You are on page 1of 8

El cine mexicano de la edad de

oro y su impacto internacional

La Colmena 82 abril-junio de 2014 pp. 9-16 ISSN 1405-6313


Maricruz Castro-Ricalde*

Resumen: A partir de una investigacin documental en publicaciones


peridicas de Argentina, Colombia, Cuba, Chile, Estados Unidos, Hondu-
ras, Mxico, Nicaragua y Venezuela, este artculo demuestra el inters
que el cine mexicano producido entre 1936 y 1956 provoc en los espec-
tadores de Hispanoamrica y Estados Unidos, al igual que la presencia
de actores, cineastas, temas y personajes de otros pases hispanohablantes
en la industria cinematogrfica mexicana durante la denominada edad
de oro del cine mexicano. Se constat la influencia de este cine en la
conformacin de la identidad cultural de los mexicanos y su proyeccin
internacional.

Palabras clave: historia del cine; artes visuales; arte mexicano; cultura
mexicana.

* Instituto Tecnolgico y de Estudios

Superiores de Monterrey, Mxico

Correo-e: maricruz.castro@itesm.mx

Recibido: 9 de octubre de 2013

Aprobado: 3 de diciembre de 2013

9
U
ms prolficas en el mundo y ejerci una influen-
cia decisiva en la construccin de una cultura y una
identidad nacional para los mexicanos. Esta po-
na visita por la Amrica hispana para ca ha llamado la atencin de los estudiosos que han
cualquiera que sea mexicano, o haya residido en este observado la centralidad de su rol en la construccin
pas durante algn tiempo, provoca un sentimiento de una comunidad nacional imaginada (Anderson,
de familiaridad que va ms all de la conviccin de 2007), conseguida por el empleo singular de gneros,
que an persisten los ecos del proceso de latinoame- narrativas, arquetipos, sonidos e imgenes. Estos cr-
ricanizacin afianzado a mediados del siglo XX. En ticos han enfocado sus argumentos en el concepto
Bogot, Caracas, Santiago de Chile o Lima se puede del proyecto nacional mexicano y su representacin;
tomar tequila, escuchar mariachi, ir a restaurantes es decir, sus smbolos, historia y geografa como ele-
de comida mexicana o poder solicitar, en sitios no mentos configuradores de una identidad, gracias a la
especializados, guacamole o salsa picante. Es decir, cual un mexicano se senta en su suelo y frente a
hay una presencia significativa de la cultura mexi- otro sujeto que consideraba su igual. Carlos Monsi-
cana, constatada no slo por la gastronoma, sino vis sostiene que el pblico de ese momento plagiaba
por imgenes de Frida Kahlo, iconografa relaciona- del cine y llevaba situaciones, personajes y emocio-
La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313

