Vogler endlich einen
*w im Agnus das inbrnstige Flehen des Christen Absatz in der Oberdominaute G , hielt ein und rief:
'us dem tiefen Abgrund einer sndigen Welt zu
Jetzt das Thema: dis, c, hl'{ Der anwesende
dem Reinen und Milden , in Tnen voll Reue ernst Kenner der hinter ihm stand sagte ihm ins
und langsam emporzieht : so enthlt die Bitte um Ohr: es, c, h!" V. nickte lchelnd Beyfall,
den Frieden
(dona nohi.i pacem in F,_ Andantino fhrte jedoch das Thema so vortrefflich aus, dass
con moio,) in einem fliessenden, fugenahulichen alle Anwesende in das hchste Erstaunen gesetzt
Satze, in welchem das melodische Thema in man wurden.
171 1816- Mrz. 172

Papst hat den Entshluss gefasst , die Kirchenmusik


zu vereinfachen und von allem modernen Schmuck,
namentlich von den Blasinstrumenten zu entkleiden ;
ob blos in Rom, wird nicht dazugesetzt, und da
darber schon Befehl ergangen , auch nicht. Schade,
Sa h dass ihm bey diesem Verfahren nicht, wie in der
ersten Hlfte des i6ten Jahrhundeits dem Papst
Marcellus II. bey dem hnlichen , ein Palestrina zur
Seite steht ! Martini , Oberinlendant und Kapell
meister des Knigs von Frankreich, ist in einem
F e h d e
Alter von' 78 Jahren gestorben: Cherubini folgt
ihm in diesem Posten. So sehr die Freunde der

4) Vier zehnstimmiger Rthsel- Canon.
Tonkunst sich ber diese Auszeichnung und Be
lohnung des trefflichen Knstlers und hochachtung
wrdigen Mannes freuen: so sind sie doch auch nicht
ohne Besorgnis, dies, in mancher Hinsicht schwie
rige, wenigstens zeitraubende Amt werde ihn hin
dern, die Welt noch oft durch eigene Werke zu
erfreuen , zumal da er keineswegs leicht und schnell
D. .
arbeilet, auch nicht der festesten Constitution ge-
5) Achtundzwanzigstimmiger Rthsel -Canon. niesst.

- * -t'-Pt-*1 ?-*-* -
5.

Ein mit Grund vorzuglich geachteter Compo-


nist theilt uns eine Reihe chter National- Lieder
und Tnze der Ungarn mit, wie er sie, auf einer
Z). . Reise durch dies Knigreich im vorigen Jahre,
gehrt, und sogleich, mit grsster Genauigkeit,
niedergeschrieben hat. Einige frhere Mittheilungen
.//ws ffentlichen Blttern. Das berhmte Con- hnlicher Art in diesen Blttern sind zu gnstig
servatorium der Musik in Paris wird aufgehoben, aufgenommen worden , als dass wir nicht auch diese
und an seiner Stelle in einer Vorstadt eine Siug- bekannt machen und ihre gnstige Aufnahme ver
schule errichtet. Manche ^Bltter geben an, jenes hoffen sollten. Folgende Notizen ber dieselben
geschehe, weil im Conservatorium zu wenig fr theilt uns jener Tonknstler selbst mit.
den Gesang gethan worden wre, und dasselbe zu N0. 1. ist ein Theil einer Ode von Csokonay,
selten den Theatern brauchbare Mitglieder geliefert einem der geistreichsten Und beliebtesten der neuern
htte; andere scheinen zu erkennen geben zu wol Dichter Ungarns. Die Melodie, wie man sieht, ist
len, man glaube bey mehrern jungen Knstlern vou einem langsamen Nationaltanz ( Werbunkos )
jener Anstalt politische Ansichten und Gesinnungen dazu genommen, und wurde, wie Einsender dies,
bemerkt zu haben, wie man sie jetzt nun ei mal davon Augenzeuge war, mit vieler Begeisterung
nicht dulden wolle, und am allerwenigsten bey abgesungen. Er setzt eine wrtliche Uebersetzung
denen , welche der Untersttzung der Regierung hmzu.
geniessen. Eine neue Oper des Theaters Fey- N0. 2. Ein' ungarisches JVeinlese- Lied ist
deau in Paris, die Grfin von Troivn, durfte nicht ebenfalls cht national. Es wird leicht und gefllig,
mehr gegeben werden , weil mancherley Scherze fast tndelnd vorgetragen. Auch hiervon folgt eine
und Neckereyen ber Adels- Sinn und Manier, wie Wrtliche Uebersetzung. N0. 3. Rdlctzy's, des
sie zu andrer Zeit kaum bemerkt, gewiss aber nie Grossfdrsten von Siebenbrgen, letztes bschieds-
aufgefallen oder anstssig befuuden , jetzt vom Adrl Lie.d. Es wurde vermtilhlich zu seiner Zrit von
der Kammern dafr erklrt worden wren. Der der Rktzy-Sip , oder Tragato - Sip (Heerpfeife) *
N
173 1816. Mrz. 174

wie sie der geschtzte Verf. in seiner Geschichte ihn wieder zu sehen. Er spielte mit so viel Natr
der Musik in Siebenbrgen, No. 46. des i6.Jahrg.s lichkeit und Lebhaftigkeit , dass er allgemeinen, und
d. Z. nennet allein vorgetragen, oder vielmehr wohl verdienten Beyfall einrntete. Zu bewundern
wurden mit derselben die Worte beym Gesang ist es , dass er ih einem so hohen Alter ein Feuer
die ich mir jedoch nicht verschaffen konnte und eine Lebhaftigkeit in der Action zeigt, als
begleitet. Als Beleg zur Musik jener wichtigen Zeit wre er erst 4o Jahre alt. Noch bemerkt man
verdient es wol der Vergessenheit entrissen zu wer an ihm die Ueberreste eines vollendeten Buffo. Hr.
den. No. 4. Eine sehr alte Polonaise, wie Bassi, als Uberto, eine Rolle, die sonst Hr. Perotti
diese Gattung der Tnze wol ursprnglich beschaffen spielte, zeichnete sich in Action und Mimik vor-
gewesen seyn mag. Selten, aber doch noch in theilhaft aus , vorzglich in einem der letzten Auf
einigen, den Grnzen Polens sieb nhernden Ge tritte des aten Fiuale, wo Isabella in Uberto ihren
spanschaften wird dieser , einst in Ungarn beliebte Vater erkennt. Hier erwarb er sih den verdien
Tanz, auf Privat -Bllen noch gern getanzt. ten Beyfall des Publicums; doch, was die Stimme
Eben so einfach, als charakteristisch scheint dem betrifft;, so htten wir, besonders im Duett des
Eins. d. No. 5., ein aller hosahischer Tanz, gegen isten Aufzugs zwischen Isabella und Uberto, bey
die verknstelten , neumodischen Tnze dieser Gat den Worten Quello sguardo etc. lieber Hrn. Perotti
tung zu seyn. No. 6. Kalamaika, ist ein zu hren gewnscht. Hr. Benelli, als Edoardo,
jetzt, sowol in den bedeutendsten Stdten Ungarns, zeichnete sich vovzglich in der Arie des 2 ten Auf
als auch in Wien, beliebter Tanz. Ob die Be zugs aus. Das Violin- und Violoncell - Solo in
nennung, Kalamaika, von Kol muh hergeleitet wird, dieser Arie, spielten die Herren Morgenroth und
oder ob Tnze dieser Nation mit dem hier
die Dotzauer mit aller mglichen Genauigkeit, Sanftheit,
blichen Aehnlichkeit haben , berlasse ich besser Einheit, festem und sonorem Ton. Es wurde dies
Unterrichteten zur Entscheidung. (Hierzu gehrt auch allgemein anerkannt. Hr. Miecksch spielte
die musikal. Beylage, No. II.) den Oggero. Das ganze Orchester fhrte diese
Oper so gut auf, dass man Hrn. Pr am Flgel
zu sehen glaubte; wir sind dem Eifer der Herren
Nachrichten. Schubert und Dieze vielen Dank schuldig.
Nach den Wegelagerern gab man le Nozze
di Figaro von Mozart, dies berall bekannte Mei
Dresden. Die Oper, welche auf la Capric- I sterstck des Verfassers. Ueber den reichen Ge
ff ios a pentita folgte, war: i Fuorusciti von Pr. halt, herrlichen Styl und unwiderstehlichen Reiz
Sie ist schon lngst fur eine der guten Arbeiten dieser trefflichen, originellen Musik nur ein Wort
dieses Meisters anerkannt. Mad. Miecksch , als Isa zu sagen , wre unntz. Wir sprechen also gleich
bella, spielte gut und gab sich alle Mhe, wobey von ihrer Auffhrung. Hr. Benelli , als Graf d'Al-
ihr Ernst und ihr gewohntes sie sehr
Benehmen mavira, sang und spielte gut, obgleich die Musik
untersttzte. Im Gesnge zeigte hin und wie
sich fr seine Stimme nicht passend und ursprnglich
der ein kleiner Fehler in der Intonation. Wir fr den Bass gesetzt ist. Dem. Funk, auf der
hielten dieses fr die Wirkung der panischen Furcht, Bhne eine junge Anfngerin aus Sachsen, tratis
die sich ihrer bey der Vorstellung des ersten Theils Grfin d' Allnaviva zum erstenmale auf. Der allge
bemchtigt halte. In der zweyten Arie declamirte meine Beyfall, den sie einrntete, wird sie gewiss
und agirte sie gut: jedoch htten wir gewnscht, aufmuntern, ihre Talente nach Mglichkeit aus
sie htte einige Lufer durch die halben Tne nicht zubilden.
gemacht, weil sie im Recitativ der 2ten Arie bey Ihre Stimme ist hell und metallisch, vorzg
der 2ten Vorstellung <1 ganz aus dem Tone lich in den hohen Tnen ; in den tiefen hrt man,
fiel. Der Singende mnss keine schwierigen Wege dass sie noch nicht gebt ist. Ihr Gesang ist frey-
suchen , auf denen er sich leicht verirren kann : iich noch nicht vollendet zu nennen, aber schon
weit besser, weniger, aber dies vollkommen und jetzt sehr anziehend , und fr die Folge viel ver
sicher. Dem. Hunt halte die Rolle der Lena, und sprechend. Vielleicht knnten die einander zuwi
Dem. Zucker die, der Cecchina. Als Hr. Bonaveri derlaufenden Manieren einiger ihrer Lehrer einen
als Gianni auftrat freute sich das ganze Publicum, nicht /vorlheilhaften Eiufluss auf ihre hhere Aus
175 . 1816. Mrz. 176

bildung haben. Ein junges, boffnungvolles Talent Ausfuhrung zeichneten sich Mad. Sandrini, Hr.
veiidient gewiss, dass man hierauf achte. in der Tibaldi und Hr. eueincasa aus.
Action ist sie noch zu kalt, ihr Benehmen ist noch
zu monoton: das wird sie selbst bemerken, und
durch nthiges, fleissiges Studium verbessern. Mad. Berlin. Uebersicht des Monats Februar. Am
Sandrini, als Susanna, saug und spielte sehr gut, isten ward gegeben: Alexis, Singspiel in einem
und entsprach unserti Erwartungen. An deu beyden Aufzug, nach dem Franzsischen von C. Herklots,
ersten Abenden sang sie im 4teu Aufzuge die kleine mit Musik von d'Alayrac. Schon 1802 war dieses
Arie , mit den Worten : Deh , vierti e non tardar, liebliche Stck auf der 'Bhne erschienen , aber im
mit allem verdienten Beyfall: aber an den beyden Strome der Zeit untergegangen. Bey der Drf
letzten Abenden schaltete sie an deren Statt das tigkeit mehrerer neuerer Singspiele, ward es, aura
bekannte Rondo mit obligaten Bass et hrnern ein: Theil neu besetzt -(Dem. Eunike bernahm die Rolle
Al desto di chi t'adora. Sie erhielt zwar auch hier ihrer Mutter, Hr. Gern ifflands Rolle, den Am- ,

Beyfall, doch schien sie eben in dieser Arie beym brosi, uud Dem. Dring gab, statt der verewigten
Publicum sich Schaden zu thuu. Hr. Beneinoa.-a, Bethmanu, den Grtnerburschen, Alexis,) und neu
als Figaro, zeichnete sich durch seine schlle Stimme einstudirt, mit Beyfall gegeben. Besonders gefielen :
in allen Stcken aus, die er saug; auch fhrte er Alexis Arie : Seit meiner Kindheit whlt' ich ihn etc.;
im Spiel seinen Charakter gut aus , und wurde mit Karolineus Rondeau: Noch geb ich nicht die Frey-
allgemeinem Beyfall belohnt. Mad. Miecksch, als heit hin etc., und Karolineus und Alexis Duett:
Cherubino , spielte angenehm ; brigens wre ihr Froher Tag entzckender Lust etc.
noch manches zu wnschen gewesen, und Mozart Den 2 ten liess Hr. Dr. Chladni aus Witten
wrde schwerlich zufrieden gewesen seyn , wenn er berg im Saale des engl. Hauses den von ihm er
seine schnen Cavatinen mit dumpfer und undeut fundenen Clavicyliuder hren, und trug auf ihm
licher Stimme htte singen hren. Dein. Zucker, allerley vor , was der Natur des Instruments weni
als Marcellina, hielt, so jung sie selbst ist, den ger angemessen schien, als der Choral, den Hr.
Charakter dieser Allen recht gut, uud sang ihre Prof. Zelter, nachdem die meisten Zuhrer weg-
Arie mit aller Genauigkeit; auch hob sich ihre gegangou waren, auf Ri ten einiger Freunde vor
Stimme hier mehr, als sonst; und so erhielt .sie trug, und der allgemeinen Beyfall fand. Ueber
den verdienten Beyfall. Hr. Miecksch , als Bartolo, das Instrument selbst ist in diesen Blttern schon
frchtete sich wol, so viele Worte auszusprechen, mehrmals gesprochen, in wiefern sich bis jetzt
und liess deswegen die meisten weg? Hr. Deca- darber sprechen lsst, da bekanntlich der innere
vanti, als Musikmeister Basilio, spielte seine Rolle Mechanismus bisher noch unbekannt ist , indem Hr.
als ein wahrer Hypocrates. Hr. Tibaldi , als An Chi. ihn nicht ohne eine billige Entschdigung ent
tonio, (Grtner,) und Curzio, (Richter,) spielte decken will. Hierauf zeigte Hr. Chi. einige der
beyde Rollen gut, und zeichnete sich noch mehr von ihm entdeckten, wichtigen akustischen Er
in der ersten, als Betrunkener aus. Dem. Hunt scheinungen. Diese Versuche gelangen ihm , wie
war, in der Rolle der Barbarina, sehr naiv. Das immer, vortrefflich. Sie sind aus seinen Werken
ganze Orchester spielte diese, von allen Knstlern bekannt; einige neue werden seine, zur Ostermesse
und gebildeten Musikfreunden so sehr gewnschte erscheinenden Nachtrge zur Akustik mittheilen.
Oper mit Prcision , Genauigkeit und Geschmack, Den oten veranstaltete Hr. Concertm. Mser
und berhaupt so, dass man die Liebe zum Werke eine musikal. Versammlung im engl. Hause. Er
nicht verkennen konnte. spielte mit den trefflichen Meistern ihrer Instru
Nach diesem Meisterslcke liess man uns eine mente, Semler, Clemens und Kratz, zwey Violin
kleine Oper unter dem Titel, La Prova d'una quartette von Haydn uud A. Romberg. Hr. Musikd.
Opera seria, hren. Die Musik ist von Hrn. Hermstedt trug ganz vortrefflich die Klarinette zu
Gnecco, und nicht bel, doch das Ganze eines der einem Quartett von Spohr vor. Hr. Arnold aus
vielen, einander gleichenden Producle, welche fur Frankfurt am Mayn, ein wahrhaft ausgezeichneter
die Kunst und auch fr das Publicum nichts ssu~ Klavierspieler, trug auf die von Ihnen erst krzlich
rcklas en, berdies, wegen ihrer Familieualmlich- - in dieser Zeit. , und. wie wir fanden , treffend be
keit, sich unter einander selbst verlieren. In der zeichnete Spielw eise eine Phantasie mit Variationen
177 1816. Mrz. 178
von seiner Composition auf dem Fortepiano vor. der Triller. Auszeichnung verdient auch Hr. Br
Den Besch luss des genussvollen, aber, wegen des mann, der ein Fagottconc. von Asioli vortrug,
beraus schlechten Wetters, von wenigen genossnen wegen seines sehr sanften Vortrags und der reinen
Abends raachle das P'inale 'aus Mozarts Cosi fan Hhe. Den lten gaben in demselben Local
tulte, mit Quintettbegleitung; gesungen von Mad. die Herren Westenholz und Schrck Concert. Hr.
Schulz, Dem. Sebasliani und Witzmann (einer Schrck blies ein schweres Conc. fr die Flte von
braven Schlerin des ausgezeichneten Siuglehrers, B. Romberg, mit vollem, rundem Ton und sehr
Ambrosch ) und den Hrn. Stiimer, Ambrosch und sicherm Vortrag. Hr. Westenholz hatte seinem
Blume. - Den 4ten gab Dem. Schmalz Conc. bekannten Hoboeconc. aus Es dur ein neues Rondo
im Schauspielsaale. Sie sang vortrefflich, mit allem gegeben, und blies es mit bewuudernswerther Leich
Reichthum vielerprobter Kunst, Arie aus Por-
eine tigkeit. Auch diesmal trug aber das langbekannte
togallo's SemirarnitH mit Mad. Milder -Hauptmann Doppelconc. fr Flte und Hoboe v. Westen holz,
ein Duett von Portogallo, ein Recitativ und Arie von ihm und Hrn. Schrck geblasen, den Preis
von Grrlich , und, mit Dem. Eunike und den Hrn. davon. - Der vorher genannte Hr. Arnold aus
Eunike und Gern, ein Quartett von demselben Frankfurt am M. gab am igten Conc. in demsel
grndlichen Componisten. Den 8teu gab der ben Local. Er spielte ein von ihm componii tes
knigl. Sopransnger, Hr. Tombolini, Cunc. in dem Fortepianoconc, und Phantasie und Variationen
selben Local. Mit der so oft und mit so vielem ber ein bekanntes russische* Volkslied, auch von
Recht gepriesenen , beraus schnen Stimme sang seiner Composition. Diese zeigt berall den den
er eine Scene und Arie mit Chren von Farinelli, kenden Tonsetzer, dessen Haltung aber ziemlich
ein, Recitativ und Arie von Rossini , eine Cavatiua dunkel ist. Sein Spiel fand man auch diesmal us
mit' Chren von Sim. Mayer, und mit seiner Sch serst fertig; in beyden Hnden besitzt er viel Kraft,
lerin, Dem. Niedlich, ein Duett von Rossini. und Sicherheit in Sprngen und knstlichen Figu
Den loten gab Dem. Toll, grossherzogl. mek- ren aller Art; so sind auch seine mehrstimmigen
lenburg-strelitzische Kammersngerin, vor einem Triller vortrefflich.
sehi- kleinen Auditorium im Saale des engl. Hauses Den 2 osten ward zum erstenmal gegeben: der
ein Quartettconcert. Sie spielte ein Guitarreconc. Gartenschlssel, Singspiel in einem Aufzug, von
von Lhoyer, Variationen fr Guitarre und Flte F. C. Hiemer , mit Musik von Franz Danzi. So
von A. Plouvier, eine Ouvertre fr Guitarre und gut das kleine Stck besetzt war, (durch die Hrn.
Violine von Lhoyer, und eine Sonate concertante Gern und Rebenstein , und Mad. Eunike und de
fr Guitarre und Violine von Carulli. Auch sang ren Tochter,) so konnte es doch keinen Beyfall
sie die Cavatine aus der Oper, die schne Ml langen.
lerin, und eine Canzonetta von C. M. v. Weber, Den 2islen gab Hr. Schick vor seiner Ab
beyde mit Begleitung der Guitarre; aber ohne Bey reise Concert im Saale der Stadt Paris. Er blies -

fall. Den Ilten gab der knigl. bayerische ein Klarinetfconc. aus C moll, und eine Phantasie
Hofmusikdirector, Hr. Ferd. Frnzl, aus Mnchen, fr die Klarinette von C. M. v. Weber , nicht ohne
Concert im Schauspielsaale. Er ist als Virtuos auf Beyfall. Den 2 2sten gab Mad. Milder- Haupt
der Violine und als Componist, z. B. der hier mit mann Concert im Schauspielsaale. Sie sang mit
vielem Beyfall gegebenen Oper , Carlo Fioras , be ihrer schnen Stimme, und ihrem hinreissenden,
kannt, und entsprach vollkommen seinem Ruf. grossartigen Naturgesaiige Mahrhaft vollendet eine
Nach der Ouvertre aus seiner Oper, Hariadan Scene und Arie von Nicolini, Mozarts bekannte
Barbarossa, trug er ein von ihm componiites Arie aus der Zauberte: Dies Bildnis etc., und
Violinconc. vor, und spielte auch das Concertino ein Duett aus der Oper, Medea: lauter Stcke,
fr die Violine, Aas Reich der Tne genannt, mit die eben ihren Sinn und ihr Gefhl am lebendigsten
Begleitung mehrerer Solostimmen (welche die Dem. ausprechen. Im Theater ist sie in diesem Monat
Eunike, Sebastiani und Werth, und die Hrn. Eu dreymal aufgetreten: am 5ten als Etnmeline, am
nike und Gern gut vortrugen) und Chre, der iSten als Fidelio, und am 24sten als Tamino
Harfe und des vollstndigen Orchesters, auch von stets mit allgemeinem Beyfall. Den 2 6sten gab
seiner Composition. In Hinsicht auf Virtuositt der Chordirector Leidel im Schauspielsaal Concert
gefiel in seinem Spiele vorninlich das Staccato und j spirituel, uud fhrte darin Haydn's Schpfung, von
179 1316. Mrz. 180

1er knigl. Kapelleuntersttzt, auf. Die Solopar als Musikstcke berhaupt, Beyfall : noch mehr ver
tien trugen Map1.Schulz und Milder- Hauptmann, dienen sie diesen aber, ja wirklich Dank, als Studien
und die Hrn. Ger , Stmer und Blume vor'. und Uebuugen fr hhere Ausbildung ; und bey dem
Den 29sten ward, zum erstenmal das Ball e.t, Mangel an solchen eben fr dies schne, schwie
Diana und Endfmion, gegeben, das von Mad. rige, und jetzt so ungerecht vernachlssigte Instru
Ginetti, geb. Guerri (die auch seit einiger Zeit ment. In Hinsicht leisten sie, was gute
dieser
mehrere Gastrollen mit Beyfall gegeben hat) gesetzt, Lehrer und fleissige Schler wnschen uud brau
und von ihr, Mad. Gasperini und Lauchery; und chen, in hohem Grade. Diesen ist also das Werk
den Herren Lauchery und Seiiger, nebst der lieb-^ chen mit voller Ueberzeiigung zu empfehlen. Nur
liehen , kleinen Lampen brav getanzt wurde. ein nicht unbedeutender Componist und vorzg
Bey Schlesinger sind neu erschienen : Kloss licher Virtuos auf diesem Instrumente konnte
5 Polonoisen fr das Pianofoxte; Westenholz con so liefern.
certante pour Clarinette et Basson avec accomp.
de grand Orchestr; C. M. v. Weber Leyer und
Schwert von Th. Krner, 2tes Heft, mit Krners Grande Polonoise pour le Pianoforte par
Portrait: Die Rheinfahrt von Niemeyer, compon, Alex. Bhm. Oeuvr. 2 5. Leipzig, chez
mit Begleit, des Pianoforte vom Grafen v. Hatzfeld. Peters. (Pr. 8 Gr.)
Bey Ch. Weiss: . v. Martens Polonoise pour le
Pf.; dessen Variations sur un air tyrolien p. le Pf. ; Eine kurze, freye Einleitung fhrt zu dem
dessen Varit, sur un air de Righini p. le Pf; ; angenehmen Thema, welches hernach, sehr in die
dessen Six Romances ital. avec acc. de Pf. Breite und mit offenbarer Einsicht, auch keines-'
wegs auf alltgliche Weise, theils gewissermassen
ausgefhrt wird mit brillanten Zwischen
theils
Anzeigen.
,

KirnzE stzen wechselt. Das Werkchen verlangt schon


ziemlich gebte Spieler, ist aber nicht schwer und
wirklich pianofortemssig geschrieben.
18 Caprices pour le Hautbois . par
C. A. P. Braun , Musicien de S. M. de Datte-
mark, Leipzig, chez Breitkopf et Hrtel Sechs Lieder mit Begleitung des Pianoforte oder
(Pr. 2 0 Gr.) der Guitarre, in Musik gesetzt von L. K.
Reiniclce. Leipzig u. Berlin , im Kuhst- und
Diese Caprices, oder, wie sie auch heissen Industrie- Comptoir. (Pr. 18 Gr.)
Knnten, Etudes, sind nicht fur Anfnger oder
nothdurftig gebte Ripienisten, sondern fr Spieler Wo Hr. R. nicht knstelt und sich zu sehr
von schon z-iemlich betrchtlicher Gescbicklicbkeit, um Ausdruck fr Einzelnheiten der Texte bemht:
odijr die das ernstlich weiden wollen. Hr. B. hat da schreibt er angenehm, mit Gefhl, und anspre
sie in allen den blichem Dur- und Molltonarten chend. Seine Melodien fr die Singstimme sind
abgefasst: von dur und A moll bis E dur' und fliessend und leicht. Das iste, 4 le und 6te Lied
Cis moll, und dann von F dur und D moll bis Asdur werden, obgleich die beyden ersten schon oft, und
und F moll. Die meisten si >,d ziemlich lang ausge auch schn componirt sind, und obgleich hin und
fhrte Stcke, und jedes- mit guter Kunst nicht nur in wieder die Declamation noch sorgfltiger behandelt
seinem Charakter, sondern auch bey den einmal er seyn knnte, berall Freunde und Freundinnen
griffenen Figuren festgehalten. Fr Mannigfaltigkeit finden.
in beyden ist gesorgt. Und so verdienen diese Stze,

(Hierbey die musikalische Beylage No. II.)

