UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CURSO DE NIVELACIN - ASIGNATURA: EXPRESIN VISUAL
PERIODO 1C-2017
Docente: Arq. Diego Ziga Aguilar M.Sc.

CURSOS: M04
DURACIN: 6 HORAS CALIFICACIN:
NOMBRE: ELENA CARPIO DELGADO
FECHA: 29 DE JULIO DEL 2017

TRABAJO AUTNOMO # 7 y #8

El siguiente trabajo autnomo, comprende un resumen de la unidad 1 del primer parcial de

la asignatura Expresin Visual, en cada sub captulo debern indicar las respuestas de
acuerdo con los trabajos autnomos cuya bibliografa sea la correcta y dems materiales de
consulta. Se deja de manera expresa, que el presente trabajo autnomo no representa, ni
es el nico material de estudio para el examen de primer parcial, por lo tanto, para el
examen debern complementar sus estudios mediante la revisin y estudio de la
bibliografa del Syllabus, material de consulta de la biblioteca virtual e-libro, como as
tambin de sus apuntes de clases dadas, trabajos autnomos, talleres, exposiciones, etc.

1.- UNIDAD # 1: REPRESENTACIN BIDIMENSIONAL (Resumen)

1.1.- Recursos tcnicos del dibujo y sus herramientas. (1.4 puntos)
-LPIZ GRAFITO: El grueso de la mina de un lpiz est relacionado
con el grado de dureza del mismo, mientras ms duro es el lpiz,
ms delgada ser la mina y viceversa.
Los lpices se clasifican en duros, medianos y blandos.
Lpices duros: Se los identifica con la letra H, su dureza depende del nmero que
lo acompae. Los van del 9H a 7H, se los emplea en casos que requieran exactitud
como diagramas y clculos grficos. Del 6H, 5H y4H se utilizan en planos,
proyectos de ingeniera o practicas lineales que requieran lneas delgadas.
Lpices medianos: Es la combinacin de ambas letras HB, su dureza es intermedia
va entre duros y blandos, generalmente se los emplea en trabajos de dibujo
tcnico. Los lpices F, HB y B se utilizan en rtulos, acotamientos y trabajos a pulso.
En cambio los 3H, 2H y H sirven para el trazo de lneas en dibujos mecnico,
arquitectnico e industrial.
Lpices blandos: Se identifican con la letra B, cuando el nmero que lo acompae
sea mayor ms blando ser el rayado. Sus minas van desde el 2B,3B,4B,6B y7B.Por
lo general no se los utiliza para el dibujo tcnico industrial ya que traza lneas muy
gruesas y sucias, adems que se corre el grafito rpidamente al utilizar escuadra o
la regla T y provoca que se manche el dibujo y se dificulte borrar. (PEREZ)
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-LPIZ DE COLOR: Poseen un potencial como medio de dibujo. El trazo de coloreado

permite definir formas, y al mismo tiempo, fijar su color con finura, precisin y sutileza
difcil de alcanzar con otros medios. (PARRAMON)
Con los lpices de color de la mejor calidad es posible colorear dibujos realizados a lpiz
o tinta, ejecutar bocetos y trabajas con otros medios como tempera, tinta o tiza. (PORTER
& GOODMAN)
-LPIZ ACUARELABLE: Se utilizan como lpiz de color comn o como acuarela, pasando un
pincel hmedo. (PORTER & GOODMAN)
Algunas marcas sirven una variedad especial de lpices de color que se distinguen por ser
soluble en agua. (PARRAMON)
-BARRA DE CERA: Da un trazo negro, denso y satinado. Es posible trabajar
sobre cualquier superficie, incluso sobre madera y metal. Repelen el agua
con el fin de obtener una capa base para acuarelas y lavados. (pg. 15)
Algunas barras de cera se disuelven en aguarrs, con el cual se obtiene capas
transparentes de color. Al calor se proporciona una pasta que sirve para crear efectos de
relieve. (pg. 32) (PORTER & GOODMAN)
-SACAPUNTAS: Son mucho los modelos de sacapuntas de bolsillos para
lpices de madera otros modelos fijos a un soporte estable, se componen de
un mecanismo que sujeta al lpiz rgidamente mientras giran las hojas que
afilan la punta. El modelo ms prctico es el automtico. (pg. 11) (PORTER
& GOODMAN)
-ESTILETE: Se precisa una hoja cortante, tener precaucin con el movimiento
de corte sea en sentido de que ella se aleje del cuerpo. (pg. 11) (PORTER &
GOODMAN)

-CARBONCILLO: el carboncillo se obtiene del carbn de sauce; es ideal para bocetos

rpidos o estudios de grandes dimensiones sobre cualquier clase de papel.

