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dearq (Dearquitectura). Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
MUJERES EN ARQUITECTURA Universidad de los Andes. Colombia. Julio de 2017. pp. 1-192. ISSN 2011-3188 E-ISSN 2215-969X
dearq (Dearquitectura)

MUJERES EN ARQUITECTURA
Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
Universidad de los Andes
ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X

Investigacin temtica Proyectos

xito en la arquitectura: una perspectiva de gnero Introduccin Seccin Proyectos dearq 20:
MUJERES EN ARQUITECTURA
Jan Smitheran Andrea Jeanne Merrett y Ana Mara Pinzn Julio de 2017
Editoras invitadas
Cien arquitectas en Wikipedia Pablo Navas de Santamara
Rector Universidad de los Andes
Ins Moisset Hotel del viento. Caz Zegers Arquitectura
Rafael Hernando Barragn Romero
Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno La Tallera Siquieros. Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Alberto Miani Uribe (2008-2016)
igualitario? Cervantes, Fernando Cabrera, Adiranne Montemayor, Decano Facultad de Arquitectura y Diseo

Adrian Moreau) Claudia Meja Ortiz

Mara Novas Camilo Villate Matz (2014-2017)

20
Parque Educativo Caramanta. Viviana Pea, Catalina Directora Departamento de Arquitectura

Mujeres y la revisin arquitectnica: la presentacin de Patio (en CtrlG) Juan Pablo Aschner Rosselli

no incluye gastos de envio.

Este valor es en pesos colombianos,
Director
gnero en el trabajo arquitectnico Detrs de escenas: no solo un lava-autos. Lina Toro Lucas Ariza Parrado
Elisa Iturbe (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) Eduardo Mazuera Nieto (2012-2016)
Editor
Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para El muelle. Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Andrea Jeanne Merrett
acceder a la formacin en arquitectura Indrek Peil) Ana Mara Pinzn
Editoras invitadas
Ana Florez Puente Peatonal Tabiat. Diba Tensile Arquitectura (Leila Juliana Pinto Omaa
Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) Melissa Ferro Beltrn
Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura Hanae Tanaka Tanaka (2015-2017)
en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena Casa de Refugio KWIECO. Hollmen Reuter Sandman Gestoras Editoriales

reflexin de Iaki balos

Elena Prez
Arquitectas
MUJERES EN Laura Schlesinger Piedrahita
Laura Sofa Marn Suarez
Monitoras

Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un Investigacin abierta ARQUITECTURA Adriana Pramo Urrea
Diseo y Diagramacin
momento fundamental en la arquitectura Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda Ella Suarez
Juan Fernando Valencia moderna chilena: arquitectura y legislacin
Correctora de estilo

Jaimie Brzezinski
La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria Umberto Bonomo y Shakti Feuerhake Traduccin al ingls

Roanita Dalpiaz
redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva Evaluacin postocupacional del confort lumnico en Traduccin al portugus
http://dearq.uniandes.edu.co
dearq 20. Mujeres en arquitectura espaola edificios de oficina Miguel de Guzmn
Puente Peatonal Tabiat. Diba Tensile Arquitectura
Nuria lvarez Diba Tensile Arquitectura

N.o 20. Julio de 2017

Anna Gabriela Ramrez y Beatriz Piderit Hollmen Reuter Sandman Arquitecta
Imgenes de cartula y postales

Javegraf
Impresin
Casa de Refugio KWIECO. Hollmen Reuter Sandman Arquitecta
dearq 20. Mujeres en arquitectura
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dearq
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Carrera 1 a nm. 18A-70, bloque K, piso 2
Tel. +(571)332 4511 - 339 4949, ext. 2485
Bogot, Colombia
http://dearq.uniandes.edu.co
dearq@uniandes.edu.co
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autores por la evaluacin, traduccin o publicacin
de sus artculos.
Todos los contenidos de la Revista dearq, a menos
de que se indique lo contrario, estn bajo la licencia
de Creative Commons Attribution License.

Atribucin: Esta licencia permite a otros distribuir,

dearq
mezclar, retocar, y crear a partir de una obra propia,
incluso con fines comerciales, siempre y cuando den
crdito al autor por la creacin original. Esta es la
ms flexible de las licencias ofrecidas. Se recomienda
para la mxima difusin y utilizacin de los materiales
licenciados.

Universidad de los Andes | Vigilada Mineducacin

Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30
de mayo de 1964.
Reconocimiento personera jurdica: Resolucin 28 del
23 de febrero de 1949 Minjusticia.
 dearq (Dearquitectura)
Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
Universidad de los Andes
ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X

dearq 20:
MUJERES EN ARQUITECTURA
Julio de 2017
Pablo Navas de Santamara
Rector Universidad de los Andes

Rafael Hernando Barragn Romero

Alberto Miani Uribe (2008-2016)
Decano Facultad de Arquitectura y Diseo

Claudia Meja Ortiz

Camilo Villate Matz (2014-2017)
Directora Departamento de Arquitectura

Juan Pablo Aschner Rosselli

Director

Lucas Ariza Parrado

Eduardo Mazuera Nieto (2012-2016)
Editor

Andrea Jeanne Merrett

Ana Mara Pinzn
Editoras invitadas

Juliana Pinto Omaa

Melissa Ferro Beltrn
Hanae Tanaka Tanaka (2015-2017)
Gestoras Editoriales

Laura Schlesinger Piedrahita

Laura Sofa Marn Suarez
Monitoras

Adriana Pramo Urrea

Diseo y Diagramacin

Ella Suarez
Correctora de estilo

Jaimie Brzezinski
Traduccin al ingls

Roanita Dalpiaz
Traduccin al portugus

Miguel de Guzmn
Diba Tensile Arquitectura
Hollmen Reuter Sandman Arquitecta
Imgenes de cartula y postales

Javegraf
Impresin

dearq
Universidad de los Andes
Departamento de Arquitectura
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Universidad de los Andes | Vigilada Mineducacin

Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30
de mayo de 1964.
Reconocimiento personera jurdica: Resolucin 28 del
23 de febrero de 1949 Minjusticia.
La Revista dearq (Dearquitectura) es una
publicacin semestral, creada en 2007 y fi-
nanciada por el Departamento de Arquitec-
tura de la Universidad de los Andes (Colom-
bia). Su objetivo es contribuir a la difusin
de investigaciones, reflexiones, anlisis y
opiniones crticas que sobre la arquitectura
y la ciudad elabore la comunidad acad-
mica internacional. Se consideran para
publicacin trabajos originales e inditos
en espaol, ingls y portugus. Es dirigida a
investigadores, profesionales, estudiantes
y dems interesados en las temticas de la
arquitectura, la ciudad y sus reas afines.
dearq Journal (Dearquitectura) is a semi-
anual publication, created in 2007 and
financed by the School of Architecture of
Universidad de los Andes (Colombia). Its
main objective is to be an academic plat-
form for the publication and discussion of
international research, analysis, opinion and
critiques of architecture and city themes.
Original and unpublished works are con-
sidered for publication in spanish, english
and portuguese. It is aimed to researchers,
professionals, students and other interested
readers in architecture, city and related
subjects.
A Revista dearq (Dearquitectura) uma
publicao semestral, criada em 2007 e fi-
nanciada pelo Departamento de Arquitetu-
ra da Universidad de Los Andes (Colmbia).
Seu objetivo contribuir para a divulgao
de pesquisas, reflexes, anlises e opini-
es crticas que a comunidade acadmica
internacional elaborar sobre a arquitetura
e a cidade. Consideram-se para publicao
trabalhos originais e inditos em espanhol,
ingls e portugus. Est dirigida a pesqui-
sadores, profissionais, estudantes e demais
interessados nas temticas da arquitetura,
da cidade e de suas reas afins.
La estructura editorial de la Revista dearq se divide en siete secciones:
La Presentacin contextualiza el respectivo nmero, adems de destacar aspectos particula-
res que merecen la atencin de los lectores.
La Editorial est a cargo de los editores invitados que introducen la temtica del nmero.
La seccin Investigacin Temtica reune un conjunto de documentos que abordan el tema
especfico del nmero mediante la exposicin de avances o resultados de investigaciones con
una perspectiva crtica y analtica.
La seccin Proyectos presenta una seleccin de obras arquitectnicas recientes y significati-
vas, que ejemplifican y complementan el tema especfico de cada nmero.
La seccin Investigacin Abierta incluye documentos sobre investigaciones, reflexiones o
perspectivas diferentes al tema central de cada nmero.
La seccin Deuniandes presenta artculos, reseas o reflexiones asociadas a las actividades aca-
dmicas y de investigacin del Departamento de Arquitectura de la Universidad de los Andes.
La seccin Creacin expone trabajos creativos que desde disciplinas distintas a la arquitectura
abordan temas de naturaleza espacial o urbana.
Nota: A partir del nmero 20 de la Revista, el nombre de algunas de la secciones se reformula con
el propsito de facilitar el entendimiento de la estructura y contenido de la Revista al lector. De
esta manera, la seccin Artculos pasa a llamarse Investigacin Temtica; la seccin Dossier
se redefinir como Investigacin Abierta; y la Revista iniciar declarando la seccin Creacin.
The structure of the Journal has seven sections, more specifically:
The Introduction contextualizes and shapes the respective issue as well as it highlights the
particular aspects that merit the readers attention.
The Editorial is organized by the guest editors who introduce the issues thematic.
The Thematic Research section meets a series of documents that addresses the issues main
theme through the coverage of insights or results based on critical and/or analytical resear-
ches and perspectives.
The Projects section presents a recent and meaningful selection of architectural works that
illustrates and complements the issues theme.
The Open Research Section includes documents that present and develops researches or re-
flections addressing different themes from the main one.
Deuniandes section presents articles and reviews associated with academic activities and re-
search that is undertaken by the Department of Architecture at the Universidad de los Andes.
The Creation section exhibits creative works which address spatial or urban topics through
distinct disciplines from architecture.
Note: From issue 20, the sections names are reformulated with the purpose of facilitating the
editorial structure and contents understanding to the reader. The Articles section is renamed as
Thematic Research section; Dossier section is redefined as Open Research; and the Journal will
start declaring the Creation section.
A estrutura editorial da Revista dearq est dividida em sete sees.
A Apresentao contextualiza e d forma ao respectivo nmero, alm de destacar aspectos
particulares que merecem a ateno dos leitores.
A seo Editorial est sob a responsabilidade dos editores convidados, os quais introduzem o
nmero temtico.
A seo Pesquisa Temtica integra um conjunto de documentos sobre um problema ou tema
especfico, que, num contexto geral, desenvolvem a temtica da publicao e apresentam
avanos ou resultados de pesquisas com uma perspectiva crtica e analtica.
A seo Projetos apresenta uma amostra de obras arquitetnicas recentes, selecionadas pela
Equipe Editorial da Revista, que exemplificam o tema de cada nmero.
A seo Pesquisa Aberta inclui documentos que apresentam pesquisas ou reflexes que tratam
de problemas e desenvolvem perspectivas diferentes das do tema central de cada nmero.
A seo Deuniandes apresenta artigos e resenhas associados s atividades acadmicas e in-
vestigativas do Departamento de Arquitetura da Universidad de Los Andes.
Criao expe trabalho criativo que, a partir de disciplinas diferentes da arquitetura, aborde
temas espaciais ou urbanos.
Nota: A partir do nmero 20 da Revista, os nomes de algumas das sees so reformulados a fim
de facilitar a compreenso da estrutura e contedo da Revista para o leitor. Assim, a seo Arti-
gos renomeado Pesquisa Temtica; seo Dossi redefinida como Pesquisa Aberta; e comear
a declarar a seo a Criao.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Indexacin Indexation Indexao

La Revista dearq est incluida en los siguientes directorios y servicios de indexacin y resumen:
dearq Journal of Architecture is currently available in the following directories and index ser-
vices.
A revista dearq est includa atualmente nos repositrios e servios de indexao e resumo a
seguir relacionados:

Actualidad Iberoamericana, Centro de Informacin Tecnolgica ( Chile), desde 2011

ARLA - Asociacin de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura (Latinoamrica), desde
2012
Art & Architecture Complete. EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2007
Art & Architecture Source. EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2007
Art Abstracts (H.W. Wilson). EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2010
Art Full Text (H.W. Wilson). EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2008
Art Index (H.W. Wilson). EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2008
Avery Index to Architectural Periodicals & Avery Architectural and Fine Arts Library. Colum-
bia University Libraries (Estados Unidos), desde 2010.
CINECA, Consultor Informtico en Italia. Ministerio de Educacin (Italia), desde 2017
DAAI, Design and Applied Arts Index. Proquest (Estados Unidos), desde 2011
Dialnet -Difusin de Alertas en la Red. Universidad de La Rioja (Espaa), desde 2007
Electronic Journals Library. Uneseritt Regensburg (Alemania), desde 2010
ESCI - Emerging Source Citation Index. Thomson Reuters (Estados Unidos), desde 2016
Gale Cengage, Database Title List (Estados Unidos), desde 2010
Google Acadmico, desde 2010
HAPI- Hispanic American Periodicals Index. University of Califonia (Estados Unidos), desde
2012
LATINDEX - Sistema Regional de Informacin en Lnea Para Revistas Cientficas de Amrica
Latina, el Caribe, Espaa y Portugal (Mxico), desde 2010
MIAR - Information Matrix for the Analysis of Journals. Universitat de Barcelona (Espaa),
desde 2012
Ocenet - Editorial OCEANO (Espaa), desde 2011
Redalyc - Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal. UAEM
(Mxico), desde 2011
REDIB - Red Iberoamericana de Innovacin y Conocimiento Cientfico (Espaa), desde 2010.
Socolar - CEPIEC - China Educational Publications Import and Export Corporation (China),
desde 2010
Peridicos CAPES/MEC (Brasil), desde 2014
Urban Studies Abstract. EBSCO Research Databases (Estados Unidos), desde 2007

Nota: Actualmente la Revista dearq est en proceso de evaluacin en la Convocatoria para In-
dexacin de Revistas Cientficas Colombianas Especializadas Publindex 768, cuyo resultado
se proclamar el 15 de septiembre del 2017. Adicionalmente, la Revista se encuentra en proceso
de inclusin a la base de datos DOAJ, Directory of Open Access Journals (Lund Universities Li-
braries, Suecia).
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

20 MUJERES
EN ARQUITECTURA

7-8 Presentacin 92-97 Parque Educativo Caramanta

Juan Pablo Aschner Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG)
10-11 Editorial dearq 20 98-105 Detrs de escenas: no solo un lava-autos
Andrea Jeanne Merrett y Ana Mara Pinzn Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet)
Editoras invitadas
106-111 El muelle
Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil)
Investigacin temtica 112-119 Puente Peatonal Tabiat
12-19 xito en la arquitectura: una perspectiva de gnero Diba Tensile Arquitectura (Leila Araghian- Alireza Behzadi,
Jan Smitheran Sahar Yasaei)

20-27 Cien arquitectas en Wikipedia 120-127 Casa de Refugio KWIECO

Ins Moisset Hollmen Reuter Sandman Arquitectas

28-35 Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno

igualitario? Investigacin abierta
Mara Novas
130-137 Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda
36-39 Mujeres y la revisin arquitectnica: la presentacin de moderna chilena: arquitectura y legislacin
gnero en el trabajo arquitectnico Umberto Bonomo y Shakti Feuerhake
Elisa Iturbe
138-145 Evaluacin postocupacional del confort lumnico en
40-47 Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para edificios de oficina
acceder a la formacin en arquitectura Anna Gabriela Ramrez y Beatriz Piderit
Ana Florez
48-59 Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura Deuniandes
en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena
reflexin de Iaki balos 146-147 Dos mujeres en la tradicin del paisajismo brasileo: Lota
Elena Prez Macedo Soares y Rosa Glena Kliass
Ingrid Quintana
60-69 Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un
momento fundamental en la arquitectura 148-149 Variables, proceso, materializacin. Conferencia de la
Juan Fernando Valencia arquitecta Sol Madridejos
Eduardo Mazuera
70-76 La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria
redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva 150-157 Entrevista Mara Cecilia OByrne
espaola Equipo dearq
Nuria lvarez

Creacin
Proyectos 158-177 La dispersin del objeto
78-79 Introduccin Seccin Proyectos Gabriela Crdenas
Andrea Jeanne Merrett y Ana Mara Pinzn
Editoras invitadas
80-85 Hotel del viento
Caz Zegers Arquitectura
86-91 La Tallera Siquieros
Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando
Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau)

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 3 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

20 WOMEN IN
ARCHITECTURE

7-8 Presentation 92-97 Caramanta Educational Park

Juan Pablo Aschner Viviana Pea, Catalina Patio (in CtrlG)
10-11 Editorial dearq 20 98-105 Behind the scenes: Not only a Car Wash
Andrea Jeanne Merrett and Ana Mara Pinzn Lina Toro (Raquel Ruiz and Jos Mara Snchez Laforet)
Guest editors
106-111 The Pier
Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil)
Thematic Research 112-119 Tabiat Pedestrian Bridge
12-19 Architectural Success: A Gendered Perspective Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi,
Jan Smitheran Sahar Yasaei)

20-27 One hundred architects in Wikipedia 120-127 KWIECO Shelter house

Ins Moisset Hollmen Reuter Sandman Architects

28-35 Architectural visualization and sex. A level playing field?

Open Research
Mara Novas
130-137 Between the public and the private. Collective space in the
36-39 Women & the architectural review: the Gendered
modern Chilean house: architecture and regulation
Presentation of Architectural Work
Umberto Bonomo and Shakti Feuerhake
Elisa Iturbe
138-145 Post occupational evaluation of luminous confort in office
40-47 Women of Bauhaus: a difficult road to be able to gain
buildings
access to an architectural education
Anna Gabriela Ramrez and Beatriz Piderit
Ana Florez
48-59 Sensitive skins. The Church of the Holy Spirit: an Deuniandes
interpretation that pays homage to Lina Bo Bardis good
work and to Iaki balos sound thinking 146-147 Dos mujeres en la tradicin del paisajismo brasileo: Lota
Elena Prez Macedo Soares y Rosa Glena Kliass
Ingrid Quintana
60-69 Client and architect: Phyllis Bronfman Lambert. An
important time in architecture 148-149 Variables, proceso, materializacin. Conferencia de la
Juan Fernando Valencia arquitecta Sol Madridejos
Eduardo Mazuera
70-76 The female architect as the subject of a vital redefinition
of the professional practice from a Spanish perspective 150-157 Entrevista Mara Cecilia OByrne
Nuria lvarez dearq staff

Projects Creation
78-79 Introduction Projects Section 158-177 La dispersin del objeto
Andrea Jeanne Merrett and Ana Mara Pinzn Gabriela Crdenas
Guest editors
80-85 Wind Hotel
Caz Zegers Architecture

86-91 La Tallera Siqueiros

Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando
Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau)

[ 4 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

20 MULHERES NA
ARQUITETURA

7-8 Apresentao 92-97 Parque Educativo Caramanta

Juan Pablo Aschner Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG)
10-11 Editorial dearq 20 98-105 Behind the scenes: not only a car wash
Andrea Jeanne Merrett y Ana Mara Pinzn Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet)
Editoras convidadas
106-111 The Pier
Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil)
Pesquisa Temtica 112-119 Tabiat Pedestrian Bridge
12-19 Sucesso na arquitetura: uma perspectiva de gnero Diba Tensile Arquitectura (Leila Araghian- Alireza Behzadi,
Jan Smitheran Sahar Yasaei)

20-27 Cem arquitetas no Wikipedia 120-127 KWIECO Shelter house

Ins Moisset Hollmen Reuter Sandman Arquitectas

28-35 Visualizao de arquitetura e gnero. Um terreno

igualitrio? Pesquisa Aberta
Mara Novas
130-137 Entre pblico e privado. O espao coletivo na residncia
36-39 Mulheres e a reviso arquitetnica: a apresentao de moderna chilena: arquitetura e legislao
gnero de trabalho arquitetnico Umberto Bonomo y Shakti Feuerhake
Elisa Iturbe
138-145 Avaliao ps-ocupacional do conforto luminoso em
40-47 Mulheres na Bauhaus. Um rduo caminho para ter acesso edifcios de escritrio
formao em arquitetura Anna Gabriela Ramrez y Beatriz Piderit
Ana Florez
48-59 Peles sensveis. A igreja do Esprito Santo: uma leitura Deuniandes
em homenagem ao bom fazer de Lina Bo Bardi e boa
reflexo de Iaki balos 146-147 Dos mujeres en la tradicin del paisajismo brasileo: Lota
Elena Prez Macedo Soares y Rosa Glena Kliass
Ingrid Quintana
60-69 Clienta e arquiteta: Phyllis Bronfman Lambert. Um
momento fundamental na arquitetura 148-149 Variables, proceso, materializacin. Conferencia de la
Juan Fernando Valencia arquitecta Sol Madridejos
Eduardo Mazuera
70-76 A mulher arquiteta como sujeito de uma necessria
redefinio da prtica profissional sob a perspectiva 150-157 Entrevista Mara Cecilia OByrne
espanhola Equipo dearq
Nuria lvarez

Criao
Projetos 158-177 La dispersin del objeto
78-79 Introduo seo de projetos Gabriela Crdenas
Andrea Jeanne Merrett y Ana Mara Pinzn
Editoras invitadas
80-85 Hotel del viento
Caz Zegers Arquitectura
86-91 La Tallera Siquieros
Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando
Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau)

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 5 ]
 Comit editorial
Celia Esther Arredondo Zambrano
Tecnolgico de Monterrey, Mexico
Isabel Arteaga
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Rodolfo Manuel Barragn Delgado
Tecnolgico de Monterey, Mxico
Daniel Cardoso Llach
Pennsylvania State University, EEUU
Pilar Chas Navarro
Universidad de Alcal de Henares, Espaa
Raquel Franklin
Universidad Anhuac Mxico Norte
Francisco A. Garca Prez
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, Granada, Espaa
Maarten Goossens
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Felipe Hernndez
University of Cambridge, Inglaterra
Olimpia Niglio
Pontificia Universit Marianum, ISSR, Vaticano (sede
Vicenza)
Mara Cecilia OByrne
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Camilo Salazar
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Marta Sequeira
Universidade de vora, Portugal
Cristina Vlez
Universidad Nacional de Colombia, Medelln
Camilo Villate
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia
Comit cientfico
Maristella Casciato
Universidad de Bolonia, Bolonia, Italia
Ricardo Castro
McGill University, Montreal, Canad
Alberto Cordiviola
Universidade Federal da Bahia, Brasil
Carlos Garca Vsquez
Universidad de Sevilla, Sevilla, Espaa
Juan Jos Lahuerta
Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona, Espaa
Jorge Francisco Liernur
Universidad Torcuato di Tella, Buenos Aires, Argentina
Hugo Mondragn
Universidad Catlica de Chile, Chile
Ton Salvad Cabr
Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona, Espaa
Tatiana Urrea
Universidad Nacional de Colombia, Bogot, Colombia
La Revista dearq agradece la colaboracin especial de las
siguientes personas como rbitros de este nmero:
Andrs Hernando Valencia Escobar
Universidad Pontificia Bolivariana, Colombia
Beatriz Eugenia Ojeda
Universidad Catlica de Crdoba, Espaa
Daniela Arias Laurino
Universidad pblica en Montevideo, Uruguay
Ins Novella Abril
Universidad Politcnica de Madrid, Espaa
Jane Rendell
University College London, Inglaterra
Juan Manuel Fernndez Azuero
Architectural Association, Inglaterra
Laura Ins Alcal Pallini
Universidad Nacional del Nordeste, Argentina
Mara Cecilia Kesman
Universidad Catlica de Crdoba, Argentina
Mara Novas Ferrads
Universidad de Santiago de Compostela, Espaa
Mara de Lourdes Garca Vzquez
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico
Martha Luz Salcedo Barrera
Universidad Nacional de Colombia, Colombia
Mnica Cevedio Martn
Universidad Politcnica de Catalunya, Espaa
Sandra Gutirrez Poizat
Universidad Centroamericana Jos Simen Caas, El Salvador
Serena Del Puglia
Universit delgi Studi di Palermo, Italia
Sergio Garcia Domnech
Universidad de Alicante, Espaa
Sofa Paleo Mosquera
Universidad de Santiago de Compostela, Espaa
Susana Torre
American Institute of Architects, Estados Unidos
Vernica Rosero Aazco
Universidad Central del Ecuador, Ecuador
Zada Mux Martnez
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona, Espaa

En la entrevista realizada en mayo de este ao por medio
de la plataforma digital Dezeen,1 la arquitecta danesa Dorte
Mandrup reclamaba de los medios y del gremio la cortesa
profesional de ser considerada arquitecta sin la necesidad de
remarcar que es mujer. La peticin de Mandrup es apenas ra-
zonable y oportuna, adems, para cuestionar la naturaleza del
nmero 20 de la revista Dearq. Por qu y para qu un nmero
sobre mujeres en arquitectura? Es realmente necesario? La
respuesta a la segunda pregunta es s. La respuesta a la pri-
mera pregunta la da la lectura de este nmero. Anticipo, en
todo caso, la pertinencia y urgencia que demuestran tanto la
temtica elegida como los artculos publicados. Este nmero
pretende visibilizar discusiones e investigaciones sobre el pa-
pel de las mujeres en la arquitectura, as como la arquitectura
hecha por mujeres. En nuestro medio local y en nuestro gre-
mio hay una lamentable negligencia al momento de visibili-
zar el papel que desempean las mujeres en la arquitectura.
Esta ltima y la investigacin sobre arquitectura de mujeres
se presenta con igual intensidad e insistencia que la de la de
los hombres, pero no cuenta con los mismos espacios ni con
las mismas oportunidades de visibilizacin. Se anquilosaron
hbitos masculinizantes, micro y macromachismos y que de-
rivan en la distribucin inequitativa de espacios acadmicos,
administrativos y profesionales entre mujeres y hombres. Lo
vemos en la organizacin y asignacin de conferencias, encar-
gos, comisiones, licitaciones, ctedras, jurados, reconocimien-
tos, entre otros. Nuestro pas y nuestra regin cargan todava
varios lastres retrgrados en mora de abandono, y un peldao
en este camino es generar una mayor y mejor visibilizacin de
todo aquello que las mujeres arquitectas e investigadoras de
nuestra profesin vienen haciendo tan bien. Urge un cambio
de mentalidad que permita a mujeres y hombres trabajar y
competir en igualdad de condiciones y bajo los mismos pa-
rmetros. Si bien ya ronda la impresin de que la mentalidad
gremial est cambiando, la realidad generalizada sigue de-
mostrando lo contrario.
1 Dorte Mandrup, Dezeen, 2017. Acceso: 30 de mayo de 2017. https://www.dezeen.com/2017/05/25/dorte-mandrup-opinion-column-gender-women-
architecture-female-architect/.
Presentacin
Juan Pablo Aschner
Director Revista Dearq
Junto con el nmero que hoy presento, estamos organizando
el Segundo Simposio Internacional Dearq: Mujeres en Arqui-
tectura, y que tendr lugar los das 31 de octubre y 1 de no-
viembre de 2017 en el Auditorio Mario Laserna, de la Universi-
dad de los Andes. Tanto en la organizacin del nmero como
en la del evento contamos con la colaboracin de las edito-
ras invitadas, Andrea Merret y Ana Mara Pinzn, as como
del equipo editorial y administrativo y del Consejo Editorial.
Gracias a todos ellos y a una cuidadosa revisin y seleccin,
contamos hoy con ocho excelentes artculos en la seccin te-
mtica y que las editoras invitadas introducirn en el editorial.
Contamos, igualmente, con dos artculos de investigacin no
temtica provenientes de Chile y que tratan, respectivamente,
sobre el espacio colectivo en la vivienda moderna chilena y so-
bre el confort lumnico en edificios de oficinas.
Para la seccin Proyectos, las editoras invitadas preseleccio-
naron 84 proyectos construidos y diseados en los ltimos sie-
te aos por arquitectas y que resaltan, entre la produccin re-
ciente, por su gran calidad, impacto y reconocimiento local. De
ese primer listado, seleccionamos, finalmente, siete de diver-
sas escalas, usos y ubicaciones. No fue una tarea fcil, y como
parte de las actividades del Simposio Internacional, tenemos
previsto exponer los mltiples proyectos preseleccionados.
Por lo pronto y entre estas pginas, encontrarn ustedes in-
formacin fotogrfica y planimtrica de un hotel de piedra y
madera en el Parque Nacional Torres del Paine, Chile; la ade-
cuacin de la casa-estudio del muralista David Alfaro Siquei-
ros para su conversin en taller, museo y residencia artstica
en Cuernavaca, Mxico; un Parque Educativo en Caramanta,
Colombia, que reinterpreta la arquitectura de la colonizacin
antioquea del siglo XIX; un lava autos que ocupa el stano de
un edificio residencial en Madrid, Espaa; un proyecto de pe-
quea escala para intervenir un muelle derruido en el activo
puerto de Tallin, Estonia; un premiado puente que conecta dos
parques en la ciudad de Tehern, Irn; y, por ltimo, un refugio
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
para mujeres que huyen de la violencia domstica y que es el
diseo de una firma finlandesa en Tanzania.
En la seccin Deuniandes, y que, como su nombre lo dice,
abre una ventana a las actividades de nuestro departamento,
encontramos una resea de las arquitectas paisajistas Lota
Macedo Soares y Rosa Glena Kliass, a cargo de la profesora
ngrid Quintana; la resea de Eduardo Mazuera sobre la con-
ferencia: Variables, proceso, materializacin, dictada por la
arquitecta Sol Madridejos, en febrero de 2017, en la Universi-
dad de los Andes; y la transcripcin de una entrevista realizada
por el equipo Dearq a la profesora y quien fue directora de la
revista Mara Cecilia OByrne, con motivo de su retiro de la
Universidad.
Para dar un cierre visual, nuestro nmero concluye con una
seccin dedicada al arte. En esta ocasin, repasamos la obra
de la argentina Gabriela Crdenas, quien mediante su trabajo
hecho principalmente en tinta, lpiz y recorte en papel in-
daga sobre la forma, la abstraccin y la geometra en el espa-
cio arquitectnico.
Como deca, el evento Mujeres en Arquitectura tendr lugar
entre octubre y noviembre de este ao. Prontamente y por
diferentes medios, estaremos dando ms informacin sobre
este prometedor simposio, que se est armando por convoca-
toria pblica y que ha tenido una acogida entusiasta por parte
del medio acadmico y profesional. Por esas mismas fechas en
que se realiza el evento, estaremos recibiendo artculos para
dos nuevas convocatorias de nuestra revista. Una primera que
[ 8 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
lleva por tema la historia en la formacin del arquitecto y una
segunda que aborda el tema del paisaje. Estas convocatorias
invitan a presentar avances o resultados de investigacin, des-
de una perspectiva integral, interdisciplinar, analtica, bajo un
punto de vista acadmico o profesional, que revele las tenden-
cias y el estado del arte en los dos campos del conocimiento.
Para concluir, quiero contarles a nuestros lectores que para
este nmero 20 se incorporan al equipo base de la revista Lucas
Ariza, como editor, y Melissa Ferro, quien entra a acompaar
a Juliana Pinto en la gestin editorial. Tambin presentamos
nuevas incorporaciones en el Consejo Editorial y que resulta de
la fusin de los anteriores comits Editorial y Cientfico. Exce-
lentes acadmicos se suman hoy a un equipo de primera lnea
y cuyo listado se despliega en las primeras pginas impresas
de este nmero. Entre todos debemos un especial reconoci-
miento al Taller de Medios y artfice del diseo de Dearq, por-
que gracias a su trabajo recibimos en mayo una nominacin al
Premio Lpiz de Acero 2017 (el reconocimiento ms importan-
te al diseo colombiano) en la categora diseo editorial. Este
es un gran logro para la revista y un reconocimiento al traba-
jo del equipo del Taller de Medios, en cabeza de su directora,
Adriana Pramo.
Retomando la frase inicial de esta presentacin, y a la par de
dar a todos ustedes las gracias y la bienvenida al vigsimo n-
mero de Dearq, deseo que sea esta la ltima vez en este ne-
cesario proceso de lograr verdaderas condiciones de equidad
disciplinar que nos veamos obligados a poner el relieve en un
sexo a la hora de hablar de arquitectura.
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 9 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Ana Mara Pinzn After a period of dormancy, the topic of women in architecture
Editor in chief A57 has once again become salient.
ana@a57.org
Globally, women have made significant gains in the pro-
Andrea J Merrett fession, but as recent reports attest, they have yet to reach
B.Sc.Arch, M.Arch. Phd Candidate professional equity. In an international survey published on
GSAPP. Columbia University February 26th, 2016, The Architectural Review found that only
ajm2167@columbia.edu
fifteen percent of respondents thought that womens autho-
Guest editors rity has been accepted by the building industry. Forty percent
of female respondents thought they were paid less than their
male colleagues, and seventy-two percent had experienced
harassment or discrimination at work.1 These statistics provide
just a snapshot of the issues women face when pursuing ca-
reers in architecture.

Womens participation in architecture dates back to at least the

nineteenth century in both Europe and North America and to
the beginning of the twentieth century in Latin America, Spain,
and Brazil. But it was not until the 1960s in Europe and North
America, and even more recently in the Spanish and Portugue-
se-speaking world, that women embraced feminist tactics to
improve their professional status. In Europe, Solange d'Herbez
de La Tour launched the Union Internationale des Femmes Ar-
chitectes in 1963.2 In the United States, female architects for-
med their own professional organizations from the early 1970s
onwards and began to research womens historic contributions
to architecture. Projects like Susana Torres 1977 groundbrea-
king exhibition and book, Women in American Architecture,
1 www.architectural-review.com/rethink/results-of-the-2016-women-in-
architecture-survey-revealed/10003314.article. introduced the historic and contemporary work of female ar-
2 ead.lib.virginia.edu/vivaxtf/view?docId=vt/viblbv00055.xml. chitects to a larger audience. Other groups addressed how re-
3 http://www.wdchoc.org/. designing the built environment could improve womens lives,
4 http://www.wds.org.uk/. for example the US-based Womens Development Corporation
5 A showcase of this new work was presented at the 2016 AHRA (1979)3 and the UK-based Womens Design Service(1984).4 In
conference, Architecture and Feminisms, http://architecturefeminisms.
org/. the 1990s, another wave of scholars, located mainly in the US
6 archiparlour.org/. and the UK, gave conferences and published articles including:
7 architexx.org/. Sexuality and Space, The Sex of Architecture, and Desiring Prac-
8 eqxdesign.com/. tices; the culmination was the invaluable anthology Gender,
9 www.facebook.com/arquitetasinvisiveis/. Space, Architecture published in 2000 by Jane Rendell, Barbara
10 undiaunaarquitecta.wordpress.com/. Penner, and Iain Borden.
11 en.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Wikiproject_Women_Wikipedia_
Design.
12 placesjournal.org/article/unforgetting-women-architects-from-the-
As Nuria lvarez Lombardero points out in her article, the glo-
pritzker-to-wikipedia/#0. bal economic crisis of 2008 increased unemployment amongst

[ 10 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co

dearq 20: Women in architecture
architects, particularly women. So, it should not be a sur-
prise that the resurgence of interest in women in the pro-
fession started during the economic downturn. From per-
formance art to exhibiting the work of women architects,
a new generation of activists and scholars continues the
work of dissecting gender, representation, technology,
and the contributions women have made to architecture.5
Since 2008, women have launched new initiatives to sup-
port and promote the work of female architects, including
Parlour6 in Australia, Architexx7 and Equity by Design8 in
the United States, Arquitetas Invisveis9 in Brazil, and Un
da, una arquitecta10 in Latin America. Unlike in earlier pe-
riods, those active today in one part of the world can con-
nect to others around the globe using the various means of
communication and social media available. Even with the
challenge of language barriers, there is amazing potential
for an extended global discussion regarding women in ar-
chitecture. This is manifest in the multinational effort to
write women architects into the digital record. One of the-
se initiatives is #WikiD,11 supported by Parlour, Architexx,
and Nails in Berlin, which has contributed to Wikipedia in
English and German. In an essay she wrote, Ins Moisset,
one of the Un da, una arquitecta founders, describes the
challenges and progress that has been made in including
womens profiles in the Spanish-language version of Wiki-
pedia. As Despina Stratigakos pointed out in her 2013 arti-
cle, Unforgetting Women Architects: From the Pritzker to
Wikipedia, this work is crucial to avoid the loss of womens
histories in the digital age.12
In the current climate of womens activism and scholars-
hip both within and outside architecture (massive global
participation in January at the Womens March being an
example), this issue of DEARQ contributes to the discourse
by showcasing a cross-cultural selection of articles about,
and projects by, women.
Working between cultures and languages is not without its
pitfalls as concepts and contexts get lost in translation and
references are not always shared. Many of those that are
originate from the English-speaking world, a fact which
overlooks possible contributions to the discourse from
La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 11 ]
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
dearq 20: Mujeres en arquitectura
dearq 20: Mulheres em Arquitetura
other cultures. By bringing to light some of the newer mate-
rial, in particular from Spain and Latin America, we hope to
start to rectify this imbalance in the scholarship while at the
same time promoting a discussion across gaps in culture and
language. The language barrier also means that histories and
important figures that are known in one part of the world have
not necessarily reached other parts. Juan Fernando Valencia
Grandas article on the pivotal role Phyllis Lambert played as
the client of the Seagrams building and Ana Mara Flrezs on
women at the Bauhaus introduce these important topics to a
new audience.
Despite cultural differences, what becomes clear from the
articles submitted for this publication is that the challenges
facing women in the profession are eerily similar, no matter
the cultural context. This is highlighted by the resonance bet-
ween the performance of gender in the architectural review,
explored by Elisa Iturbe, and the gendering of architectural vi-
sualization, discussed by Mara Novas Ferrads. In both cases,
social expectations of gender, whether understood through
Butlers performative theory or Simone de Beauvoirs social
construction of sex and gender, shape the roles women play:
from how students present themselves to juries to their edu-
cational and career choices. Nuria lvarez Lombarderos por-
trayal of female architects in Spain could easily have been set
in the US, Australia, Colombia, or any number of other places
in the world.
The diversity of articles in this issue are a testament to the ri-
chness of the scholarship and the original approaches taken.
Together, the various contributors force us to consider how
gender and paternalistic structures affect women in the pro-
fession, how we produce images, and even, as Jan Smitheran
shows in her text, how we define success. The authors further
highlight the possible roles women play in architecture, as stu-
dents, teachers, and practitioners as well as the long history of
their contributions to design and construction.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Architectural Success: A Gendered

Perspective
xito en arquitectura: una perspectiva de gnero

Sucesso na arquitetura: uma perspectiva de gnero

Recibido: 27 de febrero de 2016. Aprobado: 27 de febrero de 2017. Modificado: 11 de marzo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.01
Artculo de investigacin

Abstract
This paper considers the meaning of success . Architecture defines success in terms of publi-
cations in journals , winning awards, and being promoted to director; however, it is clear that
these indicators of talent are predominantly male-orientated; and this in itself affirms that
success is intertwined with gender. This paper considers the position that different groups
within architecture have in historical notions of success. In order to explore this idea students,
academics, and architects were asked to respond to matched questions regarding success. This
paper argues that the norms of success are already pluralized and that this insight provides a
challenge to conventional and hegemonic understandings of success.

Keywords: gender, success, architects.

Resumen
En la arquitectura se considera el xito en trminos de publicaciones en revistas, obtencin de
premios o recibir un ascenso; sin embargo, es claro que tales indicadores de xito estn predo-
minantemente orientados al sexo msculino. Este artculo considera la posicion de diferentes
grupos que en la arquitectura tienen nociones histricas sobre el xito. Con el fin de explorar
esta idea, se encuest a estudiantes, acadmicos y arquitectos para que respondieran ciertas
preguntas relacionadas con el tema del xito. Se argumenta que las reglas del xito estn plu-
ralizadas y que dicha perspectiva constituye un reto para las interpretaciones convencionales
y hegemnicas del xito.

Palabras clave: gnero, xito, arquitectos.

Resumo
Este artigo analisa o sentido de sucesso. A arquitetura define sucesso enquanto a publicaes
em revistas, obteno de prmios ou ser promovido a diretor. Contudo, claro que esses indi-
cadores de sucesso so predominantemente orientados ao gnero masculino. Este texto consi-
dera o posicionamento de diferentes grupos que, na arquitetura, tm noes histricas sobre o
sucesso. A fim de explorar essa ideia, foi realizada uma enquete com estudantes, acadmicos e
arquitetos para que respondessem perguntas relacionadas com esse tema. Argumenta-se que
as regras do sucesso j esto pluralizadas e que essa perspectiva constitui um desafio para in-
terpretaes convencionais e hegemnicas a respeito dele.

