Actas-III-Congreso de Conservación. 2007.

ACTAS CONGRESO - III CONGRESO CHILENO DE CONSERVACIN Y RESTAURACIN
ACTAS CONGRESO
Directorio AGCR Chile (2006-2009)
Presidenta: ngela Benavente C.
Vicepresidenta: Luz Barros S.
Secretaria: Mara Teresa Pal F.
Tesorera: Gloria Romn M.
Director: Luis Solar L.
Comisin Institucional
ngela Benavente C., presidenta AGCR Chile.
Orlando Carter C., director Museo Histrico y Militar de Chile.
Magdalena Krebs K., directora Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Eva Flandes A., decana Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural, Universidad Internacional SEK.
Jos de Nordenflycht C., presidente ICOMOS Chile.
Coordinacin General
Roxana Seguel Q., coordinadora principal, Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
ngela Benavente C., presidenta AGCR Chile.
Mara Teresa Pal F., secretaria AGCR Chile.
Coordinacin Acadmica
Cecilia Rodrguez M., Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Fanny Canessa V., Universidad Internacional SEK.
Alejandra Castro C., conservadora restauradora independiente.
Bernardita Ladrn de Guevara G., Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Paloma Mujica G., Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Yazmn Rozas B., Universidad Internacional SEK.
Adriana Sez B., Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Roxana Seguel Q., Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM.
Luis Solar L., Museo Chileno de Arte Precolombino.
Coordinaciones Tcnicas
Financiera: Gloria Romn M., AGCR Chile.
Ejecutiva: Guillermo Castillo M., Museo Histrico y Militar de Chile.
Marketing y Relaciones Pblicas: Giselle Meynet B., Comandancia en Jefe del Ejrcito.
Editores
Cecilia Rodrguez M.
Roxana Seguel Q.
Paloma Mujica G.
Diseo tapas: Claudia Contreras S.

Diagramacin e impresin: Andros Impresores.
1.000 ejemplares.
Registro propiedad intelectual N 195.656
ISBN 978-956-8683-02-3
Impreso en Santiago de Chile, septiembre de 2010.
Obra financiada por el Fondo de Fomento del Libro y la Lectura 2009

Instituciones
Organizadoras:
III Congreso Chileno de Conservacin y Restauracin. Patrimonio, Conservacin y Ciudadana
ndice
Presentacin ......................................................................................................................................................... 3
Conferencias......................................................................................................................................................... 5
De las elites a los ciudadanos: la apropiacin social del patrimonio cultural.
Pedro Querejazu Leyton........................................................................................................................................... 7
El patrimonio cultural y los nuevos criterios de intervencin. La participacin de los actores sociales.
Ciro Caraballo Perichi............................................................................................................................................... 27
El patrimonio militar: una manera de acercarnos y entendernos.
Roberto Arancibia Clavel.......................................................................................................................................... 40
Simposios .............................................................................................................................................................. 55
Sistemas de accin: para una incorporacin social de la conservacin del patrimonio arqueobioantropolgico.
Coordinadores: Cecilia Lemp y Mnica Rodrguez ................................................................................................ 57
Recursos visuales aplicados a la conservacin.
Coordinadores: Marcela Roubillard y Hugo M. Pires.............................................................................................. 116
Coleccin, historia y conservacin: de los objetos a los objetivos.
Coordinadores: Guillermo Castillo y Luis Alegra................................................................................................... 160
Transferencia cientfico-tecnolgica en la conservacin y restauracin.
Coordinadores: lvaro Villagrn y Daniela Bracchitta............................................................................................. 223
Teora de la restauracin: fortalezas y debilidades en la formacin y la praxis.
Coordinadores: Fanny Canessa y Yazmn Rozas...................................................................................................... 260
Arte rupestre: qu preservar? cmo preservar? y para qu preservar?
Coordinadores: Andrs Troncoso y Donald Jackson................................................................................................ 296
Conservacin de documentos de bibliotecas y archivos y su impacto en la sociedad.
Coordinadores: Mara Antonieta Palma y Paloma Mujica........................................................................................ 321
Arte sacro en culto activo.
Coordinadores: Lilia Maturana y Carolina Ossa...................................................................................................... 353
Psteres . ................................................................................................................................................................ 387

Presentacin.
Coordinadores: Yazmn Rozas y Luis Solar.............................................................................................................. 389
Directorio de Participantes .............................................................................................................................. 487
Organizadores, Patrocinadores y Auspiciadores . ...................................................................................... 499
2
Presentacin
Durante el desarrollo del Primer Congreso La AGCR Chile, siguiendo el mandato

Chileno de Conservacin y Restauracin, establecido en sus estatutos de organizar un
realizado en la ciudad de Santiago en agosto congreso a nivel nacional en forma peridica,
de 2001, se manifest un creciente inters tom en sus manos la organizacin del
de la ciudadana por el patrimonio cultural, III Congreso Chileno de Conservacin y
inters que tambin era compartido por diversas Restauracin, constituyndose en un hito
entidades gubernamentales y acadmicas. importante en el desarrollo de estas reuniones
A su vez, la comunidad de conservadores- acadmicas, pues este Congreso y los que vengan
restauradores plante la necesidad de crear en el futuro sern una responsabilidad tica
una entidad que los agrupe, capaz de promover ineludible de la comunidad de conservadores-
el reconocimiento de la disciplina en Chile restauradores de Chile.
y fomentar el desarrollo profesional de sus
asociados. El posicionamiento social y cultural que ha
tenido el tema del patrimonio en los ltimos
Seis aos despus, el tema del patrimonio aos, sumado al avance y desarrollo de la
cultural se ha tomado los espacios pblicos, disciplina, nos llev a ir ms all de la sola
as como tambin la agenda de gobierno, de exposicin de trabajos prcticos o tcnicos,
instituciones universitarias y de organizaciones asumiendo el desafo de analizar y reflexionar
sociales y culturales en diversos lugares del nuestro quehacer desde el punto de vista del
pas. En estos aos se cre el Consejo Nacional otro, es decir, de quienes son los mandantes y
de la Cultura y las Artes, se convoc a una demandantes de nuestra labor: la ciudadana.
comisin de alto nivel para elaborar las bases Bajo el enunciado de Patrimonio, Conservacin
de una nueva institucionalidad patrimonial y
y Ciudadana se busc indagar acerca del
numerosas instituciones tcnico-profesionales y
rol social que le cabe a nuestra disciplina,
acadmicas generaron programas de formacin,
se analizaron diversas respuestas en torno
de pre y postgrado en temas vinculados al
a qu y cmo conservar y se discutieron
patrimonio y su conservacin. Asimismo, en
nuevas estrategias de accin, para integrar a la
el ao 2005 se form la Asociacin Gremial de
ciudadana a nuestro ejercicio profesional.
Conservadores-Restauradores de Chile (AGCR
Chile), cumpliendo de este modo con el anhelo Las cuatro conferencias magistrales realizadas
de muchos de sus profesionales de contar con en el marco de este Congreso, as como la
una organizacin que represente, frente a la mesa redonda que se organiz, apuntaron
sociedad, los intereses de la disciplina. hacia esta lnea de reflexin y entregaron la
3
visin y experiencia de quienes han trabajado, Ciudadana. De este modo, conservadores-

sistemticamente, en la promocin de la restauradores, arquelogos, antroplogos,
dimensin social del patrimonio. Destacados historiadores del arte, diseadores, qumicos,
especialistas de Chile y Latinoamrica dieron ingenieros, fotgrafos, gegrafos, historiadores
a conocer cmo el patrimonio cultural puede y licenciados en arte, provenientes tanto de
vincularse al desarrollo sustentable de las Chile como del extranjero, compartieron
comunidades que lo habitan o poseen y experiencias y reflexiones, las que sin duda
cmo es posible que estas comunidades sean sern el germen de nuevos y renovados
partcipes de los procesos de conservacin. desafos, con los cuales esperamos contribuir al
Tambin se analiz el rol que puede cumplir desarrollo de una sociedad ms solidaria, ms
el patrimonio en la reconstitucin de un tejido tolerante y de mayor equidad.
social fracturado y cmo ste contribuye para
Nuestros sinceros agradecimientos a todos
que los diferentes grupos que conforman una
aquellos que hicieron posible el xito del
sociedad realicen una revisin crtica de la
III Congreso Chileno de Conservacin y
memoria y su presente.
Restauracin, cuyas actas representan el
La madurez alcanzada por nuestra disciplina clmine de un proceso que se inici tmidamente
se observ tambin en los ocho simposios que en julio de 2006. stas ponen de manifiesto los
dieron forma a este Congreso, as como tambin avances tericos, metodolgicos y tcnicos de la
en los diecisiete psteres que se presentaron. A conservacin-restauracin, as como los sueos,
travs de 64 trabajos sus autores, provenientes compromisos y capacidades profesionales
de distintos mbitos disciplinarios, abordaron de quienes se desempean en el mbito del
en profundidad y con diverso nfasis el patrimonio cultural, constituyendo una sntesis
tema central del Congreso, proponiendo una invaluable de un momento de la historia cultural
mirada transdisciplinaria para enfrentar los de nuestro pas, que esperamos sea fuente de
desafos que implica la integracin relacional inspiracin para las nuevas generaciones de
de la trada Patrimonio, Conservacin y profesionales.
ngela Benavente C. Roxana Seguel Q.

Presidenta AGCR Chile Coordinadora Principal
4
CONFERENCIAS
De las elites a los ciudadanos: la apropiacin social del

patrimonio cultural
Pedro Querejazu Leyton
Graduado en Bellas Artes, especialidad pintura, Universidad Mayor, Real y Pontificia de San Francisco Xavier
de Chuquisaca, Sucre, Bolivia, y graduado en conservacin y restauracin de obras de arte, especialidad pintura,
en Madrid, Espaa, en 1969. Desde 1970 hasta el presente ha venido trabajando ininterrumpidamente en la
gestin de la cultura y del patrimonio artstico, as como en la restauracin de pinturas, esculturas y arquitectura
en madera. Fue coordinador del rea de Cultura del Convenio Andrs Bello, desde el 31 de julio de 2001 hasta
el 30 de octubre de 2005.
Presentacin Palabras clave: patrimonio cultural;

Agradezco a los organizadores y a todos apropiacin social, Convenio Andrs Bello,
los participantes por la invitacin que me Premio CAB somos patrimonio.
hicieran para participar con una ponencia en
este III Congreso Chileno de Conservacin Introduccin
y Restauracin organizado por la Asociacin La evolucin y el desarrollo del
Gremial de Conservadores-Restauradores de pensamiento sobre la cultura y el
Chile y convocado con el tema Patrimonio, patrimonio
Conservacin y Ciudadana, que se realiz
Creo que para situarnos apropiadamente en el
en las instalaciones del Museo Histrico y
tema es importante tener en cuenta la evolucin
Militar en Santiago de Chile, entre el 24 y 26
del pensamiento sobre la cultura y su significado
de octubre de 2007.
en el presente, porque este proceso ha influido
Por mi parte, teniendo en cuenta el tema del en gran medida en la manera actual de entender
congreso, haba propuesto inicialmente presentar el patrimonio artstico y cultural.
el caso de una experiencia de concertacin
Cultura deriva de la palabra latina referida al
institucional con una cofrada parroquial
cultivo de la tierra. La palabra cultura empez a
para la mejor conservacin, restauracin,
usarse recin en los ltimos aos del sigloXIX.
presentacin y uso de una escultura objeto de
Se refera a la condicin de las personas que por
intensa veneracin religiosa. No obstante, los
su holgura econmica y condicin social tenan
organizadores del congreso me pidieron que
preparara una ponencia sobre mi experiencia acceso al ocio y al disfrute del arte en todas sus
en la Organizacin Internacional del Convenio formas. Por eso, en su origen, la cultura estuvo
Andrs Bello y la gestin del patrimonio vinculada con las elites sociales y econmicas
cultural desde esta entidad. Atendiendo a ese y con las artes mayores de la tradicin clsica.
requerimiento es que prepar la ponencia que Los museos y galeras, teatros, escenarios y
sigue a continuacin. bibliotecas se adecuaron a este concepto.
7
A lo largo del sigloXX los medios de comunicacin los museos y repositorios, hacia el patrimonio
progresivamente ms masivos y democrticos cultural como la memoria comn heredada y
fueron factores en la mejor difusin del arte y manifestada en los bienes culturales materiales
de la cultura y por ende de su democratizacin y e inmateriales y en relacin con los mbitos
accesibilidad para grupos mayores. geogrficos naturales.
El pensamiento postmoderno, emergente a partir La evolucin del pensamiento sobre

de la dcada de 1960, replante las taxonomas, la conservacin y la restauracin de
el excesivo racionalismo de la poca moderna bienes histricos y artsticos
y propuso nuevas miradas sobre la realidad Tras lo expuesto anteriormente creo que tambin
y aproximaciones al conocimiento. Como es importante tener en cuenta el lejano origen
resultado de ello tambin se fue redefiniendo el de la profesin de conservador-restaurador y
concepto de cultura. Al finalizar el sigloXX ha cmo sta ha evolucionado.
cambiado el pensamiento respecto de aquel de
la cultura de las elites y la cultura de las bellas Hay un antes y un despus del sigloXX, y ms
artes hacia la cultura universal y la valoracin de precisamente hay un antes y un despus de la
la cultura local y de la diversidad cultural. Segunda Guerra Mundial de 1939-1945, en cuanto
a la conservacin y a la restauracin se refiere.
El progresivo desarrollo y establecimiento de
estados ms democrticos e igualitarios junto En ese antes hay que tener en cuenta el sentido
con la revolucin de los medios de comunicacin con que se haca el arte y se desarrollaba la
de masas, nos han llevado a la globalizacin cultura en etapas precedentes. Si bien el arte
econmica y comunicacional. El mismo proceso siempre fue considerado como una creacin
nos ha llevado tambin hacia la democratizacin esttica, es preciso considerar el sentido
y mundializacin de la cultura. utilitario que tuvo casi siempre el quehacer
artstico y en consecuencia el inevitable sentido
Aunque hay numerosas definiciones de
utilitario de la restauracin1.
cultura, hoy se acepta aquella de carcter
antropolgico que la define como El sistema Las referencias ms antiguas de tratamientos de
de relaciones, idearios, bienes y productos restauracin son griegas, del sigloIV a.C., que
materiales resultantes de la relacin entre someramente relatan la reparacin de esculturas
todos los miembros de un grupo humano daadas por el clima, el uso o los daos de
determinado, con un medio ambiente y las guerras, o aquellas que peridicamente
lugar determinado, y la interrelacin con otros eran remozadas en su policroma. Poco ms
grupos y otros ecosistemas. adelante se encuentran referencias escritas de
los romanos que trasladaron murales enteros
El concepto sobre el patrimonio cultural ha
desde diferentes lugares de Grecia a Roma y
evolucionado de modo semejante, desde la
materialidad de las obras de arte y arquitectura,
de las artes del mundo clsico recogidas en 1 Hauser, 1968.
8
las principales ciudades y villas romanas, al y extremo oriente y, paralelamente, el sentido

igual que trasladaron esculturas originales y histrico y documental del patrimonio artstico.
tambin copiaron las que no podan trasladar Simultneamente hubo un desarrollo progresivo
y transportaron las copias. de las ciencias empricas que produciran
resultados aplicables en la conservacin y
Las referencias del mundo de la Edad Media
restauracin del patrimonio.
europea muestran una constante y es que las
reparaciones o restauraciones que se pudieran La civilizacin occidental ha tenido desde su
practicar en las obras de arte eran encargadas origen una clara conciencia de la historia y
a los artfices de los respectivos gremios; a consecuentemente se ha caracterizado por el
los pintores se les encargaban los arreglos de historicismo. Esto es particularmente evidente
las pinturas, a los escultores los trabajos en a lo largo del sigloXX, aspecto que se convirti
imgenes y retablos y a los constructores se les en el principal motor de la conservacin y
encargaron las reparaciones en la arquitectura la preservacin del arte y la cultura. A lo
y los monumentos. Durante ese tiempo se largo de este siglo se han desarrollado los
utilizaban en los documentos palabras latinas ms importantes estudios y tratados sobre las
como restaure y reedificare, es decir, la tcnicas de elaboracin de las obras de arte y
reparacin o reconstruccin, segn el inters especialmente durante la segunda mitad del
de uso de las obras de arte y de los bienes siglo, aquellos referidos a la conservacin y la
culturales. Desde luego que no se hacan restauracin de obras de arte.
esfuerzos especiales con las obras o piezas
La Segunda Guerra Mundial marc el inicio de
muy daadas que eran reemplazadas por otras
una etapa de mayor nfasis en el historicismo.
nuevas.
La caracterstica especial de estas ltimas seis
Durante el Renacimiento italiano se produjo dcadas ha sido el reconocimiento de la obra
el redescubrimiento de la antigedad clsica y de arte como fenmeno material y desde ese
se restauraron numerosas esculturas de bronce punto de vista se enfocaron los estudios tanto
y mrmol que emergan de las eventuales de los materiales y su comportamiento como
excavaciones que se realizaban en Roma y de las tcnicas de elaboracin y la relacin con
otras ciudades. Estas eran intervenciones de los factores ambientales; ha habido tambin un
restauracin y completado de las piezas, como intenso desarrollo de las ciencias aplicadas a la
el caso de la escultura helenstica del Laocoonte conservacin y restauracin.
y sus hijos del Museo Vaticano en Roma.
Este mismo lapso constat el surgimiento de
Durante el sigloXIX el Romanticismo llev a la idea de la conservacin como concepto
considerar los contenidos de las obras de arte y actividad prioritaria y distinta de la
y tambin a valorar otras estticas como la restauracin, la visin sobre la preservacin
medieval europea, el arte africano y el del medio o conservacin pasiva como intervencin
9
en el entorno de las piezas o bienes y la y repositorios de diversa naturaleza como

conservacin activa como intervencin fototecas, cinematecas y otros repositorios
sobre las piezas mismas. Los estudios de especializados.
historia y de historia del arte se aproximaron
Algunos pases desarrollaron estos centros con
e interactuaron con la conservacin y la
gran mpetu y esfuerzo humano y econmico y
restauracin, en pos del estudio de los
luego los abandonaron, otros empezaron ms
tratados, tradiciones y tcnicas como de la
tarde, ms lentamente pero de manera ms
historia material de las piezas.
segura y constante, como es el caso de Chile.
Ha sido tambin el lapso del desarrollo de las
teoras de la conservacin y la restauracin. El papel de los organismos
En este conjunto de acciones positivas tambin internacionales respecto del
se hizo especial nfasis en la formacin de los patrimonio cultural
conservadores y restauradores en abanicos
Los organismos internacionales de rango
cada vez ms abiertos de disciplinas y ms
mundial y regional o subregional han
exigentes con la calidad y la tica de los
desempeado un papel muy importante tanto
tratamientos.
en la generacin del pensamiento sobre el
Por eso tambin se fueron desarrollando patrimonio cultural como en la identificacin
normativas morales, nacionales e internacionales, de las necesidades comunes y han aportado
sobre las ticas de intervencin, como la Carta a las soluciones de los problemas sobre la
de Venecia (1966), las Normas de Quito preservacin y valoracin del patrimonio de
(1970) y otras como las convenciones de la sus pases miembros.
UNESCO.
A poco de terminada la Segunda Guerra
Numerosas organizaciones intergubernamentales Mundial se cre y estableci el Sistema
y regionales, as como fundaciones y de Naciones Unidas con distintas agencias
organizaciones de derecho privado han venido especializadas, entre ellas la UNESCO, como
ocupndose de la conservacin del patrimonio organismo mundial dedicado a la ciencia, la
y haciendo aportes cada vez ms significativos educacin y la cultura.
y trascendentes.
El organismo lder en temas de patrimonio ha
La institucionalidad responsable del sido y es indudablemente la UNESCO con sus
patrimonio en los pases mltiples programas y proyectos y la gestin
Durante la dcada de 1970, la preocupacin de del patrimonio a travs de lo que se ha dado en
los pases de Amrica Latina llev al desarrollo llamar el pensamiento UNESCO, parte del cual
de los centros nacionales de conservacin y se ha traducido en las sucesivas convenciones
restauracin, y de laboratorios especializados mundiales, como la de 1972 sobre el Patrimonio
en los museos, bibliotecas, archivos histricos Artstico y Cultural, la del Patrimonio Subacutico
10
del 2001, la del Patrimonio Inmaterial del ao acciones mancomunadas con otros organismos
2003 y la de Diversidad Cultural del 2004, entre internacionales y nacionales. Tras varios aos
las ms importantes. A esto hay que aadir las de haber apoyado cursos regionales andinos
numerossimas publicaciones especializadas en junto con la UNESCO y la OEA, y haber
varios idiomas. otorgado becas de especializacin, pareca
que se haba satisfecho la necesidad inicial
Como apoyo directo a la problemtica del
de los pases de contar con especialistas en la
patrimonio artstico y cultural, la UNESCO
conservacin y restauracin de monumentos
cre un organismo especializado, el ICCROM,
arquitectnicos y bienes culturales muebles.
destinado a la formacin de especialistas y al
No obstante esos esfuerzos, fue alarmante
soporte y asesoramiento tcnico a los pases
constatar que desafortunadamente la mayor
en el tema.
parte de los pases no contaba ni cuenta con
Otros organismos internacionales interguber- polticas culturales claras y apropiadas respecto
namentales o del derecho privado internacional de la valoracin de su patrimonio, y que su
colaboran eficazmente en la tarea de la preser- conservacin ha estado a cargo de instituciones
vacin y valoracin del patrimonio a travs de que tampoco cuentan con los recursos humanos,
sus campos especficos de accin, como por financieros y legales necesarios y que, en
ejemplo el ICOM, el ICOMOS y sus grupos general, el fomento y desarrollo de la cultura
de trabajo especializados, o el International no son prioridades nacionales. Las instituciones
Institute for Conservation (IIC), entre otros. y los gobiernos, caracterizados en general por
el pragmatismo y desarrollismo, vean y an
En cuanto a los organismos regionales del
consideran que el estmulo a la cultura y la
mbito americano cabe mencionar a la OEA y
proteccin del patrimonio son como derroche
al Convenio Andrs Bello (CAB).
de dinero y un lujo innecesario para las
comunidades y, por supuesto, no perciben el
El Convenio Andrs Bello y el
grave error en el que estn y el dao que con
patrimonio cultural2
esa ignorancia les hacen a sus pases.
El inters de la Organizacin Internacional del
Convenio Andrs Bello por trabajar en torno al Por todo ello y para contribuir a contrarrestar
patrimonio cultural data desde la creacin de esa situacin, los Ministros de Educacin de
la entidad, en 1970. En los primeros aos esta los pases miembros, que gobiernan el CAB,
se dedic a respaldar programas de formacin definieron a la cultura como el mbito desde
de especialistas de los pases miembros, en
los pases por medio de la cultura, la educacin,
la ciencia y tecnologa y por ello por largo tiempo
form parte del sistema de Naciones Andinas.
2 El CAB fue creado en 1970 como el complemento Fueron pases fundadores del CAB: Bolivia, Chile,
social de la Comunidad Andina, organizacin regional Colombia, Ecuador, Per y Venezuela. Con el tiempo
dedicada a la integracin poltica, econmica y se adhirieron: Argentina, Panam, Cuba, Espaa,
aduanera. El CAB deba procurar la integracin entre Paraguay, Mxico y Repblica Dominicana.
11
donde desarrollar los procesos de integracin, experiencias constituan un valioso bagaje de

adoptando el lema: La cultura, llave maestra informacin que no se poda dejar de lado4.
de la integracin. Es en este contexto que Para analizar esta informacin y con los ya
la entidad reenfoc su aproximacin a la evidentes signos de cambio en la percepcin
cultura y por ende al patrimonio cultural y de lo que es patrimonio cultural en el mbito
natural, reencaminando sus acciones hacia la internacional, el CAB convoc en 1999 a
concertacin, retroalimentacin y generacin destacados expertos en patrimonio cultural y
de polticas culturales adecuadas, haciendo a intelectuales dedicados a pensar Amrica
esfuerzos para generar la informacin necesaria Latina, para que analizaran los procesos para
para sustentarlas y al mismo tiempo tratar atender adecuadamente el patrimonio cultural
de sensibilizar e involucrar a los actores y para que tambin hicieran propuestas y
sociales para que intervengan activamente en recomendaciones5.
el manejo de sus propios recursos culturales
La visin de los expertos
patrimoniales.
Del documento producido en esa reunin
Constatando por otra parte que durante ese sali el concepto central para las acciones
tiempo el pensamiento sobre el patrimonio subsiguientes del CAB sobre el patrimonio
cultural fue evolucionando y amplindose, cultural6. Teniendo en cuenta las ms recientes
incluyendo aspectos que antes no se
consideraban como patrimonio, la organizacin
4
decidi replantear los procesos de valoracin y El primer concurso del premio CAB Somos Patrimonio
se convoc en 1997. Se recibieron 91 experiencias.
proteccin del patrimonio cultural de los pases El jurado, compuesto por: Mara Luisa Cerrillos, de
miembros, intentando nuevas aproximaciones al Espaa, Jess Martn Barbero, de Espaa-Colombia, y
Eusebio Leal Spengler, de Cuba, se reuni en Bogot
tema. Para ello convoc en 1997 a un concurso en 1998. Posteriormente se public un libro con el
de Experiencias de apropiacin social del ttulo Somos Patrimonio 1, compilado por Claudia
Vallejo Londoo, con diseo y edicin de Mnica
patrimonio cultural y natural para el desarrollo Uribe. Bogot, 1999.
comunitario3. La lectura y el anlisis de las 91 5 La reunin de expertos en patrimonio cultural se
realiz el 6 y 7 de diciembre de 1999 en Bogot.
experiencias presentadas a esa convocatoria Participaron: Ramn Gutirrez da Costa, de Argentina;
dieron lugar a que se reexaminara con ms Ramn Rocha Monroy, de Bolivia; Mara Dolores
Muoz, de Chile; Juan Luis Meja Arango y Juan Luis
detenimiento el asunto, dado que las propias Isaza Londoo, de Colombia; Eusebio Leal Spengler,
de Cuba; Jeannette Silva, de Ecuador; Mara Luisa
Cerrillos, de Espaa; Thomas vanderHammen, de
3 El rea de Cultura del CAB, responsable de los Colombia-Holanda; Luciano Cedillo, de Mxico;
programas y proyectos vinculados con el patrimonio Luis Repetto, de Per, y Antonio Lpez Ortega, de
cultural, que llev adelante las dos primeras versiones Venezuela.
del Premio CAB Somos Patrimonio, entre 1997 y 6 Los expertos produjeron un documento de anlisis y
el 2000, estuvo compuesta por: Fernando Vicario recomendaciones de 12 pginas. El CAB public una
Leal, de Espaa, como coordinador de rea; Claudia versin sinttica titulada Somos Patrimonio. Bogot,
Vallejo Londoo, asistente tcnica de rea, y ngel Colombia, 2000. El documento completo de los
Moreno Marn, profesional de rea, ambos ciudadanos expertos puede encontrarse en www.cab.int.co/cultura/
colombianos. bibliotecavirtual o en www.convenioandresbello.org
12
y modernas definiciones de la cultura, ese constatacin de que las demandas de proteccin,

patrimonio cultural no es slo referencia del valoracin, restauracin, recuperacin y difusin
pasado y de lo monumental; est asociado con del patrimonio son tan grandes, y por eso
la vida cotidiana, el presente y el futuro de los costosas, que no hay recursos econmicos que
pueblos, etnias, comunidades y naciones. El puedan sustentarlas y que la nica solucin
patrimonio no tiene valor por s mismo, sino posible pasa por involucrar a toda la sociedad
que tiene el valor que las sociedades y grupos en el proceso; que la sociedad se reapropie de
humanos le asignan, esto es, el patrimonio su patrimonio y que en funcin de sus propios
vale para las personas y grupos que lo han y legtimos intereses valore y priorice lo que es
heredado de sus ancestros y predecesores y que ms importante para ella. Que la comunidad
lo validan al reconocerlo y usarlo como propio; tiene la capacidad y el derecho para decidir sobre
consecuentemente, el patrimonio est en las el presente y futuro de su patrimonio y que es
personas y esa valoracin se va modificando ella quien debe legitimar las decisiones de los
en la medida en que los individuos, los grupos, expertos y las instituciones. Esta apropiacin del
las sociedades son vivas, cambiantes y en patrimonio cultural y natural tiene lugar cuando
constante construccin y reelaboracin. Por las comunidades emprenden acciones que lo
ello, el patrimonio cultural debe considerarse insertan dentro de las dinmicas culturales y
como algo vivo y en evolucin constante, que econmicas que las benefician, para que stas,
est conformado por los hechos vivientes, que a su vez, desarrollen un sentido de pertenencia
son protagonizados por personas que actualizan y uso sostenible de sus recursos patrimoniales.
permanentemente una determinada memoria As qued claramente definido el concepto de la
o tradicin y que no pueden ser tratados apropiacin social del patrimonio.
como cosas sino como procesos inseparables
Otra importante conclusin fue que el
de los actos, comportamientos y actividades
patrimonio cultural debe ser visto en su
personales y grupales de las comunidades.
integridad o globalidad, esto es, reconocer que
As se acu el trmino Somos Patrimonio,
el patrimonio tiene manifestaciones materiales
entendiendo que son las personas y los grupos
e inmateriales muy diversas, y aunque esta
humanos los que portan y son la memoria, son
divisin responda a la inevitable taxonoma para
el patrimonio cultural.
hacernos las cosas comprensibles, en ltima
Adicionalmente, los expertos y especialistas instancia lo que da valor al patrimonio cultural
pusieron de relieve que el patrimonio pertenece es la construccin simblica que la sustenta.
a las naciones, a las sociedades como unidad Por ello se recomend dirigir las acciones hacia
y como grupo de individualidades y no a las enfatizar el valor de lo inmaterial de la memoria
administraciones pblicas, a los especialistas o y del patrimonio cultural y natural. Por ello,
a las elites sociales; que consecuentemente era desde la segunda convocatoria se enfatiz el
necesario generar dinmicas para devolverle el tema del patrimonio inmaterial como aquel que
patrimonio a la sociedad. Hicieron tambin la el CAB prefera valorar.
13
Como resultado de este proceso de retroalimenta- Premio CAB Somos Patrimonio,

cin conceptual y ese espacio abierto de reflexin contexto y anlisis8
sobre el patrimonio cultural de los pases, se
Las convocatorias y la participacin
ampli el concurso dndole el nombre emblem-
de los pases
tico de Somos Patrimonio, enfatizando el inters
por hacer visibles y estimular las experiencias Para la valoracin y premiacin de las experiencias
de apropiacin social del patrimonio cultural presentadas, los jurados9 han actuado en general
y natural para el desarrollo comunitario y que con base en criterios de autoafirmacin,
estuviera esencialmente dirigido a la sociedad recuperacin de la memoria, participacin,
civil, sin excluir los organismos gubernamentales autogestin, incidencia/influencia/importancia
y las asociaciones mixtas entre ambas7. poltica o educativa, innovacin, impacto en
la calidad de vida, difusin, enriquecimiento
As se gener un interesante dilogo entre del pensamiento cultural, valor agregado
convocatorias y participantes en los concursos. del patrimonio cultural, valor agregado del
Tras cada evento fue necesario ir precisando
patrimonio natural, innovacin en tecnologas
los trminos y conceptos de la siguiente
y saberes, sostenibilidad local y ambiental,
convocatoria. Del mismo modo, interpretando
articulacin e interculturalidad10.
las percepciones de las asociaciones que
presentaban propuestas se fueron haciendo La participacin de las experiencias convoc
evidentes ciertos temas que era necesario en los primeros concursos a proponentes
clarificar e incorporar en las subsiguientes de los entonces nueve pases miembros de
convocatorias. la organizacin. Para el tercer concurso se
incorpor como pas invitado a Paraguay, que
Por eso se fueron cambiando, perfeccionando,
enriqueciendo y aclarando las convocatorias. por entonces estaba ultimando los trmites
As, lo que empez con un modesto premio
nico a la sociedad civil, pas a convocar a tres
8 Querejazu, 2003: pp.19-25; Querejazu, 2004.
tipos de asociaciones transversales, con varios 9 Los miembros del jurado del tercer concurso fueron:
temas gua, incrementando consecuentemente Milagro Gmez de Blavia, de Venezuela; Juan Luis
la cantidad de premios otorgados por cada Isaza Londoo, de Colombia, y Carlos Juan Moneta,
de Argentina. Los miembros del jurado del cuarto
concurso e incluso el monto del premio
concurso fueron: Carlos Juan Moneta, de Argentina;
principal a la mejor experiencia. Lucina Jimnez, de Mxico; George Yudice, de
Estados Unidos de Norteamrica; Mouric Bueno
de Mezquita, de Holanda, y Gonzalo Carmbula, de
Uruguay. Tambin fue invitada a formar parte de ese
7 El CAB convoc al segundo premio Somos Patrimonio jurado Marta Pavese Porto, de Brasil, pero no pudo
en 1998. Se recibieron 101 experiencias. El jurado, hacerlo a causa de un accidente. Los miembros del
compuesto por: Mara Luisa Cerrillos; Ramn Rocha jurado del quinto concurso fueron: Mouric Bueno
Monroy, de Bolivia y Thomas van der Hammen, de de Mezquita, de Holanda; Rina Cceres, de Costa
Holanda, se reuni en Bogot el 9 y 10 de diciembre Rica; Antonio Hernndez Montoya, de Mxico;
de 1999. Posteriormente se public un libro con las Marta Pavese Porto, de Brasil, y Octavio Getino, de
101 experiencias, con el ttulo Somos Patrimonio 2, Argentina.
compilado por Claudia Vallejo Londoo, con diseo 10 Parte declarativa. Acta del jurado del IV Premio CAB
y edicin de Mnica Uribe. Bogot, diciembre de Somos Patrimonio. Bogot, Colombia. 21 de marzo
2001. de 2003.
14
de adhesin al CAB. Para la convocatoria al Hay pases que muestran participaciones ms o

cuarto concurso se abri la frontera de los menos sostenidas en cantidad o que las fueron
diez Estados miembros, para ir ampliando de incrementando paulatinamente. Es evidente que
forma progresiva la participacin de los pases la principal participacin ha sido la colombiana
de la regin; as, para el cuarto concurso, que oscila entre el 60% en el segundo concurso
el ao 2003, se invit a Mxico11, y para la y el 40% en el cuarto y para ello ha sido factor
quinta convocatoria, abierta el 2003, Brasil
decisivo que la Secretara Ejecutiva del CAB
fue pas invitado, considerando que una vez
(SECAB) tenga su sede en Colombia13. En el
que cada pas era invitado lo seguira siendo
cuarto concurso, adems de que participaron
en las subsiguientes versiones del concurso12.
todos los pases, incluyendo a Mxico como
As como se fue ampliando el grupo de pases invitado, el incremento de la participacin se
participantes, tambin se fueron incrementando debi a la intensa difusin realizada desde
las experiencias presentadas y la gama temtica la SECAB y concertada con el apoyo de los
de las propuestas. La participacin de los pases institutos especializados del CAB, como el
se sintetiza en las Tablas 1 y 2.
Instituto Andino de Artes Populares (IADAP)
Tabla 1
Participacin de los pases en las cinco primeras versiones del premio Somos Patrimonio14
I Premio II Premio III Premio IV Premio V Premio

Pas Total
1998 2000 2002 2003 2004
Bolivia 9 6 7 22 11 55
Brasil 38 38
Chile 4 1 13 3 12 43
Colombia 44 54 91 140 84 413
Cuba 4 9 11 21 45
Ecuador 3 16 6 43 60 425
Espaa 1 0 0 3 4 8
Mxico 74 25 99
Panam 2 1 2 16 18 48
Paraguay 2 15 29 46
Per 10 9 8 54 44 125
Venezuela 6 10 7 10 15 48
Total 79 101 145 391 361 1.077
11 Mxico se incorpor al CAB en el ao 2004. 13 La SECAB tiene su oficina central en Bogot,

12 Para el VI Premio CAB Somos Patrimonio fueron Colombia.
invitados a participar Repblica Dominicana y Uruguay, 14 El guin indica que el pas an no era miembro del
pases en proceso de adhesin al CAB. La Repblica CAB en ese momento o todava no haba sido invitado
Dominicana se incorpor a la organizacin en el 2007. a participar del premio.
15
Tabla 2
Experiencias reconocidas en las cinco versiones
Menciones Experiencias
Pas Premios
especiales destacadas
Bolivia 3 3 3
Brasil 1 3 0
Chile 2 0 2
Colombia 5 10 17
Cuba 3 1 1
Ecuador 2 5 7
Espaa 0 0 1
Mxico 1 2 3
Panam 0 2 2
Paraguay 0 1 1
Per 4 4 5
Venezuela 0 1 9
de Ecuador y el Instituto Internacional de en municipios y gobiernos locales sin excluir

Integracin (III) en Bolivia15. A esto se aade los gobiernos departamentales, regionales y
que en varios casos se lograron acuerdos nacionales, y en tercer lugar, con igual rango
con las autoridades nacionales de cultura de importancia, las asociaciones mixtas. Todas
y patrimonio cultural y la difusin de la las experiencias, independientemente del tema
convocatoria se hizo mediante talleres de y de las caractersticas de la experiencia, deban
informacin y preparacin a los funcionarios ser por naturaleza una de las tres clases de
para difundir la convocatoria, identificar asociacin. El concurso estuvo diseado desde
experiencias y estimular la participacin; esos un primer momento para estimular bsicamente
mecanismos resultaron exitosos en Ecuador, a la sociedad civil. La respuesta fue estupenda
Mxico y Per. y la participacin de estas formas de asociacin
se sintetiza en la Tabla 3.
Cartografa territorial y simblica
En el entendido de que el patrimonio cultural Adicionalmente, las experiencias deban
es una produccin y una herencia colectiva, haber estado en ejercicio por lo menos dos
necesariamente todas las participaciones deben aos al tiempo de la participacin. Es decir,
ser comunitarias. Por eso la constante en los deban ser experiencias activas y en curso y
concursos son las asociaciones; de la sociedad no proyectos as como tampoco actividades
civil, la sociedad gubernamental, con nfasis cerradas o agotadas. Por eso, el concurso se
ha constituido en un inmejorable muestrario
que identifica y visibiliza las mejores prcticas
15 El IADAP tiene su sede en Quito, Ecuador, y el III en
La Paz, Bolivia. en este campo.
16
En los cinco concursos se premiaron 13 La cartografa se podra hacer tambin desde

experiencias, se otorgaron 20 menciones de los contenidos, haciendo relaciones entre los
honor y se designaron 26 experiencias como espacios geogrficos y los mapas mentales y
destacadas. Esto significa el 8% de todas las de los mundos simblicos de las agrupaciones
presentadas, lo que es un ndice demostrativo que han participado en el concurso.
de la originalidad, creatividad y recursividad
Con el cmulo de experiencias presentadas y las
de los proponentes. Hay que aadir que varias
que se esperaban en convocatorias siguientes,
experiencias han sido presentadas a varios de
se vena realizando un anlisis y un balance
los concursos y en la mayora de los casos la
detallado del Premio Somos Patrimonio en
persistencia ha rendido frutos al obtener en
pos de identificar las categoras patrimoniales
forma progresiva las categoras de destacada,
propias de comunidades, localidades, regiones
mencin de honor y hasta premio.
y grupos tnicos que han participado en las
El anlisis de las experiencias nos proporciona distintas versiones del certamen.
material y contenido para discernir la interaccin
Un aspecto importante de la temtica planteada
entre cobertura geogrfica, diversidad ecolgica
en las experiencias es la valoracin prioritaria que
y diversidad cultural de los diferentes
hacen los actores sociales de las construcciones
participantes.
simblicas que sustentan la vida cotidiana y
Una primera clasificacin de las experiencias espiritual de los pueblos, esto es: los lugares
presentadas a los concursos, segn el mbito en de la memoria, que podran en ocasiones estar
que ellas se desarrollan y la temtica especfica simbolizados por el patrimonio objetual o
de su ejecucin, se indica en las Tablas 4 y 5, patrimonio construido, un hito monumental
respectivamente. urbano o topogrfico que materializa los
Tabla 3
Porcentaje de participacin de los distintos tipos de asociaciones
Tipo de asociacin I, 1997 II, 1999 III, 2001 IV, 2002 V, 2004
Sociedad Civil 63 (69%) 59 (58%) 73 (50%) 244 (63%) 220 (60%)
Sociedad Gubernamental 28 (31%) 39 (39%) 61 (43%) 130 (34%) 83 (21%)
Asociacin mixta 3 (3%) 11 (7%) 16 (4%) 58 (17%)
Tabla 4
mbito en el cual se desarrollan las experiencias presentadas a Somos Patrimonio
mbito de accin I, 1997 II, 1999 III, 2001 IV, 2002 V, 2004
Rural 24 (26%) 30 (30%) 46 (32%) 139 (36%) 145 (40%)
Urbano 67 (74%) 46 (46%) 99 (68%) 252 (64%) 191 (53%)
Mixto 25 (25%) 25 ( 7%)
17
Tabla 5 cuarto del total de experiencias presentadas

Temticas presentadas al 1, 2 y 3er de una u otra manera hace referencia a esta
concurso16 relacin, ya sea como aspecto central de la
experiencia o como aspecto contextual del cual,
Porcentaje de sin embargo, no se puede prescindir porque es
Temticas experiencias
presentadas
esencial.
Medio ambiente 25 Cerca del 14% tienen como elemento central

Construccin de identidades 15,3
Saberes tradicionales 10,2 un espacio fsico, especialmente urbano; y, en
Patrimonio inmueble 10,2 muchos de los casos, un monumento o grupo de
Recuperacin urbana 10,2 monumentos adquieren el valor simblico para
Memoria histrica 7,6
Etnoeducacin 5,1 su comunidad, incluyendo dentro de esto las
Museos 2,5 edificaciones y los sitios arqueolgicos. Algo
ms del 10% de las experiencias se refieren a
emblemas mentales y/o espirituales de cada procesos de recuperacin urbana, esto es: de
grupo social. Esto viene a ratificar la adopcin espacios delimitados, construidos simblica
del emblema del proyecto Somos Patrimonio y arquitectnicamente, ya sea entendiendo
del CAB. Se trata de la diferencia esencial entre todo el espacio urbano o partes componentes
Ser patrimonio y el objeto patrimonial.16 de l donde determinado grupo entiende
que se representa y se identifica, marcando
En muchos casos la relacin simbitica entre
diferencias y referencias identitarias de los
ser humano, grupo social y espacio geogrfico,
grupos circundantes, de los otros, a partir de
puede definirse como paisaje cultural, aunque
denominadores comunes. Todos estos son
en ningn caso fuera presentada o enunciada
espacios en todo caso vivenciales desde la
de esa manera por los protagonistas. Esto ha
cotidianeidad.
sido particularmente evidente en aquellas
experiencias que de una u otra manera han Un aspecto diferente es el de los sitios
trabajado la relacin entre el grupo humano, arqueolgicos y sitios de arte rupestre, que si
un espacio o territorio de uso y un espacio bien pueden ser espacios construidos valen para
geogrfico mayor, entorno paisajstico, de los correspondientes grupos sociales vecinos a
ambiente natural. Esta relacin con un hbitat los mismos como emblemas materiales de los
determinado y las modificaciones que esa mundos de la memoria que de manera simblica
biosfera territorial-ambiental ha producido en est viva en ellos. Tienen directa relacin con
el grupo humano y viceversa son uno de los estos mbitos o espacios geogrficos materiales
elementos centrales en el sentido de pertenencia y simblicos el de las lenguas o idiomas de
espacio-temporal. Este aspecto temtico es los indios nativos, pues segn buena parte
particularmente importante pues cerca de un de las experiencias presentadas, el idioma es
el elemento central de su patrimonio y de su
16 Maya Restrepo, 2003: p.6. esencia identitaria y tienen directa relacin
18
con los mundos de los mayores, que son los o carencia de valores morales de la sociedad
que les dieron sentido y esencia y por eso los postmoderna caracterizada por el hedonismo,
tienen delante como modelos culturales, como el individualismo y la insolidaridad.
los elementos que dan sentido a su vida y se
La memoria histrica no slo forma parte de
afincan en el territorio de la memoria, como los
los mundos tradicionales vinculados con los
sitios arqueolgicos o los histricos.
saberes de los grupos originarios de Amrica
Es importante destacar el papel que los museos y la que aquellos de procedencia de otros con-
vienen jugando en este escenario. Aunque las tinentes han trado consigo. Tambin implica la
experiencias referidas a museos o presentadas memoria de los mayores, de los abuelos. Esta
por museos son apenas del 2,5%, es interesente memoria histrica incluye los mitos como tam-
constatar que en los mbitos urbanos de gran bin los sitios histricos donde se desarrollaron
envergadura los museos juegan un papel im- eventos de muy diversa naturaleza, que estn
portante tanto como hitos urbanos en el sentido fijos en la memoria colectiva.
arquitectnico monumental como, y sobre todo,
Puede hablarse tambin de la nocin de
en el aspecto de espacio de concertacin, de
pertenencia en sentido del reconocimiento
dilogo social y cultural y como inductores de
de uno mismo, del grupo humano como
los procesos de construccin de identidades
unidad respecto del otro o de los otros
sociales.
grupos, particularmente acentuado en las
Forman parte de este contexto aquellas circunstancias actuales de la mundializacin
experiencias que se refieren a valoracin y cultural17, econmica y comunicacional que
recuperacin de los saberes tradicionales. Si se vive, en que los grupos, particularmente los
bien la lengua o el idioma es el ncleo de minoritarios, se ven en la necesidad de marcar
estos procesos, estos saberes se refieren ms la diferencia y reforzar los referentes grupales
bien a las prcticas y usos en relacin con el de identidad y de pertenencia con base en el
medio, es decir la sabidura aprendida de la conocimiento local. Alrededor de una sexta
relacin con el ambiente natural y el entorno parte de las experiencias presentadas hacen
geogrfico. Aqu se identifican la medicina referencia expresa o implcita a los procesos
tradicional, la farmacopea y herbolaria, la de construccin de identidad.
relacin con el clima y el territorio y las
Aunque no enunciados como tema de las
posibilidades de vida que estos otorgan, as
experiencias presentadas surgen asuntos que son
como las modificaciones introducidas por
causales de las acciones. As se hacen evidentes
los seres humanos en la geografa y en el
los problemas de la exclusin social en todas sus
ambiente, pero no estn ausentes ni mucho
dimensiones. La mayor de las que se constata es
menos las filosofas de vida, la tica, la memoria
la exclusin en razn del origen o pertenencia a
histrica, que a veces es mirada como referente
de conducta moral del grupo y del individuo,
particularmente porque constatan la debilidad 17 Ortiz, 2003.
19
grupos tnicos determinados, donde en buena democrticos, cuando estn atravesados por
parte de los casos los grupos sociales son tratados procesos tan intensos de exclusin, resultan
como minoras (incluso siendo numricamente no ser democrticos en la realidad. Por ello
mayoritarios en buena parte de los casos). Este tipo se constata en las experiencias ciudadanas
de exclusin pasa por la aplicacin de modelos de el inters por revalorar o construir nuevos
Estado y de desarrollo econmico que los pases modelos o recuperar modelos tradicionales de
han importado del exterior a lo largo de los siglos relacionamiento social de esencia democrtica
y que los imponen a sus sociedades como camisa y socialmente incluyentes. Aqu no estn
de fuerza. Estos modelos son nacionalizadores ausentes los procesos de reinsercin social
a partir del modelo del estado-nacin-territorio o de adaptacin a los modelos vigentes e
unificado, vinculados al centralismo de Estado, impuestos, particularmente en los grandes
y que niegan o rechazan la diversidad cultural mbitos urbanos. Por eso destacan en nmero
que de origen tenan estos territorios antes de la e importancia los procesos educativos de
conquista hispano-portuguesa y las migraciones diversa ndole que muchas de las experiencias
europeas al continente americano. A eso se aaden representan.
las exclusiones de gnero y de generacin.
Est presente en la lectura del conjunto de
Tambin estn presentes procesos de exclusin las experiencias el tema de la cultura como
social de otras caractersticas que se producen elemento incluyente y la cultura como espacio
en otros escenarios, ms cercanos a la vida de conflicto y confrontacin y, por ende, la
cotidiana, particularmente aquellos mbitos problemtica de los conflictos, la resolucin
urbanos que han crecido aceleradamente en de conflictos y la generacin de formas de
las ltimas dcadas, generando numerosos convivencia pacfica; la paz es un elemento
problemas en el relacionamiento social y en no enunciado pero implcito, entendiendo
la generacin de empleo y de oportunidades. la paz como el resultado de procesos de
No son poca cosa en este panorama aquellas concertacin, entendimiento y aceptacin-
memorias construidas que son excluyentes respeto entre los distintos actores sociales. Es
y aqu figuran los manejos polticos del
en estos escenarios donde tambin se pueden
patrimonio cultural, cuando los estados
explicar las nociones de memoria, patrimonio
fabrican modelos de desarrollo y modelos
y nocin de futuro, partiendo de la base de
de identidad, o los gobiernos manipulan
que el patrimonio es un activo de la memoria
las expresiones patrimoniales materiales e
y no un pasivo de la nostalgia. Esto es, el
inmateriales para construir discursos polticos
patrimonio cultural comprendido como un
internos o externos.
insumo, un capital cultural para la construccin
Los temas que se relacionan con ciudadana y de futuro y el desarrollo de nuevas realidades.
democracia estn vinculados con lo expuesto Se parte de la constatacin de que contamos
en el anterior prrafo. Se hace evidente que con patrimonios que no slo son locales sino
aunque los modelos de Estado pueden ser trans y postnacionales puesto que obedecen
20
a territorios ms amplios como Amrica En la mayora de los casos se aprecia el valor

Latina o Iberoamrica, y que en menor escala del espacio simblico vinculado al espacio
representan espacios vinculados con procesos fsico. Es importante destacar este aspecto
culturales de pueblos nativos americanos o porque queda claro que la gente que participa
asentamientos posteriores muchos de los cuales en las experiencias, valora en primera instancia,
son transfronterizos. aunque sin separaciones conceptuales, lo
que es el mundo simblico y de los valores,
En los enunciados que le dan nombre o ttulo a
inseparablemente vinculado con lo material
cada una de ellas, los temas de las experiencias
y tangible.
propuestas han ido cambiando, mirando
particularmente los premios y menciones. El Ms del 60% del total de las experiencias
premio del primer concurso es un monumento de los cinco primeros concursos se refieren
arquitectnico en un espacio rural; los dos directamente al patrimonio cultural inmaterial
premios del segundo concurso son espacios o intangible y al natural, considerando aqu el
urbanos, un barrio del centro histrico de una patrimonio natural y el medio ambiente como el
ciudad y una poblacin misional indgena; los mbito de la convivencia con la naturaleza, ms
premios del tercer concurso implican un espacio que la fuente de recursos y distinto ciertamente
urbano, un alfabeto de lengua indgena y un del espacio fsico de uso cotidiano, como
archivo fotogrfico y flmico. Los premios del el urbano. Ms del 10% de las experiencias
cuarto concurso ya se refieren en su totalidad presentadas en los tres primeros concursos
al patrimonio intangible o inmaterial o a los hacan referencia al mbito del patrimonio
procesos sociales. cultural natural, o a la ecologa y la preservacin
de la naturaleza, aunque la experiencia como
Es muy claro que la gente ve el patrimonio tal no estuviera directamente relacionada con
cultural como un todo global que forma parte aquello.
de sus vidas y que las divisiones entre material
e inmaterial y otras precisiones les resultan Un 20% de las propuestas presentadas a
incmodas. Es tambin evidente que dentro de los cinco concursos se refieren o estn
la concepcin integral de la cultura, el medio relacionadas con procesos educativos o
ambiente y la naturaleza formaban parte de ese con mbitos de interrelacin social, mutuo
conocimiento y aprendizaje de valores sociales
hecho vital.
y saberes ancestrales. Lo dicho es tambin
De una manera u otra, todas las experiencias aplicable a la importancia que muchos de
hacen referencia expresa o estn vinculadas los participantes asignan a los sistemas de
con lo intangible de la memoria, de los mundos relacin social como algo que constituye
simblicos, de los valores sociales, aunque en parte de su patrimonio cultural; para la gente
lo formal puedan referirse o estar centradas en la educacin y los procesos educativos son
un elemento externo comn a tal o cual grupo parte inherente a la vida cotidiana, como un
social. mecanismo de reinyeccin de los valores
21
propios, de inversin en la autodeterminacin Segundo encuentro de especialistas y

y la supervivencia de las identidades. actores sociales
El rea de Cultura del CAB, con miras a
Un importante nmero de experiencias
mantener un anlisis constante de sus acciones
presentadas se desarrollan en los sectores rurales
y su programa Somos Patrimonio, decidi
de los pases, siendo los grupos indgenas u otros
invitar a todos los que haban participado en
grupos los que buscan valorar su identidad,
la primera reunin, en 1999. Tambin invit
particularmente su idioma y sus costumbres.
a los miembros de los jurados de todos los
Por eso, con miras a visibilizar los mbitos de
concursos. Adems, habida cuenta que luego
la exclusin social y con la intencin expresa de de tres concursos realizados ya se contaba
incidir en la generacin de polticas culturales con trece experiencias premiadas, se invit a
que hagan visible la diversidad cultural de los representantes de esas experiencias ganadoras,
pases y sobre todo garanticen la pervivencia de en la medida que ellos son los protagonistas
las minoras y de las peculiaridades culturales, del concurso y tenan la legtima voz de la
en un mundo que tiende cada vez ms a la experiencia directa en el uso y apropiacin
globalizacin, estandarizacin y uniformizacin social del patrimonio18.
de la cultura, se abri una lnea temtica especial:
el premio a una experiencia presentada por 18 Asistieron como expertos y miembros de jurados de
pueblos indgenas y otros grupos humanos cuya los concursos: Jess Martn Barbero, Thomas van
der Hammen, Milagro Gmez de Blavia, Juan Luis
procedencia sea de otros continentes, el cual Isaza, Gonzalo Carmbula, Juan Luis Meja Arango,
se ha mantenido en la 4, 5 y 6 convocatoria Katya Gonzlez. Asistieron como representantes
de las experiencias ganadoras: Roberto Santos,
del premio. de Asosiecha, Guasca, Cundinamarca, Colombia;
Adonas Perdomo, de la Comisin del Alfabeto Nasa,
Las muchas lecturas que se pueden hacer sobre las Popayn, Cauca, Colombia; Mauricio Montecinos
Rojas, de la Junta de Vecinos N 13 Mario Baeza-
experiencias presentadas, pero particularmente Bellavista, Santiago de Chile; Blanca Isabel Moreno,
las referencias a los indicadores antes Proyecto: Archivo Fotogrfico y Flmico del Valle
del Cauca, de la Secretara de Cultura y Turismo,
mencionados, le han servido a la entidad para Gobernacin del Valle, Cali, Colombia; Gissela Dvila
y Sonia Crdenas, de la Coordinadora de Radios
participar en dilogos interinstitucionales con
Populares de Ecuador, CORAPE, Quito, Ecuador;
aportes basados en informacin proporcionada Patricia Helena Daz Bez, de Nios Informadores del
Patrimonio Cultural y Natural de Cartagena y Bolvar,
por los propios actores sociales. As, se trabaj Secretara de Educacin y Cultura, Departamento de
junto con los pases y con la UNESCO en Bolvar, Cartagena, Colombia; Lola Paredes, de la
Asociacin Red de Bibliotecas Rurales de Cajamarca,
enriquecer la definicin de patrimonio cultural Cajamarca, Per; Ren Reyes Blzquez, del Consejo
inmaterial durante el proceso de desarrollo Provincial de las Artes Escnicas, Sala de Teatro
Jos Joaqun Palma, Bayamo, Cuba; Sal Chvez
de la respectiva convencin mundial que, Orozco y Wendy R. Townsend, de la Confederacin de
Pueblos Indgenas de Bolivia, CIDOSB, Santa Cruz,
denominada Patrimonio Cultural Inmaterial, Bolivia; Tzamarenda Naychapi y Fidel Wisum, de la
fue aprobada por la Asamblea General de la Comunidad Shuar Yawints, Cantn Palora, Provincia
de Morona, Ecuador; Jorge Miguel Cocom Pech,
UNESCO en octubre de 2003. Pedro Martnez Escamilla y Arturo Jimnez Snchez,
22
Las conclusiones y recomendaciones de este Centro de anlisis de polticas

segundo encuentro ratificaron en primera culturales.
instancia aquellas alcanzadas en la primera Economa y cultura.
reunin y las ampliaron, aportando claridad
Legislacin y cultura de los pases
y, sobre todo, incorporando la experiencia
del CAB.
vivencial y prctica de los propios protagonistas
Culturas urbanas en Amrica Latina
que se manifest de forma inmediata en el
y Espaa desde sus imaginarios
enriquecimiento y construccin de la cuarta
sociales.
y quinta convocatoria que incorporaron ms
lneas temticas y sobre todo la visin desde 2. El programa Somos Patrimonio con el
los grupos minoritarios y marginalizados por desarrollo de los siguientes proyectos:
la civilizacin occidental. Las conclusiones Conceptos del patrimonio.
subrayaron tambin la necesidad de reflexionar Premio CAB Somos Patrimonio.
sobre las perspectivas de desarrollo e innovacin Registro del patrimonio.
de las experiencias de rescate y conservacin
Dentro del segundo programa, el proyecto
patrimonial.
Conceptos del patrimonio produjo en ese lapso
los siguientes resultados21: a) Elaboracin
Resumen de logros de una gestin19
analtica y concertada de las convocatorias para
El rea de Cultura del CAB, con la coordinacin el 3, 4, 5 y 6 premio; b) Estudio analtico,
del suscrito y en directa relacin con las comparativo y georreferenciado de las 1.087
polticas institucionales entonces vigentes, ha experiencias de los cinco premios; c) Segunda
ejecutado dos programas fundamentales20: reunin de expertos en patrimonio cultural y
1. El programa Polticas y Economa natural, reunin ya mencionada, que congreg
con el desarrollo de los siguientes tanto a los expertos en patrimonio que asistieron
proyectos: a la entidad en diferentes oportunidades como a
los representantes de las experiencias ganadoras
de los tres primeros concursos del Premio CAB
Somos Patrimonio, que se realiz en Bogot,
de Escritores en Lenguas Indgenas A.C. Delegacin en junio de 2003.
Cuauhtmoc, Mxico, D.F. Mxico.
19 El equipo humano del rea de Cultura del CAB entre Finalmente, y como parte del empeo
2001 y octubre de 2005, estuvo conformado por Pedro institucional en pro del patrimonio cultural,
Querejazu Leyton, de Bolivia, como coordinador
de rea; Mara Claudia Parias (2001-2003) y ngel se identificaron y publicaron obras de casos
Moreno Marn (2003-2005), asistentes tcnicos de de estudio y de promocin y valoracin del
rea; Viviana Corts Angarita, profesional de rea;
Sandra Liliana Plata y Catherine Jimnez, secretarias patrimonio cultural inmaterial, en un esfuerzo
de rea. Se cont con numerosos consultores externos compartido entre la Unidad Editorial y el rea
para el desarrollo del concurso y sus resultados figuran
referidos en otras partes de este documento.
20 Querejazu, 2005. 21 Querejazu, 2005: pp.36-40.
23
de Cultura del CAB. Los libros publicados (2006)28. Este ltimo se dej en la fase final
fueron: El hroe en nuestra imagen. Visin del de diseo e impresin. Adicionalmente se
hroe en las literaturas indgenas de Amrica realizaron versiones electrnicas de los
de Miguel Rocha Vivas (2004), Cantos de las mencionados libros que se colocaron en el
Mujeres del Amazonas de Mara Cristina Lepe portal de la entidad, en el sector correspondiente
(2005) y Habitantes de la Memoria de Arturo al rea de Cultura.
Guerrero (2005).
Asimismo se arm y estableci la Red Somos
El proyecto Premio CAB Somos Patrimonio Patrimonio para la comunicacin, el dilogo e
realiz en ese lapso tres concursos22 y convoc intercambio de experiencias y necesidades entre
a un cuarto23, cuyos resultados dieron origen los participantes de todos los concursos. Cont
a cuatro publicaciones24: Somos Patrimonio 2 tambin con una invitacin abierta a todos los
(2001)25, Somos Patrimonio 3 (2004)26, Somos especialistas e interesados en el patrimonio
Patrimonio 4 (2005)27 y Somos Patrimonio5 cultural y natural.
El proyecto Registro del patrimonio realiz

en ese lapso el encuentro de expertos de los
22 El tercer concurso recibi 145 experiencias y el jurado pases CAB en registro del patrimonio material
se reuni entre el 16 y 19 de enero de 2002 en Bogot. e inmaterial, realizado en Bogot, Colombia,
El cuarto concurso recibi 390 experiencias y el jurado
se reuni entre el 17 y 21 de marzo de 2003, en Bogot. en octubre de 2003. Despus de sistematizar
El quinto premio recibi 361 experiencias y el jurado las sesiones y propuestas, la informacin se
se reuni entre el 14 y el 18 de junio de 2004. Los
premios de este concurso se entregaron de manera transmiti a las autoridades de cultura y de
excepcional en la ciudad de Quito, Ecuador, el 28 de patrimonio de los pases miembros y se coloc
octubre de 2004, en las instalaciones del IADAP.
23 La convocatoria del sexto Premio CAB Somos en el portal internet de la entidad, para consulta
Patrimonio se hizo pblica el 1 de octubre de 2005 y por invitacin29.
estuvo abierta hasta el 20 de julio de 2006. Los diseos
de afiches y folletos fueron realizados por Mariela
La siguiente administracin de la SECAB
Agudelo para el V Premio y por Arutza Onzaga, para
la versin nmero seis. llev a trmino el VI Premio que haba sido
24 Querejazu, 2005: pp.40-46. convocado el 1 de octubre de 2005 y que tuvo
25 El libro Somos Patrimonio 2, de 260 pginas, a Uruguay y Repblica Dominicana como
compilacin de Claudia Vallejo Londoo, se present
en diciembre de 2001, junto con la reimpresin del pases invitados30. El 16 de julio de 2007 abri
Somos Patrimonio 1 que ya se haba agotado, en
Cartagena de Indias, en el marco del II Campus Euro-
Americano de Cooperacin Cultural, organizado por la 28 La compilacin de los textos fue realizada por Arturo
Fundacin Interarts, la OEI y el Ministerio de Cultura Guerrero. El diseo del libro fue hecho por Marta
de Colombia. Cecilia Ayerbe Posada, consta de 374 pginas y fue
26 La compilacin de textos e imgenes fue realizada impreso en Bogot.
por Mnica Uribe. El diseo del libro fue realizado 29 Querejazu, 2005: pp.40-41.
por Camilo Umaa Caro, consta de 312 pginas y fue 30 La convocatoria del VI Premio CAB Somos Patrimonio
impreso en Bogot, Colombia. estuvo abierta hasta el 20 de julio de 2006. Se
27 Compilacin de textos por Adriana Maya Restrepo. El recibieron 128 experiencias. El jurado se reuni
diseo del libro es de Diana Castellanos Aranguren, en Bogot el 22 y 23 de octubre de 2006, y estuvo
consta de 392 pginas y fue impreso en Bogot. compuesto por Claudio di Girolamo, de Chile; Juan
24
y public la invitacin para el VII Premio con Constituye, adems, un valioso catlogo y
una convocatoria modificada, la misma que registro del ingenio humano y de la capacidad
estuvo abierta hasta el 20 de junio de 2008, con de las sociedades para enfrentar los problemas
Argentina como pas invitado31. que las atingen y para encontrar soluciones
originales y viables, desde su propia identidad
Conclusin y con sus propios recursos. Mediante esta
Lo que se inici modestamente como un ensayo informacin se pueden crear vnculos
de ruta en la forma de un concurso para la entre determinados tipos de experiencias y
sociedad civil, con el tiempo y el esfuerzo de organismos de desarrollo y financiamiento
muchos adquiri una gran dimensin, tanto para pequeas y medianas empresas. Tambin
en trminos cuantitativos como cualitativos,
posibilita el desarrollo de industrias culturales
lo que es particularmente importante por los
de diverso rango asentadas sobre las propias
significados. Es an hoy el nico premio de
experiencias.
esta naturaleza en el mundo.
Los concursos han proporcionado ya el material
El bagaje de informacin reunido es ahora
suficiente como para que, a travs de su anlisis
sumamente importante y rico en contenidos.
e interpretacin, puedan disearse adecuadas
Posibilita la planificacin y desarrollo
polticas culturales desde los pases, tanto
de redes semejantes y de difusin de
experiencias exitosas en el uso y apropiacin polticas culturales concertadas entre ellos
social del patrimonio cultural y natural como aquellas que responden a la realidad de
para el desarrollo comunitario, as como la cada pas y de las regiones y zonas geogrficas
formulacin de estrategias y la movilizacin internas. Proporcionan invaluable informacin
de iniciativas nacionales en torno a la para el trabajo de la comunidad de intrpretes
importancia de promover la constitucin conformada por los especialistas y expertos en
de redes que faciliten la comunicacin y la la cultura y en el patrimonio cultural y natural,
gestin cultural, a partir de las experiencias por los gestores de la cultura y el patrimonio y
de rescate patrimonial. los propios actores y protagonistas, vinculados,
adems, con las cartografas geogrficas y
simblicas.
Luis Meja Arango, de Colombia, y Luis Guillermo
Con lo ya realizado y lo que inmediatamente
Lumbreras, de Per. El libro resultante Somos
Patrimonio VI fue compilado por Arturo Guerrero y viene por hacer, la organizacin ha cumplido
diseado por el colectivo p.576. Consta de 160 pginas
y fue impreso en Bogot, en marzo de 2008. su objetivo de por un lado generar insumos para
31 El jurado del VII Premio CAB Somos Patrimonio el desarrollo de adecuadas polticas culturales
estuvo compuesto por Lala Deheinzelin, de Brasil,
Giovanni Levi, de Italia, y Juan Luis Isaza Londoo,
desde la institucionalidad, y por otro, sensibilizar
de Colombia. Se reuni en Bogot entre el 20 y 26 a la sociedad civil sobre su responsabilidad
de octubre de 2008 y analiz las 235 propuestas
recibidas. y papel protagnico respecto a su propio
25
patrimonio cultural y natural para que, en ltima GARRETN, M. A. (Coordinador). El espacio

instancia, esa sensibilizacin y participacin cultural latinoamericano. Bases para una poltica
cultural de integracin. Santiago, Chile: Fondo de
dinmica haya ido generando cambios en las Cultura Econmica y Convenio Andrs Bello, 2003.
polticas culturales de los pases y en aquellas
GUERRERO, A. Habitantes de la memoria. Bogot,
concertadas en forma mancomunada en pos Colombia: Unidad Editorial del Convenio Andrs
del desarrollo y construccin de un espacio Bello, 2005.
geocultural comn de Amrica Latina y el HAUSER, A. Historia social de la literatura y el arte.
Caribe32. Madrid, Espaa: Ediciones Guadarrama, 1968.
LEPE, M. C. Cantos de las mujeres del Amazonas.
Finalmente, los resultados de todas las versiones Bogot, Colombia: Unidad Editorial del Convenio
del concurso aqu analizados y comentados Andrs Bello, 2005.
hacen evidente el inters que la ciudadana MAYA RESTREPO, A. Balance y perspectivas del
tiene por su patrimonio cultural. El reto para Premio CAB Somos Patrimonio. Bogot, Colombia,
8de mayo de 2003. 6 p. (documento no publicado).
la institucionalidad de los pases a cargo de la
administracin de la cultura y el patrimonio ORTIZ, R. Para una otra globalizacin. Bogot,
Colombia: Convenio Andrs Bello, 2003.
cultural y natural, tangible e intangible, es
QUEREJAZU, P. Informe de Gestin. 31 de julio de
concertar a la sociedad civil, a todos los
2001 al 30 de octubre de 2005. Bogot, Colombia, 20
actores sociales, con el respaldo de las elites de octubre de 2005 (documento no publicado). Ver
intelectuales, culturales y econmicas de los tambin: Informe de Gestin 2001-2005 consolidado,
pases en pro del uso social y sostenible del SECAB. Bogot, febrero de 2005.
patrimonio como insumo para la construccin QUEREJAZU, P. La apropiacin social del

patrimonio cultural. Somos Patrimonio 3. 144
de la nacin, para la retroalimentacin de
experiencias de apropiacin social del patrimonio
las identidades en la diversidad y para la cultural y natural. Bogot, Colombia: Convenio
construccin de nuevos paradigmas a travs Andrs Bello, 2003. pp.19-25.
de polticas e industrias culturales en provecho QUEREJAZU, P. Miradas sobre un concurso. El
de todos. Los ciudadanos necesitan esa Premio CAB Somos Patrimonio. Tablero N66. Bogot,
Colombia: Convenio Andrs Bello, 2003. pp.19-25.
concertacin de polticas y acciones y nuestro
QUEREJAZU, P. Procesos sociales, territorio y
riqusimo, diverso y vital patrimonio cultural
patrimonio cultural. Aproximaciones al Premio CAB
tambin lo necesita. Somos Patrimonio . Revista CONACULTA. Mxico
D.F., Mxico, 2004. http:/www.conaculta.gob.mx/
Bibliografa patrimoniocultural/
GARCA CANCLINI, N. (Coordinador acadmico). ROCHA VIVAS, M. El hroe en nuestra imagen. Visin
Iberoamrica 2002. Diagnstico y propuestas para el del hroe en las literaturas indgenas de Amrica.
desarrollo cultural. Mxico, D.F., Mxico: Editorial Bogot, Colombia: Unidad Editorial del Convenio
Santillana, 2002. Andrs Bello y Universidad de los Andes, 2004.
32 Garretn, 2003; Garca Canclini, 2002.
26
El patrimonio cultural y los nuevos criterios de

intervencin. La participacin de los actores sociales
Ciro Caraballo Perichi
Arquitecto, 1974. Licenciado en Historia, 1985. Maestra en Patrimonio Histrico y Turismo, 1991. Profesor
Asociado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela. Docente de pre
y postgrado en Historia de la Arquitectura Latinoamericana; Investigacin en Historia de la Arquitectura;
Conservacin del Patrimonio Cultural; Museologa, 1975-2002. Ha sido consultor de UNESCO (1998-
2008) y asesor de numerosos proyectos de manejo participativo del patrimonio cultural.
Resumen cultural. Uno de los temas de mayor peso es el

La democracia como sistema de gobierno, la relativo al derecho que tienen las comunidades
mundializacin de la informacin, la ruptura que conviven o producen estos bienes culturales
de los paradigmas de la cultura como espacio a reinterpretar los valores contenidos en los
bienes, as como apoyarse en su herencia
exclusivo de las elites intelectuales, as como
cultural para generar recursos que les permitan
los procesos de descentralizacin de las
mejorar sus condiciones de vida. Estos cambios
funciones pblicas y el crecimiento exponencial
implican un crecimiento de su autoestima y el
del turismo, han generado profundos cambios
reconocimiento del patrimonio, sus valores
en la manera como se gestiona el patrimonio.
culturales, as como el derecho al disfrute de
La participacin de los actores sociales en
dicho patrimonio. Este capital social parte de
el proceso de valoracin y gestin de los
una renovada visin cultural, que reconoce
bienes patrimoniales es slo uno de ellos. En
la diversidad social y cultural, generando
este artculo se presentan tres experiencias
con ello nuevos espacios de participacin
realizadas desde la UNESCO en Amrica
en la vida ciudadana. Por otra parte, las
Latina donde se exploran nuevas metodologas
dinmicas democrticas en toda Amrica Latina
de actuacin, buscando ver en la participacin
han establecido espacios legales para estas
social algo ms que el cumplimiento de una
actuaciones, por lo que los responsables de la
formalidad.
conservacin y el manejo del patrimonio, tanto
Palabras clave: patrimonio cultural, participacin natural como cultural, se ven presionados para
social, manejo y gestin de sitios. abrir la participacin ciudadana en los procesos
de manejo de los sitios. Un reto que slo es
Introduccin posible superar a partir de la comprensin del
proceso y el ensayo de nuevas metodologas de
Los ltimos aos se han caracterizado por la
actuacin y gestin.
rpida transformacin de los postulados tanto
tericos como prcticos en lo que se refiere a El informe presentado en 1997 por la Comisin
los conceptos de conservacin del patrimonio Mundial de Cultura y Desarrollo de las Naciones
27
Unidas, presidida por el embajador Javier Prez incluso aquellas contradictorias. Sin embargo,
de Cullar, apuntaba claramente que buena parte las rpidas transformaciones sociales y muy
de los fracasos de los proyectos de inversin se particularmente las econmicas, sumadas a
deba a que se ha subestimado la importancia teoras urbanas extrapoladas de los pases
del factor humano, la compleja trama de desarrollados, han incidido en que muchas
relaciones y creencias, valores y motivaciones de estas reas urbanas de valor patrimonial se
que son el corazn de una cultura1. encuentren con un alto deterioro fsico. Este
deterioro fsico es reflejo de la prdida de su
Dicho informe actu como dinamizador de los
competitividad debido a procesos acelerados
trabajos que vena desarrollando la UNESCO,
de degradacin social y econmica. Conviven
donde ya se apuntaba a la necesidad de mirar
con ejemplos restaurados aunque aislados
la cultura como una dimensin transversal de
y sin insertarse en proyectos integrales de
la vida de toda comunidad, concibindola no
recuperacin del espacio, o cuando ms
slo como memoria sino como una oportunidad
sumados a programas de embellecimiento de
de desarrollo econmico y social. Esta
fachadas, pavimentacin y equipamiento de
posicin se enfrenta abiertamente a la visin
calzadas con fines tursticos.
tradicional de entender a la cultura como la
representacin creativa esttica o la memoria Una conservacin efectiva del patrimonio pasa,
histrica de un sector de la sociedad. Una necesariamente, por auspiciar procesos que
visin que entiende el patrimonio como icono generen dinmicas econmicas sostenibles,
sagrado de un pasado remoto, relacionado, con conjuntamente con el empoderamiento colectivo
valores abstractos, con enormes limitaciones de los espacios y de los bienes culturales.
en su uso e intervencin. La nueva visin de Ello incluye a los habitantes del sitio, como
sostenibilidad establece que todo proyecto de memoria viva del lugar, con su patrimonio
desarrollo econmico requiere del anlisis de inmaterial. Deben generarse oportunidades
la trama social donde se insertar, qu decir ciertas de mejora de su calidad de vida mediante
entonces de aquellos proyectos que tienen
programas de capacitacin e integracin al resto
como espacio de accin sectores urbanos de
de los programas econmicos. Estos procesos
valor excepcional, o bienes construidos, los que
complejos no deben ser vistos slo como planes
incluso han sido reconocidos mundialmente
urbanos, deberan entenderse como programa
por su valor excepcional universal.
permanente de transformacin y mejoramiento
En Amrica Latina son muchos los ejemplos que incluye servicios, seguridad, salud y
de centros histricos excepcionales, museos, empleos. Se trata de elaborar un programa
colecciones y expresiones culturales, que flexible y participativo que hoy conocemos como
explicitan las complejas interacciones sociales planes de manejo y gestin, el cual incluye
que se han dado en la historia de nuestros pases, la variable tiempo, sumada a los diferentes
actores sociales y polticos, y requiere de
1 Prez de Cullar, 1997. monitoreo y ajustes continuos. Por ello, deben
28
aprovecharse todas aquellas oportunidades que En este contexto, el tema de la apropiacin

generan los programas de inversin pblica social del bien patrimonial juega cada vez ms
transformando acciones puntuales en sumatoria un rol significativo en el manejo del mismo, y
de resultados, demostrando as la factibilidad este concepto sobrepasa el marginal y controlado
de la transformacin deseada, al tiempo que espacio otorgado hasta ahora a los temas de
convocando tanto a inversionistas como a concientizacin y educacin patrimonial
la comunidad en general a participar en un en las polticas pblicas de conservacin de la
proceso colectivo de dinamizacin urbana, con herencia colectiva. Identificar los complejos
perspectivas ciertas de xito. valores patrimoniales y su referente material
o inmaterial pasa por aceptar la presencia de
Este proceso de cambios en la actuacin
imaginarios colectivos, los cuales pesan en
patrimonial, en cuanto al establecimiento de los
la apreciacin del bien tanto o ms que las
valores y el uso social de los mismos, requiere
apreciaciones objetivas con las cuales muchas
de la construccin de metodologas que orienten
veces se identifica el patrimonio. La lectura
la participacin como mecanismo de validacin
urbana a travs de los imaginarios colectivos
de las propuestas. El valor patrimonial de un bien
ha tenido un fuerte impulso a travs de los
se asigna social y culturalmente, por lo tanto
estudios que sobre ciudades hispanoamericanas
es mutable y de lecturas mltiples. Ello quiere ha coordinado Armando Silva (2003) para el
decir que el atributo (objeto) que representa ese Convenio Andrs Bello. En este caso se utilizan
valor pudo en otro momento haber representado encuestas que permiten, mediante referentes,
otro, incluso contradictorio al que hoy se le da. identificar valores urbanos no tangibles. Dice
Ese proceso de re-significacin de la herencia Silva algo totalmente aplicable a los valores
patrimonial se produce a partir de los cambios patrimoniales: Los emblemas urbanos se
socioculturales de la comunidad que convive mueven, se desplazan, se transforman, tienen
con el bien, as como de las lecturas oficiales vida propia en la medida que los ciudadanos
que se le asignan al mismo. No siempre los reinventan3.
coinciden en tiempo y espacio, y he all el
reto de la gestin. Mounir Bouchenaki (2000), Debemos estar conscientes de la relatividad de
ex Director de la UNESCO para la Cultura, los valores asignados a los bienes patrimoniales.
indicaba que se trata de pensar y de poner Estos son relativos, de carcter temporal y
en prctica una dialctica entre identidades territorializados. Ballart Hernndez (2001)
plurales y patrimonio comn, a travs de establece al menos cuatro subconjuntos de
la convivencia y las interacciones entre las estos valores patrimoniales, lo que ayudara
culturas tradicionales y la cultura moderna, a su clasificacin: a)asociativos, b)estticos,
y crear un continuum de la memoria colectiva c)econmicos, d)informativo-cientficos4.
de nuestras sociedades multiculturales2.
3 Silva, 2003: p.24.
2 Bouchenaki, 2000: p.12. 4 Ballart Hernndez etal., 2001: p.20.
29
Desde las oficinas regionales de UNESCO y metodologas para lograr la ms amplia

en Quito, Lima y Mxico, conjuntamente participacin de los habitantes del sector. Se
con el Centro del Patrimonio Mundial de la aplicaron entrevistas semiestructuradas a
UNESCO, se han explorado en los ltimos lderes polticos y sociales; se construy una
aos diversos instrumentos metodolgicos en base de datos sobre organizaciones sociales
este tema. Hemos escogido tres casos, en cuya activas y lderes comunitarios con ms de 400
coordinacin se ha tenido la oportunidad de entradas, as como talleres temticos para la
colaborar, donde se exploran metodologas resolucin de conflictos y la construccin de
alternativas para el establecimiento de los propuestas especficas.
valores patrimoniales, construccin de planes
Uno de los instrumentos aplicados en el
de actuacin, abriendo espacios activos de
proceso en fecha temprana, el cual ayud
participacin ciudadana.
significativamente en la gestin posterior,
fue una encuesta orientada a identificar los
La identificacin de valores y valores y actitudes sociales relacionados con
atributos patrimoniales: el caso los bienes patrimoniales. Al referirnos a los
Xochimilco valores sociales, evocamos el sentido afectivo
En el actual marco terico, los procesos atribuido por un conjunto social a bienes
de elaboracin de planes de manejo para materiales y a manifestaciones inmateriales de
la conservacin del patrimonio cultural la cultura local, tales como bienes construidos,
incorporan distintas metodologas de espacios urbanos, las fiestas, la tradicin oral y
intervencin participativa. Estas permiten las costumbres heredadas.
aumentar la eficacia y sustentabilidad de los
Dichos valores se relacionan estrechamente
procesos de planeacin en sus diversas etapas:
con los distintos usos sociales, es decir, con
identificacin, diseo, ejecucin, seguimiento
las maneras en que la poblacin accede al
y evaluacin. La participacin es un concepto
patrimonio como referente identitario, a su
central en estas metodologas, y se refiere a
disfrute, al tiempo que desarrolla, a partir
la incidencia de individuos, grupos sociales,
de estos recursos, prcticas productivas y
polticos y econmicos en las diferentes etapas
de apropiacin en torno a sus atributos y
en las que se resuelven asuntos de inters
mbitos espaciales. De ah que el estudio de
pblico, es decir, la identificacin de valores
dichos valores y representaciones sociales sea
patrimoniales, prioridades de actuacin y
importante para comprender las dinmicas
responsabilidades. Los distintos actores sociales locales de uso y apropiacin del patrimonio,
deben participar en los procesos de formulacin en este caso inscrito en la Lista del Patrimonio
de propuestas y, en algunos casos, la gestin Mundial de la UNESCO. En primer lugar,
de recursos asignados a las acciones previstas. al identificar los valores sociales ligados al
Como parte del proyecto UNESCO-Xochimilco patrimonio es posible contrastarlos con aquellos
(2004-2007) se disearon diversos instrumentos valores de excepcionalidad que motivaron la
30
inscripcin del sitio en la Lista del Patrimonio territoriales que integran la demarcacin.
Mundial y ver si se relacionan entre ellos. La distribucin de las encuestas se efectu
En segundo lugar, estudiar los valores es una atendiendo las reas geoestadsticas utilizadas
forma de aproximarse a las representaciones para el censo de poblacin y vivienda del
que estructuran el imaginario social de los Instituto Nacional de Estadstica y Geografa
habitantes del sitio. Por ltimo, la identificacin de Mxico (INEGI) durante el ao 2000. Se
de los valores proporciona una importante defini una muestra de 640 casos distribuidos
orientacin para el diseo del plan de manejo mediante un procedimiento de muestreo
del sitio, en la medida en que fundamenta y sistemtico y por conglomerados, relacionados
facilita la eleccin de los indicadores, criterios con las estructuras de edad de la poblacin:
y prioridades de rehabilitacin del patrimonio jvenes, adultos jvenes, adultos maduros
cultural. y adultos mayores, as como sexo. Esto
permiti tambin una segmentacin de la
Con la finalidad de aproximarnos al imaginario
percepcin por edades, lo cual facilita conocer
social de los habitantes del sitio, el equipo de
las variaciones de opinin de las nuevas
consultores de la UNESCO dise y aplic
generaciones, para con ello buscar reforzar
una encuesta sobre Valores y representaciones
o incidir en algunas valoraciones mediante
del patrimonio cultural en Xochimilco. La
propuestas educativas.
encuesta se orient a conocer las percepciones
de los habitantes del sitio en torno a los Con los resultados de la encuesta se puede
elementos ms valorados del patrimonio, afirmar que algunos entornos como el paisaje
las opiniones sobre los usos sociales, las chinampero, con los lagos y canales, as como
percepciones sobre el estado de conservacin el convento de San Bernardino de Siena, la
y las actitudes ante su participacin en traza urbana del centro histrico y las plazas
la proteccin y rehabilitacin del sitio. y capillas de los barrios son los elementos
La propuesta se inscribe dentro de lo que ms valorados, y que sirven de referente
Kumar (2000) cataloga como participacin territorial a la identidad de los habitantes, pero
interactiva. Esta supera en calidad los logros tambin existe un conjunto de usos sociales,
de la participacin por consulta, al establecer rituales y actos festivos, conocimientos y usos
compromisos y reas de responsabilidades de relacionados con la agricultura chinampera
los distintos actores sociales involucrados5. que forman un rico entramado de elementos
inmateriales.
El universo de la poblacin al que se dirigi
la encuesta fue la totalidad de los habitantes Un elemento constitutivo de la vida diaria, de
mayores de 15 aos de dicha delegacin. La acuerdo con los entrevistados, son las relaciones
entrevista se aplic de manera personal y a familiares: un 75% consider a la familia como
nivel de hogar, en cada una de las unidades muy importante, incluso ms que la religiosidad,
que fue sealada como un valor muy importante
5 Kumar, 2000: p.115. por 57% de las personas entrevistadas. stos
31
son los espacios fundamentales donde se

produce la transmisin de valores en forma oral
de padres a hijos (Figura 1).
Destaca tambin el apego a ciertas fiestas y

tradiciones que fueron consideradas por el 54%
de los entrevistados en la escala ms alta de
importancia. La sociedad xochimilca tambin
concede un alto valor a la ayuda hacia los
dems. Para el 42% de los entrevistados es muy
importante e importante para el 41%. El valor
de la reciprocidad se encuentra ampliamente
aceptado por todos los grupos de edad y solo se
advierte una ligera tendencia a concederle poca
importancia entre los grupos de edad inferiores
a 40 aos. Estos valores son muy relevantes al
considerar programas de apropiacin cultural
o de movilizacin social para el rescate de
Figura 1: Xochimilco. Chinamperos, 2006.
algunos bienes patrimoniales, as como el diseo Fotografa: Ciro Caraballo.
de acciones de proteccin y conservacin.
Cuando est presente una intensa valoracin y
facilitan el diseo de programas de informacin,
participacin de la sociedad local, aumentan las
la organizacin de talleres de valoracin
condiciones favorables para desarrollar acciones
o apropiacin, as como conocer en qu
de conservacin del patrimonio cultural. La
sectores se cuenta con apoyo u oposicin a
sociedad civil de Xochimilco manifiesta un
los planteamientos del proyecto. Igualmente
cierto grado de corresponsabilidad en las
permite predecir los puntos clave de inters
tareas de proteccin del patrimonio cultural. La
comunitario, as como aquellos que podran
gestin del patrimonio, segn los entrevistados,
generar conflictos en las reuniones o talleres
no es responsabilidad exclusiva de las entidades
que se organicen en el territorio. Permite
gubernamentales, ya que se tiene identificada
as planificar las acciones para que estas
la necesidad de que todos los actores participen
diferencias encuentren canales de convergencia
coordinadamente y que se emprendan acciones
adecuadas, as como neutraliza opiniones
con la participacin de la delegacin y las
subjetivas personales que muchas veces lderes
diversas organizaciones. Estos resultados
locales atribuyen a la comunidad. Tambin
dan solidez al proceso de discusin con la
los datos permiten confrontar las prioridades
comunidad organizada.
expresadas por la comunidad con los criterios
Contar con informacin estadstica detallada de los tcnicos y entidades administrativas
permite disponer de mapas sectoriales que de las dependencias involucradas, de manera
32
que se pueden analizar los distintos criterios la interpretacin histrica del proceso. Los
de valoracin, permitiendo muchas veces centros histricos son mucho ms ricos en
una planeacin de acciones concertada, con bienes culturales, que lo que se seala en
incremento de su eficacia. Este instrumento aquella mirada que limita su valoracin a las
es al mismo tiempo una de las herramientas edificaciones histricas, buena parte de las
de monitoreo, pues al repetir el proceso veces en estado ruinoso.
regularmente cada cierto tiempo (se propone
Con la finalidad de aportar visiones ms
se efecte cada dos aos), se pueden medir
amplias en la identificacin de valores
los cambios en el nivel de conocimiento de
patrimoniales dentro de la elaboracin de
los problemas, las variaciones de opinin o
planes de manejo de los sitios, conjuntamente
prioridades, y con ello, el proceso efectivo de
con el Centro del Patrimonio Mundial, se
avance del proyecto de intervencin.
dise una metodologa para la organizacin
de talleres participativos. sta permite recoger,
La mirada comunitaria y los con la mayor objetividad posible, la visin de
valores culturales de los sitios aquellos actores relacionados directamente
inscritos en la Lista del Patrimonio con el bien o que conviven o trabajan en
Mundial ese espacio patrimonial. Generalmente se
La exclusividad, que buena parte de las veces se considera que los actores relacionados con
da a las lecturas acadmicas en la valoracin de un patrimonio son aquellos que conviven en
los atributos materiales de los bienes culturales, el sitio patrimonial: habitantes, propietarios,
impidi durante mucho tiempo disponer de usuarios como los prestadores de servicios
una mirada integral, en particular en aquellos que interactan en el lugar. Sin embargo es
espacios que han sido inscritos en la Lista del importante explorar, como sistema de control,
Patrimonio Mundial. En Amrica Latina en las miradas de aquellos pobladores que habitan
particular, este tema es significativo en los en otros sectores de la ciudad, barrios ricos,
casos de los centros histricos, los cuales han medios y en extrema pobreza, quienes tambin
sufrido profundas transformaciones en su tejido se consideran herederos de los valores que se
social y dinmicas econmicas en los ltimos encuentran en otros sectores de la poblacin
50 aos. Muchos de los actuales habitantes son o del territorio y cuya mirada alternativa
inmigrantes que trasladaron al antiguo centro, puede enriquecer las propuestas mediante la
comportamientos y manifestaciones culturales identificacin de coincidencias o conflictos
subyacentes.
provenientes de poblados pequeos y hbitat
rurales. Sin embargo, son estos habitantes La metodologa propuesta para la identificacin
los que, en su gran mayora, han recibido o de valores, atributos y amenazas de sitios
incorporado a la cultura local manifestaciones patrimoniales se construye tomando como base
intangibles, que no slo complementan el valor la visin personalizada de cada participante de
excepcional del sitio, sino que enriquecen los grupos de trabajo seleccionados, lo que
33
permite construir una lectura alternativa de la como stos se encuentran incorporados en el

apreciacin patrimonial a partir de los valores imaginario colectivo de los actores locales.
inscritos en el imaginario colectivo de los Luego de identificar el bien, los participantes,
pobladores del lugar, equilibrando as la mirada individualmente, definen los valores que stos
formal elaborada por tcnicos y especialistas, expresan, las amenazas y problemas que los
muchas veces excluyente. En las distintas afectan, su visin de las soluciones que se
ediciones del taller se ha podido observar que, proponen para su conservacin, identificando
si bien en buena parte los resultados coinciden las instituciones o actores que deberan estar
con aquellos bienes o atributos que han sido involucrados. De este modo proyectan qu
identificados por los expertos, no es as en la podran hacer ellos como parte de la comunidad
descripcin de esos valores, o en las amenazas en ese proceso. Esta metodologa genera
que se detectan, enriquecindose de esta espacios para la expresin y aporte individual,
manera la comprensin del bien patrimonial generando una riqueza en la visin del bien
que se desea conservar. Este proceso tambin cultural, sus problemas, responsabilidades y
permite utilizar estos talleres como un medio oportunidades (Figura 2).
de enriquecimiento del conocimiento de la
poblacin, dadas las discusiones que entre
ellos mismos se dan en cada mesa durante el
proceso, as como tambin en la sensibilizacin
de los participantes en cuanto al compromiso y
oportunidades para participar en los procesos
de activacin de estos sitios patrimoniales.
Esta metodologa ha sido aplicada desde

el 2005, con el seguimiento del Centro del
Patrimonio Mundial de la UNESCO y las
autoridades nacionales de patrimonio cultural
en varios sitios patrimoniales de la regin:
Cartagena y Panam 2005, Coro 2006, Machu
Picchu, Oaxaca, Valparaso y El Tajn en
2007. Los resultados han sido altamente
satisfactorios, y han sido incorporados como
parte de los programas de diseo de planes
de manejo y gestin en algunos de estos
lugares. Se busca, a travs del anlisis de los Figura 2: Taller de identificacin participativa de
valores patrimoniales con la comunidad totonaca de
resultados de los talleres, construir una lectura El Tajn. Veracruz, diciembre de 2007.
transversal de los valores patrimoniales, tal Fotografa: Ciro Caraballo.
34
Cada taller recoge la representacin de valores identifican aquellos cinco bienes patrimoniales
colectivos que miembros de un sector de la que ms representacin han tenido en las
ciudad, un barrio, por ejemplo, hacen sobre mesas del taller, de lo cual surgen unos 10 o
los bienes culturales de la totalidad del sitio. 12 casos. Cada mesa selecciona uno de los
Se conforma con 40 o 50 participantes, ms trabajados y realiza el trabajo de sntesis y
provenientes de distintos mbitos ocupacionales complementacin a partir de los textos escritos
y niveles educativos, pero que conviven, actan individualmente, recogiendo, sin eliminar
o prestan sus servicios en ese sector de la criterios opuestos, todas las aportaciones
ciudad. Estos participantes son seleccionados realizadas durante la dinmica. Para finalizar, en
mediante trabajo previo con organizaciones una plenaria un miembro de cada mesa expone
locales, tratando de identificar aquellos que el caso trabajado, abrindose la discusin
tienen algn tipo de liderazgo, conozcan o para complementaciones y aclaratorias. En
no los temas culturales o patrimoniales. Los este sentido el resultado es absolutamente
participantes son invitados individualmente asumido por la totalidad del grupo como
con carta personalizada donde se le informa algo que cada quien trabaj, lo que genera
del taller, sus objetivos y se solicita su previa confianza y autoestima, adems de importantes
confirmacin de asistencia. conocimientos compartidos.
El taller en ningn momento define conceptos La comparacin de resultados de los distintos

ni limita las categoras de patrimonio cultural talleres realizados en una localidad permite la
y natural que los participantes identificarn. identificacin de aquellos valores fundamentales
El trabajo se realiza a partir de una ronda, del sitio, compartidos por distintos grupos de
donde individualmente cada participante actores, independientemente de su lugar de
en una hoja lista los bienes culturales y residencia, nivel educativo y formacin, as como
naturales del sitio, aquellos que les gustara aquellos valores con peso propio en diferentes
que sus descendientes pudieran disfrutar y contextos y barrios. Estos resultados facilitan
aprovechar como herencia colectiva. En dicha la toma de decisiones para la construccin
lista aparecern, por supuesto, monumentos del sistema de valores patrimoniales del sitio,
y sitios, pero tambin valores y tradiciones as como la elaboracin de las poligonales de
locales. Mediante un proceso de seleccin proteccin. Como ejemplo presentamos los
por identificacin coincidente se reducen resultados de un taller realizado en El Pozn
los bienes analizados a cinco por mesa (se en Cartagena, Colombia, un barrio perifrico
trabaja con 8 a 10 participantes por mesa de desplazados por la violencia rural, y con
para asegurar la posibilidad de interaccin alto ndice de pobreza crtica. All podemos
entre ellos). Todos los miembros de una mesa observar cmo, al hablar de patrimonio, no se
desarrollan individualmente durante una hora separa en la mente de la gente lo material de
los valores, problemas y soluciones para esos lo inmaterial. Al mismo tiempo se observa la
cinco casos seleccionados. Posteriormente se claridad en valores, problemas y soluciones
35
a los mismos, que se identifican desde la convento). Todas las selecciones de bienes
comunidad, independientemente de su situacin patrimoniales, apreciaciones y propuestas
social y distancia de las zonas patrimoniales. surgen de la interaccin de los participantes
De igual manera, al comparar esos resultados sin ninguna intervencin informativa de los
con los de los otros ocho talleres efectuados en facilitadores. Del taller resultan con este grado
la misma ciudad vemos que las visiones tienen de elaboracin cinco bienes patrimoniales
interesantes puntos de coincidencia en los casos y otros siete si tomamos en consideracin
de lo monumental, visin construida desde el material elaborado por los actores que
la educacin formal y los medios, pero son no se discute pblicamente. Adems, todos
mucho ms ricos en la identificacin de bienes los bienes listados inicialmente en forma
materiales secundarios y locales y abundantes individual son organizados posteriormente por
en las lecturas del patrimonio inmaterial, as los facilitadores por categoras, generando en
como en las propuestas. cada taller la identificacin de unos 80 a 100
bienes de valor cultural, natural o mixto. Los
Los resultados del taller del barrio El Pozn,
resultados del taller son impresos y enviados
uno de los ms pobres y perifricos de la
con una carta personalizada de agradecimiento
ciudad, arrojaron que entre los cinco bienes
a los participantes. Estos dispondrn as de un
ms valorados como herencia cultural de
documento elaborado por ellos sobre los valores
la ciudad, los pertenecientes al patrimonio
patrimoniales de su entorno, a tiempo que
inmaterial tienen igual o ms peso para la
incrementarn su autoestima y reconocimiento
poblacin que los referidos al patrimonio
local, estimulando su inters en participar
monumental. La comunidad que particip en
de otros trabajos comunitarios a favor de la
dichos talleres tiene la capacidad colectiva para
conservacin.
definir estos bienes no slo como un referente
icnico sino traducirlo en valores colectivos,
Patrimonio y pobreza crtica. La
identificar los problemas y riesgos que corre
experiencia de San Francisco de
el bien cultural as como sus oportunidades.
Maras, Per
Es interesante analizar la lectura de los bienes
En Amrica Latina buena parte del mapa
escogidos, ms tratndose de un taller en
de sitios y manifestaciones culturales de
un barrio marginal de la ciudad, ubicado a
valor excepcional se sobrepone al mapa de
varios kilmetros de la zona patrimonial,
pobreza crtica de cada pas. La pobreza es
y cuya poblacin padece de altas tasas de
uno de los principales problemas para lograr
desocupacin y analfabetismo.
un desarrollo sostenible, existiendo unos
Los cinco bienes patrimoniales de Cartagena 213 millones de habitantes en esta situacin
con mayor valor consensuado en el taller fueron econmica y social en Amrica Latina y
por orden de importancia: 1.- Arroz con coco; el Caribe. La pobreza rural es el principal
2.- Castillo de San Felipe; 3.- Champeta (msica factor de afectacin del medio ambiente y la
y baile popular); 4.- Murallas; 5.- La Popa (ex mayor amenaza para la conservacin de las
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fuentes de agua y la diversidad natural. La como capital social, es uno de los bienes con
pobreza es igualmente el principal detonador el que cuentan muchas de las comunidades
de las migraciones, poniendo en riesgo la en estado de pobreza. Sitios arqueolgicos,
conservacin de la rica diversidad cultural de espacios urbanos e inmuebles histricos,
los pases. Hoy 175 millones de personas en bienes muebles, tecnologa, conocimientos
el mundo habitan en un pas distinto al que tradicionales, creencias y mitos, rituales,
nacieron y luchan fuertemente por conservar festejos, as como lenguas y dinmicas sociales
algunos de los elementos bsicos de su cultura, propias, son parte del complejo bagaje que
como el idioma. La meta de la Naciones desaparece por la presin y cambios de
Unidas para el 2015 es reducir a la mitad el valores. Es necesario entonces desarrollar
nmero de personas en el mundo que padece metodologas y experiencias que permitan la
de hambre, as como disminuir en un 50% el valorizacin, conservacin y puesta en valor
nmero de personas que vive con menos de 1 de este patrimonio, generando al mismo
dlar al da. Un meta que pareciera difcil de tiempo dinmicas sociales y econmicas que
alcanzar en muchos de los pases de nuestra contribuyan a romper el crculo de la pobreza,
regin. forjando una mayor autoestima y capacidad de
desarrollo comunitario.
La UNESCO defiende la indivisibilidad
de los conceptos de cultura y el desarrollo, Una oportunidad para incidir en la definicin de
entendido este ltimo no slo en trminos de esta metodologa fue el programa Patrimonio,
crecimiento econmico, sino tambin como ciudadana y desarrollo, diseado por la
medio para acceder a una existencia intelectual, UNESCO-Lima y el Instituto Nacional de
afectiva, moral y espiritual satisfactoria. As el Cultura del Per en el 2002, y aplicado en
desarrollo puede definirse como el conjunto de el poblado de San Francisco de Maras, en el
capacidades que permite a grupos, comunidades Cusco (2003-2005). El programa se dise
y naciones proyectar su futuro de manera como una propuesta abierta, que seala
integrada. La diversidad cultural es el capital rumbos y establece principios, pero cuyos
social de la humanidad, el cual sumado al componentes especficos deben ser definidos
capital cientfico-tecnolgico y a la diversidad con participacin de la comunidad y los
ambiental debera permitir la construccin socios locales en funcin de los recursos,
de acciones sustentables para lograr una las prioridades y las dinmicas culturales
equidad en la calidad de vida de las personas propias. Se busca, en todo caso, la mayor
que habitamos este globo. Esta diversidad se integralidad posible de los componentes a
manifiesta en la originalidad y la pluralidad desarrollar, asegurando siempre la presencia
de las identidades que caracterizan los grupos de actividades que auspicien la creacin de
y las sociedades que componen la humanidad, trabajos y la generacin de empleo, as como
fuente de intercambios, de innovacin y de la incorporacin de la mujer y los jvenes en
creatividad. El patrimonio cultural, entendido programas de salud y educacin.
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El proyecto se sostiene a travs de tres estrategias 3. Capacitacin y generacin de riqueza:

bsicas:
Busca identificar oportunidades para la
1. Educacin y patrimonio local: capacitacin y organizacin de microempresas
Busca incorporar el tema de la conservacin productivas y de servicio relacionadas con el
y el desarrollo sostenible, conjuntamente con patrimonio de forma sustentable.
la valoracin del patrimonio local, nacional y
En el caso piloto del poblado de San
regional, paralelamente al proceso de educacin
Francisco de Maras, poblado rural con una
formal. Se exploran diversas estrategias, que no poblacin menor a los 3.000 habitantes,
necesariamente impliquen la modificacin de se ha pasado del desprecio colectivo de su
los programas oficiales actualmente vigentes, patrimonio, valores, cultura y lengua, a un
y de carcter ldico. proceso de apropiacin integral. El proyecto
motiv la activacin de dinmicas sociales y
2. Conservacin preventiva del patrimonio:
productivas olvidadas, tales como el mercado
Busca incorporar a los distintos actores sociales por intercambio o la produccin de artesanas
en acciones destinadas a apoyar la conservacin a partir de la materia prima local. Adems del
preventiva de los bienes patrimoniales. Estos rescate de algunos espacios urbanos y del
recursos provienen de los programas nacionales patrimonio construido, la poblacin comenz
de empleo y capacitacin en reas de pobreza a dar servicios, bajo los criterios y lmites
crtica. por ellos establecidos a un nicho de turismo
Figura 3: Nios Maras durante el taller de recreacin del Inti Raimi. Marzo de 2003.
Fotografa: Ciro Caraballo.
38
caracterizado por el inters en la cultura Bibliografa

local y la participacin en labores diarias de BALLART, J. y TRESSERRAS, J. Gestin del
la misma. La dinmica contina aun hoy sin patrimonio cultural. Barcelona, Espaa: Editorial
Ariel, 2001.
aportes de las instituciones oficiales, gracias a
las organizaciones de artesanos y prestadores BOUCHENAKI, M. Memorias de ctedra UNESCO,
2000. 12 p.
de servicios creadas por la misma comunidad
en el proceso (Figura 3). CARABALLO, C. (Coordinador). Xochimilco.
Un proceso de gestin participativa. Mxico D.F.:
Las nuevas miradas al patrimonio pasan por UNESCO-Mxico, 2006.
un cambio en la metodologa de investigacin, KUMAR, S. Xochimilco. Un proceso de gestin
valoracin, difusin, apropiacin y uso participativa. Mxico D.F.: UNESCO-Mxico,
2006. 115 p.
sostenible del bien cultural. En todo caso hoy
es imposible pensar en una gestin y manejo PREZ DE CULLAR, J. Nuestra diversidad
creativa. Informe de la Comisin Mundial de
del bien cultural sin la participacin directa
Cultura y Desarrollo. Mxico D.F.: UNESCO-
de la comunidad que convive con el mismo, Mxico, 1997.
coordinada con las instituciones responsables,
RINCN, F. Gestin integral del patrimonio en
por lo que estas dinmicas pasan de ser centros histricos. Memorias de ctedra UNESCO.
complementos elegantes de un proyecto de Manizales, Colombia, 2000.
rescate patrimonial al ser el centro del discurso SILVA, A. Bogot Imaginada. Convenio Andrs
y el motor de la accin. Bello, 2003. 24 p.
39
El patrimonio militar: una manera de acercarnos y

entendernos
Roberto Arancibia Clavel
Doctor en Historia y Master en Ciencias Polticas, mencin Relaciones Internacionales de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile. Licenciado en Ciencias Militares, Academia de Guerra del Ejrcito de Chile. Ha
sido director de la Academia Nacional de Estudios Pblicos y Estratgicos entre 1995 y 1999. Presidente de la
Corporacin de Conservacin y Difusin del Patrimonio Histrico y Militar desde el ao 2004 y miembro de
la Comisin de Institucionalidad Patrimonial a partir de julio de 2006. Posee una vasta trayectoria en el campo
de la investigacin histrica vinculada al desarrollo del Ejrcito chileno y en temas patrimoniales relacionados
con la historia militar.
Resumen de la palabra. Ella se refiere segn un opsculo

A travs de la historia republicana de Chile y de Santo Toms de Aquino, refirindose a Platn
de las relaciones cvico-militares que se van y a Aristteles, a los mil elegidos para defender la
forjando al comps de los distintos procesos ciudad. De all entonces que desde la organizacin
histricos que hacen a la nacin, se ejemplifica la ms primitiva de las ciudades nace la idea de su
forma en que el patrimonio militar va adquiriendo defensa y la necesidad de contar con un grupo de
sus mltiples expresiones, tanto en su direccin sus habitantes que se dedique a preservar lo que
material como inmaterial, para finalmente esa sociedad va alcanzando. As, este grupo social
presentar el Proyecto histrico militar Clo, el se relaciona permanentemente con el resto de los
cual rene un conjunto de acciones debidamente grupos de la ciudad, como asimismo con quienes
programadas, con el propsito de poner en valor tienen la tarea de dirigir los destinos de ella.
todos y cada uno de los objetos patrimoniales del En los tiempos actuales hablamos de relaciones
Ejrcito como una forma de acercarnos ms a la civiles militares cuando nos referimos a la
comunidad y sta entendernos mucho mejor. relacin de los militares con los numerosos y
Palabras clave: patrimonio militar, historia heterogneos grupos sociales.
republicana, relacin cvico-militar, proyecto Los estudiosos de esta temtica, que ha al-
histrico militar Clo. canzado gran relevancia en las sociedades
contemporneas, reconocen que las institu-
Relaciones entre civiles y militares ciones militares de cualquier sociedad estn
Mucho se ha hablado de las relaciones entre configuradas por dos fuerzas: un imperativo
civiles y militares y la contingencia hace que funcional que surge de las amenazas a la segu-
los conceptos a veces se confundan. En primer ridad de la sociedad y un imperativo social que
lugar creo que es importante destacar lo que es el surge de las fuerzas, ideologas e instituciones
militar y qu mejor para hacerlo que ir al origen predominantes dentro de la sociedad. Por otro
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lado se plantea que puede ser muy difcil tener El patrimonio militar
dentro de la sociedad a instituciones militares A travs de su historia, los pases van atesorando
configuradas exclusivamente por imperativos un conjunto de bienes valiosos, materiales o
funcionales. La interaccin de estas dos fuerzas inmateriales, heredados de los antepasados,
presentes siempre es la esencia del problema que van constituyendo su patrimonio. Este
de las relaciones cvico-militares. El grado patrimonio va reflejando el espritu de cada
hasta el cual entran en conflicto depende de etapa del devenir de una comunidad, de una
las necesidades de seguridad y la naturaleza y nacin y de la humanidad en general. Este se
fuerza del modelo axiolgico de la sociedad. El va decantando de generacin en generacin
ajuste y el equilibrio entre las dos fuerzas son y conforma un sello distintivo. El patrimonio
inevitables; algunas sociedades han sido inca- de una nacin lo conforman el territorio que
paces por naturaleza de proveer eficazmente su ocupa, su flora y fauna, y todas las creaciones y
propia seguridad militar y, por lo tanto, carecen expresiones de las personas que lo han habitado:
de valor de supervivencia1. sus instituciones sociales, legales y religiosas;
El gran abanico de grupos sociales que existe su lenguaje y su cultura material desde las
y las diferentes maneras de pensar la sociedad pocas histricas ms antiguas. El patrimonio
que estos grupos manifiestan hacen muy difcil comprende los bienes tangibles e intangibles
generalizar en este tema. Podemos decir que heredados de los antepasados; el ambiente
existe lo militar y lo civil. En general, lo civil donde se vive; los campos, ciudades y pueblos;
se refiere a lo distinto de lo militar. Esto no las tradiciones y creencias que se comparten; los
significa que exista una dicotoma entre la valores y religiosidad; la forma de ver el mundo
mentalidad civil y la mentalidad militar, ya que y adaptarse a l. El patrimonio natural y cultural
no hay una sola mentalidad civil. Hay muchas constituye la fuente insustituible de inspiracin
mentalidades civiles, y la diferencia entre dos y de identidad de una nacin, pues es la herencia
de ellas puede ser ms grande que la diferencia de lo que ella fue, el sustrato de lo que es y el
de cualquiera de ellas y la mentalidad militar. fundamento del maana que aspira a legar a sus
En resumen, podemos decir que los militares hijos2. Parte importante del patrimonio cultural
son parte de la sociedad y stos conviven con chileno tiene que ver con lo militar.
distintos grupos sociales que tienen diferentes El patrimonio relacionado con lo militar tiene
puntos de vista con respecto a la funcin militar. mltiples expresiones y obviamente acepta
Lo militar de toda sociedad va dejando huellas la clasificacin que se hace del patrimonio
a travs del tiempo que pasan a constituir parte cultural. Es as que reconocemos un patrimonio
del patrimonio cultural de ella. mueble e inmueble. Desde la perspectiva de
la arquitectura estn todas las construcciones
2 PNUD/UNESCO, 1986; UNESCO, 1997a; UNESCO,

1 Huntington, 1995. 1997b.
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relacionadas con la defensa, destacando entre como las ceremonias tradicionales como
ellas los fuertes y distintos cuarteles que han paradas militares, juramento a la bandera,
albergado las tropas y que han servido en deportes militares, ceremonias de ascenso,
diferentes pocas para la defensa de nuestro de graduacin, entrega de armas, gran retreta,
territorio. Tambin estn las huellas que las ceremonias fnebres. Lo militar acoge tambin
acciones militares han dejado, como trincheras, un amplio repertorio de expresiones y elementos
nidos de ametralladoras, fortificaciones, materiales: gestos y palabras especiales,
bunkers, fbricas de armas, maestranzas, recitaciones, cantos o danzas, indumentaria
puestos de mando, depsitos de armas y especial, comidas especiales.
municin, galeras subterrneas, entre otras. En
este contexto y en lo relacionado con algunas Historia, relaciones civiles militares
obras de uso civil en perodos de conflicto, y patrimonio militar
se agregan monolitos, hospitales, placas Cuando vamos a cumplir doscientos aos de
conmemorativas, monumentos y cementerios. vida como pas se hace necesario mirar atrs
y ver cmo hemos sido capaces de formar lo
Agreguemos a lo anterior los sitios histricos,
que somos. Al nacer a la vida independiente se
entre ellos pequeos poblados destruidos,
hizo necesario para la joven nacin tener un
paisajes de enfrentamientos, lugares relevantes,
ejrcito que fuera capaz de sustentar el ideario
campos de batalla.
de la independencia. La necesidad era evidente,
Entre los bienes muebles destaquemos los primero para defendernos especialmente
armamentos, las vestimentas, las banderas, las de los enemigos de Espaa y a poco andar
condecoraciones y utensilios varios. Adquieren para enfrentar a los realistas que se negaban
tambin especial valor los fondos documentales, a una independencia verdadera. Parte de
entre ellos los escritos, fotogrficos, nuestro patrimonio militar se ha acumulado
cinematogrficos, las fonotecas, entrevistas como un importante legado de nuestros
orales, los graffiti, carteles y documentos pueblos originarios, de los invasores incas
virtuales. Agreguemos tambin las publicaciones y, particularmente, de la larga dominacin
con las investigaciones universitarias, artculos espaola. Las huellas de los lejanos tiempos an
periodsticos, libros y ahora CDs y Vds. subsisten en lo material e inmaterial. Pukaras,
fuertes, armas de distintos tipos, importantes
En cuanto al patrimonio inmaterial, podemos personajes, leyendas, mitos y tradicin oral (El
considerar los ritos, las canciones, los personajes pago de Chile, por ejemplo). Ercilla perpetu
locales, los anecdotarios, la picaresca, las la idea del pas que an pervive. Chile frtil
marchas, el lenguaje de cuartel. En el mbito provincia y sealada, en la regin antrtica
de los usos sociales, tenemos los rituales y famosa, de remotas naciones respetada, por
los eventos festivos; lo militar inmaterial fuerte, principal y poderosa, la gente que
abarca una gran diversidad de formas, tales produce es tan granada, tan soberbia, gallarda
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y belicosa que no ha sido por rey jams regida, Lircay marc un hito importante en las luchas
ni a extranjero dominio sometida. polticas internas y nuevamente asume como
Presidente de la Repblica un militar, vencedor
Nuestros primeros oficiales tuvieron actuaciones
en el campo de batalla y responsable de un
relevantes en la vida nacional, destacando
perodo de organizacin muy importante que
especialmente las figuras de OHiggins,
diferenci a Chile, a partir de esa dcada, del
Carrera, Freire y Prieto en los albores de la
resto de las jvenes repblicas del continente. La
nueva repblica. Estos oficiales se destacaron
resistencia al nuevo rgimen no ces fcilmente
en el campo de combate y tambin en su labor y culmin con el trgico asesinato del Ministro
organizativa del Estado naciente. La falta de Portales. Hubo militares partidarios de Freire,
organizacin y las precarias fuerzas defensivas en el exilio por esos aos, que no aceptaban
echaron por tierra todas las esperanzas cifradas que quienes haban participado en primera
en los planes originales. Ayudaron a lo anterior lnea para lograr la independencia del pas
la falta de unidad y las fuertes rivalidades donde sufrieran el maltrato y el desprecio del que
los personalismos no estuvieron ausentes. A haban sido objeto, particularmente Freire que
Freire se debe el haber terminado con la ltima haba ostentado el mando supremo. No estaba
resistencia espaola en nuestro territorio. Lo claro en la relacin entre civiles y militares el
que una a civiles y militares era la esperanza rol de cada uno. La guardia nacional fue creada
de un Chile independiente, lo que los separaba entonces como fuerza de equilibrio.
era el rol de cada uno en la organizacin futura.
Nuestros smbolos patrios son la principal Por primera vez, despus de las experiencias
herencia de la poca, es tras la bandera de la blicas anteriores, el pas sinti el peligro
patria que los soldados luchan, es a ella a la producto del proyecto de Santa Cruz. El
que juran. pueblo chileno acudi al llamado de las armas
y dos expediciones fueron necesarias para
Los militares sufrieron intensamente los rigores restablecer el orden en la regin. Las campaas
de la improvisacin del nuevo ejrcito. Mal fueron sacrificadas, la primera con resultados
pagados, mal equipados y mal entrenados inaceptables para la nacin chilena y la segunda,
tuvieron que salir adelante ante los grandes con una resonante victoria en los campos de
desafos que se les fueron presentando. La Yungay que hasta hoy se recuerda, ya que
resistencia espaola despus de Chacabuco, cada vez que se rinden honores al Ministro de
las vicisitudes antes de Maip y luego la larga Defensa se hace a los acordes del himno que
y sangrienta guerra a muerte. El Templo Votivo reza Cantemos la gloria del triunfo marcial
de Maip es parte importante del patrimonio que el pueblo chileno obtuvo en Yungay y ms
generado en esa poca que evoca una sntesis adelante, ligera la planta, serena la frente,
de nuestro fervor religioso, de nuestro naciente pretende impaciente, triunfar o morir. La
patriotismo y de gratitud por la victoria figura del roto chileno, movilizado para luchar
alcanzada por las fuerzas militares en el campo por su patria, qued plasmada desde esos
de batalla. lejanos tiempos en el imaginario nacional.
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El General Manuel Bulnes, comandante de la El territorio est separado, desde el Biobo al

segunda expedicin restauradora, fue elegido sur no hay soberana, los mapuches controlan su
Presidente de la Repblica, siendo reelegido tierra. Es el Ejrcito el que frente a importante
luego para un segundo perodo. Importante fue resistencia ocupa la Araucana. Contrasta el
bajo su gobierno la consolidacin de nuestro uso de la fuerza y la diplomacia utilizada por
territorio tanto hacia el norte como hacia el sur. los militares para alcanzar el objetivo. La ruda
Con el cambio de gobierno vino la revolucin, vida en la frontera es la escuela de guerra para
el general de Concepcin se levant en armas oficiales y soldados. Una rica experiencia que
y el Presidente saliente al mando de las tropas servir para aplicarla contra los adversarios
leales sofoc la rebelin y as pudo ejercer en del norte. Puentes, caminos, colonizacin es
plenitud la primera magistratura Don Manuel lo que hacen los militares en el sur. Son las
Montt. Sin embargo, casi al trmino de su autoridades reconocidas por los indios. Gran
gobierno, a raz de un conato revolucionario en parte del Ejrcito est all, para unir alguna
el norte, nuevamente son las fuerzas militares vez el largo territorio. Los militares ocupan
las que controlan la situacin y el pas sigue su los fuertes construidos por los espaoles, como
marcha normal. Los militares son invitados a por ejemplo San Carlos de Purn y Nacimiento,
participar en el levantamiento pero no se suman que existen hasta hoy dando cuenta de lo difcil
al movimiento local, por el contrario, utilizan que fue incorporar al territorio nacional la
la fuerza para respaldar el poder constituido. Araucana.
Estas crisis internas aclaran las relaciones de
poder y ayudan a despolitizar al Ejrcito. La Mientras tanto chilenos con capacidad empren-
zona austral es integrada al territorio con gran dedora, quizs con la ilusin de California, se
visin, esa es la principal significacin del lanzan a la aventura a buscar las riquezas que
Fuerte Bulnes. esconden las pampas en el norte, la plata, el
cobre, el guano, el salitre. Ante la visin de la
Chile, haciendo gala de su vocacin america- riqueza los nimos se agitan, los intereses se
nista, solidariza con el Per y declara la guerra
despiertan. Los pases del norte se conciertan
a Espaa. El pas se moviliza nuevamente, el
ante el expansionismo chileno, los vecinos
Ejrcito custodia las costas previendo un des-
del este aprovechan el panorama geopoltico
embarco y Valparaso sufre las consecuencias
para acceder a la Patagonia, la que cedemos
de las ya viejas aspiraciones imperiales. La nula
antes de la guerra. Eran poco ms de dos mil
defensa del puerto oblig a construir 14 fuertes,
hombres el Ejrcito de la poca y en su gran
de los cuales el Esmeralda, terminado en 1879,
mayora en la frontera de Arauco. La guerra
permanece hasta hoy como mudo recuerdo del
transforma la fisonoma del pas, largos y tensos
sufrimiento de la ciudad3.
son los preparativos para la campaa. Miles de
mineros cesantes cambian la picota por el fusil.
El sacrificio de Prat y los suyos hace recorrer
3 MOP-DA y CMN, 1998: pp.218-219. un fuerte sentimiento a travs de todo el pas,
44
voluntarios acuden a los cuarteles, sin embargo, que partieron, faltarn algunos que murieron,
la leva y el enganche no estn ausentes. Cada honrarn la patria todos ellos para siempre,
ciudad importante moviliza a sus soldados, para siempre su memoria guardar.
las mujeres les preparan su ropa interior y les
Las experiencias de la guerra hacen que el
cosen sus uniformes. Algunas van detrs de sus Ejrcito reflexione, se contratan instructores
hombres y otras se contratan como cantineras y alemanes y el Ejrcito sufre una fuerte trans-
combaten, de igual a igual, con sus camaradas formacin de forma y de fondo. Se reduce y
soldados. se crean nuevas guarniciones en las provincias
conquistadas, asimismo se refuerza la presen-
La conduccin de la guerra no se hace fcil,
cia en la Araucana, regin que crece y que se
hay una fuerte interferencia poltica en las
incorpora definitivamente a la autoridad central.
operaciones, pero finalmente se logra la
Los militares asumen cargos polticos en las
victoria. La guerra se alarga en la sierra zonas alejadas y sufren de las presiones propias
peruana, all quedan los batallones olvidados, para generar adherentes a uno y otro bando. Se
el resto de los militares vuelven a la patria. crea el Servicio Militar Obligatorio que, junto
Muchos monumentos en la capital y en los con instruir a los ciudadanos para el combate,
distintos pueblos donde nacieron nuestros alfabetiza y entrega valores ciudadanos. Las
hroes recuerdan su sacrificio. A los hroes paradas militares, las marchas alemanas, los
de Iquique, a los hroes de La Concepcin. uniformes, el paso regular, pasan a ser parte
Todo el norte es patrimonio militar donde se de nuestro patrimonio. La admiracin por lo
desarrollaron penosas campaas que finalmente alemn no es solo en lo militar sino en el cam-
permiten incorporar todo ese territorio a la po cientfico y en lo educacional. De hecho,
al crearse el Instituto Pedaggico durante el
soberana chilena, con una enorme riqueza que
gobierno de Balmaceda se trajeron profesores
ha permitido progresar a Chile en diferentes
alemanes para su direccin y enseanza4.
pocas. Esta guerra por su magnitud hace que lo
militar se confunda con la sociedad misma, por El siglose termina en medio de una fuerte pugna
la gran cantidad de movilizados, todos estn en entre el Presidente y el Congreso. Las fuerzas
el esfuerzo de esta guerra, lo militar es lo civil armadas se dividen y nos enfrentamos en una
en cierta medida, es un esfuerzo del pas, por cruenta guerra civil que causa ms muertes
lo tanto es patrimonio de todos. Los himnos que toda la guerra del Pacfico. El Ejrcito con
pocas excepciones se coloca tras el Presidente,
militares trascienden a la gente, el Sptimo de
Lnea, por ejemplo, nos recuerda Adis al
regimiento que se va Bizarro regimiento lleg 4 Entre ellos, varios que marcaron un modelo en Chile,
la hora del adis, y al partir digamos todos como Rodolfo Lenz en gramtica; Reinaldo von
Lilienthal, uno de los ms grandes matemticos a nivel
que marc la heroica senda de nuestra gloria internacional; Federico Hanssen en idiomas y Federico
Johow, notable botnico. Varias calles recuerdan sus
y del honor, y ms adelante Volvern sin ser los nombres.
45
la Armada y un pequeo grupo de militares son un perodo de gran efervescencia, especialmente

convencidos por los parlamentarios de asumir en la zona salitrera. Para enfrentar este problema
la revolucin. El edificio de la Aduana en el gobierno utiliz a las fuerzas armadas para
Iquique, Pozo Almonte, Concn y Placilla son controlar las huelgas y manifestaciones obreras,
lugares patrimoniales que recuerdan los duros lo que ocasion un fuerte resentimiento contra
enfrentamientos que marcaron y dividieron a stas, las que fueron vistas como un instrumento
muchos chilenos. de la oligarqua que se aprovechaba de stas
para su enriquecimiento. La Escuela Santa
Chile progresa, pero melanclico y sin objetivos
Mara en Iquique, edificada actualmente en
claros segn Mac-Iver5. Nuestro progreso y las
el mismo lugar de la antigua, recuerda una
heridas no sanadas an de la guerra del Pacfico
tragedia generada en el resguardo del orden y
generan crisis sucesivas con Bolivia, Per y
la seguridad de los ciudadanos.
Argentina. Desde 1895 hasta 1902 vivimos en
peligro de guerra con Argentina. El Ejrcito y la As nos acercamos a la celebracin del
Armada fueron reequipados ante la inminencia centenario de la Repblica; los festejos, las
del conflicto. Afortunadamente la disuasin y obras pblicas y la reflexin literaria marcaron
la diplomacia funcionaron. El Cristo de los este suceso. El Ejrcito llam a los reservistas
Andes tiene as un profundo significado por la para que la gran parada fuera de acuerdo con
solucin alcanzada. el prestigio militar alcanzado, ampliamente
reconocido por los pases de la regin y por los
El nuevo sistema poltico gener una rutina
principales de Europa. Todava en Colombia,
exasperante para muchos sectores que vean
por ejemplo, se habla en crculos castrenses de
que sus demandas no eran satisfechas por el
la disciplina a la chilena.
gobierno de turno. Las rotativas ministeriales
no permitan que se realizara nada en serio y El primer gobierno de Alessandri fue la
con visin de largo plazo. Asimismo, las largas expresin ms ntida de la incursin de la poltica
y estriles discusiones en el Parlamento no en los cuarteles. Los encendidos discursos
generaban las leyes necesarias, especialmente del Presidente contra los parlamentarios y
en el plano laboral, donde se encendan cada vez en general contra el papel de los polticos
ms la desilusin y la frustracin que llevaran a en el rgimen vigente, fueron un estmulo
importante al interior de los recintos militares
5 para la participacin que los oficiales tuvieron
Enrique Mac-Iver, poltico y erudito chileno a inicios
del sigloXX. Autor del discurso Crisis moral de la posteriormente en la escena poltica. La
Repblica seala: Me parece que no somos felices;
Revolucin de septiembre de 1924 y el
se nota un malestar que no es de cierta clase de
personas ni de ciertas regiones del pas, sino de todo movimiento de enero de 1925 marcaron en
el pas y de la generalidad de los que lo habitan.
forma indeleble la marcha poltica del pas,
La holgura antigua se ha trocado en estrechez, la
energa para la lucha en laxitud, la confianza en temor, especialmente por las reformas sociales. Don
las expectativas en decepciones. El presente no es
Carlos Ibez encabeza un gobierno lleno de
satisfactorio y el porvenir aparece entre sombras que
producen la intranquilidad (Mac-Iver, 1900:5). realizaciones, pero que finalmente cae por
46
problemas polticos, militares y financieros. entre los chilenos. Los idearios revolucionarios
Alessandri vuelve al poder; durante sus provenientes desde Cuba van teniendo
primeros aos de gobierno se instalan las influencia en la conciencia de los chilenos.
Milicias Republicanas que pretenden ser Se inaugura la poca de las planificaciones
la garanta que se da el Estado de evitar la globales que instaura la Democracia Cristiana,
incursin de los militares en la poltica. Los con Eduardo Frei en el gobierno. Chile vive
militares son mirados con desconfianza y en la Revolucin en Libertad y luego la de la
muchos casos visten de civil para evitar ser empanada y el vino tinto. Nacen en Chile
despreciados en pblico. movimientos revolucionarios como el MIR y
progresistas como el MAPU. La proclamacin
Los gobiernos radicales incorporan a los
de la necesidad e inevitabilidad de la violencia,
militares al gobierno cada vez que la situacin
junto a la rigidez de los planes de las coaliciones
de intranquilidad social aumenta, las huelgas se
gobernantes aceleraron la crisis6. Las Fuerzas
multiplican en diferentes sectores. Los militares
Armadas fueron descuidadas en su equipamiento
garantizan las elecciones libres y democrticas,
y presupuesto, privilegiando los gobiernos de
evitando con su sola presencia las malas
turno necesidades ms urgentes. Se agrega al
prcticas, entre otras cosas, el robo de las urnas
panorama poltico una aguda crisis econmica
con los votos, prctica comn en las dcadas
que aleja cada vez ms la posibilidad de un
anteriores. La incorporacin de la Antrtica y
futuro mejor. La crisis se desata con violencia
la proclamacin de nuestra soberana sobre las
en los campos y en la ciudad. El pas se paraliza.
200 millas martimas son dignas de destacar.
Se llama a las Fuerzas Armadas a participar
La Segunda Guerra Mundial reordena el mundo en el gobierno para buscar una solucin.
y EE.UU. inicia una fuerte influencia militar Las posiciones se hacen irreconciliables.
en la regin. La rgida disciplina alemana se Finalmente ante la catica situacin las
flexibiliza. Nuevos sistemas de instruccin y Fuerzas Armadas asumen el control del pas.
armamentos del stock de la guerra vienen a Se producen enfrentamientos y luego crece la
reemplazar el viejo equipo existente a travs oposicin desde la clandestinidad. El gobierno
del llamado Pacto de Ayuda Mutua. Ese equipo, militar dura diecisiete aos y el pas sufre una
producto de la influencia norteamericana, parte profunda transformacin en lo econmico y lo
de nuestro patrimonio, es posible observarlo social. La intervencin de las Fuerzas Armadas
hoy en el parque de la Escuela de Caballera en poltica hace que la relacin entre stas y
Blindada. distintos grupos de la sociedad se resienta y se
produzca un distanciamiento. Las secuelas de
El general Ibez es reelegido por una amplia los enfrentamientos producidos a partir del 11 de
mayora, la gente recuerda todas las grandes septiembre de 1973 y la violencia producto de la
realizaciones de su primer gobierno. A Jorge
Alessandri le corresponde enfrentar los
primeros sntomas de una divisin importante 6 Gngora etal., 2000: p.302.
47
lucha clandestina abren heridas que ha costado y consider toda la situacin de la historia y el
mucho cicatrizar. Durante este perodo se deben patrimonio en la institucin.
enfrentar difciles crisis internacionales, con
La jefatura de este proyecto se crea el
Per entre 1974 y 1975 y con Argentina en
22 de noviembre del ao 2000, con la
1978. Las trincheras y preparaciones del terreno
responsabilidad de estudiar y proponer
tanto en el norte (en la costa y en la cordillera)
los trabajos necesarios para racionalizar y
como en el sur son testigos patrimoniales
coordinar todas las actividades que se realizan
de los esfuerzos hechos por defender el
al interior de la institucin en relacin al
territorio amenazado. En este perodo, con la
patrimonio y a la historia. Entre ellas se
construccin de la carretera austral, se articula
mejor el territorio y se termina el aislamiento destaca la reconstruccin del museo, como
de muchos compatriotas. tambin dirigir la interrelacin con entidades
histricas de carcter nacional e internacional
El proyecto histrico militar Clo y proponer el diseo de un modelo jurdico
que permita canalizar los recursos privados
Terminado el perodo de excepcin que signific
afectos al fin histrico cultural institucional.
el gobierno militar, el Ejrcito ha hecho diferentes
Adems, crear una poltica institucional de
esfuerzos por restablecer algunas confianzas
carcter global, sustentable en el tiempo,
perdidas, entre los cuales se cuenta lo que se
que coordinara los esfuerzos tendientes a
denomin el Proyecto histrico militar Clo, que
recoger las races histricas del Ejrcito para
tiene directa relacin con el tema del patrimonio,
compartirlas con la sociedad a la cual sirve.
su conservacin, restauracin y difusin. En este
proyecto siempre estuvo en mente la idea de Al proyecto se le coloc el nombre de la
que estas funciones podan acercarnos ms a la diosa de la historia Clo. A esta musa le fue
comunidad y sta entendernos mucho mejor. entregada la responsabilidad de la historia
El proyecto rene en s un conjunto de acciones por su elocuencia, persuasin, sabidura y

debidamente programadas, con el propsito conocimiento del pasado.
de poner en valor todos y cada uno de los La idea original fue crear un Sistema histrico
objetos patrimoniales del Ejrcito. El principal del Ejrcito que pudiera cumplir las misiones
estmulo para iniciarlo fue el desgraciado sealadas, y para ello se idearon seis grandes
incendio del Museo Histrico y Militar, en subsistemas que permitieran la conservacin,
febrero del ao 2000. Lejos de considerarlo el resguardo, el control, el conocimiento y la
un desastre, el mando de la poca lo consider
difusin del patrimonio histrico cultural del
una oportunidad, las prdidas patrimoniales en
Ejrcito. As se establecieron los siguientes
bienes muebles fueron bastante pocas, siendo el
subsistemas:
edificio lo ms afectado que requerira de una
completa restauracin. La idea del proyecto Subsistema de Registro histrico,
fue ms all de solo la restauracin del museo clasificacin y archivo; compuesto por
48
el Departamento de Historia Militar responsabilidad de asesorar al mando, como

(Archivo General del Ejrcito). asimismo dirigir y orientar las actividades
Subsistema de Anlisis en investiga- histricas del Ejrcito. El Archivo Histrico del
ciones militares; compuesto por el Co- Ejrcito depende de este organismo, donde se ha
mando de Institutos Militares, Centro realizado un completo trabajo de clasificacin
de Estudios e Investigaciones Militares, y restauracin de documentos de gran valor
Departamento de Historia Militar y la histrico. As se dio un importante impulso al
Academia de Historia Militar. subsistema de Registro histrico, clasificacin y
archivo, el cual ha abierto sus puertas a cientos
Subsistema de Docencia histrica;
de investigadores que recurren a diario o por
compuesto por la Direccin de Edu-
va electrnica a estos archivos, crendose as
cacin y el Comando de Institutos
otro vnculo importante que acerca el Ejrcito
Militares, actual CIDOC.
a la gente. En el subsistema de Anlisis en
Subsistema de Difusin y recreacin
investigaciones militares, radicado en este
histrica; compuesto por el Departa-
departamento y en la Academia de Historia
mento Comunicacional del Ejrcito,
Militar, se han creado instancias de intercambio
museos institucionales e infraestructura
con las entidades o departamentos histricos
en donde se expone el patrimonio his-
de los distintos ejrcitos del mundo, como
trico del Ejrcito.
asimismo de universidades y centros de estudio.
Subsistema de Control, compuesto por Igualmente se difunde el quehacer histrico de
la Inspectora General del Ejrcito. la institucin a travs de los agregados militares
Subsistema de Participacin y contri- en los distintos pases.
bucin, a travs de una corporacin
En el subsistema de Difusin y recreacin
privada y de los organismos adminis-
histrica se desarroll el subproyecto de
trativos de la institucin para generar
infraestructura, tendiente a restaurar el edificio
la participacin y contribucin de la
del Museo Histrico y Militar, daado en el
institucin en su conjunto, es decir,
siniestro del ao 2000, el cual fue finalizado
el personal y su grupo familiar, como
en octubre del 2002.
tambin aquel personal que se encuen-
tra en condicin de retiro, integrantes El edificio Alczar, donde funciona el Museo
en servicio y en retiro de otras ramas Histrico y Militar, alberg a la Escuela Militar
de las Fuerzas Armadas y de Orden y y posteriormente a la Escuela de Suboficiales
organizaciones civiles en general. del Ejrcito, hasta fines del siglo XX. ste
De esta manera se dio inicio al proyecto constituye uno de los pocos edificios que,
refundado del Departamento de Historia Militar aparte de la Biblioteca Nacional y el Museo de
que se materializ a partir de enero del ao Bellas Artes, se construyeron para conmemorar
2002. Este departamento, como organismo el primer centenario de Chile, en 1910. Su
directivo en el mbito histrico, tiene la arquitecto fue Victor Henry de Villeneuve y se
49
empez a utilizar a partir de 1901. Fue declarado los lazos de cooperacin e intercambio mutuo,
Monumento Nacional en 1990 y su restauracin entre el Ejrcito y las entidades culturales.
fue un importante desafo para cumplir en la As especialistas del pas, sin exclusiones,
forma ms estricta las normas exigidas por conocieron el proyecto, el que fue mejorado
el Consejo de Monumentos Nacionales. Se sucesivamente con sus indicaciones. Asimismo
hizo un profundo estudio histrico y luego se contrat un equipo de expertos paralelo para
un completo levantamiento arquitectnico, ir evaluando los adelantos del proyecto. Lo
identificando cada uno de los materiales llamamos los abogados del diablo; la funcin
utilizados en su construccin. Se continu de este equipo era mantener siempre una visin
con un diagnstico, para finalmente elaborar externa que asegurara la mayor objetividad en la
el proyecto de restauracin y reconstruccin. realizacin de los trabajos. El sistema funcion
Este trabajo incorpor adems un proyecto bien con la comprensin de los miembros
de consolidacin estructural que prolong la permanentes del equipo.
vida til del edificio. La realizacin de la obra
El guin museogrfico diseado, no solamente
consider una superficie total reconstruida de
se inspir en un pensamiento militar, sino
16.453 metros cuadrados7. Las sucesivas visitas
que recogi las races histricas del pueblo
a estos trabajos constituyeron una experiencia
chileno desde el perodo prehispnico. Vale
notable, pudiendo observarse el trabajo
decir, las muestras museales permanentes
conjunto de ingenieros, artesanos y maestros
representan el espritu de la nacionalidad
tanto civiles como militares que trabajaron en
chilena, vinculando al Ejrcito desde su
forma coordinada y eficiente.
creacin como organizacin estable de la
En forma paralela se llev adelante el sub- sociedad al esfuerzo por construirla. Se muestra
proyecto museogrfico, destinado a disear las que la historia es de todos los chilenos y no de
exposiciones permanentes, cuya primera etapa una organizacin en particular. Se suma a ello
finaliz en diciembre de 2002, la segunda en el inters educativo de la propuesta.
septiembre del 2003 y la tercera el ao 2005. Este
Como del museo dependan la motivacin y
trabajo lo realiz un equipo multidisciplinario
el estmulo del pblico para el conocimiento,
compuesto por historiadores, musegrafos,
acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones,
publicistas, expertos en educacin, expertos en
eventos y dems servicios que se quieren prestar
multimedia y efectos especiales, as como en
a la sociedad, se fue trabajando en base a esos
conservacin y restauracin.
parmetros. Si bien es cierto que exista un
Organizadas por la jefatura del proyecto Clo, pblico potencial, muy relacionado con los
se organizaron sucesivas jornadas de reflexin valores del Ejrcito o que gusta de su historia,
con experimentadas personalidades de las uno de los retos ms importantes del proyecto
distintas reas de la cultura, buscando fortalecer fue atraer el mayor nmero de personas a
travs de la organizacin de exposiciones y de
7 Migone, 2002. otras actividades. Conocer el pblico al cual
50
est orientada la accin del museo ha sido un de otras organizaciones externas relacionadas
factor indispensable para ampliar las funciones con las reas temticas de cada uno de ellos.
y programacin de actividades de difusin, En este aspecto se ha reglamentado, a travs de
relacionadas no slo con temas militares o instrucciones y normas, la forma de conservar
de guerra, sino otros temas coherentes con la y mantener el patrimonio.
organizacin del Ejrcito o su funcin como
Cuando se trataron de visualizar los objetivos
parte de la sociedad chilena. El xito de pblico
demuestra que el objetivo buscado se ha ido que deban cumplir los museos se pens que
alcanzando. El ltimo da del patrimonio, el stos eran un instrumento ideal para comunicar
museo recibi ms de siete mil personas, lo a la sociedad el patrimonio militar y como ste,
que lo ubica como uno de los museos ms es parte importante en la construccin de la
visitados de Chile. memoria nacional.
Junto al esfuerzo desplegado en el Museo Otros objetivos han sido difundir la contribucin
Histrico y Militar se incentiv el desarrollo de los militares a la sociedad civil, como uno
de museos regionales que generan un mayor de los gestores de las transformaciones,
acercamiento con la comunidad, destacando modernizaciones y desarrollo del pas a lo largo
el rol de sus habitantes y del Ejrcito en la del tiempo, a travs de la accin social y los
consolidacin del territorio. El desafo de progresos cientficos y tecnolgicos militares;
los museos del Ejrcito es constituirse en promocionar en la comunidad nacional el
museos cercanos a la comunidad permitiendo cuidado y respeto que se debe tener hacia el
un dilogo permanente con ella, participando patrimonio histrico natural y cultural que
activamente en la gestin patrimonial y siendo el Ejrcito custodia, ya que forma parte de
un modelo de referencia de otros museos en la identidad nacional; continuar reuniendo
temas militares. y recuperando el patrimonio militar, para
ponerlo en valor y entregarlo a la comunidad,
La idea es que estos museos incrementen,
evitando su prdida y dispersin fuera del
conserven, documenten, investiguen, exhiban
medio nacional; proveer a la comunidad de
y difundan los testimonios culturales del
espacios culturales de estudio, comunicacin
Ejrcito de Chile para la contemplacin,
y esparcimiento, a partir del patrimonio
educacin y deleite del pblico que los visita;
histrico militar; establecer relaciones de
que desarrollen programas de investigacin
cooperacin y colaboracin con otros museos,
y establezcan relaciones de colaboracin e
universidades, centros de investigacin o
intercambio de experiencias con otros museos,
instituciones culturales nacionales o extranjeras
universidades o instituciones culturales, tanto
para favorecer el intercambio de experiencias
nacionales como extranjeras; que contribuyan al
y conocimientos.
perfeccionamiento del personal especializado,
tanto para atender las propias necesidades y En sntesis, la idea es que la comunidad conozca
servicios como para satisfacer las demandas y se sienta parte de la historia de Chile y del
51
Ejrcito como un todo, ese es el sentimiento Muchos proyectos se han hecho con el aporte
que se pretende arraigar, junto con interesarla de privados. Sin embargo, como los recursos
por preservar el patrimonio histrico que es siempre son escasos debemos financiar parte de
de todos. este trabajo con asignaciones presupuestarias.
Para lograr cooperacin la idea es que quien
Las experiencias recogidas en regiones han sido
primero debe aportar es la propia institucin
muy positivas. En los lugares donde existen
y as ha sido.
museos, permanentemente se interacta con
organizaciones regionales o provinciales, Con respecto al subsistema de Docencia
las puertas de estas instalaciones han estado histrica se ha dado un decidido impulso a
abiertas al pblico desde hace aos. Cito como la enseanza de la historia militar a travs
ejemplo los museos ubicados en Arica, Iquique, de cursos que realizan los futuros oficiales y
Antofagasta, Copiap, Quillota, Chaitn y suboficiales como cursos de postgrado que se
Punta Arenas. Se pueden identificar los museos realizan para la comunidad en general. As se
como una va de comunicacin abierta, sin han desarrollado dos programas de magster
dejar de desconocer que esta interaccin ya en Historia Militar y Pensamiento Estratgico
era conocida. en la Academia de Guerra del Ejrcito y
tres diplomados sobre Historia Militar de
Con respecto al subsistema de Participacin
Chile e Historia Militar Universal en la
y contribucin se constituy una corporacin
Escuela Militar, los que han servido para dar a
sin fines de lucro que, conforme a la ley de
conocer parte importante de nuestro patrimonio
donaciones culturales, facilita la participacin
histrico militar y acercar a muchos civiles a
de empresas y personas a fin de obtener
la institucin.
cooperacin para conservar en el tiempo las
actividades histrico-culturales. Se trata de la Muchas veces los ciudadanos carecen de la
Corporacin de Conservacin y Difusin del informacin histrica necesaria para entender
Patrimonio Histrico y Cultural del Ejrcito, los distintos procesos que ha vivido Chile.
entidad que ya lleva cuatro aos funcionando. El Ejrcito que naci con la patria misma ha
Al alero de esta corporacin, que tiene ms de sido parte importante de todos stos y no es
60 socios, se cre el Crculo de Coleccionistas otra cosa que el vivo reflejo de la sociedad
Militares con ms de 130 socios a la fecha, que se ha construido en el tiempo. Entre sus
lo que ha permitido otro contacto de mucha misiones ha estado siempre el mantener las
riqueza para el resguardo y difusin de tradiciones y efectuar un decisivo aporte a
nuestro patrimonio. Adems, se han aplicado la identidad nacional y a la cohesin social.
herramientas que ofrece el gobierno por Muchas veces, en momentos en que el pas ha
medio de los fondos de desarrollo regional y estado en peligro, una mayora importante de
otros destinados a la cultura, por cierto, previa los ciudadanos ha tenido que vestir uniforme y
presentacin de proyectos viables y reales. otros desde los sectores productivos poner todo
su esfuerzo para enfrentar las crisis. De todos
52
los procesos sealados han quedado huellas, lo que fuimos, lo que somos y lo que queremos
testimonios, experiencias que ya son parte de ser. Afirmar nuestra identidad, descubrirla en
nuestro ser nacional. todas sus dimensiones hace a una sociedad
mucho ms segura de s misma y le permite
El Ejrcito sirve a la sociedad a la cual
dar pasos hacia un futuro mejor.
pertenece, no tiene otra razn de ser. Cada uno
de sus integrantes jura a la bandera defender su
Bibliografa
pas incluso rindiendo la vida si fuera necesario. GNGORA, A. et al. Chile (1541-2000): una
No es comprensible ni lgica una separacin interpretacin de su historia poltica. Santiago,
del Ejrcito y la civilidad. Qu frustracin Chile: Ed. Santillana, 2000. 302 p.
ms grande para un militar, entonces, si recibe HUNTINGTON, S. El Soldado y el Estado.
Coleccin Estudios Polticos y Sociales. Cambridge,
el rechazo de una sociedad a la cual ha jurado
U.S.A.: Universidad de Harvard, 1995. pp.14-99.
defender con su vida. El patrimonio militar
Mac-Iver, E. Crisis moral de la Repblica.
nacido de los esfuerzos de civiles y militares Santiago, Chile: Imprenta Moderna, 1900. 29 p.
es de todos y sirve para unir y continuar
MIGONE, J. Museo Histrico y Militar de Chile, un
marchando juntos. patrimonio nacional, restauracin y reconstruccin
de un monumento. Santiago, Chile: Ediciones
Falta mucho por hacer; por ejemplo, investigar Universidad Central de Chile, 2002.
las colecciones para conocer su real significado y MOP, DIRECCIN DE ARQUITECTURA,
darles valor; creo que es propicia esta oportunidad CONSEJO DE MONUMENTOS NACIONALES.
para invitarlos a continuar investigando. El fuerte Esmeralda ficha 109. Santiago, Chile:
Biblioteca Nacional, 1998. pp.218-219.
Qu grata entonces es esta oportunidad para PNUD/UNESCO. Salvemos lo nuestro. Santiago,
explorar juntos esta veta del patrimonio, con Chile: SigloXXI, 1986.
quienes han hecho de su vocacin de vida la UNESCO. El patrimonio mundial. El Correo de la
UNESCO. Pars, Francia: UNESCO, septiembre
conservacin y restauracin de ste. Inmersos en
1997a.
un mundo lleno de contradicciones, conservar y
UNESCO. Nuestra diversidad creativa. Informe
restaurar lo que fue, nos hace comprender mejor de la Comisin Mundial de Cultura y Desarrollo.
Mxico D.F., UNESCO Press, 1997b.
53
SIMPOSIOS
Simposio 1
Sistemas de accin: para una incorporacin
social de la conservacin del patrimonio
arqueobioantropolgico
Coordinadores
Cecilia Lemp Urza, conservadora-restauradora PUC, acadmica de la Escuela de
Antropologa, Universidad Bolivariana. Santiago, Chile.
Mnica Rodrguez Balboa, antroploga fsica, Universidad de Chile.
Comentarista
Andrs Troncoso, arquelogo, acadmico del Departamento de Antropologa de la
Universidad de Chile.
Presentacin la generacin de un escenario dinmico y

El presente simposio tiene por objetivo contingente de trabajo, lo cual ha permitido
revisar la situacin actual de nuestro rol reformular la manera de aproximarnos a nuestro
como profesionales en la construccin y objetivo y universo de estudio. A su vez, se han
reconstruccin de las memorias histricas de evidenciado falencias y/o limitaciones en los
comunidades locales e indgenas, lo que se principios ticos, metodolgicos y tcnicos con
ha ido realizando a travs de la investigacin, que se ha abordado esta temtica.
conservacin y puesta en valor del patrimonio
En este escenario, los bienes patrimoniales son
arqueobioantropolgico.
considerados objetos de valor, y ya no pueden
La aproximacin, conocimiento y apropiacin de juzgarse meramente como restos materiales que
la cultura material por parte de las comunidades dan pie a la interpretacin de un pasado eventual.
actuales han conducido a un replanteamiento Debe tomarse en cuenta que su alto grado de
de nuestra labor como conservadores y informacin cientfica, ya valiosa hoy, ser
profesionales que trabajan con el patrimonio invaluable en el futuro, por cuanto, adems, estos
arqueolgico. Este acercamiento por parte bienes son manifestaciones de formas y contenidos
de los actores implicados (comunidades multifactoriales de la identidad del grupo al cual
originarias, comunidades depositarias, pertenecieron. En este contexto, la cultura material
comunidad especializada, etc.) ha facilitado actualmente est siendo reinterpretada en un
57
intento de reconstruir identidades y procesos de actores implicados (Estado, investigadores

significacin social, de llenar vacos culturales y comunidades originarias). Al respecto, es
y rescatar los valores que son coincidentes con relevante analizar cmo la actividad del rescate,
las necesidades sociales y econmicas de las conservacin y preservacin de los bienes est
comunidades tnicas en el presente. amparada por la ley, cules son los alcances y
limitaciones que sta presenta en cuanto a temas
Hemos considerado relevante convocar a la
como la jurisdiccin de los bienes, las carencias
comunidad de conservadores-restauradores
y deficiencias semnticas de las acepciones
y profesionales afines a una discusin sobre
legales, las falencias en las penalizaciones
este tema desde una plataforma de reflexin
para la obtencin asistemtica y/o ilegal de
que apunta a evaluar el rol y los medios de
estos bienes, el tema de las repatriaciones y
operacin de los entes que participan en la
reivindicaciones, as como la injerencia de las
puesta en valor de este tipo de patrimonio.
comunidades en la legislacin actual referente
En este sentido identificamos cuatro ejes de al manejo del patrimonio.
accin interrelacionados: 1) el Estado chileno
Comunidad profesional, espacios
como vocero y propietario oficial de la cultura
institucionales y comunidades locales
material; 2) la comunidad profesional que
La conservacin, la arqueologa y la antropologa
colabora en la investigacin y preservacin
fsica y social son disciplinas que se encargan
sistemtica del patrimonio; 3) los espacios
del estudio, preservacin, conservacin y puesta
institucionales depositarios de los bienes y
en valor del patrimonio arqueobioantropolgico.
4) las comunidades locales. Estos cuatro ejes
El producto de este trabajo est dirigido a una
de accin se articulan en dos instancias de
comunidad cientfica especializada y muchas
reflexin para este simposio, a saber:
veces es inaccesible por su lenguaje y contenido
Polticas de manejo y legislacin para el pblico general.
patrimonial
Los bienes culturales y las diversas comunidades
Un factor que actualmente incide en la toma de vinculadas a la valoracin de este tipo de
decisiones para la preservacin, conservacin patrimonio estn presentes en contextos y
y puesta en valor del patrimonio arqueolgico escenarios muchas veces divergentes. De
es la legislacin que ampara y delimita la dicha manera, nos encontramos con este
administracin de los bienes patrimoniales: tipo de material en espacios institucionales
Ley de Monumentos 17.288, Ley Indgena (p.e. museos, universidades e institutos) que
19.253 y Ley de Bases del Medio Ambiente sustentan ideologas ajenas a las comunidades
19.300. Si bien el contexto reglamentario en locales e indgenas. Habitualmente la toma de
Chile ha evolucionado, an existen vacos decisiones en cuanto a la conservacin de los
legales en los instrumentos jurdicos que son bienes se hace segn la ideologa y funciones
una de las bases donde se generan tensiones de dichas instituciones o los criterios de los
por las demandas de intereses de los distintos profesionales involucrados, y no necesariamente
58
desde la perspectiva de los contextos culturales En este simposio se presentan experiencias de

en que estn insertos. trabajo desde una visin participativa realizadas
en los distintos espacios de encuentro de la
De esta forma, lo que para la comunidad
cultura material, casos de polticas de gestin
cientfica y profesional es material de estudio
es tambin herencia material, simblica y de colecciones en museos e instituciones
afectiva de los pueblos originarios. Lo anterior docentes, de desarrollo de normativas en
vincula la cultura material a interesespolticos, instituciones pblicas que son depositarias o
sociales y culturales que deben ser considerados custodias de restos arqueolgicos, de manejo de
al momento de abordar su puesta en valor, sitios arqueolgicos en comunidades indgenas
integrando las polticas institucionales herederas de culturas originarias, y tambin
depositarias, los objetivos de investigacin de experiencias relativas a la conservacin del
los proyectos y los intereses de la comunidad patrimonio en vas de apropiacin por parte de
local. comunidades proactivas.
Ponencias
Plan de manejo de sitios arqueolgicos:

de la planificacin a la accin
Ismael Martnez Rivera, conservador-restaurador, asociado al Centro de Estudios Humanos
y Patrimoniales. Santiago, Chile.
Resumen otros aspectos, se discutieron con la comunidad de

Se aborda el concepto de plan de manejo Morhuilla las acciones de conservacin indirecta
aplicado a sitios arqueolgicos, se propone a realizar para la proteccin del patrimonio
una metodologa de desarrollo del plan en arqueolgico de su comunidad.
base a cartas internacionales de proteccin del El mtodo propuesto tiene una fuerte base
patrimonio arqueolgico. de accin comunitaria en donde el consenso
con los involucrados es esencial. Se propone
El modelo fue propuesto en un taller efectuado en
el manejo del recurso por medio de acciones
la ciudad de Lebu, en la costa de la VIII Regin,
indirectas desarrolladas por la comunidad
en el marco del proyecto realizado para CONADI:
misma, actores habitualmente no considerados
Catastro patrimonio arqueolgico mapuche,
en la discusin patrimonial.
provincia de Arauco1. En esta instancia, entre
Palabras clave: sitios arqueolgicos, conserva-
cin arqueolgica, plan de manejo, cartas interna-
1 Quiroz, 2003. cionales, conservacin indirecta, comunidades.
59
Introduccin otros mltiples aspectos, que hacen nico

Actualmente en proyectos de impacto ambiental e irrepetible a cada uno de los yacimientos
se habla acerca de planes de manejo de forma arqueolgicos, por lo que gozan de la calidad
ms habitual, generalmente para disciplinas de Monumentos Nacionales.
externas a la conservacin o arqueologa. El siguiente texto aborda la realizacin de
Aplicado a estas ltimas, el concepto puede un plan de manejo propuesto para el sitio
ser abordable, pero se dista de saber en qu Le-2 de Morhuilla, el que fue discutido con
debera consistir un plan de manejo, qu habitantes de esta isla-pennsula, como por
elementos deben considerarse y cmo debe otras comunidades indgenas en el taller
estructurarse. de arqueologa, patrimonio y comunidades
Para acercarnos a constituir un plan de indgenas efectuado en la ciudad de Lebu en
manejo para sitios arqueolgicos, es decir, un el 2003, en el marco del proyecto Catastro
documento tcnico en el que se dan directrices patrimonio arqueolgico mapuche, provincia
acerca del uso y manejo de recursos de de Arauco4.
valor patrimonial, debemos necesariamente
referirnos a los organismos que son los El plan
encargados de velar tanto por la proteccin La planificacin del manejo, vista de una manera
de stos como por el cumplimiento de la global, es una forma de pensar un proceso que
normativa legal que les compete. El Consejo de incluye registrar, evaluar y planificar. El
Monumentos Nacionales, si bien no ha aportado plan de manejo debe ser entendido como un
una normativa al respecto, ha elaborado un documento tcnico estructurado, que debe ser
documento gua en base a revisiones de Cartas analizado, revisado, cuestionado y enriquecido
Internacionales sobre el Patrimonio Cultural2, por todos los organismos, profesionales y
que sirvi de directriz para conducir la comunidad participante, para constituirse como
estructura del plan de manejo propuesto3. un elemento flexible de potencial dinmico, de
acuerdo a necesidades y realidades actuales que
Si bien se considera que la estructura del plan
bien pueden variar en el futuro5.
(Figura 1) puede ser aplicada en cualquier sitio
arqueolgico, sta deber tener variaciones, ya que La estructuracin del modelo se articul en
es sabido que cada sitio es un universo particular base a un texto anterior6, cartas internacionales
con sus propios problemas: tiene diferentes sobre patrimonio cultural y en una compilacin
condiciones de emplazamiento geogrfico y de stas, publicadas bajo el alero del Consejo
geomorfolgico, variada estratigrafa, diverso de Monumentos Nacionales. Esta ltima hace
potencial y tipo de materiales culturales, entre mencin a las Cartas que establecen los
4 Quiroz, 2003.
2 Cabeza y Simonetti, 1997. 5 Martnez, 2003 b.
3 Martnez, 2003 b. 6 Martnez, 2003 a.
60
principios que deben guiar la conservacin realizables en consenso con los participantes.
de bienes muebles e inmuebles del patrimonio Para Uribe y Adn (2003): Uno de los temas
cultural 7. cruciales en la actualidad es la necesidad
de establecer relaciones ms estrechas entre
Si bien son varias las normas internacionales
quienes trabajamos en investigacin y las
que se pueden aplicar para nuestra investigacin,
poblaciones locales, herederas o depositarias
sin desmerecer las otras, la Carta para la
de este patrimonio cultural11. Por lo que este
conservacin de lugares de valor cultural,
tipo de instancias surgen como un potente
ms conocida como Carta de Burra y los
catalizador de inquietudes en cuanto al
documentos anexos a la misma8, son los que
patrimonio local.
resultan ms apropiados y actualizados para la
problemtica que nos atae. Tanto los lineamientos originales como la
estructura del plan fueron definidos en el
De un punto de vista general, la gua para
marco del proyecto CONADI12, por lo que
la Carta de Burra recomienda un proceso
abordaremos su informacin de manera parcial
metdico para medir el valor cultural de un
(ver Figura 1).
lugar, para preparar una declaracin de valor
cultural, y para que dicha informacin reciba En la primera parte del plan de manejo
difusin pblica9. buscamos acercarnos a una curadura de la
informacin, un proceso de revisin de toda
Resultara ilusorio pensar que una sola persona
la informacin directa o indirecta relacionada
pueda hacerse cargo de la totalidad de un plan
con el sitio, en trminos de la Society for
de manejo, ya que ste implica el contacto
Historical Archaeology (SHA)13. Solo con
y discusin con la comunidad, manejo de
afn demostrativo, reproducimos parte de la
aspectos culturales, arqueolgicos, sociales,
descripcin detallada:
antropolgicos y de conservacin, entre otros
aspectos10. Morhuilla se encuentra ubicada a unos 12km
al sur de la ciudad de Lebu, capital de la
Por tanto nuestro trabajo se basa en acciones
provincia de Arauco, VIII Regin. La llamada
efectuadas por profesionales de la arqueologa,
tambin Isla Morhuilla es una pequea
antropologa y conservacin, las que fueron
pennsula, de forma rectangular, de unos
orientadas al desarrollo de un taller de
2.5km2 de superficie, con una altura mxima de
comunidades indgenas, en donde se expusieron
32 m.s.n.m., unida al continente por un pequeo
entre otros aspectos las directrices de este
istmo arenoso de unos 300 m de longitud y
modelo y fueron discutidos sus alcances y metas
800 m de ancho, de muy baja altura [1 a 2
7 Cabeza y Simonetti, 1997.