da con la Virgen de Guadalupe, sombreros charros, nes a su vida cotidiana. La mexicanidad se aprendi
msica ranchera e, incluso, narcocorridos. Lo que gracias a las dobles y triples funciones cinematogr-
los mexicanos consideran sus smbolos nacionales, ficas (Monsivis, 1995; Noble, 2005).
en muchos casos, forma parte de la vida cotidiana en Slo de manera tangencial, algunos investigado-
otros pases de Amrica Latina. Llama la atencin, res han documentado el inters que este cine provoc
sin embargo, la falta de reciprocidad. entre los espectadores de habla hispana fuera de las
La discusin de los medios de comunicacin globa- fronteras nacionales y no slo entre las audiencias
lizados y el comportamiento de los flujos de los patro- mexicanas; pero, a excepcin de algunos estudios de
nes culturales suelen construirse en trminos binarios: caso, se ha indagado muy poco sobre el impacto que
en un extremo, los Estados Unidos (u otro gran cen- tuvo a nivel internacional. Aurelio de los Reyes decla-
tro irradiador) y en el otro, el resto del mundo. La r en 1987: Est por hacerse [] el estudio del cine
mayora de los estudios acadmicos tienden tanto mexicano como conquista [que] ha impedido y obs-
a formular esta situacin en trminos de contex- taculizado el desarrollo de las expresiones cinemato-
tos de hegemona y subalternidad como a ignorar las grficas nacionales, pero tambin como un fenmeno
complejidades de los flujos mediticos en Latinoam- de identidad latinoamericana (p. 182); observacin
rica sobre todo en el periodo que va de los aos que sigue siendo vlida an ahora.
treinta a los cincuenta del siglo XX. Sin embargo, El consumo y la recepcin de este cine es un fen-
como advierte Paulo Antonio Paranagu, la historia meno que involucra un gran nmero de factores, segn
de las cinematografas de esta regin avivan mitolo- el lugar del mundo en el que haya ocurrido. Por ejem-
gas capaces de trascender las fronteras, mucho antes plo, en la Amrica hispana, el cine mexicano fue con
del auge de las telenovelas y la World Music (2003: el que se identific la mayora de los pblicos, a pesar
106). O bien, como asienta Seth Fein: la lgica tras- de que Hollywood era la industria dominante;1 porque
nacional de la economa cultural de hoy no es un
fenmeno enteramente nuevo (2001: 161). 1 Julia Tun ha documentado que si bien las clases populares
Durante la edad dorada del cine mexicano, un preferan los filmes mexicanos, el 69% de la programacin
del Distrito Federal [era] norteamericana [] el cine de Ho-
periodo que abarca ms o menos entre 1936 y 1956, llywood [era] apreciado crecientemente, sobre todo en las
la industria flmica azteca se convirti en una de las ciudades (2000: 21).

10 El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde


las representaciones que las pelculas hollywoodenses 1996), un nivel de produccin que Chile apenas
proyectaban sobre Latinoamrica incomodaban a los super (Ossa Coo, 1971). Prcticamente ningn otro
espectadores de esas latitudes por sus imprecisiones, pas contaba con un historial de exportacin.
inexactitudes o, de plano, sus falsedades. En cambio, Al ser Mxico el productor cinematogrfico
el pblico hispanoamericano senta que las historias ms grande de Latinoamrica, llegaron a l intr-
mexicanas de celuloide eran mucho ms cercanas a pretes, realizadores y tcnicos de los lugares ms
su sensibilidad, a su manera de ser, a su cotidiani- diversos. El siguiente listado, por dems incomple-
dad. En Estados Unidos, en ciudades como Los nge- to, lo ejemplifica: Sofa lvarez, Alicia Caro, Ana
les, muchos inmigrantes suspiraban con nostalgia y Mara Campoy, Alicia Neyra, Jos Glvez (Colom-
alimentaban sus fantasas de regresar a su suelo natal bia), Crox Alvarado (Costa Rica), Mapy Corts,
gracias a estas pelculas. Si lo mexicano comenz as Blanca de Castejn (Puerto Rico), Irasema Dilin
a formar parte del panorama cultural de la zona de (Brasil), Mara Teresa Squella, Sara Guasch, Mal
Los ngeles, otras ciudades que alojaron a la dispo- Gatica, los guionistas y realizadores Jos Ch
ra latinoamericana, como Nueva York, fungieron como Bohr2 y Tito Davison (Chile), Clifford Carr, Irving
plataformas que visibilizaron las polticas del buen Levy, Norman Foster, Rosita Forns, Rebeca Itur-
vecino (Castro e Irwin, 2011). bide3 (Estados Unidos), Julin de Meriche y el pro-