Leipzig, bey Breitkopf und Hrtel.


r
8? 2- Beylage zur allgemeinen musikalischen Zeitung,

No. i: Reme ny he z, Oda. Sztrzhtt* Csolonay Vhez Mih&ly.


(Lassan's ill etdve.)

Getang.

Fldi-ckkcl ja - tsz E-gi Tiine- nit'ny, Is-tenseg nck lt - sz<5


Kit tereint uia - ga - nak, A'Boldogta - lau, s'mint Vedangya- Ja - nak]

Fortepiano.

tsalla vak Rcmeny !


sima ^Qjj mit Kctsegtetsz ? Mc-rt nevctsz fei & - m? Ketes Kcdvet mrt tsepeptcUz
Btikol uuta-lan!

Tsakmaradj ma - gad - nak : Bizta - tom valal, Hittem Szcp szavad- nak ;

u kr jj-
*
3 3 -1 d ; -

Mcg is megtsall.
H
3
1

w
(Wrtliche U cbers etzung:)

An die Hoffnung. d
Verfasst von Caokonajf.
(Langsam und mit Gefhl.)
Die Sterblichen ffende,
himmlische Erscheinung,
Mit der Gottheit Bilde
tauschende, blinde Hoffnung !
Die sich selbst geschaffen
Der Unglckliche,
Wie seinem Schutzgeiste
Opfernd ihr unaufhrlich!
Mit der glatten Zunge, warum lockest du mich*
Warum lchelst du mir entgegen?
Die Vcrzwcifluug warum trufelst du
Noch jetzt in mein Inneres?
Lebe nun dir selbst,
' Auf die ich gebaut habe :
Ich traute demen schnen Worte
Und doch tuschest du mich!

r
Magyar Szretl Eneh.
No. 3.

1. des ki-noe cml-kczct Badat - so - nyi nmlat- gyiile-kezet


") sziiret,
' sgos
2. Nem ugy jttem mintmentem Nagyklombsy voItKztem, *) la la la la la la la
3. Repiilj', rcpiy honyiban ma kedvcs Hazban ; Badatsonynak vi d kire

- i. 4-

te
F. P.

Rabea - goni kezdet - ta.


la la la la la la la.

Ba-la - tomiak sz - le - re.

Ein durch die Gte eines Weines berhmter Ort. (d. E intend.)
) Von der iweyten Strophe mgen die twey letzten Verse fehlen. (d. Ein s end.)
1

(Uebersctuiig:) .... ...


Lied,
Ungrisches TVeinlese -

Ssse, wchmiithige Erinnerung


An Badatschons Weinlese!
Freudige Versammlung,
Du meiner Ruhe erste Strerin !

Nicht so fand ich mich ein, wie ich dich verlies*,!


welch ein Unterschied !
la, la, la,

Fliege, fliege nach der Heimath,


Nach jenem theuren Vaterland,
Auf Badatschons Fluren
An die Gestade des Plattensees.
No. 5. lter Kosakischer Tanz.
181 182

ALLGEMEINE ,

MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 20*ten Mrz. ]N}2. 181,6-

Manchekley. Vibration - Fhigkeit , den Bau des Instruments ; aus


welchem die Tne hervorgehen: aber hier ist es
kein todtes Holz oder Metall, was ich ahne; es
ist 'ein Menschenleib, ist vielleicht ein schn
es

Die Menschenstimme. gebauter Leib organische Wohlrerhltnisse


, dessen
hier in ihre schnste Bliithe, die Tonfertigkeit,
ausbrechen, und ich fhle, wie das schn abge
\ ie das Incamat
des Menschen alle Farbentne in wogene Verhltnis des Flssigen und Festen im
uuzuberechnender Verschmelzung enthlt ; wie seine Menschen, sein zwischen zwey Extremen schwe
Sinnenkraft ein Durchschnitt der mannigfaltigen bender Mittelzustand, das herrlichste Organ, das,
Krfte der andern Geschpfe ist ; wie sein Leben fr die gttliche Musik, mglich machen inusste.
das, aller brigen Erdenwesen, zu einer gewissen Aber ich ahne auch aus dem einfachen Menschen-
Harmonie tempt.irt, in, sich vereint, und in einer Ton heraus die Constitution desselben, das Ver
hhern Bedeutung wiederholt : so ist die Menschen- hltnis seines Nerven- zum Muskel - Princip ; ieh
stimme ein Panharmonikon der Stimmen aller an werfe dadurch Blicke in den Hauptton seines Cha
dern singenden Wesen , so wie der knstlichen rakters, seines Daseyns.
Instrumente. Nicht Der Snger offenbart mir schon
genug !
Die Stimmen der Vgel etc. lassen sich zur durch wenige Tne seine Gemths- und Geistes
Noth durch Pfeifen nachahmen 5 die Vox humana kraft. Er kann seine Kehle nicht ffnen, ohne
ist wol in den Orgelregistern, aber die beste mag mir seine Neigungen , Gefhle, Affecte etc. zu ver-
sich zur wirklichen schnen Menschenstimme ver rathen. Ja, ist es nicht zuletzt sein Leben, seine
halten, wie ein Schaltenriss zu einem'Portrait von Bildung, Charakter, sein Schicksal, was der
sein
van Dyk oder Titian. Snger schon durch seine Stimme, ohne dass er
Jedes Instrument hat seinen eigenthiimlichen alle Tiefen seiner Kunstfertigkeit aufzuschliessen
Charakter : diesen spricht aber nur ein fortgesetztes braucht, mir zu ahnen giebt?
Spiel vollstndig aus. Eine angestrichene Violine, Welcher Reichthum der Nebenideen in dem
eine angeblasene Flte , zeigen noch lange nicht, fruchtbaren Schoos der einen, vielfachen Anschauung t
was der Meister ihnen entlocken kann ; es ist das Welcher herrliche Nimbus der Ahnungen um den
Alphabet, aus welchem erst eine Sprache werden Kern eines schnen Genusses I Welche Flle der
soll. Nur durch Offenbarung vseiner ganzen Kunst hhern, ethischen Beziehungen in der sthetischen
vermag der Knstler sein Instrument zu beleben, Sphre der Touwelt!
dass es eine vernehmliche Sprache spricht. Aber
auch dies* selbst : was ist sie gegen Menschen-
2.
gesang? Wenn ein Mensch singt, so knnen schon
wenige Tne, wenigstens in Rcksicht auf das Sttigung
Beseelte, so viel geben, als kaum ein Instrument Jeder unserer Sinne ertrgt gewisse , auch ange
.n seiner hchsten Kunstblthe. Ich hre, wie nehme Reize nur eine Zeit lang, nach Verlauf
beym Instrument, einen Ton; ich ahne die Be deren er Steigerung , Gegensatz , Abspannung , oder
schaffenheit , die Weichheit oder Festigkeit, die vollstndige Ruhe verlangt.
'S. Jahrgang.
18.3 1816. Mrz. 184

Rcksichtlich des Wohlgefallens an Instrumen Lob der Tausende abzge, die es den w:enigcn
ten, hat zwar jedes Ohr seinen eigenen Geschmack: eigentlichen Kennein, aus Mode, Schwche, Furcht,
in gewissen Bestimmungen mchten aber doch die Anmassung der Kennerschaft etc. nachbeten. Aber
meisten gebildeten Ohren denn was wilde und im Lob des Mittelmssigen ist eine viel grssere
halbwilde ertragen, davon schweigen wir billig Menge harmonisch, und dieses ertnt aus lauter
zusammentreffen. vollen , unverstellten Herzen ; ja , diese begreifen
Der Trompeten und Zinken, auch der Fla auch den grossen Knstler nur bis zu seiner mitt- -

geolette , wird man wol am schnellsten satt. Lnger lern Hhe."


ertrgt man Posaunen. Waldhrner hrt man im Das sehen die Vorsteher von Kunstanstalten
Wald nocli einmal so gern und lang , ab im Saal. wol eiH. Den meisten Theatcrdirectionen sind des
Ein Waldhornconcert kann nicht kurz genug seyn. halb die Kaseenslcke die eigentlichen klassischen
klarhielte und Hoboe drfen sich, auch obligat, Producte; denn des Vortrefflichen und doch auch
schon lnger hren lassen. D^ie Flte
hat durch Volksthmlichen giebt es wenig. Statt also den
ihren vollen, runden, eindringenden Ton etwas problematischen Versuch zu wagen , das Publicum
besonders Sttigendes, und vergleicht sich einer zu dem Genuss hinauf zu heben, bey welchem man,
sehr sssen Speise, so dass die meisten Zuhrer ausser dem Eintrittsgeld , auch zugleich seine hhern
viel frher das Ende wnschen , als die Virtuosen Seelen - und Gemthskrfte mitbringen muss , geben
es finden. Der Fagott drfte sich weniger selten sie lieber Dinge, bey welchen man auf behagliche
machen. Weise zum Lachen und Weinen gefhrt wird."
Die Violin und das Violoncell haben, in der Ebenso die Vorsteher von Concerten. Mit
Hand des Meisters weit mehr Seele , als die Flte, i mittelmssiger Liebe fr Kunst sehen sie die Zu
und schlagen nicht mit so vollem Ton an das Ohr; hrer herein wandeln , und mittelmssig aufmerken:
ihre gezogenen Tne schleichen sanft ber die sie lassen also mittelmssige Knstler ihre mittel
Fasern des Organs hin , wie ber den Wasserspiegel mssigen Sachen vortragen j so bleibt alles im
leicht auf kruselnde Winde , statt dass jenes Instru Geleise."
ment das Gewebe des Hrorgans wie ein Segel Das Bedrfnis, die Nachfrage nach Kunst
aufschwellt. genssen ist gar zu stark : wer will genug G utes
Orgel und Flgel halten uns durch die Gewalt i oder gar Vortreffliches schaffen? Hier tritt also
der Harmonie und ihre unendlichen Wandlungen i die Markt- und Fabrikwaare, das Mittelmssige,
fest. j eigentlich ins Mittel, um das Bedrfnis zu decken."
Die Menschenslimme wird man am sptesten Und ist denn nicht im Leben berhaupt das
satt; besonders sich selbst kann der Mensch tage Mittelmssige die herrschende Potenz? hat man sich
lang singen hren. nicht sehr in Acht zu nehmen, wenn man ver
stndiger oder besser seyn will, als Andere? ist
nicht die ganze Welt sogleich die Oppositions-
3.
Partey dessen, der einen Schritt voraus zu thun
Medium tenuere beati. wagt? muss nicht die Virtuositt immer der vor
Was qult und treibt ihr doch eure Zg- nehmern oder gewaltigem Mittelmssigkeit das Wort
. linge immer , dass sie vortrefflich werden sollen !

in den Mund legen, als kme es von ihr, wenn
Lassl sie mittelmssig werden, und ihr Glck ist ! es Eingang finden soll? ist nicht die Welt blos
gemacht. Nicht die ersten Geister nehmen die durch mittelmssige Weisheit zu regieren , nie
obersten Stufen ein; am wenigsten sind sie im durch die beste, die im Umlauf ist? geschieht,
Besitz der besten Erdengter. Die Mittelmssigen i trotz der besten Entschlsse, Plane, Hoffnungen
sind es, die ihr Daseyn um den theueisten Preis und Ideale, etwas anderes im entscheidenden Mo
verkaufen." ment, als das Mittelmssige? und ist nicht der
Um der Welt zu gefallen, darf man nicht ganze Weltlauf selbst ein Mittelmssiges "besser,
im Guten blos stmpern: man muss im Mittel als die Schlechten, und schlechter, als die Bessern
mssigen Virtuos seyn.
" es gern htten?"
Voh dem -Ruhm der grossen Genies einer So lautete die Ergiessung eines Freundes in
-
Nation wrde viel abgehen, wenn man das laute eines trben Stunde gegen mich. Ich htte Manches

,:::-< "
-JL
185 1816- Mi'z. ISO

gegen diese einseitige Darstellung einzuwenden ge Die Antwort wird jeder leicht bey der Ilanil
habt, ihn aber nur darauf aufmerksam , dass
machte haben: weil der Mensch nicht aus sich hinaus
besonders in der Musik, und mehr als in jeder kmmt; weil er sich nicht selbst ohjecliviren kann!
andern Kunst,
das Bessere dem Schlechten, das So ist es auch allerdings. Aber was heissi
Beste dem
Mittelmssigen , fast allgemein vorge dies? Ich denke mir die Sache so: Der Knstler
zogen werde; dass sich die grssten, tondichtenden bildet an sich die mannigfaltigen, einzelnen Talente,
und ausbenden Meister auch der grssten Vereh in ihren , oft unendlich zarten Verzweigungen aus,
rung erfreuen, und dass, weil hier der Sinn ohne damit sie zu einer schnen Darstellung , zum
viele Voraussetzungen, Anstalten und Mittel zum Kunstproduct vereint, zusammenblheu. Sein Bil
Genuss komme, es auch am belohnendsten sey, dimgsinn , sein Blick ist also stets auf diese Ver
nach dem hchstenZiele zu ringen. Ein gutmlhiger zweigung gerichtet, und wird dadurch leicht irre
Druck seiner Hand sagte mir, dass ich ihn einiger- gefhrt, das einzelne Bemhen zu hoch in An
raassen bekehrt habe. schlag zu bringen , und den Effect des Ganzen an
ders zu berechnen, als er wirklich ausfllt. Der
Sieg ber Schwierigkeiten gilt ihm dann fr einen,
4. ber die Gemther; das Meistern an seiner, viel
leicht unknstlerischen Natur, fr erlangte Meister
Ueber Selbstbeurtheilung.
schaft; und die Befriedigung seiner eigenen, oft
Die Fabel von
dem Zwerchsack, den Jupiter
auch eigentmlichen Kunstbedrfnisse, fr eine, des
Geschmacks.
lern Menschen angehngt , worin vorne die Eigen Ein solcher Mann ist
allgemeinen
heiten und Fehler der Andern ihm so ziemlich
vielleicht ein richtiger , ja strenger Beurlheiler An
unter der Nase, seine eigenen aber hinten, und derer, wenn sie singend, agirend, tanzend, decla-
also von seinem Blick abgewendet sich befinden
jnirend, mimisch- darstellend oder mit frey
erhlt, auch in Beziehung auf Knstler und Publi
schwebenden Producten der zeichnenden und pla
cum, ihre Auwendung.
stischen Knste auftreten: aber sicli selbst, als auch
Warum ist es so schwer, zu fhlen , was gewisse einen derselben, zu sehen, gleichsam von aussen
Erzeugnisse und Kunstleistungen fr Eindrcke auf sich herzuschauen das will ihm selten ge
beym kunslliebenden Publicum machen werden? lingen.
warum trifft sichs so hufig, dass ein Knstler Jeder Mensch, auch der knstlerische, nimmt
Jahrelang an einem Stoffe arbeitet, seine besten sein eigenes Wesen und sich Darstellen haupt
Stunden und Krfte daran wendet, seine ganze schlich nur mit dem innern Sinne wahr; er hat
Seele hineinzulegen sich bemht, sein eigenstes den schlechtesten Standpunkt, sich usseilich zu
Wesen nun darin hell und durchsichtig kryslallisirt sehen und zu hren; und wo es noch geschieht,
glaubt, und am Ende doch mit seinem ver- da ist er sich selbst so gewohnt, dass das, was er
neyntlich herrlichen Geschenk kalt vom Publicum selbst macht, ihm gar keine frische, das Urtheil
'
tafgenommen wird? oder dass ein anderer sein erregende, erste Eindrcke gewhrt, sondern ihm,
ganzes , langes Leben daran wendet , gewisse Vir wenn er eitel ist, im Nimbus der Unbertrefflichkeit
tuositten zur Meisterschaft auszubilden , und wenn strait, wenn bescheiden ihm als ein Gewhn
tr nun (mit oder ohne Hlfe eines Instruments) liches erscheint , whrend es vom Publicum zuwei
lie Schauer und Hrer zu ergtzen, oder gar zu len viel hher gestellt wird.
Ritzcken meynt, mancherley Ausstellungen, ja Was aber jedem mit sich so schwer gelingt
Irol krnkenden Tadel erfahren muss? Warum sich zum Object zu werden so dass es wirk
Ii der Mensch so oft voll sssen Wahns ber lich mancher wiederholten Abstractions- und Ver-
lein Kunsttalent, und doefi wieder voller Zweifel gleichungs-Acte des Geistes, Geschmacks und Ge-
md Ungewissheit, wie sich seine Darstellungen mths bedarf, sich selbst einigermassen richtig zu
dem Publicum ausnehmen, werden, weswegen wrdigen: das geschieht bey dem gebildeten Pu
auch so begierig der allgemeinen Stimme, der blicum auf die leichteste , behaglichste, und gleich

j benden
oder tadelnden Kritik, berhaupt jeder sam instinetmssige Weise. Jeder, der sich oder
nden Ansicht horcht, als knne er erst durch sein Kunstwerk demselben Preis giebt, stellt sich
zur rechten Selbsterkenntnis kommen? von selbst in die Reihe hnlicher Erscheinungen:
KL. : ..
Mrz. 18S
1816-
187
unwillkrlich, md indem auch als gbe es keinen Weg von einem Geist in den.
der Sinn vergleicht andern, von einem Heizen ins andere; als walte
alte Eindrcke dieser
Klasse wieder aufsteigen, bil
ein schreckliches Gesetz der Cohsion ber deix
vom Schlechten zum
det sich ihm eine Stufenleiter Gemlhs, das
nach einem Ergiessungen und Erzeugnissen jedes
Guten, in welcher der neue Knstler loszuwin-
Location -Urtheil .seine ihnen verbte, sich von ihrem Schpfer
schnellen Klassifikation1- und so
den , und in andere Gemther berzugehen
,

Stelle findet. dass jeder ewig unverstanden in seiner eigenen


, Geniesser, fasst
nmlich den
Der Beschauer
diesem gerade das Bewusstseyn Atmosphre lebte, und von den ihm verwandtesten
Knstler da, wo Seelen kaum mehr, als geahnet wrde.
wird : an der usser-
von sich selbst am schwersten
und duftenden Genius
sten Blthe des zusaramenglnzenden Wenn ich einen grossen musikalischen
Er erhlt lauter Total -Eindrcke sicli
Kunstgauzen. hrte, wie er in seinen herrlichen Touwerken
Total -Eindrcken, er, so sehr
zur Veigleichung mit andern offenbaren wollte; wenn ich fhlte, wie
diese dem betheiligten und beschftigten ich mich auch ihm entgegendrngte, doch gewiss
whrend
Bemhungen im Einzelnen mich vermochte, was er mit
Darsteller fr alle seine lange das nicht ber
glaubt sich vielleicht Bessere,
nie zu Theil werden. Dieser seiner Kunst bezweckte; wenn ich noch
wol gar idealischen Styls, als ich bin , hufig im nmlichen Fall sah ; wenn
im Besitz eines schnen,
Wiederkehr gewisser
ich bedachte, wie in tausend Accorden,
.Worten,
und der Anschauer, der
die
zeiht ihn der
Wendungen und Formeln bemerkt Accenten , Pinselstrichen etc. ein tiefer Sinn unver-
,
zu haben
Manier; er meynt die Natur beobachtet standen, und so gut als begraben liegt; wenn ich
wahr wiederzugeben, bemerkte, wie die hchsten Producte der Kunst,
und ihre Accente treffend
die Anstrengungen
und der Geniesser empfindet die reinsten , wrzigsten Blthen , selbst von einem
sein Organ , sein In und wie
der Knstlichkeit ; er whnt gebildetem Publicum gepflckt werden ,
zu beherrschen, dass der miss
strument, sein Materiale so erst von den Ungebildeten, oder gar von
gleich reinen Glocken
wenn ich sah, wie in den Wis
seine Kunstdai Stellungen, gebildeten Unnatur ;
hinschweben, und jener nimmt, je Geister, die allein sich gegen
tnen, frey senschaften die ersten
nachdem die
Erscheinungen und Gebilde sind , noch seitig recht durchschauen sollten , entweder in roher
Masse, viel steife Unbeholfenheit, Hitze feindlich gegen einander aufloderten , oder
immer viel todte
wahr.
viel Schnarren und Holzton eine furchtbare Klte blicken Lessen ; wie
endlich
wirklich oft versucht,
Und so ist der Knstler im Leben nur seilen Einer auf das Wort des An
etwas zu wnschen,
wovor sicli Manche kreuzen dern hrt, oder auf die Gefhle achtet, die sich
und segnen nmlich
, dass er sich selbst erschei dann drngte sich
jenem in tiefer Brust bewegen :
nen mchte. mir mit dmonischer Gewalt die Ueberzeugung auf,
dass gerade in allen hhern Dingen, und jemehr
5, sich diese ber den Verkehr des tglichen Lebens
erheben, keinem das volle Eccho aus Einer Men
Verstanden werden: schenbrust antworte, wie sie ihm im Leben be
sonderbares
Des Menschen Gemth ist ein gegnet, sondern nur aus der, der
Menschheit, wie
Anwandlungen man
Wesen, von dessen mancherley er ihr Bd in seinem Innern trgt.
sich nicht immer Rechenschaft geben kann. So F. L. B.
wo ich es gar
habe ich zuweilen Augenblicke,
halte, die den schnen , kindlichen
nicht mit denen
der Meister aller
Wahn hegen, als sey ein Bund
" ber die Erde verbreitet ;
Knste und Wissenschaften ber einen kurzen Sate aus einem
herrlichen Erzeug Bemerkungen
sie durch ihre
als entflammen
und er Violin- Quartett von J. Haydn.
nisse einander gegenseitig, und erwrmen
leuchten durch sie die brige Menschheit.
In solchen Stunden des Zweifels nmlich kmmt
Unter den krzern Tonstcken Haydns ist
mir vor, als verstnde, wie im Leben,
so auch
es
Kunst, keiner den Andern folgendes Trio unstreitig eines der sprechendsten
in der Wissenschaft und
doch seyn sollte; und bedeutungvollsten : ,
lo recht tief und innig, wie es
;^ T" i f =r -

,
|-r
Dieses Tonstck kann man als eine interessante So viel von dem Sinne dieses kleinen Meister
Unterredung zwischen zwey Personen betrachteu. stcks klein, nur seinem Umfang irach; und
Die erste von diesen erblickt in der andern einen jetzt noch Einiges in Absicht auf die unvergleich
Gegenstand des Mitleidens, und richtet eine An liche Harmonie.
sprache an sie, welche eine theilnehmende Frage Tief eindringend ist die Wirkung der, zu
uud einen ermunternden Zuruf zu Erhebung des Anfang des zweyten Theils im Bass frey eintre
Muthes ausdrckt. Es erfolgt darauf eine solche tenden None der Fundamental -Harmonie; und so
Antwort, wie sie nur aus einem, von Kummer auch bey der hhern Wiederholung. Whrend
gepressten Herzen kommen kann. Dies ist der bey dieser Stelle der Bass so fortschreitet, wie vor
Inhalt des ersten Theils. her die Oberstimme vom Auftakte des vierten Tak
tes an macht der Alt dieselbe Bewegung umgekehrt.
Der zweyte beginnt mit einer neuen Frage,
,

Indess mchte etwas dem Aehnliches auch in an


dringender, als die erste, und durch die Wieder
dern Tonstcken anzutreffen seyn was aber Haydn
holung in einer hhern Tonart, zu strkerer Em
;

in diesem als etwas ganz Neues aufgestellt hat,


pfindung gesteigert. Diese Frage ist aber nicht
findet sich im Auftakte des vierten Taktes und weiter
im mindesten nach der ersten, dem sogenannten
hin. Welch ein sonderbarer Accord zeigt sich
Thema, geformt. Letzleres stehet vielmehr ganz
hier die verminderte Septime mit der verminderten
:

Fr ich da, und ist daher nicht eigentliches Thema.