8 ICOMOS, 1988 a y b. 11 Uribe y Adn, 2003: p.302.
9 Cabeza y Simonetti, 1997. 12 Martnez, 2003, a y b; Quiroz, 2003.
10 ICOMOS, 1981. 13 SHA, 1993.
61
3. Plan de Accin / Prescripciones
Figura 1: Plan de manejo desarrollado para el proyecto y aplicado al caso de Le-2 de Morhuilla. Ilustracin:
Ismael Martnez.
62
m.s.n.m.], inundado en transgresiones marinas 2000]. La depositacin masiva de basuras

importantes durante el pasado. Se sabe que hace alcanza un espesor mximo aproximado a los
unos 5000 aos el nivel del mar en la regin 3.0 metros15.
estaba unos 5 m por encima del nivel del mar
Consideramos entonces la recopilacin de
actual [Campana 1973], por lo que la localidad
la totalidad de la informacin que pueda ser
era hace cinco mil aos, con toda seguridad,
obtenida sobre el sitio, no solo arqueolgica, del
una isla que se encontraba a unos 500 a 800 m
mismo modo se pueden colectar datos histricos,
de la orilla [Quiroz etal. 1998, Quiroz, Vsquez
etnogrficos, geolgicos, geomorfolgicos,
& Snchez 2000] El sitio de Morhuilla Le-2
biolgicos u otros.
corresponde a un conchal monticular ubicado
en una pequea loma al costado suroriente de La primera visita a terreno se efectu en julio del
la isla-pennsula de Morhuilla, uno de los sitios 2003 en el marco del proyecto CONADI. sta
ms importantes y con mayor proyeccin para era de carcter prioritario para la realizacin
la prehistoria regional. Le-2 es un sitio situado del plan de manejo ya que solo por medio de la
cronolgicamente entre el 3000 y el 2500 a.C.14 observacin directa se pudo comprobar el estado
[Quiroz etal. 1998] y los moluscos explotados de preservacin del sitio, que dio directrices
corresponden principalmente al intermareal para abordar la problemtica de la alteracin
rocoso, con un predominio de gastrpodos tales del yacimiento arqueolgico, considerando la
como lapas, caracoles y locos. La presencia de estabilizacin del mismo como prioridad. En
fauna de habitat arenoso [machas y almejas] esta visita aprovechamos de recorrer el sector
es prcticamente nula como tambin la de la caleta y tuvimos un dilogo informal con
correspondiente a desembocadura de esteros algunos lugareos, constatando que habran
[Quiroz & Snchez 1998]. Hemos definido a hurgado el sitio recientemente, a la vez que
Le-2 como un campamento de cazadores de se les instaba a la proteccin del yacimiento
lobos marinos, equipados con unas mortferas arqueolgico para el beneficio de la comunidad.
puntas de proyectil pedunculadas con barbas Fue de esta forma que se fue conformando como
y borde dentado, que estn operando frente a primer objetivo operacional el concientizar a la
Isla Mocha. En ese sitio adems se atrapaban poblacin acerca de la proteccin del recurso
pinginos, se pescaba, se recogan mariscos cultural, razn por la que se efectu el taller
[moluscos, crustceos y equinodermos] y se con comunidades mapuches en la ciudad de
fabricaban artefactos en piedra, en hueso Lebu16.
y conchas [Quiroz, Massone & Contreras
15 Quiroz, 2001.
14 El sitio presenta dos niveles ocupacionales: en el ms 16 Desde la perspectiva de la arqueologa en la zona
tardo las fechas se agrupan en torno al 2500 a.C. sur del pas, es importante considerar el problema
[4825[4680]4505 AP [Beta-110334], 4820[4570]4390 de la difusin en relacin al pueblo mapuche. Esto
AP [Beta-123577]] y en el ms temprano las fechas se es especialmente cierto si consideramos que en estos
agrupan en torno al 3000 a.C. [5305[5045]4830 AP territorios habitualmente los sitios arqueolgicos se
[Beta-123576], 5270[4975]4805 AP [Beta-123578], encuentran dentro del territorio de las comunidades
5125[4890]4805 AP [Beta-110335]] . mapuches. En estos casos, el trabajo en conjunto con
63
La accin parte de sus propias races. Los habitantes

La accin en s parte por la integracin de de Morhuilla se mostraron especialmente
la mayor cantidad posible de informacin: entusiasmados al reconocer parte de la cultura
fotografas, planos, informes, publicaciones, material expuesta, esencialmente puntas de
entre otros documentos, apuntan a la evaluacin proyectil.
de la informacin del sitio que ayuda a establecer Para Marco Snchez: Creo que en la medida
su valor cultural, ya que: Es necesario evaluar que siga creciendo la cantidad de gente, y
toda la informacin que pueda ser relevante el inters por los objetos arqueolgicos que
para la comprensin del lugar y de su tejido hay en este sitio y que (debido a que) esta
histrico17. rea se ha abierto a un turismo de verano,
La realizacin del taller comunitario es un punto esa gente tambin interviene estos sitios pero
decisivo en cuanto a la exposicin del trabajo tambin estas otras personas (los lugareos)
antropolgico, arqueolgico y de conservacin aprovechan de ofertarles los materiales que
en el marco del proyecto. Del mismo modo, la aqu estn () se puede ver que gran parte
retroalimentacin por parte de las comunidades de los objetos que no tienen inters (para la
indgenas y esencialmente la comunidad de gente), como los restos seos y la mayora del
Morhuilla resulta enriquecedora en cuanto material ltico, fundamentalmente consistente
a las posibilidades de desarrollo del plan en en piezas de basalto, formas y preformas, que
consenso. no son puntas de proyectil, no tienen inters
para ellos y han estado histricamente tirados
La evaluacin de la informacin permiti darle sobre el sitio18.
al sitio Le-2 de Morhuilla un valor cientfico
preponderante en la prehistoria regional; Al preguntarle acerca de la alteracin del sitio,
este punto de vista de los profesionales Snchez agreg:
del equipo de trabajo fue explicitado a los Lo ms probable es que el sitio contine
asistentes al taller en la ciudad de Lebu, los con un deterioro progresivo hacia adelante,
que manifestaron gran inters en saber ms sobre todo si la poblacin (de la caleta)
del lugar donde viven y de cmo vivan los sigue incrementndose y adems hay que
grupos que habitaron el rea, que consideraron sumarle que ste es un lugar de trnsito de
los macheros que tambin ocasionalmente,
la comunidad y las escuelas rurales puede servir para en ratos de ocio, y cuando la marea no es
reforzar su identidad tnica y, a la vez, contribuir a la favorable pasan a hurgar el sitio arqueolgico.
preservacin y rescate de los sitios arqueolgicos. Se
debe recordar que para la mayora de las personas Estos provienen fundamentalmente de Lebu
es muy difcil llegar hasta donde se encuentran los y abastecen a las grandes compaas que
museos y otras entidades de difusin. Por esta razn
es necesario llegar a ellos con un lenguaje accesible
y con los materiales adecuados (Navarro, 1995:
p.37).
17 ICOMOS, 1981. 18 Snchez (com. pers.), 2003.
64
Figura 2: Imagen del sitio Le-2 Morhuilla.
procesan los mariscos que alguna vez fueron arqueolgicas es una influencia externa que
mas abundantes19. condiciona a los lugareos y que se refleja en
el tejido histrico.
Estos aspectos fueron expuestos y corroborados
en el taller comunitario por la comunidad de El trnsito de personas y animales por su-
residentes de Morhuilla, los que proporcionaron perficies alteradas y excavadas ilegalmente20
datos clave como la alteracin del conchal colabora en procesos erosivos que aumentan
arqueolgico por la intromisin de cerdos. Estos con la influencia de las condiciones climticas,
estaran depredando el sitio al hozar sobre su especialmente el viento y la lluvia: con el se-
superficie. dimento suelto el material se disgrega, se lava,
se moviliza por pendiente, por gravedad y por
La situacin actual de abandono del sitio
el agua de escorrenta. Todos estos aspectos se
promueve las excavaciones ilcitas, por un lado,
conjugan para reflejar una gran rea disturbada
ser un lugar de paso y trnsito de personas y
en que la dispersin de materiales tiene 21 m
animales, implica alteraciones de varios tipos en
de largo por 13 de ancho (Figura 2).
el tejido histrico, que van desde la disturbacin
no intencional hasta el huaqueo. Por otro lado, La descripcin sucinta del sitio, su estado de
influye la relacin existente entre personas conservacin y del plan de manejo en trminos
de la caleta con el sitio y para algunos el simples permiti un contacto sincero con la
sentirse con el derecho a hurgar el yacimiento comunidad de Morhuilla. Para los dirigentes
arqueolgico, como una medida econmica que comunitarios result esencial el conocer parte
les permite obtener algo de dinero extra por de la prehistoria local as como del sitio Le-2
venta de puntas de proyectil, principalmente.
El que existan personas de Lebu u otros
20 Cada Estado Miembro debera tomar todas
lugares que se dediquen a coleccionar piezas las disposiciones necesarias para impedir las
excavaciones arqueolgicas clandestinas y la
deterioracin de los monumentos () de los lugares
arqueolgicos, as como la exportacin de los objetos
19 Snchez (com. pers.), 2003. que de ellos procedan (UNESCO, 1956).
65
y sus problemticas de preservacin. De esta Mediante esta instancia comunitaria se logr

manera y con el consenso de los involucrados, definir el plan de accin y las prescripciones
se sugiri como objetivo a largo plazo la con las partes involucradas y establecer un
estabilizacin del talud del sitio para evitar que compromiso informal orientado a que seran
se siga deteriorando por la accin antrpica, los propios lugareos, mediante un plan de
y de este modo llegar a la reconstruccin del accin simple, los encargados de velar por la
entorno paisajstico21. preservacin del sitio arqueolgico.
Ahora bien, se pudo asignar, discutir y Las intervenciones se refieren a unidades de

consensuar el valor del recurso, pero tambin trabajo especficas en un sitio arqueolgico,
se debe tener en mente qu es lo que se desea las que no fueron consideradas en esta instancia
lograr22, como por ejemplo, fortalecer vnculos, por falta de recursos. A diferencia de esto se
concientizar, generar espacios de reflexin desarroll un plan de accin.
colectiva, espacios recreacionales, de trabajo,
El plan de accin y prescripciones definidas
alternativas de desarrollo, apuntar al turismo
en consenso con la comunidad de Morhuilla
rural, ecomuseos, museos de sitio, parques
estaran orientadas esencialmente al manejo
temticos, entre otros23.
del hbitat de manera no directa, es decir, por
medio de acciones de conservacin indirecta
Resultados
estabilizar el tejido histrico, recuperar el pai-
Antes del taller los habitantes del lugar
saje y geomorfologa original. De este modo
ignoraban por completo el significado del
se defini que el objetivo a largo plazo corres-
sitio, lo que constituye un punto esencial al
pondera a la estabilizacin natural del talud,
planificar cualquier accin y futuro uso sobre
plantendose como esencial la estabilidad del
ste. El taller permiti el acercamiento con
recurso en vista a cualquier aspecto relacionado
la comunidad de Morhuilla y posibilit una
con su uso sustentable.
asignacin de valor ms amplia de la que
tenan originalmente, esto es, pasaron de la El plan de accin de la comunidad se defini
materialidad de las puntas de proyectil a la en base a los siguientes puntos:
reflexin y valoracin de los estilos de vida de
Utilizacin y acceso: se debe tener en
los habitantes prehistricos del lugar.
cuenta el concepto de uso compatible24
21
del recurso por parte de los lugareos,
Reconstruccin significa devolver un lugar a una
condicin pretrita conocida, y se distingue por la que no implique ningn tipo de
introduccin de materiales (nuevos y antiguos) dentro alteracin del tejido histrico, por lo que
del tejido histrico (ICOMOS, 1981).
22 La poltica de conservacin deber identificar un uso,
una combinacin de usos, o limitaciones en cuanto al 24 Uso compatible significa un uso que considera: a)
uso, que sean compatibles con el objetivo de mantener ningn cambio al tejido histrico de valor cultural,
el valor cultural del lugar. Los usos tienen que ser b) cambios que sean esencialmente reversibles, o c)
factibles (ICOMOS, 1988a). cambios que tengan un impacto mnimo (ICOMOS,
23 Martnez, 2003. 1981).
66
el acceso a ste debe estar restringido que se ha removido, el suponer su prdida

hasta completar el primer objetivo a presente y de qu manera afecta los objetivos
largo plazo que es la estabilizacin del de la comunidad a largo plazo. Ideas como el
talud. El acceso de animales, si bien es establecimiento de un pequeo museo en la
difcilmente controlable, fue focalizado poblacin, surgieron de ellos mismos las que,
al control de cerdos y la posibilidad de sin embargo, no podran concretizarse si el sitio
ponerles a lo menos un alambre en la termina por destruirse.
nariz para evitar que hocen en el sitio.
Las revisiones de largo alcance se deben
Atencin ante los posibles excavadores
seguir efectuando para cerciorarse de que los
furtivos: partiendo de la misma comu-
objetivos operativos se estn cumpliendo y
nidad, este aspecto fue crtico para ellos
que sigan siendo pertinentes. La frecuencia de
mismos ya que ms de alguno haba
estas revisiones depender de factores como la
excavado en el lugar buscando piezas
vulnerabilidad del sitio26.
arqueolgicas. Se plantearon acabar
con esta prctica y prestar atencin al
Reflexin final
paso de extraos al sitio con el fin de
Para permitir el uso racional de las potencia-
detener los huaqueos.
lidades de un sitio arqueolgico se necesita
Result clarificador el dar a conocer a la
algn tipo de acuerdo global entre los distin-
comunidad la secuencia de desarrollo del lugar,
tos involucrados. El proceso de planificacin
inferir su historia por medio de la investigacin
del manejo proporciona este tipo de acuerdo
arqueolgica, desde sus primeros habitantes
general y ayuda a preservar y difundir el co-
hasta el presente, y de qu manera se relaciona
nocimiento cultural, considerando el contexto
esa historia con su aspecto fsico, de modo
sociocultural en que se encuentran inmersos
que el entorno o ambiente que rodea a los
los sitios arqueolgicos y el beneficio social
sitios arqueolgicos debe considerarse como
de las comunidades en donde las relaciones de
indisoluble del sitio arqueolgico25.
identidad y pertenencia se potencian.
El reconocer inquietudes en cuanto al manejo del
El que un plan de manejo arqueolgico regule
recurso para su aprovechamiento sustentable,
el uso del recurso patrimonial, destaca la
el conocimiento de su valor cientfico y su
principal diferencia con planes de manejo de
alteracin presente, contribuyen en conjunto a
otras disciplinas, ya que en este caso se trata de
la toma de conciencia sobre el tejido histrico
un producto no renovable y altamente complejo
debido a que los sitios arqueolgicos son reas
25
dinmicas, expuestas a una variada influencia
La Carta de Venecia, que reafirma todos los principios
establecidos en la Carta de Atenas e incorpora otros de factores naturales y sociales.
nuevos, tales como el de que el monumento histrico
comprende no slo el trabajo de arquitectura del
mismo sino tambin el ambiente (Cabeza y Simonetti,
1997). 26 Martnez, 2003 b.
67
Como hemos visto, el llevar a cabo un plan de comprender su propia visin del asunto. Por
manejo no es una labor sencilla, ni menos de un lo mismo, muchos proyectos deberan surgir
solo individuo, ya que requiere de la discusin o incorporar las iniciativas locales, ya que
de los involucrados. De otra forma, solo se est sumamente probado que propuestas
podran hacer propuestas sobre lo que parece impuestas desde afuera tienen escaso impacto
adecuado, considerando una visin parcelada y proyeccin, e incluso pueden despertar
de la realidad, o bien un enfoque forzado por resistencia28.
una labor profesional especfica. Sin embargo,
Se debe comprender la necesidad de las
la visin de los problemas actuales del recurso
comunidades en cuanto a generar una nueva
cultural estudiado da claras directrices acerca
funcin del recurso cultural orientado a la
de qu se puede hacer con el recurso. Por medio
sustentabilidad; el plan de manejo resulta
de este estudio se propuso el inicio de labores
esencial en la generacin de mtodos sostenibles
de conservacin preventiva en el sitio, lo que
que integren a las comunidades al manejo de
debiera constituir el primer esfuerzo en cuanto
los recursos patrimoniales de su entorno29.
a desarrollar una poltica de conservacin27.
Es de suma importancia el considerar el uso
El contacto con la comunidad result esencial, que las comunidades plantean para el recurso
en cuanto a que se les present informacin cultural, por lo que se deben concebir instancias
cientfica acerca del sitio y se consensuaron de dilogo para la consecucin de objetivos
las posibles vas de intervencin del mismo. En desarrollables en el futuro. En este sentido,
este punto, resulta esencial tener la capacidad la interpretacin del recurso por medio de la
de dar a conocer el valor cultural del sitio y museografa es una labor que se debe considerar
lograr que los dems lo conserven en la retina realizable30.
para resolver inquietudes propias. Para Uribe
Los sitios arqueolgicos deben ser considerados
y Adn (2003): Desde el punto de vista de
como recursos econmicos que pueden
las comunidades, al menos, nos ha quedado
ser orientados al desarrollo sustentable de
claro que la investigacin y conservacin de su
patrimonio debe tener consecuencias sociales,
econmicas y polticas concretas, por lo cual 28 Uribe y Adn, 2003: p.303.
el por qu estudiar y para qu conservar 29 El proceso de integracin tiene por objetivo
son temas que tienen muchas posibilidades la valoracin del rea por las comunidades, su
participacin en el mercadeo del ecoturismo, en la
y programas por implementar, pero deben conservacin, en la mejora de su calidad de vida,
entre otros factores que coayuden al desarrollo
sostenible (Troncoso, 1999).
27 La poltica de conservacin deber reconciliar los 30 Cerca de los lugares arqueolgicos importantes
mtodos que se usen para dar a conocer el valor del debera crearse un pequeo establecimiento de
lugar con la retencin de ese valor cultural. Esto carcter educativo en algunos casos un museo
podr combinar tratamientos del tejido histrico con que permitiera a los visitantes darse mejor cuenta
el uso del lugar y con la introduccin de material del inters de los restos arqueolgicos que all se
interpretativo [museogrfico] (ICOMOS, 1981). encuentren (UNESCO, 1956).
68
comunidades: Partimos del supuesto que los NAVARRO, X. Mesa de la generacin de los 80.
monumentos de inters arqueolgico, histrico XXX Aniversario Sociedad Chilena de Arqueologa,
1963-1993. Jornadas de Reflexin, Punta de Tralca.
y artstico constituyen tambin recursos Boletn Sociedad Chilena de Arqueologa Nmero
econmicos al igual que las riquezas naturales Especial, 1995.
del pas. Consecuentemente, las medidas MARTNEZ, I. Lineamientos para la planificacin
conducentes a su preservacin y adecuada del manejo de los sitios arqueolgicos de la regin
utilizacin ya no slo guardan relacin con los de Arauco. En: QUIROZ, D. Catastro patrimonio
arqueolgico mapuche, provincia de Arauco.
planes de desarrollo, sino que forman o deben
Informe de Avance. CONADI, 2003a. (Documento
formar parte de los mismos31. no publicado).
Finalmente debemos destacar la importancia de MARTNEZ, I. Plan de manejo de sitios arqueolgicos

en la provincia de Arauco. En: QUIROZ, D. Catastro
emprender trabajos en torno a la puesta en valor patrimonio arqueolgico mapuche, provincia
de los recursos culturales y ms an que no sea de Arauco. Informe Final. CONADI, 2003b.
una labor exclusiva de unos pocos, sino que (Documento no publicado).
partiendo desde las inquietudes de las mismas QUIROZ, D. Cazadores recolectores marinos en
comunidades respecto a un trabajo desarrollado las costas de Arauco en el Holoceno Medio Tardo.
Tesis para optar al grado de Magster en Arqueologa,
en torno a su historia y entorno, la labor nos
Universidad de Chile, Santiago, 2001.
competa a todos.
QUIROZ, D. Catastro patrimonio arqueolgico
mapuche, provincia de Arauco. Informe Final.
Bibliografa CONADI, 2003 (Documento no publicado).
CABEZA, A. y SIMONETTI, S. (Comp.). Cartas SHA. Historical Conservation. The Society for
internacionales sobre patrimonio cultural. Santiago: Historical Archaeology Newsletter Vol. 26, N 4.
Consejo de Monumentos Nacionales. Segunda Serie, December, 1993.
N21, 1997.
TRONCOSO, B. Modelo de plan de manejo para
ICOMOS. Normas de Quito. Informe final de el desarrollo del ecoturismo sostenible en reas de
la reunin sobre conservacin y utilizacin de conservacin. Repblica Dominicana: Secretara de
monumentos y lugares de valor histrico y artstico. Turismo, 1999.
Quito, Ecuador: Icomos, 1974.
UNESCO. Recomendacin que define los
ICOMOS. Carta para la conservacin de lugares de principios internacionales que debern aplicarse
valor cultural. Carta de Burra. Burra, Australia: a las excavaciones arqueolgicas. Nueva Delhi:
Icomos, 1981.
UNESCO, 1956.
ICOMOS. Gua para la Carta de Burra: Poltica de
URIBE, M. y ADN, L. Arqueologa, patrimonio
Conservacin. Australia: Icomos, 1988a.
cultural y poblaciones originarias: reflexiones
ICOMOS. Gua para la Carta de Burra: Proce- desde el desierto de Atacama. Chungar, Revista
dimientos para emprender Estudios e Informes. de Antropologa Chilena. Vol. 35, N 2, 2003.
Australia: Icomos,1988b. pp.295-304.
31 ICOMOS, 1974.
69
Propuesta de valorizacin del sitio arqueolgico

Los Bronces-1 Taltal, norte de Chile1
Patricio Nez Henrquez, arquelogo, Instituto de Investigaciones Antropolgicas,
Universidad de Antofagasta, Chile.
Rodolfo Contreras Neira, Agustn Llagostera Martnez, Julio Cruz Barahona, Omar
Rodrguez Nakatani, Gabriel Becerra Espina, Hctor Garcs Hill, Hugo Grate Palacios
y Agrupacin de Amigos del Museo Augusto Capdeville de Taltal.
Resumen La segunda parte de la ponencia se refiere a la

La presente ponencia trata sobre la experiencia propuesta de valorizacin de Los Bronces-1,
de investigacin conjunta de arquelogos al trabajo de conservacin realizado en dicho
y antroplogos de tres instituciones de asentamiento de 5.500 aos y al papel de la
Antofagasta en conjunto con la agrupacin agrupacin en los logros prcticos de la conser-
comunitaria Amigos del Museo Augusto vacin en terreno. La exposicin termina con
Capdeville de Taltal. Esta alianza permite algunas conclusiones y recomendaciones rela-
presentar antecedentes de la actividad de cionadas con la conservacin de Los Bronces-1
extensin realizada en Taltal por la Universidad y la importancia del trabajo coparticipativo.
de Antofagasta durante la dcada del 90 del Palabras clave: arqueologa de la costa,
siglo pasado y comienzo del siglo XXI, as patrimonio arqueolgico, conservacin,
como la buena acogida de esta accin por arquitectura, asentamiento postchinchorro,
parte de la Ilustre Municipalidad de Taltal y su amigos de museos, trabajo comunitario.
Museo Augusto Capdeville. En la exposicin
se destaca la agrupacin comunitaria antes Introduccin
mencionada por sus actividades e iniciativas El norte de Chile se caracteriza por su clima
de apoyo al museo local y labores en el campo de desierto. La ciudad de Taltal se ubica en el
de la arqueologa y la conservacin, defensa extremo sur del desierto costero de la Regin
del patrimonio, exposiciones, publicaciones, de Antofagasta, con caractersticas propias
como tambin en la presentacin de proyectos debido a la corriente fra de Humboldt o del
culturales.1 Per, que permite una rica fauna marina en un
rea exorreica, donde la cordillera de la Costa
se presenta con cumbres que sobrepasan los
1 La presente ponencia forma parte del proyecto 1.000m, cordillera que est interrumpida por una
del Museo Augusto Capdeville Rojas de Taltal
Rescate, conservacin y difusin del patrimonio serie de quebradas secas con conos de deyeccin,
cultural prehistrico de la costa sur de la Regin de que demuestran antiguos escurrimientos de agua,
Antofagasta financiado por el FNDR 2% Cultura,
Regin Antofagasta, Chile. 2006. avenidas, huaicos, etc.
70
Hay que tener presente adems que debido espacios para la caza, de encuentros grupales,
a la corriente fra de Humboldt se produce de trnsito y ceremoniales, como es el caso de
neblina densa en la costa, conocida como El Mdano y sus pinturas rupestres2.
camanchaca, que traspasa la cordillera de
la Costa, principalmente por las diversas El puerto de Taltal dista unos 300 km al sur
quebradas. Tambin es retenida por la cordillera, de la ciudad de Antofagasta y a poco ms
producindose gran humedad, condensacin y de 1.000 km al norte de la capital de Chile,
vegetacin entre los 300 y 900msnm, por lo Santiago. Los Bronces-1 se encuentra a unos
tanto, pequeas corrientes de agua alimentan 9 km al sur de Taltal, en la banda sur de la
aguadas y vertientes, permitiendo una rica quebrada Los Bronces, como se conoce en
vegetacin, incluso cerca del mar, siendo reas la actualidad, o quebrada El Bronce como lo
atrayentes para la vida animal y humana, con menciona Ricardo Latcham3 (Figura 1). Esta
Figura 1: Ubicacin geogrfica de Los Bronces-1.
2 Nez y Contreras, 2003.

3 Latcham, 1939.
71
quebrada, en el pasado prehispano, seguramente Hacia la comunidad

tena corriente de agua permanente, por lo Las universidades, como primera preocupacin
menos en los meses estivales, curso de agua en sus labores de extensin, podran dirigir
que era incrementado por vertientes ubicadas sus esfuerzos en interesar a la comunidad en
poco al interior por la quebrada. Por lo tanto, el desarrollo de su cultura, de su identidad,
la existencia del asentamiento Los Bronces-1 impartiendo conocimientos y experiencia sobre
se debi principalmente al agua de la quebrada su medio ambiente natural y cultural, sobre
y a la rica fauna martima y terrestre del rea las necesidades reales y las posibilidades de
circundante. El yacimiento perteneci a una integrar acciones conjuntas en el momento de
comunidad de recolectores pescadores, que detectar problemas y as estudiar sus causas
vivan en estructuras circulares y semiovoides, para lograr soluciones deseables para el bien
que cronolgicamente fueron contemporneas comn.
en un momento a los grupos postchinchorro
La Universidad de Antofagasta, a partir de los
de la aldea de la desembocadura del ro Loa,
cambios sociopolticos de los comienzos de
conocida como Caleta Hueln-42.
la dcada del 90 del siglo pasado, inici sus
El presente trabajo tratar sobre la experiencia labores de extensin impartiendo cursos en
de investigacin conjunta de arquelogos una ciudad deprimida econmicamente, como
y antroplogos de tres instituciones era Taltal. Dichos cursos estaban dirigidos
de Antofagasta, adems del antroplogo por el acadmico Jaime Bravo Massida, quien
director del Museo Augusto Capdeville y la comenz a organizarlos desde 1994. Las
agrupacin comunitaria Amigos del Museo Escuelas de Temporadas, como un abanico de
Augusto Capdeville de Taltal. Este equipo cursos de inters local, nacional e internacional,
interdisciplinario tratar de demostrar la entusiasmaron a los taltalinos y sus autoridades
importancia de una propuesta de valorizacin durante ms de una dcada. Los cursos y talleres
eran dictados por profesores voluntarios,
del sitio arqueolgico Los Bronces-1, sitio
representativos de la actividad docente y de
que se ha estado investigando durante el ao
investigacin que se estaba realizando en la
2007. Esta alianza es una experiencia que
universidad.
debe ser destacada en este simposio, pues
est permitiendo mayor participacin de la Entre los diversos cursos que se dictaron,
comunidad taltalina en actividades del museo siempre hubo alguno con temtica relacionada
local, como tambin representa un compromiso con la prehistoria del norte de Chile o el mundo
personalizado y comunitario de investigacin, andino. Cada uno de estos cursos vinculados
de respeto y conservacin del patrimonio al rea de la arqueologa iba acompaado con
cultural, y no tan slo local, sino que est una exposicin museogrfica, que se exhiba en
comprometida tambin con la diversidad del el Museo Augusto Capdeville de la localidad,
patrimonio cultural. con material arqueolgico obtenido de excava-
72
ciones de diversos lugares del norte del pas, al edificio en el cual funciona hasta hoy.
realizadas por el Instituto de Investigaciones El edificio es una gran casona de madera
Antropolgicas. A estos cursos de arqueologa construida frente a la actual plaza Espaa,
y exposiciones didcticas asistan personas durante el auge de la economa chilena de
con sed de conocimiento, participativas y postguerra del Pacfico, en el ao 1885, como
entusiastas. Eran principalmente estudiantes gobernacin del Departamento de Taltal. Es, por
secundarios y universitarios, profesionales, lo tanto, patrimonio arquitectnico y cultural de
dueas de casa, coleccionistas y conocedores la ciudad de Taltal. El museo se reinaugura el
del ambiente cultural local. 11 de septiembre del ao 2002.
Los cursos que dict el Instituto de Investiga- Se puede deducir que se haba logrado una
ciones Antropolgicas entre los aos 1997 y primera instancia de trabajo coordinado de dos
2003 fueron: Filosofa y pensamiento andino; entidades estatales hacia la comunidad, que
Taltal en la prehistoria del norte de Chile; El arte lograban motivar en general sobre la importancia
taltalino prehispano y su entorno inmediato; del conocimiento universitario en el ambiente
Taltal prehispano; Arte andino; El feminismo en local y, en lo especfico, el conocimiento sobre
el norte; Desde la prehistoria hasta el presente y la importancia del patrimonio cultural como
Arqueologa y museografa en Taltal. Algunas un elemento de autoestima y necesidad de la
de las exposiciones presentadas fueron: Races poltica de conservacin. Se podran resumir
andinas; Diseos en la textilera del norte de los diferentes logros en lo siguiente:
Chile; Habitantes prehispanos del litoral del
Participacin e inters de la Universidad
norte de Chile; Nuestras identidades; Arte pre-
de Antofagasta y autoridades.
incaico del norte de Chile y Vivir el mar.
Participacin e inters de la Ilustre Mu-
El Museo Augusto Capdeville de Taltal, que nicipalidad de Taltal y autoridades.
haba sido creado en 1982 con el apoyo de Extensin cultural y museogrfica en
la Universidad Catlica del Norte, tuvo un el medio taltalino.
comienzo con poca actividad cientfica y
Nueva vida del Museo Augusto
relacin con la comunidad. Funcionaba en la
Capdeville de Taltal, en un edificio
prctica como sala de exhibicin de objetos y no
patrimonial con mayores posibilidades
de problemas, siendo una mnima expresin de
de utilizarse como centro cultural.
educacin informal al servicio de la comunidad.
Como se puede apreciar, las diferentes
Se encontraba compartiendo espacio con la
actividades estaban comprometidas en el
pequea Biblioteca Municipal.
accionar cultural, principalmente de las
En 1991, el nuevo alcalde, don Guillermo autoridades. Era un primer paso necesario de
Hidalgo Ocampo, decide contratar al superar, para poder acercarse a la comunidad
antroplogo social Rodolfo Contreras Neira y para esto habra dos caminos fundamentales:
como director del museo y trasladar el museo continuar igual o cambiar.
73
Con la comunidad miento del pasado y del patrimonio cultural.

La poltica cultural hacia la comunidad se Necesidad que significaba participacin en
podra seguir realizando sin necesidad de excavaciones arqueolgicas, labores museogr-
hacer mayores cambios estructurales, sin ficas, publicaciones y otras actividades anexas
pensar en proyecciones. Se podran continuar que emergen cuando se producen intereses
realizando cursos de temporada en enero y comunes entre miembros de una comunidad y
con pocas novedades, incrementando quizs los especialistas en museografa, conservacin,
el nmero de cursos y talleres, pero con el arqueologa, historia y ciencias afines. Es decir,
estaban abiertas las puertas, las posibilidades
peligro latente de producir cierta monotona y
para un mayor conocimiento con trabajos en
tener copados los intereses de la comunidad. Se
conjunto con la comunidad en el campo de la
haca necesario, por lo tanto, cambiar de rumbo
investigacin, incluyendo publicaciones y en
del accionar cultural, tanto dentro de la Ilustre
pos del patrimonio cultural desde sus races.
Municipalidad de Taltal como en la Universidad
de Antofagasta; el cmo hacer una innovadora Para nosotros ha sido fundamental crear
extensin con la participacin activa de conciencia del valor cultural patrimonial en
la comunidad era un desafo interesante. Taltal; demostrar con hechos que este valor
De esta manera se podran enriquecer las primordial est por sobre el valor comercial
relaciones con la comunidad y el desarrollo de asignado por colecciones particulares (las
la autogestin. colecciones pierden mucho de su valor para el
Esto significaba realizaciones palpables con la conocimiento cientfico al estar sin su contexto
comunidad, principalmente en los receptores cultural). Tambin estamos conscientes
ms entusiastas de la primera instancia y en de que el cambio se est produciendo en
el mbito de sus necesidades de realizacin un pequeo grupo y no en gran parte de la
como personas y comunidad, interesados en comunidad. Tambin entendemos que el
el conocimiento de la arqueologa y ciencias conocimiento de problemas no basta. Estos
afines. tienen que ser investigados, es decir, analizados
personalmente; slo as el cambio o aceptacin
Por lo expuesto hasta ahora se puede evidenciar del conocimiento servir a la persona y su
el importante papel cumplido por las escuelas comunidad. El cambio est, por lo tanto, en la
de temporada al producir cambios, no tan slo persona y como algo propio.
relacionados con el conocimiento de la arqueo-
loga. Para algunos alumnos, el estmulo del Junto a esta nueva situacin de relaciones, es
contacto directo con la docencia universitaria y necesario comprender el problema cultural
sus medios didcticos provoc la necesidad de local como parte del acontecer regional,
relacionarse a un nivel de mayor compromiso nacional e incluso mundial, comprensin que
cientfico con el museo, la arqueologa y con debe lograrse tambin como algo no impuesto,
todo aquello que significara mayor conoci- ni siquiera democrticamente; la mayor
74
comprensin de los problemas culturales de la culturales deseadas como: exposiciones,

localidad se logra conociendo los problemas de publicaciones y salidas a terreno. Los sueos
la regin, del pas y del mundo. ms deseados estaban relacionados con la
creacin de una organizacin capaz de realizar
La agrupacin comunitaria actividades extraprogramticas junto a la labor
Amigos del Museo Augusto del museo.
Capdeville de Taltal
Es as como en el ao 2005 se cre la
Podra ser poco significativo, pero fue ilustrativo
agrupacin comunitaria Amigos del Museo
para los nuevos interesados en las actividades
Augusto Capdeville de Taltal, entidad real
del museo que mucho del material didctico
y legal, que podra realizar mejores trabajos
que se presentaba en las exposiciones del
junto al museo con actividades culturales,
Instituto de Investigaciones Antropolgicas
como tambin algo con ms proyeccin, contar
de la Universidad de Antofagasta quedara
con los requisitos para presentar proyectos
formando parte de los montajes propios de
culturales en las diversas entidades estatales
las exposiciones del museo de Taltal. Es as
y particulares que patrocinan este tipo de
que algunas personas, como consecuencia de
actividades; quizs esto ltimo sea muy
las Escuelas de Temporada, comenzaban a
interesante para el desarrollo de este tipo de
acercarse al museo y aplicar sus habilidades
agrupaciones y para los museos.
con dibujos, esculturas e incluso con prstamos
de algunas piezas arqueolgicas. Esa nueva Entre las principales realizaciones de esta nueva
situacin, de contacto directo entre director organizacin en relacin al Museo Augusto
del museo-comunidad, fue fundamental en el Capdeville, podra sealarse lo siguiente:
xito de las prximas actividades culturales. Sin
Visita de estudio a sitios arqueolgicos
embargo, para el futuro inmediato, es necesario
de la costa de Chaaral acompaada de
no olvidar al profesorado, a estudiantes de
profesionales.
la enseanza bsica y media, a trabajadores,
especialmente pescadores y mariscadores, Apoyo a publicaciones del museo con
los cuales tienen relaciones ms directas con dibujos, fotos y diagramaciones4.
los sitios arqueolgicos costeros, incluso con Apoyo a exposiciones con elaboracin
valores sentimentales. de material didctico y montaje.
Etapa inicial. Dibujos y fotografas del
Aquellas personas que se ampararon al alero
sitio de pinturas de El Mdano.
del museo expresaban su necesidad de realizarse
con actividades que produjeran beneficios Etapa inicial. Dibujos y fotografas de
econmicos. Entre algunas actividades estaba los sitios con pinturas de las costas de
la venta de camisetas, gorros, insignias, etc., Taltal.
con grabados alusivos al museo, que produjeran
ganancias para poder realizar las actividades 4 Contreras, 2004
75
Apoyo al trabajo de rescate en sitios en las excavaciones arqueolgicas en

arqueolgicos de la costa con trabajos Los Bronces-1. Primera etapa.
de operario, dibujante y fotgrafo.
Registro de sitios arqueolgicos, Antecedentes del sitio
aguadas y manantiales de la costa de Los Bronces-1
Taltal. Augusto Capdeville, en la segunda dcada del
Proyecto Puesta en valor cerro Mirador, sigloXX, es el primer arquelogo que reconoce
Paposo (CONAMA 2006). Este la importancia de las estructuras circulares y
proyecto consider la recuperacin de la semicirculares de piedras empotradas, con la
casa de guardaparque, la construccin de utilizacin de la tcnica de argamasa de ceniza
senderos autoguiados, la instalacin de que encuentra en el rea de Taltal. Sin embargo,
sealtica, la realizacin de un catastro el hallazgo de osamentas humanas en estas
vegetacional, la creacin del primer grandes estructuras en comparacin con otras
herbario comunal y la implementacin que hay en el rea de Taltal, lo desconcert.
de psteres y trpticos. Pens que se trataba de sepulturas realizadas
con piedras empotradas, que daban ms realce
Proyecto Reconstruccin artstica
al conjunto arquitectnico y prestigio a la
de los habitantes prehispanos. Taltal
cultura a la que pertenecan. No se imagin que
(Fondo Nacional para la Cultura y las
podran ser estructuras habitacionales utilizadas
Artes. FONDART 2006). Proyecto
tambin como sitio de enterramientos. Es
materializado en la exposicin de
por eso que denomin a estos conjuntos
pinturas y en la publicacin titulada
arquitectnicos como pertenecientes a Gente
Reconstruccin artstica de los
de los crculos de piedra o Civilizacin
habitantes prehispanos Taltal5.
dolmnica7.
Apoyo al proyecto Rescate, conservacin
y difusin del patrimonio prehistrico Entre los sitios mencionados en las publicaciones
de la costa sur de la II Regin de de Capdeville podran considerarse dentro de
Antofagasta-Chile (Fondo de Desarrollo este complejo cultural los siguientes yacimientos
Regional 2% Cultura 2006). Proyecto arqueolgicos para el sector norte de Taltal:
cuyo resultado se ha materializado hasta Morro Colorado, Casern, Palo de Telgrafo
el momento en la participacin de la y Linderos Bajos8. Ricardo Latcham, por su
exposicin Taltal. Espacio y Tiempo, parte, menciona tres sitios que podemos incluir
as como tambin en la publicacin del en la Civilizacin dolmnica de Capdeville,
libro Los Bronces-1. Un asentamiento pertenecientes al sector sur de Taltal: Agua de
de 5.500 aos en la costa de Taltal6 y los Perros, Caleta de las Guaneras y quebrada
5 Becerra y Rodrguez, 2007 7 Capdeville, 1921; Mostny, 1964.

6 Contreras etal., 2007 8 Ibd
76
de El Bronce, quebrada que en la actualidad Amigos del Museo Augusto Capdeville de

se conoce por Los Bronces, por lo tanto, el Taltal: Gabriel Becerra (arquitecto), Omar
yacimiento que se presenta en este encuentro Rodrguez (kinesilogo) y Hugo Grate
sera ste9. Otros conjuntos de estructuras (estudiante de historia); los arquelogos
circulares o semicirculares se conocen en Agustn Llagostera (Universidad Catlica
Piragua Viejo, Cobija y desembocadura del del Norte), Patricio Nez (Universidad de
ro Loa, este ltimo conocido como Caleta Antofagasta) y Julio Cruz (Museo Regional de
Hueln-42. Antofagasta); as como los antroplogos Hctor
Garcs (musegrafo Universidad Catlica
Las fechas radiocarbnicas de Caleta Hueln del Norte) y Rodolfo Contreras (coordinador
permitiran aseverar que los primeros de proyecto y director del Museo Augusto
asentamientos aldeanos en la costa norte de Capdeville de Taltal), todos los cuales son
Chile son anteriores al desarrollo regional de autores de este trabajo.
los pescadores de la costa y se relacionan con
Este grupo de especialistas tuvo que
el perodo del complejo de las comunidades
sistematizar y relacionar con su quehacer
Chinchorro (Chinchorro tardo 4.500 a 3.000
personal los objetivos del proyecto para que la
aos antes del presente). Caleta Hueln-42,
arqueologa, la antropologa, la geomorfologa,
en la desembocadura del ro y distante a unos
la historia y la arquitectura fueran las disciplinas
500 km de Taltal, como sitio representativo
conductoras en la discusin e interpretacin
de este perodo estaba formado por ms de
de los datos obtenidos de la excavacin de
100 estructuras semisubterrneas, que se rescate. Esto permiti tener informacin
aglutinaban en ncleos de estructuras en concentrada para una mejor difusin del
torno a patios comunes, donde se desarrollaba conocimiento, especialmente sobre la
gran parte de la actividad cotidiana, familiar importancia del patrimonio cultural, visto desde
y comunitaria. En la tcnica constructiva se diferentes perspectivas. Esta modalidad estuvo
usaba argamasa de ceniza de huiro para unir garantizada por los antecedentes personales y
las piedras empotradas y tambin para realizar de la agrupacin, contribuyendo a los distintos
los pisos-sellos sobre los entierros. En muchas niveles de difusin.
estructuras se han registrado ms de diez
De esta manera, tambin la conservacin
osamentas humanas10.
del material cultural qued avalada por
la experiencia de los participantes en
Participantes del proyecto y
sus respectivas especialidades, as como
propsitos
el tratamiento de conservacin del sitio y
En la primera temporada realizada en el primer conjuntos de estructuras, que son considerados
semestre del ao 2007 participaron los siguientes patrimonio arquitectnico y cultural, y la
conservacin de los restos humanos dentro
9 del contexto de recolectores pescadores que se
Latcham, 1939.
10 Nez etal., 1975; Nez, 2003. presenta a continuacin.
77
Metodologa de conservacin yacimiento ubicando 12 posibles estructuras

del sitio habitacionales, repartidas quizs en dos ncleos
Si bien es cierto que el sitio es conocido desde o conjuntos de estructuras, lo que nos podra
hace ms de 90 aos, tambin es cierto que en sealar rasgos del patrn de asentamiento. En
los ltimos aos y a raz de la construccin este plano se incluyeron adems los hoyos y
del camino costero el sitio ha sufrido el mayor montculos resultantes de las excavaciones
nmero de excavaciones ilegales11. Tambin ilcitas, as como las innumerables piedras
es cierto que en los meses anteriores a nuestra diseminadas en superficie, que seguramente
intervencin y en espera de la autorizacin del habran estado empotradas en alguna estructura
Consejo de Monumentos Nacionales, el sitio no determinada en un espacio de ms o menos
sigui siendo alterado o huaqueado con mayor 240 m (Figura 2).
constancia y en perjuicio de la conservacin
Despus del anlisis, evaluacin y diagnstico
patrimonial y de la metodologa de excavacin
del deterioro del sitio, se comprob que todas
y conservacin que habamos planificado al
las posibles estructuras haban sido saqueadas;
solicitar el sitio al Consejo de Monumentos
por lo tanto se prefiri realizar primero trabajos
Nacionales. Al obtener el permiso para poder
de consolidacin de piedras sueltas removidas
excavar e iniciar la primera temporada del ao
de aquellas estructuras que parecan presentar
2007, nuestra primera reflexin fue cmo dejar
ms informacin arqueolgica y posibilidades
el yacimiento sin atractivo para los saqueadores
de nuevos saqueos a continuacin de nuestra
y no tan slo limpiar las estructuras huaqueadas
temporada de trabajo.
para que stas fueran intervenidas durante
nuestra ausencia, despus de la temporada De esta manera se iniciaban los trabajos de
de terreno. Reflexin que estuvo presente conservacin preventiva, como una necesidad
durante todo el proceso de excavacin y de para comprender y solucionar algunos
conservacin. Sin embargo, parece que el haber problemas que se presentaron antes y durante
dejado las estructuras con valor patrimonial la excavacin arqueolgica, como tambin el
monumental produjo respeto, pues hasta anlisis de los procesos de transformacin del
mediados del mes de octubre del 2007 Los asentamiento durante el tiempo de ocupacin
Bronces-1 sigue igual como lo dejamos. del yacimiento y su relacin con el medio
ambiente, lo que incluye la movilidad del
La primera labor que se realiz en terreno,
asentamiento debido al crecimiento poblacional
mientras ya Omar Rodrguez haba comenzado
y nuevas necesidades de la comunidad. Estos
a escribir la bitcora del campamento y de
hechos permitiran contribuir a la interpretacin
la excavacin con dibujos, pensamientos,
arqueolgica del asentamiento.
apreciaciones del sitio y hallazgos (apuntes de
terreno), fue el levantamiento planimtrico del Para tal efecto se eligieron del patrn habita-
cional de Los Bronces-1 primero en el sector
11 Castelleti y Baeza, 2007; Nez y Contreras, 2003. este las estructuras circulares EV1 y EV2,
78
Figura 2: Planta preliminar.
que se encontraban en la parte ms alta de Conservacin de las estructuras

la quebradilla y luego en el sector oeste, las Como la labor de conservacin est relacionada
estructuras cnicas EV8, EV7 y por ltimo con el trabajo arqueolgico, en este caso
EV1212 (Figura3). Las tres ltimas estructuras no podra estar antes o mucho despus sino
habran formado parte de una unidad o ncleo simultneamente. Los trabajos de conservacin
de estructuras a las cuales es posible integrar en terreno se realizaron en la medida que
las estructuras 11, 5, 4, 10 y otras, formando avanzaba la excavacin, y consisti bsicamente
as un patrn de asentamiento de estructuras en estudiar y definir algunos problemas que
cnicas, unidas en forma radial, incluso con se presentaban en relacin a la forma de la
muros pareados en torno a un patio comn. estructura, posicin de las piedras empotradas
Diferente es el patrn de Caleta Hueln-42, y otros rasgos en los muros como es la tcnica
aldea desarrollada en espacio abierto, que se de muros pareados, argamasas de ceniza de
caracteriza por el conjunto de estructuras cir- huiro utilizadas en las uniones de las piedras, as
culares y semicirculares distantes una de otra, como el porqu en algunos casos se asemejan
en torno a un patio comn. ms a la tcnica de pirca seca.
Nuestras intervenciones en las estructuras

12 Contreras etal., 2007. consistieron en consolidar algunas piedras
79
Figura 3: Antes de comenzar a trabajar: en primer plano Estructura 8, atrs Estructuras 7 y 12.
del empotramiento, que no se encontraban en actividades, las alteraciones se retarden lo

su posicin original debido a los desmanes ms posible13.
ya mencionados, que imposibilitan el normal
Desde su perspectiva, es muy posible que as
desarrollo del trabajo arqueolgico. Otras
sea, pero como nuestras intervenciones slo
pequeas intervenciones consistieron en han tenido por finalidad ser intervenciones
reemplazar piedras de las estructuras que se mnimas de conservacin preventiva, por
encontraban en alto proceso de descomposicin razones de emergencia durante el proceso de
con la finalidad de reforzar el muro para que excavacin arqueolgica, que permite una
no se produjeran derrumbes. Por ltimo, las mejor excavacin en beneficio del monumento
estructuras fueron recubiertas con piedras y arquitectnico y no se transforme o degrade,
tierra harneada, dejando la parte superior de las debido paradojalmente a la misma intervencin
piedras empotradas a la vista en tanto evidencia arqueolgica. Lo importante es saber para
de nuestra intervencin. qu se interviene y por qu nos fijamos
limitaciones.
Interpretando al investigador Jos Antonio
Es por eso que habra sido muy lamentable no
Tern, nuestras acciones de intervencin en
haber intervenido en el monumento. Tenga-
el monumento arquitectnico estaran ms
mos presente que una cuadrcula slo puede
cercanas a lo que l denomina preservacin,
excavarse una sola vez y que la prdida de
pues considera que es una accin que
antecede a las intervenciones de conservacin
y/o restauracin, procurando, que con estas 13 Tern, 2004.
80
testimonios arquitectnicos como parte del pa- 3. Grado de intervencin, que se relaciona
trimonio cultural no poda ser aceptada, primero con los principios y tcnicas empleadas
porque el grupo que est trabajando consider en la conservacin de las ruinas.
la estrategia apropiada para disminuir los daos En las tres lneas de trabajo se pueden considerar
que permiten conservar el significado cultural las siguientes actividades:
del sitio para el futuro14.
Estado de conservacin espacial o
En la conservacin estn en juego diversidad general del sitio: conocimiento de
de factores y valores que deben ser analizados las estructuras o manifestaciones
en terreno, junto al problema mismo. Las
arquitectnicas, anlisis, evaluacin
autoridades y la comunidad podran considerar,
y diagnstico; los espacios del
adems, otros valores y/o intereses, que
asentamiento; determinacin del
deben ser evaluados posteriormente, pero
material utilizado y tcnicas de
siempre la opinin de varios investigadores
construccin.
tendr que ser respetada. Por lo tanto, por
Aspectos patrimoniales: deteccin
razones metodolgicas seguiremos llamando
de la variedad de valores creativos,
conservacin preventiva o de emergencia al
tratamiento realizado en esta oportunidad tecnolgicos y funcionales utilizados
en las estructuras del asentamiento de Los durante el desarrollo del asentamiento,
Bronces-1. que permitan determinar con ms
antecedentes el valor patrimonial
Las actividades de conservacin se pueden histrico, arquitectnico, esttico,etc.
dividir en tres lneas metodolgicas a considerar
Interpretacin de los espacios y tec-
en terreno y gabinete. Estas seran:
nologas utilizadas para comprender
1. Estado de conservacin espacial, para aspectos de la organizacin social,
conocer los aspectos generales del as como su economa, trabajo, vida
sitio, posibles de relacionar con la comunitaria y familiar, etc.
ideologa, el arte de la arquitectura y Relaciones de patrones y estilos con
de la organizacin espacial. otros asentamientos de la costa norte,
2. Aspectos patrimoniales, que vinculan especialmente con Caleta Hueln-42.
el sitio con aspectos principalmente de Grado de intervencin bsico. Interven-
las ciencias sociales para interpretar el cin realizada, metodologa, material.
sitio relacionado con patrones, estilos,
Propuestas de futuras intervenciones.
tipologas, etc.
Conservacin de restos seos
humanos
Las osamentas humanas fueron descubiertas
14 Seguel, 2001. principalmente bajo el piso-sello inferior de
81
las estructuras y fueron tratadas con pequeas Estructura EV7: Bajo un piso-sello inferior,
esptulas y pinceles, fotografiadas y dibuja- en un bolsn de tierra de coloracin amarilla
das durante el proceso de excavacin. Luego cubierta por una piedra laja, se encontr
fueron recogidas las piezas una por una y osamenta de un prvulo de aproximadamente
depositadas en cajas que tenan una cama de un ao de edad en posicin decbito lateral
arena a manera de base blanda para proteccin derecho, posicin fetal, genuflexo, con ajuar
de posibles fracturas. Despus se embalaron y funerario sencillo: cuatro cuentas de concha,
enviaron al laboratorio de Antropologa Fsica una piedra esfrica pulida y una pequea concha
del Museo Gustavo Le Paige S.J. de San Pedro
de choro entre sus costillas.
de Atacama.
Bajo otro piso-sello inferior y ms abajo que
De los pocos restos humanos rescatados, hasta
el anterior hallazgo, se registr un mortinato
el momento llama la atencin la presencia de
sin sus extremidades inferiores y en posicin
mortinatos (fetos) y prvulos. Aunque se sabe
extendida sobre una base de tierra roja. Como
de la alta mortalidad infantil durante el perodo
del complejo de las comunidades Chinchorro. ajuar tena 39 cuentas, un tubo de hueso, 26
Tambin son notables las diferencias con los en- cuentas pequeas de concha y otras dos lticas,
tierros tradicionales de la cultura Chinchorro, lo un pendiente ltico, una concha de loco, una
que podra significar un desarrollo cultural dife- estatuilla tallada en hueso, antropomorfa,
renciado, coexistente en la costa. No obstante, posiblemente femenina (2,5cm de alto), con
se hacen notar ciertos rasgos culturales posibles los brazos extendidos hacia delante, y restos de
de relacionar con el ajuar de los entierros del osamentas de un bho o tucquere del orden
Chinchorro tardo de Caleta Hueln-42. de los Strigiformes.
En la actualidad las osamentas registradas en las Cerca del espacio que corresponda a la
estructuras se encuentran en el museo de San ubicacin de las extremidades inferiores
Pedro de Atacama para su anlisis antropofsico del mortinato se registraron, sobre base de
y tratamiento de conservacin. pigmento rojo (xido de hierro), restos seos
dispersos de una mujer adulta. Los antebrazos
Antes de presentar el estado de las osamentas
y cmo fueron encontradas, hay que tener estaban juntos y las manos posiblemente
presente que todas las estructuras excavadas estaban entrelazadas. Como ajuar se registr
en esta temporada haban sido intervenidas una gran cantidad de cuentas de concha muy
con anterioridad por personas ajenas a la pequeas y cuentas de ojo de lapa.
investigacin, por lo tanto, es posible que la
Estructura EV8: Bajo el piso-sellado inferior y
mayora de los restos humanos no se encuentren
ubicados a una medida de 75cm de profundidad
como fueron dejados por sus deudos y con su
se encontraron restos de un mortinato, de un
ajuar completo, incluso la falta de algunos
huesos podra deberse a estas intervenciones. adulto joven y de un infante. Los restos de
De las cinco estructuras excavadas, slo en las osamentas registradas estaban en muy mal
cuatro se encontraron restos humanos, de los estado de conservacin y con muchas fracturas
cuales comentamos lo siguiente: postmortem (Figuras 4 y 5).
82
Figura 4: Estructura 8. Prvulo bajo piso de argamasa de ceniza de huiro.
Figura 5: Estructura 8. Material seo de prvulo recin rescatado.
83
A manera de conclusin preliminar 5. Los trabajos de conservacin del

1. Hubo un trabajo previo hacia la yacimiento estn demostrando en
comunidad, por parte del Instituto de terreno la importancia cientfica del
Investigaciones Antropolgicas de la yacimiento, su valor como patrimonio
Universidad de Antofagasta. histrico, arquitectnico y tantos otros
(Figura 6).
2. El trabajo con la comunidad se inici
con la preparacin y creacin de la 6. En la conservacin estn en juego
agrupacin comunitaria Amigos del diversidad de factores y valores que
Museo Augusto Capdeville de Taltal, deben ser analizados en terreno junto al
que inici trabajos de apoyo para con problema mismo y luego en el gabinete.
el museo. Las autoridades y la comunidad pueden
tener otros valores y/o intereses que
3. Como agrupacin comunitaria, un grupo
deben ser considerados posteriormente,
de personas puede postular proyectos a
pero siempre la opinin de varios inves-
entidades particulares y pblicas, lo cual
tigadores tendr que ser respetada.
es una buena oportunidad para obtener
financiamiento en diversas actividades 7. Un valor que no hemos considerado
culturales que permitan desarrollar en esta ponencia es el valor econmico
diversos trabajos en el rea. del yacimiento, que se relaciona con la
apertura en los ltimos aos del camino
4. La agrupacin comunitaria Amigos del
costero por el sector y el desarrollo
Museo Augusto Capdeville de Taltal
del turismo y del turismo cultural
ha sido pilar en los trabajos de terreno,
en especial15. Para esto tendr que
museogrficos y de publicaciones del
realizarse otra estrategia, que dignifique
Museo Augusto Capdeville de Taltal.
al sitio con una puesta en valor turstico
En el caso del asentamiento Los
de acuerdo a las necesidades de la
Bronces-1 ha participado en los trabajos
comunidad.
de excavacin de rescate, tambin en la
8. Las autoridades y comunidad local
preparacin de la exposicin Taltal.
podrn darle otros valores a este
Espacio y Tiempo, as como en la
asentamiento humano de 5.500 aos,
publicacin del libro Los Bronces-1.
pero nosotros nos contentamos con
Un asentamiento de 5.500 aos en
que en un futuro prximo continen
la costa de Taltal, incluso particip
las investigaciones y los trabajos de
en la presentacin de esta ponencia.
conservacin, ahora como un museo
Es decir, este tipo de organizaciones
al aire libre.
podran cumplir a nivel nacional un
gran papel de apoyo a las actividades
arqueolgicas, museogrficas y de
conservacin del patrimonio. 15 valos y Ladrn de Guevara, 2000.
84
Figura 6: Despus de terminado el trabajo. En primer plano estructura 8 y ms atrs estructuras 7 y 12

recubiertas con arena del lugar.
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2003. 38p. N8, 2004. pp.101-122.
Viaje a Terra Incognita: experiencias de difusin

arqueolgica en Fuego-Patagonia
Ismael Martnez Rivera, conservador-restaurador, asociado al Centro de Estudios Humanos
y Patrimoniales. Santiago, Chile.
Resumen Introduccin
Se aborda el tema de la difusin en la arqueologa, La difusin del trabajo arqueolgico al pblico
las instancias que han caracterizado la relacin general ha sido una tarea relegada por aos,
de la comunidad y el relato de esta ciencia que si bien ha tenido algunos buenos ejemplos
social, el fructfero perodo est en los aos de carcter nacional, ha distado de ser una
setenta y la situacin actual. labor constante y una preocupacin por parte
de la comunidad arqueolgica. A pesar de
Se describen diferentes vas de aproximacin a la
esto, la reflexin profesional al respecto no
difusin del trabajo arqueolgico desarrolladas
ha estado ausente para la Sociedad Chilena de
tanto en el marco de proyectos de investigacin,
Arqueologa (SCHA): Uno de los campos de
proyectos del sistema de evaluacin de impacto
ms difcil accin ha sido la divulgacin del
ambiental (SEIA), como concursos alternativos,
conocimiento que generan las investigaciones y
todos con diversos resultados en cuanto a
tipo de persona al que se orienta, nivel de la insercin de nuestra actividad en un espacio
contenidos, relato y alcances. social. Las actas de los congresos y revistas
especializadas cumplen con la comunicacin
Se destacan proyectos con orientacin a la entre arquelogos. Pero no llegan al pblico
difusin as como la dificultad de todas las general1.
experiencias de medir sus alcances reales,
entendiendo como tales su efecto multiplicador La tradicin arqueolgica nacional parece
y el grado de expansin de ste. haber descansado la labor de difusin en
Palabras clave: difusin, arqueologa, proyectos

de investigacin, SEIA, comunidades. 1 Falabella, 1995: p.2.
86
instituciones afines, de manera que: Un primer de Amrica de A. Barros4, con espectaculares

espacio a mencionar desde donde se desarrolla ilustraciones desarrolladas por Eduardo
trabajo patrimonial son los museos. La clsica Armstrong en la dcada del 70. Arte que ha sido
definicin proporcionada por el Consejo copiosamente clonado sin mayor consideracin
Internacional de Museos, ICOM, establece de la fuente original. Lamentablemente, una de
las funciones bsicas de esta institucin que las principales dificultades del medio escrito
conserva, estudia y difunde el patrimonio recaer en lo escasamente masivo que suele ser
cultural del hombre2. Sin embargo, tanto el para el grueso de la sociedad.
desarrollo museogrfico como la investigacin
En plena era de las comunicaciones, el
y difusin de las instituciones pblicas se han
desinters manifiesto por la construccin de
confinado a oportunidades polticas parceladas
nuevas formas de difusin de la arqueologa
que han suscitado un progreso divergente de
remarca una brecha importante entre el mundo
los museos.
acadmico y la sociedad. La difusin de la
La difusin de temas arqueolgicos en medios publicacin de Barros (1975) recientemente por
escritos parece haber tenido un auge en los aos parte de la Direccin de Bibliotecas, Archivos
setenta. Es en esta poca cuando: Aparecen y Museos (DIBAM) forma parte de una serie
las primeras publicaciones de divulgacin de publicaciones que han sido digitalizadas
cientfica, la Prehistoria de Chile, de la Dra. para la divulgacin pblica5, en una instancia
Grete Mostny y la Prehistoria de Amrica, claramente institucional.
de Osvaldo Silva. Los museos regionales
Sin hacer una revisin exhaustiva, otras
confeccionaron numerosas guas para
instancias de difusin de la arqueologa de
exposiciones permanentes y transitorias. Un
Fuego-Patagonia a nivel de libro-resumen
ensayo interesante fue la creacin de la revista
pueden constituir los primeros captulos de
Expedicin a Chile, de la Fundacin Abate
la Breve Historia de Magallanes de Mateo
Molina, que agrupaba a muchos cientficos de
Martinic6 y El Poblamiento de la Patagonia
las ciencias naturales y la arqueologa, con
de L. A. Borrero7; este ltimo representa
una difusin a buen nivel; una revista que hoy
una acabada sntesis de las problemticas
en da es un tem de coleccin3.
arqueolgicas del rea.
Dentro de los buenos ejemplos que buscaban
Encontramos por otro lado copioso material
acercar la arqueologa a la comunidad, se
relacionado con prehistoria, historia y
encuentran algunas publicaciones aisladas
etnohistoria, as como gran cantidad de
de diverso formato. Para la zona que nos
interesa abordar debemos destacar un libro de
divulgacin denominado Aborgenes Australes 4 Barros, 1975.
5 En: www.memoriachilena.cl
2 Adn etal., 2005. 6 Martinic, 2002.
3 Aldunate, 1995: p.24. 7 Borrero, 2001.
87
publicaciones de fotografas de indgenas en una Es importante considerar el problema de la

nostalgia por lo prstino que sigue cosechando difusin en relacin al pueblo mapuche. Esto
frutos para compiladores modernos. es especialmente cierto si consideramos que
en estos territorios habitualmente los sitios
Por otra parte, las experiencias de difusin
arqueolgicos se encuentran dentro del terri-
directa con comunidades actuales, si bien ms
torio de las comunidades mapuches9. Desde
escasas, aisladas y heterogneas, suministran un
una perspectiva ms actual resulta claro que
campo de gran potencial en donde la principal
el conflicto mapuche en la Araucana es una
dificultad la conforma a la vez el carcter
unvoco de estas experiencias. importante limitante tanto para la investigacin
arqueolgica como para su difusin; en este
Nos interesa en este artculo describir algunas sentido coincidimos con Uribe y Adn (2003) al
experiencias con comunidades desarrolladas considerar que la tensin [entre la] investiga-
en el rea de Patagonia y Tierra del Fuego. cin del pasado-comunidades indgenas refleja
stas, si bien difieren en cuanto a caractersticas a un nivel micro el conflicto Estado-Pueblos
y alcance, se presentan como alternativas Originarios.
abordables tanto para proyectos de investigacin
como proyectos de impacto ambiental. Si bien tenemos el conflicto social latente
de la Araucana que desalienta el dilogo
Aproximacin al problema de la de la arqueologa y la comunidad, situados
difusin en el rea que queremos abordar, es decir,
Distando de constituir un desarrollo metodol- Patagonia y Tierra del Fuego, los conflictos con
gico propiamente tal, la difusin arqueolgica comunidades indgenas parecieran no existir,
con comunidades actuales viene a constituir es ms, las mismas comunidades indgenas
un variopinto modelo para la zona de Fuego- parecieran tener un distanciamiento con la
Patagonia. La relacin entre arqueologa y investigacin arqueolgica y viceversa, lo que
difusin presenta problemas en cuanto a desa- se ha traducido en un dilogo sordo remanente
rrollo armnico incluso un poco ms al norte: desde pocas de contacto.
una cierta desidia de la arqueologa y la
investigacin en general por promover y fomen- Otra causa del escaso desarrollo de la difusin
tar instancias de coordinacin o encuentro con arqueolgica recae en el dinero destinado a la
las comunidades locales o indgenas, como una investigacin: En gran medida, los fondos
forma de evitar el conflicto y ante situaciones entregados para la ciencia solo pueden ser
conflictivas solo reaccionar. Lo anterior empleados en investigacin, por lo cual las
mantiene a la investigacin en territorios con labores de conservacin, documentacin,
poblacin indgena a una prudente distancia, almacenaje y finalmente difusin, se cons-
o bien evita trabajar con ellas, como ocurre en tituyen ms un lastre que un beneficio, en
la zona sur de Chile8. Para Navarro (1995): especial para las universidades y museos que
8 Uribe y Adn, 2003: p.302. 9 Navarro, 1995: p.37.
88
deben recibir las colecciones arqueolgicas o investigaciones son pblicos, no existe ninguna
etnogrficas10. En este sentido: La presencia instancia que tienda hacia la difusin de esta in-
de una legislacin ambiental que protege el formacin al pblico comn. La consideracin
patrimonio arqueolgico entre otros compo- de estos informes como informacin arqueol-
nentes ambientales ha significado un verda- gica vlida ha tomado ms de una dcada en
dero apoyo al conocimiento de la prehistoria asimilarse en parte del mundo acadmico.
regional y nacional, as como ha significado
Del mismo modo, los proyectos de arqueologa
una importante fuente de trabajo para una gran
tradicional han estado desligados de un
mayora de arquelogos no institucionalizados
afn difusor; creemos que es labor de las
que han podido canalizar aqu uno de sus ms
agrupaciones o instituciones el desarrollar
caros intereses: permanecer en la disciplina
esta tendencia al pblico comn. A pesar de
y no abandonarla ante la dramtica falta de
la reflexin inicial planteada por Falabella14,
recursos tradicionales para desenvolverse
la SCHA ha continuado alejada de labores
dignamente en ella11.
de difusin; para Cceres (1995): Desde
Los trabajos arqueolgicos ligados al SEIA, la perspectiva de alguien que no pertenece
de este modo, merecen mencin aparte: a la SCHA, sta se ve como una institucin
Precisamente, una arqueologa que debe que, adems de realizar congresos y publicar
enfrentar de manera urgente la excavacin actas, parece no tener mayores intereses.
y anlisis de una cantidad de sitios q ue Especialmente, se echa de menos una
afloran por actividades antrpicas que presencia mayor en la sociedad nacional,
no necesariamente se encuentran entre los tanto en el mbito de la difusin como del
intereses prioritarios de la institucin y/o del patrimonio cultural15. El mismo hecho de que
investigador responsable12. Cceres y Westfall el Boletn de la SCHA no se venda, sino slo
(2004) resaltan de este tipo de estudios que: se reparta entre sus miembros, resulta un lastre
Importantes reas del pas que por diversas insalvable para la difusin entre arquelogos,
razones nunca fueron investigadas desde la profesionales afines y estudiantes interesados
arqueologa tradicional han sido incorporadas en sus artculos. La realizacin de una versin
al conocimiento y reconocimiento de las digital del mismo podra soslayar este escollo y
tradiciones culturales de nuestro pas13. potenciar la labor difusora de la SCHA.
La labor que le compete a la arqueologa ligada

Experiencias de difusin con
al SEIA en cuanto a difusin resulta difcilmen-
comunidades
te asible, a pesar de que los resultados de las
A lo largo de varios aos se han ido desarrollando
diversos trabajos arqueolgicos en el rea de
10 Uribe y Adn, 2003: p.303.
11 Cceres y Westfall, 2004.
12 Op.cit. 14 Falabella, 1995: p.2.
13 Op.cit. 15 Cceres, 1995: p.29.
89
Fuego-Patagonia, los que han ido interesando al Observaciones: considerando lo parce-

pblico general, el que en diversas situaciones lada que pueda resultar la informacin,
de acercamiento ha compartido la experiencia tratamos de hacer algn aporte descrip-
arqueolgica ya sea desde un relato orientado tivo de la situacin.
o una conversacin informal. De este modo organizamos informacin
aparentemente dismil para las experiencias de
No resulta sencillo hacer un relato coherente
difusin en comunidades. Sin considerarlos una
de experiencias tan dismiles, por lo que
metodologa como tal, presentamos estos datos
plantearemos esta informacin a modo de fichas
desde un punto de vista exploratorio.
descriptivas; en stas consideramos:
Solo con un fin didctico los datos se exponen
Nombre del sitio o lugar de difusin.
en orden geogrfico, yendo de norte a sur
Tipo de intervencin arqueolgica: Res-
(Figura1), no necesariamente cronolgico:
cate, SEIA, Proyecto Fondecyt.
Ao de ejecucin. Seno de Reloncav, sitio Piedra Azul
Tipo de personas a las que se orient, Intervencin arqueolgica: rescate
es decir, nios, adultos o ambos. SEIA.
Cantidad de personas involucradas. Ao: 2000.
Tipo de contenido: semiformal, in- Tipo de personas: nios de Piedra Azul.

formal. Cantidad: a lo menos 10.
Tipo de difusin: pregunta-respuesta, Contenido: informal.
exposicin o ambas. Tipo de difusin: pregunta-respuesta.
Efecto multiplicador: en donde pensa- Efecto multiplicador: amigos, escuela,
mos que se puede replicar la informa- hogar.
cin por parte del involucrado, ya sea en Cobertura: desconocida.
la escuela en el caso de estudiantes o
Observaciones: debido a que el rescate
el hogar para los adultos.
se realizaba en plena carretera austral, la
Cobertura: para todos los casos es gente y en particular nios se acercaban
desconocida, resulta imposible evaluar constantemente a preguntar acerca de lo
en esta instancia la cobertura total que que hacamos. Esta situacin generalmente
alcanza la informacin, sobre todo aconteca cuando se trasladaban del colegio a
si tomamos en cuenta que a pesar su hogar, y debi haber sucedido unas cuatro
de un efecto multiplicador existe la ocasiones en un lapso de 40 das de rescate.
evanescencia de la informacin en
el tiempo. Consideramos oportuno Escuela Soberana, estancia Ro
considerarla en cada caso como un Cisnes
recordatorio, un aspecto clave de la Intervencin arqueolgica: Proyecto
accin de difusin. Fondecyt.
90
Figura 1: Mapa de los sitios o proyectos abordados en este estudio.
Ao: 2005. Cantidad: a lo menos 10.

Tipo de personas: nios y adultos. Contenido: semiformal.
Cantidad: a lo menos 10 nios y 3 Tipo de difusin: pregunta-respuesta,
adultos. exhibicin de materiales.
Contenido: semiformal. Efecto multiplicador: amigos, hogar,
Tipo de difusin: exposicin de dos trabajo?
arquelogos. Cobertura: desconocida.
Efecto multiplicador: amigos, escuela, Observaciones: ms que hacia habitantes de
hogar. Puerto Edn, el dilogo fue dirigido a quienes se
Cobertura: desconocida. detuvieron ante la visin del trabajo arqueolgi-
Observaciones: la profesora de la pequea co, en su mayora turistas procedentes de una em-
escuela pidi que los arquelogos les hicieran barcacin que recorre los canales (Figura 3).
una charla a los nios acerca de la arqueologa
Punta Arenas. Centro de Estudios
del rea. Esta se efectu en dos ocasiones
del Hombre Austral (CEHA),
(Figura2).
Instituto de la Patagonia, UMAG
Puerto Edn, sitio Yekchal Intervencin arqueolgica: Proyecto
Intervencin arqueolgica: salvataje. Fondo de Proteccin Ambiental.
CONAMA16.
Ao: 2007.
Tipo de personas: adultos princi-
palmente. 16 Prieto, 2005.
91
Figura 2: Charla de los arquelogos Omar Reyes y Hctor Velsquez en Escuela Soberana,
estancia Ro Cisnes. Fotografa: Ismael Martnez.
Figura 3: Turistas en sitio arqueolgico Yekchal, Puerto Edn. Fotografa: Ismael Martnez.
92
Ao: 2005. de escuelas de poblaciones eminentemente

Tipo de personas: nios y adultos. pescadoras. Las emisiones radiales fueron del
mismo modo efectuadas en radios generalmente
Cantidad: A lo menos 60 nios y 30
escuchadas por pescadores. Un ejemplo de
adultos.
la efectividad de esta va lo constituy el
Contenido: semiformal.
acercamiento de pescadores al CEHA, con
Tipo de difusin: exposicin, exhibicin el fin constatar el avistamiento de sitios
de materiales, taller, pster, difusin radial. arqueolgicos (Figura 4).
Efecto multiplicador: amigos, escuela,
hogar.
Tierra del Fuego, sitio Marazzi
Intervencin arqueolgica: Proyecto
Cobertura: no estimada.
Fondecyt.
Observaciones: ste constituye el nico ejemplo
Ao: 1996.
de un proyecto especialmente orientado a la
difusin, se buscaba esencialmente concientizar Tipo de personas: nios y adultos.
por diversas vas a pescadores, mariscadores Cantidad: a lo menos 15 nios y 3
y sus familias. En efecto, se trabaj con nios adultos.
Figura 4: Escolares participando de un taller explicativo en el proyecto CONAMA. Fotografa: Manuel

San Romn.
93
Contenido: semiformal. Tipo de difusin: letrero en camino.

Tipo de difusin: exposicin, preguntas- Efecto multiplicador: no determinable.
respuestas. Cobertura: no estimada.
Efecto multiplicador: amigos, escuela, Observaciones: conjunto de letreros puestos
hogar. en varios sitios arqueolgicos e histricos de
Cobertura: no estimada. Tierra del Fuego, lamentablemente a la fecha
estas sealticas no cuentan con mantencin
Observaciones: para el autor, la primera
(Figura 5).
experiencia de difusin. Se trataba de alumnos
y profesores procedentes de una escuela de Tierra del Fuego, baha Yendegaia,
Porvenir. sitio 2 de Mayo
Intervencin arqueolgica: rescate
Tierra del Fuego, sitio Tres Arroyos
SEIA.
y otros lugares patrimoniales
Ao: 2006.
Intervencin arqueolgica: no aplicable,
Tipo de personas: uniformados del
proyecto municipal.
puesto fronterizo.
Ao: 1999. Cantidad: 3
Tipo de personas: slo adultos? Contenido: semiformal.
Cantidad: no determinable. Tipo de difusin: exposicin, preguntas-
Contenido: semiformal. respuestas.
Figura 5: Sealtica en Tierra del Fuego, arrasada por el viento. Fotografa: Ismael Martnez.
94
Efecto multiplicador: hogar?

Observaciones: como puesto fronterizo, no
hay mucha gente a quien hacer difusin, sin
embargo esta instancia fue gratamente acogida
por los uniformados. Actualmente sabemos que
la dotacin de carabineros ha sido aumentada
(Figura 6).
Isla Navarino, caleta Wulaia, sitio

Wulaia15
Intervencin arqueolgica: EIA.
Ao: 2005.
Tipo de personas: dirigente yagan.
Cantidad: 1
Figura 6: La arqueloga Florence Constantinescu
Contenido: informal.
describe el conchal arqueolgico de baha 2 de Mayo,
Tipo de difusin: preguntas-respuestas. en Yendegaia, a los carabineros del puesto fronterizo.
Efecto multiplicador: comunidad yagan. Fotografa: Ismael Martnez.
Observaciones: se trabaj con el dirigente de la son sitios que estn alejados de las vas de acceso
comunidad yagn, a quien se le explicaron los o bien son lugares que no presentan inters para
diferentes trabajos del mtodo arqueolgico, excavadores furtivos, tal vez no logren los
mismos efectos en otros lugares del pas. El
con el fin de que posteriormente los transmitiera
factor climtico, sin embargo, obra contra los
en su comunidad, dado su acercamiento y
carteles o letreros, el viento y la alta radiacin
preocupacin por la prdida de races de su
ultravioleta terminarn destruyndolos si no se
etnia.
les hace mantenimiento.
Reflexiones finales Las experiencias comentadas debieran servir

como ejemplos en donde la difusin en general
Las acciones de difusin en proyectos
no implica inversin econmica, slo las ganas
arqueolgicos son escasas, sin embargo,
de desarrollarla. Para Uribe y Adn (2003):
hay ejemplos diversos con un variado grado
Se trata de seguir haciendo ciencia pero
de alcance. Los letreros, si bien presentan
en conciencia, aceptando el dilogo y la
informacin resumida, representan hitos en el participacin de los otros, as como siendo
paisaje que debieran llamar la atencin, algo crticos al mbito histrico especfico17. Esto
que en la prctica es difcilmente verificable. La
experiencia con sealtica en Tierra del Fuego
puede tener buenos resultados; por lo general, 17 Uribe y Adn, 2003: p. 303.
95
ltimo resulta especialmente considerable Agradecimientos

si pretendemos retomar el dilogo con las A mis amigos Omar Reyes y Lino Contreras,
comunidades indgenas. Para Preucel y Hodder especialmente a Manuel San Romn, por
(1996)18, el dilogo debe configurarse creando comentarme detalles de la participacin
condiciones ideales para que cada segmento comunitaria en el proyecto y brindarme
participe con iguales posibilidades en la informacin e imgenes de la iniciativa.
construccin de un consenso, consintiendo que
el lenguaje se desarrolle como discurso sincero, Bibliografa
comprensible y reivindicativo. ADN, L.; URIBE, M.; GODOY, M.; JIMNEZ, C.
y SALAZAR, D. Uso del patrimonio cultural en la
La difusin directa en comunidades con construccin de memorias e identidades histricas
experiencias ms bien espontneas contina nacionales. IV Congreso Chileno de Antropologa
con un alto grado de informalidad, en donde el (2001). 2005. <http://rehue.csociales.uchile.cl/
traspaso de informacin es limitado. Resulta antropologia/congreso/s0614.html> [Consulta:
noviembre de 2007].
necesario poner atencin a labores de difusin
tanto en proyectos de investigacin tradicional ALDUNATE, C. Mesa de la generacin de los 70.
Coordinadores: Victoria Castro y Patricio Nuez.
como en SEIA. Estas experiencias pueden
XXX Aniversario Sociedad Chilena de Arqueologa,
orientarse a charlas de acercamiento con la 1963-1993. Jornadas de Reflexin, Punta de Tralca.
comunidad, lo que ha operado con una irregular Boletn Sociedad Chilena de Arqueologa Nmero
constancia en los proyectos de investigacin Especial, 1995.
tradicional. BARROS, A. Aborgenes australes de Amrica.
Santiago, Chile: Editorial Lord Cochrane, 1975.
Es posible, del mismo modo, obtener muy
63p.
buenos resultados con fondos concursables no
tradicionales, los que pueden ser orientados BORRERO, L. A. El poblamiento de la Patagonia.
Toldos, milodones y volcanes. Buenos Aires,
especficamente a una labor difusora del
Argentina: Emec editores, 2001. 195 p.
trabajo arqueolgico. Resulta esencial una
CCERES, I. Mesa de la generacin de los 80.
revisin del pasado reciente de nuestro pas;
XXX Aniversario Sociedad Chilena de Arqueologa,
los buenos ejemplos de los setenta pueden ser 1963-1993. Jornadas de Reflexin, Punta de Tralca.
reelaborados bajo una nueva ptica, tal vez Boletn Sociedad Chilena de Arqueologa Nmero
con vista a medios de difusin masiva como Especial, 1995.
la internet. CCERES, I. y WESTFALL, C. Trampas y amarras:
Es posible hacer arqueologa en el sistema de
Estimar la cobertura de las experiencias de evaluacin de impacto ambiental? Chungar (Arica),
difusin en arqueologa es una labor que por vol. 36 supl., sep.2004. pp.483-488.
ahora no podemos medir, para lo cual debe FALABELLA, F. Discurso inaugural, presidenta
desarrollarse un instrumento ad hoc. de la Sociedad Chilena de Arqueologa. XXX
Aniversario Sociedad Chilena de Arqueologa,
1963-1993. Jornadas de Reflexin, Punta de Tralca.
Boletn Sociedad Chilena de Arqueologa Nmero
18 Citados por Uribe y Adn (2003: p. 298). Especial, 1995.
96
MARTINIC, M. Breve historia de Magallanes. PRIETO, A. Pasado y presente de las relaciones

Punta Arenas, Chile: Universidad de Magallanes, hombre-fauna en el parque marino Francisco
2002. 136 p. Coloane. Punta Arenas, Chile: Fondo de Proteccin
Ambiental, CONAMA, 2005.
NAVARRO, X. Mesa de la generacin de los 80.
XXX Aniversario Sociedad Chilena de Arqueologa, URIBE, M. y ADN, L. Arqueologa, patrimonio
1963-1993. Jornadas de Reflexin, Punta de Tralca. cultural y poblaciones originarias: reflexiones desde
Boletn Sociedad Chilena de Arqueologa Nmero el desierto de Atacama. Chungar Vol. 35, N 2,
Especial, 1995. 2003. pp.295-304.
Respecto del retiro de los cuerpos de la exhibicin

en el Museo Arqueolgico Gustavo Le Paige en San
Pedro de Atacama
Solange Santander, conservadora, Instituto de Investigaciones Arqueolgicas y Museo R. P.
Gustavo Le Paige, s. j., Universidad Catlica del Norte, San Pedro de Atacama, Chile.
Resumen La gran cantidad de material colectado por el padre

La presente ponencia da a conocer el trabajo Le Paige hizo insuficiente el espacio disponible
desarrollado desde el da 11 de mayo de en la casa parroquial y como l consideraba de
2006, fecha en que se aprob la solicitud de mucha relevancia los hallazgos realizados, se hizo
la comunidad atacamea y que tiene relacin necesario que San Pedro de Atacama contara con
con el retiro de los cuerpos de la exhibicin un museo de importancia mundial y es as como
permanente del Museo Arqueolgico R. P. el ao 1963 se inaugura el edificio que hasta el
Gustavo Le Paige s. j., ubicado en San Pedro da de hoy cobija al museo.
de Atacama en el norte de Chile.
Desde entonces, varias generaciones de
Palabras clave: restos humanos, retiro,
arquelogos e investigadores de diferentes
cuerpos.
disciplinas han incrementado el volumen de la
coleccin a travs de proyectos de investigacin,
Introduccin
excavaciones y donaciones, formando una
A modo de introduccin es necesario mencionar
coleccin casi exclusivamente local estimada
que la coleccin del museo ha sido colectada
actualmente en 400.000 piezas.
desde la llegada del padre Le Paige a la zona
atacamea en el ao 1956, quien con su
prolfera labor conform una coleccin que Antecedentes de la coleccin
inicialmente era almacenada y exhibida en las Las materialidades presentes en la coleccin son
dependencias de la casa parroquial. diversas: adems de cermica, metal y ltica, cabe
97
destacar el excelente estado de conservacin de era optimizar el estado en que se encontraba la

todo tipo de materiales orgnicos como: textiles, coleccin, considerando aspectos como: mejoras
cestera, cuero, madera, hueso, fardos funerarios, de la infraestructura disponible (recintos de
cuerpos y osamentas humanas, correspondientes depsito de colecciones y espacios de trabajo),
a la coleccin arqueolgica, los cuales se han inicio de un proceso de orden y conservacin
preservado en el tiempo debido a las excelentes preventiva de la coleccin (nivelacin del
condiciones climticas (escasas precipitaciones, estado de conservacin), cambio del sistema de
humedad relativa bastante baja y salinidad del embalaje y capacitacin del personal.
suelo).
Para iniciar el trabajo fue necesario priorizar
Adems el museo tiene dos colecciones las inversiones y concentrar espacialmente la
etnogrficas, una atacamea colectada en coleccin, que hasta ese momento se encontraba
los aos ochenta y una boliviana antigua localizada en distintos recintos del museo
(colectada en los aos cuarenta) donada por debido a que histricamente el museo haba
Robert Gertsmann al padre Le Paige; tambin ocupado las tres rotondas que conforman el
hay una coleccin de fotos y diapositivas y una edificio; esta situacin haca difcil administrar
coleccin de pinturas y objetos personales del eficientemente la coleccin.
padre Le Paige.
A principios de la dcada del 80 se renueva
En esta situacin, contando con una coleccin la exhibicin, cuestin que provoc por
de gran envergadura y sin personal dedicado diferentes razones la desorganizacin del
exclusivamente a las labores de conservacin, orden dado inicialmente por el padre Le Paige
orden y registro, la condicin general de a esta coleccin, perdindose gran parte de la
la coleccin a principios del ao 2002 era informacin contextual de la misma durante el
de notable abandono, donde era posible proceso de traslado de los materiales.
apreciar cajas apiladas sin ningn orden y sin
consideraciones mnimas de conservacin; El trabajo desarrollado por la Unidad de
los sectores del recinto donde se almacenaba Colecciones y Conservacin hasta principios
esta coleccin no presentaban las condiciones del ao 2006 haba seguido los lineamientos
bsicas para proteger la coleccin de las y objetivos derivados de la evaluacin inicial
eventuales lluvias y el polvo. de la coleccin realizada en el ao 2002, la
que mostr grandes diferencias en el estado
Es a partir de esta fecha y luego de que de conservacin de las piezas, sobre todo en
la conservadora realizara una evaluacin materiales orgnicos: textil, cuero, cestera y
diagnstica de la situacin que se solicita madera, y la fragilidad de los fardos funerarios,
constituir un equipo de conservacin, el cual se cuerpos y osamentas.
form con seis personas, algunas de las cuales
haban sido ayudantes del padre Le Paige y de Las condiciones de almacenaje (dentro y fuera
otros investigadores del Instituto; el objetivo de de depsito) eran absolutamente inadecuadas
este equipo de trabajo con dedicacin exclusiva por la falta de espacio y el excesivo apilamiento
98
de los materiales, adems el embalaje careca de Coincidiendo con el inicio del trabajo de
los materiales adecuados y de las condiciones conservacin de la coleccin, el ao 2002
de resguardo para cada pieza. se inicia un cuidadoso proceso de apertura
y acercamiento de la institucin hacia la
Las malas condiciones en que se encontraban
comunidad atacamea; es en este contexto que
las colecciones en el museo, situacin que se
a finales del ao 2005 se reciben las primeras
arrastraba por muchos aos (desde principio
peticiones de la comunidad local respecto
de la dcada de los 80), eran conocidas por
de retirar los cuerpos de sus antepasados de
la comunidad atacamea, la que en ms de
la exhibicin, cuestin que se oficializa a
una ocasin hizo presente su malestar ya que
principios del ao 2006 con una carta oficial del
en su opinin las colecciones al interior del
Consejo de Pueblos Atacameos, haciendo una
museo estaban botadas, arrumbadas como en
solicitud formal para retirar todos los cuerpos
un basural y sin ningn respeto.
y osamentas de la exhibicin permanente del
Ya en la dcada de los noventa, la comunidad museo en San Pedro de Atacama.
atacamea expres su opinin en relacin a
El director de entonces toma la decisin de
la excavacin de cementerios (antepasados) y
aceptar la peticin, dando inicio el da 3 de julio
sobre las exhibiciones de los cuerpos y restos
a un programa de reuniones donde se busc
humanos en los museos.
representar a los distintos sectores de opinin
Es as como se expresa en el punto 8.6 del relacionados con el tema: las comunidades
Informe final de la Comisin Verdad Histrica atacameas, los funcionarios atacameos que
y Nuevo Trato del Grupo de trabajo del Pueblo trabajan en el museo, el rea de Museologa
Atacameo, Reconocimiento, respeto y fomento de la institucin y el director del Instituto
de la cultura atacamea, letra h) Legislar a de Investigaciones Arqueolgicas y Museo
favor del cuidado, proteccin y exhibicin del (I.I.A.M.); el objetivo de las reuniones es acordar
material cultural en los museos, prohibiendo la los trminos del retiro, buscar puntos de encuentro
exhibicin de restos seos humanos1. entre la visin cientfica y las peticiones de la
comunidad atacamea respecto de la manera en
Considerando este antecedente y los permanentes
que ellos consideraban que se deban tratar a sus
conflictos y diferencias que se producan entre
abuelos o gentiles (antepasados), considerando
los investigadores del museo y la comunidad
e integrando las peticiones de los diversos
atacamea, la relacin, si es que quedaba
sectores para as generar una poltica integradora
algo, estaba, por decir lo menos, deteriorada;
de las diferentes miradas para el manejo de la
aun cuando se podra considerar que era
coleccin de manera institucional y por otra
inexistente.
parte reorganizar las inversiones y prioridades
en el trabajo de la Unidad de Colecciones y
Conservacin para avanzar hacia el logro de este
1 Greene, 2003. objetivo conjunto.
99
Paralelamente, la experiencia y el trabajo posible, el mnimo acceso de visitas al

desarrollado hasta entonces por el equipo recinto, ya que es un lugar de acceso
humano que forma la Unidad de Colecciones y restringido.
Conservacin ha llegado a la evidente conclusin Cada individuo deber ser tratado y
de que la coleccin arqueolgica est compuesta mantenido en el depsito con dignidad
no slo por objetos, sino tambin por sujetos; y y respeto.
si bien el trabajo de conservacin preventiva es
Actualmente el proceso est terminado, los
similar, es necesario incluir otros aspectos para
cuerpos fueron retirados de la exhibicin entre
que esta labor sea realizada adecuadamente,
los das 2 y 4 de mayo de 2007; simultneamente
considerando diversos requerimientos tcnicos
se inici un proceso de limpieza y renovacin de
y no tcnicos.
la zona central de la exhibicin permanente, la
La fragilidad que los fardos funerarios, cuerpos cual reabri sus puertas al pblico el da martes
y osamentas evidenciaba oblig a extremar 15 de mayo. Al respecto es necesario comentar
las precauciones tanto para su manipulacin el descontento de un nmero importante
como para la definicin de criterios y lmites de visitantes y turistas, los cuales venan
de accin; tambin fue necesario generar las especialmente a ver las momias, lo que provoc
condiciones adecuadas de almacenaje dentro no slo baja en las entradas al museo, sino
de depsitos construidos especialmente para tambin una buena cantidad de malos entendidos,
estos efectos, as como disear un embalaje, el cuestin que como institucin no fue prevista.
cual no cuenta con los materiales ideales, pero
Al finalizar las labores de retiro de los cuerpos
asegura las condiciones mnimas de resguardo
para cada individuo. y restos humanos de la exhibicin y una vez que
se haba iniciado la ubicacin de los cuerpos en
De este modo se lleg a los siguientes los depsitos definitivos, el da sbado 12 de
acuerdos: mayo de 2007 se realiz una emotiva visita de la
comunidad atacamea a los antiguos depsitos
Los cuerpos y restos humanos se
de cuerpos; ellos pudieron ver el mal estado en
retirarn de la exhibicin, se trasladarn
que estuvieron por muchos aos sus ancestros
al laboratorio donde se aplicar
y luego visitaron las nuevas dependencias que
conservacin preventiva a cada uno
se haban construido especialmente para los
de los cuerpos y osamentas para
luego llevarlos al depsito dentro de abuelos y pudieron ver la nueva manera en
la institucin, los cuales se orientarn que son tratados y considerados.

hacia el volcn Licancabur, cerro Posteriormente en uno de los patios del museo
tutelar del pueblo atacameo. y con una imponente vista hacia el Licancabur,
El depsito deber permitir el descanso se realiz una ceremonia privada e ntima
y/o reposo de los antepasados, dirigida por los miembros de la comunidad
controlando, en la medida de lo atacamea, en la cual se pidi especialmente
100
por el descanso de quienes reposan en el museo, queda mucho trabajo por realizar; en estos
se pidi perdn por los maltratos y fuerza para aos hemos ganado en experiencia y en la
quienes velarn y trabajarn por su descanso. sabidura que nos han entregado los miembros
de la comunidad atacamea, por esta razn
Un desafo de esta envergadura ha requerido no
estamos seguros que llegaremos a la meta
solo de la voluntad de la Universidad Catlica
propuesta en el ao 2002: rescatar, conservar y
del Norte y del Instituto de Investigaciones
poner en valor todas las piezas de la coleccin
Arqueolgicas y Museo R. P. Gustavo Le
del Museo Arqueolgico R. P. Gustavo Le
Paige, s. j., sino el compromiso decidido de
Paige, s. j., buscando respetar e integrar las
la gran mayora de los funcionarios del museo
tradiciones y valores de los habitantes de San
(cercanos y lejanos al trabajo con colecciones)
Pedro de Atacama.
para llevar a buen trmino esta labor de
revertir las condiciones de sobreexposicin y Tambin sabemos que tenemos un desafo en
vulnerabilidad en que por aos se encontraron la exhibicin: Cmo hablar de la muerte sin
los cuerpos y las colecciones en general. presentar los muertos?
Actualmente la Unidad de Colecciones contina

trabajando en la conservacin preventiva, orden
Bibliografa
GREENE, F. Sistematizacin de las demandas
y embalaje de los cuerpos que permanecan en
indgenas atacameas. Documento de trabajo
depsitos bajo condiciones inadecuadas. Interno, Comisin de Verdad Histrica y Nuevo
Trato. Grupo de trabajo Pueblos Indgenas del Norte,
Hoy, a punto de concluir el trabajo propuesto, Subgrupo de trabajo pueblo atacameo, 2003 (doc.
podemos decir que sabemos que todava no publicado).
101
Problemas con la conservacin de sitios arqueolgicos

vinculados a violaciones a los derechos humanos
Ivn Cceres Roque, arquelogo, Applus Chile S.A.
Kenneth Jensen Nalegach, antroplogo independiente.
Resumen de los sitios de inhumacin ilegal fueron

Se expone el estado actual de las distintas posteriormente exhumados por los mismos
materialidades que presentan los casos de captores, paulatinamente ha comenzado a
violaciones a los derechos humanos con aflorar desde la tierra esa verdad oculta por
resultado de muerte. Se presenta una reflexin tanto tiempo. Sin embargo, la materialidad
en torno a la importancia de la aplicacin asociada a estos hechos no ha sido objeto de
de tcnicas de conservacin a ecofactos y todo el cuidado necesario desde el punto de
artefactos con la finalidad de preservar su vista de su conservacin en el tiempo, ya sea
potencial de informacin jurdica e histrica. como parte de nuestra memoria histrica, o
como elementos susceptibles de ser empleados
Palabras clave: detenidos desaparecidos, en la actualidad y en un futuro con nuevos
ecofacto, artefacto, conservacin. medios tecnolgicos, como pruebas judiciales
en s mismas.
Introduccin
Nuestro objetivo en esta ponencia es consignar
Las violaciones a los derechos humanos
la situacin de conservacin y el estatus
ocurridas en Chile durante la dictadura militar
patrimonial de los lugares y materiales
(1973-1990) provocaron un gran impacto
vinculados a las violaciones a los derechos
humano, social y cultural para la nacin. En
humanos, particularmente aquellas con
ese perodo alrededor de 40.000 personas
resultado de muerte. Asimismo, plantear a la
fueron detenidas y 1.183 de ellas se encuentran
comunidad de conservadores y restauradores
en calidad de detenidos desaparecidos1. La
los problemas de manejo y tratamiento tanto de
desaparicin forzada de personas ha sido
los sitios de inhumacin clandestina trabajados
tipificada por la legislacin internacional
en el marco de investigaciones judiciales,
como un delito de lesa humanidad y por
como de los materiales seos y culturales
lo tanto imprescriptible2. Aunque muchos
1 Informe de la Comisin Nacional de Verdad y autorizacin, apoyo o aquiescencia, seguido de la

Reconciliacin, 1996; Informe de la Comisin de negativa a informar sobre la privacin de libertad
Prisin Poltica y Tortura, 2004; Cceres, 2005. o dar informacin sobre la suerte o el paradero de
2 Desaparicin forzada de personas es la aprehensin, esas personas, con la intencin de dejarlas fuera
la detencin o el secuestro de personas por un del amparo de la ley por un perodo prolongado.
Estado o una organizacin poltica, o con su Naciones Unidas, 1992.
102
recuperados de dichos sitios y de aquellos de humanos y considerando los importantes

carcter documental recopilados en el proceso avances cientficos y tcnicos respecto del
de investigacin de dichas causas judiciales. quehacer patrimonial que se observan en la
actualidad, creemos necesario reflexionar
Las materialidades presentes en el desde la perspectiva de la conservacin
mbito de la antropologa forense patrimonial acerca del estado actual de dichas
El descubrimiento paulatino a partir de los materialidades.
hallazgos de Lonqun en 1978 y de Laja
En el mbito del proceso de investigacin
y Mulchn en 1979 3 de evidencias que
vinculado a este tipo de casos destacan varias
objetivaron la ocurrencia de dichas violaciones
materialidades:
a los derechos de las personas, junto con
exponer el problema a la luz pblica, ha a) Centros de detencin y tortura, es
implicado a su vez un proceso de aprendizaje decir, aquellos lugares consolidados
por parte de las instituciones y profesionales que fueron ocupados para ese fin y
encargados de investigar estos ilcitos inditos que corresponden a edificios, estadios,
en la historia de nuestro pas. regimientos, casas particulares,
comisaras, buques, etc.
Tanto los jueces, los organismos auxiliares de la
b) Sitios de inhumacin ilegal de personas,
justicia, como profesionales de la antropologa
tales como cementerios pblicos, fosas
y la arqueologa debieron aprender a trabajar
masivas, piques mineros, etc.
conjuntamente este nuevo tipo de sitios del
suceso, con una naturaleza eminentemente c) Objetos contenidos en los sitios
arqueolgica. Muchas veces este proceso de inhumacin que pueden ser
implic falta de coordinacin y errores que bioantropolgicos, como restos seos
derivaron en involuntarios deterioros de los y humanos momificados; inertes como
lugares de hallazgo y manejos inadecuados de vestimentas, proyectiles, prtesis, etc.,
las evidencias, con la consiguiente destruccin incluyendo objetos portadores de trazas
y prdida de una parte significativa de las qumicas potencialmente estudiables en
materialidades que constituyen el cuerpo futuras investigaciones4.
tangible de informacin determinante tanto en d) Documentacin escrita y visual que se
los procesos judiciales como en la reconstruccin encuentra en juzgados, organismos de
de la memoria histrica.
Tras casi dos dcadas de haber participado en 4 Es el caso por ejemplo de colillas de cigarrillos
pericias judiciales relativas a causas de derechos asociadas a las exhumaciones clandestinas, de donde
se podra recuperar el ADN de quienes participaron en
las exhumaciones. Tambin de las ropas recuperadas
desde el Patio 29 sin una clara asociacin con
3 Lonqun se ubica en la Regin Metropolitana de esqueletos particulares, pero que corresponden a
Santiago, Laja y Mulchn en la VIII Regin del vctimas y contienen restos de fluidos orgnicos
Biobo. (sangre) y/o plvora.
103
defensa de los derechos humanos y en Chile), Londres N38, Cuatro lamos, Villa
los propios organismos represores. Grimaldi, Simn Bolvar 8630. En regiones
Estas materialidades pueden ser agrupadas en se deben considerar la ex Colonia Dignidad6
tres mbitos con valor patrimonial y desafos y casi todos los regimientos y las comisaras
conservacionales especficos: de Carabineros.
A. Centros de detencin y tortura La gran mayora de estos lugares han sido

reutilizados y transformados sin que se hicieran
Los centros clandestinos de detencin
implementados por agentes y recursos del relevamientos sistemticos de sus instalaciones,
Estado se ubicaron a lo largo de todo el ni fuera consignado hacia la comunidad el
pas. Segn un catastro realizado por el pasado de esos inmuebles, mediante placas
Ministerio de Bienes Nacionales el ao 2007 u otros medios. En el caso de Londres N38
se han identificado 1.132 inmuebles que incluso se elimin esa numeracin de la calle.
fueron utilizados para esos fines5. Algunos de Unos pocos inmuebles han sido declarados
stos se usaron en forma pblica por un corto Monumentos Nacionales y los menos han
tiempo, sin embargo otros tuvieron un uso sido puestos en valor, como es el caso de
ms prolongado y secreto. Dentro de los ms Villa Grimaldi, que se ha constituido como un
conocidos de Santiago se encuentran el Estadio referente de la memoria histrica del perodo
Nacional, Estadio Vctor Jara (ex Estadio (Figura 1).
Figura 1: Muro exterior de Villa Grimaldi en diciembre de 1995.
6 Ubicada en la precordillera de Parral en la VII Regin

5 Ministerio de Bienes Nacionales, 2007. del Maule.
104
B. Sitios de inhumacin ilegal Muchos de estos sitios clandestinos fueron

Estos corresponden a cementerios clandestinos reexcavados por los victimarios con la finalidad
individuales o colectivos o a inhumaciones de hacer desaparecer toda evidencia del delito.
irregulares dentro de cementerios pblicos. La prdida irreparable de los cuerpos y de la
Desde un punto de vista tcnico se han gran mayora de las evidencias, as como el
enfrentado como sitios arqueolgicos, por impacto sobre el sitio mismo ha significado un
cuanto en ellos se cumplen los principios de gran desafo para la arqueologa que de igual
asociacin, recurrencia y superposicin7. Entre manera ha intentado buscar evidencias.
stos los que han tenido mayor connotacin
C. Objetos materiales y
pblica una vez descubiertos han sido los
bioantropolgicos recuperados desde
Hornos de Lonqun (1978), el Patio 29 del
los sitios
Cementerio General de Santiago (1991) y
la fosa masiva de Pisagua (1990). Aunque Materiales bioantropolgicos
estos tres lugares de inhumacin clandestina Del contenido de los sitios de inhumacin
generaron gran impacto en el pas, han tenido ilegal, lo ms relevante son los materiales
distinta suerte desde el punto de vista de bioantropolgicos, esto es, los vestigios fsi-
su conservacin patrimonial. As, Lonqun cos de las personas que fueron enterradas en
fue declarado Monumento Nacional segn dichos sitios. Las caractersticas tafonmicas
Decreto N 24, del 19 de enero de 1996, en que se han encontrado varan notablemente,
con posterioridad a haber sido dinamitado desde cuerpos parcialmente momificados a
y destruido completamente. El Patio 29 se esqueletos en avanzado estado de reabsorcin;
mantuvo abandonado despus de la excavacin adicionalmente hay que considerar la interven-
de 126 cuerpos realizada en 1991, hasta que el cin destructiva de los victimarios en algunos
conocimiento pblico durante el ao 2006 de casos, como se seal anteriormente.
los gruesos errores en la identificacin de las
personas que haban sido inhumadas all motiv Esto supone diversos desafos a la estabiliza-
su declaracin de Monumento Histrico por cin y conservacin de estos materiales bio-
Decreto N919 del 10 de julio de 20068. La fosa antropolgicos, muchas veces fragmentados,
de Pisagua se ha mantenido abierta y protegida y que en varios casos constituyen la nica
slo por una cadena, encontrndose en trmite posibilidad de establecer una identidad positiva
su declaracin de Monumento Histrico. Estos de las vctimas, en la actualidad o en un futuro
sitios de inhumacin ilegal, ms all de las cercano.
evidencias judiciales e histricas que aportan,
Materiales inertes (artefactos)
tienen un potencial patrimonial como lugares
Una gran diversidad de objetos de distintas
de la memoria.
materialidades asociados a los cuerpos que
7
se han excavado, tales como ropas, zapatos,
Lumbreras, 1982.
8 Cceres y Jensen, 1994. anillos, relojes, pulseras, cadenas, anteojos,
105
Las aproximadamente 1.100 astillas seas

encontradas en el desierto de Calama y asociadas
a los ejecutados por la Caravana de la Muerte en
1974 se convierten en la nica materialidad con
la que deben trabajar arquelogos, antroplogos
fsicos, mdicos legistas y policas. Ninguna
de las evidencias obtenidas en excavaciones
cientficas y bajo el amparo de una investigacin
Figura 2: Lentes pticos encontrados entre judicial que estn asociadas a la Operacin
fragmentos seos en el sitio Tacna, fuerte Arteaga,
2001.
Retiro de Televisores9 ha contado con la
participacin de expertos en conservacin.
Dado el carcter fragmentario y frgil de estos
prtesis dentales, proyectiles, etc. (Figura 2), materiales es urgente que se apliquen medidas de
generalmente han sido tratados de manera estabilizacin y conservacin de los mismos. La
circunstancial y con tcnicas muy bsicas que declaracin de monumento nacional no ha sido
no van ms all de un depsito muchas veces significativa para la preservacin en los casos
en precarias condiciones de almacenamiento en que ello ha ocurrido.
las instituciones y organismos que las albergan.
As, normalmente los proyectiles fueron Como se seal anteriormente, algunos de
enviados para anlisis y depsito a la Polica estos artefactos contienen vestigios qumicos
de Investigaciones y su laboratorio de balstica. o biolgicos con potencial identificatorio de
Sin embargo, otras evidencias materiales han vctimas y victimarios, ya sea con tcnicas
sido cobijadas en diversas dependencias de esa actuales o de un futuro inmediato10, potencial
institucin o de tribunales. que se ve amagado por la falta de medidas de
conservacin adecuadas.
Es posible encontrar en los juzgados que
llevan estos casos un sinnmero de evidencias
cauteladas por los propios funcionarios
9 La Operacin Retiro de Televisores consisti en un
judiciales. En estos lugares la clasificacin, el
plan nacional de exhumaciones clandestinas que se
orden y el depsito de los mismos es conocido inicia en 1978. El hallazgo de cuerpos en Lonqun
alert a los asesinos de que los cuerpos enterrados
por un reducido nmero de funcionarios y
podran ser encontrados y se concibi un plan para
generalmente las medidas de conservacin desenterrar los cuerpos ya esqueletizados y lanzarlos
al mar con la finalidad de borrar las huellas del delito
aplicadas son muy rudimentarias y domsticas, cometido. De esas fosas se ha podido recuperar
si es que las hay. En estos casos no hay un material que qued in situ como fragmentos y astillas
seas, restos de ropa, fragmentos de prtesis, etc.
control de las condiciones de luz, temperatura y 10 Si se considera que la gran mayora de los procesos
humedad sobre las evidencias, que generalmente judiciales que investigan estos ilcitos se han
se encuentran embaladas o guardadas sin mayor desarrollado durante varios lustros, es altamente
probable que los avances cientficos estn disponibles
proteccin que bolsas plsticas. antes del cierre de dichas causas.
106
Huellas e improntas (ecofactos)

En varias de las excavaciones, controladas
arqueolgicamente, de sitios de inhumacin
ilegal de personas, ha sido posible recuperar
y documentar diversas improntas y huellas
producidas durante la exhumacin ilegal de los
sitios. Estas huellas han permitido reconstruir
parcialmente los procesos y medios utilizados
en el intento de destruir las evidencias. As por
ejemplo, en el sitio Tacna del ex fuerte Arteaga
fue posible determinar el tipo de maquinaria
utilizado y reconstruir la secuencia de la
intervencin que buscaba borrar las huellas de
la inhumacin de las personas detenidas en La
Moneda el 11 de septiembre de 197311. Algo
similar ocurri en el sitio CD4, al interior de la
ex Colonia Dignidad12 (Figura 3).
Estas huellas plantean diversos desafos de Figura 3: Impronta de un balde de excavadora

estabilizacin, conservacin y documentacin modificado artesanalmente usado en una fosa de
inhumacin ilegal, Villa Baviera, 2006.
segn el lugar en que se encuentren, por
ejemplo la craquelacin por intemperizacin
cuando estn en paredes verticales o la cuya situacin haba sido sistemticamente
inundacin cuando estn asociadas a una napa negada por las instituciones estatales. La
subterrnea. principal consecuencia de estos hallazgos fue
asumir que los detenidos no se encontraran
Documentacin escrita y visual con vida. En forma paralela, signific la
Finalmente hay que considerar otro cuerpo necesidad de abordar la investigacin de estos
documental que es necesario conservar. Como crmenes, cuyas caractersticas diferan de
se seal, en el ao 1978 aparecieron los los habitualmente conocidos en el pas. De
primeros cuerpos13 de personas que haban esta manera se comenz a generar una gran
sido detenidas por agentes del Estado y cantidad de informacin documental: fichas
mdicas, entrevistas, fotografas, etc.; por
los organismos de derechos humanos, que al
11 Carrasco etal., 2004. estar dispersa y al no aplicarse correctamente
12 Cceres y Jensen, 2006. tratamientos especficos de conservacin,
13 Cabe sealar que el primer cuerpo encontrado de una registro y documentacin corren el riesgo
persona hecha desaparecer fue el de Marta Ugarte
Romn en septiembre de 1976. Esto ocurri en la Playa
de perderse irremediablemente. La misma
La Ballena, cerca de Los Molles en la IV Regin. consideracin cabe respecto de la informacin
107
generada por peritos y organismos auxiliares de modalidad de abandono de los sitios, as como
la justicia tanto en el marco de investigaciones decreta las identidades y dispone la entrega de
judiciales como en indagatorias extrajudiciales los cuerpos a los familiares, etc.
impulsadas por las agrupaciones de familiares
Sin embargo, otros actores relevantes han llevado
de las vctimas o por organismos estatales.
a cabo importantes acciones que han tenido un
Debemos hacer mencin que los organismos
efecto sobre las distintas materialidades. Este
e instituciones estatales que resguardan estos
es el caso de la Vicara de la Solidaridad y
archivos no cuentan con las condiciones de
sus abogados, asistentes sociales, siclogos,
almacenamiento adecuadas ni menos con el
mdicos, etc. Este organismo, dependiente de
personal indicado para un correcto manejo en
la Iglesia Catlica, se alz en la defensa de
conservacin y archivos.
los derechos de las vctimas. Por tal motivo,
muchos familiares le entregaron importante
Consideraciones generales
informacin de carcter documental, tales
Desde 1990 y junto a la vuelta a la democracia
como fotografas, fichas mdicas, actas de
se incorpor sistemticamente el trabajo
nacimiento, libretas familiares, etc., que
cientfico y tcnico en la investigacin de los
pasaron a ser custodiadas por la propia
sitios de inhumacin ilegal de las vctimas
institucin. Asimismo, junto con la entrega
de desapariciones forzadas de personas. La
de tal documentacin se generaron entrevistas
participacin de arquelogos, antroplogos
que se objetivaron en fichas antropomtricas.
fsicos y antroplogos sociales permiti
Pues bien, la informacin recabada fue
enfrentar con tcnicas propias de cada disciplina
de tal magnitud que se debieron habilitar
la excavacin de los sitios, el tratamiento de
espacios para depsito que no cumplan con
los cuerpos en laboratorio y la realizacin
las adecuadas condiciones de conservacin15.
de entrevistas a familiares en bsqueda de
Luego del cierre de esa entidad y asumiendo el
informacin identificatoria. Estas acciones
valor patrimonial de los documentos, se cre la
tcnicas que pueden ser muy controladas por
Fundacin Solidaridad, que tiene en depsito
cada profesional, se enmarcan principalmente
la documentacin sealada.
en la investigacin procesal que lleva adelante
el Juez de cada causa14 quien requiere y nombra Con respecto al tratamiento de la materialidad
profesionales y peritos con total autonoma, bioantropolgica y artefactual de los sitios
acuerda plazos de trabajo en los sitios y en de inhumacin ilegal, se ha producido un
laboratorio, dispone del manejo y destino de paulatino avance en los procedimientos de
la documentacin, define el momento y la recuperacin y manejo; as es como en los
hornos de Lonqun el trabajo de recuperacin
14 En Chile y de acuerdo al nuevo sistema penal son los
fiscales quienes dirigen las investigaciones judiciales. 15 En el momento de mxima importancia la Vicara de
Sin embargo, todos los casos de violaciones a los la Solidaridad funcion en antiguas dependencias del
derechos humanos quedaron bajo el antiguo sistema Arzobispado de Santiago junto a la Catedral, en la
penal en que el Juez es el principal investigador. Plaza de Armas de Santiago.
108
de 15 cuerpos y evidencias asociadas se casi 50 esqueletos no identificados del Patio

realiz en forma precaria y deficiente. La no 29; d) los fragmentos seos que han sido
participacin por negacin u omisin de reexhumados por el juez de esa misma causa
profesionales como arquelogos y antroplogos dada la errnea identificacin de vctimas; as
fsicos, as como el contexto poltico y militar como innumerables evidencias seas que son
de la poca llev a que el levantamiento de las enviadas de todo el pas para ser periciadas en
osamentas desde los hornos fuera realizado ese servicio.
por mdicos legistas apoyados por obreros
La existencia de estos depsitos de materiales
agrcolas y de la construccin. Los cuerpos,
bioantropolgicos plantea un conjunto de
que se encontraban en posicin anatmica
importantes desafos a los profesionales del
in situ, fueron prcticamente desmembrados
mbito de la conservacin: cules son si es
y depositados sin rigor en bolsas plsticas
que las hay las aplicaciones de tcnicas de
que fueron desplegadas en el suelo para ser
consolidacin y conservacin necesarias para
posteriormente trasladadas al Servicio Mdico
que estos materiales no pierdan su potencial
Legal. De este modo, el actuar negligente y
de informacin relevante para la investigacin
poco riguroso facilit la prdida de valiosa
judicial y, en ltima instancia, para sus
informacin relativa a los propios cuerpos, y
familiares (Figura 4).
hasta el da de hoy no se ha podido hacer un
trabajo de laboratorio que permita reconstruir
cada uno de ellos y entregarlo finalmente a sus
familiares.
En la actualidad, y tras un largo proceso, la

mayora de los sitios son trabajados de manera
sistemtica y los materiales bioantropolgicos
son resguardados mediante cadenas de custodia
legales y depositados principalmente en
dependencias del Servicio Mdico Legal. Desde
2006-2007 este servicio ha implementado
un protocolo de manejo de evidencias y de
condiciones de almacenaje de los materiales
depositados, como por ejemplo los casos de:
a) 1.100 fragmentos y astillas seas de los
ejecutados en Calama por la Caravana de la
Muerte; b) la fosa comn original completa
del cementerio de Isla de Maipo, que es el
Figura 4: Crneo polifracturado y con craneotoma
lugar donde fueron lanzados los 15 cuerpos del Patio 29 del Cementerio General de Santiago,
encontrados en los hornos de Lonqun; c) los 1991.
109
De este modo, podemos sealar finalmente que La preservacin de las diversas materialidades
diversos actores participan en las investigaciones involucradas en el esclarecimiento de estos
de las violaciones a los derechos humanos con casos es de particular importancia para los
resultado de muerte como es el caso de los familiares de las vctimas, que son los afectados
detenidos desaparecidos. En el mbito judicial directos y que han entregado informacin y
los jueces son autnomos de disponer a su arbitrio objetos materiales a la justicia, al Servicio
del destino de las diversas materialidades. Si Mdico Legal y a los organismos de derechos
bien casi siempre son enviadas a entidades humanos y que generalmente pierden la pista y
sealadas por la propia legislacin, ello no control de esos objetos materiales. As, sin los
siempre ocurre, y cuando as es, las condiciones cuerpos de sus deudos ni sus objetos que los
de conservacin son en general rudimentarias y recuerdan, no les queda ms que transformar los
muchas veces contraproducentes con los fines escasos sitios conocidos y pblicos vinculados
de la investigacin jurdica. a las desapariciones en verdaderos lugares de
peregrinacin para recordar a sus vctimas.
Creemos que es necesaria la generacin de
criterios estandarizados de estabilizacin, El alto valor simblico que estos sitios tienen
conservacin y depsito para los materiales para los familiares y en tanto parte importante
bioantropolgicos recuperados en sitios de de nuestra memoria histrica requieren que se
inhumacin ilegal, criterios que debieran estar apliquen urgentes medidas de estabilizacin,
disponibles para todos los actores involucrados en restauracin y conservacin para no olvidar los
la investigacin de estos casos, como son el Poder hechos trgicos que vivi nuestro pas y que
Judicial, los organismos auxiliares de la justicia y ellos sean a su vez un recordatorio que aquello
los organismos de derechos humanos. no debe volver a ocurrir (Figuras 5 y 6).
Figura 5: Contexto de inhumacin clandestina de detenidos desaparecidos, mina Descubridora,

Tocopilla, 540 m de profundidad.
110
CCERES, I. y JENSEN, K. Informe a la

Corporacin Nacional de Reparacin y
Reconciliacin de los errores en la identificacin del
Patio 29. Santiago, Chile: 1994. 15 p.(documento
no publicado).
CARRASCO, C.; CCERES, I.; BERENGUER,J.

y JENSEN, K. Excavaciones arqueolgicas en el
fuerte Arteaga, comuna de Colina. Actas del IV
Congreso Chileno de Antropologa. Tomo I, 2001.
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COMISIN NACIONAL DE PRISIN POLTICA

Y TORTURA. Informe de la Comisin Nacional
de Prisin Poltica y Tortura. Santiago, Chile:
Ministerio del Interior, 2004.
CORPORACIN NACIONAL DE REPARACIN

Y RECONCILIACIN. Informe de la Comisin
Nacional de Verdad y Reconciliacin. Santiago,
Chile: Ministerio del Interior, 1996.
Figura 6: Huellas de la excavadora usada en la FUNARI, P. y ZARANKIN, A. (Comp.). Arqueologa
remocin ilegal del pozo utilizado para sepultar de la represin y la resistencia en Amrica Latina
clandestinamente a los detenidos de La Moneda, (1960-1980). Crdoba, Argentina: Encuentro Grupo
sitio Tacna, fuerte Arteaga, 2001.
Editor, 2006. 185 p.
LUMBRERAS, L. La arqueologa cientfico - social:

Bibliografa tres principios, tres criterios, tres factores. Gaceta
CCERES, I. Antropologa forense en Chile. Actas Arqueolgica Andina 4-5 (1): 3 y 10, Lima, 1982.
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CCERES, I. y JENSEN, K. Informe pericial CD4, <www.bienes.cl/memorial> [Consulta diciembre
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NACIONES UNIDAS. Resolucin 47/133 de la
40p.(documento no publicado).
Asamblea General 1992.
111
Conclusiones del simposio
Durante el III Congreso Chileno de La primera ponencia, Plan de manejo de

Conservacin y Restauracin, realizado en las sitios arqueolgicos: de la planificacin a
dependencias del Museo Histrico y Militar de la accin del conservador Ismael Martnez,
Chile los das 24, 25 y 26 de octubre del 2007, expuso una propuesta metodolgica para el
tuvo lugar el simposio Sistemas de accin: para desarrollo de planes de manejo aplicados a
una incorporacin social de la conservacin sitios arqueolgicos. La iniciativa en cuestin
del patrimonio arqueobioantropolgico. Su fue desarrollada en un proyecto para CONADI,
finalidad fue poner en discusin la situacin llamado Catastro patrimonio arqueolgico
actual de nuestro rol como profesionales en mapuche, provincia de Arauco. En su aplicacin,
la conservacin de este tipo de patrimonio. se discuten con la comunidad de Morhuilla las
Las ponencias que participaron en el evento acciones de conservacin indirecta a realizar
apuntaron a presentar experiencias que para la proteccin del patrimonio arqueolgico
abordaban problemticas ticas, sociales, de su comunidad. En su trabajo, Martnez
tcnicas y metodolgicas con respecto a la expone la importancia de conocer qu es un
conservacin y puesta en valor de los distintos plan de manejo, cmo se estructura y cmo
tipos de bienes arqueolgicos. vara el abordaje segn el caso. Conforme a
lo expuesto por el autor, nos motiva comentar
A travs de las siguientes reflexiones deseamos
cmo cada vez se hacen ms necesarias
comentar y analizar los aspectos abordados,
propuestas de manejo del patrimonio a nivel
mediante una sinopsis de las temticas expuestas
comunal para la preservacin a futuro de los
en las ponencias, profundizando en aquellos
sitios arqueolgicos, aterrizando los modelos
tpicos de inters actual para el desarrollo de
que se proponen a un plano de realidades
la disciplina. Por ltimo, se proceder a emitir
locales diversas.
las conclusiones y comentarios efectuados a
los trabajos presentados con las consecuentes En el segundo trabajo, Propuesta de valorizacin
reflexiones surgidas en el encuentro. del sitio arqueolgico Los Bronces-1. Taltal,
norte de Chile, de la Agrupacin de Amigos
Las ponencias: patrimonio del museo Augusto Capdeville de Taltal y
arqueolgico y conservacin presentado por el arquelogo Patricio Nez,
Nuestro simposio estuvo constituido por siete trata sobre la experiencia de un trabajo en
ponencias, de las cuales se presentan cinco conjunto entre investigadores en arqueologa y
en estas actas. Para enriquecer la discusin se la de un grupo de ciudadanos interesados en el
han incorporado en este tem los comentarios patrimonio arqueolgico de Taltal. El trabajo,
de las dos presentaciones cuyos artculos no apoyado por la Ilustre Municipalidad de la
han sido publicados por opcin de los propios mencionada ciudad, se enfoca por una parte en
autores. la prctica de las diversas actividades culturales
112
desarrolladas en el museo Augusto Capdeville Mientras que en el trabajo nmero cuatro la

por la Agrupacin de Amigos y, en una segunda conservadora Mariela Santos present el trabajo
parte, en la propuesta de valorizacin de Los titulado: Museo de sitio y comunidad: desafos
Bronces-1, asentamiento arqueolgico de ms de preservacin bioantropolgica, restos
de 5.500 aos. En cuanto a ste, se consignan Chinchorro Tardo (3.500 a.C.)1, en el que da
los trabajos de investigacin y conservacin cuenta de la experiencia en curso de la creacin
realizados durante la excavacin del sitio, de un museo de sitio en un cementerio de la
donde destaca la participacin comunitaria en tradicin Chinchorro Tardo (3.500 a.C.), en
este proceso para asegurar su conservacin pleno casco antiguo de la ciudad de Arica. Santos
a futuro y responder a las inquietudes de la relata la experiencia desde el proceso de gestin
poblacin ante su historia local. cultural con la comunidad del sector, el plan de
trabajo arquitectnico y las problemticas de
La tercera ponencia, Viaje a Terra Incognita:
preservacin y exhibicin in situ de cuerpos
experiencias de difusin arqueolgica en Fuego-
humanos momificados. Considerando que
Patagonia, de Ismael Martnez, trata sobre la la cultura Chinchorro se encuentra en la
difusin en proyectos de investigacin y sistema Lista Tentativa de Patrimonio Mundial de
de evaluacin de impacto ambiental (SEIA) en la Humanidad-UNESCO, cabe resaltar de la
arqueologa, como un componente importante discusin cmo se intenta integrar los dismiles
para la valorizacin y proteccin de este tipo de requerimientos de las distintas comunidades
patrimonio en el contexto comunitario en el cual involucradas: el Estado, el gobierno regional, la
se insertan. El trabajo relata siete experiencias comunidad local y el trabajo cientfico, donde
en el rea de Patagonia y Tierra del Fuego, los intereses particulares de cada enfoque
evaluando aspectos relativos al impacto, tipo de convergen para necesariamente dar solucin a
pblico objetivo, metodologa utilizada, entre la consolidacin del proyecto de un museo de
otros, resultando dichos aspectos de inters al sitio que permita hablar de patrimonio inmueble
momento de poner en prctica medidas simples para la postulacin a la lista y la adecuada
pero efectivas de incorporacin de lo patrimonial preservacin de este frgil tipo de evidencia.
dentro de la esfera de preocupaciones de la
comunidad afectada. Cabe resaltar de qu En la quinta ponencia, Respecto del retiro
manera Martnez aborda las problemticas de los cuerpos de la exhibicin en el Museo
de la ocupacin territorial en los procesos de Arqueolgico Gustavo Le Paige en San Pedro de
excavacin, en cuanto a los desplazamientos Atacama, realizada por la conservadora Solange
que se generan en el momento de ocupar un Santander relata la experiencia integradora del
sitio para su investigacin y excavacin, y trabajo mancomunado del personal del museo
el reconocimiento de estos espacios por los con la comunidad atacamea en el manejo de
lugareos desde el cerco de la investigacin, lo las colecciones arqueolgicas, acentuando la
que mueve al cientfico a proponer instancias labor desarrollada para el retiro de cuerpos de
de encuentro y de reapropiacin de la poblacin
local de su territorio bajo una nueva mirada. 1 Ponencia no presentada a publicacin.
113
la exhibicin permanente del museo, solicitud valores que le son asignados como recurso
expuesta por la comunidad mencionada. El trabajo discursivo de la memoria.
muestra cmo se generan puntos de encuentro
La ltima presentacin, del antroplogo
entre la visin cientfica y las peticiones de la
fsico Eugenio Aspillaga Las colecciones
comunidad indgena respecto del tratamiento
bioantropolgicas: dilemas, retos, riqueza
de sus antepasados., exponiendo en qu forma
y proyecciones2, aborda de manera holstica
es posible enfrentar problemas ticos, sociales y
las problemticas y beneficios que conlleva
polticos por medio del dilogo y la conservacin.
la tutela y preservacin de las colecciones
Del trabajo en cuestin, destaca la necesidad de
bioantropolgicas. El autor reflexiona por una
consolidar dinmicas permanentes de redes de
parte sobre los dilemas ticos y los prejuicios
desarrollo entre el museo como institucin que
que se generan en torno a la tenencia de restos
presta un servicio comunitario y la comunidad
humanos, y por otra expone cun importante
atacamea como heredera del patrimonio
es el estudio de este tipo de bienes, cules
resguardado, en virtud de mantener un dilogo que
son los aportes al entendimiento de la especie
permita la adecuada conservacin y permanencia
humana, su desarrollo y evolucin. En virtud de
de un patrimonio reclamado.
lo anterior, es relevante destacar la necesidad de
En el sexto trabajo, Problemas con la aunar esfuerzos para su correcta preservacin.
conservacin de sitios arqueolgicos vinculados Las siete ponencias descritas conformaron
a violaciones a los derechos humanos, realizado distintas experiencias en cuanto a la
por Ivn Cceres y Kenneth Jensen, los autores conservacin y difusin del patrimonio
expresan en forma sensible la necesidad de que arqueobioantropolgico, de ellas cinco son
la conservacin se haga cargo del tratamiento publicadas en la presente acta, las cuales
y preservacin de evidencia con un claro han querido ser abordadas en nuestra ltima
componente testimonial, considerando lo reflexin.
testimonial desde lo judicial, lo poltico, lo
histrico e inclusive lo afectivo. Cceres y Bases para la reflexin
Jensen formulan claramente las problemticas
El conjunto de trabajos reunidos en este simpo-
que presentan los bienes muebles e inmuebles sio tiene como temtica comn y unificadora
vinculados a violaciones de derechos humanos, la evaluacin, proposicin y reflexin sobre
abordando temticas como el registro, la conservacin y preservacin de elementos
levantamiento y conservacin de los distintos materiales y sus relaciones en lo que denomi-
tipos de evidencia. Cabe sealar que el trabajo namos contextos y sitios arqueolgicos. Detrs
desarrolla una postura crtica ante la ausencia de de cada uno de ellos, sin embargo, existe un
profesionales que aborden dichas problemticas discurso ms profundo y complejo que intenta
de manera integradora, que no propongan traspasar la mera tecnicidad de este hecho
slo soluciones parciales y momentneas para aproximarse al eje de esta problemtica:
que permitan una preservacin material de la
evidencia, sino que tambin aborden los distintos 2 Ponencia no presentada a publicacin.
114
la conformacin de un sistema de relaciones conciliar el inters entre el hablar de la muerte

entre bienes arqueolgicos y bioantropolgi- por parte del espacio institucional, y el no
cos, arquelogo/as, antroplogo/as fsico/as, desear que cuerpos humanos sean expuestos
conservadores y comunidades. por parte de la comunidad.
Sea a partir de casos de estudio, por medio de Si en principio estos textos podran aparecer
la implementacin de estrategias comunitarias como diferenciados en dos grupos, apelando
de trabajo, o bien por pericias judiciales a uno u otro aspecto del tringulo comunidad/
relacionadas con las violaciones a los derechos patrimonio/especialistas, realmente no son ms
humanos, a travs de los artculos se pone el que las dos caras de la misma moneda, pues
acento en traspasar la mera artefactualidad de la conformacin de la geometra mencionada
los sitios arqueolgicos, restos materiales y/o no descansa slo en un mero hacer y ejecutar,
rasgos para dar cuenta de cmo ellos se insertan sino tambin en un establecer un qu, un cmo
en contextos sociales particulares con el fin de y unas implicancias de todo lo anterior. El
que sean ms visibles en uno u otro caso, sin
rentabilizar temas identitarios y/o tursticos.
duda alguna, es producto de las contingencias
Es as como los textos de Martnez y Nez histrico/sociales y culturales de los diferentes
et al. afrontan esta temtica, presentando y espacios y comunidades trabajadas, pero no por
discutiendo sus propias experiencias, resaltando, ello son exclusivas a stas.
en un caso, la necesidad de valorizar estos
Tal situacin no es menor porque nos pone en un
bienes para una adecuada gestin y, por otro,
plano de discusin que va ms all del conservar,
de la centralidad de la experiencia del hacer por
sino el de qu conservar, cmo conservar y qu
parte de la comunidad.
discursos generar en ese proceso. De la tcnica,
Por otro lado, Cceres-Jensen y el texto hemos pasado a la filosofa y acabamos en la
de Santander nos muestran la otra cara de poltica. Es precisamente ese desafo el que hace
este proceso, la del problema poltico de necesario seguir pensando y discutiendo estos
la memoria, en un caso con el estudio y temas, reconociendo que toda conservacin y
conservacin de los lugares de inhumacin de puesta en valor del patrimonio es un momento
detenidos desaparecidos, donde la necesidad en que la memoria se produce y actualiza, lo que
de la reivindicacin histrica hace imperioso implica silenciar otras cosas.
el definir estrategias que permitan preservar Es en esa lnea, por tanto, que esta conservacin,
rasgos mnimos de un suelo, as como los como bien lo expresan Cceres y Jensen, debe
mismos contextos materiales, en pos de traspasar la mera objetualidad para reconocer
insertarlas en narrativas que den cuenta de los que el patrimonio como tal no se constituye
sucesos y delitos cometidos. Santander, por en la materialidad, sino en su construccin
su parte, expresa en su texto las implicancias discursiva en relacin a visibilizar un tiempo,
crticas de la prctica musestica en los nuevos un espacio y una sociedad. Esos son los desafos
contextos postcoloniales, donde se busca que debemos abordar ahora.
115
Simposio 2
Recursos visuales aplicados a la conservacin
Coordinadores
Marcela Roubillard, Fotgrafa Profesional, Unidad de Documentacin Visual, Centro
Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Hugo M. Pires, Topgrafo-Superficie-Geomtica Ltda. Portugal.
Comentarista
Gloria Nez, historiadora del Arte, Consejo de Monumentos Nacionales de Chile.
Presentacin patrimonio han obligado a entender que la

La documentacin visual, en general, imagen es en s misma un dato, por lo que
recoge la informacin contenida en los no slo posee un carcter de servicio para
bienes culturales con el fin de proteger determinadas funciones, sino que puede
las piezas de la manipulacin constante, transformarse al mismo tiempo en una
permitir el reconocimiento en caso de prdida, consecuencia de necesidades especficas.
constituirse en un registro histrico del estado Es por este motivo que tambin adquiere
de conservacin y su evolucin, ser una fuente una dimensin particular en el proceso de
de informacin para la investigacin y facilitar anlisis cientfico de los bienes culturales,
ya que permite recoger informacin que no
la difusin.
es visible al ojo humano, como es el caso
Esta premisa nos lleva inmediatamente a de la microscopa y la radiacin invisible.
pensar en la fotografa, cuya mayor aplicacin Especialmente las tcnicas de anlisis no
se ve en los mbitos de la documentacin invasivo aportan datos para la investigacin
de colecciones, as como en el registro de de materiales, intervenciones anteriores,
procesos de restauracin. Al mismo tiempo cambios en el color y tamao, generando
nos permite recoger de manera fidedigna el documentacin exhaustiva de ellos. Estos
estado de la materia, las tcnicas de ejecucin estudios se han incorporado al proceso de
y los tratamientos asociados a la conservacin conservacin y restauracin como un recurso
de los bienes. indispensable para la toma de decisiones en
los tratamientos.
Sin embargo, las particularidades de cada uno
de los casos a los cuales se ven enfrentados Considerando que la puesta en valor de los
quienes trabajan en la conservacin del bienes culturales tiene una relacin directa con
116
la informacin conocida de ellos, es importante asociados a ellos, especialmente en las reas de

asegurar que la informacin que ellos contienen arqueologa y monumentos. Nuevos softwares,
no se pierda y sea conocida ampliamente, es constantemente en actualizacin, permiten
decir, que podamos asegurar su uso. Por esta correcciones de aberraciones pticas de
razn es que tanto los registros escritos como fotografas y el procesamiento e interpretacin
visuales son una contribucin importante de datos, mejorando sustantivamente su
a la comprensin de la historia del arte, la precisin y posibilidad de anlisis. Estas
tecnologa del arte y a la restauracin, como tecnologas obligan a la especializacin de
tambin a la formacin y perfeccionamiento de profesionales en reas de aplicacin muchas
restauradores y otros especialistas en el estudio veces desconocidas para ellos, y al mismo
tiempo generan nuevas posibilidades de
de bienes culturales.
investigacin.
Un buen ejemplo de ello son los llamados
Establecer un puente de comunicacin entre
mapas de alteracin utilizados en las fichas de
los usuarios de la informacin (investigadores,
estado de conservacin de bienes, los cuales
conservadores, coordinadores y administradores
podran incluso llegar a registrar las alteraciones
de proyectos, etc.) y los abastecedores de
en el tiempo, nutrindose de la informacin
informacin (fotgrafos, registradores,
obtenida a travs de otras herramientas tales
fotogrametristas, topgrafos, etc.) es una
como la fotografa con luz transmitida, luz
tarea todava pendiente para lograr obtener
rasante, rayosX o luz infrarroja, adems del
buena calidad de informacin y optimizacin
anlisis visual. Asimismo, podemos mencionar
de recursos, lo cual slo podra conseguirse
el trabajo realizado a partir de los sistemas de
en la medida que se incentive el trabajo
manejo territorial, donde confluye informacin
interdisciplinario.
proveniente de distintos medios para permitir
un manejo que haga posible la valorizacin del Este simposio pretende abrir nuevos espacios
patrimonio local o la aplicacin de estrategias de conocimiento sobre la amplitud de las
territoriales destinadas al conocimiento del aplicaciones y los variados recursos visuales
patrimonio. disponibles aplicados a la preservacin de
bienes culturales. De esta forma, se busca
Con los rpidos y constantes avances en facilitar el anlisis y discusin sobre temas de
las tecnologas digitales, tcnicas como la cmo la documentacin visual se convierte
fotogrametra se comienzan a interrelacionar en una fuente de informacin objetiva para la
con los procesos de conservacin, generando conservacin, el rol de las tcnicas tradicionales
datos mtricos de alto nivel de precisin, en relacin a las nuevas tecnologas, las
importantes tanto para la investigacin y estrategias de aplicacin y la generacin de
documentacin de bienes culturales como productos para la comprensin y difusin ms
tambin para la comprensin de contextos all de las comunidades de especialistas.
117
Ponencias
El rol de la fotografa en la identificacin y proteccin

de bienes culturales ante el trfico ilcito
Lina Nagel, historiadora del arte, encargada de normalizacin y estndares del Centro de
Documentacin de Bienes Patrimoniales, DIBAM. Chile.
Resumen en el proceso que permite establecer su

