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Cmo citar este documento:

Hernando Franco: obras, volumen primero. Transcripcin y comentario de Juan Manuel Lara
Crdenas, Mxico: Conaculta, INBA, Cenidim, 1996, 149 p. (Tesoro de la msica polifnica, IX)
 TESORO D E LA MSICA POL IF N I CA EN MXICO

IX

HJERNANDO
FRANCO
( 1532- L585)

OBRAS

VOLUMEN PRIMERO

TRANSCRIPCIN Y COM- NTARIO OC

JUAN MANUEL LARA CRDENAS

 CP~,.

Di fJ,:JUI\
 \.-c.N JDIM
IIIFUSION

TESORO DE LA M S I CA PO LIFN I CA EN M X I CO

[)(

HERNANDO
FRANCO
(1532-1585)

OBRAS
VOLUMEN PRirv1ERO

TRANSCRIPCIN Y COMENTARIO DE
JUAN MANUEL LARA CRDENAS

CENlDIM
DIFUSION

Instituto Nacional de Bellas Artes

Centro Nacional de Investigacin, Docwncntacin e Informacin Musical Carlos Chvez
..

franco, Hcmando (IS321SK.S)

(Obru )
Hem111do ff111'1CO Obru llalUcnpe~6n y comcntano de
Juan Manuel L4ra O&rderus - MeXJco. CENIDIM, 1996.
3 v (Tesoro de la MuStca Pohfnu:.~ en 'vle~tco. 9)
1 Co~ 2 Mus'"" voCAl sa..ra
1 Larn CardcnM, Ju.m Mnnuel ( 1937) - 1 rnnscnpcton y comentano

Pnmera cd1ct6n, 1996

Cl lnfltluto N&caonal de Bella.~ 1\r1cs 1 Centro Nactonal
do lnvesllgac100, Do~o.-umentao;;lon e lnlomw.ctn Musu:al Carlus Ch.wc:r
Centro Nac1ona.l de ._, Artes

Rio Churubwoo y C11l1 dt: Tlalpan

Col Counlry Club, 04220, Mxico, O P

ISBN 968 29 n i3X (obra complcla)

968 29 9S72-8 (volumen 1)

Hecho en M~XJco 1Mode In Mrxicu

CENfDf"JI
DI fU!:iJUN
A Mara de la Luz, Anita y Cristi,
luz de mis ojos
y alegra de mi corazn

A Aurelio Tello,
musiclogo ejemplar.
amigo sencillo. sincero y generoso.

A Horacio Franco y la Capella Cervantina,

estupendos compaeros en la am istad
y en la aventura siempre gratificante
de recrear la msica y disfrutarla

Juan Manuel Lara Crdenas

Capella Cervantina 1993-1996

Horacio Franco, director.
Alejandra Snchez, Gabriela Mndez, Nadia Ortega, Brbara Cern,
Laura de la Garza, Eugenia Ramrez, Adriana Medio a, Ibiza Sa lazar,
Laura Urbn, Claudia Montero, Anglica Garca
Javier Ziga, Gerardo Chvez, Agustn Carmona, Jos Luis Rivera,
Enrique Nieto, Amauri Montalvo, Ral Snchez, lzkrah Pinto, Eras mo
Estrada, Enrique Npoles, Miguel ngel Silva, Alfredo Lavalley,
Enrique Espinosa.
Aqu el alma navega
por un mar de dulzura, y, finalmente
en l as se anega
que ningn accidente
extrao o peregrino oye o siente.

Oh desmayo dichoso!
Oh muerte que das vida! Oh dulce olvido!
Durase en tu reposo
sin ser restituido
jams a aqueste bajo y vil sentido.

De la Oda a Francisco Salinas*

de Fray Luis de Len, O.S.A. ( 1527-159 1)

Prestemos atento odo a esa msica suavsima,

compaera de la soledad y del silencio.
Sintate: mira la bveda celeste
tachonada de astros de oro
Ni an al ms pequeo deja de imitar
en su armonioso movimiento
el canto de los ngeles,
uniendo su voz al coro de los querubines.
Tal es la annona de los seres inmortales.

William Shakespeare (1564-1 616), El mercader de Venecia,

(acto V, ese. In).

* Francisco SaJinas ( 1513-1 590). Uno de los grandes tericos espaoles de la msica. or-
ganista, catedrtico de la Universidad de SaJamanca, autor de un tratado en siete tomos
titulado De Musica Libri Septem.
e o N T E N J[ ID o
tr Reconocimientos ................................................................................................ IX

INTRODUCCIN
tr Prlogo ............................................................................................................... XI

r:r El Padre Hemando Franco .......................... ooooooooooooooo XV

r:Jr Hemando Franco en los libros de coro ............................................................. XX

r:1r Obras atribuibles a Hemando Franco ............................................................ XXID

r:1r Sobre la transcripcin de las obras ................................................................ XXVI

ar Obras de Hemando Franco, volumen primero .............................................. XXXI

r:1r Indicaciones sobre la pronunciacin del latn ................................................. LJV o

OBRASDEHERNANDO FRANCO
VOLUMEN PRIMERO

r:r In Doroinicis, ad Aspersioem A.quae benedictae

Extra Tmpus Paschle
] ASPRGES ME (!).................................................................................................. 3

tr In Dominicis, ad Aspersinem quae beoedictae

Extra Tmpus Paschle
]] ASPRGES ME (n) ............................................................................................... 9

tr In Dominicis, ad Aspersinem quae benedctae

Tmpore Pascbli
DI VID! QUAM .................................................................................................. 13
r:F In Frs Advotus ct Quadragssmae, In Vigils, Friis IV Tmporum
et in Mssa Rogatinum ....................................................................................... 19
N MlsA F ERJAL a 4
l. Kyne ................................. .............................................................................. 20
20Snctus .............................. . 21
oooo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o . . . o . . . . . oooooo . . . . . . .

3. Agnus Di ................. ......... ................... 24

o .................... . ........................... 0 .........

r:r In Frs Advntus et Quadragssimae

In Vigils, Friis IV Tmporum et inMissa Rogatinum .................................. 27
V [M1SSA fERlLIS a 4]
l. Kyne .0 .............. 28
oooooo . . . . . . . . . o o o . . . . . . . . . . o . . . . . . o o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2. Snctus ............. 31
o o ... . ... . ..... o o o .......................................... o ... o.............................

3. Agnus Di ......... 34
oo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o . . . . . . . . . . . . . . . o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

r:r In Domnicis Advotus et Quadragss1mae ........................................................ 37

VI MlSSA BRVIS a 5
l. Kyne ................................................................ 0 .............................................. 38
2. Snctus .o . . . . . . . . . . . oooooo o o o . . . o . . . . . . . . . ooo . . . . . . o . . . . . . . . . . . . . ooooooooooooooo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ooo 43
3. Agnus Di ................ o ........................................ o ...... o ...................................... 46
rr Dominica I P!l!i,.inis. I lymnus
VIl VCXIU \ Rl..GlS ....................................................... -l9

d Dominica I Passinis Ex hy-mno Vc\lla Rgis

VIl a RBOR DF~CORA F.T l'I OIDA ............... . 65

rn Domnica I Passinis. IIymnus

Vllb VrXIII A lGIS (. olcsmnsi.;;)
rranscripcin 69
Original 73

rn Fria V in C.ona Dmini, Ad Mts am Chrsrualis. Cntus in

Bcm:dictin-.: S . Olcnun
VUJ o RF D(~MPTOR ............................................................................. 75

ro Fria V in Cona Dmini. Ad Matutnum in primo Noctmo Lctio 1

IX L AMFNTATIO IIIFRE~IAF ....... 79

ro f<ria V, lria VI ct Sbbato Mairis Ilebdmadac,

Ad Ludcs, post llenedctus
X CHRISTUS FC'I1JS EST ................................................................................. 93

rr Tmporc Quadragssimae, Psimus 1

X1 M1SER1:.RL ~tr l, D EL S .... 97

rrt Tmporc Paschali ad Matutmurn, lnvitatrium

XII SURREXIT D O~liNUS VRF. .. . ........................................................ I09

rn Invilatrium
PSLMUS XCIV ................................................................... I IJ

o In Fsto Ascensinis Dmini. I lynmus

Xlll ,,u ns IIL'MA'-'E 1-\ TOR 117

rn In Fsto Transligunllinis Dmini l lymnus

XIV QtiiCUMQtlF CIIRISTlJM QUA~R11'1S . . 123

t t1 in Nativit;itc Sncti lonnis Bapllstac, 1l)'mnus

XV lJTQt 1 \N'I 1 \..XIS ........................................ 129

rl XVIa Vcr.;;o de IV Tono (Dxit Dminus) 138

rt XVIb Verso d-.: IV 1ono (Dxit Dminus) 140

crt XVIIa S vcr-;os de V rono tD\il Dminus) .. . ........................................ 141

rn XVI lb S versos de V Tono (Dixil Dminus) ................. ........................... 147

 RJE C ON OCIT MITJENTO

xpreso mi testimonio de agradecimiento al V. cabildo

....,...,.,.., de la Catedral Metropolitana de Mxico, especialmente
al limo. sefior cannigo don Jess Prez, quien fue dcan
de la Catedral en la poca en que llev a cabo esta
investigacin; aJ seor cannigo don Luis vila B.,
~;-::;;:;r~UI sacristn mayor y encargado de la biblioteca y del ar-
chivo de la mis~ y al SCI1or Jorge Contreras. Todos
ellos, desde sus cargos y funciones, me brindaron de la manera
ms fina y atenta cuantas facilidades requeri de su parte.
En Puebla, agradezco en primer lugar aJ Excmo. seor anobispo,
doctor don Rosendo Huesca Pacheco, aJ Umo seor don Miguel Nahuatlato,
vicario general de la arquidicesis angelopotana, aJ seor cannigo don
Jos Manuel Martne, responsable del archivo musical, y al seor
cannigo don Jacobo Vera, sacristn de la Catedral, por el inestimable
apoyo que siempre me brindaron en rni trabajo de investigacin. Asimismo
agradezco las mltiples y finas atenciones que recib de la seora Evan-
gelina Moreno y del seor Elias Placencia.
En eJ CENIDIM he tenido el privilegio y la satisfaccin de contar con
mentores ~n el sentido homrico- como el maestro Aurelio Tello M., el
licenciado Eduardo Contrcras S., el maestro Joel Almazn O. y el maestro
Arturo Mrquez N., cuyos experimentados y oportunos consejos y sugeren-
cias han enriquecido este trabajo. Agradezco tambin desde estas pginas
la atingente y desinteresada colaboracin de Maura Bober G , Nohem
Moneda R. y Juan Manuel Hemndez M.
El dibujo musical es producto del arte y la dedicacin apasionada
del maestro Jos Gonzlcz Araya; fas fotografas que complementan el
texto del comentario son del editor. La captura del te>..1o fue obra de Juan
Bautista CabaJiero L. con la asistencia de GuadaJupe Zepeda M
A todos eiJos hago patente mi sincero agradecimiento.
Por ltimo, es un grato deber de justicia reconocer que este libro no
hubiera llegado a ser una realidad tangible sin el respaJdo del maestro Jos
Antonio Robles Cahero, director del CENIDIM; del doctor Ricardo Miranda,
subdirector del mismo; del maestro Juan Jos Escorza. coordinador de In-
vestigacin, y de la maestra Yael Bitrrl, coordinadora de Documentacin.
Juan Manuel Lara Crdenas

L\
 o G o

ranscurrfa el ltimo cuar1o del siglo XVI. Bl remo de la

Nueva Espaa se habla consolidado como dominio
espaol. con sus contrastes y contradicciones dentro de
la nueva sociedad. En Espaa reinaba Felipe U, " el rey
prudente" , ltijo y sucesor del emperador Carlos V
mientras que su representante en la Nueva Espaa era
Martn Ennquez de Almanza, cuano virrey de 1568 a
1580, quien gobernara en un periodo no exento de calamidades.
En la ciudad lacustre de Mxico-Tenochtitlan se haba ido generali-
zando un clima de paz y trabajo, que se manifestaba en el apresurado ir y
venir de los habitantes que confonnaban la pintoresca poblacin de la capi-
tal novohispana: espaoles, criollos, mestizos, indgenas, negros, y las
diferentes castas provenientes de la mezcla de todos ellos. La ciudad luca
su " traza europea : con sus calles rectillneas cruzadas perpendicularmente
y bordeadas por casas de techos planos y fachadas de cal y canto.
Unos cuantos aos antes ( 1553) se haba fundado la Real y Pontifi-
cia Universidad de Mxico, cuyas primeras ctedras fueran ocupadas por
algunos de los ms notables estudiosos de la poca, como frny Alonso de la
Vera Cruz y Francisco Cervantes de Salazar. Mientras tanto llegaban a
estas tierras los primeros pintores europeos: Cristbal de Quezada, Juan de
Illescas, Simn Pereyns y Francisco de Sumaya entre otros.
En 1571 se institua formalmente la lnquisicin, cuyo primer repre-
sentante en la Nueva Espru1a fuera don Pedro Moya de Contreras, ms
tarde tercer arzobispo de Mxico. En 1572 llegaban los primeros jesuitas a
evangelizar, a peticin de don Vasco de Quiroga Era la poca de Juan
Prez Ramrez, nuestro primer dramaturgo; de Juan de la Cueva, Femn
Gonzlez de Eslava, Bernardo de Balbuena, Juan Bautista Corvera y Fran-
cisco de Terrazas, nuestro primer poeta lrico.
La primitiva catedral de Mxico, iniciada por orden de Hemn
Corts en 1524 y concluida por fray Juan de Zum.rraga en 1532, estaba
emplazada en lo que es el atrio frontal de la catedral actual, orientada de
este a oeste. Tena planta basilical con tres naves, portada de estilo
"clsico" (renacentista herreriano) y su fachada principal dirigida hacia la
" puerta del perdn". Las columnas que dividan las naves eran de seccin
octagonal {restos de estas columnas, algunas con tallas prehispnicas, an
se pueden ver en el atrio de la catedral).
La nave cenlral, ms alta que las laterales, tcra techo de tijera de
estilo mudjar y haba sido dorado por Andrs de la Concha con la ayuda
de Francisco de Sumaya Las ventanas de las naves laterales tenan vitrales
emplomados. Por dentro se encontraban tres capillas princi-pales: la del

XI
ftbside, la del Bautisterio y la del Santo Sacramento, quiL. luciendo en sus muros los
"sambenjtos" de los herejes "reconciliados".
Ocupando dos intervalos entre los pilares "a los pies del templo" -<X>mo en
la catedral ac!Ual- . se hallaba el coro, cerrando la nave central Segn las apreciacio-
nes de la epoca, el coro era una de las partes ms suntuosas. Tenia una reja de madera
con herrajes y cerrojo y 48 sillas ms la del arzobispo, talladas en ayacahuite, coloreadas
con "agalla fina y caparrosa" y barrut.adas Dentro del coro, un facistor (facistol) de
hierro con pie triangular El retablo mayor, realizado por A11drs de la Concha. tena
seis pinturas de Simn Pereyns
Esta catedral --en la que reson la musica de Hemando Franco--estaba con-
denada a desaparecer en cuanto la nueva, cuya construccin se JIIiciara en 1573, estu-
viem en condiciones de servir de recinto acogedor a la comunidad cristiana. Sin
embargo, en 1584, con motivo del Tercer Concilio Provincial Mexicano, convocado
por don Pedro Moya de Contreras, se le hicieron importantes refonnas. 1
La capilla musical de la catedral funcionaba nonnalmente desde 15352 bajo la
atingente conduccin del canrugo Juan Jurez. Desde entonces se empez a fomlaf y
enriquecer el archivo musical catedralicio con Las obras de los grandes compositores
europeos de la poc<l, principalmente espaoles. La enseanza de la msica se habla
establecido fonnalmente como parte de las actividades de la catedral.
Segn eltcstimoruo del cannigo Alonso Lpez del 14 de julio de 1530
la lglesra (de Mx.tco) en :m cahdad e:; tan bien scrvrda corno la de Sevilla, porque en
ella se dice cada dia pnma e tcrcta e misa e sexta e nona e vrspcras e completas; y todo
cantado e con mucho reposo. porque hay para ello harta copia de clengos (entre ellos
los cantorc:;l como es notorio al pueblo, e todas las fiestas e dorrungos se dice misa e
vispems u canto de orgWlo [en polifona!, e se olician con organo e se solcrnn11an las
pascua~ e las liestas muy hond:um:nte.. '

Ciertamente la capiiJa musical debi tener el suficiente personal (al menos

ocho cantores ) los se1ses) con la necesaria preparacin y habilidad para que, con
ocasin de las exequias del emperador Carlos V, celebrndas en la ciudad de Mxico
los dlas 29 y 10 de noviembre de 1559, estuviera en condiciones de interpretar el Offi-
cJum Defunctorum del compositor sevillano Cristbal de Moral es (ca. 1500-1553) y
otras obras del maestro de capilla LL.aro del lamo (ca 1530-1 570), bajo la direc-
cin del mismo ..con tanta devocin y suavidad de voces !dice Francisco Cervantes
de Salazar] que levantaba los espritus" 4

1 M.Utuel ToussamL A, pnm1t1va catedral de Mcx1co En Emmanuel Carballo y Jose Lu1, MlVtnez
(compllo.dorcs). P6[1,ma JObrl! la ciudtul de Mt:rico. 1469-1987 MXICO Consejo de la Crmc11 de la
C1udad de M'CICO. 19lili. pp 40-42
2
Ld Cap11la Mus1c.11 empeL a tunclonarfonnalmcnte baJO la direcc10n del canmgo Juan Jui\re7 con mo-
hvo de la n::ccpc1on que hilO el cah1ldo de la catedral al virrey Antomo de Mcndoza el 25 de ngo~lo de
1535 Vase Roll<lr1 Ste\cruon. "La mum:a en la L'lllcdral de Mt'CICO PI ,1glo de la lundlltln" 1/rtt'ro
Jonia num 100-101 enc:rodiCiembre. 191(9 y "Pohfonia sacra de los ~1glos 'CVI )' 'CVII" f:n Juho Es
!rada (ed.), Lu tmmco tk .\lrxrco, 1 Hiuorla 1 Prnodo vrrrrlnal (IJJ0-18/0) Mex1co. UNAM, lnslltulo
de lnvcsllgac1on~ &tclu:.u, 1986. p 47

' U11 rlrrcouocido crdulorio rkl ~igfo rn perrrnl't:irmc a lo Catedral MrtropolF/011(1 dt Al'Cico. Cillldo en
Lota M Spell, " lA mu!I~J en la c!Uednd de Mx1co en el s1glo XVl " 77w 1/lspamc Amenctm 11/.\/orlca/
Rnitot> vol )(XV! num l .1gosto 1946, p 219

fr.m"so::o Cc:r\'illlte de: s~taur, Mxico m /55<1 y tumulo imprrla/ Edmundo O'Gorman (c:d) Mhtco:
4

PorruB, 1991. p 209

XII
 En 1570 fray Alonso de Montfar, segundo arzobispo de Mxico, a cuya instancia
se logr obtener el pelllliso para la construccin de la catedraJ definitiva, dict unas
Ordenanzas para el mejor funcionamiento de la capilla musical. stas regulaban tanto
la conducta personaJ de los miembros del coro -<lrigos, aclitos y msicos- den-
tro y fuera de la catedral, as como el rezo y el canto del oficio y de la misa, segn la
ftmcin especifica asignada.a cada uno.5

Fray Alonso de Morttfar, 2 anobUpo de Mhdco (1551-1 Si2)

En realidad no poseemos datos precisos del nmero de cantores y " nnis-

triles" (instrumentistas) que confonnaban la capilla musical de la catedral. Con todo,
se conservan aJgunos nombres de msicos a quienes se menciona en las actas del ca-
bildo catedraJicio, como el antedicho Lzaro del lamo, originario del Espinar (cerca
de Segovia), maestro de capilla de 1556 a 1570; Antonio Ramos y el renombrado
Manuel Rodrguez, organistas; Juan de Victoria, espaol avecindado en la Puebla de
los ngeles donde fungi como maestro de capilla de la catedral antes de serlo en la
de Mxico entre 1570 y 1574.6

5 Frny Alonso de Montfar, O. P., Ordena1rza~ para el coro de lo catedral mericana. 1570, Em st J. Bum1s
S . J. (ed.). Madrid: Jos Poma, 1954 (Biblioteca Tenanitla, 8).
6
Este compositor fue culpable ante los ojos del virrey Enrlquez de Almanza por haber presentado dos
pequeos sainetes con los seises (los nios del ooro catedralicio) satirizando la aplicacin de los nuevos
impuestos, por lo cual no tard en ser " puesi.O a disponibilidad", como se dice ahora.

Xlll
 He aqm. en muy breves pmceladas. el escenano en el que se desenvolvila ac-
tividad artisLica del padre Hcmando Franco. llegado a la capital de la Nue\ a Espa~la
en 1574 procedente de la Capit:utl:t General de Guatemala.

+
.-::3 NOS Ete.
DON FRAY ALONSO
DE MONTVFAR, Ar~obifpo
deMexico.
la MiferacionJiv(.
na, Ar~obifpo de! Me-
XICO,ydeel Confcjo
de fu Magellad : A los
muy Reverendos , y
Magoilicos Ocan, y C:tbildo,de
bucnra Santa lg(cCia.Cathedrnl: ra:.
Luden J'E .S V CHR.1STO, nucfuo
Bien. ~ctieado"<iar orden en la
A de.
l'rmrera pgma de las Ordenanzas
tle Fray Altmw1 de Mmrtfar

XIV
 EL PAD RE HElRNANDO FRANCO

. . .iiiiiiiiit;i;J emando Franco , primer gran compositor de la historia musical

mexicana, naci en 1532, el mismo afio en que vio la Luz primera
7
Or1ando Lasso. Segn su propio testimonio, Franco naci en
Galizuela, una aldea cercana al priorato de Magacela, en el maes-
trasgo de Alcntara. Desde los 10 hasta los 17 aos fue mo9o de
coro (nio cantor) en la catedral de Segovia, junto con Lzaro y
ll!i!!!l!!~~~~~ Gernimo del lamo (esta actividad impulsaba con frecuencia vo-
caciOnes y carreras artsticas de los msicos del Renacimiento).
Franco y los lamo tuvieron como maestros en la catedral de Segovia a
Gernimo de Espinar (ms tarde maestro tambin de Toms Luis de Victoria en la
catedral de vila), a Bartolom de Olaso y a Juan de Almorox.8 Cuando Remando
Franco lleg a la edad de 14 affos, su nombre fue inscrito en el libro de actas capitu-
lares de la catedral de Segovia, recibiendo un salario anual de 8 ducados, producto de
su notable habilidad en la msica.

Lamentablemente, fuera de estos datos no conocemos nada ms acerca de los

aos juveniles ni de la formacin musical y eclesistica de nuestro compositor. Es
probable que tanto l como Lzaro y Gernimo del lamo y su primo Alonso Tru-
jilJo, hayan pasado a la Nueva Espaffa acompaffando a Mateo Arvalo Sedefi.o , noble
opulento originario de El Espinar, como parte del squito de fray Alonso de Mon-
tfar, recin nombrado segundo arzobispo de Mxico, quien tomara posesin de su
sede el 23 de junio de 1554. As lo manifest incluso el propio Arvalo Sedeo
muchos aos despus ante el Santo Oficio.9
No es sino hasta 1573 cuando encontramos el nombre de Hemando Franco
mencionado en el Liber Capitu/i Sancti Jacobi de la catedral de Guatemala, inscrito
corno maestro de capilla, jWlto con los nombres de Gernimo del lamo y del padre
Alonso Trujillo, enJista.dos como cantores.
Lzaro del lamo fue el primer compositor "profesional " que tuvo la catedral
10
de Mxico, sucediendo como maestro de capiUa al cannigo Juan Ju.rez, quien
saba de msica lo que cualquier clrigo culto sin ser msico de carrera, y mucho
menos compositor. Por desgracia no se conserva una sola obra de Del lamo, ni
siquiera las que menciona Cervantes de Salazar en su Tmulo imperial (publicado por
Antonio de Espinosa en 1560). Lzaro del lamo muri en mayo de 1570. Le sucedi

7
Declaraci6n de Henwndo Frot~eo como testigo de Jernimo del lamo otile el Sonro Oficio, 10 de juulo
d1 1575. Archivo General de la Nacin, Ramo de la Inquisicin 66, expediente 7 . Vase Robert Stcvcn
son, "Remando Franco, el ms notable compositor renacentista de MK"ico". Heterofonla, vol. 11, num.
11, manollbril, 1970, p. 4.
8
[bid.
9
Robcrt Stcvenaon: "La msica en la. catedral de Mxico. El siglo de la fundaci n", op. cit., p 18.
10
Vuo Robert Stcvenson, "Lz.aro del lamo". Heterofonla, afio 11, nm. 12. mayG-junio, 1970.

XV
Juan de Victoria, msico espaol a quien se considera el primer compositor de msica
escnica que haya vivido en AmCrica. 11
En 1572 muri fray Alonso de Montfar. Dos aos despus fue consagrado
como tercer arz.obispo de Mxico don Pedro Moya de Contreras, llegado a la Nueva
Espaa en 157 1 como primer inquisidor. El dia de la consagracin, 5 de diciembre, y
el 8, da de la recepcin del palio arzobispal, se representaron dos coloquios: uno titu-
lado Desposorio espiritual entre el pastor Pedro y la Iglesia mexicana, del cannigo
Juan Prez Ramirez., y otro de Fernn Gonzlez de Eslava, " clrigo de evangelio" (o sea
dicono), sobre el mismo asunto. Entre ambos coloquios se represent una farsa en la
que se criticaba mordazmente la aplicacin de las alcabalas, nuevos impuestos sobre
ventas y permutas decretados por el virrey. Este suceso cost a los autores de las
representaciones, Juan Prez Ramrcz, Femn Gonzlez de Eslava y Juan de Victoria,
autor y director de la msica escnica, ir a dar a la crcel; adems fue causa de que se
ahondara el distancianento que ya exista entre el arzobispo Moya de Contreras y el
virrey Enriquez de Almanza, 12 y de la dimisin de Juan de Victoria del cargo de
maestro de capilla de la catedral y su posterior deportacin a Espaa en 1576.

Don Pedro Moya Contrmu,

3" arzobispo de Mlxico (1573-1586)

Por esta situacin de inconformidad y desconfianza por parte del cabildo de la

catedral hacia los msicos de la capilla, la Ucgada del padre Hemando Franco en 1574
fue casi providencial. ste, descontento por la reduccin de su salario en la catedral
de Guatemala en 1573, buscaba junto con su amigo Gernirno del lamo y su primo
Alonso TrujiJio un mejor empleo en otra parte. Segn consta en el acta de cabildo
correspondiente:
"El viernes 20 de mayo de 1575 se rccibio como maestro de capilla en lugar de Juan de
Victoria que dixeron se habta d~-pedtdo, al padre Hemando Franco... " 13

En la reunin del cabildo en que fue nombrado Franco maestro de capilla de la cate-
dral de Mxico estuvieron presentes nueve cannigos, entre quienes se encontraba el

11
Segn Stcvcnson en " La mus1ca en la catedrftl de Mxico. El s1g lo de la fundacin ", op. cit., p. 23, Ju!\11
de Victoria era originario de Burgos. Fue maestro de oapilla en la catedral de Puebla desde 1S66 hasta
1570. ao en que sustituy a LWro de l lruno en la catedra l de Mxico.
11
Jos Rojas Garciducas. Et teatro an lo Nucm E 1pmia 1111 al lg lo m . Mxico: SBP, 1973 (SBP.Sctcnta., ,
101), pp. 56 y S9
13 Actar capitulare. /1, fot 308

XVI
doctor Francisco Cerv~ntes de Salazar. catedrtico y rector de la Real y PonLicia
Universidad de Mxico y cronista de la ciudad.
l lemando Franco fungi como director de la capilla musical de la catedral de
Mxico durante un lapso de die.l ai"ios. de 1575 a 1585. Con l, apoyado por el ar.w-
bispo Moya de Contreras. la msica catedralicia alcanz su apogeo en ese siglo. pues
el cabildo contrat nuevos cantores e instnunenlistas. se aumentaron los salarios y se
enriqueci el archivo musical. As se aseguraba el cabildo de que los cantores y los
ministriles no aceptar<m otros empleos. en detrimento del buen funcionamiento de la
c~pi lla musical.