Quarte! Wenn man den Accord ansiehet, wie
Durch die erhaltene Antwort ist nmlich die fra
er auf dem Papier steht so sollte man glauben,
gende Person nunmehr von dem Zustande der ant
,

er sey eine der schneidendsten Dissonanzen: und


wortenden dem Wesentlichen na'ch unterrichtet;
doch vernimmt ihn das Ohr, wenn es ein wenig
daher giebt jene der neuen Frage eine genaue Be
bey ihm verweilet, als einen Wohlklang vo,n der
ziehung auf das was sie so eben vernommen hat.
sanftesten Art. Woher kommt das?
,

Es wird wieder geantwortet: aber gerade so wie Es kommt dalier, weil es nicht ein Accord

,

das erstemal ganz dem Zustande vlliger Trost von jener Benennung, sondern ein Terz-Sexten-
losigkeit gemss und die dazwischen eintretende, Accord ist. Der tiefste Ton, H, (im Auftakte,)
;

vierte Stimme bekrftiget gleichsam den Grund der heisst eigentlich Ces, im folgenden fnften Takte
Wehklage. stehet dieses H statt B, und im sechsten abermal
191 1816- Mrz. 192
statt Ces. Nur der Ausfhrung wegen hat Haydn den, als es gewhnlich bey haydnschen Menuetten
diese Schreibart gewhlt. Demnach wre die Stelle zu geschehen pflegt? Gedachte Menuet hat eben
so zu verstehen: falls einen ernsten, feyerlichen Charakter, und es
scheint in demselben ein Ileld aufzutreten , dessen
Entschlossenheit verschiedentlich von zarten Gefh
len bekmpft, aber nur um so mehr befestiget wird

Nachrichten.
Allerdings htte Haydn bey derselben Melodie
den wirklichen Accord der verminderten Septime Wien. Uebersicht des Monats Februar.
anbringen knnen: wie viel htte aber der Aus Hoftheater. Diese Bhne hat krzlich einen
druck der Beklommenheit dabey verloren! empfindlichen Verlust erlitten. Mad. Treml, geb.
Bondra, eine treffliche Schauspielerin und gefllige
Sngerin, allgemein beliebt in naiven, unschuldigen,
und vorzglich Soubretten -Rollen, ist an den Fol
gen ihrer ersten Niederkunft gestorben. Rechnet
man dazu die neuerdings eingetretene Krankheit des
Hrn. Wild, den Abgang der Dem. Buchwieser und
der Mad. Milder -Hauptmann: so wird die Frage,
warum wir diesen Carneval ber meistens mit
Die Parallel -Stelle im zweyten Theile, welche
alten , bereits zum Ueberdruss aufgetischten Ge
durch den Beytritt der vierten Stimme im zehnten
richten bewirthet wurden, wenigstens zum Theil
Takte noch mehr Nachdruck erhlt , zeichnet sich Am loten gab Hr. Stger, vom
beantwortet.
berdies auch dadurch aus, dass sie sich mit der
brnner Theater, den Johann von Paris, in der
Oberstimme in verkehrter Richtung bewegt. Gleich
Oper gleiches Namens, als Gast. Dieser Snger,
beym Anfang der Stelle htte die vierte Stimme
vor etwa anderthalb Jahren noch ein Mitglied des
nicht eintreten knnen, weil alsdann das Es im Alt
Theaters an der Wien, berechtigte schon damals
nicht prparirt gewesen wre. Indem sich nun der
zu den schnen Erwartungen, die er gegenwrtig
Componist diesem Gesetz unterwarf, benutzte er
auf eine erfreuliche Weise wirklich erfllt. Seine
dasselbe zu seinem Vortheil: denn gerade da, wo
Stimme hat an Klang, Strke und Umfang, sein
die vierte Stimme eiutritt , wirkt sie , was sie wir
Vortrag an Rundung, Deutlichkeit und Sicherheit
ken soll.
merklich gewohnen. Gelingt es ihm , durch Fleis,
Wenn man nun alle Vorhalte und zuflligen
ernstlichen Willen und Nachbildung guter Muster,
Versetzungszeichen weglsst, so ergiebt sich, dass
seinem Krper eine anstndigere Haltung zu geben,
der fremdscheinende Gedanke auf der sehr gewhn
manches Eckige in seinen Gesticulationen abzu
lichen Accordenfolge beruhe:
schleifen, wird er berhaupt mehr Sorgfalt auf die
plastische Darstellung verwenden: so kann er mit
Gewissheit im kurzen eine ehrenvolle Stelle unter
den jetzt lebenden Tenorsngern in Deutschland
einnehmen, und jeder Bhne ist dann zu seinem
Besitze Glck zu wnschen. Er gefiel allgemein,
musste die Romanze des Troubadours wiederholen,
Wie schn hat aber Haydn dieses drre Skelet wurde beym Schlsse herausgerufen , und gab einige
zu bekleiden und zu beleben gewusst ! Tage darauf dieselbe Rolle noch einmal, mit gleich
Sollte brigens nicht, wenn anders der Cha gnstigem Erfolg. Von Ostern an soll er, dem
rakter dieses Trio richtig geschildert worden ist, Vernehmen nach , in Prag engagirt seyn. Am
das Tempo desselben, und also auch der vorher i2ten wurde eine kleine musikal. Academie gege
gehenden Menuet , etwas langsamer genommen wer ben. Auf Mehuls Ouvertre aus Hadrian folgt*
193 1816- Mrz. 194

ein Potpourri fr die Trompete mit Orclresterbeglei- Normann, verfolgt von einem Trupp zgelloser
tung, von Hrn. Anton KhayJl vorzglich rein und Krieger. Helene verbirgt ihn in die Gmft, und
>icher vorgetragen. Nach einer Arie v. Gyrowetz, nach berstandener Gefahr verehrt ihr der dankbare
Jorch deren Vortrag Mad. Campi sich viel Beyfall Gerettete einen Siegelring, durch dessen Vorzeigung
rrwarb, spielte Hr. Merk ein Violoncell-Concert sie einst in ruhigem Zeiten vom Knig Jakob1 die
von Bernh. Rombei-g mit einer Vollendung, welche Gewhrung jeder Bitte erhalten wrde. Indessen
ihm selbst den Beyfall des grossen Virtuosen , des die Soldaten, in Wuth ber ihre fehlgeschlagene
sen gediegene Composition uns hier doppelt er Erwartung, das Gotteshaus in Brand stecken , haben
freuet, unbezweifelt erworben haben wrde. Den die kniglich Gesinnten in offnem Kampfe ent
ganzlichen Beschluss machte das beliebte anakreon- scheidend gesiegt, der Verrther Roderich ist auf
tische Divertissement : Die Feyer der Grazien. We dem Schlachtfelde gefallen , und der verfhrte
gen desr Geburtsfestes Sr. Maj. des Kaisers wurde Malcolm ist unter den gefesselten Gefangenen.
an diesem Tage in allen Theatern das haydn'sche Schwesterliebe bestimmt Helenen , zur Rettung des
National - Lied : Gott erhalte Franz, den Kai Bruders Gebrauch von dem erhaltenen Geschenke
ser feyerlich abgesungen.
**
zu machen. Sie wirft sich zu den Stufen des
Am i6ten hatte Mad. Seidler ihr Benefice. Throns, und erkennt in dem gekrnten Jngling
Es war die erste Vorstellung einer neuen Oper: ihren geliebten Unbekannten. Verzeihung dem
Helene, von G. v. Hofmann, mit Musik v. Hrn. Schuldigen, Ehrenerklrung dem Verkannten, und
Adalbert Gyrowetz. Die Handlang fllt in die Lohn der treuen Liebe durch Erhebung zur Herr
unruhigen Zeiten des schottischen Knigs, Jacob II, scherin, beschliessen das Ganze. Dem Dichter ge
aus dem Hause Stuart. Douglas, (Hr. Wein- bhrt das Lob, einer wrdigen , wahrhaft poetischen
mller) des Prinzen ehemaliger Lehrer und treuer Diction. Was sonst in der Ausfhrung hier und
Rathgeber, aber ungerecht verleumdet und schein da mangelhaft erscheint , deutet auf Mangel an
bar berwiesen, entflieht vor dem Zorne seines Kenntnis des Theatereffects , welche Kenntnis aber
frstlichen Zglings auf ein wstes, unbewohntes von einem Schriftsteller bey seinem ersten drama
Ksteneiland , begleitet von seiner Tochter, Helene, tischen Versuche im Opernfache auch nicht zu
(Mad. Seidler), seinem Sohne, Malcolm, (Hrn. verlangen ist. So tadelt man z. B., nicht mit
Forti), und seinem alten Jugendfreunde , dem Bar Unrecht, die Leerheit des zweyten Acts, in wel
den Allan , ( Hrn. Vogel. ) Allein , auch ein Frem chem "die Handlung fast still steht; die zu hufige
der, Namens Normann, (Hr. Rosenfeld) hat den Anwendung der Gebete und Apostrophen , an die
Weg zu dieser einsamen Insel und Helenens Her Sonne, die Freundschaft, den Morgen, die Liebe
zen gefunden, ohne dass diese Liebe von den bri u. s. w. , wodurch nothwendig eine gewisse Mono
gen Bewohnern bemerkt worden wre. Alle sind tonie entstehen musste. Die Musik verdient, nach
glcklich iu ihrer Verborgenheit: nur Malcolm des Ref. Ansicht, mehr Beyfall, als sie erhlt.
aicht , den ein Durst nach Thaten und Rache qult. Unverkennbar zwar ist darin die Manier , ich
Diese Gefhle noch mehr anzuspornen, landet mchte beynahe sagen die Personalitt, des Com-
Roderich, der Anfhrer der Gegenpartey mit einem ponisten; lebhaft wird man mitunter an den Vater
zahlreichen Heerhaufen, und giesst durch glatte der Agnes Sorel, des Augenarztes erinnert: aber
Worte und khne Vorspieglungen Oel in die Glut dagegen herx'scht durchaus ein edler Gesang und
des verblendeten Jnglings. In dem Augenblick , als eine verstndige Iiistrumenlirung ; mehrere Mo
er vllig gerstet das Schiff besteigen will, ber mente, z. B. ein Terzett, ein Quartett, und vor
rascht ihn sein Vater, und sucht vergebens durch zglich das erste Finale sind trefflich aufgefasst,
Drohungen und Bitten den raschen, verderben und von ergreifender Wirkung. Unter den Dar
bringenden Entschluss des bethrten Sohnes zu stellenden wurde Mad. Seidler, und die beyden
bekmpfen. Malcolm fhrt ab , und auch die bri Veteranen, Weinmller uud Vogel, nach Ver
gen beschliessen , ihre Verborgenheit zu verlassen, dienst ausgezeichnet. Die Decorationen r und beson
um, wo mglich, die Schritte des Unbesonnenen ders das Costme , Hessen nichts zu wnschen brig.
zu vereiteln. Um Helenen vor den Gefahren des
Kriegs zu bewahren, wird sie in ein Kloster ge Theater an der JVien. Am 3len zum ersten
bracht; In diese stillen Mauern flchtet sich auch mal : Der ssse Brey, ein Zauberspiel in 5 Acten,
195 1816. Mrz. 196
mit Gesngen , Chren und Tnzen , har.li Langbeins rollen als Jakob in der Schweizerfamilie, auf eine
fr ihn ehrenvolle Weise.
"
Volksmhrchen von Hrn. Franz Grner , k. k.
Hofschauspieler und Regisseur dieser Bhne; die Theater in der Leopoldsladt. Der diebische
Musik vom .Kapellmeister von Seyfried. Die hie Affe, Posse mit Gesang von Carl Meisl; Musik
sigen Kecensenten haben den Verf. ber diesen von Hrn. Franz Reseder. Eine nicht bel gelun
ersten Versuch scharf mitgenommen , und manche gene Parodie der Elster. Dragon , der Hund
wirkliche Mngel streng gergt : aber das nachsicht des Aubri, oder, der Wienerwald, ein historisch-
volle Publicum nahm den Scherz nicht so einst, romantisch -komisches Drama in Knittelreimen , als
erkannte beyfllig des Autors Bestreben , fr dessen Parodie, v. J. Perinet, mit Musik v. Hrn. Kapellm.
abwechselndes Vergngen nach Krften zu sorgen, Wenzel Mller. Der Hund wurde von Hrn.
und belohnte den nicht geringen Kostenaufwand Brinke, dem beliebten Arlequin in der Pantomime,
der liberalen Direction mit einem zahlreichen und mit vieler Natur dargestellt. Doch erlebte das
oft wiederholten Besuch. Ueber die Musik wird Werklein nur einige Wiederholungen. Der
sehr gnstig geurtheilt. Besonders zeichnet man Fiater als Marquis, eine Oper in 5 Acten von
aus: die krftige , effectvolle Ouvertre; den Sturm, A. Bucrle ; Musik von Wenz. Mller. Der viel
in welchem durch eine sonderbare Verkettung der seitigeKomiker, Hr. Ignaz Schuster, trgt viel
Instrumente und deren fremdartige Lage in der zum Gelingen des Ganzen bey. Das Sjet, nach
That eine frappante Wirkung hervorgebracht wird ; einer italienischen Novelle, bietet unterhaltende
die sehr einfache, aber gemthliche Romanze des Situationen dar, die auch mit Sachkenntnis benutzt
Harfners ; einen ganz originellen , ausgefhrten Gei sind. Die erste Vorstellung war zum Benefice des
stermarsch (der Gnomen) im antiken Style , worin Componisten. Der sthetische Narr ; Quodlibet,
eiue musterhafte Summenvertheung herrscht; ein von Meisl , Musik von Roser. Abenteuer
Adagio mit Eccho , welches Hr. Prof. Bayr in eines Haarbeutels ; Faschingsposse mit Gesang von
einem Zwischenacte auf der , von ihm erfundenen Rollbach ; Musik von Roser. Erhlt Beyfall.
Flte, Panylon , (deren tiefster Ton die Violin- Diese Bhne hat ihren Theaterdichter, den be
G- Saite ist) mit lieblicher Zartheit vortrgt; die kannten Joachim Perinet, verloren. Er starb nach
beyden Finalchre des ersten und dritten Actes; der ersten Auffhrung seines jngsten Kindes,
und die Instrumentalpartien bey der Erscheinung Dragon, nachdem er ber 5o Jahre wacker fr
und Verklrung der Stammfrau, Bertha. Das die Kasse seines Principals gearbeitet, ohne dass
charakteristische Costme der alten , kleinen Burg ihn auch in der Todesstunde seine joviale Laune
geister, die verstndig geordneten Tnze, Mrsche verlassen hat. Bedauert von allen , die ihn kann
und Gruppirungen , von Hrn. Horschelt, die treff ten , begleiteten ihn seine smmtlichen Kunslgenos-
liche Ausfhrung der Maschinerie durch Hrn. Roller, sen zu Grabe, ihm herzlich Ruhe und Fx'ieden
und die schnen Decorationen der Theatermaler Gail wnschend, die er hier vergebens suchte.
u. de Pian, erhielten und verdienten alles Lob. Theater in der Joseplistadt. Die Befreyung
Am i3ten debtirte Dem. Gleich vom josephstdter von Holland, Schauspiel mit Gesang von Gleich,
Theater als Justine in der, Operette, Pachter Robert, Musik von Roser. Die Schlussdecoration : der
Man Iiess sie durchschlpfen. Mit vielem und gerech Prospcct der Insel St. Helena!" Der Spiegel
tem Beyfall gab am i5ten Hr. Stger den Prinzen von Arhadien, Oper von Sssmayer, zum Ab-
Ranairo in Aschenbrdel, alszweyte Gastrolle. Am schieds-Benefice der Dem. Luise Gleicji, welche
2 osten wurde zum Benefice des Hrn. Hasenhut nun zum Theater an der Wien bergetreten ist.
aufgefhrt: Lustig lebendig, oder die Schlitten Die vier Haymonstinder ; Volksmhrchen v. Gleich;
fahrt, komisches Singspiel, mit Musik vorn Kapellm. Musik v. Tuczec. Bunt ber Eck , oder Alles
Wenzel Mller Dank werde unserm sinnigen mit Gewalt ; Carnevals - Quodlibet , mit arrangirter
Publicum, dass es dieses schaale , langweilige, das Musik von Kauer. Der IV assermann ; Volks
sittliche Gefhl emprende Product mit kaller Ver mhrchen von Jos. Huber, Musik v. Kauer j zum
achtung bestrafte. Die Einnahme war ausseror Vortheile des Letztern. Die saure Brhe, oder,
dentlich ergiebig. -
Hr. Stger wiederholte im der Schneider und sein Bock- ; Mhrchen mit Gesang,
Laufe dieses Monats noch einmal den Ramiro . und als Faschingsburleske, und Seitenstck zum sssen
den Johann von Paris, und beschloss seine Gast- I Brey, von Gleich, Musik von Kaucr. Iii dieser
197 1816. Mrz. 198

Farce kommen drey leibhaftige Geisbcke vor. Es malionen erhielt N0. 10. den Preis. Die Gesang
scheint weil es die Neigung
das bemerk enswerth , stcke fanden wenig Eingang. Das Haus war ge
zum lieben Vieh auf den Bretern, die seit einiger drngt voll.
Zeit hier sehr zugenommen, beweisen hilft. Wir
haben nun, ausser den schon lange accreditirten Notizen. Hr. und Mad. Seidler sollen einen
Pferden, EselnKameelen , Elephanten , Lwen,
, Ruf nach Berlin erhalten haben, erster als ater
Tigern und Bren , seit kurzem als handelnde Per Concrtmeister, seine Frau als Prima Donna bey
sonen gesehen: Hunde, Elstern, Affen und Zie der knigl. Oper. Hr. Kapelim. Weigl ist von
genbcke^ Mayland zurckgekommen. Er hat dort mit vie
lem Glck eine neue Oper in die Scene gebracht,
Concerte* Die Hrn. Schuppanzigh und Linke und auch eine grosse Gelegenheit -Cantate com-
gaben, jeder fr iich, ein Privat- Quartett, worin ponirt, welche er whrend der Anwesenheit Sr.
vorzglich beelhoven'sche Compositionen mit ge Maj. des Kaisers auffhrte. Der rhmlichst
wohnter Virtuositt vorgetragen wurden. Eine neue, bekannte Componist, Franz Krommer, hat fr
hier zum erstenmale gehrte Klavier - Sonate dieses Ruhe seiner alten Tage gesorgt, und eine Hofbe-
Meisters berraschte alle seine zahlreichen Verehrer. dienung angenommen. Er ist schon im vorigen
Der geniale Tonsetzer war selbst zugegen, und Jahre ab . k. Thrhter seinem Monarchen naeh
erfreute sich sowol der trefflichen Ausfhrung, als Paris gefolgt, und dort von den Meistern des Con-
aach des enthusiastischen Antheils der gewhlten servatoriuns mit Ehren empfangen worden. Es
Versammlung. Am 2 8sten gab die Gesellschaft ist zu erwarten , dass er auch in seinen jetzigen
adelicber Damen im Krnthnerthor- Theater eine Verhltnissen seine alten Freunde nicht ganzlich
grosse musikalisch-declamatorisch-mimische Abend vergessen, und sie mitunter mit den Frchten sei
unterhaltung, worin Folgendes vorkam, i) Mhuls ner heitern Muse erfreuen werde. Im Theater
Der an der Wien erwartet man ein biblisches Gemlde :
Ouverture aus Ariodant. a) Declamation:
Gang nach dem Marienkloster , vom jungen Grafen Noah, oder, die Snduth, von Ekschlager, wel
von Sermage, einem talentvollen Zgling der the- ches in Presburg vielen eyfall erhalten hat, und
resianischen Ritter- Acadmie, gesprochen v. Dem. wozu die Musik aus Jos. Haydns Werken gezogen
Adamberger. 5) Arie von Weigl, gesungen von ist. Auch soll auf dieser Bhne das klingemann'sche-
Dem. Bondra. 4) Die Vermhlung Achilles' mil Trauerspiel, Faust, zum Benefice der Mad. Schr
Poly sena, mimische Vorstellung, nebst Tableau. der gegeben werden, welches zwar seit anderthalb
Jahren schon zur Auffhrung fertigt liegt, worber
5) Das hchste Gesetz , von Spalding, vorgetragen
von Hrn. Korn. 6) Quartelt aus der Cantate, die aber Anstnde der Censur obwalteten, welche nun
Weihe der Zukunft, von J. Weigl, gesungen von glcklich beseitigt sind.
Mad. Forti , Dem. Laucher , Hm. Vogel u. Frh
wald. 7) Ouverture aus Faniska von Cherubini.
8) Alexanders Muth , mimische Vorstellung , nebst
Tableau. 9) Variationen von Krommer fr die R E E N S I .
Klarinette", gespielt von Hrn. Zenker. 10) Der
schwarze Mnch, nach einer Volkssage v. Weid
mann, declamirt von Mad. Schrter. 11) Sextett
aus obiger Cantate, ges. von Mad". Seidler, Mad. Concerto pour le Violon avec accomp. de l'Or
Forti, Dem. Laucher, Dem. Bondra, Hrn. Vogel chestre, . par P. Bai/lot. Leipzig,
und Hrn. Frhwald. 12) Der Raub der Europa, chez Breitkopf et Hrtel. (Pr. a Thlr.)
mimische Vorstellung, nebst Tableau. Diese
neue Gattung abwechselnder Gruppirungen einer Wenn Violinist der neuesten Schule ein
ein
fortschreitenden Handlung , erfunden von Hrn. Werk sucht , durch dessen Einstudiren er ihr We
Aumer, wobey die ersten Tnzer, Tnzerinnen sentlichstes und Vorzglichstes sich von neuem ins
und sammtliche Coriphen mitwirkten , erhielt rau Andenken und in die Uebung bringen; oder, ist
schenden Bcyfall. Hr. Kapcllm. Gyrowetz hatte das ihm nicht nthig und er ein wahrer Virtuos
dazu eine passende Musik gesetzt. Unter den Decla- jener Art, dies in einer gewissen Vollstndigkeit
* 12
199 1816. Mrz. 200