De qu forma la fotografa se transforma en originalidad y proveniencia para finalmente dar
curso a su recuperacin en el caso de prdida.
una herramienta esencial para la identificacin
y proteccin de los bienes culturales en custodia Palabras clave: registro, documentacin,
o ante el trfico ilcito? fotografa, trfico ilcito, proveniencia,
investigacin, bienes culturales.
Cuando se trabaja en la identificacin de objetos
patrimoniales, el registro usado por museos
Introduccin
y coleccionistas contiene campos que los
De qu forma la fotografa se transforma en
describen fsicamente; esta informacin permite
una herramienta esencial para la identificacin
una verdadera reconstruccin virtual: nombre,
y proteccin de los bienes culturales en custodia
medidas, descripcin fsica, inscripciones o
y ante el trfico ilcito, como problemtica
marcas, tcnicas y materiales.
que afecta severamente el patrimonio de
Todo ello, ms la fotografa de rigor, facilitan cada nacin? El rol que juega la imagen
la bsqueda e identificacin de los objetos visual de un objeto es representar, recuperar,
extraviados o sustrados por parte del reconstruir y recrear su imagen, algunas veces
investigador o del fiscalizador. ya desaparecida.
Es importante relacionar la fotografa con En la identificacin de objetos patrimoniales, el

la documentacin obligada de los objetos registro textual debe reconstruir virtualmente
de manera de enfrentar adecuadamente su el objeto: para orientar a profesionales de
proveniencia y para solucionar problemas museos en el manejo de su coleccin y
relacionados con su intercambio y tenencia; para investigaciones que se orientan hacia
la proveniencia de los bienes culturales ya
esto result especialmente vlido para objetos
sea que se trate de objetos de colecciones
confiscados en la Segunda Guerra Mundial.
pblicas como privadas. Pero todo registro no
Por lo tanto, la recopilacin por parte de los acompaado de una fotografa, es ciertamente
museos (y coleccionistas) de todo tipo de visualmente incompleto y la labor de bsqueda e
registro visual realizado a un objeto colabora identificacin se dificulta o es casi imposible.
118
Todo el conjunto de fotografas, acompaadas de Ante la pregunta qu constituye la informacin

la revisin sistemtica de archivos fotogrficos y mnima requerida para el registro de un objeto,
documentales y catlogos de fichas de museos, para que sea una herramienta que posibilite
son fundamentales para ayudar a identificar el la diferenciacin entre un objeto y otro de
objeto buscado permitiendo ser comparado con caractersticas fsicas similares que pueda estar
otros de caractersticas similares; esto ayuda en la coleccin o fuera de ella? La respuesta tiene
especialmente al personal de polica y aduanas relacin con la profundidad de la investigacin
en el conocimiento de objetos especficos y al recolectar informacin para el registro de
fundamentar la pertenencia de stos. un objeto y sta depende exclusivamente de la
institucin que lo custodia y de la experiencia
Documentacin de colecciones de los profesionales encargados del registro.
Entre las tareas ms fundamentales dentro Pero la experiencia en documentacin indica
de los museos, ciertamente se encuentra el que esta accin debe orientarse y basarse en
registro y documentacin de colecciones; la determinadas pautas de registro que han sido
sola accin de anotar los datos ms bsicos de entregadas por instituciones especializadas en
un objeto cuando se integra a la coleccin y documentacin.
el tomar una fotografa, protege al objeto ante
Como regla general el registro debe considerar
todo tipo de evento; de alguna forma el objeto
el detectar y almacenar las caractersticas ms
aunque desaparezca, con esa informacin
bsicas y relevantes del objeto, para que as
visual y textual sigue existiendo (y de hecho la
se lo pueda diferenciar fsicamente de otros.
digitalizacin de las imgenes puede constituir
Considerar campos tales como tcnica, material,
una coleccin en s misma); aunque esto
inscripciones, descripcin fsica, marcas y
no significa, en modo alguno, que toda esta
informacin pueda sustituir al objeto original. medidas. Adems, es siempre necesario registrar
el tipo o nombre del objeto; es decir, cmo se
Para la historiadora del arte espaola, experta conoce normalmente (escultura, pintura, juego
en museologa, Mara Teresa Marn (2002), de t, puco, silla, cliz, ostensorio), el nombre
toda esta informacin generada y acumulada del creador, ttulo y fechas de creacin, cuando
por los museos y tambin por coleccionistas a se disponga de esta informacin. Todos estos
lo largo del tiempo pasa a formar la memoria datos junto a la informacin administrativa,
histrica del objeto, y por lo tanto es una toma como por ejemplo la ubicacin en el depsito,
de conciencia de su existencia: La memoria la forma de adquisicin y la fecha de ingreso del
artstica est formada principalmente por las objeto ayudan al manejo integral de la coleccin
obras de arte, as como por toda la informacin y a su gestin proactiva de resguardo en caso
y documentacin que generan1. de prdida o sustraccin. La documentacin de
colecciones de museos y colecciones privadas,
que incluye tambin la documentacin de
1 Marn, 2002: p.19. objetos litrgicos en iglesias, tiene objetivos
119
muy precisos: sirve para: dar un sentido de el grabado con representaciones en libros
orden para la recuperacin y localizacin de eruditos eran utilizados como herramientas que
las piezas, darle un sentido cientfico-educativo ayudaron a mostrar vistas de la arquitectura,
para el avance de la investigacin, el aumento los museos y sus colecciones; todas stas
del prestigio social del coleccionista y la tenan un fin de difusin o un fin didctico, y
difusin propagandstica para la venta de los adems se usaban para impartir las clases de
objetos; y a veces, tambin, porque han de historia del arte y de arquitectura hasta fines
trasladarse a otro lugar o por acontecimientos del sigloXIX. En pinturas se puede recordar
trgicos como desastres naturales, guerras y al pintor francs Hubert Robert con su obra
otros hechos, que hacen necesario el recuento Vista de la Gran Galera del Louvre, de 1796,
y la descripcin pormenorizada2. o la pintura de David Teniers El Archiduque
Leopoldo Guillermo en su Galera de Pinturas,
Toda la informacin que se genera a travs de la
de 16514, o los numerosos libros de grabados
permanencia del objeto en una coleccin y las
publicados que muestran obras de arte o galeras
actividades relacionadas a ella como el registro,
de museos. En el caso de la obra Las Meninas de
restauracin e investigacin de un objeto, se
Diego Velzquez de Silva (1599-1660) pintada
denomina documentacin museogrfica, la
en el ao 1656, entre las numerosas versiones
que para la escuela del destacado muselogo
realizadas por otros artistas, se encuentra un
francs Georges Henri Rivire (1897-1985) se
grabado (tcnica de aguafuerte, aguatinta y
basa, por una parte, en el registro y el inventario
punta seca) realizado ca. de 1780 por Francisco
de los objetos, colaborando en la gestin
Jos de Goya y Lucientes (1746-1828). La
administrativa y en el manejo de la coleccin,
difusin de este grabado con sus mltiples
y por otra parte en los catlogos de colecciones
ediciones permiti dar a conocer esta obra de
que tambin ayudan a la investigacin cientfica.
Velzquez en todo el mundo, posibilitando
Todas estas herramientas en su conjunto
el acceso a conocer esta imagen a muchas
son instrumentos documentales precisos y
personas, que de otra forma no podan llegar a
convenientemente escogidos que sirven para
Espaa a visitarlo5.
el estudio y la conservacin de los datos que
rene el museo3. En la historia del arte y arquitectura en Chile
se encuentran tambin numerosos ejemplos
La fotografa de registro, que es solamente
de vistas de las ciudades y muestras de obras
una de las muchas imgenes de un objeto
determinado, cumple un rol primordial; es
su representacin visual por excelencia. 4 Op.cit. p.61.
Debemos recordar que antes de la invencin 5 Los grabados que llegaban a Amrica durante la
Colonia permitieron a artistas de los diferentes centros
y masificacin de la fotografa, la pintura y
artsticos conocer obras de arte y reproducir pinturas
que se encontraban en museos y colecciones privadas
en Europa. Fue para muchos la nica forma de conocer
2 Op.cit. p.25. la iconografa religiosa y profana usada habitualmente
3 Op.cit. p.51. en Europa.
120
de arte en pintura o grabados, reproducidos ocasin, se logr identificar estos vestidos y

especialmente en el siglo XIX. En pintura sus usuarios8.
lo encontramos en una vista de la calle de
En cuanto a la publicacin de lbumes con
Santiago Alameda de las Delicias, obra de
grabados y litografas se puede nombrar Vistas
Fernando Laroche (1872-1945), realizada en
de los principales edificios de Santiago (hacia
el ao 1900, o en la obra de Enrique Swinburn
1850) basado en los dibujos del arquitecto y
(1859-1929) que muestra la pirmide del
dibujante francs Pedro Dejean. Este lbum
antiguo tajamar en Santiago, realizada en 18906.
se transforma en una fuente inigualable para
(Figura1). En el caso de algunas pinturas que
la investigacin y para la restauracin de la
se encuentran en el Museo Histrico Nacional
arquitectura de Santiago, ya que muchos de los
son obras dentro de una obra; por ejemplo,
edificios representados no existen o han sufrido
representaciones de personajes vestidos con
transformaciones imposibles de definir sin
trajes de poca u objetos, los cuales tambin
apoyarse en las imgenes de este lbum.
pertenecen a la coleccin, como la pintura de
Ema Formas (1886), que muestra un rincn
La fotografa en la identificacin de
del museo cuando ocupaba un espacio en el
los objetos
Museo Nacional de Bellas Artes; en esta vista
se observan banderas colgantes, objetos que En los museos encontramos fotografas
actualmente corresponden a su coleccin7. en formato anlogo, 32 mm, 6 x 6 mm y
El museo cuenta con numerosos ejemplos
de objetos que custodia, los cuales estn
representados en pinturas o fotografas de
poca; por ejemplo, de la famosa fiesta de
disfraces realizada en el Palacio de Concha
Cazotte en 1912, el museo cuenta con diez
vestidos originales usados por participantes,
y gracias a la investigacin y vinculacin de
fotografas de la poca y de la revisin de un
lbum impreso editado especialmente para esa
6 F. Laroche: Alameda de las Delicias en 1900. Figura1: Enrique Swinburn: Pirmide del antiguo
N Inventario 315, leo sobre tela; 118 x 70 cm, tajamar, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago
Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago de de Chile.
Chile. E. Swinburn: Pirmide del antiguo tajamar.
NInventario 622, leo sobre tela; 28 x 25cm, Museo
Nacional de Bellas Artes, Santiago de Chile. 8 Informacin oral entregada por la curadora del
7 E. Formas: NInventario 3-416, leo sobre tela; Museo Departamento Textil del Museo Histrico Nacional,
Histrico Nacional. Sra. Isabel Alvarado (consulta: octubre de 2007).
121
diapositivas, o fotografas digitales, almacenadas Al revisar colecciones fotogrficas nos

en diferentesmm formatos; lamentablemente encontramos con ejemplos de vistas de
no siempre estas tomas son realizadas por edificios, como la Figura2, que muestra una
fotgrafos profesionales, y muchas de ellas vista del Palacio de Bellas Artes y su entorno
no tienen las cualidades para identificar los a comienzos del siglo XX 10. La Figura 3
objetos fcilmente o ser publicadas. Adems no muestra una sala de exhibicin cuando el
siempre los museos relacionan estas imgenes Museo Nacional de Bellas Artes estaba en
visuales con la informacin textual obtenida en Quinta Normal y la Figura 4 muestra parte
el proceso de registro. De hecho, en la historia del hall principal del museo en su actual
de un objeto dentro de un museo podemos edificio, durante la dcada del 4011. Todas
encontrar variadas fotografas: la fotografa de ellas muestran pinturas y esculturas que son
registro en el momento de su ingreso, desde una totalmente identificables y que an se exhiben
fotografa anloga hasta una fotografa digital, en ese espacio.
fotografas tomadas durante una exhibicin,
Interesante es cotejar fotografas histricas
fotografas encontradas en antiguos catlogos
con fotografas de registro contemporneas
de exposiciones, fotografas histricas que dan
ya que en muchos casos se puede detectar el
cuenta del edificio y los objetos en alguna etapa
estado de conservacin del objeto en el tiempo
de su vida, y las fotografas tomadas en procesos
u observar daos que puede haber sufrido en
de restauracin que aportan a la identificacin
algn momento; la fotografa histrica servir
del objeto, por ejemplo, detalles de firmas o
tambin para la restauracin de ese objeto. Si
inscripciones y tomas con reflectografa IR que
contemplamos la fotografa histrica de ca.
muestran dibujos preparatorios, arrepentimiento
1915 de la representacin de la escultura en
o firmas e inscripciones que son invisibles en
mrmol El Eco12, obra de la escultora Rebeca
una fotografa normal. Muchas de ellas tambin
Matte Bello (1875-1929) realizada en 1912 y
pasarn a formar parte de la coleccin del
la comparamos con la fotografa de registro
museo, ya que con el tiempo comienzan a
propiedad del Museo Nacional de Bellas Artes,
tomar un valor patrimonial inigualable y por eso
vemos que la escultura no ha sufrido deterioros
algunas instituciones clasifican estas imgenes
visibles, pero s podemos darnos cuenta que
visuales histricas como parte del fondo
originalmente y por lo menos hacia 1915, fecha
documental y a las imgenes visuales ms
de la fotografa que analizamos, esta escultura
contemporneas las denominan documentacin
se exhiba sobre un gran plinto. Si se compara
grfica9. Todas ellas constituyen documentos
grficos imprescindibles, los cuales deben
ser conectados a la informacin textual o a 10 Fotografa NInventario Fb-4957, Archivo Fotogrfico
cualquier otro tipo de imagen visual que tenga Museo Histrico Nacional.
el museo sobre sus objetos. 11 Fotografas N Inventario AF-0013-38 y Fc-3985,
Archivo Fotogrfico Museo Histrico Nacional.
12 NInventario ESC-45, mrmol; 142cm alto, Museo
9 Carretero, 1998: p.219. Nacional de Bellas Artes.
122
Figura2: Exterior edificio del Museo Nacional de Bellas Artes, ca. 1905. Fb 4957, Archivo Fotogrfico Museo
Histrico Nacional (MHN).
Figura3: Interior Museo Nacional de Bellas Artes, ca. 1910. AF-0013-38, Archivo Fotogrfico MHN.
123
Figura4: Interior Museo de Bellas Artes, ca. 1940. Fc-3985, Archivo Fotogrfico MHN.
con la fotografa actual, enero 2009, muestra la de Aduanas para el certificado de exportacin
figura sin el plinto, puesta directamente en el de bienes culturales que debe presentarse
suelo, lo que provoca un cambio de apreciacin a Aduanas al sacar un objeto de un pas por
en la perspectiva de observacin del espectador motivos justificados de acuerdo a las normas
(Figuras 5 y 6). de cada nacin.
La importancia de la fotografa es tan relevante

Rol de la fotografa en la lucha
para la identificacin de objetos perdidos u
contra el trfico ilcito
objetos que estn en trnsito, que todas las
El trfico ilcito de bienes culturales es un fe-
organizaciones internacionales recomiendan
nmeno mundial que afecta a todos los pases
tener una imagen visual del objeto y ste es
e implica una seria prdida de su patrimonio
un punto importante en las sugerencias hechas
cultural y se define como todo movimiento
en las convenciones de la UNESCO y en otras
o transaccin ilegal de algn objeto cultural
reuniones relacionadas con la documentacin
dentro de un pas y hacia o fuera de l. Para pro-
o el trfico ilcito.
teger y evitar este dao al patrimonio cultural
En estos documentos se recomienda se han desarrollado herramientas que de forma
encarecidamente adjuntar una fotografa en fcil sirven al registro de objetos culturales. A
certificados o fichas para cumplir diferentes comienzos de los aos noventa se implement,
trmites; es el caso del modelo recomendado en una iniciativa de la Fundacin Getty que
por la UNESCO y la Organizacin Mundial incluy a policas, aduanas y profesionales de
124
Figura5: Rebeca Matte: El Eco, 1912. ca. 1915. Figura 6: Rebeca Matte: El Eco, 1912. Fotografa
AF-0019-8, Archivo Fotogrfico MHN. actual, 2009. Archivo Museo Nacional de Bellas Artes.
museos, una lista de verificacin para objetos tacin, la exportacin y la transferencia de

llamada Object ID. Esta es una herramienta propiedad ilcitas de bienes culturales, de 1970,
que sugiere una documentacin mnima para convencin elemental que debe ser adoptada
objetos que estn en museos, colecciones por todos los pases para evitar el trfico ilcito
privadas e instituciones diversas. Persigue la de su patrimonio, se recomienda en el artculo
identificacin rpida de ese objeto a travs de 5b) establecer y mantener al da, a partir de
campos textuales mnimos, acompaados por un inventario nacional de proteccin, la lista
una fotografa de identificacin (Figura 7)13. de los bienes culturales importantes, pblicos
La importancia del Object ID desde su crea- y privados, cuya exportacin constituira un
cin es tal, que organizaciones internacionales empobrecimiento considerable del patrimonio
como UNESCO, Naciones Unidas o el Banco cultural nacional14.
Mundial sugieren su uso a todos los pases
En una reunin extraordinaria del ao 2007
para la proteccin de sus bienes culturales. En
en Lyon, Francia, entre representantes de
la Convencin sobre las medidas que deben
INTERPOL, UNESCO y el Consejo Internacional
adoptarse para prohibir e impedir la impor-
14 h t t p : / / p o r t a l . u n e s c o . o rg / e s / ev. p h p - U R L _
13 http://www.object-id.com/index_span.html ID=13039&URL_DO=DO_PRINTPAGE&URL_
[consulta: octubre de 2007]. SECTION=201.html (consulta: octubre 2007).
125
Figura7: Lista de verificacin para la identificacin de Objetos Object ID.
de Museos ICOM ante la venta indiscriminada culturales o por lo menos con su descripcin,
de bienes culturales que se realiza por Internet, mediante la norma Object-ID;15.
enfatizan en el concepto de registro y destacan
Otra iniciativa en vas de proteccin de
en el punto 4c) de la recomendacin incluir la
bienes culturales es la Lista Roja, herramienta
fotografa y usar la ficha Object-ID: facilitar la
rpida identificacin de los objetos culturales
15 http://portal.unesco.org/culture/es/
por medio de i) mantenimiento de inventarios
files/21559/11837295439Espagnol.pdf/Espagnol.
actualizados, con fotografas de los objetos pdf [consulta: octubre de 2007].
126
impulsada por el ICOM, el cual ha desarrollado a las familias originalmente propietarias de

listas rojas en diferentes continentes. Esta ellas. El Parlamento Europeo tambin discute el
consiste en una metodologa para aplicar en marco jurdico del mercado de bienes culturales
todos los pases, los que a travs de profesionales que pueden ser ilcitos, analizando las diferentes
de museos y otras instituciones culturales deben convenciones y medidas adoptadas, ya que la
definir sus objetos patrimoniales susceptibles mayora de los pases miembros de la Unin
de ser traficados; stos deben subirse a la Europea estn involucrados en la prdida de
web junto a su fotografa, descripcin y bienes culturales durante la Segunda Guerra
caractersticas; esto permite dar una orientacin Mundial y desean su recuperacin17.
rpida a fiscalizadores (polica y aduanas)
Miles de objetos, libros y monedas fueron
para la identificacin de los objetos y prevenir
saqueados, robados y vendidos por el gobierno
a las instituciones para que protejan sus
nacionalsocialista entre los aos 1933 y 1945.
colecciones. La Lista Roja para Amrica Latina
Durante este perodo en una accin orquestada
fue desarrollada en el ao 200316.
por el gobierno, fueron numerosas familias,
especialmente judas, las que perdieron obras
La fotografa y la proveniencia de
de arte que mantenan en sus hogares o tambin
las obras
galeristas de arte que fueron obligados a vender
Despus de la Segunda Guerra Mundial se
sus pertenencias, muchas veces a precios
form una comisin para la devolucin de
absurdos. Estos objetos pasaban a engrosar las
objetos culturales confiscados en Europa, que
colecciones del gobierno, privadas o en algunos
funcion solamente unos aos. Esta iniciativa
casos fueron vendidas a grandes coleccionistas
continu durante los aos noventa; diversas
para ayudar a financiar los gastos de guerra. El
instituciones de diferentes pases en el mundo
movimiento ilegal de estos objetos fue enorme,
se organizaron para lograr la recuperacin y
incluso despus de finalizada la guerra18.
devolucin de obras de artes confiscadas en
ese continente durante lo que se conoce como Para representar de mejor forma la depredacin
la era del nacionalsocialismo. En diciembre de objetos de arte en Europa, deseo referirme a
de 1998 cuarenta y cuatro pases se renen en la un caso concreto: lo que se conoce como sacco
Conferencia de Washington para la restitucin di Budapest19, relacionando este trmino con
de arte de la era del Holocausto. En el acuerdo el sacco di Roma del ao 1527. En Hungra
se decide que los pases involucrados deben desde 1939 hasta 1949, familias, museos y
fomentar la identificacin, recuperacin y
restitucin de obras de arte que salieron de
17 h t t p : / / w w w. e u r o p a r l . e u r o p a . e u / m e e t d o c s /
Europa continental o sufrieron en ese continente committees/juri/20021007/477224ES.pdf [consulta:
alguna forma de trfico ilcito, para ser devueltas octubre de 2007].
18 http://www.aam-us.org/museumresources/prov/
procedures.cfm [consulta: octubre de 2007].
16 19 Vgh, 1998. http://www.hungarianquarterly.com/
Para Chile se desea implementar esta herramienta en
un futuro cercano. no156/137.html#_a [consulta: octubre de 2007].
127
galeristas fueron saqueados sin contemplacin: fuente probatoria que permite demostrar, como
obras de artistas europeos de renombre, ltimo recurso, la propiedad del objeto a una
incluyendo tambin artistas hngaros. A esto determinada familia, al no existir una fotografa
se suman obras de arte confiscadas (pinturas y de registro21.
esculturas), tallas en marfil, platera, alfombras
Ya que en Estados Unidos muchos museos
y porcelanas, objetos que casi nunca tienen
incrementaron gran parte de sus colecciones
un registro o fotografa, por ser objetos de
antes de la Segunda Guerra Mundial, durante
uso habitual en las casas de las familias
o despus de ella, la Asociacin Americana
propietarias.
de Museos (AAM) en el ao 2000 publica en
Por la magnitud de las colecciones y la falta de su pgina web una gua de procedimientos
informacin en los registros, los historiadores para ayudar a los museos americanos o
del arte han debido buscar en catlogos de coleccionistas privados en la investigacin y
colecciones, en antiguas fichas de inventarios confeccin de bases de datos en pginas web
de los museos, o en los escasos inventarios con informacin sobre obras de arte22. Para
de colecciones particulares o a travs de ello entrega veinte categoras para ser llenadas
informacin de los propietarios, los cuales por las instituciones propietarias, que son
entregaban el nombre del artista, y a veces las entre otras23: creador, ttulo, tipo de objeto,
medidas aproximadas. Desgraciadamente slo proveniencia e imagen; calificando esta ltima
el mnimo de los objetos saqueados contaban como la clave para la identificacin de cualquier
con imgenes visuales. Muchas veces stas tipo de objeto24.
se encuentran en las fotografas de familia,
Alemania ha trabajado activamente en este
en donde apareca el objeto buscado como un
tema, y mantiene una oficina estatal para
detalle meramente decorativo. Para el autor
Vgh (1998), no ms del 25% de las obras
21 Entrevista personal a dos abogados penalistas
importantes tenan una foto que sirviera para
dedicados al tema de restitucin de obras de arte,
su identificacin, y por supuesto ste era un Sr.Thomas Kline, Washington, DC., y Sr. Howard
nmero menor en el caso de objetos de autores N. Spiegler, Nueva York, junio 2007.
22 Guidelines Concerning the Unlawful Appropriation
no tan conocidos o para objetos de artes of Objects During the Nazi Era. http://www.aam-us.
decorativas20. org/museumresources/ethics/nazi_guidelines.cfm
[consulta: octubre de 2007].
23 Esta ficha debe contener informacin mnima
Para el trfico ilcito de bienes culturales en
sobre propietarios conocidos, fechas de y lugar de
casos de robos o de confiscacin como el propiedad, formas de transferencia (venta, remate,
etc.). Adems debe incluir informacin sobre el
relatado durante la Segunda Guerra Mundial,
mtodo de transferencia ilegal (robo, confiscacin o
deseo destacar la importancia que poseen venta obligada) en el tiempo del nacionalsocialismo.
24 AAM Recommended Procedures for Providing
las fotografas o los retratos de familia que
Information to the Public about Objects Transferred
muestran objetos de arte. Estas constituyen una in Europe during the Nazi Era. Making Object
and Provenance Information for Covered Objects
Accessible. http://www.aam-us.org/museumresources/
20 Ibd. prov/procedures.cfm [consulta: octubre de 2007].
128
consultas e investigacin para probar la Fuentes iconogrficas importantes en Chile son

proveniencia y tenencia original de objetos el Archivo Fotogrfico del Museo Histrico
reclamados. Las investigaciones llegan, cuando Nacional (MHN), el Archivo Fotogrfico y
es posible, a los orgenes del objeto, gracias a Digital de la Biblioteca Nacional y el Archivo
la consulta de los familiares propietarios, la Andrs Bello de la Universidad de Chile.
investigacin de archivos escritos, los catlogos Estos tres archivos fueron creados con un fin
de museos, las boletas de venta de casas de totalmente diferente al archivo de Marburg. El
subastas y la investigacin sistemtica de Archivo Fotogrfico del MHN se form con
archivos fotogrficos, como el Bildarchiv Foto una coleccin de 2.000 fotografas originales de
Marburg25. fines del sigloXIX y a fines de los aos setenta
se comenz con una recoleccin sistemtica de
Archivos fotogrficos y su tomas fotogrficas de la mitad del sigloXIX
importancia en la identificacin y hasta ahora, para formar una importante
recuperacin de bienes culturales coleccin patrimonial, que presta un valioso
Los archivos fotogrficos son una fuente servicio a los investigadores a travs de su sitio
iconogrfica inmensurable que sirve en la en Internet y que ha ayudado en la bsqueda
bsqueda y recuperacin de objetos de arte, de informacin sobre objetos culturales y
los cuales en algn momento de su historia para la investigacin en diferentes mbitos
fueron fotografiados. Para el arte europeo, del conocimiento. El Archivo Fotogrfico del
el Bildarchiv Foto Marburg ha prestado un MHN posee actualmente una coleccin de
servicio inestimable a los investigadores para fotografas recopiladas por adquisicin o a
la bsqueda y recuperacin de objetos o para travs de donaciones que alcanza a ca. 800.000
la restauracin de monumentos arquitectnicos, imgenes27. El Archivo Fotogrfico y Digital de
como es el caso de las fotografas usadas para la Biblioteca Nacional (www.bncatalogo.cl) se
la recuperacin de la Iglesia de Nuestra Seora encuentra en lnea en conjunto con el material
en Dresden26. Su restauracin fue posible casi bibliogrfico de la Biblioteca Nacional.
exclusivamente a las fotografas que tena
este archivo, el cual fue creado con el fin de Conclusiones
ensear la historia del arte y de la arquitectura. Lo anteriormente expuesto fundamenta la
Desde fines del siglo XIX historiadores del necesidad de documentar tanto las colecciones
arte recorrieron Europa, parte de Asia y norte de museos como de particulares, incluyendo
de frica para fotografiar los monumentos los objetos litrgicos que se encuentran en
arquitectnicos y objetos de museos y palacios las iglesias; en esta tarea, la fotografa resulta
ms representativos. de vital importancia. De hecho, es una de
25 http://www.badv.bund.de/index.html [consulta:
octubre de 2007]. 27 http://www.fotografiapatrimonial.cl/; la bsqueda
26 http://www.theartnewspaper.com/article.asp?id=109 de las imgenes y la compra se pueden hacer a travs
[consulta: octubre de 2007]. de este sitio.
129
las formas de registro ms sugeridas por los Madrid, Espaa: Ministerio de Educacin y Cultura.
especialistas para identificar un objeto en Secretara de Estado de Cultura, 1998. 560 p.
forma certera. MARN TORRES, M.T. Historia de la documenta-

cin museolgica: la gestin de la memoria
Para algunos autores la documentacin de los artstica. Gijn, Espaa: Ediciones Trea, S. L.,
bienes culturales y la permanencia de esos 2002. 387p.
objetos en su contexto original es relevante, SPIEGLER, H. N. y KAYE, L. M. American

por lo tanto toda legislacin nacional debe litigation to recover cultural property: obstacles,
options, and a proposal. En: Brodie, N. et al.
promover esto: Properly drafted and enforced
Trade in Illicit Antiquities: the Destruction of the
cultural property laws should help preserve Worlds Archaeological Heritage. Cambridge,
not only the objects but critical information U.K.: McDonald Institute Monographs, 2001.
about the objects and we do not have to pp.121-132.
emphasize how important it is in this regard UNESCO. Convencin sobre las medidas que deben
to preserve the object as best one can in its adoptarse para prohibir e impedir la importacin,
la exportacin y la transferencia de propiedad
original context28. ilcitas de bienes culturales. http://portal.unesco.
org/es/ev.php-URL_ID=13039&URL_DO=DO_
Es as que la recopilacin y conservacin de
PRINTPAGE&URL_SECTION=201.html
la documentacin por parte de los museos (y Departamento de Estado, U.S.A.
coleccionistas) incluyendo el registro textual http://www.state.gov/www/regions/eur/holocaust#p.
y visual (fotografas tomadas al objeto), el html
trabajo multidisciplinario, la investigacin VGH, J. Counting the costs. En: Mravik, L. (comp.),
sistemtica y el intercambio de informacin por The Sacco di Budapest and Depredation of
Hungary, 1938-1949: A Preliminary and Provisional
parte de historiadores del arte, restauradores, Catalogue. Budapest, Hungra: Hungarian National
policas y otros, permite llegar a la originalidad, Gallery, 1998. 468 p.
proveniencia y recuperacin de un objeto y http://www.hungarianquarterly.com/no156/137.
con l, recuperar finalmente la memoria, el html
patrimonio de una comunidad, su pasado y su

Pginas Web
herencia.
Chile
Bibliografa Archivo Fotogrfico del Archivo Central Andrs

Bello, Universidad de Chile.
AAMD. Report of the AAMD Task Force on the
http://www.uchile.cl/productos/archivo_central/
Spoliation of Art During the Nazi/World War II Era
archivofotografico.htm
(1933-1945). http://www.aamd.org/documents.
shtml Archivo Fotogrfico, Museo Histrico Nacional.
http://www.fotografiapatrimonial.cl/
CARRETERO PREZ, A. et al. Normalizacin
documental de museos: elementos para una Archivo Fotogrfico y Digital, Biblioteca
aplicacin informtica de gestin museogrfica. Nacional.
www.bncatalogo.cl
Para la bsqueda de objetos en museos DIBAM.
28 Spiegler y Kaye, 2001: p.130. http://www.surdoc.cl
130
Organizaciones ICOM
http://icom.museum/illicit_traffic.html
American Association of Museums
http://www.aam-us.org/museumresources/prov/
INTERPOL
procedures.cfm
http://www.interpol.int/Public/WorkOfArt/Default.
The Getty. The Getty: Research on Museum asp
Collection Provenance, 1933-45.
http://www.getty.edu/museum/research/provenance/
index.html
De lo invisible a lo visible: reflectografa IR y rayosX

en pintura de caballete
Carolina Ossa Izquierdo, conservadora-restauradora, Laboratorio de Pintura, Centro
ngela Benavente Covarrubias, conservadora-restauradora, Laboratorio de Pintura, Centro
Resumen nos presentan para el futuro de manera que su
El presente trabajo muestra el desarrollo y la utilizacin signifique realmente un aporte en

la informacin y conocimiento que se pueda
implementacin de las tcnicas de rayosX y
lograr tanto de las obras mismas como en los
reflectografa infrarroja en el Laboratorio de
procesos de restauracin.
Pintura del Centro Nacional de Conservacin
y Restauracin de Chile (CNCR), as como Palabras clave: reflectografa infrarroja,
las experiencias recopiladas en este tiempo de rayosX, radiografas, anlisis no destructivos.
trabajo, las dificultades tcnicas encontradas
en su puesta en prctica y casos en donde Antecedentes
se evidencia concretamente el aporte de Las tcnicas de reflectografa IR y rayos X
estas tcnicas al relacionarse con otras reas son utilizadas desde hace muchos aos como
vinculadas a la disciplina. Incluye adems importantes herramientas de anlisis no
una breve resea histrica de la aplicacin destructivos en los procesos de documentacin y
de los rayosX y reflectografa IR en relacin estudio de las obras. Estos anlisis han permitido
con su utilizacin como medio de anlisis ver, conocer, documentar, describir y cruzar
no destructivo aplicable a las obras de arte y informacin con otras reas como las ciencias,
obras patrimoniales en general. Finalmente, la historia, la esttica y la fotografa, generando
se plantean los desafos que ambas tcnicas as una mayor cantidad de informacin de
131
las obras en estudio, permitiendo finalmente era encontrar los dibujos subyacentes como
un mejor conocimiento de stas a la hora de un importante aporte a los estudios estticos
realizar intervenciones de conservacin y e histricos de las obras. Van Asperen de
restauracin. Estos conocimientos abarcan Boer (1986) determin que la mayora de
desde los posibles materiales utilizados en los pigmentos se vuelven transparentes
su elaboracin, hasta la forma de trabajo a las radiaciones IR en una longitud de
utilizada por el artista para realizar su creacin onda cercana a los 2.000nm, por lo que era
y los cambios e intervenciones sufridas por las necesario encontrar un elemento fotosensible
obras desde su momento de creacin hasta su cercano a esta longitud de onda. Se desarroll
reconocimiento actual. un tubo vidicn con un bao de sulfuro de
plomo, el que llegaba hasta los 2.200nm. En
Ambas tcnicas se basan en la propiedad que
la actualidad los sistemas han evolucionado
tienen los materiales de ser sensibles a las
incorporando capturas digitales y sistemas
radiaciones electromagnticas de determinadas
computacionales para el manejo de datos. Los
longitudes de onda reaccionando frente a ellas
anlisis por medio de radiaciones IR se utilizan
de diferentes maneras, ya sea absorbindolas,
en pinturas principalmente para documentar
transmitindolas o reflejndolas en diversas
dibujos preliminares, arrepentimientos del
proporciones de acuerdo a los elementos que
artista, repintes que no son posibles de
componen esos materiales.
distinguir por medio de luz ultravioleta, ya
La reflectografa IR tiene su antecedente sea porque son muy antiguos o porque se
directo en la fotografa IR. Las radiaciones encuentran bajo gruesas capas de barniz;
infrarrojas y su relacin con ciertos pigmentos tambin entrega datos importantes sobre zonas
tienen sus primeras investigaciones en el ao confusas y poco definidas dentro de la obra.
19311 y su aplicabilidad en la fotografa IR
Por otra parte, los rayosX fueron descubiertos
desde 19432; desde esos aos se han venido
por Rntgen en 1895, quien realiz la primera
desarrollando diversos sistemas de captura
radiografa a modo de ensayo a una pintura
de las radiaciones infrarrojas emitidas por los
en el ao 1896. La posibilidad de ver a travs
elementos pictricos. La reflectografa IR fue
de los objetos, aprovechando las propiedades
desarrollada por J. R. J. van Asperen de Boer
de los materiales de ser transparentes o
a finales de 19603, debido a la imposibilidad
semitransparentes a los rayos X, ha sido de
de la tradicional fotografa IR de traspasar
gran utilidad en muchas reas como en la
los pigmentos verdes y azules de las obras
arqueologa, pintura y policroma. A travs de
que estaba investigando, dado que su inters
las radiografas es posible conocer la estructura
interna de las piezas, en algunos casos conocer su
1 Faillant-Dumas, 1968: p.32.
2
materialidad y tcnica constructiva e identificar
Ibd.
3 Van Asperen de Boer, 1986: p.114. deterioros e intervenciones anteriores.
132
Llegada de los equipos al CNCR manejo prctico de la toma y el revelado de

Por muchos aos fue un gran anhelo del CNCR radiografas.
contar con los equipos para realizar este tipo de Comenz una etapa de pruebas en diferentes
anlisis como una forma de complementar y obras y piezas provenientes de distintos
profundizar sus procesos de restauracin, pero laboratorios del CNCR. Se radiografiaron
debido a los altos costos de los equipos y a no pinturas sobre tela y madera, esculturas de
contar con los espacios adecuados esto no se madera policromada, fragmentos cermicos,
haba podido realizar. restos seos arqueolgicos y tabletas
alucingenas de madera. Cada uno de ellos
El ao 2005, con la importante donacin de
con caractersticas materiales diferentes, lo que
equipamiento cientfico y fotogrfico por
permiti experimentar con diferentes parmetros
parte del gobierno de Japn, sumado a los
de toma. Algunas radiografas resultaron de
nuevos espacios con que ya contaba el Centro,
muy mala calidad, todas ellas fueron repetidas
este anhelo se hizo realidad. Estos equipos
hasta lograr imgenes que sorprendieron, ya
estaban destinados a complementar el trabajo
que permitieron ver materiales y elementos
realizado en el Laboratorio de Pintura, trabajo
constituyentes que no se haban imaginado,
que se haba enriquecido ya con la creacin del
como en el caso de una tableta para alucingeno
Laboratorio de Anlisis el ao 2003. Su llegada
del Museo Regional de Antofagasta que se
implic la necesidad de capacitar al personal
trabaj en el Laboratorio de Arqueologa, donde
que los tendra a su cargo, ya sea en la puesta en
gracias a los rayosX se encontr una cuenta
marcha como en la operacin e interpretacin
de piedra insertada en el centro de la pieza
de los resultados entregados por estos anlisis;
(Figura1). En pintura de caballete es posible
capacitacin que se llev a cabo en Espaa
identificar zonas con repintes que ocultan
(Rx) y Canad (reflectografa IR) en centros
faltantes de capa pictrica, especialmente si
especializados de restauracin.
sta contiene dentro de sus pigmentos algo
Rayos X de plomo, situacin observada en la obra La
resurreccin del sobrino (Figura2).
Para poner en funcin el equipo de rayosX
se debieron certificar y obtener las licencias Otro desafo importante fue lograr una
correspondientes ante los organismos estatales interpretacin adecuada de las placas
especializados, tanto de los espacios fsicos radiogrficas, debido a que resulta complejo
como del personal encargado de la toma de visualizar en un solo plano una sucesin de
radiografas, asegurando as una proteccin estratos diferentes. Es en este punto donde el
radiolgica adecuada para el personal trabajo interdisciplinario cobra real relevancia.
ocupacionalmente expuesto y para el pblico Una cosa es hacer las tomas y otra muy
en general. Se resolvieron aspectos tcnicos diferente es saber qu informacin se puede
como el control dosimtrico, la adquisicin obtener de las mismas. Como dato importante,
de placas radiogrficas adecuadas y el es necesario sealar que en la mayora de las
133
placas tomadas ha habido una pregunta que la en la placa tomada a la imagen de un Nio
acompaa. Por ejemplo, saber si una imagen Jess del Museo Regional de Rancagua, en
religiosa policromada tiene o no ojos de vidrio donde los ojos aparecen como dos globos de
(Figura 3), lo que se observa claramente vidrio. Se puede adems ver claramente la
veta de la madera como lneas verticales que
atraviesan toda la pieza. En esta imagen tambin
es posible ver la superposicin de planos,
especialmente en el rostro que muestra los
tallados del pelo que se encuentran en la parte
Figura1: Tableta para alucingeno, Museo Regional

de Antofagasta.
Figura2: La resurreccin del sobrino, Serie grande

de Santa Teresa, Monasterio del Carmen de San
Jos. Figura3: Nio Jess, Museo Regional de Rancagua.
134
posterior de la cabeza. Destacan adems la gran simple vista y disponer acciones tendientes
cantidad de clavos introducidos en el hombro, a su detencin. Es el caso de la obra Beatriz
probablemente producto de una reparacin Cenci, perteneciente al Museo Histrico
realizada anteriormente. En otros casos y Gabriel Gonzlez Videla de La Serena, en cuyo
otros objetos es posible tambin identificar el reflectrograma se pueden observar las grietas
nmero de estratos pictricos en una pintura o que se encuentran en su base de preparacin
identificar materiales como pigmentos hechos (Figura 4), lo cual determin un tratamiento
en base a plomo. de consolidacin por parte del restaurador. La
misma imagen nos ilustra la posibilidad de
Reflectografa infrarroja
encontrar el dibujo preliminar desarrollado por
En el caso de la reflectografa IR el equipo el artista, lo que depender de que se produzca un
donado consista en una cmara de video contraste entre la radiacin que se obtiene de la
Hamamatsu con tubo vidicn, con filtro base de preparacin y la que es absorbida por los
IR, monitor blanco y negro y foco de materiales con los que se realiz el dibujo, por
iluminacin. La gran ventaja de este equipo es lo que si los materiales con se realiza este dibujo
su sensibilidad a una amplia zona del espectro no absorben radiacin IR y la base no la irradia,
electromagntico (700 a 2.200 nm), mayor no ser posible visualizarlo, lo que no significa
que muchas de las alternativas entregadas que ste no exista. En general, los carboncillos y
hoy por equipos ms modernos. Este equipo grafitos, los pigmentos en base a cobre y hierro
entrega una imagen de video anloga, por absorben radiacin infrarroja; al contrario,
lo que se iniciaron las pruebas analizando los pigmentos en base a plomo y mercurio la
las obras que ingresaban al Laboratorio de reflejan4. La importancia de la obtencin de
Pintura y fotografiando con cmara digital este dato radica en que nos muestra la forma
directamente el monitor. El resultado fueron de trabajo del artista; en la obra VerticalII de
imgenes parciales de las obras, cruzadas por Matilde Prez, perteneciente al Museo Nacional
las lneas del monitor y con los bordes negros, de Bellas Artes, podemos observar las marcas
por lo que se hizo imprescindible adquirir un que nos ilustran el mtodo de la artista para
capturador y convertidor para transformar las llevar a cabo su obra (Figura5). En el caso de
imgenes anlogas que entrega el equipo en las obras pertenecientes a la Serie grande de la
archivos digitales. Se sum a esto un software vida de Santa Teresa (serie de pintura colonial
para ensamblarlas, debido a que no es posible del S.XVII), dados los materiales constitutivos
obtener una imagen total de la obra como s de su base de preparacin no fue posible
permite la fotografa IR, por la baja resolucin observar un dibujo, sin embargo, el anlisis
espacial que entrega el equipo. por medio de reflectografa IR nos permiti
identificar repintes que la luz UV no registraba,
El anlisis por reflectografa IR en el caso
de pinturas ingresadas al Laboratorio nos ha
permitido identificar deterioros no visibles a 4 Faillant-Dumas, 1968: p.44.
135
Figura4: Beatriz Cenci, annimo. leo sobre tela. Museo Histrico Gabriel Gonzlez Videla.
Las lneas verticales corresponden a grietas en la base de preparacin y que no eran visibles en
la superficie de la obra.
identificar patrones de pigmentos que ayudaron

a determinar las zonas de toma de muestras y
finalmente permiti hacer visible un trazo rojo a
modo de bosquejo que se observaba en algunas
pinturas (Figura 6). La reflectografa IR nos
permite tambin detectar los arrepentimientos
del artista y ayudan a esclarecer lo observado en
un corte estratigrfico, es el caso de la obra de
la artista Elsa Bolvar Paisaje urbano (Museo
Nacional de Bellas Artes), en la cual se observan
numerosos arrepentimientos y superposiciones
de capas pictricas, o el bigote presente en
un personaje de la pintura de Juan Francisco
Gonzlez Momentos previos al fusilamiento
del General Jos Miguel Carrera (Coleccin
Figura5: Vertical II, Matilde Prez, leo sobre tela.
Banco de Chile), el cual posteriormente el pintor Museo Nacional de Bellas Artes. Se observan lneas
borr (Figura7). y flechas que guan la composicin de la obra.
136
Figura6: Cuatro imgenes correspondientes a diferentes obras de la Serie grande de Santa Teresa.
Monasterio del Carmen de San Jos. Izquierda superior, repintes en el rostro de Santa Teresa;
derecha superior, se observan blancas las lneas rojas encontradas a modo de bosquejo; las dos
imgenes inferiores de ngeles muestran el patrn observado en el pigmento utilizado para los
labios de la mayora de los personajes representados.
Superados una serie de problemas tcnicos de ese aprendizaje junto a la bsqueda de

como la distorsin de las imgenes y su baja material bibliogrfico que lo guiara.
resolucin (problemas propios del equipo),
la dificultad de ensamblarlas y conseguir una Desafos
iluminacin pareja y constante, el mayor desafo Durante el ao 2007-2008 el CNCR
est en conseguir la correcta interpretacin de implementar un nuevo espacio destinado
los resultados.
a anlisis no destructivos como tomas de
En ambos anlisis trabajar con imgenes con fotografas con radiacin UV, reflectografa
caractersticas muy diferentes a las tradicionales IR y rayos X. Dicho espacio cuenta con un
fue y est siendo un aprendizaje permanente: blindaje completo de plomo tanto en muros
por una parte, placas radiogrficas que revelan como en cielo. Cuenta adems con un cuarto
superpuestamente todos los estratos de una oscuro destinado al revelado de las placas
pieza y, por otra, imgenes de transmitografa radiogrficas. Este nuevo espacio permitir
y reflectografa IR que permiten visualizar realizar las tomas de forma ms segura y rpida.
estratos subyacentes a la capa pictrica. Durante el ao 2008 se realizar un curso de
La comparacin entre estas imgenes y las capacitacin al interior del CNCR para el
logradas con luz normal y luz UV fueron parte personal de los distintos laboratorios que han
137
Quizs el mayor desafo no est en la solucin

de los problemas tcnicos, los que se irn
resolviendo en la medida que los responsables se
familiaricen con los equipos y sus posibilidades.
Lo ms importante es que estos anlisis y sus
resultados sean incorporados en las tomas de
decisin y a su vez motiven nuevas preguntas
dentro de los procesos de restauracin.
Conclusiones
Para el CNCR ha significado un importante
aporte a los procesos de intervencin y
documentacin que han seguido las obras
que han ingresado en los ltimos dos aos
al Laboratorio de Pintura, integrndose al
trabajo iniciado con la creacin de la Unidad de
Documentacin Visual en cuanto a una mejor
y ms completa documentacin de las obras
y un desafo en cuanto a la informacin que
Figura 7: Momentos previos al fusilamiento del estos anlisis nos puedan entregar y cmo se
General Jos Miguel Carrera. Juan Francisco
relaciona con la entregada por otros medios de
Gonzlez. leo sobre tela. Coleccin Banco de
Chile. La imagen superior se observa al personaje anlisis cientficos y esttico-histricos.
que representa a Felipe lvarez con luz normal y la
Tambin hemos comprendido que estas tcnicas
inferior muestra la reflectografa IR de la zona.
pueden ofrecer una cantidad de informacin
que muchas veces ni sospechamos si logramos
solicitado o podran solicitar radiografas interactuar adecuadamente con otras reas de
de los objetos que estn interviniendo. La investigacin.
idea es dar a conocer indicaciones bsicas
sobre las posibilidades reales de radiografiar Bibliografa
sus piezas, los alcances de la tcnica en ALDROVANDI, A. y PICOLLO, M. Metodi di
diferentes materiales y la interpretacin de los documentazione e di indagini non invasive sui dipinti.
Padova, Italia: Ed. Il Prato (1 edicin), 1999.
resultados. Esperamos con esto motivar el uso
de estas tcnicas de anlisis no destructivos, FAILLANT-DUMAS, L. Lutilisation de la lumire
infra-rouge dans ltude de la peinture. Bulletin du
complementar resultados con otras reas de
Laboratoire du Muse du Louvre, 1968.
anlisis y generar conocimiento e informacin
KUCHEL, D.A. Applications of transmitted
nueva, la que ser siempre incluida en los
infrared radiation to the examination of artifacts.
informes de restauracin generados por cada Studies in Conservation Vol. 30, N 1, 1985.
laboratorio. pp.1-10.
138
INSTITUTO DEL PATRIMONIO HISTRICO. OBRUSTKY, A. y ACOSTA, D. Infrared

La ciencia y el arte. Ciencias experimentales y reflectography and NDT technique for images
conservacin del patrimonio histrico. Madrid, Espaa: diagnosis. 3rd Panamerican Conference for
Ministerio de Cultura, Direccin General de Bellas Nondestructive Testing (PANNDT). Ro de Janeiro,
Artes y Bienes Culturales, Subdireccin General del Brasil, 2003.
Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, 2008. 269 p.
VAN ASPEREN DE BOER, J.R.J. Examination
LANG, J. y MIDDLETON, A. (ed.). Radiography by infrared radiation. PACT. Journal of the
of Cultural Material. Oxford, U.K.: Butterworth- European Study Group on Physical, Chemical, and
Heinemann (2 Edicin), 2005. 198 p. Mathematical Techniques Applied to Archaeology
OBERTHALER, E. y WALMSLEY, E. Technical Vol. 13, 1986. pp.109-130.
Studies of Painting Methods. Exposicin Bellini, VAN ASPEREN DE BOER, J.R.J. Infrared
Giorgione, Titian, and the Renaissance of Venetian reflectography of paintings: principles, development
Painting. National Gallery of Art, Washington, and and applications. International Symposium on the
the Kunsthistorisches Museum, Vienna. June 2006. Conservation and Restoration of Cultural Property.
http://www.nga.gov/press/exh/191/methods.pdf Tokyo, Japan, 1984.
Documentacin visual en tcnicas de microscopia

Mara Paz Lira Eyzaguirre, conservadora-restauradora asociada al Centro Nacional de
Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Resumen materiales de caractersticas similares con

El objetivo principal de la documentacin visual publicaciones internacionales especializadas
en el tema.
con tcnicas de microscopia es bsicamente
recoger informacin sobre los materiales Palabras clave: microscopia, documentacin
constitutivos de los bienes culturales. Las visual, imagen digital, patrones de referencia.
imgenes obtenidas en microscopia, con
cualquiera de sus tcnicas: microscopia ptica, Introduccin
lupa binocular o microscopia electrnica de La documentacin visual en microscopia
barrido, se constituyen en un registro histrico busca recoger informacin visual sobre el
del estado de conservacin de los objetos y en estado de la materia, tcnicas de ejecucin,
una fuente documental para la investigacin. huellas de intervenciones anteriores, deterioro
Para un buen desarrollo de los anlisis y fsico, mecnico o biolgico y reacciones de la
un correcto proceso de documentacin se materia en tratamientos para la conservacin.
debe implementar una rutina de anlisis de Segn Gmez (2000), de esta forma se generan
los materiales, de modo tal que permita la documentos permanentes sobre los distintos
confeccin de un catlogo o gua visual que momentos de tratamiento de un objeto. A
logre la identificacin comparativa entre diferencia de las fotografas de registro de
139
objetos, que por regla general no requieren de documentacin son: los objetivos de aumento,
interpretacin especializada, las imgenes en el tipo de fuente de iluminacin, los filtros de
microscopia en su gran mayora s requieren observacin y el tipo de cmara fotogrfica o
de una prctica interpretativa ya que los filmadora que se utiliza en la captacin de la
resultados visuales obtenidos se diferencian imagen. Finalmente tenemos los procesos de
en sus caractersticas formales y morfolgicas registro de resultados que permiten a travs
de los objetos culturales, precisamente por de la observacin de las imgenes analizar
tratarse de muestras de tamao microscpico. y describir las caractersticas estructurales y
Estos anlisis cientficos permiten recoger morfolgicas de las muestras, analizando por
observacin comparativa las caractersticas de
informacin que no es visible al ojo humano,
la superficie, textura, color, marcas, lneas y/o
por lo tanto son un recurso indispensable para
protuberancias transversales o longitudinales.
la toma de decisiones en los tratamientos y
Muestra desconocida versus muestras patrones
para la puesta en valor de los bienes culturales.
conocidos y material bibliogrfico de consulta
La implementacin y realizacin de estos
entregan una valiosa informacin.
anlisis de rutina constituyen la gua y apoyo
al restaurador en el proceso de intervencin de Dentro de este proceso no se puede desconocer
dichos bienes culturales, con base en su estudio la importancia que tienen los sistemas de
microscpico y microqumico1. almacenamiento de imgenes digitales y no
digitales y los programas de edicin de las
La sistematizacin de los resultados de los imgenes digitales, ya que una vez realizada
anlisis en un material de consulta objetivo, la documentacin sta se tiene que conservar
claro y bien estructurado se constituye en una en buenas condiciones y ser accesible a la
base de datos para futuras investigaciones de comunidad para su utilizacin.
identificacin, conservacin y restauracin de
Con el gran desarrollo que han tenido los
objetos patrimoniales. Es de suma importancia
procesos de conservacin y restauracin de
que los resultados puedan tambin articularse
bienes patrimoniales, es urgente generar una
como material de difusin de dichos procesos
mayor difusin de los diferentes agentes que
de conservacin, de modo comprensible para
intervienen en estos procesos. La documentacin
aquellos no especializados en la materia.
visual es uno de los ms importantes en la
Los procesos de documentacin visual recopilacin de datos objetivos y de imgenes
con tcnicas de microscopia requieren de que permitan la sensibilizacin de la comunidad
condiciones especiales y ajustes instrumentales ante los estados de deterioro de nuestro
rigurosamente controlados, como los modos patrimonio cultural.
de preparacin de las muestras segn el tipo
de anlisis que se va a realizar. Las principales Caractersticas de las imgenes e
variables que se presentan en este tipo de instrumental
La documentacin visual en tcnicas de
1 Gmez, 2000: p.159.
microscopia se realiza en lupa binocular,
140
con microscopia ptica y con microscopio transmitida, luz incidente, luz UV incidente de
electrnico de barrido. Un microscopio es un lmpara de mercurio y filtros de fluorescencia
instrumento con un juego de lentes que permite y polarizacin. El ocular generalmente es de
observar imgenes ampliadas con ms detalles 10X, permitiendo un aumento bsico de 100X
que a simple vista, aumentando la imagen y un aumento mximo de 1000X. El aumento
observada hasta el nivel de la retina para de 10X ofrece una visin general de la muestra
captar con claridad la informacin visual2. La (en el caso de fibras textiles), el aumento de
observacin de las imgenes se puede realizar 40X es un muy buen acercamiento para detalles
directamente del ocular, a travs de la pantalla y el aumento de 100X es un gran acercamiento
LCD de la cmara digital o desde un monitor pero hay mucha prdida de profundidad de
conectado al microscopio. campo e iluminacin, haciendo difcil un buen
La lupa binocular utiliza un objetivo nico que registro fotogrfico. Para el registro visual se
por un mecanismo de zoom ofrece aumentos utiliza una cmara digital de 4 megapixeles
de 5.0 a 0.65 y un ocular de 10X. La fuente de resolucin y 4X de zoom ptico. Esta se
de luz es incidente y regulable y no se utilizan monta tanto en el microscopio como en la lupa
filtros. Se emplea para realizar anlisis no con un tubo de extensin trinocular adaptado
destructivos ya que se puede observar la al lente de modo que el fotmetro funcione a
superficie del objeto sin extraer muestras y travs del objetivo para obtener una correcta
se pueden poner objetos con volumen bajo medicin de la luz.
la lupa. Es el instrumento ms recomendado
Algunos anlisis en microscopia ptica
para la documentacin visual del estado de
requieren extraccin de muestras y preparacin
conservacin de la superficie de los objetos,
especializada, las que varan segn el anlisis
de sus caractersticas formales, huellas de
que se va a realizar y el tipo de iluminacin
fabricacin, textura y color de la materia
adecuada para observar cada caso. Cuanto mayor
constitutiva as como daos o deterioros no
sea el aumento utilizado en la observacin de
visibles a simple vista. Tambin se pueden
la muestra, menor va a ser la profundidad de
documentar anlisis de reacciones qumicas
campo y de enfoque para la fotografa; esto es
de corta duracin; sin embargo, se debe
importante tenerlo en cuenta segn la necesidad
tener cuidado ya que algunas reacciones
de definicin requerida en la imagen resultante,
generan vapores que pueden atacar el vidrio
por lo tanto hay que trabajar con condiciones
o los plsticos. En microscopia ptica se
rigurosamente controladas.
utilizan objetivos secos de 10X, 40X, 50X
y 100X y objetivos de inmersin de 100X. La documentacin visual en microscopia
El microscopio ptico puede contar con luz electrnica de barrido (Scanning Electron
Microscopy, SEM) se trabaja con laboratorios
2 Raisman y Gonzlez, 1998-2007. <http://www. especializados. Se trata de un equipo costoso
biologia.edu.ar/microscopia/microscopia1.htm>
[consulta: septiembre 2007] cuya operacin no es trivial. El microscopio
141
electrnico de barrido utiliza electrones en Para desarrollar una adecuada metodologa

lugar de luz para formar una imagen, permite de trabajo es necesario estandarizar los
observar la superficie de materiales orgnicos e procedimientos de anlisis y de documentacin
inorgnicos con una mayor resolucin y mayores visual de los mismos. La primera etapa es
aumentos que el microscopio ptico3. Entrega determinar cul tcnica de anlisis microscpico
informacin visual sobre las caractersticas es la ms adecuada en cada caso, para lo cual
morfolgicas de las muestras, con una gran es necesario conocer las variables de los
profundidad de campo y una imagen de aspecto resultados ofrecidos por cada tcnica, ya que
tridimensional. Este es un proceso de anlisis de todas ellas difieren en sus posibilidades y
alta precisin y segn la preparacin permite la limitaciones de entregar informacin visual.
reutilizacin de las muestras4. En conservacin En segundo lugar se procede a preparar las
y restauracin se utiliza principalmente para muestras en el caso que stas lo requieran. La
el estudio de materiales en sus caractersticas preparacin de las muestras destructivas se
microestructurales y para la identificacin y hace mediante la extraccin de una pequea
anlisis de su estado de deterioro. Muchos parte de la materia constitutiva del objeto a
de estos equipos actualmente cuentan con analizar. Estas preparaciones pueden ser de
analizadores de energa dispersiva (EDX), que tipo corte longitudinal, corte transversal, corte
permiten realizar anlisis elemental de casi toda radial, corte estratigrfico, corte transparente y
la tabla peridica. dispersin de pigmentos.
Las fotografas obtenidas como documentacin Aplicaciones

visual de los anlisis realizados se archivan
Los materiales documentados son principalmente
siguiendo un protocolo diseado para tal fin
fibras textiles provenientes de telas de pintura o
segn los procedimientos de cada institucin.
material arqueolgico, madera proveniente de
Las imgenes correspondientes a cada muestra
esculturas, monumentos, marcos, bastidores
se deben organizar en carpetas para conformar
de pintura y materiales arqueolgicos. Fibras
un banco de imgenes, el cual se recomienda
de papeles, residuos en cermica y huesos
organizar en una base de datos adjuntando a
arqueolgicos, pigmentos, cristales y cortes
la imagen la metadata y toda la informacin
estratigrficos.
referente a la toma de la foto. La extraccin
de la metadata se realiza con el programa Los principales anlisis que requieren
correspondiente a la cmara digital que se documentacin visual para un posterior estudio
utilice y para los ajustes de edicin se emplea el comparativo son la identificacin de fibras
programa Photoshop CS2 u otros similares. textiles, pastas de papel, maderas, pigmentos y
cristales, as como la documentacin del estado
3 Yez y Sorrivas de Lozano, s/f,- <http://www. de conservacin de diferentes materiales, sus
criba.edu.ar/cribabb/servicios/secegrin/microscopia/
apunte_col.htm> [consulta septiembre 2007]. daos, deterioros e intervenciones anteriores.
4 Gmez, 2000: pp. 191-192. Tambin el anlisis de las capas pictricas de
142
pintura de caballete y el estudio de materiales

asociados requieren de documentacin visual.
Ejemplos de documentacin visual

en lupa binocular
Esta tcnica se utiliza bsicamente para registro
del estado de la materia:
En el caso de la madera permite observar

la estructura externa, caractersticas de
la superficie, color, brillo, densidad
y dureza. En algunos casos se puede
determinar la especie arbrea y el grupo
al que pertenece (Figura1).
En el caso del papel se puede documentar
la superficie de ste, la densidad de la
pasta, la presencia de impurezas,
Figura1: Muestra de madera arqueolgica (arriba)
pigmentos y grados de alteracin
y muestra de papel histrico (abajo), ambas en lupa
(Figura1). binocular.
En fibras textiles tambin se puede
documentar el estado de conservacin
de la fibra, la presencia de elementos
adheridos y caractersticas de la
superficie del material. El registro
de tcnicas de ejecucin permite
documentar los distintos grados y
direccionalidad de la torsin y retorsin
de las fibras as como las estructuras del
tejido (Figura2).
Caractersticas de la superficie de
pinturas, capas de preparacin, huellas
de intervenciones anteriores y deterioros
fsicos, mecnicos o biolgicos de los
materiales.
Los anlisis de reacciones microqumicas
bajo lupa binocular permiten identificar Figura2: Muestra de hilo arqueolgico con retorsin
en S (arriba) y muestra de tela soporte de pintura con
el tipo de pasta usado en la fabricacin fragmentos de capa pictrica (abajo), ambas en lupa
del papel. Esto se realiza mediante la binocular.
143
aplicacin de qumicos reactivos que imagen clara y con informacin precisa ya

cambian la coloracin de la muestra; que la iluminacin atraviesa la muestra desde
debido a que este cambio dura pocos abajo. El sistema de montaje para observar
minutos es necesario realizar una cortes longitudinales de fibras textiles o
adecuada documentacin visual con papeleras se puede realizar en forma temporal
mucha precisin en la captacin del o permanente; la fijacin temporal se realiza
color y con un buen manejo de las con agua destilada y la preparacin permanente
variables a que est sujeto el registro de se realiza agregando a la muestra blsamo
color en fotografa digital o anloga. de Canad diluido en metiletilcetona. Este
medio permite una mejor refraccin de la luz,
Procedimientos de documentacin obteniendo mayor definicin en la imagen de
visual en microscopia ptica la muestra observada. Este tipo de imgenes
Esta tcnica se utiliza bsicamente para tambin llamadas de campo luminoso slo se
la identificacin visual de materiales. Las pueden obtener con muestras de materiales
variables de iluminacin (luz transmitida traslcidos o transparentes como fibras textiles
normal y polarizada, luz incidente normal y de origen animal o vegetal, cristales, cortes de
polarizada, luz fluorescente) en el microscopio madera en lminas o materiales vegetales entre
son fundamentales para determinar los alcances otros, no se puede utilizar para observacin
y lmites de observacin de las muestras, de materiales opacos como hilos de metal,
segn los aumentos y el tipo de preparacin lminas de metal, cortes gruesos de madera,
(transparencia, opacidad, color y textura). etc. Las imgenes muestran partes oscuras,
Se selecciona en primer lugar la luz brillante las cuales corresponden a las reas de mayor
transmitida, que atraviesa la muestra antes de densidad del material, y partes ms claras o casi
alcanzar los oculares. Luego se selecciona la luz transparentes que corresponden a las reas de
polarizada que se obtiene interfiriendo el paso de menor densidad respectivamente. En algunos
la luz transmitida con un filtro y un analizador casos como los cortes de la madera se procede
de polarizacin, los cuales se ajustan en forma a teir la muestra con un colorante que permita
manual. Tambin se utilizan las variables de luz una mejor observacin y contraste de los
incidente normal y polarizada y luz fluorescente. detalles constitutivos del material (Figura3).
El segundo aspecto a definir es el aumento con
Microscopia ptica con luz incidente normal
el que se va a trabajar. Los objetivos de aumento
y polarizada
varan segn los microscopios, pero los ms
Esta tcnica permite observar muestras opacas y
comunes son 10X, 20X, 40X y 100X.
con un cierto nivel mnimo de relieve ya que la
Microscopia ptica con luz transmitida muestra recibe la luz por encima de la platina.
normal y polarizada Se utiliza principalmente para anlisis de cortes
Las muestras preparadas deben tener un estratigrficos de capas pictricas y anlisis de
cierto nivel de transparencia para obtener una pigmentos o materiales minerales (Figura4).
144
Figura3: Imgenes en microscopia ptica con luz Figura4: Imgenes en microscopia ptica con luz
transmitida normal y aumento de 40X. Muestra de incidente y aumento 40X. Muestra de fibras de seda
pelo animal (arriba) y muestra de corte tangencial recubiertas con lmina metlica (arriba) y muestra de
de madera con tincin roja (abajo). corte estratigrfico de pintura de caballete (abajo).
Microscopia ptica con luz fluorescente por sta no se corresponde exactamente con
A travs de sta es posible observar muestras aquella que se observa a travs del ocular, por
cuyo material constitutivo fluoresce al ser esta razn es necesario hacer un acercamiento
iluminado con una fuente de luz ultravioleta con el zoom ptico de la cmara hasta obtener
y un filtro de fluorescencia. Para este anlisis la imagen deseada en la pantalla LCD (liquid
las muestras se tratan con qumicos reactivos cristal display).
que revelan una fluorescencia en caso de
Otro punto de observacin es que la imagen
entrar en contacto con determinados materiales
aparecer invertida, por lo tanto el ajuste de sta
(Figura5). Se utiliza para detectar presencia de
en el visor se debe realizar con movimientos en
protenas en fibras o en cortes estratigrficos de
sentido inverso de lo que se observa. Los tipos
pintura. Tambin para observar muestras que
de aumento seleccionados van a determinar
presentan autofluorescencia caracterstica sin
la nitidez y detalles de la imagen. La toma de
necesidad de adicin de fluorforos.
fotografas se realiza una vez que se obtiene la
Consideraciones para el registro visual imagen deseada para cada uno de los aumentos
La primera variable que se debe tener en cuenta y para cada uno de los dos tipos de iluminacin
es que al encender la cmara la imagen captada explicados. Si se trabaja con una cmara digital
145
Las imgenes realizadas con tcnicas de

microscopia ptica se obtienen en colores, por
lo tanto es fundamental tener en cuenta los
ajustes de los modos de color en las cmaras
digitales. Finalizada la toma fotogrfica, las
imgenes digitales se guardan en un archivo
computacional.
Alcances de la documentacin visual

en microscopio electrnico
de barrido
Para este tipo de microscopio la muestra, en
caso de no ser conductora, requiere de una
preparacin especial: es recubierta con una capa
de metal delgado conductor que puede ser oro
o grafito y es barrida con electrones enviados
desde un can. Un detector mide la cantidad
de electrones enviados que arroja la intensidad
Figura5: Imgenes en microscopia ptica con luz
de la zona de muestra, mostrando imgenes
incidente UV, filtro de fluorescencia y aumento
de 40X. Muestra de fibras con residuos proteicos tridimensionales, las cuales se visualizan en
(arriba) y muestra de pigmentos (abajo). un monitor. Actualmente existen equipos de
presin variable, que no requieren que las
muestras no conductoras sean recubiertas, pero
se recomienda un mnimo de 4 megapixeles esta tcnica no logra tan buenos resultados en
de definicin y compresin superfina. Se resolucin o aumento como la tradicional.
debe utilizar slo el zoom ptico ya que el
zoom digital quita calidad a la imagen. Se En el caso del anlisis de fibras textiles se puede
recomienda enfocar slo a travs del foco del registrar morfologa y detalles de la superficie
microscopio, pero en caso de ser necesario se de las fibras (forma, textura, marcas, lneas),
puede recurrir al foco manual de la cmara. daos estructurales, roturas y alteraciones de
Tambin se recomienda tomar las fotografas la forma invisibles al ojo humano, elementos
con la cmara en modo prioridad apertura adheridos, presencia de bacterias, hongos u
de diafragma. Es preferible no utilizar el otros elementos contaminantes. Asimismo
modo automtico ya que la medicin de la permite observar la construccin de los
luz realizada por la cmara no es ajustable. En hilos (torsin y retorsin de las fibras) y las
casos donde se desea tener un mejor control de caractersticas estructurales del tejido (trama
la iluminacin de la imagen se debe trabajar en y urdimbre).
modo manual, aunque esto requiera de varias La obtencin de las imgenes se puede realizar
tomas de prueba. a travs de fotografa digital y de filmacin de
146
video. Estas imgenes siempre se obtienen en informacin viene con la imagen misma y se
blanco y negro, por lo tanto el tipo de ajuste puede visualizar en propiedades de la imagen
requerido para la toma es principalmente de con cualquier programa de visualizacin de
contraste y nitidez (Figura6). imgenes. Se debe revisar la compatibilidad
del programa con las imgenes de la cmara ya
Resultados que no todos los programas estn habilitados
El primer tipo de registro que se obtiene al para las diferentes marcas de cmaras. Es
trabajar con cmara digital es la metadata con recomendable trabajar con el programa propio
la informacin de la toma de cada imagen. de cada cmara.
La metadata de una imagen digital se refiere
El segundo tipo de registro se sugiere realizarlo
a toda aquella informacin que habla sobre
directamente en la base de datos; una vez
los propios datos tcnicos con los cuales se
descargadas las imgenes, volcar la informacin
obtuvo la imagen como resolucin, compresin,
de las condiciones de la toma: con qu
ISO, modo de exposicin, tipo de enfoque,
cmara se realiz, formato, magnificacin,
balance de blancos, modo de color, etc. Esta
iluminacin, descripcin y fotgrafo. A partir de
la observacin de las imgenes se describen las
caractersticas de las muestras (textura, color,
marcas, lneas y o protuberancias transversales
o longitudinales), a continuacin se realiza el
anlisis comparativo de la muestra desconocida
versus muestras de patrones de referencia y
material bibliogrfico de consulta, para elaborar
el informe final en base al registro visual.
Los principales problemas fotogrficos en la

obtencin de resultados adecuados desde el
punto de vista visual son de orden tcnico y de
manipulacin instrumental. En cuanto al formato
se ha optado por trabajar con JPEG con mnima
compresin, porque los resultados obtenidos
en cmaras de ms de 4 megapixeles son de
buena calidad. La relacin peso de la imagen
versus calidad visual es adecuada para el trabajo
realizado con las imgenes. El formato JPEG es
Figura 6: Imgenes en microscopia electrnica de amplio espectro en su compatibilidad con los
de barrido. Muestras de fibras textiles en donde
programas de manipulacin de imgenes ms
se observan: deterioro estructural, elementos
adheridos, caractersticas morfolgicas y estado de difundidos. Los formatos NEF, RAW y TIF
conservacin. sin compresin ofrecen una excelente calidad
147
de imagen, pero slo se pueden manipular con si se hacen fotografas con luz artificial los
programas especficos y son imgenes muy colores se modifican. Las cmaras digitales
pesadas, lo cual dificulta el almacenamiento de tienen una funcin para corregir el punto blanco
las mismas. La ventaja de estos formatos es que que sirve para modificar el color cuando ste
permiten ampliaciones de gran tamao con una se ve alterado. Los ajustes de la captacin del
muy buena calidad. Roubillard (2007) plantea color en muestras donde esto es relevante para
que la definicin de formatos para captura y el resultado (reacciones microqumicas) se
almacenamiento de imgenes digitales es un pueden realizar a travs del control de balance
tema en discusin ya que si bien es importante
de blancos, segn el tipo de iluminacin
la excelencia en el documento visual no es
con el que se est trabajando. La mayora
menor el problema del peso y el espacio digital
de las cmaras presentan modos prefijados
que ocupan dichas imgenes5.
para fluorescente, tungsteno, halgena o
El modo de exposicin va a estar relacionado automtico y un modo de ajuste manual. Dos
con el tipo de imagen que se quiere obtener. fuentes lumnicas de naturaleza diferente, que
Si la prioridad en la imagen es la profundidad aparentemente emiten luz blanca, producen
de campo y la profundidad de enfoque se debe colores diferentes al ojo fotogrfico de una
trabajar con el modo prioridad apertura de cmara digital y tienen diferente temperatura
diafragma; si la iluminacin es muy dbil o de color. Otro aspecto relevante de la obtencin
la cmara no est fija es preferible priorizar el de imgenes microscpicas digitales es
ajuste de la velocidad. El modo manual permite planteado en el texto Digital Imaging New
Opportunities for Microscopy y es la facilidad
realizar ajustes personalizados con variaciones
con que stas pueden ser transmitidas a un gran
arbitrarias de las combinaciones de velocidad
nmero de usuarios, ya sea simplemente por
y diafragma. El modo automtico (program)
correo electrnico para la consulta y el debate
mantiene una relacin equilibrada entre
o incorporadas en otros documentos digitales,
velocidad y diafragma. Esta opcin es la que
exportados a los sistemas de anlisis de
permite menos cantidad de ajustes, por lo tanto
imgenes o publicados en un sitio web, ya que
como resultado la captacin de las imgenes va son fciles de copiar, almacenar y archivar6.
a estar ms sujeta a alteraciones lumnicas y de
color principalmente. Sin embargo, la falta de Conclusin
una preparacin adecuada en la manipulacin
El aporte de la fotografa en los procesos de
de las variables de los controles de las cmaras
anlisis microscpicos es principalmente la
por parte de los conservadores hace que muchas creacin de documentos visuales, que incorporan
veces se opte por el modo automtico. datos concretos para precisar los diagnsticos
de tratamientos de conservacin y restauracin.
Las camaras fotogrficas estn pensadas para
su uso con una gama especfica de luz diurna,
6 Drent, 2007. <http://www.microscopyu.com/articles/
5 Roubillard, 2007: p. 117. digitalimaging/drentdigital.html>
148
Tambin se puede concluir que una adecuada informacin tanto para el estudio de las
manipulacin de las muestras y observacin de imgenes obtenidas como para la realizacin
las mismas permite seleccionar los elementos de futuras fotografas en condiciones
ms significativos y representativos para la similares.
realizacin del registro visual. La calidad de la
imagen final depende de la calidad de la ptica y Agradecimientos
manipulacin del microscopio, no solamente de
Agradezco la colaboracin de los conservadores
la cmara digital y la cantidad de megapixeles
del CNCR que hicieron posible este trabajo y
del CCD.
muy especialmente a Federico Eisner y Marcela
La elaboracin de una base de datos y un Roubillard.
banco de imgenes, con la documentacin
visual de patrones de referencia de muestras Bibliografa
microscpicas, facilita la consulta de dicho Drent, P. Digital Imaging in Optical Microscopy.
material en cualquier momento y no solamente Microscopy Division, Nikon Europe, Schipholweg
321, 1171PL Badhoevedorp, The Netherlands.
al realizar la observacin directa. En este
< h t t p : / / w w w. m i c r o s c o p y u . c o m / a r t i c l e s /
contexto cabe destacar la importancia de digitalimaging/drentdigital.html> [consulta:
contar con un banco de imgenes impresas de octubre de 2007].
los patrones de referencia, ya que sta permite
Gmez, M. L. La restauracin: examen cientfico
la comparacin inmediata mientras se realiza aplicado a la conservacin de obras de arte. Madrid,
la observacin directa y la comparacin con Espaa: Instituto del Patrimonio Histrico Espaol.
publicaciones especializadas. En el caso de las Cuadernos Arte Ctedra (2 edicin), 2000.
reacciones microqumicas, muchas veces stas Raisman, J. y Gonzlez, A. M. Hipertextos
no son permanentes en la muestra, por lo cual del rea de la biologa. Principios de microscopa.
la documentacin visual es fundamental para Universidad Nacional del Nordeste, Argentina.
1998-2007. <http://www.biologia.edu.ar/microscopia/
un estudio posterior.
microscopia1.htm> [consulta: septiembre de 2007].
Un tercer aspecto a tener en cuenta como Roubillard, M. La documentacin visual en el

conclusin es la importancia de los datos CNCR: informacin para la conservacin. Conserva
N11, 2007. pp.107-118.
capturados tanto en la metadata como
aquellos registrados posteriormente respecto Yez, M. J. y Sorrivas de Lozano.
Microscopia Electrnica. Secegrin, <http://
de las condiciones de la toma. La asociacin
www.criba.edu.ar/cribabb/servicios/secegrin/
de los diferentes datos provenientes de microscopia/apunte_col.htm> [consulta: septiembre
la documentacin visual permite generar de 2007].
149
La fotogrametra en el registro fotogrfico de obras

de arte: el mural de la estacin de ferrocarriles de
Concepcin
Hugo Pires M., topgrafo-gemetra, Superficie-Geomtica Ltda. Portugal.
Marcela Roubillard Escudero, fotgrafa profesional, Unidad de Documentacin Visual,
Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Resumen Introduccin
Este artculo presenta una primera experiencia La pintura mural Latidos y rutas de
dedicada al tema de la incorporacin de Concepcin, conocida tambin como Historia
tcnicas de fotogrametra en el Centro de Concepcin del autor Gregorio de la Fuente,
Nacional de Conservacin y Restauracin fue realizada entre 1943 y 1945. Est ejecutada
de Chile con el objetivo de realizar registros con la tcnica del fresco y compuesta por
comparados de estados de conservacin de dos muros de 4,5 x 11,4m y un muro central
pintura mural. de 4,5 x 35,5m. Se encuentra ubicada en el
hall central de la exestacin de ferrocarriles
La aplicacin de esta tcnica en el mural de
de Concepcin, edificio destinado a la
la ex estacin de ferrocarriles de Concepcin
Intendencia Regional dentro del contexto de un
permiti no slo documentar fotogrficamente
conjunto de nuevos edificios que constituirn
el estado de conservacin, sino que puede
el centro cvico de la ciudad. Debido al alto
contribuir al avance en los estndares existentes
nivel de preocupacin de la comunidad por
por el hecho de permitir su ortorrectificacin,
la integridad de la obra y en definitiva el
garantizando la correcta relacin geomtrica
impacto de las actividades que se ejecutaran
entre fotos parciales de un mismo objeto y
en el edificio y sus alrededores, el Ministerio
permitiendo simultneamente la incorporacin
de Obras Pblicas solicit a la empresa
de caractersticas mtricas en los datos. Este
responsable de las obras las medidas de
trabajo pretende contribuir a la identificacin
resguardo necesarias. La tcnica del fresco
de las ventajas y desventajas de esta tecnologa,
y su estado de conservacin inicial la hacan
sirviendo tambin como experiencia de
altamente sensible y vulnerable a cualquier
intercambio tecnolgico entre profesionales de
impacto externo sobre ella, lo que hizo
conservacin, fotografa y geomtica.
imprescindible su proteccin y documentacin
Palabras clave: pintura mural, documentacin para vigilar su comportamiento durante el
visual, fotogrametra, fotografa. desarrollo de los trabajos (Figura1).
150
Figura1: Hall central de la ex estacin de ferrocarriles de Concepcin donde est ubicada la

pintura mural Latidos y rutas de Concepcin. Fotografa: Mnica Bahamondez.
El Centro Nacional de Conservacin y mejorando y democratizando substancialmente

Restauracin fue solicitado para la realizacin las tcnicas y mtodos de trabajo en fotogrametra.
de este trabajo. Como objetivo general, se La fotogrametra monoscpica permite el uso
estableci el contar con los antecedentes de cmaras fotogrficas convencionales y la
fotogrficos del estado de conservacin utilizacin de fotografas de distintos niveles
del mural antes del inicio de las obras de de detalle y puntos de vista. En las tareas
recuperacin del edificio y una vez concluidas de documentacin visual en conservacin y
stas. Asimismo, los objetivos especficos restauracin, puede contribuir a la mejora de
apuntaron a documentar el contexto donde los actuales estndares por el hecho de permitir
se encuentra el mural, registrar el total de los la ortorrectificacin2 de imgenes, garantizando
sntomas de deterioros observados, realizar un la correcta relacin y proporcin geomtrica
levantamiento fotogrfico de la pintura mural entre un objeto y su representacin fotogrfica
completa y permitir un anlisis comparado una
vez finalizadas las obras1 (Figura2).
2 La ortorrectificacin corresponde a la correccin
Los desarrollos tecnolgicos de las ltimas de las deformaciones aparentes de los objetos
representados en las imgenes. Parte de stas son
dcadas permiten el surgimiento de nuevas
comunes a la visin humana: el efecto de perspectiva.
aplicaciones informticas y aparatos digitales, Las restantes deformaciones son provocadas por el
sistema fotogrfico, que curva la realidad visible,
de una forma ms acentuada en los bordes de las
1 Maturana, 2007. imgenes que en el centro.
151
Figura2: Vista de la fachada del edificio en el 2005 (izquierda) y en el 2007, una vez terminadas las obras.
Fotografa: Cecilia Guerrero.
e incorporando caractersticas mtricas a los se registraron los sntomas de deterioro con

datos visuales3. macrofotografa y encuadres amplios que
permitieran localizarlos en la pintura. Por otra
La utilizacin de la fotogrametra surge
parte, fue necesario obtener una visin completa
en complementariedad al levantamiento
de los muros, con buena definicin fotogrfica
fotogrfico realizado el 2007 con el objetivo de
permitir la realizacin de registros comparados de manera de registrar la distribucin de las
de estados de conservacin de la pintura grietas, abrasiones, presencia de eflorescencias
mural, y simultneamente mejorar la calidad salinas, repintes y faltantes.
del ensamble de fotografas para creacin de
El levantamiento fotogrfico de 2007 fue
mosaicos panormicos4 realizados en la primera
realizado teniendo en vista su posterior pro-
campaa de 2005.
cesamiento fotogramtrico. La metodologa
utilizada para la toma de fotos y su procesa-
Metodologa
miento se describe en forma detallada ms
El proceso de documentacin fotogrfica se
adelante.
realiz en dos perodos: el primero, en su
estado de conservacin antes que se instalara La campaa de 2005
el sistema de proteccin en agosto de 2005 El levantamiento fotogrfico de los muros
y el segundo en el momento cuando ste fue se desarroll tomando fotografas digitales
retirado en mayo de 2007. En ambos casos sectorizadas y traslapadas (de este modo es
posible obtener mayor cantidad de detalles)
3 Almagro, 1999.
que permitieran una reconstruccin panormica
4 Mavromati, 2003. para la apreciacin del total de cada muro. Para
152
ello se tomaron fotografas con una cobertura de la campaa anterior con el mismo conjunto
total de la altura de la pintura en 2.000 x 3.008 de fotografas de detalles y luego obtener
pixeles, manteniendo siempre la misma posicin fotografas generales convergentes, trabajando
y distancia del muro a la cmara. En los muros el muro central en cuatro secciones, debido a
laterales se tomaron cuatro fotografas para cada su extensin. Estas fotografas posibilitan la
uno y 15 para el muro central. creacin de imgenes en verdadera dimensin
a travs de un proceso de ortorrectificacin,
La imagen panormica final cumpli con
correspondiendo a la construccin de modelos
los objetivos trazados, sin embargo dej en
evidencia algunos problemas de precisin tridimensionales de los muros, el dibujo
tcnica: las deformaciones propias de la vectorial de los elementos fotografiados y la
ptica de las cmaras fotogrficas, la falta de posibilidad de obtener informaciones mtricas
precisin mtrica y los cambios sutiles de color como coordenadas, distancias y reas de
y exposicin por el uso de la iluminacin natural cualquier objeto representado.
del recinto y el efecto de vietaje.
Adaptacin de tcnicas de
La campaa de 2007 levantamiento fotogrfico a la
En 2007 se realiz la segunda campaa de fotogrametra
levantamiento fotogrfico. Adems de los La realizacin de una campaa fotogrfica
procedimientos fotogrficos utilizados en el adaptada al procesamiento fotogramtrico
ao 2005, se capturaron las fotografas de necesita tener en cuenta condiciones particulares
forma adecuada a su posterior utilizacin en con respecto a las posiciones de toma de fotos
fotogrametra. El objetivo primero de realizar y al manejo de los equipos fotogrficos.
un registro comparado visualmente se proyect
en la posibilidad de procesamiento digital Uno de los cambios con respecto al trabajo
utilizando la fotogrametra monoscpica5 para fotogrfico convencional es la importancia de no
la construccin de un mosaico ortofotogrfico6 alterar las caractersticas geomtricas del conjunto
del mural. Esto signific replicar la metodologa fotogrfico despus de la calibracin. O sea,
estabilizar la posicin de las lentes con respecto
5 La fotogrametra monoscpica consiste en la posibilidad
al sensor y a s mismas, de forma que la geometra
de utilizacin de fotogramas convergentes y a diversas interna del equipo fotogrfico se mantenga en los
escalas para la creacin de modelos fotogramtricos
y es la consecuencia de la incorporacin de la
valores calculados. Al garantizar esta condicin,
informtica en las tecnologas convencionales. Se el enfoque de las fotografas surge como un nuevo
utiliza el trmino monoscpico por oposicin a la
estereoscopia que hace uso de pares de fotos sacadas
problema; se deben utilizar profundidades de
en posicin paralela y cuyo proceso de restitucin se campo que posibiliten la obtencin de imgenes
basa en la simulacin de la visin estereoscpica de
la visin humana.
enfocadas tanto a grandes distancias como a
6 Las ortofotografas son imgenes construidas a corto alcance. Consecuentemente, los tiempos
partir de fotografas convencionales, a las cuales son
eliminadas todas las deformaciones pticas, sea el
efecto de perspectiva y las distorsiones provocadas por representaciones planas de un determinado objeto tal
los equipos fotogrficos. Pueden ser entendidas como como si fueran mapas cartogrficos.
153
de exposicin tambin aumentan, por lo que por parmetros internos de la cmara, permiten
es imprescindible la utilizacin de un trpode. determinar el vector de origen de cada punto de
En el levantamiento fotogrfico fue utilizada la imagen, reconstituyendo el trayecto de los
una cmara Nikon D100 y un objetivo Nikkor haces luminosos que los originaron.
de 28 mm. El enfoque se coloc en posicin
El proceso de calibracin empieza por la
de infinito y las fotos fueron tomadas con el
toma de fotos de un patrn geomtrico
diafragma en f/22, llegando algunas a necesitar
desde 12 puntos de vista distintos. En este
un segundo de exposicin debido al uso de luz
caso el patrn est compuesto por una malla
natural en un recinto cerrado.
equidistante de crculos negros sobre un
Las fotos fueron tomadas segn un diseo fondo blanco, cuatro de los cuales presentan
previamente establecido: una cobertura general formas geomtricas particulares en su entorno.
con convergencia entre 45 y 90 grados entre Son designados como puntos de control e
ejes fotogrficos, para la creacin de un modelo identificados automticamente por el programa.
fotogramtrico robusto y una cobertura de Los restantes puntos son relacionados con base
detalle con ejes fotogrficos paralelos, lo en la posicin de los puntos de control. La
que permitira la realizacin de un mosaico marcacin de los centros de los crculos y la
fotogrfico de alta resolucin (Figura3). Estas identificacin de los cuatro puntos referidos es
fueron tomadas a dos niveles distintos por hecha automticamente. La operacin siguiente
intermedio de la utilizacin de un andamio a una es la identificacin de puntos homlogos
altura mxima estimada de ocho metros. relacionando todas las fotografas, hecha
tambin de forma automtica. Al final de este
Procesamiento fotogramtrico
proceso se determinan los parmetros internos
Todo el procesamiento fotogramtrico ha sido del sistema fotogrfico utilizado9.
realizado con PhotoModeler 5 7, y consisti
en un conjunto de operaciones secuenciales Despus de conocer la geometra interna, y
que permitieran determinar las dimensiones y as poder restituir los haces luminosos, es
posicin de la pintura mural. necesario proceder a la orientacin externa
de los fotogramas, o sea, conocer la posicin
Para que se pudiera aplicar la fotogrametra donde se hizo la fotografa y en qu direccin
fue necesario proceder a la calibracin del estaba orientada la cmara. La posicin se
sistema cmara-objetivo fotogrfico 8. Los expresa en las coordenadas tridimensionales
datos resultantes de este proceso, designados del punto principal10 y la actitud de la cmara
7 Una aplicacin informtica de fotogrametra

monoscpica de EOS Systems, que permite la del sensor fotogrfico y las distorsiones radiales y
utilizacin de equipos fotogrficos convencionales. tangenciales de los objetivos.
9 Karras, 2001.
8 La calibracin consiste en la cuantificacin de las
caractersticas geomtricas internas del sistema y 10 El punto principal corresponde a la proyeccin
se describe con los siguientes datos: distancia focal, ortogonal del punto nodal del objetivo fotogrfico en
coordenadas del punto principal, dimensiones mtricas el plano del sensor fotogrfico.
154
Figura3: A la izquierda, una de las fotografas convergentes utilizadas para construir el modelo fotogramtrico;
a la derecha, un ejemplo de las fotos sectoriales utilizadas para la creacin del mosaico ortofotogrfico.
Fotografa: Marcela Roubillard.
a travs del valor de rotacin de sus ejes (x,y,z) modelo fotogramtrico estuviese a escala
con respecto a un sistema de coordenadas real, fue necesario introducir en el modelo
comn a todos los fotogramas. Las fotografas fotogramtrico las medidas reales de los
se orientan a partir de la marcacin manual de muros, que se haban tomado durante las
puntos homlogos11 en dos o ms fotogramas. campaas de levantamiento fotogrfico.
La orientacin tambin ha permitido que las
fotos hechas por secciones se agrupasen en una El ltimo paso de este proceso, necesario para
sola imagen, como las realizadas para el mural la creacin de ortoimgenes, fue definir el
de mayor tamao. plano de proyeccin pretendido. En el caso de
objetos bidimensionales, como en esta pintura
Los puntos marcados para la orientacin mural, este plano debera coincidir con el plano
de las fotografas no han correspondido donde se inscribe el objeto de forma de obtener
necesariamente a puntos notables de la
representaciones en verdadera proporcin. En
geometra de los muros de la pintura, por lo
el caso presentado se han utilizado los puntos
que fue necesario aadir puntos en los lmites
de los vrtices de cada uno de los muros para
y superficie de las pinturas murales. Uniendo
definir los respectivos planos de proyeccin.
estos puntos, se ha construido una malla
de tringulos irregulares correspondiente
Resultados
a la superficie de la pintura. Para que el
Mosaico ortofotogrfico
El resultado de todo este proceso fueron mosaicos
11 Puntos que corresponden al mismo objeto o
caracterstica, representados en imgenes distintas. ortofotogrficos de cada uno de los tres muros. La
155
ortoimagen del muro central, construida a partir Modelo tridimensional

de 15 fotografas de detalle con una resolucin Adems de la representacin bidimensional
individual de 2.000 x 3.008 pxeles, presenta
alcanzada con los mosaicos, se construy
una resolucin espacial12 de 2 mm por pxel,
un modelo tridimensional fototexturizado,
formando una imagen de cerca de 40 megapxeles
permitiendo comprender las relaciones de
de la pintura mural, con la cual es posible
conjunto de la pintura mural. El modelo fue
dimensionar cualquiera de las caractersticas
convertido a un formato de realidad virtual
pictricas representadas (Figura4).
posible de ser visualizado a travs de Internet
El resultado de la ortorrectificacin fue muy (Figura5).
satisfactoria, no siendo visibles desplazamientos
entre los elementos representados en las zonas Conclusiones
de transicin entre dos fotografas originales.
Finalmente podemos concluir que la
Sin embargo, surgieron problemas relacionados
documentacin fotogrfica realizada ha sido
con el equilibrio cromtico en las mismas zonas.
un valioso aporte para la evaluacin del estado
En algunos casos se nota claramente un cambio
de conservacin de la obra y un antecedente
en la intensidad de los colores producido por el
fundamental para una futura propuesta de
efecto de vietaje13 de los objetivos fotogrficos
conservacin y tratamiento de la pintura. El
y por las distintas condiciones de iluminacin
sistema de registro fotogramtrico aplicado
en cada toma. El programa de procesamiento
fotogramtrico posee un algoritmo de correccin en esta pintura mural aporta una nueva visin
de este efecto que se revel poco eficaz, siendo y forma de documentacin para obras de gran
necesario efectuar correcciones manuales dimensin que deben ser analizadas tambin en
posteriores en un editor de imgenes. su visin macroscpica.
Las caractersticas mtricas intrnsecas a las La incorporacin de fotogrametra monoscpica

ortoimgenes se presentan como un registro en las tareas de documentacin visual en
ms all de lo visual aportando nuevas fronteras conservacin y restauracin puede contribuir
a la documentacin visual de obras de arte. a la mejora de los estndares existentes por
el hecho de permitir la ortorrectificacin de
12 La resolucin espacial corresponde a la dimensin
imgenes, garantizando la correcta relacin
real representada por cada uno de los pxeles de la geomtrica entre fotos parciales de un mismo
ortoimagen.
objeto y permitiendo simultneamente la
13 Vieteado ptico es un oscurecimiento continuado
desde el centro hasta los bordes de la imagen. El incorporacin de caractersticas mtricas en
vieteado es ms pronunciado con el diafragma los datos. De este modo, el CNCR incorpora
en su mxima apertura y puede evitarse cerrando
el diafragma. Este tipo de vieteado puede notarse
un proceso de estudio de estas tcnicas
al fotografiar una superficie homognea con la fotogramtricas en la documentacin y anlisis
misma luminosidad. Otra causa de la prdida de
de los objetos estudiados. Este trabajo pretende
informacin en las esquinas de la escena puede ser
la construccin del objetivo y la disposicin de las contribuir para la identificacin de las ventajas
lentes en relacin al ngulo de incidencia de la luz y desventajas de esta tecnologa, sirviendo
http://es.wikipedia.org/wiki/Vi%C3%B1eteado
[consulta: octubre de 2008]. tambin como experiencia de intercambio
156
Figura 5: Modelo tridimensional de la pintura

mural y posiciones de cmara en la toma fotogrfica,
calculadas por procesos fotogramtricos.
Modelamientos y ortofotografas: Hugo Pires.
tecnolgico entre profesionales de conservacin,

fotografa y geomtica.
Figura4: Mosaico ortofotogrfico de los tres muros
fotogramtrico. Imgenes inferiores corresponden

a muros laterales. Fotografa de Marcela Roubillard.
de la pintura obtenidos al final del procesamiento
El trabajo conjunto con las empresas e institucio-

nes involucradas en la recuperacin del espacio
Modelamientos y ortofotografas: Hugo Pires.
(la empresa que realiz la proteccin del mural,

el CNCR y los especialistas en la captura y
procesamiento de datos), permiti la adecuada
conservacin de esta importante obra del artista
Gregorio de la Fuente, en espera de una interven-
cin de conservacin en el mediano plazo.
Trabajo futuro
Entre las posibles aplicaciones de los mosaicos
ortofotogrficos est la comparacin de perodos
cronolgicos distintos por mtodos analticos
para la determinacin del grado de alteracin
entre las dos fechas. Este anlisis podr ser
realizado a travs de un sistema de informacin
espacial por intermedio de herramientas de
anlisis radiomtrico comparativo14.
El prximo paso en este proyecto ser la

construccin del modelo fotogramtrico de
la campaa de 2005 que no fue realizada
teniendo en cuenta las condiciones necesarias
14 Pires, 2007.
157
a su utilizacin en fotogrametra. Se intentar, Karras, G. y Mavromati, D. Simple calibration

a travs de procesos de clculo inverso, techniques for non-metric cameras. Proceedings
XVIII CIPA International Symposium, Potsdam,
determinar las caractersticas de la geometra
Alemania, 2001. pp.109-116.
interna de cada uno de los fotogramas y as
MATURANA, L et al. Estado de conservacin.
replicar el trabajo hecho en la campaa de 2007, Latidos y rutas de Concepcin: pintura mural en la
obteniendo al final los datos necesarios para la estacin de ferrocarriles de Concepcin, Santiago
comparacin del estado de conservacin del de Chile, 2007. 28 p.(doc. no publicado).
mural entre el 2005 y 2007. Mavromati, D.; Petsa, E. y Karras, G. E.
Experiences in photogrammetric archaeological
Agradecimientos recording. Proceedings XIX CIPA International
Symposium, Antalya, Turqua, 2003. pp.68-72.
Especialmente a Lilia Maturana, conservadora
Pires, H.; Marques, P.; Henriques, F.
jefa del Laboratorio de Pintura, y a Cecilia y Oliveira R. Integrating laser scanning,
Guerrero, por su importante participacin en multispectral imagery and GIS in C&R documentation
las tomas fotogrficas y procesamiento de practices: A first approach using two XVIth century
wood paintings from Convento de Cristo in Tomar.
imgenes panormicas.
Proceedings XXI CIPA International Symposium,
Athens, Grecia, 2007. pp.232-238.
Bibliografa
Almagro, A. Photogrammetry for everybody. Pginas Web
Proceedings XVII CIPA International Symposium, <http://es.wikipedia.org/wiki/Vi%C3%B1eteado>
Olinda, Brasil, 1999. pp.45-50. [consulta: octubre de 2008].
La diversidad de temas presentados en el la fotogrametra en obras de arte, pasando por

simposio es un buen reflejo de la dimensin el tema de la identificacin y proteccin de
que los recursos visuales pueden representar bienes culturales ante el trfico ilcito. Dentro
en las actividades de conservacin y de esta realidad, la necesidad de fomentar el
restauracin. Las aplicaciones tecnolgicas trabajo interdisciplinario no slo es prioridad
para la documentacin visual estn en de quienes generan y abastecen los datos, sino
creciente desarrollo y cada vez van ms tambin de quienes usan la informacin.
all del registro convencional. Tuvimos Estamos delante de un nuevo mundo que no
oportunidad de conocer nueve trabajos que ha sido totalmente explorado y que, adems de
van desde la microscopa al anlisis multi- registrar, est aportando nueva y contundente
espectral, de la aplicacin de sistemas de informacin y conocimientos. De aqu surge la
informacin geogrficos para arqueologa a imagen como un dato que presta apoyo a los
158
estudios; estos datos son insumos especficos sentimiento local, as como en el conocimiento
de informacin que se generan a partir de las acabado de sus bienes.
necesidades de entender el objeto de anlisis.
En el campo de la captura de datos no visibles
Cmo se sociabilizan estos datos? El desafo
a travs de reflectografa IR, fluorescencia
est enfocado en abrir nuevos espacios de
UV, rayosX y microscopa, las presentaciones
conocimiento, anlisis y reflexin en torno a las
distintas aplicaciones de los recursos visuales realizadas dejaron en evidencia que la
en el mbito propio de la conservacin de los interpretacin de los datos capturados est
bienes culturales. directamente asociada al proceso de manejo
y especializacin en estas tcnicas de captura.
Como ejemplo, los sistemas de informacin El desafo que nos impone el uso de nuevas
espacial, geogrficas o no, permiten analizar tecnologas nos obliga a capacitarnos y al mismo
datos de diversas proveniencias y producir tiempo nos permite conocer una instancia de
nuevos datos cruzando la informacin original. los bienes culturales que es invisible a simple
Son sin duda nuevas y valiosas herramientas vista y que nos facilita la comprensin de otras
de apoyo al estudio y preservacin de dimensiones de los objetos.
nuestro patrimonio cultural, que necesitan
ser adaptadas a las necesidades especficas Estas nuevas tecnologas nos obligan al mismo
del campo de la conservacin y restauracin. tiempo a cambiar procesos de trabajo en torno
Estas herramientas no slo nos permitirn el al manejo, la conservacin y restauracin de los
conocimiento del patrimonio, sino tambin la bienes culturales. Para ello es necesario tener
aplicacin de estrategias territoriales efectivas, claro qu es lo que necesitamos obtener, y
basadas en el rescate y valorizacin del cmo o a travs de qu lo conseguiremos.
159
Simposio 3
Coleccin, historia y conservacin: de los
objetos a los objetivos
Coordinadores
Guillermo Castillo, Conservador-restaurador. Seccin de Conservacin, Museo Histrico
y Militar de Chile.
Luis Alegra, profesor de historia y geografa, Museo Histrico Nacional, DIBAM.
Presidente ICOM- Chile.
Presentacin nosotros el coleccionismo constituye un

A menudo quienes trabajamos en museos nos fenmeno social que est cruzado por una
encontramos con colecciones ya formadas y de serie de condicionantes estticas, polticas,
las cuales no tenemos grandes antecedentes. sociales, econmicas y personales. Segn
Debemos preocuparnos de su conservacin, Cano,El coleccionista libera el objeto de su
restauracin y una forma eficiente de exhibicin. propia funcin y utilidad. El objeto adquiere un
Pero, tanto para nosotros, como para el pblico nuevo contexto relacionado con los de su misma
visitante que las observa, quedan ocultas bajo clase o categora, pero tambin un nuevo valor
el velo del tiempo y la propia museografa acorde con la significacin con la que le inviste
las intenciones que llevaron a alguien en un el coleccionista (Ibd.: 11).
tiempo pasado a formar dichas agrupaciones Este coleccionismo se relaciona en forma
de elementos. directa con el museo, y a travs de ste, con
Como nos propone Cano, evidentemente, el pblico y sus diversas conceptualizaciones:
detrs de la coleccin se halla el individuo sociedad, visitante, comunidad, pas, nacin,
coleccionista que recoge, selecciona, ordena, etc. Museo y coleccin constituyen realidades
clasifica, singulariza en definitiva un objeto, similares pero no iguales; un dato relevante de
tanto en cuanto le atribuye una unicidad que esta diferencia lo constituye el carcter pblico
suscita el deseo de preservarlo de los efectos de la institucin museo en sus dos acepciones.
destructores del tiempo (Cano de Gardoqui, Por un lado, abierto y disponible al disfrute
2010: 10). Pero pocas veces llegamos a conocer de todos/as y, por otro, pblico, en cuanto a la
a dicho sujeto, y cuando aquello sucede, propiedad de dichas colecciones. Este ltimo
constituye slo una ancdota ms, y no una punto es clave en la configuracin del museo
problemtica de estudio crtico y reflexivo. como una institucin moderna.
Lo anterior sucede porque predomina una En ambas connotaciones de lo pblico se genera

visin sobre el coleccionismo y el coleccionista un proceso de complejas relaciones, pues las
como un ejercicio individualista, resultado colecciones, si bien son un conjunto de objetos
de un simple hedonismo. Sin embargo, para o testimonios materiales de la humanidad,
160
adems estn constituidas por la informacin El presente simposio hace una reflexin desde
que sobre ellas se tiene, llegndose a afirmar distintos puntos de vista sobre aquellos aspectos
que tan importante como el objeto mismo es la primordiales que dan origen y coherencia a una
informacin que sobre l se posee. coleccin determinada. Se abordan temas de la
conservacin en un sentido amplio que abarca a
La documentacin de las colecciones y el las propias fuentes documentales, su articulacin
retorno a las fuentes primordiales que nos con las colecciones, la valoracin e interpretacin
llevan a la gnesis de ellas nos permiten en del conjunto, los esfuerzos para conservar y
muchos casos interpretar aquel momento crtico restaurar el objeto desde la perspectiva de su
motivante de toda coleccin con preguntas empleo social, la conservacin de la coleccin
como: por qu este objeto y no otro?, para como un todo y su importancia en la creacin de
qu?, tendra alguna finalidad?, de ser as, la identidad de un pueblo. Del mismo modo, se
cul ser? Estas son interrogantes que a diario perfilan algunas idea sobre qu aspectos deben
nos hacemos quienes nos enfrentamos a los ser aquilatados al momento de formar nuevas
objetos que hoy adquieren valor patrimonial. colecciones en nuestros museos.
Adems, en la configuracin de toda coleccin Bibliografa
subyace una responsabilidad social de primer CANO, J.L. Tesoros y colecciones: orgenes y
orden, como lo plantea en su artculo2 el Cdigo evolucin del coleccionismo artstico. Valladolid,
de Deontologa del ICOM: 2. Los museos que Espaa: Universidad de Valladolid. 2001. 116 p.
poseen colecciones las conservan en beneficio CONSEJO INTERNACIONAL DE MUSEOS
de la sociedad y de su desarrollo. ICOM, (icom) Cdigo de Deontologa. Pars, Francia:
2006:2). ICOM, 2006.
Ponencias
Sobre el problema de la representatividad de las

colecciones en los museos: el enfoque relacional
Joseph Gmez Villar, muselogo, historiador del arte, Universidad Diego Portales. Chile.
desde la ms tierna edad se les inculca que la manera
de definir algo es hacerlo mediante lo que supuestamente
es en s mismo, no mediante su relacin con otras cosas1.
Gregory Bateson
Resumen perodo de transicin hacia la democracia de la

Este texto explora un hito en la democratizacin sociedad chilena. Seala sus aportes y ampla,
de las exhibiciones museogrficas en el bajo el marco terico y epistemolgico de la
museologa relacional, modalidades de reflexin
1 Bateson, 1985. que podran facilitar la representatividad
161
participativa de la sociedad civil en el sistema La idea de que cuando se hace participar a

de museos de la nacin. todas las personas en un proyecto de este tipo lo
que se est poniendo en valor son las personas
Palabras clave: museologa relacional,
museografa, museos. mismas y no ciertos objetos inanimados, es algo
que debemos agradecer a Olivares. Porque a
1 Parte: Memorias de lluvia en diferencia de muchos proyectos museogrficos
el archipilago azul de las islas de actuales, donde las comunidades participan del
Chilo proceso de generacin de ideas o de generacin
Desde mi punto de vista, uno de los proyectos de requerimientos (demandas, procesos de
museolgicos ms interesantes ejecutados negociacin), la participacin en que Olivares
en Chile ha sido el proyecto liderado por el involucr a los ancuditanos (representados stos
antroplogo Juan Carlos Olivares para el Museo por los ms sencillos funcionarios del propio
Azul de las Islas de Chilo (actual Museo museo) no fue solamente abstracta y simblica,
Regional de Ancud) durante el perodo que dur
sino tambin concreta; no fue solo ideolgica,
su gestin: desde el ao 1993 hasta el 2001.
sino tambin prctica, operacional, tctica y
Este proyecto, segn yo lo percibo, intent coejecutiva.
fundar las bases que desarticularan las
prcticas elitistas, centralizadoras y autoritarias Los ancuditanos comunes y corrientes, ms
que por lo general imponan las antiguas all de su grado de escolaridad o de su oficio,
administraciones del Estado a sus redes no slo fueron escuchados, sino que fueron
de museos, e inaugurar as, en estrecha tambin ellos mismos los interventores, los
vinculacin con la recin comenzada etapa artfices, y como dice Lobos, cambiaron sus
posdictatorial que viva el pas, operaciones parceladas funciones de secretaria, boletero
museogrficas democratizantes, participativas o administrativo por la de gestor cultural, por
y contextualizadas. Segn argument Olivares, la de creador del guin estructurante de la
en las Jornadas Museolgicas celebradas en
muestra permanente3.
Punta de Tralca en 1999, se trataba de evitar
que los museos y sus profesionales fuesen ovnis Al transgredir las antiguas estrategias de
que irrumpen en las comunidades y no cuentan gestin desde arriba, al destronar el ya
con ellas para nada. clsico paradigma seudodemocrtico chileno
Sin lugar a dudas, y como lo confirma el arquitecto del acuerdo entre las lites (histricamente
Jorge Lobos Contreras (1997), eran los primeros concebido como sinnimo de consenso social
signos de un nuevo pas, de una nacin donde sin la participacin de la sociedad civil en
comienza a traspasarse el poder de decisin a las pleno), Olivares aceler las lgicas de inclusin
personas, a la provincia, a la periferia, rompiendo y de efectiva multiculturalidad que se esperaban
el tradicional paternalismo que ha regido las (y an se esperan) del comienzo de la nueva era
decisiones en las ltimas dcadas2.
democrtica chilena. No obstante, y como era
2 En: Olivares et al., 1997: p. 5. 3 Ibd.
162
de suponer, el atrevimiento de apostar a que la del emblemtico proceso del cual fueron los
ciudadana participara desde fuera de las lgicas protagonistas.
partidistas tradicionales, as como el coraje para
Se replicar el espritu de fondo de este
demostrar en la prctica a los ancuditanos que la
proyecto? Para los que deseamos que la
sociedad civil puede operar de manera autnoma,
voluntad de democratizacin de las operaciones
tuvo un costo para Olivares: el alejamiento. Con
museogrficas se extienda y progrese, realizar
tal desenlace, parecieran confirmarse las tesis de
el ejercicio de analizar las caractersticas del
algunos ensayistas como Garretn (2008), que
proyecto ancuditano, con el objetivo de generar
postulan que los desbordes independentistas
algunas reflexiones tendientes a enfatizar
fuera del sistema poltico partidario que siempre
aun ms la posibilidad de profundizar la
existieron, quedaron reducidos a la marginalidad
pluralizacin de los procesos museolgicos
y, muchas veces, contribuyeron paradjicamente
y museogrficos. Para ello me valdr de una
a reforzarlo4.
especie de contrapunto, en el cual intentar
No obstante, Olivares transform el proyecto ampliar, segn las perspectivas de la museografa
de este museo en el hito ms vanguardista de relacional, el camino abierto por Olivares y el
la historia de la administracin de museos de equipo museogrfico del Museo Regional de
un pas que recin comenzaba un proceso de Ancud denominado: Desarrollos museogrficos
transicin (hoy sabemos que prcticamente Museoazul: Rastros en el aguacero:
interminable) hacia una democracia que,
Desarrollos museogrficos Museoazul:
desafortunadamente, ha devenido cada vez ms
Puso todo el nfasis en la permanencia de la
ilegtima, en la medida en que se demuestra
exhibicin.
cada da que pasa peor dotada para resolver
el conflicto entre el libre mercadeo y una Museografa relacional:
educacin de calidad para todos. Se evitan, en la medida de lo posible, las
exhibiciones permanentes. Se promueve el uso
No s qu pensarn hoy los funcionarios del
polivalente y rotativo del acervo cultural, a travs
Museo Regional de Ancud, a los cuales tuve la
de exhibiciones temporales.
oportunidad de hacer capacitacin, y a quienes
recuerdo con mucho afecto. Me gustara Desarrollos museogrficos Museoazul:
preguntarles si sienten y comparten el valor Se vislumbra, al visitar la instalacin, cierto
genuinamente democrtico del proyecto en que nfasis en la equivalencia entre el espacio
tuvieron la suerte de verse involucrados como arquitectnico y el espacio histrico y geogrfico.
autnticos gestores. Ojal que los pequeos Sin embargo, la idea de fondo es ms relacional:
contratiempos de la vida cotidiana y las nimias es un texto, representacin. No es la realidad,
diferencias personales no les impidan ver la es otra cosa, un artefacto, sortilegio5.
altura moral y, por ende, el alcance social
4 En: Figueroa y Vicua, etal., 2008: p. 247. 5 Olivares etal., 1997: p. 16.
163
Museografa relacional: la representatividad total de la musealidad

Los nfasis estn puestos en la circulacin a ancuditana. No conozco detalles acerca de si
travs de un repertorio de unidades semnticas se produjeron o no instancias posteriores de
potenciales. Las connotaciones fsicas del autorreflexin sobre los resultados del proyecto.
concepto de territorio, as como sus metforas En la publicacin realizada, los participantes
arquitectnicas, se consideran injustificadas. muestran gran compromiso y utilizan un
lenguaje esperanzado y de plena satisfaccin
emocional.
La exhibicin est concebida como un espacio
de produccin participativa, dentro del cual se Museografa relacional:
utilizan tcnicas vinculares, pero la comunidad El muselogo acta como un mediador
participante es mayoritariamente endgena (no como un preceptor) que ejerce su rol
y nica. Es muy importante el hecho de que tratando de inducir a las comunidades a
el objetivo haya sido que esa parte de la desarrollar museografas donde la exhibicin
poblacin local construyese y expresase su sea un agregado de partes o componentes
propia musealidad. interactuantes, y no una ambientacin pasiva,
ni una muestra de objetos semiticamente
Museografa relacional: aislados. La interaccin entre las partes
Las exhibiciones temporales estn a cargo de o componentes de la exhibicin debe ser
diferentes grupos o comunidades. Estos grupos desencadenada por la diferencia (contraste
podran implementar, simultneamente, una potencialmente significativo). Sin embargo, si
misma exhibicin. O actuar consecutivamente determinada comunidad rechaza tal dinmica
en propuestas museogrficas distintas y y prefiere instalar ambientaciones pasivas
sucesivas en el tiempo. Es importante que y objetos aislados, esto debe respetarse.
diferentes comunidades contrasten su forma Recordemos que en definitiva cuenta el objetivo
propia de vincularse con un mismo tema ltimo de la museologa relacional: que cierta
museal. Es una aspiracin ideal, pero posible, comunidad transfiera su memoria sobre ese
que cada comunidad exprese y contraste su espejo de s misma que es la instalacin o el
propia musealidad. emplazamiento museogrfico, para que luego
pueda reflexionar acerca del cmo y el desde
dnde ha construido su propia identidad.
Hay mediacin de los expertos para la
construccin de comunin en aras de alcanzar Desarrollos museogrficos Museoazul:
objetivos solidarios. Las partes de la exhibicin Los ingeniosos mdulos interactivos de la
son interactuantes e interactuables. Faltan las instalacin museogrfica del Museoazul
instancias de contraste. Pero no tengo cmo son una muy relevante puerta de entrada a
corroborar si sta fue una decisin consensuada la comunicacin intercultural. Sin embargo,
ante alternativas de eleccin o si se debe a que las instancias para que se produzca cierto
la comunidad participante se autoadjudic palimpsesto expositivo, cierto traslapamiento
164
y modificacin de la instalacin a partir de precedi. El objetivo de la museologa relacional

su propio uso museolgico, parecen no haber es construir y deconstruir arqueologas de las
sido previstas. mentalidades (espiritualidades), no de las
evidencias materiales.
Museografa relacional:
Ya sea que las comunidades participantes Desarrollos museogrficos Museoazul:
trabajen con colecciones u otros acervos Como muy bien seala el ttulo de esta
preexistentes, o introduzcan elementos no instalacin museogrfica: Rastros en el
previstos, la diferencia que dicha comunidad Aguacero (y desde el aguacero), all estn,
participante introduzca en la cimentacin para ser descubiertos o ignorados por los
visitantes, gran cantidad de marcadores de
de su propia musealidad dejar abiertas las
contexto: los famosos metamensajes. En la
puertas a que la misma comunidad (u otra
jerarqua ms alta: las mil formas del agua,
comunidad) introduzca otra diferencia en un
despus la madera, luego el apercancamiento,
momento posterior, de modo tal que esta ltima
ms abajo la lana, el canal, el fogn, la capilla,
introduzca a continuacin otra diferencia que
la misin circular, las policromas y ms all:
afecte la diferencia inicial, y as sucesiva
el Nazareno, San Isidro Labrador, Cahuel, los
e iterativamente.
caleuchanos, las pincoyas
Desarrollos museogrficos Museoazul: Museografa relacional:

Tanto por su sintaxis como por su semntica Cada comunidad o grupo de inters se define,
expositiva, la instalacin Rastros en el aguacero no por su pertenencia fsica a un territorio, a
trasunta profusamente intensas trazas de la una nacionalidad, a una raza, etc., sino por
memoria local. Ya sea que se mire desde una la forma en que sus descripciones revelan
perspectiva esttica, desde una perspectiva ciertas pautas que conectan un pasado, un
simblica, o desde una perspectiva tcnico- presente y un futuro comn imaginados. En
constructiva, o las tres caras a la vez: los otras palabras: cada comunidad se define
entrecruzamientos culturales locales fueron por la forma ms o menos compartida que
transferidos a la par que ciertas pautas de tienen sus miembros de seleccionar y extraer
modernidad y novedad creativa. metamensajes de musealidad, es decir, mensajes
que contextualizan y hacen inteligible la
Museografa relacional: preservacin del acervo cultural.
Cualquier expresin de la musealidad cultural-
natural, sea esta un ecosistema, un paisaje, 2 Parte: Un museo no es un
un ritual, una tradicin oral, una creencia, museo
un oficio, una coleccin de objetos, un sitio Es un deber de todo investigador explicitar
sagrado, un lder o hroe cultural, es un el lugar epistemolgico desde el cual genera
efecto producido por la diferencia y por lo tanto sus distinciones. Pero, es posible revelar la
debe considerarse como una trasforma (o sea, complejidad y densidad de un marco terico
una versin codificada) de algn suceso que lo de manera corta y rpida?
165
Hagamos el intento desplazando el formato relevantes para los dems, apelando al

del discurso terico por el discurso normativo. miedo, el terror, la agresin, la competencia, la
Dado que toda teora (explicacin) permite envidia, el agravio comparativo, la exaltacin
inferir pautas operacionales o reglas para la de las falencias del otro, el endiosamiento
accin y especialmente la teora relacional, de modelos inalcanzables, la burla ante el
la cual se propone elucidar la manera en fracaso, el premio desmedido a los que poseen
que determinados organismos o agregados facultades excepcionales, ofendiendo al ms
de organismos conocen, piensan y deciden6, dbil o inepto, amenazando, intimidando en
entregar al lector un minirrecetario de fin, toda una serie de mecanismos econmicos
cmo cocinar museologa y museografas y psicolgicos para apremiar a la gente
relacionales7, de modo tal que los contenidos de (especialmente a los nios) a que presten
las colecciones lleguen a ser democrticamente atencin sumisa y se involucren en la vida
representativos desde la ciudadana. como subordinados. Digamos que en el fondo
ha predominado la pedagoga de la tortura para
Recetario abierto (cambie o elimine
la formacin de vctimas y no de ciudadanos
los ingredientes que desee)
libres. Trate usted de no formar parte de la
Primero que nada detngase a pensar que
pedagoga de la tortura aunque haya sido
cualquier cosa que usted haga se transformar
vctima de ella. Si no puede presionar por
en informacin para otro si, y solo si, introduce
las buenas, acepte esa frustracin: quizs
una diferencia o cambio importante para
usted no posea el arte de seducir y convocar.
esa otra persona. Si usted no introduce un
Confrmese con articular los medios para
cambio o diferencia, la otra persona no puede
que cada cual construya sus propias pautas
siquiera percibir nada; pero no olvide nunca
de relevancia y las comparta. Permita que
que si ese cambio no es relevante para esa otra
diferentes agrupaciones cvicas modifiquen
persona, tampoco lo aprehender. Recuerde
el discurso de las exhibiciones de su museo y
que el mundo de los museos est lleno de
generen debate.
millones de mensajes poco distintivos y
triviales que no captamos. Pero Cuidado! Si busca la calidad de una exhibicin, fjese
La relevancia de un mensaje trivial se puede en cmo estn relacionadas sus partes y no se
forzar apelando a la violencia. Recordemos fije en las partes mismas como entes aislados.
el antiguo adagio: la letra con sangre entra. Cuando se plantee un guin o desee enviar
Hasta hoy la comunicacin se sigue basando algn mensaje museogrfico intente no definir
en buscar formas de introducir diferencias la idea central como lo hace el diccionario o
el glosario cientfico, sino por sus relaciones.
6 Bateson, 1979: p. 242.
Por ejemplo: si tuviera que responder a la
7 Es posible encontrar tambin en la teora de redes pregunta qu es el color rojo?, no defina el rojo
sociales varios enfoques relacionales: Wellman, como el primer color del espectro solar, mejor
Granovetter, Knoke, Kuklinski, Scott, Lavanderos,
Malpartida. defnalo como algo que mezclado con amarillo
166
produce ocres y que mezclado con azul produce Compare entre s las partes de los
morados. Si le preguntan quin es usted?, no se objetos: obtendr as las relaciones de
defina a s mismo por su nombre, su profesin primer orden.
y su nmero de identidad, defnase como el Compare los objetos con otros objetos:
hijo de, el hermano de, el compaero de obtendr as las relaciones de segundo
trabajo de, el empleado de, el esposo o orden.
el amante de y el padre o el abuelo de.
Compare la comparacin (compare
Si le preguntan qu es un verbo?, no defina
las relaciones de segundo orden), es
jams un verbo como una palabra que indica
decir, compare los resultados de las
cierta accin, sino como aquello que vincula
comparaciones entre objetos: obtendr
un sujeto a un predicado. Si le preguntan qu
as las relaciones de tercer orden.
es una hoja de una planta?, no defina una hoja
Haga con todo lo anterior el repertorio
como una estructura plana para captar la luz y
(no digo catlogo) de su museo y las
transformarla en clorofila, piense primero que
exhibiciones de su museo.
una hoja tiene un contexto de relaciones y que
ese contexto hace que debamos partir diciendo Recuerde la siguiente premisa de la teora
que un peciolo es lo que sostiene las hojas, que de la comunicacin: la estructura de lo que
una hoja es lo que tiene una yema en su axila y entra debe reflejarse de alguna manera en la
que un peciolo es lo que fue una vez yema en estructura de lo que sale9. No es posible pedirle
esa misma posicin8. Cuando entre a un museo a un cerdo que se deleite con una pintura de
y vea una coleccin de pinturas piense lo que Leonardo. En el pas de los ciegos, el tuerto
quiera; pero, si en algn momento no quiere no es rey: el tuerto est loco. Reflexione sobre
pensar lo que quiera, piense que clasificar los este ltimo refrn y se dar cuenta lo difcil que
objetos sistemticamente es la forma ms suele ser explicarle algo a alguien. No explique
trivial de relacionarse con el significado de los nada. Arme buenas pandillas, para que todos
objetos. Nociones tales como coleccin de puedan participar de peripecias comunes y
armas, coleccin de esculturas, coleccin quizs logren ver lo que usted est viendo.
de joyas, coleccin de cermicas, de Transforme su museo en un huerto escolar.
qu sirven?, qu se aprende acerca de una Para la mayora de las personas: el mapa es
pintura por el hecho de estar clasificada el territorio, el nombre es la cosa nombrada,
como pintura? la clase es lo mismo que cada uno de sus
miembros. Para que un mundo mejor sea
Si tiene la oportunidad de transformarse en
posible, parece necesario y urgente que las
alguien que conscientemente deber proteger
personas pierdan su confianza en los mapas,
el acervo cultural-natural de un grupo humano,
en los nombres y en las clasificaciones. Si,
haga el siguiente ejercicio:
por ejemplo, su museo se llama Museo de
8 Bateson, 1979: p. 27. 9 Ibd.
167
Historia: toda visita guiada a su museo debera con un grupo de personas por el hecho de que
comenzar con la frase: Este NO ES un museo es importante estar juntos y resolver juntos y
de historia. a nuestra manera los problemas de la vida,
cada vez que usted convoca, hace participar,
Recuerde que no existe nada parecido a cultura
llega a acuerdos, se nutre de la experiencia de
material o a patrimonio cultural material.
los que han tenido ya un recorrido; cada vez que
Todo acervo cultural es siempre inmaterial y
usted echa de menos algo o a alguien; en fin:
cada vez que nace un nuevo individuo de la
todos nuestros ritos, todas nuestras asambleas
especie humana, nacen nuevas posibilidades (incluidas las religiosas), todos nuestros
de imaginacin y apropiacin cultural. Del cdigos, incluyendo los usos del lenguaje, del
mismo modo, cada vez que un individuo muere, habla popular y cotidiana, las leyes, la forma
desaparece completamente todo el patrimonio de educar (que no es lo mismo que instruir) a
cultural. No se imagine jams que algo como nuestros hijos, nuestra forma de querer, nuestra
el acervo cultural o el patrimonio cultural forma de caminar, de hacer ciertos gestos, de
puede ser transmitido por algn canal material. procesar ciertas emociones, nuestras formas
No existe ninguna vitamina, ningn mineral, de construir, hasta el dolor del emigrante o
ningn aminocido que contenga una pizca de el siniestrado que lo ha perdido todo forman
tica, de amor o de inters por algo especfico. parte de nuestra musealidad y estn dentro del
Los triunfos de la museologa duran una sola proceso de musealizacin y, por tanto, son
generacin, o menos. Hgase la idea de que el tema de estudio y conocimiento por parte de la
mundo, en trminos culturales, comienza de museologa, cuyo papel tambin es encontrar
nuevo, ms o menos cada 15 aos. formas cada vez ms eficientes de canalizar
todo lo que atae a esa forma especial de
No reduzca la museologa al edificio del
espiritualidad que llamamos: memoria.
museo, ni a las tradicionales colecciones de
artefactos. La museologa no es la ciencia del A diferencia de la ley de la conservacin de la
museo, es la ciencia de la musealizacin, y la masa y la energa que predomina en los objetos
musealizacin tiene muchas caras y se practica materiales inanimados que aparentemente
de muchas maneras. En ese cofrecito en que constituyen nuestras colecciones de arte y
usted guard algo importante para usted que le cultura, el museo-institucin (no el edificio
trae recuerdos, est potenciado el emergente de del museo) es descriptible como una entidad
toda musealizacin, pero cada vez que usted se inmaterial cuya ley de funcionamiento es
rene con su familia para comer un plato que distinta a las leyes de la termodinmica. Esa ley
siempre le ha gustado, para contar chistes, distinta es la ley de la informacin y consiste
para evocar algn hecho memorable, para bsicamente en que los mensajes y los hitos
hablar de otros tiempos, para ver fotografas, orientadores del orden solo estn trazados, por
para escuchar esa msica que le ha calado as decirlo, sobre la arena o sobre la superficie de
la memoria y que le trae a la mente ciertos las aguas. Casi cualquier perturbacin, incluso
momentos especiales; cada vez que se rene el movimiento browniano, los destruir. La
168
informacin puede ser olvidada o confundida, objetos del deseo con caracteres concretos y
los libros que contienen los cdigos pueden permanentes, la actual sociedad globalizada y
perderse Los mensajes dejan de serlo cuando digitalizada ha ido pasando a objetos del deseo
nadie puede leerlos [y comprenderlos]. Sin una con caracteres ms abstractos y efmeros. De
piedra de Rosetta, nada sabramos de todo lo amar el cuerpo de las cosas se ha ido pasando
escrito en los jeroglficos egipcios Cualquier a amar el alma de las cosas; sin duda vivimos
regularidad, para estar dotada de significado, en una sociedad cada vez menos aristotlica y
y hasta para reconocer en ella una pauta, debe cada vez ms platnica, en el buen sentido de
encontrar regularidades complementarias, tal esa ltima palabra. Y el alma, fjese, es algo
vez habilidades humanas, y estas habilidades que siempre uno lleva consigo a todas partes,
son tan evanescentes como las pautas mismas. ocupando, segn se rumorea, slo 21 gramos
Tambin ellas estn escritas sobre la arena, de nuestro peso corporal total. El visitante de su
o sobre la superficie de las aguas10. Dicho museo trae consigo su alma: resptela, aunque
de nuevo: no se haga ilusiones: su museo pese relativamente poco. Conzcala y ofrzcale
depende de las facultades espirituales de sus alternativas de bsqueda, no trate de instruirla
visitantes. Su museo se form en la mente del o perder esa frgil aliada que los griegos
visitante, mucho antes de que el visitante, el representaban como una mariposa.
participante o el residente, lo visitaran; porque la
El mtodo de la museologa relacional
predisposicin a sentir lo museal, a aprehender
puede denominarse como el mtodo de la
lo museal, no depende de la visita al museo.
comparacin doble o mltiple aplicada al
En el museo no se forma la predisposicin
acervo cultural. Cuando no se potencia y
sino la calibracin de la predisposicin.
reafirma la comparacin, los datos resultantes
Dicho metafricamente: el museo ayuda a
estarn plagados de ruido. En la museologa
afinar la puntera, pero no puede obligar a
relacional no se trata que los postulados sean
nadie a interesarse en apuntar. El inters en
verdaderos sino que sean claros. Eso es lo ms
apuntar puede perderse si dentro del entorno
difcil de lograr y por lo tanto algo en lo cual
en que las personas estn inmersas se vuelve
no estamos bien entrenados todava. Haga
innecesario disparar. Nuestra actual cultura
comparaciones, aunque al comienzo stas
mediatizada tiende a volver innecesarias
puedan incluso parecer ridculas.
las contemplaciones concretas objetuales y
prefiere sustituirlas por experiencias virtuales Poco sabemos acerca de ese tipo especial
tales como la televisin, el cine e Internet. de espiritualidad que es la musealidad. No
Eso por un lado; y por otro, tiende a reforzar tenemos una epistemologa bien aplicada a esa
las facultades abstractas (intangibles) como: parte del espritu. Qu clase de evoluciones
la flexibilidad cognitiva y la inteligencia y adaptaciones produce la salvaguarda de
emocional interpersonal. Del nfasis en los tradiciones y objetos? Qu aprende alguien
cuando guarda un objeto en una vitrina? Qu
10 Bateson, 1979: p. 57. efecto produce eso sobre el espritu de quien lo
169
hace? Hay adems, creo yo, una psicologa poco el entrecruzamiento de mltiples lenguajes.
develada que tiene que ver con la psicologa del Si bien es cierto que ms all de ese, o esos
centinela, del guardin, del celador. Y a la vez entrecruzamientos, no podemos llegar, la
ciertas preguntas epistemolgicas acerca de teora relacional no es una teora mstica, no
tales custodios: qu aprende alguien cuando obstante se hace cargo del carcter inmaterial
conserva cuidadosamente algo? Y en cuanto de todos los procesos informacionales que
al pblico, existe alguna motivacin o placer estructuran la vida. Es necesario aceptar todas
especial en ir a ver aquello que est celosamente las discontinuidades y aleatoriedades que
escoltado? Cuando nos entusiasmamos con ello implica. La museologa es un lenguaje a
las museografas que proponen una especie travs del cual mapeamos la musealidad; pero
de coloquialidad, llaneza, popularidad, la musealidad est formada por muchos ms
jovialidad, no estaremos traicionando, lenguajes y entrecruzamientos de lenguajes
por desconocimiento de nuestro propio que la museologa. Jams la museologa podr
inconsciente, a una parte de nuestro espritu que agotar la sobreabundancia, la complejidad y
demanda todo lo contrario? La nica repuesta la diversidad de los lenguajes dinmicos de la
plausible desde la museologa relacional es que musealidad. Cosa que tampoco podr hacer el
la unidad de ambas emociones (la vulgaridad y museo, porque:
la solemnidad) es necesaria.
El museo tampoco es la musealidad:
Muchos de nuestros asertos museolgicos Cuando insistimos en la idea de que el mapa
son deducciones blandas. No contamos no es el territorio, bsicamente lo que se
con preguntas centrales ni con teoras que pretende decir es que el territorio siempre
den repuesta a tales preguntas centrales, ni ofrecer una riqueza de situaciones, sorpresas,
tampoco con pruebas de campo de tales teoras
detalles, transformaciones, que no pueden
(explicaciones). Para suplir esta falencia,
estar previstas en ningn cartografiado. En
la museologa relacional propone destituir
ese sentido todo mapa, incluyendo el mapa
cualquier supuesto ontolgico (cualquier
museolgico, puede parecer ocioso: una ms
metafsica) valindonos del modo de pensar
entre otras tantas inutilidades acadmicas. Pero
de Alfred Korzybski. As pues y para empezar
eso ya es cuestin de gusto y personalidad.
es preciso afirmar:
Hay personas que necesitan mapas para viajar,
La museologa no es la musealidad: hay otras que no. Pero en ninguno de los dos
Ello no quiere decir, como proponen todas casos queda garantizado el xito o el fracaso.
las filosofas del lenguaje, que a lo nico Cualquiera de las dos podra o no llegar a su
que tengamos acceso sea al lenguaje, ni que destino. Lo mejor siempre es doble: no se
la mente sea sinnimo de lenguaje; tenemos aferre ni a lo uno ni a lo otro: hgase de un
acceso, y ese es el punto de vista relacional, al mapa museolgico, pero entrguese tambin
proceso permanente de ajuste de lenguajes a la aventura de la musealidad desconocida y
a partir de la triangulacin que se produce por emergente.
170
Piense su museo como la Casa del Estocstico11, su misin ser entender y poner en prctica lo
tal como los antiguos monjes Zen llamaban a siguiente:
la casa del t: la Casa del Imperfecto. Pensar
En el proceso estocstico del museo usted
el museo como la casa del estocstico significa
(y sus compaeros de trabajo) poseen el
que la divina providencia o cualquier otro
componente aleatorio mientras que el visitante
principio sobrenatural, para entender la
posee el componente selectivo. En la mayora
creatividad del devenir histrico concreto,
de los museos esto est invertido, y los
ha sido sustituido por un principio similar, profesionales del museo se atribuyen o se
pero laico y cientfico. Recuerde que usted no toman para s el componente selectivo del
centraliza los significados del patrimonio 12 proceso estocstico. Cuando se rene un grupo
cultural; y recuerde tambin que ningn objeto de diseadores, de muselogos, arquelogos,
o proceso patrimonial tiene significado en s. historiadores, antroplogos, para definir cmo
El significado lo pone siempre el observador va a ser la exhibicin y definir cules sern
participante; y est por tanto en las manos de los contenidos que se trasmitirn y la forma
l, no en las suyas. Aun as y sin dudas, usando en que se trasmitirn, estos usuarios internos
la museologa relacional, usted puede contribuir del museo se han travestido en visitantes
a que su museo sea facilitador de la formacin monoplicos sin darse cuenta; y con ello, le
de significados en el participante. No crea que han introducido al sistema museal un nivel de
esa facilitacin tiene que ver con poner ms rigidez informacional que lo hace incapaz de
computadores y ms mdulos interactivos. El sobrevivir. Con ese simple acto ponen al museo
amarre siempre coyuntural de los significados en peligro de extincin.
no tiene que ver con los datos mismos, sino con
Para que usted y su equipo de trabajo se
las emociones con que se cargan esos datos.
devuelvan a lo aleatorio y ocupen el lugar
Pero como ningn dato contiene emociones,
relacional que corresponde, tienen dos
opciones:
11 Estocstico/a: (del griego stocazein, disparar flechas). 1. Traigan permanentemente al pblico

En trminos cientficos se le llama as a aquel proceso al museo y djelo trabajar en todas
dentro del cual se dispersan sucesos de manera
parcialmente aleatoria para que algunos de estos
las tareas museogrficas, desde el
sucesos logren un resultado buscado. Se dice que una inventario, la investigacin, la bsqueda
secuencia de sucesos es estocstica si combina un
de objetos, el diseo de guiones, el
componente aleatorio con un proceso selectivo, de
manera que solo sea dable perdurar a ciertos resultados montaje de exhibiciones, las medidas
del componente aleatorio. de conservacin, la formulacin y
12 Uso el concepto de patrimonio tal como se usa
comnmente pero debo aclarar que no estoy de
ejecucin de actividades de accin
acuerdo con ese uso. Yo prefiero llamar acervo cultural social comunitaria, etc.
a todas aquellas manifestaciones culturales que son
relevantes para alguna comunidad, y reservar el 2. Monten sus servicios museogrficos
concepto de patrimonio para aquella parte del acervo como un mercadillo: oferten todas
cultural que ha logrado tener una proteccin jurdica
especial. las alternativas posibles que un tema
171
patrimonial pueda ofrecer. Saturen el DERNIE, D. Espacios de exposicin. Barcelona,

espacio museogrfico con todas las Espaa: Blume, 2006. 192 p.
visiones, objetos y procesos que existan FIGUEROA, M. y VICUA, M. El Chile del

sobre el tema, usen desde las ms Bicentenario. Santiago, Chile: Ediciones Universidad
Diego Portales, 2008. 309 p.
sensatas hasta las ms descabelladas.
Hagan convivir lo incoherente, las GLASERFELD, E. VON. Despedida de la
objetividad. En: Watzlawick, P. y Krieg, P.
combinaciones inesperadas, generen
(eds.), El ojo del observador. Contribuciones
mutaciones imprevistas, conexiones al constructivismo. Barcelona, Espaa: Gedisa
impensables Creen las instancias Editores, 1989. pp.19-31.
para que el pblico manifieste lo que HUYSSEN, A. De la acumulacin a la mise en scne:
piensa acerca de todas esas propuestas. el museo como medio masivo. Criterios N 31,
Analicen las opiniones. Traten de Cuarta poca, Enero-Junio. Casa de las Amricas.
La Habana. 1994. pp.151-176.
encontrar la pauta que conecta todas las
opiniones. Generen nuevas propuestas LAHITTE, H.B.; HURRELL, J.A y MALPARTIDA,
A.R. Relaciones: De la ecologa de las ideas a la idea
sobre esa base. Repitan el ciclo cada dos
de ecologa. La Plata, Argentina: Editorial Nuevo
o tres aos, o menos. Siglo, 1987. 241 p.
LINARES, J. Museo, arquitectura y museografa.

Bibliografa Madrid, Espaa: Ediciones JF, 1994. 220 p.
BATESON, G. Espritu y naturaleza. Buenos Aires,
Argentina: Amorrortu Editores, 1979. 246 p. MALPARTIDA, A. y LAVANDEROS, L. Una
aproximacin sociedad naturaleza. El Ecotomo. Revista
BATESON, G. Pasos hacia una ecologa de la Chilena de Historia Natural Vol. 68: 419-427. 1995.
mente. Buenos Aires, Argentina: Ediciones Carlos
Lohl, 1985. 549 p. OLIVARES, J. et al. Rastros en el aguacero.
Santiago, Chile: DIBAM, 1997. 22 p.
CLIFFORD, J. Sobre el coleccionismo de arte y
cultura. Criterios N 31, Cuarta poca, Enero- WATZLAWICK, P. et al. Teora de la comunicacin
Junio. Casa de las Amricas. La Habana. 1994. humana. Barcelona, Espaa: Herder (12 edicin),
pp.131-150. 2002. 262 p.
CONNERTON, P. How Societies Remember. WILDEN, A. Sistema y estructura: ensayos sobre

Cambridge, U.K.: Cambridge University Press, comunicacin e intercambio. Madrid, Espaa:
1989. 121 p. Alianza Editorial, 1979. 364 p.
172
Poder y hegemona cultural en Chile: proceso de

musealizacin de colecciones militares sigloXIX
Isabel Valentina Correa Geraldo, licenciada en historia del arte. Investigadora
independiente. Chile.
Resumen museolgico con el fin de establecer las pautas

El presente estudio tiene como propsito generales que dieron lugar a la formacin de
reflexionar y objetivar la pervivencia del una gran cantidad de colecciones militares
proceso de musealizacin de las colecciones durante el sigloXIX, para lo cual se mirar al
militares del Ejrcito de Chile, el cual se Ejrcito de Chile a partir de una perspectiva
desarroll progresivamente a lo largo del de unidad cultural. Otro de los objetivos
siglo XIX. El enfoque est centrado en las propuestos consiste en determinar cmo la
relaciones de poder de los grupos dominantes, musealizacin se desarroll al servicio del
en sus intereses, estrategias de posicionamiento poder y la hegemona cultural de las clases
y en factores catalizadores como la presencia dominantes. La estructuracin de la nacin
de la guerra en dicho siglo. ha implicado un largo proceso de relaciones
interculturales, las que en su esencia han hecho
A partir de la interpretacin del pasado, por
que el grupo dominante (con sus poderes
medio de la construccin de relaciones desde el
fcticos, discursivos, polticos y econmicos)
presente, se devela la continuidad del proceso,
haya terminado por apoderarse de la nocin
y cmo ste se materializ en la acumulacin
de identidad nacional y haya establecido las
sistemtica de objetos de carcter militar,
imgenes de los otros1.
siendo uno de los medios en que el Estado,
junto al Ejrcito de Chile, configur la identidad La causa fundamental de la musealizacin militar
nacional con un matiz militar. es el proyecto poltico-cultural de Nacin que
lleva a cabo el Estado, representando las clases
Palabras clave: Estado, poder, hegemona
poderosas a travs de la trascendencia de sus
cultural.
relatos patrimoniales, con el fin de acreditarlo
frente a los otros. En este sentido, es imposible
Introduccin
desligar la accin consciente o no de los
Qu existe detrs de la pervivencia de una
primeros museos de Chile en el escenario de
coleccin? Por qu algunos objetos se vuelven
la accin hegemoneizadora del Estado-nacin
sagrados, aunque representen a un grupo
en la construccin de la identidad nacional,
minoritario?
La expectativa de este estudio consiste en

responder a estas preguntas de carcter 1 http://www.upa.cl/revistafaro/godoy.htm.
173
considerando que ellos surgen bajo el alero de En un primer acercamiento el proceso se

la naciente Repblica2. entiende como un conjunto de acciones de
preservacin del patrimonio cultural militar,
Metodologa comprendiendo procesos de seleccin, tanto
La metodologa utilizada consisti en la de inclusin como de exclusin de ciertos
construccin de relaciones de jerarqua, objetos significativos para relatar su historia y
necesarias para comprender el proceso, y en la custodia de stos, por medio de las funciones
el establecimiento de una periodizacin de propias de un museo, tales como: coleccionar,
la historia del arte y del patrimonio cultural conservar, documentar, investigar, exhibir.
militar. Estas acciones, en un comienzo incipientes,
se perfeccionaron a travs del tiempo. En un
Relaciones de jerarqua sentido amplio la musealizacin no involucra
Poder-objeto slo al museo; abarca desde las primeras
La realidad se construye a partir de lo objetual, acciones de preservacin patrimonial, tales
concepcin ligada a la racionalidad acadmica, como el reconocimiento y la formacin
donde los objetos son referentes importantes de las primeras colecciones militares; la
del poder, el cual detona su carga simblica, participacin en exposiciones histricas
siendo sta la dimensin que nos conecta con relevantes de la poca; la creacin y la
el pasado, en este caso no muy lejano. consolidacin de las primeras salas, galeras
y museos militares. Para entender cmo
Hegemona-discurso operan estos subprocesos es preciso periodizar
Existe una nica mirada, los relatos se la historia de la musealizacin militar 4 ,
construyen a partir del grupo hegemnico. identificando cuatro fases, determinadas por
El discurso oficial es una herramienta de ciertos hitos museolgicos relevantes. Este
dominacin. ejercicio tiene como referente conceptual al
sistema de arte contemporneo (produccin,
Se hace indispensable entender estas relaciones
institucionalizacin y comercializacin),
en el contexto histrico del sigloXIX; segn
salvando las distancias epistemolgicas,
Foucault (1999), si se quiere realizar la
cronolgicas, etc.
historia de determinados tipos de discursos,
discursos portadores de saber, no se pueden Periodizacin
dejar de lado relaciones de poder que existen Fase I formativa militar
en las sociedades en las que funcionan esos
Corresponde al perodo comprendido desde
discursos3.
la Patria Vieja, donde se identificaron los
primeros actos de reconocimiento de objetos
militares con calidad de museables, hasta
2 Ibd.
3 Foucault, 1999: p. 15. 4 Correa, 2006: p. 130.
174
unos aos posteriores a la Independencia, Fase IV decadencia museal

cuando stos pasan a conformar las primeras Corresponde al perodo que va desde 1898,
colecciones militares. Este perodo abarcar cuando comienza el progresivo deterioro
hasta 1822, hito lmite, cuando una coleccin del Museo Militar, lo que fue atribuido
de banderas espaolas, trofeos de guerra de la aparentemente a la carencia de espacio y
Independencia, son trasladadas a la Catedral recursos, pero habran influido factores de
de Santiago. Los objetos pasan de un tipo de otra ndole.
coleccionismo sin unidad temtica, colectados
por curiosos o antiguos a objetos significativos, Mecnica de la musealizacin
pertenecientes a una unidad cultural acreditada,
La musealizacin, como se ha mencionado,
como el Ejrcito.
no es neutral, es una estrategia al servicio
Fase II evolutiva militar del Estado para construir la identidad del ser
Fase de institucionalizacin patrimonial, nacional con claro matiz militar. El Estado es la
comprende la circulacin de la coleccin, en matriz de la nacionalidad: la nacin no existira
constantes prstamos, donaciones, etc., en sin el Estado que la ha configurado a lo largo
el marco de un incipiente campo cultural, va de los siglos XIX y XX5.
desde 1822 hasta 1879, pasando por hitos
Un factor importante en la materializacin del
importantes para la musealizacin militar, tales
proceso estuvo ligado al rol preponderante de
como: el traslado de la coleccin de banderas
la guerra; como se ha sealado anteriormente
espaolas en 1848 al Museo Nacional, el
sta result para nuestros compatriotas de
primero que tuvo Chile (de 1830) y la creacin
antao una actividad casi permanente. Desde
de una Galera histrica de 1876 en el mismo;
la Independencia la paz fue tan slo un respiro
la gran Exposicin del Coloniaje de 1873 y
entre los sucesivos conflictos nacionales e
la conformacin del primer Museo Histrico
internacionales, como la guerra contra la
Santa Luca, al cual pasaron las colecciones
Confederacin Per-boliviana en 1836, la
militares de la Exposicin.
guerra contra Espaa en 1851, la constante
Fase III consolidacin museal guerra contra los Mapuches, la Guerra del
Comprende desde 1879 hasta 1898, sta Pacfico en 1879, posteriormente la Guerra
se alcanz cuando el Ejrcito unific Civil de 1891 y a finales del siglo tensiones
sus colecciones, dando lugar a tres hitos limtrofes con nuestros vecinos. A lo largo del
patrimoniales: la creacin del Museo de Armas sigloXIX cada generacin de chilenos tuvo su
Antiguas, al comienzo de la guerra del Pacfico guerra6. Por consiguiente, la guerra en dicho
en 1879, la Sala de Armas Antiguas en el Museo
Nacional en 1881, y la creacin del Museo
Militar en 1895, el cual fue el mximo hito de
unificacin institucional, albergando gran parte 5 Gngora, 2006: p. 47.
del patrimonio del Ejrcito. 6 Gngora, 2006: pp. 66-67.
175
siglo fue el ms poderoso detonante para la A partir de las guerras de la Independencia,

creacin de la nacin de Chile7. y luego de las sucesivas guerras victoriosas
del siglo XIX, se ha ido constituyendo un
Entre la gran cantidad de objetos con calidad
sentimiento y una conciencia propiamente
de museables, se contaron: armas, uniformes,
nacional, la chilenidad. Evidentemente que,
condecoraciones, banderas, estandartes, trofeos
junto a los acontecimientos blicos, sta se ha
de guerra, entre otros. La instauracin de una
ido formando por otros medios puestos por el
cultura blica sustent en gran medida las
Estado: los smbolos patriticos (banderas,
iniciativas museolgicas del siglo8. La creacin
cancin nacional, fiestas nacionales, etc.),
de un museo, sala o galera militar constituy
la unidad administrativa, la educacin de la
una estrategia con fines patriticos y el medio
juventud, todas las instituciones. Pero son las
de posicionamiento de este valioso patrimonio,
guerras defensivas u ofensivas las que han
referentes de nuestra historia nacional. As la
constituido el motor principal10.
cultura material que el Ejrcito colect fue el
reflejo de su doctrina, de su rol en la sociedad;
Condiciones y factores de la
ste result ser el soporte de transmisin de
musealizacin militar
sus valores, los que fueron conferidos a priori
Para que el proceso emergiera y tuviera
por pertenecer a dicha unidad, tales como la
continuidad debieron existir ciertas condiciones
valenta, el honor, la virtud, etc., la esencia
a priori y factores que permitieran su desarrollo
de cmo se acredit y plasm su imagen. La
y posterior evolucin, tales como:
institucin y las autoridades se encargarn
de exaltar los triunfos, aminorar las derrotas Condiciones
o tornarlas victorias, para dedicar sus frutos
La presencia de grupos que detentan el poder
al acto fundamental de posicionar su cultura
econmico, poltico, social, cultural
en el pas. La nacin chilena no es oriunda de
Este fue el papel de la antigua aristocracia
la accin histrica de la sociedad civil, sino
terrateniente que tuvo el control poltico y
del espritu guerrero de la accin poltica del
econmico del pas, luego fue el turno del
Estado9, con lo cual se conjuga la trada Estado
capitalismo financiero. Por otra parte, estaba
Nacin-Guerra-Patriotismo y la inherente
el papel del Ejrcito de Chile, extensin del
necesidad de producir hroes y reliquias
poder del Estado. Estos constituirn el bloque
histricas, lo que se lleva a cabo mediante la
hegemnico de la poca.
disciplina sistemtica del coleccionismo.
7 Op. cit.: p. 58.

