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GUA DE LECTURA N.

5 Fecha de entrega: 06 de agosto

Cumbres borrascosas de Emily Bront

1. Discuta la estructura narrativa de esta novela. Podemos confiar en los


narradores? Cmo influye la personalidad de cada uno de los dos narradores en la
forma en que la historia es contada? Qu lecturas entrelneas pueden hacerse de la
narracin de Nelly?

2. Analice el espacio del pramo como elemento simblico. Justifique sus


conclusiones con apoyo de citas textuales.

3. Muchos crticos consideran que la estructura de esta novela se organiza en torno


de pares de contrastes (temas, personajes, etc.). Proporcione una lista de elementos
contrastantes que funcionen en oposicin binaria. En su opinin, qu rol tienen en la
novela?

1. Cuando comenzamos una lectura hacemos un pacto con el/los narrador/es y nos
dejamos convencer, es decir, aceptamos una serie de supuestos, hacemos algunas
concesiones para pasar a formar parte de la historia, para dejarnos llevar por el relato,
transportarnos a otro mundo. En este viaje podemos tomar, al menos, dos posiciones:
ser simplemente viajantes pasivos, confiar en nuestro narrador-conductor, dejarnos
llevar o bien podemos ir andando el camino segn lo creemos y segn los supuestos
que vamos trazando, y la lectura particular que
emprendemos facilitada o dificultada por nuestro saber. Podemos confiar en los
narradores en la medida que podemos comprender quienes son los narradores y que
relaciones tienen dentro de la historia. El seor Lockwood pareciera ser el narrador
ms objetivo de la novela, por ser un testigo ocular de algunos sucesos dentro de
Cumbres Borrascosas, en principio sin tener conocimiento de los personajes que all
viven, eso a mi entender le da una objetividad mucho mayor que a la narradora Nelly.
Ella por otro lado, vivi y conoci en la intimidad a todos los personajes, as como
tambin comparti muchas experiencias, algunos positivas y otras negativas, por lo
que su relato es, sin duda, de una subjetividad contundente. Podemos confiar en su
relato, comprendiendo al narrador personaje.
Todo relato brindado por un narrador es parcial y subjetiva, y estamos sujetos a su
punto de vista, a su conocimiento y en un plano ms profundo a los intereses y
deseos del autor, a la informacin que l quiere transmitirnos.
Si pensamos que el narrador es una figura creada por el autor podemos entender que
est determinado para propiciar una serie de hechos concretos o inclusive una
historia, una lectura.
En la obra Cumbres Borrascosas, la narradora Nelly es una sirvienta, es decir, de una
clase social trabajadora, y esta perspectiva, impuesta por la autora de la obra, permite
darnos un panorama
mucho ms amplio que cualquier otro personaje podra habernos dado, y sus valores
sobre la vida, las costumbres, la moral, estn ms cercanos a los del comn de los
lectores.
De la narracin de Nelly podramos sospechar que est tratando de contar la historia
para atraer a su visitante, para que en l se despierte cierta curiosidad hacia lo que
sucedi en ese lugar, y tambin podramos suponer que quiere intentar mostrarle la
oportunidad de casarse con la joven y hermosa Catia, y as, tanto ella como Nelly
podran recuperar sus riquezas y bienestar. Esa podra ser la intencin subyacente de
Nelly, aunque puede que no sea la nica.

2. El pramo es, segn su etimologa un lugar llano (del lat. Paramus), esta definicin
es ampliada por la real academia caracterizando al pramo como un terreno yermo,
sin vegetacin, de altitud elevada, suelo rocoso y lugar sumamente fri y
desamparado. Simblicamente se asocia al lugar donde la vida no puede
desarrollarse, donde las caractersticas inhspitas del terreno lo hacen imposible.
Adems se asocia comnmente con el sitio donde mora la muerte y donde vagan las
almas en pena, es decir, una tierra de fantasmas un sitio desolado y desierto donde
todo es corrompido o destruido por la influencia del ambiente escabroso que todo lo
perturba y todo lo destruye.
En la obra interpretamos claramente como un pramo la imagen que nos trazamos de
las

cumbres borrascosas. En primer lugar sabemos que es un terreno elevado que est
sobre la montaa, adems posee similitudes climticas (la temperatura, las lluvias y el
fri) que nos sugieren un paisaje desolado y poco propicio para los habitantes del
lugar. Podemos recordar rpidamente la lluvia que se desata la noche que Heathcliff
huye y que trae como consecuencia una enfermedad bastante pronunciada para
Catalina Earnshaw.
La vegetacin tambin se nos describe como exigua y poco colorida, mucho ms
cerca de lo tenebroso que del paisaje campestre y alegre. El alma de Catalina vaga
por la casa y todos los que habitan el lugar han sido degradados en su condicin de
seres humanos, reducidos a la esclavitud y la violencia que Heathcliff que impone
sobre ellos. El embrutecimiento es una de las caractersticas bsicas de cada nuevo
habitante que llega a las cumbres borrascosas.
Al final de la novela tambin se nos aparece el personaje de un chico pastor que dice
tener miedo de pasar por el pramo por la presencia de espectros, comentar Nelly:

Es probable que mientras atravesaba el pramo se forjase en su imaginacin tales


fantasmas, mientras pensaba en las tonteras que haba odo contar a sus padres o a
otros chicos.