Palavras-chave: arquitetos, gnero, sucesso.

[ 12 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 12-19. http://dearq.uniandes.edu.co

Introduction
Traditional measures of career success are salary,
salary growth, and promotions. For Heslin these
are the most widely used and readily accessible
indicators of career success.1 One of the problems
with the notion of success is, for Heslin, that we all
have the same idea of exactly how to define it.2 But
success, or the assumption that it is experienced by
everyone in the same way, is actually problematic
in architecture because if what counts as success is
understood in terms of awards, scale of a project,
number of publications, or being a director,3 these
markers are predominantly achieved by men. The
fact that this is the case is itself a mechanism that
affirms how success is intertwined with gender.
The success of women who make their break into
architecture via anonymous architectural compe-
titions are moments in which this gender bias be-
comes evident.
Through looking at success, I add to the narrative
on how normative and hegemonic systems are
maintained in architecture. An example of this
narrative is Bridget Fowler and Fiona Wilsons
critique of the gentlemanly artist as an individual
or Hilde Heynens critique of the star system and
authorship.4 The similarities between these two
works are that they both question the norms of
masculinity as social and cultural constructs as
well as the corresponding claims or expectations
1 Heslin, Conceptualizing and Evaluating Career Success, 115.
2 Ibid.
3 Whitman, The Career Progression of Women in the Architectural Profession.
4 Fowler and Wilson. Women Architects and Their Discontents; Heynen, Genius, Gender and Architecture.
5 Bastian, Finding Time for Philosophy.
6 Butler, Undoing Gender, 48.
7 Butler, Bodies that Matter, 2.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Dr. Jan Smitheran
Jan.Smitheram@vuw.ac.nz
Senior lecturer in the School of Architecture at Victoria University of Wellington
where she teaches undergraduate and postgraduate students. Extending work
from her Ph.D. she looks at the relationship between performance, performativity
and affect. Her work has been published in international journals and conference
proceedings.
of universality.5 This assumption of an architect
as someone who is masculine also serves to bind
and connect architectural expectations and val-
ues in a regulatory system. Butlers notion of gen-
der as a performative concept helps to explain
how practice operates in a highly regulated ma-
trix in which gender is perpetuated as inalterable
and timeless.6 Butler asserts that gender is not
an essence, nor is it biologically determined, but
rather gender is a doing where one enacts gen-
der norms. These enactments of gender are not
singular; central to Butlers theory is that they
are a reiterative act, a citational practice where
discourse produces the effects that it names,7
which creates the illusion of coherency. More-
over, through the enactment of gendered norms,
bodies are produced and represented as being in-
telligible: male or female, centre or margin, and
proper or improper. Performativity thus provides
us with a way of contemplating the grid of power
relations, which are both institutional and struc-
turing. Significantly, in this social constructivist
perspective, recognition, support, and promo-
tion are often granted to masculine subjects as
they are seen as stable entities who demonstrate
coherence with the neutral and natural norms of
architecture.
In this paper, I also draw from Karen Barads work
because Butlers theory of discursive performa-
tivity has consequences, which tend to focus on
Architectural Success: A Gendered Perspective. Jan Smitheran [ 13 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
disembodied subjectivities that are isolated from
the world. This, in turn, means the business of
making, enacting, and connecting with the world
is not acknowledged. Barads material-based
theory of performativity deals with the agential
world around us and how it unfolds through con-
stant meeting and entanglement of matter and
meaning.8 Barad does not refute Butler, but rath-
er questions the over-reliance on a discursive ap-
proach to performativity. Barads agential real-
ism serves instead to help us attribute agency to
matter and also agency to the relations between
different material actors.9 Importantly, whilst
discursive theories of performativity presume
there is no doer behind the deed, Barad does not
smuggle agency back in but rather considers how
agential action emerges through the act of inter-
action with the material and discursive norms
including the idea of success.
To explore how success shapes architectural values,
this paper has the following structure: The survey on
the values and experiences of students, academics,
and architects is first explained and contextualized.
Then, in the findings section, I discuss how each
group responded to questions about success. This
paper seeks to clarify the different stories of success
that are part of architecture.
Method
This survey is the result of a conversation that
started between Gerrard Hoffman (Counsel-
ling Services, Victoria University of Wellington
[VUW]), Glenda Weston (provides support for
students through lectures and small group work),
and me. We discussed the differences and simi-
larities between values and expectations for staff
and studentsand how a difference of values,
potentially, has an impact on student wellbeing.
These discussions were suggestive rather than
conclusive. The resulting survey set out to anal-
yse notions of success and brilliance, and also ex-
pectations in the relationship between well-being
and work/life balance. This paper focuses on the
questions that dealt with success.
8 Barad, Meeting the Universe Halfway.
9 Ibid., 129.
10 The communications manager of NZIA sent the email to list members in the Wellington region.
11 Caven, Designing a Career, 617.
12 Heslin, Conceptualizing and Evaluating Career Success.
[ 14 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 12-19. http://dearq.uniandes.edu.co
The survey consisted of a 38-item self-adminis-
tered questionnaire, which was emailed to stu-
dents and staff at VUW Architecture School as
well as practicing architects in the local Welling-
ton region (22 questions).10 118 people responded
to the surveys, including 64 architects, 40 stu-
dents (first year Masters), and 14 staff. Where
possible, questions were matched between the
different groups. The survey used a Likert scale.
Respondents were also given the opportunity to
write comments or to respond to open-ended
questions. This provided a less threatening con-
text and allowed an opportunity for free and un-
restrained responses. This method seemed ap-
propriate for a group of articulate respondents.
The majority of literature on work/life balance,
careers and employment, as noted by Caven,
focuses on womens experience.11 Diversity and
how class and race intersect was an important
consideration underscoring this survey, but are
unfortunately beyond the scope of this paper due
to its brevity. However, it is worthwhile noting
that, in this survey, the majority of females and
males are white and from a middle class back-
ground.
A positive element of this survey is its cross-sec-
tional design, which allows insight into different
groups within the community, rather than just
viewing the conditions of students, academics,
and architects as isolated accounts. Potential
limitations of this study are the sole focus on a
cohort from Wellington, which limits the gener-
alizability of these findings to other populations.
Cohort Effect and Meanings of Success
In organisational research, the main measures
of success, traditionally, were objective criteria
such as pay and promotion. Current research sug-
gests that success in organisations is equally, and
increasingly, likely to be measured in subjective
ways through concepts such as work/life bal-
ance and fulfilment.12 In the field of architecture,
Paula Whitman in her 2005 study of Australian
Architects found that 69.1% of women she sur-

veyed were willing to forego career success if it
threatens personal happiness and balance in their
lives.13 She found women reject the scale of a
project, practice size, awards and journal cover-
age as measures of their personal success, but
believe that the profession generally values these
factors as indicators of career progression.14 This
survey was followed up by the Royal Australian
Institute of Architects in 2007, which looked at
male architects, and found correlations between
male and female architects, with 61% of male ar-
chitects prepared to sacrifice career success if it
threatens personal happiness.15 A similar number
of men (23%) as women (26%) had turned down
promotion in the past. The survey findings from
2005 and 2007 indicate a general shift in expec-
tations where happiness is seen as important,
rather than value being placed on work alone.
One of the main differences in this research was
that only 4.3 per cent of men perceived family
commitments to be a barrier to career success
compared with 24.5 per cent of women.16 The
following findings look more closely at the defini-
tion of success itself and how it is viewed by stu-
dents, academics and architects.
Students
All students surveyed were in their fourth year of
a five-year architectural degree. 50% of the class
responded, and there were an equal numbers of
male and female responses. Students answered
three questions on success: two are the focus of
this paper. The first, an open-ended question,
asked how they defined success as a student. The
second, a multiple-choice question, asked what a
successful career might look like for them. Multi-
ple answers were allowed, and space was provid-
ed for them to define success in their own terms.
The definitions of success provided by students
varied. They used a combination of subjec-
tive and objective measures, so while a student
might suggest the importance of grades, this was
aligned with skill development, social life and
happiness. For example:
13 Whitman, The Career Progression of Women in the Architectural Profession, 8.
14 Ibid.
15 Australian Institute of Architects, Mens Survey Prompts Questions.
16 Ibid.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Having a balance between good grades and other
achievements like sport whilst maintaining good
health and a social life. (M)
Getting good marks. Learning a variety of skills
that will prepare me for the industry. Making
connections with other students and people in the
industry. Still having time to have a life and enjoy
spending time with friends. (M)
Achieving goals and being happy with my work. (F)
The responses clearly repudiate the notion of
success as singular and indicate it is more com-
plex. Success is an assemblage of different mean-
ingsbut it still clearly related to the norms and
pressures of the university where grades are, pre-
dominately, still the measure of success.
Of note in the survey was the repetition of words
such as developing, learning, understand-
ing, and expanding, which were predominant-
ly used to describe success as a process rather
than an end-point:
Learning and developing key techniques and skills
that can be applied in all areas of life. (M)
Producing a project in which I'm pleased with the
outcome & which progressed my learning and
skills. (M)
Architecture school opens up the possibilities in or
for architecture, expanding thinking and ways of
working. Success comes through design, research,
engagement and opportunities that cannot be
generated without energy and enthusiasm from
the student body. Anything is possible... (F)
For both male and female students, success was
defined actively, is future orientated, and being
engaged where learning is seen as an important
measure of success.
Next, students were asked to respond to what a
successful career might look like. Both the male
(75%) and female (67%) students produced simi-
lar results in terms of the broad categories, plac-
ing work/life balance and a good job as signifi-
cant measures of what their career success would
Architectural Success: A Gendered Perspective. Jan Smitheran [ 15 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
look like. But having work recognised by others
ranked second for both males and females, fol-
lowed by awards and publications. A successful
career was further defined as:
Helping (F), Enjoyment (F), Significant engagement
with the profession within the public realm (F).
Enoying what I do and viewing it as a mission or
career rather than job money orientated pur-
poses (M), Helping people gain a better standard
of living (M), Designing environments that better
the life of people and increase their happiness (M).
What was clear across the comments was the
altruistic desire of students: they wanted to con-
tribute to society, and success is seen in terms
of fostering community and connections rather
than individualisation and division. Following
Barad, despite different choices around success,
each person takes up the constraining possibili-
ties offered by success in their own way, forming
a theory or their own habits as variations on those
possibilities, or actively trying to resist or recon-
figure them.
Academic Staff
Universities teach both an explicit curriculum of
abilities and skills but also a hidden curriculum
of values, tastes and beliefs,17 which Croat and
Ahrentzen argue are far from neutral and sup-
port the values of a more traditional constituency
(i.e. male and of mainly middle class backgrounds)
including the maintenance of a star system.18 We
may, or may not, be aware of prejudices that we
too have enculturated. This still raises questions
about how values of success have the potential to
shape teaching.
This research began by asking academics two
questions about how they perceived students
understanding of success, both now and in the fu-
ture. The first asked how they thought students
defined success (an open ended question). The
second question asked what for a student a suc-
cessful career might look like. This was a multiple
choice question, with multiple answers allowed,
and space for comments.
17 Dutton, Voices in Architectural Education.
18 Groat and Ahrentzen, Reconceptualising Architectural Education for a More Diverse Future, 166.
[ 16 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 12-19. http://dearq.uniandes.edu.co
The academics responses to how students de-
fined success at university showed little diver-
gence. Most were briefone word. What was
clear for both male and female academics was
the belief that students are focused on grades,
prizes and scholarships, with grades being the
dominant response (86%). Other responses in-
cluded: graduating, getting a job and developing
marketable skills. Only two female staff suggest-
ed more complex responses:
Achieving good marks. Feeling personally satisfied
with work. Getting a good job on graduation.
I think there are a range of definitions of success.
But from when I have talked to students it is about
balance. They want to be able to do a good job
(and it is not always about grades)but also spend
time with family, friends or doing other activities.
There are some that strive for success in a more
traditional sense and they are happy with this,
most of the time.
Success was, however, defined through grades,
perhaps because architecture academics have to
operate at the intersection of two spheres: The
profession and the university, which is a complex
relationship in which values and expectations do
not always harmoniously coincide. But there was
also a similar response to the second question. In
terms of what academics thought students would
perceive as a successful career, the majority of re-
sponses by staff (70%), both males and females,
indicated that recognition by others was key. Two
respondents suggested all the criteria defined
success, and added good health and earnings as
criteria. Only 14% of responses suggested that
success for students would be work/life balance.
Their responses were brief, with less commentary
compared to students or architects.
Students and staff responded to a third question,
but due to the brevity of this paper this response
is noted but not fully elaborated on. But both
groups were asked what the profession values as
success. Once more, the students saw success as
much widerwith the main response being cli-
ent satisfaction. Staff thought that the profes-
sion valued awards primarily but practice size and
journal coverage were also signs of success.

Butlers work seems pertinent in describing how
normative ideas of success appear to be natural
and beyond question, repeated rather than sin-
gular. What was clear among academics is that
success is considered as a singular and objec-
tive quality. Furthermore, success as defined by
grades, graduating and getting a job are all simi-
lar in that time is understood as singular, linear
and progressive. Notions of balance, and person-
al success and development, both in university
and the future, were seen as less significant. And
it does raise the question of how success or ex-
cellence is currently being shaped within the uni-
versity, within architectural school, and the inter-
section with students expectations and values.
Academia is powerful mechanism that affirms a
particular view of the profession.
Architects
The survey was shorter for architects; they only
had to indicate how they defined a successful
career in architecture. This was a multiple choice
question that allowed multiple responses, and
space was provided so they could define success
more personally. For women, work life balance
was an important measure of success (64.5%)
while for males, this was a less important mea-
sure of success (40%). This was one of the re-
sponses that differed across the various catego-
ries in the survey. However, as already indicated,
family commitments are seen as a barrier to suc-
cess for women in the profession, and for Fowler
and Wilson, within architectures inflexible work-
ing conditions and time constraints, the effect
of womens responsibilities for children continues
to be disadvantageous.19 It is no surprise that
women see the ability to balance both spheres as
a sign of success.
Both males and females, defined success as a
combination of different meanings. Here are two
examples of female responses:
Satisfaction and growth in my own work, but
also contributing to those around me - my team,
clients, the community.
19 Fowler and Wilson. Women Architects and Their Discontents, 102.
20 Caven and Diop, Architecture: A Rewarding Career?.
21 Watts, Allowed into a Mans World.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
A combination of integrating work with family/
other commitments, and recognition from others
in the profession is a bonus [sic].
This was also the case in male responses:
Balance work with pressures of life, and enjoy
solving problems for people [sic].
The architects responses show a desire for both/
and rather than either/or definitions of success.
Furthermore, ingrained in a number of responses
by both male and female architects were personal
satisfaction, balance and happiness, which were
interlinked with other measures of success.
For females in this survey, the importance of cli-
ent satisfaction was a key dimension of success.
This finding is supported by Valerie Caven and
Marie Diop,20 who found that women in architec-
ture focus on the pleasure of shared work, social
connections and working with clients:
Success in architecture means a happy client.
Success means that I am enjoying my work and
my clients are happy.
This was true, but less evident, in the male cohort:
Success means that I am enjoying my work and
my clients are happy.
Success in architecture means achieving and if
possible exceeding clients briefs.
However, there was also a clear sense that the
architects wanted to be ambassadors for the pro-
fession and also do good work, not only for the
client, but for the users and the public:
Success in architecture for me means being a
good representative of the profession in terms of
working with clients, contractors and friends and
family outside of the profession (M)
Satisfaction and growth in my own work, but
also contributing to those around me - my team,
clients, the community (F).
This supports similar findings by Watts who not-
ed that architects view altruism as a reward.21
However, while the female respondents empha-
Architectural Success: A Gendered Perspective. Jan Smitheran [ 17 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
sised work life balance and clients wishes, male
respondents emphasized an orientation towards
public well being as a measure of successwhich
indicates a more traditional understanding of
masculinities and femininities within the profes-
sion and around the private / public boundary.
This is a notable difference, in particular when
considering how to support women to explore
normative understandings of success within the
discipline. However, the results of this research
suggest some caution regarding broad categori-
sations, as not everyone wishes to or is able to
embody the ideals of hegemonic masculinityor
femininity.22 Critically, when considering these
results, what Barad offers us is the ability to con-
sider how people negotiate norms of gender to
choose to perform them, or mobilise the rules
differently.23
Findings
Success is not neutral. Conventional markers and
understandings of success in architecture are
bound with patriarchy and cultural hegemony.24
Being the director of a firm, winning awards, and
publishing articles in journals are, completely in-
tertwined with such conventional understanding
and, hence, cannot avoid displaying the traces
of its patriarchal genealogy.25 However, this re-
search has not unpacked conventional markers of
success, but it has instead looked at how differ-
ent cohorts define success and who still adheres
to a conventional understandings. One of this re-
searchs clear findings is that success in practice is
defined in multiple ways: For females and males,
students and architects. Some advantage might
be gained by insisting that norms of success are
already pluralized within the discipline; this in-
sight could then be used to question an under-
standing of success that is defined simplistically
in terms of linear progression or through awards.
However, at the same time there is a very clear
understanding, evident within all cohorts, but
strongly evident among the academics surveyed,
that success is seen in more historical terms. This
22 Sang, Dainty, and Ison, Gender in the UK architectural Profession, 13.
23 Barad, Meeting the Universe Halfway, 532.
24 Heynen, Genius, Gender and Architecture, 343.
25 Ibid.
26 Jenkins, Singing the Postdiscrimination Blues, 98.
[ 18 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 12-19. http://dearq.uniandes.edu.co
requires further consideration. The university,
generally speaking, following Fiona Jenkins, is a
meritocratic system, one that organizes a cer-
tain version of what the inputs and the outputs
of the system look like, and thus explains success
and failure in ways that systemically produce and
reproduce gendered positions.26 The university
is a system that powerfully regulates through
education and research. The university, of course,
does not shape the profession alone. Popular
media, architectural awards, architectural jour-
nals, etc. regulate and shape a particular under-
standing of successin which success is still, for
the most part, gendered. What might the media
coverage of architecture look like if success was
understood in more diverse terms? We might see
more variety in the media: More different scales
of work, different modes of practice and how dif-
ferent people operate within the profession. This
variety embraces the liveness of creating archi-
tecture.
However, what also becomes clear is that the reg-
ulation and reiteration of norms in these findings
is not a completely deterministic process. We are
not just passive; there is potential for agential
action. Barad allows us a way to consider how
agency occurs through intra-action, which also
enables us to understand how people outside of
the dominant and constitutional limit of the self
are still able to negotiate notions such as success.
If success, as is made clear in this research, is the
ability to integrate different features from both
work and life, one female architects response
seems pertinent:
It takes a firm approachthe more senior you
seem to get in a practice the higher the expecta-
tion and (perceived?) [sic] need of your availability
as-needed to the ever-expanding requirements of
the job. It takes a clear commitment to keep the
balance and insight that more hours don't neces-
sarily equal better work. Athletes can't perform at
their peak all the time, and if we don't get regular
periods of rest and recovery, how can we?

Agency is evident in this architects ability to ne-
gotiate her working conditions as an interactive
process rather than just passive acceptance. This
is a story of success.
Conclusion
To conclude, it has been the intention of this pa-
per to contemplate the understanding different
groups within the architectural community have
of historical notions of success. We cannot ig-
nore the pressures of success and how they bind
people as well as their displays, acts and outputs
in a community, which operates to include some
and exclude others. Awards, publishing in jour-
nals and becoming a director also figure promi-
nentlythese are primarily achieved by men, and
they are indicators of how gender is normative,
regulated and iterative. The utility of collectively
analysing Butler and Barad allows us to focus on
the smaller moments of negotiation and of agen-
tial action, which, despite the smallness of these
moments of personal resistance, are nonetheless
meaningful challenges to the normative interpre-
tations of success. It is clear in this research that
there are differing ideas of success in the field of
architecture. Architects and students speak of dif-
ferent ways to define success that do not adhere
to a singular understanding. Instead of success
being defined in oppositionwinning awards vs.
personal well-being, objective vs. subjective suc-
cess and male vs. femalesuccess was more of-
ten seen as an assemblage of different meanings
that renders dualistic thinking meaningless. This
is the positive dimension of these outcomes for
which architecture can draw energy from demo-
cratic and academic values of plurality and critical
contestation.27
Bibliography
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Prompts Questions about Women Architects Ca-
reers on Eve of World Architecture Day, Septem-
ber 30, 2007, https://dynamic.architecture.com.
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2. Barad, Karen. Meeting the Universe Halfway: Quan-
tum Physics and the Entanglement of Matter and
Meaning. Durham, NC: Duke University Press, 2007.
3. Bastian, Michelle. Finding Time for Philosophy.
In Women in Philosophy: What Needs to Change?
27 Ibid., 101.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
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4. Butler, Judith. Bodies that Matter: The Discursive
Limits of Sex. New York: Routledge, 1993.
5. Butler, Judith. Undoing Gender. Boca Raton, FL:
Routledge and Taylor & Francis Group, 2004.
6. Caven, Valarie. Designing a Career: Men and Ar-
chitecture. 25th Annual ARCOM Conference, Not-
tingham Trent University, September 2009: PAGE.
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Study of Intrinsic Rewards in the Architecture Pro-
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8. Dutton, Thomas A., ed. Voices in Architectural Edu-
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9. Fowler, Bridget and Fiona Wilson. Women Archi-
tects and Their Discontents. Sociology 38, no. 1
(2004): 101-119.
10. Groat, Linda and Sherry Ahrentzen. Reconceptu-
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Students. Journal of Architectural Education, no.
49 (1996): 166-183.
11. Heslin, Peter. Conceptualizing and Evaluating Ca-
reer Success. Journal of Organizational Behavior,
26, no. 2 (2005): 113-136.
12. Heynen, Hilde. Genius, Gender and Architec-
ture: The Star System as Exemplified in the Pritz-
ker Prize. Architectural Theory Review 17, no. 2-3
(2012): 331-345.
13. Jenkins, Fiona. Singing the Post-discrimination
Blues: Notes for a Critique of Academic Meri-
tocracy. In Women in Philosophy: What Needs
to Change? Edited by Fiona Jenkins and Katrina
Hutchison. Oxford: Oxford University Press, 2013.
14. Sang, Katherine J., Andrew R. Dainty, and Stephen
G Ison. Gender in the UK Architectural Profession:
(Re)Producing and Challenging Hegemonic Mas-
culinity. Work, Employment and Society 28, no. 2
(2014): 247-264.
15. Watts, Jacqueline H. Allowed into a Mans World
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Women Civil Engineers as Minority Workers in Con-
struction. Gender, Work and Organization 16, no.
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16. Whitman, Paula. The Career Progression of Wom-
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National Study Examining the Careers of Women
in the Architectural Profession in Australia. 2005.
Accessed 12th December 2014, http://www.ar-
chiparlour.org/wp-content/uploads/2012/04/Whit-
man_going_places.pdf.
Architectural Success: A Gendered Perspective. Jan Smitheran [ 19 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Cien arquitectas en Wikipedia

One hundred architects in Wikipedia

Cem arquitetas no Wikipedia

Recibido: 11 de abril de 2016. Aprobado: 30 de enero de 2017. Modificado: 13 de febrero de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.02
Artculo de reflexin

Resumen
El artculo relata la experiencia de editar biografas de mujeres arquitectas en Wikipedia, usan-
do como referencia el blog Un da | Una arquitecta. Se detallan los diversos sesgos y problemas
especficos que hacen que la labor de ellas sea invisibilizada en uno de los sitios web ms visi-
tados de la red.

Palabras clave: arquitectas, invisibilizacin, gnero, medios de comunicacin.

Abstract
This article describes the experience of editing biographies of female architects in Wikipedia
using the Un da | Una arquitecta blog as a reference. Different biases and specific problems
are explained that lead to their work being invisible in one of the most popular websites on the
Internet.

Key words: architects, invisibilization, sex, the media.

Resumo
Este artigo relata a experincia de editar biografias de mulheres no Wikipedia usando como
referncia o blog Un da | Una arquitecta. So detalhados as diversas tendncias e os proble-
mas especficos que fazem com que o trabalho delas seja invisibilizado num dos sites web mais
visitados da rede.

Palavras-chave: arquitetas, gnero, invisibilizao, meios de comunicao.

[ 20 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 20-27. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Dra. Arq. Ins Moisset

ines.moisset@gmail.com
Arquitecta, Universidad Nacional de Crdoba, Argentina. Doctorado en Composicin
Arquitectnica, Istituto Universitario di Architettura di Venezia. Investigadora del
Conicet y Directora de la Maestra en Diseo de Procesos Innovativos, Universidad
Catlica de Crdoba. Coordinadora del colectivo Un da | una arquitecta. Editora la
revista 30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura.

La presencia de las mujeres en los libros de histo-
ria de la arquitectura es muy escasa. Si buscamos
en la biblioteca algunos de los diccionarios ms
reconocidos, encontramos que solo el 1% de las
voces se refieren a arquitectas o estudios donde
han participado arquitectas. El 99% restante est
dedicado a arquitectos o estudios conformados
solamente por varones.1 Wikipedia repite los es-
tereotipos de gnero existentes en la produccin
acadmica.
Fundada en 2001, con el paso de los aos, Wikipe-
dia se ha convertido en una fuente relevante de in-
formacin, al aparecer en primer trmino cuando
se usan buscadores como Google. Se ha transfor-
mado tambin en referencia de medios de comu-
nicacin e, incluso, de trabajos acadmicos. Es el
sptimo sitio web ms visitado de toda la red.
Wikipedia es un sitio en lnea que provee una pla-
taforma enciclopdica abierta de artculos, con la
intencin de poner a disposicin el conocimiento
humano desde un punto de vista neutral. Con-
tiene informacin sobre personas relevantes de
diferentes pases, pocas y disciplinas.2 Su con-
junto de artculos se construye a partir de la par-
ticipacin de una comunidad de voluntarios (los
wikipedistas) que redactan, revisan, corrigen art-
culos y custodian lo producido. En la Wikipedia en
espaol, cualquier persona tiene la posibilidad de
crear un artculo nuevo y casi cualquier visitante
puede editar el contenido, a excepcin de los art-
culos que se encuentran protegidos.
Las polticas de Wikipedia insisten especialmente
en el punto de vista neutral, que se logra a travs
del consenso. Sin embargo, aparecen ciertos ses-
gos,3 como el de gnero, que se debe a razones
internas y externas. Las primeras corresponden al
propio contexto del sitio. El 90% de los editores
de Wikipedia son varones. Las segundas son las
propias de la sociedad patriarcal, que modela es-
tructuralmente todo lo que hacemos, las eleccio-
nes y los criterios de relevancia. En el momento
de escribir este artculo, la Wikipedia en espaol
tiene ms de 1.200.000 artculos (marzo de 2016),
haba 2835 biografas de arquitectos, de las cuales
100 (es decir, el 4%) correspondan a arquitectas.4
Durante el 2016, y a partir de las observaciones
realizadas que presentamos al final del artculo,
incrementamos la presencia al 8%, como lo reco-
noce la propia Wikimedia Foundation.5
Wikipedia propone una serie de consignas para
la comunidad de editores como el criterio rele-
vancia. En cuanto a las biografas, significa que
la persona debe ser una figura importante, citada
por sus pares o sucesores, conocida por originar
un nuevo concepto significativo, teora o tcnica,
cumplir un rol significativo en un trabajo grupal o
colectivo, que su obra sea un monumento reco-
nocido, parte de una muestra importante, objeto

1 Un Da | Una Arquitecta, A Revision of the Consolidated Written History.

2 Wagner et al., Its a Mans Wikipedia?.
3 La Universidad de Oxford demostr que el 84% de las referencias a localidades se situaban en Europa y Amrica del Norte,
del mismo modo que la Antrtida contaba con ms artculos que frica o Sudamrica.
4 Los datos se obtienen en Wikidata, la base de datos de Wikipedia. Filtrando en SPARQL, un lenguaje de consultas
semnticas para bases de datos en el sitio https://query.wikidata.org
5 Kleiman y Moisset, Spanish Wikipedias Women in Architecture.

Cien arquitectas en Wikipedia. Ins Moisset [ 21 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
de crtica especializada o que est representada
en colecciones de museos o galeras notables.
La historia de las arquitectas no se ha contado de
igual manera que la de sus colegas varones, ya
que si una escala de valores se construye desde
una experiencia, todo aquello que no entre en
esa perspectiva queda desconocido, negado y
olvidado. Por lo tanto, si son los valores y las ex-
periencias de los hombres, a travs del sistema
patriarcal, los que establecen lo que es bueno y
reseable, entonces la mitad de la humanidad no
cuenta, no hay lugar para otros valores ni expe-
riencias ni saberes. Esta valoracin sesgada es
extensiva a las historias de todos los otros o sub-
alternos, es decir, las minoras tnicas o de otro
tipo, los no blancos, los no ricos.
Con el objetivo de que la informacin brindada
por la enciclopedia no represente una opinin
personal de un autor, se impone el criterio de
verificabilidad. Esto significa que para incluir un
artculo sobre un personaje, este debe tener re-
ferencias y estar citado por otras fuentes: libros,
revistas, sitios web, lo que nuevamente juega en
contra de la visibilidad de las arquitectas, ya que
la bibliografa especializada sobre el tema no las
incluye de manera equitativa. Como seala Mi-
chele Perrot:
Las mujeres no tienen apellido: solo son un nom-
bre de pila. [] Las mujeres dejan pocas huellas
directas, escritas o materiales. Su acceso a la escri-
tura fue ms tardo. Sus producciones domsticas
se consumen ms rpido o se dispersan con mayor
facilidad. Ellas mismas destruyen, borran sus
huellas porque creen que esos rastros no tienen
inters. Despus de todo, solo son mujeres, cuya
vida cuenta poco. Hay incluso un pudor femenino
que se extiende a la memoria. Una desvalorizacin
de las mujeres por ellas mismas.6
Si analizamos el tipo ideal de arquitecto que se
decanta de los nombres citados en estas publica-
6 Perrot, Mi historia de las mujeres, 19.
7 Lam et al., WP:Clubhouse? An Exploration.
8 Anderson y Zinsser, Historia de las mujeres, 8.
9 Moisset, Un Da | Una Arquitecta.
10 En 2016 recibimos por nuestro trabajo Women Architects on the Web el Premio Milka Bliznakov, que otorga el International
Archive of Women in Architecture de la Universidad de Virginia Tech, Estados Unidos.
11 Rossiter, The Matthew Matilda Effect in Science.
[ 22 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 20-27. http://dearq.uniandes.edu.co
ciones, el perfil responde a una persona blanca,
de sexo masculino, nacido en pases de Occiden-
te, sobre todo en Europa y en Estados Unidos.
As, la historia de las mujeres es contada desde
afuera, por cronistas masculinos que las observan
desde los estereotipos.
Estas caractersticas demogrficas tambin se
corresponden a la mayora de los historiadores y
crticos de arquitectura y, adems, al conjunto de
editores de la Wikipedia.7 Por otro lado, historia-
doras con perspectiva de gnero sealan que:
[] las mujeres han dejado muchas menos huellas
que los hombres en la documentacin histrica.
Esta es una de las consecuencias ms importantes
de las actitudes culturales negativas hacia las mu-
jeres. Si su historia se define como los hechos de
los hombres se menosprecian sus acciones, la vida
de las mujeres se hace ahistrica, al vivir fuera
del mundo de las empresas masculinas.8
Estas ausencias distorsionan la historia de la ar-
quitectura. Por ello, durante 2015 iniciamos, jun-
to a un equipo de 40 colegas, el proyecto Un Da
| Una Arquitecta,9 con la voluntad de escribir una
historia ms equitativa, escribiendo sobre profe-
sionales que desde el siglo XV hasta nuestros das
aportaron, crearon, innovaron y brillaron en la
profesin.10
En nuestro recorrido encontramos que crticos e
historiadores haban borrado sus rastros, muchas
veces deliberadamente, o porque en su mirada
machista no podan admitir que las contribu-
ciones fueran de ellas y las asignaban a socios,
maridos, padres y hermanos. En el campo de los
estudios sociales se utiliza el trmino efecto Ma-
tilda, acuado por Margaret Rossiter, en 1993, y
se refiere al sobrerreconocimiento que obtienen
quienes ya son reconocidos, que en la mayora de
los casos son varones, lo cual dificulta la visibili-
dad de las socias mujeres que contribuyeron en
los logros en la historia de la arquitectura.11

Encontramos que ellas tuvieron una mirada es-
pecial sobre los espacios domsticos, ya que la
tradicin les haba asignado este lugar y desde
all pudieron sumar ideas. Durante el siglo XX, fue
necesario repensar las cocinas, los equipamien-
tos y los interiores, para que las mquinas de
habitar fueran una realidad. Diseadoras como
Margarete Schtte-Lihotzky y Charlotte Perriand
convirtieron los espacios vacos de renombrados
arquitectos en verdaderos artefactos modernos.
Programas entendidos hoy como normales
fueron una novedad absoluta en el diseo del
espacio pblico. Despus de la Segunda Guerra
Mundial quedaron vacos en las ciudades, provo-
cados por la destruccin de las bombas y arqui-
tectas como Jakoba Mulder, en Holanda, y Mar-
jory Allen, en Inglaterra, quienes propusieron la
incorporacin de juegos infantiles en un lugar que
histricamente fue vedado para mujeres y nios.
Las arquitectas desaparecen de los documentales,
como en el que hizo la BBC de Londres, en 2014,
llamado Los britnicos que construyeron el mundo,
donde se omiti deliberadamente a Patty Hopkins
y se edit la imagen de difusin. Tambin son des-
conocidas en las referencias de los museos, como
el rascacielos de Anne Tyng, cuya autora atribu-
y el Museo de Arte Moderno de Nueva York a
Louis Kahn, o en los premios, como Denise Scott-
Brown, coautora de Aprendiendo de Las Vegas,
en el Pritzker. El trabajo en el blog Un Da | Una
Arquitecta nos ayud a documentar muchos de
estos casos. Una de las interrogantes con las que
ha arrancado a menudo la investigacin feminista
es, simplemente: dnde estn las mujeres?12 Esto
quiere decir que en lugar de ignorar, marginar, bo-
rrar, hacer invisible, olvidar o incluso deliberada y
abiertamente discriminar el quehacer de las muje-
res en el mundo, se busca indagar en dnde estn
y qu hacen o no hacen, y por qu.13
La comunidad de Wikipedia tambin es sensible
al sesgo sealado. As lo expresa Carmen Alczar,
secretaria ejecutiva de Wikimedia de Mxico:
12 Bartra, Acerca de la investigacin feminista.
13 Blzquez Graf, Epistemologa feminista, 75.
14 Alczar, Wikipedia e inequidad de gnero.
15 Wikipedia:Meetup/Women.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
[] la principal referencia en internet, uno de los si-
tios ms consultados por el mundo entero, tiene un
porcentaje mnimo de mujeres en su colaboracin.
No se trata de un asunto superficial. Las conse-
cuencias de que los artculos de Wikipedia sean
redactados por hombres son evidentes. Por
ejemplo: mientras que los artculos de los actores
incluyen premios, pelculas y algunos datos de su
biografa, los de las actrices mencionan, adems,
sus medidas y su estado civil []. Eso sin contar
que faltan miles de entradas de cientficas, depor-
tistas, bailarinas, polticas, escritoras, etc. 14
A partir de estos diagnsticos y autocrticas, la
Wikipedia dio inicio a una serie de reflexiones y
acciones. En agosto de 2014, el cofundador del
sitio, Jimmy Wales, anunci en una entrevista a
la BBC los planes de la fundacin para reducirlo
convocando a editores, haciendo guas. Para in-
corporar artculos nuevos se organizan las llama-
das editatones, una maratn de ediciones. Las
dedicadas a reducir la brecha de gnero se llaman
editatonas. As fue como en septiembre de 2015
el Guggenheim de Nueva York organiz una edi-
tatona, un evento para editar artculos sobre ar-
quitectas en Wikipedia, a la cual fuimos invitadas
a participar las redactoras de Un Da | Una Arqui-
tecta. Para ello nos conectamos con integrantes
de Wikimedia y el Wikiproyecto:mujeres.
El evento tena su sede central en Nueva York y
ms de veinte sedes en todo el mundo. Nuestro
equipo arm dos nodos: uno en Valencia (Espa-
a), vinculado a la Universidad, y el otro en Cr-
doba (Argentina), vinculado a la Universidad Na-
cional de Crdoba, con el apoyo de Wikimedia
de ambos pases.15 La primera parte de la edita-
tona consiste en una capacitacin sobre los cri-
terios de relevancia de Wikipedia y los rudimen-
tos para editar un artculo. Se trata de entender
los modos operativos bsicos de produccin de
produccin.
Cien arquitectas en Wikipedia. Ins Moisset [ 23 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Una de las primeras acciones fue la creacin de
la Categora:arquitectas. Esta fue resistida, por-
que algunos de los usuarios pensaban que no era
necesario diferenciar de la categora:arquitectos,
que ya exista; pero finalmente fue admitida.16 Se
pudieron categorizar entonces sesenta biografas
ya escritas. A partir del material elaborado por
el blog Un Da | Una Arquitecta, se sumaron cua-
renta biografas ms para alcanzar las cien hacia
fines de 2015.
Relato, entonces, algunas de las operaciones que
segu con posterioridad del evento, revisando el
material existente en el sitio. Despus del evento,
comenc a completar las biografas que estaban
previamente, ya que, adems de ser pocas, esta-
ban bastante incompletas y se poda aprovechar
el material elaborado por el equipo de Un Da |
Una Arquitecta. Este trayecto revel problemas
en la redaccin de artculos y en el material dis-
ponible por la Wikipedia. Comenc a revisar por
orden alfabtico. El primer artculo fue el de Aino
Aalto, que contaba con solamente dos renglo-
nes: Aino Marsio Aalto (Helsinki, 25 de enero de
1894-13 de enero de 1949) fue una arquitecta y
diseadora finesa, siendo una de las pioneras de
la arquitectura finesa. Trabaj junto en su marido
Alvar Aalto, a quien se le atribuyen sus trabajos.
El artculo de Alvar Aalto estaba creado desde
2003. Si seguimos el historial de Wikipedia, recin
en 2004 aparece una mencin a Aino y en 2010 a
Elissa. En el apartado de referencias externas se
indicaba la pgina Artek, definida de la siguiente
manera: Empresa fabricante de muebles funda-
da por Alvar Aalto, se pueden ver muchos de los
objetos diseados por l. La frase estaba desde
2007. Eso llev a la creacin del artculo de Artek,
explicando que la empresa fue creada por cuatro
personas: Aino y Alvar Aalto, diseadores; la pro-
motora de artes visuales Maire Gullichsen, y el
historiador de arte Nils-Gustav Hahl.17 Aino Aalto
fue la presidenta de la empresa hasta su muerte,
en 1949. Es singular que dos mujeres participaran
en la creacin de una empresa en 1935. Adems,
16 Categora:arquitectas.
17 Kellein, Alvar & Aino Aalto.
18 El material utilizado para la redaccin de los artculos de Wikipedia proviene primordialmente del trabajo de investigacin
del colectivo Un Da | Una Arquitecta. En este caso en particular, como se puede observar en las referencias al pie del
propio artculo de Aino Marsio, se utilizaron las siguientes: Marciani, Aino Aalto 1894-1949; Giedion, Space, Time and
Architecture; Alanen, Preface; Keinanen, Alvar and Aino Aalto; Lpez Rodero, Mujeres en la sombra.
19 Suominen-Kokkonen, Aino and Alvar Aalto; Aalto y Aalto, Villa Mairea.
20 Marciani, Aino Aalto 1894-1949.
[ 24 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 20-27. http://dearq.uniandes.edu.co
Aino tuvo un rol relevante tanto en la direccin
como en los diseos que se producan. Elissa
Aalto, socia y segunda esposa de Alvar Aalto, no
tena artculo y, por lo tanto, lo cre. Ella se hizo
cargo de las obras desde la muerte de su marido,
en 1976, hasta 1994.18
Existan, adems, cuatro artculos ya creados,
relacionados con estas arquitectas: Villa Mairea,
Casa Experimental, Aalto-Theater, Iittala. En los
cuatro hubo que detallar la participacin de ellas.
Iittala, artculo redactado en 2009, mencionaba
a Aino Aalto; pero no se destacaba su importancia
en la firma. En 1932, Aino Aalto particip y obtu-
vo el segundo lugar en la competencia de diseo
organizada por Iittala con su serie Blgeblick. Los
vasos fueron presentados en Londres, en 1933, y
en la Trienal de Miln, donde obtuvieron el gran
premio, en 1936, y la medalla de oro, en 1954.
La Villa Mairea estaba definida como una casa
de veraneo construida en 1938 en Noormarkku,
Finlandia por el arquitecto del mismo pas Alvar
Aalto. Toda la redaccin del artculo lo pona
como el nico protagonista de su diseo: Aalto
planteaba como idea principal, Aalto intent
evitar un ritmo artificial, Aalto modifica ciertos
detalles de la segunda propuesta y as Histri-
camente, muchos libros atribuyeron la obra solo
a Alvar Aalto, pero los trabajos producidos en la
oficina estaban firmados como Aino y Alvar Aal-
to.19 En los artculos del Teatro Aalto y de la Casa
Experimental no se mencionaba la participacin
de Elissa y fueron modificados y referenciados.20
Tambin el artculo de Caroline Bos fue amplia-
do, ya que era mnimo. En el artculo de su ofici-
na, UNStudio, deca: a la cabeza estn Ben van
Berkel: fundador y principal arquitecto. Y Caroline
Bos co-fundadora y principal Urbanista. Fue re-
emplazado por el prrafo: El estudio fue funda-
do en 1998 por Ben van Berkel y Caroline Bos, a
fin de igualar el estatus de fundador y cofunda-
dor, ya que no ocurri que l fundara el estudio y
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

su socia llegara con posterioridad (MOISSET, CA- tos de la fundacin. Aqu est el reservorio de ilus-
ROLINE BOS 1959 2015).21 traciones de los artculos y que estn clasificados
por nombres y categoras para poder ser localiza-
Otro tema con los artculos revisados fue la esca- do. La mayora de las imgenes que utilic para
sa longitud que tenan. El artculo de Gae Aulenti ilustrar los artculos de las arquitectas no las tena
tena 7 renglones, el de Aino Aalto 2, el de Elisa- identificadas como autoras.
beth Bhm, 8 renglones al igual que el de Caro-
line Bos.22 En esta primera experiencia de edicin encontra-
mos que:
La atribucin de las obras es otro de los proble-
mas reiterados. En el artculo de la Casa del Puen- Hay pocos artculos de arquitectas y faltan ar-
te solo se mencionaba como autor a Amancio tculos de arquitectas relevantes.
Williams. La coautora, su socia y esposa, Delfina
Los artculos de las arquitectas son ms bre-
Glvez Bunge, no apareca mencionada.23 Su par-
ves que los de los arquitectos.
ticipacin fue debidamente aclarada.
No aparecen citadas en los artculos de sus socios.
En el artculo del anfiteatro de Cartagena, obra Las obras no son atribuidas a las arquitectas.
restaurada por Atxu Amann y Alcocer, Andrs C-
Vemos que el problema de la invisibilidad de las
novas Alcaraz y Nicols Maruri, solo se menciona
mujeres en la arquitectura no es solamente aco-
a Cnovas.24 Tampoco aparece Pascuala Campos
tado a Wikipedia, sino a la mayor parte de la bi-
de Michelena en las primeras obras de Csar Por-
bliografa que se maneja en los programas de las
tela.25 Christine Conix no apareca mencionada en
facultades de arquitectura. Wikipedia, adems de
el artculo del Atomium que restaur y por el cual
los problemas propios derivados de la composi-
obtuvo el primer premio en la categora renova-
cin de su cuerpo de editores, no tiene todas las
cin del Staalbouwwedstrijd (Infosteel). Adems,
referencias para poder, desde sus reglas, consoli-
se tradujo el artculo del Museo de la Platera en
dar un conjunto de artculos de calidad. La cons-
Sterckshof, que estaba en Wikipedia en francs y
truccin de las fuentes primarias es fundamental;
se incluy la participacin de ella en su rehabili-
pero tambin la participacin en este sitio, que
tacin.26 Como se ver, la revisin de una biogra-
es uno de los ms consultados de la red. Si bien
fa implica la correccin, el completamiento o la
el tema ha sido puesto sobre el tapete y se est
creacin de dos o tres artculos ms.
creando una corriente de opinin, queda mucho
trabajo por delante para poner en valor el traba-
La Wikipedia funciona en una estructura de red
jo de las arquitectas. Construyamos, entre todos,
en la cual los artculos se relacionan unos con
una arquitectura ms equitativa, con los aportes
otros. Aqu tambin aparecen las asimetras: los
de todas las miradas.
enlaces de los artculos de arquitectas llevan a ar-
tculos de varones, en mayor proporcin, que el
caso contrario. Bibliografa
1. Aalto, Aino y Alvar Aalto. Villa Mairea. Arkkitehti,
El tema de la atribucin de autoras se refleja
n 9 (1939): 134-137.
tambin en Wikicommons, que es un proyecto de
la Fundacin Wikimedia, cuyo objetivo es servir 2. Alanen, Heikki. Preface. En Aino Aalto, de Ulla
como almacn de archivos de imgenes y otros Kinnunen. Helsinki: Alvar Aalto Foundation, Alvar
Aalto Museum, 2007.
formatos multimedia para el resto de los proyec-

21 Moisset, Caroline Bos 1959.

22 Todos estos artculos fueron ampliados e ilustrados con el material de Un Da | Una Arquitecta. En el caso de estos tres
artculos con el material provisto en los siguientes textos: Marciani, Gae Aulenti 1927-2012; Merc, Elisabeth Bohm
1921-2012; Moisset, Caroline Bos 1959.
23 Mux, Delfina Glvez Bunge de Williams 1913-2014.
24 Quixal, Atxu Amann Alcocer 1961.
24 Quixal, Pascuala Campos de Michelena 1938.
26 Ojeda, Christine Conix 1955.