8 http://www.bbk.ac.uk/ibamuseum/texts/Schell03sp.
htm
9 Gngora, 2006: p. 64. 10 Op. cit.: p. 72.
176
Un proyecto poltico definido llegan a conformar una unidad por diversos

Estos grupos ven salvados sus intereses, por motivos: no son consecuentes ni sostenidas
ende, su permanencia en torno a un proyecto en el tiempo, pueden variar segn las modas
comn. Para lo cual se sirven de los intelectuales o sufrir transformaciones profundas, debido a
y polticos. encuentros transculturales, o tambin diluirse,
si stas no logran adaptarse, lo cual involucra
El concepto de bloque hegemnico, segn
ciertos cambios medulares. La importancia de
Gramsci, estara determinado por el control
lo militar en el siglo se proyect en la puesta
de los aspectos culturales de la sociedad, a
en valor de su extenso patrimonio cultural,
travs de stos se puede intervenir la accin
logrando atravesar diferentes escenarios para
poltica, lo que constituye una forma de generar
posicionarse como unidad acreditada.
y reproducir la hegemona, sta entendida
como el ejercicio de las funciones de direccin Factor del discurso
intelectual y moral, unidas a aquellas de Quien musealiza cuenta su propia versin
dominio del poder poltico11. unilateralmente. Los discursos fabricados pasan
a ser la versin oficial, al igual que la historia
El poder consiste en una compleja situacin
sufren una seleccin, pero de tipo patrimonial,
estratgica en una determinada sociedad; su
confeccionando el imaginario heroico; adems
concepto involucra tanto a las caractersticas de
estos construyen los otros, agrandndolos o
constriccin como de facilitacin. El poder que
detentaron estos grupos no es entendido como disminuyndolos, segn sus intereses.
fuerza, sino como la capacidad de intervenir la En la Figura1 se muestran las transferencias

realidad, en este sentido la musealizacin tuvo entre las relaciones de poder, ya que ste no es
una naturaleza permisiva, colectando aquellos estable, es un continuo que se va repitiendo en
objetos que alimentaban su macrorrelato el entramado del cuerpo social e individual.
convincentemente y a la vez restrictiva, que
oper como filtro desechando objetos que no En este flujo se definen dos dimensiones que
cumplan con los objetivos. articulan la musealizacin.
Factores 1. Dimensin conceptual-no temporal: matriz

Factor de unidad cultural que se repite durante todo el sigloen diversos
tiempos y espacios; lo que se ubica en este nivel
La cultura involucra en un sentido amplio
en el diagrama no tiene un orden cronolgico.
todas las manifestaciones realizadas por el
En esta dimensin se va transmitiendo el poder,
hombre, lo que resulta complicado de delimitar;
mediante la reproduccin de la ideologa de la
a su vez, no todas estas manifestaciones
institucin (cuerpo social), a su vez la operacin
se repite por extensin al sujeto (cuerpo
11 En: Kohan, 2006: p.11. individual), lo que es posible gracias a la accin
177
DIAGRAMA DE ARTICULACIN
MUSEOLGICA: FLUJO DEL PODER
Proceso de Musealizacin / Poder
Dimensin Cuerpo
Social Ideologa - Institucin - Unidad Cultural
No
Temporal Cuerpo
Individual Sujeto
Coleccionismo
Por Objeto- Por Objeto- Articulacin

Dimensin Apropiacin Devocin Cuerpo Objeto
Operativa Proyecto Poltico-Cultural

del Estado
Histrica Construccin del Ser Nacional

Patriotismo Guerrero S XIX
Figura 1: Diagrama de articulacin museolgica, representa el flujo del poder y sus transferencias entre el
cuerpo social (Institucin Ejrcito) y el cuerpo individual (Sujeto miembro). Ilustracin: Isabel Correa.
reguladora de la disciplina que se inflige en El coleccionismo se encuentra entre las dos

el cuerpo militar, ya que el proceso requiere dimensiones, consiste en una disciplina
sujetos movidos por un fundamentalismo tico, sistemtica, cuya estrategia es diseada por
que los impulsa a un permanente clculo, a una las autoridades, intelectuales y por miembros
tensin vital12. de alto rango de la institucin, quienes
propiciaron el colectar trofeos de guerra, entre
2. Dimensin operativo-histrica: corresponde otros objetos.
al segundo nivel del diagrama; involucra hechos
especficos que forman parte de la historia Se identifican tres tipologas del coleccionismo
oficial de nuestro pas. militar:
Po r o b j e t o - a p ro p i a c i n : l o s
denominados trofeos de guerra,
12 Foucault, 1999: p. 16. constituan objetos muy preciados
178
para la poca. Su adquisicin era uno de Conclusiones

los objetivos de las polticas de Estado; El posicionamiento de una cultura militar se
resultaron comunes los llamados a fue forjando mediante el culto a los hroes,
colectar patrimonio del enemigo en el reliquias y la conmemoracin de las hazaas
campo de batalla para posteriormente militares; estos ritos alcanzaron un nivel
musealizarlo. El bando vencedor da devocional durante el siglo XIX como
pruebas de su poder por medio del parte significativa de la identidad nacional,
apoderamiento de ste, con lo cual se inscribindose en la memoria del colectivo una
limita el acceso a la otra realidad, la del serie de mitos, tales como: los chilenos tienen
vencido, en un ritual de apropiacin de alma y habilidades guerreras, debido a las razas
la memoria herida. originarias o el Ejrcito no ha perdido nunca
Por objeto- devocin: la construccin una guerra, porque encarna los valores del
de hroes es un proceso complejo patriotismo. Paradigmas que han sido formas
que se desencadena en momentos heredadas de entender la identidad, ideas
posteriores a una crisis13, segn la autoconstruidas que fomentaron la nocin de
manipulacin histrica que de esta ese Chile y del actual. A su vez, el Ejrcito fue
alcanzando un lugar privilegiado en la sociedad,
figura realicen los grupos dominantes.
como aparato del Estado, con influencias
Para que un sujeto se convierta en
necesarias para involucrarse con la elite, la cual
relato-hroe debe cumplir con ciertos
tena el control socioeconmico y poltico del
requisitos, uno fundamental contempla
pas, as ste se relacion con todos los mbitos
el perder la vida durante un conflicto,
del poder, lo cual result un factor fundamental
lo que ser utilizado como smbolo de
para musealizarse. Cabe preguntarse cul es el
manifestacin del amor a la nacin, que
objetivo real que existe detrs de la creacin de
unido a la exaltacin de sus virtudes
galeras, salas y museos militares.
propicia el patriotismo.
Por articulacin cuerpo-objeto: con- En sntesis, el proceso de musealizacin se
siste en la extensin misma del sujeto, puede definir como una disciplina sistemtica
manifestacin del poder y limitaciones de reproduccin de la hegemona cultural,
del cuerpo, que debe ser salvaguardado autoconstruccin en beneficio de un proyecto
para rendir al mximo, as el uniforme, que dista de ser comn, donde los intereses de
como las armas musealizadas constitu- la patria resultan ser los del grupo minoritario.
La guerra, por su parte, se convierte en un
yen la extensin del poder.
fenmeno determinante que cohesiona en
momentos de crisis internas y fortalece
la idea de que los enemigos son externos,
convirtiendo a los dominados en discurso de
13 Sater, 2005. los dominadores.
179
Bibliografa KOHAN, N. Antonio Gramsci. Bogot, Colombia:

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432 p. junio de 2007].
Custodiar o atesorar. En busca de la coleccin militar

perdida
Guillermo Castillo Muoz, conservador-restaurador, Seccin de Conservacin, Museo
Histrico y Militar de Chile.
Resumen preciso en el cual un objeto cotidiano trasciende

Custodiar o atesorar, la sutil diferencia que para convertirse en el elemento catalizador de
marcan estas dos palabras puede ser el paradigma ideas y reacciones de un conglomerado humano
que no dudar en considerarlo propio.
de lo que marca la distancia entre una coleccin
y una simple aglomeracin de cosas. Para que La investigacin, conservacin, restauracin y
un objeto pueda ser verdaderamente llamado exhibicin engrandecen el poder evocador del
patrimonial debe indudablemente ser el objeto y son en conjunto la esencia de lo que
intermediario material de un legado intangible podramos llamar custodia.
que engrandece la identidad de un pueblo.
Una variable de esta idea es el atesoramiento de
Esta idea no puede estar ms clara que en el objetos, indistintamente de si son colecciones
momento mismo de reconocer dicho elemento o no, por el solo hecho de querer acapararlos
como bien patrimonial desde sus instancias dando una orientacin cuantitativa al proceso de
estticas, histricas y materiales, que lo hacen coleccin. En muchos museos de nuestro pas
merecedor de ser conservado. Ese es el instante nos encontramos con una o ms colecciones de
180
las cuales ignoramos su origen, importancia, cautelamos. Tenemos las herramientas y la

legado. Y en contadas ocasiones ni siquiera tecnologa para hacerlo pero hemos perdido el
entendemos qu estn haciendo en nuestras nexo inmaterial afectivo que experimentaron
instituciones, restndoles espacio y atencin a quienes tuvieron la responsabilidad de acopiar
colecciones que realmente nos son atingentes. aquellos objetos que hoy consideramos
ejemplos testimoniales de nuestra historia
En la medida que este elemento con propiedades
patria.
patrimoniales va perdiendo ese vnculo, ya sea
por descontextualizacin, abandono, deterioro Dado que las ideas que orientaban la seleccin
o simplemente por el olvido de las nuevas de los elementos a coleccionar obedecan a
generaciones, acaba por convertirse en un los criterios de una lite dominante que los
objeto curioso, que por una extraa razn empleaba como instrumento ideolgico y
termin en algn depsito de nuestro museo y expresin de poder, no es raro que con el paso
en el mejor (o peor) de los casos en una de las de los aos los mismos se transformaran en
vitrinas de exhibicin. elementos dicotmicos para la sociedad nacional.
La presente ponencia har un anlisis crtico Con el tiempo este grupo de colecciones
de esta problemtica desde la perspectiva perdi su potencial evocador unificante
del mandato original que motiv la creacin para el cual haba sido conservado y con el
de la coleccin del museo militar de 1895 desmembramiento de sus elementos, su vida
y cmo sta, con el tiempo, se diluy en un como elemento museal se hizo cada vez ms
desmembrado acopio de elementos diversos, los efmero, hasta el extremo de quedar reducido
cuales en la actualidad han perdido su esencia a un valor econmico por concepto de objeto
y raigambre con su comunidad. raro y en el peor de los casos a la destruccin,
abandono o prdida.
Palabras clave: museo, coleccin militar,
olvido. Gnesis de la coleccin del antiguo
Museo Militar de Chile
Introduccin Un claro ejemplo de esta situacin se plasm en
Para nuestra generacin y las que nos siguen el nacimiento, auge y cada de lo que fuera la
resulta difcil comprender la gnesis de las coleccin del antiguo Museo Militar de Chile,
colecciones primigenias que actualmente que tuvo una breve vida pero que dej tras de
forman parte de nuestros museos histricos, los s una fructfera coleccin que hoy podemos
cuales nacieron hace ms de una centuria como reconocer en algunos espacios de muchas
asideros materiales para las ideas de Repblica instituciones.
y Nacin.
Desde los albores de nuestra Repblica
Hoy en da nos encontramos con normas, surgi la idea de crear un museo que reflejara
procedimientos y polticas para administrar el acervo nacional siguiendo el modelo de
correcta y eficientemente el patrimonio que otras jvenes naciones. Despus de algunos
181
intentos fracasados los esfuerzos por concretar de guerra y que haban sido sustrados a los
esta idea se plasmaron en la inauguracin del vencidos para ser empleados como elementos
Museo Nacional en el ao 1830 en el cual ya se de glorificacin y poder. El caso chileno escap
reconocen los primeros atisbos de una coleccin originalmente a esta idea por la sencilla razn
de carcter militar. Segn palabras del ministro de que no se previ la conservacin de este
de Guerra y Marina de la poca, seor Joaqun tipo de elementos como medio material en la
Echaurren, en el ao 1869 ya exista un saln rememoracin de procesos tan importantes para
de artillera en el Museo Nacional, el cual haba Chile como la conquista hispana y la consecuente
sido montado con los caones prestados por el independencia de nuestra nacin. Slo unos
Cuartel de Artillera. pocos estandartes que se capturaron a las fuerzas
espaolas en las batallas de la Independencia y
El ao 1873 don Benjamn Vicua Mackenna
fueron conservados en la catedral de Santiago.
organiza la Exposicin del Coloniaje que
Se transforman en el punto de partida de la
tiene como fin colectar los escasos elementos
coleccin militar que con el paso de los aos se
sobrevivientes de la poca comprendida entre
ira acrecentando en forma vertiginosa.
el perodo de conquista y el ao 1820. La
muestra se vio apoyada por la cooperacin de El siglo XIX es prspero en nuevas naciones
varias instituciones pblicas dentro de las cuales que quieren a toda costa reafirmar su prestigio
estaba el Parque y Maestranzas del Ejrcito, el frente a sus vecinos y principalmente ante los
que aport con el prstamo de algunas armas sempiternos imperios europeos. La falta de
antiguas que se encontraban almacenadas memoria histrica que pueda plasmarse en
en sus instalaciones desde el tiempo de la bienes patrimoniales las oblig a obtener estos
Independencia. bienes mediante la compra de elementos con una
reconocida identidad cultural aun cuando sta
Estos primeros esfuerzos por formar una
no fuera la propia. Nace as el coleccionismo
coleccin militar son la clave para comprender
con un marcado rictus econmico, en el que
el frgil proceso que en ese momento se abra
los esfuerzos de conservacin van enfocados
camino slo con la razn que el inters y la
principalmente a la obtencin de ganancias
intencin de hacerlo dan al ser humano la energa
financieras. Para la clase acomodada se vuelve
para embarcarse en proyectos utpicos, pero sin
una moda el adquirir en Europa colecciones
un plan ni una metodologa para la seleccin de
de arte, mobiliario, objetos raros y armas de
los elementos que la conformaran. El impulso
coleccin.
era empezar, no teniendo claro por qu ni para
qu, slo intentando emular precariamente Las colecciones de armas y armaduras se
aquellos museos del viejo mundo que tenan una transforman en objetos suntuosos y exclusivos
fuerte tradicin guerrera, que se plasmaban en cuyo objetivo primordial es el deleite de un
un cmulo de elementos blicos empleados en grupo hermtico sin la idea de ser compartido
conflictos armados o los muy numerosos objetos en forma masiva. El poder que significa ser
que se denominaban pomposamente: botines regente de este preciado cmulo de elementos
182
evocadores de la cultura universal permite al de las colecciones ms importantes que el pas

coleccionista imponer sus propios criterios, haya tenido. Adelantndose profticamente a
tales como antigedad, autora, rareza y la fuerte impronta que este conflicto tendra
precio. Los mismos que sern posteriormente para las futuras generaciones de los tres pases
heredados por los mismos museos. Siguiendo implicados, se emiti un edicto que marca a
esta premisa, el objeto cotidiano y de uso masivo modo de mandato los lmites de lo que debera
no es coleccionado, por el contrario, se usa ser considerado como botn de guerra, el cual
y se desecha, en consecuencia no trasciende. encontrara su lugar de custodia en el futuro
En cambio, el objeto raro, escaso y valioso se Museo Militar.
conserva por ser potencialmente un elemento
de intercambio burstil que con el tiempo va a No resulta extrao pensar que el efecto inmediato
ir incrementando su valor. que produjo en la sociedad chilena el combate
naval del 21 de mayo de 1879 en Iquique fue
De lo anteriormente expuesto podemos concluir exacerbar los nimos y generar nuevos hroes
entonces que el coleccionismo burgus tiene un que seran ejemplo fresco para las jvenes
origen netamente econmico que le confiere generaciones que entusiastas se dirigiran
al objeto la idea de elemento que debe ser voluntariamente a enrolarse en los cuarteles.
atesorado. Esta idea claramente se aparta de El ministro de Guerra y Marina, general
lo que entendemos por custodia, en la cual lo
Basilio Urrutia, consciente de esta situacin da
importante es el valor cultural del objeto por
instrucciones el 1 de julio de 1879 al comandante
sobre el valor material. Es curioso pensar que
general de Armas de Santiago a proceder a
estos dos conceptos: atesorar y custodiar se ven
la formacin de un museo de armas antiguas
permanentemente expuestos en nuestra historia
partiendo con las existentes en los Almacenes de
en la medida que las colecciones pierdan o no
Guerra y en la Maestranza de Artillera; dicho
su identidad y unidad.
museo se ubicara en el viejo edificio del Cuartel
A mediados del siglo XIX nuestro pas se ve de Artillera y servira de base para la exposicin
inmerso en una serie de conflictos armados de todos aquellos elementos representativos de la
que se manifiestan en revoluciones internas, de guerra que se empezaba a desarrollar.
colonizacin de territorios y de guerra contra
Los transportes repatriaban los heridos, se
otras naciones. Son stas las ocasiones precisas
llevaban las armas tomadas, las municiones, las
que necesita el pas para reafirmar su idea de
colecciones del museo de artillera, las mquinas
Nacin autnoma y cohesionada. Es as como
de la fbrica de plvora; en una palabra, todo
nace un proceso de custodia de objetos que
aquello que tena algn valor. E. de Lon. 19
rememoran los acontecimientos y los personajes
enero 18811.
que en ellos han tenido participacin.
El comienzo de las hostilidades que llevaran

a una guerra abierta contra Bolivia y Per
cre la coyuntura para la generacin de una 1 Ahumada, 1982: p. 259.
183
El 31 de marzo de 1881, tras el arribo triunfal de Don Luis Ortiz Olavarrieta escriba en la
las tropas vencedoras en Chorrillos y Miraflores, Revista Militar de Chile en 1888 sobre la
el presidente Anbal Pinto decreta la creacin de conveniencia de fundar un museo militar que
una comisin que tiene como misin establecer tuviera por finalidad la enseanza de las nuevas
en el Museo Nacional una sala de armas que generaciones en virtud al recuerdo de hechos
contenga los diferentes modelos y sistemas gloriosos que se evocan a travs de reliquias
en uso en el pas, adems de trofeos de guerra debidamente conservadas. Nada, pues, hara
tomados al enemigo durante la guerra, con el ms efectiva esa veneracin por los grandes
objeto de servir al estudio y recuerdo histrico guerreros que han dado lustre a Chile, que
de esta contienda. Para tal efecto se comision reunir los objetos que les han pertenecido,
al jefe del Parque y Maestranza del Ejrcito agruparlos como precioso recuerdo, y tenerlos
para suministrar a la comisin todos aquellos ah expuestos a la veneracin de la presente y
objetos que fueran de inters al enriquecimiento futuras generaciones2.
de la coleccin de la sala de armas y trofeos. En
esa poca se registra la presencia de: cincuenta El siempre anhelado sueo de crear un museo
muestras de fusiles, rifles y carabinas de militar tiene nuevamente un traspi, esta vez
diferentes sistemas; pistolas, sables, espadas, producto de un hecho de armas interno que
lanzas y herramientas para zapadores; corazas enluta al pas y principalmente al mundo militar
y mazas de guerra; granadas y balas de distintos que se ve fuertemente dividido. La Guerra
calibres; un can de bronce fundido en 1816; Civil de 1891 enturbia el proceso y deja en
una culebrina; morteros; cascos de guerra y bandos opuestos a antiguos camaradas de
diez a quince caones de diversos modelos armas que deseaban un museo para el Ejrcito
y calibres. Adems de aquellos elementos y la Nacin. Resulta paradjico pensar que
correspondientes a la guerra de 1879, entre los este oscuro episodio trajo como consecuencia
que destacan doce o catorce banderas tomadas el origen de nuevas colecciones representativas
a peruanos y bolivianos. de dicho evento.
El ministro Francisco Echaurren, cogestor Con seguridad el mayor impulsor de la creacin

de esta iniciativa, mencionaba que durante de un museo militar para Chile fue el director
la Campaa del Pacfico se empe con el interino de la Seccin Parque de la Direccin
presidente Pinto para que ordenase a las General del Parque y Maestranza del Ejrcito,
autoridades militares y civiles la guarda de sargento mayor Enrique Phillips Huneeus.
banderas, estandartes, armas y dems objetos
El 27 de octubre de 1894 el presidente Montt
que se tomasen al enemigo, por ser propiedad
decreta la formacin de la seccin Museo
exclusiva de la nacin desde que ella los obtena
Militar dependiente del Parque y Maestranza.
mediante sacrificios de su sangre y dinero,
Su funcin ser el coleccionar y conservar
para que figurasen ms tarde en un museo
que recordase en todo tiempo la bravura y
patriotismo de sus hijos. 2 Ortiz, 1888: p. 149.
184
objetos de carcter militar con valor histrico. importancia es trascendental para nuestro pas y
Crase en el Parque y Maestranza General particularmente para el Ejrcito: 14 estandartes
del Ejrcito una tercera seccin que se llamar que se exponan en la Catedral de Santiago, las
Seccin Museo Militar que tendr a su cargo casacas de Ambrosio y Bernardo O`Higgins,
el coleccionar y el cuidado de los objetos la torre del Huscar, etc. Esta ltima, que
militares que tengan algn valor histrico o se conservaba en el Museo Nacional, pasa a
que se juzguen tiles para la instruccin de formar parte de la coleccin militar del nuevo
la milicia3. museo tras ser decretado por el Ministerio de
Justicia. Este Ministerio ha decretado que
A contar de esta fecha se suceden una serie
todos los objetos militares que hay actualmente
de donaciones de objetos patrimoniales que
en el Museo Nacional sean entregados al
hasta ese momento permanecan atesorados
Director del Museo Militar, sargento mayor
por sus propios dueos; las nicas razones
seor Enrique Phillips, a fin de que queden
para desprenderse de tales elementos son: que
para siempre en el verdadero lugar que les
el Ejrcito sea su custodio natural y que sean
corresponde6.
expuestos a las nuevas generaciones como
ejemplo de patriotismo. El seor Arturo El Museo Militar de Chile es inaugurado el 21
Villarroel ha obsequiado tambin varios objetos de mayo de 1895 en el edificio de los Arsenales
valiosos, contndose entre ellos una batera de Guerra en avenida Blanco Encalada y
elctrica usada por los peruanos en el Morro de su primer director es don Enrique Phillips
Arica y un uniforme de los colorados de Daza Huneeus, quien haciendo grandes esfuerzos
tomado en la batalla de Tacna4. logra en slo un ao dejar armado el museo.
Para esa fecha ya se cuenta con un total de
En las crnicas de la Revista Militar de
1.824 objetos patrimoniales, algunos de los
Chile del ao 1894 se deja estampada la
cuales formaron en algn momento parte de las
generosa donacin de don Francisco Echaurren
colecciones del Museo Nacional, el Museo del
Huidobro: Bandera que permaneci izada en
Santa Luca y del Museo de Armas Antiguas de
el cuartel de artillera de Valparaso durante
la Maestranza. Con el pasar del tiempo se van
el bombardeo inicuo de los espaoles Las
obteniendo ms piezas de distinta ndole, pero
charreteras del Coronel peruano Bolognesi que
principalmente armas, uniformes y reliquias de
sucumbi en el Morro en la toma de Arica5.
guerra. stas llegan de distintas partes: clubes
En esta fecha hay registro de objetos que militares, empresas constructoras de armas
ya forman parte de esta coleccin y cuya como Ldwig Loeve & C de Berln, pero
siempre destacndose las donaciones directas
de los propietarios o de sus parientes. Para
3 Ministerio de Guerra, 1894.
4 Revista Militar de Chile, 1894. Tomo XVI, N 86:
p.266.
5 Revista Militar de Chile, 1894. Tomo XVI, N 88: 6 Revista Militar de Chile, 1894. Tomo XVI, N 87:
pp.458, 459. p.344.
185
Figura 1: Sala de exhibicin del antiguo Museo Militar en 1909. Fuente: lbum Histrico de las Fuerzas
Armadas de Chile, 1928.
enero de 1903 haba un total de 2.605 objetos Debo aprovechar esta circunstancia para
(Figura 1). reiterar a U.S. la conveniencia de trasladar
cuanto antes el Museo Militar al pabelln de
Por decreto supremo del 26 de mayo de 1903
la Quinta Normal que sirvi para exponer los
del Ministerio de Guerra, el Museo Militar pas
productos chilenos en la ltima exposicin de
a depender del Departamento de Instruccin
Paris.
del mismo ministerio. Resulta paradjico
pensar que mientras por un lado haba un fuerte Sin considerar que este local es mucho ms
inters por la comunidad en tener y aportar con apropiado, hago constar nuevamente el hecho
colecciones a este museo, por otro, el propio de la falta de espacio que hay en el Parque para
Ejrcito vea poco prctico el mismo, el cual almacenar material de guerra, mucha parte
estaba permanentemente cerrado al pblico de la cual se encuentra en el patio expuesta
y espordicamente abra sus puertas para a las lluvias. El vasto local ocupado por el
invitados exclusivos. Museo es sumamente necesario en las actuales
circunstancias7.
Con los fondos consultados en el presupuesto
se ha atendido a la conservacin del museo
y se ha continuado colocando en vitrinas
apropiadas la valiosa coleccin de estandartes. 7 Goi, 1899: p. 70.
186
Dispersin y prdida de la coleccin hasta su muerte en 1917, le sucedi en el cargo

militar el general Carlos Lpez Nievas.
En vsperas del Centenario de la Independencia El ao 1939 estas colecciones se ubican en el
del pas, se dirigi un gran esfuerzo a concretar ala oriente del edificio de la nueva Biblioteca
una exposicin histrica que diera lugar a la Nacional para conformar la exposicin del
creacin de un Museo Histrico Nacional. Se Museo Histrico Nacional; sus amplias salas
propusieron quince secciones que abarcaran se ocuparon con secciones independientes:
toda manifestacin cultural del pasado, dentro biblioteca, coleccin de armas, descubrimiento
de las cuales se encontraba la militar. y conquista, colonia, independencia, repblica
El Museo Histrico Nacional es creado por y Guerra del Pacfico.
decreto supremo del 2 de mayo de 1911 por el
En los aos 60 la coleccin militar es separada
presidente Ramn Barros Luco y en junio del
y dos grupos pasan a formar parte de otros
mismo ao se decreta la entrega al presidente
museos: del Museo OHigginiano y de Bellas
del Consejo Directivo del Museo Histrico
Artes de Talca y de la Escuela Militar. En esta
Nacional de los objetos depositados en los
ltima, el director en ese entonces de la escuela
establecimientos que tengan inters histrico.
coronel Alberto Labb Troncoso forma, gracias
Fue de esta manera que se hizo efectiva la
al prstamo en comodato de 767 especies de la
entrega de la mayora de las colecciones del
seccin militar del Museo Histrico Nacional,
Museo Militar por estar ste prximo a ser
el Museo de la Escuela Militar que se inaugura
suprimido por requerimientos de espacio
oficialmente el 18 de diciembre de 1969.
del edificio de los Arsenales. Todos aquellos
elementos de gran tamao y peso, como Los objetos que fueron remitidos al museo de
piezas de artillera y municiones, fueron la Escuela Militar fueron seleccionados de tal
repartidos en unidades militares y de polica, forma que se pudiesen recrear con ellos los
desconocindose actualmente el paradero de eventos militares ms importantes de la historia
la mayora de ellos. de Chile, desde el perodo de Conquista hasta la
presidencia del General Ibez, siendo la mayor
Las colecciones reunidas pasan a ser expuestas
parte de estos objetos alusivos a la poca de la
en cinco salas del primer piso del nuevo edificio
Guerra del Pacfico. La forma de exhibirlos era
del Museo Nacional de Bellas Artes mientras
la misma que se vena implementando desde
el Museo Histrico Nacional no tuviese un
1895, sin presentar mejoras en lo que respecta
espacio propio. Se nombr un consejo directivo
a su conservacin.
encabezado por don Joaqun Figueroa para el
cuidado y manejo de las distintas secciones El ao 1982, con la restauracin del edificio de
del museo, en la seccin militar fue integrado la Real Audiencia, frente a la Plaza de Armas
el ltimo director del Museo Militar, coronel de Santiago, las restantes colecciones del
Leandro Navarro, quien asumi como jefe de la Museo Histrico Nacional pasan al remozado
seccin militar del Museo Histrico Nacional, edificio donde permanecen hasta la fecha. Sin
187
embargo, por tratarse de un museo que recrea de intervenciones tanto de conservacin como
toda la historia chilena, la mayora de las piezas de restauracin, priorizando los objetos que
de carcter militar permanecen en depsitos de seran parte de la muestra permanente.
conservacin sin ser expuestos al pblico.
Si bien el principal medio para obtener objetos
patrimoniales son las propias unidades del
Palabras finales: reconstruyendo
Ejrcito, se han buscado nuevas fuentes que
la coleccin militar
incrementen las colecciones, y sin duda
El 25 de noviembre de 1997 se inaugura el la principal corresponde a las donaciones
actual Museo Histrico y Militar de Chile, efectuadas por los propios militares que
el que se ubica en el viejo edificio Alczar. ocuparon tales elementos durante su vida
Su misin es: recoger, ordenar, preservar y profesional. Indirectamente los familiares y
divulgar la historia y tradiciones militares de descendientes se transforman en un puente
la Repblica, desde sus orgenes hasta nuestros que vincula al objeto con el museo, al ser stos
das. La exposicin, a falta de objetos de quienes han de disponer de estos elementos.
carcter patrimonial, est conformada con
una muestra compuesta mayoritariamente En la medida que el museo va recreando en
sus salas los eventos recientes de la historia, se
de rplicas y objetos contemporneos. En el
hace cada vez ms importante la recoleccin
verano del ao 2000 un siniestro de grandes
y conservacin de aquellos objetos que hasta
proporciones afect al edificio y a una pequea
hace poco tiempo eran de uso corriente y
parte de sus colecciones. El hecho de que
que hoy en da ya son considerados como
nuevamente se viera trunca la idea de tener un
verdaderas reliquias. De esta forma, en la medida
museo institucional, impuls al Alto Mando a
que podamos rescatar y conservar nuestro
disponer la restauracin completa del edificio
pasado podremos entender nuestro presente y
y a reinaugurar el museo el 1 de septiembre
proyectarnos as a un futuro promisorio.
de 2003, presentando esta vez un moderno
enfoque museolgico. La casi nula presencia
Bibliografa
de colecciones oblig a realizar una campaa
AHUMADA, P. Guerra del Pacfico. Documentos
para la obtencin de elementos patrimoniales
oficiales, correspondencias y dems publicaciones
que recrearan la historia del Ejrcito chileno. referentes a la guerra, que ha dado a la luz la prensa
Con ese objetivo se recurre a la colaboracin de Chile, Per y Bolivia. Valparaso, Chile: Editorial
del museo de la Escuela Militar solicitando Andrs Bello, 1982. 520 p.
en prstamo elementos patrimoniales que no MINISTERIO DE GUERRA. Decreto Ministerio de
tuvieran relacin directa con la historia de Guerra, seccin 2, N 950. Santiago, Chile: Imprenta
Nacional, 1894.
la escuela, de esta forma son trasladados un
grupo de elementos patrimoniales que van a GOI, R. Memoria del ministerio de Guerra
presentada al Congreso Nacional en 1899. Memoria
formar parte de la actual coleccin del museo.
del Director del Parque i Maestranza / Museo
Dadas las condiciones de conservacin que militar. Santiago, Chile: Imprenta Nacional, 1899.
presentaban se hizo necesario realizar una serie 560p.
188
OLAVARRIETA, L. Conveniencia de fundar un Revista Militar de Chile. Tomo XVI, N87. Crnica
museo militar. Revista Militar de Chile, TomoV. militar. Ministerio de Justicia. Santiago, Chile:
Santiago, Chile: Imprenta El Correo, 1888. Imprenta Meja, 1894. 480 p.
560p.
Revista Militar de Chile. Tomo XVI, N88. Crnica
Revista Militar de Chile. Tomo XVI, N86. Crnica militar. Obsequios al museo militar por Francisco
militar: Obsequios al museo militar. Santiago, Echaurren. Santiago, Chile: Imprenta Meja, 1894.
Chile: Imprenta Meja, 1894. 480 p. 480 p.
Catlogos razonados de artes visuales: su funcin en la

conservacin y restauracin
Marisol Richter Scheuch, licenciada en historia del arte, magster en historia (c) Universidad
de Santiago de Chile, Centro de Documentacin de Bienes Patrimoniales, DIBAM. Chile.
Cynthia Valdivieso Garca, licenciada en historia del arte, magster en Humanidades,
mencin Filosofa, Universidad Adolfo Ibez, Centro de Documentacin de Bienes
Patrimoniales, DIBAM. Chile.
Resumen protocolos de conservacin. Se concluye que

Los historiadores del arte y los conservadores- es necesario actualizar los conocimientos de
restauradores se enfrentan a una falta de un objeto cultural mediante investigaciones
multidisciplinares.
investigaciones histricas referentes a los
bienes culturales. Para paliar esta deficiencia Palabras clave: catlogo razonado, conser-
sugerimos un tipo de plataforma: el catlogo vadores, bienes culturales, documentacin,
razonado. investigacin historiogrfica.
Adems de los datos tericos y empricos,

Introduccin
se requiere de informacin historiogrfica
para completar los antecedentes de un bien Este artculo tiene como finalidad promover
el uso del catlogo razonado como ayuda
cultural. Un catlogo razonado permite una
y herramienta para los conservadores y
aproximacin ms directa a la historia propia de
restauradores que trabajan con objetos
un objeto o artista, arrojando datos especficos.
culturales.
En Chile este tipo de estudios an se encuentra
en etapas pioneras, as como su uso como apoyo Lamentablemente no basta, en el caso de los
en trabajos de conservacin y restauracin conservadores, con los anlisis fisicoqumicos
y otros afines al rea patrimonial. Esta falta sobre un bien cultural, ya que ese estudio no nos
limita el manejo adecuado de los objetos y los dir si el artista participaba de la ejecucin de
189
una proteccin para su capa pictrica o sobre Si la informacin pictrica de Helsby estuviera
un sistema constructivo, como la preparacin sistematizada en un compendio, el conservador
de un bastidor y el tipo de madera especfica, no tendra la necesidad de sumergirse en una
por ejemplo. El dato tcnico nos acercar a larga bsqueda de antecedentes dentro de
la comprobacin material, pero en muchas distintos tipos de textos, como libros de historia
ocasiones no sabremos si se trata de una del arte o catlogos de exposiciones. Lo que nos
decisin del autor. lleva nuevamente a valernos de hbitos poco
Este tipo de antecedentes as como las metdicos: es decir, al haber pocos catlogos
especificaciones tcnicas de un bien cultural razonados hay tambin poca costumbre de
podran encontrarse en un catlogo crtico usarlos.
o tambin llamado razonado. El problema
Por tanto, el uso de una herramienta de apoyo,
es que en Chile an se encuentran falencias
como el catlogo razonado, facilita el trabajo ya
respecto de este tipo de estudios en el sentido
que contiene un corpus propio y la idea es que
de que prcticamente son inexistentes, como
este tipo de texto se actualice constantemente,
tambin su uso en el apoyo de investigaciones,
especialmente para las disciplinas de la historia por este motivo que se lo conoce como un
del arte y de la conservacin. Esta falta limita work in progress2, con el fin de contar con
el manejo adecuado de los objetos tanto en informacin adecuada y al da.
colecciones de museos, investigaciones de
Para un mejor aprovechamiento de estos
arte en general, polticas de conservacin y
textos es necesaria la cooperacin entre los
desarrollos curatoriales.
que trabajan con objetos culturales para poder
La pregunta que nos hacemos necesariamente aumentar la informacin requerida, ya que un
cuando nos enfrentamos a una obra u objeto catlogo razonado nos acerca y aclara la historia
artstico es: cunto sabemos de ella? Si plan- de un objeto u artista, constituyendo un nexo
teamos como ejemplo una obra de Alfredo Hels- documental para la investigacin patrimonial.
by, pintor chileno del sigloXIX, y nos aborda
la inquietud: este artista tena la costumbre A continuacin presentamos una propuesta
de aplicar barniz a sus obras? En una prime- basada en la elaboracin de un texto tcnico,
ra revisin de informacin sobre este pintor es decir, de una herramienta de apoyo para la
nos encontramos con que falta investigacin conservacin y restauracin.
histrica: no existe un catlogo razonado para
Documentacin: qu es?
este artista. En una exploracin bibliogrfica
realizada se ubic un catlogo de exposicin El registro y el inventario de las obras de un
del ao 1984 (Instituto Cultural de Las Condes, museo pertenecen de hecho a esa actividad ms
Santiago) que nos aclar esta duda1. amplia que es la documentacin. Pero tanto
la catalogacin y en sus trminos tambin
1 De la Lastra, 1984: p. 3. Se seala que este pintor
no empleaba capa de proteccin sobre sus pinturas
al leo. 2 Schneider, 2007: p. 25.
190
el registro y el inventario, como sobre todo El catlogo es un texto de consulta tcnico,

la documentacin en sentido integral no tiene un seguimiento histrico y se ordena
puede ser sino resultado de una cuidadosa segn criterios previamente definidos. Las
investigacin3. caractersticas excepcionales, fsicas o estticas,
de un bien cultural slo son posibles de
La documentacin es una operacin que comprender en su totalidad luego de una
se relaciona con el rea de musealizacin: investigacin y valoracin dentro de un entorno
concierne tanto al trabajo en depsito, la de estudio especficamente delineado.
conservacin de un objeto y las exhibiciones,
entre muchos otros. De aqu que uno de los propsitos que puede
ofrecer un catlogo es acercarse lo ms posible
Esta actividad registra, ordena y selecciona a la autenticidad de la obra a estudiar ya que
los datos existentes donde se reproduce, pretende servir como herramienta comparativa
documentalmente, lo que el objeto ofrece. para precisar atribuciones y ajustar cronologas;
Por otra parte, es la que guardar su historia adems de otros antecedentes que pueden ser
y su memoria, que definiremos como su usados por las distintas disciplinas que trabajan
procedencia. en torno al patrimonio cultural.
Dentro de una variada tipologa de documentos Al recopilar fuentes y documentos sobre su

que un museo o coleccin genera, nos encontra- factura, sus intenciones estticas y su contexto
mos con el inventario4 y el registro5 que se em- histrico, se tiene por resultado una gran
plean fundamentalmente para el procedimiento cantidad de informacin que hace posible
administrativo de las colecciones6; en cambio el confirmar o descartar su autenticidad.
catlogo corresponde a un corpus desarrollado
De modo que el historiador del arte es
del artista y sus obras, que incluye una serie de
finalmente un cientfico social que reconstruye
informaciones histricas.
las condiciones y actitudes del pasado a travs
Catlogo razonado de documentos que pueden dejarse concebidos
en un catlogo razonado.
Este modelo de texto se basa en un ordenamiento
sistemtico de toda la cantidad de informacin
Procedimiento metodolgico para
recogida. Puede estar basado segn diferentes
la realizacin de un catlogo
requerimientos dependiendo de la investigacin
Ser necesario ejecutar estos pasos si nos
requerida.
encontramos con el problema que no tenemos
ms informacin del objeto en estudio. Para
3 Fernndez, 1999: p. 210.
4
poder realizar un catlogo crtico necesitaremos
Intenta sobre todo numerar los objetos, empleando
una alternativa alfanumrica. proceder a explorar e investigar fuentes
5 Incluye informacin como las medidas, materialidades, primarias y secundarias, reuniendo tanto los
ttulo y fotografa de un objeto, entre otras.
6
resultados textuales como de imgenes en un
Otros documentos posibles son las fichas y bases de
datos que hoy contienen informacin digitalizada. solo texto de estudio.
191
Pasos a considerar para realizar un materiales y estticos que permitan

catlogo razonado nuevamente al objeto recobrar su
Ubicar antecedentes documentales y de legado cultural.
imgenes (archivos, registros, fichas). Obtener informacin integral en las
Documentar sus obras (fuentes). instancias que ocupa la disciplina
(material-esttica-histrica).
Situarlos en un contexto histrico.
Relacionar obras o bienes culturales Y finalmente lograr una mayor claridad
con la bibliografa. y respeto por el original.
Ordenar cronolgicamente su proce-

dencia.
Reflexiones a modo de conclusin
Completar un estado de situacin. El catlogo razonado es una plataforma
desde la cual un conservador-restaurador
Funcin del catlogo razonado puede establecer criterios para administrar
para la disciplina de la decisiones en intervenciones disciplinares y
conservacin-restauracin cumplir con normas deontolgicas propias de
El catlogo crtico no tiene un fin en s mismo, la disciplina.
sino que es una plataforma, abierta a la memoria, Por lo tanto, ayuda a conocer el estado de
que incluye a los restauradores y conservadores. situacin y diagnstico de una pieza especfica.
Las nuevas informaciones que aporta el
La funcin del catlogo se centra en su visin de
conservador a partir de los tratamientos
conjunto sobre los diferentes legados culturales
que aplica sobre un objeto, completan y
ofrecindole, a la disciplina del conservador-
contribuyen con nuevos datos e investigaciones
restaurador, la posibilidad de revisar una fuente
para la ampliacin de un catlogo razonado
sistematizada con informacin, respecto de un
especfico.
bien, un artista o una coleccin.
Actualmente, en el mbito nacional, nos
De modo que la finalidad del catlogo razonado encontramos con diferentes necesidades con
es poder contar con datos precisos para lograr un relacin a los catlogos razonados para lograr
respeto por el creador y su obra. Dentro de este una contribucin multidisciplinaria. En primer
aspecto podemos precisar otras funciones como: lugar se constata una falta de estudios fundantes
sobre arte y de objetos culturales. Existen
Buscar constancias documentales
respecto de los mtodos y tcnicas innumerables textos interpretativos sobre estas
aplicados sobre un objeto. materias, cuyos contenidos se acercan ms a
una crtica de arte, cuya finalidad es evaluar
Ayudar en la investigacin de los
desde los sentimientos la obra y/o la produccin
objetos culturales.
artstica.
Ayudar a aumentar el conocimiento para
abordar tratamientos e intervenciones Esta ausencia de la verificacin de hechos,
adecuados para alcanzar los resultados como prctica fundamental para documentar
192
textualmente los bienes culturales, motiva DODD FERAZ, H. y SANTOS PEIXOTO, M.E.
finalmente una dificultad para abordar, de la Manual de catalogao. Rio de Janeiro, Brasil: Ed.
Museu Nacional de Belas Artes, 1995.
manera ms acertada posible, las tres instancias
FERNNDEZ, L. A. Introduccin a la nueva
que esta disciplina (conservacin-restauracin)
museologa. Madrid, Espaa: Ed. Alianza Editorial,
maneja: material-histrica-esttica. 1999. 208p.
De modo que la funcin final del catlogo FERNNDEZ, L. A. Museologa y museografa.

Madrid, Espaa: Ed. Serbal, 1999. 383p.
razonado es poner al alcance y hacer confluir
las disciplinas relacionadas con el patrimonio, FERNNDEZ, L. A. Museologa. Introduccin a
la teora y prctica del museo. Madrid, Espaa: Ed.
las fuentes del pasado, trayndolas al presente,
Istmo, 1993. 424p.
para perpetuarlas en la memoria. La memoria
LINARES, J. Museo, arquitectura y museografa.
se valora por medio de la reconstruccin Madrid, Espaa: Ed. Fondo de Desarrollo de
del transcurso histrico, de manera que un la Cultura, Direccin de Patrimonio Cultural,
objeto se beneficia a travs del esfuerzo de la Ministerio de Cultura, La Habana, 1994. 220p.
investigacin histrica y la revisin en el tiempo MARIN, M.T. Historia de la documentacin
y un tipo de documento para esta memoria es museolgica: la gestin de la memoria artstica.
Gijn, Espaa: Ed. Trea, 2002. 387p.
el catlogo crtico.
MENA G., M. (coord.). Gua para el inventario,
Para construir nuestra memoria histrica catalogacin y documentacin de colecciones
necesitamos cimientos slidos. Por lo mismo, de museos. Bogot, Colombia: Ed. Ministerio de
Cultura, Museo Nacional de Colombia, 2004.
se requiere una mayor difusin y uso de estos
PEARCE, S. Museums, Objects and Collections.
catlogos razonados, mediante un esfuerzo
Washington D.C., Estados Unidos: Ed. Smithsonian
consciente y conjunto que nos permita armar Institution Press, 1993.
una plataforma ms perfeccionada.
SCHNEIDER, A. L.A. Art Online: Learning from the
Gettys Electronic Cataloguing Initiative. A Report
Bibliografa from the Getty Foundation, Los Angeles, California.
CARRETERO, A.; CHINCHILLA, M.; BARRACA, Los Angeles, Estados Unidos: Ed. The J.P. Getty
P.; ADELLAC, M.D.; PESQUERA, I. y ALQUEZAR, Trust, 2007. 43p.
E.M. Normalizacin documental de museos: THORNES, R.; DORRELL, P. y LIE, H. Introduction
elementos para una aplicacin informtica de gestin to Object ID: Guidelines for Making Records that
museogrfica. Madrid, Espaa: Ed. Ministerio de Describe Art, Antiques and Antiquities. Los Angeles,
Educacin y Cultura, Direccin General de Bellas Estados Unidos: Ed. Getty Information Institute,
Artes y Bienes Culturales, 1998. 560p. 1999. 61p.
193
Puesta en valor de una coleccin patrimonial: el caso

de los salones protocolares institucionales
Giselle Meynet Biancardi, conservadora-restauradora, Comandancia en Jefe del Ejrcito
de Chile.
Lorena Vsquez Castro, antroploga, magster en Museografa, Departamento de Historia
Militar del Estado Mayor General del Ejrcito de Chile.
Resumen Palabras clave: salones patrimoniales,

La documentacin y restauracin de los bienes documentacin, registro, conservacin, valor
patrimonial, restauracin, investigacin.
patrimoniales muebles existentes en los salones
institucionales del Ejrcito forman parte de las
Introduccin
polticas de conservacin y puesta en valor del
patrimonio. Esta coleccin es particularmente Presentamos la experiencia de trabajo en la
documentacin, conservacin y restauracin de
sensible debido a que es exhibida de
la coleccin patrimonial de la Comandancia en
forma permanente en los salones, lugares
Jefe del Ejrcito, ubicada en los salones donde
en que se realizan actividades oficiales de la
el alto mando realiza actividades sociales,
Comandancia en Jefe.
culturales y protocolares, las cuales constituyen
Esta rica coleccin consta de piezas de muy un elemento comn en los diversos organismos
diversas caractersticas, tanto matricas como de la institucin. Estos espacios se caracterizan
esttico-histricas. Debido a esto, el trabajo porque albergan obras de arte (esculturas,
pinturas), artes decorativas (floreros, mates),
implic un detallado registro fotogrfico,
armas (blancas y de fuego) y mobiliario, junto
fichaje (descripcin y anlisis) de cada pieza,
a otros objetos de gran valor patrimonial. El
adems de una investigacin histrica que
desconocimiento que se tena sobre ellos, antes
inclua datos relacionados con la fabricacin y
de realizar esta investigacin, no permita llegar
el contexto de uso y poca.
a acuerdos sobre su cuidado, valorizacin e
Paralelamente, se trabaj en un diagnstico incluso contratacin de seguros.
de conservacin de cada obra, para luego
A travs de sus objetos los salones muestran
determinar cules requeran una intervencin. las distintas etapas de la historia y del glorioso
Comprendi adems la revisin de los tipos de pasado del Ejrcito. Estas hermosas piezas de
montaje, las caractersticas, los materiales y la arte, como esculturas y pinturas, denotan el
ubicacin de las piezas dentro de los salones, inters por este tipo de obras y reflejan de alguna
a fin de aminorar agentes de deterioro que manera la realidad del pas, adems que decoran
pudiesen afectar la coleccin a futuro. los salones con objetos patrimoniales propios de
194
la identidad cultural de la organizacin, creando Epistemologa de la documentacin

un ambiente acogedor que permite recibir a los de colecciones
invitados en un lugar agradable y cmodo. Todo Antes de continuar, deseamos revisar una serie
ello est complementado con piezas militares, de conceptos que usamos a diario entre los
que de igual manera son emblemticas, y a
profesionales vinculados al rea de museos y de
travs de las cuales es posible visualizar y
patrimonio; en nuestro caso, stos son premisas
recordar situaciones relevantes de la historia
para la investigacin. Cuando hablamos de
del Ejrcito (Figura 1).
coleccin, nos referimos a objetos colectados,
Los beneficios del trabajo llevado a cabo con donados y preservados por museos por su
estos objetos se relacionan no slo con el rea valor potencial, factibles de ser exhibidos.
de patrimonio, tema que nos convoca en este Una buena coleccin debe poseer un soporte
congreso, sino tambin con materias jurdico- de informacin indispensable para no perder
administrativas, que han permitido organizar su valor cientfico, histrico o esttico. A su
de mejor forma la coleccin y al mismo tiempo vez, debe estar identificada su procedencia,
lograr una mayor difusin. ubicacin cronolgica, contexto cultural,
importancia y otros datos que deseamos rescatar
Cabe sealar que para el Ejrcito este trabajo
de esa coleccin, puesto que de alguna manera
constituy un rescate de la historia y de la
hacemos hablar a los objetos dentro de un
tradicin institucional, y sobre todo implic
conjunto llamado coleccin.
crear una metodologa de trabajo que est siendo
aplicada en otros organismos. A la vez, signific Por otra parte, la documentacin de colecciones
un importante esfuerzo y tiempo de trabajo se entiende como la actividad que tiene como
invertido por la institucin en la valorizacin de finalidad registrar y conservar todas las fuentes
su patrimonio, ya que, como mostraremos, el de informacin referidas a las colecciones de
trabajo abarc la recopilacin de antecedentes un museo. Para ello, los datos son vertidos en
administrativos y de investigacin, el registro, la fichas, ya sean manuales o computarizadas.
descripcin y la determinacin de originalidad Hoy en da lo lgico sera pensar en bases
de cada pieza. de datos computacionales. Con lo anterior,
logramos tener inventarios y otros registros
que sirven para los controles administrativos
del movimiento de obras, as como para otras
actividades relacionadas con la museografa y
la investigacin cultural.
Hasta el momento los conceptos mencionados

son familiares y se utilizan, en general, dentro
del contexto del museo. Sin embargo, debemos
Figura 1: Saln Rancagua. forzar los conceptos cuando corresponde
195
aplicar este conocimiento y metodologa A partir de lo anterior, nos dimos cuenta que
a colecciones que en s no conforman en este sentido el registro tena la funcionalidad
una coleccin en el sentido tradicional del de un diagnstico y no constitua un fin en s
trmino, es decir, no son un conjunto de bienes mismo, es decir, no nos quedaramos con el
patrimoniales guardados con cierto orden y dato solamente y su descripcin. Al definir
han sido reunidos con fines distintos a los del que la ficha de registro sera un diagnstico,
coleccionista tradicional. Bajo esta perspectiva, se nos abrieron varias puertas que permitan
el marco terico cambia y se deben revisar aclarar, por ejemplo, la importancia de algunas
algunos conceptos y metodologas que se han piezas nicas y su relacin con otras piezas.
venido trabajando.
Este diagnstico se realiz en base a normativas
Al menos eso fue lo que sucedi con esta convencionales como tesauros y estndares
experiencia. Para esto elaboramos un para los registros fotogrficos, entre otras
cuestionario que deba responder las siguientes reglas conocidas sobre el tema. Esta tarea
interrogantes: qu le preguntamos a estos fue relativamente rpida y se debi trabajar
objetos?, qu queremos saber de ellos?, cmo directamente en los salones ya que no se
se lo vamos a preguntar?, dnde buscamos la podan sacar las piezas de estos lugares porque
informacin? As se conform una lnea, un constantemente se realizan all actividades de
mtodo, que ha permitido establecer contextos protocolo o porque las piezas son de grandes
patrimoniales, tipos de colecciones existentes, dimensiones y por lo tanto su traslado era
determinar qu es una coleccin dentro de la difcil, considerando adems que en estos
institucin, las tipologas de objetos que se recintos no se poda montar un laboratorio
coleccionan y su relevancia, la procedencia y transitorio debido a problemas de espacio.
orgenes, para rescatar la memoria y la historia Para realizar esta labor, el registro fotogrfico
del Ejrcito a travs de sus objetos1. fue realizado por un fotgrafo profesional2 de
la institucin y mientras avanzbamos en esta
Mtodo utilizado rea nos preguntbamos con mayor frecuencia
Antes de iniciar la investigacin debamos qu es el patrimonio institucional, qu es una
definir qu le bamos a preguntar al objeto. coleccin, pues los objetos de los salones no
Sin embargo, al revisar los primeros objetos y eran una coleccin en s, sino que su reunin
realizar las primeras descripciones, nos dimos responda a criterios decorativos, nunca a
cuenta que el registro visual y escrito deba criterios cientficos convencionales, que
develar de alguna manera algo ms, es decir,
los secretos de cada objeto.
2 Agradecemos especialmente el trabajo realizado por

Miguel Ferrada, fotgrafo de la Comandancia en
Jefe del Ejrcito, quien se ha encargado del registro
1 La reflexin en este sentido sera entender el objeto fotogrfico de cada una de las piezas que hemos venido
como un documento. documentando desde el 2004 a la fecha.
196
pudieran entregarnos una directriz al respecto Militar. Esta es la imagen ms utilizada

y definir el patrimonio del Ejrcito. pblicamente del general Manuel Baquedano
(Figuras 3 y 4).
Por otra parte, se cre un instrumento de
recoleccin de datos, vale decir, una ficha Como segundo ejemplo, presentamos el
que fuese capaz de responder las preguntas Retrato de don Diego Portales, uno de los
que se le queran hacer al objeto. Se revisaron pocos ejemplares existentes, especialmente del
fichas de otras instituciones, y es aqu donde perodo de su juventud y ste es una excelente
encontramos el segundo desafo ya que todas representacin de la poca (Figuras 5 y 6).
las fichas hablaban de depsitos, exhibiciones e
Durante el desarrollo del trabajo, nos
intervenciones que no eran aplicables a nuestro
encontramos con intervenciones mucho ms
caso, por lo que se debi crear una ficha con
complejas de lo que se esperaba inicialmente
datos que sirvieran para nuestro objetivo final,
debido principalmente a restauraciones
el cual era la investigacin de cada objeto.
anteriores de muy mala calidad, lo que caus
As se logr crear una ficha que cumpliera, daos irreversibles en tres pinturas de caballete.
por un lado, con los requerimientos tcnicos El caso ms emblemtico que deseamos mostrar
de documentacin y conservacin y, por otro, corresponde a La Batalla de Maip, atribuida
con los temas administrativos institucionales, a Mauricio Rugendas (Figura 7).
solucionando en gran parte el manejo de este
La obra presentaba 2/3 de su capa pictrica con
tipo de informacin (Figura 2). repintes muy burdos. La textura, calidad y los
Recopilados los datos del diagnstico, se anlisis realizados sobre la obra determinaron
procedi a determinar qu piezas requeran la posibilidad de retirar gran parte de ellos
conservacin, las prioridades y su grado de salvando el original. El proceso se realiz
intervencin. Como resultado, fueron tratadas cubicando la obra para as retirar solamente lo
34 obras: 4 grabados sobre papel, un mueble necesario, sin daar el original. En el registro
policromado y 29 pinturas de caballete, con fotogrfico se puede ver cmo la zona superior
izquierda tena una columna de humo vertical
soporte de madera y tela.
y originalmente se inclinaba a la izquierda
Como ejemplo de este trabajo, presentamos tres (Figura 8).
obras que fueron intervenidas y que representan
Mientras se realizaba la intervencin de
los principales problemas encontrados de este
las obras, se concluy la etapa de registro,
tipo en el contexto de los salones.
logrando identificar alrededor de 300 objetos,
Dentro de las obras que se intervinieron, cabe que abarcaban desde obras pictricas, artes
destacar una pintura de formato mediano decorativas, armas de fuego (cortas y largas)
(5065 cm), la cual es un boceto de la obra y blancas, mobiliario, instrumentos musicales,
ubicada en el hall de entrada de la Escuela utensilios domsticos, libros impresos
197
Figura 2: Ficha de registro de bienes patrimoniales.
198
Figura 3: Boceto del cuadro El general Baquedano

de Fray Pedro Subercaseaux. Estado inicial.
Figura 5: Retrato de don Diego Portales,

M.Rugendas. Estado inicial.
Figura 6: Retrato de don Diego Portales,

M.Rugendas. Retiro de barniz.
Figura 4: Boceto del cuadro El general Baquedano de ciertas obras y su importancia, muchas
de Fray Pedro Subercaseaux. Estado final. de ellas de autores de renombre nacional e
internacional, informacin que era desconocida
y manuscritos principalmente. Con esta para la institucin, y en el caso de piezas
informacin bsica se lograron definiciones para militares, se consignaron antecedentes sobre
establecer una tipologa para las colecciones la fabricacin, fecha de adquisicin, contexto,
del Ejrcito, para determinar la originalidad poca de uso y lugar de procedencia.
199
Figura 7: La Batalla de Maip, atribuido a M. Figura 8: La Batalla de Maip, atribuido a M.

Rugendas. Estado inicial. Rugendas. Detalle deterioros.
La segunda fase del trabajo fue traspasar social y patrimonial correspondiente y recuperar
los datos obtenidos en el registro a la ficha la informacin asociada.
y realizar las descripciones utilizando un
Luego de finalizado este largo trabajo, se
lenguaje estandarizado, detallado, lo cual
decidi realizar una publicacin que integrara el
implic un trabajo de alrededor de un ao, patrimonio mueble e inmueble estudiado, para
donde se investig no slo el origen de algunas ser entregado como obsequio a las autoridades
piezas o marcas, sino que tambin se realiz que visitan los salones protocolares como
la investigacin de autores desconocidos una demostracin del inters por parte del
que no se encontraban en las bibliografas Ejrcito por la preservacin y conservacin
tradicionales de artistas, por lo que en muchos del patrimonio.
casos se debi realizar un trabajo con apoyo
Este libro se public en seis captulos, con
de otros especialistas. A veces se investig
una ficha resumen con la descripcin de cada
a travs de la iconografa de las armas, para
objeto. Lo interesante de la publicacin es que
conocer la fbrica o un modelo y as establecer se incluyeron todos los objetos de los salones
la poca y contrastarlo con la historia militar, estudiados a la fecha, los cuales eran precedidos
permitiendo con esto determinar su presencia por un captulo introductorio. La publicacin
en el Ejrcito. y su posterior difusin son acciones que
demuestran la preocupacin por el resguardo,
El registro puede constituirse en un dato
cuidado y conservacin de los lugares que
que dice poco y puede ser realizado por una
contienen patrimonio, no slo en los 13 museos
persona con un conocimiento muy general del institucionales que actualmente existen en el
rea, pero en este caso rescatamos el trabajo Ejrcito, sino tambin en los salones, que por
multidisciplinario que se llev a cabo en la su particularidad retratan la cotidianeidad e
documentacin de las colecciones, al tener identidad del Ejrcito y el diario vivir en los
como objetivo ir ms all del objeto mismo, es tiempos actuales de la misma manera como se
decir, poner al objeto en su contexto histrico, hizo en el pasado.
200
Conclusiones de investigacin y conservacin patrimonial,

Gracias al trabajo de documentacin realizado, es por definicin un activo potencialmente til
en cualquier momento. Esta utilidad, adems,
se cuenta con un completo dossier acerca de las
tiene una dimensin econmica, aparte de la
colecciones ubicadas en los salones protocolares
dimensin intelectual y/o cientfica, ya que
del Ejrcito de Chile, lo cual permite conocer
est relacionada con la contratacin de seguros
el valor de uso, el valor formal y el valor
dentro de la institucin.
simblico-significativo de esos objetos.
Finalmente, queremos destacar el inters del
Estos valores deben ser entendidos dentro del
Ejrcito por realizar este tipo de trabajo, que
contexto general del patrimonio y del bien
en definitiva tiende a resguardar un legado
cultural, pues no se trata de valorar en el
histrico generador de patrimonio que ser
sentido de vala o de un valor especulativo o
digno de ser conservado el da de maana.
terico, sino de que los objetos adquieran valor
por el mrito de ser atesorados por alguien, por
Bibliografa
la utilidad que manifiestan o manifestaron, o INSTITUTO COLOMBIANO DE CULTURA.
por la necesidad de satisfacer o proporcionar Manual para inventario de bienes culturales. Bogot,
bienestar o placer esttico. Estos valores Colombia, 1991.
se reconocieron gracias al estudio terico, HALL, J. Dizionario dei soggetti e dei simboli
prctico, experimental y de investigacin. nellarte. Italia: Longanesi & C. Milano (IV
Edizione), 1996.
As la informacin, desde cualquier punto de HOOPER-GREENHILL, E. Los Museos y sus
vista, obtenida especialmente por un trabajo visitantes. Espaa: Ediciones Trea, 1998. 259p.
Coleccin de lo intangible: la coleccin de objetos

de folklore del Museo de Etnologa y Antropologa
de Chile
Luis Alegra, profesor de historia y geografa, Museo Histrico Nacional, DIBAM. Presidente
ICOM-Chile.
Resumen culturas indgenas de Chile1; dicho museo

correspondi a la Seccin de Prehistoria del
El Museo de Etnologa y Antropologa de Chile Museo Histrico Nacional creado en 1911
(1912-1929) constituye una experiencia clave como resultado de los festejos del Centenario.
en los principios del sigloXX del proceso de
patrimonializacin de los testimonios de las 1 Alegra, 2004.
201
En la transformacin de seccin a museo, le tambin se busca una discusin sobre las

cabe un rol destacado al arquelogo alemn decisiones que se adoptan al momento de
Max Uhle, quien adems contar con un conservar o restaurar alguno de estos objetos.
conjunto de colaboradores entre ellos el
En este sentido, nuestra temtica se vincula
tambin alemn sacerdote Martn Gusinde y
al ttulo de este congreso, Patrimonio,
el mdico chileno Aureliano Oyarzn. Este
conservacin y ciudadana, es decir, cmo se
ltimo asumir la direccin del museo al dejar
configura la ciudadana, un concepto ms bien
su puesto Max Uhle.
poltico, con una accin de carcter cultural
Este museo, adems de poseer un carcter como es la recoleccin y conservacin del
arqueolgico, tambin desarroll tareas patrimonio.
etnolgicas; dentro de este panorama, es posible
Por ello, explicaremos los conceptos que
citar la conformacin de la coleccin folklrica.
guan nuestra propuesta de anlisis, donde
Representa todo un hito en las polticas de lo patrimonial y las acciones vinculadas a l
coleccin de una institucin pblica en el pasan a constituirse en elementos centrales de
pas ya que sera la primera coleccin con la la configuracin de las sociedades.
tipologa folklrica y porque en las razones
de su gestacin aparecen una serie de criterios 1. Patrimonializacin: proceso de
que dan cuenta de los debates y discursos sobre produccin cultural que consiste en
lo nacional. dotar de una condicin especial a
ciertos objetos por sobre otros.
Palabras clave: museo, coleccin, folklore,
2. Campo patrimonial: como un
culturas indgenas.
espacio social donde se ubican
estratgicamente los distintos agentes
Plano terico sociales, conformando una red de
Antes de abordar el tema del presente texto relaciones objetivas entre posiciones,
es necesario referirse a ciertos elementos como un espacio de juego donde los
tericos que permiten una comprensin y agentes pueden actuar pero a su vez se
problematizacin de la temtica patrimonial. encuentran limitados por las mismas
Desde esta perspectiva se busca abordar lo reglas que conforman el campo2.
patrimonial como un mbito de produccin 3. Capital simblico: transforma los
simblica de la sociedad, es decir, entender bienes culturales en algo ms que un
cmo los objetos se constituyen en soportes de simple resultado de la creatividad
mensajes culturales desde su recoleccin para la individual, en representacin de una
conformacin de una coleccin, constituyendo raz o base de esencia colectiva.
conceptualizaciones, representaciones y
prcticas asociadas a los estilos de vida de
los sujetos portadores de dichos objetos. As 2 Bourdieu, 1990.
202
4. Etapas: la constitucin de lo Por ltimo, para culminar con la presentacin de

patrimonial como un campo permite estos elementos tericos, slo esbozamos una
problematizarlo como espacio donde discusin, que por cierto no est cerrada, sobre
confluye la produccin, [circulacin, la dicotoma entre documento y monumento.
distribucin y recepcin] de aquellos Esto es clave en la medida que podemos
bienes que caracterizamos como identificar los objetos que constituyen una
patrimoniales. coleccin con uno u otro concepto de lo cual
Adems de este entramado general sobre la por cierto se derivan posiciones sobre posibles
problemtica patrimonial, tambin es necesario intervenciones, por ejemplo.
precisar algunas ideas sobre el museo y la
En este sentido, asumir que los objetos que
museologa. De aqu que podemos identificar
conforman una coleccin son monumentos o
dos posturas frente a este tema.
documentos nos permite descifrar la postura
1. Visin restringida de museo: la que frente a ellos se tiene. A partir de esto se
museologa sera una ciencia general entiende el acto conmemorativo caracterizado
aplicable a la institucin museo con por la contemplacin, lo que redunda en
sus propios objetivos, su propia teora una mirada acrtica del objeto recolectado,
y un mtodo que le es propio. Posee un conservado o expuesto. A diferencia de
carcter interdisciplinar, al tener como la postura que resignifica los objetos que
base otras ciencias. El museo estara constituyen una coleccin y la misma coleccin
conformado por el continente-edificio/ como documentos permitiendo una mirada
contenido-colecciones y pblico. reflexiva y crtica centrada en identificar
los mensajes que poseen los objetos como
2. Concepcin amplia de museo como
artefactos culturales. Esta aclaracin no deja
teora del sistema museal. Desde
de tener sentido, ya que hablaremos de una
esta perspectiva todo es museable.
coleccin folklrica, donde los elementos de
La museologa debe entenderse como
esencialismo y tradicionalismo tienden a ser
ciencia global de lo que es museable,
una constante de mucha fuerza.
ya que produce un enfrentamiento
dialctico entre el pblico y el museo,
incluyendo el contenido mismo del
Metodologa
museo; el objeto es un elemento Para lograr este nivel de anlisis se requiere
esencialmente socializado. Por tanto, contar con una metodologa que permita
como el material bsico de anlisis abordar estos fenmenos y, ms importante
procede de la realidad histrico-social, an, los objetos. Para ello hemos realizado
esto supondra un detenido estudio de una adaptacin de la propuesta de Alvarado y
la misma sociedad actual3. Azcar4, consistente en identificar un objeto
3 Len, 2000. 4 Alvarado y Azcar, 1991.
203
museolgico, es decir, un objeto que forma y Aureliano Oyarzn, adems de un nmero

parte de una coleccin de museo, como un significativo de investigadores colaboradores
documento, el cual puede ser motivo de lectura como Carlos Reed, Ricardo Latcham, Rodolfo
y que puede ser recorrido en la informacin Lenz, entre otros5.
de la cual es depositario. Desde lo inductivo,
El Museo de Etnologa y Antropologa desarroll
el patrimonio (material e inmaterial), a lo
una fructfera labor de rescate de colecciones
deductivo, las representaciones y prcticas,
arqueolgicas y etnogrficas por esta ltima
las polticas y los sustentos museolgicos
va y poco a poco se fue dando importancia a
o (ideolgicos) que se encuentran en toda
las materias folklricas. A contar del ao 1917,
coleccin patrimonial.
la direccin de dicho museo qued en manos
En su propuesta Alvarado y Azcar (1991) nos de Aureliano Oyarzn, destacado discpulo
hablan de dos tipos de informacin contenidos de Uhle, poca en que el museo comienza a
en los objetos patrimoniales, stos son: publicar sus Boletines (en adelante BMEA). En
estas publicaciones se exponan las actividades
Contenido inherente, definido como
del museo, adems de los resultados de las
toda aquella informacin que se
investigaciones tanto de sus profesionales como
relaciona al aspecto material. de sus colaboradores.
Contenido conjuntivo, aquella informa-
cin extrnseca al objeto, es decir, aque- En los nmeros 3 y 4 del tomo IV del ao
llos datos que pueden ser obtenidos 1927 aparece publicado el texto del profesor
teniendo como referente el objeto. Carlos Reed Catlogo de objetos del folklore
chileno, existentes en el Museo de Etnologa y
Resultados Antropologa de Chile. Este simple hecho marca
un hito no menor en la museologa del pas, pues
La coleccin de folklore chileno se trata de una coleccin que es completamente
(1912-1929) conformada desde el museo, como se afirma en
El Museo de Etnologa y Antropologa de el mismo texto: Los materiales que conforman
Chile se conform el ao 1912, cuando es la coleccin detallada en el presente catlogo,
contratado por el Estado chileno el arquelogo han sido reunidos, casi en su totalidad, desde
alemn Max Uhle, para hacerse cargo de la el 15 de mayo del ao 1924, fecha en la cual
Seccin de Prehistoria del Museo Histrico se cre en el Museo una seccin especial para
Nacional fundado recin el ao 1911. Desde ese reunir y conservar objetos que sean exponente
momento, Uhle recorri el territorio y organiz de la cultura material, es decir de la ergologa,
una importante coleccin arqueolgica, lo que del pueblo chileno6.
redund en la creacin del Museo de Etnologa.
Durante su residencia en el pas cont con
la colaboracin de destacados profesionales 5 Alegra, 2004.
funcionarios del museo como Martn Gusinde 6 Reed, 1927: p. 173.
204
Esta suerte de misin de la recin creada ocupado de formar una coleccin metdica de
seccin de folklore marca un punto de los objetos antiguos y modernos, producidos
inflexin sobre los estudios folklricos en por la industria casera chilena8.
el pas. Muy probablemente influir en su
Definicin de la coleccin
creacin un contexto de poca marcado por el
nacionalismo de principios de siglo. Despus Otro dato relevante del catlogo lo constituye
de casi un siglo de republicanismo liberal y la definicin de la coleccin: En esta seccin
conservador, laten las tensiones entre lo rural, slo tendrn cabida los objetos genuinamente
que pierde paulatinamente significacin, y las chilenos, con exclusin de lo araucano o de
ciudades (sobre todo Valparaso, Santiago, cualquier otra raza aborigen. Tampoco se
Iquique y Concepcin) convertidas en polos incorporarn a esta seccin objetos que se usan
de dinamismo; entre una elite oligrquica que tal como han sido importados, pero s aquellos
tiene el dominio del pas y los sectores medios que han sufrido modificaciones que los hagan
y populares que van a reclamar cada vez con notablemente diferentes del similar extico9.
ms nfasis un espacio poltico e identitario De esta forma se configura un conjunto de
() Chile un pas que debido a triunfos objetos articulados por un discurso que les da
militares aument el territorio, necesita por una significacin especial, situndolos primero
ende cuando todava hay problemas de lmites entre dos realidades contrapuestas, una, la
pendientes consolidar un sentido de cohesin realidad aborigen y la otra, lo hispano o todo lo
y de podero nacional7. extranjero. Esta nocin clasificatoria enuncia la
Pero adems, este dato nos muestra la accin fase taxonmica de la nacin, es decir, establece
de coleccionar surgida desde la institucin el punto crtico donde lo nacional es capaz de
museal, un caso atpico, pues en su gran ser ordenado, configurado en objetos y por
mayora los museos se ven enfrentados a sobre todo representado en una materialidad
colecciones organizadas por algn particular que se exhibe.
que luego termina legndolas a la institucin. Adems, es importante destacar cmo el
Por tanto, esta coleccin ya nos muestra una discurso, la nocin o concepciones anteceden
diferenciacin que es interesante de reforzar a la coleccin, se establecen los lineamientos
al hablar de la accin de colectar desde el clasificatorios de los objetos, pero ms
museo, como una institucin activa, que sale importante an, es un discurso que emerge
y no espera. En este accionar es que se nos desde una matriz crtica de los estudios clsicos
presenta un discurso proactivo: ha sido el de lo folklrico, cosa que como se ver no
Museo de Etnologa y Antropologa de Chile fue nada fcil. El origen de los estudios
el primer museo nacional chileno que se ha
8 Reed, 1927: p. 17.

7 Subercaseaux, 2007: p. 26. 9 Ibd.
205
sobre folklore en Chile, se suelen remontar al social y cientificidad. En esta batalla el Museo
trabajo realizado por Rodolfo Lenz, fillogo de Etnologa y Antropologa cumple un rol
alemn que en 1890 se incorpor al Instituto trascendental, no slo al crear una coleccin
Pedaggico de Chile como profesor de francs, folklrica, sino tambin al dar cuerpo y
ingls e italiano. Se considera a este autor contenido a lo que significa lo folklrico como
como precursor de los estudios sobre el lo efectivamente chileno.
folklore, en la medida que gener instancias
Ahora bien, como todo ejercicio discursivo y
de agrupacin e impuls una metodologa para
representacional, ste se constituye desde un
la investigacin de este gnero. Antes de su
componente de exclusin, es decir, al definir lo
llegada, hubo escritos de viajeros, novelistas
que es, tambin se define lo que no es; en esta
e investigadores que aportaron material de
opcin se ve un componente etnolgico, cuya
gran valor histrico, pero que se basan en
mirada se caracteriza por una argumentacin
descripciones de las formas de vidas populares
historicista que hace surgir correlaciones
sin un inters cientfico, como lo plante Lenz
sincrnicas en formas culturales actuales 12
hacia 190010.
de la sociedad chilena. Aqu se excluye el
Sin embargo, la relacin que este investigador arpa, la guitarra, el rabel y el guitarrn, aun
estableci con algunos de los cientficos de cuando su uso est muy generalizado en el
la poca no fue de lo mejor, ya que para la pueblo, por ser de origen extico. Tampoco se
mayora de ellos este tema no era digno de incluye la trutruca, el cultrn y la pifilca, por
estudio, pese a ello luego de la publicacin de ser instrumentos de los araucanos13.
varios estudios y de la realizacin de cursos e
El listado de los objetos de la coleccin de
investigaciones en el Instituto Pedaggico, Lenz
folklore chileno se dividi en 19 grupos o
junto a otros compaeros de labores, crearon la
secciones, separados preferentemente por
Sociedad del Folklore Chileno (1909), () en
su materialidad 14 ; esta prctica fue muy
ella es muy importante destacar la presencia,
desde los orgenes de la Sociedad, del estudio
de la cultura mapuche, se opt por la cultura 12 Foucault, 2002.
indgena basndose en que las particularidades 13 Reed, 1927: p.18.
14
de las tradiciones del pueblo chileno estaban El listado de la serie es el siguiente: 1. Objetos de
piedra; 2. Objetos rocas arcillosas; 3. Alfarera;
dadas por la influencia indgena, reconociendo 4. Objetos madera; 5. Objetos hechos con frutos;
con ello el carcter mestizo del folklore11. 6. Objetos hechos con fibras vegetales; 7. Objetos
hechos con plumas de aves, escamas de peces y crines
de caballo y de vacunos; 8. Objetos hechos de astas;
Donoso (2006) caracterizar los orgenes
9.Objetos de cuero; 10. Tejidos de lana; 11. Utensilios
sobre los estudios de lo folklrico en Chile para fumadores de tabaco; 12. Instrumentos musicales
chilenos; 13. Amuletos diversos; 14. Objetos de culto
como una batalla entre la nocin de escndalo
catlico; 15. Preparaciones destinadas a servir de
medicamentos; 16. Trabajos hechos con fieltro de
lana y pelos; 17. Trabajos de herrera y orfebrera;
10 Donoso, 2006: p. 20. 18.Productos alimenticios; 19. Habitaciones y anexos;
11 Op. cit.: p. 26. 20.Varios.
206
utilizada en el siglo XIX y principios del coleccin de objetos, es comprender los

XX para la organizacin de exposiciones, procesos de patrimonializacin como procesos
como la Histrica del Coloniaje (1873) y las complejos, en donde lo tangible e intangible
exposiciones Internacional de Bellas Artes podran constituir un continuo ms que dos
e Histrica del Centenario (1910), cuando realidades opuestas. Con esto las nociones que
las colecciones se piensan ms bien desde la permiten definir una coleccin e implementar
lgica de la exhibicin que de su conservacin; polticas de recoleccin y conservacin son
quizs en este caso, por las caractersticas variables claves para futuras intervenciones
de la coleccin, nos parece que se establece sobre los objetos. El catlogo de objetos del
una mayor rigurosidad en la seleccin de los folklore chileno es una evidencia de cmo los
objetos recolectados, para lo cual se aplicarn elementos intangibles se materializan en la
los criterios de: autenticidad, originalidad, cultura material.
trabajo artesanal, calidad, peculiaridad, objeto
vernculo. Bibliografa
ALEGRA, L. Dialctica del campo patrimonial.
Conclusiones El caso del Museo de Etnologa y Antropologa de
Chile. Revista Mapocho N 56, 2004. pp.139-156.
Destacar que el Museo de Etnologa
y Antropologa (1912-1927) realiz una ALVARADO, M. y AZCAR, M. A. El objeto
arqueo-etnogrfico y su mensaje. Revista Museos
importante labor, ya que esta institucin en su N11, 1991. pp. 8-11.
corta existencia logr desarrollar fructferas
Boletn del Museo de Etnologa y Antropologa
actividades de investigacin, conservacin (BMEA), Tomo IV. Santiago, Chile: Imprenta
y difusin del patrimonio en Chile; adems Universitaria, 1927.
proyect a la institucin museo como una BOURDIEU, P. Sociologa y cultura. Mxico D.F.:
instancia activa en los debates cientficos de Editorial Grijalbo, 1990. 317 p.
la sociedad. DONOSO, K. La batalla del folklore: Los conflictos
por la representacin de la cultura popular chilena
Por ello, esta ponencia alude a la idea de un en el sigloXX. Tesis para optar al grado acadmico
coleccionar lo intangible, ya que en definitiva lo de Licenciada en Historia. Santiago, Chile: USACH,
que hizo el Museo de Etnologa y Antropologa 2006.
de Chile fue un ejercicio museolgico bastante FOUCAULT, M. Las palabras y las cosas: una
arqueologa de las ciencias humanas. Mxico
extrao en el campo patrimonial al definir
D.F.: Editorial FCE (2 reimpresin espaol), 2002.
el carcter de la coleccin desde el propio 375p.
museo, y desde ese eje implementar una
LEN, A. El Museo: teora, praxis y utopa.
sostenida poltica de conservacin de los Madrid, Espaa: Editorial Ctedra (7 edicin),
elementos constitutivos de lo chileno. 2000. 378p.
SUBERCASEAUX, B. Historia de las ideas y
Lo que deseamos destacar al evidenciar los
la cultura en Chile. Nacin y Cultura, Tomo IV.
lmites conceptuales y patrimoniales de una Santiago, Chile: Editorial Universitaria, 2007.
207
La experiencia del Museo de Arte y Artesana de

Linares
Andrea Hermans Ziga, conservadora-restauradora, directora de la Sociedad de Diseo,
Conservacin y Restauracin Arca Ltda. Chile.
Resumen registro, documentacin, guin museogrfico,

El proyecto de conservacin, documentacin fotografa profesional.
y contextualizacin de la coleccin del Museo
de Arte y Artesana de Linares (MULIN) naci Introduccin
por motivacin de la Subdireccin Nacional Si bien la experiencia en conservacin y
de Museos de la Direccin de Bibliotecas, manejo integral de colecciones museogrficas
Archivos y Museos (DIBAM), inserto en un de Arca Ltda. se remonta al ao 1997, recin
gran proyecto de remodelacin arquitectnica en agosto de 2004 la sociedad fue constituida
y museogrfica del museo. Segn las nuevas formalmente, en respuesta a satisfacer la nueva
modalidades de adquisicin del Estado de modalidad de contrato del Estado de Chile;
Chile, fue llamado a concurso pblico a travs dentro de las instituciones estatales se encuentra
del portal electrnico Chilecompra, licitacin la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos
que fue adjudicada a la Sociedad de Diseo, (DIBAM).
Conservacin y Restauracin Arca Ltda.
Los antecedentes extrados de proyectos
Las responsabilidades asumidas por Arca predecesores y el nuevo desafo de abordar
Ltda. fueron: organizacin, embalaje y por primera vez la licitacin de un proyecto
almacenamiento de las colecciones, registro que comprenda la totalidad de los aspectos
grfico y documentacin de los objetos, adems relacionados con el manejo integral de
de la redaccin del nuevo guin y la entrega colecciones, hicieron que Arca Ltda. se
de un conjunto de fotografas profesionales de planteara como una necesidad primordial
apoyo a la nueva museografa. manejar suficientes antecedentes para proyectar
de aqu en adelante trabajos de manera eficiente
Los objetivos fueron alcanzados casi en su
y realista. Comenzamos as la recopilacin
totalidad, quedando pendientes algunos puntos,
de informacin de proyectos anteriores, ya
principalmente por haber responsabilidades
hubiesen sido realizados por nosotros o por
compartidas entre los distintos equipos
otros equipos. Las preguntas fueron: volumen
integrantes en el proyecto general de
total de la coleccin, tiempo total de ejecucin
remodelacin del MULIN.
del proyecto, tiempo diario invertido por el
Palabras clave: manejo de colecciones, equipo en la ejecucin y cantidad de personas
embalaje, organizacin, almacenamiento, involucradas en la ejecucin.
208
As tambin, en base a otras variables, pudimos un nuevo captulo en su funcionamiento y

hacer clculos estimativos de la cantidad de llegada a la comunidad, es decir, contar con
material de embalaje en relacin al volumen de un edificio remodelado y con una nueva y
la coleccin, tener el promedio de los objetos contempornea propuesta museogrfica.
por contenedor y, por consiguiente, calcular el
Como un gran nmero de museos, lamenta-
nmero de estanteras necesarias.
blemente los depsitos del MULIN distaban
En un principio, pudiera parecer que este listado bastante del nivel esperado en una institucin
de preguntas de ndole ms bien domstica que vela por la conservacin y difusin del
no tiene ninguna relevancia ni relacin con patrimonio nacional; los espacios destinados a
el proyecto Linares, pero hasta antes de este depsito eran poco adecuados, encontrndose
estudio la asertividad en relacin a la cantidad las piezas distribuidas en embalajes precarios
de personas que conforman un equipo para un y slo algunas colecciones especficas orga-
determinado proyecto y sus metas a alcanzar nizadas de buena manera gracias a proyectos
responda principalmente a la suerte y/o a puntuales (Figura 1).
la buena intuicin y, por primera vez, se
manejaban datos concretos en los cuales basarse
para cubicar y proyectar los tiempos para las
labores relativas al manejo de las colecciones
en todos sus mbitos.
Con un equipo conformado enteramente

por profesionales, provenientes de diversas
disciplinas afines y con experiencia previa en
el trabajo con colecciones museolgicas, se Figura 1: Algunos de los embalajes que almacenaban
la coleccin patrimonial: cajas de exportacin de
desarrollaran las distintas reas necesarias
frutas donadas al museo por UNIFRUTI. Fotografa:
para llevar a buen trmino el proyecto. Las Marisol Sotta, 2006.
obras comenzaron el 17 de julio de 2006 y
concluyeron formalmente el 30 de noviembre Organizacin
segn especificaciones del contrato.
Las salas originalmente destinadas a depsito
deban ser despejadas a la brevedad durante el
Antecedentes
transcurso del proyecto, ya que comenzaran los
En el transcurso de los ltimos aos, el Museo trabajos de infraestructura para la restauracin
de Arte y Artesana de Linares se ha visto de la tradicional casa de campo chileno que
favorecido por distintos proyectos que han alberga al museo. Se comenz con el traslado
ido mejorando la organizacin de las diversas de la coleccin ms voluminosa, es decir, la
colecciones que alberga. El trabajo abordado artesana y luego una a una las agrupaciones
por Arca Ltda. ha sido el paso necesario antes de de componentes que parecieran conformar
asumir la enorme responsabilidad de enfrentar una unidad.
209
Es de suma importancia dejar constancia Las soluciones de embalaje respondieron a

de lo indisoluble del trabajo de embalaje de las necesidades propias de la complejidad
conservacin y registro en forma paralela. de tamaos, materialidad, formas, estado de
La correcta organizacin y agrupacin de los conservacin y coleccin de origen.
objetos en subunidades ayuda a comprender la
Todos los materiales empleados en el embalaje,
coleccin y a deducir tambin los criterios que
principalmente el polietileno expandido y el
se utilizaron con anterioridad para codificar los
Tyvek, son aptos para su uso en museos,
elementos; al entender ese proceso es factible
de carcter neutro y permanente, testeados
discutir posibles errores y discernir sobre la
previamente por distintos departamentos de la
pertenencia de cada objeto a un determinado
misma DIBAM1.
grupo.
Los contenedores de cartn no cumplen con
El trabajo en equipo y el constante intercambio
estas caractersticas bsicas de neutralidad y
producen una seleccin natural de responsa-
para subsanar este inconveniente se aisl su
bilidades; as, cada cual se va apropiando de
interior con Tyvek o papel neutro de manera de
un rea en que desarrolla sus competencias
no alterar qumica ni fsicamente las colecciones.
y experiencias personales al mximo y es all
donde est la virtud de un verdadero equipo Para poder lograr el objetivo de dejar la totalidad
multi e interdisciplinario. de los objetos con su ubicacin en depsito, las
piezas en exhibicin tambin fueron incluidas y
Almacenamiento y embalaje distribuidas en los muebles de almacenamiento,
Se sigui el criterio de la Subdireccin Nacional respetando las unidades temticas. Al retirar los
de Museos de unificar el sistema de embalaje de objetos de las vitrinas se colocaron pequeos
la coleccin de artesana en relacin a la misma carteles indicativos explicando su ausencia
coleccin en custodia por el Museo Histrico momentnea debido al desarrollo del proyecto
Nacional (MHN). Se mand a confeccionar de conservacin.
muebles verticales enchapados en melamina
blanca por todos sus lados y sellados con Colecciones abordadas
silicona neutra en todas las uniones. stos se Si bien la institucin tiene el descriptivo nombre
hicieron en modelos de cajoneras y estantera de Museo de Arte y Artesana, en realidad
dividida con repisas y puerta de abatir. Tambin son mucho ms amplias las subdivisiones
se mand confeccionar con las mismas de la coleccin linarense. A continuacin se
caractersticas tcnicas un mueble de cajoneras mencionan las colecciones y los desafos o
amplias para el almacenamiento de los textiles comentarios que competen a cada una.
en forma horizontal, se adquiri una nueva
planera metlica para la coleccin en soporte
papel y estanteras de ngulo ranurado para
objetos tridimensionales de mediano formato. 1 Espinoza y Araya, 2000.
210
Figura 2: Cajonera con base de polietileno expandido calado para la distribucin de artesana de pequeo
formato en cermica. Fotografa: Andrea Hermans, 2006.
Artesana
Esta es la mayor coleccin del museo; por su
naturaleza alberga una diversidad importante
de materialidades en diferentes estados
de conservacin, por lo que uno de los
desafos constantes durante el desarrollo del
proyecto fue optar o crear el mejor sistema
de almacenamiento segn las necesidades
individuales de cada objeto (Figuras 2 y 3).
Arqueologa
La coleccin de arqueologa se compone de
pocas piezas (39 unidades), principalmente
lticos.
Dentro de la coleccin de artesana se encuentran Figura 3: Embalaje para muestras de bolillo. Base
de cartn pluma, Isofoam calado con la forma de
dos cestos en avanzado estado de deterioro y
cada muestra forrada en Tyvek. Fotografa: Isabel
friabilidad que convendra fueran investigados Navarro, 2006.
211
result pertenecer a los objetos pertenecientes

al presidente Alessandri.
Parte de la coleccin histrica est compuesta

por prendas de vestir, adems del uniforme. Las
prendas de carcter plano se almacenaron en un
mueble diseado para tales efectos.
Numismtica
Es la coleccin ms ordenada de las recibidas.
Figura 4: Cajn con objetos presumiblemente
arqueolgicos. Fotografa: Andrea Hermans, 2006. Slo no se encontraban en el mismo contenedor
algunas medallas en exhibicin. Ya que por
convencin las monedas no son rotuladas,
en mayor profundidad por expertos ya que
creamos un sistema de almacenamiento
a ojos del equipo corresponderan a restos
que acusa visualmente la ausencia de algn
arqueolgicos (Figura 4).
elemento y que adems, facilita enormemente
Historia la ubicacin correcta de la pieza en caso de
almacenamiento (Figura 5).
La coleccin histrica corresponde a objetos
afines con personas y acontecimientos Arte
relacionados con la ciudad de Linares. Gran Soporte papel
parte de estos objetos se encuentra en exhibicin En este grupo se concentran obras realizadas en
permanente, lo que dificultaba su trabajo de las diversas matrices de grabado y otras obras
confeccin de almacenaje y rotulado. de tcnicas mixtas.
No se consideraba en el proyecto alterar en modo

alguno la museografa del MULIN, pero en esta
seccin se realizaron algunos mnimos cambios
fundamentados en criterios de conservacin:
se retiraron dos espadas que dificultaban el
montaje de un clarinete y se retir el soporte de
un mandil masnico que estaba contribuyendo
de manera activa a la deformacin de la tela.
Tambin se redistribuy completamente la
vitrina de la Guerra del Pacfico, se realiz Figura 5: Sistema diseado para el embalaje
un nuevo relleno para el uniforme de Germn de monedas y medallas: base de cartn pluma,
Segura y se cambi de vitrina uno de los objetos Isofoam calado y cubierta de transparencia con la
moneda impresa. La tinta va hacia afuera de manera
que se entenda era parte del tintero del hroe de no tener contacto con la coleccin. Fotografa:
y que, luego de la revisin de los inventarios, Andrea Hermans, 2006.
212
Gracias a un proyecto predecesor, una obras que fueron recibidas hasta finales de
parte importante de esta gran coleccin, noviembre, adems, fueron protegidas con
aproximadamente el 40% del total, estaba cartn corrugado de embalaje corriente, en
ya organizada y almacenada con criterios de espera de ser ubicadas definitivamente en el
conservacin. En un nuevo mueble planero nuevo depsito.
se continu ese trabajo con el resto de las
La mayora de los objetos que alcanzaron a estar
obras que fueron llegando en el transcurso del
terminados eran de pequeo a mediano formato,
proyecto.
ambos tamaos de fcil manipulacin, por lo
Se realizaron tres formatos de sobres, cajn que slo a dos pinturas se les hizo manillas
completo, cajn, de cajn. stos fueron de traslado con cintas de enzunchar. Existen
hechos con papel neutro y reserva alcalina otras pinturas que requerirn de este trabajo,
calidad de archivo. pero al momento de entrega del proyecto an
no estaban terminadas, se encontraban en
Un grupo de obras de Paz Olea, Poemas
exhibicin o en prstamo.
de Pablo Neruda, fue almacenado en dos
contenedores de cartn, forrados en su interior Los cuadros quedaron guardados en una de
y fueron dejados sobre las planeras ya que stas las futuras salas de exhibicin, apilados unos
haban copado su capacidad. contra otros en hileras, de manera de no crear
presin entre ellos.
Segn se acord en conjunto con el Centro
de Documentacin de Bienes Patrimoniales Tres obras de tcnica al leo sobre cartn, sin
(CDBP) de la DIBAM, algunas piezas que bastidor, quedaron ubicadas tambin sobre las
contaban con nmero de inventario MULIN planeras dentro de un sobre de polipropileno
se dejaron aparte por no contar con valor alveolar ya que su estructura fsica no permite
patrimonial, en un contenedor simple sin su almacenamiento de manera vertical.
criterios de conservacin.
Escultura
Pintura de caballete La totalidad de la coleccin de esculturas
Esta coleccin fue abordada por un proyecto fue forrada con fundas acolchadas de
FONDART ejecutado por Margarita Valenzuela. Tyvek rellenas con napa. Se adquiri una
Consta de la limpieza mecnica de las obras, estantera metlica de ngulo ranurado
proteccin del reverso de las mismas, revisin con el objetivo de almacenar la mayora
de los datos y creacin de una ficha de registro de las obras tridimensionales y algunos
y estado de conservacin de cada una de las objetos de mayor tamao. Esta estructura
pinturas. Como apoyo y a manera de abordar fue insuficiente para el volumen total de las
tambin la coleccin de pintura de caballete por obras, por lo que muchas de ellas quedaron
parte del equipo de Arca Ltda., se realizaron distribuidas directamente en el piso del
fundas de Tyvek para todas las pinturas. Las depsito provisorio (Figura 6).
213
concebible frenar los procesos de deterioro si

no se maneja, al mismo tiempo, un instrumento
eficiente de bsqueda del objeto deseado.
Igualmente importante es acceder a la mayor
cantidad de informacin de manera remota,
sin necesidad de manipular la coleccin.
Las bases de datos son una herramienta
indispensable y el Sistema Unificado de
Registro (Sur) del CDBP cumple con una
gran parte de las necesidades de un museo.
La documentacin fue abordada por dos

especialistas historiadores del arte con
capacitacin previa.
La tarea realizada con SUR Internet de la

Figura 6: Objeto de gran formato (filtro de agua) con
DIBAM consisti en:
su funda acolchada. Fotografa: Andrea Hermans,
2006. Identificacin general: Para realizar
esta tarea era de suma relevancia
Intervenciones menores corroborar la relacin del objeto con
El proyecto consideraba exclusivamente la el nmero de inventario. Por lo mismo,
conservacin de la coleccin por medio del se hizo una revisin de los registros a
correcto embalaje con materiales neutros partir de listas de numeracin existentes
y recomendables de acuerdo al estado de en los archivos del museo.
conservacin de cada objeto. A pesar de esto
Estructural: Revisin y correccin
y en pos de la integridad de algunas piezas, se
de nmero de inventario, tipologas,
realizaron pequeas intervenciones de menor
nombre comn y estado de conservacin
envergadura, como limpiezas mecnicas,
de los objetos.
extracciones de elementos potencialmente
Identificacin: Revisin de ttulos,
dainos y una restitucin de un fragmento
situacin y creador.
encontrado por casualidad que devolvi la
integridad fsica a una talla en madera de moai Descripcin: Ingreso de caractersticas
kava kava. fsicas e iconogrficas, dimensiones,
materialidades, tcnicas de elaboracin
Documentacin e inscripciones y marcas.
Hoy por hoy, no es posible abordar una Documentacin visual: Ingreso de

coleccin de manera unilateral, las colecciones imgenes de los objetos en formato
son universos complejos y requieren de digital 236 277 px, 100 dpi de
un tratamiento del mismo nivel. No es registros sin fotografa previa.
214
Administrador: Ingreso de regis- Las miniaturas no fueron rotuladas directamente,

trador. se opt por una placa de polister unida con hilo
Control de Movimiento: Ingreso de la al objeto.
forma de adquisicin de los objetos que
Se rotularon ms de 900 unidades, con este
contenan dicha informacin.
avance se alcanz el 100% de la coleccin
Es importante constatar que, a pesar de que (Figura 7).
existe un listado de piezas para ser dadas de
alta por el MULIN, stas no fueron ingresadas
Registro fotogrfico
a la base de datos SUR por no pertenecer Las imgenes estaban directamente relacionadas
oficialmente a la institucin. con el avance de los ingresos de informacin a
SUR, ya que se deba registrar todo aquello
Las colecciones de arte, artesana, arqueologa que no estuviera previamente fotografiado.
e historia quedaron ingresadas en conformidad Principalmente consisti en la digitalizacin
con lo estipulado en las bases de licitacin. de la totalidad de la coleccin numismtica,
Rotulado as como de las muestras de bolillo y de la
coleccin de clichs de Pedro Olmos. Se
La complejidad de este proceso consisti
fotografi en formato digital la mayora de los
principalmente en que cada objeto tena un
objetos de la coleccin histrica y otros de las
nmero de inventario asignado, pero ste no
colecciones trabajadas.
estaba relacionado con la pieza, slo se contaba
con un nmero en un autoadhesivo, referencia El 100% de la coleccin est fotografiada y las
descifrable slo gracias a las aclaraciones de fotografas ingresadas a SUR.
la seorita Valenzuela que haba trabajado con
Se realiz un esfuerzo por hacer registros
anterioridad en el MULIN.
grficos de buen nivel a pesar de las adversas
Se utilizaron los procesos habituales de rotulado condiciones de iluminacin, espacio y clima,
definitivo, por falta de Paraloid B72, se us que no permita el trabajo en exteriores.
esmalte de uas transparente; la numeracin se
hizo con plumilla y tintas Windsor & Newton
negra o blanca segn conviniera y una nueva
capa de esmalte para asegurar su permanencia.
El proceso es altamente reversible sin causar
alteraciones en la materialidad de las piezas.
Asimismo, se busc numerarlas en lugares poco
visibles en caso de exhibicin pero fcilmente
ubicables para el investigador.
Figura 7: Rotulado de miniaturas. Nmero impreso
Los textiles fueron rotulados en un segundo en polister y amarrado al objeto. Fotografa: Marisol
soporte y ste fue cosido a la pieza. Sotta, 2006.
215
Georreferenciacin Documentos de gran formato

Las colecciones almacenadas en los muebles Slo qued pendiente el registro visual
verticales, el mueble de almacenamiento textil de algunos documentos, ya que no estaba
y las planeras tienen referencias de ubicacin presupuestada en el proyecto la digitalizacin
en tablas Excel, adems de estar, tanto cajones de gran formato.
como repisas, debidamente sealadas.
Contextualizacin
El resto de las piezas, pintura de caballete,
Como ya se ha mencionado anteriormente, el
esculturas e infinidad de objetos de artesana e
aporte de Arca Ltda. no slo se remiti a la
histricos de mediano y gran formato no tendrn
conservacin y al registro, sino que parte de
ubicacin definitiva hasta que se construya el
su compromiso era aportar con la redaccin
nuevo depsito permanente del MULIN.
de los textos que formaran parte del nuevo
Los datos de ubicacin en depsito no fueron montaje y de las imgenes fotogrficas que
ingresados a SUR por la razn antes descrita, la complementaran los ambientes propuestos por
bsqueda de objetos s puede hacerse fcilmente el equipo de diseo.
filtrando informacin en las tablas Excel.
Guin
Colecciones no consideradas La nueva propuesta de guin est directamente
relacionada con el trabajo del diseo
Fotografa histrica
museogrfico realizado con anterioridad en el
Tanto las piezas de fotografa en exhibicin
MULIN. A partir de las distintas colecciones se
como las que fueron apareciendo en las diversas
fue elaborando un eje narrativo que permitiese
entregas de material no se incluyeron como
una lectura tanto para especialistas como para
parte de las colecciones a embalar. Segn
la comunidad en general.
informacin verbal entregada por Alan Trampe,
director de la Subdireccin Nacional de Museos En trminos concretos, la contextualizacin
DIBAM, esta Subdireccin tiene vigente un museogrfica de los objetos estaba directamente
acuerdo con el Centro Nacional del Patrimonio relacionada con dicho esquema desarrollado por
Fotogrfico para que este aborde las colecciones profesionales de la DIBAM, especializados en
fotogrficas de manera integral. Sin embargo, artes populares y museografa. A ello se uni
las piezas que llegaron a depsito quedaron la evaluacin previa de un grupo de arquitectos
reunidas en una carpeta de cartn neutro e con los que se trabaj directamente en los
interfoliadas para evitar mayores deterioros. textos y cdulas de cada una de las piezas
seleccionadas adems de su ubicacin espacial
Objetos no pertinentes a la coleccin
en las salas.
del museo
En esta categora se encuentran una coleccin Fotografa profesional
de minerales, una coleccin militar y objetos Con la finalidad de dar un apoyo grfico al
sin ningn tipo de referencia. guin, se realiz una serie de fotografas
216
profesionales2 de los distintos artesanos ms Resumen cuantitativo de metas

relevantes de la zona, dando respuesta a las A pesar de la voluntad de las partes comprome-
solicitudes planteadas por el equipo encargado tidas con el proyecto, la Subdireccin Nacional
de la nueva museografa. Las imgenes deban de Museos, el MULIN y el equipo ejecutor de
tener relacin con la materia prima de origen Arca Ltda., un sinfn de factores no hicieron
animal, vegetal, metal y tierra, que se tradujo posible alcanzar la totalidad de las metas
en la siguiente lista de registros: propuestas; a pesar de esto, los avances fueron
muy significativos.
Cuero: artesano Leonidas Gutirrez.
Madera: artesanos Juan Freire y Ren Conservacin
Muoz. Coleccin embalada: 88%
Metal: artesano Luis Araya.
Cermica: artesanas Basilia Alarcn,
Documentacin
Eliana Apablaza y Delfina Aguilera. Coleccin ingresada a SUR: 100%
Rotulado: 100%
La licitacin del proyecto consideraba desde
Registro fotogrfico: 100%
un principio el desarrollo del guin y de la
Georreferenciacin: 100% de las
fotografa profesional junto con el trabajo de
colecciones con ubicacin definitiva.
registro y conservacin. Los dos primeros
puntos dependan de tal forma de los avances Contextualizacin
y decisiones del equipo encargado de la Guin: 100%, de acuerdo a los avances
museografa, que el trabajo se desarrollaba relativos al diseo museogrfico.
directamente con ellos, slo vinculndose Fotografa profesional: 100%, de
econmicamente a Arca Ltda. Es recomendable acuerdo a las bases del proyecto.
que las tareas encomendadas a un equipo de
trabajo no dependan de los avances directos de Dificultades
otro equipo independiente, pues los progresos
La finalidad de mencionar en un artculo los
y retrasos individuales le afectan al otro
aspectos negativos de un proyecto es contribuir
y no permiten un fluido desarrollo de las
a que las situaciones que los generaron se
actividades. El rea de fotografa de apoyo y puedan corregir en experiencias futuras;
guin museogrfico hubiese sido preferible los lectores, al estar informados, lograrn
que perteneciera directamente al la empresa prever situaciones que los podran afectar
encargada del diseo. en situaciones similares y tomar las medidas
pertinentes con anterioridad.
Conservacin
2
La principal dificultad fue la falta de fondos
El fotgrafo profesional responsable fue Francisco
Barrenechea G. necesarios tanto para la adquisicin de
217
materiales como para la implementacin de inventario del MHN, el que ya no era vigente al
infraestructura bsica. tener asignado un nuevo nmero de inventario
MULIN, y vincular cada objeto con su registro
Otro punto importante fue la escasa informacin
SUR, con el fin de establecer una relacin
sobre la ubicacin de las colecciones dentro
fidedigna entre las distintas numeraciones.
de las distintas reas del museo ya que no
Finalmente hubo que deshacer el trabajo
todo estaba en los depsitos de colecciones,
realizado en el rotulado de alrededor de 500
recibindose stas en forma diferida, alterando
objetos con nmero asignado MULIN, ya que
la planificacin, alargando constantemente la
en realidad pertenecan al MHN.
finalizacin del tratamiento bsico y posterior
embalaje definitivo. La tarea de automatizar y asociar la informacin
extrada de los libros de inventario con las
Documentacin planillas realizadas por el proyecto anterior
Esta fue el rea ms difcil de todo el proyecto, de registro SUR y con la real existencia de
al punto que por un lapso aproximado de los objetos en el museo, sumado a la falta de
seis a siete semanas todo el equipo estuvo claridad y desorden de la informacin recibida,
abocado a la organizacin de la informacin. fue de alta complejidad para el desarrollo
De este modo, para poder rotular fue necesario ptimo del proyecto, demorando todas las
investigar el nmero real de cada objeto, ya que otras metas a alcanzar, pues para el desarrollo
segn los registros del museo cada cual tena del embalaje y rotulado era primordial primero
entre tres o cuatro inscripciones, es decir, haba contar con la informacin correcta, incluso
que revisar los distintos libros de inventarios, para la redaccin del guin era ineludible
corroborar con SUR Internet, incluso acudir estar en antecedentes del volumen total de
a la memoria de la antigua investigadora del colecciones con caractersticas especficas
museo, seora Paz Olea, con el propsito de para poder seleccionarlas para la nueva
esclarecer la situacin y procedencia de algunas exhibicin.
piezas, sumando a todo esto que los distintos
No toda la coleccin se encontraba rotulada,
listados y libros tampoco fueron entregados
mas s tena nmero de inventario asignado,
desde el inicio sino que a medida que iban
lamentablemente no haba cmo relacionar
surgiendo dificultades.
la numeracin con el objeto. Los documentos
El da 28 de septiembre el CDBP dio aviso relativos a registro como fichas, libros de
que la coleccin perteneciente al MHN deba inventario, cuadernos con antecedentes de
conservar su nmero original de inventario colecciones, apuntes y otros no estaban
y determinar la situacin de cada objeto en ms ordenados que los objetos (Figura 8),
prstamo. Para responder a esta solicitud se se encontraban todos diseminados y fueron
debi investigar cada objeto en particular, llegando a nuestras manos a medida que fueron
determinar su existencia, su nmero de apareciendo.
218
Figura 8: Una de las pginas del cuaderno donde se encontraban los registros de la coleccin
numismtica. Fotografa: Melissa Morales, 2006.
Guin primordial para poder determinar aspectos

como los tipos de vitrinas y soportes necesarios
Es un requerimiento esencial para llevar a buen
para la puesta en escena museogrfica.
trmino la redaccin de los textos del nuevo
montaje tener solucionado de manera efectiva Conclusiones
y completa el tema del manejo de colecciones.
El Museo de Arte y Artesana de Linares puede
Se hace muy dificultoso trabajar cuando el sentirse orgulloso de haber obtenido en un lapso
proceso de documentacin se encuentra en de tiempo menor a cinco meses casi la totalidad
proceso y no se tiene una real dimensin de de su coleccin embalada y registrada, adems
los objetos en tanto tipologas y materialidades. de tener en proceso un ambicioso proyecto
La documentacin tambin cumple un papel museogrfico.
219
Es importante tomar conciencia que el trabajo Los pasos a seguir sern:

de conservacin y documentacin es una labor
Cubicar nuevamente la cantidad
constante para todos los museos, no corresponde
de estanteras de ngulo ranurado
a una actividad puntual de un proyecto, sino que
necesarias para que la totalidad de
forma parte de las tareas diarias del encargado
la coleccin cuente con un lugar
de colecciones.
predeterminado de almacenaje.
A pesar de que los avances han sido muy Proyectar con los datos de tamaos
importantes, no se puede obviar que quedan y cantidades obtenidos del proyecto
tareas pendientes que deben concluirse a FONDART de pintura de caballete
ms tardar al momento del traslado de las un nuevo tipo de almacenamiento
colecciones al depsito definitivo. para la coleccin de obras pictricas,
Tambin es recomendable que el MULIN en este basado en grillas correderas de rieles
ejemplo puntual y todos los museos en general paralelos.
se planteen polticas claras de adquisicin de Cubicar la cantidad definitiva de conte-
colecciones para que no se ocupe el valioso y nedores de cartn corrugado faltantes.
habitualmente escaso espacio de depsito con Cubicar materiales de almacenaje
objetos que jams sern una contribucin a los necesarios para el correcto embalaje
objetivos de la institucin y que s podran serlo de las colecciones pendientes.
en otro organismo. Considerar un responsable que ingrese
a SUR la ubicacin definitiva de los
Proyecto de continuidad
objetos en depsito y los listados de
El proyecto queda con un saldo de tareas
piezas pertenecientes al MULIN que
pendientes de un 12% debido a las dificultades
estn en proceso de alta.
anteriormente descritas, adems del ingreso a
Digitalizar documentos de gran formato
SUR de la ubicacin definitiva de los objetos
que seran almacenados en las estanteras de para ingresar las imgenes a SUR.
ngulo ranurado. Se sugiere que el equipo encargado de concluir
Dado que prontamente se comenzar con el 12% restante del proyecto sea tambin
las obras de infraestructura, se recomienda responsable del traslado de los objetos desde
retomar el proyecto de almacenamiento de los depsitos transitorios al depsito definitivo
colecciones cuando el depsito definitivo est por la fragilidad intrnseca de las piezas
en condiciones de ser utilizado, es decir, con los patrimoniales.
muros pintados y el piso con superficie tratada
para que no libere ni retenga suciedad. Antes Agradecimientos
de los movimientos se deben hacer controles El trabajo realizado fue posible gracias a la
de HR y T para constatar que el lugar sea apto participacin de los siguientes profesionales:
para recibir las colecciones. Isabel Navarro, diseadora grfica, Universidad
220
de Valparaso; Francisca Campos, conservadora- INSTITUTO COLOMBIANO DE CULTURA.

restauradora, PUC; Natalia de la Cuadra, Manual para inventario. Bogot, Colombia: Instituto
Colombiano de Cultura, 1991.
conservadora-restauradora, PUC; Marisol Sotta,
historiadora del arte, Universidad Internacional IVELIC, M. y GALAZ, G. Chile arte actual.
Valparaso, Chile: Ediciones Universitarias de
SEK; Valentina Valencia, licenciada en arte,
Valparaso, 1988. 476p.
Universidad de Concepcin, posttulo en
LAGO, T. Arte popular chileno. Santiago, Chile:
restauracin de la Universidad de Chile; Melissa Editorial Universitaria, 1971. 136p.
Morales, historiadora del arte, Universidad de
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES. Chile
Chile; Rolando Bez, historiador del arte, 100 aos artes visuales. Santiago, Chile: Museo
Universidad de Chile. Nacional de Bellas Artes, 2000.
PLATH, O. Folclor chileno. Santiago, Chile:
Bibliografa Ediciones Platur, 1962.
CDBP. Protocolo descripcin de obras visuales, PLATH, O. Arte popular y artesanas de Chile.
versin 2006. Santiago, Chile: Centro de Documen- Santiago, Chile: Museo de Arte Popular Americano,
tacin de Bienes Patrimoniales, DIBAM, 2006. Universidad de Chile, 1972. 75p.
Espinoza, F. y Araya, C. Anlisis de materiales PORTA, E. Sistema de documentacin para museos.
para ser usados en conservacin de textiles. Conserva Barcelona, Espaa: Departamento de Cultura,
N4, 2000. pp.45-55. Generalitat de Catalua, 1982. 84p.

Cuando realizamos la convocatoria a este singulariza en definitiva un objeto, tanto en
simposio planteamos que a menudo quienes cuanto le atribuye una unicidad que suscita el
trabajamos en museos nos encontramos con deseo de preservarlo de los efectos destructores
colecciones ya formadas, de las cuales no del tiempo.
tenemos grandes antecedentes. Sin embargo,
Por ello, para todos los participantes del
debemos preocuparnos de su conservacin,
simposio, as como para el pblico asistente,
restauracin y una forma eficiente de exhibicin. constituyeron una interesante revelacin los
Pero, tanto para nosotros, como para el pblico procesos a travs de los cuales se fue dando
visitante que las observa, quedan ocultas bajo forma a colecciones, ya sea militares, de
el velo del tiempo y la propia museografa artesanas, folklricas, etc., como tambin lo
las intenciones que llevaron a alguien en un fueron los diversos proyectos de intervencin
tiempo pasado a formar dichas agrupaciones que comenzaron definiendo las colecciones y
de elementos; evidentemente, detrs de la rescatando la historia de su constitucin como
coleccin se halla el individuo coleccionista tales; en este escenario es que los catlogos
que recoge, selecciona, ordena, clasifica, y su estudio adquieren una centralidad
221
enorme. Identificar las colecciones requiere es slo el conjunto de objetos, sino toda la
de un aspecto clave: la documentacin ms informacin generada desde ellos, donde se
completa posible, no slo de los objetos, sino incluyen, a modo de ejemplo, los protocolos
tambin de toda la informacin asociada. de intervencin, identificacin del donante,
Una coleccin que se ha logrado concluir no catlogos, etc.
222
Simposio 4
Transferencia cientfico-tecnolgica en la
conservacin y restauracin
Coordinadores
lvaro Villagrn, qumico, Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de Conservacin y
Restauracin, DIBAM. Chile.
Daniela Bracchitta, conservadora-restauradora, Laboratorio de Arqueologa, Centro
Comentarista
Cecilia Rodrguez, conservadora-restauradora, Laboratorio de Papel, Centro Nacional de
Presentacin desarrollo de la disciplina de la conservacin,

La visin con la que hoy los profesionales de aportando con rigurosas metodologas y
la conservacin deben acercarse al patrimonio diversos tipos de anlisis, que, gracias a la
cultural implica una aproximacin ms holstica aplicacin de nuevas tcnicas, permiten un
a los elementos involucrados para establecer su mayor acercamiento a las problemticas de
puesta en valor. Ya no slo se hace referencia a investigacin, las que muchas veces quedaban
aspectos estticos o histricos, sino que se ha planteadas como hiptesis sin constatar.
constatado la necesidad de investigar ms all, Los niveles de informacin que son posibles
a fin de entender tanto los procesos culturales de obtener mediante el estudio de materiales
como naturales a los cuales se han visto constitutivos o asociados a los bienes culturales
sometidos los bienes patrimoniales. son diversos, y dependen, por una parte, del
Es por esto que la conservacin debe nutrirse objeto propiamente tal, y por otra, tanto de las
desde otras esferas del conocimiento con miras tcnicas empleadas para obtener la informacin
a un trabajo interdisciplinario, ya que ser el como de la manera en que sta es procesada.
dilogo entre los distintos profesionales lo que
Con respecto a los bienes culturales artsticos,
finalmente permitir plantear conclusiones
los tipos y niveles de informacin se relacionan
certeras sobre nuestra realidad llamada
principalmente con los materiales, las tcnicas
patrimonio cultural, que es observada siempre
de creacin y los tipos de intervencin que el
desde distintas perspectivas.
objeto ha sufrido; tambin puede obtenerse
El campo de la investigacin cientfica ha informacin sobre procesos de degradacin que
sido una de las grandes herramientas para el puedan afectarlo.
223
En relacin con los bienes culturales, interdisciplinarios, donde cada punto de vista
arqueolgicos, etnogrficos e histricos, los constituya un aporte al conocimiento global.
tipos y niveles de informacin que se pueden
obtener mediante tcnicas analticas tienden a Este simposio busc plantear una discusin
ser mayores, ya que la diversidad de materiales sobre la manera en que disciplinas como la
constitutivos y asociados es notablemente qumica, la fsica y la biologa entregan aportes a
superior. la conservacin y cmo es posible interpretarlos
en grupos de trabajo interdisciplinarios en que
Esto plantea un desafo mayor, donde tanto participen cientficos y conservadores.
el planteamiento del anlisis como la tcnica
empleada y el procesamiento posterior de Se invit a presentar ponencias sobre trabajos
la informacin resultan determinantes en el relacionados, que pudieran abarcar desde
objetivo central que es incrementar el nivel de tcnicas de anlisis actualmente en uso o con
informacin que se dispone del bien cultural. potencial de ser aplicadas al estudio de los
El procesamiento de la informacin juega un bienes culturales, hasta discusiones terico-
rol gravitante en dicho objetivo, el que debe conceptuales sobre la importancia de generar
considerar una discusin, relacin e interpre- un enfoque interdisciplinario entre cientficos
tacin de sta, tanto en etapas previas como y conservadores, que permitiera abordar los
posteriores a la ejecucin de cualquier estudio; problemas y desafos a los que se enfrenta la
para ello resulta fundamental trabajar en grupos disciplina de la conservacin.
Ponencias
Anlisis e intemperismo de negativos de

microfilmes
Mara Antonieta Palma, conservadora jefa, Unidad de Conservacin, Restauracin y
Microfilmacin, Biblioteca Nacional de Chile.
Federico Eisner Sagues, qumico, Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de Conservacin
y Restauracin, DIBAM. Chile.
Manlio Favio Salinas, doctor en ciencias, Laboratorio de Fisicoqumica, Escuela Nacional
de Conservacin, Restauracin y Museologa, INAH. Mxico.
Resumen colecciones bibliogrficas. El anlisis se realiz

El presente trabajo informa acerca de la a travs del mtodo de azul de metileno de
determinacin de tiosulfato residual en pelculas acuerdo con la norma ISO 18917. Algunas
de 35 mm utilizadas en microfilmacin de de las pelculas analizadas fueron tambin
224
sometidas a envejecimiento artificial, utilizando no su ejecucin, como ocurre en otras reas

como herramienta de control de cambios la de la conservacin. Al momento de decidir
colorimetra de reflectancia. Los resultados trabajar bajo estndares, no necesariamente
probaron que los microfilmes producidos en los se debe seguir una sola norma diseada para
laboratorios de microfilmacin de la Biblioteca un solo propsito, sino que en la prctica
Nacional y del Archivo Nacional se encuentran converge una cantidad, a veces nada menor,
dentro de los rangos permitidos, mientras que de publicaciones de referencia. Este trabajo
los producidos por un laboratorio externo deben se basa principalmente en dos estndares, el
ser controlados peridicamente. ISO 18917 y el ANSI/AIIM MS23-2004; sin
embargo, la documentacin requiri de la
Palabras clave: microfilme, azul de metileno,
revisin de muchas otras normas tanto de entes
intemperismo, tiosulfato, colorimetra.
internacionales como nacionales.
Introduccin Para las bibliotecas1 y archivos patrimoniales

El microfilme es una herramienta fundamental es importante trabajar con microfilmes de
para la preservacin de las colecciones preservacin o calidad de archivo de larga
bibliogrficas; permite que las instituciones duracin en el tiempo. Esto se logra a travs
encargadas del resguardo del patrimonio de actividades de seleccin, control de
dispongan de una copia fotogrfica de la calidad, control bibliogrfico, manipulacin y
documentacin para que sea utilizada como almacenamiento, con el objeto de preservar el
alternativa al original y as evitar la manipulacin contenido intelectual de las obras deterioradas o
de materiales frgiles y/o en mal estado y de inestables; se logra as una copia de seguridad,
este modo cumplir su misin de preservacin. y un duplicado que permanece a disposicin
de los usuarios para minimizar el acceso a las
Esta investigacin responde a la necesidad de
obras originales y evitar su prdida.
incorporar mtodos estandarizados de anlisis
a las ciencias en conservacin. Tales normas, en Un microfilme con calidad de archivo prev
la mayora de los casos, han sido generadas para la produccin de un master, filme negativo
campos productivos, no siempre relacionados a de sales de plata que se obtiene segn normas
la conservacin, sino que ms bien a la eficiencia ISO2, las que indican los controles que deben
de procesos y a la salvaguarda del personal y hacerse para que el producto final tenga una
el medio ambiente. El caso de la fotografa larga duracin. Dichos controles de calidad que
y especficamente de la microfilmacin es deben realizarse sobre la pelcula en blanco y
particular ya que se ubica a una distancia negro son de tres tipos: 1. visuales para detectar
intermedia entre la conservacin y un proceso manchas; 2. densitomtricos que establecen
industrial. Sus distintas etapas se encuentran
en gran medida automatizadas y se utilizan
1 Cabral, 2001.
reveladores y fijadores comerciales, dejando 2 ISO 18901; ISO 18906; ISO 18911; ANSI/AIIM
al conservador el control de estos procesos y MS23-2004.
225
la relacin blanco y negro de la pelcula; y 3. emulsin y se descompone rpidamente, dando

controles qumicos para determinar los residuos lugar a sulfuros, politionatos5 y, eventualmente,
de tiosulfato en la pelcula procesada3. cido sulfrico. Estos compuestos reaccionarn
con la imagen favoreciendo la formacin de
La Unidad de Conservacin, Restauracin y
sulfuro y sulfato de plata que se manifestarn
Microfilmacin de la Biblioteca Nacional est
como una mancha color amarillo-marrn
microfilmando la documentacin patrimonial de
o como desvanecimiento de la imagen,
esta institucin desde el ao 1992 y supervisa,
respectivamente.
adems, la microfilmacin de peridicos
que realizan empresas externas a travs de La concentracin mxima de tiosulfato
proyectos. Efecta los controles visuales y residual que debe poseer una microforma es
densitomtricos de las pelculas; sin embargo, de 1,4 g/cm2 de pelcula6; esta concentracin
no se haba realizado hasta ahora el control se determina a travs del mtodo de azul
qumico, debido a que en el pas no existan de metileno, el cual posee un rango de
laboratorios con el mtodo instalado. determinacin de 0,5-34 g/cm2. El anlisis
consiste en la formacin de azul de metileno
Los controles de calidad indican que se deben
a partir del tiosulfato presente en la pelcula,
realizar anlisis qumicos para determinar el
aplicando una serie de soluciones reactivas que
tiosulfato residual, porque su permanencia
transforman el tiosulfato presente en la pelcula
en la pelcula, en especial en reas de baja
al producto final.
densidad, genera monoargentoditiosulfato
y otros politionatos, los cuales favorecen A travs de esta investigacin se prob que los
iones libres de plata provocando manchas y microfilmes producidos en los laboratorios de
decoloracin de la imagen4. En definitiva, microfilmacin de la Biblioteca Nacional y del
su permanencia en el negativo provoca Archivo Nacional poseen calidad de archivo;
amarillamiento en la medida que pasa el tiempo, adems se incluy una etapa de correlacin
lo que producir la degradacin de la pelcula. experimental entre las cantidades de tiosulfato
Las pelculas utilizadas en microfilmacin residual y el envejecimiento artificial de los
sufren de sulfuracin, manchas de color ocre microfilmes, controlado por colorimetra de
que aparecen en el sustrato fotogrfico de reflectancia, lo que contribuy a dar mayor
negativos y positivos, como resultado de la sustento a las conclusiones derivadas de esta
reaccin de la plata formadora de la imagen
con residuos de fijador, a causa de un deficiente 5 Politionatos: aniones de frmula general [O3S-
lavado. El residuo del fijador es principalmente S nSO 3] 2. Los cidos correspondientes no son
tiosulfato de sodio que permanece en la estables y se descomponen rpidamente en S, SO2 y
SO42. Los politionatos van normalmente de n 1 a 4.
Su denominacin responde al nmero total de tomos
de azufre y por lo tanto se llaman tritionato, S3O62,
3 ISO 18917. tetrationato, S4O6 2, etc. Existe evidencia de aniones
4 Pea Haro, www.lmi.com.mx/revista/analogica/1. que poseen cadenas de hasta 20 tomos de azufre.
html 6 ANSI/AIIM MS23-2004.
226
investigacin. La correlacin experimental termodinmico. Sin embargo, siempre es

entre las cantidades de tiosulfato remanente y posible una discusin considerando dichas
el envejecimiento artificial de los microfilmes limitantes, tanto tericas como de anlisis,
es recomendada para dar mayor sustento a las en orden a establecer fundamentos sobre el
conclusiones7. comportamiento de la materia en condiciones
experimentales.
El ensayo de intemperismo acelerado a
travs de cmaras climticas representa uno Es importante hacer notar que los papeles
de los procedimientos experimentales de que se han producido desde 1850 tienen una
gran complejidad, debido al enorme nmero corta durabilidad y el material que se est
de variables a considerar, sobre todo en lo microfilmando en su mayora corresponde a
referente a suposiciones tericas que implican documentos contemporneos que se encuentran
la observacin de un cambio en las propiedades en un estado de deterioro a veces inicial, pero
fisicoqumicas del objeto de anlisis con si el microfilme se deteriora tambin por
respecto a factores de degradacin dentro del falta de adecuados y oportunos controles de
sistema. calidad se tendra que volver a microfilmar
la documentacin, lo que significara no slo
El fundamento del intemperismo acelerado nuevos gastos, sino que tambin el documento
radica en las nociones de un contacto continuo puede estar en un nivel ms avanzado de
de elementos energtico-materiales dentro deterioro y con parte o toda la informacin
de un sistema, en proporciones del flujo o ya perdida.
concentraciones mayores a las ordinarias en
un caso natural y abierto, de tal manera que Metodologa
los efectos de cambio observados en periodos
Este estudio se realiz sobre pelculas que
cortos puedan ser extrapolados a largos tiempos
normalmente se producen en los laboratorios
termodinmicos e histricos. Esta suposicin
de microfilmacin de la Biblioteca Nacional y
codetermina implcitamente que, en el control
del Archivo Nacional, y sobre el material que
de las variables dentro de la cmara, el
se produce externamente en un laboratorio
sistema experimental representa una condicin
comercial.
suficiente para criterios de interpretacin de la
evolucin fsica y qumica de la materia. Anlisis qumico
Lo anterior resulta en una conjetura arriesgada, El tiosulfato residual y sus productos de
en trminos de que en raras ocasiones degradacin en materiales fotogrficos pueden
este sistema de anlisis es representativo ser medidos por tres mtodos: el mtodo de azul
de un estado real del objeto, tanto en su de metileno, el mtodo densitomtrico (sulfuro
desplazamiento temporal histrico como de plata) y el mtodo de yoduro-amilosa.
En este trabajo nos referiremos especficamente

7 Reilly, 1995. al mtodo de azul de metileno por ser el
227
recomendado 8 y apropiado al microfilme, obtenidos de la muestra real, entregando as la

cubriendo rangos entre 0,5 y 34 g/cm2. ste concentracin de tiosulfato residual por cm2
debe ser aplicado dentro de las dos primeras de pelcula.
semanas despus del procesado de la pelcula,
La formacin de azul de metileno, una vez
pues mide exclusivamente tiosulfato residual. El
agregados los reactivos, tarda aproximadamente
mtodo densitomtrico es de menor sensibilidad
un minuto, por lo tanto, es necesario mantener
y debe ser usado varios meses despus del
una agitacin constante durante este periodo.
revelado, ya que mide productos de degradacin
Para la realizacin del anlisis se tom 1 metro
de tiosulfato, y slo sobre los 0,9 g/cm2. El
de pelcula, del cual se cortaron tres muestras
mtodo de yoduro-amilosa es comparable al
de 1cm2. Todas las muestras se analizaron en
de azul de metileno, pero es ms adecuado para
triplicado.
soportes que contienen los agentes de procesado
incorporados. Ensayos de envejecimiento artificial
Se realizaron dos experiencias de envejecimiento,
El mtodo de azul de metileno consta de
una lumnica y otra en oscuridad. No se busc
varias etapas, siendo la primera de ellas la
hacer proyecciones temporales de deterioro de
de extraccin, etapa en la cual se agrega una
las muestras, como un modelo de Arrhenius9,
solucin de yoduro de potasio (KI) y fosfato
porque slo se quiso conocer el comportamiento
dicido de potasio (KH2PO4) en agua, que
de las pelculas frente a ciertas condiciones.
extrae el azufre presente en la pelcula como
tiosulfato (S2O32). En una segunda etapa sobre En la primera experiencia (lumnica) se utiliz
la solucin extrada se agrega borohidruro de un conjunto de 13 negativos de microfilmacin
sodio (NaBH4), el cual reduce el tiosulfato a procesados sin exposicin10, o sea de la menor
sulfuro. Finalmente, el sulfuro es transformado densidad posible, de los cuales se extrajeron tres
a azul de metileno por la adicin de una fragmentos de 10 cm de largo cada uno, dando
solucin de cloruro frrico (FeCl3) en cido un total de 39 muestras. Por las caractersticas
clorhdrico (HCl) diluido al 75%V/V, junto con operativas de origen y lavado, se consider
una solucin de N,N-dimetil-p-fenilendiamina que los 13 negativos bien podran representar
(Figura1). 13 estados naturales de un mismo material, en
diferentes condiciones finales. Las condiciones
Una vez formado el azul de metileno se mide
operativas fijas de la cmara climtica fueron de
su absorbancia a longitud de onda fija de 665
50W/m2 de irradiancia, 63C de temperatura
nm. Para obtener una relacin entre el producto
BPT y 50% de humedad relativa, a rgimen
formado versus una concentracin conocida de
dinmico rotario de las placas, bajo tres etapas
tiosulfato se realiza una curva de calibracin
de proceso de encendido de 8 horas cada uno,
a diferentes concentraciones de ste, luego se
interpolan en la curva los valores de absorbancia 9 Reilly, 1995; Feller, 1994.
10 La no exposicin de las pelculas es un requisito del
8 ANSI/AIIM MS23-2004. anlisis qumico (ISO 18917).
228
Azul de metileno N, N-dimetil-p-fenilendiamina
Figura 1: Esquema de reacciones involucradas en la cuantificacin de tiosulfato.
dando un total de 24 horas de tiempo neto de factores climticos y presencia de perxidos,

exposicin. los cuales no son posibles de generar en nuestra
cmara climtica.
En la segunda etapa (oscuridad) se utiliz otro
conjunto de 16 negativos de microfilmacin, Las muestras fueron colocadas dentro de la
de los cuales se extrajeron dos fragmentos de
cmara climtica Xenon, marca Suga, modelo
10 cm de largo cada uno, dando un total de 32
X75SD, de manera simtrica y con espacios de
muestras, las cuales se sometieron al proceso
separacin homogneos entre ellas.
de intemperismo acelerado. Las condiciones
operativas fijas de la cmara climtica fueron Previo al proceso de intemperismo y despus
de 45C de temperatura de cmara y 65% de de cada periodo de encendido, se midieron los
humedad relativa, a rgimen dinmico rotario parmetros colorimtricos de las muestras a
de las placas, bajo tres etapas de proceso de
travs de un espectrocolormetro Yokogawa
encendido de 20 horas cada uno, dando un total
CD100, con sensor de 4 mm, con base fijacin
de 60 horas de tiempo neto de exposicin. Se
removible, utilizando un iluminante estndar
decidi realizar la experiencia en oscuridad
D65 (luz de da) a 10 de visin perifrica, a
para acercarse a las condiciones de depsito de
campo cerrado, calibrado en el blanco y en el
microfilmes de conservacin, los cuales no son
de consulta sino que de respaldo. Por otra parte, negro en tres registros. Los datos registrados
los mecanismos ms conocidos de deterioro de fueron las coordenadas cromticas en el sistema
pelculas por efecto de residuos de fijador no CIE L*a*b* y las curvas de reflectancia entre
contemplan etapas dependientes de radiacin 400 a 700 nm. Las mediciones se realizaron
electromagntica11, sino que son acelerados por sobre las muestras utilizando de soporte el
blanco patrn propio de la calibracin del
11 Reilly et al., 1994. colormetro.
229
Resultados Tabla2
Anlisis qumico Resumen resultados muestras analizadas
Se analizaron 51 muestras de tres laboratorios

N de N de
distintos: 30 de la Biblioteca Nacional (BN), 6 muestras muestras
N de
del Archivo Nacional (AN) y 15 de la empresa bajo el sobre el
Laboratorio mues-
lmite de lmite de
Comicrom (CR). Los tres laboratorios utilizaron tras
concentracin concentracin
pelculas Kodak de 35 mm (polister). Las permitido permitido
contramuestras fueron almacenadas en papel Biblioteca

Nacional 30 29 1
silver safe para su conservacin y posterior
Laboratorio
ensayo de envejecimiento. externo 15 10 5
Archivo
Como primer paso se realiz una curva de Nacional 6 6 0
calibracin con cinco valores de concen-
tracin a partir de una solucin estndar de Las pelculas procesadas en la Biblioteca
tiosulfato de sodio de concentracin 11,2 g Nacional y en el Archivo Nacional resultaron
de S2O32/ mL. todas bajo el lmite establecido de 1,4 g/cm2
de tiosulfato residual 12. La muestra de la
Las mediciones fueron realizadas a longitud
Biblioteca Nacional que aparece sobre el
de onda fija (665 nm), entregando la siguiente
lmite (llamada muestra 3) fue expresamente
recta:
mal lavada durante su procesado para probar
[S2O32] = (Abs665nm 0,1855)/0,0677 R = 0,99307 la sensibilidad del mtodo, y su concentracin
residual acus el ms alto valor medido en toda
la investigacin (8,6 g/cm2).
Tabla1
Datos curva de calibracin utilizada Se realizaron tambin barridos completos
para blanco, muestra y curva de calibracin
en el rango desde 300 a 900 nm para observar
Concentracin de absorbancia mxima de cada una de ellas. En
Abs665nm
S2O32- g/5mL
el grfico (Figura2) se observa el espectro de
0,28 0,16417 absorbancia de una muestra real en comparacin
1,12 0,23767 con un blanco, como vemos presenta tres
2,24 0,33643
4,48 0,52754
zonas de mximos. Ahora bien, en el grfico
7,84 0,80575 (Figura 3) se muestra cmo al aumentar la
11,2 0,90006 concentracin de tiosulfato slo uno de los tres
16,8 1,30089
mximos aumenta, explicando por qu se elige
el mximo sobre la regin del rojo, ya que es
Una vez obtenida la recta se analizaron las
muestras, las cuales arrojaron los resultados
que se detallan en la Tabla2. 12 ANSI/AIIM MS23-2004.
230
3,5
3
muestra
blanco
2,5
Absorbancia
1,5
0,5
0
300 400 500 600 700 800
Longitud de onda (nm)
Figura 2: Grfico del barrido de absorcin de muestra real y del blanco.
3,5
2,5
Absorbancia
1,5
0,5
0
300 400 500 600 700 800 900
Figura 3: Grfico del barrido de absorcin de cada punto de la curva de calibracin, se observa
el aumento de absorcin sobre el mximo.
el nico dependiente de la concentracin de de los datos13, que contempl el anlisis de las

tiosulfato (Figuras 2 y 3). curvas de reflectancia y de las diferencias de
color L*a*b y L*C*h*. Aqu se presentan slo
Envejecimiento artificial
algunos grficos y tablas de inters (Figuras4 y 5).
Tanto en la prueba lumnica como en la de
oscuridad se realiz un completo procesamiento 13 Salinas, 2005; Johnston-Feller, 2001.
231
100
90
Referencia (blanco patrn)
% Reflectancia
80
16 horas
24 horas
00 horas
08 horas
70
60
400 450 500 550 600 650 700
Figura 4: Comparacin de los espectros de reflectancia para el blanco patrn y el promedio de los
espectros de las muestras obtenidos para todas las etapas de exposicin en el ensayo lumnico.
90
85
% Reflectancia
80
75 Blanco patrn
Microfilmes originales, 0 horas
Microfilmes, 20 horas
70
65
400 420 440 460 480 500 520 540 560 580 600 620 640 660 680 700
Figura 5: Comparacin de los espectros de reflectancia para el blanco patrn y el promedio

de los espectros de las muestras obtenidos para todas las etapas de exposicin en el ensayo en
oscuridad.
Todos los puntos en cada curva generalizada s aceptable como para considerar que la
muestran una incertidumbre menor al 4%. naturaleza del conjunto tiene caractersticas
Es decir, que las magnitudes que conforman pticas semejantes y se pueden manejar de
la curva de reflectancia de cada muestra para manera unificada en trminos de un grupo
una sola etapa muestran una dispersin entre muestral coherente.
232
Los grficos (Figuras 4 y 5) muestran que el Cambios del orden de 1.0 E 0 se consideran
comportamiento de los microfilmes mostr insignificantes; del orden de 5.0 E 1.0 se
mayores cambios en el ensayo lumnico, pese consideran moderados; y del orden de E 5
a haberse realizado en un tiempo total de 24 se consideran bruscos o radicales.
horas, mientras que el ensayo en oscuridad fue
Como indica el grfico (Figura6), la muestra 3
realizado en 60 horas. Tambin nos indican que
es la nica que correlaciona una alta diferencia
para la etapa lumnica los mayores cambios
de color con una alta concentracin de residuo.
ocurren a las 16 horas, mientras que para la
etapa oscura los cambios (aunque menores en Las muestras 11, 12, 14, 15 y 16, si bien
su proporcin) ocurren a las 20 horas. contienen cantidades altas de residuos, no
presentan un gran cambio de color. Por
A travs de las coordenadas cromticas en el lo tanto, se demuestra que no se observa
sistema CIE L*a*b*, obtenidas del colormetro una tendencia clara y que cada pelcula
junto con el espectro de reflectancia, para cada analizada presenta diferencias sustanciales
muestra analizada en su respectiva etapa de en su comportamiento fisicoqumico ante las
exposicin, es posible calcular la diferencia de pruebas de envejecimiento artificial.
color como efecto del proceso de intemperismo
a las que fueron sometidas. Cuando se requiere Para complementar la interpretacin de los
saber si hubo algn cambio en el color de un resultados colorimtricos es interesante
objeto, lo primero es comparar punto a punto las extender el anlisis a un sistema de
diferencias en las coordenadas cromticas. Para definicin psicofsica de los colores. La
un punto medido en dos tiempos diferentes (en transformacin de las coordenadas CIE
la misma ubicacin o bajo un mismo sistema), L*a*b* a CIE L*C*h* permite asociar los
podemos definir lo siguiente: parmetros colorimtricos con los atributos
naturales del color. As, L* representa
Punto al tiempo 1: (L ,a ,b )
*
1
*
1
*
1 la claridad, C* la saturacin o croma,
Punto al tiempo 2: (L ,a ,b )
*
2
*
2
*
2
y h* el tono. La transformacin de un
sistema a otro est dada por las siguientes
La diferencia de color est definida de acuerdo relaciones:
a la siguiente ecuacin:
C* = ( a * )2 + ( b * )2
( L ) + ( a ) + ( b )
2 2 2 (2)

E = (1)
b *
Donde: h* = arctan (3)
a *
L* = L*2 L*1 a* = a*2 a*1 b* = b*2 b*1
L* = luminosidad a* = eje verde-rojo b* = eje amarillo-azul Se puede apreciar que la relacin entre un
sistema y otro no es ms que la transformacin
Si el valor de E 0, no hay cambio alguno en de las coordenadas rectangulares de un sistema,
el color; si E > 0, hubo cambio en el color. a coordenadas cilndricas (Tabla3).
233
7 Diferencia de color 0 a 60 h
g/cm2 de tiosulfato
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1
Muestras
3
Figura 6: Histograma de las diferencias de color E para cada muestra en relacin con su
concentracin residual de tiosulfato en el ensayo en oscuridad. Los valores negativos de
concentracin son demasiado bajos para entrar en el rango de la calibracin del mtodo.
Tabla 3
Intervalos de confianza de los parmetros colorimtricos en el sistema L*C*h*,
asociados a la designacin del nombre de los colores, para la etapa lumnica
Muestras Intervalo de confianza Nombre asignado
Sin exposicin
L* 84,68 1,02 Muy claro
C* 3,71 0,44 Neutro
h* 90,10 2,28 Amarillo
8 hrs. de exposicin
L* 84,64 1,18 Muy claro
C* 4,00 0,40 Neutro
16 hrs. de exposicin
L* 87,02 1,21 Blanco
C* 3,80 0,43 Neutro
24 hrs. de exposicin
L* 87,27 1,13 Blanco
C* 3,33 0,64 Neutro
La Tabla 3 nos confirma que las pelculas amarilla sera la que en envejecimientos
tienen un leve tono amarillo, que si bien no es artificiales ms prolongados o bien reales
percibido por el ojo humano, es captado por aparecera por efecto de un mal lavado durante
la tcnica de la colorimetra. Esta tonalidad el fijado.
234
Conclusiones si era posible el aumento de tiosulfato residual

Para la disciplina de la conservacin en Chile en la pelcula, y para validacin del mtodo.
esta investigacin constituye una instancia Las otras cinco muestras sobre el rango
nica, por permitir establecer un control corresponden a un laboratorio externo. A partir
de calidad exhaustivo de un soporte para de esto podemos inferir que la etapa de lavado
la conservacin grfica tan esencial como del negativo es fundamental para mantener la
el microfilme, comenzando un camino de concentracin de tiosulfato residual en valores
investigacin para la aplicacin de normas dentro del rango permitido.
tcnicas y estndares internacionales que De las muestras analizadas, 38 de ellas
validen nuestro trabajo. Toda implementacin arrojaron valores de concentracin negativos, lo
analtica, si bien puede estar bien descrita en que se debe a que la concentracin de tiosulfato
la bibliografa especializada, es un proceso residual en la pelcula era muy bajo, por lo tanto,
de investigacin en s mismo, tanto por lo el valor de absorbancia que se midi est bajo el
que significa su implementacin como por la intercepto en la curva de calibracin, saliendo
informacin que se comienza a recoger respecto del rango de sensibilidad del mtodo.
del objeto de estudio.
Respecto de los ensayos de intemperismo,
La conservacin de los microfilmes es
todas las diferencias de color para cada muestra
inherentemente anloga a la conservacin
entran en el intervalo de los cambios de color
de todo material flmico. Por lo tanto, este
moderados (E < 5). Tomando en cuenta que
proyecto trae consecuencias positivas no slo
los microfilmes estn elaborados de un material
para las instituciones involucradas, sino que
transparente, los cambios de color cuantificados
tambin para otras entidades que manejen
por este mtodo indican los cambios medidos
y/o produzcan material flmico relacionado al
del soporte base (blanco patrn) con respecto
patrimonio cultural.
a la capa densa de pelcula colocada sobre
Respecto de la cuantificacin de tiosulfato en l. Los efectos del envejecimiento artificial
los microfilmes, el trabajar en triplicado nos sobre los microfilmes deben cuantificarse en
permite tener valores de desviacin estndar de trminos de color, con base a los elementos de
las muestras, adems de tener mayor certeza en degradacin que modifican la percepcin del
la medicin respecto al valor real de la muestra blanco patrn.
y de mejorar la representatividad del mtodo.
La evolucin en las propiedades de reflectancia
Los valores de concentracin de tiosulfato de las muestras se aprecia durante las etapas
residual se encuentran dentro del rango de envejecimiento lumnico, como un cambio
permitido para 45 de las 51 muestras analizadas. gradual y paulatino, aunque los mayores efectos
De las seis muestras que se encuentran se observen despus de 16 horas, mientras que
sobre este rango (1,4 g/cm2) una de ellas, para el envejecimiento en oscuridad los cambios
proveniente de Biblioteca Nacional (muestra3), sustanciales se aprecian despus de las primeras
fue deliberadamente mal lavada para observar 20 horas.
235
La muestra 3 constituye una excepcin a ANSI/AIIM MS23-2004. Production, inspection,

todo el resto de las muestras. Su espectro de and quality assurance of first-generation silver
microforms of documents.
reflectancia y su cambio de color son diferentes
a cualquier otro caso, incluso a aquellos en CABRAL, M. L. Microfilmacin, todava hoy.
que la concentracin de tiosulfato es mayor International Preservation News N 26, 2001.
que 1,4g/cm2. Esto puede significar que las pp.21-26.
pelculas deben contener concentraciones de FELLER, R. Accelerated Aging. Los Angeles, USA:
tiosulfato en el orden de los 9 g/cm2 para The Getty Conservation Institute, 1994. 275 p.
manifestar cambios colorimtricos evidentes JOHNSTON-FELLER, R. Science in Examination
respecto de pelculas bien lavadas, y que para of Museum Objects. Nondestructive Procedures. Los
las condiciones a las que en este estudio fueron Angeles, USA: The Getty Conservation Institute,
sometidas las muestras a envejecimiento en 2001. 361 p.
oscuridad, 60 horas de exposicin es poco como ISO 18901. Photography Processed silver-gelatin
para mostrar tendencias respecto de nuestro type black and white film Specifications for stability.
parmetro analtico.
ISO 18906. Photography Photographic films
Durante el desarrollo de este proyecto se Specifications for safety film.
evidenci que la calidad qumica de los ISO 18911. Photography Processed safety
microfilmes producidos por empresas externas photographic films Storage practices.
precisa mayores controles, lo que hace
ISO 18917. Photography Determination of residual
imprescindible solicitarlos como parte de los
thiosulfate and other related chemicals in processed
procesos que deben ejecutar los prestadores photographic materials Methods using iodine-
privados, para as asegurarse que se contar con amylose, methylene blue and silver sulfide.
un microfilme de preservacin.
PEA HARO, S. Algunos qumicos residuales.
Revista Laboratorio Mexicano de Imgenes <www.
Agradecimientos lmi.com.mx/revista/analogica/1.html>
Al profesor Antonio Zanocco (Universidad de REILLY, J. M.; ADELSTEIN, P. Z.; NISHIMURA,
Chile) por haber puesto a disposicin de este D.W. y CUPRIKS, K. M. Protection of microform
proyecto sus equipos de espectrofotometra images against oxidation. Journal of Image Science
uv-vis. A Mark Strange (Biblioteca Nacional de and Technology Vol.38, N4, 1994. pp. 326-322.
Nueva Zelandia) y a Charles Stewart (Berkeley, REILLY, J. Accelerated aging tests, research
EE.UU.) por sus generosos aportes y guas a techniques in photographic conservation. Proceedings
esta investigacin. from the Copenhagen Conference, May 1995. pp.
77-84.
Bibliografa SALINAS, M. y HATCHONDO, F. Evaluacin del
ADELSTEIN, P. Z.; BIGOURDAN, J.L. y REILLY, proceso de limpieza del lienzo de Cuauhquechollan
J.M. Moisture relationships of photographic film. a travs de mediciones colorimtricas. Conserva
JAIC 36, 1997. pp.193-206. N9, 2005. pp. 43-58.
236
Estudio de material proteico presente en bienes

patrimoniales mediante tcnicas de electroforesis en
geles de poliacrilamida
lvaro Villagrn Piccolini, qumico, Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de
Resumen 1030585). La resolucin de las protenas fue