La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313


El hecho de que Argentina y Espaa tuvieran una ductor scar Dancigers (Rusia), Miroslava Stern
infraestructura de produccin de cierto peso convir- (Checoslovaquia), Wolf Ruvinskis (Letonia), Esta-
ti a estos pases en un caso distinto. Ambos vieron nislao Shilinsky (Lituania), Medea de Novara, Char-
a Mxico como un competidor que, como en efecto les Rooner (Austria), Joan Page y Jacqueline Evans
sucedi, poda imponerse aun en sus propios merca- (Inglaterra), Christiane Martel (Francia) y Fernanda
dos. En la prensa argentina de la poca era usual leer Wagner (Alemania).
declaraciones como sta: Mjico, convertido en la Empresarios de otros pases buscaron levantar
nueva Meca del cine de habla castellana, sigue atra- proyectos conjuntos, ya que en sus naciones de ori-
yendo a nuestras figuras mientras sus pelculas con- gen no exista la infraestructura o no contaban con
quistan ms xito cada da entre nosotros (Sintona, las estrellas necesarias para hacer rentable la taqui-
1945: 86). En Europa, adems de Espaa, las reper- lla. Esto ocurri, por ejemplo, en Venezuela, Cuba y
cusiones tambin fueron peculiares. El triunfo de Espaa. El resultado deton una de las muchas con-
Mara Candelaria (1944) en el Festival de Cannes en tradicciones registradas entre la industria mexicana
1946 posicion la esttica del equipo de Emilio Fer- y la de otros pases hispanohablantes, toda vez que
nndez, la cual aliment las fantasas del viejo con- al atraer a inversores forneos, las dems cinemato-
tinente, que fortaleci, de este modo, sus ideas sobre grafas se debilitaron de modo considerable.
el exotismo de la Revolucin. Tal estilo funcion muy
bien en Francia, Italia, Checoslovaquia y, sobre todo,
2 Bohr naci en Alemania y se educ en Chile; film en ambos
en Yugoslavia.
pases, en Hollywood, Mxico y en Argentina (Dueas y Flo-
Durante la primera mitad de la dcada de los res, 2000: 41).
cuarenta, la nica opcin cinematogrfica viable 3 Los cruces internacionales tambin son evidentes en la figura
era Mxico, ya que se haba hecho casi imposible de los mismos artistas. Estos dos casos lo muestran: Rosita
Forns creci en Cuba pero naci en Nueva York. Rebeca Itur-
promover una industria en los pases ms peque- bide naci en El Paso solamente porque el trabajo de parto
os, como Cuba o Chile, cuyos empresarios apenas sorprendi a su madre en el puente internacional, cuando
haban conseguido realizar unas pocas produccio- ella y su esposo iban de regreso a Mxico. Les pareci ms
fcil volver a El Paso para el alumbramiento. Este hecho fue
nes en su tierra. Cuba, por ejemplo, slo film un constatado por la actriz misma, segn la informacin del in-
total de ocho pelculas entre 1941 y 1945 (Douglas, vestigador Rogelio Agrasnchez Jr.

El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde 11


Un lugar comn es la certeza de que Mxico era tursticas, su estatus como lder en tecnologa y como
el nico capaz de enfrentar el poder de Hollywood en el pas ms moderno de Latinoamrica. Esta oportu-
los mercados de habla hispana. El alcance de esta nidad sencillamente no exista para ningn otro pas
aseveracin es limitado y produjo un sentimiento de la regin. Mientras que las campesinas ecuatoria-
ambivalente, pues como ya apunt, generaba una nas, los pescadores nicaragenses o las amas de casa
identificacin mayor que las historias originadas des- dominicanas se enamoraban de los apuestos charros,
de Estados Unidos. Esto provoc el orgullo de que un la sensualidad de las rumberas, el romanticismo de
pas latinoamericano fuera capaz de producir pelcu- los cantantes de boleros, y admiraban los imponen-
las de calidad, que atrajera multitudes y tuviera un tes monumentos, las zonas arqueolgicas o diversos
impacto real en todo el hemisferio. Aunque, a la par, episodios de la Revolucin Mexicana, nadie fuera de
afloraban muestras de resentimiento ante tal xi- sus pases de origen poda mencionar un equiva-
to en Sudamrica y Espaa, donde a los producto- lente de esas imgenes icnicas. El resultado fue que
res mexicanos se les reprochaba que a causa de su no slo no se desarroll ningn tipo de afecto por
industria hubiera desaparecido o se hubiera debilita- sus respectivas tierras, como s aconteci con Mxi-
do la propia. Las publicaciones peridicas no mexica- co, sino que ecuatorianos, nicaragenses o domini-
nas expresaban cierto malestar de que no existiera la canos saban bien que ninguno de sus pases poda
La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313