-DESCRIBIR TIPOS DE PAPEL

Papel newsprint: es de color blanco, suave y absorbente, de pasta de madera frgil y
barata se utiliza en trabajos rpidos como bocetos y dibujos se encuentran en hojas
sueltas y rollos de 1,50m de ancho. (pg. 7) (PORTER & GOODMAN)
Couche: las hoja y rollos de acetato de color se producen en tonos vivos y transparentes
su utilidad radica en superposicin, como en hojas de informes, preparacin de
diapositivas de conjuntos, collages y trabajos artsticos.se fabrican en gruesos de 3,6 y 12.
(pg. 7) (PORTER & GOODMAN)
Bond: el papel para dibujo se puede conseguir de muy variada calidades, gruesos, tramas
y colores, en lminas, blocs y rollos. (pg. 6) (PORTER & GOODMAN)
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Cartn corrugado: son gruesos, texturas superficiales y colores con que se expenden los
cartones. (pg. 6) (PORTER & GOODMAN)
Papel vegetal: es de superficie muy fina y translucido, se encuentran en hojas que
permiten calcar, trasladar ideas, y que el dibujo sea ms sencillo. (pg. 6) (PORTER &
GOODMAN)
Papel amarillo de calco: papeles de seda indeformable de transparencia, til para
bocetos, estudios con gran variedad de anchuras se consigue en rollos. (pg. 6) (PORTER
& GOODMAN)
Papel ondulado: es ligero y de calidad inferior se encuentra en diversos colores. Se utiliza
por lo general en maquetas entramados de fondos, representacin de carpintera
exterior. (pg. 6) (PORTER & GOODMAN)
Papel cebolla: es brillante y traslucido permite el dibujo con rotulador, lpiz, carbn,
pastel pluma, tinta entre otros. (pg. 6) (PORTER & GOODMAN)
-Describir tcnicas artsticas:
El puntillismo: es la ms laboriosa debido a la gran atencin que requiere para las zonas
ms oscuras. Es til para todo tipo de graficas ya que sirve para difuminar mejor fondos y
contrastes en los planos ya que facilitan a que sea ms libre. (PORTER & GOODMAN)
Acuarela:
Collage:
Lavado por pulverizacin: es la tcnica sencilla se emplea al utilizar el canto sin filo de un
cuchillo y un cepillo de dientes cargado de tinta o pintura, para el recubrimiento en amplia
superficies realiza mezclas de los colores deseados en un atomizador. (pg. (PORTER &
GOODMAN)
Sombreado a lpiz: la definicin de bordes de un sombreado se lo realiza con utensilios
de dibujo. Es posible desarrollar una amplia gama de sombreados, sea a mano alzada o
con regla, ofrece interminables variedades de texturas. (pg. 12) (PORTER & GOODMAN)
-REGLA T: Se fabrican en madera, plstico transparente y acero
inoxidable que facilitan el movimiento sobre el tablero, esto garantiza
que los trazos de ngulos rectos sean ms exactos. (pg.57) (PORTER &
GOODMAN)
-ESCALMETRO: simplifica la lectura, transferencia o conversin de las
dimensiones de o ente los planos. Las tres versiones bsicas son: seccin
de doble bisel, de cudruple bisel y triangular. (pg.59) (PORTER &
GOODMAN)
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-MESA DE DIBUJO: Fuera de las disposiciones de sujecin asegura

permanentemente el tablero de dibujo a la parte superior de un plano
horizontal, existen muchos modelos de soportes metlicos y de madera
dotados de compartimientos para guardar utillaje. (PORTER &
GOODMAN)
-ESCUADRA: Se fabrican en madera, acero-plata-nquel, en plstico
acrlico transparente que permite la visin a travs de la misma, y se
utilizan para trazar lneas verticales e inclinadas. (pg. 58) (PORTER &
GOODMAN)
-BORRADOR: Las gomas a base de compuesto de vinlicos son excelentes
para corregir errores cometidos sobre polister y acetato. (pg. 17)
(PORTER & GOODMAN)