El objetivo central de este estudio es sentar las realizada en geles de poliacrilamida teidos
bases preliminares que permitan desarrollar con plata y azul de Commassie.
metodologas para identificar la naturaleza Los resultados preliminares de este estudio
del material proteico constitutivo o asociado permitieron fijar las condiciones iniciales
a objetos culturales. Junto con esto, se espera tanto de la extraccin como de la corrida
generar conocimientos y protocolos para el electrofortica, dando como resultado la
desarrollo de la tcnica en el Laboratorio de identificacin de cuatro protenas que suelen
Anlisis del Centro Nacional de Conservacin ser recurrentemente encontradas en los bienes
y Restauracin (CNCR) poniendo a punto los culturales; stas son colgeno, queratina,
parmetros ms relevantes para su realizacin albmina y hemoglobina.
y desarrollando en forma conjunta diversos
estndares para facilitar los futuros estudios En el futuro se espera obtener una serie
y anlisis. de patrones que servirn para facilitar la
identificacin de sustancias proteicas en
La presente investigacin postula que la diversos bienes culturales.
interaccin con el ambiente juega un rol central
Palabras clave: protenas, electroforesis,
en la diferenciacin de la composicin proteica
arqueologa, arqueometra, bienes culturales.
de diversos objetos, entendindose el ambiente
no slo como el entorno fsico y biolgico que
subyace al objeto, sino tambin las acciones
Introduccin
antrpicas realizadas sobre ste en su contexto El estudio bioqumico de los materiales presentes
sistmico. en los bienes culturales entrega informacin
respecto de su estado de conservacin, como
Para llevar a cabo esta investigacin se tambin de las tcnicas utilizadas en su
emplearon patrones proteicos generados a partir construccin y de su contexto sistmico. Este
de productos naturales, a fin de contrastarlos conjunto de elementos permite un conocimiento
con las protenas extradas a partir de muestras ms completo del objeto, lo pone en valor y
reales provenientes principalmente de restos orienta de manera ms adecuada un eventual
arqueolgicos del sitio Santa Julia (FONDECYT proceso de intervencin al determinar la
237
metodologa y materiales que se deben usar En una parte significativa de los bienes
durante dicho proceso1. culturales artsticos y arqueolgicos existen
uno o ms compuestos proteicos, los que
Los avances en la bioqumica han permitido
pueden ser parte misma del objeto o estar
mostrar cmo operan muchas biomolculas
asociados a ste. As, en muchas obras de
esenciales para transmitir la informacin y
papel, pintura y escultura se pueden encontrar
disear las estructuras que sostienen la vida.
colas, albmina, gelatina y casena, las que
Gracias a esto se ha podido determinar, por
cumplen funciones de adherir sustratos,
ejemplo, cmo los cidos nucleicos son los
aglutinar pigmentos o conferir plasticidad a
portadores de la informacin y las protenas
las bases de preparacin. En estos casos la
son las formadoras de las estructuras que
determinacin del material proteico entrega
constituyen a los organismos.
principalmente informacin relativa a las
Las estructuras proteicas son parte fundamental tcnicas y materiales de construccin.
de los seres vivientes. Existe una amplia gama
de protenas, las cuales, dependiendo de su Sin embargo, la mayor diversidad de material
composicin y estructura, pueden adoptar proteico se puede encontrar en los objetos
una diversidad enorme de formas y funciones. arqueolgicos, ya sea formando parte de l
Entre stas cabe destacar a las protenas como en el caso de restos de seres vivientes, o
estructurales de piel, huesos, pelo, sangre, asociados a ste como producto del contexto en
cuernos, uas, cuya funcin est dada en la el que el objeto ha existido. As por ejemplo,
formacin, sostn y elasticidad de dichas una cermica que por constitucin propia no
estructuras. Por otro lado, existe una variedad posee material proteico, podra contener alguno
de protenas capaces de cumplir funciones asociado como resultado del uso que alguna
vitales y muy especficas, como el caso de las vez se le dio.
enzimas y hormonas.
Por ello, en el caso de los bienes culturales
Dada la estabilidad que presentan los enlaces arqueolgicos el estudio de las protenas no
peptdicos, es posible encontrar protenas slo entrega informacin del objeto mismo,
con mayor o menor grado de degradacin, sino que adems de la interaccin directa con
dependiendo del tipo de protena y de las su entorno cultural cuando cumpla una funcin
condiciones externas o de conservacin a las especfica. Examinando los restos proteicos se
que ha estado sometida. Dicha estabilidad ha pueden evaluar ciertos procesos involucrados
permitido encontrar restos proteicos que han en la degradacin del objeto durante su estado
existido por ms de 10.000 aos como es el caso de enterramiento, es decir, puede entregar
del colgeno o de cristales de hemoglobina2. informacin desde su aparicin, desarrollo y
estado actual, lo que contribuye a reconstruir
1
una visin panormica de su contexto histrico
Colombini y Modugno, 2004.
2 Hyland et al., 1990.
global.
238
Las protenas ms habituales que se pueden con el medio desde el punto de vista de la
encontrar en restos arqueolgicos son colgeno, conservacin4.
elastina, queratina, quitina, albmina, casena,
Actualmente el desarrollo de la bioqumica ha
hemoglobina 3 o algn tipo de pptido
permitido obtener un nivel de conocimiento
producto de la degradacin de cualquiera de
sobre las estructuras biomoleculares y su
las anteriores.
interaccin con el medio que permite interpretar
Desde el punto de vista de los bienes culturales los mecanismos responsables del cambio
artsticos, el estudio de las protenas contenidas observado en forma macroscpica. Por otra
o asociadas a stos permite obtener valiosa parte, el desarrollo de tcnicas analticas
informacin sobre la obra misma, como es el hace posible el estudio emprico de estos
caso de su composicin material, tcnicas de fenmenos.
creacin, estado de conservacin y posibles
intervenciones anteriores. La identificacin de protenas de los aglutinantes
y restos arqueolgicos presenta dificultades
As, la capa pictrica de un cuadro est dadas principalmente por denaturacin y baja
compuesta por pigmentos, los cuales son solubilidad de ciertas protenas, presencia
adheridos mediante aglutinantes, generalmente simultnea de sustancias orgnicas naturales y
de origen orgnico, los que pueden estar sintticas, presencia de compuestos degradados
constituidos por protenas. Cada material
como resultado de la edad, restauraciones
puede presentar ciertos tipos de protenas
previas y contaminacin, adems del bajo
caractersticas que hacen distinguible dicho
contenido proteico de pinturas heterogneas.
aglutinante del resto. Esto ltimo sugiere que
An as, se han logrado extraer eficientemente
la identificacin de la fraccin proteica de
protenas a partir de microgramos de muestra,
la capa de color permite, entre otras cosas,
las que se han identificado utilizando mtodos
especificar las tcnicas de pintura y por ende
como espectroscopa de masas5 y distintos tipos
orientar un eventual proceso de restauracin.
de cromatografa6. Otra tcnica, en el marco de
Los principales aglutinantes orgnicos usados
la bioqumica, que permite la resolucin de las
en pintura, aparte de los aceites secantes,
protenas extradas es la electroforesis, la que ha
son adhesivos de origen animal, formados
sido exitosamente usada para la identificacin
principalmente por colgeno, huevo, tanto yema
de protenas unidas a restos arqueolgicos7 y
como clara, leche y casena.
presentes en esculturas de piedra y yeso8.
Pese a la gran diversidad de biomolculas que
es posible encontrar en los objetos artsticos y
arqueolgicos, se han realizado pocos estudios 4 Gonzlez y Saiz-Jimnez, 2004.
5
que las asocien con los procesos de interaccin Kuckova et al., 2007; Tokarski et al., 2006.
6 Colombini y Modugno, 2004.
7 Freunorfer et al., 1995; Shanks et al., 2004.
3 Loy, 1983. 8 Ronca, 1994.
239
La electroforesis ha sido ampliamente utilizada la adicin de bis-acrilamida en el proceso

para separar e identificar tanto cualitativa como de polimerizacin. Dicho polmero presenta
cuantitativamente molculas biolgicas como la ventaja de ser qumicamente inerte, de
las protenas, cidos nucleicos y polisacridos propiedades uniformes, capaz de ser preparado
en diversos campos de la biologa como son la de forma rpida y reproducible, formando
inmunologa y microbiologa, entre otros. geles transparentes con estabilidad mecnica,
insolubles en agua, relativamente no inicos y
La electroforesis en geles para el anlisis de
que permiten buena visualizacin de las bandas
protenas se fundamenta en el hecho de que
proteicas durante tiempo prolongado. Adems
stas modifican su carga elctrica producto
tiene la ventaja de que al variar la concentracin
de las reacciones cido-base que suceden en
del monmero y el agente entrecruzador,
los residuos cidos y bsicos de la protena,
se puede modificar de manera controlada el
entonces sta es fijada a una matriz de polmero
tamao del poro9. Otras caractersticas que
en estado gel, que posee un pH determinado
hacen a esta tcnica muy apropiada para
de acuerdo con las condiciones de trabajo
estudiar objetos histricos es que tiene costos
establecidas para esa protena en particular.
relativamente bajos respecto de otros mtodos
Posteriormente se aplica un campo elctrico
de identificacin como son la cromatografa
que produce la movilidad de la protena. Por
lquida de alta eficacia (HPLC), produce
su parte, el gel posee un tamao de poro
resultados confiables y sus lmites de deteccin
que es definido en funcin del tamao de
son muy bajos, hasta 0,1 ng en tinciones con
la protena, el cual puede ser modificado al
sales de plata, usando pequeas cantidades de
momento de preparar el gel. Si la protena es
muestra. Esto ltimo es central para el trabajo
muy grande en comparacin con el tamao del
con bienes patrimoniales, ya que siempre se
poro, la movilidad disminuye, mientras que si
dispone de cantidades muy pequeas para
la relacin es inversa, la movilidad aumenta.
realizar los anlisis con el fin de evitar daar
De esta forma, para un grupo determinado
el objeto, por lo que la alta sensibilidad de la
de protenas distintas entre s, se producen
tcnica hace que sea propicia de utilizar en
velocidades de desplazamiento diferentes,
este campo.
las cuales dependern tanto de la carga
como del tamao de la protena generndose Entre los diversos tipos de electroforesis
bandas semejantes a las que se observan en la existentes, la electroforesis denaturante es la
cromatografa en placa fina. ms utilizada. En esta tcnica se utiliza como
surfactante dodecil sulfato sdico (SDS), el cual
La electroforesis en geles de poliacrilamida
forma una micela en torno a la protena capaz
es una de las tcnicas analticas ms usadas
de disociar su estructura terciaria y cuaternaria
para estudiar protenas desde el punto de
dejndola lineal. Es la accin del SDS lo que
vista cualitativo. Se utiliza como soporte para
la tcnica un polmero de acrilamida, que
posee una estructura entrecruzada gracias a 9 Garca Prez, 2000.
240
hace de esta tcnica un excelente mtodo para naturales; adems fue necesario obtener curvas
identificar y monitorear las protenas luego de calibrado en funcin de la cantidad de analito
de un proceso de purificacin al hacerlas ms para obtener de esta manera una informacin
comparables evitando el sesgo de la forma. La cuantitativa de la muestra analizada y as poder
relacin entre la cantidad de SDS y tamao de dosificar la cantidad de muestra agregada al
la protena es casi constante10; se ha establecido gel. Para esto es necesario estandarizar un
que por cada dos residuos de aminocidos se mtodo eficiente de extraccin a partir de
asocia una molcula de SDS. Esta constancia material orgnico como de muestras reales.
en la relacin hace que la carga de la micela
Algunas de las muestras estudiadas provienen
sea siempre proporcional al tamao de la
de la excavacin del Sitio Santa Julia 11 .
protena y a su vez proporcional a su masa,
En dicho sitio se estn realizando estudios
lo que finalmente permite que las distancias
de procesos de diagnesis en el marco del
de migracin (Rf) de las protenas medidas
proyecto Fondecyt 1030585, por lo que
para cada seal sean proporcionales al peso
el anlisis de protenas resulta relevante para
molecular de la misma.
comprender dichos fenmenos. Al realizar
Una vez efectuada la corrida electrofortica, estos estudios es fundamental tomar en cuenta
es necesario realizar una tincin del gel ya que el compuesto proteico en muchos casos
que en la mayora de los casos las protenas ms que una protena propiamente tal, pasa a
son invisibles en el gel a las concentraciones ser un pptido, producto de la degradacin en
empleadas. El agente de tincin ms usado el tiempo, ya que si bien el enlace peptdico
es el Commassie Brilliant Blue, para esto se es muy estable, eso no lo convierte en no
sumerge el gel en la solucin de tincin y luego degradable. Afortunadamente es posible ajustar
se somete a un proceso de desteido, en el cual las condiciones de anlisis para obtener seales
slo decolora el gel revelndose as las bandas de pptidos y as intentar establecer distintos
de protena, las que aparecen de un color azul niveles de degradacin en funcin de las
intenso. La sensibilidad de esta tincin es de 0,2 cantidades relativas entre estructuras proteicas
a 0,5 g de protena por banda. Existen otros de distinto peso molecular.
agentes de tincin an ms sensibles como
las sales de plata; en este mtodo, mediante la Materiales y mtodos
reduccin de la plata se pueden detectar bandas
Se cuantific la cantidad de protena a extraer
que contengan hasta 0,1 ng de protena.
mediante el principio Protein-Dye Binding12
Para llevar a cabo el estudio propuesto fue con Commassie Brilliant Blue G-250 y se
necesario establecer estndares de referencia, efectu la medicin en un espectrofotmetro
uno de ellos fue obtenido comercialmente Hewlett Packard 8453.
mientras que los otros fueron extrados de fuentes
11 Jackson et al., 2007.
10 Garfin, 1990. 12 Bradford, 1976.
241
Se emple una cmara de electroforesis vertical restos de un fogn y sustrato asociado a

Cleaver Scientific y una fuente de poder restos seos, estos dos ltimos del sitio
Thermo EC105. Santa Julia.
Las concentraciones de acrilamida/bisacrilamida De los resultados se puede inferir que las

fueron de 5% en el gel concentrador y 15% en muestras M1 y M2, pese a ser de orgenes
el gel separador. El voltaje de corrida fue 200V distintos, comparten al menos una especie
constantes, mientras que el tiempo de corrida proteica presente en la sangre, no obstante M2
fue de 50min. adems contiene otro componente hematolgico.
Por su parte, M3 contiene restos de colgeno,
La extraccin de la queratina se hizo a partir de
lo que indica que la cermica probablemente
pelo humano con una solucin de NaOH 15%,
estuvo en contacto con algn alimento o
mientras que la albmina fue obtenida de clara
compuesto que lo contena.
de huevo y la hemoglobina de sangre humana.
Por otra parte, ninguna de las muestras mostr
La extraccin de las muestras se hizo con un
presencia de albmina o alguna otra protena
hisopo impregnado en buffer tris a pH 8,8.
de la clara de huevo.
Los geles revelados fueron digitalizados
mediante un escner Epson Expression Conclusiones
1640XL. Los resultados anteriores pese a ser muy
exploratorios muestran el potencial que la tcnica
Resultados posee para aportar informacin relacionada
Los valores de Rf para los patrones y las con el contexto sistmico de los objetos. Sin
muestras se indican en la Tabla1, donde M1, embargo, dada la sensibilidad del mtodo se
M2 y M3 corresponden respectivamente a debe considerar que existe la posibilidad de
residuos extrados de cermicas diaguitas, que las muestras estn contaminadas y que los
Tabla 1
Valores de Rf para los patrones y las muestras
Valores de Rf
Muestra
Rf1 Rf2 Rf3 Rf4 Rf5
Pelo 0,90 0,88 0,75 0,72 0,4
Sangre 0,95 0,94 0,50 0,3
Clara de huevo 0,80 0,85 0,22
Colgeno 0,74
M1 0,94
M2 0,94 0,3
M3 0,74
242
resultados obtenidos respondan a contactos con FREUNORFER, S.; GRUPE, G. y WEICKMANN,

sustancias ajenas al objeto durante el contexto D. Mineral-bound noncollagenous proteins in
archaeological human skeletons. Electrophoresis
sistmico secundario.
Vol.16, 1995. pp. 817-819.
En suma, valindose del anlisis de GARCA PREZ, H. M. Electroforesis en geles
biomolculas, que en su estructura llevan una de poliacrilamida: fundamentos, actualidad e
identidad propia adems de la marca del tiempo, importancia. Universo Diagnstico Vol. 1, 2000.
pp.31-41.
es posible incrementar el nivel de informacin
de los objetos y su contexto. De esta forma, el GONZLEZ, J. M. y SAIZ-JIMNEZ, C. Microbial
diversity in biodeteriorated monuments as studied by
anlisis de protenas mediante electroforesis se
denaturing gradient gel electrophoresis. Journal of
presenta como una gran oportunidad de colectar Separation Science Vol.27, 2004. pp. 174-180.
una serie de datos a partir de diversos bienes
HYLAND, D. C.; TERSAK, J. M.; ADOVACIO,
culturales, a travs del uso de una tcnica con
J. M. y SIEGEL, M. I. Identification of species of
un gran nivel de desarrollo actual y de amplio origin of residual blood on lithic material. American
uso, pero que ha sido poco empleada en el rea Antiquity Vol.55, 1990. pp. 104-112.
de la conservacin, generndose as grandes
JACKSON, D.; MNDEZ, C.; SEGUEL, R.;
desafos y oportunidades para la investigacin MALDONADO, A. y VARGAS, G. Initial
en este campo. occupation of the Pacific coast of Chile during Late
Pleistocene time. Current Anthropology Vol. 48,
Teniendo en cuenta estos antecedentes se N5, 2007. pp.725-731.
propone desarrollar patrones proteicos para
KUCKOVA, S.; HYNEK, R. y KODICEK, M.
implementar la tcnica de electroforesis en Identification of proteinaceous binders used in
geles de poliacrilamida en presencia del artworks by MALDI-TOF mass spectrometry.
agente denaturante SDS para el estudio de las Analytical and Bioanalytical Chemistry Vol. 388,
2007. pp. 201-206.
protenas presentes en bienes artsticos y restos
arqueolgicos. LOY, T. H. Prehistoric blood residues: detection on
tool surfaces and identification of species of origin.
Science New Series Vol.220, 1983. pp.1269-1271.
Bibliografa
RONCA, F. Protein determination in polychromed
BRADFORD, M. M. A rapid and sensitive method
stone sculptures, stuccoes and gesso grounds. Studies
of protein determination utilizing the principle of
in Conservation Vol.39, 1994. pp. 107-120.
protein dye binding. Analytical Biochemistry Vol.72,
1976. pp. 248-254. SHANKS, O. C.; KORNFELD, M. y REAM, W.
C O L O M B I N I , M . P. y M O D U G N O , F. DNA and protein recovery from washed stone
Characterization of proteinaceous binders in artistic tools: a blind test. Archaeometry Vol. 46, 2004.
paintings by chromatographic technique. Journal of pp.663-672.
Separation Science Vol.27, 2004. pp. 147-160. TOKARSKI, C. C.; MARTIN, E.; ROLANDO,
GARFIN, D. E. One-dimensional gel electrophoresis. C. y CREN-OLIVE, C. Identification of proteins
Methods in Enzymology Vol.182, Academic Press, in renaissance paintings by proteomics. Analytical
1990. pp.425-441. Chemistry Vol.78, 2006. pp. 1494-1502.
243
Regiones de solubilidad para cuatro resinas naturales1

Federico Eisner Sagues, qumico, Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de Restauracin
y Conservacin, DIBAM. Chile.
Ernesto Borrelli, qumico, Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro, Roma.
Italia.
Resumen puede ser tan solo visual, sino que se requieren

Partiendo del postulado de que las regiones mediciones cuantificables de indicadores de
solubilidad. En este trabajo se proponen y
de solubilidad para las resinas naturales no
discuten algunos indicadores como el nmero
han sido suficientemente estudiadas, se aplic
de fases formadas, color y turbidez de la fraccin
el mtodo ASTM D-3132 a cuatro resinas
soluble y peso de la fraccin insoluble.
frescas: damar, copal de Manila, sandraca y
cera carnauba. Palabras clave: resina, solubilidad, anlisis
grfico, solvente.
Con las mezclas de solventes utilizadas
se realiz un anlisis de datos desde dos
Introduccin
aproximaciones tericas basadas en la
Las resinas naturales representan un
fisicoqumica de soluciones, que permiten
campo material de inagotable inters para
obtener distintos niveles de informacin para
la conservacin de bienes patrimoniales,
el trabajo en restauracin, dando paso a un
especialmente en la pintura de caballete,
anlisis crtico del sistema grfico triangular
donde suelen encontrarse como constituyentes
comnmente utilizado (Teas, 1968).
principales de los barnices. Desde luego
Durante el trabajo se encontraron algunas son de inters histrico en cuanto pueden
dificultades que pusieron a prueba el documentar, cuando es posible identificarlas
levantamiento de los datos. Estas vienen descritas con precisin, el uso de dicho material en un
y comentadas, y debern ser consideradas cierto periodo y en una regin especfica, ya
en futuras etapas de investigacin, siendo de sea por autores conocidos o en talleres. Al
particular importancia la obtencin de regiones mismo tiempo son de gran inters esttico,
de solubilidad para materiales sometidos a pues se conocen desde tiempos lejanos sus
procesos de envejecimiento artificial. bondades de saturacin de los colores, o
decididamente como sustancias colorantes, en
Los resultados sealan que para las resinas el caso de algunas que mediante sutiles velos
naturales la evaluacin de su solubilidad no son capaces de imprimir importantes cambios
1 Trabajo realizado durante una pasanta en el Laboratorio ICCROM, Roma.
244
en las tonalidades de los estratos pictricos C = E / V Ec. 1

subyacentes. Estos dos aspectos, el histrico y
= (E / V)1/2 Ec. 2
el esttico, son importantes antecedentes para
el trabajo de la conservacin; sin embargo, es 2 = C igU / V Ec. 3
su aspecto material, netamente fisicoqumico, el
Es importante recordar que estas ecuaciones
que ms incumbe a los procesos de restauracin
aplican a soluciones ideales. La ecuacin 4
de pintura de caballete en los que comnmente
expresa cmo comprendemos una solucin
se deben retirar o reactivar este tipo de resinas
ideal, la cual es definida por Hildebrand (1950)
para recuperar la lectura ms adecuada de
como formada por sus componentes lquidos
la obra que el equipo de conservadores ha
con cero calor de mezcla y sin cambio en el
consensuado; debido a esto, su solubilidad
volumen total3.
en los procedimientos de limpieza es un tema
de permanente reflexin, pese a la cuantiosa
V(soln) = xBVB* Ec. 4
literatura publicada. B
Desde 1950 en adelante muchos cientficos Crowley (1966), estudiando la solubilidad

tanto acadmicos como industriales comenzaron del nitrato de celulosa, propone un sistema
a interesarse en el campo de la conservacin, grfico tridimensional basado en el parmetro
y con ello mucho conocimiento comenz a , el momento bipolar () y el parmetro
ser transferido hasta conformarse un nuevo espectroscpico (), conocido como fuerza de
campo llamado Conservation Science. Un hidrgeno. Crowley (1966) afirma que para dos
buen ejemplo de esta transferencia son los solventes, una similitud en los parmetros de
trabajos publicados en el, hoy desaparecido, solubilidad de Hildebrand (1950) no asegura
Journal of Paint Technology, que present igual balance de las fuerzas de London, Keesom
trabajos relevantes despus de las publicaciones (dipolo permanente) y enlace de hidrgeno. As,
de Hildebrand (1950), an hoy base de la en el modelo de Crowley (1966) cada mezcla
fisicoqumica de soluciones. En el citado de solvente utilizada para probar la solubilidad
Journal, una serie de qumicos interesados en la de un material tendra una coordenada en
solubilidad de polmeros sintticos o naturales el espacio, la cual estara dentro o fuera del
modificados publicaron distintas aplicaciones espacio de solubilidad de dicho material,
del parmetro de solubilidad de Hildebrand dependiendo de su solubilidad.
(1950), el cual se define en la ecuacin 2 en
Estos espacios de solubilidad pueden darse
relacin a C, o energa de cohesin molecular,
por la combinacin de distintas variables
o en la ecuacin 3 en relacin a la energa de
fsicas. Hansen (1967) propone un volumen
vaporizacin2.
de solubilidad para un polmero localizado
2 Una completa revisin de la literatura de la poca fue

realizada por Barton (1975). 3 Hildebrand, 1950: p. 18.
245
en un modelo 3-D, con coordenadas desde Si bien el sistema de Teas (1968) ha tenido gran
el centro de la esfera de solubilidad (d, uso por su simplicidad, sus valores numricos
p, h) y radio de interacciones (R). Los adolecen de ciertas aproximaciones, ya que se
lquidos cuyos parmetros caen dentro del generan a partir de los de Hansen (1967), los
volumen son solventes activos para dicho cuales segn su mismo autor tenan problemas4.
polmero. Es el primer modelo que plantea Un artculo de Blank y Stavroudis (1989) es
separar el parmetro Hildebrand (1950) en sus lapidario respecto de Teas (1968), afirmando
contribuciones polares o no polares. Hansen entre otras cosas que las coordenadas para
(1967) publica junto con su modelo un listado algunos solventes fueron arbitrariamente
de sus nuevos parmetros d, h y p para un ajustadas para agrupar a las familias de
solventes de una forma ms razonable.
nmero importante de solventes.
Todas las aproximaciones empricas a
E / V = Eno polar/V Epolar/V 2 + 2 Ec. 5 los parmetros de solubilidad presentan
debilidades; sin embargo, todas coinciden
c2 = d2 + p2 + h2 Ec. 6
en que las molculas pequeas tienen puntos
singulares de solubilidad en un sistema, y que
a = (p2 + h2)1/2 Ec. 7
las macromolculas, regiones o espacios con
zonas limtrofes ms o menos definidas. Por lo
Donde:
tanto, llegar a un valor numrico de parmetros
d = dispersin, p = dipolo, h = puente de hidrgeno. de solubilidad para molculas grandes es an
ms impreciso que lo que es para molculas
Argumentando que la construccin
simples, y lo mejor es utilizar solventes puros y
tridimensional de estos grficos era lenta
sus mezclas para lograr el mapa de solubilidad
y poco prctica, Teas (1968) plantea una
de un material polimrico.
carta triangular normalizada donde cada eje
representa la contribucin de cada parmetro Distintos autores5 se han abocado a definir
de Hansen (1967) al parmetro de Hildebrand dichas reas para polmeros, cuya complejidad
(1950): les hace ocupar una regin y jams un punto
nico. En esa regin las solubilidades tambin
100 x d varan, y no se debe cometer el error de suponer
fd =
d + p + h a cada regin como una zona de propiedades
constantes. Lamentablemente pocos han
100 x p publicado solubilidades de resinas naturales,
fp = a excepcin de Horie (1990) quien public las
d + p + h
regiones de solubilidad para la cera de abejas,
100 x h
fh = 4 Cfr. Hansen, 1967.
d + p + h
5 Torraca, 1975; Masschelein-Kleiner, 1981.
246
damar, goma laca, mastic y aceite de lino redujo la cantidad a la mitad. Esto implica una
polimerizado. menor resolucin de las regiones obtenidas,
pero abarca la misma regin (Tabla1).
Metodologa
Se tom 1 g de resina en 6 ml sumados8 de
Se aplic el mtodo ASTM D-3132 6, que
solvente total (aprox. 16,6%). Siguiendo el
establece condiciones y mezclas de solventes
mtodo se someti a agitacin por 24horas y se
para testear la solubilidad del material de
observ visualmente si cada mezcla era soluble,
inters. Se escogieron cuatro resinas Kremer7.
limtrofe o insoluble. Se dejaron las mezclas
1. Damar: familia Dipterocarpaceae,
en reposo a 27C constante por 1 semana y
comnmente de Sumatra, escogida por ser
se volvieron a observar. Como cada resina fue
ampliamente utilizada en conservacin y ser
sometida a 44 distintas mezclas, cada muestra
quizs la ms estudiada de las resinas naturales.
fue catalogada con la inicial de la resina y como
2. Copal de Manila (Pontianac): resina fsil
subndice el nmero de solvente en el que fue
vegetal, escogida por su escasa solubilidad
disuelta, por ejemplo, a la muestra copal en
y no estar bien estudiada en el mbito de la
acetonitrilo, le llamamos Cp21.
conservacin. 3.Sandraca: del rbol Callitris
quadrivalvis del noroeste africano, escogida Como parte del desarrollo de este trabajo
por ser una resina coloreada de amplio uso en se sumaron a la evaluacin planteada por el
Europa en el Medioevo, de la cual tampoco hay mtodo ASTM D-3132 algunos indicadores
mayores estudios publicados. 4.Cera carnauba: simples que aportaron mayor informacin:
exudacin de la palma brasilea, seleccionada
Color: Se compar el color de la fase
por su origen sudamericano y por su condicin
solubilizada contra estndares de color
de cera, que le confiere caractersticas de
amarillo Gardner 1 al 5. Cada muestra
solubilidad diferentes a las comnmente
fue sancionada dentro de un intervalo
llamadas resinas.
de color.
Fueron seleccionadas 44 mezclas de solventes. Turbilidad: Se ubic la turbilidad de
El mtodo establece 90, sin embargo, por cada fraccin soluble dentro de rangos
tratarse de algunos solventes en desuso especficos de turbilidad: [1=20NTU],
actualmente o que no presentan parmetros de [2=200NTU], [3=800NTU]. La
solubilidad alejados, sino que intermedios, se medicin se realiz por comparacin
6 Este mtodo se encuentra actualmente dado de baja

(withdrawn), por no haber sido actualizado en 8 8 No se afor, sino que se sumaron los volmenes de
aos. Sin embargo, no se ha publicado otra norma al solventes, considerando que por efecto de volumen
respecto, y es el mtodo utilizado en los trabajos de molar (VM) al aforar se desconocera la cantidad del
Horie (1990). segundo solvente. En este caso se privilegi conocer
7 La informacin sobre cada resina es la entregada por bien la proporcin de los solventes en la mezcla, en
el fabricante segn etiquetado y en su sitio web www. detrimento de conocer con exactitud el volumen total
kremerpigments.com y por lo tanto la concentracin real de la resina.
247
Tabla 1
Listado de mezclas de solventes a los que se someti cada resina. Las mezclas sombreadas en
gris no son parte del listado del mtodo seguido, sino que son incorporadas por este estudio
% Solventes % Solventes
1 100 Dietileter 24 68 N,N-dimetilformamida
2 100 Diisobutilcetona 32 Acetonitrilo
3 100 Ciclohexano 25 100 N,N-dimetilformamida
4 71 Ciclohexano 26 50 Etanol
29 Tolueno 50 N,N-dimetilformamida
5 40 Ciclohexano 27 40 N,N-dimetilformamida
60 Tolueno 60 DMSO
6 50 Ciclohexano 28 70 etanol
50 Benceno 30 N,N-dimetilformamida
7 100 Tolueno 29 80 N,N-dimetilformamida
8 100 Benceno 20 metanol
9 50 Cloruro de metileno 30 100 Etanol
50 Tolueno 31 72 DMSO
10 50 Tolueno 28 Etanol
50 1,4-dioxano 32 100 DMSO
11 100 Cloruro de metileno 33 46 Metanol
12 66,7 Cloruro de metileno 54 N,N-dimetilformamida
33,3 1,4-dioxano 34 80 DMSO
13 50 1,4-dioxano 20 Metanol
50 Cloruro de metileno 35 50 Etanol
14 100 1,4-dioxano 50 Metanol
15 50 Tolueno 36 66,7 Metanol
50 Acetonitrilo 33,3 N,N-dimetilformamida
16 100 n-amilalcohol 37 57 Metanol
17 50 1,4-dioxano 43 DMSO
50 N,N-dimetilformamida 38 100 Metanol
18 100 n-butil alcohol 39 100 Etilenglicol
19 66,7 n-butil alcohol 40 100 Anhdrido actico
33,3 N,N-dimetilformamida 41 100 Dietilenglicol
20 50 1,4-dioxano 42 50 Agua
50 DMSO 50 Etilenglicol
21 100 Acetonitrilo 43 50 Agua
22 0,3 n-butil alcohol 0,5 Dietilenglicol
0,7 N,N-dimetilformamida 44 0,5 Anhdrido actico
23 0,7 Acetonitrilo 0,5 Dietilenglicol
0,3 N,N-dimetilformamida
248
visual con suspensiones de turbilidad Resultados

conocida9. Cada una de las resinas estudiadas presenta un
Gravimetra: Se determin la razn conjunto de resultados propios. En las Tablas 2 a
soluble/insoluble para establecer rangos 5 se resumen los resultados de las observaciones
de solubilidad como funcin de la para las cuatro resinas, donde S = soluble,
concentracin. Se realiz gravimetra B = borderline, I = insoluble, a = amarillo,
de las fracciones no solubles, mediante b=blanco, n=negro, g=gris.
filtracin con papel Whatman 44 y
En la columna de color de las soluciones,
secado en estufa.
muchos casos presentaron colores ms intensos
Como informacin complementaria se anot que el patrn 5; stos se sealan con un asterisco.
el nmero de fases formadas y el color de los Adems, en algunos casos las soluciones no
residuos slidos. Estas anotaciones no son correspondan exactamente a un amarillo, pero
estandarizadas, sin embargo pueden servir se opt por compararlas a todas con el mismo
como base para algunas conjeturas. set de patrones. El caso de la sandraca es el
Tabla 2
Resultados damar (Dn)
Color Color % Color Color %

Solub Fases Turb Solub Fases Turb
Soln residuo soluble Soln residuo soluble
D1 B 1 a/b 2 <1 95,85 D23 I 2 a/b 2 <1
D2 B 1 a/b 2 <1 87,85 D24 I 3 a/b 3 <1 0
D3 B 1 a 2 [2,3] 26,95 D25 I 3 a/b 3 <1 65,16
D4 B 2 a 2 [1,2] 100 D26 I 3 a/b 3 <1 15
D5 B 2 a 1 <1 95,26 D27 I 3 a/b 2 <1 0
D6 B 2 a 2 [2,3] 92,48 D28 I 2 a/b 3 <1 61,21
D7 S 2 a 2 <1 93,06 D29 I 4 a/b 3 <1 61,39
D8 S 2 a 1 <1 91,38 D30 I 2 a/b 3 <1 56,7
D9 S 3 a 1 [1,2] 98,09 D31 I 3 a/b 3 <1 58,25
D10 B 2 a/b 1 <1 D32 B 3 a/b 3 <1 48,83
D11 S 5* a 1 <1 92,69 D33 I 4 a/b 2 <1 38
D12 S 5 a/b 1 [1,2] 97,64 D34 I 3 a/b 2 <1 39,54
D13 S 4 a/b 1 [1,2] 97,27 D35 I 1 b 2 <1 57,11
D14 I 1 b 2 <1 78,52 D36 I 3 a/b 2 <1 56
D15 B 2 a/b 2 <1 71,6 D37 I 2 a/b 2 <1 26,5
D16 I 2 a/b 3 <1 0 D38 I 2 b 2 <1 66,66
D17 I 3 a/b 2 <1 0 D39 I 0 a/b 2 <1 0
D18 I 2 a/b 2 <1 0 D40 I 2 b 3 <1 51,65
D19 I 3 a/b 3 <1 64,96 D41 I 1 a/b 3 <1 0
D20 I 3 a/b 2 <1 D42 I 0 a/b 4 >3 0
D21 I 1 a/b 2 <1 20,27 D43 I 0 a/b 4 <1 0
D22 I 3 a/b 3 <1 0 D44 I 4 a/b 3 <1 0
9 EPA Guidance Manual, 1999; ISO 15715.
249
Tabla 3
Resultados copal (Cpn)

Cp1 I 5 a/b 2 [1,2] 77,4 Cp23 B 5 a/b 2 <1 81,17
Cp2 I 3 a/b 2 <1 24,42 Cp24 B 5 a/b 2 <1 95,24
Cp3 I 0 a/b 3 [2,3] 8 Cp25 B 5* a/b 2 [1,2] 78,37
Cp4 I 1 a/b 3 <1 0 Cp26 B 5* a/b 2 <1 86,46
Cp5 I 3 a/b 3 <1 18 Cp27 B 5* a/b 3 <1 0
Cp6 I 3 a/b 3 [1,2] 13,73 Cp28 B 5 a/b 2 <1 88,09
Cp7 I 3 a/b 3 [1,2] 30 Cp29 B 5* a/b 2 <1 69,09
Cp8 I 4 a/b 3 [1,2] 9 Cp30 B 4 a/b 2 [1,2] 86,48
Cp9 B 5 a/b 2 <1 0,57 Cp31 I 5 a/b 3 [1,2] 24
Cp10 B 4 a/b 2 <1 95,03 Cp32 B 5* a/b 2 <1 70,69
Cp11 B 5* a/b 2 <1 11 Cp33 B 5* a/b 2 <1 76,79
Cp12 B 5* a 2 [1,2] Cp34 B 5* a/b 3 <1 0
Cp13 B 5* a 2 [1,2] 97,34 Cp35 B 4 a/b 2 <1 86,28
Cp14 B 4 a/b 2 <1 94,67 Cp36 B 5* a/b 2 [1,2] 52,18
Cp15 I 4 a/b 2 <1 64 Cp37 B 4 a/b 2 <1
Cp16 B 4 a/b 2 <1 82,3 Cp38 B 4 a/b 3 <1 70,07
Cp17 B 5 a/b 2 <1 84,59 Cp39 I 4 a/b 3 <1 0
Cp18 B 5 a/b 3 [1,2] 79,75 Cp40 I 5* a/b 3 <1 0
Cp19 B 5* a/b 2 <1 89,44 Cp41 I 5 a/b 3 <1 0
Cp20 B 5 a/b 3 <1 Cp42 I 1 a/b 2 >3 0
Cp21 I 4 b 2 <1 0 Cp43 I 2 a/b 3 <1 0
Cp22 B 5 a/b 2 <1 84,86 Cp44 B 5 a/b 3 <1 0
Tabla 4
Resultados carnauba (Cn)

C1 I 2 b 2 <1 2,99 C23 I 1 a 2 <1 0,7
C2 I 2 b 2 <1 0 C24 I 1 a 2 <1
C3 I 2 a 2 <1 1,57 C25 I 1 b 2 <1 0
C4 I 1 a 2 <1 0 C26 I 1 b 2 <1
C5 I 1 a 2 <1 0 C27 B 1 ? 2 <1 0
C6 I 1 a 2 <1 2,6 C28 I 1 b 2 <1 0
C7 I 1 a 2 <1 1,59 C29 I 1 b 2 <1 0
C8 I 2 a 2 <1 5,4 C30 I 1 a 2 [2,3] 2,2
C9 I 3 a 3 <1 0 C31 B 1 a 2 <1 0
C10 I 2 a 2 [1,2] 0 C32 I 1 b 3 <1 0
C11 B 4 ? 3 [1,2] 3,55 C33 I 1 b 2 <1 0
C12 B 3 a/b 3 <1 0 C34 I 0 a/b 3 <1 0
C13 B 2 a/b 3 <1 7,23 C35 I 1 a 2 <1 2,3
C14 B 1 a/b 3 <1 0 C36 I 1 b 2 <1 0
C15 I 1 a 2 <1 4,35 C37 I 1 b 2 <1 0
C16 I 1 a 2 <1 0 C38 I 0 a 2 <1 2,63
C17 B/S ? b 2 >3 0 C39 I 0 a 2 <1 0
C18 I 1 a 1 <1 0 C40 I 0 a 2 <1 0
C19 I 1 b 2 <1 13,12 C41 I 0 a 2 <1 0
C20 B 1 b 2 <1 0 C42 I 0 a 2 <1 0
C21 I 1 a 2 <1 0 C43 I 0 a 2 <1 0
C22 I 1 b 2 <1 0 C44 I 0 a 2 <1 0
250
Tabla 5
Resultados sandraca (Sn)

S1 I 5 n/b 3 <1 27 S23 B 5* n 2 <1 87,08
S2 I 5 n/a/b 3 <1 0 S24 B 5* n 2 <1 79,22
S3 I 0 n/m 3 <1 2,65 S25 B 5* n 2 <1 57,69
S4 I 3 n/a 3 <1 0 S26 B 5* n 2 <1 78,01
S5 I 4 n/a/b 3 <1 0 S27 B 5* n 2 <1 51,28
S6 I 4 n/a/b 3 <1 2,65 S28 B 5* n 2 <1 78,81
S7 I 5* n/a 3 <1 0 S29 B 5* n 2 <1 73,04
S8 I 5* n/a 3 <1 1,88 S30 B 5* n 2 <1 79,45
S9 I 5* n/a 3 <1 15 S31 B 5* n 2 <1 67,42
S10 B 5* n 2 <1 78 S32 B 5* n 2 <1 56,52
S11 I 5* n 3 <1 30,77 S33 B 5* n 2 <1 82,94
S12 B 5* n 2 <1 81 S34 B 5* n 2 <1 49,07
S13 B 5* n 2 <1 80,83 S35 B 5* n 2 <1 74,3
S14 B 5* n 2 <1 78,4 S36 B 5* n 2 <1
S15 I 5* n/b 3 <1 24,43 S37 B 5* n 2 <1
S16 B 5* n 2 <1 58,02 S38 B 5* n 2 <1 84
S17 B 5* n 2 <1 76,03 S39 I 5* n/b/g 3 <1 0
S18 B 5* n 2 <1 77,27 S40 B 5* n 2 <1 85,37
S19 B 5* n 2 <1 75,88 S41 I 5* n/g 3 <1 0
S20 B 5* n 2 <1 68,06 S42 I 5* n/g 3 <1 0
S21 I 5* n/b 3 <1 24,39 S43 I 5* n/g 3 <1 0
S22 B 5* n 2 <1 74,57 S44 I 5* n/b 4 [1,2] 27,16
que ms se desva, ya que muchas soluciones ASTM slo consideraba la primera columna,
presentaron colores ms intensos que el patrn siendo las otras 5 columnas un aporte de este
5 y a su vez ms verdes que amarillos. trabajo. En la Figura 1 se pueden observar
distintas fases, turbilidades y precipitados.
En la columna % soluble, los casilleros sin
Incluso se ve cmo algunos residuos slidos
datos se deben a gravimetras que no se
no precipitan sino que flotan por efecto de
lograron realizar, casi todas por problemas en
densidad.
la filtracin. Algunas soluciones formaron un
film que sell el papel filtro y no permiti que En la siguiente serie de grficos se presentan
el lquido traspasase, esto ocurri especialmente las regiones de solubilidad de las resinas,
con el copal. En la misma columna, los comparando la obtenida por observacin
casilleros que contienen 0% se deben a que el con la obtenida por definicin de un criterio
slido remanente pes igual que al comienzo o cuantitativo. Dicho criterio para esta publicacin
incluso ms, al atrapar una cantidad de solvente fue de tercios, o sea, tres segmentos iguales de
que no fue posible remover por secado. solubilidad basados en la gravimetra.
Las tablas de resultados permiten mltiples Se presentan los datos en representacin

anlisis. Es importante indicar que el mtodo tridimensional segn el mtodo ASTM D-3132,
251
y en representacin triangular segn Teas (1968).

Los datos graficados tridimensionalmente son:
: parmetro de solubilidad de Hildebrand
(1950), :valor de enlace de hidrgeno (segn
Crowley, 1966), : momento dipolar.
Los parmetros para el Tringulo de Teas fueron

tomados de su propia publicacin de 1968, y
de Masschelein-Kleiner, 1981 (Figuras 2, 3, 4,
Figura 1: Muestras de copal (Cp37 a Cp42).
5, 6, 7, 8 y 9).
Damar es la resina de mayor espectro de

solubilidad, y la regin de Teas presentada en Tringulo de Teas y en los rangos medios de los
la Figura 6 concuerda con la publicada por parmetros de hidrgeno () y de Hildebrand
Horie (1990), lo cual indica que la metodologa () y en los rangos de mayor momento bipolar
seguida es correcta y reproducible. El copal de (). La sandraca no tiene ningn punto soluble
Manila es una resina que segn la observacin porque en los mejores casos siempre queda un
visual no presenta puntos solubles; sin embargo, sedimento grisceo completamente insoluble,
el criterio de tercios permite demostrar que sin embargo en el grfico cuantitativo se
esta resina, al menos fresca, presenta una observa una regin de solubilidad similar a la
importante regin de solubilidad al centro del de copal.
Figura 2: Regin de solubilidad en el espacio segn mtodo ASTM D-3132 (izquierda) y segn criterio de
tercios (derecha) para damar.
252
tercios (derecha) para copal de Manila.
tercios (derecha) para cera carnauba.
Los tres segmentos del criterio de tercios pueden valores de solubilidad son muy bajos, y por lo
compararse en principio a la clasificacin tanto el criterio de tercios no es adecuado.
estndar: insoluble, limtrofe y soluble. Pero Toda resina contiene una importante fraccin
las figuras nos dicen que la aplicacin del polimrica que difcilmente se solubilizar, y
criterio no siempre aumenta la resolucin de cada vez menos con el paso del tiempo, ya que
los datos, sino que en casos como el de la cera el material de alto peso molecular se forma por
carnauba la resolucin disminuye, ya que sus condensacin de radicales libres de triterpenos
253
tercios (derecha) para sandraca.
Figura 6: Regiones de solubilidad en la carta de Teas segn mtodo ASTM D-3132 (izquierda) y segn criterio
de tercios (derecha) para damar.
bajo la accin de la luz y por reaccin con de fracciones de beta-resenos11. Esto se deber
oxgeno10. Paralelamente con la oxidacin tener en cuenta toda vez que se apliquen resinas
tambin producir componentes ms solubles naturales en tratamientos de conservacin, y
(menos polimricos y ms polares). Esto ocurre ms an cuando se quiera retirar una de stas
en damar, por ejemplo, como resultado de la por solubilidad. En estos casos deberemos
ruptura de anillos y posterior funcionalizacin preguntarnos qu fraccin de la resina se retira
de hidroxidammarenonas I y II o la oxidacin con cierta mezcla de solventes.
10 Boon, 1999. 11 White, Raymond. Comunicacin personal.
254
de tercios (derecha) para copal de Manila.
de tercios (derecha) para cera carnauba.
de tercios (derecha) para sandraca.
255
Conclusiones se limitan a la aproximacin de Teas (1968),

La utilizacin de los estndares tcnicos la cual es una simplificacin prctica pero
disponibles no debe limitarse a ellos, en tericamente dbil para los parmetros de
especial cuando no han sido redactados solubilidad. El procesamiento grfico de
especialmente para los propsitos de la los datos debe ser tan til como preciso. En
conservacin. La gravimetra y la turbidimetra este artculo se opt por graficar los datos
son los aportes ms relevantes de este trabajo de solubilidad segn Crowley (1966, ASTM
al estndar ASTM D-3132. Las diferencias D-3132), dejndose de lado por cuestin de
son elocuentes entre los grficos segn la extensin la aproximacin de Hansen (1967).
observacin visual y el criterio gravimtrico
de tercios, y demuestran que es ms adecuado La aplicacin de un criterio cuantitativo a
hablar de rangos cuantitativos de solubilidad la graficacin (como el criterio de tercios)
que de una evaluacin visual de sta. de los espacios de solubilidad ofrece nuevas
posibilidades para comprender este tipo de
Este trabajo recoge una cantidad de informacin
herramientas. Ya no se trata de un espacio
mayor a la aqu presentada, la cual seguir
blanco/negro, soluble/insoluble, sino un
siendo analizada. Por ejemplo, se utiliz
espectroscopa FTIR de reflectancia como espacio donde es posible contener mucha ms
control, ya sea de cada material antes de ser informacin.
disuelto, como de algunas fracciones ya sean
Esta metodologa debe ser aplicada a ligantes
slidas o lquidas, sin embargo estos resultados
envejecidos para entregar todo su potencial
no se presentan aqu por su extensin.
para la conservacin, lo mismo que repetir y
Muchas combinaciones grficas son factibles expandir estos resultados, mejorando aspectos
de representar, en las que se podran confrontar metodolgicos sobre todo en cuanto a la
otros datos obtenidos en este estudio, como la separacin de los residuos no solubles, razn
turbilidad, el color de las soluciones o el nmero por la que algunos datos se perdieron en esta
de fases formadas. Una posibilidad cierta es investigacin.
transformar estos datos en una base de datos,
que permita graficar cualquier combinacin
Agradecimientos
de datos. Es importante procesarlos para
Este trabajo fue realizado gracias a una beca
generar herramientas prcticas para su uso
en conservacin. Existen sistemas en red de internado de ICCROM entre marzo y mayo
que permiten realizar algunos clculos y de 2007. Los autores agradecen a Mauricio
comparaciones, vale la pena destacar a Coladonato y Fabio Talarico del Istituto
Coladonato12 y a Stavroudis13, aunque slo Superiore per la Conservazione ed il Restauro,
por sus consejos prcticos y la facilitacin de
bibliografa. A Stefan Michalski y Jos Luis
12 Coladonato, http://www.icr.beniculturali.it/progetti/ Pedersoli, por su preocupacin y gua, y a
trisolv/trisolv.html
13
Raymond White por su revisin de aspectos
Stavroudis, http://palimpsest.stanford.edu/byauth/
stavroudis/mcp/ botnicos.
256
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W., JR. A three-dimensional approach to solubility, Version 1.3, <http://palimpsest.stanford.edu/byauth/
Journal of Paint Technology N38, 1966. pp. 269- stavroudis/mcp/> [consulta: diciembre de 2007].
280.
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EPA Guidance Manual, Turbidity provisions. 1999, Journal of Paint Technology 40, 1968. 19-25.
3. pp. 1-23.
TORRACA, G. Solubility and Solvents for
FELLER, R. L.; STOLOW, N.; JONES, E. H. On Conservation Problems. Roma, Italia: ICCROM.
Picture Varnishes and their Solvents. Revised and 1975. 59p.
257
Uno de los temas planteados en la convocatoria los materiales de intervencin como en la

a este simposio fue el de discutir la necesidad comprensin de los mecanismos de deterioro;
de una aproximacin al trabajo, por parte de los por otra parte, participan con la aplicacin
conservadores, que considere la investigacin de metodologas que les son propias, tales
tanto de los aspectos estticos e histricos de como la utilizacin de tcnicas analticas, la
sus objetos de estudio, como de los materiales. transferencia tecnolgica y la aplicacin del
Esto los obliga a involucrarse en disciplinas en mtodo cientfico.
las que no siempre tienen competencias. Por
Sin embargo, existe una gran escasez de
ello, es necesario que el estudio y tratamiento
profesionales provenientes de las ciencias
del objeto cultural se aborden de forma inter
naturales dedicados al estudio de objetos
y transdisciplinaria; bajo esta perspectiva, el
culturales, y la formacin de cientficos
conservador coordina e integra los diferentes
orientada a la conservacin, no existe; sta se
enfoques en funcin de los problemas y
va dando en la prctica en la medida en que
preguntas de estudio a los cuales se ve
estos profesionales se involucran en proyectos
enfrentado.
relacionados con el patrimonio cultural. Por lo
Para que tal integracin sea efectiva y para anterior y debido a su formacin de base, les ha
poder establecer un lenguaje fluido, es necesario sido particularmente difcil entender el aporte
consensuar una serie de trminos y conceptos de las ciencias como una herramienta, entre
provenientes de las reas especficas de muchas otras, a utilizar en el estudio de objetos
formacin de cada uno de los que conforman culturales cuya caracterstica esencial es no
los equipos interdisciplinarios. Esto slo es ser slo materia, sino que, adems, portadores
posible en la medida en que los profesionales de mltiples significados simblicos. Estos
se nutran de las disciplinas complementarias a ltimos no pueden quedar opacados por los
su propia especialidad. estudios de la materia, que es donde se aplican
fundamentalmente estas ciencias, ya que las
Los aportes que han hecho la ciencia y la
decisiones que se tomen con respecto al objeto
tecnologa particularmente las disciplinas
debern considerar todos sus aspectos.
cientficas relacionadas con el estudio de
materiales, tales como la qumica, la biologa En el simposio se presentaron cinco trabajos.
y la fsica juegan un papel esencial en la Como una forma de introducir los temas ms
conservacin y restauracin del patrimonio especficos, la primera ponencia abord el
cultural. Por un lado, contribuyen tanto en lugar que ocupan las ciencias naturales en
el estudio de los materiales constitutivos la conservacin y plante la posibilidad de
o asociados a los objetos culturales y de enfrentar los diversos enfoques que se producen
258
desde las disciplinas involucradas, a travs de Por ltimo, otro de los trabajos abord, desde
la formacin de pregrado de conservadores- una aproximacin analtica, los estudios
restauradores. exploratorios realizados para entender procesos
de preservacin diferenciada observados en
Tres de los trabajos mostraron la aplicacin
fauna extinta en contextos arqueolgicos y
de tcnicas analticas al estudio material de
objetos culturales. En uno de ellos se analiz paleontolgicos, basados en la utilizacin de
la aplicacin de una tcnica de control de tcnicas arqueomtricas. En esta presentacin
calidad en procesos de microfilmacin, lo se destac el enfoque de esta investigacin
que es fundamental si se considera que estos desde una postura sistmica.
objetos suplen el uso y abuso de originales.
En estas actas se presentan tres de los cinco
Otro present la experiencia preliminar en
trabajos que se expusieron en el Congreso. El
la aplicacin de una tcnica para determinar
desafo futuro en el trabajo transdisciplinario
protenas utilizada frecuentemente en biologa
entre cientficos y conservadores es lograr
al estudio de materiales proteicos constituyentes
de objetos culturales, lo que podra considerarse formar equipos que aporten con su conocimiento
un ejemplo de transferencia tecnolgica. El otro particular y que a la vez logren alimentarse de
trabajo inform sobre el estudio de regiones los saberes de las otras disciplinas involucradas,
de solubilidad de resinas naturales, lo que se de manera de no trabajar en parcelas aisladas
traduce en un aporte directo para operaciones sino que en forma colaborativa e integrada, con
de limpieza de barnices sobre pinturas; en esta el propsito de lograr una aproximacin ms
ponencia se hizo adems un anlisis crtico a holstica y armnica a las problemticas con las
procedimientos utilizados tradicionalmente que se enfrenta la disciplina de la conservacin-
para identificar este tipo de materiales. restauracin.
259
Simposio 5
Teora de la restauracin: fortalezas y
debilidades en la formacin y la praxis
Coordinadores
Fanny Canessa, Conservadora-Restauradora, Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural,
Universidad Internacional SEK. Chile.
Yazmn Rozas, Conservadora-Restauradora, Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural,
Comentarista
Roxana Seguel, Conservadora jefe, Laboratorio de Arqueologa, Centro Nacional de
Presentacin La profundizacin, el anlisis y el debate

La teora de la restauracin tiene una larga sobre las teoras y preceptos que sustentan
historia, la que ha respondido a los enfoques y nuestras intervenciones no estn separados de
a las necesidades socioculturales y a los avances los importantes avances en las intervenciones
cientfico-tcnicos de cada poca. Las ideas y tratamientos, ya que no existe posibilidad
religiosas, filosficas, estticas, polticas y los de disociar la prctica de la teora. Las
avances de la ciencia explican la evolucin de intervenciones de la conservacin-restauracin
la restauracin no slo en los aspectos tcnicos, sobre el patrimonio cultural no estn restringidas
sino sobre todo como un fenmeno cultural, solo al sentido material, en ellas se expresan
dado que ha contribuido al conocimiento de la la interpretacin de valores y significados
historia y la historia del arte, como tambin a la culturales que pueden modificar la teora en
arqueologa y a los procesos de socializacin. funcin de la praxis.
Dado el importante y acelerado proceso de
desarrollo que nuestra actividad profesional Es en este sentido que debemos ser capaces
tiene hoy, se hace necesaria una reflexin terica de identificar y evaluar la pertinencia de los
que enriquezca los postulados que sustentan criterios, las metodologas, las propuestas y
nuestro ejercicio disciplinario, de manera los tratamientos de intervencin que aplicamos,
que podamos validar nuestras intervenciones ya que ellos responden, de manera explcita
a partir de una plataforma conceptual slida, o implcita, a una teora de la restauracin,
que responda a las problemticas actuales que no siempre coincide con los postulados
que enfrenta el conservador-restaurador en su que tradicionalmente ha sustentado nuestra
relacin con los bienes culturales. disciplina; por lo cual consideramos necesario
260
que se desarrolle, madure e instale una analizar las posturas que sustenta nuestro medio
capacidad reflexiva sistemtica, que incorpore profesional en su accionar.
nuevas perspectivas sobre el patrimonio
Un debate y reflexin en este sentido tambin
cultural, la historia, la antropologa, otras
nos permitir avanzar en dos mbitos: desde una
ciencias y el arte, permitiendo fortalecer nuestra
perspectiva acadmica, en la consolidacin de
pertinencia disciplinaria en temas vinculados
nuestra actividad como una disciplina cientfica
a la valoracin del impacto social de nuestras
y en la posibilidad de propiciar el desarrollo y
intervenciones.
actualizacin de los programas de formacin
Las siguientes ponencias pretenden promover la en conservacin-restauracin; y desde una
comunicacin y el debate sobre los lineamientos, perspectiva social nos permitir reforzar el
las aproximaciones tericas, los contenidos, reconocimiento de nuestra actividad profesional
los enfoques y las experiencias desarrolladas como una disciplina especializada distinta de la
en el mbito disciplinario, para visualizar y actividad artesanal.
Ponencias
La postura cientfico-crtica en la conservacin-restauracin

y las actuales problemticas de los bienes culturales
Fanny Canessa Vicencio, conservadora-restauradora, Facultad de Estudios del Patrimonio
Cultural, Universidad Internacional SEK. Chile.
Resumen esto se hace un anlisis de algunas herramientas

La formacin terica de conservadores- tericas y operativas disponibles, aplicables a
la identificacin y valoracin del momento de
restauradores en Chile tradicionalmente se
creacin de los bienes culturales (tiempo 1); a la
ha adscrito al enfoque cientfico-crtico y
conceptualizacin de deterioro (tiempo 2); a la
a los criterios de la teora del restauro
conservacin-restauracin y a la participacin
de Cesare Brandi (1963), los cuales han
de la comunidad (tiempo 3).
constituido el sustento terico que, en forma
explcita o implcita, justifican y argumentan El objetivo es seguir profundizando el enfoque
las intervenciones que realiza nuestro medio cientfico-crtico, proponiendo la incorporacin
profesional. En este trabajo se hace una de conocimientos actualizados disponibles en
valoracin de estos postulados y se propone su el medio cientfico.
actualizacin para dar respuesta a las actuales Palabras clave: conservacin, restauracin,
problemticas de los bienes culturales. Para teora, enfoque cientfico-crtico.
261
Introduccin significado de los trminos crtico, cientfico y

La ciencia tiene por objetivo dar explicaciones conservacin-restauracin.
a los fenmenos; estas explicaciones no Crtico proviene de la palabra griega crisis, la
son un proceso continuo de acumulacin de que significa separacin, distincin, eleccin,
verdades, por lo cual ellas pueden ser puestas disentimiento, disputa, decisin, juicio,
en duda, analizadas o criticadas por su carcter resolucin, sentencia. En este mismo sentido
conjetural 1, o porque pueden responder a tambin nos apoyamos en la definicin de
paradigmas propios de cada poca2. Podemos pensamiento crtico, el cual es considerado
entonces decir que el avance cientfico es ms como la habilidad de analizar hechos, generar
una evolucin de postulados que un desarrollo y organizar ideas, defender sus opiniones, hacer
progresivo de formulaciones tericas cada vez comparaciones, hacer inferencias, evaluar
ms cercanas a la verdad. argumentos y resolver problemas4. Por lo
Por lo tanto, consideramos que el planteamiento tanto, consideramos que el carcter crtico de
del enfoque cientfico-crtico surge en el la conservacin-restauracin comprende no
momento en que la conservacin-restauracin slo procesos de anlisis, sino que tambin
incorpora teoras y metodologas que le permiten una etapa de sntesis, en forma de evaluacin
valorar las intervenciones, siendo determinantes y toma de decisiones.
aquellas que incorporan la perspectiva del La palabra cientfico corresponde al uso de la
significado de los bienes culturales y no slo ciencia, proviene del latn scientia, que significa
la perspectiva de los materiales y la tcnica. el conjunto de conocimientos obtenidos
Por otra parte, consideramos que este enfoque mediante la observacin y el razonamiento,
corresponde a una evolucin de la etapa sistemticamente estructurados y de los que
denominada cientfico-tcnica o tecnolgica, se deducen principios y leyes generales5. Por
en la cual la conservacin-restauracin aplica lo que consideramos que el carcter cientfico
los conocimientos provenientes de algunas de la conservacin-restauracin alude al uso
ciencias naturales, con el fin de comprender de teoras, mtodos y tcnicas que permiten la
los materiales y sus modificaciones producto adquisicin y sistematizacin de la informacin,
de los deterioros y para asegurar la estabilidad sin restringirse slo al uso de herramientas o de
de los tratamientos3. informacin proveniente de otras ciencias.
Para intentar una conceptualizacin sobre el Para hacer una definicin de conservacin-
enfoque cientfico-crtico en la conservacin- restauracin partiremos de la propuesta
restauracin comenzaremos estableciendo el de Cesare Brandi (1963), la cual dice que
La restauracin constituye el momento
1 Popper, 1988 [1972].

2 Kuhn, 1962. 4 Chance, 1986: p.6.
3 CHAR, R. et al., 1987. 5 Diccionario de la RAE, 2001.
262
metodolgico del reconocimiento de la obra de los significados culturales por parte de las
de arte en su consistencia fsica y en su doble actuales y futuras generaciones.
polaridad esttico-histrica, con el objeto
de transmitirla al futuro 6 . Destacamos El enfoque cientfico-crtico en
de ella el reconocimiento de la existencia la conservacin-restauracin
de mltiples valores, a los que llamamos A partir de las definiciones anteriores
significados y el planteamiento del objetivo consideramos que el objetivo de la conservacin-
de la transmisin al futuro, en el sentido de restauracin corresponde a la identificacin de
herencia cultural. Como este planteamiento est las intervenciones necesarias para permitir la
orientado especficamente a las obras artsticas, interpretacin de los significados culturales, lo
consideramos necesaria una definicin ms que es planteado por Brandi (1963: 26) como
amplia y para ello utilizaremos el trmino bienes el restablecimiento de la unidad potencial de
culturales. Los bienes culturales los definiremos la obra de arte. Para alcanzar este objetivo es
como aquellas expresiones de la cultura que necesaria la incorporacin de herramientas de
corresponden a una sntesis simblica de anlisis para la identificacin y evaluacin de
valores de una sociedad, reconocidos como los significados de los bienes culturales. Estas
propios en un proceso intergeneracional que herramientas las encontramos en los mtodos de
selecciona ciertos elementos o productos investigacin de aquellas ciencias y disciplinas
culturales y los vincula a un sentimiento de que abordan los bienes culturales como fuentes
grupo, logrando que la comunidad se reconozca de informacin para la investigacin y no slo
en l y se presente a los otros. en las ciencias naturales como la qumica, la
fsica o la biologa. Con estas herramientas
Definimos as la conservacin-restauracin debemos intentar reconstruir los significados
como la disciplina (en formacin) capaz de culturales, considerando para ello los contextos7
disear y aplicar las intervenciones necesarias especficos que le dan sentido a los datos sobre
para que las actuales y futuras generaciones el tiempo de la creacin (tiempo 1), el intervalo
puedan interpretar los mltiples significados entre el final de este proceso creativo hasta que
de los bienes culturales, evitando las interfe- un espectador ve la obra (tiempo 2), as como
rencias producidas por las alteraciones en su para el reconocimiento de la obra por parte del
materialidad. observador, el instante en que la conciencia
lo actualiza (tiempo 3)8. En este tiempo 3
El enfoque cientfico-crtico en la conservacin-
debemos ser capaces tambin de interpretar los
restauracin lo definimos como la forma de
anlisis de los datos que provienen de variadas
7 Contexto: Del lat. Contextus. 1.m. Entorno lingstico
fuentes y disciplinas, con el fin de valorar las
del cual depende el sentido y el valor de una palabra,
intervenciones sobre la materialidad de los frase o fragmento considerado. 2.m. Entorno fsico
bienes culturales, para permitir la interpretacin o de situacin, ya sea poltico, histrico, cultural o
de cualquier otra ndole, en el cual se considera un
hecho. Diccionario de la RAE, 2001.
6 Brandi, 1988 [1963]: p.15. 8 Brandi, Op.cit.
263
significados de los bienes culturales, con los que debemos en forma sistemtica observar,
la comunidad actual se reconoce y se presenta a describir, analizar y evaluar los significados en
los otros, logrando el sentimiento de grupo. relacin con las alteraciones, para establecer
la existencia del deterioro, es el tiempo de la
Aqu nos encontramos con el primer problema:
conservacin-restauracin. Probablemente es
la dificultad para establecer con certeza
aqu donde surgir el desarrollo de herramientas
aquellas interpretaciones en tiempos que no
propias de la disciplina.
corresponden al presente, ya que tendremos
disponibles herramientas como los anlisis
Comentario final
qumicos, fsicos, la semitica, el anlisis
Este trabajo no pretende plantear herramientas
iconogrfico, la investigacin documental,
especficas de la conservacin-restauracin,
etc., solo para formular hiptesis ms o menos
pero intentaremos, a manera de conclusin,
comprobables, que intentan reconstruir lo
proponer algunos requisitos bsicos de estas
que no vemos sino indirectamente. Por lo
herramientas:
tanto, la reconstruccin de estos tiempos son
slo intenciones que no deberemos dar por Debern ser integradoras, de carcter
cumplidas con seguridad, previendo que en explicativo e incluyente, como una
futuros anlisis o investigaciones se pudieran estrategia de anlisis para dar sentido
plantear nuevas hiptesis. al conjunto de fenmenos que suceden
en los bienes culturales.
La segunda dificultad la encontramos en la
Debern estar enfocadas a dar respuesta
discriminacin de las interferencias producidas
a problemas especficos.
por las alteraciones en la materialidad de los
bienes culturales. Estas alteraciones podran La comprensin de los procesos deber
realizarse a partir de los conocimientos
ser interferencias en la interpretacin de los
construidos desde distintas ciencias y
significados, a las cuales llamamos deterioros,
disciplinas.
pero en dependencia del contexto en que se
interpreten podran ser las huellas del paso Los conocimientos cientficos debern
de la obra a travs del tiempo9. Podemos permitir la formulacin de hiptesis
as encontrarnos con alteraciones que en un y la seleccin de herramientas
contexto correspondan a deterioros y en otro metodolgicas para una estrategia de
corresponda a significados que se han agregado investigacin.
en tiempos posteriores al de la creacin. El uso de capacidades analticas
deber incorporar a un equipo para
Aqu es donde creemos est el problema la participacin crtica y activa en
central de la conservacin-restauracin, la mbitos que presentan una permanente
identificacin del deterioro. Es aqu donde transformacin.
Se debern construir una plataforma
9 Brandi, Op.Cit. conceptual para desarrollar esquemas
264
de pensamiento, combinando los CHAR, R.; JOIKO, G.; MENDOZA, M. y OGAZ,

aspectos tericos y la prctica. H. Marco de referencia conceptual para la definicin
del perfil acadmico profesional del restaurador.
Se deben reconocer las caractersticas
Santiago, Chile: Pontificia Universidad Catlica de
y el potencial de los bienes culturales, Chile, 1987. 30 p.(documento no publicado).
considerando las necesidades del grupo
social al que est vinculado. KUHN, T. La estructura de las revoluciones
cientficas. Santiago, Chile: Fondo de Cultura
Econmica, 1993 [1962]. 319 p.
Bibliografa
BRANDI, C. Teora de la restauracin. Madrid, POPPER, K. Conocimiento objetivo. Un enfoque
Espaa: Alianza Editorial, 1988 [1963]. 149 p. evolucionista. Madrid, Espaa: Editorial Tecnos
S.A., . 1988. 344p.
CHANCE, P. Thinking in the Classroom: A Survey
of Programs. New York: Teachers College, Columbia REAL ACADEMIA ESPAOLA. Diccionario de
University. 1986. 164 p. la RAE, 22. edicin. Madrid: Espasa Calpe, 2001.
Conservacin en la antesala a una metamorfosis

sugerida
Rafael Prieto Vliz, licenciado en antropologa, cursando Doctorado en Arquitectura y
Patrimonio Cultural-Ambiental, Universidad de Sevilla - Universidad Central. Asociado
a la Unidad de Geoinformacin Patrimonial, CNCR-DIBAM. Chile.
Resumen Baste decir: cada paradigma despliega sus

El desplazamiento y reformulacin de enfoques propias complejidades y desarrolla instrumentos
en temas patrimoniales genera y presenta y clasificaciones pertinentes a sus respectivos
desafos a las prcticas y conceptualizaciones de enfoques. Comenzar a reconocer las evoluciones,
las disciplinas asociadas a la conservacin. reformulaciones en torno a conceptualizaciones
La presente ponencia se propone abordar referidas a patrimonio hace partcipes de desafos

conceptualmente una panormica de los a los especialistas, modela nuevos campos de
escenarios actuales a los que se ve enfrentada intervencin y los expone a la necesidad de
la conservacin cuando el tema patrimonial es nuevos instrumentos y posiciones (desde donde
interpelado para la bsqueda de mejoras de construir).
calidades de vida para la poblacin.
Palabras clave: Reformulaciones patrimonio,
Cmo abordar problemticas de conservacin
en un escenario patrimonial distinto al paradigma mediacin, transdisciplinariedad, territorio,
tradicional? conservacin, restauracin, preservacin.
265
Introduccin primer lugar logren consolidarse en el tiempo,

Paulatinamente, en el desarrollo conceptual apuntan o manifiestan la preocupacin por
del patrimonio han venido delinendose ciertas la gobernabilidad del campo de accin (lo
reformulaciones traducidas en algunos casos patrimonial). Paralelamente tambin suele
atriburseles, a las reformulaciones, falta de
como acomodos, ajustes y en otros como
pertinencia o adhesin por moda (europeizante)
cambios de paradigmas en lo relativo a la
con escasa reflexin desde la realidad nacional
posicin, injerencia de ste en la consecucin
o cultural-continental1.
de modelos pertinentes de desarrollo para las
poblaciones interpeladas o involucradas segn El objetivo de esta ponencia es desarrollar una
sea el caso. interpretacin genrica, a modo panormico,
de ciertas reformulaciones, adecuaciones,
En la realidad, lo cierto es que coexisten
que han venido aconteciendo en los ltimos
distintos enfoques patrimoniales, unos con
decenios en las sociedades occidentales, por
mayor sustentabilidad instrumental (legislativa,
lo menos, que entendera afectan, inciden o
por ejemplo) que otros, pero, a la vez, con
interpelan particularmente al mbito de accin y
eventuales desfases en sus dilogos con las
conocimiento de la hasta hoy, y desde hace muy
modernidades aspiradas o con las realidades
pocos decenios, denominada conservacin-
de facto.
restauracin2.
La sensacin en el medio chileno en torno a lo
El devenir durante el siglo XX de lo que hoy
patrimonial es que ha habido posicionamientos
conocemos o nocin tenemos de lo patrimonial
especficamente disciplinarios, tendientes a la
traz a modo grueso un desplazamiento desde
reclusin y desarrollo en la intimidad de sus
el concepto de patrimonio como testimonio
nichos o en la particularidad de sus experiencias,
valioso (bien mensurable, tangible, inquirible,
y actualizaciones de tcnicas, aplicadas de
auscultable, coleccionable) al de recurso
acuerdo a las posibilidades existentes en el
articulador o herramienta3 (bien gestionable,
pas; pero poca produccin, dilogo y crtica
al momento de animarse a (por el necesario
1 En lo personal, debo decir que la argumentacin
ejercicio de construir conocimiento y no tan
latinoamericanista me parece o parecera pertinente
slo aplicarlo) abordar el horizonte de las en la medida que se haga cargo de las profundas
inequidades sociales, econmicas, culturales que
reformulaciones en torno a la conceptualizacin arrastra el continente y no como una manera de
de lo patrimonial, atribuyendo sobre ellas (me justificar las operticas atvicas en torno a lo
patrimonial, que, por otra parte, no han dejado de
ha tocado presenciar la suspicacia que estas tener un origen histrico y cultural, en lo relativo a su
generan): falta de rigor o de profesionalismo; ideologa, igualmente forneo, aun cuando ya propio
en el continente, a estas alturas.
argumentos, que, construidos sobre un 2 Allo Manero, 1997.
diagnstico del medio que acusa falta de lecturas 3 Evito definirlo como recurso a secas, a pesar de la
o de sistematicidad en ellas y la necesidad de profusa bibliografa que hay al respecto, de manera
de tomar distancia del aparente sesgo que ha ido
formaciones que, en tanto escuelas, en constituyendo el nfasis de los enfoques de este tipo
266
utilizable para, construible socialmente). Lo actual (bien comn) e igualmente orientada

cual implica otras mudanzas o metamorfosis hacia un futuro consciente y dialogante
implcitas. Metamorfosis que a mi modo de con su historia e identidad. Si hubiese que
ver no significan necesariamente superposicin o graficar, dira: desplegadas manifestaciones de
borrones y cuenta nueva, sino que conformacin grupos humanos en sus respectivos entornos y
de nuevas articulaciones para los escenarios territorios; la interpretacin y convocatoria de
nuevos requeridos, los cuales se despliegan interpretaciones, delimitaciones, que hagamos
en la bsqueda de respuesta a los modelos de determinados bienes, significados, relaciones
actuales de sociedad. A cada escenario de que tambin estn sujetas al escrutinio de la
lo patrimonial le corresponde su respectiva focalizacin de lo que entenderamos hoy
complejidad (no mayor ni menor, sino distinta) por patrimonio y cmo y qu de ste debe ser
y dichas complejidades requieren del diseo preservado. El presente, en este caso, habiendo
de un set de instrumentos y coordinaciones ad sido delatada su injerencia en la interpretacin,
hoc, que apunten, s, a un enfoque distinto del construccin, autentificacin de un pasado,
abordaje de lo patrimonial y sus definiciones, cobra mayor visibilidad y pasa tambin a
que permita, por lo menos (en lo siguiente hay adquirir valor por s mismo.
una apuesta), un acercamiento con pretensiones
de mayor integralidad en distintos niveles. Derrotero 1: del objeto al territorio
Los modelos de produccin de la economa,
La primera de dichas mudanzas, que tan
desde su origen, contexto paralelo al denominado
slo consignar brevemente por ser quizs
patrimonio cultural, han venido sufriendo
la ms abstracta, a mi entender, de todas,
cambios sustanciales en sus orientaciones, por
tiene relacin con la traslacin del foco
lo menos desde el siglo XIX a la fecha. El paso
temporal desde un pasado incuestionable
de la manufactura artesanal a la produccin
a un pasado y/o presente interpretable (y,
en red, pasando por la produccin en serie, ha
eventualmente, diversamente interpretable)
permitido tambin cambios significativos en las
desde un ahora y en funcin de una justificacin
relaciones de las personas con sus objetos.
El contenedor de significados, en este caso,

en su relacin con el turismo y las dinmicas exclusiva
aquello que los albergaba (lo que en museologa
y tradicionalmente entendidas como productivas
(recurso turstico, revitalizaciones urbanas). A durante largo tiempo se ha sealado como
continuacin, la siguiente cita con la cual concuerdo:
la cosa real)4, se ha venido descentrando
() hay que ser conscientes de que la dimensin
del patrimonio trasciende la funcin turstica y que,
en funcin de ello, ya sea por razones ticas, de
fragilidad, de riesgos, etc., no todo el patrimonio 4 G.H. Rivire seala que los dos elementos esenciales
puede ni debe tener funcin turstica y si se asume que caracterizan a un museo son las cosas reales y los
que la tiene, hay que ser conscientes de que, con modelos de representacin de la realidad.
frecuencia, es necesario poner lmites segn las reales Real things are those things which we present
capacidades de acogida, considerando dimensiones as what they are, not as models or images or
fsicas, paisajsticas, ambientales, econmicas y representations of something else (Rivire, 1970-
culturales (Troitio, 2006:183). 1971: 231).
267
desde un enfoque eminentemente centrado son dismiles? Pienso, esta es una pregunta
en las caractersticas materiales-formales de que el abordaje territorial se intenta hacer. Es
ste a otras de caractersticas ms intangibles decir, el contenedor de significados propuesto
y/o contextuales, como manera, adems, de ir por ciertos desarrollos, lejos de diluirse en
respondiendo a comprensiones ms integrales la heterogeneidad de manifestaciones, ha
de las manifestaciones. apuntado al concepto de territorio6, como
sustento de recursos, materialidades, prcticas,
En este punto, y en rigor, no es que la objetualidad
relaciones, significados y procesos de los
sea superada, sino que se ve obligada por los
grupos humanos involucrados, stos mismos
nuevos enfoques a comprenderse dentro
inclusive. Este desplazamiento del contenedor
de la jerarquizacin de nuevos paradigmas
desde la objetualidad hacia el concepto del
interpretativos, hacindose cargo de los
territorio ha permitido definir los abordajes
procesos y relaciones: objetos-contextos
patrimoniales situados y en pertinencia a
culturales-individuos.
sus contextos de origen, relacionndolos
Uno podra decir que la nocin de conjunto adems a las dimensiones fsicas, urbansticas,
(por ejemplo, arquitectnico) responde en paisajsticas, ambientales, econmicas y
parte a una de las soluciones para abordar culturales, entre otras.
elementos en relacin a su entorno, de manera
Mencin aparte deber tener en este derrotero la
no descontextualizada5, y en cierta medida
teora de los bienes culturales y particularmente
es un primer paso, pero tambin debo decir
la llamada Comisin Franceschini (1964,
que yo entendera (evocando alguna clase
Italia), la que, adems de acuar una definicin
en educacin bsica referida a la teora de
de bien cultural (testimonio material que
conjuntos, vindome encerrar tringulos y
posee un valor de civilizacin), que, ms all
dejando a un lado las figuras geomtricas
de la observacin que pudiere hacrsele a la
distintas) que un conjunto es una reunin de
utilizacin del trmino civilizacin, incorpora
elementos convocados por analoga tipolgica
a la definicin de bien cultural los bienes
o similitud. Qu pasa cuando los elementos
ambientales7.
5 Preocupacin que ya la museografa haba abordado

6 Tentativamente y si bien la definicin a continuacin no
hacia fines del siglo XIX a propsito del enfrentamiento
entre una disposicin de colecciones museales bajo consigna lo que el propio autor seala coexistentemente
un criterio tipolgico evolucionista (en donde las como territorios probables, tomar de Horacio
piezas se ordenaban segn su tipo, independiente Bozzano (2000: 37) la definicin que l da para
de sus procedencias) versus un criterio geogrfico territorios pensados o ex post y la citar para territorio
culturalista en dnde las piezas a exhibir deban en genrico: mbito terrestre posible de concebir
representar o evocar la cultura de la cual procedan a partir de las tramas de relaciones detectadas
(seguramente de este criterio surgen, luego, las entre legalidades, dimensiones, niveles de anlisis,
escenificaciones, dioramas, etc.). Al respecto, Franz temporalidades y especialidades. Comprende el
Boas, presente propiciador de este debate, sealaba: soporte y el contenido.
los objetos deban reunirse formando colecciones 7 Pertenecen al patrimonio cultural de la Nacin
que representasen la vida de una tribu (Boas citado todos los bienes que hacen referencia a la historia
por Iniesta, 1994:123). de la civilizacin. Se encuentran sujetos a la ley los
268
Derrotero 2: de la erudicin Pertinentes podrn ser al respecto las discusiones

a la mediacin acerca de las formas de comprensin,
() el patrimonio cultural est perdiendo su incorporacin, representacin de lo popular
centralidad as como el tipo de consistencia en las dinmicas tradicionalmente entendidas
atribuida, y que, por lo tanto, nos vemos como patrimoniales, por ejemplo, teniendo en
obligados a repensarlo desde nuevos consideracin quines son o han sido las voces
emplazamientos. Nos enfrentamos de hecho autorizadas o legtimas para representarlo.
a una deconstruccin de la nocin de
Al respecto, desde hace ya algo ms que un par
patrimonio cultural como un elemento de
de dcadas, la discusin acerca de las autoras
referencia con respecto del Estado-nacin,
/ autoridades (Foucault) y a propsito de
siendo objeto de una relativizacin de su imagen,
cuestionamientos dados desde la Antropologa;
como un significante que ha dado aliento a la
estos desarrollos han venido poniendo en
ideologa de un periodo histrico que llega a su
entredicho la conformacin de discursos
fin. Pero con ello tambin a una revaloracin de
univocales, homogeneizantes, como modelos
los elementos culturales que se hallan fuera de
de intervencin. Esta situacin ha propiciado la
foco o cuya importancia ha sido apenas, en el
mejor de los casos, regional. Lo cual obliga a bsqueda de gestiones en la pluralidad que, al
una reconstruccin del sentido de lo patrimonial parecer, o de momento, por lo menos, sugieren
que posiblemente conducira a su vez a una la mediacin9, negociacin, como escenario
reconstruccin del propio sentido de nacin8.
9 En palabras transcritas desde la oralidad, de Montserrat
El descentramiento de lo eminentemente Iniesta: Cuando hablo de espacios de mediacin,
disciplinar ha ido acompaado tambin de una me refiero al fenmeno de constitucin de polticas
pblicas de la memoria en que las instituciones
bsqueda de incorporacin de nuevas voces a democrticas se ven confrontadas, hasta ahora no
los procesos de identificacin seleccin e siempre han resuelto, pero s, se ven confrontadas por
la necesidad de garantizar el acceso de la ciudadana
interpretacin de lo patrimonial, dentro de las a la elaboracin de su propia memoria con nuevas
dinmicas de democratizacin y gobernanza pautas democrticas que implican garantizar o
imposibilitar, mejor dicho que un solo discurso
(apropiacin social) que los modelos de se convierta en dominante y anule los dems, es
modernidad han venido propiciando. decir, en crear canales de contacto de la ciudadana
con su pasado, con los elementos culturales, con el
Sealo nuevas voces y no nuevos actores, conocimiento de la Historia () para canalizar la
necesidad de memoria y de elaboracin del pasado
ya que en muchos casos resulta ser que los que expresa la propia ciudadana. En esta lgica,
actores siempre estuvieron, no as sus miradas la repercusin para la gestin o el tratamiento del
documento est por ver, pero yo dira que lo que se
(opiniones). anuncia es que el vestigio, el documento, pasa a ser
relativamente secundario, lo que importa en este
tipo de procesos es la conexin, la mediacin con el
bienes de inters arqueolgico, histrico, artstico, conocimiento. El tipo de espacios que se creen para
ambiental y paisajstico, archivstico y bibliogrfico, gestionar esta mediacin pueden incluso prescindir
y cualquier otro bien que constituya un testimonio del vestigio material porque de lo que se trata es de
material y posea valor de civilizacin (Alibrandi y posibilitar el conocimiento y la reelaboracin del
Ferri citado por Hernndez, 1996: 256). conocimiento. Por lo tanto, yo creo que lo que se
8 Machuca, s/f. est anunciando como tendencia es que surja un
269
de encuentro de las diversidades y articulacin A la interdisciplinariedad 11 le sigue la

de acuerdos. Esto en ningn caso significa un transdisciplinariedad en tanto conformacin
veto a las autoras expertas, sino una apertura y postulacin de escenarios de encuentros.
a voces que ya sea por experticia o pertinencia Qu entender por una y otra?, de acuerdo con
se vieran involucradas. Conceptos tales como Basarab Nicolescu cito:
comunidad en algn momento o ciudadana
La interdisciplinariedad () concierne a la
ms recientemente y acorde a la bibliografa
transferencia de mtodos de una disciplina
referida a las sociedades del conocimiento o de
a otra. Se pueden distinguir tres grados
la informacin, han sido utilizados.
de interdisciplinariedad: a) un grado de
aplicacin. Por ejemplo, los mtodos de la
Derrotero 3: desde lo disciplinario
fsica nuclear transferidos a la medicina
a lo transdisciplinario
conducen a la aparicin de nuevos tratamientos
Desde la conformacin de los Estados Nacin,
del cncer; b) un grado epistemolgico. Por
pasando por la consolidacin del cientificismo
ejemplo, la transferencia de los mtodos de la
y apoyado en los desarrollos acadmicos pre-
lgica formal en el campo del derecho genera
cientficos, lo disciplinario ha conformado
anlisis interesantes en la epistemologa del
una columna vertebral de muchos campos de
derecho; c) un grado de concepcin de nuevas
intervencin de lo patrimonial. Historiadores,
disciplinas. Por ejemplo, la transferencia de
coleccionistas, viajeros y naturalistas fueron
los mtodos de la matemtica en el campo de
moldeando un cuerpo posible de clasificaciones
la fsica ha engendrado la fsico-matemtica,
del mundo. En el siglo XX, durante la dcada
de la fsica de las partculas a la astrofsica
de los setenta, la proliferacin de bibliografa
la cosmologa cuntica, de la matemtica
referida a currcula cientfica, por una parte,
a los fenmenos meteorolgicos o los de la
y el mayor nfasis de miradas sobre los
bolsa la teora del caos, de la informtica
procesos sociales10, por otra, aport para que
en el arte el arte informtico. Como la
el enfoque disciplinario terminara de caer en
pluridisciplinariedad, la interdisciplinariedad
cuenta de la necesidad de una articulacin
sobrepasa las disciplinas pero su finalidad
y dilogo extramuros entre las disciplinas.
queda inscrita en la investigacin disciplinaria.
Por su tercer grado, la interdisciplinariedad
tipo de espacios pblicos que no forzosamente sean contribuye al gran bang disciplinario. La
espacios de conservacin, entendiendo naturalmente
transdisciplinariedad por su parte concierne,
que ya existen espacios de conservacin, que todas
nuestras Administraciones se han dotado, existen como lo indica el prefijo trans, a lo que
archivos, existen museos, existen bibliotecas que
pueden ocuparse de esa labor estrictamente de
preservacin y conservacin de los vestigios para el
futuro (Iniesta, 2005:s/p.) (El destacado es mo). 11 En Museologa, un nmero completo de la revista
10 La realidad por s misma no es disciplinaria ni Museum dedicado a la interdisciplinariedad aparecido
interdisciplinaria. Es el conocimiento de la realidad en la dcada de los setenta o las conclusiones logradas
quien exige tanto los abordajes disciplinarios como por la denominada Mesa Redonda de Santiago de
los interdisciplinarios (Nieto-Caraveo, 1991: s/p.). Chile de 1972 son sintomticas al respecto.
270
simultneamente es entre las disciplinas a est en, ms all de los aportes metodolgicos
travs de las diferentes disciplinas y ms all de que cada una de las disciplinas que concurren
toda disciplina. Su finalidad es la comprensin generen y asumiendo que los mbitos de
del mundo presente, uno de cuyos imperativos intervencin en lo patrimonial (una ciudad, un
es la unidad del conocimiento12. conjunto urbano, un paisaje, etc., por ejemplo)
se han venido complejizando en la cantidad
Bajo una lectura algo ms liberalizadora,
y/o diversidad de variables a tener en cuenta,
la transdisciplinariedad, segn Humberto
entonces no tan slo los mtodos sino tambin
Maturana, vendra a ser: un abordaje que va
los criterios y soluciones deben ser debatidos
ms all, proporcionando libertad de estar del
con una mayor pluralidad de opinantes
otro lado sin ser acusados de estar pisando
profesionales.
donde no debemos y sin temer serlo13.
Acta como si creyeras, ora, arrodllate, y
Por lo que y para el caso de la conservacin-
creers, la fe vendr por s sola (Pascal)15.
restauracin habra que sealar: aquello que
conforma, abre un espacio propio, en comn En un pas como el nuestro, sin desconocer
(transdisciplinar), como consecuencia de por supuesto las excepciones (como en
escenarios de enfoques anteriormente no todos los territorios), la mayor cantidad de
confrontados, obliga a la bsqueda de nuevas preexistencias no se encuentra en los museos
orgnicas de gestin de la informacin, a la vez o en los acotados y sobreexplotados centros
que perfila nuevos escenarios de intervencin histricos, sino que ms bien se encuentra
antes no abordados o abordados parcialmente en y es reconocido por la comunidad en
desde la intervencin tradicional. una extensin espacial y temporal que no
resistira el test de autenticidad aplicado
De esta manera el desafo no est en definir qu
por la Internacional, perdn, por la tradicional
es lo propio de la conservacin-restauracin
arquitectura europea16.
y/o preservacin, disciplinas por lo dems que
han venido definiendo sus mbitos de accin
y pertinencia desde posiblemente la dcada
del sesenta en adelante (amplindose desde
la restauracin propiamente tal a la gestin de medidas conducentes a garantizar la permanencia
informacin relativa a la conservacin y los fsica de los documentos o la de la informacin
registrada en los mismos durante el tiempo que stos
mecanismos preventivos)14, sino el desafo sean necesarios) y conservacin (tratamiento
directo de los documentos deteriorados con objeto de
devolverles la funcionalidad perdida), mientras que
12 Nicolescu, s/f. la segunda (latina) no disociara tanto los roles entre
13 Citado en Garrafa, s/f: p.71. los dos componentes internos presentes, asignando
14
a la conservacin preventiva la funcin primera y a
Al respecto, Allo Manero (1997: 276-277) distingue
la restauracin la segunda, quedando quizs por ver
entre dos corrientes de concepciones distintas
temticas de documentacin.
para la disciplina referida a la conservacin: la
15 Citado en Zizek, 2003:p.21.
anglosajona y la latina. La primera diferenciara entre
preservacin (organizacin y administracin de 16 De Nordenflycht, 2004: p.69.
271
La problemtica que plantea el progreso de realidad museolgica), vemos los contrapuntos de

las sociedades en el mundo contemporneo los desarrollos y reformulaciones implementadas,
requiere una visin integral y un tratamiento sugeridas en el modelo propuesto por Vctor
integrado de sus mltiples aspectos17. Fernndez Salinas (2005: 8. Ver Tabla 2, que
creo esclarece bastante ciertas lneas).
Todo texto que bocetea tendencias tensiona la
realidad por lo menos desde sus posibilidades, Mientras los desplazamientos expuestos
dibuja utopas y dialoga, se enfrenta en en la primera parte de este texto (desde lo
discusiones en las dimensiones ideolgicas, disciplinario a lo transdisciplinario, del objeto
abriendo, por lo menos, desde estos planos, al territorio, de la erudicin a la mediacin) se
campos de accin, o por lo menos discusin, logran visualizar en una lectura horizontal del
posibles. Construir texto en estos casos hace modelo de Fernndez Salinas, al hacer la lectura
parte del rito de mantener vigente la idea de lo vertical, los pasos que se dan en las distintas
patrimonial explorando sus posibilidades. reformulaciones del concepto de patrimonio, me
refiero desde su conceptualizacin tradicional
La articulacin de todos los descentramientos
hasta la que el mentado autor cita como
expuestos anteriormente y el paso, como
postfordista, responden en buena medida al
decamos, del bien como testimonio al bien
derrotero del concepto desde su concepcin
como recurso articulador se debe a cambios en
como testimonio a la de recurso articulador.
la sociedad y de sta en relacin con sus utopas
As, mientras en el concepto tradicional la
e ideologas. Aquel paso desde lo que tenemos
atencin se centra en unidades, bienes (objetos,
al cmo queremos vernos y de qu manera lo
mensurabilidades), cuya valoracin se expresa
implementamos.
en la proteccin, conservacin, restauracin (es
Mientras en el mbito museolgico, en 1984, decir, mantener el bien lo ms intacto posible
Alain Nicolas postulaba la siguiente definicin, para las futuras generaciones), la concepcin
a propsito del movimiento denominado citada como fordista, sin dejar de lado la
Nueva Museologa (ver Tabla 1)18. En el anterior, se preocupa por la reproductibilidad
mbito de lo patrimonial, como mbito paralelo del bien (es decir, entender las condiciones o
de intervencin (no referido exclusivamente a la contextos por los cuales el bien pueda replicarse
Tabla 1
Museo tradicional = Edificio + Colecciones + Pblico

Nueva Museologa= Territorio + Patrimonio + Comunidad
17 Mesa Redonda de Santiago de Chile, 1972.

18 Citado en Iniesta. 1994: p.68.
272
Tabla 2
Concepcin Concepcin
en el modelo en el modelo
Concepto tradicional
socioeconmico socioeconmico
fordista19 postfordista
Grandes referentes Arte y Arqueologa Historia y Cultura El territorio (patrimonio
(patrimonio artstico) (patrimonio histrico o territorial)
cultural)
Bases cientficas de Historia del Arte, Arquitectura, Planteamiento terico y
la teora y prctica Arquitectura y Sociologa, Historia aplicado interdisciplinar
patrimonial Arqueologa del Arte, Economa,
Geografa
Elementos Monumentos y museos Entornos y conjuntos Recursos culturales,
patrimoniales histricos ambientales, humanos y
valorados econmicos
Proyeccin Piezas aisladas en el Superficies Bienes, superficies,
cartogrfica de los plano o mapa con o sin redes, flujos
bienes patrimoniales articulacin
Significado del Se valora la obra Se valora el entorno o Se valora la dimensin
patrimonio artstica y arqueolgica conjunto histrico como patrimonial como
como hito, riqueza espacio sagrado del un recurso para el
cultural y smbolo pasado desarrollo
Usuarios del Turistas y eruditos Residentes y turistas Ciudadanos y visitantes
patrimonio
Instrumentos para su Proyectos de Planes especiales Planeamiento urbano,
proteccin, mejora, y restauracin territorial, estratgico y
en su caso, gestin planes de desarrollo
Objetivo de los Salvaguarda formal Salvaguarda formal, Poner en valor el
instrumentos de (restauracin estilstica funcional y, en patrimonio para
proteccin, mejora y o arqueolgica) ocasiones, social alentar los procesos de
gestin (rehabilitacin integral) desarrollo
19 Siguiendo a Hirst y Zeitlin (1991: 13-14), el que se basa en la separacin entre concepcin y
nombre de Ford se utiliza para resumir una serie de ejecucin, y de la eficiencia econmica de fbricas de
innovaciones en la fabricacin (fundamentalmente gran escala. El fordismo viene dominado por la lgica
provenientes de la forma de produccin y organizacin econmica, la lgica de la ventaja comparativa y del
del trabajo taylorista, N. del A.), introducidas en las funcionamiento del mercado ().
dos primeras dcadas de este siglo en los EE.UU. El postfordismo es todava un concepto menos
como modelo de produccin industrial y, a partir coherente, menos estructurado que su predecesor.
de entonces, supuestamente generalizadas en todo Quiz el origen de este problema es la lucha de
el mundo. Fordismo es la produccin en serie en el paradigmas tecnolgicos que ya fuera advertida
modelo de cadena de montaje, al utilizar maquinaria por Piore y Sabel (1984), a continuacin de la crisis
con fines especiales y, principalmente, trabajadores del fordismo, en la dcada de los 70. De cualquier
no cualificados en una divisin del trabajo basada modo, parece ser que el postfordismo tambin es
en una fragmentacin de tareas cada vez mayor. La un fenmeno universal con Japn como punta de
era fordista se caracteriza por la dominacin de los lanza (Hirst y Zeitlin, 1991). Su origen se encuentra,
mercados de masas y por bienes estandarizados que se como ya hemos dicho, en los cambios acaecidos
mantienen durante largo tiempo. El fordismo surge de en la dcada de los 70 (cambios de mercado), que
la eficiencia tecnolgica de la produccin planificada, impulsaron a las empresas a buscar soluciones
273
o reactualizarse. No tan slo mantenerse intacto Dentro de este contexto podramos entender que
en el tiempo, sino tambin cobrar actualidad, los nfasis puestos en estos ltimos aos en la
valoracin y pertinencia en sus contextos y a valoracin de un patrimonio inmaterial buscaran
propsito de ellos). La formulacin postfordista, ampliar el sistema existente de lo patrimonial.
en cambio, buscara incrementar el valor de Tal cual como se seala en las versiones actuales
los bienes y manifestaciones incorporando de los estndares para el registro de patrimonio
estrategias de innovacin y asociatividades inmaterial (Area de Patrimonio-SNIT)21: lo
(que entre otros componentes de gestin suelen
tener el geopoltico), utilizando como soporte se producen estas personas? () Fundamentalmente
de todas ellas el territorio.19 hay tres elementos. El primero es la educacin, pero
la educacin no es solamente poner al nio en la
escuela o que haya buenas escuelas. La educacin,
Tambin es posible decir, mientras el objetivo de
en primer lugar, es que a partir de un desarrollo
una concepcin tradicional es la acumulacin del sistema educativo sea capaz de producir gente
con autonoma de pensamiento y con capacidad de
de bienes e informacin, en formulaciones
autoprogramacin y de adquisicin de conocimientos
posteriores, el objetivo se desplaza a la el resto de su vida. Pero es ms () es el concepto
de ciudad educativa: no es solamente la escuela
mejora de calidades de vida en bsqueda de
como elemento de educacin, sino es la idea del
poblaciones con mayores accesos y gestin del conjunto de una sociedad local, a travs de una serie
de interacciones, incluyendo actividades culturales,
conocimiento (o los conocimientos), su medio
relaciones con los medios de comunicacin y
y la vinculacin de estos con las memorias e elementos de animacin ciudadana. Es el conjunto
del sistema de relaciones sociales locales que produce
identidades.
un sistema de informacin interactiva, que desarrolla
la capacidad educativa en un sentido amplio y no
Como sealara Castells (2001: 215), el simplemente de adquisicin de conocimientos.
mejoramiento de las capacidades de las Un segundo elemento se refiere a que los servicios
pblicos funcionen. () la calidad de los servicios
personas pasa por sus accesos a la informacin, pblicos, y, en concreto, de los servicios pblicos
pero adems por el conjunto del sistema municipales, es absolutamente decisiva para que todo
lo dems funcione. ()
de relaciones sociales locales que produce En tercer lugar, en trminos ms amplios, no son
un sistema de informacin interactiva, que los servicios pblicos, sino la calidad de vida, en el
sentido amplio. Hay una serie de investigaciones que
desarrolla la capacidad educativa en un sentido muestran cmo la calidad de vida hace dos cosas en
amplio y no simplemente de adquisicin de los medios de innovacin. Por un lado, atrae gente
a los medios de innovacin () por otro, una vez
conocimientos20. que se est en un lugar, hay que retener ese talento
y, adems, hacer posible que ese talento sea capaz
de aplicaciones tecnolgicas y empresariales no
totalmente destructivas y no totalmente neurticas,
organizativas y tecnolgicas acordes con la nueva
situacin. Son paradigmas directores de esta nueva que tienen, en buen sentido, una relacin directa con
era los de la especializacin flexible, la tecnologa de la calidad de vida (Castells, 2001:215-216).
la informacin, las tecnologas de produccin flexibles 21 la distincin material-inmaterial es en alguna
(automatizacin), la postmodernidad, la globalidad medida una distincin forzada por las circunstancias
y otros tantos que suponen la construccin (todava (Convencin 1972). En la realidad, ambas han estado
en marcha) de un nuevo modelo diferente de aqul siempre imbricadas. Sin embargo, la formulacin de
anclado en los esfuerzos seminales de Taylor y Ford ciertos nichos de conceptos y disciplinas ha permitido
(Safn Cano, 1997:310-311). sostener la diferencia en funcin de las especificidades
20 Si lo que importa son personas [formar personas] de disciplinarias. Mientras lo material se sustenta sobre
alta capacidad intelectual y de conocimiento, cmo la base de la objetualidad, la Historia como disciplina
274
inmaterial debiera tender a entenderse como Conclusin

componente propio de la integralidad de las Los desarrollos que se estn proponiendo
manifestaciones a valorar como patrimoniales,
actualmente en mbitos patrimoniales, como he
ms que como esferas de mbitos (material-
intentado delinear, no se remiten exclusivamente
inmaterial) independientes entre s, cuestin
a las discusiones materiales / inmateriales,
que entendera es a lo que tiende, hasta el
gobernabilidades / gobernanzas, accesibilidades
momento, los desarrollos UNESCO, desde
/ apropiaciones. Sin embargo, todas ellas estn
el momento en que sus tipologas generan
en el seno de las propuestas con nfasis o
tendencias de especificidades disciplinarias de
presencias distintas en las formulaciones que,
unos y otros. Si patrimonio inmaterial, como
por otra parte, no hacen otra cosa que intentar
seala Bouchenaki (2004), est compuesto
ser pertinentes a los desafos contemporneos,
por prcticas y procesos (como definicin
ideolgica e instrumentalmente. Para ello, hago
genrica) sus aportes debieran en algn punto
generar reformulaciones a la conceptualizacin eco de una frase antes citada: La problemtica
y gestin de los bienes (o manifestaciones) que plantea el progreso de las sociedades en
patrimoniales y no tan slo la incorporacin el mundo contemporneo requiere una visin
de ste como abordaje complementario, integral y un tratamiento integrado de sus
independiente de las especificidades de mltiples aspectos23, en donde la visin es
salvaguardias y metodologas que cada la integral y el tratamiento es el integrado,
dimensin requiera22. cuestin que requerir abrir campos de dilogo
y confrontacin entre especialistas de diversas
y plurales reas del conocimiento, adems de
las poblaciones involucradas. Metamorfosis, en
este sentido sera no un descentramiento en lo
que a la conservacin-restauracin le compete
transversal y otras como la Arquitectura, Arte, sino en lo que a sus dinmicas solitarias de
Arqueologa, Antropologa (acervo colonialista), la
inmaterialidad se sustenta sobre la base de conceptos trabajo se refiere.
como procesos, sujeto, prcticas, tradicin, y al
alero de disciplinas o prcticas asociadas al folklore
y la etnografa. En la medida que la defensa de las Anotaciones post-exposicin
particularidades de cada una se hagan sobre la base
de las especificidades disciplinarias, la relacin entre 1. He decidido cambiar o matizar el concepto de
ambas seguir siendo a lo sumo de interdependencia o mudanza propuesto en el texto original expuesto
complementariedad. La directriz, a nuestro entender,
a largo plazo debe tender a comprender ambos (Conservacin en la antesala a una mudanza
conceptos en una integralidad, cuestin para lo cual sugerida), por el de metamorfosis, de manera
nos es til un enfoque territorial (UGP (CNCR-
DIBAM)-SNIT, 2007:18. de enfatizar ms que en un abandono del lugar
22 El patrimonio inmaterial se compone de procesos de origen, como podra haberse entendido el
y prcticas y por eso necesita de un enfoque y una
metodologa de salvaguardia diferentes de lo que
necesita el patrimonio material (Bouchenaki,
23 Mesa redonda de Santiago de Chile, 1972.
2004:9).
275
concepto de mudanza, plantearlo como una pp.67-85. <http://www.portal.iner.gob.mx/bioetica/

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informacin, esboza un mbito de accin vs. postfordismo: teora, evidencia e implicaciones
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Bios, thnatos y heros bajo el criterio de la materia

Marcela de la Torre, licenciada en arte.
Naturellement le patrimoine culturel ne se conserve pas.

il se dtruit, parfois lentement,
parfois rapidement,
mais en tout cas surement.
Gel de Guichen
Resumen la funcin del conservador y restaurador como

Basada principalmente en el texto de Umberto un interventor en los procesos naturales vida y
Baldini Teora de la restauracin y unidad de muerte de la obra de arte.
metodologa, la autora hace un anlisis de los
La intencin de esta investigacin es buscar
trminos bios, thnatos y heros aplicados a la
materia. Esta reflexin permite abordar temas la razn ntima del restaurador para enfrentar
como el tiempo y la entropa de la materia. activamente el deterioro del objeto desde su
creacin hasta su destruccin.
Sin ser un estudio cientfico sobre la fsica
del deterioro de los materiales, la visin de la Palabras clave: bios, thnatos, heros, materia,
autora sobre la materia permite un anlisis de tiempo, entropa, equilibrio.
277
Palabras preliminares de fechas y de velocidades muy diferente.

Este documento no es una investigacin Cuando se atribuye el libro a un sujeto, se
cientfica, no cumple con los requisitos, no hay est descuidando ese trabajo de las materias
comprobaciones empricas, no se establece el y la exterioridad de sus relaciones. Se est
estado del arte, ni otras formalidades propias de fabricando un buen Dios para movimientos
las tesis, sino que slo pretende ser un espacio geolgicos, En un libro, como en cualquier
para mi reflexin dentro del marco de la teora otra cosa, hay lneas de articulacin o de
de la restauracin sobre lo que son thnatos, segmentariedad, estratos, territorialidades;
bios y heros a partir del criterio de la materia. pero tambin lneas de fuga, movimientos de
desterritorializacin y de desestratificacin.
Mi investigacin se basa principalmente en el Las velocidades comparadas de flujo segn
libro de Umberto Baldini (2002) Teora de la estas lneas generan fenmenos de retraso
restauracin y unidad de metodologa sobre relativo, de viscosidad, o al contrario, de
el que tengo ciertos reparos: creo que el autor precipitacin y de ruptura1.
se permite hacer conexiones que a mi parecer
no son muy adecuadas, pues hace relaciones Umberto Baldini apabulla desde las primeras
que no logran sostenerse en mi reflexin. pginas de su libro. El autor plantea el problema
El cuestionar el proceso de anlisis de esta de los tres estadios de la obra de arte y los define
eminencia gris tiene su riesgo y en un acto de como: el de su destruccin, el de su integridad
inconciencia me arriesgar. material y un estadio intermedio en el que se le
restituye a la obra su realidad como tal.
Bios y thnatos estn incuestionablemente
descritos por l, pero con heros a mi entender El orden en el que menciono estos estadios es el
hace una suerte de adaptacin del trmino del libro, curiosamente la descripcin comienza
griego () para explicar algo que yo llamo por el final de la obra de arte y termina en un
entropa de la materia pues uno puede no lugar.
poticamente dar nombres a los fenmenos,
Los nombres que Baldini les asigna son:
pero as y todo ellos seguirn siendo realidades
thnatos, bios y heros.
fsicas empricas.
Bellos sonidos de origen griego cuya etimologa
Esta ponencia ser organizada como una
me lleva directamente a la existencia del
caminata de principiante, razn por la que hablo
hombre.
de pasos en vez de captulos, para llegar a un
espacio final de reflexin que lamentablemente Efectivamente, bios se relaciona con la
no ser concluyente. vida, thnatos con la muerte y heros con la
heroicidad.
Primer paso
Un libro no tiene objeto ni sujeto, est
hecho de materias diversamente formadas, 1 Deleuze y Guattari, 2005.
278
Volviendo a la cita que encabeza este primer distinto, pues al estar en otro contexto, deber
paso, quiero ver la forma en que estos tres sustentarse por s mismo, adaptndose y
conceptos puedan funcionar en la obra de arte desarrollando habilidades propias a su nuevo
y en conexin a qu toman intensidad. Adems medio. El conocimiento nacido de un rizoma no
en qu acepciones, derivaciones o efectos sus podr profitar, por mucho tiempo, de la sombra
significados se entrelazan con las obras y ni del alimento de su progenitor y origen.
finalmente cmo estos cuerpos sin rganos se
Este conocimiento horizontal, prontamente
materializan en la obra misma.
independiente, no connotativo, es el que quiero
(parntesis) buscar en el texto de Baldini, pues creo que la
Creo que para poder seguir una lnea de interpretacin o lectura literal de la informacin
razonamiento debo hacer algunas aclaraciones no har sino repetir lo que muchos antes de m
que pondr en forma de parntesis: ya analizaron, pero en definitiva mantenindose
a la sombra del rbol baldiniano.
Al mencionar obra de arte, como lo hace
Baldini, quiero ampliar la designacin a los Nunca hay que preguntar qu quiere decir
bienes patrimoniales que, siendo muebles o un libro, significado o significante, en un libro
inmuebles, pueden ser considerados como entes no hay nada que comprender, tan slo hay que
excepcionales, ya sea por su valor esttico y/o preguntarse con qu funciona, en conexin
histrico-documental. con qu hace pasar o no intensidades, en qu
Otra acotacin necesaria es el redefinir el multiplicidades introduce y metamorfosea
concepto rizoma. la suya, con qu cuerpos sin rganos hace
converger el suyo2.
Deleuze y Guattari (2005) escribieron (cierro parntesis)
(simbiticamente) un texto con ese ttulo, no
pensando en la biologa, sino en la proyeccin Ahora har las primeras conexiones con los
del concepto al mundo cognitivo. En efecto, conceptos de Baldini: thnatos, bios y heros,
estamos acondicionados para deducir de una que voy a reordenar a mi conveniencia. Partir
idea o conocimiento madre, otras ideas o pues por los extremos: bios y thnatos para
conocimientos hijos, en una suerte de tronco finalizar con heros.
que se envanece con ramas y hojas, o como Bios y thnatos
un frutal cuyos jugosos y sorprendentes frutos
Me resulta imposible hablar de vida sin hablar
tienen idntica informacin gentica que su
de muerte, tal como lo grande slo puede ser
ascendiente.
definido en relacin a lo chico, es que estos dos
El concepto de rizoma aplicado al conocimiento vocablos van juntos.
se refiere a un apndice perpendicular al
cuerpo madre, que alejndose de l permite
el nacimiento de otro ser parecido pero
2 Op. cit.
279
El doctor en biologa y profesor Davor Cotoras conserva una identidad reconocible como tal,
Tadic en una clase de microbiologa en la ya sea total o parcialmente. Es decir, es materia
Universidad de Chile y muy a la pasada defini organizada y de baja entropa (sobre este
vida como la capacidad metablica de crecer concepto se basar mi segundo paso).
y reproducirse.
Siguiendo con estos primeros pasos, en mi
Aristteles escribe que La vida es aquello lnea de investigacin y para no ser reiterativa
por lo cual un ser se nutre, crece y perece por a la hora de definir trminos hice el mismo
s mismo3. razonamiento y llegu a la conclusin de que
la aplicacin de la palabra thnatos en la obra
Finalmente, y sin necesidad de hacer un recuento
de arte se refiere, por lo tanto, a la prdida de
filosfico histrico sobre este concepto, quiero
su integridad como tal y a la imposibilidad
mencionar a Ervin Schrdinger que en su libro
material de ser reconstruida, no conservando
What is life (1946) dice que el estudio de
su realidad, aunque sea en un nfimo nivel
la vida, la biologa, es el orden del orden de
de identificacin y a la vez presentando una
naturaleza dinmica, en razn de la dificultad
organizacin matrica de alta entropa.
de reducir los fenmenos biolgicos a un
determinismo mecanicista, pues el gen contiene El concepto de ruina como testimonio
un nmero relativamente escaso de tomos para mutilado se debera analizar en otro rizoma,
poder ser sometido a leyes estadsticas y a que quizs en una prxima ponencia.
a la vez los genes poseen un alto grado de
(abro un segundo parntesis)
estabilidad.
Nuevamente abro un parntesis para referirme
En consecuencia, creo que bios y obra de arte a mi creencia sobre la muerte-thnatos de la
slo se pueden relacionar metafricamente obra de arte. Es frecuente la supervivencia de
ya que no le puedo asignar a sta (la obra de las obras de arte en la memoria de autores, que,
arte) ninguna propiedad dinmica de nutricin, volcadas en textos, resultan unas exquisitas
crecimiento y lamentablemente tampoco de descripciones que nos permiten ver, conocer,
reproduccin apreciar y amar obras ya inexistentes para
que ellas permanezcan vivas en nuestro
La referencia a bios en el territorio del arte
imaginario.
se referira entonces a un estado temporal
(sobre el concepto de tiempo me referir ms S que existe una palabra especfica para esta
adelante). idea, pero lamentablemente no la pude hallar
entre mis apuntes y numerosos libros. Esto me
Queda as aclarado que el bios de la obra de
permite imaginar y conocer de alguna manera
arte es para m el tiempo en el que la misma
al Coloso de Rodas, a los Jardines Colgantes
de Babilonia y a su mtica Biblioteca, a la
3 Atlntida referida por Platn. La muerte como
Ferrater Mora, 1979-1980: p.3689.
280
destruccin fsica de la obra no implica su Si cada ente material es simultneamente

borradura y permanece viva en la memoria. portador de su pasado-presente-futuro en una
dimensin horizontal, seguramente lleva la
(la vida) es el recuerdo,
por eso hay muertos que en el mundo viven y misma informacin en el sentido vertical, que
hombres que viven en el mundo muertos es el vector especficamente interesante en
G.A. Bcquer trminos de la conservacin y restauracin.
(cierro parntesis)
Este plano vertical deber estar marcado por
Tiempo una serie de capas cronolgicas, que acusen un
En cualquier enciclopedia encontrarn una pasado (pero an presente) del ser. Resultando
definicin de tiempo que incluya palabras como el presente una causalidad del pasado y del
magnitud fsica, duracin de los fenmenos, futuro (Figura 1).
lapso entre dos eventos, y aparecern las
palabras pasado, presente y futuro. Se llegar
ineluctablemente a la palabra cronologa
(chronos: flujo inexorable e irreversible de
estaciones), y por cierto hallarn en la mitologa
griega la genealoga de Zeus.
Pero no es mi inters enfocar el concepto de

tiempo en su forma lineal. Tengo la certeza
personal de que el tiempo es circular. Esta
creencia se afianz en m al conocer los
principios filosficos de la cultura maya, que Foto 1: Reloj de sol de bolsillo.
califican al tiempo como redondo.
Esta imagen de un reloj solar de bolsillo, de
En efecto, desde la forma geomtrica del alguna manera grafica mi visin del tiempo.
calendario maya hasta la representacin de Sito al centro al ente, objeto o sujeto. En
los ciclos que se repiten segn una cuenta
un crculo horizontal sito su temporalidad
corta o una larga, el tiempo siempre volver
descrita en trminos pasado, presente y futuro,
a comenzar. La repeticin hace difcil su
con la caracterstica de reiniciarse el ciclo
comprensin pues la perspectiva de pasado,
permanentemente aunque nosotros veamos slo
presente y futuro est en una misma dimensin
parcialmente un segmento. En el otro crculo
y en una rotacin peridica y permanente.
(el vertical) sito los estados del objeto-sujeto
En este otro rizoma para pensar el tiempo, a como era, es o ser, y est formado por capas
quiero imaginarme que si ste es circular, estratigrficas que tambin giran en una ronda
tambin debe tener una dimensin esfrica, lo interminable de la que solo tenemos conciencia
que me permitira leerlo estratigrficamente parcial, es decir, vemos slo el presente del
sobre un objeto o sobre cualquier ser. objeto-sujeto y su estado actual.
281
Es que acaso esto podra relacionarse con la Las caractersticas generales de la materia son
cuarta dimensin que menciona tan seguido el que tiene una masa que corresponde al peso y
profesor Claudio Corts? tambin ocupa un volumen, de cuyo cuociente
resulta la densidad de esa materia (d = m / v).
Podra ser, siempre que se considere a esa
cuarta dimensin como una visin parcial y Asimismo la materia tiene otras caractersti-
segmentada de la totalidad, un enfoque desde cas como: ductilidad, maleabilidad, dureza,
un punto fijo (el presente), y por lo tanto tenacidad y fragilidad, viscosidad, elasticidad,
distorsionado con respecto a la totalidad. punto de fusin y ebullicin, color, conducti-
vidad, solubilidad, etc.
Sintetizando, quiero decir que mi creencia es que
el tiempo est formado por planos coexistentes Finalmente quiero hacer nuevamente una
y no por una sucesin de fenmenos. referencia a Aristteles que contempla la
realidad fsica, natural y concreta como la
Segundo paso materia (hle) ms la forma (morph). El
hilemorfismo se refiere a los seres fsicos cuyos
En este paso me referir a tres temas
principios de materia y forma son inseparables,
fundamentales para poder sustentar este
forman un todo sustancial. Estos principios se
discurso, uno forma parte del titulo de esta
distinguen racionalmente pero en la realidad
ponencia y es la materia. Luego intentar (lo
son un compuesto (synolon) indivisible.
reitero: sin ser una cientfica y pidiendo excusar
por la simpleza de mis palabras) hacer un rizoma De esta manera se puede deducir que la forma
con la entropa como ya anticip. Finalmente determina a la materia y no existe fuera de ella
me referir al equilibrio que est totalmente sino en ella.
imbricado con los trminos anteriores.
Entropa y equilibrio
Materia Para m estos conceptos son los ms difciles
Para hablar de la materia nuevamente tengo que de entender y por ende de explicar, ya que,
recurrir a su definicin y acotar la misma a las como he sealado anteriormente y vuelvo a
ciencias fsicas, pues la concepcin filosfica, reiterar, no soy una cientfica, y tiendo a buscar
ontolgica o religiosa haran rizomas demasiado una explicacin humanista a los fenmenos.
largos y para m inmanejables. Pero con bajsimas pretensiones y altsimas
intenciones, me embarcar en los temas de la
Quiero delimitar a la materia como todo lo
entropa y el equilibrio.
ponderable e indestructible que ocupa un lugar
en el espacio, etimolgicamente viene del latn Entropa viene del griego entrop que significa
materiam y es la realidad constituyente de los vuelta, es un concepto que cuantifica el grado de
cuerpos, susceptible de tomar cualquier forma, desorden de un sistema y es la medida que los
y a la vez tiene caractersticas y propiedades fsicos usan para evaluar en termodinmica la
determinadas. degradacin de la energa de un sistema.
282
(parntesis) La vida es organizacin y le quitamos esa

La segunda ley termodinmica dice que los organizacin al medio. Es decir, somos
sistemas cerrados evolucionan aumentando consumidores de negaentropa. Fabricamos
su entropa, y que sta es propia para cada orden desordenando el medio ambiente.
sistema.
La obra de arte es materia inerte y se va
(cierre del parntesis) desordenando, se va haciendo material y me-
tafricamente polvo, consume negaentropa
Un fenmeno es slo reversible cuando las
y va irremediablemente aumentndola, en la
entropas de su estado final e inicial son
medida que llega al equilibrio estable que es
iguales; en todos los procesos irreversibles la
su muerte.
entropa del estado final es mayor que en el
estado inicial. La restauracin como accin invierte energa
para restablecer el orden y por lo tanto es
Por tanto, lo muy organizado tiene baja entropa
una lucha contra el equilibrio al que tiende
y la alta entropa est en el gran desorden. La
la materia o la sinergia que busca la mayor
materia tiende a desorganizarse y por ello a
entropa. Esta accin desde el punto de vista
aumentar su entropa.
fsico es una accin antinatural y tambin
Se puede considerar el vivir como una lucha puede ser considerada como una resistencia
contra la tendencia de la materia a desorganizarse; que implica un consumo de energa. La energa
es, por lo tanto, una lucha contra el equilibrio disponible tiende a transformarse en una forma
(entre otros fenmenos el equilibrio trmico), menos apta para los cambios, o sea, en una
y por ende la muerte es el logro del buscado forma degradada.
equilibrio.
Tercer paso
El equilibrio se logra cuando no hay tensin Heros
en el medio, las fuerzas estn apareadas, es
Si como he visto los conceptos de bios y
esttico y por lo tanto no tiene cambios. Por
thnatos no se remiten a su significado
ejemplo, la materia tiende a un equilibrio
etimolgico sino a un sentido metafrico,
trmico con el medio. Un cuerpo est en cmo puedo interpretar el vocablo heros?
equilibrio estable cuando vuelve a su posicin
natural despus de haber sido apartado de ella, La propia y ambigua definicin de Baldini dice:
y est en equilibrio inestable cuando sigue que heros es un estado de la obra de arte en
movindose en la direccin que le imprimi la el que se le restituye su realidad como tal.
fuerza perturbadora. Heros, hroe, heroicidad, fueron conceptos
que investigu hasta el cansancio sin llegar
La vida es ordenada, diferenciada, de baja a una clara relacin con la obra de arte. El
entropa pero tiende a aumentar su entropa que hroe en la mitologa griega es el hijo de una
en su mayor expresin es la muerte. divinidad y un hombre que, por gracia especial,
283
recibe algunas caractersticas sobrenaturales, Creo que Gonzlez Varas (2003), cuando habla
como por ejemplo, Aquiles que recibi la de la obra de arte como documento hace la
invulnerabilidad en casi todo su cuerpo, salvo aproximacin ms entendible para m de lo que
en su taln. Baldini llama heros. En efecto, la obra de arte
puede definirse como documento ya que siendo
Para Cesare Brandi (2003), en la obra de arte del pasado, certifica hechos, circunstancias,
hay tres tiempos, primero el de su creacin condiciones o acontecimientos de su poca. La
original, segundo el intervalo que separa la naturaleza de documento histrico de la obra de
conclusin de la obra con el de la conciencia arte tambin es propia de los bienes culturales.
presente de la misma como obra de arte Las obras son elocuentes al momento de dar
y tercero, el tiempo como instante de la numerosas y complementarias informaciones
irrupcin de la obra en la conciencia humana. sobre la poca a la que pertenecen.
La definicin de heros que utiliza Baldini
correspondera a este tercer tiempo en el que La problemtica es saber interrogar al objeto y
sucede una declaracin volitiva del hombre que nos informe sobre la concepcin del arte en
que en forma tcita o explcita denuncia el aquel momento histrico, sobre las relaciones
carcter heroico de un objeto que pasa a ser sociales de ese perodo determinado, sobre la
obra de arte, subyaciendo un consenso social, posicin y la funcin del artista, arquitectos,
en la organizacin cultural de su momento,
histrico-documental, esttico, antropolgico,
sobre las tcnicas y materiales usados en su
cultural o mstico-religioso.
elaboracin, sobre la vida poltica, creencias
Mi opinin es que la declaracin de heroicidad religiosas, organizacin social, etc. Adems este
que Baldini hace de las obras de arte es una documento-obra da cuenta de su vida hasta
subjetivizacin y una declaracin humana sobre nuestros das de la degradacin de su materia,
una caracterstica fsica de un objeto, y recalco de los grafitos que la historia tatu en su piel,
que no tiene que haber consenso sobre esto pues del uso religioso, de culto, ritual, o mgico del
esta declaracin no modifica el objeto sino en que fue objeto.
su valor cultual: este valor fue definido por
La obra es un unicum en cuanto a la informacin
Walter Benjamin (1973) en La obra de arte
que porta. Quizs esta caracterstica s me
en la poca de su reproductibilidad tcnica4.
permite calificar de heros a este estadio, pues su
Por otra parte, mi opinin es que el ser hroe
unicidad e irrepetibilidad pueden ser llamadas
es una irresponsabilidad de los hombres y una
as por su condicin de excepcin.
caracterstica de excepcin para los objetos,
y tambin puedo equiparar esta condicin de (abro otro parntesis)
heros con el aura del objeto descrito en el A riesgo de meterme en un problema voy a
mismo texto de Benjamin. hacer otro parntesis: creo que la obra de arte
no debera moverse de su entorno original, pues
corre el grave riesgo de la prdida de su aura,
4 Cfr. Discursos Interrumpidos I. (Cfr. Benjamin, 1973) ya que el objeto cultual
284
slo es entendido as, en su mbito de culto y caractersticas de vida, e investimos de un sentido

en su entorno. ontolgico a la propia materia, para sustraernos
(cierro el parntesis) a nosotros mismos de ese inevitable proceso de
deterioro, envejecimiento y muerte?
ltimo paso
Quizs esta hiptesis sea la que me explique la
En el umbral de una reflexin
necesidad de luchar contra la ruina, contra la
no concluyente
destruccin, contra la desaparicin de lo que el
En el umbral en el que me encuentro, me hombre hizo en un acto de amor al crear obras
permito entrar a un espacio de reflexin sobre aunque stas sean para su propia eternizacin.
la legitimidad de la restauracin. Sucede que
insidiosamente se ha filtrado una idea en mi Estos objetos son portadores de lo mejor de s
cabeza y es la de la restauracin como un acto mismos y el artista creador de su propia imagen
de violencia. quiere conservarlos por los siglos de los siglos.
He podido reflexionar sobre bios y thnatos, La humanidad jueza y cmplice ve en el objeto

sobre el tiempo circular, acerca de la materia y heroico su propia realidad e insiste a toda
su entropa en busca del equilibrio, he tocado costa en la conservacin y la supervivencia
el problema del concepto de heros relacionado del objeto.
con la obra de arte, pero
Esta porfiada actitud es un acto de violencia
Estos conceptos qu delimitan?, acaso contra lo que naturalmente debe existir para que
un territorio para la conservacin y la haya vida, me refiero a que haya muerte.
restauracin?
Pero quin quiere renunciar a su deseo de
Si es as, es partiendo del hecho de que la querer vivir an ms, renunciar tambin a todo
declaracin de que un objeto sea una obra de lo que el hombre hizo y har?
arte es una conceptualizacin de los hombres
Es que la perspectiva de la cuarta dimensin
que califican de heroicos algunos objetos
contempla tambin a todos los seres que fueron
o bienes patrimoniales, y que en un afn
y que en el tiempo circular podrn ser presente
demirgico quieren eternizar. Para esto
a partir de su pasado o su futuro. Siempre
invierten toda la energa necesaria para detener
tendremos un estado actual del estado original
lo que inexorablemente la materia busca, su
equilibrio. Cul es el afn ltimo? Actualmente estoy en el umbral del conocimiento
del espritu conservacionista, y slo me permito
Es que acaso no podemos resignarnos a
una reflexin: tendr que hacer una eleccin
la muerte de la materia, al fin, a la entropa
ante el problema de conservar violentando la
mxima?, al equilibrio perfecto?
naturaleza o aceptar la muerte, la desaparicin
Acaso ejecutamos un proceso sentimental y la ruina o la sentencia bblica: en polvo te
de transferencia, y ponemos en los objetos convertirs?
285
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mira. Buenos Aires, Argentina: Editorial Bordes Chile: Arrayn Editores, 1991. 176p.
Conocer - valorar - conservar

Yazmn Rozas Balboa, conservadora-restauradora, Facultad de Estudios del Patrimonio,
Resumen He querido reflexionar en torno a una postura

Cada proceso de intervencin sobre un bien metodolgica en la cual se dar cabida a
cultural, sea este material o inmaterial, debe, cada uno de los participantes en un proyecto
desde su origen, estar vinculado a un sinnmero de conservacin: bien cultural, comunidad
de agentes que irn gestando finalmente los y conservadores, como elementos vivos y
criterios de conservacin. presentes, que valore en su real dimensin
286
la relacin y el comportamiento sistmico y vivo y dinmico entre el bien cultural y sus

sinrgico entre ellos. usuarios, que constantemente interactan entre
un universo fsico e inmaterial.
Bajo esta condicin se deber considerar en
primer lugar conocer el bien cultural y sus Para enfrentarnos a estas demandas, nuestro
usuarios, lo que nos dar las herramientas para quehacer deber forjarse siempre desde el
afrontar y generar un nuevo paso que ser el respeto mutuo entre nosotros como terceros
valorar este bien en s mismo y su relacin con dentro de este dilogo y los interlocutores del
la comunidad, para determinar posteriormente mismo.
nuestra propuesta del qu y cmo conservar.
Es aqu donde he querido, desde la perspectiva
Palabras clave: conocer, valorar, conservar, de la participacin ciudadana, formular tres
participacin ciudadana, comunidad, Lolol. etapas que debern ser desarrolladas sin
omisiones, evitando miradas parciales y ajenas
Consideraciones a la realidad del cmo se vive este patrimonio
El propsito de esta ponencia es reflexionar y del cmo conservarlo:
en torno a una postura que hace referencia a
un proceso del cmo nos enfrentamos desde Etapa 1 Etapa 2 Etapa 3

nuestra disciplina con el objeto a intervenir. CONOCER VALORAR CONSERVAR
Para ello, no slo se dar a conocer un caso

Teniendo en cuenta esto, nuestra interrogante
de participacin ciudadana en un proyecto
inicial consistir en cmo enfrentamos este
de conservacin, sino tambin se invitar a
dilogo sin romper la relacin, sin interponernos
reflexionar en el proceso de definicin de los
en su comunicacin?
criterios a considerar antes de una intervencin,
no bajo normas doctrinarias, sino ms bien Para entrar en ello, nuestro primer acercamiento
dando cabida a una mirada distinta de la accin ser desde el conocer. Qu cosa?: lo
de conservar, que involucra en todas sus etapas comunicado, el medio de transmisin y, por
a los actores vivos de la comunidad en forma supuesto, los interlocutores.
integral.
Conocer supone informacin, pero comprender
Muchas veces nos encomiendan una supone conocimiento1, y es en ese conocimiento
intervencin con el objeto de lograr un de la relacin entre cada interlocutor y su forma
prstino imposible, muchas veces nos exigen de transmisin en donde reside la importancia
una fachada limpia de los estragos del tiempo, de desarrollar a cabalidad este primer paso.
pero as tambin muchas veces nos demandan
evitar la prdida de una memoria. Memoria que Revelar y discurrir en lo comunicado, en el
se ha forjado en el tiempo, con el uso y disfrute, medio y sus actores, sin enjuiciar este vnculo
por las personas que realizan un dilogo diario
con su patrimonio. Este es un dilogo activo, 1 Costa, A. et al., 2004: p.62.
287
que se ha forjado en aos, como meros naturalidad de la comunicacin entre el usuario

espectadores, ser uno de nuestros retos en el y el bien cultural o, segn nuestra mirada, entre
conocer. los interlocutores.
Muchas veces tendremos que romper con Una vez realizado el ejercicio en forma
ideas preconcebidas y apaciguar nuestro ego natural, nos daremos cuenta que muchos de
profesional sin imponer nuestros criterios los criterios de valor que se han rescatado son
personales, dando cabida a propuestas que guardados celosamente entre los interlocutores y
provienen desde los mismos interlocutores. desconocidos hasta ese minuto por nosotros.
Propuestas de la comunidad que habita y usa
El descubrimiento de criterios de valor
estos bienes culturales.
ante el bien usado eleva y transciende a los
Ser tambin importante en nuestro recorrido interlocutores, el medio de transmisin y lo
por el conocer tener presente la importancia de comunicado a un nivel que merece respeto y
que el conocimiento entre interlocutores exista, consideracin. Es entonces el momento de la
un conocimiento mutuo, que ser reforzado si tercera etapa, el conservar, cuando ya se ha
as fuese necesario. Todo esto, con el fin de efectuado un conocer entre los agentes y su
que lo dialogado trascienda a ellos mismos, relacin junto con una valoracin y respeto
logrando finalmente la comunicacin. En mutuo. Cuando ya tenemos una base de
ocasiones este conocimiento ya existe, pero conocimiento que har fluir ideas, prudencia
es incompleto o, por el contrario, es mucho y anhelos de preservacin que adems activar
ms rico y significativo de lo imaginado un sinnmero de nuevas bsquedas y, por sobre
previamente. todo, un nuevo agente de relacin, el orgullo de
la comunicacin misma.
Alcanzando el mximo desarrollo posible de
esta etapa del conocer, pasaremos entonces Pero, cul es nuestro papel entonces como
a nuestro siguiente peldao, el valorar. conservadores? Nuestras obligaciones sern
acompaar a los agentes en el paso y orden de
Aunque muchas veces este cometido tiene
estas etapas. Muchas veces nos convertiremos
un avance intrnseco en la etapa anterior, ser
en meros espectadores, otras en moderadores o
trascendental que se realice como una actividad
gestores, eso por supuesto depender del caso
consciente.
y los contextos.
Esta etapa debemos efectuarla con gran prudencia
y respeto en el cmo se desarrolla el proceso Aplicacin
de la valoracin del bien, ya que al ser muy Para ejemplificar esta postura reflexiva citar
sensible a efectos externos, stos pueden alterar un caso en particular que ha sido inspirador
la verdadera dimensin de esta comunicacin. pues me ense a recurrir a la formulacin
La falta de cuidado en el desarrollo de lo de este mtodo contenedor de los agentes
anterior podra desvirtuar entonces la fluidez y participantes.
288
Como docente de la asignatura de Valoracin hacienda espaola, se mezcla con elementos

del patrimonio arquitectnico en la Escuela de precolombinos de origen incsico, como las
Arquitectura de la Universidad de Santiago de edificaciones sobre los muros de barda, las
Chile, me solicitaron coordinar un proyecto de casas de adobe y teja dispuestas en fachadas
conservacin para la Zona Tpica de Lolol. El continuas, las que forman corredores exteriores
programa de prcticas de la escuela ya haba que relacionan la vida pblica y la privada, a la
realizado un exhaustivo trabajo en la zona, y el vez que protegen al peatn del sol y de la lluvia.
inters de los alumnos, junto con el xito que Los materiales constructivos predominantes son
haba tenido la experiencia, inst a continuar el adobe, las cubiertas de arcilla y la madera.
y acercar an ms la comunidad con nuestra
Junto con un equipo de estudiantes entusiasmadas
universidad.
ante la idea, y con un proyecto de avance que
El casco antiguo de Lolol fue declarado consista en el Instructivo de intervencin de la
Monumento Nacional en Categora de Zona Zona Tpica de Lolol, documento obligatorio
Tpica y Pintoresca el 22 de mayo del 2003, y de carcter normativo para Zonas Tpicas,
fundamentalmente por ser un conjunto se procur estudiar a fondo este caso antes de
arquitectnico que desde su construccin determinar cules seran las propuestas ptimas
implant una modalidad de vida que an para un programa de conservacin.
perdura en la gente que lo habita (Figura 1).
As fue como en conjunto con el equipo de
Este patrimonio intangible de gran valor alumnos, docentes y representantes de la
cultural demostrar, en este caso, ser ms una Ilustre Municipalidad de Lolol se determin
fortaleza a la hora de ejecutar el proyecto que que, a pesar de nuestras dudas iniciales, sera
una dificultad en el camino, a pesar de que en necesario profundizar la dimensin valrica de
un principio fue considerado como tal. La Zona la relacin de la comunidad con su patrimonio,
Tpica de Lolol cuenta con caractersticas muy tanto en lo individual como en lo colectivo. Esta
particulares. La casa corredor, heredada de la actividad nos abri una perspectiva diferente
y ms amplia en el cmo intervenir este
patrimonio que se encuentra vivo y activo para
sus habitantes.
Se resolvi finalmente que antes de intervenir

el conjunto patrimonial inmueble y proponer
distintos procesos de restauracin deberamos
hacer un trabajo en donde la comunidad
participara activamente en dichos procesos y
en donde se diera cabida a la sensibilizacin
y conocimiento mutuo entre el patrimonio y
Figura 1: Construccin tradicional en adobe y
cubiertas de arcilla. sus habitantes. Con este fin y bajo esta idea
289
de integracin social como primer paso a Tcnica constructiva en adobe: a cargo

una conservacin integral del patrimonio, se del arquitecto Csar Andaur.
formula el proyecto FONDART denominado Tcnicas en cubiertas de arcilla: a cargo
Revalorizacin de la Zona Tpica de Lolol. del arquitecto Christian Amenbar.
Revalorizacin, porque se vuelve a valorizar Normativa para Zonas Tpicas: a cargo
y comprender un patrimonio intrnseco para el del arquitecto Carlos Richard.
habitante de Lolol, que con la entrega de nuevas
Presentacin del instructivo de
herramientas de conocimiento adaptadas a su
intervencin de la Zona Tpica de
realidad se hacen propias y perdurables en el
Lolol: equipo del programa de prcticas
tiempo (Figura 2).
de la Escuela de Arquitectura de la
El medio para lograr este objetivo fue la Universidad.
realizacin de un curso-taller para la comunidad, Mesa redonda de consultas y reflexin:
el cual cont con dos etapas, una primera terica moderado por el equipo docente y don
e instructiva del conocimiento de las tcnicas Eric Fuentes en representacin de la
constructivas tradicionales y una segunda de Ilustre Municipalidad de Lolol.
taller prctico en adobe.
Para la segunda etapa del taller prctico se
Para la primera etapa terica se invit a docentes invit a un maestro adobero de la zona, don
de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Domingo Arvalos, quien se inici en la
de Santiago de Chile a presentar temas que fabricacin de este material a la temprana edad
involucraran a los habitantes de Lolol con su de 13 aos, bajo el alero de su padre, de quien
patrimonio construido. Dichas charlas fueron hered los conocimientos y tcnicas de este
distribuidas de la siguiente manera: noble producto. La temtica del taller trat
de abordar las tcnicas tpicas de fabricacin
Conceptos de patrimonio inmueble: a
y construccin del adobe en la zona, es
cargo de la profesora Yazmn Rozas.
decir, dimensiones, materiales, procesos de
elaboracin y aplicacin, junto a tcnicas de
conservacin bsica. Entre todos aprendimos
a valorar el adobe y sus caractersticas, nos
acercamos al tipo de barro de la zona y
conocimos al maestro adobero y su oficio.
Todos los alumnos trabajaron entusiastamente,
generando un ambiente clido, de compromiso
y respeto (Figura 3).
La actividad de cierre finaliz con una

Figura 2: Clases tericas aplicadas al patrimonio emocionada comunidad que abri nuevas
inmueble de la Zona Tpica de Lolol. formas de comunicarse con su patrimonio, pero
290
intervenciones de conservacin a nivel de

conjunto.
Uno de los grandes objetivos de este proyecto

fue la difusin y revalorizacin del patrimonio
lololino, como un elemento vivo en el desarrollo
de esta comunidad. Objetivo que en el transcurso
del proyecto fue tomando mayor importancia y
acentuando su prioridad. Es por ello que se opt
Figura 3: Taller prctico de adobe, junto al maestro por la realizacin de una pequea publicacin,
adobero Sr. Domingo Arvalos. Lolol, arquitectura de la tierra. Su propsito
no fue ms que la intencin de plasmar el gran
tambin con alumnos y docentes satisfechos no potencial cultural de la comunidad de Lolol,
slo de entregar conocimiento y asesora, sino la que se transmite a travs de su singular
tambin de haber aprendido de este patrimonio y arquitectura, el compromiso de su comunidad
de su comunidad. Qued planteada la propuesta y sus particulares tradiciones, entre otras.
de futuros proyectos gracias a la iniciativa de
los alumnos, dejando al equipo de coordinacin A travs de este proyecto, los habitantes de Lolol
orgullosos del trabajo realizado. reanimaron su memoria cultural, fortaleciendo la
comunicacin con su patrimonio, construyendo
Como ltima etapa, y a modo de primer una visin comn de su valor cultural, lo que
avance en el proceso de intervencin de incentiv a una activa participacin en la
la Zona Tpica, se realiz un trabajo que formulacin de proyectos de conservacin para
consisti en un estudio tcnico en un total su pueblo, gestionados por ellos mismos para
de 45 viviendas. Para ello se elabor un dar continuidad a esta iniciativa en el tiempo.
catastro de elementos encontrados en dichas
construcciones, determinando las posibles Alcances
tipologas de tcnicas constructivas en fachadas El xito alcanzado en este proyecto me ha
que pudiramos encontrar: materialidad de hecho reflexionar en torno a las precauciones
cubiertas, morfologa de cubiertas, corredor, que se deben tener en cuenta antes de ejecutar
estructura de cielo en corredor, pilares, un plan de conservacin, en donde se deber
sopandas, basas, muro, revestimientos, dar cabida a un sinfn de consideraciones, pero
ventanas, protecciones, puertas, piso corredor y por sobre todo a quien pertenecen estas obras.
antejardn. Con dicha informacin se complet Son ellos quienes se vern identificados con
el estudio graficando la informacin reunida, su patrimonio, por lo que el papel activo de
obteniendo un porcentaje completo y real de la comunidad inmerso en l ser fundamental
la tipologa de materiales y tcnicas existentes para resolver la metodologa de intervencin
en la Zona Tpica de Lolol. Este estudio servir a seguir ante un plan de trabajo. Y como
de base para futuros proyectos que incluyan primer paso, ser necesario invertir en la
291
formacin ciudadana, haciendo hincapi en el se pudo establecer la particularidad y modos

reconocimiento valrico de sus monumentos y nicos de comunicacin, en otras palabras,
obras patrimoniales, ayudndolos a descubrir de cmo esos modos de vida, costumbres y
cada valor con el propsito de recuperar y sensibilidades se mantienen vivos y activos para
procurar un compromiso de conservacin esta comunidad y su patrimonio. Fue as como,
integral de los mismos. desde un principio, la propuesta de realizar un
curso taller fue adquiriendo una mayor fuerza
De esta manera lograr finalmente un
en el diseo de la estructura del proyecto.
empoderamiento de la comunidad con su
patrimonio 2 , fortaleciendo an ms esta En el desarrollo del proceso de conocer a los
comunicacin, lo que finalmente radicar en interlocutores nos fuimos involucrando cada
una participacin y potenciacin de la misma, vez ms en esta comunicacin, participando
tomando el control y compromiso del proceso activamente en nuestra segunda etapa, el
de conservacin. valorar. Para la comunidad participante esta
valoracin era intrnseca por herencia y muchos
Volviendo a las consideraciones sobre las etapas
de ellos se sorprendieron en el proceso, porque,
del conocer - valorar - conservar, y en cmo
ms que crear el valor, descubrieron criterios de
se origin en este caso particular, puedo decir
valoracin desconocidos hasta ese momento.
que cada una de ellas fue forjndose desde el
inicio de la gestin. Esta etapa qued claramente expuesta durante la
sesin de mesa redonda, en donde se reflexion
Desde el momento en que me pidieron participar
sobre lo aprendido durante las clases tericas,
en esta iniciativa, el conocer el bien cultural fue
y en el cmo los alumnos incorporaron sus
prioritario en la formulacin de estrategias para
conocimientos al aplicarlos en sus viviendas.
la gestin del proyecto. En el conocimiento de
Poco a poco los valores fueron transformndose
nuestros interlocutores y sus necesidades reales,
en capital cultural3 que fortaleci an ms la
relacin con su memoria.
2 Entendiendo que el empoderamiento, segn Alba Desde mi punto de vista, las actividades que
Zambrano (2002), requiere que los sujetos sean capaces
de asumir la iniciativa de conducir su propio destino, tuvieron mayor xito dentro de este proyecto
aunque haya de hacerse manteniendo relaciones de fueron las sesiones del taller prctico. Y en
interdependencia con sujetos e instituciones en un
contexto de cooperacin, confianza y reciprocidad, relacin a esto quisiera detenerme un segundo
para as tener mayores oportunidades de desarrollo. en el maestro adobero y sus enseanzas,
Etimolgicamente este concepto alude a: permitir,
capacitar, autorizar o dar poder sobre algo o alguien don Domingo Arvalos, quien, para nuestra
o para hacer algo. Conceptualmente, se refiere al sorpresa, desde el primer momento que se le
proceso o mecanismo a travs del cual personas,
organizaciones o comunidades adquieren control
o dominio sobre asuntos o temas de inters que le
son propios. Los ejes centrales del concepto seran 3 Sergio Boisier (1982) seala al capital cultural como
entonces la potenciacin y fortalecimiento con la uno de los factores que fortalecen y propulsan el
finalidad de sentirse y ser competentes en los mbitos desarrollo de una comunidad. Por lo que su implicancia
de inters para la propia vida. impulsa el crecimiento social cualitativamente.
292
pidi participar en la realizacin de este taller la tradicin de la comunicacin, asegurando

no tuvo asombro ante esta solicitud, sino ms as la preservacin de la Zona Tpica en su
bien se mostr orgulloso de participar y entregar conjunto. Se tom conciencia de que ellos
todos sus conocimientos. La participacin mismos eran parte en esta comunicacin,
de parte de los alumnos fue aumentando los protagonistas finalmente del destino de su
elementos de valor, ya que no slo se valoriz patrimonio y responsables de garantizar esta
la construccin, la tradicin, la esttica, la herencia cultural para el futuro (Figura 5).
comunicacin entre ellos y sus modos de
vida, sino tambin el oficio del adobero, la Conclusiones
nobleza del material y al maestro mismo, quien Cre necesario presentar esta ponencia, ya que
entregaba sus conocimientos. Se reconoci la muchas veces en nuestro diario vivir profesional
necesidad de conservar este oficio como parte nos involucramos en nuestros proyectos de
del patrimonio de Lolol (Figura 4). tal manera que perdemos el horizonte de la
influencia y proyeccin de cada intervencin
Me gustara tambin rescatar el manejo de realizada. En este mismo sentido, la claridad de
parte de las autoridades municipales quienes un ejemplo, con el proyecto de Revalorizacin
participaron en la gestin y coordinacin de de la Zona Tpica de Lolol, nos hace retroceder
cada actividad, hacindose parte activa en cada y visualizar la connotacin y el efecto que
etapa, aportando su perspectiva y resaltando la puede lograr una metodologa participativa
importancia de garantizar para el futuro este en el manejo y gestin de conservacin de un
patrimonio. bien cultural.
Uno de los logros en este proyecto fue la

formulacin de propuestas que los propios
participantes del proyecto alumnos, docentes
y coordinadores fueron gestando, los que
radicaron en su mayora en la preservacin de
las costumbres y modos de vida, en conservar
Figura 5: Uso del corredor exterior, como parte de