ms remota posibilidad de que floreciera una indus- aspirar al estatus que Mxico posea gracias a la for-
tria a nivel local. Se celebraba que triunfaran histo- ma en que su cine haba contribuido a la difusin de
rias habladas en nuestro idioma, pero se deploraba su cultura. Voy ms all, Mxico estableci los tonos
que la industria cinematogrfica mexicana funciona- y los estilos, la naturaleza de los repertorios y una
ra como un imperio, al estilo de Hollywood (Castro e esttica a los cuales se acostumbraron las audien-
Irwin, 2011). cias. Los gustos y las expectativas fueron modela-
Mediante su cine, Mxico se promova como imagen: dos por esta industria.
sus costumbres y cultura, sus paisajes y atracciones Si el cine del Indio Fernndez obtuvo xito ante
la crtica y fue visto como el emblema de nuestro
nacionalismo, la popularidad que gan ante las
masas se le atribuye a su vnculo con los modelos
de Hollywood. La sofisticacin de sus estrellas, con
su elegante vestuario y glamoroso estilo de vida, la
cobertura permanente de la prensa, pendiente de
sus apariciones en centros nocturnos y sus extrava-
gancias acercaban a las audiencias de habla hispa-
na, muchas de ellas en plena depresin econmica,
a un sueo que despertaba ecos diferentes, ms
comprensibles que los que provenan de la industria
estadounidense. La bonanza econmica de ciuda-
des que haban sido tan boyantes como La Haba-
na, Madrid y Buenos Aires se desvaneci entre la
dcada de los treinta y los cuarenta. Justo el periodo
en que comenzaron sus giras apotesicas Tito Gu-
zar, Mara Flix, Jorge Negrete o Dolores del Ro. Lo
anterior junto con las noches de gala que encabe-
Cinefilia sin palomitas 1 (2014). Foto digital: Abril Carmona. zaron los ltimos en Madrid y la fastuosidad de las

12 El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde


ceremonias de concesin de los Arieles (como imita-
cin de los scares) contribuy a construir la visin
de Mxico como la meca del cine latinoamericano.
Sumemos el hecho de que algunas de las estre-
llas como la argentina Libertad Lamarque o la colom-
biana Sofa lvarez asumieron un rol importante,
ambas enfundadas en ropas de diseador. Es decir,
Mxico se pareca, pero no era Hollywood. Era una
meca con una fisonoma particular sin los excesos
del pas vecino. Brindaba la posibilidad de soar en
el progreso y la modernizacin, aunque a travs de
valores compartidos regionalmente. El caso de las
rumberas, como las cubanas Mara Antonieta Pons
y Ninn Sevilla, ilustra la conciencia de que podan
contarse historias personales o cinematogrficas
inquietantes para los espectadores o los lectores,

