Nstor Garca Canclini establece que no se debe confundir el arte y la poltica.

Entre ellos
debe haber una distancia caracterizada por lo que l denomina el efecto esttico de la
inminencia, el efecto de lo que no llega a pronunciarse y el disenso. El crtico remite estos
conceptos a Jorge Luis Borges cuando este ltimo especifica: La msica, los estados de
felicidad, la mitologa, las caras trabajadas por el tiempo, ciertos crepsculos y ciertos
lugares, quieren decirnos algo, o algo dijeron que no hubiramos debido perder, o estn
por decir algo: esta inminencia de una revelacin que no se produce, es, quiz, el hecho
esttico (Canclini,
De qu hablamos). El proyecto cultural transformativo en el cual abrevan estos tres
documentales se centrara en la inminencia y la urgencia. En una entrevista Lorena
Muoz comenta el estmulo que la lleva a hacer su documental: En 1999 le una nota en
Clarn sobre el tema: ni saba que Siqueiros haba estado en la Argentina. En el '33, el
muralismo estaba en esplendor: me pareci increble que l aceptara hacer una obra as
en el stano de un hombre aristocrtico. El muralismo no se vincula con lo recndito, sino
con los movimientos populares. Adems, en este trabajo, Siqueiros no pint motivos
sociales ni polticos, sino a Blanca Luz desnuda: su mujer, la mujer que amaba y perda.
Una obra crptica, compleja, vanguardista, cargada de sentidos (Muoz, "La memoria
del olvido")
Es as que los tres documentales comentados llevan el arte a un pblico latinoamericano
ms amplio y popular que empieza a acostumbrarse a consumir arte y reflexionar sobre
imgenes. Algunos efectos negativos de este ajuste global son expuestos en ciertas
escenas de las mismas pelculas, donde se muestra el arte al servicio del oportunismo
poltico y el consumo elitista. Sin embargo, an en su faceta ms pasatista o monetaria,
estos documentales proponen el arte como camino porque, como dice Garca Canclini: el
arte es el lugar de lo que puede llegar a suceder, ". . . un lugar donde uno va para
aprender a pensar" (La sociedad sin relato 41).

El desafo de Muoz es invitar a pensar en la cultura como una red imbricada de

problemas que no necesariamente requieren de un cierre o una solucin. No hay
linealidad lgica en la resolucin de las preguntas por los procesos culturales. El
amor que provoca la creacin encuentra una contrapartida ridcula (no lgica) en
el abandono del mural dentro de containers (excelente la documentacin de
archivo). La vida fascinante de Ada Falcn tiene tambin un final desangelado:
una reclusin voluntaria y mstica, provocada tambin por amor. La
reconstruccin a escala del mural encargada a artistas del IUNA aporta un lugar
de dramatizacin y curiosidad, a la vez que le da la visin totalizadora. El
rescate de pelculas familiares filmadas cuando la quinta estaba an en pie, el
documento de la extraccin del mural desde dentro de la casa por la empresa de
Ingenieros contratada, las entrevistas a los descendientes de Castagnino, Berni,
Spilimbergo, que colaboraron con Siqueiros.
Excelente y conmovedor, Los prximos pasados dispara adems, desde su ttulo,
una pregunta hacia el futuro: cuntos prximos pasados habr para desentraar?
Maltratados, olvidados, inmersos en problemas coyunturales, de mediocridad y
existencialismo. Mientras el documental argentino tenga este rigor e inters por
dilucidarlos, una porcin de ese pasado parece estar salvado