1.2. Formas: (1.4 puntos)

-ORGNICAS: Rodea por curvas libres, sugieren fluidez y desarrollo. (WONG,
FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-GEOMTRICAS: Construidas matemticamente. (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-FIGURAS PLANAS: Las formas planas tiene una variedad de figuras que se clasifican en
las siguientes:
Geomtricas
Orgnicas
Rectilneas
Irregulares
(WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)

-VOLMENES, SLIDOS PLATNICOS: Pueden ser adoptados como estructuras

bsicas del diseo tri-di-mensional. Entre ellos hay cinco solidos geomtricos,
fundamentales y regulares: el tetraedro, el cubo, el octaedro, el dodecaedro, el
icosaedro. (pg. 205) (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-PUNTOS: Un punto tan solo indica una posicin, no debera tener longitud, ni
cubrir un rea. La mayora de personas tienden a visualizar a los puntos como
formas redondas que no muestra direccin, cuando se considera visualmente.
Los puntos cuadrados son ngulos rectos si muestran direccin.
Se pueden establecer direcciones alineando los puntos o colocndolos de tal
modo que surja una lnea. (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
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-LNEAS: Una lnea es la direccional, tiene longitud, pero no tiene anchura.

Divide o circunda su rea. Se encuentra en bordes de una forma.
Las lneas pueden tener: bordes lisos o dentados, extremos (rectos,
redondeados o en punta), cuerpos solidos o texturado, una direccin curva o
recta.
Los extremos rectos imponen algunas restricciones. Por ejemplo, cuando dos formas se
unen por extremos, no pueden formar un ngulo agudo sin dejar expuestos los ngulos
rectos. (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
-PLANOS: Es un rea del diseo en un espacio ininterrumpido definido por
bordes. Dado a que se utiliza formatos cuadrados, los bordes son cuatro y todas
de igual longitud, y forman cuatro ngulos rectos.
Este espacio ininterrumpido se divide luego en diecisis partes iguales
(cuadrados pequeos). Si se colorea de negro el cuadrado, el espacio
ininterrumpido de la superficie es blanco. Los cambios de posicin y de
direccin pueden realizarse simultneamente. (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL
COLOR)
-FIGURAS GEOMTRICAS: se basa en medios de construccin mecnicos. Las
lneas rectas se trazan con reglas, y los crculos y arcos con compases. Debe
prevalecer la definicin y la precisin. (pg. 150) (WONG, FUNDAMENTOS DEL
DISEO)
-CLASES DE SOMBRAS:
-CUALIDADES DE LA FORMA:
-FORMAS ABSTRACTAS: Carecen de un tema identificable puede que el
diseador desee crear una forma que no represente nada o que se hay basado
en un tema que perdi sus seas de identidad despus de excesivas
transformaciones. Una figura abstracta expresa la sensibilidad del diseador
con el contorno, color y posicin, sin basarse en una figura identificable.
(WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-FORMAS NATURALES: Pueden clasificarse a vez segn el tema representado. Si
el tema se encuentra en la naturaleza, la forma se define como figura natural.
Comprende a los organismos vivientes y objetos inanimados que existen en la
superficie de la tierra, ocano o aire.
-FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS: A la forma se le ve como ocupante de un
espacio, pero tambien es vista como un espacio en blanco, rodeado de un espacio
ocupado.
La forma, sea positiva o negativa, es mencionada comunmente como la figura que esta
sobre un fondo.
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-FORMAS COMO VOLUMEN: La forma como volumen es completamente ilusoria y exige