La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313


pero nunca ms all de las normas aceptables des-
de una perspectiva moral. Mxico era un Hollywood
que algunas veces retaba los lmites de lo poltica-
mente correcto sin saltarse nunca las fronteras de Cinefilia con palomitas 3 (2014). Foto digital: Abril Carmona.
las ideologas compatibles con la sensibilidad de los
valores dominantes en Latinoamrica. Represen- Miguel Morayta o Jaime Salvador). En palabras del
taba tambin un enclave ms o menos resistente al guionista y director nacido chileno Tito Davison:
capitalismo explotador y a la extrema frivolidad que
caracterizaban a Hollywood. En muchos pases se preguntan por qu el cine
En su atractivo papel del nuevo centro del cine, mexicano ha tenido tanto xito. No dudara en afir-
Mxico atrajo un desfile persistente de talentos ex- mar que se debe al espritu de colaboracin que
tranjeros como las mencionadas Lamarque, lvarez, anima, sin distincin de clase social, los veinte
Pons o Sevilla. La enumeracin podra alargarse millones de hombres que componen la poblacin de
considerablemente si me detuviera tan slo en la este hermoso pas. Desde la seora de ms aristo-
presencia de los cubanos en los foros aztecas: el rey crtico linaje hasta el ms humilde campesino de
del mambo Dmaso Prez Prado, los sobresalientes piel oscura, todos hacen su parte para apoyar a la
msicos Kiko Mendive y Bola de Nieve, la inolvi- industria del cine (1945: 92).
dable voz de Rita Montaner, las presencias de Rosa
Carmina, Carmen Montejo, Lina Montes y Blanquita La perspectiva de Davison quiz se acomod a una
Amaro, por citar a unos pocos. Y qu decir del cuan- estrategia inconsciente de su parte para su insercin
tiossimo legado de los artistas espaoles, represen- en el mundo del cine mexicano. Periodista en su pas
tados en sus intrpretes (como el galn Jorge Mistral natal, comenz como guionista en Argentina y a par-
o los actores de carcter del tipo de ngel Garasa o tir de 1945 ejerci este oficio en suelo azteca. Su carre-
Augusto Benedico), sus escritores (Manuel Altola- ra como director despeg en Mxico en 1948 con un
guirre, Luis Alcoriza, lvaro Custodio o Max Aub) doble xito: La Sin Ventura, protagonizada por la cuba-
y sus realizadores (el inconmensurable Luis Buuel na Mara Antonieta Pons, y Que Dios me perdone, pro-
o los generadores de xitos como Jos Daz Morales, tagonizada por Mara Flix. Davison se convertira en

El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde 13


un importante colaborador de la megaestrella Libertad en esas dcadas. Para los mexicanos, Centro y Sud-
Lamarque, al dirigir nueve de sus pelculas, y llegara amrica eran ms que los hermanos del Sur,
a ser conocido como uno de los guionistas y directores eran una continuacin de nosotros (Cinema Repor-
ms exitosos de su generacin. Gan dos Arieles, uno ter, 1943: 8). Los procesos de identificacin que se
como guionista de Bel Ami (1947), dirigida por Anto- pusieron en marcha posibilitaron que se prefirie-
nio Momplet, y otro como director de La dulce enemiga ran las pelculas con los actores mexicanos favori-
(1957); asimismo obtuvo una nominacin en Cannes tos por encima de las pelculas nacionales, a pesar
por dirigir a Mara Flix en Doa Diabla (1950). de que stas desplegaban tramas, paisajes, persona-
El cine mexicano tambin le brind a otros pa- jes y contextos culturales que podan ser, por lgica,
ses algo que stos, por s mismos, no podan ofrecer: ms fciles de asimilar.
representar a estas culturas ante enormes audien-
cias nacionales e internacionales. As, por ejemplo,
desempe un rol central para que las idiosincra- Los matices
sias venezolanas, argentinas, cubanas, colombia-
nas o espaolas se diseminaran a lo largo y ancho En gran parte de la hemerografa leda sobre el
de los mercados de habla hispana durante esa po- periodo, la palabra imponer apareci asociada con
La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313

