JOHN CAGE EL FUTURO DE LA MSICA: CREDO

YO CREO QUE EL USO DEL RUIDO

Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido.
Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos
fascinante. El sonido de un camin a 50 millas por hora. Esttica entre las
emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para
usarlos no como efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo
estudio cinematogrfico tiene una librera de 'efectos de sonido' grabados en
celuloide. Con un fongrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y
la frecuencia de cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del
alcance de la imaginacin. Provistos de cuatro fongrafos de celuloide, podemos
componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosin, viento, latidos de
corazn y avalanchas.

PARA HACER MSICA

Si esta palabra, msica, es sacralizada y reservada para los instrumentos de los
siglos XVII y XIX, podemos substituirla por un trmino ms significativo:
Organizacin de Sonido.

VA A CONTINUAR E INCREMENTARSE HASTA QUE LLEGUEMOS A UNA

MSICA PRODUCIDA A TRAVS DE LA AYUDA DE INSTRUMENTOS
ELCTRICO
La mayora de los inventores de instrumentos musicales elctricos intentaron
imitar a los instrumentos de los siglos XVIII y XIX, de la misma manera que los
diseadores de automviles emularon los carruajes. El Novachord y el Solovox
son ejemplos de este deseo de imitar el pasado en vez de construir el futuro.
Cuando Theremin construy un instrumento con nuevas posibilidades, los
Thereministas se esforzaron por hacerlo sonar como un instrumento viejo,
dndole un vibrato empalagosamente enfermizo y ejecutando en l, con
dificultad, obras maestras del pasado. Aunque el instrumento es capaz de generar
una amplia variedad de cualidades sonoras, obtenidas por el mero movimiento
del dial, los Thereministas actan como censores, dndole al pblico el sonido
que ellos piensan que les va a gustar. Estamos resguardados de las nuevas
experiencias sonoras posibles. La propiedad particular de los instrumentos
elctricos ser permitir un control completo de la estructura de sobretonos y
permitir producir estas estructuras en cualquier frecuencia, amplitud y duracin.

QUE HARN DISPONIBLES, PARA PROPSITOS MUSICALES, TODOS LOS

SONIDOS QUE PUEDEN SER ESCUCHADOS. LOS MTODOS
FOTOELCTRICOS, MAGNTICOS Y MECNICOS PARA LA PRODUCCIN
SINTTICA DE MSICA
Ahora es posible que los compositores ejecuten su msica directamente, sin la
asistencia de intrpretes intermediarios. Cualquier diseo repetido en una
frecuencia adecuada en una pista sonora es audible. 280 revoluciones por
segundo en una pista sonora producirn un sonido, mientras que un momento de
Beethoven repetido 50 veces por segundo producir, no solamente un tono
diferente, sino otra una cualidad sonora.

SERN EXPLORADOS. MIENTRAS QUE EN EL PASADO EL PUNTO DE

DESACUERDO FUE ENTRE DISONANCIA Y CONSONANCIA, SER, EN EL
FUTURO INMEDIATO, ENTRE EL RUIDO Y LOS AS LLAMADOS SONIDOS
MUSICALES. LOS ACTUALES MTODOS PARA ESCRIBIR MSICA,
PRINCIPALMENTE AQUELLOS QUE EMPLEAN Y SU REFERENCIA A
ESCALONES PARTICULARES EN EL CAMPO DEL SONIDO, SERN
INADECUADOS PARA EL COMPOSITOR QUE SE ENFRENTAR A LA
TOTALIDAD DEL CAMPO SONORO
El compositor (Organizador de Sonido) no slo se enfrentar a la totalidad del
campo sonoro sino a la totalidad del campo temporal. La fraccin de segundo
(frame), siguiendo tcnicas cinematogrficas establecidas, ser probablemente la
unidad bsica en la medicin del tiempo. Ningn ritmo estar ms all del alcance
del compositor.

NUEVOS MTODOS SERN DESCUBIERTOS, ORIENTNDOSE HACIA UNA

RELACIN CATEGRICA CON EL SISTEMA DE DODECAFNICO DE
SCHENBERG
El mtodo de Schenberg asigna a cada material, en un grupo de materiales
equivalentes, su funcin con respecto al grupo. (La Armona, asignaba a cada
material, en un grupo de materiales no-equivalentes, su funcin con respecto al
material fundamental o ms importante del grupo). El mtodo de Schenberg es
anlogo a la sociedad moderna, donde el nfasis est puesto en el grupo y en la
integracin del individuo al grupo.

Y LOS MTODOS ACTUALES DE ESCRITURA DE MSICA PARA PERCUSIN

La msica para percusin es una transicin contempornea desde la msica
influenciada por el teclado hacia la msica de la totalidad sonora del futuro.
Cualquier sonido es aceptable para el compositor de msica para percusin; el
explora el acadmicamente prohibido campo 'no musical' del sonido hasta donde
es manualmente posible.
Los mtodos de escritura de msica para percusin tienen como meta la
estructura rtmica de la composicin. Tan pronto como estos mtodos sean
cristalizados en uno o varios mtodos ampliamente utilizados, existir la
posibilidad de que existan improvisaciones grupales de msica no escrita pero
culturalmente significativa. Esto ya ha tenido lugar en las culturas orientales y en
el hot-jazz.

Y CUALQUIER OTRO MTODO QUE EST LIBRE DEL CONCEPTO DE TONO

FUNDAMENTAL. EL PRINCIPIO DE LA FORMA SER NUESTRA NICA
CONEXIN CONSTANTE CON EL PASADO. AUNQUE LA GRAN FORMA DEL
FUTURO NO SER, COMO LO FUE EN EL PASADO, EN UN MOMENTO LA
FUGA Y EN OTRO LA SONATA, ESTAR RELACIONADA A STAS COMO
STAS LO ESTN ENTRE S
Antes de que esto pase, centros de msica experimental deben ser establecidos.
En estos centros, los nuevos materiales, osciladores, generadores, medios para
amplificar pequeos sonidos y fongrafos de celuloide estarn disponibles para
el uso. Los compositores usarn medios del siglo XX para componer msica. Y
ejecutarn los resultados. La Organizacin de Sonido ser empleada con fines
musicales y extra-musicales (teatro, danza, cine).

A TRAVS DEL PRINCIPIO DE LA ORGANIZACIN, ES DECIR, LA

HABITUAL HABILIDAD DEL SER HUMANO PARA PENSAR