La satisfaccin que les causaba al arzobispo y al cabildo ver la catedral trul

bien servida por el p~dre Franco y la cap illa musicaJ se ren~;a en la carta que don Pe-
dro Moya de Contreras dirigi al rey Fel ipe 11 el 30 de octubre de 1580, pidiendo para
el compositor la prebenda vacante en el cabildo por la muene del cannigo Manuel de
N~va. Dice el documento

1la seis aos que e:; maestro de capilla 1lemando Franco. natural de Fregedal. dc edad
de ma<; de cuarenta > cmco aos. sacerdote de mu) buena v1da y ejemplo. y entiende
b1en. y en lu mus1ca y compostura [compos1ci6nj es tan diestro y sufic1ente cuanto se
puede hullur en Espm1u. y a..;i ha puesto la capilla en mucho orden: s u:mdo vuestra ma-
cstad sc1vido de huccrle merced cslariu en el b1en cmplcacL9 esw rucion y la Iglesia, re-
ctbiria utilidad y mcrcl.-d por lenerlc con mas seguridad en su mimsteno 14

El re) concedi gustoso lo que te solicitaba el arzobispo Frru1co fue promovido a la

dignidad de cannigo y su sueldo incrementado significativamente. El cabildo estaba
tan satisfecho con el desempeo de Franco que. en 1579. sin titubear. apoy en la
deuda que teniru1 tanto Franco como su primo el padre Tn.iillo con el corregidor Ro-
drigo Snchez de Obregn ''teniendo respecto a que esta dicha iglesia se tiene por
bien servida" 15
Sin embargo. en 1582, como aumentabrul los gastos de la construccin de la
nueva catedral -la actual-. el cabildo decidi reducir drsticamente tos sueldos de
tos msicos incluyendo el del maestro de capilla. quien se vio ms afectado que los
dems, porque su sueldo fue disminuido prcticamente a la mitad.
Como resultado de esta medida el domingo 10 de julio de dicho ao todos re-
nunciaron en masa, encabet.ados por el padre Frnnco y su primo El conflicto se pro-
long hasta el 2 de agosto y el cabildo, ante la persistente negativa de Frru1co a
retomar su fwtcin, lleg incluso a proponer el cargo de maestro de capiJla a uno de
los ministriles llamado Francisco Cov.UTUbias y a su llijo lvaro. Ellos lo rechazaron
con indignacin. argumentando que con ese saJario no podtan sostenerse y por lo
tanto buscatan otro remcdio.16
Por fin, y gracias de nuevo a la intervencin del arzobispo Moya de Contrerns
se resolvi el connicto. La capilla musical se reintegr a sus funciones: volvieron a
resonar tos crultos en las celebraciones para esplendor de la liturgia y de la catedra!
En los 10 ru1os que li emando Franco desempe el magisterio de capilla en la
cMcdral de Mxico seguramente no slo tuvo a su cargo la co mposicin y direccin
de la msica para las celebraciones ordinarias y especiales de la liturgia. Quit.. par-
ticip tambin en las celebraciones de inters comn de la sociedad novohispana.

~ Frnncisco del Pnso y Troncoso. Epistolaro de lo Ntwtn IJ:.potla. \IOI '<11 Mxico: Antigua Lihr~na Ro-
hrcdo. de Jos~ Porrua e h1os. 1940. pp 233 y 115.

~ Aclm coptulare' 111. tot 149

16
V.:.tsc Rohcrt Stcv.:n~on. " llcnt.tndo Fram:o. d IOIL\ ntlt,thle compo~tlor r.:n.tccnllst!l de Mc"co tlf' Cll

XVII
dada la importancia de un cargo como el de maestro de capilla de la ..iglesia mayor".
Un qjcmplo de ello sera la festividad llevada a cabo en la insigne catedral de Mxico
en el rulo de 1578 "en colocacion de las Sanctas Reliquias que el muy Sancto Padre
Gregario Xlll les envio"
Esta festividad est descrita prolijamente en la Carta del padre Pedro Morales
de la Compmla de Jess. para el muy reverendo padre Everardo \;fercuriano,
general de la misma Compaflfa, documento publicado en 1579 por Antonio Ri-
cardo.17 En el relato se describe con detalle el fcstqjo que dur una semana -como se acos-
tumbraba celebrar los grru1dcs acontecimientos en aquella poca- a pan ir del Da de
Todos los Santos (1 de noviembre). y se hace referencia a procesiones con imgenes,
cmccs, pendones. gallardetes, arcos uiunfales imponentes construidos en los cruces
de las cal les principales del centro de la ciudad, hechos de cantera blanca o ''rstica",
adamados con artesones. labrados. pinturas alegricas y cartelas con poemas, versos
y sentencias en esprulol, latin y " toscano" (italiru10), o bien, adornadas de flores y
plumcra: bailes de indios, repiques de campanas, noches de fi esta con luminarias y
fuegos de artificio, tabernculos erigidos por los distintos gremios de artesanos. repre-
sentaciones tcatraJes. coloquios. entremeses, certmenes poticos y j uegos de caas.
En todo ello la msica tuvo un papel relevante, pues desde el Dia de Todos
Santos hubo solemnsimas vsperas "con grande musica de voces e instrumentos". EL
virrey Enrique de Alrnanza orden '"que se llamara indios musicos ". Hubo bailes de
niiios indios con ..canto de organo" (canciones polifnicas) a cuatro voces y en len-
gua nahuMl. con nautas y teponazt/1 En otro lugar y en otro momento se escuch un
so.lista y un coro. <lcomprulados por sacabuche o trompeta. Ms tarde, al llegar la
procesin al quinto arco. en el patio del colegio j esuita de San Pedro y San Pablo. "se
dijo la misa en la que se cantaron muchas coplas, entre cUas una ensalada bastante
larga". Los restantes das. sobre todo en las representaciones, dilogos y coloqujos,
"se cantaron vi llanescas, motetes, coplas, vi llru1cicos, con acompruiamiento de come-
tas, chirimjas y sacabuches ". 1R
VOCABVLARIO
1" ll~OY A ( .A iof ii.. I.AWA. 1 J.4Lll(,t,)IIA CO M
,...a...... _, , __..,...,,,.r...~M'-
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Dl t ICI DOALN Y111f CU.&IIITIUSJI O 1.

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~ ~ctroo.
( (14.,._ .. .,..~. .
tj t .

Esc11do de armas del virrey

Martfn Enrfquez de Almanza

1? Vca!oc c~lc rd.110 en .lose RoJlL' G..rc1ducrla.., , fenl(l,\ ltcrnno. del Virreinato. MXICO. M 1guel ngel
l'nm1n. 192< 1 (Col Tlatnlll, !<), p 94,
IX f/u/

XVIII
 Desgraciadamente para esa fecha ya habia muerto don Francisco Cervantes de
Salazar, cronista de la ciudad de Mxico (muri en J575), quien nos hubiera aportado
datos ms precisos sobre los artistas que to maron parte en esa festividad, como lo
hizo en la descripcin de las exequias del emperador Carlos V. Con toda seg11ridad
habra aparecido all el nombre de Hemando Franco. Los cronistas posteriores no
consideraron importante consignar los nombres de per.;on~jes -ni siquiera de los
maestros de capilla de la catedral, que ciertamente eran figuras relevantes en la so-
ciedad novohispana- al narrar los sucesos notables en la vida de la ciudad, como no
fueran los de los nobles o fllllcionarios del gobierno virreina!. por ms irrelevantes
que al1ora nos parezcan.
Para algn acontecimiento como el referido anteriom1ente el padre Franco
habria compuesto las dos obras en nhuatl -un pequeo motete a cinco voces y un
villancico a cuatro- que se le atribuyen.
Hemando Franco muri el 28 de noviembre de 1585 a las tres de la tarde. Ten-
dria alrededor de 53 al'ios de edad. El cabildo acord que fuera sepultado en la capilla
principal de la primitiva catedral, atrfts del asiento del virrey. Pero. despus de la de-
molicin de la primitiva catedral, dnde se encontrar ahora la tumba del primero de
nuestros grandes compositores?

XIX
lHl iE IR. ANIDO JF' IRAN CO lE JLO
JL, KlB lR O lD E C O ll~ O

emando Franco es el primer compositor conocido en la lsloria de

la msica mexicana del cual se conservan obras en las catedrales
de Mxico, Puebla y Guatemala, as como en los acervos musi-
cales del Museo Nacional del Virreinato en Tepotzotln, Estado
II!!~!!!!!!!!~~!!!!EIJ de Mxico, y en la Biblioteca Newberry de Chicago, Illinois, EUA.

Franco. corno contrapuntista, fue un notable representante del arte polifnico

franco-flamenco. que recibi las influencias determinantes de compositores como Hein-
rich lsaac, Alexander Agrcola Antoine Busnois, Johannes Tinctoris, Loyset Compere,
Antoine Brurnel, Josquin des Pres y Jakob Obrecht, todos herederos del arte de Dufay ,
BiJlchois y Ockeghem, y cuyas obras llenaban el Cancionero de la Catedral de Segovia.
Sin duda tambin recibi -ms directamente- la influencia de los polifonis-
tas de la Escuela Sevillana: Cristbal de Morales. Pedro y Francisco Guerrero y Bar-
tolom de Escobcdo. y de los msicos notables de la capilla imperial de Carlos V
-como Nicols Gombert- frecuentemente de visita en Espaiia por las andanzas
polticas y guerreras del emperador.
La msica de Franco ostenta en algunas de sus obras rasgos arcaicos para su
poca, si se tiene en cuenta que fue contemporneo de PaJes trina (1 525-1 594), Or-
lando Lasso ( 1532-1594) y Andrs Gabrieli (1510- 1586), entre otros. Giros meldicos
que recuerdan la ''cadencia Landino", mayor presencia de acordes "vacos" (sin 3a.) que
en las obras de otros compositores. y algunas series de 4as. paralelas aparecen -por
ejemp lo- en sus misas breves, en la Lamentacin de Jerem as y en el !vfiserre.
Otras de sus obras, en cambio. poseen w1a plenitud sonora acorde a su poca.
Las obras de Hemando Franco se caracterizan en general por un preponderante
diatonismo, basado en la adecuacin de su pensamiento musical a la esencia de Jos
modos "eclesisticos" --que por otra parte eran la materia prima utilizada por todos
los compositores de la poca- ; un cromatismo elemental, un hbil manejo del con-
trapunto y la utiliLacin inteligente e imaginativa de los recursos vocales propios de
las cape/las renacentistas. Todo esto da a su msica un sabor grave y austero pero re-
fmado, no exento del misticismo que caracLeriz al espritu hispano del siglo XVI.
Por ello, musiclogos nacionales y extranjeros que hemos tenido contacto con
sus obras, coincidimos en afirmar que Hemando Franco es el ms notable compositor
renacentista del siglo xvr en Amrica, j unto con Gutierre Femndez Hidalgo ( 1553-
1620), maestro de capilla en Bogot, Quito y La Plata, hoy Sucre, Bolivia.
Como dc;i anotado antes, la catedral de Mxico cont desde el principio con
un maestro de capilla: el cannigo Juan Jurez, sustituido en 1556 por Lzaro del
lamo, primer compositor europeo llegado a Mxico. A la muerte de Del lamo
(1570). Juan de Victoria, connotado y diestro compositor, ocup su cargo. Sin em-
bargo, de ninguno de los Lres pcrson~jes mencionados, se ha conservado una so la

XX
obra. Es Hemru1do Franco. sucesor de Victoria. el primero de quien se conserva al-
rededor de una cincuentena de obras. suficientemente acreditadas en los libros de coro
existentes en los repositorios arriba citados
Por cierto que en ningn libro de coro Frru1co aparece mencionado como Jler-
nando. sino como Fernando o Ferdmmulus, en latin Como Hemando. slo aparece en
las lctas cabldicias y en los documentos de 1;, Inquisicin
Misas. motetes. salmos. hinmos. un;, .. lamentacin". responsorios. salves y
magnijicat.\' a 4. 5 y 6 voces. constituyen la herencia musical legada por Frcl.J1co que
los avatares del tiempo ) de la historia han pemlitido llegar a nuestras lllU10S
En el Libro de coro 11 del Archivo de la Catedral de Mxico. que contiene
msica para la Semana Sru1ta, se encuentra la Lamenttio lfleremae, entre obras de
Antonio Rodriguet. de Mma ((,- 1643}, Luis Coronado (t. IM8) y Frru1cisco Lpet.
Capillas (ca. 1608-1674). todos ellos maestros de capilla de la catedral de Mxico
posteriores a Frru1co
En otro libro. que casual y afortunadamente descubr en diciembre de 1990 en
el mismo archivo de la Catedral de Mxico. se encuentrU1 las tres nsas breves. el
l 'di quam (repetido en el !.ibro de coro 111), el himno O redmptor. el motete Cilrs-
lus fctu., est, el invitatorio Surrxit dminus vre y el salmo pcn itencial Miserre
mi, Dus (que aparece tambin en un libro de coro que se encuentra en la Biblioteca
Newberry de Chicago)
Este libro de coro de la Catedral de Mxico. desconocido hasta ahora } no in-
cluido en los catlogos formulados por Stevenson y Stanford. mide 56 centmetros de
largo por 38 de ru1cho y 6 de gmeso No tiene el nombre del punctator ni del mbica-
tor (el dib~jru1te de las notas y el ilustrador). El nico dato que aparece es el ao de
173 1 en la llirna pgina. La numeracin de los folios llega hasta el 98 y las obras de
Frru1co se encuentran entre los folios 47 y 85 Algunas hojas con numeracin repetida.
quiz fueron agregadas postcrionnente. Este libro incluye obras de Antonio Ro-
drigue/. de Mata. Frru1cisco Lpez Capillas (contenidas tambin en el Libro de coro
VIII), Hemando Franco, Antonio de Salat.ar. Manuel de Sumaya y del compositor
sevillru10 Frru1cisco Guerrero. contemporneo de Franco, todas ellas dib4jadas por
diferentes pune/atores de desigual habilidad. El volumen tiene cubiertas de madera
forradas de cuero ---como era lo usual-. h~jas de papel grueso y resistente al uso. y
cierres de cuero que ya no funcionru1 Las cubiertas estn adornadas con figuras
geomtricas doradas de lneas delgadas.
En la Catedral de Puebla las obrns de Franco se locali7..an en tos 1ibros de coro t, n.
111. XIX y xx.En el Libro de coro 1 se encuentran dos salves:. en el 11, el motete /1/onstrn te
esse 111atrem. (repetido en el XL\'); en el 111 hay salmos. responsorios y lecciones del
oficio de difuntos que coinciden con los que se encuentran en el extraviado Cdice del
Convento del Carmen y con los del Libro de coro 111 del archivo de la Catedral de
Mxico, en el XIX el motete Arbor decra et flgida. sin tex1o. y el salmo Dxit Dminus
en los tonos IV y v. tambin sin texto. junto con la repeticin del motete /1/onstrn te
esse matrem del Libro de coro 11. Por ltimo. en el Libro de coro X\' se encuentra el segtmdo
Asprges me que presento en este primer volumen de las obras de Hemando Franco.
Es particularmente notable el libro de coro conocido como Cdice Franco.
custodiado actualmente en el Museo Nacional del Virreinato en Tcpotzotln. Estado
de Mxico Contiene 14 de los 16 magnjicats en los ocho tonos eclesisticos que
compuso Franco. siguiendo la prcca ordinaria de los maestros de capilla de proveer
la msica para el oficio de vsperas. Faltan los dos magnfjicats del lit tono.
Este libro se hi1.o por iniciava del sucesor de Franco. Juan Hemndet~ quien
le profesaba una grru1 admiracin y respeto Data del ruio 16 11 y resulta algo pequerio
si se te compara con los dems libros de coro de dimensiones imprcsionaJites. Tiene
hojas de pergamino con un dibujo musical extremadamente cuidadoso y bello, her-
mosas vii'etas y letras capitulares exquisitas, posiblemente debidas al arte maravilloso
de Luis Lagarto de la Vega. No tiene el nombre del punctator ni algn otro dato,
salvo el nombre del compositor en la parte superior de las pginas.19
Los magniflcats del Cdice Franco -ya mutilado cuando lleg a rormarparte
del acervo musical del Museo del Virreinato- fueron transcritos a la notacin musical
actual y editados en 1965 por Stevcn Barwick con el patrocinio de la Southem lllinois
University Press. Nosotros los daremos a la luz nueva mente junto con los motetes y
las antfonas marianas del mismo composi.tor en el segundo volumen de sus obras.
Se encuentran obras de Hemando Franco tambin en la catedral de Guatemala
(los libros de coro 1 y ll) , y en JacaJtcnango, Guatemala (en un libro sin nwneracin).
En la Biblioteca Ncwbcrry de Chicago se conservan copias de obras existentes en el
archivo de la Catedral de Mxico, en libros de coro llegados a esa institucin desde
rmes del siglo pasado.20
A Hemando Franco se le atribuyen desde 1934 dos pequeas obras con texto
en nhuaU,21 invocaciones a la Virgen Mara, muy parecidas a las que se encuentran
en las "doctrinas cristianas" como la de fray Pedro de Gante o de rray Juan de la
Ammciacin, o en el Tratado sobre los Pecados Capitales de fray Andrs de Olmos.
Ambas son de muy distinto carcter y factura, y en un tiempo se atribuyeron a un no-
ble indgena homnimo del compositor, de quien seria Sil ahUado de bautismo,
opinin poco aceptada actualmente. Dichas obras se encuentran en el Cdice Valds,
as llamado en honor de Octaviano VaJds, cannigo de la catedral de Mxico, quien
habindolo recibido de los habitantes de su pueblo nativo, Cacalomacn, Est.ado de
Mxico, lo custodi desde 193 1?2
En el Cdice del Convento del Carmen se encuentran dos pequeos respon-
sorios del oficio de difuntos (Peccntem me quotfdie y Memnto mi, Dus) asig-
nados a Remando Franco. stos fu eron publicados en 1952 en el volwnen t de la serie
Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico por el musiclogo espaol Jess Bal y
Gay. Desde runes de que Bal y Gay hiciera la transcripcin de las obras del dicho
cdice, ste ya se haba extravtado. Bal y Gay recurri para la realizacin de Sil tra-
bajo a un micro 111m proveniente de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos de
Amrica, Divisin de Msiea?3 Afortunadamente las obras franquianas del men-
cionado cdice se encuentran repetidas en el Libro de coro flf del archivo de la Cate-
dral de Mxico, que contiene todo un Officium Defimctrum, y en el Libro de coro fJ1
del archivo de la Catedral de Puebla. el cuaJ contiene adems msica de otros autores:
Francisco Guerrero, Cristbal de Morales, Juan Gutirrez de Padilla, Gonzalo Mendes
Saldanha, Manuel Tavares, cte., tambin para el oficio de difuntos.

19
t~stl! y lo. dcm:IS l tbros d~ coro qu-e se custodian en el Musco Nacional del Virreinato, pertenecieron
origmalmcnte alarchtvo de la Catcctal Metropolitana de Mxtco. a donde espero que regresen pronto y
que ~e les cutdc por lo menos como se le~ cuida ahora. Por desgracia 1~ belleza de este libro ha at.raido
sobre l. como ha succdtdo con muchos otros, la codicta de atgun o algunos vndalos cultos " -podr
~cr tal pM.tdOJ'/- quienes por apod:rnrse de las bellisimas vietas han mutilado el libro dejando ancom-
plcta la mus u:a
20
Ro!Jen St~vcnson. " l'ohl onld sacr.L de los s tglos XVI y XVII'', op ciL. pp. 47. 51, 57-58.
~ Gahnd Saldivar, IIHIOria de la "'"'C(I "" Mvaco (epoca.f precorte<iano y caloniol) Mexico
1
SEP. Dc-
partruncnto d.: Bcii:L\ Arte..~. 1934. pp 102-106. Allf apurecen reproducciones facstmilares de am!Jas
ohra~ en notacton mensura(

Rohert St~v~nson. Renai.l'.vrmce ami Boroque Musical SourceJ in the America:t. WashtnbrtOn, D.C.:
22

U en eral S.:crclan:" Organtlltlton ot Am erican Sta.tcs, 1970. p. 13 l. Desg,acitldll.lllcntc. h;!.sta ahora, el

('(ldi('e Va/de\ tambtn se halla cxtravmdo. en el meJor de Jos casos ade>mando la mans16n de algn
"etmocctlor d~ hucn gusto". IIUIZ en el e"'lrnnjero, privando Al resto del mundo de las n qucus de su
contcntdo rnus tcal
21
1/ml. p. 133

XXII
OBlR A ATJRliBU ll lBlL IFI~ S
IHllE: IR r.ANDO F lR A :\f C' O

~...,.~11 n este primer volumen de las obras de Hemando Fnmco se in-

cluyen seis composiciones que no llevan el nombre de su autor.
Son los motetes responsoriales Asprges me (1) y Vdi ruam , y
los himnos Vexllo rgis, Saltti.~ lmmnae stor. Quicmrue
Chrfstum quaritis y Ut ruant llrxis. Sin embargo, todos con-
tienen elementos particulares que me inclinan a atriburselos.
Las tres primeras obras mencionadas se encuentran en el Libro de coro 111 del
Archivo de la catedral de Mxico; las otras tres en el Libro de coro V del n smo ar-
chjvo. El Libro de coro /JI contiene un Offlcium Defu nctrum completo. esto es. la
msica del invitatorio. de los salmos, de los responsorios y lecciones de maitines?4
de la misa y de los responsos exequiales de los difuntos. Pero tambi.n incluye otras
obras que no pertenecen a dicho oflcio, como el A.\pr!!,es me, el Vdi quam , el
Vex lla Rgis y otros salmos ajenos al mismo.

El O.fficium Defunclrum, lo reitero, no tiene el nombre del autor. pero algunas de

sus partes (Peccntem me quotdie; Nkmnto mi. publicadas en el volumen 1 de Tesoro
de la Msica Polifnica en Mxico; Prce mfhi, Dmine; Qui Lznrum resuscilsti:
Dmine, ne in jitrre tuo; Exaudlvit Dminus: Qunimn non es/ in mrle; R equiscat
in pce), aparecen en el Cdice del Convento del Carmen y en el Libro de coro 111 del
Arclvo de la Catedral de Puebla, especificamerue atribilldas a Hemando Franco.
El motete responsorial Vfdi quam tampoco aparece con nombre de autor en el
Libro de coro JI! del Archivo de la catedral de Mxico, pero en cambio aparece
atribuido a Franco en el libro de coro que descubr en 1990.

24 Los maitines son parte do lo que se conoce como Officirmr Divinum, savrcio qu.: JUnto t:on la /lli i(J,

cons tituyen la alabanza oficial de la Iglesia cristiana. Este 0./Jicium Divrmm, origmado de.~de lo~
primeros s1glos del cristianismo, adquiri los rasgos principales d() su conliguracion a partir de la
aparicin del monacato en los sigl os IV y v, y se organiz ~istemlicamen1e en la poca de Snn Benito de
Nursia (t543), fundador de la orden benedictina
El olioio se divida - y se divide an- en ocho horm con6nicns: mrritinct, lrrudl"s. prima, tercia. .H!rla.
nona, V1$p era.f y comp/etal, repartida.~ a lo largo de las 24 horas del dra. Todas dlns mcluycn .:1canto de
salmos, lumnos, lecturas de textos propios paro In reflexin. cantos interleccional;;:s (responson M) y or.l
e iones. Los textos son seleccionados s~:gn la fiesta que se conmemora cada dia. y s u unporta ncm dentro
del :u1o lit6rgico. De estas horas canonica.r las ms solemnes -y por lo mis mo las ms extt:nsa.<- .:ran
los maitines, los laudes y las vlspera.r Los maltnes (matutfmmr) se cantaban a la mctha noche y sollru1
ser los ms nutridos de can1os y lecturas, Jos lmtdes al alba (la udes mrrtutinac). y las ispcrm al atardecer
(del latln v.vpem, In tarde). Po r ltimo, las comp/etm se entonab:u1 al :mochcccr. a nt.:s de cnlrcgan<~: ul
descanso. Estas ernn las " horas mayores" <1ue se celebraban cuando se dispona de m ~ t1cmpo \!n el dm
En crun bro, las " horas menores"; prima, tercia, .1exta y 110110, tenan menor numero d.: canto~ y lecturas.
ms sencillos y bre ves, puesto que se efectuaban durante el tiempo labornhk del din. De cstn mMcm se
oumplla en In Edad Media ell.ema de la Regla de San Benito: Oro etlabora (reza v tml>aJa)

XXJII
 Tanto el hecho de estar en el mis mo Libro de coro 111, como sobre todo las
caractersticas estilsticas del himno Vexilla Rgis, me persuaden a asignarlo tambin
al mencionado compositor. Dichas caractersticas son: la textura contrapuntistica, el
uso de los timbres voe<:l1es semejmtte al lvflserre, la armona generada en el modo
drico medieval, la corresponde;1cia de estos mismos elementos en la estrofa rbor
decra el jilgida del Libro de coro XIX del Archivo de la Catedral de Puebla donde s
aparece el nombre de Franco (vase la ilustracin de la pg.). Lo mismo sucede con el
Asprges me (l), cuya sonoridad recuerda la msica gtica de Ockeghern.

Parte del Superius de rbor decra el flgida

Pareciera que por ser runpliamente conocidas tales obras entre el personal del
cabildo y del coro catedralicios, el artfice del libro no consider necesario consignar
el nombre del autor. circunstancia algo frecuente en los libros de coro. Por el con-
trario. las restames obras del mismo libro, de compositores ms recientes, quiz no
La:!\ bien conocidas como las anteriores, si tienen los nombres de los autores para evi-
tar cualquier posible equvoco As sabemos ahora qtle los salmos Qua incfinvit y
C01fitbor thi son de Fabin Prez Ximeno (1595-1 654), y el magnficat con que
concluye el antes citado Libro de coro 111 es de Luis Coronado (-1 648). (ambos com-
positores wmbin maestros de capilla de la Catedral de Mxico).
E:<iste en el Libro de coro 11 del Archivo de la Catedral de Mxjco un pequeo
verso (Pter, in mnus tas) con el nombre de Hemando Franco. En este caso me
parece que di cho verso ms bien debe atribuirse a Luis Coronado. como parte de la
Pas1n segn San l.r1cas de este compositor. En las obras de franco. nunca aparecen
annaduras con dos bemoles. como s sucede en las cuatro pasiones de Coronado del
Libro de c(}ro 11. elaboradas con un sentido ya ms tonal que modal.