ca; no importaba si, por ejemplo, en las coproduc- el cine mexicano muy frecuentemente. No obstan-
ciones eran los mexicanos los que dominaban en su te, el matiz con que era utilizada difera de un pas
funcin de productores, directores, intrpretes o tc- a otro, de un medio a otro, o segn la ocasin. Dos
nicos. Otro ejemplo sera la incorporacin de temas variantes eran las ms regulares: la primera se asen-
y personajes de otras latitudes, como Simn Bolvar, taba de manera neutral para describir el rol sobre-
en proyectos desarrollados en Mxico. Si en algn saliente del cine mexicano; la segunda se emple
momento hubo industrias que estuvieron posibilita- con un tono de irona e, inclusive, cierta molestia,
das para generar sus propias pelculas, de todas for- pues aluda al sentido de haber forzado una situa-
mas solicitaban apoyo mexicano para asegurarse cin: imponerse a partir del abuso, de la superiori-
de que se cumplieran las expectativas de las audien- dad, del poder.
cias. Durante aos, las estructuras y los estilos del Muy tempranamente, la revista Filmogrfico, en
cine mexicano tendan a ser copiados, dada la idea 1934, celebraba as el xito del cine mexicano: La
de que, de otra forma, dudosamente se triunfara industria peliculera nacional sigue en auge []
como lo haba hecho la industria cinematogrfica Ya no hay poder humano que la detenga ni pro-
azteca. En algunas ocasiones, pelculas generadas yecto que al cabo no se cristalice. Nuestro cine se
a nivel local lograron un xito que prometa cam- ha impuesto no slo en Mxico, sino en todos los
biar la situacin, como la colombiana All en el tra- pases que piensan y hablan a Dios en espaol
piche, realizada por el argentino Roberto Saa Silva en (Hillos,1934: 31). Cinema Reporter, despus de rea-
1943; la chilena La dama de las camelias, de Jos Bohr, lizar una evaluacin del mercado en 1942, hizo el lla-
en 1947, o la venezolana La balandra Isabel lleg esta mado a conquistar los mercados [hispanoparlantes],
tarde, dirigida por el argentino Carlos Hugo Christen- conquista que adems de dinero, proporciona influen-
sen, en 1950. Pero, por s solos dichos filmes no fueron cia espiritual (1942: 21). Y, justo despus del xito
capaces de mantener el inters de las audiencias por su internacional del filme Simn Bolvar, Paul Kohner,
cine y mantener a flote a las pocas compaas cinema- esposo de la famosa actriz Lupita Tovar, anunci a la
togrficas existentes en Caracas, Bogot y Santiago. prensa mexicana: El cine mexicano se ha impues-
En muchos aspectos, el cine mexicano fue nues- to (Cinema Reporter, 1943: 28). A partir de 1943
tro cine, como Latinoamrica fue nuestra Amrica comenzaron a llover datos sobre la preferencia por

14 El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde


el cine mexicano en Guatemala, El Salvador, Nicara- recordemos tambin a Mxico, que con sus pelculas
gua, Honduras y Panama, en donde el pblico busca ms recientes ha impuesto y popularizado su msi-
nuestras costumbres, el reflejo del medio ambiente, ca, su vestimenta, sus costumbres, sus monumen-
que en algunas ocasiones tiene nexos y semejanzas tos y bellezas naturales. En el campo de la moda, de
a ellos. En su paso por Centroamrica, el enviado los gustos, de las preferencias estticas, de la vida
de Cinema Reporter tambin aseguraba que las cin- cotidiana y sentimental, el cine ejerce una tirana
tas hechas en nuestro pas tienen preferencia especial absoluta (El Tiempo, 1942: 5).
del pblico sobre las dems (Aguilar, 1944: 12-13).
El poeta y crtico de cine, Efran Huerta, no titubea- Esta retrica aument con el paso de los aos y se
ba en escribir: La industria mexicana del cine. Una extendi a otros pases. En forma retrospectiva, el
seora industria, merecedora de todos los respetos crtico venezolano Antonio Soto vila sostuvo que
de todos los pblicos, incluyendo entre stos a los de el cine mexicano se impuso [] porque respondi
Argentina, Espaa y el sur de los Estados Unidos a la necesidad popular (2005: 9).
(1944: 4). Los ejecutivos de los estudios no duda- Los tintes del trmino imponer adquirieron con-
ban en hablar ya de la existencia del cine mexica- notaciones ms negativas en los pases con los que
no como una enorme fuerza moral y un formidable Mxico rivaliz en la conquista de los mercados; es