una especial situacin espacial. (pg. 47) (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
1.3. Cromtica (1.1 puntos)
-COLORES CLIDOS: Son los ocres, anaranjados, rojos y todos aquellos tonos que puedan
asociarse a ellos. (pg. 173) (PARRAMON)
-COLORES FROS: Oscilan entre los azules, verdes claros y los violeta. (pg. 173)
(PARRAMON)
-COLORES PRIMARIOS: Grupo de colores primarios que al mezclarse, pueden generar
todos los dems. Los colores primarios no pueden obtenerse a partir de otros. (pg. 149)
(GRIMLEY & LOVE)
-COLORES SECUNDARIOS: Los colores resultantes de mezcla al 50% de los colores
primarios cualquiera. (pg. 149) (GRIMLEY & LOVE)
-COLORES TERCIARIOS:
-ROSA CROMTICA:
-CONCEPTOS DE COLOR:
-ARMONA DE COLOR: Es difcil establecer normas especficas, para la efectiva
combinacin de color, ya que varan dependiendo de cada individuo. La armona de los
colores queda pticamente descrita como la combinacin de colores afortunados. La
analoga y el contraste son dos vas para lograr la armona del color
Se debe considerar inmediatamente el valor, la intensidad y el tono de los colores. (pg.
51) (WONG)
-ARMONA MONOCROMTICA: Se utiliza un solo color diferentes tonalidades. Esta es una
de las armonas ms sencilla. (MONTES DE OCA & RISCO)
-ATRIBUTOS DEL COLOR:
Tono: gradacin del color dentro del espectro visible. (GRIMLEY & LOVE)
Valor: se refiere al grado de claridad o de oscuridad de un color. (pg. 33). Los
cambios de valor pueden obtenerse mezclando color con pigmentos blancos o
negros. (pg. 35) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Saturacin: intensidad de un color, expresada por el grado en que se diferencia del
blanco. (GRIMLEY & LOVE)
-GRADO DE CLARIDAD U OSCURIDAD: es valor que se refiere al grado de claridad o de
oscuridad. (pg. 33) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Aclarado: resultado de aadir ms blanco a un color determinado.
Oscurecido: es el resultado de aadir ms negro a un color determinado. (pg. 149)
(GRIMLEY & LOVE)
1.4 Fundamentos del Diseo Aplicado en la Composicin Visual (1.7 puntos)
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-ELEMENTOS DEL DISEO: Los elementos estn muy relacionados entre s y no pueden ser
fcilmente separados en nuestra experiencia visual. Se distinguen cuatro grupos de
elementos: (pg. 42) (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
Elementos conceptuales
Elementos visuales
Elementos de relacin
Elementos prcticos
-ELEMENTOS VISUALES: Cuando los elementos conceptuales se hacen visibles, tienen
forma, medida, color y textura. Son los ms prominentes porque son los que realmente
vemos. (pg. 42) (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
Forma: Todo lo que puede ser visto posee una forma que aporta a la
identificacin de nuestra percepcin.
Medida: Toda forma tiene un tamao. El tamao es relativo si lo describimos
en magnitud y pequeez.
Color: El color se emplea en su sentido amplio no solo comprendido en el
espectro solar, as mismo los colores neutros (blancos, negros y grises
intermedios), variaciones tonales y cromticas.
Textura: La textura se refiere a la cercana de la superficie de una forma.
Puede ser plana o decorada, lisa o rugosa y atrae el sentido tctil como el
visual. (pg. 43) (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-ELEMENTOS CONCEPTUALES: No son visibles, estos puntos, lneas, planos y el volumen
no es estn all y si lo estn deja de ser conceptuales.
a) Punto: Un punto indica una posicin. No tiene largo ni ancho. No ocupa
una zona en el espacio, es el inicio y el final de una lnea.
b) Lnea: Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una
lnea. La lnea es direccional, tiene largo pero no ancho, est limitado por
puntos. Se encuentran en los bordes de una forma.
c) Plano: El recorrido de una lnea en movimiento se convierte en un plano,
tiene posicin y direccin. El plano est limitado por lneas. Define los lmites
extremos de un volumen.
d) Volumen: El recorrido de un plano en movimiento se convierte en
volumen. Tiene una posicin en el espacio y est limitado por planos en el
diseo bi- dimensional el volumen es ilusorio. (pg. 42) (WONG, FUNDAMENTOS DEL
DISEO)
-COMPOSICIN FORMAL: Generalmente contiene una estructura matemtica subyacente
gobierna con rigidez las posiciones y direcciones de los elementos. Los cuatro modos de
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producir composiciones formales se basa en la simetra, que conduce a variaciones como:

(pg. 10) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Traslacin o cambio de posicin: La traslacin de una forma hace cambiar su
posicin. Sin embargo, la direccin de la forma permanece invariable. La
traslacin es la repeticin de una forma en un diseo.
La distancia entre las formas puede medirse, despus de obtenerse una
posicin satisfactoria, utilizando como gua un ngulo de la forma. (pg. 11)
(WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)

Rotacin o cambio de direccin: la rotacin de una forma tiene como

resultado un cambio de direccin. La rotacin produce tambin un cambio de
posicin, de modo que las formas sujetas a rotacin no quedan superpuestas.
Cada forma debe estar situada en un eje imaginario, al igual de la distancia del
centro de referencia, antes de efectuarse la rotacin. (pg. 12) (WONG,
PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Reflexin: De una forma o un grupo de formas ms puede tener resultado una
simetra bilateral (una imagen de espejo de la forma o de formas originales).
La forma original debe ser asimtrica, porque la imagen en un espejo de la
simtrica no es diferente a la original las formas reflejadas pueden someterse
a traslacin y rotacin. (pg. 13) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Dilatacin o cambio de posicin: Los efectos de dilatacin modifican el
tamao de las formas. La dilatacin de una forma no sujeta a traslacin
produce un diseo regular, concntrico. Las formas pequeas parecen estar
lejos y las formas mayores parecen estar ms cerca. (pg. 13) (WONG,
PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)

-COMPOSICIN INFORMAL: No dependen de clculos matemticos, sino de un ojo

sensible a la creacin de un equilibrio asimtrico. Se utilizan los siguientes criterios para
valorar las composiciones informales:
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Gravedad: El diseador manipula el modo en que los pesos de las