Figura 4: Taller prctico de adobe. sus modos de vida tradicional.
293
Muchas veces ser necesario, previo ejercicio compromiso y voluntad, dando un ejemplo de
de nuestra praxis profesional, permitir la rigurosidad y entrega.
entrada a otras prioridades como el conocer,
Finalmente quisiera agradecer a los integrantes
que remitir el valorar, para lograr nuestro
de la comunidad, quienes aportaron a este
objetivo final del conservar.
proyecto desde la participacin activa y
La cautela ante cualquier intervencin comprometida en las diversas actividades
deber ser exigencia primordial para la toma desarrolladas, principalmente por permitimos
de criterios de intervencin. Teniendo en descubrir las etapas de transformacin vividas
cuenta que la formulacin de decisiones de personal y comunitariamente al pasar de actores
lo que finalmente se conserva y en el cmo pasivos a alumnos y de alumnos a maestros,
hacerlo, deber determinarse a travs de un tras la entrega generosa del conocimiento de
proceso participativo en el que intervengan los su patrimonio y el valor que como comunidad
interesados, rescatando su modo de interactuar le dan.
con su patrimonio, sus opiniones al respecto y,
por supuesto, el respeto de lo que el patrimonio Bibliografa
a conservar significa para ellos dentro de su BOISIER, S. El desarrollo territorial a partir de
cultura y sus sueos de desarrollo. la construccin de capital sinergtico. Santiago,
Chile: ILPES, CEPAL. 1982. 26 p.<http://moodle.
eclac.c1/file. php/1 /documentos/grupo2/capital_ si
Agradecimientos nergetico. pdf >.
Quisiera agradecer muy especialmente a todos BONET, L.; CASTAER, X. y FONT, J. Gestin
aquellos que participaron en el proyecto de de proyectos culturales. Barcelona, Espaa: Ariel
Practicum, 2001. 255 p.
Revalorizacin de la Zona Tpica de Lolol,
COSTA, A., et al. En la frontera de desarrollo
a los docentes y directivos de la Escuela de
endgeno. Temuco, Chile: Instituto de Desarrollo
Arquitectura de la Universidad de Santiago: Local y Regional, IDER, Universidad de la Frontera.
arquitecto Carlos Richard, arquitecto Matas 2004. 620 p.
Dziekonski, arquitecto Christian Amenbar, MUOZ VIAS, S. Teora contempornea de la
arquitecto Csar Andaur y arquitecto Rodolfo restauracin. Madrid, Espaa: Editorial Sntesis S.
A. 2003. 205 p.
Jimnez Cavieres; a la Ilustre Municipalidad
RIVERA, B., J. De varia restauratione: teora
de Lolol, quienes dieron todas las facilidades
e historia de la restauracin arquitectnica.
y disponibilidad para la realizacin de esta Valladolid, Espaa: Editorial Amrica Ibrica.
iniciativa, en especial don Eric lvn Fuentes. 2001. 206 p.
Pero especialmente quisiera dar las gracias ZAMBRANO, A. Liderazgo para el empoderamiento
a las alumnas Claudia Silva, Ana Lpez, comunitario. III Seminario Internacional de la Red
Temtica Medamrica. Taller IV, Planificacin para
Consuelo Reyes, quienes finalmente fueron las el desarrollo. Universidad de Barcelona, Espaa. 3,
generadoras de esta iniciativa, desde su gran 4 y 5 de Abril del 2002. 10 p.
294
El simposio convoc un pblico constituido y las comunidades vinculadas activamente al

por especialistas y estudiantes, los cuales patrimonio cultural.
discutieron en forma crtica los trabajos
Se destac tambin la importancia de
presentados. El inters por analizar los
profundizar y actualizar la reflexin terica,
contenidos expuestos evidenci la importancia en los programas de formacin, para lograr
de los temas abordados. un desarrollo en nuestra disciplina desde una
Se constat que en el desarrollo de nuestra perspectiva del pensamiento crtico.
actividad profesional se comienza a avanzar en Por lo tanto, se concluy que en este contexto
la reflexin terica, considerando los nuevos de anlisis y debate sobre las teoras y preceptos
desafos de nuestro ejercicio disciplinario. Las que sustentan nuestras intervenciones, debemos
intervenciones de conservacin y restauracin seguir profundizando nuestra capacidad
deben responder a realidades patrimoniales reflexiva sistemtica, para poder construir una
complejas, dado que en ellas participan plataforma conceptual slida, que d cuenta
actores sociales diversos, entre los cuales de las nuevas relaciones entre el conservador-
destacan los especialistas de otras disciplinas restaurador y los bienes culturales.
295
Simposio 6
Arte rupestre: qu preservar?, cmo preservar?
y para qu preservar?
Coordinadores
Andrs Troncoso, arquelogo. Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile. Chile.
Donald Jackson, arquelogo. Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile. Chile.
Comentarista
Bernardita Ladrn de Guevara, conservadora jefe. Unidad de Geoinformacin del
Patrimonio, Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Presentacin cmo preservar? y para qu preservar?, desde

El arte rupestre en todas sus manifestaciones, una perspectiva integradora que reconozca
ya sean pictografas, petroglifos o geoglifos, la relevancia del trabajo interdisciplinario,
constituye un patrimonio arqueolgico fortaleciendo la reflexin terica sobre los
particularmente sensible en relacin a sus procedimientos y estrategias metodolgicas
problemas de conservacin y restauracin, que se aplican a su conservacin, preservacin
debido a su alta visibilidad. Sin embargo, y puesta en valor.
y al mismo tiempo, esta condicin y su En este simposio acogemos ponencias
carcter muchas veces monumental facilita su que plantean problemas como el deterioro
valorizacin patrimonial. y destruccin del arte rupestre, traslado
y reposicionamiento, procedimientos de
Las manifestaciones rupestres, como patrimonio
conservacin, condiciones de preservacin
arqueolgico nacional de alta visibilidad,
preventiva, asociaciones (o yuxtaposiciones)
se encuentran directamente vinculadas a un
culturales, grados de discriminacin entre
paisaje cultural en construccin, donde pasado
intervenciones y vandalismo, educacin y
y presente constituyen un todo, difcilmente
difusin patrimonial, as como problemas
separable. Consecuentemente, toda intervencin
tericos y metodolgicos en relacin al estudio,
a travs de la investigacin, conservacin y
conservacin y puesta en valor del arte rupestre.
puesta en valor es al mismo tiempo parte de este
Pretendemos abrir nuevas lneas de discusin,
proceso de construccin-codificacin.
en lo terico y lo metodolgico, con respecto
En este marco, se deben abordar temticas en a las estrategias y preceptos, que guen la
torno al estudio del arte rupestre directamente investigacin, conservacin y gestin de este
relacionadas con preguntas como qu preservar?, particular patrimonio arqueolgico.
296
Ponencias
Arte rupestre y educacin patrimonial en la cuenca superior

del ro Aconcagua: hacia la produccin de significados como
estrategia de gestin, una primera exploracin
Andrs Troncoso, arquelogo. Departamento de Antropologa, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Chile.
Camila Bustos, antroploga. Universidad de Barcelona. Espaa.
Resumen a una creciente proliferacin y actuacin de la

En este trabajo se presentan los resultados ciencia sobre el contexto de la educacin1.
de una primera experiencia de educacin En particular, el atractivo del patrimonio
patrimonial en la cuenca superior del ro arqueolgico para la sociedad civil, basado
Aconcagua, la que se orient a la puesta en valor tanto en su ser como expresin de una alteridad
del arte rupestre del valle de Putaendo a partir social y cultural, as como en la seduccin que
de una propuesta centrada en la promocin establece el pasado en nuestra condicin de
de discursos y significados por parte de la saber, han llevado a que ste haya sido uno de
poblacin local. Para ello se propone que el los referentes patrimoniales ms ampliamente
arte rupestre es una obra abierta que incita apropiados por las comunidades locales y,
a la produccin de significados y que toda en muchas ocasiones, ms utilizados por
estrategia de conservacin y puesta en valor las agencias estatales en la sustentacin de
debe promover la produccin de sentidos por actividades de turismo y ocio patrimonial2.
parte de la poblacin local.
En cuanto realidad arqueolgica, el arte rupestre
Palabras clave: arte rupestre, cuencas, ro no slo no se encuentra exento de lo anterior,
Aconcagua, semiosis, comunidades locales, sino que posiblemente tiene una posicin
patrimonio. relevante en tales demandas y sensibilidad
social, pues su visualidad lo hacen un elemento
Introduccin altamente reconocible por sujetos ajenos al
La sensibilizacin de la sociedad civil hacia el mundo de la arqueologa. Este hecho es an
patrimonio cultural, as como las reformulaciones ms fuerte en la zona central de Chile, donde la
de la prctica cientfica que ya ha dejado de lado casi total ausencia de un registro monumental
la imagen del especialista de bata blanca sentado
en una oficina y alejado de los cuestionamientos 1 Echeverra, 1995.
y demandas de lo/as ciudadano/as, han llevado 2 Gonzlez, 1997-98; Bveda et al., 2000.
297
y por tanto de fcil reconocimiento visual rescatar y poner en accin el patrimonio cultural
hacen que los grabados en la roca sean uno local en sus distintas dimensiones, labor en la
de los referentes del pasado prehispnico ms que el mbito arqueolgico ha sido siempre una
fcilmente reconocible. de las prioridades de tal institucin, tal como
lo expresan una serie de publicaciones donde
La cuenca superior del ro Aconcagua, zona
se integra esta realidad3.
central de Chile, es un claro ejemplo de lo
anterior. En este lugar, la alta profusin de En el presente trabajo presentamos los
petroglifos en zonas como el valle de Putaendo, lineamientos y primeras aproximaciones
Campos de Ahumada y algunos cerros islas, que se han efectuado en la zona, con el fin
ha llevado a una importante sensibilizacin de de poner el tema en cuestin y dar cuenta
las comunidades locales hacia estos referentes de nuestras experiencias al respecto. En
materiales; sensibilidad que no slo nace de particular, debido a que es inviable para un
una demanda social generalizada, sino tambin solo equipo de investigacin intentar abordar
de las propias experiencias del habitar de la difusin y conservacin de la totalidad del
estos grupos, quienes en su diario vivir y en patrimonio arqueolgico en la cuenca superior
sus desplazamientos a lo largo del espacio del ro Aconcagua, nuestro trabajo se centr
se encuentran una y otra vez con imgenes nicamente en el curso medio y superior
plasmadas en las rocas, las que se erigen como del ro Putaendo debido a que en tal lugar,
mudos testigos de un ayer que dan origen a primero, existe una alta cantidad y variabilidad
nuevos discursos y proposiciones. de registro arqueolgico, en particular arte
rupestre; segundo, existe una gran sensibilidad
Es en este contexto que nace el presente trabajo.
hacia el tema de parte de la comunidad local
Al amparo del proyecto Fondecyt 1040153,
y, tercero, es la zona donde los trabajos
orientado al estudio del arte rupestre de la
arqueolgicos han sido ms intensivos, por lo
cuenca superior del ro Aconcagua, se consider
que ellos, de una u otra manera, han afectado
como esencial la necesidad de establecer
mayormente a la comunidad local.
una integracin entre el trabajo cientfico
desarrollado por el equipo del proyecto y las
Supuestos bsicos
prcticas e intereses de la comunidad con
respecto al tema del patrimonio arqueolgico La conformacin de una estrategia de difusin,
y, en particular, en el arte rupestre, de forma conservacin y puesta en valor del arte
de establecer estrategias que permitieran la rupestre descansa primeramente en una serie
conservacin de este elemento material, as de proposiciones tericas que guan el proceso
como fundar lneas de desarrollo sustentables y definen las estrategias metodolgicas y
para la comunidad local. acciones a seguir. En nuestro caso, cuatro son
los postulados bsicos.
Esta iniciativa se estableci en articulacin
con los planes de accin del Centro de Artes y 3 Ver, por ejemplo, Pavlovic et al., 2003; Razeto, 2007;
Oficios El Almendral, los que se han orientado a Razeto y Madrid, 2008.
298
Primero, a partir de sus caractersticas visuales, formas de organizacin de ste por parte de
el arte rupestre incita a la interpretacin y una comunidad. Este punto no es menor, pues
conformacin de significados. La presencia de parte de esa significacin descansar, en alguna
imgenes, diseos, sean stos esquemticos medida, en los contextos sociales del habitar
o icnicos, se constituyen en elementos que en el que se inserta el encuentro entre sujetos
incitan a un proceso de semiosis por parte y materialidad.
de un observador, quien a partir del mirar,
Tercero, las acciones de transferencia patrimonial
interpreta y habla sobre las imgenes. Es por
han de reconocer los dos aspectos anteriores; por
ello que entendemos al arte rupestre como
una parte hemos de abordar el tema patrimonial
una obra abierta4, siempre dispuesta a aceptar
como un acto de incorporacin de la poblacin
significados y discursos sobre s. Este carcter
local de ciertos referentes y elementos a partir
implica que, uno, no existe un significado
de un proceso de semiosis, por lo que se hace
primordial en esta materialidad, pues stos
central que sean las comunidades las que logren
se van construyendo a travs del tiempo,
generar y articular discursos particulares sobre
establecindose continuidades, rupturas y
estos bienes. Por otro lado debemos acercar el
superposiciones discursivas; dos, el proceso
patrimonio a la comunidad como experiencia,
de significacin y resemantizacin se establece
situacin que posibilita la conformacin de
a partir de los contextos histricos, sociales y
narrativas, pero que tambin permite que ella
culturales en los que se insertan los sujetos y
no sea entendida como una realidad ajena a
comunidades que producen tales sentidos. Tres,
su ser-en-el-mundo y, por tanto, alejada de
por lo anterior, entendemos al arte rupestre
la comunidad, sus necesidades e intereses.
como un monumento en sentido foucaultiano,
Experiencia y semiosis se erigen como dos
es decir, como una materialidad en la que se
piedras angulares para la conformacin de un
entrecruzan saberes, poderes y las tensiones
discurso desde la comunidad.
sobre lo que se constituye lo social5.
Por ltimo, las acciones de transferencia no
Segundo, parte de la significacin del arte
pueden ser homogneas y deben orientarse
rupestre descansa no slo en sus caractersticas
a los diferentes segmentos sociales segn
visuales, sino tambin en su lgica espacial.
sus particularidades, lo que implica una
En efecto, al ser el arte rupestre un bien
fragmentacin de la prctica, as como una
inmueble, su significacin debe remitir al
especializacin de los discursos y metodologas
espacio de insercin en el que se encuentra6,
a aplicar de acuerdo al grupo sobre el que se
lo que, en ltimo aspecto, se relaciona con
est actuando.
las formas de habitar, ser-en-el-espacio y
Operacionalizaciones
4 El conjunto de supuestos bsicos expresados
Eco, 1990.
5 Foucault, 1970. previamente, as como la necesidad de establecer
6 Ver, por ejemplo, Bradley, 1997; Criado, 1999. este puente entre arqueologa y comunidad,
299
llevaron al desarrollo de una accin de trabajo interpretacin de estas imgenes a partir de

continuado durante tres aos, los que si bien referentes materiales conocidos y propios del
no permiten avanzar con la profundidad que habitar de estas comunidades.
uno deseara, se constituyen en los primeros
Finalmente, se planific la visita de los nios a
pasos a seguir y en un aprendizaje para futuras
sitios arqueolgicos con el fin de abordar una
intervenciones en este mbito. En particular,
caracterizacin de la prehistoria, promover
estas acciones se orientaron, de una u otra
en ellos la conformacin de significados a
manera, a dar centralidad al potenciamiento
partir del hecho de que varios de los nios
y capacitacin de la comunidad local como
sugirieron que los petroglifos correspondan
monitores, valoradores y guardianes del arte
a letras, a la vez que se explicaba el proceso
rupestre.
del trabajo arqueolgico, la importancia de los
La primera accin se orient al diagnstico restos materiales y se expona parte de nuestra
de la sensibilidad patrimonial en el valle de interpretacin. Central a todo este discurso,
Putaendo. Para ello se aplic una encuesta y fue el recalcar la necesaria relacin entre el
entrevistas a nios y adultos, la que entreg registro arqueolgico y el entorno circundante
como resultado una mayor sensibilidad de los con el fin de promover la conciencia del dao
nios con respecto al tema arqueolgico, por lo que genera la descontextualizacin espacial de
que se decidi trabajar con nios de entre 8 y las materialidades.
14 aos adscritos a las escuelas de Casa Blanca
A partir de estas acciones, se delinearon otras
y Piguchn, los que alcanzaban un nmero de
actividades que an no han sido implementadas,
25 personas.
cuales son el operacionalizar producciones de
El trabajo con los nios se orient a definir significados que permitan unir estos elementos
qu sitios de arte rupestre conocan y qu materiales con el pasado y realizar actividades
interpretaban de los diseos grabados en la roca. prcticas en los sitios de arte rupestre como
En particular, se promovi que cada uno de ellos puede ser efectuar calcos de los diseos y,
tomase un motivo del arte rupestre y crease un desde ah, por sobre un dibujo, crear pequeas
dibujo, en el que diesen cuenta del petroglifo narrativas a manera de cuentos.
y su significado, con el fin de promover la
Una segunda accin se orient a uno de los
creacin de historias.
estamentos de la sociedad ms interesados en
De la misma manera, los nios debieron el tema en la zona y que ya estaba interactuando
entrevistar a sus familiares mayores con el fin con el registro arqueolgico, en general, y
de obtener de ellos informacin sobre el arte con los petroglifos en particular, los guas
rupestre, as como promover esta conciencia de turismo. Por un lado, el diagnstico local
a nivel familiar. Claramente, los resultados efectuado daba cuenta de un creciente inters
obtenidos mostraron respuestas esperables en la zona por el desarrollo de un turismo rural
y que los nios reproducen, como son la muy centrado en el mbito patrimonial y, por
300
otro, que los planes de estudios de carreras de de obra abierta del arte rupestre. A travs de
turismo local consideraban al patrimonio local esta propuesta, sumada a una caracterizacin
como un elemento de consideracin central. de la prehistoria local y la articulacin del arte
rupestre con los procesos de la zona, se intent
Para tales efectos, por tanto, se estableci un
promover una actuacin de los artistas que
seminario sobre patrimonio prehispnico en
recogiese parte de los fundamentos ontolgicos
la localidad de Putaendo, orientado a guas
de esta materialidad.
de turismo y otras personas interesadas en
el tema. A travs de ste se estableci una
Evaluaciones
capacitacin sobre la prehistoria local, a la vez
Las dos macroacciones establecidas en el
que se gener un espacio de discusin en torno
marco del proyecto FONDECYT en el valle
a las inquietudes y reflexiones de la comunidad
de Putaendo, orientadas a personas diferentes y
para y hacia el patrimonio arqueolgico,
con intereses distintos, tenan una misma meta,
promovindose la presentacin por parte de
la preservacin del patrimonio arqueolgico
ellos de su visin sobre el patrimonio local,
y el arte rupestre de la regin. Creemos que a
en general, y el arte rupestre, en especfico. A
travs de ella, por un lado, logramos insertar
travs de este dilogo se lleg a un consenso
y consolidar la nocin de la importancia de
sobre la centralidad del patrimonio para el
este registro material en la zona y, por otro,
desarrollo y la conformacin de una identidad
dimos espacio y solucin a algunas de las
regional, en particular de los petroglifos dada
demandas de la poblacin local con relacin
su alta condicin de visibilidad.
al patrimonio arqueolgico. Aunque no fueron
Una tercera accin correspondi a la participacin muchas las personas sobre las que se efectu la
en talleres sobre arte prehispnico, los que se accin, consideramos que ella entreg frutos,
enmarcaban en un proyecto Fondart dirigido promoviendo la produccin de historias y
por la artista local Mnica Corts y que tena valores sobre este bien patrimonial, lo que
como objetivo la intervencin en los muros pensamos es la base para su conservacin.
de ciertas casas a partir de la reproduccin y Sin embargo, estamos totalmente conscientes
reinterpretacin de petroglifos por parte de que una correcta aplicacin de todos estos
artistas locales. A travs de este taller, se entr lineamientos requiere la materializacin de una
en dilogo y contacto con los artistas locales y lnea clara y especfica de trabajo en este tema,
gente interesada, discutindose sobre la lgica la que debe intentar traspasar las limitaciones
del arte rupestre local y dando primaca a dos que se establecen al ejecutarse dentro de un
elementos centrales para la significacin en proyecto de investigacin tipo Fondecyt,
el arte rupestre y que podan ser de utilidad el que no tiene como prioridad presupuestaria
para las intervenciones a realizar por el grupo: este tema y, que an ms, se ve limitada a cortos
la relacin necesaria y esencial entre las perodos de aplicacin (3-4 aos), sin seguridad
imgenes y su espacio circundante y la nocin de continuacin a largo plazo. En tal sentido,
301
nuestro trabajo est incompleto, pues no slo no acciones, siempre priorizando el contacto
ha podido aplicar todas las acciones requeridas, directo entre los diferentes actores interesados
y/o definir otras, sino tambin no se expandir en el tema patrimonial. Y si bien estas demandas
claramente en el tiempo dadas las limitaciones son amplias y divergentes, se han utilizado
esbozadas previamente. No obstante ello, al estrategias diferenciales de accin para cada
articularse nuestro trabajo con el del Centro uno de los segmentos, esperando que a travs
de Artes y Oficios El Almendral, la presencia de ellas se produzca un efecto multiplicador que
de una institucin local orientada al tema posibilite que sean las mismas comunidades
patrimonial, abre el espacio a la continuacin locales las que puedan actuar como motor de
de esta labor desde otro lugar de manera tal este proceso.
de traspasar las limitaciones que nacen desde
el sistema FONDECYT. En esa lnea, y como Finalmente, no podemos dejar de lado que la
ya lo avanzramos, finalmente todo nuestro cuenca superior del Aconcagua se constituye
trabajo se orient en una propuesta ms amplia en un espacio privilegiado para la aplicacin de
centrada en El Almendral, y en el que de una este tipo de acciones, pues presenta una fuerte
u otra forma, distintos mbitos del patrimonio sensibilidad hacia el tema patrimonial con un
local se revalorizan en pos de su preservacin y alto conocimiento por parte de la poblacin
la consolidacin de una identidad local. local de aspectos sobre la prehistoria de la zona
y, por otro, en los ltimos aos se ha constituido
en un espacio apetecido por diferentes agencias
Conclusiones
para la instalacin y promocin de proyectos
Las incursiones en el tema de la educacin y
patrimoniales.
gestin del arte rupestre en la zona de Putaendo
se constituyen en nuestros primeros pasos para
Bibliografa
ampliar el rango de accin de los proyectos
BOVEDA, M.; GONZLEZ, M.; OTERO, C.
Fondecyt y poner en relacin a un equipo
Turismo intelectual y arqueologa, la aprehensin
de investigacin y una comunidad en pos de ldica del pasado. Boletn del Instituto Andaluz de
un dilogo orientado al tema patrimonial. Para Patrimonio Histrico, N32, 2000. pp. 74-80.
ello se han definido una serie de lineamientos BRADLEY, R. Rock Art and the Prehistory of
bsicos que son utilizados como referentes para Atlantic Europe. Londres: Routledge, 1997. 238 p.
toda la accin a seguir posteriormente. CRIADO, F. Del terreno al espacio, perspectivas y
planteamientos para la arqueologa del paisaje. Capa,
Estas primeras incursiones, sumadas a las N6, 1999. 90 p.
labores del Centro El Almendral, sin duda ECO, U. Obra abierta. Barcelona: Ariel, 1990.
han contribuido en el tema para la zona, 355p.
respondiendo en alguna medida a las demandas ECHEVERRA, J. Filosofa de la ciencia. Madrid:
de la comunidad local; sin embargo, stas Akal, 1995. 215p.
no son ms que un primer paso que requiere FOUCAULT, M. Arqueologa del saber. Madrid:
ser profundizado y complejizado en futuras Siglo XXI Editores, 1970. 355p.
302
GONZLEZ, M. El vestigio como atraccin del RAZETO, J. (Comp.). Estudios de la vida en las
turismo, la interpretacin como atractivo del vestigio. montaas de Aconcagua. San Felipe: Ediciones del
Anales de Prehistoria y Arqueologa, N 13-14, Centro El Almendral, 2007.
1997-1998. pp. 289-300.
PAVLOVIC, D.; SNCHEZ, R.; TRONCOSO, A. RAZETO, J.; MADRID, A. Santuario de la
Prehistoria de Aconcagua. San Felipe: Ediciones naturaleza Serrana del Ciprs. San Felipe:
del Centro El Almendral, 2003. 107p. Ediciones del Centro El Almendral, 2008.
Reflexin metodolgica sobre registro de arte rupestre

en conservacin
M. Paz Casanova Carrasco, licenciada en arte. Pontificia Universidad Catlica de Chile,
conservadora-restauradora, posttulo Universidad de Chile.
Resumen eco-cultural Baha Lomas, Primera Angostura

Se presenta una reflexin metodolgica (Estrecho de Magallanes), Pali-Aike y sectores
sobre la documentacin del arte rupestre y asociados fue dirigido por la misma institucin
su diagnstico de estado de preservacin. Se en octubre del ao 2007.
plantean las variables externas que debiesen De forma general, ambas investigaciones se
considerarse en el diseo y ejecucin de estos centran en el estudio de pinturas rupestres
procedimientos. Se proponen adems tres y, en ambos casos, la intervencin de un
diferentes dimensiones de anlisis desde donde conservador es solicitada con el fin de realizar
abordar esta problemtica.
una evaluacin y diagnstico del estado
Palabras clave: arte rupestre, conservacin, de preservacin de estas manifestaciones.
documentacin, registro. Desde esta demanda surge la necesidad
de reflexin acerca de las caractersticas
Introduccin de esta aproximacin, identificando sus
particularidades y proponiendo, segn stas,
La siguiente reflexin surge a partir de las
una estrategia de aproximacin y anlisis.
labores desarrolladas como conservadora en
dos diferentes proyectos arqueolgicos llevados
a cabo en la XII Regin de Magallanes. El
Documentacin y diagnstico de
primero, Estudio prospectivo de pinturas
arte rupestre
rupestres atribuibles a canoeros en Magallanes, Dentro de las etapas ejecutadas en los
1a etapa, fue encargado por CONADI a la mencionados proyectos, la documentacin de
Universidad de Magallanes en octubre del 2006. los sitios con arte rupestre ha sido el comienzo
El segundo, Anlisis y diagnstico de una ruta de las actividades desarrolladas tanto en el
303
rea de arqueologa como de conservacin. del registro de arte rupestre, esta situacin es,
En esta ltima, esta labor ha tenido como considerando la particular naturaleza de cada
meta fijar los resultados de los exmenes, proyecto, comparativamente ms compleja.
diagnsticos o cualquier intervencin de los El acceso a los sitios, la lejana de stos, las
contextos arqueolgicos de una forma objetiva condiciones climticas y toda lo que implica
que asegure, de la manera ms clara posible, su infraestructura y recursos para movilizar a un
transmisin al futuro para beneficio de todos los grupo de trabajo son factores limitantes de las
especialistas que pudieran estar interesados en labores de documentacin.
esa informacin1.
Estas condiciones externas son variables que
Sin embargo, hemos constatado que estos adems pueden influir en los procedimientos
procedimientos, incluyendo las etapas de de registro, porque bsicamente inciden
planificacin y ejecucin, se diferencian sobre quien ejecuta esta labor: el sujeto. La
sustancialmente de los aplicados a otras subjetividad del individuo en su aproximacin
colecciones arqueolgicas, especialmente a las al objeto de estudio es un tema analizado
que se encuentran depositadas en instituciones por algunos autores en el plano del registro
tales como museos o universidades. arqueolgico2. Sin profundizar en la discusin
Concretamente, las manifestaciones rupestres generada en esta rea, consideramos que es
presentan una particularidad fundamental que una variable determinante especialmente en las
marca esta diferencia: son bienes inmuebles labores de diagnstico.
que presentan entre sus principales atributos
La imposibilidad de trasladar al objeto de
la inamovilidad. Esta condicin establece una
estudio es un factor limitante para la aplicacin
diferencia fundamental con respecto a los
de herramientas y mtodos de anlisis que
bienes culturales muebles, la que se manifiesta
contribuyan a determinar su estado de
en la potencialidad de acceso a los bienes como
conservacin. Por el momento, el principal
fuente de informacin.
examen aplicado con este objetivo se realiza in
Los procedimientos cognoscitivos, de anlisis y situ y se basa principalmente en la observacin,
de diagnstico aplicados a los objetos muebles es decir, son exmenes a simple vista3. Esta
pueden ser evaluados y reformulados con inspeccin ocular tiene por objetivo realizar una
el fin de mejorar su aplicacin y conseguir observacin detallada de la apariencia general
mejores resultados. Si bien esta situacin de las manifestaciones rupestres vinculada a
puede estar regulada por diferentes condiciones su estado de conservacin4. Aunque este tipo
administrativas o econmicas que rijan a las de examen es indispensable, sabemos que esta
entidades depositarias, es una posibilidad herramienta siempre limitar con el campo de
que no presenta mayores impedimentos para
los investigadores de reas afines. En el caso 2 Consens, 2002.
3 Mora, 2003: p. 57.
1 Mora, 2003: p. 69. 4 Martn Prez, 1990: p. 61.
304
la mirada del espectador, la cual es subjetiva y a nuestras observaciones (observaciones

est condicionada por su experiencia personal, dirigidas) y anlisis (dimensiones de anlisis).
conocimientos e incluso prejuicios. Esta
situacin se complica an ms si el nmero de
La observacin dirigida
quienes registran aumenta, pues obviamente Intentar responder la interrogante qu es lo
ms subjetividades abordarn el mismo objeto que yo quiero que t observes? es un ejercicio
de estudio. que puede servir para aclarar desde dnde
esperamos aproximarnos al objeto de estudio
En definitiva, las particularidades de los en las labores de registro. Obviamente, no
emplazamientos rupestres muchas veces pretendemos responder literalmente a esta
condicionan directa o indirectamente los cuestin, pero s utilizarla como un indicador
trabajos de documentacin y diagnstico, de la claridad con la cual nos enfrentamos y
ya que en estos procesos nos enfrentamos a transmitimos al otro nuestra intencin.
diferentes variables que escapan de nuestro
control. Estas condiciones, que generalmente La observacin dirigida puede ser entendida
varan de un sitio a otro, nos han llevado a como un proceso activo que tiene un fin
reflexionar detenidamente sobre la necesidad de determinado. Esta supone ser ms sistemtica
una metodologa de registro lo ms sistemtica que una aproximacin exploratoria desde
posible, la cual contrarreste esta inestabilidad. donde, por el contrario, se escogen hechos de
Suponer que la oportunidad de mejorar o carcter ms global que posteriormente podran
completar un registro llevado a cabo en este servir para determinar una cierta orientacin o
tipo de sitios es poco probable, al menos en un investigacin. La observacin dirigida involucra
corto plazo de tiempo, es un factor que debemos una eleccin que determina lo que est y lo que
considerar al momento de planificar esta labor. no dentro del rango de observacin. Adems,
No hacerlo simplemente nos lleva a correr el debe servir para lograr los resultados planteados
riesgo de realizar un muestreo de los contextos en los objetivos del estudio.
ms que un completo registro.
El hecho de elegir, de seleccionar, en la prctica
supone el conocimiento del objeto o, por lo menos,
Aproximacin y anlisis de arte
de las dimensiones que lo componen. Es en esta
rupestre desde la disciplina de la
accin cuando planteamos la siguiente cuestin:
conservacin
Qu preservar? Esta es una interrogante de suma
Para contrarrestar las condiciones de los
importancia si la entendemos como la instancia
emplazamientos rupestres que dificultan los
de reconocimiento de las manifestaciones
procesos de documentacin y diagnstico,
rupestres como una unidad que se refiere al
se ha intentado definir una metodologa
todo y no como la unidad que se constituye en
de aproximacin que contribuya con este
una totalidad5. Adems significa un proceso
objetivo. Esta pretende declarar desde dnde
abordaremos la problemtica de la conservacin
explicitando el encuadre que le daremos 5 Brandi, 1988: p. 23.
305
de delimitacin terica del objeto en estudio, Antes de profundizar en estas dimensiones,

es decir, el reconocimiento de las diferentes es importante sealar algunos criterios
instancias que lo conforman y los valores que orientadores.
le son asignados por la sociedad. Recin una
El trmino alteracin se utilizar para indicar
vez conocida esta unidad se puede determinar
una modificacin o cambio en el estado de la
desde dnde y hacia dnde la informacin ser
materia y no para indicar necesariamente una
relevada, definiendo el encuadre que le daremos
reduccin, debilitacin o empeoramiento de sus
a los procedimientos de observacin.
caractersticas. Es por ello que consideraremos
Esta definicin puede ejemplificarse literalmente como alteracin antrpica cualquier intervencin
al momento de utilizar el registro fotogrfico cultural, sea prehispnica o no, consignndola
como herramienta de anlisis. Este recurso bien como un cambio6.
utilizado requiere de una eleccin que involucra
una seleccin de determinado encuadre, el cual Por otro lado, en la primera dimensin de
utilizar la imagen captada, la reproduccin, anlisis se evalan indicadores de alteracin,
como un medio para nuestros objetivos y no los cuales consignan cambios observables
como un fin en s mismo. a simple vista en las diversas propiedades de
los materiales7. Mientras que en la tercera
Dimensiones de anlisis dimensin los indicadores evaluados son los
de arte rupestre propuestos por la Organizacin Mundial del
Como se mencion anteriormente en el proceso Turismo (OMT)8 y se refieren a indicadores de
de observacin dirigida se define previamente turismo sustentable.
qu es lo que estar o no dentro del rango
de observacin. En este caso se han definido Primera dimensin: Anlisis de la consistencia
tres dimensiones de anlisis desde donde fsica de las pinturas rupestres
abordar la problemtica de la conservacin El criterio que gua este anlisis considera dar
del arte rupestre: 1. Anlisis de la consistencia prioridad a la conservacin de la integridad
fsica; 2. Anlisis comparativo indicadores de fsica del registro ya que sta representa
alteracin versus procesos productivos; y 3. el lugar mismo de la manifestacin de la
Anlisis del entorno. Estas no son excluyentes imagen, asegura su transmisin al futuro y
y presentan slo un fin metodolgico, ya que garantiza en definitiva su percepcin en la
el contexto arqueolgico siempre se entender conciencia humana9. Los anlisis aplicados
como una sola unidad y no dividido en partes. tienen por objetivo determinar el estado de
Bsicamente, es una metodologa que pretende conservacin de la materia en cuanto a su
delimitar los marcos de investigacin tanto
tericos como conceptuales, de forma de 6 Cfr. Niemeyer, 1972.
poder definir ciertos atributos o caractersticas 7 Martn Prez, 1990: p. 55.
que se busca observar segn los objetivos 8 OMT, 1997: p. 12.
planteados. 9 Brandi, 1992: p. 16.
306
doble funcin como estructura y aspecto. observacin estn orientados a identificar

Esta se evala a travs del relevamiento de la seleccin de los recursos naturales en
indicadores de alteracin que inciden en la cuanto soporte topogrfico (textura, reparo,
apariencia e integridad de las manifestaciones acceso, iluminacin y campo visual), aspectos
rupestres. Se pretende determinar si la materia materiales (mezcla pigmentaria) y aspectos
(pintura-soporte) cumple su funcin como formales (tonalidades).
estructura de la imagen. Para ello se plantean
Tercera dimensin: Anlisis del entorno
algunas interrogantes que sirven como gua de
inmediato. Interaccin entre medio antrpico
observacin: Cumple la materia su funcin
y sitios con arte rupestre
como estructura de la imagen? Si no es as, qu
altera, vara y/o pone en riesgo esta condicin?, Esta dimensin tiene por objetivo analizar la
qu indicadores se relacionan con la alteracin relacin entre los emplazamientos rupestres y
observable en la imagen?, son visibles los su entorno antrpico, con el fin de identificar
factores que generan estos indicadores?, cules factores de riesgo entre la actividad humana
son? y se puede determinar el origen de estos y stos. Este encuadre considera la actividad
factores de alteracin? del turismo como principal potencial de
alteracin de los sitios arqueolgicos, por lo
Segunda dimensin: Anlisis comparativo entre que se da prioridad al registro y relevamiento
indicadores de alteracin y posibles procesos de indicadores de turismo sustentable. De esta
productivos de pinturas rupestres forma se busca identificar anticipadamente
El encuadre que gua este anlisis considera problemas que pudieran generarse con la
que los procesos productivos de arte rupestre actividad turstica y reducir el riesgo de
implican elecciones y aplicaciones de degradacin de los sitios y su entorno. Adems
procedimientos tcnicos, materias primas se busca producir contenidos que orienten
y tiles e instrumentos de trabajo. La la futura integracin de sitios arqueolgicos
especificidad de esta ejecucin se refleja en en circuitos de turismo patrimonial. Estos
indicadores permiten evaluar ciertas condiciones
las caractersticas de la forma y la materia que
que afectan directamente a los emplazamientos
contienen las improntas de los comportamientos
como los son su accesibilidad, facilidad de
de produccin que resultan de elecciones
recorrido, estabilidad, visibilidad, capacidad,
ocurridas antes y durante esa ejecucin 10.
sealizacin, instalaciones y restricciones de
Por lo tanto, el objetivo de nuestro anlisis
propiedad.
es buscar relaciones entre el estado actual
de preservacin de las pinturas rupestres y Esta dimensin de anlisis debe complementarse
aquellas selecciones involucradas en este con un estudio de la significacin cultural de los
proceso productivo. Los procedimientos de sitios, la cual aborde los temas de conocimiento,
valoracin y uso de stos por parte de la
10 Aschero, 1988: p. 120. comunidad.
307
Conclusin Bibliografa
Las labores de documentacin y registro ASCHERO, C. Pinturas rupestres, actividades
y recursos naturales: un encuadre arqueolgico.
pueden estar condicionadas por una serie de
Arqueologa contempornea argentina; actualidad
factores externos que consideran los atributos y perspectiva, 1988. pp. 109-142.
particulares de este tipo de registro, las
BOULLN, R. Ecoturismo: sistemas naturales
caractersticas ambientales del emplazamiento urbanos. Buenos Aires, Argentina: Ediciones
y la subjetividad de los individuos que ejecutan Tursticas, 2003. 209 p.
esta labor. BRANDI, C. Teora de la restauracin. Madrid,
Espaa: Alianza Editorial, 1992. 149p.
Una vez reconocidas estas variables es posible
CONSENS, M. Es necesario documentar? Por
profundizar en los procedimientos ms qu? Para quin? Documentacin y registro del arte
adecuados de aproximacin que contribuyan rupestre, N6, 2002. pp. 8-19.
a realizar una documentacin y diagnstico GONZLEZ, I. Conservacin de bienes culturales:
de estado de conservacin lo ms completo teora, historia, principios y normas. Madrid,
posible. Para ello es imprescindible sistematizar Espaa: Ed. Ctedra, 1999. 628 p.
este acercamiento, para lo cual se debe delimitar MARTN PREZ, A. Ensayos y experiencias de
el objeto qu preservar? y definir el rango de alteracin en la conservacin de obras de piedra
de inters histrico artstico. Madrid, Espaa: Ed.
estudio a travs de una observacin dirigida.
Centro de Estudios Ramn Areces, 1990. 610p.
Si bien estamos conscientes de que las MORA, P.; MORA, L.; PHILIPPOT, P. La
manifestaciones rupestres se conforman por conservacin de las pinturas murales. Bogot,
Colombia: Universidad Externado de Colombia,
una multiplicidad de otras dimensiones, en
2003. 733 p.
este caso se han propuesto tres dimensiones
NIEMEYER, H. Las pinturas de la sierra de Arica.
de anlisis. Estas no pretenden ser nicas ni
Santiago, Chile: Editorial Jernimo de Vibar, 1972.
definitivas, pero por el momento son las que 114 p.
dirigen y delimitan nuestra aproximacin
OMT. Gua prctica para el desarrollo y uso de
hacia la problemtica de la conservacin del indicadores de turismo sostenible. Madrid, Espaa:
arte rupestre. OMT, 1997. 77 p.
308
Arte rupestre en el valle de Quilimar: hacia un

manejo sustentable del patrimonio arqueolgico
Rodrigo Lorca Hurtado, licenciado en antropologa, mencin arqueologa. Universidad
de Chile.
Antonio H. Astudillo Vidal, licenciado en antropologa. Universidad Academia de
Humanismo Cristiano. Coordinador proyectos Valle de Quilimar PNUD-UE.
Resumen la existencia de piedras marcadas en el sector

En este artculo se describe la experiencia de la quebrada de Culimo.
desarrollada en torno al patrimonio arqueolgico El inters e importancia de realizar una
del valle de Quilimar. En l se realiza un investigacin arqueolgica en el valle, sumado
trabajo con la comunidad que est orientado
a la necesidad de generar un conocimiento e
a la identificacin de sitios de arte rupestre
identificacin del patrimonio arqueolgico
y la posterior puesta en valor de los mismos.
por parte de la comunidad, se tradujo en la
Para esto se utiliza una estrategia de difusin y
realizacin de un proyecto FONDART1, el cual
significacin social del patrimonio.
constituye el primer acercamiento al estudio del
Palabras clave: arte rupestre, patrimonio arte rupestre del valle de Quilimar.
arqueolgico, conservacin, comunidad.
Este escrito da cuenta de la experiencia de
trabajo en torno al patrimonio arqueolgico
Introduccin
realizado en el valle de Quilimar, en el cual
En los ltimos aos se ha producido un asumimos desde el comienzo la necesidad de
importante incremento en las investigaciones integrar a la comunidad local en las diferentes
arqueolgicas en la provincia del Choapa, fases del proyecto, en cuanto forma parte
lo que ha repercutido favorablemente en de un proceso de educacin patrimonial. La
el conocimiento de los desarrollos de las finalidad de esto es generar una significacin
sociedades pasadas que habitaron la zona.
e interpretacin social de los desarrollos
Sin embargo, el valle de Quilimar, siendo
de las sociedades y grupos humanos del
el lmite sur de la provincia, an no ha sido
pasado, expresados en este caso particular en
lo suficientemente considerado en este auge
el arte rupestre. As, creemos, se logra una
investigativo. En este escenario, y a partir del
identificacin con el patrimonio arqueolgico,
trabajo desarrollado junto a las comunidades
lo cual conduce a una proteccin y conservacin
rurales y el Programa de las Naciones Unidas
para el Desarrollo (PNUD) en la lucha contra la
desertificacin y la sustentabilidad ambiental de
1
las microcuencas, se recibieron antecedentes de Proyecto FONDART N35467.
309
de ste por parte de la comunidad, lo cual es la debemos generar un cambio estructural en

base para un manejo sustentable. la relacin que existe entre la sociedad y el
patrimonio arqueolgico, a fin de democratizar
Un acercamiento al patrimonio el acceso al conocimiento del pasado, de generar
arqueolgico un patrimonio socialmente significativo. Este
La discusin terica referente al patrimonio cambio implica la integracin de actividades
cultural es muy amplia. Para fines de este escrito como la planificacin, la investigacin, la
creemos necesario establecer algunos conceptos conservacin y el uso pblico del patrimonio
desde los cuales guiamos la experiencia de arqueolgico4, para de esta forma ir generando
trabajo en el valle de Quilimar. Asumiendo los espacios para una educacin patrimonial
la fragmentacin de discursos y formas de que incluya la interpretacin y significacin
hacer/actuar en torno al patrimonio cultural de los restos culturales del pasado, mediante
y arqueolgico existentes entre el Estado, los los cuales se pueda lograr un reconocimiento
especialistas y la sociedad, creemos necesario e identificacin por parte de la comunidad con
intentar unificar una conceptualizacin en torno el patrimonio arqueolgico y cultural.
a un patrimonio socialmente significativo. Esto
La educacin patrimonial por lo tanto es
significa que este patrimonio tiene un carcter
una herramienta til en la generacin de un
social, participativo y dinmico ya que lo
conocimiento (interpretacin) de las sociedades
visualizamos como un repertorio de significados
pasadas por parte de las comunidades locales,
que continuamente son interpretados por
reforzando la identidad cultural; al tiempo que
una comunidad (en la cual nos incluimos)2.
es el antecedente necesario para que la poblacin
Tenemos entonces que las manifestaciones
del arte rupestre forman parte del patrimonio se haga cargo de la conservacin y proteccin
arqueolgico y cultural, en cuanto son patrimonial. Como lo plantea Seguel: el
representaciones simblicas y materiales del desinters y la insensibilidad de la sociedad
pasado que son interpretadas y apropiadas frente a las manifestaciones patrimoniales
en el presente. Sin embargo, el carcter y uso se ha transformado en uno de los factores
social del patrimonio arqueolgico da cuenta preponderantes de la prdida y destruccin
de un sistema sociopoltico especfico, es irreversible de gran parte de nuestros
decir, de una sociedad estratificada, en la cual testimonios5. Por tanto, la conservacin la
los procesos de interpretacin y por lo tanto de entendemos como el uso racional, rentable
identificacin son diferenciados3. y sustentable del patrimonio para mejorar el
bienestar de las poblaciones y los ecosistemas
En este punto, somos los arquelogos los de los cuales forman parte6.
que tenemos que asumir un rol como actores
sociales; somos, en primera instancia, los que
4 Lpez Campeny et al., 2002: p. 5.
2 Molinari et al., 2000: p. 2. 5 Seguel, 1994: p. 17.
3 Salazar, 2002. 6 Molinari et al., 2000: p. 2.
310
Piedras marcadas en el valle es una instancia apropiada para la interpretacin

de Quilimar y significacin del patrimonio arqueolgico,
Este valle se caracteriza por ser la frontera en cuanto la comunidad representada por
entre el avanzado desierto del norte chico los nios de la escuela se hace parte en
y los climas y ecosistemas caractersticos el descubrimiento de los sitios con arte
de la zona central del pas. No recibe aguas rupestre o las localmente llamadas piedras
cordilleranas, por lo tanto la disminucin de marcadas. El resultado de las prospecciones
las precipitaciones y la consecuente sequa es fue la identificacin y registro de cuatro reas
uno de los grandes fenmenos que ha alterado con petroglifos.
las caractersticas ecolgicas, productivas y 1. La quebrada de Culimo se ubica a 34
sociales del lugar. El valle de Quilimar est kilmetros del pueblo de Quilimar. Es
constituido por comunidades con una alta una de las zonas que concentra la mayor
presencia de unidades familiares campesinas diversidad de especies de flora nativa
pobres, principalmente crianceras y con de la IV Regin. Se identificaron dos
pequeos huertos frutales, caracterizados por sitios con petroglifos. El sitio Culimo
una produccin orientada al autoconsumo y 1 corresponde a un gran afloramiento
el empleo de mano de obra familiar7. En este rocoso, con una altura aproximada de
contexto, y a modo de primera aproximacin a 23 metros. Se encuentra asociado a un
la realidad patrimonial del valle, nos centramos curso de agua permanente. Este sitio
en la localidad de la quebrada de Culimo para registra seis paneles con petroglifos,
desarrollar las actividades planteadas en el los cuales miran hacia el oeste. Se
proyecto. identifican una figura antropomorfa,
Los primeros acercamientos que realizamos con figuras geomtricas tipo espiral y lo
los habitantes de la quebrada de Culimo fueron ms representativo socialmente en el
con la finalidad de conocernos mutuamente y valle de Quilimar son las mscaras
generar la confianza necesaria para el correcto de contornos cuadrangulares que
desarrollo de las actividades. Posteriormente presentan elementos interiores con
se realizaron en conjunto con los estudiantes diseos escalerados, lo cual puede
de la escuela de la localidad prospecciones ser adscrito cronolgicamente al
arqueolgicas. Estas tenan como finalidad periodo intermedio tardo, asociable
identificar y registrar sitios con arte rupestre. a la cultura diaguita8. El sitio Culimo
La realizacin de esta actividad conjunta fue 2 se encuentra en una extensa ladera
fundamental para la comprensin, por parte de de pendiente suave, en la cabecera de
los nios, del trabajo arqueolgico. Asimismo, la quebrada. Se registran tres bloques
con petroglifos, dentro de los cuales se
7 Plan de Desarrollo Comunal 2008-2012. I.

Municipalidad de Los Vilos. 8 Troncoso, 2004: p. 129.
311
identifican crculos con apndice y un Petorca y la localidad de Caimanes. Se

motivo compuesto correspondiente a identificaron tres sitios con petroglifos.
un crculo con apndice y punto central Dos de ellos se encuentran con alto
asociado a lneas serpentiformes. grado de exfoliacin, por lo que se ha
2. El sitio La Palma se ubica a 10 perdido casi la totalidad de los motivos.
kilmetros del pueblo de Quilimar. El sitio Tilama 1 corresponde a una
Corresponde a una formacin rocosa extensa afloracin rocosa grantica,
de tipo grantica, que se encuentra al la cual se encuentra asociada a un
costado sur del camino hacia Tilama. curso de agua actualmente seco.
Se registran ocho crculos con apndice Lamentablemente este sitio fue
(figura geomtrica encontrada en utilizado en la dcada de los 80 como
todos los momentos cronolgicos de cantera de extraccin de piedras para
la prehistoria local)9. Estos petroglifos la confeccin de muros, lo que da
se encuentran rayados con propaganda irremediablemente los petroglifos.
poltica y religiosa actual. Aun as, se conservan extensas zonas
rocosas de ptina de color pardo, las
3. Potrero del Indio se encuentra a
cuales fueron grabadas intensamente
27 kilmetros del pueblo de
por las poblaciones precolombinas
Quilimar. Corresponde a un gran
que habitaban el lugar. Dentro de este
afloramiento rocoso, en el cual se
sitio destaca principalmente un extenso
identifican concentraciones de bloques
bloque sobrecargado de motivos donde
con petroglifos. Entre los motivos
se registran crculos con apndice,
identificados se encuentran crculos
motivos serpentiformes, zoomorfos,
con apndice, motivos abstractos
antropomorfos, figuras lineales como
(entramados de lneas y reas
las cruces inscritas, las cuales pueden
cerradas), motivos serpentiformes;
ser adscritas cronolgicamente al
mscaras de contornos circulares
periodo incaico11. Es posible identificar
cuyos rasgos interiores presentan
diferencias en el grado de patinacin
elementos geomtricos con tendencia
de algunos motivos, as como
a la curvatura, las cuales pueden ser
superposicin (presencia de un motivo
adscritas cronolgicamente al periodo
que se ha realizado sobre otro), lo que
alfarero temprano10.
nos puede estar indicando diferencias
4. La zona de Tilama se encuentra a 42
cronolgicas en la elaboracin de
kilmetros del pueblo de Quilimar,
dichos motivos. Asociado a los paneles
en el camino que une el valle de
con petroglifos se registraron piedras
tacitas.
9 Ibd. p. 131.
10 Ibd. p. 129. 11 Ibd. p. 130.
312
Talleres con la comunidad arqueolgico del valle de Quilimar. Para esto

Involucrar a la comunidad en la etapa de se utiliz una metodologa activo-participativa
identificacin y registro de los sitios de realizando trabajos en terreno como la
arte rupestre es una forma de generar una siembra de maz y qunoa para fortalecer el
identificacin real de la gente con el patrimonio entendimiento de actividades productivas
arqueolgico circundante, ya que se construye a con continuidad histrica y cultural. Se
partir del entorno significativo de las personas, construy una maqueta de la cuenca del valle
es decir, se construyen patrimonios locales12. de Quilimar, indicando todos los lugares de
Esta construccin social de lo patrimonial debe significacin social y patrimonial, es decir,
ir acompaada con talleres de capacitacin donde se construyen los patrimonios locales.
hacia la misma comunidad, para as lograr una Se realiz un trabajo experimental, en donde
comprensin integral del contexto en que se los nios de la escuela de la quebrada de
desarrollaron las poblaciones precolombinas Culimo realizaron ejercicios de talla de
creadoras del arte rupestre. Asimismo, permite material ltico, conociendo los procesos de
entregar valiosos contenidos en torno a la desbaste y reduccin de ncleos. Asimismo,
importancia del patrimonio arqueolgico se efectuaron trabajos de libre interpretacin
en general, y particularmente es la forma sobre el patrimonio arqueolgico del valle,
como se debe articular el conocimiento lo que fue plasmado por los nios en cuentos
cientfico generado por la arqueologa con y dibujos.
la interpretacin e identificacin social Con la junta de vecinos se conversan las posibles
del patrimonio arqueolgico local, lo que acciones a seguir en trminos de conservacin y
representa una herramienta para generar el puesta en valor de los sitios. Esto implica un uso
inters por su mantenimiento y conservacin13. pblico de los sitios arqueolgicos, en el sentido
La realizacin de talleres de capacitacin de la difusin del conocimiento generado en
a los nios de la escuela y a la junta de las investigaciones. La puesta en valor de los
vecinos de Culimo se centr en la proteccin sitios de arte rupestre en el valle de Quilimar,
y preservacin de los sitios de arte rupestre en el marco de una gestin de conservacin
de la zona. Para esto es fundamental la (uso racional, rentable y sustentable) de
interpretacin social que se tenga del dichos sitios, puede transformarse en un medio
patrimonio arqueolgico local, la cual se para producir beneficios concretos en las
complementa con los contenidos tericos poblaciones locales14.
y metodolgicos entregados en los talleres:
introduccin a la prehistoria local y regional; Creemos que la difusin de los conocimientos
aspectos legales del patrimonio cultural y generados en el desarrollo del proyecto es
arqueolgico del pas (Ley 17.288); patrimonio de suma importancia para complementar las
interpretaciones locales sobre el patrimonio
12 Seguel, 1999: p. 9.
13 Lpez Campeny et al., 2002: p. 5. 14 Molinari et al., 2000.
313
arqueolgico. Es decir, son herramientas que al momento de elaborar propuestas de manejo

ayudan a democratizar el conocimiento sobre de los recursos culturales los diferentes
el pasado, intentando de alguna forma superar significados sobre la propiedad privada y la
la desigualdad social existente en el cmo idea de un patrimonio social.
nos acercamos al patrimonio arqueolgico,
Por otro lado, la extensin de la jornada educativa
cmo interpretamos dicho patrimonio, a fin de
permite una buena oportunidad para el desarrollo
cuentas en el cmo y para qu conservamos el
de actividades educativas complementarias
patrimonio. Los soportes de difusin elaborados
a los planes y programas educacionales,
en el transcurso del proyecto fueron pensados
donde el xito de las acciones depender del
para acercar a la mayor cantidad de gente
nivel de motivacin y cumplimiento de los
al conocimiento, valoracin y significacin
compromisos establecidos por parte de los
social del patrimonio arqueolgico del valle
equipos de investigacin con los estudiantes y
de Quilimar. Para esto se realizaron trpticos
principalmente con los docentes.
informativos sobre el arte rupestre en el valle,
sealando la importancia y valor cultural de La incorporacin de otros actores relevantes en
este. Se realiz una exposicin fotogrfica el territorio como municipios, organizaciones
itinerante, en la cual se muestran los diferentes sociales, tursticas y culturales a las iniciativas
tipos de patrimonio existentes en el valle, de investigacin y puesta en valor permite el
con nfasis en el patrimonio arqueolgico. desarrollo de proyectos ms sustentables y
Se levant una pgina web en conjunto con sostenibles; sobre todo si se logra integrar a
la red de arte y turismo de Quilimar, en la aquellas personas que presentan sensibilidad y
cual se da a conocer la diversidad ambiental motivacin por las temticas abordadas.
y cultural existente en el valle. Por ltimo se
public un libro dedicado a los petroglifos que Bibliografa
se encontraron en el valle, el que constituye el LPEZ CAMPENY, S.M.L.; SAMONTE, C.;
primer acercamiento investigativo respecto del COHEN, M.L.; ATALIVA, V.; ASCHERO, C. Un
pasado para el presente: proyecto de extensin
patrimonio arqueolgico de esta zona, a la vez
y capacitacin para el manejo sustentable del
que da cuenta de los procesos de significacin patrimonio arqueolgico en Amaicha del Valle
e interpretacin social del mismo. (Tucumn, Argentina). Trabajo presentado en
el Congreso Regional para el MERCOSUR.
Preservacin y revalorizacin del patrimonio natural
Conclusiones
y cultural como base para el desarrollo turstico
Una de las primeras conclusiones de esta sostenible. San Miguel de Tucumn, Argentina,
experiencia es la necesidad de elaborar 2002. 19 p.
propuestas de trabajo complementarias a MOLINARI, R.; FERRADO, L.; PARADELA, H.;
los intereses de los habitantes de los lugares CASTAO, A.; CARACOTCHE, S. 2001 Odisea del
manejo: conservacin del patrimonio arqueolgico
abordados, respetando las caractersticas
y perspectiva holstica. II Congreso virtual de
que adoptan las actividades productivas y Antropologa y Arqueologa. 14 p. <http://www.
organizacionales, considerando detenidamente naya.org.ar> [consulta: 2004].
314
SALAZAR, A.M. El uso social del patrimonio que marcan los nuevos escenarios socioculturales.
cultural: el dilema de la ciudadanizacin. Revista de Revista Conserva, N3, 1999. pp. 5-20.
Arqueologa Americana, N27, 2002. pp. 107-121.
TRONCOSO, A. Las posibilidades de la diferencia:
SEGUEL, R. Patrimonio cultural y sociedades de fin una aproximacin inicial al arte rupestre del valle de
de siglo: una mirada desde las principales tendencias Choapa. Revista Werken, N5, 2004. pp. 127-132.
Continuidad-discontinuidad en el arte rupestre?:

a propsito de su conservacin
Donald Jackson S., arquelogo. Departamento de Antropologa, Facultad de Ciencias
Sociales, Universidad de Chile.
Resumen prehispnico, histrico y actual forman parte de

Se discute cmo las intervenciones antrpicas este proceso de construccin y recodificacin
en el arte rupestre, prehispnico, histrico y permanente, no existiendo un nico y esencial
actual constituyen un continuo en constante sentido.
construccin. Esto hace discutible la Figuras sobrepuestas y yuxtapuestas, temporal
conservacin excluyente de cierto tipo de y culturalmente diferenciables, recodifican
recodificaciones que son significativas en la lo preexistente, reafirmndolo, negndolo o
interpretacin de este continuo. Sin embargo, incorporando nuevos significados, que dan
en este proceso la labor de conservacin sentido de continuidaddiscontinuidad a un
forma parte tambin de este continuo de mundo de representaciones significativas
resignificaciones. espacial y temporalmente.
Palabras clave: arte rupestre, conservacin, Esta premisa nos obliga a preguntarnos qu
semitica, poder. preservamos y qu conservamos?, qu
cosas deben tener continuidad y cules no?
Introduccin o es que debemos conservarlo todo en los
El arte rupestre, por su alta visibilidad y su contextos del arte rupestre? Esto no es ms
frecuente carcter monumental, constituye que parte de una lgica de inclusinexclusin
parte de un paisaje cultural en permanente de significados. Una mirada tambin de
construccincodificacin, donde pasado y recodificacin, donde la conservacin esconde
presente constituyen un todo inseparable, bajo un tecnicismo sofisticado formas de poder.
pero distinguible. En consecuencia, las Una prctica de exclusin o inclusin que no
intervenciones provocadas intencionalmente son ms que formas de olvido o de la memoria
sobre las manifestaciones rupestres de origen patrimonial, ideolgicamente muy lejos de lo
315
asptico. El objeto patrimonial es en definitiva En este aspecto, el arte rupestre, en numerosos

deconstruido para ser luego reconstruido casos, difcilmente puede ser entendido como un
desde el sujeto, desde la objetivacin de los simple contexto arqueolgico1, pues en estricto
propios paradigmas sociales, desde su propia sentido nunca ha sido abandonado, nunca
construccin social. ha dejado ser parte del contexto sistmico,
reactualizndose constantemente a travs
En este contexto, el propsito de este trabajo
de nuevas intervenciones que impregnan
es discutir cmo la intervencin que realizan
renovados significados.
los especialistas en conservacin sobre el
arte rupestre implica, por una parte, procesos La continuidad diacrnica del contexto sistmico
anlogos a las recodificaciones prehispnicas se expresa materialmente en mltiples formas
e histricas manifiestas en yuxtaposiciones, de intervencin, que muestran secuencias de
superposiciones y otras intervenciones distintos eventos prehispnicos, histricos e
materializadas en los grabados, y por otra, cmo incluso actuales en un mismo sitio. Una de estas
las intervenciones de los conservadores eliminan formas es la yuxtaposicin de bloques grabados,
tcnica y visualmente recodificaciones actuales donde cada bloque o conjunto es un momento
reconocidas como graffiti, rayados y otras histrico, con un significado propio, que no
intervenciones en el arte rupestre. Sostenemos, niega lo preexistente, pero agrega significado
ms all de los argumentos que podran
al sitio, como una totalidad resignificada. A
justificar estas exclusiones, que stas son al
veces con espacios diferenciados, donde la
mismo tiempo recodificaciones que tambin
dicotoma establece una comunicacin binaria,
tienen una lectura en el arte rupestre.
opuesta, pero cuya totalidad no deja de ser
significativa.
Secuencia de produccin
secuencia de significaciones As tambin secuencias de yuxtaposiciones de
La gran mayora de los sitios de arte eventos histricos distintos en escalas menores
rupestre muestran secuencias de acciones y (bloquespanel) mantienen distinciones
esencialmente opciones-decisiones culturales, unitarias, pero agregan significacin a lo
que plasman significados a travs de gestos preexistente, recodificndolo. Yuxtaposiciones
que son materializados en yuxtaposiciones, en paneles opuestos mantienen la unidad
superposiciones y regrabados que agregan de significacin en paneles, pero agregan
significacin, recodificando de una u otra significacin al bloquesoporte. Esto es
manera lo preexistente. Esto es un proceso una estrategia de coexistencia de unidades
secuencial, diacrnico, una constante relectura, independiente pero que necesariamente
a veces materializada, a veces no, donde no constituye un todo resignificado.
existe un nico y cosustancial significado,
atestiguando una continuidad, una dinmica
constante de resignificaciones, muy lejos de
lo esttico. 1 Schiffer, 1972; 1987.
316
Superposiciones tambin representan secuencias el mismo y ms all de los propios cdigos

que pueden denotar distintas estrategias, algunas visuales del arte rupestre. As la agregacin
de ellas recodifican por negacin lo preexistente, espacial de cualquier otro tipo de estructuras
una forma de eliminar, sobreponerimponer reconfigura el espacio, su forma de estar
nuevos cdigos visuales, nuevas estructuras y habitar. As el criterio de contigidad3 no
simblicas, mientras que otras aprovechan lo slo puede tener sentido cronolgico, sino
preexistente transformndolo en un nuevo diseo, esencialmente cultural, una nueva escala
un nuevo cdigo, virtualmente eliminando el donde las resignificaciones se multiplican en
preexistente, reduciendo la secuencia a un nico oposiciones, negaciones, reafirmaciones en el
momento. habitar el espacio, un nuevo espacio.
Yuxtaposiciones y superposiciones sincrnicas En este aspecto, la agregacin histrica de

y diacrnicas atestiguan sitios particularmente otras formas materiales de ocupar el espacio
activos y significativos, donde las lecturas son preexistente, donde existe arte rupestre, no es
mltiples y complejas, un palimpsesto, un nodo casual, no es la simple y azarosa yuxtaposicin
espacial, muchas veces monumental, en donde de eventos distintos y desconectados, este
convergen y divergen significados. espacio es recodificado, adquiriendo nuevas
formas, una estructura distinta y significativa.
Tambin la tcnica, el grabado profundo, poco
profundo o el simple picoteado en yuxtaposiciones Estas mltiples formas de intervencin de
y superposiciones denotan el cdigo, como los contextos de arte rupestre continan en
asimismo la combinacin de tcnicas, donde numerosos sitios hasta hoy, incluyendo una
la pintura resalta, pero es endeble y por ello gran diversidad de formas y tcnicas, desde el
frecuentemente restaurada, reactivando la grabado de nmeros, letras, nombres y otras
carga del significado, revitalizndolo. figuras (antropomorfas, zoomorfas, abstractas),
a veces pintadas, as como tambin la agregacin
Una particular forma de superposicin es el
de espacios habitados actualmente o la inclusin
regrabado, un acto tambin de restauracin,
de estructuras singularmente significativas como
a veces sincrnico otras diacrnico, en que
animitas asociadas a bloques con petroglifos4, o
se fortalecen particulares figuras o conjunto
simplemente, el reposicionamiento de bloques
de ellas, reactivando y destacando su funcin
en nuevos espacios ocupados, as como tambin
protagnica, sobre otras, opacadas y confusas,
el regrabado actual de viejos petroglifos, son
casi olvidadas.
procesos frecuentes que muestran el dinamismo
Por otra parte, el arte rupestre tiene una lgica en torno al arte rupestre.
espacial en la cual se encuentra inserto2, lo que
impregna de otras relaciones significativas en
3 Gallardo, 1996.
2 Bradley, 1997; Criado, 1999. 4 Jackson et al., 2002.
317
En la gran mayora de los casos estas pero evidentemente construidos desde el sujeto,
intervenciones son calificadas como simple desde la matriz paradigmtica dominante.
vandalismo, formas de destruccin intencionada
En este sentido, la intervencin de la
que incluyen agregar, suprimir o modificar en
conservacin no es ms que una lgica de
forma malintencionada bloques o sitios con
exclusin-inclusin de significados, donde el
arte rupestre. Sin embargo, este llamado
arte rupestre es en definitiva deconstruido para
vandalismo es parte de este continuo de
ser construido desde el sujeto convirtindolo
resignificaciones, que hace del arte rupestre un
en un objeto patrimonial, desde sus propios
contexto sistmico en constante construccin,
paradigmas ideolgicos, muy lejos de la
donde estas intervenciones, esencialmente, no
aparente asepsia de sus acciones.
se diferencian de aquellas ocurridas en tiempos
prehispnicos o histricos y donde slo el Es tambin una recodificacin, donde la
marco temporal y sociocultural de los actores conservacin esconde, a veces ingenuamente,
marca las diferencias. bajo un tecnicismo sofisticado, formas de
poder, construyendo un objeto patrimonial con
No obstante lo anterior, la accin de conserva-
exclusiones discursivas, un objeto patrimonial
dores a travs de finas tcnicas, propias de su
prstino, lejano en el tiempo, fosilizado,
disciplina, tiende a eliminar minuciosamente
donde los discursos son nicos, armoniosos
estas intervenciones vandlicas, generando la
y estticos. Estos ya no son lebles, se han
limpieza de lo que no debera estar y dejando
borrado con una sola pincelada, ya no es posible
lo supuestamente relevante. Esto es un proceso
una retrospectiva histrica, aun la impresin
de exclusin de discursos y, en definitiva, una
del tiempo es cuidadosamente desvanecida,
resignificacin subjetiva del objeto segn nue-
se han convertido en simples objetos, objetos
vos y paradigmticos parmetros de significa-
patrimoniales, actuales pero lejanos.
cin que definen lo que es o no patrimonial.
Lo nico dinmico parece ser la intervencin,
Conclusiones pero sta es precisa, sutil e invisible, nos
En el marco de esta problemtica, el llamado engaa hacindonos creer que todo esta all,
vandalismo es un proceso de codificaciones y inmodificado, esttico, una cpsula del tiempo,
recodificaciones continuas o cuasicontinuas, un tiempo mtico, con un sentido nico y
significativas social y culturalmente. Si esto es esencial. Pero a veces ni siquiera esto, los
as, por qu existe un proceso de exclusin?, objetos se han rejuvenecido, sus huellas del
en qu se basa este proceso? Instancias tiempo se han borrado, son nuevos objetos en
materiales, estticas e histricas han sido los escenarios de nuevas teatralizaciones, que poco
pilares para ponderar y valorar qu se conserva o nada tienen que ver con el pasado. Son formas
y qu no5, criterios aparentemente objetivos del olvido o de la memoria6 entre las que se
cruza un aparente retorno como para recuperar
5 Brandi, 1993. 6 Aug, 1998.
318
el pasado, pero al mismo tiempo un suspenso BRADLEY, R. Rock Art and the Prehistory of
para recuperar el presente, seccionndolo Atlantic Europe. Londres: Routledge, 1997. 238p.
del pasado, y finalmente un comienzo, un BRANDI, C. Teora de la restauracin. Madrid,
recomienzo, una inauguracin radical como Espaa: Alianza, 1993. 149p.
formas del olvido. CRIADO, F. Del terreno al espacio, perspectivas y
planteamientos para la arqueologa del paisaje. Capa,
As en las manos de la conservacin no est slo N6, 1999. 90p.
la permanencia del objeto, sino esencialmente GALLARDO, F. Acerca de la interpretacin en
el poder del olvido o el poder de la memoria, a arte rupestre. Boletn de la Sociedad Chilena de
veces tan ilusorio como engaoso. Arqueologa, N23, 1996. pp. 31-33.
JACKSON, D.; ARTIGAS, D.; CABELLO, G.
Agradecimientos Trazos del Choapa. Arte rupestre en la cuenca del ro
Choapa: una perspectiva macroespacial. Santiago,
Compromete mi gratitud el colega Andrs Chile: Ediciones LOM, 2002. 111p.
Troncoso quien realiz comentarios crticos
SCHIFFER, M. Archaeological context and
al manuscrito. systemic context. American Antiquity 37 (2), 1972.
pp.156-165.
Bibliografa SCHIFFER, M. Formation Processes of the
AUG, M. Las formas del olvido. Barcelona, Espaa: Archaeological Record. Albuquerque: University of
Gedisa Editores, 1998. 110p. New Mexico Press, 1987. 428 p.
El arte rupestre en todas sus manifestaciones, se encuentran directamente vinculadas a un

pictografas, petroglifos y geoglifos, constituye paisaje cultural en construccin, donde pasado
un patrimonio arqueolgico particularmente y presente constituyen un todo, difcilmente
sensible en relacin a sus problemas de separable. Consecuentemente, toda intervencin
conservacin y restauracin debido a su alta a travs de la investigacin, conservacin y
visibilidad. Sin embargo, y al mismo tiempo, puesta en valor es al mismo tiempo parte de este
esta alta visibilidad y su carcter muchas veces proceso de construccin-codificacin.
monumental facilita su incorporacin como
En este marco, se abordaron temticas en torno al
referente patrimonial dentro de las estrategias
estudio del arte rupestre directamente relacionadas
de fortalecimiento de la identidad local y
con preguntas como qu preservar?, cmo
nacional.
preservar? y para qu preservar?, desde una
Las manifestaciones rupestres, como patrimonio perspectiva integradora, rescatando la relevancia
arqueolgico nacional de alta visibilidad, del trabajo interdisciplinario, fortaleciendo la
319
reflexin terica sobre los procedimientos y Donald Jackson propone que el arte rupestre
estrategias metodolgicas que se aplican a la constituye parte de un paisaje cultural en
conservacin, preservacin y puesta en valor del permanente construccin-codificacin donde
arte rupestre, pretendiendo as abrir nuevas lneas pasado y presente constituyen un todo
de discusin, en lo terico y lo metodolgico, inseparable, pero distinguible. En consecuencia,
con respecto a las estrategias y preceptos que las alteraciones provocadas intencionalmente
guan la investigacin, conservacin y gestin sobre las manifestaciones rupestres de origen
de este particular patrimonio arqueolgico, as prehispnico, histrico y actual forman parte de
como su relacin con el fortalecimiento de los este proceso de construccin y recodificacin
vnculos patrimoniales con los grupos humanos permanente.
que cohabitan con ste.
Por otra parte, Mara Paz Casanova
En esta perspectiva, las ponencias presentadas discute aspectos metodolgicos para la
abordaron distintos aspectos: documentacin y diagnstico del estado de
Camila Bustos y Andrs Troncoso presentan preservacin para el registro de pictografas
una reflexin en torno a la produccin de de la Regin de Magallanes, proponiendo
significados como una estrategia de gestin tres dimensiones para abordar la problemtica
en la educacin patrimonial, ejemplificando de su estudio: consistencia fsica de las
con un estudio de caso del arte rupestre de la pictografas, comparacin entre indicadores de
cuenca superior del Aconcagua, generando un alteraciones y procesos productivos y anlisis
dilogo entre comunidad e investigacin cuyo del entorno.
objetivo final es la preservacin del patrimonio
Estos trabajos manifiestan con claridad que
arqueolgico.
la conservacin del arte rupestre est lejos
Rodrigo Lorca y Antonio Astudillo presentan de ser slo una implementacin tcnica para
una experiencia en torno al patrimonio arqueo- su preservacin futura. Por el contrario,
lgico del valle de Quilimar, en el cual trabajan est inmersa en problemticas sociales y
con la comunidad para identificar sitios de arte culturales que relacionan el arte rupestre con
rupestre y proponer su posterior puesta en valor las comunidades en donde se encuentran y las
sobre la base de una estrategia de difusin y miradas paradigmticas con que se aborda este
significacin social de dicho patrimonio. tipo registro arqueolgico.
320
Simposio 7
Conservacin de documentos de bibliotecas y
archivos y su impacto en la sociedad
Coordinadores
Mara Antonieta Palma Varas, jefa Seccin de Conservacin, Restauracin y Microfilmacin.
Biblioteca Nacional, DIBAM. Chile.
Paloma Mujica Gonzlez, conservadora jefe. Laboratorio de Papel, Centro Nacional de
Comentarista
Mara Soledad Correa, conservadora asociada. Laboratorio de Papel, Centro Nacional de
Presentacin fotografas, materiales audiovisuales, en sus

El momento histrico actual, caracterizado por formatos tradicionales y digitales), sino tambin
su proceso de globalizacin y de integracin, incorporar los proyectos, estudios y reflexiones
ha provocado al mismo tiempo, o como que realizan los diversos agentes que intervienen
consecuencia de ello, un fortalecimiento de las en la preservacin del patrimonio documental
identidades locales y el reconocimiento de la y que estn orientados a prestar un servicio a
diversidad; esta situacin ha hecho surgir con la sociedad.
fuerza el inters por el rescate de la memoria El simposio estuvo dirigido no slo a los
y la preservacin de informacin contenida en conservadores-restauradores, sino tambin a
documentos de diferentes formatos. Es as como otros especialistas, quienes desde sus disciplinas
profesionales de diversas disciplinas estn estn trabajando en la valorizacin, rescate,
llevando a cabo iniciativas que es necesario recuperacin, organizacin, documentacin,
conocer para intercambiar experiencias, investigacin, acceso y difusin de los
aprender unos de otros y, de este modo, lograr documentos; ya que al actuar desde todas esas
potenciar los conocimientos y las buenas perspectivas se obtiene un mayor mbito de
prcticas. influencia, colaboracin y fortalecimiento de la
preservacin de las colecciones patrimoniales
El ttulo que convoca este simposio es amplio
insertndolas en su entorno social.
con el objeto de incluir en las presentaciones
no slo la variedad de soportes que existen en Tuvo como objetivo propiciar un encuentro
las bibliotecas y archivos (libros, documentos, de los diversos enfoques y puntos de vista
321
con el fin de establecer un dilogo entre los mancomunado de todos los agentes sociales
diferentes especialistas que permita plantearse para as obtener mayores logros y efectividad
nuevas interrogantes, establecer nuevas lneas en el proceso de preservacin y acceso del
de accin y de investigacin a travs del trabajo patrimonio documental.
Ponencias
El valor de los materiales bibliogrficos

Mara Antonieta Palma Varas, jefa Seccin de Conservacin, Restauracin y Microfilmacin.
Biblioteca Nacional, DIBAM. Chile.
Resumen Palabras clave: valor, valoracin, conservacin,

El acopio y conservacin del patrimonio es seleccin.
un fenmeno universal para el resguardo de El acopio y conservacin del patrimonio es
la memoria colectiva, pero la determinacin un fenmeno universal para el resguardo de
del valor patrimonial de los materiales la memoria colectiva, pero la determinacin
bibliogrficos reviste complejidad debido a del valor patrimonial de los objetos y espe-
mltiples factores. cficamente de los materiales bibliogrficos
Los valores y los procesos de valoracin estn reviste complejidad debido a mltiples
conectados a la conservacin y juegan un factores.
rol importante, otorgando a algunos objetos
La pregunta sobre qu es aquello que constituye
ms importancia y transformndolos en
el valor mismo encuentra una diversidad de
patrimonio para que ste sea significativo para
respuestas que van cambiando con el tiempo
la comunidad.
y la cultura.
Las bibliotecas tienen una real necesidad de
Entonces, qu es lo que hace que algo sea
contar con pautas bsicas que contribuyan al
estimable, porque la individualizacin esencial
proceso de valorar sus materiales bibliogrficos
no dice nada acerca del valor en s, puesto
y, de este modo, tener elementos que ayuden
que no toda expresin individual resulta
en la toma de decisiones acerca de lo que
estimable.
es valioso y se debe preservar. El propsito
de esta comunicacin es analizar algunos El ser humano necesita para conocer del
criterios que facilitan la eleccin sobre lo que objeto mismo de su materialidad y as usar
es necesario conservar y proponer algunas sus sentidos para el acto del conocimiento.
lneas de accin. La mundaneidad en trminos heideggerianos
322
es su principio fundamental que determina Los valores y los procesos de valoracin estn
el conocimiento humano. El proceso mismo conectados a travs de varios aspectos con la
del conocimiento y la manera como se nos conservacin y juegan un rol muy importante.
da el objeto resultan momentos importantes Los valores otorgan a algunos objetos ms
que revelan su estima en la medida en que el importancia que a otros y, por ende, algunos
despliegue de las habilidades humanas, de su de ellos se trasforman en patrimonio. El fin
originalidad y de reconocimiento de su ser de la preservacin es mantener los valores
crean realidades adicionales a la esencia. Esas representados por el patrimonio para que ste
realidades constituirn lo estimable. sea significativo para la comunidad.
Para un artista, el valor sera su objetivo inicial, Existen clasificaciones de los valores en las
pero ste no est asegurado ya que vendr distintas disciplinas, reas del conocimiento
como algo adicional a aquello que se busca, y o usos para abordar el tema de las emociones,
siempre ser valor en la medida que la obra sea significados y funciones asociadas a los bienes
la expresin de su propio ser, del despliegue de materiales susceptibles de conservar y es a
s mismo por algn fin. travs de ellos que se toman decisiones acerca
de qu y cmo se les preserva.
Los valores aparecen como una manera del
hombre de reconocerse a s mismo en sus Sin embargo, el proceso de valoracin no
momentos de plenitud, de la expresin de su ser, es nico ni objetivo y comienza cuando los
puesto que no inventa valores arbitrariamente, individuos, instituciones o comunidades
sino que slo los reconoce como tal en la medida deciden que un objeto es patrimonial y merece
que considera estimables las expresiones de la ser preservado para su transmisin a las
realidad humana. Y ahora, cabe preguntarse generaciones futuras. Esta valoracin cambia
acerca de su contingencia y del contenido dependiendo de las motivaciones, ya sean
cultural que pueda determinar o no su grado econmicas, polticas, culturales, espirituales,
de estimacin. estticas, las que remiten a diferentes enfoques
para preservar el patrimonio.
El hombre como ente individual posibilita
y reconoce los valores; pero es importante Y en relacin a la valoracin en las bibliotecas,
destacar que en una sociedad los valores las motivaciones para realizar la seleccin
juegan un rol de gran importancia puesto que o posible descarte son muy variadas y las
mantienen la sensibilidad humana en el mbito decisiones acerca de lo que se seleccionar o
de la misma sociedad. Y una sociedad donde conservar son definidas en el marco de los
se permite y fomenta el reconocimiento del contextos culturales, las tendencias sociales,
valor por parte de sus miembros incita a una las fuerzas polticas y econmicas que estn
constante renovacin. en continuo cambio.
323
El elemento econmico afecta, puesto que se generosidad humana. El azar hizo que parte
cuenta con fondos restringidos para adquisicin, de las colecciones histricas de la Biblioteca
conservacin y mantencin; se deja de lado lo fueran enviadas a otros edificios para facilitar
que podra constituirse en patrimonio ya sea no su conservacin. La generosidad humana hizo
incorporndolo, desechndolo o dejando que se que decenas de personas, ante la inminencia
deteriore hasta su extincin por falta de cuidado. de la invasin y el recuerdo de los saqueos de
Se conocen casos emblemticos cuando los 1991, se lanzaran a salvar lo que se pudiera
martilleros adjudican patrimonio bibliogrfico a de la Biblioteca, ante la inminente ruina. Todo
extranjeros, motivo por el cual mucho de nuestro esto, que representa entre un 30 y un 60 por
patrimonio se encuentra fuera del pas, porque ciento del acervo de la Biblioteca, est disperso
no existe ninguna restriccin para sacarlo. ahora en depsitos, mezquitas y otros edificios,
en poder de particulares o bajo la vigilancia de
El factor poltico influye puesto que gran
quienes no siempre pueden saber qu custodian
parte de la memoria de la humanidad contina
ni para qu lo hacen, como pueden ser las
desapareciendo debido a los antagonismos
fuerzas de ocupacin....1.
frente a ciertos autores y las guerras. En relacin
a la guerra de Irak, se comenz a utilizar el El elemento cultural afecta, ya que generalmente
vocablo memoricidio; este trmino se acu una cultura dominante se ha impuesto sobre las
despus que la Biblioteca de Sarajevo fuera minoritarias; sin embargo, hoy debido al proceso
destruida durante la guerra de los Balcanes. La de globalizacin las minoras culturales se estn
memoria de la humanidad se ha ido destruyendo reposicionando para adherirse a los significados
por incontables eventos provocados por la que alguna vez las mantuvieron unidas.
naturaleza o el ser humano. As, la lista de los
Lo esttico incide, puesto que se desechan
archivos, bibliotecas y museos que se han perdido
libros cuyos elementos fsicos, como son las
desde la clebre destruccin de la Biblioteca de
portadas, el tipo de papel, la diagramacin,
Alejandra es inconmensurable. La siguiente
no estn de acuerdo a los criterios estticos
cita apareci en Internet sobre la guerra de Irak:
vigentes o simplemente porque se consideran
El edificio de la Biblioteca Nacional, que poco atractivos.
guardaba no slo tesoros bibliogrficos
Muchas veces el proceso de seleccin/
rabes como los originales de Averroes y de
valorizacin/conservacin lo ejecutan quienes
Omar Jayam, sino tambin las traducciones
ostentan poder o lo adquieren cuando el ejercicio
de Aristteles y los testimonios de la vida civil
de la seleccin se realiza de manera aislada,
iraqu bajo el Imperio Otomano, ha quedado
influenciados por los valores y perspectivas de
reducido a una cscara calcinada, dentro de la
varios individuos o grupos de inters.
cual yace una espesa capa de cenizas de papel,
papiro y pergamino. Pero una buena parte de
su patrimonio se ha salvado, en parte por el 1 Iriart, M. <http://www. lainsignia.org/2003/
azar, en parte por la codicia, en parte por la agosto/int_018.htm> [consulta: junio de 2005].
324
El descarte de materiales bibliogrficos se y su director estableci instrucciones que se

realiza generalmente debido a la necesidad de publicaron en 1890. A fines del siglo XIX Arnis
ganar espacio para nuevas obras y muchas veces Graessel clasific los fondos de una biblioteca
constituye una verdadera fiesta para anticuarios, en libros importantes desde el punto de vista
coleccionistas y vendedores. Siempre que se cientfico, libros preciosos por su soporte
visita un mercado o librera de libros usados y se o encuadernacin y ediciones raras.
observa la avidez de algunos compradores, no
El trmino raro, aplicado al libro impreso del
asalta la duda sobre si no habr otros universos
que se conocen pocos ejemplares, se utilizaba
desconocidos que no se sabe apreciar?
ya en el siglo XVI y aparece usado en ttulos de
En relacin a la accin de descarte algunas catlogos. La rareza de un libro fue definida por
bibliotecas han elaborado manuales que David Clment, bibligrafo francs del siglo
consignan que debe resguardarse en un XVIII, en funcin de la dificultad de encontrar
fondo protegido de posibles eliminaciones. ejemplares de una misma tirada.
El reglamento de bibliotecas pblicas del
Estado y del sistema espaol de bibliotecas Rompen el molde de la rareza los libros
recoge lo que no ser objeto de descarte: los preciosos que corresponden a ediciones
manuscritos, los incunables, as como los que, cuidadas por los soportes utilizados, la eleccin
por su relevancia han sido declarados bienes de los ilustradores, la tipografa y la perfeccin
de inters cultural, o estn incluidos en el y originalidad de la composicin del trabajo
Inventario de Bienes Muebles del Patrimonio en su conjunto. Tambin se han considerado
Histrico Espaol. Un elemento importante raras las ediciones de formas caprichosas o
lo seala la Universidad Carlos III de Madrid microscpicas.
al establecer la necesidad de que esa operacin Posteriormente, las bibliotecas han tratado
sea de responsabilidad de bibliotecarios y como libros raros o escasos a los impresos
docentes.
antiguos, aunque algunos ejemplares
Pero no slo para el descarte de los materiales contemporneos tambin pueden revestir esa
bibliogrficos se han establecido manuales caracterstica. Se consideraba libro antiguo
o directrices, sino tambin para la seleccin al que ha sido impreso con anterioridad
de aquellos que se consideran de valor y que a 1801, lmite cronolgico fijado por la
deben integrarse a las colecciones o que deben Federacin Internacional de Asociaciones de
mantenerse en el tiempo y constituirse en los Bibliotecarios (FIAB), porque el ao 1801
tesoros o patrimonio del repositorio. cierra la era de la impresin manual y el siglo
XIX abre la poca de la impresin industrial
El libro antiguo no tena una especial
donde la prensa es sustituida por la mquina
importancia en los tratados de biblioteconoma
(Figura 1).
y slo empieza a valorarse desde el siglo
XVIII cuando nace la bibliofilia. La Biblioteca El conjunto de los documentos que tenan
Nacional de Francia se ocup de esa deficiencia una proteccin especial se denomina en
325
de la tradicional clasificacin metdica varias

series de obras notables: vitelas, incunables,
ediciones posteriores notables, libros
anotados, encuadernaciones, libros ilustrados
y de formato atlas, ediciones de impresores
importantes. En aos posteriores, si bien la
reserva se distribuy de manera diferente, el
conjunto original continu acrecentndose.
Posteriormente, tambin formaron reservas las
bibliotecas de Sainte-Genevive y Versailles y
en el Congreso Internacional de Bibliotecarios
y Biblifilos realizado en 1923 se recomienda
su constitucin. En Estados Unidos, los
coleccionistas impulsaron a las bibliotecas
a formar las colecciones de libros raros en
Pierpont Morgan en Nueva York, en Harvard
Figura 1: Libro raro. Modo de ganar el Jubileo
Santo, 1776. Coleccin Biblioteca Nacional. y Yale.
Fotgrafo: Marco Jimnez Gallardo, 2007.
Para la seleccin de los libros valiosos,
preciosos o tesoros existen esquemas conocidos,
Francia Reserva, nominacin que tambin como por ejemplo el de la Biblioteca Nacional
adopt la Biblioteca Nacional de Chile; en de Francia y directrices de seleccin en
los pases anglosajones se habla ms bien determinadas bibliotecas nacionales. Algunos
de rare books. Esta forma de proceder esquemas de seleccin reconocen que en el
proviene del ao 1610 y est consignada en tiempo se producirn muchas variaciones
el reglamento de la biblioteca pblica creada entre las diferentes instituciones de acuerdo a
en Oxford por Thomas Bodley que indicaba la naturaleza de sus colecciones y que no es
que se seleccionaran los volmenes notables una tarea que est terminada. Pero el modo que
por su antigedad o rareza, por su costo o se han aplicado a lo largo de la historia parece
su belleza, o algn inters primordial. Sin indicar que se ha realizado esta seleccin de
embargo, la separacin de los fondos no se manera aislada, obedeciendo a una formacin
impuso en las bibliotecas nacionales hasta que proviene de un paradigma cientfico
fechas muy posteriores debido a la adhesin a causal, lineal, heredero del positivismo, que
sistemas enciclopdicos del conocimiento y la emana del mundo de lo objetivo que nos gua
homogeneidad de las colecciones.
por caminos predeterminados y que nos instan
En Francia, en 1795, Joseph Van Praet a aplicar clasificaciones con mucha facilidad
nominado Garde des livres imprimes retira sin necesidad de mayores consultas.
326
El esquema de seleccin de la Biblioteca Pero tambin el contenido de los libros no

Nacional de Francia es bastante amplio y siempre es un dato exacto, puesto que el inters
permite incluir diversos materiales bajo tres que concita cambia segn la poca, lugares
grandes criterios: y circunstancias; y evidentemente que cada
nacin tiene por misin privilegiar sus lenguas,
rareza o escasez de ejemplares,
su historia, sus autores y sus producciones, de
el inters que provoca el material
la misma manera que cada regin su patrimonio
bibliogrfico y
(Figura 2).
el estado de conservacin.
El material bibliogrfico es tambin un objeto
Constatar la rareza de un libro impreso no
manufacturado donde contribuyen diversas
es fcil, ya que es necesario conocer las
tcnicas y talentos que se expresan en su
condiciones de su produccin que determina
tipografa, sus grabados, ilustraciones, soporte,
la cifra de tiraje; un libro es raro porque se
cubiertas, su forma o cuando constituyen un
editaron pocos ejemplares; sin embargo, una
testimonio de primeras tcnicas de produccin
edicin de muchos ejemplares puede volverse
artesanal, industrial o electrnica.
rara despus de su puesta en el mercado por
diversas razones, como son los efectos de
las destrucciones naturales, accidentales o
voluntarias y sobre todo por la escasa estima
de sus poseedores.
La importancia de los materiales bibliogrficos

no tendra sentido si estuviese determinada slo
porque son raros o de alto precio; un segundo
criterio es ms decisivo y corresponde al inters
o atraccin que reviste un libro o documento
para quien lo investiga o lo posee, ya sea como
obra individual o como parte de un conjunto
y, a la vez, dicho inters puede considerarse
bajo un doble aspecto, como contenido y como
objeto.
El libro constituye el soporte de un texto, por

ende, el inters que provoca se debe al contenido
y en el curso del tiempo las disciplinas han
Figura 2: Primera edicin de Lectura para mujeres
ido variando su significacin cultural; en los
de Gabriela Mistral, 1923. Coleccin Biblioteca
impresos la preferencia se centra en las primeras Nacional. Fotgrafo: Marco Jimnez Gallardo,
ediciones que el autor ha visto personalmente. 2007.
327
Tambin los libros, en su circulacin desde El tercer criterio es la condicin actual del
que han sido impresos, tienen una historia material bibliogrfico o estado de conservacin
individual que se ha desarrollado en las manos donde es determinante para su valorizacin
de sus autores y sucesivos poseedores y ella se si est en buen estado, completo, si mantiene
evidencia en sus anotaciones, las menciones su presentacin original o encuadernacin
manuscritas de sus pertenencias, dedicatorias, de poca; esos mismos elementos son
donaciones, etiquetas, ex libris grabados o menos determinantes si se trata de una obra
impresos, estampillas diversas y tambin sus extremadamente rara.
encuadernaciones que han personalizado el
libro, mediante escudos de armas o decoracin Este esquema y lo mismo que otros parece
(Figura 3). ser claro ya que histricamente el patrimonio
se interpretaba como lo obvio; proteger lo
Muchas veces el propietario de un libro antiguo era asunto de tradicin y se asociaba
establece una relacin personal con el texto con las obras de arte, los materiales que se
que se constituye en el soporte de sus propios reconocan como autnticos y con valor
comentarios: subraya el libro, lo comenta, lo intrnseco; el esquema enunciado se aplicaba
aprueba o desaprueba. slo a libros, pero no hay mencin alguna al
patrimonio intangible, cuyo reconocimiento no
tiene una larga data y as tambin ha ocurrido
histricamente con otras manifestaciones
de la cultura que se han dejado de lado por
no estar escritas o impresas como son los
materiales audiovisuales y ahora digitales, base
de expresiones culturales y adems objetos o
soportes histricos.
Muchos documentos que no poseen las

caractersticas de rareza en su origen y el
inters por el tema tratado en la poca que
fueron concebidos se ha perdido, hoy en da
cuando han cobrado importancia se han vuelto
materiales raros que an se conservan. Sin
embargo, otros ya slo existen por la mencin
que se hace de ellos en la literatura escrita
u oral y no han llegado hasta nuestros das
Figura 3: Dedicatoria en Lectura para mujeres porque muchas veces fueron descartados o no
de Gabriela Mistral, 1923. Coleccin Biblioteca
adquiridos por su poca atractiva impresin o
Nacional. Fotgrafo: Marco Jimnez Gallardo,
2007. porque el tema no pareca interesante. Cunto
328
ignoramos acerca del diseo de otras pocas siendo considerado como algo establecido,
porque ya no quedan vestigios de catlogos y sino que contina evolucionando segn los
de la publicidad. lugares, grupos tnicos, disciplinas o grupos
profesionales, y que todos los productos
Pero, qu sucede a partir del siglo XX, poca
generados por el hombre poseen diferentes
de la globalizacin y deconstruccin de los
significados para los distintos individuos y
valores cuando alguna caracterstica de un libro
comunidades y que las valoraciones tambin
o documento no est incluida en la nomenclatura
fluctan, se expanden, abren circuitos y
o esquema de seleccin, pero sospechamos que
acciones para ir tejiendo sentido de tradicin
debera incluirse? Nuestro seguro paradigma se
y de historia.
desordena y aparece la incertidumbre frente a
lo que hay que decidir. Qu condiciones deben cumplir los agentes
que asumen dicha responsabilidad para
Esta situacin puede ser homologada al debate
trabajar realmente en comunidad y otorgar
modernidad-postmodernidad que pone en
valor al patrimonio en las innumerables
relieve la discusin axiolgica sobre el valor de
formas posibles para que juegue un rol en
los valores, sobre los lmites del conocimiento
la sociedad? Qu formas de colaboracin
y el poder tcnico de la razn como valor
se deben estimular en las generaciones
absoluto para superar esta situacin. La
actuales y futuras para que efectivamente las
transformacin que estamos viviendo consiste
comunidades decidan qu materiales merecen
en pasar de la filosofa del sujeto a una filosofa
ser preservados?
de la accin intersubjetiva, a la comunicacin
que incluye a todos los sujetos y es as Una respuesta posible podr encontrarse en
como se abordan hoy en da las actividades, la forma en que se recomienda abordar la
conformando equipos. educacin del futuro. Howard Gardner (2007)
en su libro Five minds for the future plantea
Sin embargo, en esta tarea de valorizacin,
que las personas necesitarn capacidades
que parece tan cotidiana, an se contina
fundamentales que las habiliten para hacer
trabajando al modo de los coleccionistas,
frente a actividades previsibles o inesperadas.
abordando esta importante labor de manera
Propone que se requiere una mente tica que
aislada. Integrar a una comunidad es el desafo
est dispuesta a considerar las necesidades de
para lograr una valorizacin/seleccin de
la comunidad e integrarse a la polis, de asumir
materiales bibliogrficos que permanecern
responsabilidades en diversos contextos de
con el horizonte de que no podemos negar
interaccin y actuar de manera no egocntrica
a las futuras generaciones la posibilidad de
sino constructiva para as contar a futuro con
conocer a cabalidad su pasado, tanto para
personas que trabajen de manera integrada.
la comprensin de su actual situacin como
para sus proyecciones futuras, ya que el Lo que se necesita en esta sociedad posmoderna
significado de patrimonio no puede continuar es una comprensin de los documentos que
329
constituyen parte importante de nuestra historia Bibliografa

y, en consecuencia, valorarlos basndose en ARTIER, J. Les collections patrimoniales de la
una amplia gama de criterios, considerando Bibliothque de la Sorbonne. BBF 41 (3), 1996.
pp.30-35.
que la nocin de patrimonio se ha ampliado y
Avrami, E.; Randall, M.; de la Torre,
expandido desde la mitad del siglo XX y que
M. Values and Heritage Conservation: Research
ahora incluye un extenso rango de nociones y Report. Los Angeles, Estados Unidos: The Getty
subdivisiones, todo ello unido al desafo de su Conservation Institute, 2000. 100 p. <http://
sustentabilidad. Y para identificarlos en vistas www.getty.edu/conservation/publications/
pdf_publications/alpha_title.html> [consulta:
a su preservacin se deben establecer criterios noviembre de 2008].
construidos comunitariamente y considerar
Gardner, H. Five Minds for the Future. Nueva
que ellos no son definitivos, sino que se van York, Estados Unidos: Harvard Business School
ampliando en la medida que la tecnologa nos Publishing, 2007. 208p.
aporta cada vez con mayor rapidez nuevos y Gaudet, F.; LIEBER, C. El expurgo en la
variados soportes. biblioteca. Madrid, Espaa: ANABAD, 2000.
269p.
Este panorama de reflexiones y criterios en Iriart, M. Bagdad: bibliocausto, memoricidio,
impunidad. Madrid, Espaa: La Insignia, 2003.
torno a la determinacin del valor de materiales
<http://www. lainsignia.org/2003/agosto/
bibliogrficos hace necesario enfatizar la int_018.htm> [consulta: noviembre de 2008].
importancia de esta labor, imprescindible
Martnez de Sousa, J. Diccionario de
para el desarrollo armnico de colecciones bibliologa y ciencias afines. Madrid, Espaa:
patrimoniales y considerar que actualmente Pirmide, 1993. 992 p.
gran parte de la cantidad de informacin que Oses, D. Libros valiosos. Eidisis 6 (1), 2001.
se produce en el mundo es de origen digital y pp.39-42.
que ese enorme tesoro de informacin puede Pinheiro, A. Que livro raro? Rio de Janeiro,
Brasil: Presenca Edicoes, 1989. 71 p.
perderse si no se elaboran polticas para
su conservacin con el objeto de que cada Veyrin-Forre, J. Les reserves. En: Conservation
et mise en valeur des fonds anciens rares et precieux
institucin, comunidad o grupo cultural tenga
des bibliothques franaise. Villeurbanne, Francia:
acceso al conocimiento de su propia historia, E.N.S.B, 1983. 233 p.
en beneficio de las generaciones actuales y Yeves, J. A. La esttica del libro espaol.
futuras. Fundacin Lzaro Galdiano, 1997. 277 p.
330
Puesta en valor del Archivo de la Sociedad de

Artesanos La Unin: los historiadores y la conservacin
de archivos patrimoniales
Nicols Holloway Guzmn, licenciado en historia. Universidad de Chile.
Javier Mercado Guerra, licenciado en historia. Universidad de Chile.
Teresita Rodrguez Morales, licenciada en historia. Universidad de Chile.
Resumen Palabras clave: historiadores, archivos,

Este artculo presenta la experiencia de un metodologas de investigacin, patrimonio
grupo de historiadores en la elaboracin cultural.
del expediente tcnico para la postulacin
a Monumento Nacional, en la categora de Introduccin
Monumento Histrico, del Archivo de la El archivo y su uso en investigacin
Sociedad de Artesanos La Unin (ASAU), histrica
proyecto financiado por FONDART entre julio El debate sobre la importancia de los archivos
y diciembre de 20061. No obstante, lo que histricos ha venido desarrollndose en
pretendemos es dar a conocer algunas reflexiones Amrica Latina durante los ltimos aos. En
realizadas a partir de esta experiencia. Es as este sentido, Elizabeth Jelin (2002) nos sugiere
como planteamos nuestro posicionamiento en iniciar estudios que tomen a los archivos como
torno al oficio del historiador, su vinculacin con escenarios de luchas por memorias individuales
los archivos, la seleccin de la documentacin y pblicas territorios conquistados en la
y la escritura de la historia. terminologa de Ludmila da Silva Catela y
A partir de nuestro trabajo en la confeccin como vehculos privilegiados de ingreso
del expediente tcnico sealamos algunas al anlisis de las luchas por las memorias
posibilidades que se abren para desarrollar sociales y sus transformaciones histricas2.
investigacin histrica a partir de la valorizacin Consideramos que nuestro trabajo se inserta
de este tipo de archivos. en esta lucha por la conservacin y difusin de
la memoria social de los trabajadores chilenos
Finalmente planteamos algunos problemas (Figura 1).
y desafos en torno a las polticas de gestin
cultural patrimonial en Chile. Nuestro acercamiento a los documentos
pertenecientes al Archivo de la Sociedad
de Artesanos La Unin (ASAU) se realiz
1 Proyecto FONDART N34924, coordinado por Sergio

Grez Toso. Julio-diciembre de 2006. 2 Jelin, 2002: p.12.
331
mayormente desde registros externos como

boletines redactados por masones o prensa
liberal. Muy pocos investigadores han tenido
acceso a la documentacin de una sociedad
mutual.
Al conocer el ASAU, pudimos explicarnos la

aparente indiferencia de los investigadores a
tratar el tema del mutualismo desde fuentes
directas: el archivo se encontraba en condiciones
bastante precarias y su acceso a la comunidad
era prcticamente inexistente. A pesar de los
esfuerzos de sus propietarios por mantener estos
registros en las mejores condiciones posibles,
el archivo careca de un espacio apropiado
para su uso y de las condiciones bsicas
Figura 1: Acceso al edificio de la Sociedad de
Artesanos La Unin, ubicado en Riquelme 851, de conservacin. No obstante, este archivo
Santiago. El edificio fue diseado por Fermn pareca ser privilegiado frente a sus pares,
Vivaceta Rupio. ya perdidos, destruidos o en condiciones an
peores. Constatando entonces la importancia
como parte del desarrollo de un proyecto que en trminos de investigacin presentaban
de investigacin de un seminario en historia los documentos del ASAU, nos preguntamos
social dictado en la carrera de Licenciatura cmo era posible que un archivo de esta
en Historia de la Universidad de Chile. En ese envergadura se encontrara en tal estado y
contexto, lo que nos interesaba era indagar en por qu nadie antes se hizo cargo de un lugar
las prcticas cotidianas desplegadas por una de tan rico para la investigacin y la memoria
histrica? (Figuras 2, 3, 4 y 5).
las instituciones mutuales ms importantes del
pas, cuyo devenir marc la tendencia general Como investigadores, lo que ms nos preocupaba
del movimiento mutualista de la segunda mitad era difundir este archivo y darle vida. No
del siglo XIX y sent las bases para el posterior obstante, esta preocupacin nos remite tambin
movimiento obrero desplegado a lo largo del a elementos de anlisis vinculados al propio
siglo XX. oficio del historiador, especficamente a las
metodologas que debemos implementar para el
Por ello, confibamos en que la documentacin
desarrollo de nuestras investigaciones.
contenida en el ASAU nos otorgara nuevas
luces en torno a una temtica que si bien ha Por un lado, debemos considerar que nos
sido bastante trabajada en la historia social encontramos frente a documentos que para
chilena, sus aproximaciones se han realizado nosotros representan opciones metodolgicas
332
Figura 2: Documentos de educacin, noviembre Figura 3: Archivadores y libros de educacin,

2005. noviembre 2005.
estudios es sin duda un tema importante dentro

de nuestra disciplina. La Historia, como oficio
y como relato3, se constituye de acuerdo a
ciertas estrategias y prcticas discursivas que
se establecen por motivaciones e intereses
particulares de quien desea contar algo 4,
aspecto que va definiendo y que a la vez se
define en las tendencias historiogrficas, tanto
en lo netamente metodolgico como en las
conceptualizaciones realizadas a partir de un
hecho concreto.
Opciones terico-metodolgicas que de algn

modo nos llevaron al ASAU y no a otro archivo,
y nos empujan hoy a continuar en el rescate de
estos importantes registros. En nuestro caso,
Figura 4: Folletera y documentacin seccin
fueron las formas de hacer historia5, es decir,
interna, noviembre 2005.
sustentadas por lineamientos tericos especficos. 3 Bruner, 1999.

En efecto, la relacin del historiador con 4 Chatier, 2005.
las fuentes o materiales que configuran sus 5 Burke, 2002.
333
Figura 5: Libros Seccin Interna, noviembre 2005.
las metodologas de investigacin histrica y la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional

los respectivos paradigmas que las sustentan lo no responde necesariamente a que dichos
que nos llev a buscar nuevos registros sobre el investigadores optaran concientemente hacia
tema del mutualismo chileno. estos registros por sobre otros ms directos.
Este tipo de documentacin es casi la nica de
Ciertamente, nuestra decisin de trabajar con
acceso pblico para la investigacin en historia
registros cotidianos de una sociedad mutual
del mutualismo chileno. Por ello es preciso
responde a la intencin de historizar a los socios
proponer acercamientos a documentacin ms
y socias que por all pasaron. La experiencia de
diversa y que permita ampliar las actuales
historiar necesariamente se vincula a la manera
investigaciones. Creemos que junto a la labor
en que el historiador ha decidido trabajar y a
desarrollada por conservadores, restauradores,
los sujetos a los cuales dirige sus escritos. Por
archiveros y bibliotecarios, nuestra disciplina
lo tanto, un anlisis mediante prensa masona
tambin debe hacerse cargo de la seleccin de
o liberal simplemente no nos habra permitido
los criterios de implementacin de los archivos
este acercamiento.
y de la puesta en valor documental6.
Por otro lado, las opciones metodolgicas
Por qu el Archivo de la Sociedad
de los investigadores estn muchas veces
de Artesanos La Unin?
limitadas a situaciones que se nos escapan
Quizs, en una primera instancia nuestro
de cualquier anhelo disciplinario. El que la
acercamiento al ASAU respondi ms a la
mayora de las investigaciones relativas a
mutualismo se hicieran desde los registros
contenidos en la Seccin Peridicos de 6 Holloway et al., 2007.
334
intuicin de contribuir a la conservacin de sus en la disciplina histrica, abriendo perspectivas

documentos que a una formulacin acabada para estudiar sujetos antes no valorados o no
en torno a la constitucin de los archivos y su considerados histricos. Adems sus aportes
importancia patrimonial. Sin embargo, en el han enriquecido el desarrollo de investigaciones
desarrollo de nuestra experiencia hemos podido histricas incorporando la utilizacin de
ir decantando diversas reflexiones en torno diversos documentos que dan cuenta de ms
a lo que implica este tipo de trabajos para la variadas realidades ya no slo circunscritas al
memoria social. Estado-Nacin.
Parte de nuestro proyecto consisti en ordenar Un segundo elemento a considerar es la

y sistematizar la informacin recopilada por evolucin que ha tenido la historiografa social
los mismos mutualistas. Nuestro objetivo era en nuestro pas. Desde la dcada de 1950 en
poder contribuir a la memoria histrica de la Chile las investigaciones se han centrado en
organizacin, reforzar su identidad y tambin otorgar la historicidad de los relatos histricos a
para que futuras generaciones se acercaran los sectores populares. Los pioneros en este tipo
hasta su local, permitindose conocer desde de trabajos fueron los denominados marxistas
adentro la evolucin, proyectos, problemas, clsicos: Julio Csar Jobet, Hernn Ramrez
desafos y contribuciones del mutualismo Necochea, Luis Vitale, entre otros. Durante
chileno a la sociabilidad popular.
los ltimos aos en la historiografa local se
La pregunta que nos hacemos tiene relacin con han venido desarrollando diversos trabajos
un posicionamiento que hacemos frente a la tales como historia desde abajo, historia de la
historia, en tanto proceso y en tanto disciplina, vida privada, historia de gnero, microhistoria,
y a las proyecciones que surgen a partir de estudios de subalternidad, etc., lo cual da cuenta
sta. Como lo apuntamos en un comienzo, de una variedad de posicionamientos, enfoques
nuestras investigaciones histricas y trabajos y perspectivas analticas para desarrollar
de gestin patrimonial se sitan desde lo que investigaciones histricas.
en historiografa se ha denominado Historia
Social. Si bien no podemos detallar la evolucin Mtodo
histrica que ha tenido esta escuela en tanto
El expediente tcnico: perspectivas
historiografa, es necesario al menos entregar
para la investigacin histrica
dos referentes concretos.
El desarrollo del proyecto financiado por
La historia social como opcin el Fondo Nacional de la Cultura y las Artes
Por una parte tenemos el desarrollo e influencia (FONDART) comenz con la identificacin
generada durante el siglo XX por la historiografa de las secciones en las cuales se organizara el
francesa e inglesa con autores tales como M. archivo. Esta labor la emprendimos pensando
Bloch, F. Braudel, L. Febvre, E. P. Thompson, en las posibilidades de investigacin que se
E. Hobsbawm, entre otros, quienes han abriran para los historiadores a partir de la
contribuido a ampliar los referentes de estudios documentacin existente.
335
A continuacin haremos una breve descripcin Fermn Vivaceta. En el mbito del proyecto
de las secciones que componen el ASAU, un educativo desempeado por las mutuales,
paneo al tipo de documentacin que posee solo existen investigaciones referidas al
cada una de ellas y sealaremos algunas siglo XIX, por lo cual la documentacin
investigaciones histricas que se podran disponible en esta seccin del archivo se
desarrollar con dichas fuentes. abre como una importante fuente a ser
consultada a la hora de investigar las funciones
Seccin interna contiene documentacin
educativas desempeadas por las sociedades
administrativa de la Sociedad Artesanos
mutualistas, el perfil de los estudiantes que
La Unin (SAU), generada por la misma
ingresaron a dichos programas, los planes
institucin. Entre los documentos ms valiosos
de estudio, y finalmente una comprensin
para la investigacin encontramos los Libros de
amplia en torno al desarrollo de esta prctica
actas, en los cuales se detallan las actividades
de educacin popular durante los siglos XIX
realizadas por la sociedad, y los libros de
y XX (Figuras6 y 7).
Registros de socios que dan cuenta del perfil
de los participantes de dicha organizacin. Seccin tesorera recoge la documentacin
Esta informacin resulta de gran valor para relativa a la recaudacin y gastos efectuados
emprender investigaciones histricas referentes por la SAU. Entre los documentos destacados
a la vida cotidiana en la institucin, la forma podemos sealar una gran cantidad de Libros
organizativa adoptada por el mutualismo y las de contabilidad que muestran la situacin
proyecciones sociales, econmicas y polticas
de sus asociados.
Seccin correspondencia incluye cartas enviadas

y recibidas por la SAU en dilogo con diversas
sociedades mutualistas chilenas y algunas
extranjeras, con continuidad cronolgica desde
fines del siglo XIX. En base a la documentacin
contenida en esta seccin se abren perspectivas
para desarrollar investigaciones que den cuenta
de la conformacin de redes de cooperacin y
solidaridad entre las sociedades mutualistas y
otras organizaciones obreras.
Seccin educacin est compuesta por

documentos que fueron emitidos por las
diversas instancias de educacin que la
sociedad llev a cabo desde su fundacin hasta Figura 6: Seccin educacin, diciembre de
1973, por ejemplo, la Universidad Popular 2006-enero de 2007.
336
Figura 7: Seccin educacin, diciembre de Figura 8: Seccin tesorera, diciembre de

2006-enero de 2007. 2006-enero de 2007.
financiera de la institucin, lo cual permitira Luego de los procesos de identificacin,

reconstruir los sustentos econmicos y descarte, organizacin e higienizacin bsica
materiales disponibles por la SAU, la forma de la documentacin contenida en el ASAU,
de financiamiento de las diversas actividades desarrollamos el diagnstico del estado
de sociabilidad y los programas de solidaridad de conservacin de cada documento. La
(Figura 8). informacin recabada nos permiti confeccionar
tablas de sntesis de cada una de las secciones,
Seccin varios est compuesta por una para lo cual utilizamos las categoras de
diversidad de documentos, que debido a su bueno, regular y malo. La documentacin que
amplitud temtica debieron constituir una ha sido descrita en buen estado no necesita
clasificacin especial. restauracin, pero se recomiendan las labores
de conservacin apropiadas para mantener estos
Las subdivisiones establecidas fueron: folletos,
documentos patrimoniales. Por otra parte, la
tarjetas de saludos, invitaciones, fotografas
documentacin diagnosticada en estado regular
y diplomas. Esta documentacin resulta de
o malo requiere en forma urgente restauracin
gran valor complementario para el resto de las
para asegurar su permanencia en el tiempo.
secciones ya descritas, en la medida que nos
puede permitir observar los aspectos estticos El proceso de diagnstico se constituy en la
y simblicos de las sociedades mutualistas a base para la elaboracin del Expediente tcnico
travs de su historia. para postulacin a Monumento Nacional
337
en la categora de Monumento Histrico: es frecuente que muchos de nosotros nos

Archivo Sociedad de Artesanos La Unin encontremos o derivemos hacia instancias de
de Santiago. gestin del patrimonio, como por ejemplo,
relacionndonos con trabajos en archivos,
En enero de 2007 se nos inform que la
museos, proyectos de conservacin y
solicitud presentada haba sido aprobada por
restauracin, etc. A nuestro juicio, esta
unanimidad por el Consejo de Monumentos
situacin de carencia en la formacin
Nacionales en pleno. Finalmente, en marzo de
profesional especializada en la gestin cultural
2007 el Archivo de la Sociedad de Artesanos La
patrimonial se debe a un ensimismamiento
Unin fue declarado Monumento Nacional en
disciplinario que nada aporta, el cual es
la categora de Monumento Histrico, lo cual
esperamos contribuya a la revalorizacin de su ms evidente en nuestra propia formacin
documentacin. universitaria.
Lo anterior repercute directamente en la

Resultados calidad de los proyectos que se gestionan
Gestin del patrimonio cultural en en torno a la conservacin y difusin del
Chile: problemas y desafos tras la patrimonio cultural. Concretamente, en el
declaratoria del ASAU caso de nuestra experiencia, muchos de los
Tras haberse declarado al ASAU Monumento mtodos de trabajo utilizados tuvieron que
Histrico Nacional, nos encontramos con ser improvisados o bien realizados bajo la
una serie de problemas para llevar a cabo las consulta de profesionales especializados que,
siguientes etapas del proyecto de puesta en tan slo a partir de su voluntad individual,
valor, obstculos relacionados tanto con la se interesaron en el proyecto y accedieron a
formacin profesional de los historiadores apoyarnos y asesorarnos en el desarrollo de
en el rea del patrimonio y la archivstica nuestro trabajo.
en Chile, como con las posibilidades de
Es por ello que sostenemos la necesidad de
financiamiento del proyecto; ambas situaciones
comenzar a debatir sobre la posibilidad de
estn directamente vinculadas con un tema
integrar dentro de los planes de formacin
mucho ms amplio como lo son las polticas
de los estudiantes de historia, un rea de
sobre gestin del patrimonio cultural adoptadas
especializacin en diseo y gestin de proyectos
por el Estado chileno.
orientados hacia la conservacin y difusin
Con respecto a la formacin del historiador del patrimonio cultural, ya que actualmente
en el rea de la gestin patrimonial, son experimentamos una total ausencia de ramos
escasas las posibilidades que existen en Chile vinculados a la puesta en valor de documentos
y ms especficamente para los estudiantes y a la gestin patrimonial, como si aquello
de historia de formarse acadmicamente en no fuese importante en nuestra disciplina
esta rea de especializacin, aun cuando o fuese algo totalmente ajeno al oficio del
338
historiador. Tampoco es tema en los congresos Por otra parte, los fondos destinados
o simposios de Historia. Nos preguntamos exclusivamente a proyectos de conservacin y
entonces: Es realmente ajeno al oficio del restauracin restringen muchas veces el acceso
historiador levantar este tipo de iniciativas? a personas que no son especialistas en esta
Lo es, por lo menos, dentro de los criterios rea, como es nuestro caso. Si bien estamos
de los proyectos de investigacin histrica, conscientes de que no manejamos los aspectos
pues ningn fondo concursable destinado a tcnicos de la restauracin y conservacin
la investigacin histrica, como por ejemplo, en papel, por ser un rea especfica de otra
FONDECYT o MECESUP, permite en sus disciplina, insistimos en la necesidad de tener
bases la presentacin de proyectos relacionados una mayor injerencia en los criterios de
a archivos, supuestamente porque este tipo seleccin de la documentacin que debe ser
de iniciativas carece de las metodologas conservada, pues finalmente, como usuarios e
vinculadas al conocimiento histrico. historiadores, seremos quienes daremos uso a
No obstante, consideramos que deberamos los cmulos de documentacin almacenada en
cumplir un rol importante en la confeccin los archivos.
de los criterios de conservacin de los
En este sentido, ms all del concurso anual
materiales mediante los cuales construimos las
FONDART en su lnea Conservacin y Difusin
investigaciones en Historia, pues nuestro oficio
del Patrimonio Cultural, actualmente en Chile
busca precisamente aportar a la preservacin
no existen otros fondos de acceso pblico
de la memoria de las sociedades. Es absurdo,
dirigidos a la conservacin de archivos, aspecto
por lo tanto, separar de nuestra competencia
contradictorio si tomamos en cuenta que la
investigativa una labor de puesta en valor
tendencia actual de las polticas sobre gestin
documental.
del patrimonio cultural apelan a potenciar, no
De acuerdo a lo anterior, proponemos slo a las entidades formales gubernamentales,
introducir dentro del debate acadmico y sino que tambin, y por sobre todo, a las
de las investigaciones historiogrficas una iniciativas surgidas desde la sociedad civil,
discusin en torno a la necesidad de que la misma que, a fin de cuentas, debera estar
los historiadores e historiadoras comiencen permanentemente preocupada de ir definiendo
a adquirir una mayor responsabilidad y y redefiniendo lo que estima como patrimonio
compromiso con los criterios aplicados para cultural digno de ser perpetuado.
la conservacin de los documentos que son
utilizados en las respectivas investigaciones, Este ltimo aspecto nos sita en medio del
en el entendido de que una buena ejecucin debate en torno a las polticas patrimoniales.
de proyectos de gestin y difusin documental Si bien la declaratoria del ASAU es un
incidira directamente en la necesaria apertura importante antecedente para el reconocimiento
de nuevas perspectivas para el desarrollo de de la institucionalidad gubernamental sobre los
investigaciones historiogrficas. primeros aos de la trayectoria histrica del
339
movimiento popular chileno, sostenemos que de determinados criterios de selectividad, han

es necesario comenzar a analizar los distintos quedado fuera de la categora jurdica otorgada.
actores y circunstancias que estn determinando
El hecho de que, por una parte, pongamos
las polticas patrimoniales en nuestro pas. En
acento en la importancia que ejerce la accin
este sentido, nos hacemos parte del juicio crtico
de determinados grupos en la aplicacin de los
que pone en cuestin la idea formal que define
criterios de patrimonio; y por otra, destaquemos
al patrimonio cultural, material e inmaterial,
el hecho de que una declaracin tambin
como una parte esencial de la memoria colectiva
implica una selectividad que deja subsumida
de una sociedad o nacin. Aquel planteamiento
otra serie de materialidades y manifestaciones
segn James Early (2005) encubre dos
culturales que, de acuerdo a la aplicacin de
importantes preguntas que necesariamente
otros criterios, eventualmente tambin podran
debemos hacernos al analizar las polticas
ser consideradas como bienes patrimoniales,
patrimoniales de un determinado pas, estas
nos abre todo un camino de trabajo que
son: 1) qu sectores sociales (gneros, grupos
debera orientarse hacia el potenciamiento de
tnicos) decidieron qu conceptos han sido
acciones gestadas desde la misma sociedad
identificados oficialmente como la memoria
civil en la constitucin de sus propios criterios
colectiva?; 2) cmo podran las sociedades
de selectividad, lo que debera incidir en un
incluir a todos los sectores sociales en futuras
mayor compromiso de la ciudadana en la
designaciones del patrimonio?7.
conservacin de sus bienes patrimoniales.
Conclusiones De esta forma, podemos sostener que ha

Los anteriores cuestionamientos ponen en sido sumamente interesante y fructfero el
evidencia el hecho de que la definicin de lo que trabajo que hemos venido desarrollando en
entendemos como patrimonio cultural no est conjunto con los directores de la SAU ya
dado de por s y para siempre, sino que es parte que el objetivo general de nuestro trabajo
de una seleccin especfica en la que diversos est dirigido, precisamente, a que los
grupos polticos y sociales, respondiendo a propios miembros de la sociedad puedan ir
determinados intereses, buscan hacer prevalecer redescubriendo la importancia que tienen los
su propias perspectivas sobre dicho tema. En documentos almacenados en el archivo de su
este sentido cabe destacar que la accin de organizacin, as como tambin esperamos que
una declaratoria como Monumento Histrico en un futuro cercano sean ellos mismos y las
Nacional o como Patrimonio Cultural de la prximas generaciones de asociados quienes
Humanidad, etc., tambin implica, a su vez, estn encargados de gestionar y mantener
una accin de omisin sobre una serie de otros conservados sus bienes patrimoniales. De esta
elementos culturales que, debido a la aplicacin forma, la valoracin patrimonial de este archivo
documental consiste, por sobre todo, en la
capacidad de reconocimiento que los mismos
7 Early, 2005: p.81. miembros de la SAU puedan ir desarrollando
340
en torno a sus propios bienes patrimoniales, que usualmente no son tomadas en cuenta por
as como tambin la que los historiadores y aquellas realizadas desde los organismos
usuarios en general puedan desarrollar por estatales. Esto se hace evidente al constatar
medio de la utilizacin de la documentacin que, por lo general, el legado histrico dejado
contenida en el ASAU para investigaciones por las experiencias organizativas populares y
historiogrficas o conocimiento general sobre obreras no suele ser considerado dentro de lo
el desarrollo del mutualismo en Chile. que el Estado define como patrimonio nacional;
de hecho, trabajos de este tipo, hasta el
Esta experiencia de trabajo ejemplifica la momento, han surgido casi nicamente a partir
importancia que tienen las iniciativas surgidas de proyectos autnomos, abocados a otorgarle
y desarrolladas por entidades particulares en la una valoracin particular al legado histrico de
generacin de proyectos de gestin patrimonial, las luchas sociales de los trabajadores chilenos
al poner de relieve otras categoras de valoracin (Figura 9 y 10).
Figura 9: Ceremonia de declaratoria del archivo como Monumento Nacional en la

categora de Monumento Histrico, 24 de mayo de 2007. De izquierda a derecha: Nivia
Palma, directora de la DIBAM; Hernn Guzmn, RRPP de la SAU; Rodolfo Guzmn,
presidente de la SAU; Javier Mercado, Nicols Holloway y Teresita Rodrguez, gestores
y ejecutores del expediente de declaratoria; y el historiador Sergio Grez, coordinador del
proyecto de declaratoria.
341
Figura 10: Ceremonia de declaratoria. Presentes en la fotografa: Oscar Acua, Nivia Palma, Rodolfo Guzmn
y una de las directoras de la SAU.
Bibliografa como Monumento Histrico Nacional. Conserva

Burke, P. et al. Formas de hacer historia. Madrid: N12, 2008. pp.39-53.
Alianza Editorial, 1994.
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literatura y vida. Buenos Aires: Fondo de Cultura Reflexiones en historia, el presente y el futuro.
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Barcelona: Gedisa Editorial, 2005. Nacional de la Cultura y las Artes, 2005.
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Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1996. administrativa y gestin histrica: ocultamientos y
Holloway, N.; Mercado, J.; Rodrguez, T. descubrimientos de los archivos de la represin. Los
Investigadores en el archivo: proceso de declaratoria archivos de la represin: documentos, memoria y
del Archivo de la Sociedad de Artesanos La Unin verdad. Espaa: Siglo XXI Editores, 2002.
342
Los documentos sonoros producidos y conservados

por la Universidad de Chile y su vnculo con la
educacin y la investigacin musical
Francisco Miranda Fuentes, conservador audiovisual y responsable del Laboratorio de
Restauracin Sonora del Centro Tecnolgico de la Facultad de Artes de la Universidad
de Chile.
Resumen Antecedentes generales

Desde el ao 1948 hasta la fecha, el La antigua Facultad de Bellas Artes gracias al
Departamento de Msica y Fonologa de la impulso dado por destacadas personalidades del
Facultad de Artes de la Universidad de Chile ambiente musical tales como Alfonso Letelier,
ha producido una gran cantidad de horas de Eugenio Pereira Salas y Carlos Isamitt genera
grabacin de audio y video, fundamentalmente el impulso inicial para que la universidad cree
para el consumo interno: registros sonoros de a travs del Decreto Universitario N 295 el
Instituto de Investigaciones del Folklore Musical
alumnos, programas radiofnicos, festivales
que posteriormente pasa a ser la seccin de
de msica chilena contempornea, recitales
folklore del nuevo Instituto de Investigaciones
y clases magistrales de profesores nacionales
Musicales, creado el 18 de marzo de 1947
y extranjeros invitados. Surge entonces la
por Decreto Universitario N 2171. La gran
necesidad de implementar un tipo gestin de
cantidad de documentacin producida a partir
fondos audiovisuales de carcter centralizado de ese momento y los documentos sonoros
que dependiera del Departamento de Msica, materializados en grabaciones en formatos
de tal manera que fuera el garante de la correcta como los mecnicos, en discos instantneos,
utilizacin de las grabaciones y productos discos 78 rpm, pasando por registros en cinta
musicales, de su estado de conservacin, magntica de de pulgadas, casetes y registros
siempre resguardando los derechos en que la digitales, han ido creando un importante archivo
Universidad de Chile es titular, los derechos de carcter universitario y acadmico2. Sumado
de autor y derechos conexos de los msicos aquello a la gran cantidad de publicaciones en
que participaron o participan en los registros revistas especializadas como, por ejemplo, la
y finalmente responsable en la coordinacin Revista Musical Chilena, editada en la Facultad
para el diseo de una plataforma de acceso de Artes. No cabe duda que hasta la fecha se
va redes internas para asegurar su consulta ha creado un patrimonio musical nacional
pblica. en virtud de la calidad que ha implicado que
Palabras clave: archivos sonoros, digitalizacin, 1 Dannemann, 1967.

audio, musicologa. 2 Edmondson, 1998.
343
nuestra institucin sea una universidad estatal. Si bien actualmente las colecciones se encuen-
Indudablemente la creacin e investigacin tran fsicamente dispersas en varias dependen-
musical depende de la Seccin de Musicologa cias de la facultad (Tabla1), su administracin
de nuestro Departamento de Msica de la est unificada en un tronco comn de gestin.
Facultad de Artes. Su funcin fue, desde el inicio, satisfacer las de-
mandas de la docencia y aportar en la creacin
Lentamente el estamento acadmico,
y en el desarrollo de proyectos generados por
reconociendo la importancia de tener las
acadmicos de nuestra casa de estudios.
grabaciones de msica de compositores chilenos
disponibles para la consulta, planifica acciones
que pudieran conducir a la revalorizacin y
Gestin
posterior accesibilidad de la totalidad de las El acadmico Rodrigo Torres propone la
grabaciones histricas. Gracias a la gestin creacin de un Centro de Documentacin como
realizada entre el decano de la Facultad de una manera de organizar un archivo audiovisual
Artes, Luis Merino Montero, y Carlos Riesco, moderno al detectar que la antigua organizacin
en ese entonces presidente de la Academia de no posea una estructura administrativa
Bellas Artes del Instituto de Chile, se crea en la coherente y haba una ausencia de liderazgo
dcada de los 90 el Laboratorio de Restauracin en su gestin, debido a la inexistencia de
Sonora, integrndose posteriormente al Centro coordinacin de las acciones relativas al uso
Tecnolgico del Departamento de Msica. de grabaciones de las diferentes colecciones
y de normativas que ordenaran el flujo de
Tabla 1
Tipos de colecciones Administracin Ubicacin

Colecciones de Msica Tradicional rea de musicologa rea de musicologa
y Msica Popular
Colecciones de Msica de Departamento de Msica y Bveda del Centro Tecnolgico
Compositores y Msicos Chilenos Ciencias del sonido
Colecciones de Fonogramas Biblioteca Discoteca
Comerciales
Colecciones de Programas Departamento de Msica y Bveda del Centro Tecnolgico
Rafiofnicos Ciencias del sonido
Perfiles
Domingo de Concierto
Coleccin de Videos U-Matic, VHS, Decanato Unidad de audiovisuales
Hi 8,8 mm
Registros de Msica para Teatro Departamento de Teatro Escuela de Teatro
344
grabaciones al interior de la facultad y desde y administrativos inherentes a esta actividad,

ella hacia la comunidad. no debemos olvidar que todo lo relacionado
con el patrimonio cultural, y en particular
Se propone, entonces, la creacin de un equipo
el audiovisual, est protegido, tanto por la
de trabajo multidisciplinario en materias de
legislacin nacional como la internacional. El
restauracin y documentacin de patrimonio
ordenamiento jurdico nacional a travs de la
sonoro que se encargue de llevar a cabo
Constitucin Poltica de Chile, en su artculo10
actividades en las siguientes reas: digitalizacin,
N24 y N25, el Decreto N74, el Decreto
catalogacin, acondicionamiento, limpieza de
N75, la Ley N19.039, el Decreto Supremo
soportes como discos y cintas magnticas en
mal estado de conservacin. Han sido de vital N177 y otras disposiciones vigentes, protegen
ayuda los alumnos de la carrera de Sonido para el derecho de autor y la propiedad intelectual
las tareas tcnicas y los alumnos de Msica para (Ley N17.336). Es til sealar que Chile es
la catalogacin y documentacin musical. miembro de las Naciones Unidas y por lo tanto
los acuerdos y recomendaciones emanadas de
El equipo propone una organizacin que permita la UNESCO tiene carcter vinculante.
a la biblioteca administrar la catalogacin e
incluir los contenidos sonoros en el sistema Es por ello que se debe realizar una adecuacin
de bsqueda en red de todas las grabaciones de los procedimientos internos de la Facultad
procesadas y digitalizadas para la consulta de Artes al espritu del legislador, a fin de
futura en una zona espacialmente habilitada, respetar los derechos de los compositores,
denominada Discoteca. Asimismo se propone intrpretes, cultores, informantes, compiladores
generar un sistema de a lo menos dos unidades de registros sonoros y reconocer los derechos
de trabajo para la digitalizacin de materiales que posee la propia universidad (por su doble
sonoros que permita la participacin de funcin de productor de este legado cultural
alumnos en tareas de apoyo a la digitalizacin, y al mismo tiempo depositario garante de su
previo entrenamiento en el laboratorio de preservacin para las futuras generaciones).
restauracin. Para esto se defini un protocolo de servicios de
suministro de registros audiovisuales dirigido
Ante los nuevos desafos que se perfilan
hacia la comunidad universitaria y al pblico
en torno a las actividades de la biblioteca,
en general; determinando, al mismo tiempo, en
laboratorio de restauracin y discoteca y
forma clara y efectiva, cules son las estructuras
su funcin dentro del Departamento de
responsables de las siguientes aplicaciones:
Msica y Sonologa, se vio la conveniencia
de planificar de manera adecuada todas las registrar, compilar y administrar estos fondos
actividades relacionadas con su administracin documentales.
y explotacin de los objetos digitales resultantes
de su operacin. Ahora bien, si la gestin de Implementacin
fondos documentales audiovisuales obliga a Se determin crear una estructura denominada
observar simultneamente los aspectos tcnicos Mediateca, cuya funcin diga relacin con
345
las actividades de Departamento de Msica conocimientos tcnicos en funcin de respetar

y que posea vinculaciones administrativas y criterios artsticos, utilizando un mtodo
acadmicas con las otras reas de la facultad, objetivo que maneje la informacin externa al
creando una malla de personas designadas por registro y una correcta individualizacin de los
el Departamento de Msica, que sean capaces defectos del registro (Figuras 1 y 2).
de dictar las polticas de accin en la gestin del
El documento sonoro se digitaliza en archivos
archivo desde ahora en adelante, de forma tal
de alta calidad segn el protocolo TC-04 de
que los contenidos procesados en el Laboratorio
la IASA (International Association of Sound
de Restauracin sonora puedan ser consultados
and Audiovisual Archives), a partir del cual se
a travs de un sistema informatizado, utilizando
generan archivos de menor calidad y de menor
las complejas herramientas actualmente
peso para ser depositados en el servidor de
disponibles y dejando la responsabilidad de
audio (Figura3).
la catalogacin y metadatos al servicio de
biblioteca. La informacin audioprofesional obliga
a trabajar con archivos de alta calidad
Funcin del Laboratorio de denominados lineal o sin compresin. Uno
Restauracin de estos formatos es el WAV (Windows
Los soportes audiovisuales son contenedores Audio Vision); sin embargo para la consulta
de informacin que necesitan de un dispositivo remota es necesario utilizar archivos de audio
de traduccin o extraccin de esa informacin. denominados comprimidos, los cuales son de
Posterior a este paso los documentos sonoros menor calidad de audio, pero ms livianos y
son digitalizados segn procedimientos tcnicos permiten optimizar el espacio en los servidores
desarrollados gracias a la integracin de dispuestos para ello.
Figura 1: Extraccin de seal de digitalizacin.
346
Proceso de digitalizacin de sonido
Figura 2: Proceso de digitalizacin.
Figura 3: Tipos de archivos de audio.
Ante la gran cantidad de documentos a Teora Msica y Sonido, cuyo objetivo general
procesar surge la necesidad de constituir un fue introducir a alumnos a la teora y prctica
equipo de trabajo que sirva de apoyo para de manejo de archivos audiovisuales a travs de
las tareas de digitalizacin, catalogacin y clases terico-prcticas personalizadas.
documentacin musical. Como antecedente,
durante el ao 2003 se realiz un curso Plataforma servicios centrales
electivo especializado denominado Taller de biblioteca
de Conservacin y Restauracin de Archivos El diseo de red intranet, que actualmente
Audiovisuales, que cont con la participacin se encuentra en operacin, distribuye
de cuatro alumnos de los planes de estudio de electrnicamente archivos de datos y de audio
Magister en Musicologa y en Licenciaturas en en formatos comprimidos solamente para uso
347
de administracin, gracias a un programa de Posterior a la creacin del contenido digital,

control y mantenimiento que asegura que la se implementa un sistema de almacenaje de
informacin digital almacenada se mantenga archivos comprimidos en formatos Ogg y
incorruptible. La Figura 4 muestra un modelo Mp3 de calidad, en un servidor ubicado en un
de consulta remota que se implement con la centro tecnolgico conectado al Laboratorio
interaccin de la biblioteca, en donde se cuenta de Restauracin por intranet con el servicio de
con terminales de consulta de contenidos discoteca y a su vez interconectado al sistema
sonoros para los alumnos, profesores y pblico de SISIB ( Servicios Centrales de Bibliotecas),
general. que provee el servicio de red que permite la
utilizacin de bsqueda bibliotecarias en el
Durante los ltimos tres aos se han realizado Catlogo Bello. El usuario recibe el audio
ms de 140 programas radiofnicos para la solicitado y es recuperado desde el servidor
radio de nuestra universidad, que han permitido del centro tecnolgico. Luego de ser extrado
difundir hacia la comunidad las actividades es enviado a la red de la universidad para
del Departamento de Msica y su Archivo posteriormente ser ruteado hacia el pc de
Sonoro, facilitando de esta forma recuperar y audicin en la Discoteca. Actualmente se
digitalizar selectivamente una gran cantidad de encuentran digitalizados para la consulta 24.000
grabaciones histricas. tems de audio.
Figura 4: Plataforma de redes.
348
Estudio de caso velocidades y distintas mquinas, muchas

de ellas no pueden ser digitalizadas sin
Digitalizacin de coleccin
previamente descifrar su formato de grabacin
de msica popular
y por lo tanto es necesario utilizar varias
Proyecto conjunto entre la Facultad de Artes y mquinas que puedan cumplir con los requisitos
el Ministerio de Educacin. Proyecto escrito de reproductibilidad. Para ello se utilizaron
por los alumnos de Antropologa e Historia las siguientes mquinas reproductoras: Otari
respectivamente, Mariana Len e Ignacio Mx 50 , Revox PR 99 y la mquina de 4 pistas
Ramos. Akai M-87.
Se determin la implementacin de tres Se cre una minirred interna, ubicada en el
estaciones y un miniservidor de trabajo en Laboratorio que interconecta a las unidades
modalidad monooperador. Dos de ellas para de trabajo con un miniservidor que sirve
la digitalizacin de sonido y una para la como bodega de almacenamiento de archivos
digitalizacin de imgenes y de administracin digitales.
de contenidos en proceso de digitalizacin
va red interna. Este proceso tom en cuenta Se instal conexin switch. Se inici la
la necesidad de realizar una restauracin o digitalizacin con los siguientes criterios:
acondicionamiento preliminar de las cintas a frecuencia de sampleo 96 kHz y resolucin de
digitalizar, segn el caso, y la necesidad. Para 24 bits3 (32 bits flotantes, segn el caso) para
ello se dispuso de las herramientas necesarias la generacin de los master digitales. Para las
para limpiar, pegar y acondicionar cintas copias de trabajo 44.1 kHz y 16 bits.
defectuosas.
Las imgenes se digitalizan con un escner
Se implementaron tcnicas de dos sistemas Canon N340p. El formato elegido es el jpg.
de digitalizacin en dos PC, cada uno de ellos Los contenidos de informacin de imagen se
con una tarjeta de sonido M audio, ampliacin digitalizan a una resolucin de exploracin de
de memoria Ram y dos discos duros de 160 150dpi con una salida de 150dpi color o en
G Bytes. Se repar la mquina reproductora de escala de gris, segn sea el caso.
formato de pulgada Otari Mx 50. Diseo de
La administracin de contenidos se realiza por el
lneas flujo de informacin digital desde los
monitoreo remoto desde el PC del administrador
computadores de generacin de contenidos
hacia el miniservidor. Cada uno de los archivos
digitales hacia el miniservidor.
se sita en una carpeta diferenciada. El audio
Se seleccionaron las plataformas de edicin de alta resolucin se ubica separado del audio
de audio: Adobe Audition 1.5, Audition 2.0 y de baja resolucin, de la misma manera los
Wave Lab 5.0a. contenidos de imagen. Todos los procesos son
Debido a que las cintas magnticas anteriormente

descritas han sido registradas en diversas 3 IASA TC-04.
349
monitoreados por hojas de ruta que indican de la misma custodia legal de la cual gozan,
los avances por operador. Adems se definen actualmente, la totalidad de los bienes que
fichas tcnicas que deben ser llenadas en forman nuestro patrimonio cultural. De
cada operacin, identificando al operador y al esta manera, el Departamento de Msica
proceso efectuado. Se graban dos copias por de la Facultad de Arte de la Universidad de
carpeta en formato DVD con las siguientes Chile avanza hacia la real concrecin de un
carpetas de contenidos digitales: cartula de archivo audiovisual universitario y acadmico
contenidos, copia de Trabajo 44.1kHz 16 bits, especializado en documentos vinculados con
ficha tcnica, master digital 96kHz 24 bits y la msica, que se dedique al acopio, la gestin,
finalmente la generacin de tabla Excel detalla y la preservacin, asegurando de esta manera
de los contenidos digitalizados por operador, el acceso a sus contenidos a travs de sistemas
mquina y contenido. informatizados para la consulta remota y
ediciones discogrficas para el pblico en
Conclusiones general4.
El solo reconocimiento de que los soportes
Se deben implementar criterios claros, que
audiovisuales son ms de lo que evidencian
permitan responder activamente ante solicitudes
a primera vista, ha de promover una nueva
de copia para usos particulares, educacionales y
mirada en el mbito de la investigacin. Ellos
eventualmente comerciales. Esto slo se puede
no son solamente objetos de produccin
efectuar mediante una gestin coherente a las
industrial seriada, sino que adems son objetos
normas de la Universidad de Chile en materias
que poseen, en su materialidad, contenidos
de administracin de bienes patrimoniales.
plasmados en lenguajes simblicos. Tales
contenidos son significativos en cuanto La mayora de los formatos diseados para el
testimonios materiales de una actividad acceso no son adecuados para la conservacin.
humana. Esto invita a reflexionar acerca de la De este modo, los costos asociados con la
necesidad de reformular un marco conceptual, captura de la informacin y su posterior
que permita su inclusin y proteccin. almacenamiento son abandonados por los
archivos y bibliotecas, para ser entregados a la
La inclusin implica que los soportes
empresa privada o particulares. La informacin
audiovisuales han de insertarse como parte
cada vez se hace ms compleja, los costos
constitutiva de nuestra herencia cultural
de entrenamiento para el equipo de trabajo
colectiva, reconocindoles su calidad de bienes
aumentan ao tras ao; sin olvidar que la
culturales.
seleccin de materiales y su contextualizacin
La proteccin, relacionada a su seguridad fsica, histrica, para su posterior digitalizacin e
que permita el traspaso de sus contenidos a
las actuales y futuras generaciones; y, en un
segundo aspecto, a hacerlos merecedores 4 Cfr. Edmondson, 1998.
350
inclusin metadata, resultan tambin de mayor Edmondson, R. et al. Una filosofa de los
costo. archivos audiovisuales. Pars: UNESCO, 1998.
64 p. <www.ifeanet.org/multimedia/comite/doc/
UNESCO-Edmondson-1998-es.pdf> [consulta:
Bibliografa
octubre de 2007].
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Dannemann, M. Veinte aos del Instituto de de noviembre de 1989. <http://www.unesco.org/
Investigaciones Musicales. Revista Musical Chilena, culture/laws/paris/html_sp/page1.shtml> [consulta:
N100, 1967. pp.39-41. octubre de 2007].
El momento histrico actual, caracterizado por sociedad se ha involucrado en el rescate del

su proceso de globalizacin y de integracin, patrimonio a travs de la participacin de
ha provocado al mismo tiempo o como diferentes actores, generando un fructfero
consecuencia de ello un fortalecimiento de las dilogo entre investigadores, coleccionistas
identidades locales y el reconocimiento de la y conservadores; donde cada uno de ellos
diversidad; esta situacin ha hecho surgir con aporta a partir de sus valorizaciones y
fuerza el inters por el rescate de la memoria perspectivas particulares. De este modo, se
y la preservacin de informacin contenida en han llevado a cabo trabajos que han logrado
documentos de diferentes formatos. valorizar colecciones, lo que deriva en su
posterior rescate, organizacin y difusin.
Las ponencias de este simposio fueron Este ltimo paso, adems de darle sentido a la
presentadas por dos licenciados en historia, conservacin, se inserta en la actual era de la
un archivero, un tcnico en sonido y una informacin, permitiendo poner a disposicin
conservadora, todos ellos provenientes de del usuario una enorme cantidad de material
diferentes mbitos, pero cuyo inters comn digital que se produce da a da en una variedad
ha sido la preocupacin por la puesta en valor de formatos, los que irremediablemente sufren
de documentos en diversos formatos que modificaciones en la medida que el mercado
contienen informacin nica y hasta ahora produce nueva tecnologa para el acceso.
poco o nada estudiada. Se hizo evidente que Este contexto otorga evidentes beneficios
ya han pasado a la historia los das en que en pro del acceso inmediato, pero por otra
la responsabilidad por la conservacin de parte propone nuevos desafos que plantean
la informacin incumba exclusivamente a la necesidad urgente de polticas especficas
las instituciones que tenan esa misin. La de conservacin.
351
En sntesis, se concluye que es de suma presentadas, ya que la tarea de valorizar la

urgencia que el dilogo interdisciplinario amplia gama de documentacin existente
que se ha producido en este simposio se constituye indudablemente una actividad que
ample y promueva redes de trabajo donde se involucra a toda la sociedad.
extiendan e interrelacionen las experiencias
352
Simposio 8
Arte sacro en culto activo
Coordinadores
Lilia Maturana, conservadora jefe, Laboratorio de Pintura, Centro Nacional de
Carolina Ossa, conservadora-restauradora, Laboratorio de Pintura, Centro Nacional de
Comentarista
Mari-Carmen Garca Atance, licenciada en historia del Arte, Comit Amigos Museo
Colonial San Francisco.
Presentacin seala con sus usuarios, generalmente fieles

Los santitos hay que cuidarlos, porque devotos y custodios de sus objetos, imgenes
nuestros abuelitos los trajeron con harto y espacios de culto. Son estos usuarios quienes
sacrificio para ac. Eso es importante. nos permitirn llevar a cabo nuestra labor al
Nosotros los respetamos porque representan traspasarnos informacin y al confiarnos sus
a una persona que vivi como nosotros. Nos bienes ms preciados, representando a toda
preocupamos por su pelo y sus ropas, de que la comunidad, que es el fin ltimo de todo
no les falte nada1. el proceso. Por otro lado, los conservadores-
restauradores, al trabajar con la comunidad,
Esta reflexin demuestra la responsabilidad que
debemos respetar sus opiniones, responder sus
tenemos al intervenir imgenes sacras en culto
inquietudes y calmar sus aprensiones hacindola
activo. La conservacin y restauracin de este
partcipe de los procesos y compartiendo los
tipo de manifestaciones no es una tarea menor,
avances y logros en sus distintas etapas.
ni un hecho aislado, va ms all de las acciones
prcticas sobre los objetos, de la aplicacin de Varios profesionales han tenido la oportunidad
tcnicas, de la ejecucin de anlisis cientficos, de trabajar con arte sacro en culto activo y nos
de los estudios esttico-histricos y de los parece relevante invitarlos a compartir estas
registros fotogrficos. experiencias y a reflexionar sobre ellas, ya
que en estos casos es evidente que el objeto a
La conservacin y restauracin del arte
conservar no es un elemento aislado disociado
sacro en uso est directamente relacionada
de su contexto, sino que pertenece a un espacio,
y comprometida como la palabra uso lo
cumple una funcin, pertenece a una comunidad
presente y opinante, un grupo humano que a su
1
modo conserva para el futuro y sobre todo para
Declaracin hecha por la comunera de Iquiuca, Fresia
Bacin. las futuras generaciones.
353
Este simposio pretendi mostrar distintas la experiencia tanto desde el punto de vista
realidades de intervencin sobre patrimonio profesional como de los logros obtenidos en la
religioso en culto activo, dando a conocer vinculacin activa con la comunidad.
Ponencias
Misiones de conservacin de imgenes religiosas

andinas en las capillas de Parca e Iquiuca
Isabel Costabal Guzmn, conservadora-restauradora asociada. Laboratorio de Monumentos,
Alejandra Bendekovic de la Puente, conservadora-restauradora. Laboratorio de
Monumentos, Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Resumen proyecto la misma fundacin solicit al Centro

El siguiente texto da cuenta de los trabajos Nacional de Conservacin y Restauracin
de restauracin en terreno realizados en las (CNCR) la tarea de conservar las imgenes
imgenes religiosas de las capillas de Parca e religiosas de ambos templos, para lo cual se
Iquiuca pertenecientes al Obispado de Iquique, realiz, en primera instancia, un diagnstico en
las cuales fueron fuertemente daadas por el terreno que gener un informe sobre el estado
terremoto del 2005. de conservacin de las imgenes religiosas de
ambas capillas.
Palabras clave: conservacin, restauracin,
madera policromada, imaginera religiosa, La propuesta de intervencin ms acorde para
capilla de Parca, capilla de Iquiuca, Regin ambos casos fue la realizacin de trabajos
de Tarapac. en terreno, puesto que la comunidad, dentro
de su ferviente devocin, no permita la
Antecedentes salida de las imgenes de sus respectivos
pueblos. Esta metodologa de trabajo fue
Las capillas de Parca e Iquiuca, pertenecientes
bautizada como Misiones de Conservacin y
al Obispado de Iquique, quedaron gravemente
fue probada con mucho xito por el CNCR con
daadas por un fuerte terremoto que azot
anterioridad1. Su nombre se inspira en el sistema
la Regin de Tarapac en junio del 2005. La
Fundacin Ayuda a la Iglesia que Sufre (AIS),
gracias al financiamiento de la Minera Cerro 1 El sistema fue probado con xito en la IV Regin
de Coquimbo, en los aos 2001 a 2003, en el marco
Colorado, lider los trabajos de reconstruccin del proyecto Puesta en Valor del Arte Sacro de la
de ambas capillas. Dentro del marco de este Arquidicesis de La Serena (Valenzuela, 2006).
354
utilizado en las misiones evangelizadoras del Los tratamientos ms comunes fueron la

siglo XIX que, mediante visitas itinerantes confeccin de elementos volumtricos faltantes,
que recorran distintos poblados, tenan la como dedos de manos y zonas de policroma
tarea de evangelizar. En este caso, la tarea desaparecidas o daadas2.
es conservar el patrimonio religioso en culto
Uno de los principales problemas fueron
activo en su lugar de pertenencia. Este sistema
las intervenciones anteriores, presentes en
de trabajo permite conservar un gran volumen
aproximadamente un 90% de las imgenes.
de imgenes religiosas, bsicamente con
Estas son realizadas por los mismos feligreses
intervenciones estructurales de emergencia y
o artesanos con la mejor de las intenciones, pero
restauraciones mnimas a nivel esttico, pero
sin conocimiento alguno de conservacin, por lo
necesarias para su valoracin religiosa por parte
que es muy comn encontrar repintes completos
de la comunidad. Este trabajo se realiza en un
realizados con pinturas industriales de mala
tiempo relativamente corto y a un bajo costo,
calidad, que son imposibles de eliminar en el
sin sacarlas de su localidad.
poco tiempo disponible. Tambin encontramos
Para llevar a cabo el trabajo de terreno se reintegracin y adhesin de soportes faltantes
decidi buscar un grupo de seis voluntarias, como dedos y manos realizados con materiales
que fueran estudiantes o egresadas de la carrera accesibles para ellos, pero poco acertados desde
de conservacin, las que se unieron a dos el punto de vista de la conservacin-restauracin,
conservadoras responsables del grupo y una como son la cermica en fro y los adhesivos
conservadora coordinadora. Este amplio equipo de contacto, entre otros. Normalmente estas
permite un trabajo eficiente y productivo. intervenciones son realizadas con tcnicas poco
Adems, las voluntarias donan su trabajo prolijas, por lo que se suelen encontrar dedos
a cambio de experiencia y especializacin desproporcionados, de tamao y caractersticas
en el campo de la conservacin de madera que no corresponden al original, excesos de
policromada. adhesivos, etc.
Dentro de los tratamientos de conservacin