La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313


vehculo de propaganda (Cinema Reporter, 1945: 10). decir, Espaa y Argentina, aunque tambin apare-
Conquistados los mercados de Estados Unidos, se cieron en Cuba y Chile. Por ejemplo, veamos lo que
ambicion lograr el xito tambin en Europa; una escribi la prensa de Buenos Aires al respecto: gana
de las estrategias fue enviar ttulos a los festivales un round uno, gana un round el otro [] en el
de cine ms reconocidos (Cannes, Locarno, Venecia). torneo que en el mercado de habla espaola se ha
Mara Candelaria (1944) le dio a Emilio El Indio entablado entre el cine argentino y el mexicano
Fernndez su primer gran reconocimiento interna- (Cine, 1943: 2). En otras palabras, las publicaciones
cional, lo cual indujo a la actriz y periodista Marta lo plantearon en trminos de ganadores y de compe-
Elba Fombellida a asentar lo siguiente: El concur- tencia, lo cual resulta ms interesante si recordamos
so de Cannes ha servido para que se confirmara que el discurso poltico prevaleciente era el de la fra-
por los cuatro puntos cardinales que la cinemato- ternidad panamericana (que promovi activamente
grafa mexicana ha llegada a esa categora exacta el cine mexicano, incitado por el gobierno estadou-
de la llamada clase A en materia de atributos tcni- nidense). La carrera por el triunfo, por lo tanto, se
cos y artsticos [] Puede competir en los niveles de formulaba como aquella en la que no haba perde-
ms y mejor clase (1946: 14). Incluso, en 1952, dores, el pblico latinoamericano era quien gana-
ao en que para algunos estudiosos es un hecho el ba si se generaba un mejor cine. La retrica de la
declive de esta industria (Tun, 1998), las revis- invasin, la conquista y la imposicin, evidente en
tas continuaban afirmando: El cine mexicano ha los numerosos ejemplos aportados, deseo vincular-
conseguido una indudable universalidad debido al la tambin con la funcin propagandstica y social
xito internacional y se est imponiendo (Cinema del cine y no slo con los logros en la taquilla o las
Reporter, 1952: 5). ganancias econmicas, lo cual implicaba ejercer una
Fuera de Mxico, en Chile, por ejemplo, desde influencia de ndole moral, promotora de la imagen
los tempranos aos treinta se reportaba una inva- y la cultura mexicanas fuera de sus fronteras.
sin de cintas mexicanas (Ecran, 1938). En 1942, Deseo concluir con la idea que formul en un ini-
un crtico colombiano escribi con cierta amargura cio: a pesar de que el cine mexicano, en realidad,
sobre las consecuencias del xito mexicano: nunca amenaz el dominio de Hollywood, su xito
internacional durante la poca dorada problematiza

El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde 15


Noble, Andrea (2005), Mexican National Cinema, Nueva York,
las nociones binarias de norte y sur dentro del cam- Routledge.
po cultural y muestra que puede ser estudiado, por lo Ossa Co, Carlos (1971), Historia del cine chileno, Santiago,
tanto, como un precedente de las complejas relaciones Quimant.
Paranagu, Paulo Antonio (2003), Tradicin y modernidad en el
entre los campos mediticos y culturales en el marco
cine de Amrica Latina, Madrid, FCE.
de la globalizacin del mundo contemporneo. LC
Reyes, Aurelio de los (1987), Medio siglo de cine mexicano (1896-
1947), Mxico, Trillas.
Sintona (1945), ao XIII, nm. 463, Buenos Aires, septiembre,
p. 86.
Referencias
Soto vila, Antonio (2005), La poca de oro del cine mexicano en
Maracaibo, Maracaibo, Universidad de Zulia/CONAC.
Aguilar, Hesiquio (1944), Cine mexicano en Centro Amrica,
Cinema Reporter, ao VIII, Mxico, 15 de abril, pp. 12-13. Tun, Julia (1998), Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano:
la construccin de una imagen, 1939-1952, Mxico, El Cole-
Anderson, Benedict (2007), Comunidades imaginadas. Reflexio-
gio de Mxico/Instituto Mexicano de Cinematografa.
nes sobre el origen y la difusin del nacionalismo, Mxico,
FCE.
Castro Ricalde, Maricruz y Robert McKee Irwin (2011), El cine
mexicano se impone. Mercados internacionales y penetra-
cin cultural en la poca dorada, Mxico, UNAM, Coleccin
El Estudio.
La Colmena 82 abril-junio de 2014 ISSN 1405-6313