Los restantes himnos (Sallis lfumnae Stor, Quicmque Chrstum quaritis

y Ut quant lxis) se encuentran en el Libro de coro V del Archivo de la Catedral de
Mxico que contiene msica para el ofi cio de visperas,25 annima en su mayor parte.
Slo algunas obras de dicho libro estn atribuidas especificamente a compositores
como Joscph de Loaysa ( 1625?-1 696?). Antonio de Salazar (1650-J 7 15) y Manuel de
Sumaya ( 1676?-1755).
En ninguna parte aparecen los antedichos hinmos atribuidos a Hemando
Franco. Sin embargo. estos muestrnn un carcter austero y solemne; una estructura
modal muy dependiente an del oktoecos medievaJ; motivos meldicos sencillos y
breves que forman la base de las imitaciones; procesos cadenciales que no recurren
an al juego de los grados v-1 de sus respectivas esC<:lJas, salvo en la cadencia fmal;
tendencia a dar sonjdos muy graves a la parte del Alto. -como en el himno Ut

2
~ VcnNc 111 uut.1antcn or

XXI V
quanl lxis- , etc. A todo esto, se agrega la presencia de lo que el Dr. Stevcnson
llama el " tresillo de Josquin ".26 un pequeo motivo meldico en ritmo temario
-dentro del ritmo~ binario de toda la obra- constituido siempre por el siguiente
juego de notas: J .t )> J que slo he hallado en las obras de Franco (por ejemplo, en
el 2 magnfica/ de primer tono, verso 12, y en el 2 magnficat de octavo tono, versos
2 y 10 del Cdice Franco, y en la Salve a 5 voces del Libro de coro 1 del Archivo de
la Catedral de Puebla), y nunca en las ms de 300 obras de otros compositores
7
novohispanos que he transcrito? Por eso, y asumiendo el riesgo de estar equivo-
cado, considero que estas obras se podran atribuir al primer gran compositor de nues-
tra historia musical.

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Fragmento del Credo de la MISa Pangc Lingua de Josqum des Pres (1440-1521).

26 Robcrt Stevenson, Lo mu11co en lo.1 coiiJdr.11tB elpoiiola.l dt>l Siglo de Oro Madnd. A hal\l.a Ed1torial,
1993, pp. 6.5, 124 y 130
magnljicots del com positor ccsarau;u~tano s~
27 Tamb i6n he encontrndo el " tresillo de Josc1uin " en los

hashn Aguilem de lleredia ( 1.56.5-1627), contenidos en un libro de coro Impreso e n Zam;o7 n. Esp:a,
en 16 18. Este libro perteneci desde el pnmer cuarto del Siglo XVII al a1'1.:h1vo de la catcdml de Mcx1co ~
se conserva ahora en el Museo ac1onal del Virreinato en Tcpotzotln, E~tndo dc Mex1co.

XXV
O lB JR lE LA 1r iR AN C R IT TIJ>C H N
][) JE l ,A OBJRA

obre la transcripcin de las obras de Hernando Franco que con-

tiene el presente volumen, es necesario comentar los detalles
..._W..,.J'or::JI siguientes:

1. NCIPIT
Toda la msica de Hemando Franco, como la de los compositores contemporneos
suyos, utiliza la notacin mensura/ propia de la poca Por ello fue necesario transcribir
dicha msica a la notacin actual. Para que los intrpretes tengan una idea ms clara
de la notacin original de cada obra, incluyo el nc1pit de la mism~ con sus signos rt-
micos y las claves de cada voz.

2 . CLAVES DEL TENOR Y DEL ALTO

Siguiendo la tradicin de algunos transcriptores de msica antigua como monseor

1Iiginio Angls y otros, indico la parte del tenor con una clave de do en la cuarta
linea, superpuesta a la clave de sol, en lugar de la doble clave de sol o el 8 debajo de
la clave que usan otros transcriptores. Parn leer y entonar las notas de esta parte la que
cuenta es la clave de sol. Sin embargo, a veces aparece el 8 debajo de la clave de sol.
Entonces se lrata de w1a parte que es originalmente de alto, cuya notacin se ha transcrito
a la octava aguda (por ejemplo en la 2a. versin de la tercera estrofa del himno Jlexilla
Rgis). Esto se ha hecho por la extrema gravedad de algunos pasajes. cuya en-
tonacin. cmoda para los cantores adolescentes de las cape/las renacentistas, resulta
incmoda para las contraltos de los coros actuales. Con ello se propone que estas par-
tes sean cantadas por tenores para obtener mejores resultados sonoros. A veces sucede
a la inversa, como en las entonaciones de "canto llano" de la M~~~a Ferilis a 4 voces.
Otras veces se conjuntan la clave de do, superpuesta a la clave de sol y el 8 en
la parte del tenor (como en los versos 1, 5. 9, 13 y 17 del Atflser re). Con ello se in-
dica que la notacin original de esta parte est escrita a la octava inferior -para w1
segundo alto, como se seala al principio de dichos versos- y se propone que estas
partes, adems de que puedan ser interpretadas segn la propuesta original del autor,
tambin lo puedan ser por Wl coro de confom1acin nonnal actual.

3 LIGADURAS

Las ligaduras o grupos de dos o ms notas -cuyas figuras se pueden ver en los fn-
Clplls de varias obras-, utilizadas en la notacin mensura! de los siglos xv y XVI y
semejantes a los neumas gregorianos de los cuales proceden, se seftalan en la
transcripcin con Ugaduras rectilneas, e indican la qjecuci.n ligada de esas notas,
que corresponden nonnalmeote a w1a sola silaba, excepto en alt,rn caso imposible, que
nWlca falta.

XXVI
4 ALTERACIONES

Las alteraciones que aparecen originalmente en los manuscritos han sido puestas a la
i1quicrda de las notas afectadas. Las que aparecen arriba de ellas entre corchetes 1 )
son agregado 0110, segn las reglas de la semttona submtellccta usual en la poca.
Las alteraciones que aparecen arriba de las notas entre parntesis ( ) son slo recorda-
torios de la entonacin anterior.

5 TEXTOS

Todos los textos utiliLados por el compositor en las obras que incluye este volumen.
son litrgicos y estn en latn. Dichos textos se presentan con las palabras completas.
sin las abreviaturns ni los signos de repeticin textual acostumbrados en los libros de
coro, con la ortografa latina actual y la distribucin silbica propia del latn ecle-
sistico autorizado por el Vaticano.
Deseando hacer de este libro un instrumento prctico y funcional y pensando
en la ejecucin de las obras tanto en las celebraciones litrgicas como en concierto, en
el comentario particular de cada wta se ofrece el texto latino propio, su referencia
bblica, su contexto litrgico y su traduccin. Esto, con el objeto de que pueda ser
identificada cada palabra del texto individualmente sin la interferencia de la escritura
musical y que. comprendido su significado, se logre una adecuada interpretacin
Cabe mencionar que todas las traducciones fueron hechas por el propio transcriptor

6 PRONUNCIACIN DEL LATN

Para evitar cualquier posibilidad de error en la pronunciacin de los textos latinos,

siguiendo el sano y prctico ejemplo de las ediciones vaticanas. se han acentuado
grficamente todas las palabras que lo requieren segn la prosodia latina actual Con
este mismo propsito se incluye tambin, en una seccin aparte, una gua para la pro-
nunciacin correcta del latn eclesistico Con eUo, los directores y cantores que no
tengan conocimiento y exl'eriencia en este aspecto de su trabajo, encontrarn solucin
a sus dudas.

7. INTERPRETACIN
Se omite toda indicacin aggica y dinmica, tanto porque en los libros de coro no se
usaban tales signos, cuanto porque la interpretacin de cada obra debe basarse en el
conocimiento profundo y concienzudo del texto, la estructura musical, el carcter de
la obra, el estilo de la poca, el entorno social y cultural en que se desenvolvi el
compositor y la finalidad concreta para la que fue creada. Con el comentario particu-
lar a cada obra deseo colaborar con los intrpretes potenciales a fin de lograr este
propsito

8 USO DEL "CANTO LLANO" Y DEL CANTO GREGORfANO

Tambin sobre el uso que he hecho del llamado "canto llano" y del canto gregoriano
es necesario aclarar algunos puntos. Se ver. si se observa con atencin. que he re-
currido a dos tipos de melodas para completar las obras de Hemando Franco que as
lo requieren. Esto sucede con los "aspersorios". las misas. los himnos, el Miserre y
el Surrxit Dminus. Tal como lo aclaro en cada circwlstancia, en algunos casos -los
"aspersorios" y las misas- , be respetado las entonaciones y los versos en "canto
llano" propuestos en las mismas obras. En otros, he recurrido a las melodias del
repertorio gregoriano.
En general se suele confundir el "canto llano" con el canto gregoriano, cuando
en realidad se trata de dos enfoques bien distintos del canto litrgico de la Iglesia

XX VII
Cristiana MedievaJ, a pesar de sus coincidencias en algunos elementos y el pasado
comn. En los siglos recientes incluso se les aplicaba ambos nombres indistin-
tamente. Asi sucede por ejemplo. en tratados de "canto llano'', como el Ritual Car-
melitano para Espaa e Indias de 1778. o el titulado Verdaderos Principios de Canto
Gregoriano de N A. Janssen, profesor de canto en el Seminario de Malinas, tra-
ducido del francs por Francisco M. Vargas para el SemiJ1ario de Guadalajara en
1873.
Cuando nombro el canto gregoriano, me estoy reftriendo al canto eclesistico
cristiano medieval, estudiado y restaurado principalmente por los monjes benedicti-
nos de la Abada de San Pedro de Solcsmes desde mediados del siglo pasado, y cuyos
resultados se encuentran en buena parte en el Llber Usufis Mfssae et 0./Jicii.
Respecto al llamado "canto llano" -cantus planus- , aclarar que el nombre
Le fue aplicado inicialmente por Wl mo~je boheno (de Bohemia, actual Repblica
Checa) llamado Jernimo de Moravia, en el siglo XII. Se l.e llamaba "llano". es decir
plano, porque se consideraba principalmente como soporte o platafonna -entus flr-
mus- de las construcciones polifnicas que poco a poco iban ganando presencia en
la liturgia desde el siglo XI en adelante (rganum, clusula y motete). Con el avance
de esta msica polifnica -milsica mensurbilis- y perdjda la nocin del tmpus
prfmum indivisbile del canto lilrgico medieval, se le fueron apJjcando a este,
paulatinamente, los usos de la notacin mcnsural de la polifona. Por ello, las
melodias antiguas sufrieron mutilaciones y deformaciones rtmicas.
Ni las protestas del papa Juan XXI I en el siglo XIV, ni las del gran polifonista
Femando de las Infantas en el XV I, sirvieron para detener el proceso de defonnacin
progresiva y genera]jzada del canto litrgico medieval. El golpe definitivo lo asest la
Edicin Medicea de 1615 que, por encargo del papa Gregario XIII mici Palestrina,
desconocedor de las carnctersticas de dicho repertorio, y concluyeron Felice Anerio y
Francesco Suriano por encargo del papa Paulo V
La notacin del "canto Uano", aWlque se parece, no es idntica a la notacin
del camo gregoriano restaurado. En el "canto llano" se usan las notas IJamadas Ion-
gas, breves y semibreves de la notacin mensural polifnica, ya solas, ya fonnando li-
gaduras, que reproducen las figuras de algunos neumas gregorianos. de los cuales
provienen, pero que se interpretan bajo reglas muy diferentes. En ellas no cuenta el
tmpus prnum indvisfbile, sino la duracin proporcional correspondiente a cada
figura, segn su fonna y su colocacin dentro de un grupo detemnado, especial-
mente tratndose de las ligaduras. La tonga dura el doble o triple de la breve, y
sta el doble o triple de la semibreve. En muchas ocasiones incluso se aplica lo que en
polifona se llamaba semitonfa subintellcta, y entonces se usa no slo el bemol, sino
tambin el sostenido, y a veces tambin se establece wt comps fij o y una annadurn
desde el principio de la obrn. En general, las notas estn aplicadas al texto segn una
lgica dependiente de los acentos tnicos de las palabras, a diferencia del canto
gregoriano.
El resultado sonoro causa la impresin de anarqua y arbitrariedad, tal como lo
defUlia el papa Juan. XXII en el siglo XIV:
ciertos discpulos de wta nueva escuela reemplazan los anliguos cantos por otros com-
puestos en breves, semibreves y sonidos casi minsculos, cortan las melodas y las
afeminan con el discanto, las mezclan a veces con letri llas vulgares [en el motete pnmt-
tivo as ocurrfaJ, no discerniendo los tonos sino confundindolos [con los cromatismos
de lasemitonla .mbintel/ectoJ.'UI

ll! Vase Germn Prndo, O.S.B El ca11to gregoriana. Barcelona, Espaa cd. Labor, 1954

XXVIII
 Por el contrario, segn los estudios de los monjes benedictinos de la Abada de
San Pedro de Solesmes, entre otros. iniciados desde mediados del siglo pasado y con-
tinuados hasta el da de hoy, apoyados en el anJisis de varios miles de manuscritos
medievales, el canto gregoriano se basa en la duracin igual de los sonidos (una idea
"corrupta,. segn algunos ~u e. -desde el siglo XI - creen que con esto resulta un
canto montono e inspido). 9
Esta duracin bsica de los sonidos -el tmpus prfmum i"divisbile- puede
alargarse o multiplicarse. pero mmca dividirse, como en el "canto llano" Adems.
otras de sus caractersticas son: el ritmo libre, configurado por la sucesin annoniosa
de pies rtmicos binarios y temarios, organi1..ados segn leyes musicales muy precisas,
y el uso de las escalas modales absolutamente diatnicas - a diferencia del " canto
llano" - , si se excepta la presencia accidental del bemol en las melodas de los mo-
dos 1, rv, v y VI, ulizado para evilar el intervalo de cuarta aumentada (dibolus in
msica) y tambin en los episodios modula:ntcs de piezas que estando en otros modos,
inciden pasajeramente en los modos antedichos.
A tales consideraciones se deben los diferentes detalles especificos de mi tra-
bajo de transcripcin, aplicados a cada uno de estos recursos. Sin embargo, valorando
la importancia que tuvo para el progreso general del arte sonoro la nueva msica men-
sural, y siendo adems el "canto llano" una real idad histrica insoslayable. he sido lo
ms respetuoso posible de la obra del padre Franco ~ mo debe ser- , ) dentro de
las posibilidades de los recursos a mi alcance

9 USO DE LAS CJ/lA I'ETTE

Estudios relativamente recientes han aclarado el uso de ciertas cla"es en la polifoma

renacensta, concretan1ente la clave de sol para el tiple. las claves de do en cuarta
lnea y fa en tercera para el bajo. y la clave de do en segunda para el alto ) en tercera
para el tenor.

19
Los monJes de la Abad!a de San Pedro de Solcsmcs, encabezados por don Prspero Gucrnnger (t 1875)
a mediados del s1glo pasado, 1mcmron un cstud10 conc1enLUdo de los manuscntos de cantos hturg1cos
cnslianos de los s1glos IX al XIV, ex1stentes en bibliotecas publicas, catedr.Utctns y conventuales de
dtfcrentes c1udades del occtdente de Europa Pars, Comp1cgnc, Valcne1cnnes, Solcsm.:, Toulouse,
AITllS, Laon, Cambrru, Roucn, Montpelher, Samt Gall, Mo1ssac, Alb1, Aries, Cluny, Wonns, Rc1chcnau,
Bamberg. Mumch, KOin, DDsscldorf, Kas1el, Fms1edcl, Sun Marc1al de l 1mogcs, Valenc111, Hucsca,
Toledo, Leon, Tortosa, Vcrona. Gerona, Pc'Ugtn, Novaro, Modcnl\, Boloma, Benevento, Monte Cas~mo.
Padua. Lucca, M1ln, Mo111a, BruseiM, Londr.:~. Oxford, llerdord Wcstrmnstcr Exeter, Yorl... \Vm.
chester, Worccstcr
El producto dt: eso estud1os e concret en pubhcac1oncs como el Lber (iradualiv, el lrber An
tipllonarius, el Procusionolt, el Rr1pomoria/e, el To11u.1 PaHiouis, el Autipllonalr rnouo.1ticmn pro
drumi~ llorif, el Gradualr, el OJ!icrurn flrbdamadat' Sauctat, el OJ!iciurn Dtfunctanan, etc. L' na Ampha
seleccin del repertorio de u tos hbros se conllcnc en l<ll> d1vcl'loas cd1c1onc~ del Librr UJ"Ual11 Mi\~ae et
OJ!icii
Otros productos de Solesmes fueron diverso mtodos de estudio e mtcrpretacin del c.mto grc;onano,
entre ellos: Le Nombre Mrnical (El ritmo mus1cal) y Palrograpllie lof11sica/ de Dom A.ndrc Mocquercau,
llllroductiou a la Paleograplue Afusica/ Gregoriermr. de don Gregono M.t. Suilol, Les Melorhe:r GN
goriemwr, de Dom Joscph Pothicr. f(fflrctiquo Grl'goriemre, do don Pnolo Ferrctu; El ritmo gregorimro y
La modalidad gregoriana, d!! lmy Tornr\s de MM.til.rmga, C. M F., segun las enst:ilnnzas de Dorn llcnn
l'othiron.
Para un bibliosrnlla mas extensa sobre ., tcmn, v~sc Genn~n Prado, O S.B., op.cit.; Grcono Mll
Suol, /11todo completo de como gregarirmo .regrm la E.lclwla d1 Sollmue,{ 81\l'Cclona Abadln llc Mon
serrnt, 1959; Adolfo Salazar, La 11/11.\CO l!ll ltl cultura snega M~xico El ColegiO de Mx.ico, 1954, Kl!n
neth Levy y John A. Emerson "Pininchanl''. 1111' Ne u Cinwe Dictlonory ofMu.,ic and /lluricinn. vol
XIV, Stanlcy Sadie (cd ). Londres, Macm1llan, 191!0

XXIX
 En primer lugar tngase en cuenta que las claves usadas normalmente por los
compositores renacentistas eran: la clave de do en primera linea para el superius. can-
tus o tiple; clave de do en tercera para el alto y en cuarta para el tenor. ) por fin , la
clave de fa en cuarta lnea para el baJO
Sin embargo, cuando los compositores empleaban ciertos modos agudos,
como el 5 o el -o (teniendo en consideracin que no era an la poca del be/ canto),
recurrian al uso de las llamadas chtavette (Uavecitas) o ch1av1 Jrasportate para indicar
la transposicin de la obra hacia un tono ms cmodo para los cantores, generalmente
entre una tercera menor y una cuarta ms baja que la notacin original.
En esa poca no se usaban an las annaduras con sostenidos y bemoles (salvo
el si bemol) y la manera de indicar la adecuacin tonal de una obra al mbito sonoro
apropiado al coro era el uso de las chiavette. En lugar de la clave de do en primera
lnea para el tiple, se usaba la clave de sol en segunda linea; en lugar de la clave de fa
en cuarta para el bajo, las claves de do en cuarta o de fa en tercera: y para el alto y el
tenor. la clave de do en segunda y en tercera, respectivamente.
Cuando haba dos partes de ltfle, una llevaba la clave de sol en segunda, y la
otra la clave de do en primera Hnea.3

'1() Vase al respecto: Samucl Rubto. O.S.A.. La polifo nfa clllca Madrid el Escorial. 19S6 (Biblioteca La
Ciudad de Dos); vase tamb1~n Stcgned Hcnnc link. " Chiawme", The N""' Grovl' Dictionary of Muric
andMuricianr, vol IV, Stanlcy Sndic (cd). Londres ~hantiiM, 191l0

XXX
 OBJl~A DE HJEIRNANDO IFIRANCO
VOLUMIEN lPRllMEJRO

I, II, 111, ASPROESME, VIDIAQUAM

l Ordo Mssae y el Kyri/e, esto es, los Libros que contienen el

plan de la misa y la msica de sus diferentes partes ordinarias res-
vrul.lwl~'"' organizados segn las diversas festividades del ao
litrgico, empiezan siempre con las antfonas de la bendicin del
agua - los " aspersorios", corno se dio en llamarles en aquella
ca- que forman parte del rito penitencial preparatorio a la ce-
IAhr"" '"" de la misa. Dichas antfonas son el Asprges me y el
Vldi quam. Con ellas empezaba el rito solemne de la misa llamada "conventual" o
"de coro" en las catedrales, y la misa comunitaria principal deJ domingo en las parro-
quias y los conventos.
La antfona Asprges me se usa durante los domingos del ao en general antes
de empezar la misa; el Vldi quam sl o durante los domingos de Pascua, entre el Do-
mingo de Resurreccin y el Domingo de Pentecosts inclusive.
El texto de Asprges me proviene del verso S del salmo 50 , -el Mis er re-
uno de Los siete salmos llamados "penitenciales", utilizado diariamente en el oficio de
laudes del tiempo de Cuaresma. El Vdi quam hace referencia al captulo 47 del libro
de Ezequiel y al captulo fmal del Apocalipsis.
De la antfona Asprges me se conservan tres melodas en manuscritos de distintas
pocas (de los siglos x, XTI y XJJI), todas del modo v n medieval; la ms adornada es la del
siglo XIIL. (Vase la msica de dichas antfonas en la pgina XXXII).
La primera versin del Asprges me de Hemando Franco que aqu presento
pertenece aJ archivo de la Catedral de Mxico. sta utiliza la meloda ms sencilla
- del siglo x - que se puede reconocer en la entonacin (que aparece en este volu-
men tanto en la notacin original del "canto llano" como en la actual), y en el cntrts
finnus confiado al tenor en an1bos motetes responsoriales. Sin embargo, esta versin
resulta ms solemne que la segunda por su desarrollo ms amplio, ya que el autor ela-
bora poJifnicamente el segUildo hemistiquio de Jos versos intercalados.
La segunda versin -proveniente del archivo de la Catedral de Puebla- utili-
za la meloda del siglo x m, ms adornada, convertida en "canto llano" en los libros de
coro toledanos; se diferencia de la anterior slo porque no tiene versos polifnicos.
He aqu el texto latino con su respectiva ITaduccin:

Asprges me, Dmine, hysspo Me rociars, Seor, con el hisopo

el mundbor; y quedar limpio;
/avbis me me lavars
et sper nvem dea/bbor y quedar ms blanco que la nieve.

XXXI
AJiserre m1, Dus, Apidate de m. oh Dios,
seclndum mgnam misericrdiam tam. scglln 111 gran misericordiH

Glria Ptn , el Filio, Gloria al Padre, y al l lijo.

et Spirtui Sncto: y al Esprit u Santo:

Scut rat in princp10, As como era en e l principio.

et mmc et .~mper, sea ahora y s iempre,
et 111 sacula .weculmm Amen. por los ~iglos de los siglos. Amn.

IN DOMINICIS
AD ASPERSIONEM AQUfE BENEDICT.tt
EXTRA TEMPUS PASCHALE

X.s.
VII
,.. : ,.. 1

A / A'
hyss-po,
./

11
.../ t. f 1 . .
r ../ 11
l'a-v-bis me, et super nivem de- alb:bor.

vu.
__l ;r-,._
XIII. s.

e ~ , =
, 1

A -SPERGES me , Dmi - ce, hyss-po, ec

e ... ..
mund- bor- :
1
=
,..
bis me,
lav-
=
.. 1 ~.
et
r-
=
su-per ni-vem de-
,.
al-
J

.A libic!lm :

..,.. il ~ =:
e ... 11
=
b- bor. Ps. 50. Mi- se-r.re me- i, De- us ,
F\ ~
se-cndum magnam
j

. 11

mi-se-ri-c r-di am tu- am.

XXX II
 TEMPORE PASCHALI
S c:"licu a dominicc P::.schc! u.sq u.e cd P entecos:en inclu.si7Je

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plo, a~ ~- te-re der-" tro, alle-/ l= ia : et

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mnes, ad quos perv-oit

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a- qua
~- .
e
~
fi ,., .-
1
~ N .... 1: rl!
1a- ctl./.-

P .r. IIJ.
. .
~
r- :
Coofi- tmi-ni Dmi-no q u-oi- am bo n us: qu- o i- am
=.

e
in sacu-l um mi- se -ri-cr - d i- a e-jus.

El Vdi quam es otro mo tete responsorial. Est basado en una m eloda m edieval del
siglo X , de modo VI II, tambin convertida e n "canto llano". ::;lo que aqui e l autor no
la utiliza estric tamente como cntus firmus ::.ino librem ente. en fonna imitativa entre
todas la voces. El texto e.c;t re lacionado con la Pascua y especialme nte con e l agua
bau6smaJ. Los versos interc alados (de l salmo 11 7), tambin estn tratados polifnica-
m ente, lo cual confiere mayor solcmnidatl al motete.

Vdi quam egredintem de tmplo V i agua que b rotaba de l lado d erecho

a ltere dxtro, allelia, del templo. aleluya.
el mnes ad quos pervnil qua sta y todos aque ll.os a quicne::; lleg esta ag1u1.
slvi fcti sunl, fueron salvados,
et dicent allelia. y cantarn ale luya.

xxxm
Confitmlni Dmino qumam hnu.~. Aclamen al Seor porque e.c; bueno,
qumam in saculummisericrdia ius. porque su misericordia es eterna.
Glria Ptri, et Filio, Gloria al Padre, y al .Hijo,
et Spiritui Sncto: y al Espriru Santo:
Sicut rat in princpto, Como era en el principio.
etnunc el smper, sea ahora y siempre,
el 11 sacu/a saeculrwn. Amen. por los siglos de los siglos. Amn.

La msica de estas antU'onas solla acompaar el rito de la purificacin de Jos minis-

tros de la liturgia y de todo el pueblo participmtc y scJVa como preparacin a la cele
oracin de la rnisa dominical. Era obligatorio en las catedrales y colegiatal'i desde el
siglo xv. y se uxtendi6 a las parroquias, iglesias y conventos. Solla hacerse despus
del canto de la tercia, inmediatamente antes de la misa llamada "conventual" o "de
coro". El presidente de lu asamblea, revestido con la capa pluvial, acompaado por
los aclitos. entonaba la antfona propia del tiempo litrgico correspondiente (Aspr-
ges me o Vidi quam), y tomando c.l hisopo mojado en el acetre rociaba tres veces el
ultar con el agua consagrada, despus a s mismo y a lo. ministros (el dicono y el
s ubdicono). Mientras el coro proscgwa con el canto, el celebrante y los ministros se
encaminaban por el centro de la iglesia rociando con el agua a todo el fueblo, a dies-
tra primero y a siniestra despus, de regreso al altar. Dice la rbrica? "Si asista al-
gn prncipe, magistrado o noble, se tendr cuenta con su dignidad y con las
costtUnbrcs del lugar, mientras n.o sean contrarias a los Decretos, cual seria la de ofre-
cerles eJ lsopo para que lo toquen, pues la aspersin por contacto es exclusiva del ce-
lebrante, del obispo propio y de los cardenales asistcotes''.32

Una ve7 hecha la nspcrsin del pueblo y del coro, el celebrante canta en tono
ferial los versos y la oracin correspondiente, con lo cual concluye el rito de la puriti-
cacin preparatorio a la cele bracin de la misa.