Cien arquitectas en Wikipedia. Ins Moisset [ 25 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
3. Alczar, Carmen. Wikipedia e inequidad de gne-
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las mujeres: una historia propia. Barcelona: Crtica,
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epistemologa, metodologa y representaciones
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Flores Palacios y Maribel Ros Everardo. Mxico:
UNAM, Centro de Investigaciones Interdisciplina-
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6. Blazquez Graf, Norma. Epistemologa feminis-
ta: temas centrales. En Investigacin feminista:
epistemologa, metodologa y representaciones
sociales, editado por Norma Blazquez Graf, Ftima
Flores Palacios y Maribel Ros Everardo. Mxico:
UNAM, Centro de Investigaciones Interdisciplina-
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7. Categora:arquitectas. Wikipedia. 2015. Acceso
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8. Giedion, Sigfried. Space, Time and Architecture:
The Growth of a New Tradition. Cambridge: Har-
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9. Keinanen, Timo. Alvar and Aino Aalto as Glass
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Tuukannen. Helsinki: Alvar Aalto Foundation, Alvar
Aalto Museum, 2002.
10. Kellein, Thomas. Alvar & Aino Aalto: Design: Co-
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11. Kleiman, Andrea Patricia e Ins Moisset. Spanish
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blog.wikimedia.org/2017/01/04/digest-women-ar-
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12. Lam, Shyong (Tony) K. et al. WP:Clubhouse?: An
Exploration of Wikipedias Gender Imbalance.
Proceedings of the 7th International Symposium
on Wikis and Open Collaboration (WikiSym '11).
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13. Lpez Rodero, Myriam. Mujeres en la Sombra:
Aino Marsio. Editado por Lombardero, Nuria lva-
rez. Arquitectas: redefiniendo la profesin. Primer
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ro. Sevilla, Espaa, 2014.
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14. Marciani, Florencia. Aino Aalto 1894-1949. Un
Da | Una Arquitecta, 9 de abril de 2015. Acceso 6 de
febrero de 2017, https://undiaunaarquitecta.word-
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15. Marciani, Florencia. Elsa Mkiniemi [Elissa Aalto]
1922-1994. Un Da | Una Arquitecta, 6 de junio de
2015. Acceso 6 de febrero de 2017, https://undiau-
naarquitecta.wordpress.com/2015/06/02/elsa-ma-
kiniemi-1922-1994/.
16. Marciani, Florencia. Gae Aulenti 1927-2012.
Un Da | Una Arquitecta, 13 de junio de 2015. Ac-
ceso 6 de febrero de 2017, https://undiaunaar-
quitecta.wordpress.com/2015/06/13/gae-aulen-
ti-1927-2012/.
17. Merc, Cayetana. Elisabeth Bhm 1921-2012.
Un Da | Una Arquitecta, 29 de mayo de 2015. Ac-
ceso 6 de febrero de 2017, https://undiaunaarqui-
tecta.wordpress.com/2015/05/29/elisabeth-bo-
hm-1921-2012/.
18. Moisset, Ins. Caroline Bos 1959. Un Da | Una Ar-
quitecta, 29 de octubre de 2015. Acceso 6 de febre-
ro de 2017, https://undiaunaarquitecta.wordpress.
com/2015/10/29/caroline-bos-1959/.
19. Moisset, Ins, Cecilia Kesman, Florencia Marciani,
Gueni Ojeda, Zaida Mux y Daniela Arias. Un Da |
Una Arquitecta, 2015. Acceso 6 de febrero de 2017,
https://undiaunaarquitecta.wordpress.com.
20. Mux, Zaida. Delfina Glvez Bunge de Williams
1913-2014. Un Da | Una Arquitecta. 12 de mayo de
2015. Acceso 6 de febrero de 2017, https://undiau-
naarquitecta.wordpress.com/2015/05/12/delfina-
galvez-bunge-de-williams-1913-2014.
21. Ojeda, Gueni. Christine Conix 1955. Un Da | Una
Arquitecta, 23 de septiembre de 2015. Acceso 6 de
febrero de 2017, https://undiaunaarquitecta.word-
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22. Perrot, Michelle. Mi historia de las mujeres. Buenos
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23. Quixal, Joaquim. Atxu Amann Alcocer 1961. Un
Da | Una Arquitecta, 12 de noviembre de 2015.
Acceso 6 de febrero de 2017, https://undiaunaar-
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24. Quixal, Joaquim. Pascuala Campos de Michelena
1938. Un Da | Una Arquitecta, 5 de julio de 2015.
Acceso 6 de febrero de 2017, https://undiauna-
arquitecta.wordpress.com/2015/07/05/pascuala-
campos-de-michelena-1938/.
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

25. Rossiter, Margaret. The Matthew Matilda Effect in

Science. Social Studies of Science 23, n. 2 (mayo
1993): 325-341.

26. Suominen-Kokkonen, Renja. Aino and Alvar Aalto.

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27. Un Da | Una Arquitecta. A Revision of the Conso-

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28. Wagner, Claudia, David Garca, Mohsen Jadidi y

Markus Strohmaier. Its a Mans Wikipedia?: As-
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in_Architecture.

Cien arquitectas en Wikipedia. Ins Moisset [ 27 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Visualizacin de arquitectura y gnero.

Un terreno igualitario?
Architectural visualization and sex. A level playing field?

Visualizao de arquitetura e gnero. Um terreno igualitrio?

Recibido: 28 de marzo de 2016. Aprobado: 27 de febrero de 2017. Modificado: 13 de marzo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.03
Artculo de reflexin

Resumen
Es la visualizacin de arquitectura un terreno igualitario? Existen sesgos de gnero en esta
disciplina? En qu consiste incorporar la perspectiva de gnero en la visualizacin de la arqui-
tectura? La industria CGI, en su vertiente arquitectnica, denominada visualizacin de arquitec-
tura, rendering o archViz, es considerada una forma eficaz de comunicar arquitectura que ha
llegado a ser definida como un autntico porno para arquitectos. El rendering busca ensalzar
nuestras fantasas arquitectnicas, invitndonos a consumir, a travs de un trabajo esttico
muy cuidado, una arquitectura feliz. Es la representacin de un ideal en cuya evolucin todava
resta pendiente una lectura de gnero.

Palabras clave: arquitectura, archViz, visualizacin, gnero, CGI, rendering, igualdad.

Abstract
Is architectural visualization set on a leveled playing field? Are there sex related biases in this
discipline. What does it mean to include the sex perspective in architectural visualization? CGI
in architecture, known as visualization of architecture, rendering, or archViz, is considered to
be an efficient way of communicating architecture and has come to be defined as pornogra-
phy for architects. Rendering looks to give praise to our architectural fantasies through a very
carefully made aesthetic work, it invites us to consume happy architecture. It is the representa-
tion of an ideal, the evolution of which still requires an understanding based on sex.

Key words: architecture, archViz, visualization, sex, CGI, rendering, equality.

Resumo
A visualizao da arquitetura um terreno igualitrio? Existem abordagens de gnero nessa
disciplina? Em que consiste incorporar a perspectiva de gnero na visualizao da arquitetura?
A indstria CGI, em sua vertente arquitetnica, denominada visualizao de arquitetura, ren-
dering ou archViz, considerada uma forma eficaz de comunicar arquitetura que chegou a ser
definida como um autntico porn para arquitetos. O rendering procura enaltecer nossas fan-
tasias arquitetnicas convidando-nos a construir, por meio de um trabalho esttico cuidadoso,
uma arquitetura feliz. Para a evoluo da representao desse ideal, ainda falta uma leitura de
gnero.

Palavras-chave: archViz, arquitetura, CGI, gnero, igualdade, rendering, visualizao.

[ 28 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 28-35. http://dearq.uniandes.edu.co

La visualizacin de arquitectura
Durante las ltimas dcadas, la democratizacin de
las nuevas tecnologas ha tenido un amplio impac-
to en todas las reas de conocimiento, tambin en la
arquitectura. Esta revolucin tecnolgica ha supuesto
una diversificacin de la disciplina y su apertura hacia
nuevos campos de produccin y conocimiento. Nuevas
profesiones nacen en cumplimiento de las recientes
demandas de un mundo digital en constante transfor-
macin, en el que lo visual est cada vez ms presente.
El creciente consumo de imgenes requiere una pro-
duccin especializada que se mueve a caballo entre
una definicin hiperrealista de la realidad y su entendi-
miento ms artstico. La visualizacin de la arquitectu-
ra (architecture visualization) es ya una nueva especiali-
dad en el arte y la tcnica de proyectar el espacio, que
evoluciona en paralelo y a su propio ritmo. Aun exis-
tiendo un marco terico en fase de exploracin en la
disciplina, en el que nuevos datos vienen a ponerse en-
cima de la mesa, archViz podra definirse como la ima-
gen dibujada o generada por computador que se puede
comprender an sin ningn tipo de conocimiento so-
bre las normas y convenios del dibujo arquitectnico.1
La industria CGI, acrnimo anglosajn de Computer
Generated Imaginery o imgenes creadas o manipu-
ladas por ordenador,2 en su vertiente arquitectnica,
denominada visualizacin de arquitectura, rendering o
archViz, es considerada una forma eficaz de comuni-
car arquitectura, con importantes implicaciones en su
consumo, que ha llegado a ser definida como autntico
porno para arquitectos:
Rendering appears to have become to architecture
what pornography is to every teenage boy. Just like
1 May et al., Clog 4: rendering, 29.
2 Ibid., 28.
3 Ibid., 27.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Mara Novas Ferrads
mnovas.f@gmail.com
Candidata a PhD en el Programa de Doctorado en Arquitectura de la Universidad
de Sevilla en la sub-lnea de investigaciones sobre gnero y arquitectura. Es
Arquitecta ( UDC , 2011) y Mster en Investigacin Aplicada en Estudios Feministas
( UJI , 2014). Desde 2012 impulsa el proyecto colectivo Dexeneroconstrucin <www.
dexeneroconstrucion.com>.
a centerfold model, this architectural pornography
is shopped and enhanced to cater to the fantasies
of the reader. And like pornography is not to be
put into every hand without a clear and careful
explanation of whats good, whats bad and what it
means. Nobody will be held responsible for putting
pornography into the hands of children, and the
same goes for rendering and architecture students.3
La visualizacin de arquitectura busca ensalzar nues-
tras fantasas arquitectnicas y activar nuestra imagi-
nacin de un modo placentero, invitndonos a consu-
mir, a travs de un trabajo compositivo y esttico muy
cuidado, una arquitectura feliz. Es la representacin de
un ideal en cuya evolucin todava est pendiente una
lectura de gnero.
Es la visualizacin de arquitectura un terreno igualita-
rio? Existen sesgos de gnero en esta disciplina? En
qu consiste incorporar la perspectiva de gnero en la
visualizacin de la arquitectura? Estas son algunas de
las preguntas que ocupan este artculo y sobre las que
pretende reflexionar.
Estudios de gnero y transversalidad del
principio de igualdad
Para este anlisis se hace imprescindible compren-
der de qu hablamos cuando hablamos de igualdad
de gnero. Esta radica en el corazn de los derechos
humanos. Su promocin es una cuestin de justicia so-
cial que debe fomentar la inclusividad y garantizar el
ptimo aprovechamiento de todo el talento humano,
respaldando un progreso y desarrollo social, cultural
y econmico, que sea definitivamente justo, vlido y
equitativo.
Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno igualitario? Mara Novas Ferrads [ 29 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Gracias al pensamiento de filsofas pioneras como Si-
mone de Beauvoir, hoy sabemos que el gnero es un
constructo de orden social.4 A mediados del siglo XX,
esta idea marc un punto de inflexin en el futuro de-
sarrollo de la teora feminista, al establecer la diferen-
cia entre sexo (biolgico) y gnero, y al definirse
este ltimo como aquellas caractersticas psicolgicas,
sociales y culturales asignadas a cada individuo en fun-
cin de su sexo. El gnero determina los roles, los es-
tereotipos, las actitudes, los atributos, etc., femeninos
y masculinos, que son profundamente interiorizados y
que definen nuestra identidad de gnero.
Del mismo modo que la construccin de razas o clases,
la construccin de la identidad de gnero radica en la
definicin del otro en relacin con el sujeto absoluto
de referencia, e implica una distribucin de poder des-
igual en las categoras contrapuestas. La construccin
social de gnero es la base de un sistema de ordena-
cin que asigna una posicin subordinada al gnero
femenino frente al masculino, que por definicin es
fundamento de la desigualdad; un sistema que ha sido
denominado patriarcado. Y si el patriarcado se constru-
ye socialmente y no es una cuestin biolgica, eso sig-
nifica que socialmente tambin se puede deconstruir.
En este contexto, y con el fin de precisar una herramien-
ta para conquistar este objetivo, los estudios de gnero
han definido la incorporacin de la perspectiva de gne-
ro como un proceso de evaluacin transversal en cual-
quier mbito objeto de estudio de amplia utilidad:
El proceso de evaluacin de las consecuencias
para las mujeres y los hombres de cualquier
actividad planificada, inclusive las leyes, polticas o
programas, en todos los sectores y a todos los ni-
veles. Es una estrategia destinada a hacer que las
preocupaciones y experiencias de las mujeres, as
como de los hombres, sean un elemento integran-
te de la elaboracin, la aplicacin, la supervisin
y la evaluacin de las polticas y los programas en
todas las esferas polticas, econmicas y sociales,
a fin de que las mujeres y los hombres se bene-
ficien por igual y se impida que se perpete la
desigualdad. El objetivo final es lograr la igualdad
[sustantiva] entre los gneros.5
As, pues, en la comprensin de esta coyuntura social
heredada, y en la apuesta por la incorporacin de la
4 Beauvoir, El segundo sexo.
5 UN Women, Incorporacin de la perspectiva de gnero.
6 CGarchitect, CGARCHITECT 2015: Vol. 1.
[ 30 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 28-35. http://dearq.uniandes.edu.co
perspectiva de gnero y la promocin de la transver-
salidad del principio de igualdad entre mujeres y hom-
bres en todos los mbitos, tambin en el de la visualiza-
cin arquitectnica, se definen dos ejes transversales
principales objeto de anlisis en este artculo: por un
lado, el involucramiento de las mujeres en la prctica
o produccin activa de la visualizacin arquitectnica;
por otro, la crtica a la representacin simblica de la
mujer en las imgenes creadas.
Involucramiento en la prctica de la
visualizacin
La profesin de artista 3D o CG artist, de reciente crea-
cin, no cuenta con una amplia tradicin de estudios
estadsticos, aunque los datos publicados de la encues-
ta llevada a cabo por la plataforma CGarchitect6 permi-
ten un primer examen del status quo de las mujeres en
la profesin (fig. 1).
Las cifras muestran un perfil significativamente defi-
nido: el artista 3D es un profesional occidental joven,
situado mayoritariamente entre los 26 y los 40 aos. Y
es, sobre todo, hombre.
En el mbito de la visualizacin de arquitectura, las
mujeres estn profundamente infrarrepresentadas,
pues constituyen apenas un 7% del total, con una evo-
lucin apenas anecdtica desde el ao 2006, del 2%.
Existe un alto sesgo entre trabajadores segn el g-
nero, pues constituye un rea, el de la visualizacin de
arquitectura, altamente masculinizada. Estos datos
agudizan las ya tradicionales cifras del nmero de mu-
jeres presentes en estudios y profesiones relacionadas
con el mbito tecnolgico y las nuevas tecnologas.
Las mujeres no suelen escoger este tipo de estudios, lo
que tiene como resultado una segregacin ocupacio-
nal final en funcin del gnero. En su reflexin sobre
cmo los estereotipos de gnero pueden condicionar
las decisiones individuales, en cuanto a la eleccin de
una carrera profesional, los estudios feministas inciden
en la idea de que las expectativas sociales en relacin
con el gnero tienen un profundo impacto en la vida de
las personas, simplificando las conductas, atributos y
elecciones y potenciando las expectativas sociales en
torno a ellas; mujeres y hombres adquieren diferentes
posiciones en su contexto social desde su nacimiento,
que as refuerzan determinados intereses en funcin
de los roles asignados.
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

En este sentido, teoras como la Motivated Role Selec-

tion, argumentada por Evans y Diekman, desarrolla el
fenmeno por el cual el autoconcepto de gnero y de
compatibilidad ocupacional influye en la eleccin que
toma, como primer paso, el individuo todava estudian-
te, y que tiene como consecuencia la segregacin ocu-
pacional final entre hombres y mujeres.7 Autoras como
Stephanie Fluhr, en su tesis Gender Stereotyping within
Career and Technical Education: Exploring Relationships
among Gender, Coursetaking and Outcomes of High
School CTE Students, lo expresa de la siguiente manera:

Just as gender stereotypes define what society

expects of each gender, these same stereotypes also
establish various social prohibitions on certain beha-
viors for males and females. This could potentially
impact career choice if a person is hesitant to violate
gender norms.8

Por norma general, a da de hoy, y pese a los avances

Figura 1. Resultados con datos segregados por gnero de la registrados, las mujeres son minora en los estudios
encuesta sobre la industria de la visualizacin de arquitectura tecnolgicos en oposicin a aquellos relacionados con
2015. Fuente: CGArchitect, 2015. reas relacionadas con los trabajos de cuidados como

Figura 2. Infografa creada por Alfa Smyrna, Pixela /http://

www.pixela-3d.com/)

7 Fluhr, Gender Stereotyping within Career and Technical Education, 16.

8 Ibid., 17.

Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno igualitario? Mara Novas Ferrads [ 31 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
la enseanza o la sanidad, directamente asociados
con el rol de cuidadoras que se les ha asignado his-
tricamente. Por otro lado, esta escasez de mujeres
profesionales afecta negativamente la creacin de
referentes para las nuevas generaciones, con lo que la
problemtica se intensifica.
En el mbito que nos ocupa, la visualizacin arquitec-
tnica, pese a los alarmantes datos que indican una
anecdtica presencia del gnero femenino, tiene re-
ferentes mujeres en escalafones altos de la profesin:
Alfa Pixela Smyrna (Turqua) y Tianyi Zhu (China)
constituyen un buen ejemplo de mujeres artistas 3D
consolidadas, objeto de reconocimiento y puesta en
valor (fig. 2).
Representacin simblica de la realidad
humana en archViz: the happy people
En relacin con el anlisis crtico desde la perspectiva
de gnero de la representacin simblica de las perso-
nas en la visualizacin de arquitectura, nos basamos en
los datos publicados en la revista Clog9 y que analizan
imgenes publicadas por influyentes estudios de ar-
quitectura internacionalmente reconocidos. El estudio
est elaborado sobre diez proyectos de diez estudios
famosos por emplear el rendering, en que se utilizaron
casi quinientas imgenes y unas trescientas personas
en total. En este punto interesa sealar que, aunque
estos estudios de arquitectura hagan un alto uso del
archViz, este hecho no implica necesariamente que las
imgenes sean creadas directamente en sus filas, ya
que pueden ser subcontratadas a estudios que se dedi-
can en exclusiva a la produccin de visualizacin de ar-
quitectura y en los que trabajan, adems de personas li-
cenciadas en arquitectura, otros perfiles profesionales,
como diseadores/as multimedia, aparejadores/as, etc.
Para una mayor compresin del proceso de diseo, y
yendo ms all del tipo de estudio en el que se crea la
imagen, e independientemente del software utiliza-
do, la inclusin de peatones en la imagen, que tiene
como objeto dar escala y ambientar, se elabora du-
rante el proceso de posproduccin, el cual se entiende
como la fase en la que se edita la imagen, despus de
ser renderizada, mejorando su cualidad o aadiendo
efectos complicados de introducir a travs del soft-
ware de modelado.10 En este momento es cuando los
CG artists seleccionan un perfil entre las innumerables
9 May et al., CLOG 4: Rendering, 52 y 53.
10 Ibid., 28.
11 Snchez Prez de Lara, Canon y estilo de la figura, 47.
12 Ibid., 111.
[ 32 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 28-35. http://dearq.uniandes.edu.co
bibliotecas de imgenes humanas que suelen manejar,
incorporando aquella que mejor se adeca en funcin
de las demandas del cliente (estudio de arquitectura,
promotora, etc.).
Ahora, una vez entendido este proceso, todava bas-
tante desconocido de creacin digital, tratamos de
analizar cul es la demografa de la gente introducida
en visualizacin y cules son las caractersticas y esta-
dsticas poblacionales de estas personas. Segn los da-
tos extrados de Clog, se trata prcticamente de igual
nmero de hombres y mujeres (49% versus 51%), pero
presentan amplias diferencias estadsticas en cuanto
a su raza o grupo tnico. En este caso, el predominio
aplastante es de la raza blanca, pues representa casi los
tres cuartos del total (72%), seguida de asitica (16%),
y con cifras prcticamente anecdticas negra (6%),
rabe (4%) y, por ltimo, hispnica (1%).
Aunque no se ofrecen datos ms pormenorizados, esta
importante brecha entre el colectivo mayoritario y los
restantes es asimilable al asentamiento de un canon
normativo hegemnico en trminos de raza, edad, cla-
se y apariencia, que podemos encontrar, por ejemplo,
en otras disciplinas creativas destinadas al consumo,
como el marketing o la publicidad.
As, pues, el canon es blanco/a, joven, de clase media-
alta, bien parecido/a y sano/a. Es blanco/a porque es
mayoritariamente occidental, y es joven, de clase me-
diaalta, bien parecido/a y sano/a, porque el cuerpo y su
apariencia, en el cumplimiento de unas determinadas
caractersticas fsicas de un ideal, emite un mensaje
poderoso: el poder del cuerpo [] constituye una de
las construcciones del discurso en la publicidad, ms
poderosas para la manipulacin del consumidor,11 un
cuerpo sin textura e imaginario sobre el que se inter-
preta un ideal corporal, un cmulo de aspiraciones in-
dividuales.12
Aunque los datos sealan que la presencia de mujeres
es igualitaria, se encuentran importantes diferencias
segn el gnero de la persona representada; a pesar
de que ambos muestran una apariencia de slida felici-
dad, hay muchas diferencias basadas en la tradicin re-
presentacional de la mujer y del hombre en los medios;
es decir, basadas en la denominada mirada masculina.
Se trata mayoritariamente de ejemplos reduccionistas
y estereotipados y cuyo cdigo narrativo siempre es

comn: el gnero masculino (dominante) se presenta
en actitudes preferentemente profesionales o de xito
social o poder; mientras que el femenino suele estar
representado por la utilizacin de fashion models (pa-
sivo), que manifiestan erotismo y hacen hincapi en su
valor como objeto de deseo. La mujer es representada
como mero reclamo comercial y valor aadido para el
consumo de un producto.13 Al contrario del colectivo
masculino, que suele aparecer desempeando papeles
ms diversos, ellas acostumbran ser vaciadas de senti-
do, contenido o personalidad, con una representacin
visual muy desvinculada de la realidad.14 Este fenme-
no del cuerpo-cosa15 aplicado al colectivo femenino ha
sido denominado por los estudios de gnero como co-
sificacin sexual:
La cosificacin sexual es la reduccin de una mujer
en su cuerpo o partes de este con la percepcin
errnea de que su cuerpo o partes del mismo pue-
den representarla en su totalidad (Bartky, 1990).
La cosificacin se produce cuando se separan las
funciones o partes sexuales de una mujer de su
persona, instrumentalizndola o reducindola
a dichas partes sexuales (Fredrickson y Roberts,
1997). Desde las teoras feministas se ha puesto
nfasis en resaltar la importancia que la cons-
truccin social tiene en la imagen que las mujeres
desarrollan y construyen de s mismas. Esta idea
ha sido recuperada y desarrollada por la Teora de
la Cosificacin (Objectification Theory) formulada
por Fredrickson y Roberts en 1997. La Teora de
la Cosificacin (TC), subraya la importancia de
las experiencias de socializacin de gnero, en
concreto, aquellas experiencias que exponen a las
mujeres a ser valoradas por su cuerpo. El punto
central de esta teora es la gran presencia de la
cosificacin sexual de las mujeres en la sociedad
y cmo afecta a su bienestar fsico, psicolgico y
social (Fredrickson y Roberts, 1997). La continua
exposicin a situaciones en las que las mujeres son
sexualmente cosificadas, hace que estas se per-
ciban a s mismas como objetos, interiorizando la
Mirada de un observador exterior. Este fenmeno
se denomina autocosificacin, y se manifiesta por
la autovigilancia entendida como un continuo se-
guimiento de la apariencia corporal (Fredrickson
y Roberts, 1997, p. 180).16
13 Ibid., 110.
14 Ibid., 108-110.
15 Bernrdez Rodal, La publicidad como contrato comunicativo, 34.
16 Sez, Valor Segura y Expsito, Empoderamiento o subyugacin de la mujer?, 2.
17 Ibid., 2.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
La cosificacin sexual es una forma de sexismo ben-
volo que puede acarrear importantes consecuencias
negativas en el colectivo femenino: adems de las psi-
colgicas y la experimentacin de sentimientos como
ansiedad o vergenza, en las relaciones interpersona-
les se puede producir un trato diferente o discrimina-
cin sexista, por no adaptarse la realidad humana de
la mujer a las caractersticas fsicas u homogeneizacin
del cuerpo femenino que establece el canon.17
Hacia una visualizacin arquitectnica
inclusiva
Al aplicar la perspectiva de gnero en el anlisis de los
dos ejes de la visualizacin arquitectnica definidos en
este artculo, encontramos importantes sesgos de g-
nero que evidencian que el mbito de la visualizacin
de arquitectura no es un terreno igualitario.
Por un lado, el involucramiento de las mujeres en la
prctica o produccin activa de la visualizacin arquitec-
tnica es prcticamente anecdtico, con la grave pr-
dida de capital humano y de calidad de su prctica que
todo ello implica. En este sentido, es preciso potenciar
acciones positivas que contraigan la segregacin ocu-
pacional segn el gnero, tan agudizada en profesio-
nes del mbito tecnolgico, a la vez que se visualice
la existencia de mujeres pioneras en este mbito que
sirvan como referente a imitar. En consecuencia de lo
expuesto, y a luz de los resultados, se recomienda en
venideras investigaciones y con base en futuros datos
cuantitativos, el anlisis evolutivo del correspondiente
incremento o disminucin de la brecha de gnero en
el nmero de mujeres y hombres profesionales de la
arquitectura digital. Del mismo modo, tambin sera
importante tener en cuenta una mayor profundizacin
en el anlisis y en la propuesta de acciones especficas
para revertir la posible situacin de aguda desigualdad
que de ella se derive.
Por otro lado, en el anlisis de la representacin simb-
lica de la mujer en las imgenes de archViz, encontra-
mos que, de forma general, esta responde a un canon
normativo y excluyente que no tiene en cuenta la diver-
sidad de la realidad humana, sea esta racial, de clase
o de apariencia fsica. Adems, la cosificacin sexual
del colectivo femenino como reclamo, ampliamente
extendida en el mundo de lo visual, tiene importantes
consecuencias en la posterior normalizacin de este-
Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno igualitario? Mara Novas Ferrads [ 33 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 3. Mary Wollstonecraft en la Plaza del Parlamento Britnico. Squint Opera, 2015
reotipos de gnero que contribuyen a crear sociedades
desigualitarias en las que las mujeres se consolidan
como colectivo subordinado. Adems y en relacin con
lo expuesto, se entiende que existe un canon hegem-
nico que tiene otras implicaciones paralelas a las desa-
rrolladas a partir de la incorporacin de la perspectiva
de gnero en el anlisis. Por este motivo, se recomien-
da en futuras investigaciones explorar de manera ex-
presa qu estereotipos sociales se siguen reafirmando
a travs del orden simblico de la arquitectura digital,
y si especficamente existen mecanismos de discrimi-
nacin o condiciones desfavorables para la represen-
tacin inclusiva tnico-racial o de clase social (mbito
socioeconmico), adems de gnero.
En cuanto a la definicin de una visualizacin arqui-
tectnica ms inclusiva, resulta de inters fomentar la
bsqueda de nuevos roles representacionales femeni-
nos desde una perspectiva feminista que encarne una
diversidad humana ms inclusiva en este contexto:
diversidad racial, mujeres mayores y de edades varia-
das, personas de movilidad reducida, mujeres con roles
diversificados, empoderadas, etc.
Un ejemplo interesante de rendering feminista lo consti-
tuyen la serie de imgenes creadas por el estudio creati-
vo Squint/Opera con motivo del Da Internacional de la
Mujer, celebrado el 8 de marzo de 2015. Con el objetivo
de visualizar la problemtica que representan las ridcu-
las cifras de CG artists, mujeres en la profesin elabora-
[ 34 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 28-35. http://dearq.uniandes.edu.co
ron una serie de imgenes para visualizar cmo Londres
podra transformarse a travs de la proyeccin de esta-
tuas gigantes de mujeres pioneras en la transgresin de
roles, como la primera programadora informtica Ada
Lovelace, la primera mujer piloto en cruzar el Atlntico
Amelia Earhart o la pensadora ilustrada y defensora de
los derechos de la mujer Mary Wollstonecraft.18
Se trata esta de una seleccin de la, sin duda, amplia
infinidad de referentes positivos de ejemplos que exis-
ten y s son representativos de la diversidad humana
desde una perspectiva de gnero, ms all de la reduc-
cin simplista y estereotipada de cnones que parece
representar la norma. Sin duda, un hecho para tener en
cuenta a la hora de visualizar realidades. Aunque sean
virtuales. Aunque sea arquitectura.
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Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno igualitario? Mara Novas Ferrads [ 35 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Women & The Architectural Review:

the Gendered Presentation of
Architectural Work
Mujeres y la revisin arquitectnica: la presentacin de gnero en el trabajo
arquitectnico

Mulheres e a reviso arquitetnica: a apresentao de gnero de trabalho

arquitetnico
Recibido: 10 de febrero de 2016. Aprobado: 27 de marzo de 2017. Modificado: 8 de abril de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.04
Artculo de opinin

Abstract
As an essential component of architectural education the architectural review requires stu-
dents of architecture to perform regularly before their professors and peers. Feminist perfor-
mance theory and the history of the representation of the female body can shed light on the
lingering inequalities between men and women in architecture school.

Key words: Women, architecture, architectural review, performance, feminism, performance

theory, female body

Resumen
Un componente fundamental de la formacin arquitectnica la revisin arquitectnica exige
que los estudiantes de arquitectura con frecuencia expongan frente a sus profesores y pares.
La teora de la interpretacin feminista y la historia de la representacin del cuerpo femenino
ponen de manifiesto las persistentes desigualdades que existen entre los hombres y la mujeres
en la escuela de la arquitectura.

Palabras clave: Mujeres, arquitectura, revisin arquitectnica, interpretacin, feminismo, teo-

ra de la interpretacin, cuerpo femenino.

Resumo
Um componente fundamental da formao arquitetnica a reviso arquitetnica exige que
os estudantes de arquitetura com frequncia faam exposies diante de seus professores e
colegas. A teoria da interpretao feminista e a histria da representao do corpo feminino
manifestam as persistentes desigualdades que existem entre os homens e as mulheres na es-
cola da arquitetura.

Palavras-chave: arquitetura, corpo feminino, feminismo, interpretao, mulheres, reviso ar-

quitetnica, teoria da interpretao.