Cine (1943), Panorama del cine mexicano explicado por Modesto


Pasc: un momento de la pantalla hermana, ao 2, nm.
14, Buenos Aires, 14 de enero, p. 2.
Cinema Reporter (1942), ao VI, Mxico, abril, p. 21.
Cinema Reporter (1943), ao VII, Mxico, 27 de noviembre, p. 8;
ao VII, enero, p. 28.
Cinema Reporter (1945), Mxico, capital del cine en espaol,
ao IX, Mxico, 30 de junio, pp. 10-11.
Cinema Reporter (1952), ao XVI, Mxico, 30 de agosto, p. 5.
Davison, Tito (1945), Panorama del cine mexicano, Sintona,
ao XIII, nm. 465, Buenos Aires, noviembre, pp. 92-93.
Douglas, Mara Eulalia (1996), La tienda negra. El cine en Cuba
(1897-1990), La Habana, Cinemateca de Cuba.
Dueas, Pablo y Jess Flores (2000), Jos Bohr, SOMOS: poca
de oro del cine mexicano de la A a la Z, ao XI, nm. 194,
Mxico, abril, p. 41.
Ecran (1938), ao IX, nm. 374, Santiago de Chile, 15 de marzo.
El Tiempo (1942), Bogot, 12 de diciembre, p. 5.
Fein, Seth (2001), Myths of Cultural Imperialism and Nationa- Cinefilia con palomitas 3 (2014). Foto digital: Abril Carmona.
lism in Golden Age Mexican Cinema, en Gilberto Joseph,
Anne Rubenstein y Eric Zolov (eds.), Fragments of a Golden
Age. The Politics of Culture in Mexico Since 1940, Durham,
Duke University Press, pp. 159-198. Maricruz Castro-Ricalde. Doctora en Letras Modernas. Es profesora
Fombellida, Marta Elba (1946), s. t., Cinema Reporter, ao X, M- investigadora del Instituto Tecnolgico de Monterrey, Mxico. Ha
xico, 19 de octubre, p. 14. recibido diversos galardones por sus ensayos. Sus libros recien-
tes son Guadalupe Dueas. Despus del silencio (en coautora con
Hillos, Carl (1934), Casos y cosas del cine nacional, Filmogrfico,
Laura Lpez Morales, 2010), Narradoras mexicanas y argentinas,
ao III, nm. 27, junio, Mxico, p. 31.
siglos XX-XXI (en coautora con Marie-Agns Palaisi-Robert, 2011)
Huerta, Efran (1944), El cine mexicano ayer, hoy y pasado y El cine mexicano se impone. Mercados trasnacionales y
maana, Cinema Reporter, ao VII, Mxico, 30 de diciem- penetracin cultural en la poca dorada (en coautora con Robert
bre, p. 4. McKee Irwin, 2011). Dirige la coleccin editorial Desbordar el ca-
Monsivis, Carlos (1995), Mythologies, en Paulo Antonio Para- non, premiada en 2006 y 2009 por el Consejo Nacional para la
nagu (ed.), Mexican Cinema, Londres/Mxico, British Film Cultura y las Artes. Es miembro del Sistema Nacional de Investi-
Institute/Instituto Mexicano de Cinematografa, pp. 117-127. gadores, nivel II.

16 El cine mexicano de la edad de oro y su impacto internacional Maricruz Castro-Ricalde