IV, V, VI. MJSAS B REVES

Siguiendo el plan del rdo 1\fi.~.we y el Kyrile presento a continuacin tres misas
"breves" que tuve la inesperada fortuna de encontrar en un extraviado libro de coro
de l archivo de la catedral de Mxico en diciembre de 1990. En este libro, las tres mi
sas aparecen claramente atribuidas a Hemando Franco. Se trata de dos misas a 4 vo-
ces y una a 5; breves no slo por la extensin de sus partes, reducidas al minimo, sino
tambin porque carecen del Glria in exclsis Do y del Crdo. por lo cual resultan
propias para los tiempos litrgicos de Adviento y Cuaresma, segn el model.o de las
misas XVII y XVIII del Kyriul Vaticano. Estas misas se uilizan tanto para los do-
mingos y la.:; ferias (d a-; ordinarios de la semana) d~ Adviento y Cuaresma, como
para las vigilia-; (celebraciones vespertinas o nocturnas que se hacan el da anterior a
la.s festividades), las ferias de las cmlt ro "tmporas" (en el inioio de cada estacin del
ao sideral) y la mi. a de rogaciones que se celebra el mircoles anterior a la fiesta de
la Ascensin.

roda~ ellas utili7an el mismo material temtico del modo IV transportado, to

mado de la misa gregoriana XVIII. cuyas melodas datan de fuentes de los siglos xr,
XII y XIII. y se muestran en la p;gina XXXIII.. Por sn austeridad y senci llez (ya que las
melodas no rebasan en general d mbito de una cuarta), esta msica se utiliza tam-
bin para las misas d~.: lo:> difuntos. El material temtico. s implificado en d Kyrie y

31
Rbricas son Js norm as que 1mpClnc el ceremonial de las celebracJoncs llturgcas para su reati7-aci6n. Se
llamaron :~\ desde llcmpos antiguos porque en los libros rituales (mi~alcs, breviarios, libros pontificntcs,
lecctonatJos. sa~ramenlunos. etc) cstan ~scntas en color roo (nJb mm) paro destacarlas del resto dt: los
textos
2
' Grcgon o Mar11nct de Anloilana. C. M. F . .1/auua/Jc liturgia .~agrada. Madnd Editonal Coculsa, t 957.
Vcase e l Tratado 11, cap Jiu lo pnmcro: De la bendtc16n del agua y del A.r prgl!l, pp. 504 y s~

XXXIV
po~u 'anudo .:n Js d cm;h pune~ '~ pucclc n.-conoccr -.:n d cmllm /illllrt.\ que va apa
I I.!~ICII d<l 1.!11
las dlli:tl.!lliC' \OCio!S d~o:J ~.ounj lDli O

1 a pri m~.:m d~.: csl:l:-. mi:-as. la mas ~~.:nci ll a de loda:-. 11-.:nc una marcada dahma-
cin homo!On,ica. En d f.. )me cada una de las invocucion-.:~ a las p-.:rsona.' d-.: la l1 lll
dud s~.: cunl tl slo do:. ,ce-.::. en lugm d-.: llcs. corno es lo ordinario

XVI I I. - I n feriis Adventus

et Quadragesimae,
ln vigiis, rc:rus IV temporum et i11 Missa Rogationum.
[ Dc/IS ecnitvr <Jiuu)
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m1-se rre no bo~. Agnus De- 1, que tol-hs pccd-ta. m un-
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di do-n:: nu b1s F:l cc:n.

XXXV
 La lvfssa Ferilis a 4 voces - titulada as slo como referencia, ya que en el
libro no lleva litulo alguno- resulta un poco ms variada por su elaboracin menos
vcrticaJ y ms conlrapuntistica, y por sus acordes cadenciales ms diversificados.

Parte del Alto del Kyrie de la Missa Feria lis a 4 voces

La Mssa Brvis a 5 voces, tambin ms elaborada contrapuntsticamente que

la primera y con mayor densidad sonora, confa el cntus Jinnus en su mayor parte al
caotus 1. Presenta adems una mayor riqueza armnica, dentro de su sencillez, por la
utilizacin de otros recursos meldicos del modo IV, como eU si bemolizado.

l. Ky rie, e lison Seor, ten piedad.

Owste, elison. Cristo, ten piedad.
1\flrie, elison. Sefior, ten piedad.

11. Snctus, Snctu.s, Snctus, Santo! Santo! Santo!

Dminus Dus Sbaoth: es el Seor Dios del universo:
plni .wnt cali et trra los cielos y la tierra estn llenos
glria tra. de tu gloria.
ffos.~na in exclsis. Hosana en lo alto!

Benedctu s qui vnit Bendito sea el que viene

in n mine Dmini: en el nombre del Seor:
1/ossna in exclsis. Hosana en lo alto !

lJI. AgnusDi, Cordero de Dios,

qui tllis peccta mndi: que quitas los pecados del mundo :
miserre nbis. ten piedad de nosotro~.

Agnus Di, Cordero de Dios,

qui tllis peccta mtindi: que quitas los pecados del mundo :
miserre nbis. ten piedad de nosotros.

Agnus
r Dei,
' Cordero de Dios,
qui tllis peccta mtindi: que quitas los pecados del mundo :
dna nhis pcem. danos la paz.

XXXVI
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Parte del Tiple del Kyrie de la Missa Brcvis a 5 voces

Vll, Vlla, Yllb. VEXLLA R GIS, AiuJOR DECRA ET FLGIDA

El himno Vex/la Rgis es un canto que data de l siglo VI (569 d.C.), atribuido com n-
mente a Vcnancio e l Afortunado, o bispo de Poitiers (t 609), uno de los ms impor-
tantes poetas medievales, autor tambin del himno Pnge, /ingua, glorisi /uream
certminis, que se caota el Viernes Santo durante la adoracin de la cruz.

Propio de l " tiempo de pasi n", e l Jlex/la Rgis se caota en e l o licio de vispe-
ras diariamente desde e l sbado anterior al Domi ngo 1 de Pm;i6n hasta e l mircoles de
la Sem ana Santa. Venancio el Afortunado (Jienantius Forrunatus) lo compuso para
celebr ar la donacin q ue hizo e l emperador bizant ino Justiniano JI de una reliquia de
la verdadera cruz a la reina Radc~unda, viuda de CJo tario, rey de los francos, en el
ao 569. Segm Walter Redmond 3 y A lce Robertson el Jlexilla Rgis fue el hinu10
preferido de los cm zados y e l canto procesional m , importante en la Edad Media

Los compositores renacentis tas solian componer polilo nicameo te de ordinario

las estrofas prim era y cuarta de los himnos; las estrofa::: restantes se cantaban en "can-
to llano". En este caso, uo frecuente por cierto. e l autor ha puesto en msica todas las
estrofas impares. Incluso ha hecho doble versin para las estrofas tercera y quinta,
con disposiciones vocales diferentes a ma usua l (3 tiples y tenor para la primera ver-
sin de la tercera; 2 tiples, alto y tenor para la primera versin de la quinta).

En la segunda versin de la tercera estrofa [Afio modo j, la parte del alto csti
escrita una octava alta respecto de la notacin original. En mi transcripcin la clave de
so l lleva un 8 deb<~jo para indicar esta particularidad. Obviamente, escrita as, esta
parte resu.lta incmoda para las contraltos actuales, por lo cual, ya que e l o rigina llkga
a no tas muy graves igualmente incmodas, se impone que sea cantada por tenores a la
octava alta para obtener mejores resultados sonoros .

En esta obra el autor, como sus contemporneos espaoles, uti liza la meloda
del himno Jlexlla R gis " more hispano' ', que era la que se cantaba en la liturgia tole-
da na y sevillana,34 de las cuales de penda la liturgia novohispana de la poca.

33
w~ttcr Redmond, Ritmo y rima en la pol'l'ia larina medh!al Puchla: Univcrsidnd Allt6noma de l'ucbta.
1982, p. 31.
3
~ Tuve la fortuna de encontrar la melodia on ginnl more hi.l'pano en el volumen XIII d.: In::: puhlio.:aonc:~ d.:l
Instituto de Msica Rclig1osa de la Excelentsima Diputacin l'rovincalll~ Cuenca. que .:unhcnc d OJ!i
cium Hebdomadac Sancrae de Tomas Luis de; Victoria, editado por cll'. Samucl Rubio en 1977

XXXVII
 F! .
fU rot l:t
. .. ... ..
er mor r~ ~; tf,n
11'\X
pro

tu
.
lfr

Primera e.11ro[a del himno Vexilia Rgis, "more hispano"

Con todo. con~i dero de mayor belleLa la meloda del obispo pictaven e -<.le
tradicin galicana- que por ~u coincidencia con el modo l. puede altcntarse con la
presente ohr:1 Por esto inc;luyo. al lado de la obra polifnic a, la msica medieval de l
himno de Vcn11ncio lo rtuna to ;n la versin solcsmense, tanto e n su notac i n
diastemtica propia como en la notacin actual.

Compilrense la:. do:. meloda:- - la toledana y la solesmense- y el pnor chn

(director del coro) decida. dc.: comn acuerdo con los dems intrprl!te~ . cul pn:tie re
e n cada d~.:termi nada circun:o;tanc ia.

1 l'e.nlla Rgr.f prderml Los estandartes del Rey ya avan?an:

filget cncis mystrium, resplandccl! e l rnist~rio de la Cmz.
qua vito mrtem prtulir en la cual la vida afront la muc11e
er mrte vitam prwlil )' con su muerte nos otorg la vida.

2 Quae, vulnerra lnceae La cual, herida con la punta

m11crm! dro, crimln/1111 de la lanza cruel,
111 IIOS lavret srdib11.1, pura lavarnos de nuestra~ inmund icias
manvit I11da el scngume derram agua y sangre.

J lmplt!ta .\11111 quae conc11111 Se cumplio lo que anunci David

Dvidfidlr crmi11e, e n certero vatic inio,
dicndo nati11ibus. diciendo a tod<J.<:Ias naciones
Regnvlf a lg11o Dus " Dios reinar desde el madero".

.J Arhor clcora el filgula, rbol hermo~o y refulgente.

ornto Rx1s pi1p11ra. e ngalanado con la prpura del Rey,
elcta digno stpite t fuiste ell!gido por tu noble tro nco
tam sncta mmbra ungere para sostener tan sagrados miembros.

5 Beta, ciI/I.t hrachus 1, dichoso, de cuyos bnvos

prti11m pepnclit saculi, Jendi6 la salvaci n del mundo,
stll!ra ficia c1poris, balarua l!n que fue pesado e l cuerpo
tulitq11e pradam trtari de quien arrebat su presa a l inftento.

6. O CRt IX, AVI', spe.f timea, Salve, oh Cruz! nica esperanza.

hoc passinis tmpore: en este tiempo de pasin:
pis aclugl! grtiam, aumenta la gracia ~n los piado:o;os,
re.~que d/e crimino borra los crmenes de los culpables.

XXXVII I
7. Te,jOII.\' saltrs, Trniws,
colludet mnis spritu.~
qubus cncis victriam
larginf, dde pram111111
Amen
1\ ti, oh rrinidad, fue nte de salvacin,
le alabe todo lo viviente
a aque llos a qujcnes concedes el triunfo
por la cnu. agrega tambin t!l premio
1\mn

El presente himno l'e,/la R gis p rovi~,;nc de l Libro de com 111 pe r1cnccienle <ll
archivo de la Catedral de M:-.ico En cambio d motete Arbor d!!cra et jilgida c uyo
tc:-.to corresponde a la eu<lrta estrofa del hinmo anterior, pertenece al archivo dt.: la Ca-
tedral de Puebla y se encuentra, aunque s in te\.10, e n e l Libro de coro XL\ ya menc io-
nado Como se puede comprobar este motete utilua la mism a me loda "'more
his pano" como cntus Jirmus, confiado al superi us 11, segun la di"posicin origi nal
Mi tr<10scripc in propone la inte rpretac1n de esta obra segn la dispe>sic in origin;1l
die las voces. o bien utilin mdo un coro de confonnacin o rdinaria (soprano, a lto, h.:no r
y b;~j o) En este caso el bt~jo cantara la parte del tenor, el tenor la del a lto. } el a lto la
de l superius 11

l labria - en mi concepto- dos posibilidades de interpretacin del motete rr-

bor dcora e t Jilgida: solo, como obra individual, o tambin como parte de la o bra
a111tcrior. En e l primer ca:-;o, esto es, corno obra aislada, sugiero la segunda opcin de.:
interpre tacin, con un coro de conformaci n no nnal. En d segundo caso, fo rmando
parte dd himno completo, conviene m~jor la dispo icin origina l de las voces dos
sopranos, alto y te no r

VIII. 0 REDMPTOR
En la Feria v ''In Cona Dmini" (Jueves Santo: en la Cena del Seor) se celebran
dos misa." impon antes e n la.~ catedrale': la M i'\a Cris ma! y la Misa Yespenina en
Conmemo racin de la Cena del Seor

La Misa Crisma!, cch:brada siempre por la maana, tiene por objeto princ ipal
la consagrac.io de Jos Santos leos y la n.:novaci n dt.: los votos sacerdot}Jics de los
miembros del c lero de la dicesis. Es \lila misa c.:xcepcional denh o del auste ro y sin-
gular ritual de la Sem<ma Santa pues en esta misa se entona e l Glrw in excls1s Dtio
y se permite tocar e l rgano Celebrada la misa en forma nonnal y una vez tem1inado
el Canon, el obispo que preside la cele bracin, auxiliado por doce sacerdotes, s iete
diconos y sie te subdiconos, procede a la bendicin de los Santos leos. Todos st.:
dirigen procesionalmcnte a la ~acrislia de la c atedral para traerlos t.:n solemne marcha.
Mientras tanto se canta ul hinmo O Redmptor, cuya creacin ~e atribuye tambi n H
Ycnancio Fortunato

La ms ic a polifnjca de este himno, compuesta po r llemando Franco. se e n-

cuentra tambin en e l libro de coro recientemente encontrado e n el archivo de la Cate-
dral de Mxico. En esta breve obra, que t.:n realidad corresponde solamente al
estri billo de un himno rcsponsorial, Pranco utilita dos contraltos , tenor y bajo. e n 111-
gar de la conformacin co ral ordinaria. A 1 primero de los contraltos c~til con liada la
meloda del "canto llano". que se desenvulvc en fo nna de cntusjirmus.

1\ntc la imposibilidad de localizar la meloda en "canto llano" utilvada po1

Franco, se ha completado la obra con las estrofas que aparecen c.:n el Uber l 1.1'1tlr.~.
para hacerla funcional dentro de la liturgia Para su e:jccucin cn conc ierto obviamente
no requerira e l c;lnto de todHs las estrofa s: ta l ve, bastarHcon dos o tres.

>.'XXIX
 Cantus in Benedctione SS. Oleorum
Cum de/eru111ur a ScCIist!3 ad cltorum 0/eum Chrismale el 0/eu,, Cale-
clrumeno,.....m, duo Cantores c:mt.:znt versus seqttentes :

"e
,..
: . 11
.
1

o Redmptor sme crmen Tmet concinnti-um.

Et ChO,...JS ide111 r~;iicat. De!r.de duo CaniOI'tS prosequuntur sequentes
versus :
e --:-----~:~
<
: 1

,. . .... 1 ~
---

ft e : '

v-ces pro-fe-rntum Dnum p-cis pravi- u m.

Chora.s : O Redmptor.

". e : 1
1 1 : , . .. 1

Arbor fota lma lce Hoc sacrndur:1 pr-tu-lit, Fert
. 1
.
~ ~
: --~
1
~ ~ 1 1
11
hoc prna prasens trba Salva-t- ri sacu-li.
ChorUJ :

-e

O Redmptor.

e
1
e e : e' 1 1
.. ~ = ,. e 1

Stans ad -ram imo spplex lnfu-l-tus Pnti- fex D-

< ~
e
l.
,..
;
1
- - 11
l. 11

bi-tum perslvit mne Consecr-to Chr'sma-te.

Chora.s : O Redmptor. Etc.

O Redmptor, srinu: crmen Oh Redcnlor, acepta el cntico

t m e/ CV/ICIIIllllll/11. de lo:; que le aclamamos.

l . Audi. lrdex morlrlnwr, Escucha, Juez de los muertos,

na spes mortlium, nica esperanza de los mortales,
udi vces proferntwn escucha la-; voces de los que te aclaman
dmun pcrs pravrrmr. y concdeno:; cuanlo antes la pa7
O R edmptor. Oh Rcdcnlor ..

2. Arborfota lma hic(' Un rbol fecundado por la luz celestial

hoc sacrndum prtrdtt, produjo cslc elemento que se ha eJe consagrar;
Jert hoc prna pmsem trirba nosotros, bien dispuestos, Jo traemos
Salvatri .wculi. anle el SHIV11dor del mundo .

.X L
J. Stmts ad nram mo spple-r: De pie, ante el altar, :>uplicantc
mfultus pnfljex el obispo, omado con las nfulas,
dl}blfum perslvll nme cumple su debido ministerio
COIISt'CI'to CJtr.Willtl! consagrando el Ungento

4 Consecrre tu dignare, Dgnate consagrar,

Re"< pernnis ptriae, Oh Rey ele la eterna patria,
hoc olvum, sgmmt vvum, este aceite, igno ele vida,
ira comra damonum defensa contra el mal.

5. Utnovtur sxus mms Para que e renueve todo viviente

tmctine Chrsmatts con la uncin de este Ungucnto.
111 .~antur saucita para restaurar la glorin
dignilte glria. d isminuida en :m dignidad.

6. Lwmnte scro fnte Lavada la mente en la sagrada fu..:nte

aufugntur crimino, desaparecen la.s cu lpas~
tineta frnte sacro.uincta sobre la frente ungida
n.fluunl charsmata f1uye la gracia sacrosanta

7. Crde nrus ex Parntis T que naciste del cor<v.n dd Padre

tilvum mplem Vrginis, hac iendo llorec..:r el vientre de la Virgen.
prasra lticem, cltiude mrrem danos la luz. destruye la muerte
Chrsmat1s consrti bus p:.ra los ungido. con este U ngento

8. Sit haec de.f festo nbis, Sea este dja de Jiesta para nosotros
soecu/rum saculis: por los siglos sempiternos;
sit sacrta digna lude, sea digna de sagrada alabanL.a
nec senscattmpore. y nunca enveje1ca con el tiempo.

IX. LAMENTATIO H EREMAE PROPHTAE

Las " Lamentaciones'' son textos poticos lomados de la Biblia, puestos en e l olic io
de maitines para favorecer la reflexin en tomo al drama de la pasin y muerte de
Cris to. Se utilizan durante los tres das ms importantes de la Semana Santa Jueves,
Viem es y Sbado santos. Aunque llc"an el ttulo de "Lamentaciones de Jeremas",
estos poemas -cinco en total- segn los cstudiosos35 podrian ser de varios auto-
res. Son bastante extensos y su propsito es expresar la tristeza y la amargura ante la
v is in de la ciudad de Jerusaln destruida por Nabucodonosor. rey de Babilonia, en
el ao 586 a. C.

En estos poemas, el o los autores utili7an el recurso del acrstico, esto es, em-
piezan cada estrofa del poema con una letra del alefato hebreo en forma progresiva.
Por ello, tanto en el texto como en la msica de esta obra, aparecen primero los nom-
bres de las tres primeras letras del alefaro antes de cada una de las eslrofas.

Desde las primeras versiones musicales de las Lamentocione.v en e l canto ecle-

s istico cristiano medieval, los nombres de las letras iniciales del acrstico llevaban
s u propia meloda Los compositores renacentistas, Franco entre ellos, respetuosos
de la forma y de la.o; rbricas, igualmente acostumbraban ponerles msica.

31 Vcase Nurw1 Biblia Erporioln (ed launoamcn cana). Luis A Schokel y Juan Mateo~ (tr.) Madnd Fda
caones Cnsllandad, 1976. p. 1239 (prlogo al hbro dt: las L..runentacaones).

XLI
 Dentro del carctcr sobrio y au:o;tcro, basado en la arrnon ia modal arcaic a pro-
veniente del uso de las escala<: diatnicas del oktoecos medieval, an hay que contar
el uso particular que hace Franco de la!> posibilidades sonora<: de cada una de la.; vo-
ces que confom1aban las capillas mu!>icalcs del siglo XVI Mmllicne en general la..; vo-
ces agudas en sus reg1ones media y grave, haciendo continuos cruzamientos e ntre
ellas Por tales caractersticas la ~jecuci 6n de esta obra requerira, como ya lo he ~<uge
rido, la utili:~aci6n de la voz de l le nor pru-11 la parte del alto, tanto por e l timbre vocal
como por la comodidad de entonar las notas graves una octava aguda con ms natura-
lidad.

Es sabido que desde la poca de San Gregorio el Grande (540-604). fundador

de la Schla Cantrum romana. basta los siglos XVI y XVII, en las capillas musicales
eclesistica<: no se admita el canto de las mujeres, segn e l ncfaslo cons~jo de San
36
Pablo. Slo las voces masculinas, con las posibilidades propias de las diferentes
edades. cubran el mbito sonoro requerido. Por ello para entonar las partes ugudas de
unu composicin polifnica. se utililaba la vo de los nu'\os, la de los contrutenores
naturales y tambin la de los castrados

El canto de la.:; l,amentacl(me.f --dentro de los maitines- pertenece al llama-

do "ofic io de tiniebla.:;", Los textos de la-; l.amentaciones sustitu yen en t:sos dias ni-
cos de la Semana Santa a los de los Santos Padres y otros textos biblieos, to dos
ellos utilizados como elementos de rellcxio entre el canto de los salmos y los res-
ponsorios.

Se le llama "o licio de tinieblas" porque en e l transcurso del rito se van apagan-
do poco a poco las candelas del tenebrano hasta quedar completamente u oscurao;;
17
corno smbolo de duelo y desolacin por la muerte de Cristo.

La presen te obra se encuentra en el Libro de coro ll de l archivo de la Catedral

de Mxico, junto con otras de Antonio Rodrguez de ~ata, Luis Coronado y Francis-
co L6pe7 Capillas. compuestas tambin para los o ficios de la Semana anta.

inc1pit Lamenttio H1eremae Comienza la Lamentacin dt: Jerema<;

Prophtae: e l Profeta:

ALPPir A ( 1, 1)
Qumodo sdet sla Cmo se siente tan desoJada
civilas plna populo la ciudad antes tan llena de gente
fiicta e.H qusi vdua ha quedado como una viuda
tlmina glllwm; la que era seftora de las naciones;
prnceps provincuirum la dominadora de las provu1cias
fiicta e.H sub tribrto ha sido some tida a la esclavitud.

OL.TII B ( l. 2)
flrans plortVJt m ncte. Llora incesantemente durante la noche,
etlcrimae iu.f m ma.:tllis ius. sus lgrimas se destilan por sus mejillas.
Non est qui confoltur am No tiene a nadie que la consuele
e'( omnibus cnf ill.f. de todos los que decan quererla.
6mnes amci iu.f .fprevnmt am, Ahora todos slL'\ amigos la desprecinn
et jct1 .wnt 1 m1mc1 y se han vuelto sus e ne migos

'11> Primrrn corta cil' Srm Pablo a lo' Corin1ro1. ~np1tulo t4. vcrslculo 34. Afllll~Y.r in rccllria tcanl (1115
muere~ deben callar en la reumn)
,. Gn:gono Martmcz de \ntoilllna. op al p 990

XIII
(iJIJMIL
s\ ligruv/1 l edas prpter affllctuinem
et multlldinem serviiitls
Jwbltavit imer gme.r,
nec mvmt rquiem
mnes perucwre.r 111.r
apprelumdrunt mn nter ang.Hias.
Tfiensa/em , llierisalem,
convrtere ad Dminum Dum 11um.
<i(l.1)
Jud1emigr por la gran calamidad
) la tremenda opresin
se fue a vivir entre los cxtrai\os
sin encontrar tranquilidad
Todos s us perseguidores
le dieron alcance entre los des tiladeras
Jerusaln, Jerusaln,
convirtete al Sei1or tu Oios

Fl texto anterior proviene de las tres estrofas iniciales del primer poema ele-
giaco (/,amentac10nes 1, 1-1).

X. C IIRSTUS FCTUS I~St

La antfona Christus fcllls est es como un lellmotiv caracterstico del Triduo aero
(Ju~.:ves, Viernes y Sbado santos), pues se entona en el oficio de laudes, en las horas
menores. e incluso en el oficio de vsperas y completas, seguido del s\liserre. 1am-
lbit!n se usa en la misa vcspertina del Jucvcs anto, corno canto interleccional. El texto
de esta antfona provie ne de la Carta de San Pablo a los cristianos de Ea ciudad de Fili-
pos (Fil. 2, 8-9).
Como los de otros compositores de la poca, el motete de Franco utiliza el
modo IV - por el modo de la meloda original en "canto llano" - y tiene tambin una
elaboracin muy vertical, lo que le da un carcter de solemne recogimiento, sin perder
s u expresividad.

Parte dt!l Alto del motete Christus Factw est

XLlll
 La antll'ona Chrstus fctus e.tt solia cantarse dentro del oficio de la siguiente
manera:
El Jueves Santo slo se cantaba el texto.
Chri.tllls fchiS e.tt pro nbis
obod1en., lisque ad mrtem.

El Vieme.t Santo se le agregaba

Mrtem i111tem cmc1s.

El Sbado S1mto se agregaba la parte restante del texto de San Pablo:

Prpter quod el Dus exaltvit lllum,
et ddit 1/li nmen
quod est srper mne nmen.

Franco no ha especificado en su obra la intencin de que se c ante en la fonna antedi-

cha, como lo hace por ejemplo Francisco Lpez Capill!L<;, pero se podra hacer si aca-
so esta obra se integrara al canto del oficio en la liturgia del Triduo Sacro Por ello he
marcado con doble barra de comps el fmal de cada una de las tres secciones que
componen este motete.

Clwstus fctus es/ pro nbis Cris to se hi7o obediente por nosotros
obodiens sque ad mrte m: hasta la muerte:
Mrlem utem cnicis. y nwerte de cruz.

Prpter quod et f)us exaltvlf llum Por lo cual Dios mismo lo exalt
et ddit lli nmen y le dio un nombre
quod est sper mne nmen. que est sobre todo nombre.

XI. MISERRE
El .flvfiserre (SaJmo 50) es el primer salmo del oficio de laudes del tiempo de Cuares-
ma. Es uno de los siete salmos Uamados " penitenciales".38 El encabezado de este sal-
mo en la Biblia Vulgata dice: "Salmo de David: cuando se lleg a l el profeta Natn,
despus de que aquel pec con Betsab".39

El .flvfiserre de Hemando Franco, como los de otros compositores polifonis tas

del Renacimiento - incluyendo el famoso de Gregorio Allegri ( 1582-1652) que im-
presion al joven Mo.lart de 14 aos cuando visit la Ciudad Eterna- es de marcado

'\K Los stete salmo~ pcntlenctales son

1 nwn 6 Dmme!. 11t. infurrr to. mhtt're!
2. nwn 31 Brti qurum reml.nOC! ~un/ ,,qu,ttel
3. nm 37 Dminr. m!lnfurrr to. . quniam
4. nwn. SO A-fi.verre mi, Dtu.
5. nm 101 . Dmine, exlrudi oratincrn... nolllWrtaJ
6. nm 129 De profndis clamirv1
7 nm 142 Dmitlt. I!XOUdi oratlt:~m 11urlbur prciH
9
' SeguJI(/o libro dr Samu~l. capttulo t 2, ventculos 1 al 1S

XLIV
 canicter homofnico El sentido de su texto. s u cXCt;siva extensin y s u uso e n el oli-
cio a.QJ lo requieren. Slo lleva aqu y all ulg n Ligero adomo me l dico, a lgn j uego
de nota-.; camb1otas Incluso en algunos vcr-.;os se convierte casi en un escueto fabor-
40
uon,
.J .
por su e 1aborac1'6 n mas
. vert1ca
. 1

A lgo que parece ser una caracterstica particular de l lemando Franco e ntn.: los
polifonistas novohispanos, heredada seguratm:nle de la cscue lt1 espaola, es el prop-
sito de utiluar diferentes rcc~os lmbricos con obje to de dar cierta varied11d a un
COJ1junto sonoro tan restringido timbricamcntc como lo es un coro, sobre todo con las
caractersticas de las cope/las renacentistas, que estaban confom1adas por voces mas-
culinas exclusivamente y que no recuman al acompaamiento ins trumental (que tan1-
bin era us ual en la poca) por pro hibirlo la liturgia propia del tiempo c uaresmal.