Metodologa y acciones ms frecuentemente realizados estn las
de intervencin consolidaciones de policroma, ya que la
La metodologa de trabajo utilizada fue actuar mayora de ellas presentaban craqueladuras,
primero sobre los problemas generales de levantamientos, peligro de desprendimiento
conservacin y luego sobre los ms especficos y faltantes. En el rea de la restauracin, el
y localizados. Los tratamientos de restauracin trabajo se enfoc en darle a las imgenes la
en general se centraron en detener procesos integridad que deban tener, por lo que se
de deterioro activo, estabilizar materiales realizaron principalmente una gran cantidad
y reintegrar zonas faltantes con el fin de de resanes y reintegracin de faltantes de
devolverle a la imagen su integridad y un
aspecto lo ms cercano posible al original. 2 Anselmo, 1998.
355
policroma. Estas intervenciones, adems de El equipo no realizara tratamientos

estabilizar las piezas y detener sus procesos que se consideraran innecesarios,
de deterioro, buscan evitar que la comunidad aunque la comunidad as lo deseara,
vuelva a realizar intervenciones inadecuadas explicndoles la razn.
sobre las imgenes. No se realizaran tratamientos que no
Lo ms importante en este tipo de trabajos pudiesen ser terminados dentro de los

de conservacin es el contacto con las das de trabajo estipulados.
comunidades, ya que las imgenes religiosas De esta manera se gener una fluida y productiva
que se trabajaron se encuentran en culto activo. comunicacin con los integrantes de la
El equipo de conservadoras mantuvo una comunidad. Ellos participaron muy activamente,
comunicacin permanente con la comunidad ayudando a desvestir las imgenes, sealando
sobre los tratamientos que se ejecutaron en
los problemas de cada una tena y haciendo
cada una de las imgenes y para todo el proceso
hincapi en los aspectos ms importantes para
fue fundamental que la comunidad participara
ellos. Sus visitas eran frecuentes, acompaando
activamente en la toma de decisiones. Para el
con alegra y confianza el trabajo que se estaba
equipo de conservadoras fue muy importante
realizando, para finalmente, demostrar al equipo
contar con el apoyo de la comunidad y construir
de profesionales un tremendo agradecimiento
lazos de confianza, ya que el objetivo final
por el resultado alcanzado.
de estas misiones era restaurar y dejar las
imgenes estructuralmente estables para su
uso litrgico.
Intervenciones significativas
Un ejemplo relevante del trabajo realizado
Dado que los miembros de la comunidad fueron las intervenciones aplicadas sobre
no conocan previamente al equipo de la imagen de San Felipe de Iquiuca. Esta es
conservadoras-restauradoras, en un principio, una imagen de bulto, de madera de cactus
fue muy difcil para ellos entregar a sus hijos y tela encolada, de pequeas dimensiones.
para que fuesen restaurados. Sin embargo,
Su principal problema era una evidente
lentamente se fueron construyendo lazos de
restauracin anterior en la zona de sus manos,
confianza en la medida que comprendieron la
las cuales haban sido hechas nuevamente
seriedad y la calidad con que se desarrollaban
en yeso y de forma bastante tosca, las que
los trabajos y se integraron en el proceso de la
no correspondan al estilo, ni al tamao de
toma de decisiones. Dentro de esta relacin se
la talla original. No tenan ninguna relacin
establecieron ciertos trminos en los cuales se
con el resto de la imagen. Como no haba
enmarcara el trabajo. Estos fueron:
documentacin o datos de cmo eran las manos
El equipo de conservadoras no reali- originales, el trabajo de restitucin se bas
zara ninguna intervencin sin que la en las existentes para definir su posicin, las
comunidad estuviera de acuerdo. cuales para la comunidad tenan coherencia con
356
la imagen religiosa representada. Las nuevas quebradas, aplicando resanes mnimos en las
manos fueron talladas en madera, se fijaron grietas (Figura 6).
a la imagen con tarugos y se policromaron
(Figuras1 y 2). Resultados
Otro ejemplo interesante fue el de la imagen En ambos templos se restaur un total de 19

de San Juan Bautista de Parca. Esta imagen imgenes religiosas, de las cuales catorce eran
presentaba un parchado de cinta de embalaje de madera de cactus y tela encolada, y las cinco
en su hombro, sin que se pudiera ver el restantes de yeso. Con el fin de cumplir las
real problema de la pieza. Al retirar este metas establecidas, se trabaj durante cuatro
encintado, se pudo constatar que el brazo das en cada capilla, ejecutando un amplio
izquierdo y la cabeza de la imagen estaban rango de tratamientos, como reencolar piezas,
completamente sueltos y desprendidos de la consolidar policromas, aplicar resanes de
estructura (Figuras3, 4 y 5). faltantes y reintegrar cromticamente, entre
otros. El poco tiempo disponible y la gran
Se removieron los trozos sueltos y se procedi cantidad de imgenes oblig al grupo a trabajar
a reforzar la unin de la cabeza y el brazo, cerca de diez horas diarias, durante los ocho
adems de adherir los trozos desprendidos de das de trabajo presupuestado, promediando
yeso que rodeaban las grietas. De esta forma 2,4 imgenes restauradas por da, gracias al
pudo recuperar casi la totalidad de las piezas compromiso y entusiasmo del grupo.
Figura 1: San Felipe, antes del tratamiento. Foto: Figura 2: San Felipe, despus del tratamiento. Foto:
Paula Valenzuela. Paula Valenzuela.
357
Comentario final Sin embargo, al margen de la adquisicin de

El balance final de esta experiencia fue nuevos conocimientos, hubo una experiencia
tremendamente positivo, porque los resultados desde un punto de vista antropolgico y social,
cualitativos particularmente en lo que respecta reflexionando en lo que significa conservar
a nuestra interaccin con las comunidades patrimonio cultural que esta vivo y en uso
superaron con creces las expectativas. dentro de sus comunidades; donde la accin del
ser humano es clave, tanto en su rol de creador,
La experiencia de trabajar con el sistema de como de portador y conservador del objeto, con
voluntariado fue muy buena y productiva. Cabe todo el contenido y significado que l tiene.
destacar el entusiasmo y el compromiso del
equipo, particularmente de las voluntarias, para
Agradecimientos
con el logro de las metas. Para cada uno de los
Nuestros agradecimientos a la comunidad de los
miembros del equipo esta experiencia fue nica.
poblados de Parca e Iquiuca, a la Minera Cerro
Es importante recordar que el grueso de las
Colorado y a la Fundacin Ayuda a la Iglesia
personas que trabajaron en estas iglesias fueron
que Sufre (AIS) por la oportunidad que le dio al
voluntarias, donde ellas a cambio de su tiempo
CNCR y su equipo para ser parte de este trabajo,
y trabajo obtenan experiencia y conocimientos.
as como a Paula Valenzuela, conservadora
y coordinadora de este proyecto. Tambin se
agradece muy especialmente a las voluntarias
por su entrega al trabajo y por su capacidad de
adaptacin a todo tipo de condiciones: Melissa
Morales, Gisella Morety, Mnica Prez, Ester
Echenique, Cristina Wichmann y Francisca
Gili especialmente porque las condiciones de
infraestructura y las comodidades no fueron
del todo ptimas.
Bibliografa
ANSELMO, A. Restauracin de imaginera
policromada en Chilo. Conserva, N 2, 1998.
pp.47-56.
VALENZUELA, P. (Coord). Materia y Alma:
Conservacin del patrimonio religioso en los valles
Figura 3: San Juan Bautista, antes del tratamiento. de Elqui y Limar. Santiago, Chile: Centro Nacional
Foto: Paula Valenzuela. de Conservacin y Restauracin, 2006. 163 p.
358
Figura 4: San Juan Bautista,

proceso de intervencin.
Foto: Alejandra Bendekovic.

proceso de intervencin.
Foto: Alejandra Bendekovic.

despus del tratamiento.
Foto: Paula Valenzuela.
359
Dos pueblos, dos cuadros, tres pinturas

Carolina Ossa Izquierdo, conservadora-restauradora. Laboratorio de Pintura, Centro
Federico Eisner Sages, qumico asociado. Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de
Gustavo Porras Varas, historiador del arte asociado. Laboratorio de Pintura, Centro
Resumen Las intervenciones propuestas contemplaron

Parca e Iquiuca son dos pueblos ubicados en el respeto por los materiales originales, sus
el altiplano chileno, a 120 km hacia el interior adornos, el paso del tiempo y el potencial
de Iquique y a no ms de dos km entre s; los significado y uso que se esperaba estimular
cuadros, uno de la Virgen del Rosario y el otro, luego de las restauraciones.
un dptico con la Virgen de la Candelaria y del Palabras clave: restauracin, pintura colonial,
Rosario. Iquiuca, Parca.
En junio de 2005, un fuerte terremoto sacudi
la zona, daando seriamente las capillas de Introduccin
Santa Brbara de Iquiuca y Santa Luca de El 13 de junio de 2005, un fuerte terremoto
Parca, punto de encuentro y centro de la vida sacudi al norte de Chile, destruyendo gran parte
de estos pueblos. de las iglesias ubicadas en pequeos pueblos
El Laboratorio de Pintura del Centro Nacional interiores. La Fundacin Ayuda a la Iglesia que
de Conservacin y Restauracin (CNCR) Sufre (AIS) gestion la reconstruccin de las
particip del proyecto de recuperacin de capillas de Santa Brbara de Iquiuca y Santa
ambas capillas con la restauracin de los dos Luca de Parca ubicadas al interior de Iquique,
nicos cuadros que poseen ambos pueblos. la que se realiz gracias a la donacin entregada
por la Compaa Minera Cerro Colorado.
Las pinturas se encontraban en desuso y Dentro de este marco, llegaron al Laboratorio de
guardadas en las bodegas de la comunidad de Pintura del CNCR dos cuadros pertenecientes a
Iquiuca, en mal estado de conservacin y no ambas capillas, cuyos estados de conservacin
participaban de las festividades y celebraciones hacan necesarias importantes intervenciones
religiosas. de restauracin.
Los criterios con que fue planteada la restauracin Ambas pinturas se encontraban guardadas
consideraron siempre la reinsercin de las en una bodega de la comunidad de Iquiuca
pinturas para el culto activo de ambos pueblos. y en desuso, por lo que no se contaba con
360
informacin sobre el culto a las mismas, la sean reincorporadas por la comunidad como
procedencia, condiciones de exhibicin, etc. piezas de culto.
Uno de los cuadros representa a la Virgen

del Rosario, mientras que el otro posee la
Virgen del Rosario
particularidad de presentar dos imgenes Descripcin
pintadas en diferentes telas, ambas montadas en La obra muestra la imagen de la Virgen del
un mismo bastidor, es decir, una obra con dos Rosario con el nio Jess en su brazo izquierdo.
caras que representa por un lado nuevamente a En su mano derecha, como atributo especial,
la Virgen del Rosario y por el otro a la Virgen porta un rosario de cuentas, segn la advocacin
de la Candelaria. difundida por Santo Domingo de Guzmn. La
raz estilstica de la pintura proviene de las
El Laboratorio de Pintura se plante el gran
representaciones artsticas tradas de Europa al
desafo de restaurar ambas obras sin perder las
Nuevo Mundo, las que fueron reinterpretadas
caractersticas originales de cada una, cuidando
y traducidas en un proceso coyuntural de
al mximo la potencialidad de imgenes en
sincretismo. La ms cercana filiacin de stas, a
culto activo que seran nuevamente insertas,
saber, la pintura cuzquea, est constantemente
religiosa y culturalmente en sus comunidades
permeada por influjos barrocos y, a menudo, por
de origen. Para esto se form un equipo una mezcla original de estilos.
multidisciplinario de restauradores, cientficos,
historiadores del arte y fotgrafos, quienes en Anlisis no destructivos
conjunto realizaron el estudio de las pinturas Reflectografa infrarroja1
y las diferentes propuestas de restauracin. El En el anlisis no se detectaron dibujos
primer objetivo fue recuperar la mayor cantidad subyacentes, ni repintes. Llama la atencin la
de informacin en cuanto a la materialidad baja reflectancia observada en los faltantes de
e historia para contextualizar espacial y capa pictrica en donde queda al descubierto
temporalmente las pinturas. Luego, con el la base de preparacin, la que normalmente
apoyo de una serie de tcnicas de anlisis no se presenta en tonalidades muy claras. Esto
destructivo, se determin el grado de deterioro se puede deber a que los faltantes de la
y se obtuvieron mayores antecedentes sobre la obra incluyen la capa pictrica y la base de
tcnica de las obras. preparacin o que esta ltima est formada
por un elemento que absorbe estas radiaciones.
Las intervenciones de restauracin se llevaron
Al intentar realizar una transmitografa no se
a cabo tomando en cuenta los diferentes
obtuvieron resultados, ya que las radiaciones
niveles de deterioro, apoyadas por la gran
cantidad de informacin recopilada a travs
de los diferentes estudios. Se consideraron 1 La reflectografa IR fue realizada con una cmara de
tambin las condiciones en que se exhibirn, video Hamamatsu modelo C 1385-02, y la imagen fue
capturada y digitalizada por medio del sistema DUB
teniendo siempre en cuenta que las imgenes AV 300.
361
caractersticas de la capa pictrica y de la

base de preparacin, permitiendo concluir
que los colores claros contienen elementos
poco transparentes a los rayos X, tratndose
probablemente de blanco de plomo, al igual
que los efectos de luz sobre el rojo y el azul.
En estos colores se pudo evidenciar el trazo
de la pincelada, lo cual slo se pudo observar
gracias a esta tcnica. Los ocres y las tierras son
transparentes a la radiacin (Figura 1).
Anlisis de materiales
La tela de la obra fue analizada en su trama
Figura 1: Virgen del Rosario restaurada. y urdimbre independientemente, resultando
ambos hilos de algodn en un 100%.
no lograron traspasar ninguno de los estratos
de la obra, presentndose la imagen totalmente Los cortes estratigrficos realizados
negra. mostraron bases de preparacin heterogneas
con inclusiones de cuarzo de distintas
Luz ultravioleta2 granulometras, lo cual establece una cierta
La obra presenta un estrato de barniz muy semejanza con estratos de mortero.
delgado que permite visualizar completamente
Las capas pictricas son irregulares en cuanto
su imagen. No se observan repintes, en
a sus alturas y presentan inclusiones de otros
cambio son los faltantes de capa pictrica y
colores, a excepcin del rojo que se observa
las craqueladuras los que se destacan en una
ms puro que el resto.
tonalidad oscura en la obra.
Gracias a las imgenes bajo microscopio con
Radiografa3
luz ultravioleta se pudo distinguir con claridad,
La imagen radiogrfica obtenida permite en las tres estratigrafas, una capa de barniz.
observar principalmente importantes
La madera del bastidor fue enviada a analizar
2 El registro de la imagen UV se realiz por medio de
por especialistas, resultando ser una madera
cmara digital Nikon D100, utilizando filtro Wratten conocida con los nombres de pimentero, molle,
N12 y lmparas de tubos de luz negra de emisin de
radiacin en el rango de los 355-360 nm, como medio
aguaribay, curanday, etc., la cual es originaria
de iluminacin. de Amrica del Sur4.
3 Las radiografas fueron realizadas con un equipo marca
Softex, modelo K4, ao 2005, y se utilizaron placas
industriales Kodak AA400, expuestas por 40 segundos
4 Anlisis encargado a Xylotomy. Estudios anatmicos
a 40Kv y 1 mA a 120cm de distancia. El revelado se
realiz en forma manual segn las especificaciones de madera. Realizado por Mnica Rayo de la Barra
tcnicas de las placas. y Cynthia Braco Maldonado, Universidad de Chile.
362
Se analiz el pigmento azul, el cual fue hay indicios que stos se encuentren activos.
identificado como azul de Prusia o ferrocianuro En sntesis, la factura artesanal del bastidor no
frrico. es adecuada para la preservacin de la obra,
ya que no ofrece la estabilidad necesaria para
Anlisis de la tcnica la tela del soporte.
El bastidor de madera est formado por cinco
elementos, correspondiendo uno de stos a un El soporte est adherido al bastidor por los
travesao horizontal fijo. No presenta cuas cuatro lados, por el canto del frente, lo que ha
ni chafln. El tipo de ensamble es de espiga y generado deformaciones del plano en el anverso

de la obra. ste se encuentra cortado adems
caja abierta, encolado. El travesao horizontal
justo en el borde frontal, no doblando hacia
se encuentra desnivelado y en algunas esquinas
el perfil lateral de los listones del bastidor, no
sobresale del bastidor. La dimensin de los
permitiendo el retensado del soporte. Presenta
listones es irregular: el ancho vara entre 2,5 y
un pequeo faltante al centro de la zona
3,5cm y el alto entre 1,5 y 2,0cm. La madera
superior as como una rasgadura con faltante de
es de color clara, de tallado artesanal. Presenta
2x2cm, en forma de L, en la seccin centro
nudos y restos de corteza.
inferior derecha. La falta de tensin del soporte
El soporte ha sido manufacturado en tela de ha generado una leve deformacin en su margen
algodn blanca, en el cual sobreyace una inferior izquierdo.
base de preparacin de color caf grisceo,
En cuanto a la base de preparacin, sta
cuyos materiales constitutivos no han sido
posee faltantes rectilneos largos y paralelos,
identificados.
interceptndose con grietas cortas transversales
La capa pictrica est realizada con pigmentos en varias zonas de la obra. Registra adems
principalmente inorgnicos, de los cuales tan craqueladuras en la totalidad de su superficie,
slo el azul fue identificado (ferrocianuro con una mala adherencia al soporte, no
frrico), desconocindose el tipo de sustancia obstante, presenta una buena adhesin a la capa
que fue utilizada como aglutinante. Sobre sta pictrica. En relacin a esta ltima, tambin
se encuentra una capa de barniz de material no posee craqueladuras y faltantes, las que son
identificado. coincidentes con la base de preparacin,
destacndose una laguna en la zona de la
Estado de conservacin boca de la Virgen, la que est ausente formal
El bastidor se presenta alabeado y con y materialmente. La capa pictrica presenta
nudos que daan el soporte. Los listones asimismo la decoloracin de los pigmentos y
se encuentran dbiles y tienen juego en dos tipos de manchas: unas de forma y tamao
los ensambles, por lo que no entregan la irregular, oscuras y de distribucin aleatoria
estructura necesaria para soportar la tela. y otras, formando pequeos puntos celestes
Presenta perforaciones de insectos, pero no repartidos por toda la obra.
363
La capa de proteccin presenta un barniz superficial y de las pequeas manchas celestes

levemente amarilleado y sobre ste se observa del anverso con hisopos de algodn y agua
una fina capa de polvo blanco depositado destilada tibia.
en toda la superficie, causante del aspecto
Se realizaron pequeas limpiezas locales con
decolorado de la imagen.
solvente en las zonas de las manchas que no
En vista de las alteraciones anteriormente fueron solubles con agua destilada.
sealadas el cuadro de la Virgen del Rosario ha Luego de un barnizado intermedio con barniz
sido calificado con un estado de conservacin de retoque Winsor & Newton , se resanaron los
malo. faltantes de base de preparacin con cera resina
coloreada, imitando la textura original de la
Tratamientos realizados
obra, para posteriormente reintegrar las lagunas
Se realiz la documentacin fotogrfica de la
y algunas craqueladuras con pigmentos al barniz
obra constatando su estado de conservacin
Maimeri , mediante rigatino y veladuras. Los
antes, durante y despus de los tratamientos
deterioros de la imagen, especialmente el gran
tanto en diapositivas como en formato digital.
faltante ubicado en la zona de la boca de la
Luego se comenzaron los tratamientos de Virgen, fue resuelto usando como referencia
conservacin, desbastando el bastidor mediante la boca del Nio, la cual fue fotografiada,
gubias y bistur hasta dejar libre el soporte. Se impresa y recortada. Esta pequea boca de
realiz una limpieza mecnica de la suciedad papel fue colocada en la zona del faltante,
superficial depositada en el reverso del soporte permitiendo ubicarla en relacin al resto del
con bistur y goma de miga. rostro. Posteriormente, mediante la tcnica del
rigatino se reconstruy una nueva boca para la
Se continu con la realizacin de un velado
Virgen con excelentes resultados.
de proteccin por el anverso, aplicando
simultneamente humedad para solucionar Finalmente se aplic un barniz definitivo por
las deformaciones del soporte existentes en el aspersin semimate Winsor & Newton .
cuadrante inferior izquierdo, para continuar con
la aplicacin de un nuevo soporte, el cual fue Dptico de la Virgen del Rosario y
adherido con cera resina en una mesa trmica. Virgen de la Candelaria
Este procedimiento, asimismo, consolid la Descripcin
capa pictrica. A la vez, se aplicaron injertos
Esta obra, compuesta por dos telas montadas
de tela en los faltantes. Finalmente, se mont
en un mismo bastidor a modo de dptico o
la obra en un nuevo bastidor mediante grapas
estandarte, por una de sus caras representa a la
de cobre.
Virgen del Rosario con el Nio Jess en brazos,
Una vez que la obra estuvo materialmente mientras que por la otra aparece, igualmente
estable, se comenz la limpieza de la suciedad con el Nio, la Virgen de la Candelaria. La
364
primera porta un rosario de cuentas en sus dos a aquello que acompaan, cuya importancia
manos y la segunda, en su mano derecha, una est determinada por el sentido establecido
larga vela. Uno de los elementos decorativos por la propia colectividad devota y participante
y de fuerte carga simblica que portan las en dichos escenarios y por el momento en que
obras, adems de los atributos de la iconografa se desarrolla la festividad, luego de la cual
religiosa presentes en el lienzo, corresponde suelen perder su relacin con la obra y ser
a las cintas adheridas en su parte superior, reemplazadas al ao siguiente, en una nueva
las cuales se incorporan al cuadro para rendir procesin, por una distinta decoracin. Su vida
tributo a los santos e imgenes. Pese a que til se circunscribe, por tanto, no ms all de
constituyen un adorno pasajero (slo durante el la instancia coyuntural del rito religioso que se
tiempo que dura la festividad, pero que en este instala anualmente en los Andes altiplnicos,
caso parte de ellas han sido mantenidas hasta y se vincula estrechamente con la devocin o
su arribo al CNCR), tienen un fin valorativo profesin de fe de los creyentes, quienes ven
esencial para las comunidades, acompaando en las imgenes una extensin de lo divino
a las imgenes en tiempos de procesin. Son y una manera de conectarse tambin con su
diversas, de distintos tamaos y colores y propio universo sacro, con la tierra y con todo
pueden ir junto a otras ofrendas y tributos. Su aquello que sustenta sus creencias y esperanzas
funcin es, ms bien, distinguir y homenajear (Figura2).
Figura 2: Dptico una vez separado de su bastidor y presentado al bastidor nuevo.
365
Anlisis no destructivos de la coronacin realizadas posiblemente

Reflectografa infrarroja5 tambin con el mismo pigmento azul.
En ambas pinturas no se observa dibujo preli- Luz ultravioleta6

minar. En la Virgen de la Candelaria llama la Las obras no presentan barniz, la luz UV
atencin la tonalidad oscura de las lneas de acta directamente sobre la capa pictrica
contorno de la corona de la Virgen y el Nio, la entregndonos informacin sobre la reaccin
candela, el vestido, la luna y su pedestal. Muy que tienen los diferentes pigmentos a esta
diferente se comportan el fondo celeste, el traje radiacin. En la Virgen de la Candelaria llama
azul del Nio y algunos de los adornos de la la atencin la opacidad presentada por las hojas
capa como las mangas de la tnica, tambin y tallos verdes de las flores de los costados. Al
de color azul, que son muy transparentes a las observar el reverso se constata la migracin de
radiaciones IR, incluso ms que los pigmentos algunos pigmentos al soporte, las hojas y tallos
rojos encontrados en varias zonas de la obra. Se y el pigmento utilizado para el fondo. Tambin
observan en la tnica pinceladas de dos grises se presentan opacos los restos del adhesivo
con que se encontraba adherido el travesao
azulados diferentes, los ms oscuros prcti-
vertical. En la Virgen del Rosario se destacan
camente desaparecen, siendo los ms cafs o
por su opacidad los bordes de las hojas, la
verdosos los que se observan de un tono ms
corona, el pelo de la Virgen y el traje del Nio,
oscuro en la imagen reflectogrfica. Este mismo
lo mismo que los broches de los querubines y
color es probablemente el utilizado en las hojas
las hojas de los jarrones inferiores. El reverso
de las flores de los costados de la obra.
no presenta seas de migracin de pigmentos
En la Virgen del Rosario se marcan de un a diferencia de la Candelaria.
color ms oscuro algunas lneas que dibujan En las dos obras no se detectaron repintes y la
las coronas, tanto de la Virgen como del Nio, fluorescencia blanca de la base de preparacin
el rosario, la luna y las plantas de la zona entreg informacin sobre los faltantes de capa
inferior, las que se encuentran trabajadas con un pictrica.
pigmento diferente a los del resto de la obra.
Radiografas7
El celeste del fondo, el que se encuentra en
La principal conclusin de la toma de radiografas
algunas hojas y en la lnea que delimita la
sobre estas obras es que en todo el conjunto hay
parte inferior, son totalmente transparentes
a las radiaciones por lo que podemos pensar
que se trata del mismo pigmento, llegando 6 El registro de la imagen UV se realiz por medio de
cmara digital Nikon D100, utilizando filtro Wratten
prcticamente a la misma reflectancia del blanco N12 y lmparas de tubos de luz negra de emisin de
de fondo. Desaparecen totalmente las estrellas radiacin en el rango de los 355-360 nm, como medio
de iluminacin.
7 Las radiografas fueron realizadas con un equipo marca
5
Softex, modelo K4, ao 2005 y se utilizaron placas
La reflectografa IR fue realizada con una cmara de industriales Kodak AA400, expuestas por 40 segundos
video Hamamatsu modelo C 1385-02, y la imagen fue a 30Kv y 1 mA a 120cm de distancia. El revelado se
capturada y digitalizada por medio del sistema DUB realiz en forma manual segn las especificaciones
AV 300. tcnicas de las placas.
366
Figura 3: Radiografa de Virgen del Rosario y Virgen de la Candelaria. Es posible observar

el pigmento minio como lneas blancas en la vestidura.
un solo pigmento (rojo, identificado como mismo ancho del travesao vertical y cuatro
minio), que no es transparente a los rayos X, perforaciones circulares (Figura 3).
motivo por el cual slo se observa una de las
imgenes. El pigmento verde presenta una Anlisis de materiales
leve absorcin de la radiacin, pero menor que Se puede decir que las dos imgenes son
el rojo. Ambos pigmentos se encuentran en la similares y que tendran un mismo origen
imagen de la Virgen de la Candelaria. material, algunas diferencias pueden deberse al
La radiografa tambin nos permiti observar, anlisis parcial de algunas muestras. Un anlisis
antes de desmontar la obra, que el larguero comparativo de su materialidad permite llegar
inferior del bastidor presenta una cavidad del a las siguientes conclusiones:
367
1) Las dos caras presentan telas de fibras ni chafln, el ensamble est formado por un
mixtas, sin embargo la Virgen del Rosario listn y un travesao, encolados y con pequeos
presenta fibras de camlido, sin significar tarugos de madera. La dimensin del bastidor es
esto que la Virgen de la Candelaria no las irregular, el alto de stos, en la zona que est al
contenga, sino que se necesitara un muestreo descubierto, vara entre 1,2 y 1,8cm y el ancho
ms ampliado para descartarlo. Ambas telas s vara entre 1,5 y 2,5cm.
presentan en algunos hilos una fibra singular
Ambas telas son blancas y estn compuestas
proteica de gran dimetro cuya especie animal
de fibras de algodn. Sobre stas se encuentra
no fue posible identificar.
una capa de preparacin blanca que contiene un
2) Las bases de preparacin de ambas caras son estrato muy delgado de pigmentos aglutinados
proteicas y su material de carga es sulfato de con un material proteico. No presenta capa de
calcio, siendo muy similares entre s en cuanto proteccin
a su granulometra y homogeneidad.
Estado de conservacin
3) La paleta cromtica determina condiciones
El bastidor se encuentra en mal estado de
distintas, propias de cada imagen. El nico
conservacin. Es de madera, la cual se encuentra
color en comn analizado estratigrficamente
abrasionada, los listones estn fijos, sin cuas
fue el azul, en el que se identific para la Virgen
ni chafln, y presentan deformaciones, se
del Rosario un aglutinante de origen proteico,
observan dbiles y tienen juego, por lo que no
observndose en los cortes estratigrficos como
entregan la estructura necesaria para soportar
pigmentos muy similares.
ambas telas, las que se encuentran en mal estado
4) El nico pigmento al que se analiz su de conservacin. Estn adheridas al bastidor
composicin es el rojo de la Virgen de la por los cuatro lados y una de ellas al travesao
Candelaria, por su comportamiento opaco a vertical, causando marcas en el soporte. Ambas
los rayos X. Este fue identificado como minio telas presentan en sus cuatro esquinas, unos
(xido mixto de plomo (II) y plomo (IV)). pequeos faltantes debido a los tarugos, de los
cuales quedan tres en su lugar.
5) La madera del bastidor fue identificada
como palo rosa originaria del sur de Amrica Las bases de preparacin se encuentran en
(Figuras 4 y 5). regular estado de conservacin. Presentan
buena adherencia al soporte, ocurriendo solo
Anlisis de la tcnica
prdidas coincidentes con los faltantes de la
El bastidor en el que se montan las dos telas es capa pictrica y en los costados. Bajo la lupa
de madera y est formado por cinco elementos; binocular ambas se observan abrasionadas y
cuatro listones fijos y un travesao vertical con una superficie irregular.
que termina en la mitad de la obra y que se
encuentra adherido al soporte de la Virgen de Las capas pictricas se encuentran en mal estado
la Candelaria. El bastidor no presenta cuas de conservacin. Poseen desprendimientos y
368
Figura 4: Identificacin del pigmento minio, microscopia luz polarizada transmitida 10X.
Figura 5: Identificacin de fibra de camlido, microscopia luz normal transmitida

10X.
369
faltantes principalmente en la zona superior. restauracin limpiando la suciedad superficial

Presentan decoloracin de los pigmentos y dos de la capa pictrica en forma mecnica con
tipos de manchas: aureolas de agua en toda la migas de goma en bolsitas de tela.
zona inferior y otras pequeas, de color blanco,
La reintegracin cromtica de las manchas
repartidas por toda la obra.
y aureolas producidas por agua se realiz
Tratamientos realizados con gouache y acuarela. Luego se resanaron
Se realizaron fotografas de la obra antes, los faltantes de base de preparacin con una
durante y despus de los tratamientos en formato pasta de yeso de Bologna y cola de conejo,
digital y en diapositivas. Luego se procedi a los cuales se reintegraron cromticamente
desmontar ambas telas del bastidor para realizar mediante la tcnica de rigatino y veladuras,
una limpieza del reverso especialmente en las tambin con acuarela y gouache. Ambas
imgenes presentaban faltantes de capa
zonas de los bordes y en el lugar donde se
pictrica generalizados y especialmente en las
ubicaba el travesao (Virgen de la Candelaria).
zonas de los rostros de la Virgen, Nio Jess y
Este procedimiento se realiz mecnicamente
ngeles. Mediante la tcnica de puntillismo y
con bistur, aplicando levemente humedad. Una
con el uso de acuarelas y gouache, basndose
vez limpio el reverso, se consolid la totalidad
en cada uno de los otros rostros, se lograron
de la capa pictrica y de preparacin aplicando
reconstituir las zonas faltantes.
con un pincel Paraloid B-72 diluido en
acetona al 4%. Se aplicaron injertos de tela No se aplic barniz final con el fin de conservar
en los faltantes, excepto en los lugares donde su condicin original.
las cintas deben atravesar el soporte mediante
costura trmica con lino, de trama y color Comentarios finales
similar al original, utilizando polvo de nylon
Tan slo tres meses tard la restauracin
como adhesivo. En los bordes de ambas telas se
de las pinturas, un esfuerzo logrado por un
adhirieron orlos de algodn para montarlas en
equipo multidisciplinario formado por ocho
un nuevo bastidor. Considerando su condicin
profesionales del CNCR: restauradoras,
particular ste est formado por cuatro listones
cientficos, historiadores y expertos en anlisis
de madera y una abertura en la parte inferior
no destructivos.
para introducir un listn vertical, el cual encaja
en el travesao horizontal en forma segura Los resultados obtenidos cumplen ampliamente
y sin tener contacto alguno con ambas telas. con los objetivos propuestos en cuanto a la
Este travesao cumple la funcin de permitir recuperacin material, esttica e histrica de
la exhibicin de ambos cuadros en forma las obras, pudiendo a futuro restaurarse la
simultnea. El bastidor presenta ensambles, condicin de imgenes de culto.
cuas y chafln por sus dos caras.
En la Virgen del Rosario la identificacin del
Una vez estabilizada la materialidad y estructura pigmento azul, como azul de Prusia, permite
de la pieza, se iniciaron los tratamientos de poner un lmite cronolgico a la realizacin
370
de la obra en 1704, fecha en la cual se utilizado ampliamente en la poca colonial por

comienza a fabricar dicho pigmento. A partir su bajo costo.
de este dato se elabora el estudio esttico
El punto de partida para la restauracin de esta
histrico, donde se evidencia la sensibilidad
obra fue su condicin de dptico, posiblemente
indgena en el uso de los elementos plsticos
utilizado como estandarte en las procesiones.
como el color, perspectiva y frontalidad de
El mal estado de conservacin de las diferentes
las representaciones, pero an con fuertes
partes que la conformaban oblig a cambiar
influencias de los estilos europeos precedentes,
el bastidor original por uno ms estable,
tendencias que son reconocibles dentro de la
respetando las condiciones de su supuesto uso.
primera mitad del siglo XVIII.
El bastidor original, dadas sus caractersticas
El anlisis realizado para la identificacin de interesantsimas desde el punto de vista tcnico
la madera del bastidor original indica que se como el montaje de las telas mediante pequeas
trata de madera de pimiento, especie que al ser espinas y la unin de los ensambles con tarugos
originaria del sur de Amrica nos habla de la que son en realidad ramitas de madera, fue
situacin geogrfica del lugar de elaboracin conservado en una caja de conservacin y
de la pintura, la que probablemente proviene de entregado junto a las pinturas. Ambas telas
uno de los tantos centros artsticos coloniales fueron montadas en un mismo bastidor,
de los pases altiplnicos vecinos. confeccionado con madera de raul. El anlisis
del aglutinante de la capa pictrica indic que
Las intervenciones de conservacin realizadas
era de origen proteico, soluble en agua, razn
(reentela, consolidacin y cambio de bastidor)
por la cual las obras presentaban manchas y
permitirn que la pintura se mantenga en
decoloraciones producto del escurrimiento de
condiciones de exhibicin y culto por un
agua lquida. Esta caracterstica condicion
perodo importante de aos, sumado a la
los tratamientos de limpieza y posterior
elaboracin de recomendaciones para su
reintegracin cromtica, ya que debieron ser
conservacin en el tiempo.
realizados con materiales afines.
En la pintura que representa por una parte a
Una vez terminada la restauracin, se colocaron
la Virgen del Rosario y por otra a la Virgen
nuevas cintas en sus esquinas superiores y todo
de la Candelaria, el estudio esttico histrico
el borde fue reforzado con una cinta de algodn
concluye que se trata de una obra de elaboracin
para dar un mejor acabado y permitir futuras
annima, realizada durante el siglo XVIII por
ornamentaciones, como es costumbre en las
los llamados Santeros. Estos antecedentes se
fiestas religiosas.
complementan con los anlisis de identificacin
de materiales, donde destaca la presencia La restauracin de las pinturas aspira a que
de fibras de camlidos en los textiles de uno junto con la labor del la Fundacin AIS cuya
de los soportes y la presencia del pigmento misin es ayudar a llevar a Cristo a todo el
minio, detectado radiogrfica y analticamente, mundo, a travs de la oracin, la informacin
371
Figura 6: Entrega de las pinturas a la comunidad.
y la ayuda material8, se logren reinsertar en la UV, documentacin fotogrfica); Marcela

comunidad estas dos imgenes religiosas, para Roubillard (documentacin fotogrfica) y
el devoto culto de sus fieles (Figura 6). Jacqueline Elgueta (embalaje).
Agradecimientos Bibliografa
CHANG, R.; Collage, W. Qumica. Colombia:
Queremos agradecer especialmente a todas McGraw-Hill, 2005.
aquellas personas que participaron de la CRUZ, I. Arte. Historia de la pintura y escultura
restauracin de estas dos pinturas y que no en Chile desde la colonia al siglo XX. Santiago de
son coautores de este texto: Lilia Maturana, Chile: Antrtica, 1984.
conservadora jefe del Laboratorio de DE MESA, J.; GISBERT, T. Historia de la pintura
cuzquea. Lima: Fundacin Augusto N. Wiese,
Pintura del CNCR; M. Teresa Pal y Sofa
1982.
Domnguez (intervencin pintura); ngela
SCHENONE, H. Iconografa del arte colonial. Los
Benavente (reflectografa IR, documentacin santos. Buenos Aires, Argentina: Fundacin Tarea,
fotogrfica); Viviana Rivas (registro luz 1992. II volmenes.
8 http://www.aischile.cl/index.php?option=com_conte
nt&task=view&id=3&Itemid=10
372
Una obra emblemtica rescatada

Mnica Bahamondez, ingeniero civil qumico. Conservadora jefe, Laboratorio de
Monumentos, Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Csar Bernuy, ingeniero mecnico.
Lilia Maturana, restauradora de obras de arte. Conservadora jefe, Laboratorio de Pintura,
Resumen Introduccin
Uno de los referentes emblemticos de la Siguiendo los pasos lgicos de la modernidad
comunidad ursulina de Santiago es, sin lugar a y el crecimiento, el colegio Santa rsula
dudas, el mural conocido como Crucifixin de Vitacura inici, hace algunos aos, la
del autor Peter Horn. Esta obra, realizada en la construccin de una nueva sede de su colegio,
dcada del 50, acompa por muchos aos las con mejores instalaciones y espacios para el
actividades religiosas del colegio y ha quedado estudio, la recreacin y la oracin. Este cambio
grabada en la memoria colectiva de todas sus implic la venta de sus antiguas instalaciones,
ex alumnas. Su historia tiene como origen las que fueron demolidas para dar paso a
el crucifijo de madera que fuera encargado a la construccin de un gran condominio de
Peter Horn, quien decidi pintar en su entorno edificios de departamentos.
el resto de los personajes de la crucifixin.
La partida, siempre difcil, en este caso lo
Esta pintura la realiz en un muro de bastante
fue mucho ms, puesto que dejaban en el
precaria factura y sin ningn tipo de preparacin
antiguo colegio uno de los emblemas de la
especial para ese tipo de obra.
comunidad educativa. Se trataba de una obra
La construccin de la nueva sede del colegio de arte, especficamente una pintura mural
y la consiguiente venta y demolicin de las (Figura 1), que acompa a la congregacin
antiguas instalaciones implicaba la desaparicin y sus estudiantes por dcadas y que, por estar
del mencionado mural. Este trabajo da cuenta realizada sobre un muro de carcter estructural,
de la metodologa utilizada por un equipo sin ninguna preparacin, estaba condenada a
multidisciplinario en el rescate, traslado y la desaparicin.
posterior reinstalacin de la obra, la que hoy se
Es as como nos involucramos en este indito
encuentra ubicada en el muro testero de la nueva
desafo: sacar la pintura de su ubicacin
iglesia del Colegio Santa rsula de Vitacura.
original, trasladarla e instalarla en el muro
Palabras clave: pintura mural, traslado, testero de la nueva iglesia. As esta obra
ursulinas. emblemtica continuara acompaando a la
373
Figura 1: Crucifijo y mural en su antigua ubicacin.
comunidad educativa y religiosa, pero esta vez Metodologa

desde un lugar privilegiado. Como todo trabajo de restauracin, ste
Con este fin formamos un equipo de comenz con un detallado diagnstico del
profesionales y tcnicos en el cual ingenieros, estado de conservacin que presentaba el
conservadores, restauradores, carpinteros mural. Esto permiti tener una idea del tipo de
y obreros calificados llevamos adelante la material que constitua la obra y las condiciones
tarea que se nos haba encomendado. Fue del muro-soporte. Con esos antecedentes se
una experiencia de trabajo en equipo muy dise un plan de trabajo que considerara por
enriquecedora, considerando que ninguno de una parte la real factibilidad de rescatar la obra
los que participamos haba tenido experiencia de la demolicin que ya en ese momento haba
previa en algn trabajo similar. comenzado en las construcciones vecinas y por
374
otra, su transporte y reinstalacin. Para ello se para facilitar su manipulacin. El proceso

realiz un estrecho trabajo entre ingenieros y se realiza siempre desde arriba hacia abajo
restauradores quienes analizaron y discutieron cubriendo la totalidad de la superficie en forma
cada una de las decisiones que se tomaron para horizontal.
llevar a cabo este trabajo.
Una vez cubierta totalmente la pintura se realiz
Contexto y acciones preparatorias un segundo velado para asegurar una mejor
proteccin.
Gimnasio del antiguo colegio
El local, un cobertizo metlico, fue construido El muro
para ser utilizado como gimnasio, pero tambin El muro soporte del mural estaba construido
era utilizado como lugar de oracin, para lo como un tabique estructurado en madera de
cual se habilit una especie de gran armario roble, al que se le haba adosado una malla
con puertas, en cuyo interior se encontraba metlica, con un respaldo listoneado para
la imagen del Cristo crucificado y el mural sostener el estuco. Un anlisis preliminar
de fondo. El local posea un portn de acceso mostr que para trasladar la obra de arte
bastante ancho, pero de poca altura, que necesariamente deba ser trasladado el muro
permita el acceso de un vehculo de pequeo sin seccionarlo, lo cual implicaba que se le
tamao. deba separar de los componentes estructurales
restantes, que eran los dos muros laterales y el
La obra y su proteccin
cielo de este seudoarmario.
Como primera medida antes del desmontaje
de la pintura se procedi a la ejecucin de una La separacin estructural de la seccin superior
limpieza superficial, con brocha suave por el implicaba un riesgo de dao al mural en el caso
anverso, posteriormente se procedi a realizar de provocarse un colapso, lo cual se previno
un velado de proteccin, que nos asegurara que mediante alzaprimado.
la obra no se vera alterada o daada durante
el proceso de desmontaje, traslado y nuevo Aparte de la capa de proteccin realizada para
montaje. evitar que la pintura se daase, fue necesario
fabricar un marco rgido que, ante la ausencia
El velado de proteccin consisti en aplicar total de soporte estructural, proveyera la
sobre la capa pictrica, previamente limpia, un rigidez necesaria para impedir la ocurrencia de
velado de papel de seda con engrudo de harina fracturas, las que podran terminar fcilmente
de trigo; para ello, se cortan los papeles a con la destruccin de la obra que se buscaba
mano de manera que quede un borde irregular, proteger (Figura2).
luego se aplica el adhesivo con brocha al papel
previamente humedecido cuidando que el lado Traslado
brillante quede en contacto con la pintura (as El primer problema con que nos topamos al
se evita que se adhiera demasiado). El papel momento de comenzar el traslado fue algo
se corta del tamao de una hoja de oficio que escapaba a toda previsin. El mural
375
Figura 2: Esquema de proteccin del mural.
se encontraba dentro del antiguo gimnasio acercara razonablemente a la iglesia (Figura3).

y no era posible hacer entrar un vehculo Esta vez con la colaboracin de los obreros
normal para trasladarlo a la nueva iglesia. Fue de la construccin se traslad el mural desde
necesario entonces conseguir una camioneta la calle, a unos 30 metros de la puerta de la
de muy pequeas dimensiones y que resista iglesia y, previo retiro de ambas hojas de la
perfectamente el peso estimado de la estructura puerta principal, fue posible ingresar la obra a
contenedora del mural (300 kilos aprox.). Este la nave central.
vehculo entr sin problemas por las puertas del
recinto y mediante un simple sistema de poleas Instalacin
se carg, estib y asegur la obra. El destino final del mural fue el muro testero
de la iglesia, el que fue construido en hormign
Carabineros de Chile jug un rol importante armado. Esto oblig a tomar la decisin de
ayudndonos a escoltar el cargamento, que la obra fuera colocada sobre el muro y
especialmente porque despertaba la curiosidad no dentro de un nicho como originalmente se
de los automovilistas quienes disminuan su haba pensado. Para este efecto se instalaron
marcha al pasar cerca nuestro. los anclajes auxiliares para colgar los tecles que
permitiran subir el mural y los que tendran
La nueva iglesia del Colegio Santa rsula ya
como objetivo fijar y soportar el peso de la
estaba construida y obviamente sus puertas
obra (Figura4).
no contemplaban la eventualidad de tener que
ingresar un objeto de tan grandes dimensiones. Un ltimo obstculo que sortear fue el encontrar-
sta est rodeada de una plaza dura, cuyo nos que al pie del muro testero se haba construi-
acceso es a travs de varios peldaos, los que do otro altar de hormign armado, lo que agreg
impidieron que el vehculo de transporte se otro poco de complejidad a la operacin.
376
Figura 3: Vista de la iglesia y su entorno.
Figura 4: Esquema del sistema de fijado al muro.
377
Una vez izado el mural y fijado al muro, azul existente en la paleta del artista y con ello
segn se indica en la Figura 4, se retir la se logr la unidad visual y la adecuada lectura
proteccin con la que se haba cubierto la esttica de la pintura.
pintura verificndose que no haba recibido
ningn tipo de dao durante todo el proceso. Conclusiones
Intervencin de restauracin Sin duda se trat de un desafo. De que vali la
Instalada la pintura en su nuevo emplazamiento, pena, tampoco hay duda.
se retir el papel de velado y se reintegr la
Cuando decidimos aceptar este trabajo sabamos
zona central que permaneca cubierta por la
que haba riesgo, sin embargo confibamos en
cruz, ya que la pintura fue realizada alrededor
nuestro equipo, cada uno en lo suyo.
de sta. Para la ejecucin de este proceso
se hizo una reconstitucin hipottica de la La directora del Colegio Santa rsula, la madre
forma, aplicando los criterios de la mnima Paula, y toda la congregacin, tenan tanta fe
intervencin y el mximo respeto al original que no las podamos defraudar.
para la reintegracin de color. Una vez
concluido el proceso y con el fin de integrar El resultado fue maravilloso y est a la vista
la obra en el muro, ste se pint con un color (Figura 5).
Figura 5: Vista del mural en su nueva ubicacin.
378
Bibliografa PHILIPPOT, P.; MORA, P. La conservacin de

pinturas murales. En: La conservacin de los bienes
DIANA, S. et al. Aglutinantes, fijadores, pigmentos:
culturales. Pars: UNESCO, 1969. pp. 150-164.
mtodos de reconocimiento. Curso sobre la
conservacin de pintura mural-mosaicos-estucos. SAVKO, M. La technologie de la peinture murale.
Traducido por Ana Mara Lucchini, 2001. s. p. Bruselas: IRPA, 1980. s.p.
Leganti, fissativi, pigmenti: metodi di riconoscimento.
MORA, P.; MORA, L.; PHILIPPOT, P. La
Curso sulla manutenzione di dipinti murali-mosaici-
conservacin de las pinturas murales. Bolonia:
stucchi (DIMOS, Parte I, Mdulo 3). Roma: Istituto
s.ed., 1977. 100 p. Centrale del Restauro, 1979. 67 p.
MORA, P.; MORA, L.; PHILIPPOT, P. La MARABELLI, M.; TABASSO LAURENZI, M.
conservacin de pinturas murales. Bolonia: Editrice Materiali della pittura murale. Roma: Edizioni
Compositori, 1977. 104 p. Sistema, 1977. 62 p.
Pintura mural en la Iglesia de Nuestra Seora

de Gracia: fenomenotecnia y restauracin
Claudio Corts Lpez, licenciado en arte con mencin en pintura. Magster en arte con
especialidad en teora e historia del arte. Doctorado en Investigaciones en Educacin en
la Universidad Academia de Humanismo Cristiano.
Resumen cruzaron sus formas de operar, entre ellas la

Las pinturas murales ubicadas en la bveda restauracin. Con los criterios de esta ltima
de can perteneciente al Templo Catlico se intervinieron los bienes muebles, como los
de Nuestra Seora de Gracia, ms conocido murales, pintura de caballete y la estatuaria.
como de San Agustn (Estado con Agustinas, El documento que sigue a continuacin tiene
Santiago), fueron realizadas por el pintor por objetivo describir el fenmeno tridico
chileno Benito Rebolledo Correa (1880-1964). dado por la naturaleza de la pintura mural
Los temas tratados en ese lugar pertenecen realizada por Rebolledo Correa, su contexto y
al repertorio asociado con ngeles msicos, la restauracin a la cual fue sometida, todo ello
vidas individuales de santos y santas, profetas, en el marco de un trabajo mayor que involucr
evangelistas y uno dedicado a la destruccin el ejercicio profesional de diferentes personas
de Jerusaln. Todo el conjunto fue pintado en vinculadas con las bellas artes, arquitectura,
la dcada de 1920. construccin e ingeniera.
Entre el ao 2003 y 2004, el templo fue sometido Palabras clave: pintura mural, fenomenotecnia,
a un trabajo en donde diferentes disciplinas restauracin, esttica, semitica.
379
Introduccin Desde la pintura de caballete esta situacin

Benito Rebolledo Correa fue alumno de Pedro ternaria se encuentra expresada con mayor
Lira y Juan Francisco Gonzlez, ello en la fuerza en las escenas costeras, sirvan como
Academia de Bellas Artes de Santiago. En ejemplo las obras Clotilde en la playa de
1959, este artista obtuvo el Premio Nacional Sorolla, La brisa del mar de Rebolledo y
de Arte. Cout de vent de Chabas, cada uno en su
propio sistema plstico. Mientras Chabas la
Su pintura, compuesta por una variedad de esfuma, Sorolla la desdibuja y Rebolledo le
gneros, deja ver una transversalidad de da estructura, pero es luz al fin en estado de
cdigos, especialmente aquellos que provienen exacerbacin.
de la pintura de Joaqun Sorolla. El influjo de la
luz del levante espaol es evidente en muchas Al parecer, los tres coinciden en pintar sus
de sus obras, especficamente en aquellas modelos en las horas ms cercanas al medioda,
en donde el tema de las figuras humanas en con cielos (cerleos-ultramares) en donde los
exteriores fuertemente asoleados constituye personajes se congelan al pasar del tiempo real
uno de los ejes centrales de su quehacer al tiempo pictrico. Son escenas corrientes que
plstico. Lo anterior se pone de manifiesto en se han trasmutado de la movilidad a la quietud,
varios de los treinta y dos murales que yacen en ello a travs de la presencia blanquecina de la
la bveda del templo antes sealado. luz pigmentaria. El hecho fsico es convertido
en hecho esttico y semitico, ocurre por
Uno de los temas que ms se han comentado
medio de la narrativa relacional entre el objeto
sobre Rebolledo Correa es su relacin
modelo y objeto pintado, y de cmo en este
de similitud pictrica con el sorollismo
fenmeno visual se distribuyen sus efectos en el
derivado del luminismo levantino del maestro
claroscuro. Estos artistas recrean dicha realidad
espaol antes citado. Se suma a lo anterior
y presentan sus respectivas imgenes plsticas
su acercamiento plstico a la obra de Paul
por medio de una potencia reflectora de la luz
Chabas, especialmente en lo que se refiere al
descarnada del medioda, luz que se distribuye
tratamiento de figuras infantiles. La exaltacin
de manera ms o menos uniforme; ella crea
de la luz y la estabilizacin de un momento de
un escenario donde la sugerencia de espacio,
vida parecieran ser una de las constantes en
el aumento de los relieves y la declaracin de
la triloga formada por el Sorollismo-Chabas-
las texturas a lo largo de los ejes presentados
Rebolledo. La forma de la luz surge de la
en la imagen corresponden a los asuntos ms
materia oleaginosa y conquista la mirada del
importantes desde una visin epistmica que
espectador, es luz que embriaga por medio de
va ms all de ndices temticos, fechas u otros
los empastes y dibuja reas en la mayor parte de
datos que se encuentran fuera de las evidencias
los casos, las cuales se dejan ver con topologas
presentadas en la imagen plstica.
interfigurales de gran nitidez. Esta luz encuentra
sus relaciones cromatolgicas en la triloga Bien supo el ojo del luminismo sorollesco
antes mencionada. captar estos elementos que le ofrece al pintor
380
el objeto-modelo. Sirva de ejemplo el cuadro Los lienzos dejan ver sujeciones marginales y
antes mencionado Clotilde en la playa, obra que algunas centrales con las llamadas tachuelas
se pudo apreciar en la exposicin que se realiz azuladas, las telas adems de haber sido
del maestro hispano en Santiago de Chile. Su adheridas a las diferentes caras de la bveda
colores malvas y morados de baja tonalidad, con una argamasa fueron literalmente clavadas.
cromatologas del modernismo que el maestro Las distintas imgenes se constituyen como
espaol introduce en su pintura, se presentan cuadros grandes, es decir, la concepcin
tambin en Benito Rebolledo. En Retrato de de monumentalidad se encuentra ausente.
Viejo yace un planchn de esa tonalidad, el cual Rebolledo Correa trat este trabajo bajo los
corta el fondo en dos grandes secciones. criterios de un pintor de caballete realizando
lienzos de gran formato. Al observar detalles
La factura suelta de Sorolla se contrapone a de emplazamiento, se puede deducir que las
un constructo plstico algo ms macizo en obras fueron realizadas en el taller del artista y
Rebolledo Correa, pero ambos comparten esa que posteriormente fueron instaladas en el sitio
presencia de luz intensa que avasalla al modelo que hoy ocupan.
pintado y rescata con ello la evidencia y aspecto
de una realidad que se ha transformado en Asuntos tan puntuales como los tpicos bordes
discurso esttico. conocidos como guirnaldas de tensin, reas
que generalmente se encuentran con poca o sin
preparacin y que corresponden a las secciones
Lo constructivo-sintctico
encargadas de fijar el lienzo a su bastidor, las
La materialidad constructiva de los murales de cuales se deforman por la serie de tensiones
San Agustn est compuesta por lienzos con desiguales a las cuales el soporte es sometido
preparacin a la manera de como se facturan a partir del secado de los recubrimientos, se
para la pintura de caballete, pintados al leo aprecian en muchas de las pinturas de la bveda.
en capas mixtas y adheridos a la superficie Ello es conducente a pensar que su realizacin
de la bveda en espacios determinados para se efectu fuera del can que las sustenta. Los
ello. Estos lugares se encuentran circunscritos hilos paralelos al margen, en muchos casos
por vietas volumtricas de ornamentacin han perdido su desplazamiento rectilneo,
principalmente fitomorfa, cuyo cuerpo fue adquiriendo una anatoma ondulada.
vaciado en yeso.
En otros casos, se aprecian cortes muy precisos
Lo primero que llama especialmente la atencin en las reas marginales, incisiones en donde la
corresponde a la manera como fueron instaladas pintura se encuentra en el mismo borde. Ello
estas obras en los espacios dispuestos para ello. es conducente a pensar que los instaladores
Desde los puntos de observacin ubicados a lo rebanaron los lienzos para lograr una adecuacin
largo de las naves, este fenmeno no es visible, al espacio circunscrito por una volumetra a
solo se aprecia al tomar un contacto cercano manera de vieta con ornatos vegetales y cintas.
con las obras. Se suman a lo anterior los casos en los cuales
381
al parecer falt lienzo pintado, y en esos lugares que el artista debe resolver en los estudios
se aadieron secciones para completar el rea, preliminares; clculo y croquis sern para ello
algunos de ellos severamente repintados de los puntos de partida.
forma grotesca.
En la pintura mural, entre magnitud y monumen-
Desde la perspectiva del repertorio croma- talismo, pueden no existir vnculos. Las vastas
tolgico, Rebolledo Correa muestra por lo dimensiones de una obra no necesariamente son
general en sus pinturas de caballete una fuerte conducentes al monumentalismo. El pintor de
presencia de blancos, probablemente de zinc murales cuando agrega a la magnitud fsica una
y titanio, azules ultramar y cerleos, violetas grandeza, poder y majestuosidad, podra estar
ndigos, tierra de sombra natural y tierra de ligado al concepto de monumentalidad.
Siena, rosados, todos ellos como un repertorio
de mayor frecuencia. Este tipo de pintura tiene modos de existencia.
Ms all de su tcnica de manufactura, la
Los verdes permanentes obscuros, grises, imagen articulada por el artista puede negar
carmines y amarillos conformarn un banco de o aceptar el muro, ello se entiende en el
colores con una frecuencia media. El repertorio sentido de cmo el pintor ubicar los cdigos
tangencial se encuentra compuesto por negro morfolgicos y cromticos en las posibilidades
y rojo. que le ofrece el espacio arquitectnico.
Esta codificacin plstica se obtuvo mediante
La negacin del espacio puede ser entendida
un examen no destructivo que se realiz sobre
como aquella actividad pictrica que sugiere
algunas obras de Rebolledo Correa, ello con
mediante las diferentes figuras la existencia
motivo de un proyecto Fondecyt1, en el cual
ilusoria de perspectivas, esencialmente lineales,
entre las actividades realizadas se analizaron
estas ltimas a veces acompaadas de atmos-
por observacin los bancos cromatolgicos
ferizaciones que apoyan a las topologas antes
dados en la extensin de la imagen, para lo cual
sealadas.
se utilizaron catlogos de colores provenientes
de las empresas Maimeri de Italia y Rembrandt La presencia de volmenes tratados a manera
Extra Fino de msterdam. de slidos angulados en diferentes perspectivas
constituye la forma ms frecuente de negar
Muro y muralismo al muro.
El trabajo plstico que se realiza en pintura La obra de Fernando Daza ubicada en la cara
mural tiene diferentes formas de abordar
sur del cerro Santa Luca deja ver algo de ello.
la problemtica de la imagen. La dialctica
El mural de la pinacoteca de la Universidad
dada entre muro y muralismo es un problema
de Concepcin realizado por Jorge Gonzlez
Camarena reafirma la negacin del muro,
1 El proyecto trat sobre las influencias europeas en la especialmente en las secciones dedicadas a la
pintura chilena y se llev a efecto entre los aos 1997
y 1999, N1960225. fusin de arquitecturas.
382
Negar el muro significa generar espacios Estado actual del estado original
planos y niveles de profundidad fcilmente El trabajo de restauracin, orientado por
descodificables. Tambin alude a involucrarse
los principios del restauro crtico, consisti,
con todas aquellas inserciones vinculadas
previo estudio analtico, en procedimientos
con gradientes texturales sobre los slidos
de consolidacin de aquellas reas que
geomtricos que facilitan la ilusoriedad del
presentaban disgregamientos estratigrficos y/o
adelante y el atrs, gradientes que incrementan
inconsistencias en el soporte textil. Se sumaron
el tamao de la figuracin en la medida que se
a lo anterior los tratamientos de limpieza y
supone ms cerca del espectador y, en sentido
retiro de incrustaciones, resanados, barnices
contrario, decrementa el fenmeno textural en
de trabajo, reintegro pictrico y la colocacin
el entendido de que la figura se aleja de l.
de barnices finales de proteccin.
Los murales de Rebolledo Correa insertos en
Las labores de restauracin pusieron de relieve
la bveda de can cambian de tamaos con
respecto a su disposicin oriente/poniente, ello el estado actual del estado original. Con el retiro
genera en la visin estereoscpica de altura de las capas de polucin y otras suciedades que
un efecto especfico de descodificacin del acompaaban a las primeras, se acentuaron los
programa iconogrfico, en donde los valores cdigos espaciales, especialmente de aquellos
plsticos se funden con lo religioso. murales en donde la perspectiva atmosfrica
juega un papel importante. A lo anterior se
El anlisis del programa iconogrfico2 com- agrega la problemtica que plantea la lectura
promete estudios semiticos y estticos es-
del color, la cual despus del tratamiento
pecficos para cada caso. Leer y descodificar
aument sus vnculos con la composicin de
un programa de esta naturaleza es sinnimo
paleta del maestro Benito Rebolledo, es decir,
de involucrarse con la obra ms all de los
el fenmeno cromatolgico (cromemas)3 se
aspectos relacionados con nuestra sensibilidad
muestra ante el espectador con una mayor
o historicidad del perodo, lo que presupone
intensidad, ello conlleva a una lectura de mayor
desde la ptica profesional un modelo de
precisin de la propuesta pictrica.
anlisis crtico que permita obtener resultados
mensurables.
3 La semitica derivada del pensamiento del cientfico

y filsofo norteamericano Charles Sanders Peirce ha
2 El concepto de programa iconogrfico fue desarrollado dejado una lnea de trabajo que se prolonga hasta hoy,
por el autor de este trabajo en su tesis doctoral titulada en especial con los eruditos alemanes Max Bense,
Fundamentos semiticos para el estudio de las artes Elizabeth Walther y ms recientemente con el profesor
plsticas. Tambin se publicaron las ideas sobre esta de la Universidad de Francfort Karl Otto Apel. La
materia en el libro Arte y crisis en Iberoamrica, semitica filosfica ha creado un metalenguaje de rigor
pp. 163-170 como parte de la ponencia titulada para referirse a diferentes fenmenos, entre ellos los
Razn plstica del Montparnasse: una fragmentacin visuales de la arquitectura, el diseo y la pintura. Gran
semitica y esttica de la pintura, trabajo que se parte de este metalenguaje puede estudiarse en la obra
present en las II Jornadas de Historia del Arte en de Max Bense La semitica, gua alfabtica, texto que
2004, Valparaso, Chile. el Prof. Bense realiz junto a otros colaboradores.
383
La intervencin de los murales antes citados En ese estado actual habr que discriminar, si
y de dos obras, una de ellas sobre el altar es que existe, todo el perfil de superposiciones,
mayor (Nuestra Seora de Gracia), y la otra eliminaciones, agregados y modificaciones
en un altar lateral (Santa Rita), trabajos que se hayan realizado a travs de los tiempos.
que son de mi exclusiva responsabilidad, Otras cosas, como los estratos pictricos que
estuvieron insertos en un programa mayor subyacen bajo la apariencia actual de los muros,
de recuperacin del templo, el cual involucr son tambin temas de observacin rigurosa.
el cruce disciplinario entre arquitectura, A lo anterior se suman otros asuntos cuya lista
ingeniera, bellas artes y restauracin, situacin puede que no sea menor, pues involucra un
que puede ser complicada pues los distintos estudio que va desde la generacin del inmueble,
mbitos mencionados actan con criterios algo as como su primer estadio de vida, hasta
diferentes. El proceso de conciliar los sistemas el momento en el cual es investigado con fines
ajenos a la restauracin monumental, en de preservarlo. Con ello se podrn establecer
especial si atentan contra los principios del certezas de aquellos momentos intermedios
restauro crtico y postcrtico, no deja de ser un de corrupcin, esta ltima entendida bajo los
gran desafo para todos aquellos que participan elementos polares dados por las intervenciones
de una obra de esta naturaleza. y las patologas de la construccin.
Este cruce disciplinario plantea varias Los murales de Benito Rebolledo Correa
interrogantes, la ms importante de ellas se insertaron en un estadio perteneciente al
es sobre la forma como se deben manejar primer tercio del siglo XX. Su instalacin se
los diferentes mbitos de las bellas artes, llev a efecto en las reas que se encuentran
ingeniera, construccin y arquitectura en demarcadas por las antes citadas vietas
las tareas monumentales de la restauracin, fitomorfas y volumtricas que yacen en la
me refiero a los criterios especficos de estas bveda de Nuestra Seora de Gracia. Los
profesiones con respecto a los principios del murales corresponden a toda una intervencin
restauro crtico. Esto lleva a pensar y a repensar, realizada por un artista plstico en un edificio
las veces que sean necesarias y suficientes, los cuya construccin porta diferentes fechas.
modos de operar de las especialidades en pos de El emplazamiento que hoy se conoce data de
la recuperacin de un inmueble, como lo es la 1608; desde este ao a la fecha existen tramos
Iglesia de Nuestra Seora de Gracia, sin que ello importantes, siendo el ltimo aquel fechado
sea conducente a la alteracin de los cdigos entre 2003 y 2004, espacio de diez meses de
que definen esa edificacin, la cual entre otras trabajo disciplinario cruzado, cuyo resultado
cosas posee un discurso semitico y esttico puede apreciarse en la actualidad.
que la particulariza como obra representativa
de un tiempo y un espacio. Las labores de restauracin realizadas sobre estos
murales, proceso que se determin despus de
Mas qu es lo que se respeta...? El estado los estudios preliminares, consistieron en retirar
actual del estado original? las diferentes capas de polucin depositadas
384
sobre la epidermis pictrica con una solucin Agradecimientos

de saponina de quillay en agua destilada, ello La coordinacin de todos los trabajos de
con los cuidados y precauciones que se deben
restauracin realizados en el templo de San
tener al usar procedimientos acuosos sobre
Agustn estuvo a cargo del Prof. Hernn OgazB.,
lienzos pintados y adheridos a una superficie
a quien agradezco pblicamente la confianza
de yeso. Las reas en las cuales se detectaron
que deposit en m al responsabilizarme de la
pulverizaciones y algunas descamaciones se
ejecucin de los trabajos de restauro pictrico.
consolidaron con Paraloid B-72. Terminados
Sumo a este reconocimiento a Eduardo Walden
los procedimientos bsicos que incluyeron
Campos, coejecutor de los trabajos antes
la revisin y tratamiento de las fijaciones
sealados. Debo tambin destacar la valiosa
perimetrales y algunas centrales, como tambin
colaboracin de mis alumnos de postttulo de
la aplicacin de algunos resanados, al conjunto
la Universidad de Chile, Andrea Corts, Rubn
se le aplic un barniz de baja densidad, sobre
el cual se reintegraron pictricamente aquellas Martnez y Estela Todescat, los que actuaron
reas absolutamente necesarias mediante un como asistentes permanentes en esta obra.
rigatino las zonas mayores, y las menores con
Bibliografa
un ilusionismo ptico puntillista. Para esto
BENSE, M. La semitica, gua alfabtica. Barcelona,
ltimo se utilizaron los colores preparados Espaa: Editorial Anagrama, 1975. 211 p.
para restauro por la fbrica italiana Maimeri
APEL, K.O. Semitica filosfica. Buenos Aires,
(colori a vernici extrafine). La totalidad de los Argentina: Editorial Almagesto, 1994. 347 p.
murales se terminaron con una capa de barniz
GUZMN, F.; CORTS, G.; MARTNEZ, J. Arte
opaco dispuesto a 30, pulverizado con pistola y crisis en Iberoamrica. Santiago, Chile: Editorial
elctrica. Ril, 2004. 442 p.
385
En el contexto de este simposio, podemos de la conservacin y restauracin, ya que en

concluir que el rol del profesional que conserva este caso son las propietarias quienes hacen los
y restaura objetos en culto activo asume mayores esfuerzos para que la obra smbolo de
caractersticas especiales al vincularse en forma la comunidad educativa no desaparezca cuando
directa y estrecha a la comunidad propietaria el edificio que la contiene sea demolido y
de dichos objetos. deciden trasladar el mural y la imagen al altar
En el caso de la ponencia presentada Dos de la nueva iglesia en construccin. Esta accin
pueblos, dos cuadros, tres pinturas, un hecho permitir adems compartir este emblema
fortuito como un terremoto fue la causa religioso con la comunidad en general, el cual
del descubrimiento de dos pinturas, que era antes conocido slo por los usuarios del
abandonadas o ignoradas por la comunidad gimnasio del colegio.
fueron rescatadas por una restauradora, quien
Una de las principales conclusiones del simposio
en conjunto con una fundacin privada y con
dice relacin con la importancia de incorporar a
los profesionales del Laboratorio de Pintura del
los protectores y usuarios de las imgenes sacras
CNCR emprenden el estudio y las acciones de
en culto activo en el proceso de conservacin
conservacin y restauracin de ellas. Hoy la
y restauracin; sta es una accin necesaria
comunidad ha recuperado y reintegrado a su
para asegurar la permanencia y continuidad
vida el significado y simbolismo de dos obras
de estas obras dentro de sus comunidades, no
rescatadas y puestas en valor.
slo protegiendo sus aspectos materiales, sino
La ponencia Una obra emblemtica rescatada especialmente manteniendo vivo el contenido
nos presenta un acercamiento diferente al tema simblico que ellas representan.
386
PSTERES
Psteres
Coordinadores
Yazmn Rozas B., conservadora-restauradora. Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural,
Luis Solar L., conservador-restaurador. Museo Chileno de Arte Precolombino. Chile.
Presentacin mueble como inmueble. Casos que nos

Esta modalidad de comunicacin se dise mostraron distintas visiones, reflexiones e
para dar cabida a la presentacin de trabajos interpretaciones de realidades para con el
que por temtica no podan ser incluidos dentro patrimonio.
de los simposios desarrollados; es por esto que La variedad de temas presentados son un
se otorg libertad para que los autores trataran ejemplo de la diversidad de problemas a
variados temas e interesantes casos de carcter los que se enfrenta la conservacin como a
terico, metodolgico o prctico. la complejidad de los casos. Estos abordan
La seleccin de los trabajos a exponer fue temas de rescate de patrimonio como en los
realizada en conjunto por el equipo de psteres sobre el Programa de conservacin del
coordinacin acadmica del congreso a travs submarino H.L. Hunley en EE.UU., Prctica
de un anlisis que considera su relevancia de entrenamiento de prevencin de emergencia
temtica, experiencia de los autores, ttulo en Argentina y el proyecto del Escudo Azul
y claridad de resumen presentado, llegando en Chile, que muestran un rea que ha ido
finalmente a una seleccin de 17 trabajos. tomando cada da mayor relevancia. Tambin

casos de patrimonio construido como los dos
Para lograr unidad visual en la presentacin se psteres del arquitecto Carlos Inostroza y el del
decidi hacer slo dos diseos en el formato de Museo de la Industria Azucarera presentado por
los psteres, los que se realizaron en conjunto profesionales argentinos. Dentro de este tipo de
por la diseadora, el equipo coordinador y cada patrimonio se realiz tambin un interesante
uno de los autores. El producto final permite trabajo sobre el diagnstico de pinturas murales
una clara lectura y exposicin de cada uno de los en la Iglesia de Pachama en el norte de Chile.
casos, incluyendo texto e imgenes que aportan
As tambin se expusieron casos de conservacin
una adecuada comprensin de lo comunicado.
de objetos ms convencionales en cuanto a su
Cada uno de los psteres estuvo destinado a la materialidad, cuyas intervenciones fueron
presentacin de temas tericos, metodolgicos complejas tanto en los procesos de conservacin
o prcticos, dando cuenta de una gran diversidad y restauracin como en los criterios aplicados,
de trabajos tanto en el mbito del patrimonio convirtindose finalmente en experiencias
389
modelo; ejemplos de esto son los tratamientos casos relevantes en el rea museolgica son
de restauracin en una obra sobre cartulina el Rescate y puesta en valor del Museo de la
de Jos Luis Cuevas, generalmente de difcil Moda de Santiago, y el proyecto de embalaje
ejecucin por el tipo de soporte; el caso de especializado para el traslado de una exhibicin
la restauracin de un afiche muy deteriorado compleja en largas distancia.
de la comedida musical chilena Esta Seorita
Los psteres representan un ptimo modo de
Trini , tambin del proyecto de conservacin de
comunicacin, ofreciendo la posibilidad de
fotografas del Seminario Mayor de Santiago
exponer los casos sin lmite de tiempo para
y de la restauracin de dibujos del escultor
con el espectador, ratificando ventajas nicas
chileno Virginio Arias, o del tratamiento de
como una transmisin directa, concisa, clara
materiales ms complejos por su labilidad
y permanente de cada uno de los contenidos,
como el que presenta la conservacin de un
modalidad que posibilita que los asistentes ana-
cesto prehispnico.
licen con detenimiento el trabajo y establezcan
En el rea de la aplicacin de las ciencias y una comunicacin cercana con los autores. El
la tecnologa se mostraron ejemplos como xito alcanzado no solo se mostr a travs de
el control de calidad realizado en papeles la excelente convocatoria lograda finalmente
usados frecuentemente en intervenciones, en una seleccin de excelencia, sino tambin
y un trabajo de registro y documentacin en los resultados y buena evaluacin por parte
utilizando herramientas de la informtica. Otros del pblico participante.
390
Pster 1
Declaracin de Zona Tpica casco histrico
de Cobquecura: una comunidad que valora
su patrimonio
Carlos Inostroza Hernndez, arquitecto. Master en Restauracin y Conservacin del
Patrimonio, director de la Consultora Estudiocero Arquitectura y Patrimonio. Chile.
Resumen fachada continua, la volumetra de un nivel,

La proteccin del casco histrico de con vanos rtmicos y pequeos que se asoman
Cobquecura, un pequeo poblado en la zona a sus calles, la unin fiel de tejas, la presencia
del muro como conformador de la calle, y en
central de Chile, bajo la Ley de Monumentos
este caso la singularidad expresiva del trabajo
Nacionales como la primera Zona Tpica
de la piedra pizarra, en forma de laja, unidas
declarada en la Regin del Biobo, fue
con barro.
respaldada por la elaboracin de un expediente
tcnico con alta participacin ciudadana, el Palabras clave: patrimonio chileno, zonas
cual diagnostic los valores arquitectnicos, tpicas, centros histricos, arquitectura colonial,
urbanos, histricos y sociales, de uno de los arquitectura en tierra cruda, piedra laja.
mejores ejemplos conservados de arquitectura
colonial en Chile. Expediente cuya experiencia El poblado
ciudadana gener su posterior nominacin al Cobquecura es un poblado costero de 1.500
Premio Nacional de Patrimonio 2005 en la habitantes, ubicado entre los faldeos de la
categora Organizacin social. Cordillera de la Costa y el Ocano Pacfico, en
un pequeo valle surcado por el ro del mismo
El poblado mantiene la tipologa de las
nombre. Pertenece al rea centro sur de Chile
ciudades coloniales chilenas, las cuales hoy
o Chile colonial, la zona campesina, del trigo,
lamentablemente escasean, tras su destruccin
ganado, vinos, frutas y arquitectura en tierra
por la baja valoracin patrimonial, unida al
cruda (Figuras 1 y 2).
total desconocimiento de los criterios, mtodos
y tcnicas de restauracin y conservacin, El topnimo Cobquecura es mapuche, lengua
especialmente despus de terremotos. En y pueblo originario que habit el valle,
Cobquecura asistimos a la presencia rotunda proviniendo de las palabras kofke, pan, y kura,
de la arquitectura en tierra, a sus adobes y piedra. Este pan de piedra, o piedra laja, nos
tabiques, expresados en el dominio de la empieza a acompaar en el recorrido, donde
391
Figura1: Cobquecura, foto area.
forma un conjunto singular junto al adobe, la

tabiquera de madera revestida en tierra y la teja
de arcilla, dando una imagen arquitectnica y
urbana que nos remonta a ese Chile colonial.
El origen urbano
Segn el estudio realizado, el origen del habitar
humano en el valle de Cobquecura se remonta
al menos a unos 5.000 aos antes del presente,
reflejado hoy en la abundancia de sitios
arqueolgicos, los cuales en su mayora no han
sido estudiados1. Este habitar fue de pueblos de
1 Existen excavaciones formales en el llamado sitio

Pilicura 1 ubicado frente a la Iglesia de Piedra,
realizadas por el arquelogo Vctor Bustos, pero sin
publicar. Tambin prospecciones en la Iglesia de
Figura2: Pilar de esquina. Piedra y alrededores por alumnos de antropologa de
392
matriz cultural mapuche que se caracterizan se menciona como cacique a cargo del pueblo
por un habitar disperso e integrado al medio de Coquecura. Su leyenda nos relata: El
natural, con propiedad comunitaria, sin formar cacique Piceros en ocasiones usaba bculos de
conglomerados del tipo poblado o ciudad, mando con empuadura de oro macizo; rostro
ya que no corresponden a su cosmovisin de ancho, severo, color mate, tostado, desgarbado,
pertenencia a la naturaleza. alto, corpulento, luca en sus dos orejas dos
pendientes de oro fino en su tamao y forma
La memoria oral, y algunos escritos que no
de copihue () Bien montado en montura de
indican base documental, sealan el origen
estribos de punta recortada, le gustaba, de alba,
urbano en 1575, mediante la fundacin del
recorrer su hacienda () en un potro perchern
poblado por parte del cacique2 Alejandro
rosillo de larga cola 6.
Piceros Carampangue, quien habra recibido
una merced otorgada por Pedro de Valdivia. Otro antecedente documental es el Proceso
Relato que nos mereci dudas respecto a su de peticin de la Congrua, reclamada por el
veracidad histrica, ya que Pedro de Valdivia Padre Juan de Lago ante la Real Audiencia
muri ms de 20 aos antes, a manos de los en 16897, donde el sacerdote seala: . . . po
toqui Kallf Likan3 y Leftraru4, en la Batalla que servi el curato y doctrina de Cobquecura
de Tucapel de 1553. para el cumplimiento de la congrua que su
Magestad tiene mandado . . . en una doctrina
Analizados los documentos disponibles en
tan dilatada que no se puede sosegar ni estar
el poblado y los conservados en el Archivo
dos das continuos en una parte . . .8.
Nacional, podemos sealar que situamos a
Alejandro Piceros slo a mediados del siglo Sin duda este documento no comprueba
XVIII, por medio del documento Expediente habitar urbano o concentrado y no se conocen
sobre las reuniones de los Pueblos de Indios del documentos o crnicas de la fundacin de
Partido del Itata, ao 17825 (Figura3), donde la ciudad, pero a pesar de ello ya podemos
inferir que en el siglo XVII existira una
la Universidad Academia de Humanismo Cristiano de
Santiago, realizadas en 2004. por el Casiqe D. Alejandro Piferos, donde vivan
2 Denominacin de la zona Caribe, que fue generalizada 6 matrimonios, 0 viudos, 11 hombres solteros y 9
por los espaoles para designar los cargos de autoridad mujeres solteras, con un total de 32 habitantes.
indgena en Amrica. En Chile usada para referirse a 6 Versin del vecino Arturo Andrade en 1983 en Daz,
los longko, lderes de las comunidades Mapuche. 1983: pp.25 y 26.
3 De kallf, azul, y likan, cuarzo. Castellanizado como 7 Archivo Nacional de Chile. Archivo Nacional
Caupolicn. Histrico, Fondo Real Audiencia. Tomo 478 Fs. 101-
4 De lef, ligero, veloz, y traru, aguilucho. Castellani- 126.
zado como Lautaro. 8 Extracto de transcripcin del original en: Falch, 1983.
5 Archivo Nacional de Chile. Archivo Nacional Este texto se interpreta que Lago afirmara sien
Histrico, Fondo Capitana General, Vol. 540 Fs. 112- aos ms o menos que esta doctrina est fundada,
188. Este expediente consiste en un catastro de la zona, en nuestra opinin los sien aos que relata lo hace
realizado por Jos Santos de Mascayano, corregidor y para referirse a la antigedad de la sedula en la que
justicia mayor del partido del Itata, quien seala en la respalda su peticin legal y no directamente de la
lista de Pueblos de Indios a Coquecura, encabezado doctrina de Cobquecura.
393
Figura3: Catastro de 1782, Archivo Nacional.
iglesia9, hoy desaparecida, que serva a este Es as que planteamos que el origen del poblado
territorio de habitar rural disperso, reflejando es a partir de un lento proceso de concentracin,
el posicionamiento espaol en el valle. Lo iniciado a partir de la creacin de una iglesia
anterior es comprobado por el relato en 1674 de a inicios o mediados del siglo XVII. Este
un mapuche de 80 aos de edad: . . . el P.fray modelo de origen es muy comn a los poblados
Juan Costanzo fue doctrinero de Cobquecura coloniales sin fundacin, reflejado ello adems
y acuda a su doctrina que estaba una legua en la ausencia de un trazado de damero.
corta de Cobquecura donde conoci en el dicho
Cobquecura una iglesia muy grande . . .10. El auge agropecuario
En el siglo XVII y sobre todo en el XVIII
9 Juan de Lago, en su peticin de congrua, menciona a se consolid la ocupacin territorial colonial
dos antecesores, el padre Lzaro Rodrguez y el padre a partir del establecimiento del ro Biobo
Ambrosio Ampuero.
10
como frontera con el pueblo mapuche. La
Falch, 1983: p.118. El artculo seala este relato en
el documento Archivo Nacional de Chile. Archivo
Nacional Histrico, Fondo Real Audiencia. Tomo
168. Fs. 245. Juicio seguido con Pereda Alonso,
sobre mejor derecho a la Estancia de Colquecura, Al analizar dicho documento no se ha encontrado el
ubicada en el Partido del Itata 1670-1675, 256 hojas. texto, por lo que debe seguir siendo identificado.
394
encomienda 11 fue la modalidad utilizada, dos aguas, recorrido perimetralmente por un

otorgando propiedad sobre grandes terrenos con corredor abierto y tras l salones y habitaciones.
fines de explotacin agropecuaria y/o minera, El segundo era el patio de la huerta, y el tercero
orientada esencialmente a la exportacin, el de las pesebreras, generalmente con acceso
transformndose as la zona en una gran rea por la calle posterior.
de produccin especialmente de trigo, sebo y
El auge exportador dio paso a la generacin
vinos12.
del necesario puerto de embarque13, el que
Este sistema econmico-social cre nuevas se constituy a unos 8 kilmetros al norte
fortunas y grandes estancias, como la de de Cobquecura, en el sector denominado
Cobquecura, que creemos llegara a materializar Buchupureo. En l a su vez, en 1864, se
la conformacin de la primera agrupacin fund un pequeo poblado, Nuestra Seora
urbana del pequeo valle. del Trnsito de Buchupureo, con trama de
damero de tres por tres manzanas, existente en
La consolidacin urbana la actualidad.
Segn el relato actual de las familias, algunas de
El crecimiento y consolidacin urbana de los
las casonas ya existan a fines de la Colonia, es
aos posteriores llev a fines del siglo XIX a
decir, siglo XVIII. La economa cobquecurana que la Aldea solicitara el otorgamiento del ttulo
de la poca estuvo asociada directamente a la de Villa, ante el gobierno de Anbal Pinto. Ello
aristocracia criolla terrateniente, representada se realiz mediante una carta14 del entonces
entre otras por las familias: Rojas, Vega, Mena, Intendente del Maule, Agustn del Solar, ttulo
Crisstomo, Rodrguez, Alarcn, Concha, ratificado por documento del Ministerio del
Garcs y Picero. Ellas posicionan en la Interior15 del 11 de diciembre 1878, anotada
ciudad una forma de vida en grandes casonas como Carta Mayor el 20 de diciembre del
patronales de tierra cruda, las que posean tres mismo ao.
patios consecutivos. El primero del jardn,
conformado por un volumen rectangular a El declive del XX
La destruccin del puerto de Buchupureo a
11
principios del siglo XX fue el primer golpe a la
La encomienda iba asociada a la asignacin de mano
de obra mapuche, en rgimen de semiesclavitud o
esclavitud total, fijada esta ltima por Real Cdula
13 El muelle se construye como inversin privada a partir
de Felipe III, en mayo de 1608.
12
de la peticin en 1908, del particular Andrs Laiseca,
Influencia importante en ello tiene el llamado primer
al gobierno central.
ciclo exportador triguero, a fines del siglo XVIII,
14 Archivo Nacional. Archivo Intendencia de Maule.
debido al considerable aumento del precio de compra
del trigo chileno en Lima, capital del Virreinato del Vol. 831. En la poca Cobquecura perteneca a la
Per. Ya en poca independiente tambin influye el Intendencia del Maule y no a la de Concepcin como
segundo ciclo exportador, a mediados del XIX, con la en la actualidad.
apertura de los puertos tras la Independencia y sobre 15 Archivo Nacional de Chile. Archivo Nacional
todo el aumento de la demanda por la Fiebre del Oro Histrico, Fondo del Ministerio del Interior. Tomo156
en California. Fs. 148.
395
pujante actividad exportadora de Cobquecura. Una triloga patrimonial

La vecina Isolina Rodrguez, recientemente Cobquecura adems es un conjunto patrimonial,
fallecida, nos relat la leyenda: . . . En ese con grandes valores culturales y naturales,
tiempo eran tierras de don Juan Espaa, y se que la posicionan como una de las comunas
exportaba trigo y lenteja, ah en Buchupureo. con ms riqueza patrimonial en el pas, donde
Al tiempo al trigo le entr un gorgojo, se llama encontramos una interesante triloga:
una infeccin al trigo, y el caballero lo hizo
botar al mar, no quiso darle a nadie, no se lo La lobera:
dio a los pobres. La gente dicen que iban a Es un conjunto de cuatro roqueros marinos
recoger trigo, y l no permiti eso, y como se cercanos a la orilla, a la altura del poblado,
molest tanto, le dispar a la piedra, donde la con habitar permanente de lobos marinos
gente se imaginaba una imagen de una Virgen (Otaria flavescens), de aproximadamente 1.800
y le hacan promesa. Entonces el mar se puso individuos posibles de observar y escuchar
muy enojao, y sali el mar fuerte para afuera, desde la playa. Se encuentra protegida como
y destruy las bodegas que tenan ah donde Santuario de la Naturaleza16.
guardaban los cereales y todo eso, y ah se
Iglesia de piedra:
acab el puerto de Buchupureo . . .
Es una formacin natural rocosa, con unos
El otro gran golpe ha sido el decaimiento de 30 metros de altura y su interior horadado
la produccin agrcola, frente al impulso y por accin del mar y el viento. Su nombre
subvencin estatal a las plantaciones forestales originario mapuche es Pilicura, proviene
no autctonas, como eucalipto, pino radiata y probablemente de las palabras piln, oreja o
pino insigne, a partir de mediados del siglo XX. agujero, y kura, piedra. Est ubicada a unos
Ello ha generado un cambio de todo el paisaje 3 kilmetros al norte del centro poblado. Su
cultural de la zona, transformando los lomajes forma es semejante a la espacialidad de una
de viedos y cereales en masas arbreas de
imagen montona, que adems deterioran la
capacidad productiva de la tierra y disminuyen
considerablemente el caudal de los ros y 16 Por Decreto Supremo 544, del 1 de septiembre de
esteros, diezmando el mundo agrcola que dio 1992. Posee varias leyendas en torno a ella. Una
cuenta que los roqueros fueron un impresionante
vida al poblado. castillo, pero por embrujo fue transformado en roca,
y en los das de lluvia es posible ver a la Loba Blanca;
Pese a ello, hoy las casonas sobreviven y la hermosa y humanitaria reina transformada en loba,
rogando al cielo volver a ser mujer. Otra versin relata
el campesinado tambin. El conjunto ha
que una hermosa mapuche de tez blanca amaba nadar
sobrellevado la destruccin tanto por causas en el mar, un da un pretendiente enamorado la sigui e
intent abrazarla, entonces el mar celoso se enfureci y
humanas como por los grandes terremotos de
lo lanz lejos, llevndose a la mujer hacia el fondo del
1835, 1939 y 1960. Su comunidad ha conservado mar. Cuando l volvi con ayuda, se encontraron con
el surgimiento desde las aguas de un roquero en forma
las viviendas, su ciudad y costumbres, como
de castillo, donde reposaba una gran Loba Blanca, que
herencia de un esplendor que volver. tena los mismos ojos verdes de la hermosa mujer.
396
catedral, donde sus aberturas nos comunican veredas y revestimiento de mobiliario urbano18.
con la playa o el mar17. Sorprende el uso del muro de cierro como muro
jardn, donde la comunidad planta cactceas en
Casco histrico:
su parte superior (Figuras4 y 5)19.
Es un conjunto urbano que como hemos
sealado nos remonta al Chile colonial. Posee Uso del adobe y el tabique
muy buen estado de conservacin y nivel de Formando un conjunto armnico, aparece el
autenticidad, sus valores son descritos en detalle trabajo del adobe en los muros perimetrales de
en el punto siguiente. las casonas, presentes en todas las calles. Su
lenguaje inequvoco de masa, de gran ancho,
Los valores del casco histrico fuerte presencia y peso, se suma a la sensacin
La postulacin a la declaratoria de Zona Tpica de tranquilidad y de terralidad que produce
se bas en la viva existencia de los siguientes en cada cuadra de la ciudad. La divisin
elementos o situaciones patrimoniales, que interior de espacios se realiza con el sistema
lo posicionan a nivel nacional, y que fueron llamado popularmente tabique, una solucin
validados en los talleres de participacin verncula que consiste en una estructura de
ciudadana, stos son: pilares de madera labrada a azuela, de gran
seccin, con una ranura en su canto lateral,
Casco histrico homogneo donde se introducen tablones horizontales
La cualidad de conjunto es la que ms lo tambin labrados, uno tras otro hasta formar el
distingue, donde los elementos discordantes paramento. Luego es recubierto con barro y un
son menores y casi imperceptibles. Refleja enlucido de cal. Este sistema mixto estructural
fielmente el urbanismo y arquitectura chilena es, sin duda, el secreto por el cual el casco
de los siglos XVIII y XIX, ya desaparecido de histrico ha resistido los diversos terremotos
todas las grandes ciudades. de los siglos XVII, XVIII, XIX y XX.
Uso de la piedra pizarra en forma de laja Uso de la teja artesanal o la quinta fachada
Es una imagen continua que invade todo Ondulaciones invadiendo los techos. La teja
recorrido, sorprendiendo a cada paso con su artesanal de arcilla cocida forma claramente
opacidad, dureza y rugosidad. Kilmetros de una quinta fachada, homognea y perceptible.
muros de piedra pizarra cortada en forma de Las manos de los maestros siguen vivas en
laja recorren especialmente bodegas y cierros, las cabezas de los cobquecuranos, moldeando
presentndose tambin como pavimento de
18 Propio de zonas ms al norte, y sobre todo con influen-

17 En la cumbre se registran hallazgos arqueolgicos, no cia altiplnica e inca, es quiz el ejemplo ms austral
contando actualmente con ningn tipo de proteccin del mundo de un conjunto urbano vivo en piedra laja.
especfica. Su forma exterior tambin semeja un Al sur slo encontramos el Complejo Defensivo de
dinosaurio bebiendo agua desde el mar. Una leyenda Valdivia, cuyos fuertes poseen algunos tramos en este
cuenta que su borde superior posee hoyos invisibles, material, hoy conservados como ruinas.
tapados por la vegetacin, donde caen los animales y 19 La plantacin de cactceas tambin la encontramos
nunca ms vuelven a aparecer. en la zona de Tucumn en Argentina.
397
Figura4: Muro de mampostera en piedra laja.
la arcilla cruda para dar forma a la teja que

acompaa al adobe, en esa una unin fiel y
tradicional (Figura6).
Conjunto de casonas urbanas

En apenas una decena de manzanas se encuentra
un conjunto arquitectnico urbano de gran
valor y condiciones nicas de conservacin.
Son grandes casonas de arquitectura en
tierra, construidas bajo el auge econmico
agropecuario de fines de la Colonia e inicios de
la Repblica. Casonas patronales concentradas
en un habitar urbano (Figura7).
Conjunto de patios histricos

La vida urbana, lo drstico, preciso y solidario
de la fachada continua, se torna en lo apacible,
Figura5: Cierro en piedra laja con cactcea. en el verde. El interior se vuelve tierra, espacio
398
Figura6: Esquina urbana.
acotado, permeable, ldico, donde la naturaleza en ellos guardaban los carruajes21. El corredor
irrumpe y el sol y la lluvia se acercan. En ellos es el vnculo entre el interior de las salas o
muchas de las especies originales se mantienen dormitorios, con el verde y la luz del patio
hasta hoy. Clebre es la diversidad de copihues interior, presentando un ritmo permeable de
en Cobquecura, donde incluso se ha catalogado pilares de madera, siempre sobre una base
una especie nica, el Copihue Cobquecura de piedra tallada y muchas veces con detalles
(Lapageria cobquecura)20. neoclsicos en capiteles y cuerpos, hablndonos
del auge del sigloXIX.
La espacialidad intermedia: el zagun y los
corredores 21 El vecino Ramn Orellana nos relat: el zagun
El zagun es un espacio que vincula la calle era para guardar el carretn, antes aqu se usaban
por un lado y el corredor y patio central por carretones, vale decir carretas con la rueda grande.
Este carretn era cerrado por los lados con madera
el otro. Es el espacio del cobijo a la llegada. y con un techo, y al medio la circulacin para las
Sorprenden sus grandes dimensiones ya que rodillas, y en los cajones iban todos los vveres para el
viaje. Claro porque cuando se iba a Quirihue a buscar
a los estudiantes para las vacaciones, o para dejarlos,
se iban en carretn. Iban las mujeres, las damas, la
mam, las tas a dejar a los estudiantes, y dentro del
carretn iba lleno de harina, mote, pollos cocidos,
20 Existen solo 20 especies catalogadas en Chile. huevos cocidos, tortillas, pan y otros menesteres.
399
Figura7: Casona urbana.
Morfologa urbana tradicional banderas rojas de la carne fresca. Los discos

El damero tradicional tiene aqu una variacin Pare en madera22. Los nombres de las calles
verncula, con manzanas que han surgido tras pintadas de negro, en dos tablas alzadas en el
hacer permeables los bordes continuos de la aire. Todo parte viva del paisaje de la ciudad.
inicial calle Independencia, que nace con el
Abundancia de patrimonio arqueolgico
esquema de ciudad lineal. Hoy posee ms de
Se registran hallazgos de diversas piezas
600 metros de continuidad dual de fachadas
arqueolgicas, tanto en el casco histrico
en adobe con dominio del muro sobre el vano,
como en los cerros cercanos e inmediaciones23.
logrando la intimidad urbana en el territorio,
Es un valioso patrimonio susceptible de ser
siendo un eco del surco del ro en el valle. La
catalogado y estudiado. La comunidad relata
altura de un nivel otorga la escala humana,
el asoleamiento necesario, en conjunto con
el ondulado plano inclinado de rojiza teja, 22 Lamentablemente la sealtica vial en madera fue
reemplazada en el ao 2004 por sealtica metlica
enmarca la llegada del paisaje al habitar urbano,
estndar.
simplemente ver el cielo. 23 Gran variedad de piezas se encuentran resguardadas
en el Minimuseo, propiedad de Exequiel Valenzuela,
Sealtica tradicional don Cheque, quien las ha recolectado por dcadas
Los letreros de pizarra y tiza, la oferta del con el fin de conservarlas y exponerlas gratuitamente
a la ciudadana, en un ejemplo ms de pasin
da, los productos que recin han llegado. Las patrimonial.
400
Figura8: Coleccin imaginera domstica Minimuseo.
como sitios arqueolgicos el Panten Viejo, existentes, todas de propiedad privada, como
donde existira un cementerio mapuche, y el accin de recoleccin y conservacin de
sitio de Casa Agurto en calle Independencia. herencias familiares. Destacan la coleccin
Se han realizado hallazgos oficiales en el borde del Minimuseo, con una completa serie de
superior de la Iglesia de Piedra, Pilucura y piedras horadadas, un conjunto de imaginera
Colmuyao24. religiosa domstica en madera (Figura 8) y
diversas piezas de la zona; la coleccin de
Colecciones de patrimonio mueble
Ins Arvalo, formada por herencia familiar
El pasado material de Cobquecura ha
quedado plasmado en variadas colecciones del siglo XIX, con trajes, cartas manuscritas,
fotografas, mobiliario y vajilla; la coleccin
24
de don Ramn Orellana de documentos y
En el sector de Colmuyao, especficamente en la actual
multicancha, en el ao 2003 se encontraron restos recortes periodsticos; y en el entorno rural
seos al realizar unas excavaciones para trazados de la coleccin del Molino, casona al interior
red de agua potable. Segn la excavacin de salvataje
realizada por el antroplogo y visitador especial del del valle que mantiene el mobiliario original
Consejo de Monumentos Nacionales, Marco Snchez, y la maquinaria ntegramente en madera del
corresponden a restos seos sin asociacin cermica
y con abundancia de caries en las piezas dentales, molino de harina, y por supuesto tambin
descartndose as como sitio prehispnico, por lo que la Casa Museo Quitapena, con una gran
presumiblemente dada la abundancia de restos, sea un
cementerio perteneciente a una iglesia catlica. coleccin miscelnea del siglo XIX.
401
Abundancia de patrimonio tradicional grupo de gestin y participacin denominado

intangible y vivo Mesa patrimonial26, cuyo fin fue desarrollar
Los oficios como fabricante de adobes, y validar el expediente, manteniendo la gestin
albail en piedra laja, artesano en yunta y y divulgacin posterior27.
aperos, tirador de botes con yunta de bueyes
Finalmente el estudio fue ingresado al Consejo
y fabricante de ojotas, han permanecido
de Monumentos Nacionales, siendo declarado
hasta hoy como conocimiento popular. Las
por unanimidad de sus consejeros como
cantoras, santiguadoras, sacadoras de empacho
Monumento Nacional en categora Zona
y parteras, son mujeres que silenciosamente
Tpica, en mayo de 2005, siendo el primero
hacen su trabajo comunitario. Las comidas
para la Regin del Biobo, a pesar de que en
como el disco, con abundantes carnes, vegetales
Chile ya existan 83 Zonas Tpicas. Luego
y mariscos, continan reuniendo a los amigos.
adems fue nominado al Premio Nacional
La papaya y su ponche reciben a los visitantes.
de Conservacin del Patrimonio 2005, en la
Grandes grupos siguen siendo atrados por las
categora Organizacin social, por el trabajo
fiestas religiosas como La Candelaria y Santa
comunitario desarrollado.
Rita, fervorosas acciones de fe, junto a las
populares muertes de chancho e interminables
Conclusiones
mingacos en el campo.
La ansiada imagen de progreso, el devastador
La declaracin negocio inmobiliario sin responsabilidad social,
las alteraciones a los sistemas constructivos
La zona propuesta para la declaracin corres-
pondi a un permetro que incluye toda la zona
reconocida como casco histrico, con 22 hect- organizados por el siclogo Cristbal Bravo Ferretti,
sumado a ello un estudio histrico documental, a cargo
reas, donde como hemos sealado se conservan del especialista en historia local Mario Valds Vera.
hasta la actualidad las caractersticas urbanas 26 Los vecinos participantes fueron: Exequiel Valenzuela,
del habitar colonial chileno. Quedan fuera del Ins Arvalo, Bernardo Chamorro, Sergio Sandoval,
Ramn Orellana, Rodrigo Alarcn, Arturo Andrade,
permetro aquellos crecimientos del siglo XX, Isolina Rodrguez (QEPD), Ilse vda. de Vega (QEPD),
con una tipologa moderna y contempornea, Eduarda del Carmen, Julia Arias, Orlando Cifuentes,
Ofelia Concha, Luis Placencia, Pedro Ramrez, Oscar
adems de reas libres tiles para el crecimiento Espinoza, Cesarina Seplveda, Erika Leiva, Pedro
de la nueva ciudad. Salgado, Mara Sandoval, Jeannella Serri, Carmen
Tapia, Efantinia Seplveda, Mercedes Cancino, Mara
Cecilia Seplveda, Ivn Alarcn, Alberto Garca,
El expediente oficial fue elaborado entre los
Pedro alias el Chuchuca, Ramiro Venegas, Sandra
meses de agosto y diciembre de 2004, por Echeverra, Jorge Rodrguez, Jos Pedro Cifuentes,
Camila Ovalle, Francisco Valenzuela, Marcelo
un grupo interdisciplinario de profesionales
Salgado e Irene Aracena.
y la comunidad25, con quienes se form un 27 El estudio fue aprobado por la comunidad a travs
de esta organizacin, en cada una de sus tres etapas;
imagen objetivo, anteproyecto y proyecto, antes de
25 Todo se desarroll con una alta participacin su presentacin oficial, a la cual se adjunt una lista
ciudadana, programada mediante talleres colectivos, de firmas de los propietarios de la zona propuesta
que se sucedieron a lo largo de todo el proceso, apoyando la iniciativa.
402
originales, con el posterior colapso en los patrimoniales similares en Europa, fondos del
terremotos, y la nula formacin en patrimonio Ministerio de Vivienda para actualizar el Plan
de los arquitectos e ingenieros chilenos, nos regulador con criterios patrimoniales y otro
han negado la sobrevivencia de nuestros Fondart para realizar la normativa de la
cascos histricos. Por ello Cobquecura y la Zona Tpica, actualmente en aprobacin.
perseverancia patrimonial de sus vecinos junto
a su respeto y compromiso con la conservacin Bibliografa
se alzan como uno de los grandes valores de ARENAS, M. et al. Aproximacin a los espacios
la zona central de Chile, junto a otras Zonas sagrados en el Lafkenmapu: El sitio iglesia de
Tpicas de carcter campesino como: Chanco, Piedra-Cobquecura (VIII Regin). En: Actas del
Lolol, Villa Alegre, Vichuqun o Putaendo, V Congreso Chileno de Antropologa. En prensa.
Santiago de Chile. 2006.
entre otras.
CAMPOS, F. El Corregimiento, despus Partido
Hoy la declaracin de Zona tpica ha permitido de Itata 1600-1786-1818. Historia, N 21, 1986.
proteger y reconocer uno de nuestros ms pp.111-144.
altos valores urbanos, siendo esencialmente DAZ, R. Cobquecura. Recopilacin de antecedentes

histricos, constructivos y arquitectnicos. Seminario
una opcin estratgica de desarrollo local,
de ttulo carrera de arquitectura. Universidad del
mediante el fortalecimiento del turismo Biobo. Indito. Concepcin, Chile. 1983.
cultural y posicionamiento como ciudad
ECO Educacin y comunicaciones. Historias para
patrimonial, sostenida en las bases del legado un fin de siglo. 1er Concurso de historias locales y
de generaciones anteriores, desde un dilogo sus fuentes. Santiago de Chile. 1994.
permanente e ntimo con ellas, que nos lleva FALCH, Pbro. J. La congrua de los prrocos del
irremediablemente a reconocernos como Itata 1689-1694. Anales de la Historia de la Iglesia
personas, ciudad y pueblo. en Chile. Vol.4, N1, 1983. pp.113-124.
MUOZ Olave, R. Historia de la Dicesis de

La declaratoria adems ha posicionado a la Concepcin I. Instituto de Historia Universidad
comuna en el contexto de fondos concursables, Catlica de Chile. Santiago, 1973.
donde ha obtenido varios FNDR de Cultura, SALAS, V. Cobquecura. Sus leyendas, sus vivencias
un proyecto de la Comunidad Econmica y sus sueos. Taller Accin Cultural. Santiago de
Europea donde 20 vecinos visitaron ciudades Chile, 2002.
403
Pster 2
Documentacin digital para instrumentos
musicales arqueolgicos. Propuesta y aplicacin
prctica en base a la coleccin del Museo
Chileno de Arte Precolombino
Francisca Gili Hanisch, conservadora-restauradora, asociada al Laboratorio de Arqueologa
del Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile.
Resumen Introduccin
El objetivo de este proyecto fue disear un El hombre americano despleg en su
soporte digital para documentar instrumentos cotidianeidad un modo de vida que se ve
musicales arqueolgicos. La metodologa plasmado en las distintas manifestaciones
utilizada const de cuatro pasos: investigacin culturales que hoy podemos apreciar. Diferentes
terica, investigacin de campo, realizacin necesidades fueron creando distintos objetos;
de una propuesta y aplicacin prctica de cada uno de stos influenciado por el contexto
sta sobre una muestra representativa de cultural en el que fue desarrollado. Dentro
instrumentos musicales arqueolgicos del del patrimonio que las milenarias culturas
continente, pertenecientes a la coleccin precolombinas dejaron, se encuentran grandes
del Museo Chileno de Arte Precolombino despliegues cientficos desarrollados en
(MChAP). Como resultado, se obtuvo un diversas reas.
sistema digital de almacenamiento de datos, El objeto de estudio en este proyecto consisti
tanto de textos como audiovisuales (sonidos, en investigar los avances tecnolgicos generados
fotos y diagramas), adems de una propuesta de para producir sonido, los cuales han podido
clasificacin desarrollada especialmente para perdurar hasta hoy en da a travs de los
este tipo de objetos. El modelo result efectivo instrumentos musicales arqueolgicos.
tras su aplicacin abriendo nuevas perspectivas
ante la documentacin de este tipo de artefactos Gracias a los testimonios etnogrficos y a los
patrimoniales. relatos de cronistas podemos hoy tener una
idea de las funciones que tena la msica antes
Palabras clave: instrumentos musicales, de la llegada de Coln. El sonido siempre se
artefactos sonoros, arqueologa, terminologa, presentaba acompaando al hombre en contextos
clasificacin, bases de datos, organologa. distintos de los actuales. Los significados de
404
la msica en esas pocas era muy diferente investigar, organizar y difundir esta informacin
a los creados por el pensar occidental en el patrimonial. En Amrica se pueden destacar
presente. Es por esto que es muy importante proyectos en Mxico, Per y Bolivia (entre
investigar y documentar correctamente estas otros) donde se estn estudiando las piezas
colecciones para contribuir en la conservacin arqueolgicas con diferentes metodologas
y difusin de estas manifestaciones artsticas y de investigacin y documentacin. Hasta el
desarrollos tecnolgicos que develan momentos momento no se registra el uso de bases de datos
trascendentales de la evolucin del hombre integradas para resolver esta tarea.
americano. El inters sobre este tipo de
El objetivo de este proyecto fue disear un
patrimonio recae sobre la singular situacin
soporte digital para documentar instrumentos
en que estn estos objetos patrimoniales, los
musicales arqueolgicos. Con este prototipo,
que fueron hechos para componer parte del
se document una muestra representativa de
universo sonoro de una determinada poca y
25 piezas de la coleccin del Museo Chileno
as ser parte del patrimonio intangible de un
de Arte Precolombino (Figuras 1, 2).
tiempo lejano.
La documentacin de colecciones se presenta Mtodos

como un eslabn fundamental en la labor La metodologa aplicada para el desarrollo
de conservacin patrimonial. Al investigar y del objetivo propuesto const de cuatro pasos
sistematizar la informacin de un objeto o de fundamentales:
una coleccin, se est realizando una puesta en
valor de los conceptos asociados a los objetos
Estudio terico
culturales. Se recopilaron e investigaron los antecedentes
existentes sobre la documentacin de
Actualmente, hay un gran legado patrimonial instrumentos musicales y los sistemas que se
que nos habla de un desarrollo musical muy han utilizado para organizar y clasificar este tipo
importante dentro de las culturas precolombinas. de colecciones. Paralelamente se investigaron
Los restos arqueolgicos muestran considerables los sistemas de documentacin digital, en
despliegues de tecnologas para producir funcin de las facilidades que stos brindan,
sonido. tomndolos como referencia para el diseo
de una base de datos. Tambin se estudiaron
Con el paso de los aos, se acrecienta el inters
las investigaciones existentes en torno a
de personas de mltiples formaciones por el
los instrumentos musicales arqueolgicos,
tema de la arqueomusicologa prehispana. Es
particularmente precolombinos, para as
por esto que se torna indispensable resolver
establecer su contexto e importancia dentro
un mtodo de documentacin y difusin para
del pasado latinoamericano. Esto permiti
estas colecciones.
tener un punto de partida para establecer
La sistematizacin de la informacin se los campos a incorporar en el sistema de
presenta como un paso fundamental para documentacin.
405
Figura1: Algunos instrumentos de la coleccin del MChAP: tumi sonaja Vicus, ocarina Tairona, trompeta
Moche, botella silbato Chorrera.
Figura2: Algunos instrumentos de la coleccin del MChAP: cetro sonaja Chim, kena Nasca, botella con
silbato y sonajas Chorotega, sonaja Arica.
406
Figura3: El investigador Jos Prez de Arce (MChAP), realizando anlisis organolgicos de los instrumentos
musicales.
Estudio de campo texto e informacin audiovisual. Se tomaron en

Consisti en investigar la historia que ha tenido cuenta las diversas variables ofrecidas por el
el sistema de documentacin e investigacin programa Access a modo de lograr un resultado
en el Museo Chileno de Arte Precolombino. ptimo. El diseo de la ficha contempl diversas
Considerndose tanto el rea de documentacin recomendaciones de orden internacional y
como el rea de musicologa, para as entender nacional para la documentacin de instrumentos
el proceso que ha tenido el registro de la musicales. En 1989 Arnold Myers, miembro
coleccin y contemplarlo como antecedente del CIM-CIM (Comit Internacional de
en el momento de proponer el mtodo de Museos y Colecciones de Instrumentos
documentacin (Figura3). Musicales del ICOM), escribi un artculo
sobre estndares para la documentacin de
Propuesta instrumentos musicales1. Este artculo entrega
Se dise una propuesta para una ficha que recomendaciones de diversa ndole para abordar
recopilara la informacin de las piezas, la catalogacin de colecciones de instrumentos
incorporando informacin museolgica, musicales. Posteriormente otro miembro del
musicolgica y audiovisual. CIM CIM, Robert Barclay en su libro The Care
Se program una base de datos bajo la idea de

un sistema de documentacin que incorporara 1 Myers, 1989.
407
of Historical Music Instruments, desarrolla un dentro del museo y una fotografa de

captulo acerca de la documentacin de este identificacin.
tipo de colecciones2. Por ltimo Jos Prez de
Recopilacin de la informacin
Arce, investigador nacional del Museo Chileno
existente (textual y audiovisual), tanto
de Arte Precolombino, public en la revista
desde el rea de la documentacin
Chungar (1985) el artculo Proposicin de
como desde el rea de la musicologa.
una ficha para la descripcin de instrumentos
musicales3. Estas recomendaciones se adaptaron Realizacin de tablas para sealar los
para su uso en las colecciones de instrumentos datos faltantes e incompletos de cada
musicales arqueolgicos, generando una ficha pieza y las propuestas de anlisis para
en la que se contemplan los diversos campos la recopilacin de la informacin del
de informacin a considerar al enfrentar este conjunto.
tipo de patrimonio. Elaboracin de los datos de texto
Aplicacin prctica faltantes de la ficha museolgica y de

la ficha musicolgica.
La aplicacin prctica se enfoc en la
documentacin de una muestra representativa Grabacin sonora de las piezas que
de 25 piezas de la coleccin (sta cuenta faltaban y edicin del total de las
aproximadamente con 300 piezas que tienen grabaciones (Figura4).
particularidades sonoras). La seleccin de Confeccin de dibujos a escala y tomas
los objetos fue realizada en base a tres fotogrficas de cada instrumento. Estos
criterios que las piezas deban exponer: se diagramaron en una planilla digital
ser plsticamente interesantes, representar en donde se incorpor la informacin
ejemplares de instrumentos musicales distintos, visual recopilada (Figura5).
pertenecer a reas geogrficas diversas. Para el
trabajo con la muestra se realiz el anlisis y Sistematizacin de la informacin
la elaboracin de los datos, determinndose los recopilada en funcin de la base de
siguientes pasos: datos. En este paso se incorpor la

informacin de texto en el formulario y
Confeccin de un inventario del se designaron carpetas para cada objeto
conjunto abordado, sealando su con el fin de vincular la informacin
cdigo, el tipo de pieza, la ubicacin audiovisual con la base de datos.
Como paso final se imprimieron los

informes que arroja la base de datos
2 Barclay, 1992.
para cada una de las piezas (Figuras6,
3 Prez de Arce, 1985. 7 y 8).
408
Figura4: Taendo una trompeta de cermica Moche.
Figura5: Diagramas y fotos de detalles de inters de un piloilo Mapuche y un silbato Arica.
409
Figura6: Informe de la base de datos, seccin de informacin museolgica y fotografa de identificacin.
410
Figura7: Informe de la base de datos, seccin de informacin musicolgica.
411
Figura8: Informe de la bases de datos, seccin de planilla de diagramas con dibujos y fotografas de inters
para describir la pieza.
412
Resultados del desarrollo de la organologa 4 . Como

Como resultado de las acciones realizadas, resultado de esta investigacin, pudo aplicarse
una adaptacin del sistema Sachs-Hornbostel5.
se gener una base de datos que aporta una
Esto aport un sistema consistente de jerarquas
herramienta metodolgica que facilita la
para documentar este tipo de artefactos.
investigacin, organizacin y difusin del
patrimonio musical arqueolgico. El soporte
Conclusiones
digital que provee la base de datos se constituye
en un primer paso de sistematizacin que En este continente, la investigacin en torno a
posteriormente puede facilitar la difusin de la arqueomusicologa es un proceso emergente
que debe seguir desarrollndose ya que es un
la informacin recopilada en la World Wide
eslabn fundamental en la comprensin de la
Web. Este modo de trabajo puede aplicarse
cultura y cosmovisin del hombre americano.
a colecciones especficas, como tambin a
Al investigar y difundir este tipo de colecciones,
grupos de colecciones del mismo rubro, tanto
se estn reinsertando en la memoria colectiva
a nivel nacional como internacional. En el
conceptos estticos que se vieron mermados por
futuro se podran crear redes de diferentes
la transculturacin producida por la llegada de
colecciones interconectadas, lo cual agilizara
los europeos al continente. De este modo, se
y acrecentara las posibilidades de interrelacin
refuerza el sentimiento de identidad regional
entre los diferentes puntos donde se investigue
por medio de la incorporacin de una nueva
este tema.
perspectiva ante la msica. Aprendiendo de
La programacin de la base de datos ha las tecnologas antiguas, se puede colaborar
contribuido a generar un soporte verstil para en un progreso que valore el pasado y, a su
el manejo de la informacin, la cual presenta vez, avance hacia el futuro, cooperando en
muchas ventajas: el ingreso de la informacin la conservacin del legado patrimonial que
por medio de formularios; el acceso a sistemas nuestros antepasados han dejado. Hay que
de consultas que genera asociaciones entre la trascender la mirada peyorativa que implant
informacin ingresada; la posibilidad de generar el europeo en su llegada al continente y otorgar
vinculacin entre el material escrito en la ficha un justo valor a estas antiguas manifestaciones
con el audio, diagramas y fotografas para as culturales que son parte fundamental de nuestro
complementar y acotar las posibilidades de pasado milenario y sostn de nuestra identidad
descripcin presentes en cada pieza y, por americana.
ltimo, la capacidad de generar informes para

cada instrumento musical documentado.
4 Disciplina que se encarga del estudio de los artefactos
En conjunto a estas acciones se consigui sonoros.
resolver un sistema para clasificar este tipo de 5 Mtodo que permite clasificar los instrumentos segn
patrimonio desarrollado especialmente para las tecnologas que poseen para producir sonido (el que
tambin puede ser aplicado a instrumentos histricos
este tipo de objetos a partir de una investigacin y etnogrficos).
413
Este trabajo comenz con la bsqueda de han surgido muchas interrogantes que exceden
conservar el patrimonio intangible, lo cual los lmites planteados originalmente para ella.
es, sin duda, un importante desafo. Esta Se abri as un camino para nuevos estudios que
problemtica, ltimamente, ha pasado a ser un puedan utilizar como plataforma lo avanzado
tema protagnico y recurrente en los debates en el presente trabajo, los que en el futuro se
en torno al patrimonio cultural. pueden complementar y generar nuevas fuentes
El resultado obtenido tras esta investigacin de informacin.
es una herramienta metodolgica que se debe
poner en marcha en futuros proyectos de Bibliografa
documentacin. Con el tiempo y su utilizacin BARCLAY, R. The care of historical musical
sta se ir perfeccionando, para as ver sus instruments. 1997. <www.cimcim.icom.museum/
frutos: la conservacin del patrimonio musical iht/> [consulta: marzo de 2006].
arqueolgico. MYERS, A. Cataloging standards for instrument
collections. CIM-CIM Newsletter, NXIV, 1989.
Por ltimo, es importante destacar que el tema
PREZ DE ARCE, J. Proposicin de una ficha para
abordado en este proyecto es bastante complejo, la descripcin de instrumentos musicales. Revista
y que en el transcurso de la presente investigacin Chungar, N15, 1985. pp.67-76.
414
Pster 3
Desde el extremo del nuevo continente
hasta la bota de las viejas tierras:
una experiencia de embalaje de alto riesgo
para objetos patrimoniales
V. Andrea Hermans, conservadora-restauradora, directora de la Sociedad de Diseo,
Conservacin y Restauracin Arca Ltda. Chile.
Resumen La solucin de embalaje diseada fue exitosa,

En diciembre de 2006 la Sociedad Arca Ltda. llegando los objetos ms sensibles en buen
estado de conservacin a destino y de regreso
fue invitada a realizar el embalaje de 156
al pas.
piezas arqueolgicas provenientes de ocho
distintos museos dependientes de la Direccin Palabras clave: material arqueolgico, material
de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM), etnogrfico, conservacin, embalaje, traslado
conjunto de piezas que formara parte sustancial areo.
de la exhibicin temporal referida a Chile
precolombino que se realiz en el Museo Introduccin
Naturalstico del territorio Villanovaforru, El proyecto Cerdea pudiera considerarse
Cerdea, Italia, el ao 2007. sin mayor relevancia en el sentido de que no
hace aportes cientficos, no realiza estudios
Arca Ltda. remonta su experiencia en
fisicoqumicos que avalen el uso de nuevos
organizacin de colecciones y embalaje con
materiales en conservacin, no pone en prctica
caractersticas de conservacin a 1997; no
instrumentos de medicin de ningn tipo, no
obstante, este conjunto de objetos presentaba
hace estudios histricos acabados ni anlisis
un desafo adicional al acostumbrado: las
estilsticos reveladores, sin embargo, sin la
piezas no permaneceran en un depsito de
concrecin de esta parte del proyecto de la
museo, sino que se veran sometidas al stress exposicin de Chile en Italia el patrimonio
del traslado va area desde Santiago de Chile arqueolgico y etnogrfico de nuestro pas
hasta Cerdea, Italia. Por otra parte, el trabajo hubiese aumentado considerablemente las
deba desarrollarse en un perodo mximo de probabilidades de deteriorarse, e incluso
cinco das para cumplir con el cronograma del perderse, producto de las tracciones propias
proyecto de la exposicin. de un viaje areo, con la consiguiente merma
415
de la calidad de la muestra y de la imagen En segunda instancia, se aplic la ecuacin

poltica de Chile en el exterior, adems de para cuantificar personal y tiempo utilizada por
la prdida irremediable de un bien nico e Arca y puesta a prueba por primera vez en el
irreemplazable. proyecto de manejo integral de las colecciones
del Museo de Arte y Artesana de Linares en
Por otra parte, el proyecto Cerdea marca un la VII Regin de Chile1. Este clculo arroj la
precedente importante en que la opcin por cantidad de 12 personas para cumplir con el
un trabajo con criterios de conservacin toma plazo mximo de entrega de cinco das. Es decir,
el lugar del embalaje realizado por empresas conjuntamente con reunir todos los materiales
tradicionales del rubro de mudanzas y traslados, de trabajo en cuatro das hbiles, haba que
que han sido siempre la alternativa utilizada en reunir a 12 profesionales conservadores-
estos casos. restauradores con disponibilidad de trabajar a la
semana siguiente en el mismo lapso de tiempo.
Memoria de ejecucin Afortunadamente, la tecnologa contempornea
con su gran despliegue en el mbito de las
Objetivo
comunicaciones facilit este trmite y lleg a
Confeccionar una infraestructura contenedora nuestro correo electrnico la cantidad necesaria
capaz de resguardar la integridad de cada uno de postulantes, no todos de la disciplina de la
de los elementos constitutivos de la coleccin conservacin, pero s de actividades afines,
en condiciones adversas durante su traslado va casi todos con experiencia y, cuando menos, un
area desde Santiago de Chile a Cerdea, Italia, grupo no despreciable con trabajos anteriores
y de regreso a sus respectivos museos DIBAM en el embalaje de colecciones patrimoniales. Es
de origen a lo largo del pas. importante constatar que todos los participantes
eran avalados por algn otro profesional de
Desafos
probada trayectoria (Figura1).
El primer reto fue elaborar el proyecto con
todos sus tems y realizar las adquisiciones Primera etapa: embalaje de objetos
en aproximadamente 10 das, con escassima Los materiales utilizados no fueron muy
informacin de las caractersticas fsicas del diferentes a cualquier embalaje de conservacin
material a trabajar. Los antecedentes manejados para colecciones de museos2, la diferencia
eran: cantidad total de piezas, mayormente importante estuvo en las cantidades. Se
de cermica y de tamao medio. A lo que adquirieron cajas de cartn corrugado 10 C de
surgan interrogantes como: qu porcentaje tamao preestablecido por el distribuidor ya
corresponde a mayormente, y las otras piezas que no haba tiempo de mandar a confeccionar
de qu materialidad son, qu es tamao medio?, contenedores con caractersticas especiales.
entre otras muchas. En ese sentido, slo la Para el almacenamiento en depsito, la dureza
experiencia acumulada, el arrojo y las ganas
de superar los desafos planteados nos hicieron 1 Hermans, 2010.
aceptar la propuesta. 2 Cfr. Rose y Torres, 1992.
416
Figura1: Equipo ejecutor del embalaje de alto riesgo. Fotgrafo: Jaime Migone.
y resistencia del cartn son esenciales, ya que conformado por un total de 13 personas (12
de eso depender su duracin en el tiempo y, embaladoras y 1 coordinadora y fotgrafa) en
todava ms importante, tendr directa relacin continuo movimiento. Tambin se vieron temas
con la seguridad del objeto almacenado. En este administrativos, como los permisos de acceso,
caso, la dureza no era de gran relevancia, ya que uso de llaves y otros.
el 100% del objeto se vera rodeado y protegido
por un espesor mnimo de 1,5 cm de Isofoam. 2 da: Fue el da de inicio de los trabajos. Nos
Para disminuir al mximo el posible deterioro reunimos la totalidad del equipo, se realiz
causado por el roce de la pieza cermica con una pequea instruccin sobre la coleccin, el
el polietileno expandido, se recubri toda la objetivo, el diseo de embalaje, los materiales
superficie en contacto con el objeto con Tyvek. y la metodologa a usar. Se trasladaron desde un
En un corte, el elemento embalado debiera depsito transitorio los materiales provenientes
verse como la yema de un huevo, rodeada en de los distintos museos al saln de trabajo y se
su totalidad por la clara (Isofoam) y, a su vez, cotejaron los listados de los museos con lo que
todo contenido en la cscara perimetral (caja) efectivamente estaba en las cajas (Figura3).
(Figura2).
La primera interrogante que surgi fue de
1 erda: Los trabajos se realizaron en qu manera se agruparan los objetos para su
dependencias del Centro Cultural Recoleta posterior embalaje, si se asociaran por tamao,
Dominica, donde se habilit el espacio fsico forma, materialidad, cultura o cualquier otro.
de trabajo con mesones, sillas y otros; un La decisin final fue agrupar por museo de
tema no menor cuando el equipo estara proveniencia. Esta modalidad no nos permitira
417
Figura2: Diagrama de la distribucin del objeto dentro del contenedor. El objeto queda
rodeado en su totalidad por Isofoam recubierto con Tyvek, todo dentro de un contenedor
de cartn. Dibujo: Isabel Navarro.
Figura3: Saln con cuatro mesones para albergar el trabajo de 12 personas a la vez. Fotgrafo: Andrea
Hermans.
418
reducir al mximo posible el volumen de la las piezas fuera la ganancia obtenida por los
coleccin, tema no menos relevante cuando respectivos museos por el prstamo de sus
esto pudiera significar un mayor costo en el objetos en custodia. Naturalmente, dentro de la
traslado, pero s nos permitira aprovechar misma unidad de museo, los objetos s fueron
el trabajo profesional y los materiales de separados por tamao para optimizar el espacio
conservacin para que el ptimo embalaje de en los contenedores (Figuras4 y 5).
Figura4: Contenedores de cartn, en su interior se almacena la mayor cantidad de objetos

posibles en distintas bandejas. El objeto siempre se encuentra rodeado de polietileno para
su proteccin. Fotgrafo: Jaime Migone.
Figura5: Confeccin de los contenedores. El Isofoam se cala de acuerdo a las necesidades

y caractersticas de cada pieza. Fotgrafo: Marisol Sotta.
419
3er y 4 da: Paralelo al embalaje de las piezas museo, ya que su largo total exceda la altura
se realizaron dos actividades complementarias, del contenedor de madera que almacenara los
una ficha de conservacin y un registro visual contenedores de cartn, pero s caba al ponerlo
bsico de la totalidad de los objetos. La ficha en diagonal. El acertijo consista en ubicarlo
de conservacin consideraba la identificacin dentro del contenedor de madera, quedando
del museo de proveniencia, el N de inventario ste firme y sin posibilidad alguna de juego que
de la pieza, una evaluacin general en los pudiera llegar a deteriorarlo. Se confeccion
rangos de estado de conservacin en bueno, un gran contenedor tipo sndwich (cartn -
regular y malo, y las imgenes necesarias para Isofoam - cartn) con la forma y dimensiones
complementar la informacin escrita. Por otra del interior del contenedor de madera, en el
parte, el objetivo principal de las fotografas era Isofoam interior se cal el hueco justo para el
constatar los deterioros preexistentes de cada arco. El resto del espacio libre del contenedor
elemento en una vista general y los detalles que de madera sera completado por contenedores
fueran necesarios. Con estas imgenes se podra modulares de cartn y los espacios restantes
verificar luego, en Italia, si alguna o varias de por los otros objetos de formatos irregulares
las piezas pudieran haberse visto afectadas (Figura6).
en algn grado por el traslado, apoyado en
los datos consignados en la ficha. Todos los Muy importante fue el diseo e impresin de las
registros de imgenes fueron hechos con una cdulas de identificacin de cada contenedor o
escala de 10 cm de referencia para posterior uso bulto. Las mismas fotografas que se hicieron
de los diseadores de la muestra en Italia, ya como registro de estado de conservacin fueron
que les permitiran, sin manipular los objetos, utilizadas tambin para la confeccin de stas, lo
hacerse una idea del volumen que ocupan stos que permitira identificar el contenido de la caja
en el espacio de exposicin. sin abrirla. Esta cdula consignaba el nombre
del proyecto, nombre del museo depositario de
5 da: ltimo da de trabajo del embalaje de los las piezas, N correlativo asignado al objeto para
objetos en los contenedores de cartn. No todas
esta exposicin en particular, N de inventario
las piezas fueron compatibles con el contenedor
asignado por el museo de origen y nombre del
modular adquirido y requirieron de un embalaje
objeto.
especial, ya fuera por sus dimensiones,
materialidad u otro. Los textiles fueron La primera etapa del trabajo se dio por
enrollados y forrados en Tyvek. El quillango concluida cuando todos los objetos quedaron
(manta hecha de pieles proveniente del Museo dentro de algn tipo de contenedor y cada
Regional de Magallanes) fue tratado igual que contenedor identificado con una cdula, la
los textiles, haciendo la salvedad de su tamao ficha de conservacin estuvo terminada, todos
mucho mayor a las otras piezas. Tambin es los objetos fotografiados y cada foto nombrada
destacable el trabajo especial realizado para con su respectivo N de inventario dentro de una
el arco fueguino, proveniente del mismo carpeta con el nombre del museo.
420
Figura6: Construccin del contenedor especial para el arco fueguino. Sus dimensiones externas coinciden
con las del contenedor de madera e internamente inmoviliza y protege el arco dispuesto en diagonal.
Fotgrafo: Andrea Hermans.
Segunda etapa: embalaje de y/o plagas al pas de destino, debe ser firme,
contenedores permitir su manipulacin y contar con sealtica
La confeccin de contenedores de madera que internacional.
agruparan las cajas y bultos de la coleccin
Los contenedores de madera permitieron
para su traslado areo no estuvo considerada
solucionar tambin el embalaje del kudi (piedra
desde el inicio, fue una propuesta aceptada
de moler) que por su tamao y peso no tena
sobre la marcha del proyecto inicial. En esta
otra opcin (Figura7).
etapa trabaj una persona con destreza en el
trabajo con madera y una conservadora quien Hubiese sido importante que los contenedores
dise, tom las decisiones y supervis la de madera contaran con manillas u otro sistema
ejecucin de los mismos. de sujecin para facilitar su manipulacin, pero
Los contenedores de madera deben ajustarse a las medidas a las que haba que restringirse,
estrictos tamaos que determina la lnea area segn la informacin recibida, no permitan
que har el flete, la calidad de la madera debe la incorporacin de ningn elemento extra
estar certificada que no llevar contaminacin (Figura8).
421
Figura7: Contenedor de madera. En su base se ubica Figura8: Contenedor de madera en proceso de ser
el subcontenedor especial para el kudi (piedra de llenado con los contenedores modulares de cartn.
moler); sobre ste se dispuso otra cubierta de madera El espacio restante se ocup para la ubicacin de los
y el espacio restante fue completado con ms material rollos de textil y los otros objetos que requirieron de
de la exposicin. Fotgrafo: Marisol Sotta. embalaje especial. Fotgrafo: Marisol Sotta.
Resultados tiempo necesario a reunir informacin respecto

El balance general fue positivo; por segunda vez de las normas internas de la empresa que hara
se comprob la eficacia de la ecuacin respecto el flete areo.
del clculo de personal para el embalaje de las
En resumen, queda como tarea pendiente reunir
colecciones, clculo de materiales y registro
nuevamente los antecedentes de proyectos
fotogrfico de los objetos.
anteriores y de ste, para encontrar la frmula
No fue igualmente acertado el tiempo requerido para poder calcular tambin, con relativa
para la organizacin de los listados de las exactitud, el tiempo a considerar por concepto
colecciones relacionados con sus fotografas, de imponderables.
esto se debi, principalmente, a los errores
A pesar de aquellos puntos susceptibles de
provenientes de los listados originales enviados
ser mejorados en una prxima oportunidad,
por los respectivos museos participantes.
lo realmente importante es que el objetivo
Hubiese sido deseable conocer desde el inicio planteado inicialmente fue cumplido
todos los aspectos involucrados en la etapa a cabalidad, los objetos arqueolgicos y
del embalaje, para as haber podido dedicar el etnogrficos no sufrieron ningn tipo de
422
deterioro en el traslado, tanto desde Chile a Bibliografa

Italia como de regreso al pas, y los contenedores Goren, S. Auxilios previos para la preservacin de
una coleccin: herramientas para implementacin
confeccionados para su traslado internacional
de la conservacin preventiva, Vol. 2, Cuaderno
servirn para su correcto almacenamiento en tcnico. Buenos Aires, Argentina: ICCROM, 2000.
sus respectivos museos. 169 p.
De Guichen, G. El clima en los museos. Lima,
Per: PNUD, UNESCO, ICCROM, 1987. 48 p.
Agradecimientos
HERMANS, A. La experiencia del Museo de Arte y
Este trabajo fue supervisado continuamente por Artesana de Linares. Actas del III Congreso Chileno
Ana Elisa Anselmo, conservadora-restauradora de Conservacin y Restauracin. Patrimonio,
Conservacin y Ciudadana. Santiago, Chile: AGCR,
de la Subdireccin Nacional de Museos, 2010. pp. 208-221.
en su calidad de comisario de la coleccin Instituto Canadiense de Conserva-
seleccionada para la muestra Arte y Cultura cin. Notas del ICC. Santiago, Chile: ICC,
Centro Nacional de Conservacin y Restauracin
Precolombina Chilena, a quien agradecemos
(traduccin al espaol), 1997-99.
su apoyo y experiencia.
QUIROZ, D.; AZCAR, M..; MARTNEZ, J.
M. Manejo de colecciones y sistemas de inventario
El proyecto de embalaje fue una etapa para museos DIBAM. Versin final. Santiago, Chile:
necesaria para la concrecin de la exhibicin Centro de Documentacin de Bienes Patrimoniales,
2008. (documento no publicado).
temporal referida a Chile precolombino
Rose, C.; Torres, A. (eds.). Storage of Natural
que se realiz en el Museo Naturalstico del
History Collections: Ideas and Practical Solutions.
territorio Villanovaforru, Cerdea, Italia, cuyo Vol.2. Pittsburgh: Ed. Society for the Preservation
responsable es el arquitecto chileno Jaime of Natural History Collections, 1992. 346 p.
Migone, restaurador de bienes patrimoniales Odegaard, N.; Katterman, G. Gua para el

manejo de colecciones antropolgicas de museos.
inmuebles, representante de Gestin Cultural Tucson, U.S.A.: Western Association for Art
EIRL. Conservation, 1992. 41 p.
423
Pster 4
Restauracin de techumbre Monumento
Nacional Museo Pedro del Ro Zaartu:
el de mayor afluencia de pblico en la
regin del Biobo
Carlos Inostroza Hernndez, arquitecto, Mster en Restauracin y Conservacin del
Patrimonio, director de la Consultora Estudiocero Arquitectura y Patrimonio. Chile
Resumen El Museo
La restauracin de la techumbre del Museo El Museo Pedro del Ro Zaartu es uno
Pedro del Ro Zaartu, ubicado en el rea de los ms importantes del pas dadas sus
metropolitana de Concepcin, fue una actuacin valiosas colecciones y arraigo en la memoria
de emergencia ante las ms de 80 filtraciones colectiva. Lleva el nombre del filntropo que
que presentaba, con el dao permanente de las a su muerte leg a la ciudad de Concepcin
valiosas colecciones. Dada su materialidad en la casona, colecciones, mobiliario y fundo de
teja de arcilla cocida, fue una oportunidad de 552 hectreas en el cual se encuentra. Es un
realizar una accin de recuperacin en la zona bien declarado Monumento Histrico1 y est
de una tcnica tradicional ya perdida, trastejado ubicado en la comuna de Hualpn, en el rea
con unin de barro, para lo cual fue necesario metropolitana de Concepcin. Se emplaza en
traer mano de obra especializada desde la el borde norte de la desembocadura del ro
ciudad de Cauquenes. Fue financiado por Biobo, siendo parte de la pennsula de Hualpn,
Fondart 2006 y es uno de los primeros pasos la cual a su vez est declarada Santuario de la
en el plan prioritario de intervenciones. Naturaleza2.
El museo es de alto valor patrimonial, dado El monumento es una casona patronal de la

que es una coleccin privada de carcter segunda mitad del siglo XIX. Su construccin,
miscelneo, recolectada en varios viajes por el segn estimaciones, se produjo en la dcada de
mundo realizados por su propietario a fines del 1870, aos en que su propietario Pedro del Ro
siglo XIX y principios del XX. Zaartu (1840-1918) hereda y en parte compra
Palabras clave: monumentos nacionales,

monumentos histricos, parque Pedro del Ro 1 Por D.S. 556 del 10 de junio de 1976.
Zaartu, restauracin, teja de arcilla artesanal. 2 Ibd.
424
la propiedad a su madre Francisca Zaartu i Por evidencias como la diferencia de altura de

Trujillo. cumbrera y aleros en la esquina norponiente, el
cambio de tipologa de ventanas en su fachada
La tipologa arquitectnica del inmueble
sur, las dos primeras de guillotina y luego las
es colonial. Presenta planta cuadrangular,
restantes dos hojas batientes, y por encontrarse
patio central, volumen de un nivel, cubierta
exactamente en ese punto de cambio en el
de teja artesanal a dos aguas, estructura de
interior de la techumbre un muro frontn, se
techumbre en base a tijerales de madera,
deduce que la casona no fue construida en una
corredores perimetrales internos (cerrados
sola etapa, sino que se cerr el cuadrado ya en
en poca posterior para habilitarlos como
poca del propietario original, por la necesidad
salas del museo3), pero todo lo anterior con
de espacios para la residencia familiar.
la singularidad de muros en madera y no en
adobe, como era lo habitual en este tipo de Como museo posee una de las colecciones
arquitectura, ya que su emplazamiento en una miscelneas ms importantes del pas con
zona con alto nivel de lluvias, la franja ms ms de 3.500 piezas en exhibicin en 23 salas
austral de la influencia hispana en arquitectura temticas, que se dividen en dos lneas de
en tierra, oblig a elegir un cambio de material. exposicin: la casa habitacin y las colecciones
Otro detalle propio es el patio central con piso segn reas del mundo4. Destaca en la regin
de piedra pizarra, en grandes piezas sin labrar, por una afluencia de pblico que bordea las
estimamos tradas del cercano cerro Pom Pom, 100.000 personas al ao.
perteneciente al fundo.
Su origen
La casona, adems posee en su sector exterior
La coleccin nace como un museo privado a
oriente un jardn de diseo romntico propio de
partir de una recopilacin mediante adquisicin
fines del siglo XIX, bajo un modelo de laberinto
directa en cuatro viajes por el mundo que
conformado por arbustos de boj recortados
realizara su propietario, quien fue disponiendo
que rematan en miradores hacia la ciudad y
las colecciones en la galera vidriada ubicada
el ro. Posee abundancia de especies exticas,
en las alas suroriente y sur de la casona, con
como palmas de las Canarias, jacarandas y
acceso a su familia, amigos y visitas.
buganvilias, y en los sectores sur, poniente y
norte presenta una hilera perimetral de palmeras
chinas (Figura1).
No existe arquitecto conocido y probablemente 4 Las 23 salas son: Sector casa habitacin; Saln estar,
sea diseo directo de sus propietarios. No se Sala de msica, Oratorio, Saln comedor, Comedor
de diario, Dormitorio de doa Carmen, Dormitorio
conservan planimetras originales ni fotografas. de don Pedro, Sala escritorio, Sector colecciones:
Cercano Oriente, Mundo antiguo, Extremo Oriente,
Europa, Arqueologa chilena, Ciencias naturales, Arte
3 El corredor sur es el nico que todava posee el religioso, Folclor, de Armas, Polinesia, Etnologa
piso original en ladrillo cocido, dispuesto en forma americana, Historia patria, Corredor casa habitacin,
acostada y oblicua. Galera vidriada y Sala audiovisual.
425
Figura 1: Casona museo.
El origen de esta importante y diversa coleccin los pocos meses iniciar un viaje alrededor del
de don Pedro5 est fuertemente marcado mundo, acompaado por su sobrino Emiliano
por la tragedia. Su primera esposa, Ana Rosa Fuentes Ros, donde comenzar a adquirir
Serrano y Squella (1855-1880), con quien se diversas piezas que formarn su coleccin.
cas alrededor de 1875 y sus pequeos hijos Este primer viaje lo realiza entre julio de 1880
Ana Rosa y Pedro fallecen por efecto de la y agosto de 1882, recorriendo la impresionante
difteria, respectivamente, el 18, 19 y 20 de cantidad de 298 ciudades, en Amrica, Europa,
febrero de 1880 (Figura2). Asia y frica.
La tradicin oral penquista nos dice: Al ao de su retorno a Concepcin contrae

matrimonio con su segunda esposa, Carmen
despus de trasladar a uno de sus muertos
Urrejola Unzueta (1848-1932), con quien
al cementerio, volva a casa y encontraba a otro
vivir el resto de su vida. Con ella no lograr
tambin fallecido.
descendencia ya que tres hijos morirn al
La dura experiencia lo marca profundamente nacer6.
y como desahogo a su eterno dolor decide a
6 El investigador Armando Cartes Montory seala que

5 Trmino con que es llamado coloquialmente hasta el contrariamente a la creencia popular don Pedro s
da de hoy su propietario original. dej descendencia al reconocer hacia 1886 a una hija
426
Figura 2: Don Pedro en su museo, c. 1915.
La experiencia vivida lleva a que reitere tres anterior a las falsificaciones, y una armadura
veces el viaje por el mundo, ya acompaado de samurai 9 del siglo XVII. Adems se
por su segunda esposa. Un segundo lo realiza conserva una importante coleccin de 144
por Sudamrica y Europa, entre 1887 y 1888, monedas de oro y plata, que lamentablemente
un tercero por Centro y Norteamrica, Europa y no se encuentran en exhibicin por falta de
Cercano Oriente, entre 1904 y 1905, finalmente condiciones de seguridad10.
un cuarto, otra vez por Europa pero sumando
Al fallecer don Pedro en 1918, deja
frica del Norte, entre 1912 y 1913.
testamentariamente dispuesto que la casona
La coleccin incluye hasta nuestros das dos y su fundo, junto a las colecciones, quedarn
piezas de valor internacional: una momia en usufructo de su segunda esposa Carmen
egipcia7 del siglo VII a.C.8 (Figura3), adquirida Urrejola, mientras viviera, para luego pasar
en Alejandra en 1881, es decir, en poca a propiedad de la ciudad de Concepcin.
Recordemos parte del artculo octavo de su
natural, Mara Isabel del Ro, quien le dio nietos. testamento11:
Cartes, 1992: p.112.
7 Catalogacin R 1.2.503.
8 Segn catastro del museo fechado en 1949, realizado
por su primer director Oliver Schneider. Sin embargo, 9 Catalogacin R 1.2.661.
una actual investigacin a cargo de la estudiante de
10 Hoy se encuentran en depsito en el Banco CorpBanca
arqueologa de la Universidad Internacional Sek,
Daniela Silva, sta por su estilo pertenecera a la poca de la ciudad de Concepcin.
ptolomeica, lo que la datara en el siglo III a.C. 11 Testamento fechado el 8 de noviembre de 1917.
427
Figura 3: Momia egipcia.
Poseo desde hace muchos aos el fundo aos i todo lo que contiene, menaje, pinturas,
Hualpn; en el departamento de Talcahuano, museos, colecciones de monedas, continen
que en parte hered de mi madre doa siempre proporcionando estos ratos de placer
Francisca Zaartu i Trujillo, i que casi desde la a los visitantes i sean con el tiempo el paseo
conquista ha pertenecido a mis familias Santa favorito de la ciudad de Concepcin. Lego
Mara, Zaartu i del Ro. Por su situacin a pues a la ciudad de Concepcin o sea a la
orillas del mar en la desembocadura misma del entidad jurdica que la represente mi fundo
Bo-Bo, por su terreno accidentado sembrado Hualpn, con sus bosques, cerros, casas i todo
de bosques naturales, es este uno de los parajes lo que contiene i para perpetuar el nombre de
ms pintorescos del mundo, i sin duda, el ms mi padre i el mo propio, se llamar desde mi
bello de los alrededores de Concepcin. Es muerte Parque Pedro del Ro Zaartu (. . .)
constantemente visitado por personas de todas Por ninguna razn el fundo Hualpn podr
clases sociales que van a gozar de los encantos salir del poder de la ciudad de Concepcin,
del mar i del ro unidos a una naturaleza la que en ningn tiempo podr enajenarlo ni
virgen. All resido desde hace largos aos, all destinarlo a otro objeto que el indicado por mi.
he pasado mis das ms felices i soportado Recomiendo que no se permita cortar ningn
las mayores desgracias de la vida. Me ligan rbol, que se poden, conserven i aumenten sus
tantos recuerdos a este fundo, que quiero que lindos bosques como yo lo he hecho hasta aqu,
sus campos, las casas donde he vivido tantos creo que para los usos del fundo basta con las
428
podas i los que se sequen o desarraiguen. () Si Alcalde de la Municipalidad de Concepcin y

se cumplen mis deseos, creo legar a mi ciudad Director del Servicio de Salud de Concepcin,
natal un paseo que ser con los aos motivo quienes delegan la gestin directa en un
de justo orgullo i me considero feliz pensando Administrador nombrado por ellos.
que se tendr por mi la gratitud debida a los
Al ser como hemos sealado una entidad
que hacen el bien. Se comprenden en el legado
privada, no es sujeto directo de fondos pblicos,
del museo hecho en esta clusula, todos los
por lo cual las instituciones miembros de la
objetos trados en mis cuatro viajes i todos los
Junta Administrativa en la prctica se han
dems que he adquirido i adquiera hasta mi
visto imposibilitados de destinar fondos para
fallecimiento, debiendo conservarse el Museo
la gestin, conservacin o restauracin de los
en el fundo Hualpn sin que pueda sacarse
bienes, llevando dcadas sin las inversiones
fuera de l12.
necesarias. Los ingresos propios del parque son
Carmen Urrejola encarg a su sobrino Pedro los nicos y escasos recursos que han permitido
del Ro Serrano el mantenimiento del conjunto, su mantenimiento.
mientras ella mantuvo residencia en el recin
Es as como presenta una patologa abundante,
construido Palacio Urrejola13 en el centro de
como ataque de xilfagos, insuficiente
Concepcin. Tras el fallecimiento de ella en
evacuacin de aguas lluvias desde el patio
1932, la casona se transformara en su totalidad
interior, ausencia de canalizacin exterior
en museo, el cual abrir sus puertas al pblico
de aguas lluvia (a nivel de suelo), vanos de
en 1938, conservndose hasta hoy gran parte
ventana sin proteccin ultravioleta, filtracin
de la coleccin original de don Pedro, y
de algunos vanos, ausencia de climatizacin
sucesivas donaciones de la comunidad e
interior y cmaras de seguridad, entre otras.
instituciones, llegando a formar una coleccin
Afortunadamente desde el punto de vista
superior a las 3.500 piezas.
estructural la casona se encuentra en muy buenas
condiciones, solo con daos puntuales.
Modelo de gestin
El museo y el parque, es una entidad privada Por su situacin se busc un modelo de actua-
sin fines de lucro, dirigida por una Junta ciones financiadas externamente. Una primera
Administrativa de tres miembros, conformada actuacin la realizamos el ao 2005, mediante
la restauracin integral de la Sala escritorio, a
por quienes ostenten el cargo de Gobernador
travs de la Ley de Donaciones Culturales y
de la Provincia de Concepcin, quien preside,
el aporte de la vecina empresa Petrodow. Esto
se plante como una primera intervencin de
12 Fragmento Transcripcin ntegra del Testamento
pequea envergadura de acuerdo al acotado
Original de Don Pedro del Ro Zaartu. Indito 2004.
Mauricio Luengo Benavente. presupuesto, pero cuyo objetivo estratgico
13 Edificio encargado en vida por don Pedro al fue demostrar la factibilidad de restaurar todo
arquitecto Onofre Montan Urrejola. Hoy est
declarado Monumento Nacional, como Casa de don
el museo a costos ms bajos de los entonces
Pedro del Ro por D.E. 531 20/09/1995. existentes presupuestos de intervencin con
429
criterio de reconstruccin, y de demostrar con dos alas contiguas, las otras dos permanecan
hechos que las voces que opinaban que se deba abiertas, pudiendo adems el pblico observar
demoler y construir un edificio nuevo moder- permanentemente las obras de restauracin,
no eran tcnicamente erradas. las que pasaron a ser parte integrante de los
recorridos del museo.
Diagnosticadas las actuaciones prioritarias, se
decidi postular un proyecto para restaurar la El plan de actuacin consisti en los siguientes
techumbre con tcnicas tradicionales, dadas las pasos:
ms de 80 filtraciones presentes que generaban
1. Lanzamiento pblico del proyecto e
un permanente dao a las colecciones. As, el
informacin permanente.
proyecto fue financiado por el Fondart 2006
2. Levantamiento arquitectnico.
y fondos propios del parque, ejecutndose entre
septiembre 2006 y abril 2007. 3. Estratigrafa histrica.
4. Estudio patolgico.
Plan de actuacin 5. Diagnstico y propuesta de inter-
La metodologa utilizada se bas en un plan de vencin.
actuacin a cargo de un equipo interdisciplinario 6. Aprobacin del proyecto por el Consejo
de profesionales14, conformado por arquitecto, de Monumentos Nacionales.
dibujante digital, asesor internacional, 7. Inicio de intervencin con la proteccin
restauradoras conservadoras de patrimonio y embalaje de colecciones.
mueble, constructor director de obra, maestro 8. Retiro de cubierta de teja para
de obra, ayudante y cuadrilla de aprendices recolocacin posterior con barro
formada por personal permanente del museo, (trastejado).
con el fin de traspasar la tcnica de trastejado
9. Limpieza de tejas sin retirar la ptina.
en tierra para asegurar su mantenimiento.
10. Limpieza de entretecho.
Dada la alta y permanente afluencia de 11. Eliminacin de cubiertas de zinc y
visitantes, fue principio bsico de la actuacin tragaluces no originales.
mantener el museo abierto al pblico. Ello fue 12. Restauracin de estructura de techumbre
logrado mediante la divisin de la intervencin en madera.
por sectores, concordantes con las cuatro alas de
13. Reposicionamiento de tejas originales y
la casona. As mientras se cerraban e intervenan colocacin de tejas antiguas recicladas
en faltantes, todo con unin de barro.
14 Director y restaurador: Carlos Inostroza, Conservacin 14. Tratamiento antixilfagos con mtodo
y manejo de colecciones: Andrea Hermans y Natalia de
la Cuadra, Alumno en prctica de conservacin: Juan de aspersin.
Pablo Varela, Levantamiento digital: Cristin Tapia, 15. Reposicin de colecciones.
Encargado de obra: Rodrigo Ortiz, Maestro de obra:
Juan Carlos Leal, Ayudante: Andrs Leal, Cuadrilla 16. Elaboracin de informe final.
de obra: Eduardo Figueroa, Nelson Durn, Asesor
internacional: Enrique Morales. 17. Inauguracin y divulgacin.
430
Restauracin directa tierras aptas, por lo cual la utilizada
Las actuaciones directas de restauracin se debi ser trada de otro sector de la
basaron en los criterios y recomendaciones ciudad (Figuras 4 y 5).
internacionales, dando especial nfasis a la

conservacin de todo lo original, mnima
intervencin y liberacin de intervenciones
erradas estructuralmente y no funcionales al rol
de museo. Bsicamente consistieron en:
1. Restaurar la techumbre en madera y

cubierta en teja artesanal de arcilla
cocida, de 1.200 m2, retirando las uniones
con cemento y volvindolas a unir con
tierra cruda, tcnica desaparecida en la
zona. Para ello se eligieron tierras aptas
y se prepar la mezcla mediante pisoteo
a yegua. Es importante sealar que una
vez realizadas las pruebas de tierra, en
el sector del fundo no se encontraron Figura 4: Retiro momentneo de tejas.
Figura 5: Mezcla de tierra, con yegua.
431
Figura 6: Limahoya restaurada.
2. Liberar la estructura y cubierta hemos conocido se han intervenido con

de intervenciones invasivas o planchas de zinc a la vista, elemento
deficientes estructuralmente como: que evidentemente no exista en poca
tragaluces, sectores con planchas de colonial (Figura6)15.
zinc, sobreestructuras y tijerales de 4. Mantener las deformaciones naturales de
reemplazo deformados por flexin al la techumbre de madera de ms de cien
tener secciones inferiores a la necesaria. aos de antigedad, siempre y cuando
Tambin se liber especialmente la no presentaran peligro estructural.
estructura de la esquina surponiente, en Especialmente se cuid la conservacin
la sala audiovisual, ya que presentaba de la deformacin presente en la esquina
pilares de madera no originales al norponiente, ya que se diagnostica no
interior de dicha sala, los que limitaban como deformacin sino como una
su funcionamiento. diferencia de niveles de cumbrera al
3. Restaurar las limahoyas con la tipologa ampliarse la casona en poca de don
colonial de doble canal de tejas, Pedro.
eliminando las canales metlicas no
originales. Esta accin es probablemente
15 Esta tipologa de doble canal y tapa la hemos
la primera restauracin de limahoyas en
observado conservada en casos puntuales de viviendas
el pas, ya que todos los ejemplos que coloniales en Cauquenes y Chpica.
432
Conclusiones la trascendencia de las intervenciones en