[ 36 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 36-39. http://dearq.uniandes.edu.co

In the context of architecture school, I was often
asked why women feel there are lingering inequa-
lities between males and females. Women have
equal enrollment, women win awards, women
are awarded with teaching assistantships, and
their quality of our work is, for the most part, re-
cognized. But there is a discomfort: a discomfort
that is hard to name. As such, I would like to focus
on the constitution of female identity within the
context of architecture school.
Architecture schools are unique because student
work is performed. Students are evaluated by
means of reviews, critiques, and pin-ups, that are
presented to an audience. Their performance, as
well as their work, is evaluated by professors and
peers, which for women brings up two important
points. Firstly, the body is an integral part of the
presentation, and it inevitably alludes to the his-
torical role of the female body in the context of
both performance and visual culture. Secondly,
womens behavioral expectations vary inside and
outside the walls of an architecture school, yet
due to the nature of performance, they come into
conflict at the moment of the architecture review.
The female body performs
The representation of the female body has a
long yet specific history in Western culture; it is
a history that becomes engaged when women
perform in front of an audience simply because
1 Mulvey, Laura. Visual and Other Pleasures. Bloomington: Indiana UP, 1989. pg. 19.
2 Mulvey, 19.
3 Mulvey, 20.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Elisa Iturbe
elisa.iturbe@gmail.com
Architect and critic, who teaches at Yale University, works at Eisenman Architects,
and is founder of Outside Development. As a student at Yale she founded Equality
in Design and now as an architect her architectural practice operates at the
intersection of formal, political, and social theory.
the audience arrives at the performance having
already internalized certain dynamics of visual
culture. These dynamics shaped by film, pain-
ting, television, magazines, and so forth affect
how the female body is perceived, either in repre-
sentation or in the flesh. For the purposes of this
article, film can be used as a useful starting point.
As a widely prevalent medium and as one of the
most prolific image-producers in contemporary
culture, film has had a profound effect on the
female image, and all women are forced to con-
tend with these images in their daily lives. Lau-
ra Mulveys analysis of Hollywood film lays the
groundwork for the kinds of assumptions that are
at work in any contemporary audience. Ultima-
tely this analysis can illuminate the dynamics that
are at play in any performance and that shape the
culture of architectural reviews.
According to Mulvey, in film, the appearance of
the woman is coded for strong visual and erotic
impact.1 Mulvey calls this the to-be-looked-at-
ness of the female body. Women are displayed
as erotic objects and as spectacles for both the
characters within the film and the spectators in
the audience. The male gaze projects its desire
upon the female figure, who is styled accordin-
gly2. Meanwhile, the man in the film is a driver of
action, separating spectacle from narrative and
emerging as the representative of poweras the
bearer of the look of the spectator, transferring
[the look] behind the screen to neutralize the
extradiegetic tendencies represented by woman
as spectacle.3 In other words, the male not only
Women & The Architectural Review: the Gendered Presentation of Architectural Work. Elisa Iturbe [ 37 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
drives the plot, but in the moment the male spec-
tator identifies himself with the figure of the pro-
tagonist, he forms a narcissistic relationship with
the character, enjoying a moment of ego reinfor-
cement. As such, the pleasure of looking is split
between an active male and a passive female.
So, men enjoy a moment of ego-reinforcement
when viewing their own image on the screen,
but what do women experience? While men be-
come accustomed to seeing themselves in a po-
sition of both action and power, women become
accustomed to seeing themselves as a specta-
cle. Hollywood film has changed since Mulveys
writing, but not before these archetypes of sex
were broadly disseminated by a sexy and vivid
medium that was to be extensively internalized
by viewers. Even today these archetypes have
a powerful hold over questions of identity and
desire. So much so that the ability to engender
desire has evolved into a central tenet of female
identity, eventually to be considered a source of
female empowerment. Female cultural icons in
contemporary society rarely eschew or renounce
their desirability. One can argue that such renun-
ciation is not necessary, enough has changed in
society. These women are not passively desired
like Hollywood icons of old, for they have beco-
me active figures, empowered through the de-
sire they willingly engender in all who consume
their image. However, one can also argue that
whether engendering desire passively or actively,
women remain subservient to mens desire, to
the burden of providing aesthetic pleasure. Fe-
male spectators self-identity with the object to
be desired, and, in order to achieve moments of
ego-reinforcement similar to those provided to
male spectators, women embrace the burden of
beauty and even take pride in espousing it. As a
result, not much has fundamentally changed in
the visual representation of women in our cultu-
re. Female beauty is standardized, mass produ-
ced, and profitable; it embraces heteronormati-
vity to the degree of becoming heteroregressive.
The standardized image of beauty under which
all women carry out their everyday lives is per-
4 Dolan, Jill. Feminist Spectator As Critic. Ann Arbor, MI, USA: University of Michigan Press, 2012.
[ 38 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 36-39. http://dearq.uniandes.edu.co
petually at play with other potential sources of
identity-making.
The male jury
In architecture school, these elements of visuali-
ty are at play during reviews because our bodies
form part of the tableau as we present. The dis-
comfort, however, is not simply about female
beauty but more so about the constructed diffe-
rences between beholding a male and a female
that arise within a culture that embraces woman
as spectacle. While no architectural critic will ex-
plicitly demand physical beauty from a female
student, the wider societal context is one in which
women are frequently prized more for their phy-
sical appearance than for their work or actions.
Moreover, the specific context of the architecture
school places women before predominantly male
juries. This has an unstated but potentially signi-
ficant impact for female presenters, not only be-
cause we inevitably engage the ingrained history
of female representation to a male audience, but
because we lose an opportunity for critics to self-
identify with us and our work. It is easy to ima-
gine a male professor seeing himself reflected
in the performance of a male student, enjoying,
as in film, a moment of ego-reinforcement, and
unwittingly generating bias. Furthermore, fema-
le students must contend with the narrative of
architectural history which features few leading
females (or none, depending on the curriculum).
With so few precedents of female protagonists
existing in the minds of the male audience, male
critics are likely to either subconsciously associa-
te women with the familiar archetype of passive
spectacle or impose upon them the model of ac-
tion with which they are most familiar: the male
protagonist. Or both. The result is that women
are left with few opportunities for self-determi-
nation. Rather, we displace ourselves in order to
reduce our own friction, visual archetypes, and
cultural expectations of behavior. As Jill Dolan ar-
gues, as a woman performs, she moves towards
or away from traditional expectations of women.4
This is our wider cultural context, and we, as wo-

men, style ourselves accordingly. However, in ar-
chitecture school, we also move towards or away
from traditional expectations of men, which are
the models of success largely molded by men in
reviews, practice, and in history.
In architecture school, she also moves towards
or away from traditional expectations of men, as
the model of success in reviews, in practice, and
in history, has been molded largely by men.
According to Judith Butler, the construction of
sexuality is a performance that relies on a re-
petition of norms. Butler writes, the action of
gender requires a performance that is repeated.
This repetition is at once a reenactment and re-
experiencing of a set of meanings already socially
established; and it is the mundane and ritualized
form of their legitimation.5 In other words, in
the moment that a gender norm is performed,
that norm is both repeated and legitimized. Ar-
chitecture school has put in place specific cultural
norms. These are norms that may not be expli-
citly gendered but that carry the weight of a mas-
culinized history and that perpetuate themselves
in the ritualized performance of the architectural
review. In other words, the architectural review,
which originated in an all-male environment and
favors the bold, paired with the images of suc-
cess produced by a masculine narrative of archi-
tectural history, perpetually legitimizes specific
gendered norms within the realm of architectural
education.
This is not to say that the outspokenness and
assertiveness expected and rewarded in studio
culture are purely masculine qualities. The goal
of this article is rather to point out certain cul-
tural biases within architecture and to suggest
that these may be in conflict with, not only wider
cultural expectations, but also with our own ex-
pectations as women. The female body inhabits
the intersection of multiple cultural forces, and,
specifically in architecture school, cultural norms
create conflict with architectural norms. Femini-
nity is expected as our bodies engage visually in
5 Butler, Judith. Gender Trouble: Feminism and the Subversion of Identity. New York: Routledge, 1999. pg 178.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
our presentations and yet femininity is rejected
as we are asked to speak loudly and boldly to an
audience of men. At the same time, both pheno-
mena reinforce traditional definitions of femini-
nity. As such, men and women have different ex-
periences in architecture school. For men, there
is a continuity between behavioral expectations
inside and outside of the school. In both contexts,
confidence is desired, assumed, and rewarded.
Architecture school is a place where a man can be
a man. For those who do not embody traditional
notions of masculinity (which, of course, includes
both men and women), the discontinuity must be
addressed on a regular basis.
The goal is not to assign specific behaviors to
either gender, but rather to analyze how studio
culture asks us to both perform and reject gender
norms and create a condition in which women are
constantly encountering barriers that prevent self-
determination. This is the face of contemporary
sexism. The explicit exclusion of women from the
male sphere no longer exists; todays gender bia-
ses infuse our culture with demands to conform
to basic behavioral patterns that are still divided
along male/female lines. Furthermore, in archi-
tecture school, women have the added pressure
of dealing with the hyper-femininity propagated
by popular culture in contrast to the masculinity
prevalent in architecture culture. Women are pu-
lled in both directions, they must perpetually ne-
gotiate and often end up straddling or inhabiting
the divide itself. This leads to a tacit discomfort:
a discomfort that is hard to name.
Women & The Architectural Review: the Gendered Presentation of Architectural Work. Elisa Iturbe [ 39 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso

recorrido para acceder a la formacin en
arquitectura*
Women of Bauhaus: a difficult road to be able to gain access to an architectural
education

Mulheres na Bauhaus. Um rduo caminho para ter acesso formao em

arquitetura
Recibido: 8 de marzo de 2016. Aprobado: 27 de febrero de 2017. Modificado: 12 de marzo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.05
Artculo de reflexin

Resumen
La incorporacin de la mujer a la arquitectura ha sido un recorrido espinoso, no solo para ejer-
cer la profesin, sino en la formacin en diseo y arquitectura. Un importante tramo del reco-
rrido tuvo sus orgenes en las vanguardias europeas del siglo XX. Uno de los captulos ms sig-
nificativos fue la entrada de mujeres como estudiantes y profesoras a la emblemtica Bauhaus,
impulsora de la arquitectura moderna. Este artculo plantea que la historia de la escuela y la de
las mujeres all tienen un notorio paralelismo mostrado en tres momentos de la escuela, segn
su direccin y locacin.

Palabras clave: Bauhaus, arquitectas, diseadoras, feminismo.

Abstract
Women have had to travel down a difficult road to become included in architecture, not only
to become practicing architects, but also to receive an education in design and architecture.
An important stretch of this road originated in the Avant-guard of the twentieth century. One
of the most important moments was when women were allowed to become students and tea-
chers in the emblematic Bauhaus, which was a driving force behind modern architecture. This
article propounds that the history of the school and of the women who were part of it have a
remarkable similarity shown in three stages of the school according to where it was located.

Key words: Bauhaus, architects, designers, feminism.

Resumo
A incorporao da mulher na arquitetura tem sido um rduo caminho no somente para exer-
cer a profisso, mas tambm na formao em desenho e arquitetura. Um importante trecho
desse percorrido teve suas origens nas vanguardas europeias do sculo XX. Um dos captulos
mais significativos foi a entrada de mulheres como estudantes e professoras na emblemtica
Bauhaus, promotora da arquitetura moderna. Este artigo prope que a histria da escola e a
das mulheres nela tm um notvel paralelismo mostrado em trs momentos da escola, segun-
do sua direo e locao.

Palavras-chave: arquitetas, Bauhaus, desenhadoras, feminismo.

* Artculo basado en el trabajo de 1997 para la asignatura Rereading Modern Architecture History from a Feminist
Perspective, de la profesora Joan Ockman (GSAPP de Columbia University).

[ 40 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 40-47. http://dearq.uniandes.edu.co

A pesar de los innumerables obstculos que an
hoy enfrentamos las arquitectas en el campo pro-
fesional, nuestra participacin en la educacin
muestra porcentajes ms equitativos, al menos
por el nmero de estudiantes, pero no de profe-
soras y, menos an, de decanas.
Esta equidad parcial fue posible tras un camino en-
treverado de nuestras antecesoras, quienes prime-
ro tuvieron que lograr acceder a la formacin en
arquitectura para despus procurarse un lugar en
la profesin. Una batalla que todava libramos: con
un nmero importante de arquitectas ejerciendo
la profesin, tan solo Zaha Hadid ha recibido el
premio Pritzker, por su obra individual.
En este contexto, es necesario conocer la historia
de nuestras antecesoras, sus obstculos, batallas
libradas y logros alcanzados para que las gene-
raciones ms recientes hayamos tenido oportu-
nidades de acceso a las escuelas de arquitectura
ms justas.
Como Espegel documenta en su libro Heronas del
espacio,1 a las mujeres se les vet el ingreso a la
universidad hasta principios del siglo XX, y fue tan
solo despus de intensas luchas feministas que
lograron el acceso a la enseanza oficial, aun sin
reglas claras y con la idea de que su educacin era
un asunto privado de ellas mismas o sus familias.
Siguiendo esa direccin, este artculo analiza uno
de los primeros captulos de la historia de las mu-
jeres para acceder a la formacin en diseo y ar-
quitectura: la Bauhaus, escuela de la vanguardia
1 Espegel, Heronas del espacio.
2 Sato, Arquitectura del siglo XX, 11.
3 Como en la Werkbund, predecesora de la Bauhaus.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Ana Mara Flrez F.
amflorezf@uanl.edu.co
Arquitecta, FAU . Universidad Central de Venezuela, Caracas, con Maestra
en Arquitectura y Diseo Urbano. GSAPP, Columbia University, Nueva York.
Actualmente es docente en la Maestra en Diseo Urbano de la Universidad Nacional
de Colombia.
europea de principios del siglo XX que promovi
una nueva sociedad y donde tiene importantes
races la arquitectura moderna.
La incursin femenina en el campo del
diseo y la arquitectura: vanguardias del
siglo XX
Las vanguardias de principios del siglo XX se ca-
racterizaron por instaurar novedosas pedagogas
y centros de formacin y por pretender ser iguali-
tarias, al abrir sus puertas a las mujeres. Por ejem-
plo, la vanguardia rusa de la naciente revolucin,
con bases igualitarias, abri la educacin superior
a mujeres en carreras reservadas a los hombres,
como ingeniera y arquitectura. En arquitectura,
con la inauguracin de los Vkhutemas introduje-
ron novedosas pedagogas y dieron la bienvenida
tanto a alumnas, que obtuvieron su diploma de
arquitectas, como a otras mujeres con experien-
cia en artes, invitadas a unirse al cuerpo docente.
En la Repblica de Weimar, la reciente Constitu-
cin de 1919 otorgaba nuevos derechos a la mu-
jer: votar, estudiar o ensear. En este contexto,
Walter Gropius fue designado para crear la Bau-
haus, una escuela que, como seala Sato: se ca-
racteriz por su metodologa de enseanza, sus
propuestas de diseo y por ser centro de la discu-
sin de la actividad artstica europea.2
Para ese momento, ya haba otras escuelas que
ofrecan educacin superior a las mujeres; pero
en departamentos apropiados para el gnero
femenino.3 En todo caso, La Bauhaus junto con
Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para acceder a la formacin en arquitectura. Ana Mara Flrez [ 41 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

los Vkhutemas, eran las nicas instituciones de

alto nivel para la educacin en arte y diseo de la
poca.4 Analizaremos la primera.

Las mujeres en la Bauhaus: su participacin

en la escuela
La evolucin de los dos nuevos experimentos
la Bauhaus y su apertura a las mujeres son
dos historias con un notorio paralelismo. Este
artculo muestra que ambas compartieron un
espritu de supervivencia; en sus distintas fases,
la Bauhaus tuvo que enfrentar un clima poltico
convulsionado, sobreponerse a innumerables cr-
ticas y detractores, as como sortear constantes Figura 1. Currculo de la Bauhaus
presiones internas y externas. Paralelamente, las Fuente: Archivo Bauhaus.

mujeres tuvieron que encarar y adaptarse a los

varios giros en las polticas de la Bauhaus y salvar
obstculos que amenazaban su permanencia, las
condiciones de continuidad y sus modos de parti-
cipacin en la institucin. El artculo analiza este
paralelismo en el cruce de dos referentes usuales
en la literatura especializada: las locaciones de la
escuela (Weimar, Dessau y Berln) y sus tres direc-
tores (Walter Gropius, Hannes Meyer y Mies van
der Rohe). A partir de fuentes secundarias, tam-
bin ofrece una compilacin de imgenes (sobre
todo fotografas) que captan este espinoso reco-
rrido de las mujeres en la Bauhaus.
La Bauhaus de Weimar: una abultada
presencia femenina
En 1919, Walter Gropius funda la Bauhaus, a par-
tir de la fusin de dos instituciones ya existentes:
la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes
y Oficios: un arreglo que dividira conceptual-
mente a la Bauhaus a lo largo de toda su existen-
cia.5 Como escuela de diseo y artes aplicadas, la
Bauhaus busc relacionar arte y vida, consideran-
do la construccin total o la arquitectura como
su objetivo final, la consecucin del estado ms
completo.
En el manifiesto y programa de 1919, que contena
objetivos, principios, oferta educativa, currculo y
poltica de admisin de la nueva escuela, Gropius
estableca: La Bauhaus es un esfuerzo por combi-
nar todas las artes escultura, pintura, artes apli-
cadas y artes visuales como los componentes
inseparables de una nueva arquitectura.6
La poltica de admisin era una clara muestra de
apertura igualitaria: Cualquier persona de buena
reputacin, sin distincin de edad o sexo, cuya
educacin previa sea considerada adecuada por
el Comit de Maestros, ser admitido hasta don-
de el espacio nos lo permita.7
El primer currculo constaba de tres ciclos: un
curso introductorio (Vorkurs) de seis meses; un
segundo ciclo de tres aos de cursos tericos y
diversos talleres (metal, madera, vidrio, color,
piedra, cermica y tejidos), luego del cual se pre-
sentaba el examen de artista; y un ltimo ciclo
de entrenamiento en arquitectura, exclusivo para
estudiantes que se hubieran destacado (fig. 1).
Los estudios especializados muestran que la res-
puesta a esta convocatoria fue efusiva; acudi un
mayor nmero de mujeres que de hombres, quie-
nes respondieron a la anhelada formacin en arte
y diseo negada a las mujeres de la poca. Este
gran xito tom por sorpresa a los convocantes.
En 1920, Gropius, abrumado por el nutrido gru-
po de alumnas, se deslastra de los postulados de
avanzada y dictamina necesario: un severo

4 Forgcs, The Bauhaus Idea and Bauhaus Politics, 183.

5 Frampton, Modern Architecture: A Critical History, 123.
6 Wingler, The Bauhaus, 20 citado en Weltge-Wortmann, Womens Work Textile Art from the Bauhaus, 16.
7 Wingler, The Bauhaus, 63 citado en Weltge-Wortmann, Womens Work Textile Art from the Bauhaus, 41.

[ 42 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 40-47. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

proceso de seleccin, en el preciso momento de el Taller de Tejidos; generalmente, si no estaban

la aceptacin, particularmente para el sexo feme- inscritas ah, se les impeda tomar los cursos teri-
nino, cuyo nmero es excesivo.8 Precisamente cos. Muchas lo aceptaron, pues estar en contacto
ah, al inicio de la Bauhaus, empezaron los obst- con grandes maestros de la poca (como Kandins-
culos para las mujeres en la escuela. ky o Klee) justificaba aceptar esas condiciones.

Ms adelante, el Consejo de Maestros convino
otra medida excluyente: con la finalizacin del
curso preliminar, no debe haber experimentos in-
necesarios y las mujeres deben ser dirigidas a los
talleres de: tejido, encuadernacin o cermica.
Esta disposicin claramente corresponda al te-
mor de una asociacin negativa escuela de artes
y oficios y arte femenino.9 La restriccin de las
estudiantes a tres talleres una vez culminado el
Vorkurs, limit drsticamente su formacin.
Aunque en una proporcin mnima, tambin hubo
otras mujeres que, contra las disposiciones de la
escuela, accedieron a los talleres que les eran ve-
tados, como Mariane Brandt, en el de Metales, o
Alma Buscher, en el de Carpintera. En la docencia
tambin hubo situaciones excepcionales. Gertrud
Grunow, compositora alemana, dict Teora de
la Armonizacin en el Vorkurs desde 1919 hasta
1923, explorando la relacin entre sonido, color y
movimiento.

Dos hechos posteriores las segregaron an ms:
la clausura del Taller de Encuadernacin, en 1922,
y la decisin de Gerhard Marcks, director del Ta-
ller de Cermica, de no aceptar mujeres en el ta-
ller, por el bien de ellas y por el bien del taller.10
Esta decisin rompi la estructura curricular con-
cntrica que asuma el paso por todos los talleres
y cursos tericos como condicin para converger
en el centro y fin: la construccin. Excluir a las
mujeres de algunos talleres era negarles, de pla-
no, su formacin como arquitectas.
En los primeros aos de la Bauhaus, cuando to-
dava no haba un departamento especializado
en arquitectura, el entrenamiento en arquitectu-
ra solo era posible para los alumnos sobresalien-
tes, que adems eran invitados a participar en
los proyectos de la oficina de Gropius. A pesar de
la sistemtica marginacin de las mujeres, este
grupo incluy a alumnas del Taller de Tejidos en
proyectos como la casa Sommerfeld (1920-1921),
la renovacin del Teatro de Jena (1921-1922) y el
prototipo de la Haus am Horn (1923).

El ingreso de las mujeres a la escuela fue hacindo- En 1923 se hizo la exposicin Arte y tecnologa
se ms difcil; una vez adentro, su nica opcin era una nueva unidad para evidenciar la articulacin

Figura 2. Mujeres en la escalera de la Bauhaus, c. 1927. Autor: Feininger Archivo Bauhaus

Figura 3. Estudiantes del Taller de Tejidos. Autor: Feininger. Archivo Bauhaus

8 Bauhaus Archive, Master Council Protocol, 10 citado en Oedekoven-Gerischer et al., Women in Design, 189
9 Oedekoven-Gerischer et al., Women in Design, 190.
10 Herkner, Masters dissertation, 43 citado en Weltge-Wortmann, Womens Work Textile Art from the Bauhaus, 42.

Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para acceder a la formacin en arquitectura. Ana Mara Flrez [ 43 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
entre artes e industria. El Consejo de Maestros
lanz un concurso abierto al estudiantado para
disear una casa prototipo, la Haus am Horn, en
cuya construccin participaran todos los talle-
res. La representacin de las estudiantes en esta
gesta fue de gran relevancia, incluyendo: la pla-
nimetra e isometras del proyecto ganador, ela-
boradas por Benitta Otte y su diseo de la cocina,
desarrollado conjuntamente con Ernst Gebhardt;
los textiles producidos en el Taller de Tejidos por
Martha Erps, Agnes Rogh, Lies Deinhardt y Gun-
ta Stlzl; y, finalmente, la serie de muebles multi-
funcionales de Alma Buscher. Tras la exposicin y
habiendo mostrado una exitosa integracin entre
la experiencia artstica y la tcnica, el Taller de Te-
jidos sali fortalecido. Esto permiti que desde
este taller se diera el primer paso al frente en el
desarrollo de prototipos para la industria por par-
te de la Bauhaus.11
En la ciudad de Weimar, sin embargo, proliferaba un
ambiente de insatisfaccin con respecto a la escue-
la; esta perdi apoyo del gobierno municipal, las au-
toridades suspendieron el contrato de directivas y
docentes y, finalmente, cerraron la escuela y la rem-
plazaron por una escuela de oficios y arquitectura.
La Bauhaus de Dessau: una escuela abierta
a mujeres y hombres por igual
En 1924, el alcalde progresista de Dessau, Alema-
nia, un creciente centro industrial, ofreci acoger
la escuela, construir instalaciones educativas y
residencias para docentes y estudiantes. A inicios
de 1925, la escuela se traslada a Dessau.
La nueva sede y las casas de los maestros fue-
ron encargadas a Gropius, quien involucr al
estudiantado en esta tarea; en esa ocasin, las
alumnas contribuyeron con una amplia variedad
de diseos, que incluyeron textiles, mobiliario y
luminarias, entre otros.
Aun cuando la arquitectura era el objetivo central
de la Bauhaus, solo hasta 1927 se abri un de-
partamento especializado a cargo del arquitecto
suizo Hannes Meyer, nombrado por Gropius. Su
apertura flexibiliz la postura frente a las muje-
11 Weltge-Wortmann, Womens Work Textile Art from the Bauhaus, 112.
12 Ibid., 96.
[ 44 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 40-47. http://dearq.uniandes.edu.co
res. Con el propsito del trabajo transdisciplinar
entre talleres, las alumnas del Taller de Tejidos, al
igual que el resto de estudiantes, una vez califica-
das como sobresalientes, podan asistir al depar-
tamento de arquitectura.
En 1928, Gropius vea consolidada su labor en la
Bauhaus, aun cuando la escuela necesitaba evo-
lucionar hacia la produccin industrial y la estan-
darizacin; por ello consider a Meyer el candida-
to para sucederlo. El 1 de abril de ese ao, Meyer
fue nombrado director de la Bauhaus. Durante
esta fase de la escuela, fue notorio el distancia-
miento de la esfera artstica para acercarse a la
constructiva. Se puso el relieve en las propias
ideas de Meyer y el carcter colectivo y social
como verdadero sentido de la arquitectura. El cu-
rrculo tambin fue modificado: una vez culmina-
do el curso preliminar, el estudiantado se inscriba
directamente en la especialidad de inters, inclu-
yendo arquitectura. Meyer introdujo nuevos cur-
sos relacionados con la construccin y reorganiz
los talleres para lograr la produccin industrial y
social. Esto imprimira un carcter marcadamen-
te funcionalista a esta etapa de la Bauhaus.
La reorientacin funcionalista de Meyer vino
acompaada de ideas igualitarias y campaas
para atraer ms estudiantes, sin hacer distincio-
nes por sexo. Con esto se disiparon muchos de
los obstculos que haban tenido que sortear las
candidatas y sus posibilidades para formarse en
arquitectura estaban ms cercanas que nunca.
Durante este periodo, las alumnas se formaban
en todos los talleres y en el departamento de
arquitectura. En el campo de la docencia, tam-
bin se hicieron sentir las polticas de apertura.
Un grupo de graduados fue asignado para dirigir
talleres, entre quienes estaba Gunta Stlzl, quien
fue nombrada maestra del Taller de Tejidos.
Stlzl estuvo al frente del taller desde 1926 has-
ta 1931. Bajo su direccin, explica Weltge-Wort-
mann: se reorganizaron los procesos de forma-
cin y de produccin, el taller fue reequipado, se
ampli su capacidad y se firmaron contratos y
acuerdos con empresas; tambin se experiment

Figura 4. Maestros de la Bauhaus.
Fuente: Archivo Bauhaus.
con fibras artificiales para la produccin de texti-
les funcionales.12 Podemos considerar que en el
Taller de Tejidos se invent el concepto de diseo
textil contemporneo.
La reciente investigacin de Hervs (2014) sobre
la Bauhaus y las mujeres en la arquitectura es un
magnfico aporte respecto a esta apertura en la
poca de Meyer. A partir de una sistemtica re-
visin de los archivos de la Bauhaus, esta autora
ratifica la presencia femenina en labores de ar-
quitectura, luego de haber recopilado un invalua-
ble conjunto de dibujos, planimetras y grficos
de proyectos arquitectnicos desarrollados por
ellas. Muestra de ello, fue Lotte Beese, quien:
[] al completar el curso preliminar, continu con
el curso bsico tomando asignaturas como Dibujo
Analtico, Geometra Descriptiva y Fsica/Qumica,
para luego inscribirse en el Taller de Tejidos y en
1928, habiendo cumplido los requisitos necesarios,
ser la primera mujer en entrar al recin inaugurado
departamento de arquitectura. 13
Tambin se destac Marianne Brandt, considera-
da una de las primeras diseadoras industriales.
Desde el Taller de Metal,14 alcanz importantes
logros: dise las primeras luminarias para el
edificio en Dessau y, por un corto lapso, estuvo
al frente de los trabajos tcnicos experimentales
con luminarias del taller. Como seala Dearsty-
ne: prcticamente todas las luminarias desarro-
lladas en Dessau fueron diseadas por Brandt,
quien dominaba el Taller de Metal. Entre 1928 y
1929, ella fue la codirectora del Taller de Metal y
logr desarrollar patentes para la fabricacin de
13 Bauhaus, Bauhaus Names.
14 Dearstyne, Inside the Bauhaus, 192.
15 Oedekoven-Gerischer et al., Women in Design, 199.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
sus muchos diseos an hoy producidos, como
la conocida lmpara de la fbrica Kandem. Pos-
teriormente, obtuvo el segundo diploma de ese
taller. Adems, hay registros (1929) de su trabajo
arquitectnico en la oficina de Gropius.
Aunque Meyer no tena filiaciones a ningn par-
tido poltico, era conocido por sus ideas marxis-
tas y fue acusado de fomentar en la Bauhaus un
refugio bolchevique; en 1930, fue destituido por
el gobierno de Dessau, que nombr en su lugar a
Mies van der Rohe.
Mies, el ltimo director que tuvo la Bauhaus
(1930-1933), enfrent fuertes presiones externas
y trat de mantener la escuela fuera de la discu-
sin poltica; incluso lleg a expulsar a alumnos
afiliados a organizaciones comunistas. Bajo su di-
reccin, la Bauhaus se transform esencialmente
en una escuela de arquitectura ms convencional
y dej de lado el trabajo experimental.
Estos cambios en la institucin implicaron, ade-
ms, una reforma curricular con la que se levant
la obligatoriedad del curso preliminar y se fusio-
naron los talleres en Bellas Artes, Publicidad, Fo-
tografa, Tejidos y el Departamento de Arquitec-
tura, dividido en dos especialidades: construccin
y arquitectura interior.
Esta trasformacin allan el camino de las alum-
nas para acceder a la formacin en arquitectura.
Por desgracia, para ese momento haba disminui-
do notoriamente la proporcin de alumnas y, por
tanto, tambin el nmero de mujeres que tenan
la oportunidad de estudiar arquitectura. Para el
periodo 1931-1932, del total de 165 estudiantes,
apenas 37 eran mujeres.15
En 1931, Gunta Stlzl renuncia y deja la Bauhaus
despus de que algunas alumnas la acusaran de
tener una vida personal impropia y de no haber en-
contrado apoyo en otros maestros. Otti Berger y
Anni Albers, destacadas alumnas del Taller de Teji-
dos, asumen las tareas pedaggicas, guan las prc-
ticas y estn al frente de la produccin, sin llegar a
tener el reconocimiento de directoras del taller.
Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para acceder a la formacin en arquitectura. Ana Mara Flrez [ 45 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
En 1932, Mies convoca a Lilly Reich, una disea-
dora con amplia experiencia con quien haba
compartido una oficina desde 1925. Las exposi-
ciones y diseos de interiores que desarrollaron
juntos todava se catalogan entre los ms revo-
lucionarios de su poca:16 los apartamentos de
la exposicin Deutscher Werkbund, la direccin
artstica de la seccin alemana de la Exposicin
Universal de Barcelona, incluyendo el conocido
Pabelln y las Casas Tugendhat y Lange.
Reich fue nombrada directora de la divisin de
interiorismo del Departamento de Arquitectu-
ra y del Taller de Tejidos. Ella se concentr en el
Departamento de Arquitectura y en las tareas ad-
ministrativas y de direccin de la Bauhaus; tareas
que Mies prefera dejarle, dadas sus habilidades
organizativas.17 Al frente del Taller de Tejidos es-
tuvo Otti Berger, quien fue nombrada subdirecto-
ra tcnica y artstica, asistiendo a Reich.
La Bauhaus de Berln: el fin de la escuela y
una escasa representacin de mujeres
Durante la Repblica de Weimar, las mujeres ha-
ban ganado terreno en la formacin intelectual
y profesional. Este mpetu se vio truncado con la
llegada de la crisis econmica y el auge del nacio-
nalsocialismo que esta promovi. Ese escenario,
que anunciaba la Segunda Guerra Mundial, trajo
nuevos desafos tanto para las mujeres en gene-
ral como para la Bahuaus.
Las mujeres no solo tuvieron que ceder sus pues-
tos laborales a los hombres desempleados, sino
que, adems, debieron afrontar la regresiva ex-
pectativa reclamada por el nazismo de cumplir
los roles conservadores de madre y esposa, aso-
ciados ambos a la perpetuacin de la raza aria.
Por su parte, la Bahuaus, con el triunfo del Partido
Nacional Socialista Obrero en las elecciones mu-
nicipales de Dessau, tuvo que afrontar el recorte
financiero, el clamor por la demolicin de su edi-
ficio y, finalmente, el cierre de la escuela. Ante las
inaceptables condiciones exigidas para reabrirla,
Mies y el Consejo de Maestros disolvieron tempo-
ralmente la escuela, en septiembre de 1932.
16 Droste, Bauhaus 1919-1933, 224.
17 Weltge-Wortmann, Womens Work Textile Art from the Bauhaus, 120.
18 Oedekoven-Gerischer et al., Women in Design, 199.
[ 46 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 40-47. http://dearq.uniandes.edu.co
A pesar de haber perdido el respaldo estatal, Mies
vio la oportunidad de continuar con la institucin
en la posibilidad de conservar el nombre Bauhaus
y los derechos de las licencias industriales y en
la obligacin estatal de pagar los sueldos de sus
maestros por unos meses ms. As, organiza el
traslado de la escuela a Berln, donde alquila las
instalaciones de una antigua fbrica telefnica
en los suburbios. Sera el inicio del fin de la insti-
tucin que funcionaba prcticamente como una
escuela privada.
Las estadsticas sobre la participacin estudian-
til en la Bauhaus demuestran que el nmero de
alumnas fue decayendo progresivamente. Para el
ltimo periodo 1932-1933, de los 142 estudian-
tes de la institucin, 125 eran hombres y apenas
17 mujeres.18
A principios de 1933, el ambiente marcadamen-
te nacionalista rechazaba lo moderno a favor de
lo tradicional; el municipio de Dessau solicita el
cierre de la Bauhaus y la Gestapo ocupa y cierra
la escuela. Ya en julio, frente a la imposibilidad
de continuar con las actividades y apoyado por el
cuerpo docente, Mies decide clausurar definitiva-
mente la Bauhaus.
La constante participacin de las mujeres en
la Bauhaus y sus legados
Tras el fin de la Bauhaus, numerosos estudios
muestran el enorme talento y tenacidad de las mu-
jeres que les permiti trascender y superar las res-
tricciones impuestas. A pesar de la segregacin que
sufrieron inicialmente, su presencia fue constante,
desde el primer da en el que acudieron masiva-
mente a la convocatoria inicial hasta el ltimo mo-
mento, con Lilly Reich, haciendo frente al cierre.
Esta constancia es especialmente evidente en el
caso del Taller de Tejidos. All se releg a las mu-
jeres; pero, de todos los talleres, fue el ms s-
lido en la historia de la institucin y el nico con
funcionamiento continuo desde el primer da, en
1919, hasta el ltimo, en 1933, pues sobrevivi a
todos los cambios curriculares; y tambin fue el
que mejor se adapt a los giros en la orientacin

Figura 5. Reich con alumnos explicando el cierre, Hillbersei-
mer a la izquierda. Fuente: McQuaid, Lilly Reich. Designer
and Architect
que sufri la escuela y el que logr los resultados
ms consistentes con los preceptos de la Bau-
haus: la produccin en masa de sus diseos.
La Bauhaus eventualmente se convirti en un
lugar donde algunos de los ms grandes artistas,
arquitectos y diseadores incluyendo muje-
res del siglo, desarrollaron nuevas maneras de
crear espacios y objetos.19 Muchos de los diseos
ms exitosos para la industria manufacturera fue-
ron de mujeres, como los icnicos de Marianne
Brandt, Alma Buscher, Gunta Stlzl y Anni Albers.
Como se sostiene a lo largo del artculo, las pre-
siones internas y externas que sufri la Bahuaus
en toda su historia fueron paralelas a las presio-
nes que la misma escuela ejerci en sus alumnas
y profesoras. Un efecto de esta presin la docu-
ment Hervs al sealar que pocas mujeres se
diplomaron en arquitectura, y todas lo hicieron
bajo la direccin de Mies; otras muchas estudia-
ron sin titularse y trabajaron en la profesin des-
pus de dejar la Bauhaus.20
Por ltimo, hay que decir que el cierre de la Bau-
haus signific una involucin en cuanto al acceso
de las mujeres a la formacin en diseo y arqui-
tectura, al poner en un horizonte an ms lejano
su participacin en la profesin. Cuando algunos
de los miembros de la escuela emigraron a otras
ciudades de Europa y Norteamrica, por lo gene-
ral, encontraron que la incursin de las mujeres
en arquitectura era todava una ilusin lejana.
19 Betsky, Building Sex, 159.
20 Hervs, El camino hacia la arquitectura, 541.
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
As, cuando Gropius llega a la Universidad de Har-
vard, halla instituciones separadas para hombres
y mujeres y faltaban dcadas para que asistieran
a la misma universidad. Probablemente, Gropius,
como director del Departamento de Arquitectu-
ra (1938-1952), nunca tuvo que lidiar all con la
abultada presencia femenina que le haba to-
mado por asalto en los tiempos vanguardistas de
la Bauhaus.
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Mujeres en la Bauhaus. Un espinoso recorrido para acceder a la formacin en arquitectura. Ana Mara Flrez [ 47 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Pieles sensibles.* La iglesia del Espritu

Santo: una lectura en homenaje al buen
hacer de Lina Bo Bardi y a la buena
reflexin de Iaki balos
Sensitive skins. The Church of the Holy Spirit: an interpretation that pays
homage to Lina Bo Bardis good work and to Iaki balos sound thinking

Peles sensveis. A igreja do Esprito Santo: uma leitura em homenagem ao bom

fazer de Lina Bo Bardi e boa reflexo de Iaki balos
Recibido: 8 de marzo de 2016. Aprobado: 27 de marzo de 2017. Modificado: 5 de abril de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.06
Anlisis de proyecto

Resumen:
Hay otras formas completas de pensar y vivir [...] que implican tcnicas proyectuales bien distintas y que sin duda dan por
resultado espacios [...] que se alejan, en mayor o menor medida, de los que an hoy tienen prestigio entre muchos profesiona-
les.1 Utilizando como marco de anlisis las reflexiones de Iaki balos en La buena vida, este ensayo, con aspectos de relato,
pretende tanto en su forma y contenido liberar la iglesia del Espritu Santo de Lina Bo Bardi (1976-1982, Uberlndia, Minas
Gerais, Brasil) de lecturas superficiales que dificulten su comprensin y alcance, rescatndola de posibles miradas condicionadas
por materializaciones arquetpicas heredadas de la modernidad.2

Esta arquitectura fenomenolgica y mestiza, expresin de la idiosincrasia brasilera, es adems una declaracin de viabilidad de la
vivienda social, por la que Bo Bardi llevaba luchando casi veinte aos cuando complet este proyecto. Est ah para quien quiera
escuchar, ver o creer: es un testimonio de lo imposible hecho posible.

Palabras clave: arquitectura, fenomenologa, mestizaje, imaginario social, Brasil, vivienda social.

Abstract
There are other complete ways of thinking and living [...] that involve rather different project techniques, which undoubtedly
result in spaces [...] that deviate, to a greater or lesser extent, from those that still have prestige among many professionals.1
Using Iaki balos reflections in The Good Life as a framework for analysis, this essay, which has a narrative bent, tries both in
form and content to free Lina Bo Bardis Church of the Holy Spirit (1976-1982, Uberlndia, Minas Gerais, Brazil) from superficial
interpretations that hinder its understanding and scope, saving it from possible perspectives that have been conditioned by
archetypal materializations inherited from modernity.2

This phenomenological and mestizo architecture, which is an expression of Brazilian idiosyncrasy, is also a declaration of the
feasibility of social housing as Bo Bardi spent nearly twenty years fighting for this cause when she completed the project. It is
there for whoever wants to hear, see, or believe: it is a testimony of the impossible being made possible.

Key words: architecture, phenomenology, miscegenation, popular consciousness, Brazil, social housing.

Resumo
H outras formas completas de pensar e viver [...] que envolvem tcnicas projetuais bem diferentes e que, sem dvidas, do
como resultado espaos [...] que se afastam, em maior ou menor medida, dos quais ainda hoje tm prestgio entre muitos
profissionais.1 Utilizando como referentes de anlise as reflexes de Iaki balos em A boa-vida, este ensaio, com aspectos de
relato, pretende tanto em sua forma como em seu contedo liberar a igreja do Esprito Santo de Lina Bo Bardi (1976-1982,
Uberlndia, Minas Gerais, Brasil) de leituras superficiais que dificultam sua compreenso e alcance, resgatando-a de possveis
olhares condicionados por materializaes arquetpicas herdadas da modernidade.2

Essa arquitetura fenomenolgica e mestia, expresso da idiossincrasia brasileira, , alm disso, uma declarao de viabilidade da
moradia social, pela qual Bo Bardi estava lutando por quase vinte anos quando completou esse projeto. Est a para quem quiser
escutar, ver ou crescer: um testemunho do impossvel que se tornou possvel.

Palavras-chave: arquitetura, Brasil, fenomenologia, imaginrio social, mestiagem, moradia social.

[ 48 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 48-59. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Elena Prez Guembe

e.perezguembe@gmail.com
Licenciada en Arquitectura y Urbanismo por la Universidad de Navarra 02 (Espaa),
MS Advanced Architectural Design 07 ( AAD ) y programa de investigacin Advanced
Architectural Research 08 ( AAR ) en la Universidad de Columbia, Nueva York ( EEUU ),
actualmente Profesora de la Rensselaer Polytechnic School of Architecture, Troy,
Nueva York, ( EEUU ).

* Este ttulo hace referencia al concepto de piel en arquitectura como filtro emocional (vase balos, La buena vida,
99). Se refiere, adems, a la piel (el individuo) que siente y no es inmune a las circunstancias en las que se encuentra.
Distintas pieles, distintos individuos, distintas razas, iguales y unidos por las mismas circunstancias que los afectan. De
este modo, tal como ir develando este ensayo, y para el caso particular de Lina Bo Bardi, el ttulo sugiere su sensibilidad
para identificar esas necesidades y afecciones que van ms all de lo exclusivamente arquitectnico; sus decisiones
proyectuales tratarn de responder a los factores sociales, econmicos, polticos e histricos en los que ella se ve inmersa.
Por ltimo, la acepcin de piel como rgano sensible que funciona como medio comunicativo con el afuera, aplicada a la
arquitectura de Bo Bardi, es expresada a travs de su capacidad para coreografiar materialidades y tcnicas proyectuales
dispares tanto entre sus edificios como dentro de un mismo proyecto, as como observaremos en el caso de la iglesia del
Espritu Santo. La piel, ese rgano que siente, en la arquitectura de Bo Bardi, se convierte en proyeccin de su ser sensible;
un ser que, ms all de limitarse a una sensibilidad individual y subjetiva, es capaz de catalizar un amplio espectro de
sensibilidades.
1 balos, La buena vida, 8.
2 Se ha intentado utilizar un lenguaje no especializado que genere una reflexin desde el mbito del vivir sin renunciar por
ello a un rigor de investigacin. En trminos de balos, solo as, a travs de una desprofesionalizacin de la mirada,
podemos aprender a mirar de nuevo. Se busca, adems, extender la lectura a personas que, sin tener necesariamente
una formacin arquitectnica o acadmica, puedan interesarse por estos temas, con el fin de crear la posibilidad de una
discusin ms rica y de mayor alcance. La importancia de una participacin inclusiva y abierta que posibilita un avance
en grupo, tambin nos acerca a la propia filosofa de Bo Bardi. Esta es una forma de pensar que no solo aplica en la
conceptualizacin de sus proyectos, sino tambin en su ejecucin, tal y como se ver en el caso de esta iglesia.

1 balos, La buena vida, 8.

2 This essay tries to use non-specialized language that generates a reflection from its surroundings without having to
give up the rigor of research. Regarding balos, only through "de-professionalizing the viewpoint", can we learn to
look once again. It also seeks to reach people who do not necessarily have an architectural or academic background
but may be interested in these subjects. The idea is to create the possibility of a broader and more enriched discussion.
The importance of inclusive and open participation that makes group progress possible also brings us closer to Bo
Bardi's own philosophy. This is a way of thinking that not only applies to the conceptualization of her projects, but also
to their execution, as can be seen in the case of this church.

