ROMANTICISMO (1790/1800-1850)

Nace en Alemania en la primera mitad del siglo XIX como reaccin al neoclasicismo y la
ilustracin.

En contra de: reglas, orden, simetra y equilibrio.

Se prioriza la pasin a los sentimientos xq vuelve a mirar al pasado medieval.

Afinidad o atraccin por la muerte.

Atraccin por la naturaleza.

Se privilegia a la sensibilidad y no a la razn.

Encuentro con naturaleza.

La sublimidad que provoca el dolor.

La tranquilidad y satisfaccin de la belleza.
Instinto humano de conservacin.
GERICAULT
La balsa de la medusa
estudi los cuerpos en descomposicin y bocet rostros de personas dementes.
Combinacin de la sensacin de inmediatez del suceso real con la monumentalidad de la
pintura histrica.
Intensific la verosimilitud del cuadro pintando personas verdaderas: Delacroix y Jamar.
-
Las formas estaban hechas de masas de color
Pint enfermos mentales para su amigo Georget retratismo psicolgico ejemplo de
sensibilidad romntica notar: la sutilezas de la expresin alrededor de los ojos y la boca: all
se notan los estados emocionales mayor expresividad unificacin del gesto, la postura de la
cabeza y la utilizacin del color y la luz.
INGRES (1780 1867)
Rival de Delacroix, estudi con David. Este enfrentamiento resume la polaridad que haba en la
Academia entre poussinistas (queran conservar la pureza de la lnea y el dibujo de la tradicin
clsica) y los rubenianos (fieles al color y al estilo pictricocromtico)
El voto de Luis XIII (1820)
Luis XIII poniendo a Francia bajo la proteccin de la virgen de Asuncin.
Fue muy elogiada (no como la matanza de Quios de Delacroix que se presentaron en la
mismo expo)
Mostraba fidelidad de los valores del arte clsico y excelencia en el dibujo.
La Madonna y los nios representados son muy rafaelescos robados, decan algunos.
Distincin entre el reino celestial y terrenal a fuerza de la lnea y el color. El celestial: tonos
clidos sugiriendo profundidad infinita, contornos suaves y redondeados. Terrenal: espacio
poco profundo, tonos fros, reflejos ntidos, ropajes con pliegues angulosos.
La Condesa dHoussonville (1845)
Gran retratista: carne, rostro, brazos y pecho lectura ms bidimensional acabados
marfileos, lnea natural, entonces parecen planas.
Objetos inanimados: ms detallados y mayor sensacin de tridimensionalidad.
Eliminacin del rastro de pincelada en las texturas, mesa, espejo y otros objetos produciendo
la ilusin que entre el espectador y el objeto no hay nada.
El reflejo en el espejo: hace participar al espectador del espacio.
Notar: la sombra del dedo ndice sigue en la lnea del brazo.
nin nica entre lo real e ideal con elementos de representacin y abstraccin en un estilo
lineal.
Abstraccin del desnudo femenino.
-
Interrelacin de la naturaleza con estados anmicos y sentido esttico.
Integracin del hombre en la naturaleza.
El artista intenta expresar sus sentimientos en el campo. Centra las sensaciones en lugares
especficos y no en el conjunto de la naturaleza.

Joseph Mallord William TURNER (1775-1851)