"-~L[O.t,.:M

Parte del Alto del Miserere de /lernando Franco

Ya vimos las opciones vocales que propone e l autor e n su himno Vey:l/a R-

gis En e l 1'-'fiserre aJtem a un coro integrado por un tiple, dos altos y tenor con otro
de confonnacin ordinaria. El quinto verso de esta obra, por ej emplo, empieza con e l
coro nonnal, que canta e l principio de l texto Tbi sli pecctvi. En la repeticin del
mismo, c an1bia a la primera conJormacin coral (t iple, dos a ltos y tenor).

Para completar esta obra de Franco he rec urrido a la f rmula del primer to no
s almdico gregoriano aplicndola a los textos de los versos pares, co lugar de la for-
mula propia en "canto llano" porque me parece de mayor belleta me ldica y mayor
. ' da d.4 1
exprCSIVI

Los fnl!ordone~ son frmulas polifnicas para cantar los versos de un salmo, cnmctcnzdos por un rcci-
40

tntivo semejante al de los lonos salrndicos gJcgorianos, con su entonacin y sw. cadencias mcdi,, y final,
solamente que ejecutados n vnnas voces.
41
Las frmulas salmdicas del canlo gregoriano n:sultM ms adecuada..~ q ue las del "canto llano" cuMdo
se ln\ll\ de combmarlas con obras pohfrncas de los s1glos >N y >NI, que aun conservan el sabor arca1co
de In modahdad cclcsnlshca mcdJcval, porque re.::urn:n poco a la M!tnilonfo IUI!illlelleclo.

XLV
 Adem.-; para arnphar la-; posibilidades de utiluacin de esta obra le he agre-
gado olms dos conclusiones clifcrentcs, apartc de la original, 'a
quc d \fturre no
.;lo forma parte de los oficio del ti1.1Upo cuaresmal. sino tambi n del oficio dc di1untos
t-..1 mismo compositor concluy polilonicamente el verso final (Tune accepl-
bis sacnficmm m.vrirrae) que debcna tener en su totalidad la frmula solrndtca grego-
riana Para una versin de concierto, sta sena la concJu..,in adecuada Sin embargo.
alutiliLM esta obra dentro de la liturgia sc rcquicre dc Ja-; dos diferentes conclusioncs
que se le han aplicado, segn la circun~tanc ia concreta (sobre todo en lugares donde
los rectores de las iglesia:-; son muy respetuosos de las ntbricas). Esto e:-o, el verso 2lo
(Rquiem aeremam) se dehen cantar cuando el salmo forme parte de la liturgia de di-
Juntos en lugar del Glrra Palrr

l . Miserre mr, /Ju.f, * Apidate de mi. oh Dios,*

secndwn mgnam segn tu gran misericordia
miuricrdram ram

2 E1 secindrun mullrldinem Y segn la grandc..-a de tu co mpa~in*

miseratinum lllrum:* borm mi pecado.
d/e iniquillem mam

J. Amplms lciva me ab rmqmlle ma* 1 avame ms y m$ de mi maldad*

el a peccto mo mnda me y purificame de mi pecado

1 Quniam imquittem mam Porque yo sO} consciente

go cogn.vco, de mi maldad,
el pecctum mwn y mi pecado
cntra me est .vmper est siempre acus{tndome.

5 Tbi .vh peccvi, Contra ti slo he pl!cado

el mlum cmm le fci. e hice lo malo delante de tt
utrustrjicen.v 111 .vermombu.v llll.f 111 t'rl!.f )liSIO en lll.f di!Creto.v
el vinccM cwn irrdrcarrs. y si me jLvgas me encontrars culpable.

6 cce mm m imquitflbm Pues yo fui concebido

conceplll.f .mm, en lo iniquidad.
el m pecc1r.1 concep11 me } en el pecado me concibi
mler mea mi madre.

7
F.cce hum Vl!nltilem clrle:ci.w lu eres amante de la verdad
rncerta el occulta .wprl!nftnf! luae me has revelado los secretos
mamfe.Hatll nulu de tu <;abidurn

8. ;lsprges me hy.vspo el 1111111dbor, Mc rociars con el hisopo v quedar limpio

lavhr.f flll! me lovar.s
el .nipet mwm dealbbo1 ) quedar mus bl!l.llco que la nteve.

9. Audllrti mo dbis gudirlm A mis otdos dar1s go7o

t:llaettram, y alegria
et exsultabunt .ua lwmilralu ' c'ultarn mts huesos humillados

10 rhrre facrem tram Aparta tu rostro

a pecclr,, mr.f, de mis pecados,*
el miii!J miqwlle.f ma.f dele v horra toda;; mis miquidades
1J. Cor mndum cra in me, Dus, * Crea en mj, oh Dios, un corazn puro,*
et spl"itu rcrum y el espritu de rectitud
innova in viscribus mis. renueva en m.is entraBas.

12. N e proicias me a fcie ca, * No me arroj es lejos de tu presencia,*

el spritum sncfum tum y no apartes de m.i tu soplo de bondad.
ne uferas a me.

13. R dde mhi laetlliam Devulveme la alegria

salulris li, * de tu amistad,*
el spritu principli confirma me. y fortalccmc con espritu generoso.

14. Docbo inquos vas las,* Ensefiar a los malvados tus caminos,*
el mpii ad ce convertntur. y los impos se volvern a ti.

15. Lbera me de sangunibus, Dus, Ubrame del delito de sangre, oh Dios,

Dus saltis mae, * Dios salvador oo, *
et exsultbit ling ua ma y rn.i lengua
iustitam tam. glorificar tu justicia.

/6. Dmine, lbia ma apries, * T, Seor, abrirs mis labios, *

et os mum anmmtibit y mi boca proclamar
ludem rtam. tu alabanza.

17. Quniam si volufsses sacrificium, Porque si t quisieras sacrific ios,

dedssem tique:* yo te los ofrecera,*
holocustis non delecrberis. pero t no te deleitas en los holocaustos.

18. Sacrificium Do El sacrificio para Dios

spritus contribullus: es el corazn arrepentido:
cor conlritrmr el humilitum, el corazn contrito y humillado,
Dus, non despcies. t, D ios, no lo despreciars.

19. Bengnefac, Dmine, Muestra, Seor,

in bna voluntle ta Son:* tu benevolencia hacia Sin, *
ur aedificnlur mri lerrsalem. para que sean reconstruidos los muros de
Jerusaln.

20. Tune accep lbis sacrijicium iustitiae, E ntonces aceptars sacrificios rituales,
oblarines el holocusla:* ofrendas y holocaustos:*
tune imponent sper altre tum entonces se inmolarn noviUos
vtulos. sobre tu altar.

21. Glria Ptri, el Filio, * Gloria al Padre, y al Hijo,*

et Spiritui Sncto: y al Espiritu Santo:

22. Sicul ral in principio, Como era en el principio,

el nunc, el smper, * sea ahora y siempre:*
el in sacula saeculrom. Amen. por los siglos de los siglos. A mn .

21a. Rquiem aelrnam dna is, Dmine,* DaJes, Seor, el descanso ete rno,
ellux perplua hceal is. y brille para ellos la luz eterna.

XLVII
XII Sl 'RRXT DADNUS

m breve motete Surrxir Dminus corresponde a la antUona de l lnvitatorio del oficio

de maitines del Do mingo in lb del tiempo de Pascua. tambin llarnado Domingo de
Qunsunodo 42 Se encuentra tambin en el libro de coro recin descubierto.

I AL~ antilonas del invitatorio del o ficio de maitines, :-icmpre breves, suelen al-
ternarse con ver:;os del salmo 94. y ambos sirven de introduccin a la alabanza noc-
turna, constituida por nueve antlfonas. nueve salmos. nueve lecturas y nueve
responsorios, repartido en lo que se llama tres " nocturnos"

En el mencionado libro de coro no est la f6nnula meldica del salmo 94. Me

pennit entonces. ~elecci onar una de las cuatro propuestas que contiene l Lber
U.wlis la correspondiente a la Fiesta del Crpus Clll'i.Hi. cxt rada de los libros soles-
menscs, y que por e l modo y conliguracin me ldica se ad apta mejor a la obra de
Franco que se desenvuelve entre los modos l, 11, 1\ y VI

lnVIfatrmm. lnv itatorio:

Surr'C11 Dminus vre. El Seor resuc it verdaderamente.
Allelw Aleluya.

P.v/mus XCIV: Salmo 94

Venite, exsultmus Dmmo.
iuhilmu.~ Do snlutri nstro;
praeocupmus fciem m.v
in confessine,
et in p.vlmis mbllmus 1.
Vengan, aclamemos al Seflor:
c antemos jubilosamente a Dios nuestro
salvador.
lleguemos a su presenc ia
entre aclamaciones.
cantmosle al ~on de los instrumentos

Surrxit Dmmus .. El Seor resucit . .

Quniam Dus mgnus Dminus Porque Dios es un g ran Sei'lor

et Rex mgnus sper mnes dos soberano sobre todos los dioses.
qumam non repllet Dmim1s porque el Seor no rccha;ar
pl bem .nam, a su pueblo,
qua m mnu ms sunt ya que en sus manos est
mnes fines trrae, toda la tie rra,
et altitdines mllliwn y mira desde lo a lto
ipse cnsplclf las c imas de los montes

Surrxir Dmmu.v El Seor resucit

Quniam 1psus est mre Porque suyo es e l mar,

et pse fcit illud, pues l lo hiLo,
el r1dam fimdavrunl mnu.f iu.f. sus manos afaruaron la tierra finne.
venite, adornw .v vengan, adoremos
el proc1dmus nle Dum e inclin monos ante Dios
plormu.f cram Dmmo invoquemos al eor
quifait nos, que nos cre,
qua ip.fe est Dmmus Dus n.fte r porque l es el Seor nuestro Dios
nos aulem ppulus ms, nosotros somos su pueblo,
el ves pscuae ius. las ovejas de su aprisco

''Dommgo de blanco" Asl se le llama al pnmer dommgo dcspu~s de Pascua porque en l a.,.s M al
42

".1gapc" 10'1 rcan bautiZado~ adultos, porque en los pnmcros uempos del cnsltMlSmo no ~e bautll.a
bM mlMtcs vcstulos de biMco. Tamb1tn se le llama "Dommgo de Qunrimodo", por la palabm iruc1a l
de la Mlifonn del Introito de la m1sa (oanto de cntradn), ouyo texto est tomado de h Prlmem Carla ck
San Pedro, capitulo 2, versculo 2

XI VIII
 S urrxil Dminu.~ ... 1 ~1 Sd1or res ucit ..

lld1e, st vcem ius audintis, l loy, s i escuchan su vot ,

nolile obdurre en/a vstra,
.rcut m exacerballone,
sectindum dem telllattnis " ' de.srto,
tb1 le/llovnmt me pctre.~ vstri:
probavm nt et vidrunt pero ma.
no endure7can :su" cora?ones
como cuando colmaron .;;u paciencia.
d da de la tentacin en e l desierto.
en donde StL" padre~ me desafiaron
probndome atmque habru1 visto rnis obnL"

.\'urr'Ctf /Jmmus .. 11Seor resucit.

Q uadraginla nni.s pr'C/11111.~ fit
generatini luic, ef dh:i:
Smper hi rrant crde;
ipsi vro non cognovnmt vias mas:
qubu.r iurvi 111 ira ma:
Si m lrobuntm rqutem mam.
Durante cuare nta ai\o:; estuve aliado
de aquella generacin, y me de.
J2stos siempre SL: uxtravw 1 en su coratn.
pues no conocen mis caminos:
por eso, enojado, les jun!
que no entraran en mi re poso

Surr'Cit Dminu.r... El Sl!or resuc it ..

G lria Ptrt , et Filio, G loria al Padre, y al ! lijo,

el .s,;rilut Sncto: y <J I Espritu ~ant o
Sic111 rat in principiO, corno era en el principio.
ef mmc, el smper, sea ahora y s iemp1 e
el m .w cula .saecu/m m Amen. por los s iglos de lo~ siglos. Amn.

Surr'Cit Dmmus .. El Seor resucit ..

XIIl SALTIS H UM.A1 AE SATOR

E l primero de los ITes l.timos hinmos que presento en est e volumen. atribuidos a lle r-
nanclo Franco, es el Saltis lfumnae Sctor, del oficio de v speras de la Fiesla de la
Ascensin de Cristo.

Como se puede ver. la meloda de este himno en "canto llano" no coincide con
la que aparece en el Lber Usulis -del modo I V- la cual resulta del todo incon-
gruente con la elaboracin polifnica del maestro rcnaccnlista En este cas o. se ha te-
nido que deducir la confi guracin meldico del canto litrgico, tom{mdola de In obra
misma para aplicarla a las estrofas inte rrnedias

l le aqu la msica del himno en la ve rsin solesmc nse del U ber U.wli.t

Hymn. C
4. 1 ~
i tt ) 1 1 = 1 !111 1 1

..
1 1 1
1 "-.

S Al- tis humnae S-tor, J -su vo-l ptas crdi- um,

e
=. r'i.
1 1
1 1
1 ; 1 dR
O rbis red-mpti Cndi-tor, Et csta lux amnti- um.

XLIX
 1 a cuarta estrofa. elaborada pohto nic mnentc segun la co:;tumbrc, s~.: dc:;en
'udvc en un canon emgmcllco. indicado ):Oiarm:ntc por e l ):igno al inic io de la p:r
te del Srtpenrts. que lleva el thtx de l canon

Sahtts 1/wnnae Stor, Autor de la salvacin de l hombre.

f.w, volupta.~ crdium, o h Jc):s, de lic ia d e lm; cor:vones,
rbi.f redmpft Cndttor Creador del mundo redimido
1!1 ct.fta !u'C amtIIfllt/1/. ) c<L'- Ia lw de los que te aman.

2 Qua vctus I!S c:lcnunrw t.Q u~ ~entimicnto te conmovi

11f nsfrtt /rres cnm11W p<~ra que llevaras ~obre t nuestros peca-
dos?
IIIrfem .wbrl!,\' IIIIOCI!IIS, Afront a~te1:1mue rte siendo inocente
o mrre nos uf t/leres. para libramos n nosotros d1.: ella.

3 Pernimprs 111jt!mum chos. lm tmpes e n e l caos infernal.

vincrr.f catna.l cltralru libra.' de sus cadenas a los venc idos.
vctor tmmpho nbtlt y vencedor e n una noble lid
od d"Ctenmt l'tn.f .fdes te sientas a la derecha del Padre

-1 71! cgat llldrtlgmw Que la compa.o;in te conmueva

111 dmna 11stra .~rcta.l, para que re pares nuestros qucbrantos
tuque vrilt11s cmpote.1 y podamo~ v~.:r tu rostro
elite.~ bero lrmtnl! enriquccid os con la divina lw..

5 111 d11'C ad stra l!f .1h111t a, 1. gui a y camino hacia los astro~ .
s1s mta n.\ tns crdibus. ~ la meta de nuestros cor:vones.
si.f lacrimrum gudmm, s alegra en nuestros sufrimientos.
sis dlce vitae pramtllm. Amen. s el dulce pre mio de nuestra vida. Am~n.

XIV. QUTCMQUF C !fJSTUMQ UAhUT!S

btc himno corre~pcmde a la ricsta de la Transliguracin de Cristo que se celebra el 6
de agosto Su tcxto .;e atribuye al ltimo pocta clsico latino: Aurclio Prudencio C lc
mente (348-41 3 ). el " Pindaro Cristiano''. ~cgun E ra~mo de Rottcmlam . el m ayor
poeta c ristiano antes del Dante. segn los estudiosos de la c ultura latina

Corno la mayora de l a~ meloda..., cmlladas en las cele braciones liturgica~ en la

Amrica l lis pnica durante la poca virreina!. este himno. d~.: manera sim ilar a Salttis
lwmnae Stor, es d iferente al que :;e encuentra en e l Lber U.wll.~. qu~.: tiene una
'"mdod1a tipo", aplicada a lm: textos .le varios himnos.

Vcase lfl msicH de dicho himno p11ra conlinnar esta aseveracin.

Hymn.~--~-------------------------~~-----------
4. - .;'! 1 ~ l : l . _1 1 l L 1 1 1

Q _U_i_c-:que Chr~tum qu:~,;-t;~, ~Oculos m :~tum t~l:

e
~~ r-.__~~.~~r~~;,~~---------------------
rt .= ... lh
Ji- tc : lllic li-cbit v-sefc Sgnum pernnis g l- ri-ae.

L
 Tambin en este c oso se hn deduc ido la meloda dt:l ..canto llano" a partir du :-.u
el:1horaci6n polifnica. para aplicarla aJ resto de las estrofas. puc;to que est utili;ada
corno ca mus jinm1s

l. Quicmque Chrstum quanlt.~ 1odos los que buscan a Cnsto

culos 111 ltum tlltte e leven sus ojos lutcia lo alto
llic /icbtt visere all l se les conceder verlo
slgmun pernnis glnae como prenda de la gloria etcma.

2. 11/rstre qudam crmmu.~ Vemos un resplandor inigualable

quod nsctal fine m ptt que nunc a se apagara
sublime, c/sum, mtrm11111111, s ublime, cxcelso. ine:-.tinguibl e,
anlquius calo el cho. mits antiguo que el ciclo y el cnos.

3. Hic lle Rex est gnt111111, l~stc es e l rey de las naciones

Populque R ex ludtct, y rey del pueblo j udo.
proms.w.f Abrahae ptn e l prometido a Abraham. nuestro padre.
ei.Hue in avu111 smim. y a ;u descende nc ia para i'icmpre.

4. Htmc et prophtis tstibus A l, s iendo testigos los profetas,

;;sdmque signatribus, y conlinnndolo con s u testimonio,
Tes/Cior el Ptiler ubel e l P:~dre mis mo, tambi n testigo. manda
audre nos el crdere que le escuchcmo; y le creamos

5. Jsu, libt .w glria, A ti se d la gloria. Jess,

qui te revlas prvulis, que te manifiestas a los humildes,
cu111 Ptre el lmo /)'plntu junto con el Padre y e l Espiritu Creador
in sempitrna sacula. Amen. por los siglos eternos Amn.

XV. UT QUANT LXI

El (altimo himno inc luido en e l presente volume n se inicia con las palabras Ut quant
lxis re.wntire flbris y se atribuye a Pablo el Dicono (t 799). amigo de Cario Magno
e historiador. Fue compuesto para la Fiesta del Nacimiento de mt Juan el Bautista
que se celebra e l 24 de junio

La msica more hi.~pano de este himno e n nada se parece u In de aquel que uti-
liz e l monje benedictino Guido D 'Arcvo (ca. 995-1050) para derivar los nombres
de las notas musicales de su escala hexacordal (Ut, Re. Mi, Fa, Sol. La). Aun m:i. y
po r la coincidencia en e l modo (modo 1), he comple tado e l presente himno con las I!S
trolas del que se encuentra e n el Lber Usulu, que, como ;e podr comprobar. es el
mism o del que Guido deriv los nombres de la-; notas antedich~. El monje an:tino
observ que las frases meldicas de las estrofas del himno comiervan con un sonido
progresivamente ms agudo, lo cual le parec i un buen recurso mnemotcnico pura la
ensefhu11a de la escala, ele los modos musicales, y aun para annar todo un s istema de
..so 1m iLacin"
 lle aqu1 la ms1ca segun la ver-..in solesmcnsc

Hy 2m.n. ~
~~----~---.-~----------~~~~~~~ .--.~~~
-~~--~~----~~~~,~--~._._-:~~~~
1 ~1 -

--~---4--------------~--~r----------------------~~
U T qu-an t lxis resona-re Cbris MI- ra gest-

rum fttmu-li tu- - rum, Sl-ve po i l-ti lbi- i re- -tum,

1
1 l . 11

Snctc J o-nncs.

La c uarta estrofa de este himno t:st1 elaborada polilo nicamente a c inco voces,
e inc luye un canon resoltcus por movimiento contrario entre e l s upcrius 1 y el teno r t,
otra de las pnicticas usuales de los compositores de la poca .

1l.I quant /x1.~ B.E.w nre jibris, l'ara que tus siervos puedan cantar
!Ora gestnun Edmuli tunun. tu maravillosa his toria con fuerte vo,
sflL1e polltti LAbil rewm, d~:sata el nudo de nuestros impuros labios,
S.ncte [omll!s. oh San Juan.

2. Ntntius cl.w, vniem 0 /ympo, Un mensaj ero llegado del a lto Olimpo
te pctr1 magnum fre nascliimm, anuncia a tu padre tu futura grandeza
nmen. el vitae .~enem gerndae tu nombre y la misi n de tu vida
rdim: pr6mit revela por orden de lo alto

3. lle. promissi dhw.1 .wpmi, f~l . dudando de la promesa divina,

prd1dfl promptae mdulo.r loqulae, perdi al instante la facultad del habla,
sed reform.w gmtu.r percmptae pero t nac iendo le restaura.<;te
rgcmo vci.r el instrumento d~: la vo1

1 Vntr1s obsmi.w rcuhons cubli Recostado dcolro del vientre acogedor

sm era.f Rgem thlamo mannterw percibiste a l Rey oculto en el tlamo
/une prcm nti mnt1s utt!rque l'.ntonct:s cada madre. por gracia de su h ~j o
bdita pndif confla a la otra sus secretos

.5 Sil dcus l'ctn, genitaque Prli, Sea dada gloria a l Padre y al l lijo
et11b1 c6mpar lllmisque virtus. ) a ti que compartes la divinidad de ambos,
Sprif1M stJmper, /)us tnu.v, mm oh Espritu. Dios uno por siempre,
tmpons aevo A'men por toda la eternidad. Amn

Algunos ''historiadores" de la musica cuentan ingenuamente que los monjes

medievalc. contaban este himno para curarse e l dolor de garganta invocando la inter-
cesin de San Juun c.Fn que parte del texto de es te hiiTUlo se s ugiere tal cosa?

lit
APNDICE

XVII\ , XVI B, XVIlA, XVIJH.

VFRSOS DE fV Y V TONOS SODRE DXJT DAUNUS

Agrego en esta ltima seccin del volumen 1 de lm; Obras di! !fl!mando Franco, do~
:\almos que se encuentran e n el Libro de coro XLf de l archivo de la Catedral de Pue-
bla e trata de un salmo de IV tono y otro de v, cuyo tC\lO, :-oegun el encabezado. de-
be ra ser e l del salmo 109 Dnt Dmmus, de l olicio de v i.;peras En el mencionado
libro hay un primer s almo de 1\ tono imposible de reconstntir por el grave de terioro
en que se encuentra. El que aqu presento es el segundo, y de l solo existe un verso
de excelente factura conlrapunt!s tica. Del salmo de v tono quedan los ci nco versos.

Aunque no es raro encontrar en los libros de coro. tanto mexicanos como ex-
tranjeros, o bras mus icales sin texto, cspc..::ialmente en las partes de B ~j o. en este ca!>o.
despus de probar una y otra ve/ varias posibilidades de aplicacin del texto de todos
los versos a las diferentes e laboraciones polifnica.". result imposible hacerlo coinc i-
dir con la msic a.

QuiL. a esto se debe que no tengan elteX1o en el nHmuscrito original Pareciera

que la msica fue compuesta para o tro texto. y el copista se e ncontr posible mente
co n la misma dificultad. Sin embargo, eso no obsta para que ~e pueda ut iliL.ar esta m-
sic a, por lo cual presenlo la~ dos obms mencionadas en dos disposiciones diferentes: una
para cuarteto instrumental y otra para teclado. Pueden servir con bas tante clicacia
como ms ica de meditacin para las celebraciones litrgicas -como pienL" intcrleccio-
mucs- de la manem que se empleaban en los siglos pasados los versos organistico:.

Parte del Supcrius de/Verso de I V Tono Oixit Dominus

Llll
Jl r o nC' A e Jl <O IE s OJBRJE JLA
l1)ROt U CliA~CH DJEL Lf\ Tll

l. PRONUNCIACIN ACTUAL DEL LATN ECLES LSTICO

La pronunciacin actual del latn eclesistico se hace segn la fontica italiana. Por
tanto

l . La e y la g suenan respectivamente:

1.1. La e como eh caste llana: slo de lante de e, ae, oe, i,y.

Ejemplos: 11crp1t- inchipit
eirca - c lrca
eedat = chdnt
eoelum = c hlum
cyrwmomum = chlnamnuun
l.2. La doble e (ce): una suena fuerte (como k) y la o tra com o che.
Ejemplos. ecce- kche
accende = akchnde

1 3 Lag como y: slo delante de e, ae, oe, i , y

Ejemplos: angelus = {myelus

grgas = yigas
Gerva.frus =Yervsius
gymnasirun = yimnsium

1.4. Ambas consonanJes (e y g) suenan como en casteUano delante de a, o, u:

Ejemplos : crmina, ciu.v, gtta, etc.

2. El gmpo gn suena como la castellana.

Ejemplos: agnus = J1us

ma.F.nflcat = maficat
drgm.wmam = diisimam

3. El grupo .fe suena:

3. 1. Como las .~h inglesas slo delante de e, ae, oe, ' y

Ejemplos: scissrmr - slsum

.m.H:rpe = sshipe
vscera - v shera
seaena = shna

L!V
 3.2. Como en castellano: slo dclanlc de a , o , 11

Ejemplos scah~l/um = skablum

sculptura = ~kulp tra
e.vca ska
scopulus = skpu lu~

4. La h ~;:ntre dos es se pronuncia como k f.n lo~ dem.; ca'o" la ,es muda
como en ca.~tdl ano.

Ejemplos: 1111111 miki

nihil nki l

5. El grupo eh s uena siempre fucr1e. como k.

~jcmplos . choms =krus

Clmsflls = Krstus
Pa.tclw = Pska
c)wntas = kritas

Nota: El grupo eh dl!bera sonar en realidad como j. ya que c.:orrespondc a la

X griego que equivale a la k aspirada. o sea suaviada Se cll!bcr<J de d~.:cir
entonces jrus (y no 1-. rus). Jristu.; (y no Kri;.;tus). j<ritas () no 1-.ritas). cte.

6. El grupo gh (sicmprl! ddantc de e, i) suena suave (como gue, gui)

Ejemplo glumel =gumcl

TI. OTRAS CARACTERSTICAS DE LA PRONUNC IACIN 1 ATINA

Los diptongos ae, oe se pronuncian sicmpn: s lo como e

~jcmplos . aelernus = ctnms

galtlaeus = galilus
cochtm = ch lum
poenilehil = penit bit
Alarwe = Marie
healae = bete

2. En los diptongos ae. oc, cuando la e lleva din.:sis (e). suenan cada unn de
las vocales

Ejemplos: brae/ =Isra-el

coi!gi = co-eyi

3 El grupo 11 suena:

3. 1. Seguido de otra vocal: como 1.~.