formas sern percibidos. Todas las formas parecen sujetas a una
presin gravitatoria hacia el borde inferior del diseo. La gravedad
afecta el equilibrio de los elementos en una composicin. Un
diseo puede parecer tambin desequilibrado, con cada forma en
un sitio adecuado, quedara trastornado por adiccin, sustraccin
o transportacin de una sola figura. (pg. 15) (WONG, PRINCIPIOS
DEL DISEO EN EL COLOR)
Contraste: Es la comparacin de elementos disimiles y ayuda a
identificar las formas y aumentar la variedad visual en una
composicin.
La cantidad de formas utilizadas y su densidad afecta tambin el
contraste. En la mayor parte de los casos, el contraste se introduce
de manera subconsciente a medida que se crean y disponen las
formas. (pg. 16) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Ritmo: El ritmo se genera mediante la manipulacin de las
direcciones de los elementos y de los espacios entre ellos, los
elementos pueden ser paralelos, similares, contrastados o
radiados. (pg. 17) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
Centro de inters: Es un rea donde todos los elementos se
originan, cesan o interaccionan, proporcionando el drama visual.
(pg. 17) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
-ESPACIO: El diseo empieza con reas vacas luego son activadas, llenadas o
transformadas en elementos diversos. El espacio ocupado se denomina, positivo y el
espacio no ocupado se denomina, negativo. El espacio se encuentra dividido en una lnea
invisible que puede producir:
Formas cortadas por lneas.
Formas positivas que se convierten e negativas al otro extremo de
la lnea.
Formas que cambian de posicin y/o de direcciones al otro extremo
de la lnea.
La aparicin de elementos visuales diferentes al otro extremo de la
lnea.
Formas positivas que cambian en la lnea. (WONG, PRINCIPIOS DEL
DISEO EN EL COLOR)
-PROPORCIONES:
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-SIMETRA: son figuras regulares cuyas mitades izquierdas y derecha se pueden obtener
por reflexin en el espejo. Rectas invisibles, un eje, divide las figuras en dos partes iguales.
(WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-TIPOS DE EQUILIBRIO:
Estables: las formas estables tiene bases puntiagudas o estrechas, pueden
ladearse para que parezcan menos estables. (pg. 15) (WONG, PRINCIPIOS DEL
DISEO EN EL COLOR)
Inestables: pueden hacerse estables con ayuda de otras formas. (pg. 15)
(WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
-CONTRASTES: Existe el contraste cuando la forma est rodeada por un espacio en blanco.
El contraste respecto a los elementos visuales y de relacin:
Contraste de forma
Contraste de tamao
Contraste de color
Contraste de textura
Contraste de direccin
Contraste de posicin
Contraste de espacio
Contraste de gravedad
(WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-ARMONA: queda pticamente descrita como la combinaciones de color afortunados,
halagan a la vista mediante la utilizacin de colores anlogos o la excitan mediante el
contraste. (pg. 51) (WONG, PRINCIPIOS DEL DISEO EN EL COLOR)
-PUNTO FOCAL: aunque la cantidad de informacin que observen nuestros ojos en
cualquier momento sea enorme, nuestro campo de la visin vara de acuerdo a nuestro
grado de focalidad. (pg. 20) (PORTER & GOODMAN)
-POSICIN: la posicin de una forma se juzga por la relacin respecto al cuadro o la
estructura del diseo. (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-DIRECCIN: la direccin de una forma depende de la relacin del observador, el marco
que la contiene o con otras formas cercanas. (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-GRAVEDAD: la gravedad es psicolgica, tenemos como tendencia a relacionarla con la
pesadez o liviandad, estabilidad o inestabilidad de una forma o grupo deformas o
individual. (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-ESPACIO: toda forma que tiene un tamao, ocupa un lugar en el espacio
El espacio puede estar ocupado o vaco, as mismo puede ser liso o ilusorio para sugerir
profundidad. (WONG, FUNDAMENTOS DEL DISEO)
-BOCETO:
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1.5 Dibujo Tcnico (1.4 puntos)

-DIMENSIONES: Son las medidas normalizadas segn el uso que se le asigne las
dimensiones del papel que se utilizan en el dibujo tcnico se basan en las normas
mexicanas. CCN21-M19. (pg. 29) (TECNICO)
-COTAS: Todo objeto o pieza que se representa por medio de dibujos. (pg. 71) Es el valor
numrico de la longitud que se acota y el cual debe escribirse de forma paralela a lnea
de acotacin y ligeramente separado del tamao proporcional del dibujo. (pg. 72)
(TECNICO)
-RTULO:
-DIBUJO TCNICO EN COMPUTADORA: el dibujo tcnico es la disciplina que proporciona
al educando los conocimientos bsicos elementales sobre la materia, como antecedente
del siguiente curso.
El programa est diseado para iniciar desde nivel cero, sea, con un total
desconocimiento de la matera por parte del alumno; su contenido temtico es mnimo
necesario para el nivel medio superior, pero con el inconveniente de que la carga horaria
es muy reducida, por lo que debe sacrificarse profundidad del programa, o sea ejercicios,
y no el contenido temtico. (pg. 17) (pg. 18) (TECNICO)
-ESCALAS: El tamao y la escala de la imagen, cuando se
realiza u observa una informacin grfica, interponen
automticamente una distancia de visin fsica y mental.
(pg. 16) (PORTER & GOODMAN)
-AMPLIACIN GRFICA: La reproduccin a mayor escala agranda defectos, fracciona
lneas, erosiones bordes vivos y deshace tonos y pautas. (pg. 40) (PORTER & GOODMAN)

-REDUCCIN GRFICA: La reduccin de formato implica la reduccin de superficies y

dimensiones. Los diseadores deben hacer originales a mitad o al doble por lo tanto
sern elementos lineales ms que superficiales. (pg. 41) (PORTER & GOODMAN)