La intervencin logr conservar todas las piezas patrimonio que conservan el original y no lo
originales an presentes en la techumbre, y la reconstruyen, como lamentablemente haba
recuperacin de una tcnica desaparecida en la pasado solo unos aos antes con las bodegas de
zona como es la unin de teja con barro. A casi la casona, las cuales perdieron su autenticidad
dos aos de su ejecucin no se ha presentado con la aplicacin de teja industrial y reemplazo
ninguna filtracin en la cubierta. Incluso el de todo su revestimiento original.
trastejado permiti que el incendio de las
cercanas de la casona, ocurrido en enero de La buena acogida de la obra, tanto en el pblico
2008, no afectara el inmueble ya que las brasas como en las autoridades, ser un aliciente para
que se depositaron con el viento no lograron continuar gestionando los urgentes fondos
entrar al interior de la techumbre.
necesarios para la restauracin y conservacin
La restauracin, en general, permiti fortalecer total del inmueble y sus valiosas colecciones
en la comunidad y autoridades regionales (Figuras 7 y 8).
Figura 7: Sala audiovisual, antes de la intervencin.
433
Figura 8: Sala audiovisual, despus de la intervencin.
Bibliografa DEL RO ZAARTU, P. Primer viaje en torno al

CARTES MONTORY, A. Pedro del Ro Zaartu; mundo por un chileno. Concepcin: Litografa e
patriota, filntropo y viajero universal. Concepcin: Impresin Concepcin Soulodre y Compaa, 1909.
Editora Anbal Pinto, 1992. 265p. Tomo1, 524p. Tomo2,554 p.
LUENGO BENAVENTE, M. Transcripcin ntegra DEL RO ZAARTU, P. Tercer Viaje en torno

del testamento original de Don Pedro del Ro al mundo. Concepcin: Litografa e Impresin
Zaartu, 2004. (doc. no publicado). Concepcin Soulodre y Compaa, 1912. Tomo1,
OLIVER SCHNEIDER, C. Gua del Museo del 562p. Tomo2, 559p.
Gualpn, Concepcin: sin editorial, 1949.
434
Pster 5
Conservacin, anlisis y documentacin visual
de un cesto prehispnico
Gloria Romn M., conservadora asociada al Laboratorio de Arqueologa, Centro Nacional
de Conservacin y Restauracin, DIBAM. Chile
lvaro Villagrn P., qumico jefe. Laboratorio de Anlisis, Centro Nacional de Conservacin
y Restauracin, DIBAM. Chile.
Marcela Roubillard E., fotgrafa. Unidad de Documentacin Visual, Centro Nacional de
Jacqueline Elgueta O., tcnico en conservacin. Laboratorio de Arqueologa, Centro
Resumen y los resultados alcanzados durante la fase

El Centro Nacional de Conservacin analtica y de intervencin efectuada sobre
y Restauracin (CNCR) es una entidad un cesto prehispnico que fue recuperado
dependiente de la Direccin de Bibliotecas, por un particular en la localidad de Pangal, y
Archivos y Museos (Dibam), que a travs de posteriormente donado al Museo Regional de
sus laboratorios y unidades presta servicios Rancagua
profesionales en el rea de conservacin,
En virtud de los antecedentes proporcionados
restauracin e investigacin.
por la persona responsable del hallazgo, el
La conservacin y estudio de esta pieza cesto parece provenir de un contexto funerario
fue solicitada por la arqueloga Lorena ya que fue recuperado junto a osamentas
Sanhueza, investigadora responsable del humanas y dos ceramios. Al interior de uno
proyecto FONDECYT 1030667 Perodo de estos ceramios se encontraba depositado el
alfarero temprano en la cuenca de Rancagua cesto, el cual contena en su interior semillas
y cordillera aledaa: Hacia una comprensin de poroto1.
de las sociedades alfareras tempranas de
Chile Central, con el propsito de incorporar Introduccin
a dicha investigacin los resultados obtenidos
Este pster tuvo como objetivo ejemplificar
de nuestros anlisis.
una experiencia en estudios analticos y de
El presente trabajo tiene como propsito dar
a conocer los procedimientos metodolgicos 1 Del Ro 2006, com. pers.
435
imagenologa realizados a partir una propuesta (c)decoloracin del pigmento rojo, (d)oclusin
de intervencin en conservacin para un cesto de la percepcin de las figuras pintadas en
prehispnico. la superficie interna y externa del cesto,
(e)presencia de orificios en la fibra producto de
La pieza corresponde a un recipiente que,
ataque de insectos, (f)fibras vegetales friables
aparentemente, proviene de un contexto
y resecas, (g) fragilidad estructural de la base y
funerario, dados los antecedentes proporcionados
(h)prdida del tejido en el 50% del cesto.
por la persona responsable de su hallazgo, quien
inform al Museo Regional de Rancagua que Metodologa
ste fue recuperado de un alero ubicado en la Una primera fase del trabajo tena como objetivos
localidad de Pangal, provincia de Cachapoal consolidar una propuesta de intervencin,
(VI Regin), junto a osamentas humanas y dos estudiar la factibilidad de efectuar los anlisis
ceramios. Al interior de uno de estos ceramios de materiales y realizar pruebas experimentales
se encontraba depositado el cesto, el cual con iluminacin UV antes de los tratamientos
contena en su interior semillas de poroto2. de limpieza superficial, adems de un registro
comparativo con luz visible.
Los antecedentes arqueolgicos para la cuenca
alta de Cachapoal son a la fecha bastante Los resultados obtenidos en los estudios
escasos, en especial para el sector del ro preliminares y los requerimientos del
Pangal3. Uno de los pocos trabajos sistemticos demandante determinaron finalmente el
realizados en esta localidad corresponde a los desarrollo de las siguientes acciones:
estudios efectuados por Vera (1982) en el sitio
Documentacin visual: comparacin de
de Pangal-2, el cual ha sido recientemente
registro con iluminacin visible y UV.
evaluado por Falabella etal. (2004) en el marco
del proyecto FONDECYT 1030667 Perodo Anlisis de materiales:
alfarero temprano en la cuenca de Rancagua Test de solventes para determinar un
y cordillera aledaa: Hacia una comprensin agente de limpieza.
de las sociedades alfareras tempranas de Chile
Identificacin de residuos para la
Central.
determinacin de tcnica y nivel de
Los principales sntomas de alteracin que limpieza.
registraba el cesto en estudio eran: (a) residuos Identificacin de pigmentos, colorantes
de sedimento adherido en cuerpo y base y/o aglutinantes por microscopa
del cesto, tanto en superficie exterior como electrnica y cromatografa en placa
interior, (b) restos de fibras aglomeradas sin fina (TLC).
identificar en la superficie interior de la base, Anlisis de espectrocolorimetra para
determinar nivel de limpieza.
2 Toma de muestras para futura

Ibd.
3 Cceres et al., 1994. identificacin de fibras.
436
Intervencin y conservacin: tratamiento de El trabajo fue desarrollado por los laboratorios

limpieza superficial, reforzamiento estructural de Arqueologa, Anlisis y la unidad de
de la base y embalaje especializado. Documentacin Visual, el cual involucr
la evaluacin del estado de conservacin
Descripcin del objeto y propuesta de intervencin, un estudio de
factibilidad para la ejecucin de anlisis de fibra
Se trata de una pieza semicompleta de forma
y pigmentos, y pruebas experimentales para la
tronco-cnica invertida, confeccionada en
documentacin visual del cesto con iluminacin
fibra vegetal y decorada con pigmentos negros
visible y UV.
y rojos, que se han aplicado en capa sobre el
tejido (Figuras1 y 2). Presenta una iconografa
Documentacin visual
de tipo geomtrico, que se caracteriza por
la presencia de escalerados verticales que se Anlisis de la decoracin con
entrelazan y repiten a intervalos constantes,
radiacin UV
tanto en el exterior como en el interior del Los resultados obtenidos del anlisis con
cesto (Figura3). radiacin ultravioleta, antes de la limpieza,
muestran en la iconografa la presencia de dos
Sus dimensiones son 12,2 cm de alto, su pigmentos, siendo el negro visible a simple
dimetro mayor de 10,5 cm y una masa de vista y el rojo imperceptible a la luz visible
41gramos. (Figura4).
Figura 1: A la izquierda: vista frontal del cesto de fibra vegetal decorada con pigmentos negro y rojo; a la
derecha: vista interior del cesto. Fotografas tomadas antes de la intervencin, donde en ambas se observa
sedimento adherido en la superficie.
437
Figura 2: A la izquierda: vista frontal del cesto; a la derecha: vista interior del cesto. Fotografas tomadas
despus de la intervencin donde se observa la iconografa.
Figura 3: Esquema de iconografa exterior de tipo geomtrico con

presencia de escalerados verticales que se entrelazan y se repiten a
intervalos constantes.
438
Figura 4: Anlisis de la decoracin con radiacin ultravioleta, antes de la limpieza. Reconstruccin en

panormica del total de la cara externa a partir de ensambles de 36 tomas fotogrficas (secuencias de 10 de
giro entre cada una).
El pigmento rojo ha sufrido aparentemente un sobre la presencia activa o pasiva de este tipo
proceso de decoloracin ms intenso que el de agente, razn por la cual se consider
pigmento negro, ya que incluso despus de la innecesaria su desinsectacin.
limpieza no es posible percibir con claridad.
Esto resulta coherente a la fuente de origen de Anlisis de materiales
uno y otro (ver anlisis de pigmento), donde Test de solventes
el rojo es altamente sensible a la incidencia El cesto fue sometido a un test de solventes,
de la luz. para determinar qu solvente o mezcla de
stos es ms adecuado para la eliminacin
Anlisis con luz rasante
de la suciedad superficial identificada como
Las fibras se encontraban resecas y friables
residuos de sedimentos adheridos en la base
pero sin arriesgar su cohesin y estructura.
y en el cuerpo tanto en su superficie exterior
Se aprecian numerosos orificios producto
como interior.
del ataque de insectos, observndose en los
intersticios del tejido bajo la lupa binocular la Se realizaron ensayos preliminares empleando
presencia de algunos exoesqueletos que no fue una gama de solventes usados comnmente
posible de identificar (Figura5). No obstante, en el Laboratorio de Arqueologa. De stos se
el examen microscpico antes y despus de la seleccionaron: agua, alcohol etlico, acetona,
limpieza superficial no evidenci rastro alguno tolueno y enzimas naturales.
439
Figura 5: Tejido con orificios producto de ataque de insectos (imagen bajo lupa binocular
con aumento 6,3x).
Esta seleccin se basa en la bsqueda de un obtenido probablemente de la cochinilla)

agente de limpieza, donde el o los solventes con presencia de cantidades significativas
asientan sus caractersticas en la solubilidad, de aluminio (Al), lo que puede explicar la
reblandecimiento, hinchazn, dispersin y coloracin anaranjada de la pieza, ya que el
otros fenmenos, los cuales cambiarn las carmn al coordinarse con el Al puede adquirir
propiedades del material a eliminar para que esa coloracin; (c) la naturaleza del pigmento
ste sea separado sin provocar dao al soporte negro es atribuible a una composicin
subyacente, en nuestro caso, la presencia de inorgnica (carbn) y (d) la naturaleza de las
pigmento negro y rojo sobre la fibra. fibras no fue posible identificarla, quedando
en reserva para su futura identificacin con
Identificacin de pigmentos
patrones comparativos.
Se realiz una identificacin de pigmentos,
colorantes y/o aglutinantes por microscopa
Intervencin y conservacin
electrnica y cromatografa en placa fina
(TLC). Los cuales permitieron determinar: Los tratamientos de conservacin sobre el
(a) la naturaleza de los residuos desprendidos cesto estuvieron orientados por los anlisis
de la base del cesto corresponden slo a de microqumica, microscopa y radiacin
suciedad atribuible a polvo y tierra; (b) la ultravioleta que, por un lado, permitieron
naturaleza del pigmento rojo es atribuible a identificar materiales y por otro, garantizaron
una composicin orgnica (cido cdmico, el resultado de los mismos. Los problemas
440
estructurales de la base del cesto fueron

solucionados con una tcnica de reforzamiento
estructural con materiales como el papel japons
y Paraloid B72. Si bien no es una tcnica
comn para cestera, se utiliz un reforzamiento
de fibras vegetales (papel japons) de similar
caracterstica que las fibras del cesto.
Se elimin, el sedimento adherido que no

permita percibir con claridad la decoracin en
negro y rojo presente en el cesto, dificultando
con ello los estudios iconogrficos. Los anlisis
preliminares de la decoracin con radiacin
ultravioleta permitieron comparar los resultados
antes y despus del tratamiento de limpieza.
Figura 6: Jacqueline Elgueta, tcnico en
El test de solventes permiti determinar el
conservacin, realizando el test de solventes bajo
solvente ms adecuado como agente de limpieza4 lupa binocular.
para la eliminacin de la suciedad superficial
identificada por anlisis microqumico como
residuos de sedimento; este test determin que de la profundidad que alcanzaba la eliminacin
las enzimas naturales permitan menor frotacin de residuos superficiales (Figura8).
sobre la superficie de las fibras y pigmentos,
En algunos casos no fue posible establecer
adems de un control moderado de la cantidad
acciones definitivas, como es el caso de los
de agua proporcionada por las mismas enzimas5
restos de fibras aglomeradas detectadas con
(Figura6).
lupa binocular en la superficie interior de la
Para determinar el nivel de limpieza se utiliz el base, que no fueron posibles de identificar por
anlisis de espectrocolorimetra, de este modo el anlisis de TLC, en consecuencia, se resolvi
fue posible controlar la eliminacin de residuos no realizar procedimientos de limpieza en esa
de modo semejante en toda la superficie de la zona hasta no tener claridad acerca del origen
pieza (Figura7). Los resultados alcanzados en de este material.
este anlisis permitieron comparar la situacin
Por otra parte, los anlisis ayudaron a constatar
inicial del objeto en estudio con distintas
que ciertos sntomas de alteraciones y deterioros
ventanas de limpieza que variaban en funcin
estaban activos, pasivos o inactivos, para
posteriormente determinar las acciones a seguir,
o bien tener ciertos indicios acerca de las causas
4 Castro, 2004. de los procesos de alteracin como en el caso
5 Wolbers, 2000. de los pigmentos.
441
Figura 7: Mediciones de espectrocolorimetra sobre la zona E.L.1 antes y despus de la limpieza.
En el primer caso, es el ejemplo de los numerosos microscpico, antes y despus de la limpieza

orificios identificados como producto del ataque superficial, no evidenci rastro alguno sobre la
de insectos, debido a la presencia de algunos presencia activa o pasiva de este tipo de agente,
exoesqueletos en los intersticios del tejido razn por la cual se consider innecesario un
observados con la lupa binocular. Este examen tratamiento de desinsectacin.
442
Figura 8: A la izquierda: tejido con residuos superficiales; a la derecha: tejido despus de la limpieza. Imgenes
bajo lupa binocular con aumento 6,3x.
En el caso de los pigmentos sometidos a evitando la hinchazn de las fibras. La accin

identificacin por microscopa electrnica y disolvente de las enzimas (bajo contenido
TLC los procesos diferenciados de alteracin se de agua, presencia de fosfato de hidrgeno
explicaran porque el pigmento rojo ha sufrido y de carbonato de hidrgeno) demostr ser
aparentemente un proceso de decoloracin ms eficiente para la eliminacin de los residuos de
intenso que el pigmento negro ya que incluso sedimentos y, a su vez, manifest una menor
despus de la limpieza no es posible percibirlo insistencia mecnica para el logro de estos
con claridad. Esto resulta coherente con la propsitos que las mezclas testeadas, mostrando
fuente de origen de uno y otro, ya que siendo adems un control moderado de saturacin.
el rojo de naturaleza orgnica (cido cdmico,
obtenido probablemente de la cochinilla), es Las mediciones con espectrocolorimetra
altamente sensible a la incidencia de la luz, a permitieron comparar la situacin inicial
diferencia de los componentes inorgnicos del (con suciedad adherida) en funcin de la
negro (carbn) que no se ven afectados por profundidad que alcanz la eliminacin de
este agente. residuos superficiales. De este modo fue
posible determinar y controlar el nivel de
Tratamiento de intervencin: agente limpieza adecuado para el objeto. Las curvas
y nivel de limpieza de reflectancia para el uso de las enzimas
Dado que las fibras vegetales tienen la naturales permitieron aumentar los valores de
caracterstica de ser higroscpicas, se debi los componentes cromticos, haciendo visible
tener en consideracin esta propiedad al el decolorado pigmento rojo e intensificando
momento de determinar el agente de limpieza, el negro. Esta situacin se explicara por las
443
variaciones espectrales de la luz incidente sobre forma favorable. Para este caso se seleccionaron
los residuos de sedimentos, los cuales tenderan las enzimas como agente de limpieza, por ser
a una mayor absorcin de la energa luminosa, verstiles en su composicin, y por contener
disminuyendo con ello las posibilidades de porcentaje moderado de agua6, lo cual otorga
distincin de tonalidades cromticas. un control de humedad sobre la superficie. Este
agente tiene la capacidad de hidrolizar (reaccin
Conclusiones qumica del agua) y catalizar. Las enzimas no
El proceso de intervencin referido a este alteran el balance energtico de las reacciones
objeto de estudio llev a ejemplificar un en que intervienen, ni modifican el equilibrio de
sistema metodolgico que conforma etapas la reaccin, pero consiguen acelerar el proceso.
y procedimientos en distintas instancias Segn Bairoch (2000), una reaccin que se
transversales sobre el trabajo realizado. Los produce bajo el control de una enzima, o de
estudios analticos y de imagenologa son un catalizador en general, alcanza el equilibrio
fundamentales para la toma de decisiones mucho ms deprisa que la correspondiente
en conservacin, as como para recuperar reaccin no catalizada, por ejemplo el uso de
informacin cultural relevante sobre los solo agua como disolvente7.
bienes patrimoniales, dado que uno de los El proceso de limpieza consisti en aplicar
principales sntomas de alteracin era la sobre las fibras del cesto las enzimas en
opacidad cromtica, donde se observaba la pequeos hisopos o trulas de algodn bajo lupa
oclusin de las decoraciones del cesto por binocular, las cuales no alcanzaron a hincharse
la presencia de una cantidad importante de y el secado fue casi instantneo, eliminando
residuos de sedimentos sobre la superficie. as los residuos de sedimentos adheridos a las
Un anlisis preliminar fue la utilizacin de mismas. Adems, este proceso fue monitoreado
radiaciones ultravioleta que sobrepasaron con anlisis de espectrocolorimetra en zonas
las partculas de sedimento y capturaron la de control.
visualizacin de la iconografa a travs de una
imagen digital. Este anlisis visual demostr la Finalmente, y a modo de conclusin de la
presencia de decoraciones en toda la superficie experiencia del trabajo, podemos sealar
interior y exterior del objeto, que efectivamente que la realizacin de estudios analticos y de
la expectativa apuntaba a retirar la capa de imagenologa es fundamental para la toma
sedimento. Por consiguiente, la bsqueda del de decisiones en conservacin, as como para
agente adecuado para la limpieza de las fibras recuperar informacin cultural relevante sobre
llev a realizar los anlisis mencionados en el los bienes patrimoniales, lo que fortalece
apartado anterior. las aseveraciones que en forma emprica
pueden realizarse tanto en un diagnstico
Los resultados obtenidos del tratamiento
de limpieza lograron cumplir el objetivo de 6 Ibd.
recuperacin de la iconografa del cesto de 7 Romn, 2005.
444
(sintomatologa: alteraciones y deterioros) Una sntesis. Gaceta Arqueolgica Andina, N24,

como en los tratamientos de conservacin 1994. pp.173-193.
(tcnicas y materiales a utilizar). Porque Castro, A. Solventes y diluyentes para la remocin

de barnices: revisin de la teora bsica para la
ciertamente en una propuesta de intervencin
conceptualizacin del trabajo prctico. Conserva
se perfilan los procedimientos y tcnicas de N8, 2004. pp.123-144.
conservacin, pero son las distintas instancias
Romn, G. Aplicacin del tringulo de solubilidad
de anlisis y estudios que aportan resultados en la limpieza de cermica arqueolgica. En
analticos, reflexivos y demostrativos; y con Conserva N9, 2005. pp.59-82.
esto, otorgar fundamentos slidos al momento Sanhueza, L.; Falabella, F.; Vsquez,
de decidir por uno u otro procedimiento. M.; Cornejo, L. Perodo Alfarero Temprano en la
cuenca de Rancagua y cordillera aledaa: Hacia una
comprensin de las sociedades alfareras tempranas
Bibliografa de Chile Central. Informe Final FONDECYT
Bairoch, A. The enzyme database in N1030667, 2004. 12p.
2000. Nucleic Acids Res 28. Swiss Institute of Vera, J. Pangal-2, yacimiento andino de Chile
Bioinformatics, Centre Medical Universitaire. central. Notas preliminares. Anales del Museo de
Switzerland: 2000. pp. 304-305. Historia Natural de Valparaso, 1982. pp.5-18.
Cceres, I.; Gallardo, F.; Miranda, P. Wolbers, R. Aqueous Methods for Cleaning
Prehistoria, asentamiento y paleoecologa de la Painted Surfaces. London: J. Townsend published
cuenca del ro Cachapoal (VI Regin). Chile central: by Archetype Books, London: 2000. 198p.
445
Pster 6
Comit Nacional Escudo Azul en Chile
Mara Antonieta Palma Varas, conservadora-restauradora. Jefa de la Unidad de
Conservacin, Restauracin y Microfilmacin de la Biblioteca Nacional de Chile.
Paloma Mujica Gonzlez, conservadora-restauradora. Jefa del Laboratorio de Papel del
El Comit Internacional del Escudo Azul es Fomentar la proteccin y el respeto hacia

una organizacin que se fund en 1996 por la la propiedad cultural, especialmente
accin de cuatro ONGs que representan los promoviendo la preparacin ante
intereses de archivos, bibliotecas, monumentos, alguna situacin de riesgo;
lugares y museos: ICA (Consejo Internacional Capacitar expertos a nivel nacional e
de Archivos), ICOMOS (Consejo Internacional internacional para prevenir, controlar
de Monumentos y Sitios), ICOM (Consejo y recuperarse de los desastres;
Internacional de Museos) e IFLA (Federacin
Actuar en calidad de rgano consultivo
de Asociaciones de Bibliotecas e Instituciones).
para proteger la herencia en peligro, y
Trabaja conjuntamente con la Organizacin
Consultar y cooperar con otros
de las Naciones Unidas para la Educacin,
organismos, incluidos UNESCO,
la Ciencia y la Cultura (UNESCO), cuyos
ICCROM y Cruz Roja Internacional2.
representantes participan en las reuniones, y
un representante del Centro Internacional de En Chile, el ao 2004 se constituy el
Estudios para la Conservacin y Restauracin Comit Nacional del Escudo Azul, con la
de Bienes Culturales (ICCROM) acta como participacin de instituciones de la Direccin
observador. Recientemente se ha invitado a un de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM)
representante del Comit Internacional de la como la Biblioteca Nacional, el Archivo
Cruz Roja (ICRC)1. Nacional y el Centro Nacional de Conservacin
y Restauracin y representantes de ICOM-Chile
Sus objetivos son:
e ICOMOS-Chile.
Facilitar las respuestas internacionales
El objetivo central del Comit Nacional del
a las amenazas o emergencias que
Escudo Azul es promover la proteccin del
pongan en peligro a la propiedad
patrimonio cultural frente a la amenaza de
cultural;
1 Shimmon, 2003. 2 Ibd.
446
Figura 1: 1985: Escultura del Museo Nacional de Bellas Artes totalmente destruida durante el
terremoto.
riesgos ocasionados por desastres naturales o Alerta producidas por miembros del
provocados por el hombre, sensibilizando a la Comit Nacional del Escudo Azul.
comunidad en general y coordinando acciones
preventivas con un trabajo multidisciplinario e Diseminacin de informacin
interinstitucional (Figuras1, 2, 3, 4). La traduccin al espaol de artculos
En estos aos algunas de sus actividades han de la publicacin de IFLA Preparing

sido las siguientes: for the Worst, Planning for the Best.
Protecting our Cultural Heritage from
Seminarios Disaster, para su amplia distribucin.
Estos artculos fueron: Comparacin
La organizacin del seminario Red
de distintos mtodos de secado,
para la proteccin del Patrimonio
Preparacin frente a terremotos en
Cultural con invitados internacionales
el Museo de Estambul, Manejo de
realizado en la Biblioteca Nacional,
desastres y bibliotecas; planificacin en
el 13 y 14 de octubre del ao 2005.
Uno de los objetivos de esta actividad accin: Una perspectiva institucional,
fue estructurar una red nacional de El Escudo Azul La Cruz Roja de la
especialistas y responsables de polticas cultura?.
para el intercambio de informacin. Permanente distribucin de materiales
Durante el seminario se distribuyeron con informacin acerca de los objetivos
cartillas educativas llamadas Plan del Escudo Azul e IFLA-PAC, entre
447
Figura 2: 1997: Piezas destrozadas en el Museo Regional del Limar luego del terremoto.
Figura 3: 1997: Iglesia de Diaguitas en la IV Regin, luego del terremoto.
los que destaca la revista International Azul distribuy a todos los organismos
Preservation News. patrimoniales de la zona norte de Chile
material escrito para prevenir desastres
Dada la frecuencia de los terremotos en en las instituciones que resguardan
Chile, el Comit Nacional del Escudo patrimonio.
448
Figura 4: 1999: Libro quemado por un acto de vandalismo sufrido por la Biblioteca
Severn de Valparaso.
Cooperacin Capacitacin
Se ha realizado un importante convenio Personal de la Dibam asisti a cursos
de cooperacin entre el Comit Nacional sobre Prevencin de desastres dictados
por la ONEMI.
del Escudo Azul y la Oficina Nacional
Los Comits Paritarios de la DIBAM con
de Emergencia (ONEMI), dependencia
la colaboracin del Instituto Nacional de
del Ministerio del Interior, que es la
Previsin (INP) programan y realizan
institucin con mayor experiencia en cursos para que el personal de las
la prevencin de catstrofes y en la instituciones conozcan los riesgos
capacitacin frente a emergencias en potenciales y colaboren en el caso de que
el pas. se produzca un desastre (Figura5).
449
Se confeccionaron y distribuyeron en el y organizado por ICOM-Chile, en

sistema educacional Cartillas Educati- noviembre del 2006.
vas para la Prevencin de Desastres. Participacin durante un seminario en
Presentacin del Escudo Azul durante Valparaso el ao 2006 que se realiz
la Conferencia de ABINIA celebrada con motivo de cumplirse 100 aos
en Chile el ao 2004. del gran terremoto de 1906; en este
Ponencia La Biblioteca Nacional de evento se difundi la labor del Escudo
Chile. Lneas de trabajo en prevencin Azul con la ponencia La proteccin
de la propiedad cultural en situaciones
de desastres, presentada en la reunin
lmites.
de Directores PAC, realizada en el
marco de la 70 Conferencia General de Plan estratgico 2006-2008
IFLA en Buenos Aires el ao 2004.
Crear y mantener una Red de cooperacin
Conferencia sobre el Escudo Azul e integracin entre organizaciones a
presentada en el 2 Congreso Chileno de nivel nacional, regional e internacional
Conservacin y Restauracin, ao 2004. para la proteccin del patrimonio
Exposicin en la reunin especial de cultural (Figura6).
IFLA en Oslo en el ao 2005 sobre Difundir metodologas y experiencias
los avances del Comit Nacional del sobre proteccin del patrimonio en
Escudo Azul. casos de emergencia y sensibilizar
Participacin en el Seminario Emer- frente a los peligros y su respuesta ante
gencias en el MERCOSUR, convocado situaciones de riesgo.
Figura 5: Capacitacin en el uso de extintores.
450
Figura 6: 2001: Rescate de libros de una biblioteca despus del terremoto que sufri la ciudad de Arequipa,
Per.
Promover seminarios, cursos y talleres Bibliografa

para la capacitacin en el diseo e im- CRUZAT, X. La Biblioteca Nacional de Chile-Lneas
plementacin de planes de emergencia de trabajo en prevencin de desastres. <www.abinia.
y la recuperacin de materiales patri- org/ponencia-cruzat.pdf>
moniales despus de un desastre. CRUZAT, X. Red para la proteccin del patrimonio
cultural. Seminario Escudo Azul. Santiago, octubre
Producir, traducir y diseminar docu-
2005. <www.arpa.ucv.cl/articulos/cruzat.pdf>
mentos, folletos y boletines informati-
MACKENZIE, G. The Blue Shield: Symbol of
vos que contribuyan al conocimiento de
Cultural Heritage Protection. 68th IFLA Council
las acciones que se deben realizar ante and General Conference. August 18-24 2002. 3p.
una emergencia. <www.ifla.org/VI/ifla68/papers/093-099e.pdf
20 dic 07>
Para informarse e integrarse al Escudo Azul
SHIMMON, R. El Escudo Azul: La Cruz Roja de
Chileno contactar a: la cultura? World Library and Information Congress
Mara Antonieta Palma: Telfono (2)3605345 IFLA General Conference and Council 2003.
antonieta.palma@bndechile.cl <http://www.ifla.org/IV/ifla69/papers/600s-
Shimmon.pdf 20dic 07>
Ana Mara Maza: Telfono (2)3605338
VARLAMOFF, M. T. ABINIA-IFLA PAC: Una
ana.maza@dibam.cl
cooperacin ejemplar para salvaguardar el patrimonio
Mnica Bahamondez: Telfono (2)7382010 latinoamericano, XV Asamblea general ABINIA,
mbahamondez@cncr.cl Santiago 25-28 octubre 2004. 5p.
451
Pster 7
Papeles modernos: acercndonos a una mejor
identificacin
Florencia Gear, profesora de bellas artes, directora del Taller de FADAM.
Cecilia Oviedo Bustos, museloga-conservadora. Taller de FADAM. Encargada del Taller
de Conservacin-Restauracin en el Museo Casa de Yrurtia, Buenos Aires.
Cecilia Mazza, licenciada en pintura. Museo Municipal de Bellas Artes, La Plata. Taller
de FADAM, Buenos Aires.
Ana Morales, mdica. Restauradora de pintura y papel. Taller de FADAM y Museo Nacional
de Arte Decorativo, Buenos Aires.
Resumen obras de arte. En su mayora datan de los siglos

Este trabajo se trata de la incorporacin de un XIX y XX, coincidiendo con el surgimiento de
protocolo de examinacin cuali-cuantitativa la fabricacin industrial y la incorporacin de la
de papeles previo a su uso o intervencin, pulpa de madera como materia prima1.
desarrollado en el taller de la Federacin En el curso de esta presentacin se denominar
Argentina de Asociaciones de Amigos de arbitrariamente papeles modernos a los
Museos (FADAM). Los resultados obtenidos papeles de fabricacin industrial, desde sus
nos permiten seleccionar con mayor precisin comienzos alrededor de 1850 hasta nuestros
los papeles de inters para uso en tratamientos das.
de conservacin, y complementar el diagnstico
de obras y documentos. Dada la variedad de papeles modernos
utilizados tanto como soporte de obra como
Palabras clave: conservacin, papel industrial, material de conservacin-restauracin y
fibras, anlisis, sistematizacin, diagnstico. considerando su inestabilidad inherente, se
decidi poner en prctica anlisis accesibles
Introduccin en nuestro medio, con el objetivo de optimizar
La Federacin Argentina de Asociaciones de su identificacin2.
Amigos de Museos (FADAM) cuenta con un
taller de conservacin-restauracin de obras
sobre soporte papel desde el ao 1994, donde 1 Vaillant Callol, 1996: p. 17.
se tratan documentos, manuscritos, impresos y 2 Van der Reyden, 1995: pp. 327-353.
452
Mtodo y materiales la calidad del papel, invit a replantear la

Como se mencion en la introduccin, los metodologa de diagnstico de los papeles.
papeles modernos se caracterizan por su Para ello fue de suma utilidad recibir
composicin heterognea. En consecuencia,
capacitacin especfica en identificacin de
presentan comportamientos diversos y
fibras y anlisis de papeles.
problemticas a veces impredecibles3.
Entonces, se dio inicio al proyecto Papeles
A modo de ejemplo, se presenta una muestra
Modernos: se seleccionaron 25 muestras de
de papel japons de fabricacin industrial,
papeles (papel-cartulina-cartn) de fabricacin
disponible en el taller para laminaciones. Se
industrial ofrecidos o recomendados para su
detect la aparicin progresiva de manchas
uso en tareas de conservacin. El objetivo
evidenciables a simple vista, luego de 20
fue determinar la calidad y aptitud de estos
meses de exposicin al medio ambiente
materiales, mediante la aplicacin sistemtica
(Figuras1y2).
y selectiva de anlisis complementarios. Los
La necesidad de confirmar los datos tcnicos resultados obtenidos fueron incorporados
aportados por el proveedor en relacin a progresivamente a una base de datos.
Figura 1: Luz directa, 2007. Fotgrafas Ana Morales y Florencia Gear.
3 Novaresi, 2007: pp. 59-78.
453
Figura 2: Luz transmitida, 2007. Fotgrafas Ana Morales y Florencia Gear.
Los exmenes implementados fueron: Otros exmenes optativos: espectrometra por

Identificacin cualitativa de fibras por difraccin de rayos X (EDAX) y microscopa
microscopa, segn Norma TAPPI 401 electrnica de barrido (ESEM).
om-82 y registro fotogrfico4.
Ahora bien, idealmente un papel apto para
Gramaje4. conservacin debera estar constituido por pasta
Medicin de pH, extraccin en fro, qumicamente blanqueada; exento de pasta sin
norma TAPPI 509 om-884. blanquear y del tipo mecnico, termomecnico,
Medicin de pH extraccin en caliente, mecano-qumico y quimio-mecnico. Adems,
norma TAPPI 435 om-854. debera tener pH neutro o alcalino de acuerdo
al uso6.
Medicin de pH en superficie, segn
Norma TAPPI 529 om-885.
Resultados
Presencia de lignina5.
A continuacin se muestran en la Tabla 1 los
Presencia de almidn4.
resultados de tres de los veinticinco papeles
Presencia de hierro5. examinados en FADAM (Figuras 3, 4 y 5):
4 Anlisis Destructivo.
5 Anlisis No Destructivo. 6 Cfr. ISO 9706:1994, ISO 11108:1996.
454
Tabla 1
pH por Almidn Desprendimiento

N Identificacin Test de Gramaje pH en extraccin (0 a 5) de color
caso cualitativa lignina (gr/m2) superficie
F C F C F C
1 Kozo: fibras Negativo 6 6,13 6,24 6,69 0 0 Negativo Negativo
largas, rojas,
no leosas
2 Fibra larga Negativo 10 5,3 6,6 7,2 0 0 Negativo Negativo
y corta
qumicamente
blanqueada
3 Fibra larga Positivo 18,8 7,63 9,05 8,95 0 0 Negativo Negativo
qumicamente
blanqueada
y fibra corta
semiqumica
(color
caramelo)
F: en fro. C: en caliente.
Figura 3: Caso 1-Papel Japn (Origen: Japn), 2006. Figura 4: Caso 2-Papel de uso mdico (Origen:
Fotgrafas Ana Morales y Florencia Gear. Argentina), 2006. Fotgrafas Ana Morales y
Florencia Gear.
Se concluy que en el caso 1, el papel es apto

para tratamientos de conservacin.
En el caso 2, el papel rene las condiciones para

ser utilizado para almacenamiento.
Sin embargo, el papel secante (caso 3) result

inapropiado por la presencia de lignina,
Figura 5: Caso 3-Papel secante (Origen: Argentina), motivo por el cual se interrumpi su uso en
2006. Fotgrafas Ana Morales y Florencia Gear. el taller.
455
Evaluacin de calidad de soportes Pudo corroborarse que la presencia de manchas

se deba a la existencia de partculas metlicas
En el caso de obras de arte o documentos sobre
presentes en la pulpa del papel desde su
soporte papel, los estudios se limitan a aquellos
fabricacin, las cuales sufrieron un proceso de
no perjudiciales para el papel.
oxidacin debido a condiciones adversas de
El caso 4 es un cartn soporte de obra con conservacin8 (Figuras 6, 7, 8 y 9).
presencia de mltiples manchas, pequeas
y amarronadas. Se investig el origen de las
Conclusiones
manchas; en una primera instancia se teste La incorporacin de nuevos recursos tcnicos
permiti inaugurar una base de datos que
la presencia de hierro (Fe), utilizando tiras
ayudar a conocer y registrar con mayor
reactivas. Resultado: positivo7.
precisin los materiales de inters para uso
Se confirm la presencia de partculas en reparaciones, laminaciones o para la
metlicas, predominantemente de hierro (Fe), exhibicin.
mediante anlisis cuali-cuantitativo utilizando Esa base de datos se ir incrementando con la
microscopa electrnica de barrido (ESEM) aparicin de nuevos materiales, y enriqueciendo
y espectrometra por difraccin de rayos X con estudios complementarios que podamos
(EDAX). implementar. Valoramos adems el beneficio
Figura 6: Caso 4. Soporte de una obra, detalle, 2006. Fotgrafa Florencia Gear.
7 Neevel, 2005: pp. 28-36. 8 Kraan, 2007: pp. 59-65.
456
Figura 7: ESEM (Microscopa electrnica de barrido), 2006. Fotgrafa Olga Casal.
Figura 8: EDAX (Espectro por difraccin de rayos X), 2006. Fotgrafa Olga Casal.
457
Figura 9: EDAX Semicuantitativo, 2006. Fotgrafa Olga Casal.
de recibir entrenamiento por parte de Bibliografa

profesionales idneos a quienes poder consultar De trapos a ruinas, por qu debemos usar papel
en el futuro. permanente ISO 9706. Reino Unido: Oficina Na-
cional de Preservacin y Asociacin de Bibliotecas
En cuanto al diagnstico de obras y documentos, del Reino Unido. <http://www.fundacionpatrimonio-
aspiramos a interiorizarnos en mtodos de historico.com.ar> [consulta: mayo de 2007].
identificacin no destructivos, que permitan International Standard Organization. Information and
optimizar el diagnstico, teniendo siempre Documentation- Paper for Documents Requirements
como meta aplicar el criterio adecuado en for Permanence. Ginebra: ISO, 1994. 5 p.
cada caso. International Standard Organization. Information
and Documentation- Archival paper- Requirements
for Permanence and Durability. Ginebra: ISO,
Agradecimientos
1996. 5 p.
Agradecemos la colaboracin de la Ingeniera
KRAAN, M. et al. A Million Brown Spots Alter
Forestal Olga F. Casal, los comentarios de Conservation: Untangling the Cause Effect Chain. IPC
Marieke Kraan (Atelier KOP), Bioqumica Fifth International Conference. Edimburgo: ICON,
Marcela Cedrola y del Ingeniero Bogo The Institute of Conservation, 2007. pp.59-65.
(INQUIMAE); y la confianza depositada en el NEEVEL, J.G. et al. Bathophenathroline indicator
equipo por las autoridades de FADAM. paper, development of a new test for iron ions. Papier
458
Restaurierung Mitteilungen der IADA, 6 N01, 2005. VAILLANT CALLOL, M. et al. Principios bsicos
pp. 28-36. de la conservacin documental y causas de su
deterioro. Madrid: Instituto de Patrimonio Histrico
NOVARESI, M., Fibras celulsicas: procesos de
obtencin e influencias sobre las propiedades de los Espaol, 1996. pp. 15-19.
papeles. Las rutas del papel en el Ro de la Plata, VAN DER REYDEN, D. Paper Documents. A
Buenos Aires: Centro Americano de Historiadores Storage of Natural History Collections: A Preventive
del Papel, 2007. pp. 59-78. Conservation Approach. York, PA: York Graphics for
Papel grado mdico plano. <http://www.tropak.com. the Society for the Preservation of Natural History
ar>. [consulta: agosto de 2005]. Collections, 1995. pp. 327-353.
459
Pster 8
Dibujos de un escultor. Restauracin de obras
de Virginio Arias
Mara Cecilia Rodrguez Moreno, conservadora-restauradora. Laboratorio de Papel, Centro
Resumen particular de su obra grfica en la escena

Durante el ao 2006, en el Laboratorio de nacional, el proceso de intervencin de los
Papel del Centro Nacional de Conservacin dibujos y una discusin sobre los desafos
y Restauracin (CNCR) se intervinieron dos metodolgicos que plante la intervencin,
dibujos al carboncillo realizados por el escultor relacionados con interrogantes surgidas a partir
chileno Virginio Arias, pertenecientes a la de los valores esttico e histrico de las obras.
coleccin de arte chileno del Museo Nacional
Palabras clave: restauracin de papel, dibujo,
de Bellas Artes (MNBA).
carboncillo, laminacin, lavado, montaje.
Las obras se encontraban en un estado frgil
debido tanto a su factura como a su mal estado Introduccin
de conservacin. Sus principales deterioros
El Laboratorio de Papel del Centro Nacional
consistan en rasgados extensos y faltantes,
de Conservacin y Restauracin (CNCR) tiene
producidos en gran parte por un montaje y
como misin Promover la preservacin del
manipulacin inadecuados; adems el hecho de
patrimonio grfico y documental de Chile con-
no tener fijativo dificult la intervencin.
tando dentro de sus actividades la prestacin de
Los tratamientos estuvieron orientados a servicios a otras instituciones de la Direccin de
la recuperacin de las instancias material, Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM) que
esttica e histrica de ambas obras realizando no cuentan con laboratorios propios1. En este
una mnima intervencin y respetando los marco y dentro del proyecto Restauracin de
elementos originales que las acompaaban. obras para la Dibam: recuperando colecciones
Para esto se recuper la estabilidad del soporte olvidadas el Museo Nacional de Bellas Artes
por medio de una laminacin, se realiz encarg al laboratorio la restauracin de dos
reintegracin cromtica en las zonas que dibujos del escultor chileno Virginio Arias, que
quedaban expuestas y se recuper el montaje se encontraban en mal estado; se trata de dos
original tomando medidas de conservacin que retratos de mujer realizados al carboncillo. La
impidieran daar el soporte.
Este artculo presenta una investigacin 1 Misin del Laboratorio de Papel del CNCR: p. 1 (doc.
bibliogrfica sobre el artista y la situacin no publicado).
460
intervencin de estas obras apoya el proyecto escultura; el dibujo en Chile en la segunda mitad
del museo de aumentar su coleccin de obras del siglo XIX se estudiaba para servir de
de arte en papel y de poner en valor las que ya introduccin a todos los ramos de artes que
posee, para lo cual su conservacin y/o restau- suponen su conocimiento4; esta frase, tomada
racin se hace indispensable. del artculo 1 del Reglamento de la Academia
de Pintura (1849) que dio origen a la Escuela
La obra ms difundida de Virginio Arias
de Bellas Artes (1858), refleja esta situacin.
son sus esculturas, razn por la cual estos
Sin embargo, en el caso de los dos dibujos de
dibujos tienen valor por su particularidad (en
este artculo, no hay antecedentes suficientes
la base de datos SUR2 de los museos Dibam
como para proponer que hayan sido estudios
aparecen registradas varias de sus obras sobre
preparatorios para esculturas.
papel, adems de esculturas3, sin embargo las
obras grficas no estn exhibidas). El mayor Es importante destacar que el montaje de los
conocimiento que se tiene de la escultura de dibujos es muy representativo de la poca de
este artista probablemente se deba a que hay creacin, razn por la cual stos se consideraron
muchas obras monumentales expuestas en como parte de las obras. Esto representa un
espacios pblicos en diferentes partes del pas desafo a la conservacin, ya que el montaje
(Plaza Yungay y Plaza Baquedano en Santiago, original de las obras estaba realizado en forma
Plaza Sotomayor en Valparaso y varios museos, inadecuada y con materiales de mala calidad,
entre otros). Por otro lado, hay que considerar por lo que si stas se hubieran considerado
que muchos dibujos podran haber sido estudios en forma aislada lo indicado habra sido
para esculturas, por lo que no se han difundido reemplazarlo. Sin embargo, teniendo en
tanto como stas; por ejemplo, la coleccin cuenta tanto los valores estticos, materiales e
de ilustraciones de soldados que posee el histricos de los objetos, se decidi conservar
Museo Histrico Nacional pueden haber sido los dibujos junto a su montaje, tomando las
dibujos preparatorios para esculturas sobre precauciones necesarias para resguardar la
temas militares que realiz el artista. No hay integridad de las obras.
que olvidar que en la poca en que este artista
desarroll su obra el dibujo no era reconocido Antecedentes histricos
como una expresin artstica con valor propio, Virginio Arias Cruz (1855-1941) fue un
sino que ms bien como una herramienta de discpulo aventajado de Nicanor Plaza y se
preparacin o estudio para obras consideradas considera uno de los ms importantes escultores
de mayor relevancia como la pintura y la chilenos del ltimo cuarto del siglo XIX
e inicios del XX. Desarroll adems una
importante labor acadmica como director
2 www.surdoc. cl de la Escuela de Bellas Artes de Santiago,
3 32 obras repartidas entre el Museo Histrico Nacional
permaneciendo activo hasta muy poco antes
y Nacional de Bellas Artes; de estas 8 son esculturas,
14 pinturas en tinta y acuarela sobre papel, 7 dibujos de su muerte.
en tinta sobre papel, 2 dibujos al carboncillo sobre
papel y 1 medalla. Dentro de las obras sobre papel las
nicas realizadas al carboncillo son las pertenecientes 4 Solanich, 1987: p. 56; http://www.mac.uchile.cl/
al MNBA. catalogos/anales/erodriguez.htm
461
En 1874 acompa a su maestro a Pars, lo que hecho que consagr al artista en el pas7; la
le abri las puertas para completar su formacin escultura actualmente est emplazada en la
iniciada previamente en la Escuela de Bellas Plaza Yungay. Su obra ms premiada ha sido
Artes de Santiago. En 1875 fue admitido al Saln El Descendimiento de la Cruz, con la que
de Pars con un busto de Nicanor Plaza, hecho obtuvo premios en Francia y Estados Unidos
que marc el inicio del ascenso en su carrera. consagrndolo definitivamente.
En 1876 ingres a Lcole des Beaux Arts y
En 1900 el Gobierno de Chile lo nombr director
posteriormente a la Escuela de Dibujo de Jean
de la Escuela de Bellas Artes de Santiago, cargo
Paul Laurens con gran sacrificio personal, ya
que ejerci por 11 aos; en ella impuls una
que tuvo que costearse sus estudios realizando
gran renovacin de la enseanza, aument el
trabajos semiartsticos y semiindustriales5 de una
cuerpo docente, profundiz la enseanza del
ndole ms bien decorativa. En estos lugares tuvo
dibujo y fue profesor de la Ctedra de Escultura
relacin con algunos artistas jvenes y talentosos
Superior hasta los ltimos aos de su vida.
que todava no eran tan conocidos, como Rodin
y Bourdelle. Paralelamente estudi tambin en Su obra est influida por su aprendizaje en
la Escuela de Artes Decorativas. Francia donde se empap de las escuelas
tradicionales; el canon artstico de la poca era
Estando en Pars, impactado por los eventos de
producto de la triloga vida - verdad - belleza,
la Guerra del Pacfico, realiz la escultura El
el que queda reflejado en sus obras, las que a
defensor. La patria ante todo6, la present al
pesar de ser principalmente realistas se van
Saln de Pars y obtuvo una mencin honrosa,
volviendo poco a poco ms idealizadas8.
siendo la primera vez que su trabajo se premiaba
en un concurso; la obra apareci en el catlogo Los principales componentes que se funden
de la exposicin como Un hroe del Pacfico y se reparten con distinto peso en su obra
(1882) y con ella busc rendir homenaje al son: el realista, el clasicista y el romntico.
campesino que particip en la guerra. Al El realismo, basado en el estudio del natural
conocerse su xito en Chile el Gobierno le y en la representacin fiel de la anatoma; el
hizo abundantes encargos y le otorg una clasicismo, exalta la perfeccin de las formas;
pensin para continuar sus estudios, lo que le y el romanticismo, que era la tendencia
permiti dedicarse de lleno a la creacin sin los dominante en el arte francs en la segunda mitad
problemas econmicos que marcaron su etapa del sigloXIX y lo marc en su desarrollo9.
anterior; durante este tiempo sigui enviando
trabajos al Saln de Pars. En Chile, Un hroe Los dibujos que se restauraron en el Laboratorio
del Pacfico fue posteriormente fundida en de Papel del CNCR (Busto de una joven y
bronce y se conoci como Monumento al roto Cabeza de estudio) pertenecen a la poca
chileno se exhibi en la Exposicin Nacional considerada como la ms productiva del artista
de 1884 donde gan la 1 Medalla de Oro, que va desde 1880 a 1900, en donde realiz
7 Op. cit. Melcharts.

5 Melcharts, 1982: pp. 56-72. 8 Ibd.
6 Carvacho, 1983: p. 197. 9 Carvacho, 1983: p. 199.
462
algunas de sus esculturas ms importantes El escultor fue un gran retratista: el obligado

como: El Descendimiento, Dafnis y Cloe, escultor de las mujeres, y las damas de nuestra
Hojas de Laurel, Vendedora de Amores y varias mejor sociedad cuentan con orgullo el haber
servido de modelo a Virginio Arias para
esculturas relacionadas con temas militares10.
uno de esos bustos, admirables en parecido
En estos dibujos el ideal de belleza y perfeccin y carcter11, por lo que sus retratos eran
muy apreciados por la sociedad de la poca.
de las formas est plenamente representado;
Ambos dibujos estn fechados c.1889, fecha
adems la tcnica que utiliza el artista permite que coincide con uno de los viajes que Arias
que se aprecien los volmenes tal como en sus hizo a Chile entre 1889 y 1890 mientras estuvo
esculturas. becado en Pars.
Presentacin de las obras

Tabla 1
Caractersticas de las obras
Figura 1 Figura 2
Antes del tratamiento Antes del tratamiento
Busto de una joven Cabeza de estudio

Dimensiones: 54,5 cm x 48 cm Dimensiones: 50 cm x 48 cm
Soporte: papel, hecho a mquina, tiene marcas tipo trama verjurada (dandy roll) y timbres de agua que
sugieren que se trata del mismo tipo de papel.
Tcnica: dibujo al carboncillo, sin fijativo.
Fecha: c. 1889.
10 Ibd. 11 Thomson, 1901.
463
Montaje del tipo cartn madera, muy cido, que est

Ambas obras cuentan con el montaje original y adherido por los bordes con cinta autoadhesiva
se puede suponer que fue realizado de acuerdo al reverso del paspart, de manera que el dibujo
queda apoyado directamente sobre el respaldo
con el artista, ya que se observan algunos detalles
(Figura4).
que as lo confirman: la firma se encuentra cerca
del borde del paspart (Figura3) y no en la parte Elementos sustentados: hay rastros de
inferior del dibujo como sera lo habitual, y la emborronamiento en algunas zonas debido a
tcnica de ambos dibujos que presenta un nivel que el dibujo no tiene fijativo, por lo que el
de terminacin ms prolija en la parte expuesta carboncillo se corre fcilmente con el roce.
en comparacin con la zona que queda cubierta
por el paspart. Cabeza de estudio
Soporte: est adherido por el reverso a un
Los montajes, caractersticos de la poca, son cartn grueso tipo cartn piedra y por el
muy elaborados y representan un complejo anverso tiene adherida una de las piezas que
trabajo manual, fueron realizados en varias formaba parte del paspart. Hay un gran
piezas y su forma ovalada presenta una dificultad rasgado en la parte superior al centro y faltantes
de fabricacin adicional. Los pasparts son en las cuatro esquinas, los que probablemente
color crema y tienen un borde interno dorado se produjeron por el desprendimiento del
construido por una pieza en bisel. paspart que acarre partes del soporte; por
el reverso del paspart hay an adheridos
Estado de conservacin pequeos trozos del soporte pero la mayora
Las dos obras pertenecientes al MNBA se perdi despus del desprendimiento sufrido.
aparecen registradas en el Laboratorio de Estos deterioros producen deformaciones
Papel del CNCR en agosto de 1987, momento producto de la prdida de material, lo que
en el cual slo se les realiz el diagnstico impide mantener una adecuada estabilidad
devolvindose sin restaurar. En esa fecha estructural (Figura5).
se observaron los mismos deterioros que
Elementos sustentados: al igual que en
presentaban en 2005.
la obra anterior, el carboncillo presenta
Busto de una joven emborronamiento en algunas zonas debido a
que no tiene fijativo.
Soporte: rasgados extensos atraviesan el
soporte, los que debido a su magnitud provocan En ambas obras se observa amarillamiento del
deformaciones; uno de ellos tiene forma de V soporte en la zona que queda expuesta, no as
invertida con arrugas marcadas en la zona que en la que est protegida por el paspart. La
queda entre los dos bordes del rasgado en cuyo zona de contacto del borde del paspart con el
vrtice hay un pequeo faltante; por el reverso dibujo tiene una marca lineal oscura y algunas
hay cintas engomadas de papel caf tipo kraft manchas, estas ltimas estn ms concentradas
uniendo los rasgados. El paspart est adherido en la parte inferior; este fenmeno se aprecia
al anverso de la obra; tiene un respaldo de cartn mejor con luz ultravioleta.
464
Figura 3: Firma del autor.
Figura 4: Busto de una joven, rasgados: anverso (luz trasmitida) y reverso.
Adems, el borde externo del paspart tiene un expuesta en donde s hubo cambio. Esto junto al
tono ms claro que el resto; esta zona podra haber amarillamiento de las obras anteriormente descrito
estado protegida por el marco de manera que se hace suponer que estuvieron expuestas durante
conserv el color original a diferencia de la zona mucho tiempo antes de su llegada al MNBA.
465
humedad localizada y controlada para activar

el adhesivo.
En forma mecnica se desprendieron el segundo

soporte y los restos de paspart en Cabeza de
estudio y el paspart en Busto de una joven.
Lavado: se propuso hacer una laminacin,

por lo que fue necesario eliminar los restos
de adhesivo del soporte para favorecer una
adhesin apropiada al papel japons. Se
agregaba adems la dificultad que los dibujos no
tenan fijativo, por lo que no se poda correr el
riesgo de que el carboncillo se moviera durante
Figura 5: Cabeza de estudio, deterioros del
soporte. el proceso. Por esta razn, se realiz un bao
por flotacin colocndose ambas obras sobre
El tipo de montaje y los materiales de mala rejillas de manera que el agua tocara slo el
calidad utilizados en ste, en gran medida son reverso; con este tratamiento se logr adems
responsables de los deterioros de los soportes; disminuir levemente los niveles de acidez
del mismo modo una mala manipulacin e (Figura 6).
inadecuadas condiciones de almacenamiento
han jugado en contra de la conservacin de Laminacin: se realiz una laminacin semiseca
las obras. para dar mayor firmeza al soporte. Para esto se
prepararon lminas de papel japons con pasta
Tratamiento de almidn de trigo mezclada con metilcelulosa,
Anlisis preliminares se dejaron secar y aplanar adheridas a la mesa;
posteriormente se humectaron junto con las
Tabla 2 obras dentro de una cmara con vapor fro.
Anlisis preliminares
La humectacin activ el adhesivo en el papel
Busto de una Cabeza de japons para favorecer la posterior unin de las
Anlisis
joven estudio obras humectadas sobre ellas. Posteriormente
pH 4,0 4,5 los dibujos laminados y an hmedos se
Test de lignina negativo
dejaron secar bajo peso entre polister y papel
Microscopa mezcla de fibras de madera
de fibras y de fibra liberiana
secante.
Injerto y reintegracin cromtica: en el vrtice

Desarrollo de los tratamientos del rasgado descrito anteriormente en Busto
Eliminacin del segundo soporte y de una joven se realiz un pequeo injerto con
desprendimiento del paspart: se aplic papel japons adherido con almidn de trigo,
466
Figura 6: Cabeza de estudio, lavado por flotacin.
con el propsito de nivelar el soporte y debido anverso de las obras se interfoli una lmina
a que quedaba en una zona visible. de Teraftalato de polietileno (MylarTM) que
reproduca la forma ovalada de ste.
Se realiz reintegracin cromtica en los
lugares en que haba prdida evidente de Las obras se fijaron al respaldo por medio
elementos sustentados y slo en las zonas de de bisagras de papel japons adheridas con
los dibujos que quedan expuestas; para esto adhesivo de almidn de trigo (Figuras 7 y 8).
se utiliz carbn de sauce y pastel seco. Se
consider principalmente disminuir aquellos Conclusiones
signos visibles que interrumpan la lectura de Al realizar una intervencin directa sobre un
la imagen; esto suceda en la zona del injerto en bien cultural siempre hay diversos aspectos
Busto de una joven y en las zonas de rasgados del objeto que es necesario considerar. Por un
de ambas obras, donde debido a la prdida de lado, aquel que tiene relacin con los aspectos
carboncillo se formaban lneas marcadas de una materiales y que tradicionalmente se han
tonalidad ms clara que los dibujos. sometido a una serie de principios comnmente
aceptados y consensuados denominados
Montaje: se realiz un montaje en carpeta
criterios de intervencin 12, y por otro,
utilizando el paspart original fijado con
cinta de lino a un respaldo de cartn libre de
cido. Con el objeto de aislar el paspart del 12 Gonzlez-Varas, 1999: p. 73.
467
aquellos que tienen relacin con sus valores de Papel, plante una serie de interrogantes
estticos en el caso de obras de arte y a su metodolgicas.
contexto histrico.
El valor documental de los montajes de las
Las obras de arte poseen un doble valor: obras tuvo gran importancia en la propuesta
documental (como testimonio significativo de de intervencin, ya que por ser representativos
una poca, sucesos, contextos, transformaciones de la poca de creacin se consider necesario
y alteraciones sufridas, etc.) y artstico (por conservar como un todo tanto la obra de
cuanto es un objeto que provoca experiencias arte (dibujo) como su contexto inmediato
estticas), los que deben ser considerados al (montaje).
enfrentar el proceso de intervencin13. Para
esto es indispensable realizar una investigacin Desde el punto de vista de lo estrictamente
previa para contar con antecedentes lo ms material ni la forma en que estaba hecho el
completos posible, de manera que el proceso montaje ni los materiales de que est fabricado
de intervencin est fundamentado en un el paspart son adecuados; por esta razn en
conocimiento exhaustivo de todos los aspectos el proceso de discusin previo a la propuesta
involucrados en el objeto. Sin embargo, hay de tratamiento se plante la posibilidad de
que considerar tambin que en determinadas reproducir un montaje que tuviera la misma
circunstancias y en algunos casos dependiendo apariencia que el original pero con materiales
del uso que se dar al objeto, alguno de estos de mejor calidad. Sin embargo, se consider
que era importante conservar el paspart
valores puede adquirir mayor importancia que
original porque representaba, por un lado, la
otro, por lo que no sirven las normas rgidas
conservacin de una tcnica de fabricacin
y la evaluacin se debe hacer caso a caso;
que ya no se realiza, y por otro, de un contexto
por lo tanto, las decisiones que se tomen con
de exhibicin que tiene que ver con el estilo
relacin a las intervenciones tienen que estar
de la poca de creacin de las obras. Por esta
bien justificadas.
razn, pensando en su integridad esttico-
Hay que considerar, adems, que un objeto contextual y material se conserv el paspart
cultural no slo es materia sino que tambin aislndolo del anverso de las obras, pero se
posee valores intangibles, esto implica cambi el respaldo por uno de un material
necesariamente que la conservacin de su de calidad de conservacin y con un montaje
materialidad debiera garantizar la transmisin adecuado. De este modo se cumpli el objetivo
de ellos. de conservar la forma originalmente diseada
para la exhibicin de los dibujos pero de una
Es as como la intervencin de las obras de manera adecuada desde el punto de vista de su
Virginio Arias restauradas en el Laboratorio conservacin.
Con relacin a los tratamientos efectuados en

13 Ibd. los dibujos, hubo varios aspectos tanto de su
468
Figura 7: Despus del tratamiento, carpetas abiertas.
factura como de su estado de conservacin que las zonas con mayor concentracin de pigmento
fue necesario evaluar. se habran corrido.
En primer lugar, las caractersticas del En segundo lugar, el estado de los soportes
carboncillo utilizado para hacer los dibujos indicaba que era indispensable recuperar su
y la ausencia de fijativo hacan que cualquier estabilidad estructural. Debido a la magnitud
tratamiento que involucrara rozar la superficie de los rasgados en una de las obras y de los
quedara descartado. Por lo mismo, tampoco se faltantes en la otra, no habra sido posible
podan someter a lavado por inmersin porque hacerlo con uniones de rasgados e injertos;
469
Figura 8: Despus del tratamiento, carpetas cerradas.
por esta razn se opt por un tratamiento ms por el paspart, lugar en que todava es posible
radical como una laminacin. Esto implicaba ver la magnitud de los faltantes en el dibujo
realizar varias operaciones previas que eran Cabeza de estudio. En Busto de una joven en
delicadas y difciles, como la eliminacin el rea que queda cubierta por el paspart y
de elementos adheridos (segundo soporte y al margen del dibujo, hay evidencia de varias
paspart) y la eliminacin de adhesivos, para pruebas que hizo el artista con el carboncillo,
que la laminacin fuera eficaz. por lo que se consider importante no alterarla
con una reintegracin y dejarla en evidencia
Considerando realizar la mnima intervencin
como documento histrico.
necesaria no se plante hacer injertos para
nivelar el soporte en los grandes faltantes en Es importante insistir que una correcta mani-
Cabeza de estudio debido a que esta zona pulacin as como una adecuada conservacin
quedaba cubierta por el paspart; se hizo un en depsito y durante la exhibicin son siempre
injerto solamente en el pequeo faltante que indispensables sobre todo en obras de este tipo
quedaba a la vista en Busto de una joven. por ser especialmente delicadas, las condiciones
Por ltimo, aplicando un criterio esttico y ambientales deben estar controladas y los pero-
debido a que estas obras van a ser exhibidas, era dos de exhibicin ser acotados14, especialmente
necesario realizar reintegraciones cromticas. considerando que estas obras ya presentaban
Se tom la decisin de hacerlo slo en las zonas deterioros producto de la exposicin.
que quedaban expuestas y que perturbaban
visiblemente la imagen; por esta razn no se
reintegr ninguna zona que quedara cubierta 14 Ogden, 2000.
470
Bibliografa RODRGUEZ, M. E. La Escuela de Bellas Artes de

Santiago. Discurso en la Ceremonia de Inauguracin
CARVACHO, V. Historia de la escultura en Chile. del Museo de Bellas Artes. <http://www.mac.uchile.
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2000. pp. 67-71. paginacin.
471
Pster 9
Rescatando sombras con luz: conservacin y
puesta en valor del Archivo Fotogrfico del
Seminario Pontificio Mayor de Santiago
Ximena Medina Sancho, licenciada en artes de la Universidad de Chile. Conservadora del
Archivo Fotogrfico del Seminario Pontificio Mayor de Santiago.
Resumen Introduccin
El Seminario Pontificio Mayor de Santiago Con la puesta en valor del Archivo Fotogrfico
posee un importante archivo fotogrfico que del Seminario Pontificio Mayor de Santiago se
rene entre positivos, lbumes y negativos intenta recuperar parte de la historia del clero
gran parte de la historia eclesistica chilena. En en Chile. Con una larga trayectoria en el mbito
el ao 2005 y gracias al apoyo de Fundacin eclesistico nacional, con ms de 400 aos de
Andes se da inicio al proyecto de rescate y vida religiosa en nuestro pas, el Seminario
puesta en valor del mismo, teniendo como Pontificio Mayor ha generado una importante
objetivos primordiales la implementacin cantidad de documentacin no solo valiosa
de su archivo fotogrfico y el acceso a para la propia institucin sino para la historia
ste, permitiendo abordar la informacin y de Chile en general, debido a la significativa
recuperarla cuando sta se requiera, a travs de participacin social que ha tenido la Iglesia
un soporte informtico ya utilizado en muchas Catlica a travs de su historia. Gran parte
instituciones a nivel nacional. de su patrimonio documental lo conforma
su biblioteca, una de las ms grandes de
Las distintas etapas y procedimientos del trabajo Latinoamrica, donde se encuentran valiosos
contemplaron actividades de conservacin volmenes impresos de los siglos XVI, XVII
preventiva, digitalizacin, almacenamiento y XVIII.
y documentacin. Este trabajo aborda la
primera etapa del proyecto que conlleva a la Dentro de este patrimonio el Seminario alberga
conservacin de los positivos monocromos, un cuantioso conjunto fotogrfico de gran
lbumes y diapositivas pertenecientes al fondo valor histrico, que a travs de los aos y
ms antiguo. gracias a colecciones particulares de religiosos
y donaciones de los mismos sacerdotes, se
Palabras clave: patrimonio fotogrfico, ha conformado en un testimonio visual de
conservacin, archivos fotogrficos, seminario, significativa relevancia, ya sea por los distintos
documentacin, almacenamiento. acontecimientos de la vida del Seminario, como
472
tambin los vinculados a la historia religiosa Por otro lado, los lbumes albergan hermosas
de Chile. vistas y paisajes de viajes hechos por sacerdotes
dentro de Chile, como tambin en el extranjero,
Descripcin del archivo principalmente de viajes a Roma, al Vaticano y
La coleccin del archivo fotogrfico asciende a Tierra Santa. Otros temas que abarcan dichas
aproximadamente a las 12.000 imgenes. Est imgenes son las de congresos ecumnicos,
conformada por positivos en papel, policromos ceremonias religiosas, paseos y excursiones de
y monocromos en su gran mayora gelatinas, estudiantes a Punta de Tralca, y escenas de la
albminas en menor nmero; impresos, vida cotidiana de los estudiantes en particular al
negativos de polister, diapositivas flexibles y interior del Seminario, como representaciones
un conjunto importante de lbumes. teatrales, juegos y deportes (Figuras 1 y 2).
Con los aportes de Fundacin Andes y la Dentro de este conjunto tambin se pueden
asesora tcnica del Centro Nacional del hallar impresos monocromos y policromos,
Patrimonio Fotogrfico, se puso en marcha la en su mayora almacenados en lbumes, de
implementacin del proyecto Rescate y puesta paisajes, pinturas y esculturas religiosas, como
en valor del Archivo Fotogrfico del Seminario tambin postales de catedrales, monasterios,
Pontificio Mayor, donde se logr estabilizar iglesias y baslicas de Europa y Amrica.
en una primera etapa el conjunto fotogrfico
Cabe destacar una valiosa coleccin de
ms antiguo. Este comprende, en gran parte,
albminas de mediados y fines del siglo XIX.
positivos e impresos monocromos en papel
Aproximadamente 400 vistas de algunas de las
de fines del siglo XIX y comienzos del XX,
ms clebres ciudades europeas, como Venecia,
muchos de ellos sueltos, sin clasificacin ni
Florencia, Roma, Miln, Pars y Londres,
referencia, y lbumes de diferentes formatos y
que destacan por sus bellas composiciones
procedencias de las primeras dcadas del siglo
capturadas en su mayora por destacados y
XX, como as tambin de fines del siglo XIX.
conocidos fotgrafos italianos de la poca, como
Dentro de esta etapa se incluyeron adems 560
Carlo Ponti, Giacomo Brogi y Giorgio Sommer,
diapositivas policromas y monocromas, en su
entre otros. Tambin dentro de este grupo de
mayora de los aos 70 y 80.
fotografas podemos mencionar hermosas
Las imgenes en general nos muestran en su imgenes de grabados y pinturas religiosas de
mayora la vida al interior de la institucin, artistas barrocos y del Renacimiento.
con actividades escolares desde los primeros
Por otra parte, resulta importante sealar
aos del Seminario Menor, vistas de la antigua
algunos reconocidos estudios fotogrficos de la
casona de la calle Seminario y numerosos
poca en Chile, destacndose la casa Garreaud y
retratos de sacerdotes y autoridades religiosas1.
Le Blanc, entre otros, que en su mayora retratan
a personalidades del clero nacional2.
1 El Seminario de Santiago de los Santos ngeles
Custodios 1857-1957. 2 v. 1958. 2 Rodrguez, 2001: pp. 103-119.
473
Figura 1: Fotografa del archivo: Coro de nios cantando en homenaje a la Virgen Mara. Patio del antiguo
edificio de la institucin ubicado en la calle Seminario, Santiago. c. 1925. Fotgrafo no identificado.
Coleccin Padre Raimundo Arancibia.
Figura 2: Proceso de limpieza superficial con brocha suave y goma blanda en soporte secundario de
fotografa a la albmina, 2006. Fotgrafo X. Medina.
474
Estado de conservacin Las fotografas a la albmina correspondientes

En general, el fondo fotogrfico ms antiguo se al conjunto de vistas de ciudades europeas
encontraba en buen estado de conservacin; sin presentaban roturas y rasgados de consideracin,
embargo, fue necesario llevar a cabo distintos como as tambin fragmentos y prdida de
procesos para su preservacin a largo plazo, soporte en casos puntuales. Por lo general las
bsicamente por la calidad y caractersticas esquinas son las reas ms propensas a ser
de los soportes en que se encuentran las afectadas.
imgenes. En relacin a los lbumes, particularmente
Las fotografas sobre soporte de papel las cubiertas y hojas interiores se encontraban
presentaban suciedad superficial, en particular frgiles y quebradizas debido a los altos
las montadas en soporte secundario3. Algunas ndices de acidez de las cartulinas, presentando
se encontraban anilladas en un archivador fatiga de material, dobleces en esquinas,
corriente, siendo sus soportes los ms afectados delaminaciones, roturas y suciedad superficial.
al presentar perforaciones. En general, En algunos casos tambin se observan lomos
entre los deterioros podemos mencionar con deterioros puntuales como roturas en
rasgados, roturas, dobleces en las esquinas, extremos con desprendimiento de parte del
delaminaciones, abrasiones en la emulsin, material, generalmente cuero. La gran mayora
manchas y soportes cidos. Otros positivos se de los lbumes para su apertura poseen bisagras,
encontraban enmarcados con vidrios rotos y hechas tambin de cartulina con sistema de
marcos en mal estado, con graves deterioros amarras; stas se observan muy frgiles,
en ciertas zonas de la imagen, provocando la muchas de ellas rotas con prdida y fragmentos.
adhesin de la emulsin al vidrio o ferrotiping4. Por lo general las fotografas se encontraban
Estos problemas se presentaron en particular en adheridas a las hojas de los lbumes mediante
fotografas panormicas monocromas de los esquineros de papel.
aos 20, con medidas que bordean entre los 16 Los deterioros fsicos y qumicos ms frecuentes
cm de ancho y los 96 cm de largo. que se observan en las emulsiones de gelatina
Algunas fotografas monocromas de los aos y de albminas son amarillamiento, abrasin,
20 y 30 se encontraban tambin en lbumes desvanecimiento, prdida de la emulsin,
contemporneos, no originales, muy populares foxing5, y el ms comn espejo de plata o
en las dcadas del 70 y 80, fabricados con silver mirroring6.
cartones, plsticos y adhesivos de mala En relacin al conjunto de diapositivas
calidad. policromas en general se encontraban en
buen estado de conservacin; sin embargo,
3 Csillag, 2000: p. 36. 5 Fuentes et al., 1999.

4 Ibd.: p. 86. 6 Csillag, 2000: p. 56; Cfr. Fuentes et al., 1999.
475
es necesario sealar que muchas de ellas han fotografas con soporte secundario que se
perdido tambin densidad, contraste y se encontraban anilladas en archivadores comunes
encuentran decoloradas. y de mala calidad fueron retiradas de stos,
por no ser contenedores adecuados para su
Metodologa utilizada conservacin y porque no guardaban relacin
Las polticas de intervencin que se llevaron alguna con las imgenes.
a cabo para abordar un fondo fotogrfico de
Tambin la limpieza comprendi la eliminacin
gran volumen y de relevante valor patrimonial
de elementos metlicos, como clips y corchetes,
como ste, fueron orientadas en primera
cintas adhesivas, restos de papel, adems de la
instancia a la preservacin general de todo el
remocin de adhesivos en dorsos. Los positivos
material fotogrfico. Despus del diagnstico
monocromos que se encontraban en lbumes no
se distribuy y organiz el material fotogrfico
originales y de mala calidad fueron retirados y
por reas de trabajo, procediendo a separar y
sometidos a una limpieza superficial.
clasificar por soportes y formatos para luego
hacer un primer arqueo del archivo. Como En el caso de las fotografas panormicas que
se mencion anteriormente, para los trabajos se encontraban enmarcadas con vidrios rotos y
de conservacin se dispuso como prioridad marcos en mal estado, el criterio utilizado fue el
comenzar en una primera etapa con las de conservar la imagen sin elementos nocivos
imgenes que constituyen el fondo antiguo, que pudieran contribuir a continuar su deterioro.
vale decir, positivos monocromos en soporte Por lo tanto, se procedi a retirar vidrios, marcos
papel, sueltos y almacenados en lbumes de madera rotos, clavos oxidados y cartones
originales, bsicamente por la fragilidad muy cidos. Una vez desprendida la fotografa
de sus soportes, el estado de conservacin, se continu con el tratamiento de limpieza
antigedad y calidad de sus imgenes. Los con pincel suave y goma blanda en anverso
pasos a seguir en su preservacin despus de y reverso respectivamente. Las fotografas
la distribucin y ordenamiento del material que presentaban emulsin adherida al vidrio
seran: limpieza, digitalizacin, documentacin o ferrotiping se les trat en forma especial
y almacenamiento de cada imagen fotogrfica debido al deterioro puntual. La limpieza en
(Figuras3 y 4). la emulsin fue hecha solamente con pincel,
mientras que el vidrio fue tratado con trula
Limpieza y catalogacin de algodn humectada con alcohol etlico al
70%. Las fotografas fueron almacenadas en
Positivos en soporte papel una carpeta de papel Permafot de 118 gr libre
En esta etapa se realizaron trabajos de limpieza de cido, de cuatro aletas y sta a su vez en una
superficial con pincel suave y goma blanda, carpeta confeccionada a medida con el mismo
principalmente en las fotografas montadas en papel (Figuras5 y 6)7.
soportes secundarios (albminas y gelatinas)
que presentaban abundante suciedad. Las 7 Ogden, 2000: p. 278.
476
Figura 3: Caja de cartn rgido libre de cido para almacenamiento de albminas de formato FD o
superior, 2006. Fotgrafo X. Medina.
Figura 4: Almacenamiento de fotografa con soporte secundario en sobre de papel libre de cido.
Se observan las dos pequeas perforaciones que presenta el soporte como consecuencia de su
almacenamiento inadecuado, 2005. Fotgrafo D. Navarro.
477
Figura 5: Retiro de vidrio y marco en mal estado de fotografa panormica de gran formato, 2006. Fotgrafo
J. Negrete.
A cada fotografa una vez realizada la limpieza

se le asign un cdigo o nmero de registro
correspondiente al tipo de material fotogrfico
y al formato, segn sistema estandarizado para
los archivos fotogrficos nacionales8.
Existen diferentes formatos segn medidas

especficas como as tambin tipos de materiales
fotogrficos. Un ejemplo de fotografa con
cdigo asignado sera: FB-00320. Donde
F corresponde a positivo monocromo;
B corresponde al formato con medidas
igual o menor a 14 x 19 cm y el nmero
00320 corresponde al total de positivos
monocromos de este formato que puede llegar a
Figura 6: Almacenamiento de fotografa panormica
completar una cifra de cinco dgitos. El cdigo
de gran formato en carpeta de papel libre de cido
y en planera de conservacin, 2006. Fotgrafo D.
Navarro. 8 Csillag, 2000: pp. 67-68; 85-86.
478
o nmero de registro resulta fundamental para Diapositivas o positivos en soporte

la ubicacin de la imagen en la base de datos flexible
computacional9. Se inscribe con lpiz grafito al Para las diapositivas en su mayora policromas,
dorso de la fotografa, en el extremo superior, con marcos de cartn y de plstico, se utiliz
como asimismo en el sobre de papel donde va para su limpieza principalmente pera de aire
almacenada en forma individual. y goma en algunos casos para marcos muy
lbumes sucios.
Los lbumes en general recibieron el mismo

Digitalizacin y documentacin
tratamiento de limpieza, vale decir, brocha suave
y goma blanda en cubiertas y hojas interiores. La informacin en formato digital ofrece
Las fotografas adheridas a las pginas del cuantiosos beneficios potenciales, tales como:
lbum slo se limpiaron con brocha. Cabe libre acceso, flexibilidad, mayor capacidad de
mencionar un caso de lbum donde algunas anlisis y manipulacin10.
fotografas se encontraban desprendidas de Antes de abordar este numeroso archivo
sus hojas, pues haban perdido parte de sus se definieron normas especficas a utilizar
esquineros de papel originales. Para prevenir considerando la diversidad de los soportes
la posible prdida de alguna de sus imgenes fotogrficos. Al decidir digitalizar, es preciso
se elaboraron nuevos esquineros de papel tomar en cuenta las dimensiones fsicas, la
libre de cido, lo que permiti recuperar su naturaleza y el estado de conservacin de los
presentacin inicial y asegurar la permanencia materiales originales, en la medida que tales
de su contenido icnico. Estos esquineros factores incidan en las caractersticas del
fueron adheridos a las pginas correspondientes producto deseado11. Por lo tanto, podemos
con metilcelulosa. Otro caso fue el retiro de decir que la digitalizacin bsicamente se
amarras plsticas corrientes que unan tapas y realiza para proteger las imgenes originales y
cuerpo del lbum a travs de bisagras. En su reducir al mnimo su manipulacin.
lugar se coloc una cinta de algodn espiga que
mantuvo la unin de las partes devolviendo en Todas las imgenes fueron digitalizadas
parte la nobleza al objeto fotogrfico. a alta y baja resolucin; 600 dpi y 75 dpi
respectivamente, obteniendo dos archivos
En esta etapa no se contemplaron trabajos de diferenciados, un archivo master en formato
restauracin de cubiertas o lomos ya que se TIFF, que es el respaldo icnico del original,
sigui el criterio de abordar la generalidad del y otro de uso bsico en formato JPEG para
archivo (Figura7). ilustrar la documentacin vertida en la base
de datos. Adems, existe un doble respaldo en
10 Hazen et al., 2000: p. 9.

9 Base de datos en Programa Microsoft Access diseado
para colecciones fotogrficas patrimoniales. 11 Hazen et al., 2000: p.18.
479
Figura 7: Caja de cartn libre de cido para almacenamiento de lbum, 2006. Fotgrafo D. Navarro.
soporte digital de cada imagen fotogrfica para Restauracin de soportes

mayor seguridad, almacenndose en lugares secundarios
diferentes. Despus de una rigurosa evaluacin del conjunto
El ingreso de la informacin se hizo llenando fotogrfico del fondo antiguo, se establecieron
los diferentes campos desplegables de estrategias especficas de intervencin directa
documentacin del software, permitiendo para las fotografas de valor significativo y
facilitar el acceso a la informacin y recuperarla aquellas que presentaban mayores deterioros
cuando se requiera12. La documentacin ha en sus soportes secundarios. El trabajo
sido una parte fundamental en la recuperacin consisti bsicamente en unin de rasgados
de la memoria histrica del Seminario, con la y consolidacin de roturas, principalmente en
ayuda de los mismos sacerdotes y personal de esquinas y bordes de los soportes. La unin se
la Biblioteca se ha podido completar en forma hizo con papel japons Tosa Tengujo y usando
paulatina dicha informacin. como adhesivo metilcelulosa13. Posteriormente
se realiz una reintegracin cromtica con
lpices de color Faber Castell y la ayuda de
12 Manual para base de datos. Centro Nacional de

Conservacin del Patrimonio Fotogrfico. 13 Ogden, 2000: pp. 327-330.
480
pequeas motitas de algodn para difuminar de la tapa donde se asign un nmero arbitrario
los trazos. pero correlativo para identificar el lbum, ej:
Albm 10.
Almacenamiento
Positivos en soporte papel y lbumes Diapositivas o positivos en soporte
Los positivos en soporte de papel fueron
flexible
almacenados primeramente en sobres de papel La coleccin de diapositivas fue almacenada
libre de cido en formatos preestablecidos en una caja de cartn corrugado libre de cido
segn normas estandarizadas para los archivos con compartimentos extrables hechos tambin
fotogrficos. Para las imgenes de gran tamao de cartulina libre de cido. A cada diapositiva
(formato FD o superiores) se realizaron carpetas tambin se le asign un cdigo que fue colocado
individuales14. en el extremo inferior del marco con plumn
fino de tinta indeleble.
En el caso de la coleccin de albminas del
siglo XIX, tambin se elaboraron carpetas Para un almacenamiento adecuado y completo
a medida de papel libre de cido para cada del archivo fotogrfico se dispuso un mobiliario
una de las imgenes y fueron almacenadas de conservacin, que consiste en cuatro tipos de
posteriormente en grupos de 20 en cajas de muebles con caractersticas especiales relacio-
cartn rgido libre de cido forradas con papel nadas con los formatos y tipologa del material
de iguales caractersticas y con lateral frontal clasificado. Estos muebles son esmaltados a
batiente que permite una mayor comodidad en altas temperaturas y provistos de una base con
el depsito del conjunto. ruedas de goma que facilitan su desplazamiento
en caso de siniestro. Dos de ellos, un fichero y
Cada caja lleva en la parte exterior de la tapa un kardex con cajoneras, almacenan fotografas
dos etiquetas, la primera indica el nmero de formatos FA, FB y FC, separados entre s,
correlativo de la caja, que hacen un total de 18 donde las imgenes van dispuestas en forma
para esta coleccin. Con este nmero ingresado vertical. Para las cajas de conservacin que
en la base de datos en un campo especfico almacenan los lbumes, albminas de formato
permite la ubicacin topogrfica con mayor FD y diapositivas, se contempl un mueble
facilidad. La segunda etiqueta consigna la tipo storage. Por ltimo, para las fotografas de
informacin de los cdigos o nmeros de formato FD de mayor tamao se acondicion
registros segn formatos de las imgenes, ej: una planera con cinco gavetas.
1 etiqueta: CAJA 1 / 2 etiqueta: FD-00030
a FD-00050. Esta implementacin fue seguida segn normas
ya probadas en otros archivos fotogrficos,
Los lbumes fueron almacenados en cajas logrando ptimos resultados en la preservacin
de cartn corrugado libre de cido a medida. de las imgenes patrimoniales15 (Figura8).
Tambin llevan una etiqueta en la parte exterior
14 Csillag, 2000: pp. 86-87. 15 Csillag, 2000: pp. 65-68.
481
Figura 8: Depsito del archivo y muebles de metal para la conservacin de las fotografas en sus distintos
formatos. Se puede observar mueble storage abierto para el almacenamiento de las cajas de lbumes,
diapositivas y albminas, 2007. Fotgrafo D. Navarro.
Conclusiones Desde ya se proponen y plantean nuevos

Para finalizar, cabe sealar que las metas desafos en la conservacin digital de este
patrimonio fotogrfico, que espera con el
y objetivos trazados en un principio del
tiempo convertirse en un centro iconogrfico
proyecto se han logrado en su gran mayora.
importante, no slo para religiosos sino tambin
Primeramente estabilizar el fondo ms antiguo
para cualquier profesional estudioso que lo
del archivo fotogrfico que resulta significativo
requiera.
no solo por su valor patrimonial sino tambin
esttico. Por otro lado, con la documentacin Bibliografa
vertida en el soporte informtico se genera CSILLAG, I. Conservacin fotografa patrimonial.
una informacin que ya est siendo til para Proyecto Cooperativo de Conservacin Preventiva
los propios sacerdotes y estudiantes de la para Bibliotecas y Archivos. Santiago, Chile: Centro
Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM,
institucin. Actualmente se desarrolla una 2000. 126 p.
segunda etapa que contempla los mismos FUENTES, A.; MARTNEZ, C.; PUEYO, A.
trabajos de conservacin con positivos Deterioros Fotogrficos: Glosario. Seminario-
policromos y a futuro queda pendiente la taller: Conservacin de Colecciones Fotogrficas
Patrimoniales. Organizado por el CNPF y la
realizacin de la tercera etapa que concierne Biblioteca Nacional de Chile, Santiago, Chile.
a los negativos. 1999. 12 p.
482
HAZEN, D.; HORREL, J.; MERRIL-OLDHAM, RODRGUEZ, H. Historia de la fotografa en Chile:

J. Cmo seleccionar colecciones de investigacin fotgrafos en Chile en el siglo XIX. Santiago, Chile:
para la digitalizacin. Santiago, Chile: Centro Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfico, 2001.
Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM, 183 p.
2000. 31 p.
OGDEN, SH.. El Manual de preservacin de
El Seminario de Santiago de los ngeles Custodios: bibliotecas y archivos del Northeast Document
Recuerdos testimonio de veneracin y gratitud de sus Conservation Center. Santiago, Chile: Centro
ex-alumnos 1857-1957, Santiago, Chile: Imprenta Nacional de Conservacin y Restauracin, DIBAM,
Artes y Letras, 1958. 2 v. 2000. 370 p.
483
Conclusiones de los psteres
El intercambio de experiencias y la en un artculo de mayor extensin los casos

comunicacin lograda a travs de la modalidad expuestos. A esta invitacin respondieron 10
de presentacin de psteres nos hace valorar autores de los 17 que expusieron en el congreso,
la cercana que se obtiene aun a travs de la los cuales son ejemplo de la diversidad y
exposicin no oral, permitiendo una mayor calidad lograda en esta modalidad. Claramente
libertad en tiempo y espacio para la reflexin. apreciable en los casos de intervenciones
Todo esto convierte al pster en una excelente realizadas en patrimonio construido, en
alternativa de presentacin en congresos de donde la incorporacin del uso del inmueble
este tipo. en torno a los criterios de conservacin, y su
tratamiento con el usuario y la comunidad en la
Gracias a las posibilidades de esta modalidad cual esta inmersa, enriqueci el debate sobre la
se facilit el intercambio de las presentaciones, participacin ciudadana y su compromiso con
y se obtuvo un importante nmero de el patrimonio, desarrolladas en los casos de
participantes extranjeros y de regiones. Es Zona tpica del casco histrico de Cobquecura,
as como para este Congreso de un total 17 participacin de una comunidad que valora
psteres, seis de ellos fueron extranjeros de su patrimonio y en el pster Restauracin de
pases como USA, Argentina y Brasil, y cuatro techumbre, Monumento Nacional Pedro del
de regiones, los cuales nos entregaron variadas Ro Zaartu Regin del Bio-Bio; ambos del
y enriquecedoras visiones sobre el trabajo en arquitecto Carlos Inostroza de la Octava Regin.
obras patrimoniales. Ambos psteres significaron un importante
aporte en esta rea de la restauracin, la cual
La calidad de los trabajos presentados, su
muchas veces se entiende como una disciplina
claridad, excepcionalidad y pertinencia se paralela, que esta vez trabaj en conjunto con
vieron claramente reflejados en cada uno de una mirada desde la conservacin.
los psteres. Los pendones de 0,90 m por
1,20 m se ubicaron en el sector de los stands As tambin se puede apreciar el importante
de bienes y servicios, permitiendo as un trabajo de expertos nacionales, quienes nos
espacio de distensin y comunicacin entre los entregaron una clara visin de cmo se
participantes al congreso. trabaja en nuestro pas, y la importancia que
se le ha ido otorgando al patrimonio y a su
A modo de dejar constancia y permitir una conservacin, tanto en instituciones privadas
buena difusin del congreso en general se como pblicas, tal y como se aprecia en los
extendi una invitacin para publicar en actas casos del pster titulado: Rescatando sombras
a cada uno de los participantes en modalidad de con luz: conservacin y puesta en valor del
pster, permitiendo la posibilidad de entregar Archivo Fotogrfico del Seminario Mayor de
484
Santiago, presentado por Ximena Medina, el cmo los estudios previos, el conocimiento,
cual da cuenta de un trabajo en que la toma entrega y respeto a cada uno de los bienes
de criterios de intervencin, un diagnostico culturales con los cuales trabajamos, son parte
exhaustivo, estudios y anlisis previos a los esencial de nuestro objetivo profesional, lo que
procesos de intervencin juegan un papel tambin se refleja en el pster Conservacin,
prioritario en el mbito de la conservacin, anlisis y documentacin visual de un cesto
utilizando una metodologa que se basa en el prehispnico recuperado en la localidad de
respeto al bien cultural como eje disciplinar. Pangal VI Regin de nuestro pas desarrollado
Asimismo se puede apreciar la calidad del por el equipo de trabajo de los Laboratorio de
trabajo realizado en: Dibujos de un escultor: Arqueologa, Laboratorio de Anlisis y Unidad
restauracin de obras de Virginio Arias, de de Documentacin Visual del Centro Nacional
Cecilia Rodrguez, percibido como un aporte de Conservacin y Restauracin.
a la profesin y un ejemplo prctico de un
caso interesante en su resolucin basado Igualmente de gran inters es el caso del
principalmente en los criterios de mnima proyecto de identificacin de Papeles modernos:
intervencin y respeto al original. acercndonos a una mejor identificacin,
de la Federacin Argentina de Amigos del
Un modelo de intervencin y mtodo de
Museo (FADAM), quienes con este aporte
conservacin fue la experiencia expuesta por
a la investigacin de materiales entregaron
Andrea Hermans, conservadora de la Octava
una visin propia posiblemente aplicable en
Regin, con: Una experiencia de embalaje de
Chile bajo nuestra realidad profesional; una
alto riesgo para objetos patrimoniales; caso
realidad que es cada vez ms fecunda en
excepcional con un excelente resultado, a pesar
nuevas iniciativas y espacios de discusin,
de la gran variedad de desafos en el transporte y
intercambio y enriquecimiento, lo que se
embalaje de una coleccin de 135 obras de gran
evidencia presentado en el pster del Comit
valor desde nuestro pas a Italia, permitiendo
Nacional del Escudo Azul en Chile, por las
ser un referente para nuestra profesin en casos
conservadoras Mara Antonieta Palma y Paloma
de esta magnitud.
Mujica, miembros de dicho comit, el cual tiene
Otro caso nacional que logra gran inters por su entre sus objetivos promover la proteccin del
pertinencia es La documentacin digital para patrimonio cultural frente a las amenazas de
instrumentos musicales arqueolgicos, como riesgo ocasionadas por desastres naturales o
propuesta y aplicacin para una coleccin provocadas por el hombre.
del Museo Chileno de Arte Precolombino
expuesto por Francisca Gili, en el cual el Finalmente podemos apreciar que los resultados
uso y la incorporacin de la tecnologa se obtenidos en la modalidad de presentacin
convierte en una herramienta eficaz, capaz de pster para el III Congreso Chileno de
de otorgarnos una ayuda en la prctica de Conservacin y Restauracin han sido
nuestra disciplina, entendiendo una vez ms fructferos en todos sus aspectos. Los trabajos
485
presentados, proyectos de investigacin y la profesin del conservador-restaurador, y

estudios de casos contribuyeron al intercambio la bsqueda de eficiencia y excelencia en la
de informacin y conocimiento, y resultaron disciplina.
ser un gran acierto en la construccin de la
El resultado y notoriedad alcanzado a travs de
reflexin en torno al debate gestado incluso
los psteres en este congreso y la aceptacin por
en los mismos simposios, permitiendo a los
parte de los participantes nos impulsan como
asistentes del congreso continuar con dicha
asociacin a trabajar aun ms en estas iniciativas
reflexin aun en pasillos, e incluso mucho
de formacin y encuentros profesionales,
tiempo despus.
esperando que a futuro se logre, a travs de una
Otra gran contribucin fue la etapa de difusin estrategia de trabajo planificado, dar cabida a
de los trabajos presentados, a travs de la una mayor cantidad de presentaciones tanto a
exhibicin de los psteres en instituciones nivel nacional como internacional, como as
de Regiones y en Santiago, entre las que se tambin a aquellos profesionales que desde sus
encuentran la Intendencia de Concepcin, distintas y variadas disciplinas trabajan para la
la Universidad de Concepcin, el Museo conservacin del patrimonio o influyen sobre
de Historia Natural de Concepcin y la ste, y que con sus experiencias particulares
Universidad Internacional SEK de Santiago. pueden aportar en la reflexin y actualizacin
Estas iniciativas y sus resultados revalorizaron en torno a la conservacin del patrimonio
no solo la obra de intervencin, sino tambin cultural.
486
DIRECTORIO
PARTICIPANTES
Nombre Profesin Institucin E-mail Pas

Achondo, Florencia Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK fatxondo@gmail.com Chile
Aguilera, Alex Estudiante Bibliotecologa Biblioteca de Santiago aaguilera@bibliotecadesantiago.cl Chile
Aguirre, Laura Estudiante Licenciatura en Pontificia Universidad Catlica lraguirr@gmail.com Chile
Historia de Chile
Albizuri, Luca Estudiante Conservacin Universidad del Museo Social etoile_b612@hotmail.com Argentina
Argentino
Alegra, Jaime Diseador Museo Histrico y Militar de museografia@mhm.cl Chile
Chile
Alegra, Luis Profesor de Historia y Geografa Museo Histrico Nacional, alegria.luis@gmail.com Chile
DIBAM. Presidente ICOM-Chile
Alesn, Ral Profesor de Bellas Artes Departamento de Conservacin, raulaleson@yahoo.com.ar Argentina
Museo Nacional de Bellas Artes
Alvarado, Priscilla Diseadora Textil Museo de la Moda pris_vado@yahoo.com.mx Chile
Alzrreca, Carmen Conservadora-Restauradora Prctica independiente carmenalze@vtr.net Chile
Aninat, Florencia Estudiante Licenciatura en Pontificia Universidad Catlica floraninat@gmail.com Chile
Esttica de Chile
Anselmo, Ana Conservadora-Restauradora Museo de Artes Decorativas, aeanselmo@artdec.cl Chile
DIBAM
Arancibia, Margarita Catequista Fundacin San Jos pendacit@hotmail.com Chile
Arancibia, Roberto General de Divisin. Dr. en Corporacin de Conservacin y deniro@terra.cl Chile
Historia Difusin del Patrimonio Histrico
y Militar
Aravena, Catalina Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK kbur_111@hotmail.com Chile
Arriagada, Mariela Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK mariela.a.b@gmail.com Chile
Aspillaga, Eugenio Antroplogo Fsico Facultad de Ciencias Sociales, easpilla@uchile.cl Chile
Universidad de Chile
Astudillo, Antonio Licenciado en Antropologa Prctica independiente astudilloantonio@gmail.com Chile
Atria, Jorge Arquitecto Universidad Central, Universidad jal_arquitecto@yahoo.es Chile
Andrs Bello
vila, Paulina Tcnico en Conservacin Biblioteca Nacional, DIBAM paulinaavila2@hotmail.com Chile
vila, Ronald Tcnico en Mantenimiento Museo Nacional Aeronutico y ravila@dgac.cl Chile
del Espacio
Bahamondez, Mnica Ingeniero Civil Qumico, Laboratorio de Monumentos, mbahamondez@cncr.cl Chile
Conservadora-Restauradora Centro Nacional de Conservacin
y Restauracin, DIBAM
Balanhuk, Salomea Conservadora-Restauradora Museo del Carmen de Maip salomeabrasileira@gmail.com Chile
Barber, Clara Restauradora Taller de Arte Montes Becker claritabll@hotmail.com Chile
Baras, Isabel Diseadora Prctica independiente isabel.barias@gmail.com Chile
Barrera, Mnica Arqueloga Tagua Tagua Consultores Ltda. barreracalderon@googlemail.com Chile
Barrio, Nstor Conservador-Restaurador Taller Tarea, Escuela de nbarrio@unsam.edu.ar Argentina
Humanidades, Universidad
Nacional de San Martn
Barrios; Marisa Estudiante Licenciatura en Facultad de Humanidades y Artes, marydesantafe@yahoo.com.ar Argentina
Bellas Artes Universidad Nacional de Rosario
Barros, Luz Conservadora-Restauradora Artium Galera de Arte y Centro luzbarros@manquehue.net Chile
de Restauracin
Benavente, ngela Conservadora-Restauradora Laboratorio de Pintura, Centro abenavente@cncr.cl Chile
Nacional de Conservacin y
Restauracin, DIBAM
489

Bendekovic, Alejandra Conservadora-Restauradora Laboratorio de Monumentos, abendekovic@cncr.cl Chile
Centro Nacional de Conservacin
Berg, Lorenzo Arquitecto Universidad de Chile. Universidad lorenzoberg@gmail.com Chile
de Los Lagos
Bernuy, Csar Ingeniero Mecnico Prctica independiente cesarbernuy@hotmail.com Chile
Borrelli, Ernesto Qumico Centro Internacional de Estudios eb@iccrom.org Italia
para la Conservacin y la
Restauracin de Bienes Culturales
(ICCROM)
Bracchitta, Daniela Conservadora-Restauradora Laboratorio de Arqueologa, danielabrkr@gmail.com Chile
Briones, Boris Estudiante Arqueologa Universidad Internacional SEK brionesinvestigacion@gmail.com Chile
Briso, Francisca Administrativo en Museologa Museo Nacional Aeronutico y museologa-museo@dgac.cl Chile
del Espacio
Broschek, Carolina Conservadora-Restauradora Prctica independiente caro_broschek@yahoo.com Chile
Buruca, Jos Emilio Dr. en Filosofa y Letras Centro de Investigacin en gburucua@unsam.edu.ar Argentina
Conservacin y Restauracin
del Patrimonio Artstico
y Bibliogrfico Nacional,
Universidad Nacional de San
Martn
Bustamante, Alejandro Profesor de Estado en Historia Pontificia Universidad Catlica abustame@uc.cl Chile
y Geografa de Chile
Bustamante, Patricio Estudiante Ingenera Ambiental Laboratorio de Anlisis, Centro pbustamante@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Bustos, Camila Antroploga Prctica independiente camibuster@gmail.com Chile
Bustos, Liliana Conservadora-Restauradora rea de Conservacin, Museo lilphoto@yahoo.com Argentina
Casa Rosada, Presidencia de la
Nacin
Bustos, Maximiliano Sin Antecedentes Sin Antecedentes miticlito@hotmail.com Chile
Cable, Jocelyn Egresada de Licenciatura en Arte Pontificia Universidad Catlica jocable@hotmail.com Chile
con mencin en Restauracin de Chile
Cceres, Ivn Arquelogo Consultora Apluss Corp. icaceres@appluscorp.com Chile
Caldern, Manuela Tcnico Qumico, Diplomada en Tagua Tagua Consultores Ltda. manuelacalderon@yahoo.es Chile
Conservacin
Campos, Francisca Conservadora-Restauradora Prctica independiente francisca.campos@gmail.com Chile
Campos, Macarena Licenciada en Historia del Arte Corporacin Herencia Futura macarena.campos@gmail.com Chile
Canessa, Fanny Conservadora-Restauradora Facultad de Estudios del fanny.canessa@sekmail.com Chile
Patrimonio Cultural, Universidad
Internacional SEK
Caraballo, Ciro Arquitecto Oficina UNESCO - Mxico cirocaraballo@gmail.com Mxico
Crdenas, Rosana Terapeuta Ocupacional Prctica independiente tona500@hotmail.com Chile
Carter, Orlando General de Brigada. Ms. en Museo Histrico y Militar de ocarter@mhm.cl Chile
Ciencias Militares Chile
Cartes, Susana Arquitecto Prctica independiente smcartes@gmail.com Chile
Casanova, Mara Paz Conservadora-Restauradora Prctica independiente pasca83@hotmail.com Chile
Casanueva, Andrea Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK acasanueva13@hotmail.com Chile
Castellar, Natalia Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK nathalia@gmail.com Chile
490

Castillo, Cristin Estudiante Antropologa Universidad de Tarapac cristianbolivia_2@hotmail.com; Chile
Castillo, Guillermo Conservador-Restaurador Seccin de Conservacin, Museo gcastillo@mhm.cl Chile
Histrico y Militar de Chile
Castro, Alejandra Conservadora-Restauradora Prctica independiente alejandracastro@vtr.net Chile
Castro, Marcela Estudiante Conservacin Universidad de Chile cartrocourbis@hotmail.com Chile
Catrifilo, Magaly Estudiante Pedagoga General Pontificia Universidad Catlica sttarm_18@hotmail.com Chile
Bsica de Chile
Cepeda, Jorge Diplomado en Historia Naval Servicio Hidrogrfico y archivo@shoa.cl Chile
Oceanogrfico de la Armada
Chvez, Eugenia Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK eugeniachavezmolina@gmail.com Chile
Claro, Paula Conservadora-Restauradora Prctica independiente pclarol@gmail.com Chile
Comandini, Francisca Conservadora-Restauradora Prctica independiente frandinarco@hotmail.com Chile
Contreras, Camila Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK zuryka@hotmail.com Chile
Coronel, Mara Licenciada en Bibliotecologa y Facultad de Filosofa y Letras, macoal@fibertel.com.ar Argentina
Documentacin Universidad de Buenos Aires
Correa, Isabel Licenciada en Historia del Arte Prctica independiente isabelvalentina@gmail.com Chile
Correa, Soledad Conservadora-Restauradora Laboratorio de Papel, Centro scorrea@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Corts, Claudio Licenciado en Arte, Restaurador Facultad de Artes, Universidad ccortes@hotmail.com Chile
de Chile
Costabal, Isabel Egresada de Historia del Arte Laboratorio de Monumentos, icostabal@cncr.cl Chile
Cruz, Elosa Diseadora Museo Andino eloisacruz@gmail.com Chile
Cueto, Catalina Estudiante Licenciatura en Artes Universidad de Chile catacueto@yahoo.es Chile
De la Calle, Felipe Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK felipe.de.la.calle@gmail.com Chile
De la Riva, Mara Francisca Estudiante Conservacin Pontificia Universidad Catlica mfranciscadelariv@gmail.com Chile
de Chile
De la Torre, Marcela Licenciada en Artes Plsticas, Facultad de Artes, Universidad marceladelatorre@gmail.com Chile
mencin Escultura Finis Terrae
De Nordenflycht, Jos Historiador del Arte Universidad de Playa Ancha, jdenorden@gmail.com Chile
Pontificia Universidad Catlica de
Valparaso
Daz, Pamela Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK vimori_3@hotmail.com Chile
Daz, Teresa Conservadora-Restauradora Prctica independiente tdiaz@chilemail.com Chile
Digmann, Jorge Empresario Particular jdigmann@latinmail.com Chile
Domnguez, Rosario Estudiante Conservacin Laboratorio de Pintura, Centro rosariodomingu@hotmail.com Chile
Restauracin, DIBAM
Domnguez, Sofa Conservadora-Restauradora Prctica independiente sofidom@hotmail.com Chile
Echenique, Esther Conservadora-Restauradora Prctica independiente estherechenique@yahoo.es Chile
Eisner, Federico Qumico Laboratorio de Anlisis, Centro feisner@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Elgueta, Jacqueline Tcnico en Conservacin Laboratorio de Arqueologa, jelgueta@cncr.cl Chile
Errzuriz, Carmen Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK carmenerrazuria@gmail.com Chile
Escobar, Gabriela Estudiante Historia del Arte Universidad Internacional SEK i.willonlycomplicateyou@hotmail.com Chile
491

Eskenazi, Paulina Restauradora Museo Nacional de Bellas Artes, restauracion@mnba.cl Chile
DIBAM
Espinosa, Claudia Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK clespinosa@gmail.com Chile
Espinosa, Mara Fernanda Biologa ambiental Laboratorio de Anlisis, Centro mespinosa@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Etchepare, Nicole Estudiante Historia del Arte Universidad del Desarrollo yami_takai@hotmail.com Chile
Flandes, Eva Arqueloga Facultad de Estudios del eva.flandes@sekmail.com Chile
Internacional SEK
Flores, ngela Bibliotecloga Empresa Periodstica La Nacin angelaflores@lanacion.cl Chile
S.A.
Fuentes, Pamela Ingeniero en Sonido Instituto Profesional de Chile machirayen@yahoo.com Chile
Gajardo, Gabriela Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK gabrielapaz.gajardo@gmail.com Chile
Gallegos, Francisca Licenciada en Historia Red de Archivos Patrimoniales de francisca.gallegos@gmail.com Chile
Valparaso
Gallegos, Rodrigo Profesor de Artes Plsticas Corporacin de Desarrollo Social rodrigogallegosrojas@yahoo.com.ar Chile
de Calera de Tango
Garca, Paula Arquitecto Unidad de Geoinformacin del paulagarciam@gmail.com Chile
Patrimonio, Centro Nacional de
Conservacin y Restauracin,
DIBAM
Garca-Atance, Mari Carmen Licenciada en Historia del Arte Comit Amigos Museo Colonial jcclaro@mi-mail.cl Chile
San Francisco
Gayoso, Ana Margarita Estudiante Conservacin Universidad Nacional de San agayoso@unsam.edu.ar Argentina
Martn
Gear, Florencia Profesora de Bellas Artes Taller Federacin Argentina de tallerdefadam@fadam.com.ar Argentina
Amigos de Museos (FADAM)
Gili, Francisca Conservadora-Restauradora Laboratorio de Arqueologa, franciscagili@gmail.com Chile
Godoy, Ximena Profesora de Artes Plsticas Prctica independiente xgodoyp@hotmail.com Chile
Gmez, Joseph Muselogo, Historiador del Arte Facultad de Estudios del joseph.gomez@udp.cl Chile
Internacional SEK
Gonzlez, Carolina Estudiante Licenciatura en Universidad del Desarrollo kmabra2@yahoo.com Chile
Historia del Arte
Gouet, Andrea Historiadora del Arte Universidad Internacional SEK angouet@gmail.com Chile
Guerrero, Cecilia Historiadora del Arte Espacio Paralelo. Desarrollo ceciliaguerreroh@gmail.com Chile
Integral de Proyectos Culturales
Gutirrez, Javiera Egresada de Conservacin Laboratorio de Pintura, Centro jcgutiei@puc.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Haristoy, Rosario Licenciada en Arte Prctica independiente rosarioharistoy@gmail.com Chile
Hermans, Andrea Conservadora-Restauradora Sociedad de Diseo, Conservacin vahermans@yahoo.com Chile
y Restauracin Arca Ltda.
Hidalgo, Rodolfo Capitn de Ejrcito Ejrcito de Chile r_hidalgo_f@hotmail.com Chile
Holloway, Nicols Estudiante Licenciatura en Universidad de Chile nholloway@gmail.com Chile
Historia
Huneeus, Teresa Licenciada en Historia Corporacin del Patrimonio teresahuneeus@gmail.com Chile
Cultural
Icaza, Mnica Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK micaza61@gmail.com Chile
492

Ide, Elosa Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK eloai@hotmail.com Chile
Imas, Fernando Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK osho74@hotmail.com Chile
Inostroza, Carlos Arquitecto Consultora Estudiocero www.estudiocero.cl Chile
Arquitectura y Patrimonio
Isla, Natalia Historiadora del Arte Universidad Internacional SEK islasarratea@yahoo.es Chile
Jackson, Donald Arquelogo Facultad de Ciencias Sociales, djackson@uchile.cl Chile
Jamett, Carolina Historiadora del Arte Universidad de Chile frutipupy@gmail.com Chile
Jensen, Kenneth Antroplogo Prctica independiente kjensen.n@gmail.com Chile
Jimnez, Alejandra Estudiante Conservacin Pontificia Universidad Catlica ajimenez@alrescate.cl Chile
de Chile
Jimnez, Mara Exilda Estudiante Pedagoga General Universidad Arturo Prat mallijimenez@hotmail.com Chile
Bsica
Karmelic, Lia Arquitecta Prctica independiente liakarmelic@hotmail.com Chile
Kelly, Mary Ann Conservadora-Restauradora Prctica independiente m.kelly.o@gmail.com Chile
Krawiecki, Mariano Estudiante Conservacin Universidad del Museo Social msk.lcw@gmail.com Argentina
Argentino
Krebs, Magdalena Arquitecta Centro Nacional de Conservacin mkrebs@cncr.cl Chile
Ladrn de Guevara, Conservadora-Restauradora Unidad de Geoinformacin del bldeguevara@cnr.cl Chile
Bernardita Patrimonio, Centro Nacional de
DIBAM
Larran, Patricia Licenciada en Artes Laboratorio de Pintura, Centro plarraing@hotmail.com Chile
Restauracin, DIBAM
Lasalle, Marisel Licenciada en Arte Prctica independiente marisellassalle@gmail.com Chile
Lemp, Cecilia Conservadora-Restauradora Laboratorio de Arqueologa, lempceciliaum@yahoo.com Chile
Lira, Mara Paz Conservadora-Restauradora Laboratorio de Anlisis, Centro pazlirae@yahoo.com Chile
Restauracin, DIBAM
Lopz, Javiera Estudiante de Historia Universidad Catlica de Chile jalopez1@uc.cl Chile
Lpez, Josefina Conservadora-Restauradora Prctica independiente jblopez@puc.cl Chile
Lpez, Katherine Conservadora-Restauradora Biblioteca Nacional, DIBAM kathylopca@yahoo.com Chile
Lpez, Mario Tcnico Agrcola DEGESCH Chile mlopez@degesch.cl Chile
Lorca, Rodrigo Licenciado en Antropologa, Prctica independiente rodrigolorca@yahoo.com Chile
mencin Arqueologa
Lozada, Samuel Qumico Benemrita Universidad samloza@siu.buap.mx Mxico
Autnoma de Puebla
Lozano, Ana Arquitecta Facultad de Arquitectura y analozano@argentina.com Argentina
Urbanismo, Universidad Nacional
de Tucumn
Marfan, Pablo Conservador Prctica independiente marfanpa@gmail.com Chile
Marn, Jimena Estudiante Universidad Internacional SEK mclennie@hotmail.com Chile
Marques, Patricia Especialista en fotogrametra Superficie-Geomtica Ltda. pmarques@superficie-geo.com Portugal
Marte, Fernando Ingeniero Qumico Taller Tarea, Escuela de fmarte@unsam.edu.ar Argentina
Humanidades, Universidad
Nacional de San Martn
493

Martnez, Carmen Luz Historiadora del Arte Artium Galera de Arte y Centro calumartinez@hotmail.com Chile
de Restauracin
Martnez, Ismael Conservador-Restaurador Prctica independiente ismart68@gmail.com Chile
Maturana, Lilia Conservadora-Restauradora Laboratorio de Pintura, Centro lmaturana@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Matute, Mara Pilar Arquitecta Prctica independiente pilarmatutew@yahoo.es Chile
Mazza, Cecilia Licenciada en Pintura Taller FADAM. Museo Municipal tallerdefadam@fadam.com.ar Argentina
de Bellas Artes, La Plata
Medina, Pamela Licenciada en Artes Sin Antecedentes pamelamedinaz@hotmail.com Chile
Medina, Ximena Licenciada en Artes Archivo Fotogrfico, Seminario xmedinasancho@gmail.com Chile
Pontificio Mayor de Santiago
Menares, Vernica Estudiante Licenciatura en Artes Universidad Metropolitana de vero_art2001@yahoo.com Chile
Visuales Ciencias de la Educacin
Mercado, Javier Licenciado en Historia Prctica independiente jmercado.guerra@gmail.com Chile
Messing, Astrid Historiadora del Arte Prctica independiente amessing@hotmail.com Chile
Meynet, Giselle Conservadora-Restauradora Comandancia en Jefe del Ejrcito gisellemeynet@manquehue.net Chile
de Chile
Miranda da Silva, Jos Administrador de Empresas Particular j.rivair@uol.com.br Brasil
Conservacin
Miranda, Carola Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK carolym@gmail.com Chile
Miranda, Francisco Conservador-Restaurador Archivo Sonoro de la Facultad de fmiranda@uchile.cl Chile
Artes, Universidad de Chile
Mondaca, Flavia Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK flaviamondaca@gmail.com Chile
Mondaca, Romina Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK rominamondaca@gmail.com Chile
Mora, Francisco Conservador-Restaurador Prctica independiente fcomoracordova@yahoo.com Chile
Morales, Ana Restauradora Taller FADAM. Museo Nacional tallerdefadam@fadam.com.ar Argentina
de Arte Decorativo
Morales, Melissa Egresada Historia del Arte Laboratorio de Monumentos, melissa.morales@yahoo.com Chile
Moreno, Mara Paz Egresada de Licenciatura en Arte Pontificia Universidad Catlica mpazmoren@gmail.com Chile
de Chile
Mujica, Paloma Conservadora-Restauradora Laboratorio de Papel, Centro pmujica@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Muoz, Eduardo Artfice en Bellas Artes, Universidad de Antofagasta emunoz@uantof.cl Chile
Muoz, Mara Elena Estudiante psicopedagoga INACAP maria__elena__@hotmail.com Chile
Nagel, Lina Historiadora del Arte Centro de Documentacin de lnagel@cdbp.cl Chile
Bienes Patrimoniales, DIBAM
Nahuelcheo, Javier Estudiante Pedagoga General Pontificia Universidad Catlica jfnahuel@uc.cl Chile
Bsica de Chile
Nahuelhual, Carolina Bibliotecaria Biblioteca Patrimonial Recoleta nawelkarolina@gmail.com Chile
Dominica, DIBAM
Navarro, Isabel Diseadora Prctica independiente Isabelpaznavarro@gmail.com Chile
Nicolini, Andrs Arquitecto Distrito Noroeste, Direccin andresnico@arnet.com.ar Argentina
Nacional de Arquitectura
Novoa, Paulina Estudiante Diseo Industrial Universidad del Bo Bo paunovoa@gmail.com Chile
Nez, Gloria Historiadora del Arte Consejo de Monumentos gloriapaz_n@yahoo.es Chile
Nacionales
494

Nez, Patricio Arquelogo Instituto de Investigaciones pnunezh@terra.cl Chile
Antropolgicas, Universidad de
Antofagasta
Orellana, Tania Estudiante Teora e Historia Universidad de Chile tania.orellana@yahoo.es Chile
del Arte
Ossa, Carolina Conservadora-Restauradora Laboratorio de Pintura, Centro cossa@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Otaegui, Ernesto Arquitecto Direccin de Arquitectura del ernesto.otaegui@mop.gov.cl Chile
Ministerio de Obras Pblicas
Oviedo, Cecilia Museloga, Conservadora Taller FADAM. Taller de tallerdefadam@fadam.com.ar Argentina
Conservacin-Restauracin,
Museo Casa de Yrurtia
Oyanguren, Consuelo Estudiante Arquitectura Universidad Mayor consuelooyanguren@gmail.com Chile
Palma, Mara Antonieta Conservadora-Restauradora Unidad de Conservacin, antonieta. palma@bndechile.cl Chile
Restauracin y Microfilmacin,
Biblioteca Nacional, DIBAM
Parrini, Paloma Bibliotecaria Facultad de Arquitectura, pparrini@uc.cl Chile
Pontificia Universidad Catlica
de Chile
Pal, Mara Teresa Conservadora-Restauradora Laboratorio de Pintura, Centro tpaul@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Paz Posse, Carolina Arquitecta Direccin de Planificacin carolinapazposse@hotmail.com Argentina
Urbanstico Ambiental,
Municipalidad de San Miguel de
Tucumn
Prez- Reynoso, Norma Conservadora-Restauradora Facultad de Filosofa y Letras, normaperezreynoso@yahoo.com.ar Argentina
Universidad de Buenos Aires
Prez, Lidia Bibliotecloga Empresa Periodstica La Nacin lidia. perez@lanacion.cl Chile
S.A.
Prez, Mnica Conservadora-Restauradora Laboratorio de Pintura, Centro monica. perez.s@gmail.com Chile
Restauracin, DIBAM
Piana, Mara del Pilar Estudiante Conservacin Universidad del Museo Social pilu_218@hotmail.com Argentina
Argentino
Pincheira, Adriana Estudiante Historia del Arte Universidad Internacional SEK adrimpm@hotmail.com Chile
Pineda, Georgiana Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK marcelle. pineda@hotmail.com Chile
Pires, Hugo Especialista en lser escner y Superficie-Geomtica Ltda. hpires@superficie-geo.com Portugal
fotogrametra
Pons, Vanessa Licenciada en Microbiologa Laboratorio de Conservacin vp142000@yahoo.es Cuba
Preventiva, Archivo Nacional
de Cuba
Porras, Gustavo Estudiante Historia del Arte Laboratorio de Pintura, Centro gustavopovar@yahoo.es Chile
Restauracin, DIBAM
Pradenas, Claudia Conservadora-Restauradora Laboratorio de Papel, Centro cpradenas@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Prieto, Rafael Licenciado en Antropologa con Unidad de Geoinformacin del prieto.raf@gmail.com Chile
mencin en Antropologa Social Patrimonio, Centro Nacional de
DIBAM
495

Puente, Estel Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK tete_esteli@Hotmail.com Chile
Querejazu, Pedro Conservador-Restaurador. Dr.(c) Museo Nacional de Arte pedroquerejazu@yahoo.com Bolivia
en Historia.
Richter, Marisol Historiadora del Arte Centro de Documentacin de mrichter@manquehue.net Chile
Rioseco, Macarena Licenciada en Arte, Ilustradora Prctica independiente macarioseco@gmail.com Chile
digital
Rivara, Silvia Conservadora Departamento de Conservacin, silvirivara@yahoo.com.ar Argentina
Museo Nacional de Bellas Artes
Rivas, Viviana Fotgrafa Profesional Unidad de Documentacin Visual, vivianarivas@gmail.com Chile
Rivera, Johanna Conservadora Warren Lasch Conservation johanna@hunley.org Estados
Center, School of Materials Unidos
Science and Engineering,
Clemson University. North
Charleston.
Riveros, Jorge Cartgrafo Ministerio de Planificacin y j.riverosmoran@gmail.com Chile
Servicio Nacional de Turismo
Rivillo, Luisa Profesora de ingls Prctica independiente rivillo@tutopia.cpm Chile
Rocha, Vctor Licenciado en Historia, Facultad de Ciencias Humanas vrocha_monsalve@yahoo.es Chile
Profesor de Educacin Media y Educacin, Universidad Diego
Portales
Rodrguez, Cecilia Conservadora-Restauradora Laboratorio de Papel, Centro crodriguez@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Rodrguez, Mara Jos Conservadora-Restauradora Prctica independiente mariajose.rodriguezm@gmail.com Chile
Rodrguez, Mnica Licenciada en Antropologa Facultad de Ciencias Sociales, monica.rodriguez.balboa@gmail.com Chile
Fsica y Antropologa Social Universidad de Concepcin
Rodrguez, Teresita Licenciada en Historia Prctica independiente tjrodriguez@gmail.com Chile
Rojas, Macarena Historiadora del Arte Prctica independiente m_rojasl@hotmail.com Chile
Rojas, Mario Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK martknathon@hotmail.com Chile
Romn, Gloria Conservadora-Restauradora Laboratorio de Arqueologa, groman@cncr.cl Chile
Romashova, Elena Estudiante Conservacin Instituto Universitario Nacional esturion_r@yahoo.com Argentina
del Arte
Rosende, Sonia Historiadora del Arte Prctica independiente sori10@gmail.com Chile
Roubillard, Isabel Conservadora-Restauradora Prctica independiente isabelroubillar@vtr.net Chile
Roubillard, Marcela Fotgrafa Profesional Unidad de Documentacin Visual, mroubillard@cncr.cl Chile
Rozas, Mario Ingeniero de Sistemas Armada de Chile mrozas@surnet.cl Chile
Rozas, Yazmn Conservadora-Restauradora Facultad de Estudios del yazmin_rozas@yahoo.com Chile
Internacional SEK
Rubilar, Mara Paz Estudiante de Historia Pontificia Universidad Catlica mprubila@uc.cl Chile
de Chile
Rubio, Carolina Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK caritorubio102@hotmail.com Chile
Rubio, Daniela Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK nanyvangogh@gmail.com Chile
Sez, Adriana Bibliotecaria Centro Nacional de Conservacin asaez@cncr.cl Chile
496

Salazar, Mara Asuncin Estudiante Arquitectura Universidad Central asuncion.sb@gmail.com Chile
Salinas, Manlio Ingeniero Qumico Instituto Nacional de Antropologa msalinas.encrym@inah.gob.mx Mxico
e Historia
Snchez, Camila Estudiante Conservacin Laboratorio de Pintura, Centro camiese@yahoo.com Chile
Restauracin, DIBAM
Snchez, Vernica Conservadora-Restauradora Fundacin Archivo de la Vicara verosanchezulloa@yahoo.es Chile
de la Solidaridad
Sandoval, Rodrigo Archivero, Historiador Archivo de Msica Popular rsandovd@uc.cl Chile
Chilena, Pontificia Universidad
Catlica de Chile
Sanfuentes, Olaya Historiadora Instituto de Historia, Pontificia olayas@vtr.net Chile
Universidad Catlica de Chile
Santander, Solange Diseadora, Conservadora- Museo Arqueolgico R. p. sosantan@ucn.cl Chile
Restauradora Gustavo Le Paige, Universidad
Catlica del Norte
Santos, Mariela Licenciada en Arte, Museo Arqueolgico San Miguel msantos@uta.cl Chile
Conservadora-Restauradora de Azapa, Universidad de
Tarapac.
Seguel, Roxana Conservadora-Restauradora Laboratorio de Arqueologa, rseguel@cncr.cl Chile
Serra, Daniela Estudiante Licenciatura en Pontificia Universidad Catlica danielaserraa@yahoo.es Chile
Historia de Chile
Silva, Mara Vernica Conservadora-Restauradora Prctica independiente m_vesilvap@hotmail.com; mave. Chile
silva@entelchile.net
Smith, Brian Estudiante Historia del Arte Universidad Internacional SEK smith.hudson@gmail.com Chile
Soffia, Ana Mara Arquitecta, Conservadora Prctica independiente amsoffia@gmail.com Chile
Solar, Luis Conservador Museo Chileno de Arte l.solar@museoprecolombino.cl Chile
Precolombino
Soto, Esteban Cartgrafo, Fotogrametrista Escuela de Geomesura, esoto@utem.cl Chile
Universidad Tecnolgica
Metropolitana.
Soto, Luisa Policromista Prctica independiente lmsvio@vtr.net Chile
Sperry, Pamela Estudiante Conservacin Universidad Internacional SEK pamsm_@hotmailcom Chile
Stephens, Jenny Estudiante Licenciatura en Arte Pontificia Universidad Catlica jstephensll@hotmail.com Chile
de Valparaso
Subercaseaux, Mara Conservadora-Restauradora Prctica independiente maria_subercaseauxcovarrubias@ Chile
yahoo.es
Todescat, Estela Restauradora Prctica independiente nivars20@hotmail.com Chile
Torres, Arturo Conservador-Restaurador Universidad Internacional SEK arturo.torres@sekmail.com Chile
Troncoso, Andrs Arquelogo Facultad de Ciencias Sociales, atroncos@uchile.cl Chile
Troncoso, Mara Elena Museloga Comisin Nacional de Bienes mareltrodel@hotmail.com Chile
Culturales de la Conferencia
Episcopal de Chile
Urza, Virginia Licenciada en Artes Plsticas Iglesia Hermanas Santa Clara virginiaurzua@gmail.com Chile
Valds, Constanza Diseo de Interior Prctica independiente costavalco@gmail.com Chile
Valdivieso, Cynthia Historiadora del Arte Centro de Documentacin de cynthia@mi.cl Chile
Valenzuela, Margarita Historiadora del Arte Prctica independiente margaritavdabike@hotmail.com Chile
497

Valenzuela, Trinidad Conservadora-Restauradora Prctica independiente trinivalenz@yahoo.com Chile
Vsquez, Lorena Licenciada en Antropologa Departamento de Historia Militar, lorena_vasquezcl@yahoo.com Chile
Estado Mayor del Ejrcito de
Chile
Venegas, Ruby Historiadora del Arte Archivo del Ministerio de ruby.venegas@gmail.com Chile
Relaciones Exteriores
Vergara, Juan Pablo Arquitecto Transsa. S.A. juanpablo_vergara@yahoo.com.ar Chile
Vergara, Leonardo Estudiante Diseo Industrial DUOC-UC vergara.leonardo@gmail.com Chile
y Mueble
Villablanca, Lorena Estudiante Historia del Arte Universidad Internacional SEK nonevk@hotmail.com Chile
Villagrn, lvaro Qumico Laboratorio de Anlisis, Centro avillagran@cncr.cl Chile
Restauracin, DIBAM
Wacquez, Marianne Conservadora-Restauradora Taller Oficios del Libro mww@vtr.net Chile
Walden, Eduardo Conservador-Restaurador Prctica independiente ewaldenc@yahoo.com Chile
Westfall, Catherine Arqueloga Tagua Tagua Consultores Ltda. catherine.westfall@gmail.com Chile
Wichmann, Cristina Conservadora-Restauradora Laboratorio de Monumentos, cristain.w@gmail.com Chile
Yamamoto, Yuki Licenciada en Artes, Museo Nacional de Bellas Artes, yukisommer@gmail.com Chile
Conservadora-Restauradora DIBAM
Yapura, Mara Claudia Arquelogo Direccin de Antropologa de la mcyliz@hotmail.com Argentina
Provincia de Catamarca
Yudilevich, Karina Conservadora-Restauradora Prctica independiente kyudilevich@gmail.com Chile
Ziga, Solange Administradora de Preservacin Associao Brasileira de szuniga@gbl.com.br; solangezun@ Brasil
Conservadores e Restauradores de gmail.com
Bens Culturais - ABRACOR
STANDS DE BIENES Y SERVICIOS

Asociacin Gremial de Conservadores - Restauradores de Chile
Altraforma marcos
Centro Nacional de Conservacin y Restauracin
Espa Chile
Mundo Artesano
Museo de la Moda
Universidad Adolfo Ibez
498
ORGANIZADORES
PATROCINADORES
AUSPICIADORES
Instituciones Organizadoras
Asociacin Gremial de organismo cultural del Ejrcito, ya que es
Conservadores-Restauradores de el museo directriz que difunde la visin
Chile (AGCR) institucional sobre la historia militar y el
Promover el reconocimiento de la disciplina patrimonio de la nacin. Su misin es
de la Conservacin-Restauracin en Chile y conformar un espacio de encuentro cultural
proteger la labor del conservador-restaurador y social que contribuya al conocimiento,
estimulando el desarrollo profesional de sus preservacin y difusin del patrimonio e historia
asociados, es el objetivo de la AGCR de del Ejrcito. Su visin es constituirse en un
Chile. museo cercano a la comunidad, que permita
un dilogo permanente entre la ciudadana
Respondiendo a un anhelo de muchos aos y y el Ejrcito, participando activamente en
luego de un arduo trabajo de muchas personas, la gestin patrimonial, siendo un modelo de
el da 15 de noviembre del 2005 se realiz la referencia de los museos militares en Chile.
Asamblea Constitutiva de la AGCR-Chile, en Tiene como funciones: incrementar, conservar,
donde se aprobaron los Estatutos generales
documentar, investigar, exhibir y difundir los
que rigen esta asociacin. La primera asamblea
testimonios culturales del Ejrcito de Chile
general ordinaria de socios se realiz el 24 de
para la contemplacin, educacin y deleite del
mayo del 2006 en donde se eligi a la directiva
pblico que lo visita; desarrollar programas
para el perodo 2006-2009, delineando los
de investigacin y establecer relaciones de
objetivos y metas que sta tendr.
colaboracin e intercambio de experiencias
Los desafos ms importantes en esta etapa son con otros museos, universidades o instituciones
consolidar la AGCR, elaborar el Cdigo de tica culturales, tanto nacionales como extranjeras;
que gue nuestra prctica profesional, darla a contribuir al perfeccionamiento del personal
conocer en la comunidad de conservadores- especializado, tanto para atender las propias
restauradores y en el mbito de quienes estn necesidades y servicios del Museo, como para
ligados al patrimonio cultural, y organizar satisfacer las demandas de otras unidades del
el III Congreso Chileno de Conservacin y Ejrcito; prestar los servicios de asesoramiento
Restauracin. cultural que sean requeridos por el Ejrcito u
otras organizaciones externas.
Museo Histrico y Militar de Chile
(MHM) Centro Nacional de Conservacin y
Entidad de carcter permanente, sin fines Restauracin (CNCR)
de lucro, abierto al pblico, al servicio de Creado el 1 de octubre del ao 1982, es
la sociedad y su desarrollo. Es el principal una unidad dependiente de la Direccin de
501
Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM) La UISEK es una universidad joven que

que presta servicios especializados intenta crear las condiciones adecuadas
en investigacin, conservacin y para la transmisin de los conocimientos, el
restauracin del patrimonio cultural estudio, la investigacin, el desarrollo personal
del pas. Su quehacer est dirigido y los intercambios humanos, cientficos y
especialmente a instituciones y tiene culturales.
como misin promover la conservacin
Se propone desarrollar la docencia y la
del patrimonio cultural en Chile. El
investigacin con las exigencias metodolgicas
CNCR dispone de una biblioteca y de
laboratorios especializados en papel, y sustantivas propias de toda institucin
pintura, monumentos y arqueologa, universitaria moderna, acogiendo y promoviendo

apoyados por el laboratorio de anlisis y los logros del espritu humano en el mbito de
por la unidad de documentacin visual. las ciencias, las tcnicas y las artes.
Como parte de su labor, ejecuta trabajos Inserta en el mbito cultural de cada nacin
de conservacin y restauracin de diversos donde funcionan sus sedes, la UISEK asume
objetos y bienes culturales, otorga asesoras el compromiso de promover la cultura nacional
en conservacin preventiva, realiza y de prestar un servicio a la sociedad. Busca
capacitacin en el rea de la conservacin enmarcar toda particularidad a una perspectiva
y restauracin, investiga sobre las tcnicas universal, promoviendo una integracin
y materiales de los bienes patrimoniales y interdisciplinaria de los saberes y la insercin
difunde informacin relativa al patrimonio de los mismos en el mbito universal.
cultural y su conservacin, como tambin
sobre los trabajos y estudios realizados Comit Chileno del Consejo
por el CNCR. Internacional de Monumentos y
Sitios (ICOMOS Chile)
Universidad Internacional SEK El Consejo Internacional de Monumentos
(UISEK) y Sitios es una asociacin internacional no
Sistema pedaggico iniciado en Madrid hace gubernamental que convoca a profesionales
100 aos, que hoy se ve avalado por el prestigio dedicados a la conservacin y proteccin del
de centros educativos existentes en Europa y patrimonio mundial. Fundado en Varsovia
Amrica. El 8 de agosto de 1988 se constituye en 1965, un ao despus de la firma de la
la primera Universidad Internacional SEK en Carta Internacional sobre la Conservacin y
Santiago de Chile, como una Corporacin de Restauracin de Monumentos y Sitios (Carta
Derecho Privado sin fines de lucro, al amparo de Venecia), contexto en el cual se propone
del Decreto con Fuerza de Ley N 1 del 30 de su formacin. Ms de 40 aos de trayectoria
diciembre de 1980 del Ministerio de Educacin como la nica ONG internacional de este
de Chile. tipo, durante el cual se ha beneficiado del
502
intercambio interdisciplinario de sus miembros, asociacin de facto en 1969, momento desde el

conformando la ms amplia red cientfica, cual se vincula a ICOMOS, organismo que lo
profesional y acadmica. Legitimado por la reconoce como Comit Nacional. Actualmente
UNESCO como organismo tcnico asesor en la aprobacin de sus estatutos en 1998 lo define
la identificacin y proteccin del patrimonio jurdicamente en Chile como una corporacin
mundial. Su representatividad actual se cultural, la que convoca la iniciativa de un
fundamenta en los comits nacionales en 122 grupo de profesionales y especialistas movidos
pases representativos de la diversidad cultural por su comn preocupacin de promover a
de todas las regiones del mundo. nivel nacional e internacional la conservacin,
El Comit Chileno del Consejo Internacional proteccin y puesta en valor de los monumentos
de Monumentos y Sitios fue creado como y sitios en Chile.
Instituciones Patrocinadoras
Comit Chileno del Consejo Comit Nacional de Conservacin
Internacional de Museos Textil (CNCT)
(ICOM Chile) Fundado en 1987, rene a diversos profesionales
Creado en 1946, es la organizacin internacional de distintas disciplinas vinculados a la
de los museos y sus profesionales dedicada a conservacin e investigacin del patrimonio
preservar el patrimonio cultural y natural textil. A travs de estos aos se ha consolidado
mundial, actual y futuro, tangible e intangible, como una institucin con presencia en el mbito
asegurar su continuidad y comunicar su valor. nacional e internacional. A partir de 1996 se
constituye en corporacin cultural sin fines
Con ms de 21.000 miembros en ms de 145
de lucro.
pases, el ICOM constituye una red mundial de
comunicacin dedicada a los profesionales de Agrupa a profesionales tanto nacionales como
los museos, cualesquiera sean sus disciplinas y extranjeros, provenientes de diversos pases
especialidades. Gracias a la labor de sus comits como: Argentina, Canad, Colombia, Estados
a nivel nacional, regional e internacional, Unidos, Per, Uruguay y Espaa; siendo una
ICOM se esfuerza por promover y facilitar institucin nica en su gnero.
los intercambios profesionales, contribuyendo
as al desarrollo de los museos. La sede del Entre las actividades del CNCT destaca su
ICOM, que incluye el Centro de Informacin reunin anual, la que se ha llevado a cabo en
Museolgica UNESCO-ICOM, est situada en diversas ciudades del pas, con el patrocinio
Pars (Francia). y auspicio de museos e instituciones afines.
503
Cuenta tambin con un Comit Editorial, iglesia, que aportan su tiempo y conocimientos
encargado de la publicacin de las actas con de manera desinteresada.
las ponencias presentadas en los congresos y
Inicia sus funciones en 1995 con la finalidad
de su Boletn.
de tender puentes entre el mundo pblico,
Corporacin de Conservacin y guardin de los tesoros patrimoniales, y el

Difusin del Patrimonio Histrico y mundo privado, a travs de proyectos de gran
Militar envergadura ejecutados con profesionalismo
y seriedad.
Entidad de derecho privado, sin fines de lucroy
con personalidad jurdica desde el ao 2003. Para desarrollar su accionar la corporacin
Est formada por profesionales, civiles y considera fundamental, entre otras cosas,actuar
militares,con la idea de proyectar el legado de con criterios de excelencia en proyectos
nuestro pas a las generaciones futuras. apoyados por profesionales idneos, privilegiar
proyectos que aseguran su continuidad en el
La corporacin define como objetivo esencial
tiempo y buscar mecanismos que estimulen
la conservacin y difusin del patrimonio
histrico militar y cultural de Chile, para el profesionalismo y la capacitacin de
lo cual crea, genera, mantiene, extiende y las personas que tiene a su cargo bienes
desarrolla programas y actividades inherentes patrimoniales.
a su objetivo primero. Participa en proyectos
relacionados con el patrimonio a travs de Consejo de Monumentos
patrocinios, as como de la investigacin y Nacionales
promocin de actividades culturales. Organismo tcnico del Estado de Chile
dependiente del Ministerio de Educacin,
Actualmente la corporacin opera en las
creado en el ao 1925 bajo el Decreto Ley
dependencias del Museo Histrico y Militar de
N 651. Sumisin esvelar por el patrimonio
Chile (MHM), edificio declarado patrimonio
cultural declarado monumento nacional
histrico en 1990.
de acuerdo a la Ley 17.288. Est integrado
por 19 consejeros y 7 asesores, quienes
Corporacin Patrimonio Cultural
son representantes de diversas instituciones
de Chile
pblicas y privadas.
Entidad de carcter privado, autnoma,
filantrpica y sin fines de lucro, cuyos miembros Entre sus principales funciones se cuenta la
estn unidos por la sola motivacin de conservar, declaracin de monumentos nacionales en las
cuidar y difundirel patrimonio cultural en forma categoras de monumento histrico, zona tpica
responsable e independiente. Est constituida y santuario de la naturaleza, proteger los bienes
por un directorio con representantes del mundo arqueolgicos, controlar las intervenciones
de la cultura, de la empresa privada y de la en monumentos nacionales, autorizar las
504
instalaciones de monumentos pblicos, las El Consejo de Monumentos Nacionales tiene

prospecciones e investigaciones arqueolgicas una Secretara Ejecutiva que gestiona los
y evaluar el mbito patrimonial de los proyectos acuerdos de la entidad, realiza las comisiones
que se someten al Sistema de Evaluacin de que ste le encarga y facilita el cumplimiento
Impacto Ambiental. de sus funciones.
Auspiciadores
El III Congreso Chileno de Conservacin y
Restauracin cont con el auspicio del Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) a
travs del proyecto FONDART N200746721
y el aporte de la empresa CristalChile, mediante
la Ley de Donaciones Culturales N18.985.
505
ANDROS IMPRESORES
www.androsimpresores.cl
ACTAS CONGRESO - III CONGRESO CHILENO DE CONSERVACIN Y RESTAURACIN
ACTAS CONGRESO

Actas-III-Congreso de Conservación. 2007.

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Actas-III-Congreso de Conservación. 2007.

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ACTAS CONGRESO - III CONGRESO CHILENO DE CONSERVACIN Y RESTAURACIN

Diseo tapas: Claudia Contreras S.

Obra financiada por el Fondo de Fomento del Libro y la Lectura 2009

Psteres . ................................................................................................................................................................ 387

Directorio de Participantes .............................................................................................................................. 487

Organizadores, Patrocinadores y Auspiciadores . ...................................................................................... 499

Durante el desarrollo del Primer Congreso La AGCR Chile, siguiendo el mandato

visin y experiencia de quienes han trabajado, Ciudadana. De este modo, conservadores-

ngela Benavente C. Roxana Seguel Q.

De las elites a los ciudadanos: la apropiacin social del

Presentacin Palabras clave: patrimonio cultural;

El pensamiento postmoderno, emergente a partir La evolucin del pensamiento sobre

las principales ciudades y villas romanas, al y extremo oriente y, paralelamente, el sentido

en el entorno de las piezas o bienes y la y repositorios de diversa naturaleza como

donde desarrollar los procesos de integracin, experiencias constituan un valioso bagaje de

y modernas definiciones de la cultura, ese constatacin de que las demandas de proteccin,

Como resultado de este proceso de retroalimenta- Premio CAB Somos Patrimonio,

de adhesin al CAB. Para la convocatoria al Hay pases que muestran participaciones ms o

I Premio II Premio III Premio IV Premio V Premio

11 Mxico se incorpor al CAB en el ao 2004. 13 La SECAB tiene su oficina central en Bogot,

de Ecuador y el Instituto Internacional de en municipios y gobiernos locales sin excluir

En los cinco concursos se premiaron 13 La cartografa se podra hacer tambin desde

Tabla 5 cuarto del total de experiencias presentadas

Medio ambiente 25 Cerca del 14% tienen como elemento central

a territorios ms amplios como Amrica En la mayora de los casos se aprecia el valor

propios, de inversin en la autodeterminacin Segundo encuentro de especialistas y

Las conclusiones y recomendaciones de este Centro de anlisis de polticas

El proyecto Registro del patrimonio realiz

patrimonio cultural y natural para que, en ltima GARRETN, M. A. (Coordinador). El espacio

patrimonio como insumo para la construccin QUEREJAZU, P. La apropiacin social del

32 Garretn, 2003; Garca Canclini, 2002.

El patrimonio cultural y los nuevos criterios de

Resumen cultural. Uno de los temas de mayor peso es el

aprovecharse todas aquellas oportunidades que En este contexto, el tema de la apropiacin

Desde las oficinas regionales de UNESCO y metodologas para lograr la ms amplia

son los espacios fundamentales donde se

Destaca tambin el apego a ciertas fiestas y

permite construir una lectura alternativa de la como stos se encuentran incorporados en el

Esta metodologa ha sido aplicada desde

El taller en ningn momento define conceptos La comparacin de resultados de los distintos

El proyecto se sostiene a travs de tres estrategias 3. Capacitacin y generacin de riqueza:

caracterizado por el inters en la cultura Bibliografa

El patrimonio militar: una manera de acercarnos y

Resumen de la palabra. Ella se refiere segn un opsculo

2 PNUD/UNESCO, 1986; UNESCO, 1997a; UNESCO,

El General Manuel Bulnes, comandante de la El territorio est separado, desde el Biobo al

la Armada y un pequeo grupo de militares son un perodo de gran efervescencia, especialmente

El proyecto rene en s un conjunto de acciones por su elocuencia, persuasin, sabidura y

el Departamento de Historia Militar responsabilidad de asesorar al mando, como

Presentacin la generacin de un escenario dinmico y

intento de reconstruir identidades y procesos de actores implicados (Estado, investigadores

desde la perspectiva de los contextos culturales En este simposio se presentan experiencias de

Plan de manejo de sitios arqueolgicos:

Resumen otros aspectos, se discutieron con la comunidad de

Introduccin otros mltiples aspectos, que hacen nico

7 Cabeza y Simonetti, 1997.

3. Plan de Accin / Prescripciones

m.s.n.m.], inundado en transgresiones marinas 2000]. La depositacin masiva de basuras

La accin parte de sus propias races. Los habitantes

Figura 2: Imagen del sitio Le-2 Morhuilla.

y sus problemticas de preservacin. De esta Mediante esta instancia comunitaria se logr

Ahora bien, se pudo asignar, discutir y Las intervenciones se refieren a unidades de

el acceso a ste debe estar restringido que se ha removido, el suponer su prdida

Finalmente debemos destacar la importancia de MARTNEZ, I. Plan de manejo de sitios arqueolgicos