Ejemplos: graria = grtsia

mmt111s = nntsius
con.whstantmle m = consuhstantsilem
revelationem - r~vclalsi m:m
1/liiiOillhlt.\ = natsinibus

tertus = t rtsiis

L.V
 3 2 Seguido de otra vocal pero precedido por unas, suena como t.
1--~jempJo: os1ium = s-ti-um
angtMiiae = an-gs-ti-c

4. El grupo ph liUCna liicmprc corno f

L~jcmpJo propheta = profta
Philosopl11a = Filosolia
.~phaera = sfera
phoenomenum = fen6mcmm1
.wlphur = :;lfur

5. La 11 es una doble 1 y a~ debe pronunciarse.

l~jemplos : tiiNm = l-lum
slella = stl-l u
co/loquium = col-16-cui-um
puel/a = pu-l-la

Nota La 11 .;Jo en castellano tiene sonido fricativo en palabras como llave,

llevar. lluvia, llorar. esto es rco:;ultado del romanccamieoto de grupos de fo-
nem1L" como el o pi C..'fl el latn vulgar medieval (~js claVls = llave; planu.~ =
llano. ploran! - llonr; pluvia = lluvia. t:tc.) l~n todos los dems idiomas
occidentales, incluyendo el latn, dt:be pronunciarse como doble l.

6 La u despus de ng o q siempre debe sonar.

Ejemplos .wnguinis =snginis

tmguemum = ungntum
usque = scue
quottdte = cuotdie
reliquia = rclcui-a

7. La "es siempre una coasooantc doble que equivale a la combinacin de k y s.

Ejemplos: veclla = veksl-la

ext lium = ckslium
iuxta = iksta
cm cifixus = cruchH1ksus

Nota. La x en latn nunca tiene sonido de 1 como en espaol 1mtiguo o

nhuatl pronunciado con fontica espaola. As que nunca se dir: v~j illa,
cmchifijus, sino vcksil-la, cruchiJksus, etc

8. Los grupos de vocales ia, ie, ii, io . iu, eae, ei, eo, eoe, eu, uc1, ue, ui, 110, uu,
no deb~n ser tornados como diptongos. y por tanto nunca se pronunciarn
fundiendo lao,; vocales en una sola cmi ~in de vo7. sino por el contrario, se-
parndola..".
Ejemplos: gloria = gl-ri-a (3 ~labao,;)
reoedificas = re-c-d-li-cas (5 ~labas)
menun = p-e-mm (3 silabas)
pe rpe tuus = per-p-tu-us (4 silabas)
spiritui = ~pi-ri-tu-i (4 silabas)
defe ctui = dc-fc-tu-i (4 :;ilaba:;)
aries = -ri-cs (3 silabas)
conceptio = con-chp-tsi-o (4 silabas)

LVI
 deprecmionem = de-prc-ca-ts i--nem (6 silaba~)
gemw y-nu-a (3 :silaba.")
cw- c-i (2 s labas), en cambio qw = hui ( 1 :silaba)
.w omm = su--rum (3 silaba..~)
mwtwe = ius-ti-tsi-a~.: (4 silabas)

Nota- Slo el grupo a11 se pronuncia en una sola e misin de vo1 porque es
el iptongo au-x-li-um, 11-di-o, au-di--hmn.

9 La 1 puede a veces ser semivoclica (o semiconsonntica) c uando se encuen-

tra al principio de palabra seguida de otra ocal o entre dos voca les (Tam-
bin puede aparecer con forma de j) Fn esos casos procrcsc darle su
sonido voclico y no hacerla demasiado fricativa, como 11 o y

Ejemplos: ia1uw o jtmua == t-nua (no llnua)

eiu.~ o I!JIIS = -ius (no llus)
m mor o major = mft-ior (no myor)
mventus o juvenrus = iu-ventu.." (no yuvcntus)

Nota 1a lo cuando la 1 se e ncuent1a entre una consonante y otra vocal es

necesario consonantit arla para que ~e perciba.

Ejemplos ahucio o abJicio = abyichio

111/W'ta o mjuna = inyria

Nota 2a. Laj es en realidad una i c~ ti l i1ada. Asi funciona en todos los idio-
mas que la usan. lat!n, alemn, francs, ingls. e tc., aunque unos 1a pronun-
c ian ms consonantitada que otros. Slo e n espao l tiene sonido gutural.

Ejemplos: lesus o Jesus = ]()-sus (y no Y us)

JO Procrcse hacer efectiva la doble sonoridad de las consonantes dobles.

l~jemplos : to/le = tl-lc
hossana = hos-sna
af./lictionem = af-flictsinem
commemoratio = com-mcmortsio
attingen.r = al-tinycos
connubmm = con-nbiurn

11. Tn gas~.: c uidado de pronunciar clara y distintame nte las consonantes lina-
Jes, cspecialmenh.: la m, la e y la l .

Ejemplos quoniam
populorum
descrviuru
nunc (e fuerte s iempre como k)
lliOC
s unt

Obviamente, c uando a estas con!'ommh.:s linale:. sigan palabra...:; que se ini-

cian con vocal, dicha..:; consonantes fin ales se juntarn con las vocales ini-
ciaks, en ve de omitirse, como a veces s ucede. As se pe rcibiran con toda
claridad. Por ~jemplo, d verso , iguicnte :

LVII
 scul eral in principio el mmc el semper el in
saecula saecuiorum, Amen.

se debe escuchar asi:

Sicu-tera-lin priucb:ipj-o et nun-ket srupe-re-lin

scula seculru-mAmcn.

12. Cuando las palabras comiencen con s seguida de otr<"l consonante t ngase
eujdado de no anteponerle una e al pronunciarlas.

Ejemplos: spiritus = s-pritus (no espritus)

schola:;; s-kla (no eskla)
sphaem = s-fra (no esfra)
stagnum = s-tum (no estflum)

13. Acentuacin. En latn no se usa e] acento grfico ru existen las palabras

agudas. Pero para racilitar la correcta pronunciacin se ha acentuado cada
una de las palabras. que lo requieren, s iguiendo e l modelo de las ediciones
vaticanas.

Ejemplos: lsus (no Jess)

Dodecachrdon (no Dodccakordu)

LVIII
H uey in tetl nicteqm,
tomahuac cuahuit/niquicUI!ohua.
yancuicar/ itech. Aya.

Oncan on mihtoz in quemman on

incan niyaz
nocuicamachio
nie ya cauhtiaz in tlalticpac m.

On nemiz noyol zan ca ye mean

y ahualla yancoya no/nanucoca
nemiz ye noteyo. Aya.

On caqui ya itzmolini ye nocuic:

toltecayot/ ica ya ninemiz ye nican.

Una gran piedra labro,

un grueso madero pinto:
en ellos pongo mi canto.

Se hablar de ello un da,

cuando yo me haya ido,
del modelo de cantos
que d~jo en la tierra.

All vivir mi corazn.

all vendr. de la regin de la niebla, mi recuerdo,
y vivir mi nombre.

Ya se oye, ya gennina mi canto:

por el arte yo vivir aqu para siempre.

Fragmento de poema nhuatl. Trad. de ngel Ma. Garibay K.

 OBRAS JDE
HERNANJDOFRANCO
VOLUMEN IT
....
In Domnicis, ad Aspersinem quae benedctae
Extra Tmpus Paschle
XASPRGE ME (K}
 In Domnicis, ad Aspersinem quae benedctae
Extra Tmpus Paschle
1 ASPRGES ME (1)
Hernando Franco (1532-1 585)

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In Domnicis, ad Aspersinem quae benedctae
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KK ASPRGE ME {lili)
 In Domnicis, ad Aspersinem quae benedctae
Extra Tmpus Pasch1e
11 ASPRGES ME ( II)
Hernando Franco ( 1532- 1585)

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bor, lo - v - bes - me. lo - v - bes - - m e - - er s - per n vern

1) El Con1us Flfmus en el Tenor aparece en llllOduros de torgo durCJceo'n y noros Breves que no corresponden o los medidos de los nolos
de los orros voces

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In Domnicis, ad Aspersinem quae benedctae
Tmpore Paschli
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In Domnicis, ad Aspersinem Aquae benedctae

Tmpore Paschli
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Hernando Franco ( 1532-1585)

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14
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@J] {@ 6~ ~~ r i iJ2J]w
Vr' dr - <!UOm

IX
In Friis Advntus et Quadragssimae, In Vigliis, Friis iv Tmporum et in Mssa
Rogatinum
JIV MJIA FERIAL a 41
 In Friis Advntus et Quadragssimae, In Vigliis,
Friis IV Tmporum et in Mssa Roga6num
IV MISA FERIAL a 4
l . Kyrie
Hemando Franco ( 1532-1585)

".:! " . (, i '0"

Ky ri e e le' i -son

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- no tn ex cl sis
.e r.-o

- no in ex - el sis

22
 ' ;g JJJ ~
Be ne do'-ctus

ve ntl In-------- no

QUI v . nll In n

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QUI v nll In no
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QUI v . ntl In no

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IV
mt ne--- D m1 ni Ho

11 r..

Id
- ......

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mt ne D m nt Ho

l'lr ....- 1':'1

d mi ne D - mt - nt Ho

1"" r..

m1 ne--- D . m1 . nt Ho

sn no------ I n - - - -- - ex - cl 515------

son no------ el SIS------

sn n o - - - - - - - I n - - - - - - ex el 515------
1':'1
'&-

sn no------ 10------ ex cl 51s------

23
 1

3. Agnus Da

M
1~ JJh@ J 11
Agnus D - 1

[Tople)

~i t~( 1" 1"~ q u o - - - tl - lis- pe e ca l o - mn -di:---

[Airo]

-e- e
'<!i lot ti~ QUI--- II - - l1s-pec co - lo- - - mn - di---
[Tenor]

Qli lo( rt>J'C,. QUI--- tcil -lis-pec ca l o - - mn di---

[Boxo] t:'\

~,; tot f'i!j)<'C QUI - - - II - lis- pec c l o - mn - di .- - -

1)
[~

re - - n bis-----
[~]

se r re-- n -bis-----
r:'l

mi se re r e - - - - - no bis. - - - - -
t:'\

m se r re - - n bis.- - - - -

(~)

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1~ lJl] J
[K] [~]

quo-- -- II lis-pec - ca - lo - - mn - di :- - --
t:'\

& ~
qui---- tI - hs- pec - c - l o - - - - mn di .- - - -
t:'\

qu - - - - - II - lis- pec - c - lo - - mn d :- - - -
(':'1

qu1---- II - lis- pec - c - to-- mn - di :- - - -

1) Con ~ en et ms

24
 [~]
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o

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r e - - - n
1 ' o
biS
[~]
f':\

se re -~
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f':\

ffil se re re no b1s

r.'l

ffil se r r e - - - n biS

(~) -
~ M r- M

1 ~ J)@j J
.A 8'ws'l:lt- A-c;nus D - 1

[~] [~]
" /':'1

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Q"' II l i s - pec - co - t o - - mn di

" (':\

v e;;
e- -&
QUI II - lts-pec - co - to mun - dt
lit> 1":\

Id 1
QUI II - hs-pec - co - t o - - mun - di .

..... - - 1":\

QJI II - IIS-pec - c - to - - mn di

[~] ["]
f':\
fl

Id do' no n b s - - p ce m

11
[M] (1:! )
f':\

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-- ............
- n o - - no
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ce m

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~

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do no n
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biS p ce m

do no
(!:)_........

n
-- b i s - - po
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ce m

25
 In Friis Advntus et Quadragssimae
In Vigliis, Friis iv Tmporum et in Mssa Rogatinum
V [MSSA JFEJRILIS a 4]
 ln Friis Advntus et Quadragssimae
ln Vigliis, Friis rv Tmporum et in Mssa Rogatinum
V (MSSA FERILIS a 4]
l Kyrie
Hernando Franco (1532-1585)
1)

1.. - .., 1~ j)JJ 3e~

JJ;J
_1.)1 ri ' lt- son .
[Supenus]

ri e.------- e -

Ky - e,---- e

:xg ri f' - ri - -e.---- e

[Bossus]

.J<u ,.. e - r - - e , - -- - e -

2)
{.\

l - i - -son
[~] [~]
~~-.,as., 1
son,- e l - -' - -son e C.i .son
(-')

1 J"'-"
JJ;J.
1
ll - - son Ky ri - e, e - lei-son.
(':')

lt - son.

Chr - ste, - ---

Chr -

Chr - -ste, - - e - 1e - - ' -son,- e li - son - -

Chr - ste, - - - - e -
) Vase el prlogo
21 Follon estos dos noto s en el ms

28
 e

e
l i - son.- - --

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Clrl
M.,
sfe
.. MM, 1
-li son----

1 J J ;;J
J.....__,
Chrt - ste, - - e - l son.- - -- Chr- - ste, e - l -i-son

- l - i - son - - - -

Chr - ste, - - - - - - - - - - e

Chr ste, e li - son,- e - li - son, -- - e l

Chri - ste, e - le -i - son,- Chr -

Chri ste,- - e li - son,- e

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1 / - ............. ./
-----..~ ----- ,....
----~
-.......(:"\

- li - ron.----------- - -- ----- - -----

11
[~] [#] w
t.) ~ -~ 1

1 - son, - - - e - l- i -son,- e l son - - --

,...,~
-
- ste, e - l - son,-Chrl ste,- e - t - i ron---------

re - 1 son, Chrl - - ste, - - e - l son - - - - - - - - -

29
 ~. -, ... M
3. ~~
(q)

)J)J 1
e9- ;d
e r..; 'on Ky- ri- e, e li - son.

11
-
[ti 1

ri t,-- e l son,--- e

1
~
ri e, -,- e l son,----- ri
_!Ir n _!

[V
Ky ri - e, e

Ky ri

[#] [~J [#]

i - son,- - - e - l - i - son, e - l son .- - - -

-----..:.__...-
e li son. - - - - - - - - - -

- son,- e - li son - - - - - - - - - - - -
ll

e, - -- - e - li - son - - - - - - - - - -

- ri -e, - - - - e l - i -son.-
[#]
1":\

ri -e,- e - li-son, Ky - ri e,--- e - l - i -son.---

ri e,- e - li - son,- e l _ son. - - -- --

ri - e, - e - li son, , - - - e - l - i - son---

1) En el ms hoy uno ligocluro de semibreves con dos Res ol unsono

30
 2. Snctus

1~ ,..
Sanctus Sn-ctus,---

(Supenus)

s,.., clu.s ctus,- Sn - e tus.- Sn - - ctus:- D - - m - nus-

[Al tus)

San cru!' - e tus.- Sn - ctus.- Sn - - ctus-D - - mi -nus-

[Tenor]

San ctu.s - c t u s , - - - - - - - - Son - -ctus.--- D- - mi - nu s -

[Bossus]

San clus Sn c t u s , , - - - - - - - - Sn ctus- D - mi

1'!::1 ' -
- 1
V D us Sb - bo - oltl.

[# # #] 1':'1

1 1
d D us-- Sb bo olh

v
- , . ro'\

D - u s - - - - - Sb bo -oth:

~
-
bo oth. _ _ _ __
nus-- D u s - - Sb

1~
.7'k
M

Hl S Uflf
lt J. -
Pie'
JI ~
+

ni sunt

31
 co - li - - el - - - -- lr ro - - gl - ri o---

cae' _Q _ _ _ _ __
li - - e l - - tr ro-- gl ri

co li - - - - - - el - -- -- tr - r o - - - - - gl

co l i - - e t - - tr r o - - - - - gl ri o---

[~]
1\ r ~
1

-
Id
t o Hos s - no in - -
A

ltl 1
- 1
-
t - o , - - gl- ri o--- t - o.- -
,, .......... ,-- ..........

Id
- ri o - - t - o Hos s

?-'

t o. Hos s

t:\

eK el - sis,-- i n - - eK cl - sis.
[~ ~] t:\

Hos s no-- 1n - -eK c1

1 sis.

t:\

-no in ex el sis.

- no--- - - - I n - - - - eK - cl - sls. - - - - - -- - - - - - -

32
 ~ iiill !! ~~ JJ 1
1' t -

--
'Bf' lfl ctus Be-ne dt'-ctus
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------.
.....
v
QUI v - nll in n m ne--
1 t. (~ )

v
QUI ve n i t - - in - - n mi ne--D
-
-
lll
1 ti ,
QUI ve ni t in no mi

QU v
- ~

n i t - - i n - - n m1 - ne-- D
- -
11

Dei
- 1
l tJ
mi - ni:

u -
mi
- ni: --- - Hos

llf CJ ne D m ni: Hos 5

!K,
- -e-

m ni, D - mi ni : Ho5

11
- [W]

[el
Hos - s no in ex - cl SIS

11 r , [HJ 1":\

ICJ
s - no-- 1n ex-ct 515, 1n -- ex ' - el 515

...- [ft] ..... 1":\

1~ 1
v no in ex el 515,-- m - - ex el sis

p.
p.
' "'
1":\

s -no-- i n ex el sis

33
 3. gnus Di

.A rrus'De A - 9nus De' - i:
(Supenus]
1~1
"
V - 1,
~ui lo( fls.J"'' qui II - - lis-pec - -co - t o - - - mn di,-
[AIIus) ,... .....
"
ltl '"'; --...._7
Q;l tal (L, yec QUI II -li s - pec - - co - lo mn
[Tenor)
"~

el
Q.ul to( (l$r qui II - lis- pec - co - - t o - - -- mn - - di , - - -
[Bossus) ,.....-......., 1

~ lo( Os _re QUI II - - 1\s-pec - co' lo mn - di , - - -

fl (~)

lel 1, 1
mi - se -re - re- n bis. - - -- - --
_h_

f) .
- d,--- mi - se - r - re -
-
n -
- -bis.- - -
. r
A gn:usTJ~
1
fo ~ l~l

f)
m1
.
- - se -re' - - re n - -bis.- - -
fu J 4CJ u 1
1( - onus D - 1:
r..

mi - se -r - r e - - - n bis.- - -

11

ltl
qul tl - lis-pec - c - lo - - - mn -di,- mi se -
11

v - ,_, - -
-
qul lis- pec -c - lo - mn

1\,
[#]

1 v tI - li s - -- pec - c l o - mn - di,---
qui

1
qui - - - II - lis - - - pec - c to mn - -di,---

34
 .-:"~
"
v
r re n - biS

11 r."'

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di, m1 -se r re n - biS

1r~ ~~~ [~] ~

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mi se r - re n bis
,...-__!":\
n ~

mi se r re n - bis

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Ag,.,so - 1:

"
IV 1 --
1
qui II lis - pec - c l o - - mn - -di,--

"
rtr
qui II
._ - ......
- l i s - pec - c
._ .....
l o - - mun
.
11~
[#]
feT qui II - - - - -lis---- pec- - c- - l o - - mn -

_r - 1

qui---- l l l i s - pec - c - l o - - mn

1\ _(:')

IV
d - no- n - bis- p - cem,- p cem

....
1\ (:')

rv - di, d-no n - bis p

......
- cem
-
,., q ...-... - r.-.

1~
di: d - na n - bis- p - c em
1
~
- ,-..

- di, d - no n -bi s - p - cem

35

In Domnicis Advntus et Quadragssimae
VJ[ MKA BJRVJ[ a 5
 ln Domn1cis Advntu ct Quadrage tmac
VI MI S A BREVIS a 5
l . Kyric
llernando ha neo (1 S32- 1c;g e;}

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-son, - - e - - le' - -i - s o n - - - - - -- -- - - - - - -

42
 2. Snctus

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Sn-ctus,---

11
-~

lt.l
Sa" dus sn - ctus, sn - ctus, D
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"O'
.S,m cfu:s Sn e tus, Sn - ctus Do -
M

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1

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- -
San ara Sn e tus, Sn - ctus,--

111"

lt.l
s..,, ctus Sn ctus , - Sn - ctus,-sn - ctus,--

San d ll5 Sn ctus, Sn ctS, D m,

[~]
1\

e~ m nus D - - us S - bo - - oth

11____,
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m nus - - D - - us s'd--=----""'-
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1
- m - nus - oe us S be ottl