{
-TIPOS DE TRAZO O RAYADOS CON MARCADOR:
-DIBUJO CON (MARCADOR, RAPIDGRAFO O ESTILGRAFO):
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La caracterstica bsica de los estilgrafos es que ofrecen un trazo de grosor constante

independientemente de precio que se ejerza sobre ellos. Y de la manera que se lo aplique
al papel. (PARRAMON)
-TIPOS DE LNEAS. Todas las lneas cumplen una funcin.
Lneas continuas: perfilan los bordes de los objetos, el borde de una superficie
plana o la interseccin entre los planos
Lneas discontinuas: formadas por trazos cortos y muy juntos, representan los
elementos eliminados u ocultos a la vista.
Lneas de eje: formadas por trazos delgados y relativamente largos separados por
un guion o un punto.
Las retculas son un sistema ortogonal o radial de lneas delgadas, continuas o de
eje, sirven para situar y ordenar elementos.
Las lneas de propiedad: por segmentos relativamente largos, separados por dos
guiones o dos puntos.
Las lneas de corte: por segmentos relativamente largos y unidos por trazos en
zigzag que representa a la parte seleccionada del dibujo.
Lneas de instalacin: formadas por segmentos relativamente largos y separados
por una letra que indica el tipo de instalacin.(pg. 19) (CHING)
-TRAZOS DE LNEAS PERPENDICULARES CON ESCUADRAS Y MARCADORES:
Para dibujar lneas perpendiculares a la regla T, utilizamos una escuadra y nos colocamos
en posicin que nos permita trazarlas de forma parecidas a cmo hacemos las lneas
horizontales.
Para dibujar una perpendicular a una lnea determinada, primero hay que colocar las
escuadras hipotenusa contra hipotenusa. Alineamos un canto de la escuadra superior con
la primera lnea. Sujetamos la escuadra inferior con firmeza y deslizamos a la superior
hasta situar el canto perpendicular en la posicin correcto. (CHING)
-FORMATOS: A0, A1, A2, A3, A4
Esta es la base del formato serie A, norma que estipulan las dimensiones de la lmina. La
proposicin se conserva sin importar el nmero de veces que la lmina se dobla a la mitad.
Este dimensionado rige en el sistema mtrico. (pg. 41) (PORTER &
GOODMAN)
A0=841mm x1189mm
A1=594mm x841mm
A2=420mm x594mm
A3=297mm x420mm
A4=210mm x 297mm
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-MANEJO DE HERRAMIENTAS (REGLA T, ESCUADRA, CATALEJO):

Regla en T: El cabezal se desliza por el canto de la mesa de dibujo, sirve para definir
y dibujar rectas paralelas son desmontables y relativamente baratas.(pg. 6)
(CHING)
Escuadras: las escuadras de menor tamao son prctica para sombrear pequeas
zonas. (CHING)
-RETCULA BSICA: Se utiliza a veces para dar claves de la situacin de las columnas. Una
retcula de lneas de ejes es un medio conveniente y efectivo para
indicar un sistema estructural o modular, tiene que ser una lnea fina
y acentuando las intersecciones si es necesario. (pg. 36) (CHING)

1. TALLERES UNIDAD 1: Resumen (3 puntos):

(A continuacin, debe agregar imgenes de tres de sus talleres entregados, que fueron de
su mayor agrado, una imagen por hoja, al pie de la pgina deben agregar un breve resumen
de lo que trata el taller.)
 UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CURSO DE NIVELACIN - ASIGNATURA: EXPRESIN VISUAL
PERIODO 1C-2017
Docente: Arq. Diego Ziga Aguilar M.Sc.
 UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CURSO DE NIVELACIN - ASIGNATURA: EXPRESIN VISUAL
PERIODO 1C-2017
Docente: Arq. Diego Ziga Aguilar M.Sc.
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FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CURSO DE NIVELACIN - ASIGNATURA: EXPRESIN VISUAL
PERIODO 1C-2017
Docente: Arq. Diego Ziga Aguilar M.Sc.
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FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CURSO DE NIVELACIN - ASIGNATURA: EXPRESIN VISUAL
PERIODO 1C-2017
Docente: Arq. Diego Ziga Aguilar M.Sc.