Por otro lado, los escenarios de los conflictos dentro la novela se desarrollan dentro
de las estancias, no suelen tener lugar en los espacios abiertos, y la
figura del pramo tambin siempre aparece relacionado como un lugar de
tranquilidad, exento de todo y desde el punto de vista de los chicos, como el lugar
donde los liga a la naturaleza y la libertad. All son salvajes y pierden las reglas de la
civilizacin.
En el pramo Heatcliff y Catalina iban a jugar, a correr, eran libres, actuaban con la
naturalidad de los animales. All no tienen lmites. Es el imaginario de naturaleza pura
donde, tambin, el hombre est exento de contaminacin de maldad y perversin.
All podemos recordar a un Heatcliff alegre y bueno. El entorno lo deforma y lo
envilece.
Catalina tambin es una chica exenta de maldad y refinamiento cuando estaba con
Heatcliff en el pramo, luego en su estada en la Granja de los Tordos, pierde gran
parte de su naturalidad, y gana refinamiento, as sintiendo un rechazo hacia Heatcliff y
su salvajismo. El pramo representa lo salvaje, y a su vez, es repudiado por la
civilizacin.
En la Granja de los Tordos Catalina recordar:

Quisiera volver a ser aquella nia medio salvaje, intrpida y libre, que se burlaba de
las ofensas en vez de enloquecer

Ms adelante, su hija, Catalina Linton se encuentra adoctrinada por su padre, Edgar


Linton, y tambin observamos cmo la recluye en la Granja de los Tordos impidiendo
que no tenga contacto con nadie ni nada del exterior. Y ella, como toda nia rebelde,
sale y disfruta de la

libertad y naturaleza que le ofrece la vida campestre.

Pero una de sus grandes diversiones era la de escapar al pramo al despuntar la


aurora y permanecer all todo el da, sin temor al castigo que les esperaba.

3. Las oposiciones binarias dentro la novela cumplen un rol fundamental de principio a


fin. Se pueden establecer pares antinmicos tanto con los personajes como con los
temas de la novela, es notable, por sobre todo, la oposicin que se evidencia entre los
caracteres de los personajes principales.
As podemos marcar el contraste entre Isabel Linton y Catalina Earnshaw en cuanto a
la personalidad de una y otra. Catalina tiene un temperamento impulsivo, desde nia
prefiere el contacto con la naturaleza, es poco refinada y cuidadosa. Segn lo que se
nos cuenta no tiene los modales que debera tener debido a su sexo y a su condicin
social, es una nia inquieta y rebelde. Isabel por el contrario parece ser una nia
delicada, temerosa, respetuosa del lugar y la funcin que debe cumplir. Siempre
aparece como muy cuidadosa, pulcra y ordenada, adems de ser un poco tmida y
silenciosa.
Otra oposicin evidente y central en el conflicto de la novela es la de Heathcliff y
Eduardo Linton quienes se nos muestran desde el principio y hasta el final no solo
como dos seres antagnicos sino como dos personalidades irreconciliables. Heathcliff
es un hijo de nadie, no pertenece

a una familia de linaje, por lo cual se nos va a presentar como un ser rustico, inculto,
ordinario, sucio y andrajoso. Si bien es de una gran pobreza, cuya condicin parece
ser determinante en la novela, su temperamento es altivo. Es un hombre fuerte,
valiente, arriesgado e impulsivo. Su poder se basa en la imposicin, en la violencia, en
la rudeza de su personalidad. Eduardo por el contrario es la encarnacin del
refinamiento, del hombre culto e intelectual. Pertenece a una familia adinerada, por lo
tanto, es educado desde pequeo para la vida en sociedad. Es un ser racional que
acta de manera reflexiva en contraposicin a la irracionalidad de Heathcliff. Siempre
se hace mencin a su vestimenta delicada, al cuidado de su higiene personal, su
perfume, sus maneras gentiles y atentas.
Otra oposicin que podemos observar es la que se marca en cuanto al cuidado que le
da a los nios la familia Earnshaw, un tanto despreocupado, ligero, librado al azar y la
familia Linton que se empean mucho mas y que se preocupan por la educacin de
sus hijos.
Tambin se presentan como pares opuestos a Linton Heathcliff y a su primo Hareton.
Estos parecen encarnar la oposicin antes mencionada entre Heathcliff y Eduardo
Linton una generacin despus. Es Linton quien se asemeja a su to Eduardo,
contrariamente a lo que podra pensarse dado que es hijo de Heathcliff y Hareton
quien como el mismo

Heathcliff lo dice sobre el final se ve reflejado, no solo en su amor por Cati sino
tambin en su personalidad.
Pueden establecerse pares antinmicos con todos los personajes si hiciramos un
anlisis exhaustivo, pero no es este el objetivo, por eso mencionamos solo algunos
para poder referirnos tambin a los temas que se oponen. Vemos como esta marcada
la oposicin entre un sitio y otro, es decir, entre Cumbres Borrascosas y la Granja de
los Tordos. En la primera todo parece tomar un aspecto un tanto ms rudimentario y
antisocial, todo aquel que entra all parecen percibir ese ambiente hostil, y todo se
embrutece, en cambio en la Granja todo parece civilizarse, tomar dimensiones mas
humanas, mas elevadas. El ambiente parece actuar sobre los personajes y
determinarlos, forjar su forma de ser como si estos nada pudieran hacer. Otra
oposicin que observamos es la que se hace entre el clima y entre el da y la noche,
donde parece que todo lo trgico y macabro de la obra siempre se sucede por la
noche, y en muchos casos con un clima adverso, tormentoso, y en cambio los das de
calma, de paz, que por cierto no son muchos, se producen en las tarde o las maanas
soleadas. La luz esta asociada al bien y las tinieblas o la oscuridad al mal. Esto por
supuesto no es nada novedoso, dado que desde los tiempos bblicos esto se
manifiesta de esta manera pero tambin se ve bastante claro en la novela.