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nus D - us be -oth-

..,
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Pi ni - sunt

43
 [#]
11

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11

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co - 11--~t - ter
ro-glo. - - C7 ....
- r - o-- t

~~~

ltl co - l - - - et tr ro gl - n o t -- o-Has --

1* .
-
ti
co - h - - et - 1
te'r - ro-- gl n-o t o-Hos - s

1
coe li-- e l - tr - ro- gi - ri o---- t - o-Hos

[]
11

Id Hos s no - - - - - 1n - - eK
1 -
- cl S IS - - - - - - - - - - -

11 [~J
ltl u
-o--
?}
Has s no - - 1 n -- -
- ?:t
e11-c1
- SIS-----

[~]

ltl
s - no--- - - 1n-- ex - cl SIS - - - - -

ltl 1
-
no-- n - - - - - e11 - cl SIS - - - - - - - - - - -

s no---- n - ex - cl ---
_.....
S~-====~~------

~M. M M ~ ;~Jtj 1
7k nt' tfl cllll Be- ne-d- CIUS

44
 [b]
- 1czj!i) JI p:p:_
ve
lo tJ I,J ,J 111 la
ntl m - - - no mt - ne- Do mt

~
ntt - 10--- n - mt - n e - - - O - mt - "' O - mt -

- ntl, - Qut - - - ve - ntl m n - m - n e - - - O - - mt

QUI- v ntt- - n n - m -n e - O - - mt - - n.- O - m - nt:-

QU-- ve' - - nt1- - m n - - mt - ne-O - mt -

[#] r...
"
..... ...._.....
ni Hos s - no tn eJ. - cl SIS

11

d c;;.1 :;J: -d t:?.....__/. Q

'*~ -~ - .. ....._ r...

.....-'""
n- Hos - s no-- in-ex - cl - SIS

tri
Id
nt: Hos s no-- --- -
tn - - - - - - - ex - cl SIS----

PI
rd
-
Hos s - no-- t n - - - - eJ. -
1
el - sis----

n---- Hos - s no m--';'~~. - cl - SIS - - - -

45
 3. gnus Di

IU - .jjjilll ., J JUJ19J
~ gnll$ '/)e
1' A- QOUS D - - O - - -

(\

(.)
~d ~( l is quo tl - lls-pec - c to -mn

11

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eJ
qu1 II -
~

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pec-co
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,....._,.,
-
C7

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<Z~<1 toe (/s 1 V quo II li s - - pecc - to-mn - - ~ ! ~

~~ fol (ls
~~
IV
quo
1
II - los- pec- c - lo-mn di, mi se - r
- -
1 (p]

Q.u l ~( (l.s qui II - lls- pec - co te;_ mn

r..
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tJ di mi se r - re n - bis---

" (':\

IV

,,
do ; mo
........_....,
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Id
mo
_..._
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1
- - re - - n
......
bos.- - -

r..
"'
ltl - re no - bos, mo se - r re - - n - bos

- (':'\

do mo - se - r - re-- n bos - - -

46
 11. -- .,
A - vnus D - i

fl
[#]
Id
QUI II lis-pec - c t o - - - - mn -
1\

Id ..., ~
....._....... - .. ..,; t ........ ~ -T:J"
QUI tl - lis- pec - c - - to mn - di , -

*
Id

,..
QUI II lis-- pec - c -- -lo mn - di,- - - - mi

w QUI .
tal -
-
hs - - - - pec - c - to - - m~ - d1,- mi

1
QUI----- II l i s - pec - ca - t o - - mn

fl r.'\

tJ
di, m se r re n bis

11 r.'\

Id *
m - se r - - re-- n
...,
biS
.__
--- _...;

El
111 ..
Id
se r
1 1
re - - no
. ~ -....._
biS -
....-.... -
1~
(.\

Id 1
se re' re-- n bis

(.\

1
d i, m - se - r re n biS

47
 w. -r ...., 1
A- gnus O

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fl

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_ _ ___,.,
di,~-----

tri
IV Cf'
tol lis- pec co
1
- lo - - mn
QUI

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l.

qui tI l i s - - - pec - co - to mn - di , - - d

h.--.

QUI II lis-pec - ca lo mn di,

111
[M]

rv di, - - - - d no---- n bi s - - - - p - cem.- - - -

(A
d - no-- n
..._.....
bis-- p
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cem. --------------------------------

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di, d - no-- n bis-p - cem.
...._ ....-

1~
IV
- r."'

no - - n - bis - - p ce m

r."'

- n o - - - - n bis - - - - - p ce m

48
Domnica I Passinis. H)'mnus
VTI VEXLLA RGI
 ll emando Franco ( 1532- 1585)
Domnica l Passinis. Hymnus
VII V EXLLA RGIS
Hemando Franco ( 1532- 1S85)

Conru.s 11(!)_
~

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50
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"' QUO VI - lo - - - mr - l~pr - lu
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QUO- V - r o - mr - - lem-pr - - lu - lit,

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mr - l e - - v tom.---- et-mr
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1)

mr - l e - - v - Iom - - - - pr tu 111-----

1) Lo en el ms

51
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- pie - 10 sunt-- quoe - - - en Cl

lm pi - lO

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- Cl n11---

n11, - - 1m- pi - - n1t---

nll --

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n11 - - - QuOI! - - - - - - - en

52
 1)

O - Y l d - - - - fl d - 11---- cr

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O - Yld-- fl d 11---- cor

O 11 - d - 11---------- cr

11.

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- cn -d o

no-ti - - n1 - bus, no 11
2) l~l 3)

_....._____.,;
no - ti ni -bus, no 11 -o

d o - - - - no 11 -
[b
( l

no 11
t) Silenc o de tongo en el ms
2) Esto roto y lo stgutente son semtm ntmos en el ms
3) Follo el punto o esto noto en el ms
 1)

-bus re - gn VIl-- o

1)

01 - bus re - gn - Yll o

1)

bus re - gn
1) (,]

01 bus re - - gn - v11--o I . gno

-gno-- D - us,-------- re gn Yll, - - -

11 - gno- D -us,---

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17
- gno D us,

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-
D - - us,--- re - gn Yll o l

(,)
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re - gn VIl o-lt - gno-- D - us

gn - VIl O 1 - gno-- D -us----

(,]
(,]

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1) Conr'orn el m~
 J{.~!']o modo] [#)

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.....
to-- sunt, - - .....
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[Boxo]

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pie' - to sunt- quoe- en Cl
"'' O - Vld-f - d 11-Cr-

1~
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sunt quoe con Cl - n1 1- D - vid-l 1 - d - -"
,. - 1)

-
~ -
ne,-- O - vd--- fi - d - li cor - ne,----- di - cen -

- m - ne, -- O-ved---
- .
fe -d - 11 cr-m1- ne,-- cr -
-
m- ne,-- de- cn
--
J,

IV ....,
"""
O- - - ved-- f1 - d - 1 - - cor - mi ne,,--- - - di

1)
cr

Follo el
m ne,--

punctum oug~ntofiOIIIS
O- vd- f

o esto noto en el ms
1

d 11 cr m - ne,--- - - d e - cen -
55
 11

ltl
1}

- *
....._____
do no - " - ne bus,- d - cn do no " -

1-. ....--.....

do no - ,, - - ne - bus-- cn-o-- no - ti -

11
[,)

()

cn - do
- no h
-
h,.., .

e'
./
- do no t1 - - ne - bus,- - - no - te -n - bus,----- di en do

--
11

- 01 - bus - - re - QO - vet o - - l - gno .....

De' us,- -

-
bus: --------------------- re-gnd -
1

vil o - - l -
-
gno-- D
.
- us, - -

-01 bus--- - re - gn

..... .....
no - ti ni - bus .- - re - gn vi l, re - gno vil - - - o - -

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re - gn Yll o le' - us.-

~] t:'\

re-gn -v1t o ... - - gno-O us,-D us

t:'\

-VIl o l gno D US. -

l - - gno, o ------- l - g n o - - -- D - us-

1) Mo en el ms

56
 J,......._,J 1 1 1
Jl..
A'r- bor- de - co - rt__el rt - - - g1- do, or- n- lo R - gs-- pr - pu -ro,

ftJ D v a Jl =ti j) J
e - t- CIO di-gno s1 - PI - te
1 Jl [j
Iom sn - e tc
lJ J J- ]l #4
- 42J-
mm
1~
bro In
1 1
}
ge - re
J 11

Be - - l o - - e - - IUS- br - eh1-

[Tplt 2~]

Be - - - lo

[Alto]

:e:
Be - to e - Chl IS,

[Tenor] [M}

Be - to. be - - lo

(b)

to-c - - I US - br - Chl - IS - - - - - -- - -

- eh IS,--- br - Chl 15----

e -- IUS-brChl - IS,-

e IUS-- br - Chl - 15,- be - l o - - - c - us- bro eh s-pre

57
 2)

pre' ti-umpe-pn - dit- so - eu ti,- - pr ti - um so

pr ti um - - - - pe pen - dl t- -

pr ti -um pe-pndit so cu - - li, pr - ti - - um pe -pn-dit so

1)

ti - um pe - pn-dit so-cu - li,-- pr - ti - um pe - pn - dit-- so-cu - 1!, -- so -

l i - - -- st - te - ro-- t - cto-cr - po
[,]

cu- l i - - - - st - te - ro - - f - CIO-Cof - po-

[b]

11 - - st - te - - cto cr-po- ns,- - st - te- ro cr - po -

(,] [b)

eu li---- st -te - ro- f - cto - - cr - po - ns,cr po

ris, - - st - te - ro f- cto cr - po - ris,-- tu - 1ft - Que pro-dom tr

tu - II que - - - - pro - dom-- tr

[#]

- ri, tu - It- que pre - to - ri , - - tu - II - que

( )

ns, -- tu - 1t - que pro-dom tr- lo - n, - - tu - lt -que pre - dom - - tr - to rt,--

1) Y 2 ) Epe'ntess tnterpuesto poro ocomodor el teKto correctamente.

58
 - ro - rt, - - tu - ht-que proe' - dom- rr - to - n ----------

to n, - - - - pro - - dom to'r -

&
- lO -n,-- tu - do m to - n-- - -
[t>]

tu - II -que-- proe - dom tr to - rt - - - - - - - - - - - - - -

@b [Al o modo]
11
(Tiple]

IV ....
Be to --------------- c
[Alto]

-
11

[V '-". ............ ~ ~ ~
-~-d
..... ~
*""'
lo - c - IU S - br Chl - is,-be

[V
Be -
(q)

to c
-
- IUS- br
y
- chi is,- be-

[Bo~]

Be - - - lo --- c - IUS--- br - Chl - I S , - be - - 10 C - IUS---

[#] 11
"
w c;;l
- ..._f . , . * V
- - J

IUS br Chl - is pr - - um pe- pn - dtl

11 [ ~)

IV <9 6 l7z:f d ~- ~ ~ .......___..., .. * - ~

- lO - C - IUS- br - chi - 1s pre- 11 - - um pe- pn - - d1t, - pe - pn - dit - - -

1~
ro '-"
O - lO - C - IUS- br Chl - 15--- pr 11 -

br 15------ pre - 11 - um pe-pndl so - cu h, --pe

1) Follen estos notos en el ms original

59
 11 , - - - - - StO te ro-- f - e lo cr - - po -

11,-- St te - ro lo - elo cr po - ris. - - - - - st

um- pe- pen - d1t, pr - t1 - urn-- pe- pn-dll soe - cu 11,-- si - le - ro--

pn - d1t-- soe' eu 11,- st - te - ro f - elo cor po - ns,- SIC - te-ro f

-
1'1

ltl
ns.- cr
- - po - ns,- tu ...1
.......___.,
que-- pro
....._

-
11

CJ

te ro f
9

-
-
CIO cr
~

. - --
po - fiS,--
..,.
tu -
--
II-que pro - dom- lor
<o<

to
..,.
n.--

[#] [~]
-.t.
tu -

1\ [bl
ti
t
,
- CIO cr po ns, tu lt - que pro
-
1 ...., 1

etc cr - PO ns.---- tu II que pro - dorn- tr

!m r:'l

do m IOr lO fl

r..

:e. e:
lO fl

r..

lu l{t-que pro-dom tr lO - rl,-- lu - ht-que pro-dom- Ir-to r1

lO f l, ~---- tu 11'1 que pro dom-tr to

60
 o-..__;> 1
O Cru.- - ve, spes - no - co, hoc pos- so - o - nos- lem-po - re,

p- os od - u- ge gr- ti - om,

. - - fons - - -- - - so
Te,- - I

Te,,- - - fons-- so -

Te,, ----- fons-- so -

. - - fans-- so -
Te,- - I - - t!s, - -- - - -- Trf - - ni - tos , -

11
[#J 00
v .
l iS,-
Ti
rl
-
- ni -
-
tos, -- - - - - - Tr -
.....,
- tos,-- -

-.........._; .. ..., ~ ?:1' ... 4t 'Ct ~~ ii -e..__.....:

tos,.- - - Te, fons so - l - - tis,Tr - - - ni- tos,-- - - - - -

r
IV
-
1
n1 -
-
tos, - -- - - - - Tr - ni
'U'

tos , - - -

f~1

1 1

Tri - - no - - lOS;-,- - Tro' - tos,- - -

61
 {~]
f4-
J ~

Iu del - - om
- sp
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v
"
._,
col Iu -
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del--
.. ........._
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..--- e ....,
~
ns--

f~
~

ti ns-spi
1

col Iu det m
..,
1) e :r---...

tus, Iu - del-- om - OIS sp

[#] 1
11

ti - rl tus, qu bus cr

"
V --...___;r
sp fl tus QUI - bus cr
....,
- - cis

11~ .......

v
fl tus qui - bus cr - CIS

1 1

" tu quf - bus cr

( ~)

-CI rl - om , - - - Yl CI rl om---

~) (q)

o& o& e-
- rl om~ Yl - - cto - ri - om

Yl - - cto - - n - om,- v1 - - ct - - n - om---

C I S - - - - - - - - Yl CI
om - --
"

62
 lor g - ns , - - - - - -

lor - - g( - ns,-- - - - d - - de pro

lor - g - rls,-- d de--

lor -g ns,- - - - - d

11

1(.1
d -
~
de-- proe - - mi um, - - - - -

11

ltl ~ 4 '"<;---
mi - um,----- d - de-- pro -

111
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- 1

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pro m1 - um,-- d de- - - pro

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1 1 1
d e - - - - - - - - pro - mi - um,-- proe

11
[~]

v
- mi -
.....
um--
~
- -
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-
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men.- - - - - -
pro

11

ltl_.? ~ .., e-----&

m - um-- - - men

11.

rv -- um - - - -men-----

1
um-- A' men--- -- -

63
 Domnica I Passinis. Ex hymno Vexlla Rgis
Vlla RBOR DECRA ET FLGIDA
 Domnica I Pass inis. Ex hymno Vexlla Rgis
Vlla RBOR DECRA ET FLGIDA
Hemando Franco {1532-1585)

[Supenus 1] 11

t - bor - - - - - - de - c - - ro et - - fl -

[Supenus H]

tl.r - bor----

[Al tus]

/r - bor de - c -
[Tenor]

r - bor de -c - ro et fI-g1 - do,- de -

11 1

lel
g1- d o , - - /r - bor de - c - -ro -
et fl- 91 - d o , - de c -

"
e~- .....
- - - ro et

-
de - c

llr ~

y 1 1 1 1
ro el fl -gi -do , - - fr - bar de - c -ro e t - fl - gi -
[~]
::L ~ a

1
c - - ro- - e t - - fl - g1 - - do, Ar- bor de - c -ro e 1 - fl - gi -

11 [# ~] (~)

1 ._
- r o - - - et fI - - g - do, - - -- - or

"
.... o
V fI - g1 - do,-----

lt_ (b,)[b]

i do,-- de - c -
p-.,.. ,. - r o - - et
~]
fI - - gi -do,-- or - n - - lo

do, - - - - de - c - - ro e l - - II - - g -do,-----------
1) Son ltlo en el ms orogonol, solvo el tilulo

66
 n - 10 - - R - - giS pr - pu - ro, R - -gis pr- pu - ro, - - - - or -

or - - n l o - - R

<lp ( )

R - giS pr- pu - ro, R - giS pr - pu-ro,-- or - n - lo R- gis pr - pu -

or - n - - to-- R - giS pr - - pu - ro, - - R- gis pr - pu-ro, or -

ltl .. ' ..
n- lo, or - no -lo R- gis pr - pu-ro, - - e - re- cto d( - gno sil - pi - te,-- e

- g i s - - pr
- pu - -ro,----- e

[#)

IY ro,-- or- n - to R - QiS pr-pu - ro,-- e - t -cto d -

- gno st -

... ~~ ~~ ..
i i

n - lo R - gis pr-pu- r o , - - pr - pu - -ro,----- e - t -clo di - gno st - pi -

" - [b] -
ltl

1'1
t -clo d - gno si { - pi -te,-- e - t -cto d -
ti
t cto------- -- -- --- gno-- si(

lff pi - te,--- -- - e - t- cto d{ gno st

-- -pi - te, - - e -
flll. flll. ,... ~.. ..

1 1

le, e - t - clo d{ - gno st - pi - te, - - - e - l- clo di - gno si { - pi _te - - - - - -

67
 A-bor- de - c - ro et II - - gt-do,- - - - or-n -lo R~ '---"-
- gs pr pu - r o , - - - -

Be - - to c - - ius br - chi- - is - - - pr - ti - um pe- pn - dtl so - cu - l i, = -- -

1
1 ,-..,_;; 1
st -te -ro I - cto cr - po- r i s , - - -

~
Jl~
O Crux,- - ve,-- spes - - ni - co, - - - -

1
pr s od-du - ge gr - - 11 - o m , - - - re- - - sque d - le en - m1- na - - - -

Jj
'
J
-......._;;
Te, fons- so- I - - lis, Tr - - n1- tos,,---- coi-Iudel m - nis sp - n- tus; -- - -

t ;;Jn
bs eruc1s
QUI-
1
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- YtCio -
- n- om-- lor-g1
1

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ns, cid -de pro -mi -um - - "-"' ,.......___,-
11 '--"'
n.en _
J 1

71
ICI -
11
- _,.., ... 'I.J
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gno st( - pt - re, Iom- sn -cto me m - bro tn-ge - re

-
1\

C)
- PI te, Iom

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~ l- cto d( - gno si( - pt - te.- - tom sn - ero mm - bro - - In.qe - re. - - Iom sn

e - l-cto dt- -gno st-p1 - te, - - - - - Iom- sn - - cto mm - bro In - ge -re,-- Iom

ICI
- - -
-
Iom sn - clo mem - - bro- In ge- re - -

11

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sn - clo - - - - - - - - - - - - - mm

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1 ~- cto mem-bro In
-
ge - re,- - - Iom sn - - cto mm bro - - -

p. ... . ,.. . b.

son - - clo mm bro tn ge re,- - - Iom sn- cto

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Iom sncto mm -
- -
bro- tnge- re, Iom sn<to mm - bro-- In - - ge - re.

-" r.'l

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- bro - - - - -- - - tn ge re.

- [#] r.'l

In ._ ge - re. - - - - - ton sn elo -

mmbro- ln.ge - re

r.'l

mm bro tn-ge - re,- - tom - sn cta- - mm -bro-- In ge -re - - - -

72
 VIlb Dominica de passine

ri- u m, Qua v-ta mrtem prtu-lit, Et m6r- te v- tam pr6-
C . 11 = , 't ... . 1 ~ 1 1 =
= r.. rt i
tu-lit. 2. Quae vulne-r- ta lnce-ae Mucr6ne d- ro, crmi-

C 1 ;; 1'-: 1 t rt
= ~
num U t nos la v- ret s6rdibus, Ma-n- vit nda et sn-
G
11
1
= 3.
.
f 11 y ,.t ... r.:
rt
guine. Impl- ta sunt quae c6n-ci-nit D vid fid- li cr-

G _.1
;; 1 f
1

mine, Dicndo na- ti-- ni bus : Regn- vit a Hgno D-us.

i h 1 J 1

4- Arbor dec-ra et fl -gida, O rn-ta R-gis prpura,
e f t rt
J r.: 1
. =
~ r'i =
Elcta dgno st-pi-te Tam sn-cta mmbra tngere.

73
 ~ "". 1 ~ rto : .1 J
s. Be- -ta, c- jus br-chi- is. Pr-ti- u m pepndit sacu-li=:
a~.--~-.-~--.--;--.-~-:-l~.~f~.,--.--~--.--=--.-~-:~11-J
Stat-ra fcta crpo-ris, Tu- Ht-que pradam trta-ri.
e
_______.... ,..: = ~ rt
6. 0 CRUX VE, SPES -NICA, Hoc Passi- -nis tmpo-re

------iF-=~-+Wr.: .t rt D 11 j

~: ' a:
fons sa-l- tis Tr- ni- tas, Colludet mnis sp-ri-tus :

;f_ 1 \f
~ r. . 11 J

Qubus Cr-cis vict- ri- an1 Largf- ris, dde prami- um.

G ..... 11

Amen.

74
Fria V in Cona Dmini, Ad Missam Chrsmatis.
Cntus in Benedictine SS O lerum
'VJIKK O REDMPTOR
 Fria V in Cona Dmini, Ad Mssam Chrsmatis.
Cntus in Benedictine SS Olerum
Vlll 0 R EDMPTOR
Hernando Franco ( 1l\32-1 l\8\)

O
(Al tus n)
:R.~ Mrtl ftr O - - -- - Re - dm-
O :R_, <kt".J'frrrStut"' de'mplor, SUme COr - men - - t - met con -
[Tenor]

O 3l.,t! e"'.J"Dr su 0 - - - Re - dmptor,s me-- cr - -men

[Bossus)

s-me cr - men,- s - me

11

vy 61- e;; ,..........____, 61-

plor, - s - me-- cor - men- te - met-- con

IV_f ~ j: , .. ?:1'

- -
- Cl - nen t - um, - l - - met con -el - nen - 11 - um,-con

IV..... ..
t - met,- t-met con - - - Cl nn- 11 - um,- t - met - con -
1
Cl - nn - 11 -
-
um,ccn -

1 1
cor - men. - s - - me cr - men, t - met con-e- nn h - um--

11 [~] (':\

11
Cl nn - - .....__... .....___-t;;7
(,1
-6
11
......
um
f!"'

IV /
-
c.:...___ .......11 ...... ..... .. ~ ?7 e-
c1-nen - - um, con Cl - nen - ti -
-&
- um-----'
.fu..
(':\

cJ
......
Cl nen h um, con - - ci - nn

~
" um

f!"'
,--
~ 1
- 1
.
1 1
te met con - Cl nn - - t - - um

76
 1 1 1 1 1 1 1 1 1 ' ,-......;;;; 1 1 1 1

Au<t1 1dexmortu-rum, nospesmort - 11 - um, ciud1- vces pro fe rn - tum, d - nump cs- provl - um. O Redmptor.

1 1 1 1 1 1 1 1 1~ 1 .~ ' 1 1 1
Stons od rom mmoSpplex mM-tus pn - 11 - fe~t d-bt - tumper- SI - v11 m- ne con secr - tt>-Chrsmo-te O Redmptor..

1 1 ' 1
Lto mntescrofnle oufugntur cri - mi -no, ncto frnte so ero- sn cto (n - flu-unt cho - r-smo -to. O Redmptor...

77
Fria V in Cona Dmini, Ad Matutnum in primo Noctmo. Lctio i
IX L AMENT TIO HllEREMJAlE
 Fria V in Cona Dmini, Ad Matutnum in prmo Noctrno. Lctio 1
IX LAMENTATIO 1IIFRFMIAE

Hernando Franco ( 1<i32-1 cg e;)

- - - cr - prl--- lo men - to

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qu - SI - -

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vi du - o--d - mt- no gen - 11 - um, - pn'n -

1.,
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vi - du - o - - d - m1- no gen - - 11 - - um,
[b] (,] (,)

vi - du - o - - d - m1- n o - - - gn - 11 - um,

11 -
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prfn - ceps--

..
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11
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prn - ceps pro - vm ci- rum,---pro - vin el

..., .

prn - ceps pro - - vtn - - Ct - rum,--

rum---- --

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pro - - Vtn - Cl -

82
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- - CIO esr-- sub In -bu - - 6
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rum, - - l -ero esr--- sub - - '" - o - - ro, sub tri - b -

~ ~

rum, f - - ero esr sub-- In - b - - ro, I - - ero

11
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1

beth, -
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Beth, beth,

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Beth, beth, belh,

83
 [~]

beth. - - - - - - - - - - - - - -

bet h. - - - - - - - - - - -

Beth, - - - - - - - - - - - - beth, - - - - - - - - - - -- belh - - - - - - - - - - -

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- rons- plo ro -vil n - n -
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Pi rons- plo
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Pi - rons plo - r - -vil- - m n

1)

el-- I - cr-moe us-- ' " - - mo - XI

et--I en - moe-- ius-- in- mo - xl - hs

- cte.-- e l - - I - en - m o e - - - - - ius in-- mo- xI lis--e

cte , - - - - - e t - - l cri -moe---- - 1us-- 10-- mo -xI - lis--

11 Follo esto noto en el ms

84
 - lis-- - IUS,------ non------

-----
tUS,------------- est--- qu -

IUS, - - IUS,-- non-- esl- QUI con-so - t - - tur, QUI

e - ius; non es! - qut - - - con-so - t - - tur,-qui - - -

11
[# 1]
v -

_
est qut-- con-so - t tur om-- e~t

A [b]
.....
V- ..-.____..,..- - 7:7 * ~ - ..,
*
~

con - so t - - tvr om, eK---

11 [,) [~]
-
V
con-so t - tur
- - om, - - om,
1

om,- -
1

e~t--

[~] [b]
1 1 1 - 1

con - so - - l - tur - om, ell---

11

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m - ni - bus co - ns--- - ius, --====:::::::-_______ m

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m nt
..... ..
bus co - rtS
..

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IUS,-- m - nes
- -o- m
Ct

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m - n - bus co - - rtS IUS,-- m - nes--

....., ~

m - nt - bus co - ns--- IUS-- m nes o-m

85
 nes-------------- o- mt- Cl - us spre - v - runl om------
(,)

runl ---- om- - el

IUS, us,-- spre - - v -

O - m(- Cl - 1us-- spre - v - runl o m - - el -----

Cl - us - - - - - - spre v - runt e' - om---- et - -

11

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et-- f - - ct---- sunt-- "'- m
11

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V
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f - cli sunl -' - m - ct,--- ' - "' - m Cl, - -
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[~]

Cl,- - - - - - - - m
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86
 11

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Gh mel, --------------------------------------------

11

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Ghi
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-
* - ~
mel,------ gh
- - -
11,

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Gh - mel, gh mel,

1 1

Ghi mel, gh - mel :-,- - gh mel,

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[#]
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- mel - [b]
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11

CJ
mel,-- gh
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-
""'
- mel,-- gh - - -
mel, gh
-- - ....,
mel -------------

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11M 1t)
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ghr - mel,.------ gh - mel, gh - - mel, gh mel------

[P] r."'

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e# mel, gh - mel, gh - - mel

11
Mrgrvrt [Superrus Tocet]

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CJ ........
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Tenor
- - 1

Mt gr VIl l -
Bossus ..-.... 1 ~

Mr gro vit-l - do, mr - gr

87
 [b]

pr - pter of -
gr

- vil I do-- pr pter of -fli -ct i

do, m gro
[b) [b]

VIl [ do-- pr pter of - fli- et

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fli - eh - - - - nem s - om,- et mul-11- t - - di - nem - ser - vi
(b]
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- nem s.
1
- om,- et
1
mul- 11 - tu
,
- di - nem-- ser - -vi -
.. [b) ....-......
1

- nem s - - om - et-- mul-ti - t - - di - nem-- ser - vi -

bi - t vil , - - ho - bi - - t - - vil

tis-- ho - bi - t - - vil n -ter gn tes , - - - n- ter gn

t ts, ho - bi I vil in - ter gn - tes, - - In -

Cql [#] [~]

gen res r~ec in-v- nit r - qui em.

-tes, in - ter gn - res,-- nec - - - in - v - nil r -QUI - em.

[b]

ter - gn tes,- nec - - - m - v- nil r qui em,- r - QUI - em

88
 (Super1us]

Om nes------ per- se - eu- - I - res IUS - - o - pre hen -d -

(Al tus]

Om nes-- per - se - cu - r res IUS-- o - pre -hen-d

[Tenor]

Om nes-- per - se - cu - t - res 1us o - pre - hen- d

[Bossus]

m nes------ per- se - eu - I - res 1us o - pre - hen-de'

-
1)
[b]
" ........
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runl - om------ r ler-- on - g -Si l
1

"
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....
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n ter on-g
..._..., ..

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run1 -om-- n - - ter-- on-g

,.,
- [b]

1
runl - - om-- n - -ter-- on- g

os, - - 1n -ter--- on g - Sil -

[b] [b]

n - - ter or g Sil -os,------

Sil -os,------ n on-g - Sli

Sli -os,------ tn - ler

1) Re .en el ms

89
 -----
(:"\

n - ter - - - on - - g - -Sil - os
[~]

os,-- in - ter--- on - g -Sil os

tn - ter on - g -Si l os

"
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- ru so -

"
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r - so - -lem,-H1e -
- -.t--- ni - so - lem,- H1e

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IV
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Hie- - -

r - so - -lem,- H1e - - r

"
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le m, H1e - ru - - - so lem,

11

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V .. so -
.....
lem,--
.....
con ver -
~~-
u ~
-
- ru - so lem,--- H1e - r - so lem,- con vr

........

so lem,- H1e ru - so - lem,- con ver - te

90
 con vr - te re-- o d - - - - - D -

te - re, - - con - vr - te - - r e - - od-- D - -m1 - - num

- te - re.- - od - - D - - mi - num- D - um- - t

e----- o d - - - - - D - m1 - - num - -- - - D - - um-----

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- m1 - - num - -- - - D - - um - - - - - t
.....
-
11 ~~-
Cl
D - um--lu
..____.......
- -
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- um, - - od - - - - -

Cl
um,-- od - - D - - m1 num--- - - D - um t

t
- 1 1 1

- um,- t - um, - - od- - D - - mi

11

V .,.
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u m - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -------~
-------------------------------
-- -
_/1_ [b] [~]

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7:f '"" .....,:---____--.......
Do - m1 - -num- De - - u m - - - - - t - - um -~==~----------

11 .

v
um,---- D - um----- t - um - - - - -

[b]

n u m - - -- - D - um--- t
- 1

um ______

91
Fria V, Fria VI et Sbbato Mairis Hebdmadae, Ad Ludes, post Benedctus
X CHRTU F CTU ET
 Fria V, Fria VI et Sbbato Mairis Hebdmadae,
Ad Ludes, post Benedctus
X C HRSTUS F..CTUS EST
Remando Franco {1532-1585)

(Supenus)

(frri ~rus fo cfu.~ cst Chr - - stus-- - - - I - - ctus est- pro--

[Altus]

C6ri sfus fo ctus cst Chri - - stus - - - - f - - ctus est pro-- n -

etus Chr - - stus-- f - ctus est pro-n -

Chr1 sfw .fo dus uf Chn' - - stus-- - - f - - ctus est-pro--

"
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. - -bes-- o - bo - - di - ens---- - sque-- o d - -

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bs-- o - bo - - d - ens----

-
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biS--- o -
J
bo -
- di - ens----

n - - bis-- o - bo - - di - ens---- - - sque - - od - -

tem,,---- sque- o d - mr - tem----

- tem,- -- - - sque- o d - mr - te m - - - -

- sque- od - mr tem,- o d - mr te m - - - -

mor tem,- - - sque- od- mr - tem - - - -

94
_h

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Mr tem- ou.-- - - te m cru
""=----"'
- CIS,-Cr - cis----

_Ll._

v o..__y 6..__;? -; ~ ?:f

Mr tem-o tem cr CIS,- cr - - CIS----

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[V
Mr - tem- o - rem-cr CIS,Cr - cis - - - -

Mr - lem-o lem-cr - CIS----

11

[V
Pr - -pter quod--- el D - us

11

v -6 4-
Pr - pter QUOd-- - el D - us ex -al -

1~
[V 1

Pr pler quod-- - el D us - - - ex - al

Pr - - pler quod - - - et- - - D - us---- - - -

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ex - al I VIl--- l

-
11

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v r vil (1 lum,--- l

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 d - dit---I

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el------------- d dil - - - -

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- lum ,,------------- et-------------- d - - dil ---------------

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h - - - - n - men - - - QLOd - - - est ------------ s

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-11------- n men---- quod----- est- - - s

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- men-- Quod - - - s

- per--- om - ne n men

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m - ne n men

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per m - ne n m en

96
 Tmpore Quadragssimae, Pslmus L
XJ[ MKERRE MR, DU
 Tmpore Quadragssimae, Pslmus L
XI MISERRE MI D US

Hernando Franco ( 1532- 1585)

1) Q)
Tiple 1
"
..,. .MI Si rt rt mt .v M - se - r - - re me 1, D - - ' IS,- -- -

L Alto 1~

1 1
JJ1 ~( rr rr mr
V
M - se - r~ - re m
..
'
-
De' - us,-- se
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-
.
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.
Al to 2 1
- -
- [~] [#] ...---

.Ni St "' " lt1C 1~ M -se - re' - re m - . D us, se - cn dum m

Tenor ....,.

M1 - se - re' - re m - , D - us, - - se - cn-dum m

-
11 - ,-:'1

[ti m gnom m -se - r - cor ' - d1 - om---- t - om-----

1"' gnom m1 - se - n- cor- d1

... - om---
- ,......___.....
om - - - - - - - - - -

-gnom-- mi - se - rr - cr- d1 - o m tu
,....
- -om - - - - - - - - - -
-1':'1

- gnom mi - se - ri - cr - di - om-- t -om - - - - - - - - -

...............
1
El se - aJ'n-dum mul-t1- t - d1- nemm1 se - ro - h - num tu - -rum , d- le 1- nH u1 - I lemm - om - - -

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" T1ple (~)

[ti
~m - pl1 - us vo-- me--- ob *- .....
I - 1 ni -qu - I......__.... - le m'i -.t o.- -
Alto

.. - - - ..
A

~m
- -us
ph -
.......

I -YO
.....
m e - - ob i - n1-qu1 - t - te
.. ...
me
~~ Tenor
u 1 1 -
~m - ph - IUS lo - - vo me-- ob - n1- qu1 t te m o,-
Boxo (,] [,)

Am pi: - us lo - va-- m~-- ob - n t-Qut - t - te me - 0, - -

11 vase el prologo

98
 (':\

o pe e - c -lo, - - - m - o mn - do me

1':'\

-&
o pe e - c - lO m - o- - mn - do me
[1 1':'\

el o pec - c - lo - - m - o--mn - do me
1':'\

e1 o pec - ca - lo m - - o - - mn - do me

f~JJJJj))jjJpJJJ J 1
Ou-n - o m i- ni-qu1 - I- tem m-om - go co.gn-sco et pec-oo -lumm-umcn-trome estsm - p e r - - - -

11
Ti pie

v
Ti' -bi s - li pe e - - c --- -=-...,., - vi :

11 Alto r.'\

v
TI
'<!"' -

bi s
Q

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.. .. pec -
Q

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- VI :

llil Tenor 1 r.'\

"
CJ 1 /
..............
ti
Ti bi s - li pec cci vi :
80KO 1':'\

1, 1 1
T bi so - li pec -c - VI :

I'I[Tiple] r.'\

V 1
- bi so'. li pe e - - co
. VI ,
[Ait~ !]
11 (~) r.'\

v
t - - bi so.-- li pe e - c -- - VI

,..[Alto 2!] ~ ~ r.'l

,.. - - bl s li pec c - - vi,

[Tenor] ....-..... ..,. r.'\

1
1( - - bi s - li pe e - - c Yt ,

99
 1 1
1
1"'
e t - - - mo l u m - - - - co - rom te - - - - t - ci,----

et - - - - - - - - - - - m - lum - - - - c - ro m te---- t - ci, . : ::-:::=:::::::.

1~ e t - - - m
1

-lum---
,
co - rom te---- f -
1

e t - - - m - l u m - - - c - rom t e - -- - t - ci,-----

r:'l
1J..
'
c:.o u t - - ius - ti - fl - c ris i n - - - ser - m' - ni - bus t~

Ji __Q
'
v _
ut - - ius - t i - fi - ci 7
rtS i n - - ser-m ni - bus t

lli
_!_

1,
l'il - c i , - - u t - - ius- t i - fi
l.
ce - -ris in ser - mo ni - bus - - - -

~ '
ut - - ius - ti - fi - c
:
ns I n - - - - ser - m - n1
l.
- bus

1J..

1
ti -
is.--- et v(n - cos cum iu - di - '
co ris.- - -
1)
.A

v ':"' ... ...

IS, - - - et vn cos cum iu - di - C ris. - -

...lJt..

lB' tJ - is
-
e t - - - vln cos cum iu - di - ca
1
ris-

P- ~ ...
t - is e t - - v{n - cos cum 1u - di - c ris - --

11
el in pec-c- tis con-c-pit me m - ter m - o -----

1) Sobro un Re con volor de Semibreve y follo este silencio en el ms.

100
 (j)
A T1ple

rv Ec ce e- ~
- - ntm ve - ri - I - - lem-- di - le - t:?
XI -sfr ...In -

..
11 Alto

ltl .., ... ...

~ ~ ~-9 iJ ~ 41
c - ce e - n1m ve - rl - t - - tem d( ' : - - - ' - le -x -Si l: 10 -
,.,. Tenor
-
ltJ 'Ec - 1
ce
- - n1m ve - ri - to'. - -tem d - - le - x

in -
-
-Si l

Boxo

..
c - ce - - nim ve - ri - t - -tem- - d - le - XI' - Si l. 10 -

- - -
"
rv - - .. ..
cr lo et
oc t;7

cI - to
~
-
so - pt - en - ti -
-
oe t

"
ltl 4/. 4i 711 .. -d- 4t
s~-.J. ~ ~ ~ ~ ~ .... -
1~IV
cr -lo et oc - cl - to

- - pi - '
en - ti

1
- oe t

cr - to

1
cr
1
- lo
et

el
oc

oc
-

-
cl

cl
- - lo

- to
so
-
so - pi -

pi
n

-
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- ti - oe

ti
t

oe

(':'\
"

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- oe mo - ni - fe - st -- .....
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...__ ./

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- hi

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... - ni - fe -si
..,
sti
~ -.::;1

m
&
hl

(':'\

ltl r 1
oe mo - n1 - fe - st sil - - - - m - hl

1 (':'\

...,
- oe mo - ni - fe - st Si l mi hl

A sprges me, Dmi - ne, hyss-po el mun-<l-bor: lo-v-b1sme et su-per n-vemde-ol-b - bor - - - -

10 1
 ~(Tiple]
1
[V
Au- d -tu - 1 m - o d - bis gu - di - um - - - el loe t

[ Alto 1~]

--
11

le.l
Au - d - lu me - o d - biS

gu - di
*
-

um
-
e t - - loe-t

~- [AIIo 2!) .....--...

fl Au -d( tu" m o d bis gu- di - um et loe

[Tenor] ~

1_ 1
Au -d.' - - tu - 1 m - o d bis gu- d1 - um et loe

11

-y
- - 1 y
-
Id - "
-11 - om, et ellSui- I bunt, et u-sul-t bunt, el ellSUI-t -
"
v--::?
-ti
--.. ....._
- om, et ell-SUI-t - bunl, el ex-sul-t -
- bunt, et

1~
IY t

.. -
- ti - om, et ell-SUI-I
- - bunt, et ex -
- sul - I

- -
,.. - ti om, et ex-sui-I -- bunl, et ellSUI-I bunl, et ex-sul-t
-

"
[V bunt s -so hu
1
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_...,.,

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A

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e~t-sul-t - bunt
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11
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lo. - - - - - - -
21
11~ bunt s - so hu - m1:-- li -
,, lo, hu - mi li - - lo - - - - - - -
......

1
bunl-- os so hu- mi - li o' - to. - - - - - - -

~@' . ' ' t ! ~

p))JlJ)J)j)JJJIJ)JlJI~ JIJ
11
~
A - vr - te I- e - em t - o m o pec-c- lis m - IS et m-nes i -ni -qu1- I- tes m- os d - le - - - - -

1) Los volares de los notos de esto ll9oduro en el ms no se corresp011den ormI'lcomenre con el reslo de los voces
21 Sbr en el ms Se no len do que subdvldlr en dos notos poro ocomOdor correctament e el texto,

102
 Ttple
11

""' ~

Cor-- mn - dum er - -o In---- me,---

Al~o b

..
11

4t ~ ~ - -.._f:rJ .. ~ :a ..,;
Cor--- mn dum er - -o D - [~] us,-- in me,-
1[1 Tenor
m - - me,
~

[ti 1

Cor - - mn - dum er o
80it0

1 1 1
Cor-- mn - dum er - - o - - 1n me, D - - us, In-

11 1)

v
- - D - - us , - - - - - - - et sp rt - lum-- r -

J ., .__.., - wJ;J # -- ..... .....

[ti
D
* - us,--- et spi - ri tum-- r

ll
1

[fJ
--me,
..
- D - - us, el spl

~
n - lum r

1 1

- me, D - - us, et sp - -n - tum--- r -

-ctum
., ,....__,
In - - no - vo
2--~ .
vt- sce -
. .
rt -
bu
s me

- - - - ls--

4/. ""-..J * .. .._.....

- ctum in - - no - va in - - -s-----

V 1

- ctum n - no - vo i n - - vi-se - n -bus m -1s,m - IS-

_! _C\

1 1 1 .....
etum- tn - no - vo 1n - - v1 - sc ri -bus- m - - 15--

Ne pro - u'- e1 - os me o I- e - e t - o el sp- ri- tum sn-ctum t- um ne u- fe- ros o - m e - - - - -

1) Folto este stlencto en el ms

103
 @
[T,ple )

Rd de mf - - hi loe - t - ti

[ Alto 1!]

Rd - de m - - h1 loe - t( - t1 - om-- so - lu - t -
[Alto 2!]

Rd de m - hi loe - ti' t - om--- so -

[Tenor~

Rd - de mi - - hi loe - I t1 - - om-- so - tu - t ris---

11

Id
om so - - lu - t - ris t
- - i, et sp ri - tu prin -el
'
11

ICI
, ., .. ....._. . ..-
t - - prn -el

-
, ris i, et sp ri - tu

M
ICI !
lu - I - - rtS t - i, el sp - n - tu pnn - ci-p
-~

t - , so - tu - t - ris t - i, et sp - ri -tu prin ci

1":"\

p ti con - fr - mo me, con - f r - mo me

1":"\

p ti con - fr - mo me, con - fr mo me.

[#]

-" con fr - mo me. con - fr - mo me

r.'\

p - -11 con - fr mo me, con - fr - mo me

..
~9 ;Jl~ iJ Jl~ ;fJ ~ !-
,p ~ ~ ~ # ~ ~ ~~ Jj ~
~ ~ ~ ? J.._~
j

o- os 11
Do- c- bo 1 - n1 - QUOS v t - os et m-p1 - 1 od te con- ver- tn - tur

104
 @)
Ttple

L - be - ro me de son gu us, D
Al1o

Li - be - ro me de son - gu nt- bus, D - us,

Tenor

L - be - ro me de son - gu ni - bus, D
60(0

Li - be - ro me de son - gu nt-bus, D us, o -

11

1 el
us so - l - tis m - o e, et ex - sul I - bit l{n - guo

[#]
"
IV
us so - I - tis
'"":'
me
~
- oe,- - -
- - -
el ex - sul -
~
to - btl ln
- ...

Ita-
tV
us so - t ts m - oe, et ex - sul - t bt lt'n - guo

t, 1
us so - t - lis me - oe, - - - - et ex - sul I btt ln - guo

iu - st - ti om t om - - - -

&
- o i - st - '' om - -------------

m - o IU - SI - h o m - - - t om - - - - - -

m - o IU SI{ - ,, o m - - - t - cm----

lj}lj))jj>j))JJiJ? J j 11
, , , , ~
Do'- mt - ne, td -bt- o me'- o o - pe'- rt - es : el os me - um on-nun - tt - o - btt lou-dem tu - - om - - - - -

105
 [T1p1e]
11

1,
v 1,
ses so-en- 1:- e1 - um de- dls - sem-- u -
Ouo -ni - om- s1 vo

11 [Alto 1!)

ICI Ou - nt - om si vo - lu - (~ - ses so - eri - l - CIUm de - d's - - sem -

Ou - - n1 - ses- - so-en - I- e1
""+
- um de -ds sem -
..
om SI vo - lu - s
[Tenor]
<~':)

auo - ni - om s1 vo - lu - s - ses-- so- cri - fl - ei - um de- ds sem--

ti -que,--- ho - lo - eu - - stis non-- de -

- - le -ci - -be - -ris.- - -

v
ti -que, no - lo - cu -
...
st1s non-- de - le
-
- eto
~
- - be - rs.- - -

y
-
ti - que, ho - lo - eu s11s-- non--- de -le -ct - - be - -ris.- - -
..
ti -que--- ho - lo -eu - - stis-- non--- de - le -ct be -ris.- - -

11
""="'
So tri -t- Cl- umDo spt-ri-tus con~ri~-I-tus cor con-tri-tu m et ho-mt- h- -lum,O-us,non desp -o - es.----

T1ple
,.-
11

v 1
Be - n1 - gne loe, Do - mi - ne, 1n

V
11 Alto

<:i'
Be
... ...
gne
..
toe, O - mi
. .....
- ne, - - -
..
be - ni- gne loe, Oc)
~
-
... .,
m1-ne,--- in
~]
.
~~ Tena~
u
Be
BOllO
01
l.
gne loe, D - -m1 - ne, be - n - gne loe, D -
1
mi-ne,--- m -
d~ l

~ nt' - gne toe, Do' - m1 - n~ . be - n - gne toe, D - m1 - ne, 10

106
 .........___,.,
b-novo-lun-t-te t-o S- on: - u l - oe-d1 - fi - cn-tur m - n Ie - r - so -lem.-

u l - oe-dt-f1 -cn-turm - n le-r - so - lem-

[11J

bo-no vo-lun-t- te t - o Si - on: : - - - - ul - oe-d1 -f1 - cn-tur m - n le- r - so - lem-

'
Tune oc-ce -pi - b1s so - cri - f - ci - um u- stt - h - oe, ob- lo - ti - o'- nes et ho - lo - cou-sto

, Ttple
- 11
Cl Tune-- im-p - nent- s -per ol - I - -re......__, 1~ - - um-v: - - tu - 1os--

Alto (~)

--
11 r..

ICI ~ -
Tune-- im - p - nent-
..... - .. -
s-per ol - t
.,
-re- - llJ -
.....__......
um - - -
:-Y
-
VI tu
e;.>

-
.......
los. --
~~ Tenor 0

ICI 1, 1 l. l. 1 1
Tune-- im - p - nent - s- - per ol- lo - r e - - tu um - - - VI - tu - los--
80KO (,) ~ r..

Tune-- 1m-p - nent- s-per ol - t - re t um - - - v - tu - los--

GI - rt - o P - tri el Ft' - lt - o ; el Sp1 - n, - tu - 1 son ~

- cto -----

Ste- ut - rol m pnn- c - pi - o el nunc el sm-per . .

el m soe-cu - lo soe-cu - lo - rum A - men - - - -
~

R-qu1- em oe-tr-nomd-no - IS D-m1-ne : el lux per-p - tu - o I- ce - ot - 1s - - - -

107
 Tmpore Paschli ad Matutnum, lnvitatrium
XTI URRXJIT DM][NU ''RE
 Tmpore Paschli ad Matutnum, [nvitatrium
XII SURRXIT D MfNUS VRE
Remando Franco ( 1532-1 585)

(Con rus] 11

.... u Ci7
Sur - - r -
Su ..t"it
'""'
[AIIus)

[Tenor]
Su ,.,.~
11t
1\

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Sur
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- r -
~
- xit
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Do - -
...
m i - nus v
-
-

Su ,.,... }'lt
V -..,
Sur - - r - - xil
- D -
1.,[Bossus]

Su ~it
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- It D - - m - nus v re,

........._.,..... ...
11

u - -- -.1' ;t
~
-

- xit
....__
D -
- - mi-nus - -
-
-re, D v re, sur r

1~
1Cl 1 1
mi - nus sur - r - - xit D -

Sur - - r XII D - mi - nus v - -

1

ICI
11

11
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sur - r - - Jlll D - m1 - nus
_A

fCI .-/ ..... - ..,; ~-- -

lfl~
mi - nus

- v - - re, sur - re - Xtl D -

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mi - nus
-
v - - re sur

-
- r - xil D - -
-
re. ve
-

re.
T

sur - r - - xil D - - flll - nus

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 " -
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10 ! Al
-- -le -l - 10 1 Al - le - -
1
I - io! Al -
"
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Al -le - I -

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Al - le - I 10 ! Al -le -l
--
- 10 1 Al-le

~~-
v ..
- - -
-
le I 10 ! Al - le l io! - - - Al-

1
i o ! - - Al -le - l - to' Al - le -l - 101 Al - le - l - 10!

( ~)
~
"
V ,......_... .._.....
le - I 10 1 Al - - le -I 101

11 ~

IV
I
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- iol Al - -
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* -
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Al - le
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- - - - --
....... I 101

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le - l - 10! Al - le - I ,0 ,

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Al - le - - I - 10 1 Al - le
- I
......
tal

111
 Invitatrium
IPSLMUS XCP/
 lnvitatrium
Pslmus XCIV

1
Ve-n- te, ex-sul- t-mus D -mi - no, iu-bt-le-musDe- o so-lu - -lo - r1 - no - siro .- - -

proe- oc -cu- p-mus t- c1- em - us tn con - - fes - s - o - ne - - - -

1
el tn psol - mis iu - bi - t- mus e - - i Surrxtl Onus ..

Ou ni - om D- us m-gnus D -mi - nus,

.. ...
w- j)
# JJ # J t J; !J #- Jl f(Jg tJJ J

' J.
quo - nl om non re - pt - let D- mi - nus pi be m s om,

QUI O IR m nu e - IUS sunt m-nes h - nes - t r - roe, - - - - -

11

et al- - 11- td- nes mn- - 11 - um- -pse en - - sp1 - - c11 Surr~tll Dnus

Ouf'u -om Psi- us est mre,

l @ Jl @
j) j) J j) .p j)
#' )l
wl iitt1JJ J

' ve - nt' - te, od- o - re - mus, el pro - Cl - d - mus

114
n- te D um
 plo- re mus c-rom Dmono, QVI f - c11 - nos

1, , ,
el o - ves- po-scu- oe-- e - - ous Surrexit Onus

H- di - e SI v-cem -ius ou-d1 - - n - hs, no- le - le obdu-ro-re-- oor -do-ve -siro,.---

sc-ut m ell.-o-cer-bo-11--ne se-cn-dumd- - emten-to - h--n1s .nde-sr - -lo

4 ' J ~ Jl @
Quo-dro- on- to
)l ~) j}
n-nis pr- ll.i- mus f
le:J J
- ge-ne- ro - ti - - n1 h - ic,

et d-I smper h i - - r - ronl-cr - d e ; - - - -psl v-ro nonco.gnovnmtv- os m - - os,

1 t .~
qu-bus iu-r-v1 in- - ro m - o,.-- SI 1n -tro- t - bunt- in rqu1- em- m - am Surr1t1l

GI- ri - o ~-tri, et Ft - 11 - o, el Sp1 - r - - tu - 1 Son - clo - - - -

115
 In Fsto Ascensinis Dmini, Hymnus
XIKK SALTK HUMNAE TOR
 In Fsto Ascensinis Dmini, Hymnus
XIII SALTIS HUMANAE STOR
Atribuible a Hernando Franco ( 1532- 1585)

[Supenus]

Sa fu lis u So l - hs - - - - - - - -

(Al tus) f~)

., (u fl.s u ----hu -

[Tenor]

l i s - - hu -m - - noe S - tor, - - so - I - lis

Sa (u t is lu ma So - l -
[Bossus)

Sa (u t i~ u ma So - l - l t s - hu-m- noe S- lo r - - so- I tts - hu

fi*)

noe - - S - - tor - - - - - -

I -su, vo -

h - m - noe S - - tor, I - su, vo - t ptos cr

1)

mo - noe S tor,-- I - su, vo - I - -ptos

su,-- YO I - - ptos - - - - - - cr di

- di - um,-- I - s u , - - - - vo - t- plos cr _di _

d1 - um,-- I - su, vo - l - ptos cr

cr - dt - - um,-- Ie - su, Yo - t - - ptos cor di

1) Vose el Prologo

11 8
 1 1

um,-------------------------
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r - bs --- red
- em -

11

[C1 -6- ~ ~ ... ..

-
um,-- r -bi S - - red -m - pl t en - dt 1or.---- r - bl! red- m- pll

" ....--... (q)

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1

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11

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l or,

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JC1
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pli en - di-l or, en di - lo r , - - - et e - slo \ux o

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lor, - - - r - b1s red - m-pli en -di - lor, ------------- et e - sto

....,
11 r 1

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e l - - e - slo-- lu~t------- o mon
-
1\

... -"" 11 -~ .. ,.. -; :;; .e-

el c-slo lu~t-- o -mn - 11 - um,c sto lu~t o -mn-11 -u~-::_
_______

JC1 1 1 .......
mn- te - um, el - - c - sto lux o- mn - 11 - um, c - slo lult o - mn - lt um - -

luk - - - o - mn - h - um,---- el a:i-slo lult --- o mn - 1t -um

11 9

1
' )) :J19 jlj> tAJ
1 1 1 1
mrlem sub - -res- n-no-cens
1 1

o mrtenos ul tl - le-res
1

Ouo vt-clus - es clemnli - o ul- nstro tr-res crmno,

1 t 1 1 1 1 1 1

PerrfTiiliS- m4rnum ch-os. vin- dis ca - lnos d~ ro his v.Ciorln - m{lhO n.tl1 h od dxte-rom Ptris s-des

@) .s.
11

ICJ
Te--
...... ~
c-
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...
dul - - gn

11
-
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Te - - c - gol------------ in--

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~ Cl'~ lnu( Te-- c- gol in-dul-gn - 11 o , - -
1)

7e CD af ln uf
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Te-- c - gol in- dulgn- 11
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te c-got in-dul - gn
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Te - - c- gol In - dul-gn -ti - o,- -

11 1 1
-
v

11
ti
--
0------ u t - - - - - dm n o - - - - -- -- -

e~ dul gn - - ti 0----- u t - - - - - dm

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..t
le
~ ~
co- gol
-; ..,
in-dul-gen
~- -
- ti -o
ul
[b ,)

'' - o, te c- gol in-dul - gn- ti -o ut do' m-no no'

- - st ro '
sor-e - os,-- ut

te c- gol in- dul - gn - ti - o -- ut - - dm- no rn - - stro sr -

1) Sic en el ms

120
 11

leJ
n - siro sr - Cl -os,

_1\_~ ----.. ,...,

V
no n siro sor - Cl os,

v
11

sr - ci -
--...._.7

os.
~
ul
..
dm -no
..,. ~
n - stro
..,;
sr
... -
Jl

Cl