und aufs Vortheilhafteste darlegen wffls so wird und Soliditt in beyden wohlzugefallenT Eine kurze
ihm dies Concert ganz gewiss sehr erwnscht kom Einleitung; ein ernstes, nachdrckliches Allegro ;
men. Denn was er wnscht, das enthlt es in eine sehr lebendige , und schn gearbeitete Menuett,
reichem Maass; und dabey ist es zugleich eine nach J. Haydns Weise ; ein geflliges , doch kei
wackere Composition, in welcher Geist, Fleiss neswegs tndelndes Adagio, und ein heiteres , krf
und Kunsterfahrung gar nicht zu verkennen sind. tiges Finale: daraus bestehet das Ganze, das-bri-
Das erste Allegro , G moll, -Takt, hat Kraft und gens eher leicht, als schwer auszufhren, worin
Leben, ussert aber beydes mjt Ernst und einer mit Gewandtheit und ohne allen Zwang auch ven
gewissen Strenge; das etwas kurze Adagio, Ddur, gebundener Schreibart Gebrauch gemacht worden,
-Takt, enthlt sehr zarte, liebliche Melodien, und wo alles so aufgestellt ist, dass Liebhaher
einfach und zart vorzutragen, und macht, beson und Kenner sich davon unterhalten finden knen.
ders nach jenem ersten Satze, treffliche Wirkung; Menuett und Finale sind Ref. und seinen Freunden
das Rondo, G dur, Zweyvierteltakt, hat ein sehr die liebsten Stze.
einfaches, niedliches, Thema, das aber
russisches
den vielen affectvollen , sehr brillanten, und mei
stens sehr schwierigen Zwischenstzen nur als Ver- Berichtigung'
bindungsmillel, und gleichsam zur Erholung fr
den Zuhrer und Spieler dient. Dieser Setz ist
lang, und verlangt, wie irgend einer, seinen Mann. In den Abhandlungen des Hrn. Tribunalraths , Gottfried
Die berall genau angegebenen Mittel zum Weber, zu Mainz, N0. So, l, vom vorigen, und N0. 3, 4, 5,
Vortrag, wie ihn der Verf. wnscht, verdienen vom jetzigen Jahre , sind , zum Theil durch Schuld undeutlicher
Dank, und mssen sehr genau in Obacht genom Handschrift, folgende Stellen irrig abgedruckt worden. Wir
men werden. Das Concert ist mssig besetzt, bitten aie zu verbessern, wie hier angegeben wird:
und nur, das Quartett reichlich beschftigt. Die
brigen, sehr leicht geschriebenen Instrumente sind: Ueber Ton etc. $. 1 ite Z. , ist, statt unbestimmt,
Flte, zwey Iloboen, zwey Fagotte und zwey zu lesen: unbedingt. . 4., Z. 12, fehlt nachbeyde gleich"
Hruer gleich." 11., Z. 18, ist, statt: alle lebendig
dick und
besitzen sie zu lesen : manche besitzen sie gar nicht.

Kurze Anzeige jilcustib der Blasinstrumente. .

- 4

Spalte. 66, Z. 9 v. unten , statt as , soll stehen as.


Grande Sonate pour le Pianoforte avec Violon 71, unterste Figur soll heissen

(non oblig) . par Sigm. Neu-


komm. Oeuvr. 16. Leipzig, chez Breit-
*. a
kopf et Hrtel.
- 7, 2te Figur soll heissen
(Preis 1 Thlr.)
CCI CLOlOZIZCTJiZZZlZZ
Der grndliche, rhmlich Meister
bekannte
hat es hier, wie bey den. meisten seiner Arbeiten, $8, vorletzte Zeile, statt, -es, d-f soll heisnee
nicht darauf angelegt, durch Auffallendes in Ideen
e - es , d - f.
oder Ueberraschendes in deren Ausfhrung fort-
zureissen, sondern durch Wahl, Angemessenheit

(Hierbey das Iatelligenzblatt N0. .)

Leipzig,' bet Breitxopf und Hrtel.


INTELLIGENZ- BLATT
zur
allgemeinen musikalischen Zeitung.

Mrz. JV? III. 1816.

Be, in Aagsb. Conr.


Fr die vollstndige Partitur. ; . . Fl. 6 Xr.
S. A. Steiner und Comp. 1)
2)
- das ganze Orchester in einzelnen Auf
t k. priv. Kunsthndler u, Inhaber der priv. Chemie - Druckerey lagstimmen . . . - 10 -
3)
- das Quintett fr a Violinen , 3 Violen
zu Wien, 6ia.
am Graben N?
und Violoncello - a - 3o
ist ganz neu erschienen und zu haben: 4)
- das Pianoforte mit
Begleitung einer
Violin und Violoncello - 3 - 3o
- - - 3o
"WeUington's Sieg, 5)
-
das Pianoforte
das Pianoforte
auf 4 Hnde
allein mit einem sch
a
C)
oder nen Titelkupfer - 3 -
7)
- vollstndig trkische Musik . . . A . , - 7
-
die Schlacht bey Vittoria.
Ferner wird Prnumeration angenommen
In Musik gesetzt auf
yon
zwey neue grosse
Ludwig van Beethoven!
91"" Werk.
Sympho ni[en
(in A und F dur)
von
Unterm Versprechen gemss ist nnn diese klassische
Tonwerk, du bey den Productionen Freunde und Kenner Ludwig van Beethoven'
der Tonkunst durch Schwung harmoniereicelier Ent-
den khnen
itickelungen ia Erstaunen setzte , und ihre Achtung fr Beet (oa"* und 93" Werk)
hoven' Genie bis zur Bewunderung steigerte, in unsenn welche im Kunst- und Musik -Verlag der Unterzeichneten, in
Vorlage bereits erschienen. Nicht verkennen wird man unser
unten bemerkten Ausgaben erscheinen werden.
Bestreben , die Ausgaben , die wir hiervon veranstalteten , dem
hohen Werth gemss, nach Mglichkeit auch im Aeus-
lera gefltig , ja wir knnten sagen : sehr schn , ausgestattet
zn haben. Fr die Korrektheit spricht mehr als jede andere Der Name des genialen Herrn van Beethoven brgt gewis-"
Empfehlung , dasj Herr van Beethoven selbst die unmittelbare fr den hohen Werth der hier angekndigten
Revision smmtlicher nachbezeichneten Ausgaben besorgte. grossen Symphonien desselben. Aber auch ohne
Vorsetzung seines Namens wrde jeder im Gebiete der Tonkunst
Die S. T. Herren Subscribenten belieben ihre ror- Eingeweihte, den Schpfer dieser Meisterwerke nicht verkennen.
Denn so wie Herr van Beethoven anerkannt der grsste Com
gemerkten Exemplare gegen Erleg des bestande
positeur unsrer Zeit ist, eben so gehren auch diese Symphonien
nen Prnumeralionspreises in Empfang zu nehmen. welche hier in Wien bey den zum Besten wohlthtiger
Fr alle brigen Hrn. Abnehmer treten nunmehr Zwecke veranstalteten Concerten unter eigener Leitung dieses
folgende Preise ein: berhmten Componisttn mit ausserordentlichem BejfaJ] ausgefhrt
1

il
wurden unter die gelungensten Schpfungen seines ideen In unserm f^erlag sind auch {nebst vielen ander /)
reichen tiefbegrndeten Genies.
folgende neue Musikwerke erschienen:
Originalitt ist ihr Hauptchaiakter, und der systematische
Wechsel von blhender Harmonie, von Zartgefhl und Kraft,_ in Augsb. Cour.
Lieblichkeit und khnen ergreifenden Modulationen, herzlichen Bayr, G. 6 Variations Flte i mit Begleit.
f.
Melodien und frappanten Tonfllen stempelt sie zu grossen eines kleinen Orchesters. Op: 5 Fl. t Xx.
Kunstwerken. Oft staunt selbst das gebte Ohr bey den tiefen 2* Concert fr Flte , mit Begleit, von
doch enthusiastische Be
Phantasien,
- 1
'
Mysterien ihrer seltsamen
VioL, Viola u. Bass. Op. 6
2 5o
ergreift es , wenn bey wiederholtem Hren der Tonsatz
geisterung
12 Lndler u. 4 Polon. fr eine Flte. . . - 5
kristallrein in himmlischer Klarheit sich entfaltet.
Beethoven, L. v., Sonate fr d. Pf. go'Werk - 1 *5
nun alle Freunde Tonkunst :'n dem Gensse
Um

der dieser
Sonate , einger. aus seinem grossen Trio - 1 1S
herrlichen welche wir kuflich als Eigenthum
Kunstwerke
an uns gebracht zu setzen, haben wir uns entschlossen, eben
Gesang: Es ist vollbracht , au Begleit. Ues
solche Ausgaben, wie bey dem bereite in uuseria Verlage er Pianoforte. - 3

schienenen , mit dem seltensten Beyfall aufgenommenen Meister Blum en thai, I.V., Potpourri p. Flute, VI., A.
werke BeethtiTens , betitelt: Wellington's Sieg zu ver et Violonc. Oeuvr. 3o - t

anstalten, nmlich^ Diabelli, A. 7 Gesnge fr Herz und Gefhl,
Prnumerations Preis in Augsb. Cour. mit Begleit, d. Guitarre. 101* Werk. . . - 1 1*
i) Partitur. FL
Vollstndige
-
10
Friedens -Tnze fr das Pianof. -. - 45
u) Vollstndiges grosses Orchester in Auflagstimraen . . . 12
5) In Harmonie fr 9 Stimmen
- Fesca, F. E. grand Quatuor p. 2 Violons., Alto
-
8
- et Vile. Oeuv. .~ - So
4) In Quintett fr 2 Violinen, 2 Violen u. Violoncello 5 4 a

5) In Trio fr
das Pianof. , Violin u. Violoncello ... - 5 Ge li nek, (Abb), Varit, p. le Pianof., sur une
C) Fr- das Pianoforte auf 4 Hnde - 6 Romance du Ballet: Nina. N9 84 - 1 -
7) Fr das Pianoforte aliein - 3 I V Viiriat. avec Echo p. Pianof. sur un Air
Diese smmflichen Ausgaben werden unter der unmittelbaren del'Op.: Jocoude. N987 - - 5*
Revision ihres Schpfers, Hrn. L. van Beethoven, vollendet. Varit, fr das Pianof. , ber d, Romanze :
Wir werden keine Kosten sparen , um selbe, dem innern Werthe Einst zog ich aus der Oper : Joseph

angemessen , auch im Aeussern schn und correkt auszustatten, und seiue Brder. N9 89 '. - - 45
daher auch Stich , Papier und Druck derselben wie bey der Giuliani, Ma 3 Rondo per due Chitarre. Op.66 - 1 - i5
von Wellington's Sieg seyn wird.
Ausgabe
Haslinger, T. Quartett fr Pianof., FL, Viole
Zur Beseitigung aller unrechtmssigen und unrichtigen Bear et Violoncelle. i3' Heft des musikalischen
beitungen werden wir alle diese obenangefhrten Bearbeitungen Jugendfreundes - 1 So
an ein und demselben Tag ausgeben. Da die Grsse der Heinemann, F. Variations p. Flte. Op. 1 . . . - _ 34.
Symphonien vielleicht an Starke der Bogenzahl verschieden seyn Hugelmnn, J. Deux Rondos p. Pianof. Oeuv. 8. - -'45
drfte, so knnen wir vor der Hand, Tr die zweyte Symphonie,
Hummel, J. N. La Sentinellepour le varie
die jedoch von der erstern unzertrennlich ist,
Chant , Pianoforte , Violon , Guitarre con
keinen Preis bestimmen, nur so viel bemerken
hn
dass
voraus
dieser Prnumerationspreis , der Billigkeit gemss, imWe-
wir,
certant, et Violonc ad libitum. Oeuv. 71.-2 - i5
sentlichen von keiner grossen Differenz seyn wird. Die - Die Feyer oder Namenstages
des Geburts -
Prnumeration bleibt bis zur Erscheinung der ersten Symphonie der Eltern. Ein Concert fr das Pianof.,
offen, nachher tritt der erhhte Ladenpreis ein. mit Begl. a VI., Viola u. Violonc., nebst
einigen Blasinstrumenten ad libit. Op. 7. - 3 -
Die S. T. Herren Musikfreunde, welche mit Einsendung
Isouard, Nie. Joconde, od. d. Abenteurer. Oper
Betrags bey Zeiten
-
des Prnumerations

auf ein oder die
in vollst. Klav. Ausz to -
andere Ausgabe directe an uns oder an die nchstgelegenen
\orziiglichern Musikhandlungen des In- und Auslandes sich m m er, Fr. 3 Quintetten fr 2 Violinen , 2

wenden, Exemplarien von den besten erstem Abel rk-


erhalten Violen . Violonc. Op. 88. N? 1.2. 5 i FL - 2

l.en. Bcy Empfang der ersten Symphonie, wird sogleich auf Le i des Jo rf, Varit, p. Pianof. sur un theme de
die zweyte vorausbezahlet. Ungeachtet seit lngerer Zeit l'Op. : Jocpnde - - 4
bereits an dem Stiche dieser Werke gearbeitet wird, so knnen
Mehul, Ouvert, aus d. Oper: Joseph und seine
wir doch gegenwrtig noch nicht
Tag der Erscheinung den
Brder auf 4 Hnde. 1 -
bestimmen , welchen wir nachtrglich durch die ffentlichen Zei
werden.
Chre aus derselben Oper auf 4 Hnde ... - 1 -
tungen bekannt machen

Wien., im Monat Mrz iSi<6. . Mayseder, I. 4*" Quatuor brillant (in F diu-)
p. Violon, av. VI. A. et VceJl. x "- 3
i3

, in Augsb. Cour. '


Wer binnen dato und Jahresfrist das ansehnlichste Gebot
Mayseder, Variat.
I. ber in griechisches Thema, tlmt, erhlt diese Sammlung. Die Loosung ist fr ein Armen-
fr Violine, m. Begltg. VI., A. et Vcelle Fl. l Xr. i5 Institut
die nmlichen fr Violin und Gintarre ... - - 45
Sangerhausen in Thringen, am 2 0,,e" Jan. 1816.
die nmlichen fr das Pianoforte allein ... - - 45
Variat.ber ein mss. Thema^ fr Violin,
' . Leopold Gottfried Demelius^
m. Begltg. einer 2tcu Violin - - So Senator.

die nmlichen fr Violin und Guit - - 3o


OhsIow, G. Trios p. Pianof. av. VI. et
Ankndigung.
3 grd.
Vcelle.Op. 3. IN9. l.a - 2 -
grand Duo a 4 tnaius p. Fianof. Op. 7.-2 -
Pechatschek, Fr.( junior ) Premier Pot Pourri
Violon , av. ac. de 2 Vlons; a A. et Vcelle.
Op. 2 - 1 - 45
Das im vorigen Jahre angekndigte Werk:_

Pixis, J. P. Variationen b. d. beliebte Abschieds- Allgemeines Verzeichniss, oder Repertorium der


Lied a. d. Lustspiel : Niklas am Scheide
bis Ende 1 8 1 5 gedruckten Musikalien , auch
wege, f. Pianof. mit Violin od. Clarinette.
- musikalischen Schriften und Abbildungen, in
ig" Werk 1
bequeme Klassen geordnet, mit Anzeige der
Sp oh r , L. grd. Quintuor p. 2 Vlons, 2 A. et Vcelle.
Oeuv. 33. N? 1 - 3 Verleger und der Preise,
Trk, D. G. Anweisung zum Generalbassspielcu - 2 - wird zwar noch nicht in nchster Osterniesse, aber zuverlssig

Verzeichnis* von Musikalien des In- u, Auslandes noch vor Michaelis d. J. erscheinen.

N? 1 . u. 2 , wovon in jedem Monat ein Blatt


erscheint , und mientgeldlich ausgegeben Wird. Zugleich ersucht man nochmals alle, welche noch Titel
ihrer Verlags- oder Commissions - Artikel fr jenes Werk liefern
Vollstndiges Verzeichniss unseres eigenen Musik-
wollen, dieseselben so bald als mglich an Hrn. A. Meysel,
Verlags. Dieses Verzeichniss , welches 6 Folio-
Musikalienhndler in Leipzig, einzusenden, damit sie noch wh
Bogen stark ist , wird ebenfalls gratis vertheilt.
rend des Druckes eingeschaltet werden knnen.

Smmtliche Ausgaben von Wellington'* Sieg, oder die


Schlacht bey Vittoria, so wie die hier angezeigten neuen Musik
werke unseres Verlags, findet man auch bey den Hrn. Breit
Kirchen - Musik - V erlau f.
kopf und Hrtel dann bey C. F. Peters in Leipzig;
Diese sowohl, als jede vorzgliche Musikhandlung des In- und
Auslandes nehmen auch auf die zwey neuen grossen Symphonien
der Tod Jesu Christi, vom Abt
Ton L. v. Beethoven Prnumeration an. Es ist das Oratorium,
Metastasio , mit Musik des Kapellmeisters Naumann, deutsch
S. A. Steiner u. Comp, ' und italienisch unterlegt. Auch die Musik: die Auferstehung
k. k. priv. Kunsthndler in Wien. und Himmelfahrt Jesu, von C. P. E. Bach, in Partitur, nebst
den , au drey Pulten gehrigen Dubletten , einer Chorpartitur
und 67 Chorstimmen, zusammen auf 5g8 Bogen hollndisch

Apertissement. Papier fehlerfrey geschrieben, wie auch 1600 Textbcher,


verkaufen. Mau
zu
wendet sich . mit portofreyen Briefen an den
k. Musik-Copisten Patschke , Leipziger Strasse, N? 72 in Berlin.

Es stehet in Sangerhausen, im knigl. preuss. Hersogthum


Sachsen, ein Flgel vom alten Friedejici , ein Violoncell nebst
Neue Musikalien von verschiedenen Verlegern,
einem kleinern, zwey Violen und eine Violine, smmtlich von
sehT gutem Ton , ingleichen einer betrchtlichen
Quantitt von welche bey Breitkopf u. Hrtel zu haben sind.
mehrern hundert der neuesten Quartetts und Quintetts , Trios
und Duetts etc., von Pleylscher und Haydnscher Zeit an bis\
'
jetzt von den besten Meistern gesammlet, im Ganzen zu ver
kaufen. Liebhaber knnen sie zu alten feilen besehen und
Bunte, F. Quatuor p. 2 Vlons , Alto et Violoncelle.
und haben sich deshalb bty Endesgenamiten zu
Op. 5. ....... I 1 Thlr. 1 2 Gr.

Kreutzer, Ouv. de Lodoisca i grd. Orch 1 Thlr.


i5

Boieldieu, A. Ouvert de I'Op.i le Call/ de Bagdad Locke, Terzett, die Nacht ist still und heiter, fr
a grd. Orchestre. i Thlr. 8 Gr. 3 Singstimmen mit Begleit, der Guitarre > 4 Gr.
Beethoven, L. t. , Fidclio, Opera arr. en Quintettis Terzett: Vereinigt ist hier Herz und Sinn. . . 4 Gr.
a Violas et Violoncelle. Liv. 1. a, Thlr.
p. a Vlon, 6
desgl. : Wre Christophs Weib doch mein 4 Gr.
Kreutier, C. Alimon et Zaide, Opera arr. en Qua- desgl.: Stille, stille, leise, still 4 Gr.
tuors p. a Vlons, Alto et Vcelle. Liv. l. a. 5 Thlr.
Mayer, Ant. 3 Trios brillants p. a Vlons et Vcelle.
Polonoise de l'Op. : le Concert interrompu p. Pforte ... 4 Gr.

Op. i. N? i 18 Gr.

Serenate p. Violon e Cliitarra. N? i '. . la Gr.


Rhrer, F. X. Variations p. la Harpe 8 Gr-
Hildebrand, \V. 2 Polonoisen f. Violine oder Flte
mit Beglcitg. des Pforte oder der Guit 6 Gr.

Mozart, W. A. a Duetti p. Vlino et Vloncello l Thlr. Lei des dorf, M. J. Variation p. le Pforte aur le
Hansel, P. Quatnor p. a Vlons , Alto et Violoncelle. ilicme du Quatuor fav. de Jocoude. Op. 4 a. 12 Gr.
Op. 39. D dur. 1 Thlr. Di ab el Ii, A Friedens Deutsche und Eccossaisen f.d.
Radicati, F. 5 Duos p. 3 Violon. Op. 19. 1 Thlr. 8 Gr. Pforte. Op.69 1 a Gr.