Procedencia: familia modesta.
Se independiz econmicamente al comienzo de su carrera, no se cas y viaj mucho viajes
influyeron mucho en su arte.
Rpido ascenso en su carrera.
Primeras obras: representaciones detalladas de paisajes reales estos cuadros se vendieron
muy bien en su temprana edad (25 aos). tradicin pintoresca de jardines ingleses que
estaban de moda.
Pintor bancado por la academia.
Naturaleza salvaje.
La abada de Tintern (1794)
Efectos dramticos de luz y obscuridad le dan una sensacin sublime de misterio y
sobrecogimiento de la edificacin y el lugar donde se encuentra.
La callada y triste msica de la humanidad contemplacin de la abada del autor
Wordsworth.
Huidizos efectos de la atmsfera, cambiantes y armnicos.
Tormenta de nieve: Anbal y su ejrcito cruzando los Alpes (1812)
Considerado primera obra maestra.
Es un espectculo de inmensidad, grandeza y tragedia.
Pone de manifiesto un eterno pesimismo.
Tema romntico: lucha del hombre por la supervivencia contra la naturaleza. en este
cuadro es la insignificancia del hombre frente a la furia de la naturaleza.
Clave: Turner vivi una tormenta en los pramos de Yorkshire e intent retener todos los
matices de la tormenta.
-
Sus ganas de reproducir con exactitud la naturaleza lo llevaron a la idea de atarse a un mstil
de un barco de vapor durante 4 horas en medio de una tormenta para observarla y para
experimentar el terror.
El ttulo de la obra es especialmente extenso, lo cual destaca en un carcter potico.
Fascinacin por el terror RE Turner. Componente recursivo de sus obras. Es ingrediente de lo
sublime.
Cruzando el arroyo (1814)
Composicin buclica.
Masa de follaje a la der. Se equilibra con la pequea masa de follaje a la izq.
Lnea de horizonte baja.
Tiene primer plano, plano medio y fondo.
Suave efecto de la luz en la atmsfera.
Arroyo: elemento central que serpentea y lleva la mirada a las profundidades de la escena.
En el plano medio: ruina clsica.
-
Gran reconocimiento por el color.
El tipo quera encontrar el color de la luz en la naturaleza.
Tcnica del color: el brillo del tono lo hace mediante disposiciones tonales. Los tonos
profundos estn neutralizados con blancos y los ms claros se dejan puros.
Su evolucin se puede ver en pinturas como:
El gran canal de Venecia
acentuacin de una representacin abstracta de la atmsfera
la arquitectura que enmarca el canal est neutralizada, por lo que son menos oscuras que lo
que podran ser, lo mismo que el cielo. PERO los amarillos y naranjas son tonos puros.
Lluvia, vapor y velocidad el gran carril del Oeste (1844)
Ya no tiene representacin de detalle: todos los detalles muestran a la locomotora y su
trayectoria. La mquina viene hacia el espectador mediante la amenazadora diagonal.
La invasin del tren en el paisaje natural, y oh!, Genera un comentario respecto a los cambios
de la rev. Ind. (aunque no era el objetivo de la obra).
Seccin brillante: en el centro de la pintura donde sale la locomotora.
-
Visiones doradas es un trmino que le puso Constable a los campos por la tcnica del color
descripta arriba.

La evolucin de su pintura continu a una mayor abstraccin de las formas y de la luz del
mundo natural.

Le interesaba la teora del color de Goethe. Le hizo un cuadro: Luz y Color (teora de Goethe):
la maana siguiente al diluvio, Moiss escribiendo en el libro del Gnesis.

John CONSTABLE (1776-1837)

Contemporneo a Turner.

Su regin fue el campo, sus escenas inspiraron su oficio.

Qu necesidad hay de mirar ms all? preg q surge de sus pinturas.

Placer y gratificacin en las cosas sencillas e inmediatas.

En sus cuadros: la experiencia mira ms all del presente, hacia un recuerdo.

Estudio de la luz aplicado al paisaje.

El carro de heno (1821)

La casita de la izq equilibrada por la extensin del cielo y la tierra.

Ro ensanchado mayor superficie reflectora y horizontalidad de ambiente pastoral y

tranquilo.

Ricas texturas.

Amplia gama de colores.

Frescura, espontaneidad y realismo.

Crea efectos clidos.

Cielo: clave del paisajismo x ser la fuente de luz que ilumina todo.

Cielo: no figuracin.

Construccin de una barca cerca del molino Flatford (1814)

Lo pinto al aire libre re anticipador del impresionismo el tipo.

Imaginativa utilizacin del color.

Caspar David Friedrich (1774-1840)

El monje contemplando el mar (1810)

Silueta minscula.

Tierra, mar y cielo: tres franjas que hacen a la figura an ms chica.

Ntese el silencio en la obra.

Nostalgia y vaco asfixiante causada por la inmensidad.

Desantropormifizacin del paisaje.

La nueva angustia dada por cambios de poca: desde el renacimiento al iluminismo la razn
le gana a Dios. Angustia desmesurada y titnica.

Magnetismo por un infinito audaz, pero a la vez vaco abismal donde la subjetividad se rompe
en mil pedazos dolor csmico y belleza esencial. El espectador siente ambas cosas.

Tonos oscuros: mar retrocede hacia un vaco terrorfico.

La tierra avanza x su luminosidad.

El monje une los distintos campos.

Ya no es necesaria la presencia del hombre en el paisaje.

Paisaje protagonista: su contemplacin da sensacin de melancola y terror.

El paisaje se hace trgico x la separacin entre la naturaleza y hombre.

Los horizontes se abren hacia el TODO y la NADA.

El paisaje como celebracin de la desposesin.

Prdida de centralidad del hombre: en el renacimiento hubo muchas invenciones, pero

tambin comenzaron a notar su pequeez e impotencia.

El hombre se siente como un nufrago errante en la naturaleza.

Siempre pinta paisajes con bruma crepuscular y se harn cada vez ms densas.

Segn Argullol los paisajes romnticos NO son buclicos xq hay consuelo y desposesin: deseo
del retorno al espritu de la naturaleza y conciencia de la falta aniquilacin de este deseo.

Imagen de la vida alarmante.

La escena desborda lmites del cuadro.

Tmb influido por la teora del color de Goethe.