~~~

1 1
CJ

dm -no no - siro, ut dm -no n - - siro sr - Cl

1 1

Cl os, ut dm -no no - stro sor Cl

ICI ..... -......._; ..

tu - -que vl tus cm - po - le!>

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v
tu - que vI - - tus

11

IV -.JI* ~ ~6-

os, tu - - que vl - tu s cm - po - tes

"
ICI
os, tu - ~
1 - que vt - tus com- po - tes, tu - - que

1 ,
os,---- tu - q u e - - - - VI - t u s - - - - com po-tes, tu

121
 .. --
1\

v
d res be - - to

......
"
v 1 1 1
cm - - po - tes di - te s be - o -

..
1\

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d{ - tes be - - l o t - mi - ne,
- .,
d - tes- - be
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..,; ~
l

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vI -tus
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cm
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po - tes d( -

1 1

- que vl tus cm - - po - tes, di - tes be - - to - - - -

[1]
!el * ., .,
I di - tes be - - lo I - mi - n e - - -- - - -

I(J
ro l mi - ne -
1\

;.......____.~ ;t. if! -. .. .. 4 ~ , . .. .. ..

m ne, - - - - - - - be - - - - to I - - m1 - ne-------

"
ro - .... 'U'

tes be - o lo I - m1 - ne, be - - - to - -- t - m1 - n e - - - - - -- -- - -

1
I m1 - ne,- - - l mi ne - - -- - - - --

t;;m; ';MJ 'tQp_EJpffJl)J ?lffiJRJ IU J ';,?'tf3J!JiJ ~ BlB 1
Tudux od- o-str~t sem1to, SIS
1
meto nostrls oord1bus, sslocrr - morum goud1-um, ss dulcev- toeproem1um A - men - -

122
 In Fsto Transfiguratinis Dmini. Hymnus
XIV QUJ[CMQUE CHRJTUM QUAJRlTX
 ln Fsto Transfiguratinis Dmini. Hymnus
XIV Q UICMQUE C HRSTUM QUARITIS

Atribuible a Hemand o Franco ( 1532-1 585)

- -
Q.ul cum qpe Cl.-1 stum OUI - cm- que - - Chr-stum quo -
-
.._...,.
(\

- ..........__,.,
-~
..
stum- quoe'
(} 6-

Qui eu mIJ!UCiiris Oui - cm - - que - Chn' - - ri - tis,-- qui -

1
"
(} 1
Oui - cm que

- ~

Q!i curn 'l"t Ou1-cm - que- Chri

(~) [q]

ri - li s , - - quo ri - li s - - - - - - cu

Chrt-stum quo - - rl ~is----- -cu - l o s - -

Chn' - - stum quo - ri t.s - - - - - - - - -

- stum quo-ri - li s , - - qui - cm.que Chr-stum quo - r - l is- - - - - o cu-los in

al - tum tt li - le : - - - - - l - 1ic 1i - c -

in l - tum tl - li - - le :- - ---

l - tum tJ - -11 te : - - l - lic li - ce- bit vi - se

124
 bil v se - re, l - 1ic l i - c - bt - - - v - se - re - - - s- gnum pe -

l - l c lt - c -btl - - v( -se -re - - - s- gnum pe -

(q]

1e lt - c - - b1l VI - se - re-- - - - - - -- -

re,-- - l - llc ll - c -

--
11

ro "'
rn - nis gi - ri - oe - -- s - gnum pe - rn - nis gi - ri - oe - -- -- -

-
11

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s - gnum pe - ren - - nis-- gi ri - - oe

......-.-... 1 l (;"\

1
s - gnum pe - rn - nis gl6 - ri oe

11 - t - stre Qud - dom cr

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n - mus,
1
D o S- S f)-
QUod ns- c1 ot f
~
nem p *23 -
J
,,
JJ
D ~
op j) JJ (] J J 11

su- bl - me. cl- sum, in - tr - mi - num, on - t - Qu - us cc - lo et- ch - o

4~ ; J) p D o 6?J ~ F
1
D Q D D () ~ &....
g JI J
HIC l - le Re,. est gn - 11 - um, PO - pu - I - QUe Re~ -- lu - d 1 - Cl,

J)
~ ~ J) }J
d29 J J 11
pro- mis- sus A - bro - hoe - p - tn, e - us-Que 10 oe - vvm s - m - 0 1

125
ICJ tis---
Hunc e l - - - - pro - ph

11 .
v -
Hunc el pro - ph tis t - Sil-
.,
bus, - - - hunc

lf
Hunc-- et pro - ph - - l i s - - - t sti - - bus, hunc et pro

.r--... ..
T
Hunc et pro - ph - tis t - sti - bus, t - sti bus,

1 11 --,
-
v 1
t - st1 - b u s . - - - - - - - - - - -

"
et pro- ph - tis
-- ..
t -sti - b u s - - - - - - - - 1 sdm
......,...,...,.
..
C}
..
ph - tis t stl -bus--- !.! sdm - que si - gno

.... .. h.. ....

ti - sdm-que si - gno - I - ri-bus - ti - sdm-que si

fJ.~

ICI 1
"-""" ~ .......____
- sdm - que si gno - t - rl -bus,
[Id

-
11

ICI ..,
que S - gno - I
- - - ri -bus,
"--"' -
si gno - t
., ...- ..JI ~
n-bus . - - te
tb)
1~
v 1 1
I ri - bus , - - !J - sdm..que si - gno I ri - bus, te

.. (b)

1 1
gno - -t n - bus !.! - sdm-que SI-gno I n

126
 re - st - tor e r - - P - ter
.
IU - - bet---

ter, e l - - P - ter--- I - bel---

st - tor el P - ter, P - ter I

bus,-- te - st - tor e l - - - P ter i -

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ou- d - re nos el er - de - re.

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bet--- ou- d -re n o s - - - - el er - de - r e - - - - - -

1 1

bet- - - ou - d(-re nos e t - - - - er de - re - - - - - -

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127

In Nativitte Sncti Ionnis Baptstae, Hymnus
XV UT QUANT LXI
 In N ativitte Sncti Ionnis Baptstae, Hymnus
XV UT QUANT LXIS
Atribuible a Remando Franco ( 1532-1585)

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APNDICE
 XVla Verso de IV Tono (Dxit Dminus)

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 XVlb Verso de IV Tono
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 X VIJa 5 ver os de V Tono
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 XVlla 5 versos de V Tono
(Dxit Dminus)

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CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

Rafael Tovar
Presidente

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES

Gerardo Estrada
Director general

Claudia Veites
Subdirectora general de Educacin
e Investigacin Artlsticas

Jos Antonio Robles Cahero

Director del Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez

Mnica Navarro
Directora de Difosin y Relaciones Pblicas
 Tesoro de la Msica Polifnica, vol IX
Hernando Franco. Obras, vol 1
se termin de imprimir en agosto de 1997
en los talleres de Litogrfica Eros, S.A. de C. V.
Tipografia y formacin: Atnl, Excelencia Editorial
Fotomecnica y diagramacin de partituras:
Subdireccin EditorialtNBA
El ttro fue de 500 ejemplares
,


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CENIDIM

MXICO, 1997