1 balos, A boa-vida, 8.
2 Tentou-se utilizar uma linguagem no especializada que gerasse uma reflexo a partir do mbito do viver
sem renunciar, por isso, a um rigor de pesquisa. Em termos de balos, somente assim, por meio de uma
desprofissionalizao do olhar, podemos aprender a olhar de novo. Procura-se, ainda, estender a leitura a pessoas
que, sem ter necessariamente uma formao arquitetnica ou acadmica, possam se interessar por esses temas a fim
de criar a possibilidade de uma discusso mais rica e de maior alcance. A importncia de uma participao inclusiva e
aberta que possibilita um avance em grupo, tambm nos aproxima da prpria filosofia de Bo Bardi. Essa uma forma
de pensar que no somente aplica na conceituao de seus projetos, mas tambm em sua execuo, assim como se
ver no caso dessa igreja.

Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena reflexin de Iaki balos. Elena Prez Guembe [ 49 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Figura 1. Iglesia Espritu Santo del Cerrado (Uberlndia, Minas Gerais, Brasil). Cortesa: Marcelo Ferraz

I
Materializando el imaginario social
brasileo. Una arquitecta fenomenolgica
Uno de los aspectos que me llamaron la atencin
cuando por primera vez vi la iglesia del Espritu
Santo del Valle del Cerrado fue que, al observarla,
uno puede transportarse a algn pueblo perdido de
Portugal o al oeste de frica en un mismo instante.
Conoca su Casa de Cristal, el Museo de Arte de
So Paulo edificios claramente modernos; pero
me encontraba fuera de contexto para poder
interpretar esta iglesia, o la techumbre original
de paja y troncos de uno de sus volmenes; ele-
mentos tambin presentes en la Casa Cirell3 que
Lina construy para un ser querido cercano.4 Los
muros de esta casa, oscuros, con guijarros y otros
tantos cantos rodados, tenan muy poco de ese
blanco moderno.
No es de hormign, ni acero, ni cristal y pertene-
ce a su tiempo. Esto que asemeja una adivinanza,
solo parece evidenciar la imagen arquetpica que
tenemos de la arquitectura moderna. En reali-
dad, una simplista y anticuada visin heredada
del positivismo. Quizs no se supo entender este
proyecto del todo y todava no se le haya dado el
reconocimiento que merece.5
Despus de observarla con cuidado, uno llega a
la conclusin de que es una leccin magistral de

3 Vanse imgenes en el artculo de Ferraz, Clssicos da arquitetura: Casa Valria Cirell/Lina Bo Bardi.
4 A partir de ahora, se utilizar el nombre de Lina para referirse a la arquitecta, con el fin de ser consecuente con los aspectos
de forma y estilo adoptados, as como para inducir en el lector un mayor acercamiento y comprensin de su pensamiento.
Se ha optado por este calificativo, adems, por ser el que aparece en los textos que apoyan este ensayo y ser el utilizado
por sus colaboradores y la gente con la cual se relacion. Todas expresan un grado de cercana y admiracin por su
persona muy grandes. En palabras de Cravo: [] su crculo de amistades era tan restringido! (vase Gattai, La casa do ro
Vermelho, 64).
5 Es destacable la profusin meditica de proyectos como la Casa de Cristal, el Museo de Arte de So Paulo y el Centro
Cultural SESC Pompia (Servicio Social de Comercio), por los que fundamentalmente se conoce a Bo Bardi fuera de Brasil,
en comparacin con otros edificios de materialidades muy distintas que se manifiestan en su carrera a partir de su viaje al
nordeste. Sorprende ms an cuando este viaje supuso para la arquitecta un antes y un despus en su carrera, tal y como
se ver ms adelante.

[ 50 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 48-59. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

arquitectura que supera el tiempo al cual perte-
nece. Esto es lo extraordinario. Y esta cualidad
atemporal se la da la actitud de Lina a la hora de
proyectar: la precisin en la materializacin de
una forma de pensar muy fiel a s misma que re-
sulta de su manera de entender la vida y la cultura
brasilea.
Construir es habitar, y habitar es vivir o, al me-
nos como arquitectos, entender las maneras que
otros tienen de vivir, tanto si nos identificamos
con ellas como si no. Del mismo modo que balos
define el espacio fenomenolgico,6 la arquitectu-
ra de Lina se constituye por medio de una rela-
cin directa con la experiencia. Su forma de vivir,
pensar, actuar y proyectar es una. Es una cuestin
de libertad y dignidad, del derecho a un espacio
fsico y mental para el desarrollo de un individuo
que no asume como propias limitaciones ajenas,
que evita definiciones que condicionen la multi-
plicidad de la experiencia y le nieguen su derecho
a elegir y desarrollarse en libertad.
Esta claridad se revela con fuerza en Lina cuando
visita el nordeste del Brasil.7 La inventiva y formas
de expresin de sus gentes, su intuicin material
y capacidad resolutiva harn eco en la parte ms
profunda y genuina de s misma. Una naturaleza
que fascina y se fascina al mirar un mundo lleno de
tesoros para ser vivido y explorado con la misma
despreocupacin de un nio. Un campo de juegos
infinito que resuena en la Lina adulta como modo
de expresin libre conectada a la vida. Expresin
por la que muchos amigos de Lina fueron asesina-
dos en su lucha contra el fascismo en Italia.
Esa injusticia, esa rabia, esa cercana a una vivencia
de muerte definirn con rotundidad su compromi-
so social como obligacin necesaria, una infatiga-
ble autocrtica y revisin constante de la prctica
y finalidad de la arquitectura. Es la bsqueda in-
cesante de una conciencia plena que rechaza una
indiferencia que, de otro modo, sera lacerante.8
Como en la pelcula Milagro en Miln, de Vittorio
de Sica y Cesare Zavattini, una fbula que se desa-
rrolla sobre el imaginario surrealista de la cultura
popular italiana, todo el drama vivido en la guerra
se exorciza en un aire de juego permanente. Es la
lucha en favor de la solidaridad humana.
Lina, como ser libre y capaz, tiene la oportunidad
y, por tanto, el deber moral de luchar por y para
esa libertad, de salvaguardar el medio que cons-
truye el patrimonio de una sociedad a travs del
respeto y la comprensin de su cultura.9 Pondr
todo su ingenio imaginativo para superar obst-
culos polticos, econmicos o individuales, con el
fin de integrar, mediante el arte y la arquitectura,
una sociedad fragmentada. Su determinacin es
clara: fomentar el desarrollo de un individuo libre
en sociedad, y proteger as la riqueza multicultu-
ral que es patrimonio histrico vivo del Brasil.10

6 [] una forma de entender y usar el espacio fascinante [] que pertenece en plenitud al siglo XX para construir un
individuo libre y creativo, capaz de establecer un dilogo desinhibido con las convenciones. balos, La buena vida, 92.
7 Fue importante en mi vida mi viaje al nordeste y el trabajo que desarroll en el Polgono da Seca. Ah vi la libertad. No
la importancia de la belleza, de las proporciones, de todas esas cosas, sino de otro sentido profundo que aprend con su
arquitectura, sobre todo la de los Fuertes, las primitivas, las populares [] en todo el Nordeste del Brasil. Instituto Lina Bo
y P. M. Bardi, Lina Bo Bardi, 153 (traduccin propia).
8 Viva semi reclusa, con un ritmo jornalero que comenzaba a las tres de la maana y terminaba a las siete de la tarde.
La calidad de aquello que pensaba y su experiencia comunicativa, el gran sentido del humor con que haca todas las
cosas, incluidas las ms serias y la manera en la que transitaba entre la paradoja y la contradiccin, fueron poco a poco
construyendo el personaje pblico. Gallo, Lina Bo Bardi architetto, 16. Vase la fuente original: Guedes, Lembrana de
Lina Bo Bardi, sucesivamente a la noticia del fallecimiento de Lina Bo Bardi.
9 Creo en una solidaridad internacional, en un concierto de todas las voces individuales. Es un contrasentido pensar en
un lenguaje comn a los pueblos si ninguno va al fondo de las propias races que lo diferencian. Es de sentido comn.
La realidad a orillas del San Francisco no es la misma que a orillas del Tiete. En Brasil, por ejemplo, en el nordeste, hay
productos artesanales maravillosos. Todas las herramientas, los instrumentos de trabajo de los pescadores de San
Francisco, son de una perfeccin maravillosa. Esta realidad es tan importante como la realidad proveniente de Alvar Aalto
o de las tradiciones japonesas [] No en un sentido folclorista sino en un sentido estructural. Antes de confrontarse con el
problema del diseo en s, se necesita encuadrarlo en un contexto socioeconmico y poltico, en la estructura del lugar, del
pas; en este caso, del Brasil. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, Lina Bo Bardi, 186 (traduccin propia).
10 Su propuesta para la rehabilitacin del centro histrico de Pelourinho, en Salvador de Baha, tambin ilustra esta actitud.
En Pelourinho, Lina propone una alternativa que evite el desahucio de sus habitantes ante la inminente especulacin del
suelo urbano. Especulacin que de otro modo conllevara una limpieza social y tnica, junto con el menosprecio de las
manifestaciones artsticas locales ante los valores morales y estticos del shopping turstico. No es la preservacin de
arquitecturas importantes, sino la preservacin del Alma Popular de la Ciudad. Vase Gallo, Lina Bo Bardi architetto, 44
(traduccin propia).

Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena reflexin de Iaki balos. Elena Prez Guembe [ 51 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

La vida es poesa, y la poesa la hacemos todos.11
Tras una poca de conflictos humanamente inso-
portables, Lina escriba 1945: La Guerra termina.
La esperanza de construir en vez de destruir ani-
ma a todos.12
La iglesia del Cerrado nos acerca a comprender
esta manera de pensar y de actuar. Una forma
de pensar que requiere claridad, generosidad,
sentido del humor, conciencia crtica y fortaleza
de espritu enormes. Sobre todo, conociendo los
peligros que una postura radical puede conllevar.
Esta es, por tanto, una obra que cuanto ms se
observa, ms desvela, y mayor es el respeto que
despierta al darnos cuenta de la precisin e inven-
tiva con la que se ha resuelto: construida prctica-
mente de la nada, hace gala de las mismas proe-
zas mgicas de las que eran capaces nuestras
abuelas, cuando en tiempos de posguerra inven-
taban una cena para seis con tan solo un huevo.
II
Una arquitectura mestiza. La invitacin
arquitectura que busca amplificar la intensidad
en la experiencia del espacio recreando momen-
tos de absorcin en la mirada del espectador. Una
suspensin del tiempo nicamente interrumpida
por la espontaneidad y la sorpresa en lo cotidia-
no, que es tambin celebracin de la vida. Con un
fin nico: el de lograr la percepcin de las cosas
en s mismas.
A este edificio se le conoce como Iglesia del Esp-
ritu Santo del Cerrado. Su realizacin fue promo-
vida por los franciscanos, que hacan servicios co-
munitarios en la zona y eran dueos del terreno.
Sin embargo, ms bien se le podra llamar Cen-
tro Comunitario del Cerrado, con la casualidad
de que el Centro tambin incluye una iglesia. La
zona ms reclusa, que no ocupa ni una quinta par-
te del solar, est destinada a la vivienda de tres
monjas. Incluso esta pequea zona posee una
sala de reuniones y una cocina abierta a la comu-
nidad. Tampoco es casual que el campo de ftbol,
esa zona de tierra batida cuya existencia solo se
desvela al mirar las plantas, tenga exactamente
la misma superficie que la iglesia.

Fui invitada por el fraile Egydio y el fraile Fulvio,

Observo el color de la tierra en las fotografas:
franciscanos del Tringulo Minero del Cerrado,
una tierra desnuda de color rojo intenso, que ocu-
para hacer una iglesia en la periferia de Uberln-
pa todos aquellos lugares en los que acostumbra-
dia, entre un cuartel militar y un barrio popular
mos encontrar aceras, superficies asfaltadas, hor-
No haba dinero Fue construida por nios, mu-
mign interrumpida nicamente por brillantes
jeres, padres de familia, en pleno campo. Con
parches verdes. Me imagino un grupo de nios
materiales muy pobres. Cosas recibidas como
descalzos, exaltados, jugando al ftbol al final del
regalos, como donaciones. Todo dado libremen-
da, despus del calor. Quin no evocara frica
te. Pero no con un sentido paternalista, sino con
ante esta imagen?
astucia, de cmo se puede llegar a las cosas con
medios muy simples.13
La volumetra del conjunto asciende progresi-
vamente a travs de suaves terrazas que acom-
Esta iglesia es un collage cuyos elementos estn
paan al terreno: desde esa tierra desnuda -el
organizados a travs de la intuicin y la resolucin
campo de ftbol- hasta la torre del campanario,
de intenciones muy claras.14 El resultado es una

11 Lina desea validar sus ideas en el mbito del debate intelectual, para ello compartir las ideas de Gramsci: Todos los
hombres son intelectuales, pero no todos los hombres tienen en la sociedad la funcin de intelectuales. [] incluso en
el trabajo fsico, incluso en el ms mecnico y degradado, existe un mnimo de cualificacin tcnica [] un mnimo de
actividad intelectual creadora (Gramsci, Quaderni del carcere, 18). Esta forma de pensar pretende dar respuesta a dos
cuestiones problemticas del momento: cmo puede la arquitectura participar de la modernidad en un pas que no posee
una industria desarrollada y cmo se puede crear una arquitectura con voz propia que exprese su singularidad y deje
de mirar a la vieja Europa colonial como referente. La singularidad que define a un pueblo es el pueblo mismo con sus
costumbres, las cuales incluyen conocimientos altamente especializados, provienentes de tradiciones artesanales locales
muy especficas. De este modo, Lina hace hincapi en distinguir esos conocimientos especializados del folclore en un
sentido ms amplio. (Vase nota 10).
12 Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, Lina Bo Bardi, 11.
13 Bo Bardi, Igreja Esprito Santo do Cerrado, 1.
14 Como expresa balos al definir el espacio fenomenolgico, esa sorpresa frente a todo lo que se presenta ante un sujeto
brindado al mundo, es lo que induce al uso de multiplicidad de tcnicas dispares. balos, La buena vida, 104.

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 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Figura 2. Anlisis sobre un dibujo original de planta y corte

que es a su vez una progresin de la coronacin

de un tanque de agua. El conjunto, extremamen-
te unitario en su apariencia exterior y tan cuida-
dosamente articulado, est constituido por tres
volmenes que son en s mismos puertas a otros
mundos.

Los volmenes de este centro comunitario son de

forma circular. El crculo, la figura ms eficiente,
de menor permetro por superficie mxima; fi-
gura sin esquinas, en la que nada ni nadie puede
ser arrinconado. Clula bsica, unidad familiar de
la choza africana, momento de celebracin en el
que la comunidad se expresa bailando. El crculo,
en el que todos y cada uno de sus puntos equi-
dista del centro y por tanto, posee la misma im-
portancia y jerarqua. Esta es la forma en la que
los individuos de algunas tribus bailan hombro
con hombro, anulando el espacio que los sepa-
ra. La planta circular, tan utilizada por Van Eyck,
Saarinen, Niemeyer y otros tantos del movimien-
to moderno, es tambin una recuperacin de la
expresin primitiva. La capilla del Instituto Tec-
nolgico de Massachusetts (MIT), la catedral de
Brasilia, el Museo de Arte Contemporneo de Ro
de Janeiro, el centro de Uberlndia Todos son
lugares de congregacin.15
Figura 3. Volumen africano. Interior. Cortesa: Marcelo Ferraz
Cuando ense a un amigo africano la foto del
interior del primer volumen, el situado entre el
campito de ftbol y la vivienda de las monjas, me
dijo: Eso es frica.
Este volumen africano, originariamente conce-
bido con techumbre de sap, posee unas mam-
paras de ramales de bamb que se detienen a
medio camino entre esa tierra roja y la cubierta,
enmarcando la belleza de un valle que desciende
de forma suave, fuertemente soleado, que puede
observarse a travs de un lugar de sombra agra-
dable. Las columnas que sostienen la cubierta son
troncos de aroeira y unos banquitos, distribuidos
perimetralmente en su interior, descansan sobre
un suelo de tierra batida.

15 En relacin con la eficiencia de la planta, Lina escribe: Las dimensiones son las mnimas necesarias, como puede verse en
las celdas de las hermanas y el pequeo patio interior. Bo Bardi, Igreja Esprito Santo do Cerrado, 1.

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dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Figura 4. Segundo volumen. Cortesa: Marcelo Ferraz

Figura 5. Volumen colonial. Interior. Cortesa: Marcelo Ferraz

[ 54 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 48-59. http://dearq.uniandes.edu.co

La planta de este pequeo recinto invade el se-
gundo o, ms bien, el segundo acoge al primero.
Los extremos del muro que comparten ambos
recintos se extienden como en un abrazo: hacia
el paisaje, hacia ese lugar de barbacoas y fiestas.
Haciendo de fondo de escenario para la vida y, a
su vez, de elemento que parece incluir el paisaje
como invitado en la fiesta.
Estos efectos la ventana rasgada hacia el
paisaje, la continuacin de ese suelo de tierra
roja hacia un horizonte infinito donde se pierde
la mirada hipnotizada, ese muro-escenario que
abraza el paisaje hacen que el valle se perciba
como una extensin de este pequeo volumen.
Un volumen sin bordes, libre y abierto al mundo.
El espacio se transforma en un ente habitado por
estmulos y reacciones, deseos y afectos que dan
sentido a las cosas y a nuestro cuerpo entre ellas.
Ese mismo bienestar fsico que desde la sombra
produce redescubrir la belleza de un paisaje tan
familiar para sus habitantes; las celebraciones en
comunidad disfrutadas por todos, nios y mayo-
res, proporcionan una claridad de identidad, un
sentido de pertenencia al lugar y dignidad que
anula cualquier sentimiento de pobreza.
Dada la importancia de la experiencia fsica, la
multiplicidad fenomenolgica del edificio viene
activada por la diferente relacin de cada volumen
con el medio natural. El segundo volumen, de apa-
riencia hermtica, con una pequea puerta y dos
ventanas que parecen querer desaparecer (vase
fig. 1), guarda un patio blanco en su interior lleno
de flores con una pequea fuente central.
De pronto nos encontramos en algn lugar de
Portugal o Espaa. Un lugar que respira la heren-
cia rabe que trajeron los colonos provenientes
de la pennsula: un muro de ladrillo y adobe ha-
cia el exterior, pequeas ventanas con celosas de
madera y un tesoro de luz oculto en su interior: el
olor de las flores, el sonido alegre del agua. Es un
volumen cuya relacin con el entorno se organiza
hacia el interior.
A diferencia del volumen centrfugo africano, la
vida de este volumen colonial se intensifica hacia
su centro: desde ese opaco muro exterior, atra-
16 balos, La buena vida, 99.
Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena reflexin de Iaki balos. Elena Prez Guembe [ 55 ]
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
vesamos diferentes olores y densidades lumi-
nosas de estancias que se despliegan en torno a
un muro interior blanco. Este muro, provisto de
copiosas ventanas de distintos tamaos, parece
acompasar con su ritmo el repiqueteo del agua de
la fuente. El sonido rtmico y alegre que escucha-
mos desde la sombra a travs de unas ventanas
abiertas que tamizan la luz, intensifica nuestra
sensacin de frescor y bienestar, percibindolo
intuitivamente como continuidad de la vida mis-
ma. La modelacin sensorial del aire y la luz se
trata a travs de sofisticadas pieles, filtros emo-
cionales, erizados y sensibles.16 Experiencias dis-
tintas para cada piel.
Tras los volmenes africano y colonial llegamos
al volumen mestizo. La iglesia: volumen de cuali-
dades centrpetas y centrfugas, collage de frag-
mentos dispares, referencia de la idiosincrasia
del lugar, consecuencia de su historia, materiali-
zacin y compendio de un imaginario orquestado
con recursos modernos, propios de la buena ar-
quitectura de la poca.
Desde el exterior observamos la teja colonial,
el mismo ladrillo sin mortero, fijado con barro.
Esta vez se manifiestan en el muro otros ritmos:
una estructura de pilares de hormign se hace
presente. Su coronacin, tambin de hormign,
hace de cincho de remate, de apoyo para vigas,
de canaleta de pluviales, lucernario, macetero
para flores Un elemento cuya superposicin
de funciones y poticas se ven intensificadas por
unos escultricos canalones a lo Scarpa, a lo
Barragn. Estos, tambin de hormign, se dis-
tribuyen en torno a ese cincho de flores para eva-
cuar las aguas de lluvia sobrantes, como si qui-
sieran transformarse en fuentes. La entrada, un
cajn-embudo de hormign, amplio y de lneas
sencillas, umbral de sombra, constituye el pasaje
a un espacio de introspeccin en el que los ojos
toman el tiempo que necesitan para poder ver de
nuevo (vase fig. 1).
Una vez en el interior, el individuo se encuentra
consigo mismo, rodeado de elementos que re-
fuerzan y evocan su sentido de identidad y perte-
nencia: un suelo de cantos rodados, columnas de
troncos de aroeira De la misma manera que en
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
la choza africana, la luz penetra perimetralmente
por una rendija, entre muro y tejavana.
Acostumbrada la vista, se enfocan los ojos en la
fuente de luz que ilumina el altar, proveniente de
lo alto, a travs de una ventana triangular de tejas
de cristal abierta al cielo.
El altar, ligeramente alzado con tres escalones, lo
limita un pequeo muro en cuyo centro se intuye
un sagrario, nicamente a travs del cambio de
disposicin del ladrillo. El resto del atrezo es igual-
mente sencillo: sillas de madera, bombillas des-
nudas, una mesa de consagracin construida con
un enorme tronco. El plpito, casi imperceptible,
es en realidad un pequeo atril de madera sujeto
con un tronco ms delgado que desaparece en la
Figura 7. Redibujo de imagen*
*Vase la ltima imagen en la cubierta trasera del libro de Lina Bo Bardi, Igreja Esprito Santo do Cerrado.
[ 56 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 48-59. http://dearq.uniandes.edu.co
penumbra. Un destello surge refulgente y claro en-
tre las sombras proveniente de un metal dorado: el
soporte de un cirio, representacin cristiana de la
luz que proporciona claridad en la vida.
En los dibujos de Lina, vemos a un individuo cele-
brando la misa, posiblemente en el momento l-
gido de la consagracin, los brazos alzados hacia
los rayos de luz que entran a travs de esa ventana
abierta al cielo. En ese cielo se halla un gran sol de
medioda, con ojillos y boca, como aquellos que di-
bujbamos de nios; pero con unos rayos que se
desprenden de la boca y unos ojos entornados que
dirigen su mirada hacia el pequeo individuo exal-
tado, casi como si quisieran iluminarlo a travs de
la mirada y la palabra. Como si con la misma des-
preocupacin de un nio, Lina en realidad quisiera
comunicarnos algo mucho ms profundo.
Todos sus dibujos y esquemas son profusos en co-
lores, incluidos los tcnicos. Para Lina, la seccin
de un muro no es negra, ni gris, ni rayada necesa-
riamente. Puede ser azul, roja o rosa Tambin,
en todos sus dibujos, representa este volumen
con una vegetacin profusa y exuberante de flo-
res locales en la coronacin del muro; las mismas
flores de los maceteros y plataformas que condu-
cen a la iglesia.
Figura 6. Volumen mestizo. Interior. Cortesa: Marcelo Ferraz
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

El muro que delimita el espacio, mediador entre

la tierra y el cielo, lo pinta con vidrios de colores
intercalados entre los ladrillos, y as contina la
profusin de flores, haciendo de la procesin a la
iglesia una fiesta. Esos vidrinhos son los mismos
que se transforman en estrellas, vistos desde un
interior oscuro; o en caleidoscopios de mil colores
iluminados por los rayos de sol, como aquellos que
nos mantenan de nios hipnotizados y fascinados
por horas. En una nota escrita a mano por la misma
Lina leo: com vidrinhos-pedras preciosas.
Figura 8. Vista hacia el valle. Cortesa: Marcelo Ferraz

Tras ese momento de exaltacin espiritual, al fi- Nuestra experiencia no es el de una lite folcl-
nalizar la misa, las puertas se abren. Traspasamos rica, sino un test de viabilidad, con la vista puesta
el umbral, ansiosos, hacia una luz que nos ciega. en la posibilidad de una produccin de viviendas
Un tanto desorientados, pero ya con la visin me- al alcance econmico de la gente y realizada con
dio acostumbrada, observamos el bello paisaje la colaboracin activa de esa misma gente.18
que se despliega ante nosotros. Felices los nios
de ser liberados, con el corazn ligero los adul- III
tos, alegres ante la perspectiva de una comida de
domingo. Ahora las campanas son otras y de la El logos del mundo de Lina: soy estalinista-
chimenea se desprende el olor a churrasco. Tras militarista y antifeminista19
la comida, mientras los mayores disfrutan la so- La casa de Lina, la Casa de Cristal: moderna en su
bremesa y los abuelos estn medio dormidos, los apariencia externa, exuberante y anrquica en su
chavales se divierten jugando al ftbol. interior. Llena de objetos curiosos que rememo-
ran vivencias y recrean el pensamiento de quien
Claramente este es un edificio realizado por la la habita. Llena de tesoros encontrados, de pie-
gente que lo goza y para ella.17 Lina pone todo dras preciosas, todas distintas y maravillosas.
su conocimiento y sensibilidad al servicio de una Cualquier mueble, planta u objeto casa en esa
necesidad que alcanza niveles mucho ms sutiles caja de tesoros dispares.
que la simple construccin de una iglesia. Ma-
terializa de modo muy preciso todas las formas
complejas de entender y disfrutar la vida, con
todos sus colores y matices entremezclados. Res-
ponde, adems, de manera clara y contundente
a una realidad muy presente del Cerrado, un va-
lle rido y de pobreza extrema. Con este edificio,
Lina proporciona un sentido de dignidad y perte-
nencia que se convierte en razn de orgullo. Los
individuos de la comunidad podrn decir: Yo soy
del Cerrado, del valle donde se encuentra esa
iglesia tan bonita, que yo tambin ayud a cons-
truir. Se cierra, as, el crculo en el que todos los
individuos son importantes y necesarios para la
comunidad.
Figura 9. La casa de Lina. Interior

17 Lina describe: Lo que fue ms importante en la construccin de la Iglesia del Espritu Santo, fue la posibilidad de
un trabajo conjunto entre arquitecto y mano de obra. De modo alguno fue un proyecto elaborado en un estudio de
arquitectura y enviado simplemente para su ejecucin, sino que hubo un contacto permanente entre arquitecto y equipo, y
la gente que se encarg de la realizacin. Bo Bardi, Igreja Esprito Santo do Cerrado, 1.
18 Ibid., 3.
19 Gallo, Lina Bo Bardi architetto, 15.

Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena reflexin de Iaki balos. Elena Prez Guembe [ 57 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

El hogar es como un libro abierto que describe a

la persona que lo habita. Esta casa rescata, para la
subjetividad de la experiencia personal, la capaci-
dad de explicar el mundo fuera de la imposicin
del pensamiento nico objetivo y moderno. Es el
campo de todas las experiencias, y la ley que lo
gobierna no pertenece a unos pocos letrados pri-
vilegiados, sino a quien lo habita.

Su casa es un lugar que respira luz y libertad, a

travs de la cual se puede sobrevolar el paisaje,
convertirse en pjaro y desaparecer en el hori-
zonte. En las fotos que encontramos de Lina en
su casa, la vemos observando ese paisaje, su mi-
rada fija en el horizonte, pero en una pose que de-
nota determinacin. Resuelta y libre, consciente
de lo que la rodea y de s misma, con la misma
agudeza de un pjaro.

Lina vive la ambigedad en la que Brasil se en-
cuentra: por un lado, el mundo positivista de or-
den y progreso, de fe absoluta e ilusin en una
modernidad que vemos materializada en Brasilia.
Por otro, la realidad del ciudadano de a pie que
constituye lo que realmente es Brasil. La cues-
tin para Lina no es favorecer una cara frente a
la otra o lo popular frente a lo moderno. No es
una persona que se deje llevar por romanticismos
de futuros soleados positivistas para el nuevo
ciudadano moderno; tampoco por nostalgias
de buclicos pasados de carcter folclrico. La
dificultad radica en cmo pertenecer a su tiem-
po y evitar, a su vez, cualquier imposicin que
forzosamente es agresin sobre la forma de
vivir que cada individuo elige y considera buena
para s. Algo que encuentra inaceptable y detesta
como ser libre. La cuestin es poner en servicio
de una necesidad actual necesidad que forzosa-
mente es resultado evolutivo de un pasado y una
realidad presente tecnologa, recursos y cono-
cimientos con la mayor eficacia, responsabilidad
y sensibilidad posibles.
Entre los dibujos de Lina encontramos un boni-
to diseo que casi asemeja una tela africana en
formas y colores (fig. 8). Es un bosquejo para un
complejo residencial en Itamambuca, que data
de 1965. Once aos despus, cuando comienza el
proyecto de esta iglesia, la lucha de Lina sigue pre-
sente con igual intensidad. Con Uberlndia, Lina
Figura 10. Redibujo del boceto de Lina Bo Bardi para el pro-
yecto de Itamambuca*
* Para ver el original consltese la publicacin del Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi, Lina Bo Bardi.
desea demostrar que basta desearlo para que, con
esfuerzo comn, sea posible una vivienda digna y
de calidad para todos; que con imaginacin pue-
den compensarse muchas cosas, que la invencin
puede llegar a vencer la miseria. La misma belleza
del horizonte al atardecer que Lina observa desde
su casa es la que disfrutan los habitantes del Ce-
rrado, desde su tejavana africana. Solo hay que
proporcionar los elementos adecuados para poder
redirigir la mirada y observar con atencin, como
trata de decirnos con ese sol: Mira!
Lina hace que nos cuestionemos las intenciones
reales de nuestra prctica profesional, sus conse-
cuencias, la responsabilidad individual dentro de
la sociedad, nuestra posicin en el mundo. De la
misma manera que su poca se enfrentaba a los
problemas de modernizacin e industrializacin,
nos encontramos frente otro paradigma en la ar-
quitectura: el de una era digital en un mundo glo-
balizado donde la arquitectura parece ser igual en
todos lados. Una arquitectura que surge de una
imagen epatante, de un sistema autnomo ca-
rente de referencias en el cual la identidad parece
no solo diluida, sino inexistente. La arquitectura,
como Lina sola decir, debe responder a una ne-
cesidad y ser tan bella como sea posible.20

20 Entrevista a Lina Bo Bardi, 17.

[ 58 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 48-59. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Cules son las condiciones que hacen que la

arquitectura sobreviva a modas y hable a otras
generaciones? Cules las que consolidan una
colectividad, cuando individualismo y nomadis-
mo forman parte de nuestra realidad social? En
palabras de Lina:

En este mundo moderno y maravilloso, primero es

necesario aprender a ver para poder ser capaces
de elegir: la capacidad de ver las cosas sin una
sobreexcitacin, manteniendo la calma y frialdad
necesarias para elegir aquello que marcar nues-
tras vidas. [...] La consciencia del pasado junto con Figura 11. Un trabajo conjunto. Cortesa: Marcelo Ferraz
una lucidez presente. 21

Algo que podra extenderse a la vida misma: agu-
dizar nuestra visin para que nuestro esfuerzo
sea contribucin lcida al poso que la historia va
formando; no por el uso de una novedad tecno-
lgica, sino por la capacidad de crear con tecnolo-
gas de nuestro tiempo, una continuidad histrica
que resulta en contribucin positiva.
Lina posee un rigor, claridad y capacidad resolu-
tiva que no se ven afectados por el peligro que
describe balos de recrear una nostalgia ex-
cesivamente literal, una cada en la ensoacin
rememorativa; ni de caer en el olvido de toda
labor crtica, toda posicin poltica en favor de un
acusado individualismo sensualista.22 Quizs
sea esta la leccin ms importante que hace de
Lina una arquitecta no solo admirable, por la ca-
pacidad de pertenecer plenamente a su tiempo,
sino por demostrarnos una impecabilidad y sensi-
bilidad humana que todas y cada una de sus obras
evidencian. Ella es capaz de utilizar todo lo que
est a su alcance, sin que por ello disminuya la ca-
lidad o el compromiso de su obra arquitectnica:
desde las ms avanzadas tecnologas de su tiem-
po en el Museo de Arte de So Paulo hasta una
combinacin de todo tipo de tcnicas e inventos
para crear el centro social de Uberlndia prctica-
mente de la nada.23 La veo lcida, exigente, ri-
gurosa, aplicada en todo y, por esto, radical; pero
elegante, generosa y ldica.24
Bibliografa
1. balos, Iaki. La buena vida. Barcelona: Gustavo
Gili, 2000.
2. Bo Bardi, Lina. Igreja Esprito Santo do Cerrado.
Lisboa: Blau, 1999.
3. De Sica, Vittorio. Miracolo a Milano [pelcula], 1951.
4. Ferraz, Marcelo. Clssicos da arquitetura: Casa
Valria Cirell/Lina Bo Bardi. ArchDaily (5 de di-
ciembre 2016), http://www.archdaily.com.br/
br/800798/classicos-da-arquitetura-casa-valeria-
cirell-lina-bo-bardi
5. Gallo, Antonella, ed. Lina Bo Bardi architetto: cata-
logo de la Mostra. Venecia: Marsilio Editori, 2004.
6. Gattai, Zlia. La casa do ro Vermelho. Ro de Janei-
ro: Record, 1999.
7. Gramsci, Antonio. Quaderni del carcere, vol. 2. Tu-
rn: Giulio Einaudi, 1975.
8. Guedes, Joaquim. Lembrana de Lina Bo Bardi.
Revista Caramelo, n. 4 (1992).
9. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi. Lina Bo Bardi. So
Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993.
10. Lina Bo Bardi: The Last Lesson (entrevista). Do-
mus, n. 753 (1993).

21 Ibid.
22 Vase la descripcin de balos sobre la actitud fenomenolgica en La buena vida, 108.
23 Como expresa Guedes: Del estudio de los problemas ms complejos de un proyecto a la poesa, al dominio y la apropiada
asimilacin de avanzadas tecnologas, Lina lo digo sin temor ha sido el mayor y ms completo arquitecto brasilero
de su tiempo e insisto en el brasilero. Ella ha producido algunos de los fragmentos urbanos ms extraordinarios de este
siglo. Gallo, Lina Bo Bardi architetto, 15 (traduccin propia).
24 Palabras de Joaquim Guedes, Ibid.

Pieles sensibles. La iglesia del Espritu Santo: una lectura en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena reflexin de Iaki balos. Elena Prez Guembe [ 59 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman

Lambert. Un momento fundamental en
la arquitectura*
Client and architect: Phyllis Bronfman Lambert. An important time in
architecture

Clienta e arquiteta: Phyllis Bronfman Lambert. Um momento fundamental na

arquitetura
Recibido: 19 de enero de 2016. Aprobado: 17 de marzo de 2017. Modificado: 20 de marzo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.07
Artculo de opinin

Resumen
Phyllis Bronfman Lambert estableci una revolucin para el rol de la mujer en la arquitectura.
La historia alrededor de la gnesis del edificio Seagram la revela como un modelo de persona-
lidad culta que contribuy a moldear el siglo XX. Consigui inmortalizar el edificio que acom-
pa a concebir en su papel de clienta junto al arquitecto Mies van der Rohe. Su coraje y visin
humanista forjaron un manifiesto notable que expona la naturaleza del individuo moderno y
como debera ser su arquitectura. El tiempo le dara la razn: la construccin del edificio Sea-
gram conquist un nuevo estndar para la arquitectura y cambi el perfil de Nueva york con una
nueva definicin de rascacielos.

Palabras clave: Phyllis Lambert, clienta, arquitecta, crtica, activista, promotora de la arquitec-
tura.

Abstract
Phyllis Bronfman Lambert started a revolution for the role of women in architecture. The his-
tory of the origins of the Seagram building shows her to be a model cultured individual who
contributed to shaping the twentieth century. She managed to immortalize the building that
she helped to create in her role as a client together with the architect Mies van der Rohe. Her
courage and humanist vision carved out an extraordinary manifesto that revealed the charac-
ter of the modern individual and what his architect should be like. Time would prove her right:
the construction of the Seagram building allowed architecture to reach a new paradigm and it
changed the profile of New York as it provided a new definition of the skyscraper.

Key words: Phyllis Lambert, client, architect, critic, activist, architecture advocate.

Resumo
Phyllis Bronfman Lambert estabeleceu uma revoluo para o papel da mulher na arquitetura.
A histria ao redor da gnese do edifcio Seagram a revela como um modelo de personalidade
culta que contribuiu na formao do sculo XX. Conseguiu imortalizar o edifcio que acompan-
hou a conceber em seu papel de clienta junto ao arquiteto Mies van der Rohe. Sua coragem e
viso humanista forjaram um manifesto notvel que expunha a natureza do indivduo moderno
e como deveria ser sua arquitetura. O tempo lhe daria a razo: a construo do edifcio Sea-
gram conquistou um novo patamar para a arquitetura e mudou o perfil de Nova York com uma
nova definio de arranha-cus.

Palavras-chave: arquiteta, ativista, clienta, crtica, Phyllis Lambert, promotora da arquitetura.

* Vidler, Building Seagram.