Wilde, Jos. Wiener Redout - Walzer fr ein kleine*


Orchester 8 Gr.
D? D? f. Pianoforte 8 Gr.
lffner, J. Musique turque p. a Claiin. in Es, a Clarin.
in B, pet. Flute, 2 Bassons, 2 Cors , 2 Trom- Pechatscheck, Fr. 1" Potpourri p. le Violon ar.

pettes , Serpent , 2 Trombones , Tambour mili- aecomp. de 2 Vlons, a Altos et Vlle. Op. a. 1 Thlr. 5 Gr.

taire et gr. Tambour. 4. 6. 6. 7"" Recueil a 2 Thlr. 1 6 Gr. Pizis, J. P. Variations f. Pforte mit obl. Violine od.
Cleitsner, F. a4 Duos faciles p. a Trompettes ou Clarinettc. 19' Werk i6Gj-
3 Cors. Op. ao 8 Gr. Mayseder, J. Variations sur un theme le
gr. p.
Devienne, F. 0 Duos p. a Clarinettes. Op. ji. Pianoforte 1 2 Gr.
Liv. 1. 2. . 18 Gr. D? p. le Violon av. aecomp. d'un seed. Vlon,
Tausch, Fr. 5 Mrsche und ein Choral f, d. Iuris. Alto et Vcelle. ao Gr.
russ. Garde fr vollst Janitscharenmusik. 3 Thlr. 8 Gr. D? p. Vlon et Guitarre 11 Cr,
Tuch, H. A. G. grosser Trauermarsch f. 2 Basset- 4mt Quatuor brillant p. le Violon tvec aecomp.
hrner in F, oder 2 Clarinetten in B , 2 Fa d'un seed. Vlon, Alto el Vlle 1 Thlr. 6 Gr.
gotts , 2 Horner in Es , 1 Terzflte , 1 Trom
Fes Ca, F. E. grd. Quatuor p. 2 Vlons, Alto et Violon
pete (gedmpft) Posaune et Serpent. Op. 4o. 18 Gr.
celle. Op. 4 1 Thlr. 16 Gr.
Sei ff, J. Militair - Musik
fr 2 Clarin. in Es, 2 Hr
Hummel, J. N. die Fever des Geburts- oder Namens
ner, 1 Bassposaune, 1 kl. Flte, 2 Clarinet
tags der Eltern, Concert f. d. Pforte m. Beglt.
ten in B , 2 Fagotts , 2 Trompeten und gr.
3r Violinen, Viola et Vlle und einiger Blas
Trommel 1 Thlr. 16 Gr.
instrumente. 73' Wk a Thlr,
Kelz, J. F. a5 Tonstucke als Waldhorn - Duetten.
4o
Onslow, G. grd. Duo a 4 malus p. le Pianoforte.
Op. 16 Gr.
Op. 7 j Thlr. 8 Gr-
Fr, F. Duett aus Camilla: Ach dein Herz, Klavier-
G e 1i n e k , Variationen f. d. Pforte Uber eine Romanze
Auszug 8 Gr.
a. Joseph. No. 89 12 Gr.
Beethoven, L. v., Ouvertre aus Fidelio , Klavier-
Auszug.
1 o Variationen p. le Pforte sur la Romance
(E dur) 8 Gr.
(Trichordium) de Rousseau. No. 9 a 1 2 Gr.
Duett a. Fidelio : O namenlose Freude , Klavier-
Auszug '6 Gr.
(Wird fortgesetzt)
Sterkel, J. F. Lied aus der Ferne von Matthison
mit Begleit, des Pianoforte. 4 Gr.

LEIPZIG, Sit Breitkopp UND HRTE*.


201 .202

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den Mrz.
N=. 1 8 1 6'
27*ten
13

Recensionen. Zeit gar manches Zweckmssige und Rhmliche


geschehen, dem Cultus auch von Seiten der Ton
kunst, und mithin des Orgelspiels, wieder aufzu
Kunst, das Pedal fertig zu spielen, und ohne helfen, ihm auch in dieser Hinsicht mehr Ange
mndlichen Unterricht zu erlernen? vorgestellt messenheit, Wrde und Wohlgeflliges zu geben;
von M. C. G. Hering. Leipzig, 1816, bey und Mehreres wird vorbereitet, was seine wohl-
thtigen Folgen gewiss haben wird, wenn
Gerh. Fleischer, d. Jng. Thlr. diese
(Pr. 1 8 Gr.)
auch der Voreiligkeit nicht schnell, und dem ein
Hr. M. Hering, erster Lehrer der Stadtsohule und seitigen Enthusiasmus nicht auffallend genug fr-
des Seminariums in Zittau, dem musikal. Publicum scheinen mgen. Als Hlf- und Erleichterung-
durch mehrere Lehrbcher und andere instruetive Mittel nun zu dem, wenn auch noch so unter
Werkcheri lngst bekannt, behandelt hier einen Ge geordneten, doch nlhigen und wesentlichen Th eile
genstand, der zeither nur nebenbey, und mehr im des Ganzen, der oben genannt ist, war ein solches
Allgemeinen bearbeitet worden wenigstens so Lehrbuch , wo nicht not h wendig, doch gewiss wn-
viel Ree. bekannt, zum erstenmal besonders, und schenswerth. Und so hat hier der Verf. , ist ihm
nach einer, jedes Einzelne der Praxis lehrenden, die Ausfuhrung gelungen , nicht nur etwas berhaupt
verstndigen , methodischen Folge. Beyfallwrdiges , sondern auch eben jetzt Zeitge-
msses geliefert.
Das Buch scheint Ree. eben zu rechter Zeit
Diese Ausfhrung muss man aber in der Thal ge
zu kommen. Die Organisten , wie sie seyn sollen,
lungen nennen , wenn man auch wie das wo! bey
sind , seit Seb. Bachs Schule ausgestorben , auch
allen Lehrbchern noch nicht in sich selbst vollen
im nrdlichen Deutschland immer seltener gewor
deter und abgeschlossener Wissenschaften oder Knste
den: (im sdlichen und stlichen waren sie es
der Fall seyn wird gegen Einzelnes hin und
stets, und im Auslande in neuern Zeiten auch
wieder etwas einzuwenden haben , Einiges vermis
in Itaben noch seltener:) aber man hat auch
sen, Anderes, wenn auch nicht berflssig, doch
dieses Seltenwerden nie so sehr beachtet, als jetzt,
zu: weit ausgespounen finden mag. Ree. ist das
da ein so namhafter Grad musikal. Kenntnis und
Buch mit aller Aufmerksamkeit durchgegangen ; er
Bildung durch alle Stnde, die berhaupt einer , den
verbreitet ist,,
darf auch von sich behaupten : der Gegenstand
sorgfltigem Erziehung gemessen,
seinen Knaben
es behandelt, ist ihm schon seit
und da alles, was dem christlichen Cultus noth-
jahren, nach Theorie und Praxis bekannt, und
wendig, oder als Mittel zu seiner Verherrlichung
immer sehr werth gewesen: hiernach mge man
dient, ein neues Interesse gewonnen hat. Dass
folgendes, seih unparteyisches Urtheil ansehen.
aber ein gutes Orgelspiel zu jenem, wie zu diesem-
Nimmt man den Titel des Buchs ganz
gehre, und nun wieder eine gute Behandlung des 1)
Pedals wesentlich zu solchem Orgelspiel: das braucht wrtlich: so fehlt nichts darin, was man zu erwar

wenigstens den Lesern dieser Bltter nicht erst ten berechtigt ist. Aber Ree. wnschte sehr, es
gesagt zu weiden. Nun msste mau sehr unun wre, wenn gleich nur als Anhang, das Nthigste,
ter rieht et , oder sehr parteyisch und undankbar seyn, Sicherste und Beste auch ber den Zweck und die
Anwendung des Pedals beym Orgelfpiel, erst im
Wenn man nicht laut anerkeunete , es sey seit einiger
18. Jahrg. l5
203 1816. Mrz. 204
Allgemeinen , dann im Einzelnen , ^ beym Choral, und zweifelhaft, ob
erleichternder scheint, bleibt es
und zwar theils bey zahlreich versammleter , theils dies nicht mehr in seiner Gewhnung den Grund
bey schwacher Gemeinde, bey dieser oder jener hat,' und mithin anders oder noch gar nicht Ge
herrschenden Empfindung im Choral etc. ; dann bey whnte nicht dem Verf. mehr Recht geben wrden,
Vor-, Nach- und Zwischenspielen von verschieJ als ihm, dem Ree. ,

denen ^Ausdruck und Styl ; ferner in Hinsicht auf Folgendes wird nun die Leser mit dem Inhalt
Registriren, wo sich so viele, und auch so eigene und der Einrichtung des Buchs nher bekannt
(auf keine andere Weise zu erreichende) Wir machen. Es bestehet durchgehends aus Uebung-
kungen hervorbringen lassen, und woran doch so stcken, von den ersten, elementarischen, bis zu
wenige, auch sonst geschickte Organisten , sich mit den letzten, knstlichsten; so dass man an Text,
Verschiedenheit der Strke oder Schwche begn ausser den Rubriken aller Stze, welche deren Ab
gend, zu denken pflegeu , u. dgl. m. deutlich, sicht genau angeben, und ausser der berall bey
kurz und bndig hinzugefgt. Der Verf. kann gefgten Applicatur , nur eine kurze Vorrede , und
freylich sagen: Das gehrt in ein Lehrbuch des ein Register zur Uebersicht und zum Nachschlagen
Orgelspiels berhaupt, nicht in eins, des blossen des Einzelnen bekommt. (Das ist ganz recht: denn
(er nennt es, des reinen) Pedalspiels: aber wie wer Pedal spielen will, muss nicht nur die allge
viele von denen, fr welche er doch zunchst meinen Lehren praktischer Musik, sondern auch
schrieb, werden sich beydes anschaffen knnen? die des Orgelspiels innen haben; was aber hernach
und wenn man durch hchstens einen Bogen An hier hinzuzulernen ist, wird am besten begriffen,
hang Vielen und sehr ntzen kann, so sollte man indem man es zugleich bt , sey das nun auf der
es auch thun, hat man sich gleich nicht dazu ver Orgel selbst, oder auf einem Klavierinstrumente
pflichtet. mit Pedal, oder, im ussersten Nothfall, sogar nur
2) Um mglichst vollstndig und umfassend auf einem blos eingebildeten-, auf den Fussboden
zu seyn in allem Mechanischen und Techni gezeichneten Pedal. Das letzle Mittel, so unvoll
schen nmlich hat der Verf. seinen Gegenstand stndig es ist, und so lcherlich es erscheinen mag.
bis zur mglichsten Hhe und Weite fortgefhrt; ist doch, bey gnzlicher Ermangelung der bessern,
so dass man selbst alles Knstliche , und auch wol keineswegs zu verwerfen ; ja Ree. kennet mehrere,
Knstelnde , des voglerschen Pedalspiels hier findet. sehr geschickte Orgelspieler , die ihre gesammten
Das wird vielleicht Manchem zu weit getrieben Vorbungen nur auf diese Weise anstellen konnten.)
dnken: Ree. nicht. Er meynt: wer kein Virtuos Das Werk enthlt , wie schon bemerkt , reine"
werden kann und will, der wird schon von selbst Pedalbungen , abgesehen von allem Spiel des Ma
da stehen bleiben, wo ihn die Krfte verlassen; nuals; und man kann dem Verf. Recht geben , das
und 'da alles in natrlicher, consequenter Folge nur durch solches die Fsse mglichste Fer
vorgefiihret wird , so wird .ein jeder , wo er auch tigkeit und Sicherheit erlangen, auch keine blen
seine Grnze finde, etwas Rechtes gelernt haben, Gewohnheiten annehmen, aus welchen dann eine,
weil keine Lcke in seiner Bdung bleibt. Und nur dem Zufall berlassene , oder gar ein Mangel
Wer nun doch recht weit gehen und alles lernen an aller Applicatur entstehet. Jede Mengerej' bey
will , was hier gelernet werden kann i der verdient jedem Fache des Unterrichts und der Uebang zer
schon dieses seines Eifei-s und Fleisses wegen , dass streuet den Lernenden und hlt ihn auf, sollte sie
ihm Erfahrene mit ihren Beobachtungen und Rath auch im Anfange ihn zu frdern scheinen. Der
schlgen zur Hand gehen. Auch hat sich der Verf. fhrt den Lernenden vom Einfachen zum
Verf. in den letzten Abtheilungen kurz gefasst: Zusammengesetzten, und jedes Folgende ist auf
denn freylich, wer bis dahin ist, der bedarf nur das Vorhergegangene gebauet : es setzt aber auch
Fingerzeige. voraus , dass man langsam gehe , und nirgends weiter
5) Einiges, was Ree. in Ansehung der Appli schreite , bis man das Vorhergegangene , praktisch,
catur einzuwenden htte , bergehet er ; denn diese sich ganz zu eigen gemacht hat.
ist nicht nur nach richtigen Grundstzen im Allge Das Ganze zerfllt in zwey Hauptabtheilungen.'
meinen bestimmt, sondern auch im Einzelnen mei Der Verf. bezeichnet sie, als die gewhnliche",
stens natrlich und erleichternd angegeben: wo und die knstliche" Applicatur der Fsse: Vielleicht
-her eine andere dem Ree. doch natrlicher wrden sie besser durch die Ausdrcke bezeichnet:
noch_
205 1816- Mrz. 206

einfaches und natrliches; zusammengesetztes und 2Vois Quatuors pour deux Violons, Alto et Violon-
knstliches Pedalspiel. Beyde Abschnitte und Me celle; comp, par F. E. Fetca. Oeuvr. x. Vienn,
thoden widersprechen einander nicht , sondern chez Pierre Mechetti. (Pi Thlr. Gr.)

8
2
die zweyte setzt die erste fort, obgleich freylich
diese in jener Einiges abndert. Jene, die*geu>hn- Hr. Fesca ist dem tonkunstliebenden Publicum
lich genannte , ist von jedem , der Organist seyn schon von Kassel aus als ein wackerer, verstndiger,
oder werden will, geradehin zu verlangen: diese, und recht solider Violinspieler bekannt. Whrend
die knstliche, jedem zu wnschen, der nicht nur seines Aufenthalts in Wien bewhrte er nicht nur
das Nthigste, sondern auch das Ausgezeichnete diesen ehrenvollen Ruf, sondern indem er uns auch

,
und Kunstreiche leisten will. Ueber beyde sind in den erfreuliehen Genuss seiner eigenen Compositio-
der Vorrede verstndige Bemerkungen gemacht und nen verschaffte, offenbarte er zugleich das schne
manche ntzliche Rathschlge gegeben , die wir Talent eines geistreichen, angenehmen und grnd
nicht wiederholen wollen. Folgende ist die Anord lichen Tonsetzers. Eine, wenn auch gedrngte Beur-
nung der Uebungen. theilung der vorliegenden Quartetten seines ersten;

,
Gewhnliche Applicatur. (Wir geben nur die Werkes soll nur dazu dienen die Liebhaber diese*

,
Hauptrubriken an, die dann wieder in mehrere herrlichen Zweiges der Kammermusik auf einen
Unterahtheilungen zerfallen.) Uebungen, l) im Ab neuen und wahrlich interessanten Stern am musik.

,
wechseln der Fsse auf einer Taste erst in Horizonte aufmerksam zu machen. Das erste
C dur , dann in mehrern Tonarten , diatonisch und Quartett, Es dur, beginnt mit einem Allegro des

,
chromatisch; 2) im Abwechseln der Fsse auf ver sen Hauptgedanke!
schiedenen Tasten stufenweise sprungweise;
3) Uebungen im weitem Umfange stufenweise:
Fortschreiten des 'rechten , des linken Fusses , bey-
der Fsse etc. sprungweise , desgleichen;"
4) Unter-
und Uebersetzen der Fsse stufenweise, des
linken unter den rechten, des linken ber den rech
ten, beydes umgekehrt etc. sprungweise, desglei
chen.
5) Weitere Uebungen
alle Scalen; ge in alle Stimmen geschickt verlheilt, zusammenge
whnliche , orgeimssige Figuren in Sprngen etc. zogen und erweitert erscheint, und im innigen:
Knstliche Applicatur. der Vereine mit folgendem Mittelsatze steht;
1) Abwechseln
Spitze und des Absatzes eines Fusses auf einer
Taste (Zu diesen und allen folgenden Uebungen
Vorrichtung hoher Abstze, oder
ist

die besondere
besser, besonderer Ueberschuhe zum Orgelspiel mit
solchen Abstzen wie Vogler und vormals Seb.
,

Bach sich ihrer bedienten zu empfehlen Der 2te Theil wird gleichsam neu durch
belebt,
ja

bey
,

,
,

den meisten
unentbehrlich.)
Beyde Fsse ein- eine frappante, aber keineswegs beleidigende, son
Ab dern wohl berechnete, und gehrig vorbereitete
teln, beyde abwechselnd beyde vereint.
2)
>

wechseln der Spitze und de Absatzes eines Fusses


Modulation nach A dur und Fis dur aus welcher
,

auf mehrern Tasten wieder: beyde Fsse ein- Tonart der Componist mittelst einer enharmoni-
,

schen Verwechslung des Ais, nach dur, und


B

wln beyde abwechselnd beyde vereint und zwar


,

,
r

stufenweise, sprungweise etc. Vermischte Uebun endlich zur Wiederholung des Thema zurckkehrt
5)

Ein liebliches zartes Adagio, As dur:


gen Scalen, nach diesen, knstlichem Appli
z

u. dgl. Anhang. Uebungen in raehr-


4)

katoren

ummigert Stzen: und zwar zw cys timmige fr den


Wehten Fuss allein; dreystiiumige, mit Begleitung
<fes linken Fusses; zweystwumige fr den linken
Fuss- allein dreystinunige mit Begleitung des rech-
j

,
207 1816. Marz. 208

ein neckender Menuet to ,


dur, Tro dur, undF Vortrage mitzutheilen versteht. Bey einigen aus-
ein lebhaftes , munteres Allegretto , Es dur , ma sergewhnliclien Stellen ist der Fingersatz beyge-
chen die brigen Bestandteile dieses schnen Quar fgt, so wie berhaupt die ganze Anordnung den
tetts aus , welches Debt des Verf.s zur Ver
dem kenntnisreichen, praktischen Meister verrth. Die
trauen erregenden Einleitung dient. No. 2. ist in andern Stimmen sind gross ten theils begleitend , aber

der schwierigen Tonart , Fis moll, gesetzt, und auf keineswegs uninteressant gehalten, und haben auch,
ein Paar Stellen abgerechnet, wenige Schwierig
folgendes Thema gebaut:
keiten zu berwinden. Der Stich ist deutlich und
f fl a"! tri mrt , "X 3
=d rein, auch ziemlich correkt.
Allegro.
33
Sonate deux Pianoforle , par Gyrowetz. Vienne,
u. s. w. au Magazin de J. Riedl.

Diese Sonate ist eine, besonders den Dilettan


Welches gegen des zweyten Theils in die
das Ende ten, gewiss angenehme Erscheinung, wird aber auch
harte Tonart bergeht, und schliesst. Auf dieses, den billigen Kunstkenner, vorzglich in einzelnen
ich mchte beynahe sagen , capricciose Allegro folgt Stellen, befriedigen. Der eigne Styl des fleissigen
ein sanftes, herzliches Andante con moto, Ddur|, und verdienten Verf. s ist nicht zu verkennen , und
welches, mit. vorgetragen, rhrend
Empfindung man kann sie dessen guten Arbeiten beyzblen.
anspricht. Die Stelle Menuetto
des vertritt hier Sehr passend wird sie fr solche gesellschaftliche
ein durchcomponirtes Presto scherzando, H moll, Cirkel seyn , worin ein heiterer Ton herrscht , wel
H dur, H moll, welches recht piquant gehalten, chen sie auf eine angenehme Weise unterhalten
und mit dem , bey dieser Schmetterlingsart blichen und erhhen wird. Man mchte sogar glauben,
Satze reichlich gewrzt ist. Das Finale, Allegretto der Verf. habe diesen Zweck, der Befrderung
non troppo , beym Schlsse pi Allegro , und dann geselliger Freude, recht eigentlich vor Augen ge
poco a poco pi presto, Fis
moll, giebt den Augen habt. So findet Ree. wenigstens die ganze Anlage
und den Fingern weidlich zu schaffen, krnt aber und innere Behandlung dieser Sonate. Das erste
auch Mhe und Fleiss mit einem belohnenden Allegro im Takte aus D dur , welchem eine kurze
Erfolg. : No. 5, dur, erffnet ein ernstes Einleitung, im -Takte Largo, vorhergehet, hat
Allegro: den Charakter der Frhlichkeit, welche sich im
folgenden Andante, aus G dur in derselben Taktart,

Allegro. IIIgl zu sanften, hier und da innigen Gefhlen umge


staltet. Im letzten Allegretto, aus D dur im Takte,
verbindet sich das Liebliche des Andante mit dem
Frohsinn des ersten Stcke , und diese Empfindung
. S.
behandelt der Verf. mit vieler Lebendigkeit.
Bey Sonaten fr zwey Pianoforte hat der
-
Einige nicht leichte Terzen Lufe, so wie meh
Tonsetzer die Gelegenheit, eine herrliche Vermi
schung der einzelnen Partien hervorzubringen, die
rere fremdartige , etwas heterogene Ausweichungen,
Stze mannigfaltig eu verweben, und so eine Wir
erheischen einen sichern, umsichtigen Spieler. Das
Andantino, Es, , hat einen schwrmerisch en Cha kung zu erreichen , welche in einer Sonate zu vier
Hnden unmglich gegeben werden kann. Wae
rakter , und bildet mit dem tndelnden Menuetto u.
Trio, dur, F dur, einen angenehmen Contrast. dergleichen Tonstcke sehr anziehend macht und
ihnen ein eigenes Interesse verleiht, ist, dass hier
Ein brillantes Rondo, dur, , beschliesst wrdig
das Ganze.
zwey Spieler, in dem Besitze des ganzen Tonum
fanges, sich unbeschrnkt aussprechen knnen, de
Zur Ausfhrung wird ein tchtiger, gebter im Gegentheile bey den vierhndigen Sonaten der
Primarius der seinem Instrumente voll
erfodert, eine in der obra Hlfte gleichsam die weiblichen,
kommen gewachsen ist , und Leben und Geist seinem sanften, und der andere die mnnlichen, krftige*
209 1816- Mrz. 210

Stimmen unter seiner Gewak hat. Das Concertante sehr ansprechenden und gefhlvollen Gesang, sich
ist daher hier nicht der Wettstreit einzelner Stim ein Reichthum von angenehmen , und ungezwun
men , sondern ganzer Tonclwre , woraus denn -die gen sich verbindenden Ideen in derselben vorfinde,
eignen Gesetze der Behandlung dieser Tonstcke, die nur tieferbehandelt seyn sollten, um auch
sowol von Seiten der Vortragenden , als besonders , diejenigen ganz zu befriedigen , welche Vielseitigkeit
des Tonsetzers fliessen. Ree. findet dieses auch in der Bearbeitung fr Bedingais zur Bestimmung
im Ganzen der Sonate ziemlich beobachtet , ob er des wahren Kunstcharaklers halten.
gleich nicht bergen kann, dass er bey manchen
Stellea eine andere Reihung der Satze vorgenom
men htte , theils , um mehr Mannigfaltigkeit zu Nachrichten.
bewirken, theils, um, dem oben ausgesprochenen
Grandsatze gemss, mehr Masse gegen Masse, einen
Saitenchor gegen den andern zu setzen, was, be Moyland. Ende Februars. In meinem heu
sonders bey krftigen Stellen , die Wirkung unge tigen Bericht schildere ich Ihnen , so viel es der
mein erhbt, und, bey einer geistigen Darstellung, Raum Ihrer Bltter erlaubt , eine musikal. Epoche
Spieler und Hrer gleich erhebt. So wrde Ree, dieser Hauptstadt, welche mit dem verwichenen
in Hinsicht des ersten Punktes, z. B. den soge Herbst anfngt und mit gegenwrtigem Carneval
nannten Quintengesang , welchen die zwey te Partie endet. Was sich seit vergangenem 8tem April
zuerst vortrug, bey der Wiederholung der ersten (S. musikal. Zeitung vom J. i8i5, No. 17,) bis
gegeben haben. Da der Tonsetzer hier den schnen zu dieser Epoche zugetragen hat, ist mit wenigen
Wettstreit zweyer Partien darlegen soll, so darf Worten gesagt. Im grossen Theater alla Scala
er die Hauptstellen im Tonstck, wozu dieser gab man , nach Mozarts Figaro , eine vom Hrn.
Quintengesang, als inniger Erguss der gesteigerten Generali neu componirte Op. bufia, l'Imposlore
Empfindung, gehrt, nicht willkrlich nur Einem betitelt. Das Gedicht hiess ursprnglich , Marco-
Theile bertragen, sondern beyde mssen um den tondo, wozu vor mehrern Jahren Hr. Mosca und
Preis ringen, welcher, wenn der Tonsetzer nicht auch des verstorbenen Dusseks Bruder (gegenwrtig
schon das Uebergewicht durch die Art seines Satzes Kapellmeister in einem k. k. Regimente) die Musik
in die eine oder die andere Partie legte , von dem schrieb. Man verwechselte hier nur den Namen.
jenigen errungen wird , der sich in den bezeich Die Musik dieser Oper ist sehr arm und fand nur
neten Umrissen am tiefsten auszusprechen im Stande sehr geringen Beyfall. Man gab zur Abwechselung
ist. Dies macht den vorzglichsten Reiz solcher wieder Mozarts Figaro. Im July gab man in
geistiger Kmpfe, sowol fr den Hrer, als be der Scala und im teatro Re Schauspiele. Im teatro
sonders fr die beyden Spieler. Was die Be Carcano gab man Mayers Op. seria : la Rosa
grndung des zweyten Punktes angeht, so htte bianca e la Rosa rossa, welche vor drey Jahren
Ree. , um der Krze wegen auch nur Eine Stelle in Genua Aufsehen machte. Hier nahm man sie
anzufhren, im aSsten Takte des zweyten Theils ebenfalls sehr gut auf, besonders ein Duett vor
das Thema, welches dort nur immer eine Partie dem zweyten Finale.
mit wechselnden Accorden vortrgt, in die beyden Die Hrn. Kapellmeister, Joseph Weigl und
Partien abwechselnd verlegt, so wie auch die be Pr, schrieben hier verwichenen Herbst, jeder eine
gleitende Idee. Auch htte er die Form dieser neue Oper fr unser grosses Theater, alla Scala;
letztern der Schlussidee des ersten Theils hnlicher erster die dritte Herbstoper, und letzter die erste
gemacht , wodurch der Zuhrer mehr Einheit er Carnevalsoper. Wenn ich nun dtn, unweit von
halten htte. Ganz nach des Ree. Ansicht ist die hier, in Bergamo lebenden Hin. Kapellm. S. Mayer,
Einleitung auf der i3ten Seite vom Rondo. Da der ebenfalls hieher kam , um seine Ginevra di
ind die einzelnen Stze so verwebt, dass der Sc.os.ia mit den gegenwrtigen Sngern besagten
gehrige Grad von Lebendigkeit errungen ist, wel Theaters einzustudiren, hieher rechne: so kann man
chen besonders Tonstcke dieser Art erfordern. sagen, Mayland habe den seltenen Fall erlebt, in
Uebrigens besttigt auch diese Sonate des Ree. Einer Stagione die drey grssten jetztlebendcn Thea-
Meynung von der Instrumeutalcomposition des Verf. tercomponisten im italien. Styl in seinen Mauern
ui Ulgemeinen} dass, nebst einem geflligen, oft gesehen, und fr sein Theater verwendet zu haben.
211 1816- Mrz. 212.
Dieser Fall interessirte desto mehr, da die Stagione teatrale delV aulunno 1.8 5.