[ 60 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 60-69. http://dearq.uniandes.edu.co

Figura 1. Philip Johnson, Ludwig Mies van der Rohe y Phyllis Lambert frente a una imagen del modelo del edificio Seagram,
New York, 1955. Fotgrafo desconocido. Phyllis Lambert Fonds, Canadian Centre of Architecture, Montreal. United Press
International
A travs de su eleccin, Lambert estableci su rol
como cliente arquitectnico lder y sin ayuda de
nadie cambi la cara de la arquitectura urbana de
Amrica.
Phyllis Lamber, Building Seagram
Phyllis Lambert hace parte de un selecto grupo de
mujeres visionarias que, apoyndose en su rol de
clienta, transformaron la arquitectura y forjaron a
su paso un camino para la mujer en el arte del si-
glo XX. An hoy se mantiene vigente, al liderar ini-
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Juan Fernando Valencia Granda
juan.valencia@ustamed.edu.co
Arquitecto. Docente investigador de la Universidad Santo Toms, Medelln,
Colombia
ciativas como activista de la arquitectura, el urba-
nismo, la proteccin patrimonial y la promocin
de la articulacin entre las artes y la arquitectura.
Lambert ha sido una de las pocas mujeres, o la
nica, que ha recibido reconocimiento por su
papel de promotora de la arquitectura. La deuda
todava contina con otra serie de mujeres que
originaron la transformacin del siglo XX a travs
de la arquitectura: la mujer cliente de encargos
privados, que contribuira a establecer la mejor
Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un momento fundamental en la arquitectura. Juan Fernando Valencia Granda [ 61 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
arquitectura moderna. Estas mujeres de avance
ya tenan una preparacin y nivel intelectual so-
bresaliente que influyeron positivamente en la
creacin de una serie de casas y edificios que ve-
mos ahora como piezas maestras.
Ellas hicieron parte del cambio del individuo del
nuevo siglo, pues ayudaron a construir esta figu-
ra universal de la modernidad, al tomar las deci-
siones de ofrecer los encargos de sus proyectos
a los arquitectos que transformaron la filosofa
de cambio de siglo en la arquitectura moderna
que hoy admiramos y estudiamos. Entre otras,
Edith Farnsworth, Helen Resor, Grete Tugendhat,
Eugnie Savoye, Manorama Sarabhai, Phyllips
Lambert.
Las mujeres que cambiaron esquemas e hicieron
parte del avance de su gnero en la solucin de te-
mas arquitectnicos universales no solo tomaron
parte en la escogencia del arquitecto en distintos
grados, sino que moldearon las ideas y las concep-
ciones abstractas de estos para obtener edificios
reales, cada una con una visin personal que se
vera reflejada en el proyecto final. Ellas convocan
al arquitecto no solo para que conciba su proyec-
to, son conscientes de la virtud de los artistas y es-
peran conseguir de ellos una obra maestra.
Phyllis Lambert, en especial, escribi una de las
crnicas que forjaron la historia de la arquitectura
moderna. En principio, por ser la clienta y salvar
el camino para el proyecto del edificio Seagram,
llamado luego por la revista Times El edificio del
milenio,1 y posteriormente porque luego ella
misma se convirti en arquitecta. Una mecenas
galardonada, incluso, con el Len de Oro en la
Bienal de Venecia 2014. Rem Koolhaas, curador
de la bienal, la declar hacedora de arquitectos, al
brindar el reconocimiento: los arquitectos hacen
arquitectura, Phyllis Lambert hace arquitectos.2
El malogrado primer Seagram
Phyllis Lambert era hija de Samuel Bronfman,
uno de los hombres ms poderosos de Canad
1 Muschamp, Best Building: Opposites Attract.
2 La Bienale di Venezia. Golden Lion for Lifetime Achievement.
3 Lambert, Building Seagram.
4 Vidler, Building Seagram: A Memoir.
[ 62 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 60-69. http://dearq.uniandes.edu.co
en los aos cincuenta, propietario de la compaa
licorera Seagram. En 1954, la compaa comenz
sus planes para construir un edificio que alberga-
ra sus oficinas principales en Nueva York, en con-
memoracin del centenario de la empresa, que se
dara para 1957. As, encomend un plan inicial a
la oficina de arquitectos Luckman y Pereira, con
cierto prestigio en California.
A mediados de 1954, Lambert, que se encontraba
en su taller de arte en Pars, recibi una carta de
su padre en la cual detallaba el plan inicial para
lo que sera el edificio de oficinas de la compaa.
Una fotografa de Bronfman junto a la maqueta
del primer Seagram muestra el captulo oscuro de
esta historia.
Este proyecto sin valor y diseado por esta-
fadores,3 como los llam Phyllis Lambert, se
convirti en el punto de quiebre, en la chispa que
encendi las pasiones de la joven artista, quien
con una energa sublime traz en una carta para
su padre la definicin del rascacielos moderno y
defini lo que acabara siendo el nuevo perfil de
la ciudad de Nueva york y una definicin para la
arquitectura universal. La carta es como sigue:
Fechada 28 de junio de 1954, esta extraordinaria
misiva [] demuestra un detallado conocimiento
de la arquitectura moderna [] Esta carta merece
ser registrada en los anales de los momentos cr-
ticos de la literatura de la arquitectura, ya que no
solo despleg todo argumento posible, prctico
y esttico, filial y emocional, pero sobre todo fue
espectacularmente exitosa en su efecto.4
La carta misma es un manifiesto esplndido que
detalla cmo se debera enfrentar una misin de
las caractersticas que este proyecto comprome-
ta. Con un acento bastante crtico, con una cate-
grica y extendida negativa, Lambert declar su
malestar por la vergonzosa propuesta para el edi-
ficio que proyectaron Luckman y Pereira.
Esta carta empieza con una palabra repetida muy
enfticamente NO NO NO NO NO. T me perdona-

rs si algunas veces uso trminos fuertes y sueno
enojada, pero estoy muy trastornada y no encuen-
tro absolutamente nada encomiable en este plan
inicial para lo que puede ser el edificio Seagram.5
En su carta, Lambert, con mpetu marcado, im-
pone a su padre la decisin de detener los planes
previstos, a pesar incluso de que el proyecto lo
hubiera planeado una oficina que empezaba a
producir edificios de gran envergadura:
Voy a dar por sentado, en todo caso, que no hay
ms planes dirigidos por los seores Pereira y
Luckman [] T no puedes hacer algo admirable
de algo sin valor, un arquitecto de un estafador,
tampoco pueden personas que presentan tal plan
producir algo que valga la pena, ya que es solo una
superficie vulgar con absolutamente nada detrs
de ella, y estoy siendo muy generosa al decir tan
poco de esto.6
La contundencia con la que le escribi a su padre
censurando el desafortunado proyecto inicial no
solo motiv el desecho del plan de los arquitec-
tos encargados previamente, sino que alent a
Samuel Bronfman a comisionar a su hija, la enton-
ces joven de 27 aos, para conseguir a un arquitec-
to que supiera afrontar la importancia del encargo.
5 Lambert, Building Seagram.
6 Ibid.
7 Ibid.
8 Ibid.
Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un momento fundamental en la arquitectura. Juan Fernando Valencia Granda [ 63 ]
dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA
Phyllis Lambert solo conoca de arquitectura lo que
haba estudiado en sus cursos sobre arte. Sin em-
bargo, su reclamo evidenciaba conocimiento y una
sensibilidad particular con el individuo moderno
y lo que debera ser la arquitectura de su tiempo:
El hombre estaba ya el centro del universo y Dios
estaba para ser aprendido, ya no a travs de ideas
msticas, a travs de smbolos matemticos,
perfeccin en proporciones y armona, el hombre
siendo un reflejo de Dios y sus perfectas propor-
ciones.7
Como es sabido, ella no conoca an a Mies Van
der Rohe; pero parece que lo estuviera citando
cuando expresaba cmo la arquitectura debera
ser una bsqueda por conseguir la armona, la
proporcin y el arte:
El gran documento del arquitecto del Quattrocen-
to fue un libro de arquitectura escrito por un grie-
go, Vitrubio. En su tercer libro de templos Vitrubio
proporciona la respuesta de cmo los edificios
sagrados deben ser [] las armonas y perfeccin
de la figura humana podra aplicarse a las armo-
nas y proporciones de un templo. As el templo
o extendindolo a cualquier unidad arquitectural
deba reflejar la perfeccin del hombre.8
Figura 2. Samuel L. Bronfman, padre de Phyllis Lambert, al
frente del modelo de primer Seagram diseado por la firma
de arquitectura de Los ngeles Luckman y Pereira. Pereira y
Luckman Architects. Modelo hecho para la Reunin Nacional
Anual de Ventas de Seagram y el vencedor oficial de Sea-
gram A. Fischel. Fotografia del New York Herald Tribune, 13 de
julio de 1954. Fotgrafo desconocido. The Queens Borough
Public Library, Long Island Division, New York Herald Tribune
Photo Morgue. Seagram Buiding Fonds. Canadian Centre of
Architecture, Montreal.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

La arquitectura de Mies eleva la demanda de

Lambert; su arquitectura es un reflejo consciente
de la visin progresista de la arquitectura fundada
en valores universales y clsicos. Se puede seguir
en la obra de Mies el espritu filosfico, cuando a
la manera de su Baukunst9 quiere elevar la cons-
truccin a las esferas de arte. El individuo moder-
no de Mies es el resultado de la conciencia creada
en el cambio de siglo, que buscaba los valores de
la poca para convertirlos en arquitectura:

Los escritos de Mies van der Rohe [] testimonios

nicos de la teora de la arquitectura de nuestro
siglo, pues abordan el problema que afectan a
la sustancia espiritual de la poca. Trabajar en la
unidad ms elevada entre hombre y civilizacin,
tcnica y arquitectura, entre historia y presente,
era lo que Mies consideraba la verdadera tarea de
la arquitectura de nuestro tiempo.

La seleccin de Mies
La bsqueda del arquitecto acenta la leyen-
da. En la carta, Lambert insinuaba cmo Lewis
Mumford podra ser la persona a quien consultar
con el fin seleccionar al mejor arquitecto. En
efecto, este encuentro y otros ms se dieron con
este fin. Eero Saarinen y Philip Johnson prepara-
ron una coleccin de arquitectos de renombre,
entre los que estaban el propio Saarinen, Paul
Rudolph, Walter Gropius, Marcel Breuer, Louis
Kahn, I. M. Pei, Frank Lloyd Wright, Le Corbusier
y Mies Van der Rohe.11 En conclusin, la ayuda
ms valiosa para Lambert fue la de Saarinen, de
quien resalta la manera en que clasific a los ar-
quitectos seleccionados. Los que quieren pero
no deberan, los que deberan pero no podan, y
los que podan y deberan.12 Finalmente, y luego
de seis semanas recorriendo el pas, solo tres ar-
quitectos estaban en la capacidad de conseguir
el encargo, tal como ella se lo haba impuesto, es
decir, un edificio que ella misma pretenda alcan-
zara la inmortalidad. Tambin puedo sugerir
que sera mejor colocar la primera piedra en el
57, en lugar de levantar un mal edificio, porque el
Figura 3. Fotografa de Phyllis Lambert. Edificio Seagram,
New York City, 1971. Phyllis Lambert Fonds, Canadian Centre
of Architecture, Montreal. Phyllis Lambert
tiempo apremia. Uno no puede escoger entre un
par de aos y la inmortalidad.13
La seleccin dej entonces solo tres nombres, los
arquitectos ms trascendentales e influyentes de
la arquitectura moderna: Wright, Le Corbusier
y Mies van der Rohe. La deliberacin apart, en
principio, a Wright, quien a la fecha tena 87 aos,
porque segn Lambert no es el planteamiento
que se necesita ahora.14 La decisin fall enton-
ces entre Le Corbusier y Mies.
Uno se siente fascinado por los espacios [de Le
Corbusier], y por sus formas escultricas, pero no
es probable que la gente quede cegada por estas
y no vea ms que la superficie? Mies nos fuerza a
entrar. Hay que profundizar. Se podra pensar que
esta fuerza austera, esta belleza fea, es terri-
blemente severa. Lo es, y sin embargo hay ms
belleza en ella.

9 Valencia, Baukunst: del enunciado terico.

10 Neumeyer, Mies van der Rohe: la palabra sin artificio, 32.
11 Schulze, Mies van der Rohe, una biografa crtica.
12 Vidler, Building Seagram: A Memoir.
13 La carta propona aplazar el comienzo de la construccin el edificio dando tiempo para la consecucin del nuevo
arquitecto. Se descart que coincidiera con el centenario de la empresa, previsto para 1957.
14 Schulze, Mies van der Rohe, una biografa crtica.

[ 64 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 60-69. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Los jvenes, la segunda generacin, estn hablan- Clienta Lambert

do en los trminos de Mies o repudindole. Hablan
de nuevas formas de articular la superficie o la fa- Tuve que abrirme paso para ser directora de pla-
chada para conseguir un juego de luces y sombras. nificacin. Tena mi oficina con los arquitectos []
Pero Mies ha dicho La forma no es el objetivo de fue una experiencia extraordinaria, como se puede
nuestro trabajo, sino solo el resultado.15 imaginar. Yo era el cliente. Mi padre era el cliente en
efecto, pero yo era el cliente en la prctica.
Mies, de 68 aos de edad, fue el preferido para Christopher Turner for Iconeye en entrevista a
el encargo. Por su edad, ciertas dudas en la con- Phyllis Lambert
tinuidad o finalizacin de la comisin hicieron
que se le sugiriese un socio ms joven como Phi-
lip Johnson.16 Mies, en agradecimiento a quien
desde 1936 promova su arquitectura en Estados
Unidos, a travs de la exposicin retrospectiva de
su obra en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, lo invita a participar como socio. Una cena
entre Mies van der Rohe, Philip Johnson, Phyllis
Lambert y su padre, Samuel Bronfman, sella el
acuerdo. Mies y Johnson se encargaran del di-
seo del edificio y Phyllis Lambert fue nombrada
por su padre como directora de planeamiento o,
como ella suele decir, la clienta.
Figura 4. Retrato de Phyllis Lambert. Canadian Centre of
Architecture, Montreal. CCA

Figura 5. Reunin del consejo de servicios de planificacin de la Asociacin Nacional de Propietarios y Administradores de
Edificios, Hotel Commodore, New York, 2 y 3 de mayo de 1955. Representantes de Seagram, sentados en el lado lejano de la
mesa de derecha a izquierda: LHuillier Sheaff, Ellis D. Slater, presidenta del comit Edificio Seagram Phyllis Lambert, Gene
Summers, Philip Johnson, Dick Foster, Mies van der Rohe, Ely Jackes Kahn, Fred Kramer y John Handy (sentado en la cabeza
de la mesa). Fotgrafo: Tommy Weber. Phyllis Lambert Fonds, Canadian Centre of Architecture, Montreal. Tommy Weber.
Phyllis Lambert, Mies van der Rohe y Phillips Johnson Junto al comit de construccin del edificio

15 Ibid., referencia a Phyllis Lambert, How a Building Gets Built (Vassar Alumnae Magazine, febrero de 1959), p. 13.
16 Andrade, Phyllis Lambert: Se no se discutisse arquitectura.
17 Getty Conservation Institute, Building Seagram.

Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un momento fundamental en la arquitectura. Juan Fernando Valencia Granda [ 65 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Lambert estuvo al lado de los arquitectos duran-
te toda la ejecucin del proyecto en acompaa-
miento y atencin permanente. Se encontr,
adems, con un proyecto de vida nuevo que le re-
nov su espritu y al que llam un renacimiento
en su vida. Le confes a una amiga suya: ahora,
realmente tengo un trabajo.18
Ella misma haca parte del nuevo individuo mo-
derno, del que ella misma proclamaba debera
ser centro del universo. Una fotografa de la
poca registra la reunin entre el equipo de cons-
truccin del Seagram con Lambert como presi-
denta y una comisin de planificacin en Nueva
York. Lambert aparece en un traje blanco rodea-
da por un comit de cerca de 50 hombres.19 En
alusin a la fotografa, ella apunta irnicamente
que no era la nica mujer all: hay otra mujer. Ella
est tomando las notas.20
Esta imagen es reveladora: Lambert trasciende
el papel de la mujer; ella, en el rol de clienta, es-
taba al frente del edificio del milenio, forjando la
transformacin de la arquitectura moderna y uni-
versal, moldeando a la vez la historia de la mujer
en la arquitectura.
El edificio Seagram
Muchos de los argumentos que utiliz Lambert
en su carta como condicin para conseguir un
edificio inmortal y que reflejara la perfeccin
del hombre se ven expresados en el proyecto
construido. Sus demandas se pueden considerar
premisas de las que el arquitecto, a partir de so-
luciones arquitectnicas y constructivas, emul-
sionadas por nociones filosficas, consigue un
edificio universal.
La participacin de Lambert en su rol de clienta
no fue superflua: las premisas de su manifiesto
no solo dejan ver la condicin del individuo mo-
derno; ella propone una condicin filosfica con
18 Vidler, Building Seagram: A Memoir.
19 Andrade, Phyllis Lambert: Se no se discutisse arquitectura.
20 Getty Conservation Institute, Building Seagram
21 Valencia, Baukunst: del enunciado terico a su realizacin.
22 Ibid.
23 Vidler, Building Seagram: A Memoir.
24 Presentacin de Max Anderson, director del Museo Whitney de Arte Americano, para la exhibicin de Mies in Amrica,
realizada en paralelo a la muestra Mies in Berln, realizada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.
[ 66 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 60-69. http://dearq.uniandes.edu.co
soluciones arquitectnicas precisas que se evi-
dencian en la obra construida.
Para conseguir un edificio inmortal, atemporal y
universal, Mies van der Rohe se vale de la nocin
filosfica de abstraccin, que reduce a su esencia
los elementos compositivos del edificio. El prin-
cipio lo consigue ordenando una serie de com-
ponentes presentes en su arquitectura, un podio
macizo, estereotmico, una solucin clsica que
crea un nuevo piso,21 una plataforma horizontal
construida en piedra en la que se apoya edificio,
dejando al frente una porcin libre que predeca
Phyllis Lambert, como un noble espacio pblico
de entrada desde el nivel de la calle.22
Por otro lado, la torre de condicin tectnica apa-
rece como un paraleleppedo perfecto a la vista,
de proporciones clsicas, vertical. Un monumen-
to de bronce, construido para durar mil aos, del
que vaticinaba Lambert en su carta cmo sera su
fachada, un mosaico de muchos paneles de vi-
drio, un hermoso patrn que se refleja a travs de
la luz y el color en cada seccin del cristal, por el
reflejo del cielo y los otros edificios en l.23
La unin entre torre y plataforma, entre lo estereo-
tmico y lo tectnico, es etrea, fluida y traslcida.
El edificio levita otorgando autonoma formal a las
piezas perfectas y abstractas. Cada elemento cons-
truido alcanza un refinamiento tcnico que se con-
sigue a travs del Baukunst de Mies, amalgamando
las soluciones tcnicas con soluciones ideales do-
tadas de arte, al depurar y conseguir la esencia de
cada elemento constructivo del edificio.
Para la presentacin del libro y exposicin de ar-
quitectura Mies in Amrica, que se realiz en el
Museo Whitney de Nueva York, presentaban a
Phyllis Lambert como merecedora de una deuda
de gratitud del mundo de la arquitectura: Por
uno de los monumentos arquitectnicos ms im-
portantes del siglo XX.24
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Figura 6. Plazoleta de acceso. Fuente: autor (2011).

Figura 7. Planta del edificio Seagram. Phyllis Lambert Arquitecta. Fuente autor.
Figura 8. Edificio Seagram. Fuente: autor (2011).

Clienta y arquitecta: Phyllis Bronfman Lambert. Un momento fundamental en la arquitectura. Juan Fernando Valencia Granda [ 67 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Su rol de clienta en esta obra maestra y su cer-
cana a Mies van der Rohe la llevan, ms tarde, a
ingresar a una escuela de arquitectura. Estudia
en la Facultad de Arquitectura en el Instituto de
Tecnologa de Illinois, donde Mies Van der Rohe
fue director de la carrera. Ella se gradu en 1963 e
hizo las prcticas profesionales en su oficina. Des-
pus de su graduacin, trabaja en una serie de en-
cargos entre los que se encuentra el Saidye Bron-
fman Centro para las Artes, un edificio construido
en honor a su madre, de clara influencia miesiana.
En 1970, recibi la Medalla Massey del Real Ins-
tituto de Arquitectura de Canad. Finalmente,
funda el Centro Canadiense para la Arquitectura
(CCA), con el cual promueve la investigacin y la
proteccin patrimonial, una mecenas de arqui-
tectos a modo de una Medici moderna.
Su aporte significativo al mundo de las artes y la
arquitectura ha sido recompensado con un sin-
nmero de reconocimientos: una extensa lista
de orden internacional (ms de 26 universidades
de Norteamrica y Europa le han otorgado ttulos
y galardones). Entre otros, el homenaje de Rem
Koolhaas, curador de la Bienal de Arquitectura de
Venecia en 2014, quien le entreg el Len de Oro
como un legado.
No como una arquitecta, pero como clienta y
conservadora, Phyllis Lambert ha hecho una gran
contribucin a la arquitectura. Sin su participacin,
una de las pocas realizaciones de perfeccin en la
tierra en el siglo XX el edificio Seagram de Nueva
York no habra existido.
Su creacin del Centro Canadiense para la
Arquitectura en Montreal, combina la rara visin
con generosidad poco comn de preservar los
episodios cruciales de patrimonio arquitectnico y
estudiarlos en condiciones ideales.25
Conclusiones
Phyllis Lambert hace parte de una generacin
de mujeres que molde la sociedad del siglo XX
a travs de la arquitectura. Su rol de clienta en
uno de los edificios ms importantes de todos los
25 La Bienale di Venezia. Golden Lion for Lifetime Achievement.
[ 68 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 60-69. http://dearq.uniandes.edu.co
tiempos lo ejerci de una manera magistral, pues
condujo el proyecto desde el origen mismo, tra-
zando la ruta a partir de su conciencia filosfica
que presenta al individuo como un ser universal
y escogiendo a un arquitecto que con solvencia
representaba este ideal metafsico. Ello hasta
que, finalmente, se construy este monumento
de bronce que representa la arquitectura de su
tiempo.
La fotografa de Phyllis Lambert en la reunin
de proyecto del Seagram resulta reveladora: su
traje blanco le da un aire especial que enluce el
panorama de la imagen. Parece resaltar que ella
misma estaba al frente de este proyecto magn-
fico, ya la mujer no estaba en un segundo plano.
Ella era la clienta y conduca lo que sera el edificio
Seagram.
La carta de Phyllis Lambert a su padre es ella
misma un manifiesto, una declaracin que ha
trascendido como argumento notable de la his-
toria de la arquitectura, pues conjuga una serie
de valores esenciales. Adems, su condicin cr-
tica propone un cambio en la historia misma de
la arquitectura: la descripcin de la filosofa del
individuo moderno la eleva a un nivel de artista
ilustrada, y la propuesta de cmo debera ser un
edificio inmortal consigue la universalidad a tra-
vs de un arquitecto que saba cmo hacerlo.
La condicin de universalidad que reclama Phy-
llis Lambert en la concepcin del edificio, la
consigue Mies Van der Rohe en su construccin
y abstraccin. Un edificio universal y atemporal
se debe construir para durar mil aos. La mate-
rialidad de la fachada del edificio se plantea en
bronce, este metal noble que solo se debera la-
var tres veces, para luego, a travs de la ptina
natural, conseguir su acabado natural actual. La
abstraccin tiene la finalidad de alcanzar la esen-
cia misma de cada elemento, al permitir que la
irreductibilidad de cada componente le confiera
un aura neutral, una imagen absoluta, que no
pase de moda; esa es la condicin de belleza fea
que describe Phyllis Lambert cuando se refiere al
edificio construido.

Bibliografa
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discutisse arquitectura, o mundo seria certamen-
te muito mais pobre (entrevista), 17 de julio de
2015, http://www.publico.pt/culturaipsilon/noticia/
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bre-1700836
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and Mail, 24 de abril de 2013, http://www.theglo-
beandmail.com/life/home-and-garden/architectu-
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ral-visionary-looks-back/article11534961/
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watch?v=qIJC2sSNfPE
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crtica. Madrid: Hermann Blume, 1986.
10. The Architectural Review. Phillys Lambert Inter-
view: The AR Interviews. Video de YouTube, 12:47.
Publicado el 12 de junio de 2014, https://www.you-
tube.com/watch?v=R6JIBfNAyQk
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Lambert on Winning the Golden Lion for Lifetime
Achievement. ArchDaily, 22 de junio de 2014.
http://www.archdaily.com/518476/interview-phy-
llis-lambert-on-winning-the-golden-lion-for-lifeti-
me-achievement/
12. Valencia, Juan Fernando. Baukunst: del enun-
ciado terico a su realizacin prctica. Casa Edith
Farnsworth. Tesis de maestra, Universidad Nacio-
nal de Colombia, Medelln, 2015.
13. Vidler, Anthony. Building Seagram: A Memoir of
Mies and Modernism. The Architectural Review,
23 de septiembre de 2013, http://www.architectu-
ral-review.com/rethink/building-seagram-a-me-
moir-of-mies-and-modernism/8652671.fullarticle
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

La mujer arquitecta como sujeto de una

necesaria redefinicin de la prctica
profesional desde la perspectiva
espaola
The female architect as the subject of a vital redefinition of the professional
practice from a Spanish perspective

A mulher arquiteta como sujeito de uma necessria redefinio da prtica

profissional sob a perspectiva espanhola
Recibido: 25 de febrero de 2016. Aprobado: 30 de enero de 2017. Modificado: 9 de febrero de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.08
Artculo de reflexin

Resumen
En la ltima dcada se ha observado un aumento de estudiantes mujeres en las escuelas de
arquitectura espaolas, lo que anuncia un futuro nuevo de la profesin en paridad por gnero.
Este hecho sin precedentes entra en conflicto con una prctica despolitizada que mantiene un
carcter paternalista y unas formas de trabajo anticuadas. A esto se une la necesidad de rede-
finir la prctica profesional como consecuencia de la crisis econmica global que ha afectado
principalmente la arquitectura. Este documento reflexiona sobre la situacin actual de la mujer
arquitecta espaola como sujeto de estudio central de esta redefinicin.

Palabras clave: mujer arquitecta, diferencias de gnero, prctica arquitectnica.

Abstract
Over the last decade, an increase in the number of female students of architecture in Spanish
architecture schools has been recorded. This means that the profession will have a new future
in terms of equality for both sexes. This unprecedented turn of events comes into conflict with
a depoliticized practice that still has a paternalistic character and several antiquated forms of
operating. There is a need, therefore, to redefine the professional practice as a result of the
global economic crisis, which has particularly affected architecture. This paper contemplates
the current situation of the Spanish female architect as the central subject of study within this
redefinition.

Key words: female architect, sex-related differences, the architectural practice.

Resumo
Na ltima dcada, tem sido observado um aumento de estudantes mulheres nas escolas de
arquitetura espanholas, o que anuncia um futuro novo da profisso em igualdade de gnero.
Esse fato sem precedentes entra em conflito com uma prtica despolitizada que mantm um
carter paternalista e umas formas de trabalho antiquadas. A isso, une-se a necessidade de
redefinir a prtica profissional como consequncia da crise econmica global que vem afetando
principalmente a arquitetura. Este documento reflete sobre a situao atual da mulher arquite-
ta espanhola como sujeito de estudo central dessa redefinio.

Palavras-chave: diferenas de gnero, mulher arquiteta, prtica arquitetnica.

[ 70 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

Nuria lvarez Lombardero

nuria.lombardero@aaschool.ac.uk
Estudi Arquitectura y Urbanismo en E.T.S.A. Madrid, Universidad Politcnica de
Madrid y la Architectural Association ( AA ). Doctora por la Universidad de Sevilla,
es unit master en la AA y profesora de teora en Bartlett, Universidad de Londres
al mismo tiempo que codirige la oficina Canales & Lombardero. Recientemente
ha publicado el libro Arquitectas: Redefiniendo la Prctica (Recolectores Urbanos,
2016), galardonado en la XIII Bienal Espaola de Urbanismo y Arquitectura.

Al observar la historia reciente de la prctica ar-
quitectnica nos encontramos un horizonte apa-
rentemente cada vez ms inclusivo. De hecho, en
los ltimos veinte aos, la prctica de la arquitec-
tura ha sufrido grandes cambios estructurales al
utilizar una serie de nuevas herramientas que han
permitido una mayor capacidad para la gestin
de diversos parmetros en el proceso proyectual,
as como en la prctica arquitectnica y urbans-
tica. Adelantos tecnolgicos y la aplicacin de
teoras y acciones participativas han ayudado a la
arquitectura y al urbanismo a incluir una diversi-
dad de opiniones y perspectivas para adecuar el
espacio construido a los distintos usuarios que lo
habitan.1 Estos cambios parecen deberse a una
transformacin en la concepcin de la prctica
profesional, promovida por un conjunto de te-
ricos y profesionales de la arquitectura, principal-
mente anglosajones, en los aos noventa,2 quie-
nes, continuando las iniciativas de la dcada de
los setenta3 relacionadas con las demandas de la
segunda ola feminista,4 abogaban por una mayor
inclusin del sujeto no normativo, que se haba
considerado minora por gnero.
Sin embargo, a pesar de esta inclusin de la di-
versidad en la arquitectura, la profesin sigue
mantenindose de manera global como prctica
despolitizada, en la que la diferencia por gnero
sigue presente en las oficinas de arquitectura.5 Es
como si esas reivindicaciones hacia la inclusin
de la diferencia no hubieran llegado finalmente

1 Los recientes sistemas de gestin de informacin gerencial (SIG), que recopilan informacin de una variedad de fuentes,
la compilan y presentan en un formato legible para poder tomar una decisin concreta, as como la puesta en prctica
de teoras y acciones participativas han ayudado a la integracin de los procesos participativos e interdisciplinares en la
arquitectura y el urbanismo. Bos y Kullack, La superacin del sistema de exclusin, 265-276.
2 Podemos un conjunto de historiadores y tericos anglosajones, cuyo trabajo se ha resumido en las siguientes
publicaciones: Lorenz, Women in Architecture: A Contemporary Perspective; Mccorquodale, Redi y Wigglesworth,
Desiring Practices; Weisman, Discrimination by Design; Coleman, Danze y Henderson, Feminism and Architecture; Agrest,
Conway y Kanes Weisman, The Sex of Architecture; Hughes, The Architect Reconstructing her Practice; Rothschild,
Design and Feminism; Rendell, Penner y Borden, Gender, Space and Architecture: An Interdisciplinary Introduction. Entre
los profesionales destacan los colectivos MATRIX (1980-92), Architects' Revolutionary Council (1974-1980), Architects,
Designers and Planners for Social Responsibility (1981), Centri Sociali (1980), Chora (1993), Matrix Feminist Design
Co-operative (1980-95), muf architecture/art (1994), Women Design Services (1984) o Feministische Organisation von
Planerinnen und Architektinnen (1981).
3 Iniciativas feministas ms relacionadas con la prctica arquitectnica, como la exposicin Women in American Architecture,
organizada por la arquitecta Susana Torres en la Architectural League de Nueva York, en 1977; el nmero especial de
la revista britnica Architectural Design, Women in Architecture, dedicado a la mujer arquitecta, editado por Mnica
Pidgeon, en 1975; o la exposicin Women Architects: Their Work, en el Royal Institute of British Architects, en 1984. Torres,
Women in American Architecture; Pidgeon, Women in Architecture; Walker, Women Architects: Their Work, Catalogue; Perry
Berkeley y Mcquaid, Architecture. A Place for Women.
4 Esta segunda ola (1960-1980) tiene como principal objetivo la liberacin de la mujer y tiene como textos fundacionales El
segundo sexo, de Simone de Beauvoir, y la Mstica de la feminidad, de Betty Friedan.
5 Una prctica poltica de la arquitectura, siguiendo la reflexin sobre la poltica de Hannah Arendt, se define como aquella
que incluye la pluralidad y la libertad desde la accin, la comunicacin e interaccin de los actores involucrados en su
proceso. Arendt, Qu es la poltica? En palabras del terico Pier Vittorio Aureli, la arquitectura no puede ser poltica
porque la manera en la que la arquitectura est organizada en nuestros das [] est basada en una divisin del trabajo
que ha fragmentado la manera en la que la arquitectura se produce. Fragmento de la conferencia Can Architecture be
Political?, de Pier Vittorio Aureli, en la serie de conferencias The Architecture Exchange, de la Architectural Association el 6
de diciembre de 2014.

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 71 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

al espacio de produccin y se hubieran quedado arquitectas tituladas se haba mantenido siem-

solo en un discurso terico-crtico de un determi-
nado mbito acadmico, y, por tanto, ha perdido
el carcter ms prctico de las demandas reali-
zadas en los aos setenta. As lo demuestran las
ltimas estadsticas mundiales,6 y ms especfi-
camente en Espaa, mbito donde se centra este
artculo, que indican diferencias sustanciales en-
tre la situacin laboral de profesionales hombres
y mujeres en la arquitectura entre 2008 y 2014.7
Este inquietante resultado pasa, sin embargo,
inadvertido entre las estudiantes y arquitectas
ms jvenes, quienes por lo general no son si-
quiera conscientes de esta realidad, al no haber-
se enfrentado an con los retos que la profesin
presenta a largo plazo. Se trata, sin embargo,
de un proceso de desigualdad de gnero del que
debemos seguir tomando conciencia, y que a tra-
vs de los datos se nos muestra su ampliacin y
consolidacin tras la recesin econmica mundial
iniciada en 2008.
Un futuro cada vez ms femenino de la
profesin en Espaa?
En los ltimos diez aos, el nmero de estudian-
tes de arquitectura mujeres no ha dejado de cre-
cer en Espaa; incluso ha llegado a superar al
de hombres ampliamente. En el ltimo estudio
estadstico realizado por el Sindicato de Arqui-
tectos de Espaa se muestra que el nmero de
arquitectas tituladas en las escuelas de arquitec-
tura en este periodo ha superado finalmente al
de hombres, un hecho sin precedentes en este
pas.8 Desde que la primera arquitecta espaola
Matilde Ucelay obtuviera su ttulo en 1936, de la
Universidad Politcnica de Madrid, el nmero de
pre muy distante al de los hombres titulados en
la materia.9 Esta situacin ha cambiado de forma
radical el panorama profesional, pues se ha pa-
sado de una mayora masculina que dominaba
todos los mbitos de la profesin, a una paridad
entre las nuevas generaciones de arquitectos
que, en breve, ser superada por un mayor nme-
ro de arquitectas. Si la tendencia como parece es
la presente, nos enfrentaramos a un futuro de la
profesin en Espaa en el que las mujeres domi-
narn en nmero la profesin de arquitecto.
Sin embargo, a pesar de estos datos en alza, los
estudios recientes sealan que el incremento de
estudiantes mujeres no significa necesariamente
una presencia de ms arquitectas en la profesin.
Entre 2008 y 2014, descubrimos de manera sor-
prendente cmo a pesar del alto nmero de gra-
duadas, solo un pequeo porcentaje de mujeres
arquitectas ha seguido ejerciendo su profesin, la
mayora de las veces en situacin precaria, bajo
figuras ilegales, como la del falso autnomo.10
Este desajuste proporcional entre mujeres titula-
das y profesionales que ejercen refleja el estado
de la profesin en Espaa, que sigue teniendo un
carcter paternalista que considera no explcita,
pero s implcitamente como demuestran los da-
tos, a las arquitectas como profesionales inferio-
res jerrquicamente,11 lo que limita su contrata-
cin a tiempo completo y no cubre sus derechos
estatuarios como trabajadoras. Esta concepcin
de inferioridad profesional se extiende, a su vez,
a un menor nmero de arquitectas que participan
en cargos de importancia dentro de las oficinas
de arquitectura, algo que se repite de forma glo-
bal siguiendo un fenmeno de fuga (leaky pipe-

6 El trabajo de diversas asociaciones por todo el mundo ha destacado esta situacin mediante diversas estadsticas
realizadas. Hill, No Ceiling Above Our Dreams Architecture; Lau, Equity by Design; Chikako Chang, Where are the
Women?; Clark, Six Miths about Women in Architecture y De Graft-Johnson y Manley, Architecture: A Suitable Carrer
for a Woman, 14-39.
7 El estudio del Sindicato de Arquitectos de Espaa indica que ms de un 70% del trabajo precario en arquitectura recae
en mujeres, y que han sido las mujeres las que en su mayora se han visto obligadas a abandonar la profesin con la crisis
econmica iniciada en Espaa en 2010. Matesanz Parellada, Arquitectas precarias, 51.
8 Los ltimos datos estadsticos del nmero de nuevos arquitectos elaborado por el Instituto Nacional de Estadstica
de Espaa, en 2011, indica que de 27.614 arquitectos graduados en el curso 2010-11, el 62,84% eran mujeres (17.352
arquitectas). Desde el 2007, en el que ms del 50% de arquitectos graduados eran mujeres, el porcentaje de nuevas
arquitectas ha ido creciendo progresivamente en Espaa. Matesanz Parellada, Arquitectas precarias, 53.
9 Snchez de Madariaga y Agudo Arroyo, Construyendo un lugar en la profesin, 163.
10 Se conoce como falso autnomo al trabajador que estando dado de alta como autnomo trabaja en realidad como asalariado,
teniendo que correr a su cargo, sin embargo, sus gastos sociales, y sin tener derecho a las vacaciones, compensaciones por
desempleo u otros derechos estatuarios del trabajador. Matesanz Parellada, Arquitectas precarias, 17.
11 Este carcter paternalista de la profesin es destacado por las arquitectas entrevistadas en el video Arquitectas realizado
por Ariadna Cantis para el Centro Cibeles de Madrid (https://www.youtube.com/watch?v=tids8JGBkEI).

[ 72 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

line).12 As, el bajo nmero de oficinas dirigidas
fundamentalmente por mujeres y la falta de ar-
quitectas que ocupan puestos de alta cualifica-
cin y decisin son el testimonio de una situacin
no abordada en profundidad.13 En la arquitectura,
como en otras profesiones, se produce frecuen-
temente un pronunciado efecto techo de cristal
o suelo pegajoso, por el cual las arquitectas, a
menudo, no ocupan puestos de responsabilidad
y de toma de decisiones en ningn mbito del
oficio. Este proceso tambin ocurre en Espaa,
donde pocas mujeres dirigen estudios de arqui-
tectura, siendo las mayoras prcticas de menor
volumen de trabajo o dirigidas con sus parejas
masculinas.
Existen diferentes razones por las que este efecto
techo de cristal dificulta la progresin profe-
sional de la mujer arquitecta en el mundo laboral
actual, que es compartida con entornos laborales
de otras profesiones. Como indica la doctora ar-
quitecta Ins Snchez de Madariaga, existen una
serie de actitudes que fomentan el estancamien-
to de las arquitectas por parte de compaeros, su-
pervisores o directores.14 A parte de las actitudes
condescendientes o patronizing mencionadas, los
tratos estereotipados (sterotype threats) hacia la
mujer y los estndares dobles (double binds) para
evaluar el trabajo de las arquitectas son an la t-
nica general dentro de la profesin en las oficinas
de arquitectura. Se trata, adems, de situaciones
que son difciles de probar, y que limitan la activi-
dad de las arquitectas en todos los mbitos de la
profesin. De la misma forma, instituciones pro-
fesionales, fundaciones y escuelas de arquitectu-
ra en Espaa cuentan con una nfima presencia
del gnero femenino en sus equipos de direccin
y, por tanto, la toma de decisiones siempre ha ido
dirigida hacia intereses puramente masculinos.15
Factores de desigualdad
Existen principalmente dos factores que ayudan
a sostener la situacin de desigualdad descrita.
Por un lado, la profesin sigue un esquema mas-
culinizado, que contina patrones de trabajo, dis-
cursos terico-prcticos y prcticas profesionales
alejadas de la forma de trabajo y necesidades de
la mujer arquitecta. La debilidad en la que se si-
ta la arquitectura en este nuevo siglo, debido a
la crisis econmica, se ha agudizado con la entra-
da de los planeamientos neoliberales dentro de
la prctica profesional. La desaparicin gradual
de los pequeos estudios de arquitectura y la po-
tenciacin de las grandes oficinas corporativas,
capaces de hacer frente a las exigencias de la ma-
croeconoma, han tirado por tierra muchos de los
avances del siglo pasado. Debido a la continuidad
de anticuadas estructuras internas en el espacio
de trabajo de los estudios corporativos, donde
impera el trato paternalista, los estereotipos y
la alienacin de sus trabajadores, cada vez estn
ms marginadas las necesidades de aquellos tra-
bajadores que no siguen el prototipo del arqui-
tecto como trabajador superproductivo,16 y cuya
vida es por el trabajo y para este. En este grupo,
y de forma mayoritaria, se encuentra el colectivo
de mujeres arquitectas, quienes en su vida labo-
ral an siguen luchando por tener un lugar en el
panorama de la arquitectura, pero cuya condi-
cin biolgica relacionada con la reproductividad
no siempre les permite poder continuar con este
prototipo laboral. Cuestiones como la combina-
cin de vida laboral y personal, el apoyo en la ma-

12 El fenmeno leaky pipeline, por el cual las mujeres van abandonando progresivamente la profesin alcanzando muy pocas
los puestos de direccin, sucede en el mundo y especialmente en Espaa. Caven, Navaro-Astor y Diop, A Cross-National
Study of Accommodating and usurpatory Practices; Chikako Chang, Where are the Women.
13 En el caso de Espaa, oficinas corporativas cuentan con una muy escasa representacin en los puestos de toma de
decisiones; mientras que en oficinas de medio tamao la direccin se debate entre una mayora de oficinas dirigidas por
hombres y un porcentaje menor de estudios con decisin compartida entre hombres y mujeres.
14 Snchez de Madariaga, Arquitectas: estado de la cuestin, 37-48; Snchez de Madariaga, Women in Architecture: the
Spanish Case.
15 Desde los ltimos cinco aos, cada vez hay ms colegios profesionales dirigidos por mujeres en Espaa, como Paloma
Sobrini Sagaseta de Ilurdoz (2007-2011), en el COAMadrid; Noemi Sanchs Morales, en el COAHuelva (2011-); Marta Vall-
Llosera, en el COAMallorca (2015); Matxalen Acasuso Atutxa, en el COAVasco-Navarro (2014-); y Marta Gutirrez Blasco,
en el COAGranada (2011-2014). Sin embargo, solo podemos encontrar una nica directora de Escuela de Arquitectura en
Espaa, a la catedrtica Pilar Chas Navarro (2005-), en la Universidad de Alcal de Henares.
16 El trmino trabajador superproductivo o udarnik, utilizado durante el periodo comunista en Rusia y Europa del Este para
denominar a aquel trabajador loado por superar sus cuotas de trabajo, se ha convertido en el paradigma de la condicin
hiperproductiva del trabajador posfordista de las economas neoliberales contemporneas. Han, La sociedad del cansancio.

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 73 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

ternidad, la diferencia en el salario profesional o
el libre ejercicio de su profesin sin limitaciones,
que preocupan a las mujeres en la actualidad, han
sido desestimadas.17 La mujer arquitecta sita as
una crtica directa a las formas de trabajo en la
arquitectura en nuestros das, donde impera una
progresin basada en mritos fundamentados en
este prototipo superproductivo.18
Por otro lado, otra limitacin que encuentran
las mujeres arquitectas es la falta de referentes
destacados. En el mundo, casi no se reconocen a
arquitectas por su trayectoria profesional, su con-
tribucin a la disciplina o su obra construida, por
lo que no existen modelos alternativos para las
nuevas generaciones que resignadamente con-
tinan los arquetipos existentes. Premios regio-
nales, nacionales o internacionales no distinguen
el trabajo de muchas arquitectas de gran calidad
profesional, a pesar de existir cada vez un mayor
nmero de ellas, que les generan una sensacin
de frustracin y fracaso.19 En algunos casos, la
bsqueda de la figura de arquitecto-estrella,20
idealizado por los medios de comunicacin, fo-
menta esta situacin, pues muchos estudios de
arquitectura en los que las mujeres desarrollan
su trabajo profesional de forma exitosa ni estn
estructurados piramidalmente hacia un nico
representante de todo el proceso proyectual, ni
siguen los cnones tradicionales de ejercicio pro-
fesional. En consecuencia, el deseo de las nuevas
arquitectas por tener su propia trayectoria profe-
sional desligada del paternalismo masculino pre-
sente en la arquitectura se limita. Asimismo, las
revistas de arquitectura no estn desempeando
a travs de su influencia en los discursos tericos
y las prcticas del colectivo profesional su labor
de generar referentes para las nuevas generacio-
nes, promover otras formas diferentes de ejercer
la arquitectura colectivas, multidisciplinares,
etc. o compensar la infrarrepresentacin de
las mujeres arquitectas.21 La accin de los me-
dios podra permitir que este problema no solo se
acepte, sino que tampoco se olvide.
La necesidad de una redefinicin de la
prctica profesional
Por tanto, es ahora cuando se abre la posibilidad
de articular una profunda crtica a la profesin y
una restructuracin profunda de su ejercicio que
abre sus posibilidades no solo para las mujeres
arquitectas, sino a la disciplina en general.22 El
nuevo contexto profesional tras la crisis ha abier-
to recientemente un debate sobre un cambio
en la profesin dentro23 y fuera de Espaa,24 que
exige una reflexin crtica de muchas preconcep-
ciones existentes sobre el trabajo del arquitecto.
Es dentro esta reflexin donde deben encuadrar-
se principalmente las reivindicaciones presentes
sobre la mujer arquitectas para que sean verda-
deramente productivas; pero tambin desde los

17 El principal objetivo del mundo laboral es superar la separacin entre el trabajo para mantener econmicamente la
familia y los cuidados necesarios que requiere. Este objetivo lo plantea en la actualidad la diferencia que el sistema sigue
ejerciendo solapadamente y principalmente sobre las mujeres. Fraser, Fortunes of Feminisms, 9.
18 Este problema tambin existe en el mbito universitario espaol, donde se valoran una serie de mritos en un periodo
concreto, basado en una carrera acadmica superproductiva en la que no es posible una compatibilidad del trabajo con el
hogar y la familia. Amann y Alcocer y Borjabad Pastor, Espacios diferentes en un mundo desincronizado, 87-100.
19 Las nicas mujeres galardonadas en este siglo XXI con premios de arquitectura internacionales que valoran el trabajo de
toda una carrera solo podemos encontrar a Zaha Hadid (2004) y Kazuyo Sejima (2010), que obtuvieron el Pritzker Prize,
y Julia Morgan, a la que se otorg de forma pstuma la AIA Golden Medal (2014). Por ello se han creado recientemente
premios que valoran el trabajo de las mujeres arquitectas exclusivamente, como el Jane Drew Prize de la RIBA, el premio AJ
Women of the Year, de la revista Architectural Journal; ArcVision Prize Women in Architecture, de Italcementi Group; Women
in Design Award Excellence, de la Boston Society of Architects; el Ada Louise Huxtable Prize, y los Tamayouz Women in
Architecture and Construction Awards.
20 Scott Brown, Sexism and Star System in Architecture, Having Words, 79-89.
21 En el mbito internacional encontramos como principales plataformas que defienden la imagen de la arquitecta a la revista
Architectural Journal y la revista web Plataforma Arquitectura, as como la iniciativa latinoamericana Un Da, Una Arquitecta.
22 En palabras de Nancy Fraser con el neoliberalismo en la crisis actual, la necesidad de reinventar el radicalismo feminista
[] recuperar su espritu insurrecto, a la vez que profundizar en sus ideas caractersticas: su crtica estructural del
androcentrismo propio del capitalismo, su anlisis sistemtico de la dominacin masculina, y su revisin con sensibilidad
de gnero de la democracia y la justicia. Fraser, Fortunes of Feminisms, 1.
23 Como ejemplos de actividades de difusin sobre de la mujer arquitecta, y su problemtica en Espaa desde el 2008
destacan: el Seminario Women in Architecture, en la Universidad de Valencia (2015); el encuentro Espacios para Arquitectas,
en la sala Roca Gallery de Madrid (2014-2015); el I Congreso Internacional de Investigacin en Arquitectura y Gnero en
la Universidad de Sevilla (2014), y las Jornadas Internacionales de Arquitectura y Urbanismo desde la perspectiva de las
arquitectas, organizadas por GneroUrban en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid (2008).

[ 74 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

modos de hacerla visible y transmisible profesio- Bibliografa

nal y socialmente.
A pesar de los aos de reivindicacin de los dere-
chos de la mujer, los datos y reflexiones expues-
tos indican que sigue siendo necesaria una toma
de conciencia y el desvelar a la sociedad una prc-
tica profesional que an margina ciertos sectores
sociales. Se necesita, por tanto, seguir dando voz
y presencia a aquellos que son desplazados en
este caso, la mujer arquitecta25, y evidenciar
este problema de discriminacin y precariedad
en la arquitectura, que en realidad est inser-
1. Agrest, Diana, Patricia Conway, y Leslie Weisman,
eds. The Sex of Architecture. Nueva York: Harry N.
Abrahams, 1996.
2. lvarez Lombardero, Nuria, ed. Arquitectas: rede-
finiendo la profesin. Sevilla; Recolectores Urba-
nos, 2015.
3. Amann y Alcocer, Atxu y Maite Borjabad Pastor.
Espacios diferentes en un mundo desincroniza-
do. en Arquitectas: redefiniendo la profesin, edi-
tado por Nuria lvarez Lombardero, 87-100. Sevi-
lla: Recolectores Urbanos, 2015.

to dentro de una realidad sociocultural an ms 4. Arendt, Hannah. Qu es la poltica? Barcelona:

amplia, y cuyos modelos hegemnicos han de ser
transgredidos. Ante este reto con problemtica
reincidente, se debe de mantener una actitud
ms fuerte, definida, audaz y proactiva que en
ocasiones anteriores, y comprometida con una
necesaria raz poltica. Son imprescindibles las
estrategias de visibilidad que utilicen los espacios
polticos y de representacin adecuados, y que
eludan la posibilidad de caer en apologas auto-
compasivas de lo marginal.
Sin embargo, esta concienciacin no tendr conti-
nuidad si no se atiende tambin a uno de los prin-
cipales campos de batalla desde donde articular
en la actualidad las reivindicaciones de la mujer
arquitecta: la redefinicin misma de la profesin.
Con ello se aboga por una posicin crtica inclu-
siva centrada en la figura del arquitecto/a como
trabajador/a y su trabajo, donde los nuevos mo-
delos de asociaciones en red y la solidaridad son
algunas de las principales armas desde las que
encarar esta redefinicin y, por ende, la cuestin
de la mujer como trabajadora en arquitectura. Por
ello, es fundamental que en este compartir exista
una lnea de accin comn para todos los gneros,
incluyendo al masculino, pues todos ellos tienen
que tomar conciencia de esta situacin presente,
y participar en la lucha comn por la justicia en los
modos de trabajo contemporneos.
Paids, 1997.
5. Bos, Caroline y Tanja Kullack. La superacin del
sistema de exclusin: tcticas, la red y el papel de
la mujer en la prctica de la arquitectura. En Arqui-
tectas: redefiniendo la profesin, editado por Nuria
lvarez Lombardero, 265-276. Sevilla: Recolecto-
res Urbanos, 2015.
6. Brown, James Benedict, Harriet Harriss, Ruth Mo-
rrow y James Soane. A Gendered Profession: The
Question of Representation in Space Making. Lon-
don: RIBA, 2016.
7. Brown, Lori A. Feminist Practices. Farnham: Ash-
gate, 2011.
8. Cantis, Ariadna. Arquitectas Video de YouTube,
https://www.youtube.com/watch?v=tids8JGBkEI.
9. Caven, Valerie, Elena Navaro-Astor y Marie Diop.
A Cross-National Study of Accommodating and
usurpatory Practices by Women Architects in UK,
Spain and France. Architecture Theory Review, 17,
n. 2-3 (2015): 365-377.
10. Chikako Chang, Lian. Where are the Women?:
Measuring Progress on Gender in Architecture,
octubre de 2014, <http://www.acsa-arch.org/re-
sources/data-resources/women.
11. Clark, Justine. Six Myths about Women in Ar-
chitecture. Women, Equity, Architecture, 6 de
septiembre de 2014, http://archiparlour.org/six-
myths-about-women-and-architecture/.

24 Internacionalmente, existen varias asociaciones con constantes iniciativas sobre la bsqueda de una equidad en la
profesin: Union Internationale des Femmes Architectes (Francia), la Union des Femmes Architectes de Belgique (Blgica),
la Rseau Femme et Sia de la Socit Suisse des Ingnieurs et des Architectes (Suiza), ADA. The Association for Women
Architects (Italia), AfC Equality & Diversity Forum Architects for Change y WIA (Reino Unido), Parlour: Women, Equity and
Architecture (Australia), Women + Architecture NZ (Nueva Zelanda) y Women in Architecture Vancouver (Canad), EQxD:
The Missing 32% Project, The Association for Women in Architecture and Design, Chicago Women in Architecture, Women
in Design y Women in Design de la Boston Society of Architects y Women in Design en la Universidad de Harvard, estas
ltimas en Estados Unidos.
25 Brown, Feminist Practices; Kullen, Architecture a Womens Profession.

La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 75 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

12. Coleman, Debra L., Ann Danze y Carol Jane Hen- 23. Perry Berkeley, Ellen y Matilda Mcquaid, ed. Archi-
derson, eds. Feminism and Architecture. New York: tecture: A Place for Women. Washington & Lon-
Princeton Architectural Press, 1996. don: Smithsonian Institution Press, 1989.

13. De Graft-Johnson, Ann y Sandra Manley, Archi-
tecture: a suitable career for a woman en James
Benedict Brown, Harriet Harris, Ruth Morrow y Ja-
mes Soane, A Gendered Profession. The Question
of Representation in Space Making, 14-39.
14. Fraser, Nancy. Fortunes of Feminisms. From State-
Managed Capitalism to Neoliberal Crisis, London:
Verso, 2013, 9
15. Han, Byung-Chul. La sociedad del cansancio. Bar-
celona: Herder, 2013.
16. Hill, Jane. No Ceiling Above Our Dreams Architec-
ture. Architecture NZ 3 (2007).
17. Hughes, Francesca, ed. The Architect Reconstruc-
ting her Practice. London: MIT Press, 1996.
24. Pidgeon, Monica, ed. Women in Architecture. Ar-
chitectural Design Magazine, XLV, n. 8 (1975).
25. Rendell, Jane, Barbara Penner e Iain Borden. Gen-
der, Space and Architecture: An Interdisciplinary
Introduction. London: Routledge, 2001.
26. Rothschild, Joan. Design and Feminism. New Brun-
swick, NJ: Rutgers University Press, 1999.
27. Snchez de Madariaga, Ins. Arquitectas: estado
de la cuestin. En Arquitectas: redefiniendo la pro-
fesin, editado por Nuria lvarez Lombardero, 37-
48. Sevilla: Recolectores Urbanos, 2015.
28. Snchez de Madariaga, Ins. Women in Architec-
ture: The Spanish Case. Urban Research and Prac-
tice, 3 n. 2 (2010), 205-206.

18. Kullen, Tanja, ed. Architecture a Womens Profes- 29. Snchez de Madariaga, Ins y Yolanda Agudo Arro-
sion. Berlin: Jovis Verlag, 2011. yo. Construyendo un lugar en la profesin: trayec-
torias de las arquitectas espaolas. Feminismo/s
19. Lau, Wanda. Equity by Design: The Missing 32%
n. 7 (2011): 155-161.
Project Releases Complete Findings on Women in
Architecture. Architect: The Journal of the Ame- 30. Scott Brown, Denise. Sexism and Star System in
rican Institute of Architects, 18 de mayo de 2015, Architecture. En Having Words. London: AA Publi-
http://www.architectmagazine.com/practice/ cations, 2009.
equity-by-design-the-missing-32-project-releases-
31. Torres, Susana, ed. Women in American Architec-
complete-findings-on-women-in-architecture_o
ture: A Historic and Contemporary Perspective.
20. Lorenz, Clare. Women in Architecture: A Contem- New York: Whitney Library of Design, 1977.
porary Perspective. London: Trefoil Publications,
32. Walker, Lynne, Ed. Women Architects: Their Work,
1990.
Catalogue. London: Sorella Press, 1984.
21. Matesanz Parellada, ngela. Arquitectas Preca-
33. Weisman, Leslie Kanes. Discrimination by Design.
rias. En Arquitectas: redefiniendo la profesin,
Champaign: University of Illinois Press, 1994.
editado por Nuria lvarez Lombardero. Sevilla: Re-
colectores Urbanos, 2015.

22. Mccorquodale, duncan, Katerina Redi y Sarah Wi-

gglesworth, eds. Desiring Practices. London: Black
Dog Publishing Limited, 1996.

[ 76 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 70-76. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. INVESTIGACIN TEMTICA

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El canal oficial, donde encontrara

todos los videos de eventos, actividades,
conferencias y exposiciones de la Facultad
y sus Departamentos.

Universidad de los Andes | Vigilada Mineducacin

Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964.
Reconocimiento personera jurdica: Resolucin
La mujer arquitecta 28
como sujeto de unadel 23redefinicin
necesaria de febrero deprofesional
de la prctica 1949 desde
Minjusticia.
la perspectiva espaola. Nuria lvarez [ 77 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

1 2

3 4

5 6

1. Hotel del viento

2. La Tallera Siquieros
3. Parque Educativo Caramanta
4. Detrs de escenas: no solo un lava-autos
5. El muelle
7 6. Puente Peatonal Tabiat
7. Casa de Refugio KWIECO

[ 78 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 80-85. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Mujeres en arquitectura: Proyectos

Ana Mara Pinzn*
Andrea J Merrett**

There is always a danger in singling out work made by women architects. The risk is that they will
be evaluated by using stereotypical ideas about womens talents and interests. Not surprisingly,
women often object that their sex is highlighted within the context of their professional lives,
but as Karen Burns has pointed out, drawing attention to the work of women in a profession that
continues to put them at a disadvantage can be considered a political act. As long as women
continue to be a minority in architecture and face barriers to their professional advancement, as
long as the profession continues to be structured in ways that favor total dedication, long hours,
and no allowances for a life outside of practice structures which also harm men then there will
continue to be a need to separately acknowledge womens work.

These projects were chosen because they are designed by women: these are the only similarities.

With this in mind, we celebrate their diversity. Each undertaking demonstrates the architects
skills and sensibilities: their abilities to craft materials and space that surpasses the programs
needs even though the challenges of specific locations and building cultures are vastly different.

The projects are located in countries scattered across the globe: Chile, Colombia, Estonia, Iran,
Mexico, Tanzania, and Spain. They use a variety of building materials and techniques. They range
from modest installations the Pier by Siiri Vallner that are low-tech, small scale interventions
Burbucar car wash by Lina Toro to ambitious commercial and civic projects the Hotel del Viento
by Caz Zegers, the Tallera de Siqueiros by Frida Escobedo, and the Caramanta Educational Park
by Ctrl-G and then large-scale infrastructure such as the Tabiat Bridge by Leila Araghian. They
even include community based design projects for women such as the KWIECO Shelter House by
Saija Hollmn, Jenni Reuter, and Helena Sandman. From all these projects, we not only unders-
tand that that women architects are effectively changing the issue of sex in architecture, but,
most importantly, that they are positively and inclusively changing the world we live in.

* Ana Mara Pinzn. Editora jefe A57. ana@a57.org

** Andrea J Merrett. B.Sc.Arch, M.Arch. Phd Candidate. GSAPP. Columbia University. ajm2167@columbia.edu
1 Karen Burns, Who Wants to be a Woman Architect?, Architectureau, May 29th, 2017, http://architectureau.com/
articles/who-wants-to-be-a-woman-architect/. Originally published by Parlour, May 1st, 2012, http://archiparlour.
org/who-wants-to-be-a-woman-architect/.

Hotel del viento. Caz Zegers Arquitectura [ 79 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Hotel del viento

Oficina: Caz Zegers Arquitectura
Lago Sarmiento, XII Regin, Chile, 2011
Fotografas: Pa Vergara

El Hotel del Viento/Tierra Patagonia se encuentra ubicado en la entrada norte del Parque Nacio-
nal Torres del Paine, a orillas del lago Sarmiento, en Chile. La arquitecta Caz Zegers entiende el
emplazamiento como un cuerpo extendido en el territorio: en la cabeza est el macizo del Paine,
los brazos son los hitos geogrficos que definen los lmites de las orillas del lago, las piernas son
la forma de acceder al lugar y en el corazn est el edificio del hotel.

El edificio nace de la tierra, como un pliegue en la arena dibujado por el viento, elemento natural
caracterstico de la zona. La forma extendida, similar a un antiguo fsil de algn animal prehis-
trico varado en la orilla del lago de esos que permitieron a Charles Darwin elaborar su teora
de la evolucin humana dialoga con la magnitud del territorio.

El proyecto se ancla al suelo con taludes de piedra y se reviste enteramente con entablado de
madera de lenga lavada, para lograr el color plateado caracterstico de las maderas rodas por el
agua, que dejan los inviernos chilenos. Adems de ser una muestra de la maestra artesanal de
la arquitectura en madera del sur de Chile, ofrece la calidez propia de una estancia privada de la
regin, por lo que busca que la experiencia sea la de estar de invitado a la casa de los dueos y
no la de un hotel internacional.

La solucin espacial interior busca el abrigo y la pequea escala, ofreciendo una conexin msti-
ca y potica con el paisaje. Las reas pblicas se ubican a cada extremo del proyecto; mientras
que los dormitorios aprovechan la larga distensin, entablando un dilogo permanente con la
naturaleza. El recorrido se resuelve con puentes suspendidos sobre el vaco.

Caz Zegers es arquitecta graduada de la Universidad Catlica de Valparaso, en 1985, con estu-
dios adicionales en el Parsons School of Design en Nueva York. Desde 1990 ejerce la profesin
y para 1997 forma el taller AIRA (Arte Imaginacin Rigor Amor), inspirado en un juego potico
propuesto por el poeta argentino Godofredo Iommi M., profesor y maestro de la arquitecta.
Desde su formacin, el grupo ha tenido varias conformaciones de trabajo interdisciplinario y ha
desarrollado proyectos en todas las escalas, con un destacado trabajo en vivienda unifamilar,
donde sobresale la exploracin formal y material, vinculada a la relacin poesa-arquitectura en
el contexto del territorio chileno.

[ 80 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 80-85. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Dibujos del lugar y

maqueta del proyecto

Hotel del viento. Caz Zegers Arquitectura [ 81 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Plantas del proyecto

[ 82 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 80-85. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Vistas exteriores del hotel

Cortes del proyecto

Hotel del viento. Caz Zegers Arquitectura [ 83 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Espacio interior del proyecto

[ 84 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 80-85. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Hotel del viento. Caz Zegers Arquitectura [ 85 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

La Tallera Siqueiros
Oficina: Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando Cabrera,
Adiranne Montemayor, Adrian Moreau)
Lugar: Cuernavaca, Morelos, Mxico, 2012
Fotografas: Rafael Gamo

La Tallera Siqueiros es la adecuacin de la casa-estudio del muralista David Alfaro Siqueiros, un

espacio construido en 1965, en Cuernavaca, Mxico, que disfrut durante los ltimos aos de su
vida. La Tallera es una idea que, desde 1920, tuvieron el mismo Siquieros y Diego Rivera, dos de
las principales figuras del muralismo mexicano de principios del siglo XX: la creacin de un verda-
dero taller de muralismo donde se ensayaran nuevas tcnicas de pinturas, materiales, aspectos
geomtricos y perspectivas.

El proyecto de la arquitecta Frida Escobedo, que complementa la produccin y crtica de arte del
taller, buscaba generar una relacin que concilia el taller, el museo y los espacios para residencia
artstica con las reas que lo rodean a partir de un simple gesto: abrir el patio del museo a una
plaza adyacente, girando una serie de murales desde su posicin original. Al abrirse el patio, el
museo cede un espacio para la convivencia; pero, al mismo tiempo, se apropia de la plaza. Los
murales, concebidos originalmente para el exterior, ahora funcionan de dos maneras: la primera
como vnculo visual y programtico con la plaza, al contener las reas pblicas del museo (ca-
fetera, librera-tienda), y la segunda como muro-programa (una cartelera que no esconde su
estructura), que separa la residencia artstica del museo-taller.

Al rotar los murales, se ponen en juego los elementos simblicos de la sintaxis arquitectnica
de la fachada, que igualmente cambia la habitual relacin entre la galera y el visitante. Al igual
que el exterior, el espacio de galera (museogrfico y artstico) se desdobla y genera nuevas rela-
ciones y vnculos espaciales. La distribucin de estos espacios y juegos de planos (tanto murales
como muros) se devela al cruzar una celosa perimetral que delimita el contexto urbano, una
misma pieza escultrica horizontal que resguarda y muestra la obra de Siqueiros.

La sobriedad material del proyecto, y particularmente de la celosa, permite el protagonismo de

los murales y el contraste con otros elementos paisajsticos. Esta piel geomtrica y su transpa-
rencia permite el juego con la luz, tanto de da como de noche.

Frida Escobedo dirige su propio taller de arquitectura desde 2003. Sus proyectos buscan la ma-
nera de hacer evidente el tiempo social: el uso y la ocupacin, las apropiaciones espontneas,
las relaciones entre los usuarios de un espacio comn. En suma, sus proyectos pueden interpre-
tarse como sustratos que se procesan, construyen y sedimentan a partir de la participacin y el
encuentro. En 2009, fue ganadora del Young Architects Forum, por la Architectural Association
de Nueva York. En 2010, obtuvo la Beca Marcelo Zambrano. Su trabajo tambin ha sido presen-
tado en el Mission Cultural Center for the Latino Arts de San Francisco, en Storefront for Art and
Architecture de Nueva York y en la Bienal de Venecia, en dos ocasiones. En 2013, fue finalista del
Rolex-Mentor Protg Award y fue nominada para el Arc Vision Prize for Women. En 2016, con
el proyecto La Tallera gana el AR Emerging Architecture.

[ 86 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 86-91. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Tallera Siqueidos. Frida Escobedo (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau) [ 87 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Plaza de acceso al proyecto

Cortes del proyecto

[ 88 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 86-91. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Axonometra del proyecto

Apariencia del proyecto en la noche

Tallera Siqueidos. Frida Escobedo (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau) [ 89 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Localizacin, planta baja y segundo nivel

Espacio interior destinada a la librera del proyecto Circulacin interior del proyecto

[ 90 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 86-91. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Espacio interior destinado a la sala de exposicin del proyecto

Primer nivel, estado original

Tallera Siqueidos. Frida Escobedo (Rodolfo Daz Cervantes, Fernando Cabrera, Adiranne Montemayor, Adrian Moreau) [ 91 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Parque Educativo Caramanta

Oficina: Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG)
Lugar: Municipio de Caramanta, Antioquia, Colombia, 2013-2015
Fotografas: Viviana Pea e Isaac Ramrez

El Parque Educativo de Caramanta hace parte del programa de los ochenta parques educativos
de la Gobernacin de Antioquia para el periodo 2012-2015 que buscaba crear infraestructuras
adecuadas para la educacin, la ciencia, la tecnologa, el emprendimiento y la cultura en ochen-
ta municipios de Antioquia.
Caramanta es un municipio de alta montaa, ubicado en el suroeste de Antioquia, conocido con
el apelativo de Mirador de Antioquia. Su condicin paisajstica es especial: es muy frecuente ver
su arquitectura en medio de la neblina; pero tambin se puede ver y disfrutar el paisaje lejano
de las montaas de Antioquia y Caldas en das despejados. Caramanta es tambin un municipio
que conserva en sus casas y calles caractersticas arquitectnicas propias de la colonizacin an-
tioquea del siglo XIX.
El lote asignado para el proyecto est entre medianeras en el centro histrico del municipio,
conformado por el parque central, la catedral, la alcalda y la casa de la cultura, en una antigua
escuela que se encontraba deteriorada y en desuso. Estas condiciones hacen que el proyecto
tenga una afectacin patrimonial y que fuese necesario responder a los valores arquitectnicos
y urbanos del municipio: paramentalidad, cubiertas inclinadas de teja de barro con aleros hacia
los corredores y la calle, continuidad del zcalo, un gran patio al interior, ventanas altas de ma-
dera y balcones con chambranas.
El programa del Parque Educativo se desarrolla a travs de una tipologa en C, propia de la arqui-
tectura de la colonizacin antioquea. Las aulas se organizan alrededor del patio como si fueran
las habitaciones de una de las casas tradicionales. Cada una tiene relacin directa con el patio,
lo que permite la extensin de las actividades al exterior. El costado sur del patio se convierte
en una terraza observatorio, que permite abrir el proyecto hacia el paisaje posterior; hacia las
montaas, las cubiertas de teja de barro y la neblina. Esta integracin permite no solo disfru-
tarlo, sino tambin adoptar una postura crtica y reflexiva ante las amenazas de la explotacin
minera ilegal. Adicionalmente, el patio del Parque Educativo se integra al oriente con el patio
de la Casa de la Cultura. As, el Parque Educativo puede ser una extensin de las actividades que
se desarrollan en la casa de la cultura y viceversa, sin eliminar la autonoma e independencia de
ambas entidades.
Ctrl G fue un estudio de arquitectura fundado y dirigido por Catalina Patio y Viviana Pea, entre
2008 y 2015, en Medelln, Colombia. Ctrl G dise importantes proyectos pblicos y privados
para la ciudad de Medelln y la regin de Antioquia, Colombia, entre los que se destacan la ex-
pansin del Museo de Arte Moderno de Medelln (MAMM) y el Jardn Infantil Pajarito. En octu-
bre 2015 se disuelve Ctrl G para fundar dos oficinas independientes: Capa Arquitectura y Viviana
Pea Taller de Arquitectura.

Patio del proyecto

[ 92 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 92-97. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Parque Educativo Caramanta. Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG) [ 93 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Dibujos del proyecto

Patio del proyecto

[ 94 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 92-97. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Parque Educativo Caramanta. Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG) [ 95 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Rampa

Planta de acceso Planta urbana

Corte por fachada

[ 96 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 92-97. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Seccin longitudinal por aulas

Patio del proyecto

Parque Educativo Caramanta. Viviana Pea, Catalina Patio (en CtrlG) [ 97 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Behind the scenes: Not only a car wash

Oficina: Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet)
Lugar: Madrid, Espaa, 2016
Fotografas: Miguel de Guzman. Imagen Subliminal

Burbucar es un lavaautos ubicado en la calle Costa Rica de Madrid, Espaa, que ocupa un stano
de setenta metros de largo y doce metros de ancho bajo un edificio residencial de siete plantas.
El encargo se produjo bajo una nica condicin: en ningn momento parar el funcionamiento
del negocio. El proyecto se ejecuta en un mes. Sin interrupciones.

Burbucar es un negocio consolidado que utiliza procesos limpios e innovadores y que busca vi-
sualizar esa filosofa mediante una imagen renovada. El proyecto de la arquitecta Lina Toro, al
fusionar coherentemente la arquitectura, el diseo y la tcnica en una operacin conjunta, logra
convertir el lavaautos convencional en un spa tecnificado que, a travs de una lnea ininterrum-
pida, no solo es capaz de evidenciar el proceso de lavado para los clientes, sino adems ofrecer
una divertida experiencia de inmersin mediante un recursivo uso del color y un trabajo grfico y
de mobiliario con claros referentes al agua, las llaves del acueducto y las burbujas. La resolucin
tcnica a base de pintura epoxi de calibre y composicin especfica lo resuelve todo: imagen,
ejecucin eficiente y resistencia al agua. El proyecto integra y ensea todos los elementos que lo
componen en una secuencia continua de cien metros exterior-interior-exterior: tnel de lavado,
boxes, escaparates, decorado, vestuario, baos, mobiliario, mquinas, instalaciones, ilumina-
cin, estancias, vegetacin y rampas.

Los procesos de limpieza y su ingeniera especfica se desnudan al servicio de la experiencia

del cliente en tres escaparates. El escaparate-tnel enfila siete arcos consecutivos de espect-
culo singular; el escaparate-depuracin ensea el proceso de reciclado del agua (decantacin
de slidos gruesos y finos, acumuladores, separador de hidrocarburos y filtros) y el escaparate-
hedonista de la sala VIP registra la postura de la espera pasiva o activa, ya sea en la silla suspen-
dida y transparente o en la piscina de bolas-pompa. Se destapa lo convencionalmente oculto:
aparecen los conductos de dixido de carbono, los cuartos de mquinas y aparecen tanques;
se ilumina el tnel y aparece la belleza de la ingeniera ms industrial. Todo descansa sobre una
cama de neopreno de diez centmetros que absorbe las vibraciones de las mquinas del tnel de
lavado. Al final, se recicla el ochenta por ciento del agua utilizada, la accin se desarrolla en un
tiempo promedio de veinticinco minutos y se lavan, aproximadamente ochenta autos diarios en
un horario ininterrumpido de doce horas de lunes a sbado.

Lina Toro (1978, Ibagu, Colombia) es arquitecta graduada con honores de la Universidad Ponti-
ficia Bolivariana de Medelln, en 2001. Fue parte de dosmasunoarquitectos (2003-2013) y dirige
desde 2014 su estudio linatoro.arch. Ha ganado veintiocho competencias nacionales e interna-
cionales y se ha destacado como escritora en varias revistas. Es profesora asociada del Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y la Escuela de Arquitectura del IE. Es can-
didata al PhD y miembro del grupo de investigacin prcticas Emergentes en Arquitectura de
la ETSAM.

[ 98 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 98-105. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Acceso al proyecto

Behind the scenes: Not only a car wash. Oficina: Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) [ 99 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Espacios interiores del proyecto

[ 100 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 98-105. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Behind the scenes: Not only a car wash. Oficina: Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) [ 101 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Espacios de espera del proyecto

Planta y corte del proyecto

[ 102 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 98-105. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Espacios de espera del proyecto que muestran el proceso de lavado

Behind the scenes: Not only a car wash. Oficina: Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) [ 103 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

[ 104 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 98-105. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Espacios de espera del proyecto

Behind the scenes: Not only a car wash. Oficina: Lina Toro (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) [ 105 ]
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The Pier
Oficina: KAVAKAVA ARHITEKTUURIBROO (Siiri Vallner, Indrek Peil)
Lugar: Kalarand, Tallinn, Estonia, 2011
Fotografas: Margit Argus, Siiri Vallner, Grete Veskivali, Kaido Haagen

Located in a quieter part of the generally busy port in Tallinn, Estonia, the pier was entirely site
specific; however, it is conceivable that it could have been situated in other similar locations. Siiri
Vallner had been observing the crumbling pier for several years until she had the opportunity
to propose a project for the 2011 urban installation festival: Lift11. Rather than a more involved
design, which might have distracted from the geological beauty of the cracked concrete slab,
Vallner covered each piece with wooden decking. The result was a fragmented and undulating
surface that transformed an abandoned space into a place for sitting, sunbathing, and play.
Such a poetic solution invites interpretation. This reminds me of a walk I took a decade and a half
ago along the East River in New York, working my way through a decaying industrial landscape.
Hopping from the concrete chucks of deteriorating wharfs to the large boulders of break walls
and clambering around fences at the waters edge was a complete adventure, but I remained
constantly in sight of the shiny Manhattan towers. As I scrambled along, I couldnt help think-
ing that it was unfortunate that the waterfront could not be enjoyed by more people. As many
cities face the need to transform their post-industrial waterfronts for new purposes, many have
turned to upscale residential developments and shopping experiences: solutions that foreclose
other possibilities. Vallners Pier both celebrated the potential of the existing site and was (may-
be unintentionally) critical of the massive interventions that would open up the waterfront only
to people who could afford the gentrified amenities.
Vallner, who won the Union of Estonian Architects first Young Architect Award in 2008, estab-
lished her firm Kavakava in 2002 with Indrek Peil. They run a small office and work collabora-
tively with other practices for larger projects. Most of their work results from competitions for
public and institutional clients. They first gained recognition with their 2003 Museum of Oc-
cupations in Tallinn, and in 2013 were awarded a State Culture award by Narva College at the
University of Tartu.

[ 106 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 106-111. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

La instalacin y su entorno

The Pier. Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil) [ 107 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Dibujos de la propuesta

Localizacin Corte del terreno

[ 108 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 106-111. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Seccin transversal de la propuesta

La instalacin en uso

The Pier. Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil) [ 109 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Actividad en la instalacin

[ 110 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 106-111. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

The Pier. Kavakava Arhitektuuribroo (Siiri Vallner, Indrek Peil) [ 111 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Tabiat Pedestrian Bridge

Oficina: Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi,
Sahar Yasaei)
Lugar: Tehran, Iran, 2009-2014
Fotografas: Mohammad Hassan Ettefagh, Sina Ahmadi

In a video produced by the Aga Khan Award for Architecture, a visitor of the Tabiat Bridge remar-
ked that it feels like Im walking in a forest. Constructed using concrete and steel, the bridge
links Abo Atash Park and Teleghani Park in Tehran. The area, Abbas Abad Lands, includes some
500 hectares of cultural and leisure facilities as well as green spaces where residents can escape
the citys crowded streets and hectic traffic. Before the bridges completion in 2014, pedestrians
could not circulate between the two parks, which are separated by a large highway. However,
Tabiat (which means nature) Bridge offers much more than simply connecting one point to
another.
When the designer, Iranian architect Leila Araghian, won the competition to build the bridge,
she only had experience in membrane structures. Together with her co-founder, Alireza Behza-
di, she started the practice Diba Tensile Architecture in 2005. They had already completed seve-
ral membrane projects, including a small bridge, in the Abo Atash Park when they were invited
to submit a design for the Tabiat Bridge. Thinking that they would never win, Araghian decided
to have fun and design something cool and crazy. Diba collaborated with Italian engineer Mas-
simo Maffeis to realize the final structure.
Although there is no question that the bridge is a beautiful object, when she won the commis-
sion the first question Araghian asked herself was what should the bridge do?. The project
creates architecture out of structure by providing spaces to wander, to sit and chat, to admire
the view, or even to have a meal in one of the two restaurants incorporated into the design.
Rather than an efficiently engineered straight line, the bridge winds its way across the highway
and thus offers amazing views of the parks, the city, and the surrounding mountains. Further-
more, the bridge has three levels that are connected by ramps and staircases and so there are
different ways to move through it. Visitors always have a choice as to which path to take. The
lowest level is more enclosed, creating sheltered places to sit. The second level is wider and
mostly open air, inviting movement and play. Situated over two of the tree-like piers, the third-
level contains decks where visitors will discover the most extensive views. Araghians goal of
extending the park across the bridge is achieved through the visitors experience of the structure
and through the beds which line the bridge.
As a destination in and of itself a place that is accessible to visitors of all ages and social classes
Tabiat Bridge has attracted millions of visitors and won several prestigious awards. In 2015 it was
recognized with an A+Award from Architizer and it also received the Aga Kahn Award in 2016.

Tabiat Pedestrian Bridge

[ 112 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 112-119. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Tabiat Pedestrian Bridge. Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) [ 113 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Planta de localizacin

Seccin transversal fugada. Punto fijo. Circulacin vertical

[ 114 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 112-119. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Seccin longitudinal. Relacin con el entorno

El puente y su entorno

Tabiat Pedestrian Bridge. Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) [ 115 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

[ 116 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 112-119. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Seccin. Detalle constructivo

Intensa actividad en el puente peatonal

Tabiat Pedestrian Bridge. Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) [ 117 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Seccin transversal fugada. Espacios de circulacin y permanencia

Distintas circulaciones del proyecto

[ 118 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 112-119. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Relacion de espacios a distintas alturas

Espacios de permanencia

Tabiat Pedestrian Bridge. Diba Tensile Architecture (Leila Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) [ 119 ]
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KWIECO Shelter house

Oficina: Hollmen Reuter Sandman Architects
Lugar: Moshi, Tanzania, 2012
Fotografas: Helena Sandman y Juha Ilonen

Domestic violence is a problem women face globally. In a country such as Tanzania where legis-
lated rights for women have not overcome deeply rooted social customs, safe spaces for women
escaping violence are paramount. Working with the Tanzanian non-governmental organization
KWIECO (Kilimanjaro Women Information Exchange and Consultancy Organization), the all-
women practice Hollmn Reuter Sandman Architects has created such a space in the town of
Moshi, which overlooks Mount Kilimanjaro.
The Helsinki-based practice was formed in 1996 when founders, Saija Hollmn, Jenni Reuter,
and Helena Sandman visited Senegal and built their first project: a womens center in Rufis-
que, completed in 2001. They have continued to engage with social issues through their work,
including their participation in the 2016 Venice Biennale, which provided space to explore the
architectures role in mitigating social crises. In 2007, Hollmn, Reuter, and Sandman created
the non-profit organization Ukumbi to support communities in which there are not many archi-
tects. Through Ukumbi, they involve local volunteers and stakeholders in the design and cons-
truction of ecologically sustainable facilities needed by the community.
The architects designed KWIECO Shelter House in two phases; the first phase was completed
in 2015. Surrounding a central courtyard, the projects housed nine bedrooms for residents, a
matrons room, bathrooms, a laundry room, and a kitchen. The project is broken into separate
volumes that are unified by an elegantly simple corrugated metal roof. The climate allows for
most activities to be undertaken outdoors; however, the roof provides protection from sun and
rain. The roofed spaces between the concrete-block volumes create exterior program space and
allow for air to circulate freely around the building. When finished, the second phase will house
offices for the NGO, counselling rooms, and a classroom, and there will be a further two cour-
tyards. The first phase was built at the far corner of the site, which is surrounded by fencing and
vegetation to ensure privacy. The second phase, which is larger in scale, is to be built with the
same materials and techniques and will provide an extra layer of protection for the residents. Its
separate roof will make it distinguishable it from the first volume while the design will blend the
two structures into one building.
For the women who are temporarily housed in the shelter, the building provides more than just
safety. Through good design, it communicates a sense of peace to staff and residents alike and
provides the women who live there with a sense of dignity. In the words of one resident, The
building is good and attractive, it has been built in a positive environment, and the way it has
been built makes me happy. Whatever experiences may have forced the residents to seek shel-
ter, the Shelter House provides a place of refuge and recovery as they prepare to rebuild their
lives with the help of KWIECO.

[ 120 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 120-127. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Patio del proyecto

KWIECO Shelter house. Hollmen Reuter Sandman Architects [ 121 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Fachadas del proyecto

Maqueta del proyecto

[ 122 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 120-127. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Patio del proyecto

Planta del proyecto

KWIECO Shelter house. Hollmen Reuter Sandman Architects [ 123 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

[ 124 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 120-127. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

Circulacin y patio interior

KWIECO Shelter house. Hollmen Reuter Sandman Architects [ 125 ]

 dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Circulacin y conexin entre patios

[ 126 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 120-127. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 20. PROYECTOS

KWIECO Shelter house. Hollmen Reuter Sandman Architects [ 127 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Acceso secundario del proyecto

[ 128 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 120-127. http://dearq.uniandes.edu.co
Investigacin abierta
Deuniandes
Creacin
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Entre pblico y privado. El espacio colectivo
en la vivienda moderna chilena: arquitectura y
legislacin*
Between the public and the private. Collective space in the modern Chilean house: architecture and
regulation
Entre pblico e privado. O espao coletivo na residncia moderna chilena: arquitetura e legislao
Recibido: 21 de septiembre de 2016. Aprobado: 22 de abril de 2017. Modificado: 1 de mayo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.18389/dearq20.2017.09
Artculo de investigacin
Umberto Bonomo
ubonomo@uc.cl
Doctor en Arquitectura y Estudios Urbanos por la Pontificia
Universidad Catlica de Chile (2009). Arquitecto de la Universidad
IUAV de Venecia (2004). Profesor Asistente de la Escuela
de Arquitectura FADEU-PUC . Ejerce la profesin de manera
independiente buscando puntos de contacto entre la teora y la
prctica. www.umbertobonomo.com
Shakti Feuerhake
shakti@uc.cl
Arquitecta y Magister en Desarrollo Urbano de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile (2008) y Posgrado en Aplicaciones
territoriales SIG de la UPC (Barcelona-2011). Actualmente se
desempea como Profesora Instructora y Encargada de Educacin
Continua de la Escuela de Arquitectura FADEU-PUC .
* Este artculo se desarroll a partir de los resultados del proyecto
Fondecyt de Iniciacin 11121338, titulado Arquitectura y poltica
habitacional: trece proyectos de viviendas econmicas y la
construccin de la metrpolis. Santiago 1948-1973. Umberto
Bonomo es el investigador responsable, sin coinvestigador.
[ 130 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 130-137. http://dearq.uniandes.edu.co
Resumen
Este artculo explora el surgimiento y la consolidacin del espacio colectivo de
uso comn de los conjuntos de vivienda moderna en Chile. Se cruza el anlisis
morfolgico a escala urbana de algunos conjuntos construidos en Santiago entre
1906 y 1959 con la mirada referida al mbito legislativo habitacional, para dibujar
la estrecha relacin que existe entre ellos. El artculo concluye mostrando cmo
las experiencias radicales de los aos cincuenta y sesenta de Chile son el resultado
de un profundo y complejo proceso de modernizacin del Estado y sus institucio-
nes, de los avances disciplinares y de una nueva cultura metropolitana.
Palabras clave: espacio colectivo, vivienda moderna, conjunto de vivienda, uso
comn, legislacin habitacional, copropiedad.
Abstract
This article explores the rise and consolidation of shared use collective space in
modern Chilean collective housing. Urban level morphological analysis of some col-
lective housing projects built between 1906 and 1959 is intersected with a perspec-
tive that refers to the field of housing regulations in order to illustrate the closeness
of their relationship. The article concludes by showing how the radical experiences
during the fifties and sixties in Chile were the result of a profound and complex pro-
cess of State and institutional modernization, progress in terms of discipline, and a
new metropolitan culture.
Key words: collective space, modern house, collective housing, shared use, housing
regulations, joint-ownership.
Resumo
Este artigo explora o surgimento e a consolidao do espao coletivo de uso co-
mum dos conjuntos residenciais modernos no Chile. Faz-se o cruzamento da
anlise morfolgica a escala urbana de alguns conjuntos construdos em Santiago
do Chile entre 1906 e 1959 com o olhar no mbito legislativo habitacional para de-
senhar a estreita relao que existe entre eles. Este artigo conclui mostrando como
as experincias radicais dos anos 1950 e 1960 do Chile so o resultado de um pro-
fundo e complexo processo de modernizao do Estado e de suas instituies, dos
avanos disciplinares e de uma nova cultura metropolitana.
Palavras-chave: conjunto residencial, copropriedade, espao coletivo, legislao
habitacional, residncia moderna, uso comum.