1
heutigen Ilaliener ber die deutsche Musik ganz
Sie nahm ihren Anfang schon in der ersten
verschieden raisoriniren. Fglich knn man sie in Iin teatro Re gab man eine
Hlfte des Augusts.
drey Klassen eintheilen. Jene, auf die Gellerts be Sie hiess
Op. buffa von einem gewissen Celli.

:
kannte Fabel passt, beharren bey ihrer Meyuung,
Dritto rovescio. Sie erlebte nur einige Vorstel

e
die Musik sey nur ihrer Nation eigen , und wun
lungen und statt derselben gab man Schauspiele etc.
dern sich nicht wenig , dass man die Maestri gelati

,
(.')
Die Familie Mombelli gab in eben diesem Theater
aus Deutschland nach Italien kommen lsst, um
im October ihr gewhnliches Steckenpferd, die ros
daselbst Opern zu schreiben. Diese Herren nennen Polibio, welche
sinische Op. seria: Dernetrio

e
auch alle andere Nationen barbari. Eine andere
Ihren Lesern ohnehin bekannt ist und dem hiesigen
andern aber kategorischem

,
Klasse spricht in einem
Publicum schon lstig wird.
,

Tone. tedeschi (sagen sie) sono per la musica


/

istromentale gf italiani per la miisica vocale. Die vorzglichsten Snger im grossen Theater.
e
,

Der Irrthum ihrer Behauptung liegt vor Augen. alla Scala, waren in dieser Stagione: die Signora
Die Musica istromentale singt ebenfalls, und Bassi (Soprano), die Sig.a Marcolini, (Alto), nebst
ja

nicht nur die Musica vocale die mozartischen, dem Tenor Gentiii und den beyden ersten Bnffos,
j

mayersr^en und weigelschen Opern gefallen eben Galli und Pacini. Man machte mit der lteren
falls hier zu Lande, und die Italiener sind nicht rossinischen Op. buffa, L'Italianain Algeri, den
selten von dem schnen Gesnge der allenthalben Anfang, weil die Marcolini sich beym Conlract
,

in den Opern besagter Mnner zu finden ist ganz diese Oper (ihr .Steckenpferd als erste bedungen
,

)
entzckt. Jene Behauptung scheint aber vielmehr hatte. Da von dieser Oper schon in der musikaL
einen heimlichen Aerger zu verrathen; denn es Zeitung gesprochen worden, so fge ich nur noch
thiit ihnen allzuweh, von den Deutschen in der hinzu, dass sie diesmal den Meisten Langeweile
Musik gegenwrtig bertreffen zu werden. Die dritte verursachte, und dass dergleichen ssse Musiken
Klasse begreift endlich eie geringe Anzahl richtig nicht zu oft gehrt werden drfen. Ein hiesiger Zei
fhlender Individuen, welche in der That der deut tungschreiber der einst diese Oper in den Himmel
,

schen Nation heut zu Tage den Preis der Musik hob und sie, seinem Geschmacle nach, als ein Capo
,

einrumt, weil dieser der Schpfer, neben den d'Opera betrachtete sagte zu mir nach der heutigen
,
inus. Talenten, die sie mit den Italienern theilet, die Vorstellung derselbeu Quanto mai mi son annojalo
1

Gabe verlieh Musik wahrhaft beurtheilen zu kn oggil vermuthlicb darum, weil er in den letzten
,

nen. Diese Herrn Italiener behaupten (wer sollte zwey Jahren viele mozartische haydnschc u. beet
,
es glauben?) dass gegenwrtig nur wenige Musik, hovehsche Mnsik gehrt hat. Dessen ungeachtet
selbst voti Cimarosa, Paisiello etc. noch Glck schrieb er Tqgs darauf in seiner Zeitung: questa
machen knne. Und in der That ist es auch so *). gentil pellegrina dopo aver percorso la meta de II'
II
,

orbe musicale etc.; u. ferner: parlare de' pregj


Die Neugierde der Mayluder, ob Pr oder di questa composizione sarebbe un ripetere cio
Weigl den Sieg davon tragen wrde, war aufs ch' gia noto. Was soll man sagen zu solchen
S

hchste gespannt. Hier und da hrte man sagen Widersprchen? Uebrigens besteht die halbe musi
:

Pare un sogno d'aver qui questi due grartd uomini; kalische tVell, welche, seiner Behauptung nach,
allein Pr's Apostel predigten zum voraus das Wun gegenwrtige Oper durchlief, in ungefhr einem
derkind das da zur Welt kommen wrde, und Dutzend Stdten Italiens. In Neapel, in Sicilien,
,

sprachen unaufhrlich von ihrem idolo meynteu und im ganzen brigen Europa kannte man sie zu
;

auch, Mozart, Weigl, Mayer, wren bravi inaestri: dieser Zeit noch gar nicht. Doch hier zu Lande
aber Pr sey das grsste Genie, was die Erde ist der Gebrauch alles Einheimische mit orientali
je

hervorgebracht habe. schem Pomp, das Auslndische hingegen lieber

Ann. Uebrigens giebt es noch Einige, welche behaupten, das all die guten deutschen Meister auch in Italien studirt haben!
*)

So behauptete einer letzthin Weigl habe in Neapel die Musik studirt Haydn alles dem Porpora zu vcrdau'teu gehabt etc.
;
,

Vir hat mich hier verwiesenen Deccmber, in Gegenwart vieler Italiener, versichert, er habe die Musik erst in Wien zu
lernen angefangen. Das war freylich eia frchterlicher Schlag fr diese Herrn. d. Corrcsp.
213 1816. Mrz. 214

garnicht, oder nur usserst krglich zu erwhnen, Scene beginnt mit einem Quartett: La
sogleich
wodurch die arge Ignoranz des grssern Theils Signoria in vano etc. von den Signore Bassi', Mar-
reichlich genhrt wird. , colini, und den beyden Buffi, Galli und Pacini,
Hr. Coccia, ein angebender neapolitanischer gesungen. Dieses Quartett ist ein Meisterstck , und,
Compositeur, schrieb die zweyte Op. buffa dieser als Kunstwerk betrachtet, die Krone der ganzen
Stagione fr das grosse Theater: da sie aber nicht Oper. Die Violoncellen spielen dabey eine herr
zu gehriger Zeit fertig wurde , so gab man indessen liche Bolle. (Es gefiel sehr.) Das Duett: Tact
die ltere Opera semiseria von eben diesem Meister: crudele etc. in der 9 ten Scene zwischen der Me
La donna selvaggia. Diese fand keine besonders tilde (Marcolini) und dem Grafen (Gentiii) ist ein
gule Aufnahme. Seine neue Opera buffa, begliI yigitato mit einem sehr schnen Gesang. (Es gefiel
usi della cittci , wird indessen fertig, man giebt sie, ebenfalls.) Die grosse Arie der Metilde ist mehr
man pfeift sie frchterlich aus, und sie geht mit eine Aria seria, und hatte vielen Beyfall. Das
der zweyten Vorstellung zu Grabe. Das Slretto Terzett in der loten Scene: Senza leggere lo
des ersten Finale dieser Oper ist , in Hinsicht der scritto etc., ist ebenfalls ein Meisterwerk, macht
verworrenen Musik, einzig in seiner Art. Weigl aber nicht denselben Effect, wie das Quartett,
masste nun ber Hals und Kopf seine neue Oper wahrscheinlich darum, weil Hr. W. zu viel mit
endigen. Bis zum 8ten Nov. wurde mit der Donna dem sehr lieblichen Thema modulirte , und die
selvaggia und der Italiana in Algert gewechselt. Snger dabey etwas vernachlssigte ; manchmal schien
An diesem Tage gab man endlich die so sehnlichst es, als begleiteten diese das Orchester. Das gleick
gewnschte, neue weiglsche Op. semiseria, (eigent darauf folgende erste Finale ist voller Eigentm
lich buffa , ) /' Imboscata betitelt. Das Gedicht hat, lichkeit und musikalischer Schnheiten: ist aber
ausser einer theatralischen Situation im zweyten doch hie und da etwas matt. Besonders schn ist
Acte, wenig Interessantes. Ich werde also blos der Chor: Tutto e silenzio etc. Dieser machte
von der herrlichen Musik , als einem wahren Kunst jeden Abend furore, und hatte das Glck, in der
werke, reden. letzten Vorstellung wiederholt werden zu mssen
Die Overtura (B dur)' beginnt mit einem kurzen ein Fall, der einzig in Italien ist, und ein
und schnen Andante. Hierauf folgt das Allegro, Beweis, dass man auch fr schlechte Snger, wie
wovon das liebliche Thema und das Stretto aus z. B. die Choristen in Mayland , eine schne Musik
dem Terzette des ersten Acts, der Mittelgedanke schreiben kann. Das Stretto dieses Finale ist prch
hingegen aus dem letzten Duett des zweyten Acts tig und imponirt durch seine mchtigen Coutra-
genommen ist. Das Thema ist gut durchgefhrt, Bsse:
und das Ganze effeotvoll. (Die Ovrtura gefiel un

gemein.) Die kurze Introduzione (Ddur) beginnt


mit einem heitern Chor, von krftigen Bssen be
lebt, hat angenehme Melodien, und einige origi
nelle Ideen ; endet mit einem gut angebrachten
Allegro, und gefiel ziemlich. Hierauf folgt in der
zweyte Scene ein Chor mit einer Cavatina des f * Sf
Hrn. GsUi. Die Worte sind sehr unbedeutend Die Bezifferung dieses Basses, welcher sogleich in
und heissen: eine andere Harmonie berging, wird sich der
Kunstverstndige leicht vorstellen. Das Finale
Baln d'un castello,
Gran capo di faiuiglia, gefiel. Der zweyte Act beginnt abermals mit
lo tengo o queila, e qnello v einem Chor. Das Duett : La Baronessa figlia etc.
Come polledri, in briglia. iu der 5ten Scene ist recht artig; es gefiel. In
Merci la ma poltica der 6 ten Scene kommt ein Chor von Kthen {con-
Che paragon non ha etc
sulenti) vor, das nicht origineller htte ausgedacht
Aber Hr. W.
componirte hierzu, ganz dem werden knnen. Die Violoncellen und Violen ma
Charakter gemss, gravittischen, blos-decla-
einen chen hier die Frincipalstimmen des Orchesters, und
niatorischeu , origlnelleu Gesang, der, von Hrn. den Gesang; die Violinen aecompagniren dazu
gut vorgetragen, auch recht gefiel. Die 3te gerade so , wie salva venia
die Esel schreyen :
'
215 1816. Mrz. 216

- gi e-
Hr. W.
trapuakiist sey
oft bewiesen , dass er auch Con-
hat sehr
allein: er weiss auch , wo die Be
weise dafr hingehren, und was der Theater-
manchmal wiederholen die zweyten Violinen diesen Effect verlangt. So hat er sich seinen eigenen
Sprang schnell nach den ersten Violinen , und es Styl gebildet, in welchem seine lieblichen und
scheint, als schreyen mehrere Esel hinter einander. neuen Melodien am vorlheilhaflesten wrken knnen,
Dieser Chor, welchen man auch spter, anstatt und er sein herrliches Talent , fr den Gesang zu
coro de' conaulenti, schlechtweg coro degli asini schreiben , am schnsten anwenden kann. Sonach
nannte, ist von grossem Effect , und machte Jeder duldet es keinen Einwand, dass man behauptet-, er
mann lachen. Er wurde jeden Abend applaudirt. gehrt unter die vortrefflichsten Theatercomponisten :
Es verstehet sich brigens , dass , was die Herren und Italien beweiset selbst dadurch, dass es ihn
in diesem Chor zu sagen haben, eselhaft ist. schtzt und liebt, es habe noch das Recht, ber

Gleich darauf in der 7ten Scene folgt ein Recitativ Gesang und Theatermusik zu urtheilen. Freylich
mit einer militairischen Arie : Delle trombe al suon ist er kein Mozart : aber giebt es denn berhaupt
feroce etc. , wovon die ersten zwey Takte an den noch einen Mozart? Und ist die Lerche nicht mit
Marsch der Oper Aschenbrdel erinnern. Die Lust und Liebe zu hren, weil sie keine Nach
ganze Arie ist brigens sehr theatralisch, wurde tigall ist ? oder sollen wir uns der Werke Albano's
von der Uassi recht gut gesungen , und gefiel un nicht freuen, weil sie keine Raphaels sind? Dass
gemein. Das darauf folgende Terzettino (vielmehr doch, sonst auch gescheidle Leute so selten lassen
Duett) ist zwar angenehm, aber etwas matt; desto knnen, das Kind mit dem Bade auszuschtten!
mehr Vergngen, ja dengrssten Enthusiasmus erregte ; Schonen wir vielmehr einen Mann, der so vieles
das in der i2ten Scene folgende Duett : Minacciar j Gute und Schne fr's Theater geliefert hat! seine
tu mi vedesti etc. von den beyden prime donne, I/nboscata hat ihn aufs neue in Italien mit Ruhm
Bassi und Marcolini, vortrefflich gesungen. Dieses bekrnt. Jene fanatischen Verehrer grosser Har-
Duett machte jeden Abend furore ; es entzckte monisteii thun den Meistern des italien. Styls nicht
alle Zuhrer zwanzig Abende hintereinander. Die weniger Unrecht, als die fanatischen Italiener, die
Italiener waren ganz fiappirt, nach so vielen sch ich oben beschrieben, ihnen. Mozart ist leider
nen Stcken auf einmal etwas zu hren, was, nach nicht mehr auf Erden: nun Beethoven > und
ihrem Urtheil, alle bertrifft. Das zwey te Finale j wieder
Beelhoven! Schn und herrlich : nur aber
ist kurz , gut und schn. (Es kmmt da ein 5 ; alles in seiner Art! Ja, lasst Beethoven nach
mit Begleitung von 4 Waldhrnern vor.) Nach Italien kommen, lasst ihn da mehrere Opern schrei-
I
Pars eigener Aeusscmng ist dieses Finale besser , ben : was gilt's , der grosse , genialische Knstler
gelungen, als das erste; uud er hat Recht. Hr. j
wird selbst gar Manches in seiner Weise ndern
Weigl ist in den ersten diey Vorstellungen seiner I mildern, vereinfachen etc.? Denn, wie ich auch die
gegenwrtigen Oper nach jedem Act mit grsstem ! italien. Musik in gar mancher Hinsicht nicht anders,

Enthusiasmus hervor gerufen worden, welches in als tief gesunken nennen kann: Italien wird doch
Italien selten, und eine sehr grosse Auszeichnung 1 immer, auch in dieser Hinsicht, eines der geist
ist.
reichsten, sinnvollesten Lnder; wird besonders
Dies wre nun meine kurze, unparteyisclie und immer die Schule des. Gesanges bleiben, urtd man
treuliche Beschreibung, owol der Oper, als der kann den heutigen italienischen Meistern , wie z.. B.
Aufnahme. Man gab sie tglich bis Ende Novbrs, Rossini , Pavesi , Generali etc. , auch keineswegs
wo diese Stagione tetrafe endigte. Ob Hr. VV. musikal. Talente absprechen. Alle zeigen Phan
sich selbst darin copirt habe, wie Manche behaup tasie, Leben und Geschmack in ihren eisten Opern i
ten, kann ich nicht bestimmen; denn seine letzten dass dies aber bey ihnen schnell verraucht, ist
Opern 'sind mir gnzlich unbekannt. Die wenigen freylich ein Schicksal, worber sich wol Manche*
andern Reminiscenzeu , welche seine gegenwrtige sagen liess, woran kritisirende Renommisten wahr
Oper hat, sind von keinem Belange. Wenn aber lich nicht denken, wovon sie keiue Ahnung liaben.
einige aufgeblasene Contrapunktisten , oder sogar Damit wnscht aber der Ref. keineswegs als Au
neiugeweihete , diesem Meister tiefe Sachkenntnis ll nger Weigls betrachtet zu werden: er bekennt
absprechen: so soll man sie geradezu bedaurem. sich viehuehr hier ffentlich vor aller Welt, ie
217 816. Mrz. 218

hiervon Notij nimmt, als den herzinnigsten Ver Mehrere der Lieder dieses , fr schnen Gesang
ehrer Mozarts; ja, als den, dem keiner in dem von der Natur ausgestatteten und durch gute Muster
Maasse, wie dieser, gengt: er wird aber darum gebildeten Dilettanten sind behebt, und verdienen es
doch Jedermann , wie dies auch seyn soll und rauss, zu seyn. Die hier angefhrten Gesnge werden
sein Verdienst lassen, und keineswegs einen guten es auch werden, und ebenfalls nicht mit Unrecht.
Quartettcomponislen einem guten Theatercompo- N0. 1. hat, von Seiten des Ungewhnlichen und der
nisten vorziehen, sollte der erstere auch noch so Lebendigkeit,' sowol im Charakter, als in den sehr
tief in die Kunst eingedrungen seyn. Die Leser gut verflochtenen Stimmen , den Vorzug. Dass es
verzeihen mir diese Digression wenigstens um der entfernt an Zelters Musik zu Gthe's Hochzeitlied
hiesigen willen! Ich komme auf meinen Bericht erinnert, wollen wir ihm nicht zum grossen Vor
zurck. wurf machen. N0.2. ist einfach, und hat, beson
Im December gab man in der Scala die etwas ders gegen das Ende, gefhlvolle Stellen. N0. 3.
altere Op. bufia : /
pretendenti delusi , von Hrn. istfrey, ins Breite, und mit wechselnden, obligaten,
Mosca, welche Oper eine leichte, angenehme Musik figurirten Stimmen, ausgefhrt, und macht, gut
hat, und sich einige Mal gut hren lsst. gesungen, eiuen sehr gnstigen Effect, sind auch
Uebrigens sahen wir in dieser Stagione, wie die Motive an sich nicht eben unerhrt. Alles
gewhnlich, zwey grosse und zwey kleine Bailete. ist fliessend und den Stimmen gemss gesetzt : N0. 1 .
Das erste, grosse Ballet von Hrn. Corally hiess: fr 2 Soprane und Tenor, N0. 2. fr 2 Soprane
Imene deificlo, und machte kein Glck. Desto mehr und Base*, N0. 3. fr 2 Soprane, Tenor u. Bais.
gefiel das zweyte, grosse Ballet von Hrn. Gar- Das Pianoforte ist durchgehends obligat.
zia: // cavalire del tempio, (die Tempelherrn,)
wozu Hr. Beiloh eine schne Musik componirt
hatte. Dieser berhmte Waldhornspieler verdient Concerto pour le Pianoforte avec accompagn. de
in doppelter Hinsicht einer Erwhnung in Ihren l'Orchestre, . par J. L-Bbhner.
Blattern: erstens ist er zugleich ein braver Com Oeuvr. 11. Leipzig, chez Breitkopf et

positeur, und schreibt manche schne Kirchenmusik ; Hrtel. (Pr. 2 Tidr. 12 Gr.)
iweytens ist er sehr gelllig gegen arme Knstler,
die auf ihrer Durchreise hier Akademien geben. Ein sehr lebhafter, an Erfindung keineswegs
So hat er letzthin in den beyden Akademien des armer, an Kunst bereicherter und gesicherter, an
jungen Giancheltini und der Dem. Guggioni Con Geschmack dem Grndlichen zugewendeter Geist;
certe auf dem Waldhorn geblasen. Diese Bereit viel Erfahrung in dem , was Effect macht, auch was
willigkeit und Dienstfertigkeit sind bey grossen und jedes Instrument verlangt' um aufs vortheilhaftest*
wohlhabenden Knstlern, wie Hr. Belloli, gewiss zu diesem Totalefiect beyzutragen ; und ein Sinn,
selten zu finden. Das zweyte, kleine Ballet: der, was jene Vorzge darbieten, nicht gleichsam
La mania del balle , von obengenanntem Hrn. Co auf Gerathewohl nur hinwerfen, sondern mit Fleis
rally, hat recht gut gefallen. und Sorgfalt auch im Einzelnen ausbilden mag:
Von der neuen weiglschen Oper sind bereits das ist es, was Ref. und seine Freunde in diesem
beym hiesigen Kunsthndler Ricordi die Overture wackern Concerte, so wie in verschiedenen andern,
und zwey Duetten erschienen ; nchstens wird der der bedeutendem Compositionen des Hrn. ., er
selbe auch andere Stcke aus dieser Oper im Drucke kannten: das grosse Publicum aber, dem er es an
herausgehen. mehr , als einem Orte vortrug , bezeigte jedem der
(Der Bcschluss folgt.) drey Stze, doch dem ersten am lebhaftesten Bey-
fall. Setzt er nun hinzu: die Klavierstirame ist
glnzend und viel beschftigend, ohne allzuschwer
Kurze Anzeigen. zu seyn; die Orchesterpartie nicht leicht, .beson
ders auch wegen der zwischendurch immer in klei
nen , melodisen Stzchen obligat behandelten ersten
Drey- und vierstimmige Gesnge mit Begleit, des Instrumente; das Ganze nicht bermssig lang, (ein
Pianoforte
von C. T. Moritz. Erster Heft, Weniges lnger, als die grssten von Mozart,)
a otes Werk. Leipzig, b. Peters. (Pr. 20 Gr.) und die Besetzung reich, ohne berladen zu seyn:.
* i3
1816. Mrz. 220
219

die solchem Werke an Die kleine'n Piecen*1 bestehen aus Lndrern,


4P glaubt er fr Mnner,
Einsicht und Geschicklichkeit gewachsen sind , schon Walzena , Ecossqisen , einem steyerischen Tanz und
auf einer Folonoise. Sie geben , in den gehrigen For
genug gesagt zu haben, um sie auf dasselbe
merksam zu machen; eines Weiteren aber bedarf men, Ideen, die dem Charakter dieser Tnze an
, doch
es nicht bey ihnen , und fr Andere ist so etwas gemessen sind , und, wenn auch oft dagewesen
immer wieder nicht ungern gehrt werden. Von
ja doch nicht. Hr. B. aber nehme noch des Ref.
des Liedes
Dank! dem aber, was man zur Composition
jetzt, und mit Recht verlangt, scheint Hrn. B.
nichts eigen zu seyn, als allenfalls ein leichter Fluss
Concerto da Camera pour le Pianoforte oci acc.
Flute, Alto et Violon- der Cantilena; wenigstens hat er hier nichts weiter
de deux Violons,
gezeigt: dagegen vieles, was bestimmt auf jenen
celle , comp, par J. B. Cramer. a Offenbach,
i
Fl. 45 Xr.) Mangel deutet ; und dies ist so offenbar dargelegt, dass
chez Andre. (Pr.
es keiner Nachweisung bedarf, er msste sie
denn

Ungefhr wie Cramers kleine Sonaten fr seine selbst verlangen. Dass er aber den Text der Lieder
Zglinge sich zu seinen grossen verhalten, verhlt nicht einmal richtig abgeschrieben hat, und z. 6.
sich dies kleine Concert zu seinen grossen. Der S. 16 und 17, dem Dichter in einem allgemein
Stoff ist hier etwas gewhnlich , und sprlich ver bekannten Liede Unsinn und die grbsten Verstsse
wendet, aber gefllig und populr; die Schreibart gegen alle Form aufbrdet: das ist doch wol zu arg,
sehr leicht zu fassen und leicht hinfliessend ; und und scheint dem Corrector um so weniger zuzurech
die Ausfhrung durch die Spieler nicht schwerer, nen, da im Exemplar des Ree. fehlerhaft gedruckte
als etwa die, der grssten Sonaten Steibelts oder Noten verbessert sind , jene Entstellungen aber nicht.
der mittlem Dussecks: dabey ist jedoch die Kla Zu spielen ist alles in diesem Werkchen kin
vierstimme hin und wieder zivnl:<di brillant, dem derleicht, und darum, was es von Tnzen enthlt,
Solospieler gnstig, und auch geeignet, ihn Man zum Unterricht noch wenig Gebter zu gebrauche!;.
nigfaltigkeit des Ausdrucks darlegen zu lassen. Leh
rer, die Schler oder Schlerinnen haben , die nun
einmal mit Concerten sich hren und hren lassen Acht Variationen ber d. altdeutsche Volkslied:
wollen , ohne Grosses fassen , Schwieriges bezwingen Trienhen mien Hann f. d. Pianoforte
zu knnen; die daher (hoffentlich) nur in Privat- von J. F. Kelz. Sgstes Werk. Berlin,

cirkeln auftreten, wo zugleich Rcksicht auf ein bey Concha. (Pr. 8 Gr.)
sehr kleines Orchester genommen werden muss: Ein sehr gutes Thema, (dem au"h der alte Text
olche Lehrer werden wohl thun, dies Conc. zu beygesetzt ist,) auf jene Weise variirt, die, bey
solchem Behuf vorzuschlagen und mit ihren Scho sensus communis berhaupt, freylich kaum etwas
laren einzustudiren : es leistet nicht nur, was diese mehr, als Gebtheit des Componisten voraussetzt,
zunchst suchen, sondern ntzt ihnen auch, indem die aber doch immer ihr Publicum findet , weil sie
es achte Pianofortemusik enthlt. Da keine Num sogleich zu bersehen, leicht auszufhren ist, und
mer auf dem Titel angegeben, macht Ref. das nicht bel klingt.
Stck dadurch kenntlich, dass er die Stze angiebl: V
Tempo giuslo, B dur, C-Takt; Larghetto, F dur,
Zwey vierteltakt; (einsehr angenehmer Satz;) Rondo, Berichtigung.
B dur, Sechsachteltakt.

In Beziehung auf die Recenaion des musika!. G*'e'*"


Zwlf Heine Piecen fr zwey Guitarren, und gehafters, Ko. 7. S. 108 d. Z., versichert die HeraufetW"
sechs Lieder mit Begleitung einer Guitarre, desselben, Hr. Moriz Salomon 6ey nicht Verf. de dorl Wd*"
comp. von J. S. Bhmer. Meissen, fhrten Kinderschauspicl. d.

aus d. klinkichtschen Notendruckerey. Re^1

Leipzig, bey Bbeitkopf umd Hrtel.


221 222

ALLGEMEINE
MUSIKALISCHE ZEITUNG.
Den 3ten April.
N2. 14. 1816.

Bewertungen ber die neuen Chorle in der mus. hat , indem er fr dieselbe von Jugend auf die
Bey lge, No. III.,
vom Verfasser derselben. lebendigste Neigung, er darf wol sagen, Enthusias
mus, empfand , und dass er seit den letzten fnf
Jahren ehren sehr grossen Theil der alten Choral-
Der Verf. dieser Chorle ist weit
entfernt, von Tneisterwerke studirt und zu wiederholten Malen
der Behauptung, die er einmal in diesen
Blttern bearbeitet hat, neuere Arbeiten in dieser Gattung
frey ausgesprochen hat, dass die echte Choralcom kennen zu lernen und zu prfen bemht gewesen,'
position schon lngst nicht mehr gefunden werde, fr ihnen aber doch , bey allem Zureden an sich selbst,
ich , indem er nun selbst als Choralcomponist auf keinen , oder nur wenigen Geschmack hat abge
tritt, eine Ausnahme gemacht wissen zu wollen. winnen knnen. So, glaubt er , mgen seine eignen
Denn das, was er zum Beweise dieser Behaup Arbeiten von dem Colorit jener alten etwas mehr
tung aufgestellt, und was ihm jetzt noch vollkom angenommen haben, <tls viele andere. Bessse er
mene Gltigkeit hat, trifft auch ihn selbst mit, mehr Erfindungsgabe, so wre er aus den ange
nnd er hat sogar , bevor er diese Chorle zu Stande fhrten Grnden berzeugt, er knne etwas schaffen,
gebracht, stets geglaubt, und gegen die Bestrei was- den grossen Mustern ein Bedeutendes nher
tungen seiner Freunde vertheidigt, dass ihm keiner- kme. Aber er findet solchen Mangel an diesem
ley Composition von der Natur vergnnt sey, weil Haupterfordernisse zur Composition in sich, dass
er stets nur vergebliche Mhe aufgewandt hatte. er sich sagen muss , man mge wol in diesen seinen
An die ffentliche Mittheilung gegenwrtiger Arbei Arbeiten nur wenige neue Gedanken zu finden
ten hat er, ob sie ihm gleich zu seiner grssten haben. Indessen protestirt er im Voraus gegen eine
Verwunderung gut von Statten gingen, durchaus etwanige Vergleichung mit der Krhe des Aesop.
nicht gedacht. Es bedurfte dazu durchaus des gn Absichtlicher Entwendung fhlt er sich durchaus
stigen Urtheils eines so gebildeten Kunstkenners, nicht schuldig; er glaubt, dass die entlehnten Stze
als ie wirklich erhalten haben , und des eignen entweder selbst modificirt, oder doch in andrer
Antrages desselben, sie in dieser Zeitung aufzu Verbindung, als in den Originalstcken , erseheinen,
hellen *). Dieses Urtheil uud dieser Antrag, so und fragt , ob diese nicht so herrlich melodis und
sehr sie den Verf. berraschten , waren doch so doch so einfach sind, dass sie dem Choralsetzer
vollgltig, dass er getrosten Muthes gegenwrtigen alle Augenblicke vor die Seele treten mssen , und
Schritt thut. Erklren kann er sich dieses Urtheil ob nicht vielleicht zu hoffen steht, dass eine solche
nur daraus, dass er, seit er der Musik obgelegen, Mosaik aus alten Chorlen zu einer wrdigern, eignen
fest einzig und allein der Choralmusik sich beflissen Composition fhren werde. Den Schwung der alten

*) Ann. Wir wollen es nur heraussagen: -wir selbst haben die Chorle des Hrn. N. (eines treuen Schlers Ton Trk) also
beurlheilt, und ihn zu deren Bekanntmachung ermuntert. Wir glauben auch mit Bey dem bey Kennern zu bestehen, nicht
mir,, wenn diese auf so manche hnliche Versuche anderer neuer Componisten vergleichend blicken, sondern auch, wenn si
das hier Gebotene, allein wie es ist, ansehn. Was Hr. N. selbst gegen diese seine Arbeiten sagt , ist wol strenger , als was
die meisten Andern darber sagen werden; -und denen, die ganz in unser Urtheil stimmen, wird die Nahricht nicht unwilt-
koaunen seyn, Hr. N. gehe damit um, eine Sammlung 5- und stimmiger Bearbeitungen vorzglicher alter Chorle her
*' d. Redact.
auszugeben.

.4
1816. April. , 224

Chorle stets im gespannten Blicke haltend, hat wird, und in welche Klopstock sehr treffende Be
ihm der Verf. eifrig nachgerungen : vorzglich krftigungen und nhere Begrndungen des , in den
aber, da ihn zu erreichen nun einmal unsrer Zeit vier vorhergehenden Zeilen Erbetenen gelegt hat,
versagt zu seyu scheint, war er bemht, seinen andrerseits wurde nicht beachtet, dass jene herr
Melodien Fluss zu geben; ohne dabey die Wrde liche Melodie von Grund aus Weihnachlsgesang ist,
der Kirche zu verleugnen, was er bey so vielen und bleiben muss, wenn ihre ergreifende Kraft
neuen Choralmelodieu , so hchst nthig es ist, nicht abgenutzt weiden soll. Leider aber haben
schmerzlich vermisst hat, und ohne doch trocken unsre Dichter und Gesangbuchherausgeber den so
und ausdruckleer zu seyn. Dabey bestrebte er sich, stark sich aussprechenden temporalen Charakter
sie durch gewhlte, mannigfaltige, kraftvolle, in dieser und so mancher andern Melodie, oder wenig
allen ihren Stimmen mglichst fliessende Harmonie stens die Wnschens Wrdigkeit , gewisse Melodien
bestens zu heben. Der alten, charaktervollen , har nur bey bestimmten religisen Feyorn, denen ihr
moniereichen Tonleitern , in welchen der Choral sich Charakter glcklich zusagt , ertnen zu lassen , indem
so recht eigentlich hinbewegt, sich zu bedienen, dadurch das Gefhl bestimmter auf jene Feyern
mochte er bey den ersten Arbeiten noch nicht getragen wird , noch gar zu wenig bercksichtigt.
wagen : er wird aber in Zukunft vorzglichen Fleiss Mchte es docli wenigstens in Zukunft mehr ge
auf [Composilionen in ihnen wenden, berzeugt, schehen ! Was nun die von mir gelieferte
dass er dadurch seinen grossen Vorbildern um ein Melodie betrifft, so muss ich, und meine Freunde
Namhaftes nher kommen knne. Uebrigens sind stimmen mir bey, sie fr meine gelungenste als
diese Chorle nicht kalt beschlossene Arbeit, wie Choral , in der gewhnlichen Bedeutung des Gemei
es gewiss viele der andern sind , was auch wol der negesanges , erkennen. Sie steht, nach meiner Mey-
wesentlichste Grund davon ist, dass sie das Gemth nung, allen brigen vor in der Aehnlichkeit mit
fo wenig erwrmen; sondern sie verdanken ihr den alten Vorbildern. Bey grosser Einfachheit und
Dasoyn einem lebendigen, frommen ErgrifFenseyn Ernsthaftigkeit scheint sie sich mir nicht ohne
von den Dichtungen ihrer Texte, die zum Theil Lebendigkeit und Innigkeit, und besonders nicht
durch unglcklich gewhlte Melodie in ihrer vor ohne einen bedeutenden Grad guter Zusammeu-
trefflichen Wirkung nicht wenig gehemmt wor stiinmung des Einzelnen zu einem Ganzen hinz-
den. Den Flug eines Klopslock hat nun zwar der bewegen.
Verf. bey weitem nicht zu erschwingen vermocht, No. 2., ein neuer Versuch zu so vielen,
hofft aber doch, dass man seinen Melodien mehr das kstliche gellertsche: IVie gross ist des All
Annherung an denselben zugestehen werde, als macht'gen Gte" in die Herzensspracbe der Har
jenen. monie zu bersetzen, und meine Erstlings- Arbeit.
Er erlaubt sich nun noch Bemerkungen ber Aus einem warmen Herzen geflossen , ist sie wieder
die einzelnen Stcke. freudig aufgenommen von warmen Herzen , beson
No. 1. hat zum Texte
das bekannte treffliche ders unserer Waisenhuser Schuljugend. An Innig
Lied Klopstock's. Er hat demselben die Melodie, keit und Choralfarbe steht sie No.' l., meines
Dies sind die heilgen zehn Gebot'" angewiesen; Dafrhaltens, nicht nach, wol aber sehr an Eigen-
vermuthlich nur darum , weil er keine andre fr thmlichkeit. Es drang mir bey Bildung derselben
dieses Versmaass Vorfand. Denn offenbar ist die viel Fremdes ein, und indem es mir Erbauung,
selbe eine der alten Melodien , die nur zusammen nicht Knstlerehre galt , so wies ich dasselbe uicht
gesetzt sind , damit ein Lied gesungen werden ab, da fcs sich mit dem Meinen so eng vermhlte.
konnte, die daher aus einer, des leitenden Gedan Ich hoffe, dass der fnfstimmige Satz , in welchem
kens, oft selbst der blos akustischen Annehmlich sie erscheint, und ber dessen melodisen Gang im
keit ermangelnden , hufig sehr einfrmigen Tonfolge hohen Basse ich mich besonders zu freuen gehabt
bestehen. Deswegen zogen es einige Gesangbcher habe, ihr noch zur Empfehlung dienen kann.
zu dem leben vollen V orn Himmel hoch, da homm' No. 5., ber ein bekanntes Lied von Klopstock,
ich her" herber. Aber dabey musste dasselbe hat von allen, die sie gehrt, ein einstimmiges
einerseits einen traurigen Gewaltstreich erleiden, die Urlheil erhalten, welches auszusprechen ich mir
Wegschneidung der kurzen fnften Zeile, durch nicht erlauben darf. Als eigentlichen Choral be
welche ein so schnes, eignes Versmaass gebildet trachtet, muss ich sie den beyden ersten nachstellen.
*

225 1816- April. 226

Die Melodie ist schon zu knstlich gefhrt, erhlt gleichsam eine Schwester mit ihm Hand in Hand
zn viel von ihrer Wirkung erst aus der Harmonie, gehen. Die Arbeit fand ein Urtheil.
gnstiges
und verlangt zu den einzelnen Strophen des Liedes Aber freylieh litt die Kraft der Harmonie und
einen hesondern Vortrag. Denn da es Choral seyn namentlich die schne , die Flle gebende Fhrung
soll, so fallen die Worte der ersten Strophe: der einzelnen Stimmen, wovon auch die schnste
Im Wetter des Gerichts gesgt ward, wer als Melodie fr ihre Wirkung sehr abhngig ist. Die
dann cum Tod ersteht. Fallt ber ihn , ihr Berge ."' erfundene Melodie hatte aber so viel Glck ge
und folgende der aten: Im Schoosse Gottes ruht macht, dass ich aufgefordert wurde, dieselbe als
mein Geist von diesem Leben aus und Choral aufzustellen.
eusst vor selbstslndigen Es war zu
fVonn' anbetend ber!'1 und nachstehende der lohnend fr mein langwieriges Zusammendenken,
5ten r ,, fVir schauen in das tiefe Meer ; erfor als dass ich nicht mit Freuden daran gegangen
tchens nicht: denn Gott ist der, der unser sich wre. Es war nun leicht, der Melodie, welche
erbarmet! auf eine und dieselbe Musik. Daher muss maribhen Schritt zu thun gezwungeu gewesen , an
in der ersten Strophe der Vortrag sich bis zum dessen Stelle das Ohr doch einen andern wnschte,
Schrecklichsten steigern, und in der zweyten und grssere Rundung, Einheit und Bedeutung zu ge
dritten bis zum Verstummen der Anbetung und ben. So nun hat man ihr eine erfreuliche Leben
Entzckung sich stimmen eine missliche Auf digkeit und herzandringende Innigkeit beylegen zu
gabe, an der aber der Componist durchaus nichts knnen geglaubt, und ich kann bekennen, mein
indem konnte. Doch mit so immer dem Texte eignes Herz hat dies nicht selten
bejahen mssen,
sich hingebenden Vortrage im Chor oder Solo sch wenn in der Stille des Abends ich sie zu den herr
ner Stimmen gesungen an Grbern, oder in der lichen Strophen : Auf! auf! mein Herz , frohlock*
Kirche in den Gemeindegesang, oder in die Predigt und sing'!il und: Er hat noch niemals was ver
n seiner Stelle damit eingefallen, oder nur auch sehn " und : Ey nun , so lass ihn "
ferner thun !
fr sich vorgetragen, mchte er wol einen starken spielte und sang. Je weniger ein Aufbieten melo
Effect hervorbringen knnen. Mir selbst, trotz discher und harmonischer Kunst darin hervortritt,
dem, dass ich mich aus dem oben angefhrten also , dass Alles mir selbst wie nur so hingeworfen
Grunde (ich hatte einmal einen eigentlichen Ge- erscheint, um so weniger frchte ich dieses Urtheil
meindechoral hervorbringen wollen) und mit Selbst mit dem Vorwurfe der Selbstgeflligkeit belegl zu
warnung , mich nicht eitel machen zu lassen, ordent sehen. Die Septimenflle sind freylich nicht choral-
lich ihm widersetzte, hat er oft mein ganzes Herz mssig , finden sich wenigstens , so viel mir bekannt,
hingenommen. Aber die letzte Zeile ist nicht mein, in keinem der wahren Chorle, treten aber, wie
und giebt dem Texte meist einen falschen Accent. mir und Andern scheint, wirklich wie gerufen ein.
Auch bekenne ich offen, dass der sinnende Fleiss Vielleicht zeigt sich im Ganzen eine nicht unglck
mehr Theil an seiner Hervorbringuyg gehabt hat, liche Vereinigung der alten und neuen musikalischen
und er nicht so eines Gusses ist, als seine Vor Denkweise. Dessen ungeachtet mag ich das Stck
gnger. Die Melodie Der Tag , der ist so freu nicht als Gemeindegesang gutheissen; aber als ein
denreich" , welche der Dichter fr dieses Lied hat Chorsolo fr jene Strophen im Gemeindegesang
annehmen mssen, war als Weihnacbtgesang hchst der alten Melodie, oder als fnfstimmiger Gesang
unpassend und fr die starken Gedanken des Textes fr sich, glaube ich, wird es sich immer einiges
gar zu leer an Ausdruck. Beyfalls zu erfreuen haben. Wenigstens hat man
No. 4. entstand durch die mhsame Arbeit, dasselbe gewrdigt, ein -solches Solo bey der sch
eine Melodie ber das bekannte herrliche: ,,Ich nen Fried ensfey er in Halle abzugeben.
singe dir mit Hera und Mund
" zu bauen , so dass No. 5. Das Lied ist der herrliche Aufruf
diese letztere unter ihr vom Tenor und nachher Klopstoch's an seine Mitchristen, aufschauend zu
vom Basse gefhrt wurde. Jene obere Melodie dem Preise der un verwelk! ichen Krone, ber alle
sollte nicht allein melodis, sondern auch, so viel Hindernisse emporzudringen , nach der wahrhaft
mglich, choralisch - melodis seyn, und, den echten, hier aber sehr unglcklich angewandten
Charakter des unterliegenden Chorals dabcy an sich Choralweise : Es woll' uns Gott gendig seyn. u
'ragend, in ihrer harmonischen Begleitung, wo Minder fremd dem mchtigen Feuer der Dichtung
mglich, nie aus dem Toncyclus desselben weichend, ist wol gegenwrtige Melodie offenbar. Und grossen
227 1816. April. 223

thefts, oLwol in entlehnten Gngen, hat sie mehr krank waren, und manche Rolle ganz anders und
den Ton des alten Chorals , als die brigen. Aber durch Supplemente ersetzt werden musste etc. Mehre
dieser alte Ton scheint mir ziemlich dissonirend der hier anwesenden hohen Personen, welche die

gegen den Anfang , so wohl ich mit der Melodisation grosse Oper in Paris , London etc. gesehen haben,
des letzlern an sich, und in Absicht des Ausdrucks, bekannten mehrmals, dass alle unserm Theater, in
zufrieden seyn zu knnen glaube. Fr ein Ge Hinsicht des Prachtaufwands der Kleidungen und
brechen muss ich es auch erkennen , dass die Modu einzigen Decorationen , nachstehen : was wrden sie

lation zu wenig im Haupttone verweilt, obgleich erst gesagt haben , wenn sie unsre Opera seria mit
die Melodie an sich in fremde Tne bergeht , und vortrefflichen Sngern besetzt gesehen htten?
dass sie sich nicht wieder zu den hhern Tne., Das sind unsre diesmaligen Gesellschaften : Opera
zu erheben vermag. Werth hat mir das Stck seria : Prime donne: Le signore Manfredini u. Mar-
wieder als ein anscheinender Uebergang meiner cliui. Tenre , Sig. Bonoldi. Basso, Sig. de Begnis ;
Composition zu den alten Kirchentnen. Da ich und nun das brige Secondr- Personale. Opera
nur noch sehr wenig Urtheile Anderer darber buffa. Prima donna, Sig.a Corea. Buffi, i sigg.i
habe, so charakterisire ich dasselbe nicht weiter. Cavara und Pacmi, Tenore, (abermals!) Sign.
Halle. Carl Niemeyer, Bonoldi.
Die .Manfredini und Hr. Bonoldi sind brave
Snger, aber nicht vom ersten Range. Die Mar-
Nachrichtbh. co hui war den ganzen Carneval, so zu sagen, un
psslich; trat nur einige Mal auf; distonirte fast
immer, und erhielt dafr in dieser Stagione die
Mayland. aus der i3ten schne Summe von i25o Ducalen in Golde. Hr.
(Beschluss No.)
de Begnis ist eigentlich auf unserm Thealer ein
Stagione teatrale del Carnevale 1816. erbrmlicher Bassist; er war Anfangs sehr krank,
Es ist schon gesagt, Hr. Pr schrieb die
oben trat nachher kaum sechsmal auf, und sang nur in
erste Carnevalsoper fr upser grosses Thater. YVeigl, concertanlen Stcken, denn seine Arien wrden
der jetzt eine Cantate fr die Anwesenheit Ihrer ohne weiteres ausgepfiffen worden seyn. In Rom
kaiserl. Majestten compouirte, machte auch einen soll er jedoch, dem Vernehmen nach, gefallen.
Contract mit der Theaterdirection, die zweyte Op. Die Sign. a Corea ist, wenn sie will, eine Snge
seria dieser Stagione zu schreiben. Wie es aber rin vom ersten Range: allein sehr oft will sie nicht,
zuging, dass man mit HerbeyschalTung grosser und wrde daher sehr gut thun , nebst der Mar
Snger zgerte, besonders in einer so seltenen, so colini, die sich fast berlebt zu haben scheint , das
glnzenden Epoche, wo der allerhchste Hof den Theater aufzugebeu. Die Corea erhlt diesen Car
Winter in Mayland zubrachte: das mgen Andere neval fr ein paarmal Auftreten 16000 Franken.
besser wissen , als ieh. Siguora Bassi und Hr. Hr. Cavara ist ein ziemlich guter Buffo, und musste
Gallig die, so zusagen, fr das Theater alla Scala fast durchgehende die serie -Rollen des Hrn. Begnis
geschaffen man keineswegs bey Zei
sind , engagirte ersetzen. Hr. Pacini ist in Ihren Blttern au.
ten ; nachher, als es zu spt war , wollte man dieses : meinen frhem Berichten bekannt.
allein , erste war nach Turin und letzter nach Rom Am zweyten Weihuachtstage gab man Pre
engagirt. Alle Versuche, diese beyden Snger nun neue Opera seria: l'Eroismo in amore, auf dem
doch behalten zu knnen, scheiterten. . Und so grossen Theater. Das Gedicht wurde von dem
hatten wir
die Opera seria
denn

^
eine inittelmesige Gesellschaft
und fr die Op. buffa Sig.a
fr
sogenannten j
Meister selbst gewldt, und er suchte darin alle
urberie teatrali , Tnze, Ecchos u. s. w.
Corea, und etwa die Hrn. Cavara und Pacini aus anbringen zu lassen r aber bey alle dem, und bey
genommen eine erbrmliche. Seconde donne allem Pomp, den das Stck selbst darbietet , gelang
hatten wir freylich ungefhr ein Dutzend; die Re es dem berhmten Maune nicht, eine Musik, wie
gierung sparte auch gewiss keine Kosten: aber, wie in seiner dgnese ^ Camilla, Sargi/iu etc. zuschrei
gesagt , die Zgerupg der Theaterdirection h'ess sich ben. Diese Oper ist seines Nahmen schwerlich
nicht mehr verbessern. Hierzu kommt noch, daes wrdig, und sie ward auch kalt aufgenommen.
einige Snger den ganzen Carneval unpsslich oder Seine Parley brachte es zwar dahin, dass er in
229 , 1816. April. , 230'

der ersten Vorstellung nach dem ersten Acte her denn gegebeu, jmmerlich ausgepfiffen, und erlebte
vorgerufen ward : allein nach dem zweyten Acte in allem Eine Vorstellung. Das machte Mehrern
wurde gezischt. Einige liebliche Melodien abge den Kopf warm. Sie begriffen nicht, wie ein
rechnet, findet man in der ganzen Oper keine ein- Zingarelli knne ausgepfiffen werden , und wie der
lige ausgefhrte Idee: wol aber verbrauchte Pas- Don Juan, der ja noch lter sey, als die Secchia
*agen und Cadtnzen, auch mehrere Reminiscenzen. rapita, noch heute alles entzckte. Allein, sagen
Wie hat es z. B. einem Knstler, wie Pr, ein sie, damals hatten wir vortreffliche Snger, und
fallen knnen, die Iutroduction ganz so, wie den jetztgiebt es keine mehr. Fragt man sie aber,
Marsch in der Zauberflte, anzufangen? Anfangs warum andere Opern mit einer gewichtigern Musik
gab man den Sngern die Schuld, denn die Mar- gefallen, warum selbst die elenden Choristen von
colini war unp'sslich, und Hr. Cavara musste , an der Scala den Chor in der letzten weiglschen Oper
statt des Hrn. Begnis (welcher damals krank war) haben wiederholen mssen : so sind sie stumm und
singen ; allein die Marcoliai sang diesen Abend sehr zucken die Achseln.
gut, und nachher hat es sich erwiesen, dass Hr. Die Langweile wollte also , dass wir Prs neue
Cavara, der auch sein Mglichstes that, den Hrn. Oper bis vergangenen Sonnabend noch hren muss-
Begnis weit bertrifft. Uebrigens betubte uns in ten. An diesem Tage gab man Mayers bekannte
dieser Oper sehr oft die trkische Musik. Ginevra di Scozia, worin vor mehrern Jahren die
Anfang Januars gab man die, fr die Anwe berhmten Marchesi , Silva, David sangen, und
senheit Ihrer kaiserl. Majestten hestimmte, von die also gegenwrtig kaum zu erkennen war. Zwey
Hrn. Weigl neu componirte Cantate: II ritorno
j
; Tage darauf wurden mehrere Individuen krank,
(tAstrea. Der Text ist von dem berhmten Hrn. I und man musste die rmliche Secchia rapita wie
Mon. Die Musik hat viele herrliche Stcke. Das der geben. In acht Tagen hat nun die ganze Herr
Terzett: Stupita, pe/isosa etc. verrth den grossen lichkeit ein Ende: und welche Oper, welche Ge
Meister ; alle vorkommende Tnze sind lieblich , und sellschaft wir die Fastenzeit und knftiges Frhjahr
die Danza pivica ausnehmend schn ; der Anfangs- haben werden, ist noch unbekannt. Die Regierung
Chor herrlich und krftig, und das Finale schn | verpachtet gegenwrtig das hiesige grosse Theater,
und originell. Es sangen darin die Corea, (nach und bietet dem Impresario die schne Summe von
lassig,) die Marcolini (dislonirte,) Hr. Bonoldi, | 60,000 Gulden und noch darber an, um dieses
(ziemlich gut,) der Bassist, de Begnis (schlecht.) herrliche Etablissement in seinem Glnze zu er
Da Hr. Weigl she, wie es mit dem jetzigen halten.
Theaterpersonale beschaffen ist, wollte er seine I Balletmeister Gioja gab uns bis jetzt seine
Ehre nicht auf's Spiel setzen , trachtete bey Zeilen, 1 berhmten Ballete: Cesare in Egitto, und Niobe.
von seinem eingegangenen Conlracle fr die zweyte Die schne Musik ist vorzglich von den besten
Op. seria los zu kommen, und g'nS davon, deutschen Meistern genommen : in der Auswahl ist
nach Wien nmlich. Seine neue Cantate, die fast Hr. G. aber nicht so glcklich , wie der berhmte
so gross ist, wie eine Oper, ist bereits bey Hrn. Vigano. Das erste kleine Ballet: L'allievo della
Ricordi allhier im Stich erschienen. Der Druck natura (das Waldmdchen) gefllt ungemein. Ein
ist sehr schn, und dieses Kunstwerk ist jedem zweytes kleines Ballet giebt er, dem Vernehme
Musikliebhaber anzuempfehlen. nach, noch in diesen Tagen.
Da nun die Italiener, wenn es mit ihren Im Teatro Re gab die Familie Mombelli die
neuen Meistern und deren Werken nicht fort will, sen Carneval die beyden Opere serie: Zulema e
sich so gern auf die altern berufen und von Hun Zulima, von Hrn. Portogallo, und Oscar e lal-
derten schner Opern aus deren Feder viel zu sagen vina, von dem Dilettanten, Marthese Sampieri aus
wissen : so bequemte man sich dieser Volksstimme, Bologna , mit mehr oder weniger Glck. Erste
ohne zu bedenken, dass die Zeit, und wir alle, Oper hat besonders im zweyten Act manches
anders geworden , und studirte seit Anfang Dec . s Gute; letzte ist ein armes Product und grssten
bis Anfang Februars sage: zwey Monate lang teils eine Copie von Rossini. Eine andere
welche Op. buffa man zur Abwechselung mit der Gesellschaft gab zwey Opere bufle: la contessa di
Op. seria geben sollte. Die Wahl fiel endlich auf col/e ombrose, von Hrn. Generali, und il Corradino,
Zingarelli's : La secchia rapita. Diese Oper ward von Pavesi. Letzte Oper hat einiges Gute und
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Schne, das aber sehr an Haydn erinnert. Die Stimmen eignen, und verbinden sich gut nur zu
junge Prima donna, Lipparmi, ist die beste von gewissen Theatern, und in dem kleinen Teatro
der ganzen Gesellschaft. Falle zu Rom kann Galli's Stimme freylich keinen
Akademien gaben in dieser Zeit hier folgende Effect machen. Man sagt aber, die geringe Musik
"
Virtuosen. Hr. Lafont und seine Frau, Kaminer- Rossini's sey an allem Schuld gewesen. Ein hie
virtuosen des Kaisers von Russland. Das vortreff siger Banquier, der vor einigen Tagen von Neapel
liche Spiel auf der Violin des Hrn. Laf. ist bekannt. kam, sagte mir, es wre selbst an seiner Elisahetta
Seine Frau macht mit ihrem Gesnge in Italien d'Inghillerra nicht viel Rhmliches. Wir frchten,
keinen Eindruck. Dem. Guggioni, deren Vater wnschen aber keineswegs, dass dieser junge Com
bey der vorigen Regierung in Neapel angestellt positeur, der viel versprach, seinen Kreis schon
war , jetzt aber diese Anstellung verloren hat , Hess beendigt habe.
eich auf dem Pianoforte und auf der Harfe hren,
und zeigte viel Fhigkeit. Da sie gegenwrtig ihren Turin.
armen Vater unterhlt, so wnschen wir ihr stets Im Herbste 1 8 i 5 gab man dort zum ersten
reichliche Einnahmen. Hier hatte sie, leider, eine Male, Mozarts Don Juan, und zwar, nach Ver
eehr geringe. Hr. Gianchettini, ein Jngling, sicherung mehrer deutscher Reisenden, die der
und des verstorbenen Dusseks Neffe und Schler, Auffhrung beywohnten, usserst schlecht. Dennoch
liess sich auf dem Pianoforte hren, und zeigte gefiel die Oper ungemein. Im Carneval 1816
Gelufigkeit, aber wenig Deutlichkeit. Auch er schrieb Hr. Coccia daselbst eine neue Opera seria,
hatte wenig Zuhrer. Herrn Lafont ging es am Medea , die nicht sonderlich gefiel. Mayers Ginevra
besten. . di Svozia wurde sehr gut aufgenommen. Die bey-
Der berhmte Violinspieler , Paganiui , ist we den prime donne, Bassi und F esta, harten vielen
der hier, und wird, wie man sagt, diese Fasten eyfall.
eine Akademie geben.
' Genua.
Auch filodramaco gab eine neue
unser teatro
Oper von Hrn. Scppa , Lopez de Vega betitelt, Hier, heisst es, haben diesen Carneval die
worin sich die Dilettantin, Negri, (gegenwrtig beyden ltern Op. buffe : La pietra del paragona,
Paria,) durch ihren ..trefflich eu Gesang besonders von Rossini, und a dama soldato, von Orland,
auszeichnete. ziemlich gefallen.
Ich lasse nun kurze Notizen aus einigen andern
Hauptstdten Italiens folgen, wie sie mir durch Venedig.
Reisende etc. zugekommen sind. Hier hat die erste Opera seria im gegenwr
tigen Carneval, Zoraida, von Hin. Farinelli neu
Neapel. componirt, nicht gefallen. Mad. Haras aus Mn
Gegen Frhjahr 18 15 gab man Mayers
das chen ward in dieser Stagione in dem dasigen teatro
neue Op. seria, Cora, und, wenn ich nicht irre, alla Fenice engagirt. Wie sie in dieser Oper
noch eine andere neue Oper von eben diesem aufgenommen wurde, kann ich mit Gewissheit nicht
Meister, die beyde ungemein gefielen. Im bestimmen. So viel ist aber richtig: die venetiani-
Herbste gab man von Rossini mehrere Opern, sche Zeitung hat die deutsche aDg. Zeitung, welche
worunter eine neue, Elisahetta d'Itighilterra , nach behauptete, Mad. Haras sey in besagtem Theater
der dasigen Zeitung, sehr gefallen haben soll. mit grossen Enthusiasm und wol sechsmal hervorge
rufen worden, ffentlich widerlegt und behauptet,
Rom. dass sich an eine solche Aufnahme gar nicht denken
Im Herbst i8i5 gab man von Rossini eine lasse. Im Grunde werden die sehr wenigen deut
ltere Op. buffa: il Turco in Italia, die sehr gefiel. schen Snger, die sich in Italien hren lassen,- wenn
Im Carne val 1816 schrieb dieser Meister daselbst sie auch die allerbesten sind, wenigstens nicht mit
eine Op. buffa : Dorlisca
neue e Torvaldo j sie furore aufgenommen. Nachrichten, welche es an
machte fiasco , und der berhmte Galli , der hier ders in Deutschland verbreiten , sind wol selten
so sehr gefllt, konnte in seiner Vaterstadt Rom ganz ohne Einfluss derer, welche sie zunchst an-
kaum einem gleichen Schicksal entgehen. Gewisse I gehen. Die zweyte Opera seria: /Baccanti
233 1816. April '
. 234

di Roma, von Hrn. Generali neu componirt , soll allein damals wollte er sie_ uicht annehmen, r-
gefallen haben. Bey der ersten Vorstellung der Die Hrn. Pavesi und Generali schreiben knftiges
selben soll sich jedoch im zweyten Acte mit Mad. Frhjahr zwey neue Opern in Venedig. Man
Haras ein Fall ereignet haben, (ich weiss nicht, sagt, Hr. Galli sey frs knftige Frhjahr hieher
welcher?) dass man sich genthigt gesehen, den engagirt.
Vorhang mitten in demselben herabzulassen und die
Oper zu enden. <

Warschau. Diesmal von der Uebersicht des


Verona. Winterhalbjahrs nur Notizen ber Virtuosen, die
Der Castrat Velluti, Hr. Tramezzani u. Dem. sich haben hren lassen, als einleitende, mehr an
Fabris haben diesen Cameral in der nicolinischen den Moment gebundene Vorrede zu dem Uebrigen,
Oper, Ti 'ajano , furore gemacht. Zusammenhngenden , Bleibenden !
October i8i5. Hr. Petzhold, Violinist. Der
Vermischte Nachrichten. Das hiesige Con- Benutzung seines musikal. Talents verdanken meh
servatorium hat in seiner letzten Sitzung die Hm. re seiner Kameraden, und verdankt besonders er
Salieri, Beethoven und Krommer zu seinen Ehren selbst, die mehr freundschaftliche , als feindliche
mitgliedern ernannt. Hr. Krommer wurde jngst- Behandlung whrend der Gefangenschaft , in welche
hin auch zum Mitgliede des philharmonischen Insti er, als polnischer Ollicier, damals mit mehren
tuts zu Venedig erwhlt. Kapellm. S. Mayer Andern geralhen war. Nach einer theatralischen
schreibt jetzt, wie ich hre, zwey neue Cantaten, Darstellung in einem Aufzuge, und einer Ouver
welche, bey Gelegenheit der Durchreise Ihrer Ma ture von Hrn. Kurpinski, spielte er ein Concert
jestten auf ihrer nchstens erfolgenden Rckreise von Rode; und dann, nach dem Allegro einer
nach Wien , in Bergamo und Brescia gegeben wer haydnschen Symphonie, eine Polonoise eigner Com
den. Dass es jetzt bey uns zu Hause berhaupt position , wozu die Orchesterbegleitung von Stefiani
Cantaten regne, knnen Sie sich leicht vorstellen: gesetzt war. Hr. Petzhold besitzt viele Fertigkeit,
denn unser erhabener Monarch besucht alle Stdte spielt nach heutiger Art, auch mit hinlnglichem
seines neuen Knigt eichs , uud allenthalben werden Geschmack : er wrde ein vortrefflicher Geiger
ibm Cantaten dargebracht. Hr. Krommer, welcher geworden seyn , htte er sich ganz der Musik wid
in einem kleinen Hofamte bey Sr. Maj. dem Kaiser men knnen. Noch in demselben Monat blies
angestellt ist, befindet sich gegenwltig hier. Er Hr. Luszaewski, Fagottist, in den Zwischeuacten
hat zwey sehr schne Quintette componirt, und, des Schauspiels ein Concert. Sein Ton ist ange
wie er mir sagt, sind von einem pariser Kunst- nehm; er gehrt als Ripienist und Solospieler in
handler mehrere Symphonien bey ihm bestellt, die der Oper zu den vorzglicheren Mitgliedern des
er nchstens componircn will. Kapellm. Mayer Theater - Orchesters , in welches er nun aufgenom
geht knftiges Frhjahr nach Neapel, wo er zwey men ist. November. Ein gewisser Organist,
neue Opern schreibt. Wre das maylnder Cou- Hr. Nagel, mit seinem, etwa lojhrigem Sohne,
servatorium in den Hnden dieses berhmten Man gab, im Verein mit der Theater -Direction, ein
nes, so wrde es hchst wahrscheinlich das erste Concert auf der Flte , welche der Kleine mit einem
in Europa. Und welchen gnstigen Einfluss wrde Ansatz , wie ungefhr bey der Es - Klarinette , an
dann nicht auch auf die' Musik in Italien ber blies weshalb sie in der Ankndigung Inven-
haupt gewinnen ! Hr. Mayer , welcher schon ber tionsflle genannt wurde. Der Knabe bewies Fer
So Jahre alt ist, und dem das Opernschreiben nicht tigkeit und Anlage zu einstiger Virtuositt ; in Pri-
mehr sonderlich behagt , wre so vorzglich vatcirkeln , mit Rcksicht auf seine Jahre, kann
hier einzig zu diesem Geschfte geeignet! Ueber- sein Spiel allerdings Vergngen machen: aber um
dies ist er ein Deutscher und ein grndlicher Com ffentlich ein grosses Publicum angenehm zu unter
positeur, der lnger, als zwanzig Jahre schon in halten , msste sein Vortrag erst Reife gewonnen
alien lebt, und so in gleichem Grade die Mngel, haben. Der Knabe, nicht der Knstler erhielt den
I
u'iil die Mittel, nachzuhelfen kennet! Unter der Bey fall, den mehrere durch das Hndeklatschen
franzsischen Regierung wurde ihm die Direction zu erkennen gaben: befriedigt war man darum
''es hiesigen Conservatoriums zwar angetragen: nicht. Januar 1816. Der Sopranist, Ludwig
235 1816. April. 236

Tarquinio, der bey una so beliebte, und mit Redit, berliessen , war eine ganz besondere Auszeichnung.
durch sein schnes messa di Voce, berhmte Sn Es ist aber wirklich Schade, dass es die Zeitum
ger. Er gab im Theater Concert. Ouverture vr stnde uoch nicht mglich machen, diesen herr
Hrn. Jos. Eisner. Hr. Tarq. sang eine schne lichen Saal seiner frhern Bestimmung wieder zu
Scene und Arie von Cimarosa aus dessen Oratorio : geben. Mit Bedauern erinuern wir uns der mus.
Il Sacrifizio d'Abraham. Nur statt der leidigen Gesellschaft, die Hr. Oberfiscal Mosqua mit zu
Stelle : grosser Aufopferung errichtet hatte, und die sich
leider schon bey ihrem Etitstehn wieder auflsete.
etc. Mchte doch dieser wahrhaft seltene Kunstfreund
den Dank, den echte Musikliebhaber gegen ihn
ah! v'inten - do ta -ce -te, ta- ce - te
fhlen, als einigen Ersatz betrachten fr so man
welche den italienischen Schlendrian verrth, und che trbe Stunden, die ihm sein, schner Eifer fr
besonders durch die Begleitung hpfend, folglich das Allgemeine zugezogen hat! ) Das Concert
komisch wird, sollte eine bessere geschrieben seyn: begann mit einer Ouverture von Eisner. Hierauf
sonst ist das Ganze ein Meisterstck musikalischer spielte Hr. Romberg sein Schweizerconc. aus dur.
Declamation , und schnen, kraftvollen Gesanges. Hr. Szczurowski , vom hiesigen Theater , sang eine
Hi". Szlancowski spielte auf der Violine das erste Bassarie von Maurer. Dann trug Hr. R. seine
Allegro eines Violoncellconcerls von de Lamare, russischen Lieder, und dann noch ein Andante mit
fr sein Instrument umgearbeitet. Es machte keine einer Polonoise vor, mit welchem Stcke das Conc.
Wirkung. Es bleibt immer eine schwere Aufgabe, endigte. Zwischen den beyden letzten Stcken
etwas , das fr das Violoricell gedacht und geschrie fhrten die Blasinstrumente ein Allegro von Krorn-
ben ist, wo mithin der Compositeur auch auf die mer aus. ic hiesige polnische Zeitung hat in
schnen, tiefem Tne dieses Instruments gerechnet wenig Worten den Enthusiasmus passend ausge
hat, auf die Violine bertragen zu wollen. Auch sprochen, mit welchem Hrn. R.s herrliches Spiel
sein Spiel gefiel nicht: nur weil er Tanzmeister, an diesem Abend verdankt wurde. Ich bersetze
und in der Musik gleichsam nur als Liebhaber zu Ihnen die Stelle. Das musikalische Publicum bey-
betrachten ist , usserte sich das Misfallen niclit nahe von ganz Europa hat schon lngst ber das

lauter. Das hierauf folgeude Duett von Farinelli, Kunsttalent B. R.s entschieden. Knstler und
gesungen von Mad. Eisner und Hrn. Tarquinio, Kenner sind Eiuer Meynung ber das meisterhafte
besnftigte das Publicum wieder, und erhielt den Spiel dieses berhmten Violoncellisten. Das war
grssten Beyfall ; auch wurde es mit einer Genauig schauer Publicum, welches ihn am i5ten hrte,
keit vorgetragen , die nichts zu wnschen brig vereinigt, hingerissen durch seine Virtuositt, seine
Iiess. Nach Haydus beliebtem Andante mit dem Stimme mit dem allgemeinen Chore, welcher ihm
Paukcnschlage, sang Hr. Tarq. noch eine Arie v. den Kranz des ersten Violoncellisten zuerkannte.
Farinelli. Nun erschien der, schon vor einigen Aber nicht allein durch sein Spiel entzckt und
Jahren so oft uns angekndigt, und sehnlich er bezaubert Hr. R. : selbst seine Compositionen zei
wartete Bernhard Romberg. Nachdem er sich in gen den denkenden Knstler; denn, ausser der
einigen Tri vat- Gesellschaften halte hren lassen, Originalitt, welche man in seinen musikal. Dich
gab er sein erstes ffentliches Concert den i5ten tungen erblickt, besitzt er noch die achtungweil he
Januar im grossen Saale der Freymaurer -Logen. Gabe, die Eigenheiten der Nationallieder u. Tnze
Dieser Saal (im prchtigen meischeckschen Palais) mehrerer Vlker glcklich aufzufassen, welche dann,
ist flir Musik einer der vorteilhaftesten, die man