La citt sempre stata largamente caratterizzata dalla residenza.
Si pu dire che non esistono o non sono esistite citt in cui non
fosse presente laspetto residenziale.
Aldo Rossi, La arquitectura de la ciudad
Introduccin
Aldo Rossi, en el libro La arquitectura de la ciudad, identific con
asertividad desconcertante la esencia de lo que puede conside-
rarse una ciudad. Para este autor, la residencia es el elemento
constitutivo de la ciudad. Por la existencia del espacio privado
de las viviendas existe el espacio pblico de la ciudad.
El objetivo de este artculo es desdibujar el lmite dicotmico
que tradicionalmente se ha usado para definir el espacio ur-
bano, entendido como una contraposicin entre lo pblico y
lo privado. Esto se logra describiendo el proceso de confor-
macin del espacio colectivo, que en este artculo es aquel
lugar nuevo desde un punto de vista morfolgico, urbano y
legal, fundamental y necesario para definir los conjuntos ha-
bitacionales modernos. El surgimiento y la consolidacin del
espacio colectivo se muestran estudiando algunos conjuntos
habitacionales construidos en Santiago de Chile entre 1906 y
1959.1 Estas obras han sido objeto de la investigacin del Fon-
do Nacional de Desarrollo Cientfico y Tecnolgico (Fondecyt)
titulada: Arquitectura y poltica habitacional: trece proyectos de
viviendas econmicas y la construccin de la metrpolis. Santia-
go 1948-1973, que se ha centrado en entender las relaciones
entre la dimensin poltica y legislativa, vinculada a la vivien-
da y su impacto en la forma y estructura. La investigacin ha
permitido dar cuenta de cmo el espacio colectivo, que se afir-
ma y reconoce legalmente durante las primeras dcadas del
siglo XX, se consolida en la mitad de siglo pasado y da forma
a nuevos modelos urbanos, capaces de transformar grandes
porciones de la ciudad de Santiago y de entregarle una imagen
metropolitana.
El espacio colectivo se considera aqu ese espesor que se en-
cuentra entre dos lneas de propiedad: las de la propiedad pri-
vada de las viviendas y las de la propiedad pblica de la calle;
un espacio comn a todas las viviendas agrupadas en un de-
terminado conjunto. Por lo tanto, es un espacio de copropie-
dad y convivencia. La profundizacin referida a este espacio
1 Estas fechas corresponden a la creacin de la primera ley en temas
habitaciones de 1906 y a 1959, fecha en la cual se aprueba el Decreto
con Fuerza de Ley 2. En este marco temporal, el tema de la habitacin
colectiva se instala en el interior del Estado con una paulatina y
consistente transformacin institucional y legislativa que permiti la
creacin de obras emblemticas en estas materias. Este proceso culmina
con la creacin del Ministerio de Vivienda y Urbanismo, en 1965.
2 Bravo Heitmann, Chile: el problema de la vivienda a travs de su
legislacin.
Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda moderna chilena: arquitectura y legislacin. Umberto Bonomo, Shakti Feuerhake [ 131 ]
dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA
colectivo de uso comn se realiza cruzando dos ejes temticos
distintos: el legislativo y el morfolgico.
Espacios pblico y privado a principios del siglo XX: una
relacin binaria
Son numerosas las investigaciones que se han encargado de
revisar y analizar el desarrollo legislativo de Chile en el tema
habitacional; van desde los trabajos clsicos de Luis Bravo Heit-
mann2 a los completos estudios de corte geopoltico de Rodri-
go Hidalgo,3 o a los historiogrficos que han realizado Alfonso
Raposo,4 Mara Jos Castillo con Rodrigo Hidalgo5 o Luis Valen-
zuela.6 Los trabajos mencionados se pueden agrupar en dos
grandes categoras: aquellos que analizan las leyes y los que es-
tudian las obras. En este artculo se propone un anlisis cruzado
entre estos dos mbitos complementarios, en el cual se desta-
can los argumentos y mecanismos que permitieron configurar
el espacio colectivo en la vivienda econmica chilena.
La Ley 1838 de 1906,7 llamada Ley de Habitaciones Obreras,
marc para Chile el inicio de la legislacin en materia habita-
cional. A pesar de que se enfocaba en la dimensin colectiva de
las viviendas, pues intervena casas colectivas o conventillos,
su texto no hace mencin especfica a los espacios comunes.
En este momento, la emergencia higinica y el control de en-
fermedades de contagio fueron los principales argumentos que
guiaron el trabajo de mdicos e ingenieros, quienes propusie-
ron solucionar estos problemas desde la estructura institucio-
nal y legislativa del Estado. Esto se tradujo en medidas enfoca-
das en los espacios privados e interiores de las viviendas, ms
que a las estructuras compartidas de las agrupaciones.
El proyecto de la Poblacin Huemul 1,8 de Ricardo Larran
Bravo, puede considerarse uno de los primeros proyectos
de viviendas construidos para obreros como respuesta a la
aprobacin de la Ley de 1906 (fig. 1). Esta poblacin fue ex-
perimental, por incorporar estndares urbanos e ingenieriles
de vanguardia para la poca (por ejemplo, el alumbrado p-
blico, el alcantarillado o el uso de bloques de hormign como
sistema constructivo) y por estructurarse en torno a dos plazas
pblicas alrededor de las cuales se dispona el equipamiento
comunitario: la Gota de Leche,9 un teatro, una capilla, un con-
sultorio, una sala de madres y una lavandera. El trazado urba-
3 Hidalgo Dattwyler, La vivienda social en Chile.
4 Raposo, Espacio urbano e ideologa.
5 Castillo e Hidalgo, 1906/2006 Cien aos de poltica de vivienda en Chile.
6 Valenzuela, Mass Housing and Urbanization.
7 Gobierno de Chile, Ministerio del Interior, Ley 1838.
8 Cfr. Vizcano, Ricardo Larran Bravo, 80.
9 Una institucin de orden social que distribua leche entre la poblacin.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 1. Planta de trazado urbano de la Poblacin Huemul 1. En la parte cen-
tral se ubican los programas de carcter pblico. Fuente: Poblete, Evolucin
de los espacios pblicos
no de esta poblacin consiste en seis manzanas de casas de un
piso de fachada continua, cuya puerta de acceso abre directa-
mente a la calle. La relacin entre el espacio pblico de la calle
y el privado de las viviendas se estructura, de esta manera, en
una relacin binaria.
En 1925 se publica la Ley de Habitaciones Baratas, debido a la
escasez del nmero de viviendas y a la crisis en el sistema de
arrendamiento. Esta ley marc el inicio en Chile de las coope-
rativas de viviendas, previ importantes exenciones para los
edificios colectivos construidos en el radio urbano de las ciu-
dades y provey, a travs del Consejo Superior, la construccin
gratuita de escuelas, plazas de juegos infantiles, policlnicos,
farmacias, restaurantes populares, teatros y correos. De esta
forma, se foment decididamente la creacin de conjuntos de
vivienda colectiva, haciendo hincapi en los equipamientos
comunes que ellos iban a necesitar, pero sin mencionar toda-
va en especfico los espacios colectivos y las dimensiones o
cualidades que tendran estos dentro de los conjuntos.
10 Los DFL en Chile son decretos con fuerza de ley emitidos por el
presidente de la Repblica como medida extraordinaria para agilizar la
actuacin del Gobierno frente a temas de alto inters pblico.
11 Cfr. Valenzuela, Mass Housing and Urbanization.
[ 132 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 130-137. http://dearq.uniandes.edu.co
En 1931, el Decreto con Fuerza de Ley (DFL) 33,10 sobre fomen-
to de la habitacin obrera, cre la Junta Central de Habitacin
Popular, dependiente del Ministerio de Bienestar Social, con el
objetivo de proporcionar viviendas higinicas y de bajo precio
a personas de bajos ingresos. Con los recursos de esta ley se
podan construir edificios colectivos destinados a la vivienda
de diez familias a lo menos, en los cuales podran construirse
locales destinados a la explotacin comercial y para el recreo
de la poblacin infantil. Por primera vez, las leyes de fomento
a la construccin hacen referencia explcita a la dimensin co-
lectiva de los conjuntos. La condicin multifamiliar, definida
en el nmero mnimo de diez familias, era determinante en el
momento de pensar y planear los espacios comunes ubicados
fuera de los lmites de los hogares, en los cuales pudieran for-
talecerse los lazos sociales de los habitantes y desarrollarse
actividades de recreo.
La Caja de la Habitacin y la creacin legal del espacio
colectivo
La Ley 5950 de 1936 cre la Caja de Habitacin Popular, des-
tinada al fomento de la edificacin de viviendas salubres de
bajo precio y de huertos obreros y familiares. La Caja de la
Habitacin fue una institucin clave en el proceso de moder-
nizacin de la vivienda y de los problemas asociados a esta. Su
existencia dio un fuerte impulso al desarrollo legislativo y a la
consolidacin de las propuestas urbanas y arquitectnicas mo-
dernas que se estaban posicionando en el contexto chileno, al
tiempo que facilit la creacin de un nmero significativo de
conjuntos habitacionales bien descritos por Luis Valenzuela en
su investigacin Mass Housing and Urbanization on the Road to
Modernization in Santiago of Chile, 1930-1960.11
Ese mismo ao entr en vigencia la Ley y Ordenanza General
sobre Construcciones y Urbanizacin,12 que haca referencia
especfica tanto al barrio obrero como al edificio de viviendas
colectivas, respectivamente:13 Barrio obrero: el destinado
esencialmente para casas de habitacin de obreros y Edificio
de habitacin colectiva: el de departamentos separados, cada
uno destinado a una familia y que posee salidas comunes a una
calle o a un pasaje. Estas definiciones dan cuenta de cmo
se estaba afincando en el aparato institucional del Estado la
necesidad de crear el marco legal para proyectar y construir
los barrios y conjuntos para los obreros mediante el uso del
bloque con espacios colectivos como tejido conector entre los
departamentos.
12 Gobierno de Chile, Ley y Ordenanza General sobre Construcciones y
Urbanizacin (1936).
13 Ibid., 15.

En esa misma direccin, pocos meses despus de la creacin
de la Caja de la Habitacin, se aprueba en Chile la ley que de-
termin la propiedad de los espacios comunes de un edificio
de departamentos o de un conjunto habitacional. Se trata de
la llamada Ley de Venta por Piso o Ley de Propiedad Horizon-
tal, nmero 6071 de 1937,14 la cual dispuso que los pisos o de-
partamentos en que se divida un edificio pudieran pertenecer
a distintos propietarios y que cada propietario fuera dueo
exclusivo de su piso o de su departamento. Esta ley defini,
adems, el espacio comn, que corresponda a los espacios
necesarios para la existencia, seguridad y conservacin del
edificio15 y los espacios que permitan a todos y cada uno de
los propietarios el uso y goce del piso o departamento de su
exclusivo dominio.16 Al reforzar su condicin de comunes, la
ley detalla que los bienes a que se refiere el inciso preceden-
te en ningn caso podrn dejar de ser comunes.17 A pesar de
nombrarlos: patios, corredores, vestbulos, etc., la ley no hace
referencia a las caractersticas morfolgicas que estos deban
tener; sin embargo, se comienzan a normar los derechos y de-
beres de los copropietarios para con ellos. Los reglamentos de
copropiedad se volvieron indispensables para coordinar la ar-
mona de los espacios comunes en los edificios de renta o en
los conjuntos de vivienda econmica colectiva.
Lo expuesto hasta este momento da cuenta de cmo los blo-
ques de departamentos se estaban afianzando entre las po-
sibilidades de desarrollo residencial. Los beneficios de econo-
ma y rapidez en la construccin quedaron reflejados tambin
en los debates parlamentarios que llevaron a la aprobacin de
la ley:
[] d) La construccin de edificios colectivos, que son verda-
deras casas superpuestas sobre un mismo solar, significa una
apreciable economa con relacin al edificio unifamiliar, tanto
en el costo de la obra como en la adquisicin del terreno. []
Es indudable que la arquitectura moderna, [] ha impuesto los
grandes edificios de muchos pisos, divididos en departamentos,
como los que mayores ventajas y confort pueden proporcionar,
y que esta forma de edificacin ha de extenderse mucho en el
futuro.18
En el marco regulatorio de esta ley y al alero de estas discusio-
nes se construye el Colectivo San Eugenio. La propuesta tipo-
lgica y la estructura urbana explotan incipientemente la Ley
de Propiedad Horizontal. El conjunto se construye con base
en dos pares de bloques separados por una plaza comunitaria
14 Gobierno de Chile, Ministerio de Justicia, Ley 6071.
15 Ibid., 1.
16 Ibid., 1.
Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda moderna chilena: arquitectura y legislacin. Umberto Bonomo, Shakti Feuerhake [ 133 ]
dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA
Figura 2. Planta y axonometra del Colectivo San Eugenio. Fuente: Iglesias,
1933-1936: cambios fsicos en la vivienda colectiva en Chile
que alberga un rea deportiva y de esparcimiento. Cada uno
de los pabellones residenciales alberga doce departamentos
por piso, a los cuales se accede por medio de unos pasillos que
se constituyen como verdaderos espacios colectivos donde la
comunidad se rene hasta el da de hoy. Otros aspectos signi-
ficativos del conjunto son la terraza superior, de uso colectivo,
en la cual se ubicaba un lavadero comunitario junto con un sis-
tema de tendederos para secar la ropa; y el suelo del primer
piso de la manzana, completamente interconectado. Las dos
plazas internas, contenidas entre los bloques, cumplen la fun-
cin de jardn comunitario para cada bloque; mientras que la
plaza central acoge usos y funciones de escala urbana (fig. 2).
Este caso conforma una de las primeras experiencias de urba-
nizaciones resueltas por medio de la repeticin del bloque de
departamentos, tipologa que permiti aumentar la densidad
habitacional y reducir la ocupacin del suelo. El suelo, por lo
tanto, se transform en materia de libre disposicin para los
arquitectos, que podan pensar en generar en este espacios
colectivos de uso comn y programas comunitarios, todo ello
permitido por la Ley de Propiedad Horizontal.
La Corporacin de la Vivienda y el cambio de escala
del espacio colectivo: desde la manzana colonial a la
macromanzana moderna
Entre la creacin de la Caja de la Habitacin Popular, en 1936,
que lleg a definir los estndares y las caractersticas de las
viviendas econmicas que financiaba, y la creacin de la Cor-
poracin de la Vivienda (Corvi),19 en 1953, que a su vez propu-
so nuevos estndares edilicios, se promulg, en 1948, la Ley
17 Ibid.,, 2.
18 Undurraga Ossa, Pisos y departamentos, s. p.
19 La Corvi se cre en 1953, por medio de la fusin entre la Corporacin de
Auxilio y Reconstruccin y la Caja de la Habitacin Popular.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 3. reas verdes en copropiedad de la Unidad Vecinal Portales. Fuente: Fondo Ren Combeau, Archivos de originales SLGM, FADEU, PUC Chile
9135,20 mejor conocida como Ley Pereira, por el nombre de su
autor. Esta ley no solo cambi la estructura fiscal y tributaria
en el mbito de la vivienda, sino que aument y consolid la
participacin del sector privado, al facilitar de esta manera la
entrada de nuevos capitales en la construccin de conjuntos
y unidades vecinales, cada vez ms grandes. Si por un lado la
Ley 6071 cre legalmente el espacio colectivo, la Ley Pereira
tuvo un impacto muy importante en la dimensin y compleji-
dad de los conjuntos habitacionales de la poca y, por lo tanto,
en las caractersticas y protagonismo que adquiri el espacio
colectivo en estas obras.
Los parmetros urbanos de la Ley Pereira estaban definidos
por la Ordenanza de Urbanizacin y Construcciones Econmi-
cas, aprobada en 1944, que estableca que las plazas, calles,
pasajes y espacios libres de uso pblico podan variar entre
un mnimo del 25% hasta un mximo del 40% de la superficie
total del terreno; sin embargo, el Departamento Tcnico de la
20 Gobierno de Chile, Ministerio de Hacienda, Ley 9135.
21 Unidad Vecinal Portales, 15.
22 Ibid., 16.
[ 134 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 130-137. http://dearq.uniandes.edu.co
Caja estaba autorizado para aprobar un porcentaje menor o
mayor de espacios libres con las argumentaciones necesarias
que lo justificaran. La Ordenanza estableca que la densidad
mxima de nuevas poblaciones en las ciudades con ms de
100.000 habitantes poda ser de 700 habitantes por hectrea.
Cabe mencionar cmo estos valores tenan un carcter refe-
rencial, ya que en algunos conjuntos emblemticos de este
periodo, como la Unidad Vecinal Portales o la Unidad Vecinal
Providencia, la superficie libre alcanz el 80% de la superficie
total del terreno y la densidad lleg a 350 habitantes por hec-
trea, en el primer caso, y a 647 habitantes por hectrea, en la
Unidad Vecinal Providencia.
La mencionada Unidad Vecinal Portales se construy entre
1955 y 1969 y es considerada un ejemplo emblemtico de las
nuevas ideas urbanas modernas y de las posibilidades de de-
sarrollo del nuevo marco legislativo recin descrito. Aqu el
espacio colectivo de uso comn fue el verdadero protagonista
 dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA

poltica habitacional. Con la aprobacin de este decreto, que

elimin el lmite de cinco pisos para las viviendas econmicas,
se modificaron algunos de los proyectos de unidades vecinales
que se estaban construyendo y se empezaron a incluir torres
y edificios en altura en las propuestas de viviendas econmi-
cas. Con ello se aport una nueva escala al contexto urbano
de Santiago, que se enfrentaba a un importante proceso de
metropolizacin.

El proyecto que sufri ms transformaciones con esta situa-

cin fue la Unidad Vecinal Providencia. Este conjunto inicia su
construccin en 1954, en el corazn de la Comuna de Provi-
dencia, en un gran parque de carcter colectivo. Si se compara
el proyecto desarrollado antes de la aprobacin del DFL 2 con
la versin posterior que al final se construye es notoria la
aparicin de grandes torres en el extremo norte del sector y
la sustitucin de bloques de cinco pisos por bloques de once
pisos. Lo que se mantuvo casi sin variaciones es el espacio co-
lectivo en el primer piso, que ocupa el 80% del total de la obra
(figs. 5 y 6).

La aprobacin del DFL 2 constituye un punto clave en el proce-

so de transformacin del aparato legislativo e institucional del

Figura 4. Planta de ubicacin de la Unidad Vecinal Portales en el Parque de la

Quinta Normal de Agricultura. Fuente: Fondo BVCH, Archivos de originales
SLGM, FADEU, PUC Chile

de la vida urbana. En un artculo de la revista Chile Construye,21

dedicado a este proyecto, se describen las tres principales es-
trategias proyectuales puestas en juego en la obra. La primera
fue la ampliacin de la zona destinada a parque pblico; la
segunda fue la construccin del conjunto en forma tal que
sus reas sean la prolongacin del mismo parque y tengan el
carcter de pblicas;22 mientras que la ltima operacin con-
sista en la edificacin de la Universidad Tcnica del Estado en
los terrenos aledaos a la obra. La dimensin colectiva del te-
rreno en el cual se construy la Unidad Vecinal Portales dista
mucho de la condicin binaria del espacio pblico y privado de
los barrios mencionados al inicio de este artculo. Aqu, entre
el espacio privado de los departamentos y el espacio pblico
de la ciudad hay un verdadero tejido conectivo determinante
para el funcionamiento de la vida comunitaria (figs. 3 y 4).

En 1959 se promulg el DFL 2, que ampli las atribuciones de Figura 5. Planta del primer proyecto de la Unidad Vecinal Providencia. Fuen-
la Corvi, al transformarla en el organismo centralizador de la te: Gobierno de Chile, Corporacin de la Vivienda, Plan Habitacional Chile, 36

Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda moderna chilena: arquitectura y legislacin. Umberto Bonomo, Shakti Feuerhake [ 135 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 6. Axonometra de la Unidad Vecinal Providencia en su estado actual. Fuente: Fondecyt de Iniciacin 11121338. Investiga-
dor responsable: Umberto Bonomo (sin coinvestigador)
Estado chileno vinculado a la vivienda colectiva. La liberacin
de la altura en la vivienda econmica, junto con el desarrollo
de proyectos cada vez ms ambiciosos, donde el espacio co-
lectivo fuera el protagonista, aport una nueva escala y uso a
la ciudad de la poca.
Conclusiones
Solo una ciudad puede ser habitada, pero no es posible habitar la
ciudad si esta no se dispone para el habitar; es decir, si no pro-
porciona lugares. El lugar es all donde nos paramos: es pausa; es
algo anlogo al silencio en una partitura. La msica no se produce
sin el silencio.
Massimo Cacciari, La citt
El espacio colectivo, cuya definicin legal se ha expuesto en
este artculo, ha tenido un rol cada vez ms relevante hasta
transformarse, en la dcada de los sesenta, en el verdadero
protagonista de la metrpolis que se estaba construyendo.
Pues bien, tal como dice Cacciari, el espacio colectivo es y fue
el silencio entre las partituras de edificios, bloques y depar-
tamentos. Es el lugar del habitar metropolitano, ese espacio
indeterminado, cuya propiedad y dominio por lo menos en
Chile no se ha logrado definir con precisin. El espacio colec-
tivo se tensiona entre la vida privada de los departamentos y
la vida pblica de la ciudad. Estos barrios conforman hoy parte
importante de nuestras ciudades y son el producto construido
[ 136 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 130-137. http://dearq.uniandes.edu.co
de las voluntades polticas y legislativas audaces, que quizs
con demasiada ingenuidad o utopa pensaron una ciudad en
la cual la colectividad tuviera su espacio propio en el cual de-
sarrollarse.
Bibliografa
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de su legislacin. Plan habitacional Alessandri. Santiago de Chile:
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Facultad de Historia, Geografa y Ciencia Poltica de la PUC Chile,
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N?i=22950&f=1912-12-13&p=.
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pone que los diversos pisos de un edificio y los departamentos en
que se divida cada piso podrn pertenecer a distintos propietarios.
Santiago de Chile, http://www.leychile.cl/N?i=256753&f=1997-12-
16&p=.
 dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA

6. Gobierno de Chile, Ministerio de Hacienda. Ley 9135 de 1948,

dispone que las habitaciones econmicas que se construyan,
de acuerdo con los requisitos que establece. Santiago de Chile,
https://www.leychile.cl/N?i=25937&f=1968-02-09&p=

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8. Gobierno de Chile. Ley y Ordenanza General sobre Construccio-

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Chile, Centro de Investigaciones Diego Barros Arana, 2005.

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Taller de Investigacin 2 semestre 2010: los espacios de la vivien-
da colectiva moderna. La evolucin de los sistemas residenciales
en Santiago. 1906-1959. Santiago de Chile: Pontificia Universidad
Catlica de Chile, 2 semestre de 2010.

11. Poblete, Andrea. Evolucin de los espacios pblicos en los con-

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cin 2 semestre 2010: los espacios de la vivienda colectiva mo-
derna. La evolucin de los sistemas residenciales en Santiago.
1906-1959. Santiago de Chile: Pontificia Universidad Catlica de
Chile, 2 semestre de 2010.

12. Raposo Moyano, Alfonso. Espacio urbano e ideologa: el paradig-

ma de la corporacin de la vivienda en la arquitectura habitacional
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Facultad de Ciencias Jurdicas y Sociales II, n. 5 (enero-marzo de
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ticle/viewArticle/4043/3939

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1961): 12-18.

16. Valenzuela, Luis. Mass Housing and Urbanization on the Road

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Mass.: The Harvard University Press, 2005.

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tectnica. Santiago de Chile: Ediciones Universidad Diego Portale

Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda moderna chilena: arquitectura y legislacin. Umberto Bonomo, Shakti Feuerhake [ 137 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Evaluacin postocupacional del confort lumnico en

edificios de oficina
Post-occupational evaluation of lighting comfort in office buildings

Avaliao ps-ocupacional do conforto luminoso em edifcios de escritrio

Recibido: 17 de agosto de 2016. Aprobado: 15 de marzo de 2017. Modificado: 23 de marzo de 2017
DOI: http://dx.doi.org/10.183889/dearq20.2017.10
Artculo de investigacin

Anna Gabriela Ramrez Resumen

agramirezc@unal.edu.co
Arquitecta, Magister en Hbitat Sustentable y eficiencia energtica.
Consultor independiente en Arquitectura Bioclimtica
Beatriz Piderit
mpiderit@ubiobio.cl
Doctora Arquitecta, por la Universidad Catlica de Lovaina. Directora
del Magster en Hbitat Sustentable y Eficiencia Energtica.
Acadmica jornada completa del Departamento de Diseo y Teora
de la Arquitectura Universidad del Bio Bio - Chile e investigadora
Fondecyt e Innova.
Los edificios de oficina consideran extensas superficies vidriadas de fachada que
podran potenciar el ahorro energtico por el uso de la luz natural; sin embar-
go, esta misma origina problemas en el bienestar de los ocupantes. Este artculo
muestra los resultados de una investigacin que propone una metodologa de
evaluacin postocupacional del confort lumnico, validada en las oficinas del Fon-
do de Vigilancia y Seguridad de Bogot, y corrobora la importancia de obtener
datos subjetivos de los usuarios a travs de encuestas y su correlacin con la in-
formacin tcnica de la iluminacin mediante mediciones fotomtricas y simu-
laciones.
Palabras clave: evaluacin postocupacional, confort visual en oficinas, ilumina-
cin espacios de oficinas.

Abstract
Office buildings include extensive glazed facades that could boost energy savings
by the use of daylight. However, this light may also create some welfare problems
for the occupants. This article shows the results of a research that proposes a post
occupational methodology of evaluation for visual comfort, which was validated
in the offices of Fondo de Vigilancia y Seguridad de Bogota and corroborates the
importance of obtaining subjective data from users through surveys and its correla-
tion with the technical information of lighting using photometric measurements
and simulations.

Keywords: Post occupational evaluation, Visual comfort in offices, Lighting in of-

fices spaces.

Resumo
Os edifcios de escritrio consideram extensas superfcies envidraadas de fachada
que poderiam potencializar a economia energtica pelo uso da luz natural; con-
tudo, esta origina problemas no bem-estar dos ocupantes. Este artigo mostra os
resultados de uma pesquisa que prope uma metodologia de avaliao ps-ocupa-
cional do conforto luminoso, validada nos escritrios do Fundo de Vigilncia e Se-
gurana de Bogot (Colmbia) e corrobora a importncia de obter dados subjetivos
dos usurios por meio de pesquisas e sua correlao com a informao tcnica da
iluminao mediante medies fotomtricas e simulaes.

Palavras-chave: avaliao ps-ocupacional, conforto visual em escritrios, ilumina-

o espaos de escritrios.

[ 138 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co

Introduccin
Los pases latinoamericanos se encuentran en distintas eta-
pas de desarrollo e implementacin de polticas pblicas de
construccin sustentable. Colombia enfrenta enormes retos
asociados con la incorporacin de preceptos de sostenibilidad,
de los cuales la construccin sostenible es un impulso al creci-
miento econmico y tambin hace parte de las estrategias de
adaptacin al cambio climtico.1 Las actividades humanas que
se desarrollan dentro de los edificios logran su mximo poten-
cial si se encuentran en un ambiente adecuado cmodo que,
pese a ser subjetivas por la individualidad del ocupante, son
objeto de estudio en mltiples ramas.
De ah, teniendo en cuenta que las personas pasan gran can-
tidad de tiempo en espacios de trabajo, el ambiente interior
influye en su bienestar; por lo tanto, el sndrome del edificio
enfermo es la situacin en que ms personas de lo normal
manifiestan tener sntomas que desaparecen al abandonar el
edificio: de tipo respiratorio, ocular, dermatolgico y sistmi-
co que aparecen a las horas de permanecer en un ambiente
afectado y se mejoran tras alejarse.2 Estas afecciones produ-
cen molestias y reducen la productividad;3 de igual manera, el
absentismo es un efecto indirecto de estos sntomas, pues se
ha demostrado que las incapacidades por enfermedad son una
de las fuentes primarias de baja productividad.4
En el marco de la sustentabilidad, los procesos de certificacin
coinciden en el estudio de la calidad del ambiente interior con
la evaluacin de cuatro aspectos importantes desde la pers-
pectiva de los ocupantes: confort trmico, calidad del aire in-
terior, confort visual y confort auditivo.5 As, en la necesidad
de evaluar la aplicacin de los criterios de sustentabilidad han
surgido las evaluaciones postocupacionales (EPO) como una
herramienta para conocer las condiciones del edificio en la
etapa de uso, para identificar y evaluar niveles de satisfaccin
de los ocupantes y para analizar el rendimiento sistemtico de
las edificaciones.6
Las EPO se desarrollaron en los aos sesenta y setenta, a partir
de la confluencia de intereses entre los cientficos sociales, los
diseadores y los planificadores.7 Existen varias definiciones
1 Tllez et al., Situacin de la edificacin sostenible.
2 Bold y Pascal, Enfermedades relacionadas con los edificios.
3 Fisk, How IEQ Affects Health, Productivity.
4 Ries et al., The Economic Benefits of Green Buildings.
5 Wong, Mui, y Hui, A Multivariate-Logistic Model.
6 Preiser, Post Occupancy Evaluation.
7 Zimring, Postoccupancy Evaluation.
8 Preiser, Post Occupancy Evaluation.
Evaluacin postocupacional del confort lumnico en edificios de oficina. Anna Gabriela Ramrez, Beatriz Piderit [ 139 ]
dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA
segn el campo de accin: para Wolfgang Preiser, en 1995,
eran una herramienta de diagnstico para permitir a los admi-
nistradores de instalaciones identificar y evaluar los aspectos
crticos del rendimiento sistemtico de la construccin;8 tres
aos ms tarde, el autor sugiri definirlas como un proceso
ms especfico de recopilacin sistemtica de datos, anlisis y
su comparacin con los criterios de rendimiento establecidos
en la ocupacin de un entorno construido.9 En 2002, defini las
EPO como un proceso sistemtico de evaluacin del desempe-
o de los edificios despus de su construccin y ocupacin.10
Sin embargo, son limitados los estudios que consideren parte
fundamental la percepcin del usuario, quien finalmente po-
tenciar el ahorro energtico en el edificio.11
De los cuatro aspectos principales que evalan el confort en
el ambiente interior, la presente investigacin centra sus ob-
jetivos en la iluminacin por su potencial energtico, puesto
que el adecuado diseo de los cerramientos de la edificacin
permitir el mximo aprovechamiento de su potencial lum-
nico: sin embargo, para oficinas, la imagen corporativa y su
arquitectura, ha llevado a admitir grandes extensiones de fa-
chada vidriada, y en la bsqueda de reducir riesgos de sobre-
calentamiento o deslumbramiento en los espacios interiores
se disean protecciones solares que limitan el beneficio de la
luz natural y la inclusin de vidrios de tipo reflectante para me-
jorar comportamiento trmico y lumnico.12
El adecuado uso de la iluminacin natural reducir el consumo
energtico de la iluminacin artificial; mas si se combina con
sistemas de automatizacin que la regule de acuerdo con las
necesidades y al clima exterior, los beneficios de la iluminacin
natural mejoran el desempeo laboral, regulan del ciclo circa-
diano y afectan positivamente la productividad y bienestar ge-
neral en el ambiente de trabajo.13
En la comparacin entre un edificio convencional y otro con
criterios ambientales, los ocupantes se encuentran ms satis-
fechos en trminos generales; pero se identifican problem-
ticas puntuales, ya que las mediciones de algunos lugares de
trabajo no alcanzan estndares locales.14 Un estudio realizado
en la ciudad de Brisbane, Australia, utiliz mapas de iluminan-
cia con imgenes de alto rango dinmico, que capturaron las
9 Preiser, Rabinowitz y White, Post-Occupancy Evaluation.
10 Preiser, Toward Universal Design Evaluation.
11 Rodrguez y Pattini, Determinacin de satisfaccin visual.
12 Bodart, Bustamante y Encinas, Iluminacin natural de edificios de
oficina.
13 Boyce, Hunter y Howlett, The Benefits of Daylight through Windows.
14 Pei et al., Comparative Study on the Indoor Environment.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
caractersticas del ambiente luminoso.15 Se demostr que las
POE se complementan con herramientas digitales, ya que ana-
lizan el comportamiento de los edificios en distintas pocas
del ao en que la evaluacin no se aplica.
En un estudio realizado en oficinas en San Francisco, Califor-
nia, se examin el rendimiento de la iluminacin natural me-
diante observaciones de los ocupantes, modificaciones a la
fachada y mediciones fsicas, utilizando votaciones de inco-
modidad visual; los resultados mostraron una alta frecuencia
de las respuestas negativas.16 Estudios sobre escenarios espe-
cficos acerca de los efectos de tres colores de acristalamien-
to han usado cuestionarios diseados para la evaluacin de
cinco factores de calidad lumnica: confort visual, naturalidad,
agradabilidad, precisin (de detalles y texturas) y nivel de luz.17
Las POE se enfocan de diversas formas, dependiendo de los
objetivos planteados por los evaluadores y las partes interesa-
das, ya que pueden ser tan especfica como el caso particular
lo requiera o son un servicio complementario de diagnstico
de la eficacia de los componentes de diseo, desde el punto
de vista de los ocupantes;18 adems, se utiliza para medir las
contribuciones de la calidad ambiental interior reflejada en la
satisfaccin de los usuarios.19
Figura 1. Metodologa propuesta de evaluaciones postocupacionales
Fuente: elaboracin propia.
15 Hirning et al., Post Occupancy Evaluations.
16 Konis, Evaluating Daylighting Effectiveness.
17 Arsenault y Dubois, Effects of Glazing Colour Type.
18 Preiser, The Evolution of Post Occupancy Evaluation.
[ 140 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
Metodologa de evaluacin postocupacional
Producto de la investigacin realizada, la cual comprende
etapas de documentacin, experimentacin y comparacin,
se presenta, como resultado final, la metodologa de EPO la
cual comprende tres ejes: 1) encuestas postocupacionales, 2)
visita de campo y 3) simulaciones dinmicas. La formulacin
de estas actividades se valid en el caso de estudio para, final-
mente, presentar como producto los resultados y su anlisis,
indicado en la figura 1. El caso de estudio son las oficinas del
Fondo de Vigilancia y Seguridad de Bogot, en el piso 34 del
Edificio San Martn.
Encuesta postocupacional de confort visual
Se aplic la encuesta, de modo presencial, a 33 ocupantes de
puestos de trabajo del piso 34 del Edificio San Martn, quienes
cumplen funciones administrativas. El modelo de encuesta
puede apreciarse en las figuras 2 y 3. Los resultados se analiza-
ron mediante la herramienta de anlisis estadstico Statistical
Package for the Social Sciences (SPSS), con el uso de la Esca-
la de Likert, con valores de muy en desacuerdo a muy de
acuerdo, que para el anlisis tomaron valores numricos de 1
19 Kooymans y Haylock, Post Occupancy Evaluation and Workplace
Productivity.

a 5. Se encontr principalmente que el 74,47% de los encues-
tados se encuentra satisfecho con los tems propuestos, lo cual
se considera positivo; sin embargo, preguntas puntuales que
complementan la encuesta y los comentarios de los ocupantes
evidencian problemas asociados a la iluminacin como: fatiga
visual y manchas en la piel. Tambin se encuentra una fuerte
preferencia por la luz natural y la voluntad de cambio ante la
imposibilidad de regular la situacin de iluminacin.
Figura 2. Encuesta de satisfaccin visual: parte 1
Fuente: elaboracin propia.
Evaluacin postocupacional del confort lumnico en edificios de oficina. Anna Gabriela Ramrez, Beatriz Piderit [ 141 ]
dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA
Visita al caso de estudio
Las oficinas del Fondo de Vigilancia y Seguridad de Bogot,
ubicadas en el piso 34 del Edificio San Martn, en la en la carre-
ra 7 con calle 32, en el centro administrativo de Bogot, como
indica la figura 4, presentan una tipologa comn para el resto
de pisos.
Figura 3. Encuesta de satisfaccin visual: parte 2
Fuente: elaboracin propia.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 4. Localizacin de la torre sur del Edificio San Martn
Fuente: Elaboracin propia
Luego de realizar las mediciones fotomtricas con luxmetro,
se encontr que el 65,35% de los puestos de trabajo registra
una iluminancia entre 300 y 700 luxes, cifras que estn entre el
mnimo y el mximo recomendado para oficinas. El 25,63% de
los espacios registra mediciones con valores por debajo de los
300 luxes, y estos corresponden a aquellos que no tienen ac-
ceso a ventanas de ningn tipo, pues el aporte de luz depende
en gran parte de luz artificial. Finalmente, el 8,51% de los 47
puestos evaluados cuenta valores superiores a los 700 luxes en
puestos contiguos a las ventanas. Las mediciones se realizaron
con las luces elctricas encendidas; adems, se tuvo la oportu-
nidad de medir con la luz elctrica apagada en una oficina pri-
vada y se hall que solo con luz natural se registran 493 luxes,
y al encender la luz, se duplica su valor a 864 luxes. Lastimosa-
mente, la regulacin del encendido y apagado de la luz artifi-
Figura 5. Rangos de iluminancia
Fuente: elaboracin propia.
20 Una mtrica es la combinacin matemtica de mediciones, dimensiones
y condiciones representadas en una escala continua, que logra predecir
resultados de rendimiento y guiar la toma de decisiones. (Mardaljevic,
Heschong y Lee, Daylight Metrics and Energy Savings.)
[ 142 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
cial solo es posible en estas. En las dems, segn lo observado
y mediante la declaracin de los ocupantes, reciben el aporte
de la luz artificial la totalidad de la jornada, sin tener en cuenta
las condiciones exteriores de iluminacin, lo que ocasiona, en
algunos casos, incomodidades, sobre todo los que exceden los
700 luxes, como lo indica la figura 5.
Simulacin dinmica de iluminacin
El software utilizado para el clculo de los indicadores de des-
empeo de la iluminacin natural fue Daysim 3.1, basado en
Radiance, cuyos clculos fueron importados y visualizados
en el software Ecotect v5. Las simulaciones demuestran que
el aporte de luz natural, en las condiciones actuales del edifi-
cio, tiene un potencial de ahorro de energa significativo, si se
considera que la iluminacin artificial permanece encendida la
totalidad del tiempo de ocupacin. El anlisis de autonoma lu-
mnica demuestra que la zona de estudio presenta un 65,41%
de tiempo de ocupacin en que la luz natural es suficiente para
alcanzar los 450 luxes, indicados como recomendados.
Para analizar los resultados de la simulacin se proponen dos
mtricas20 dinmicas: la autonoma de luz natural (daylight au-
tonomy) y la iluminancia til de luz natural (useful daylight illu-
minance). El uso de estas mtricas responde a la necesidad de
utilizar mayor cantidad de variables, puesto que consideran la
cantidad y el carcter de las variaciones diarias y estacionales
de la luz del da, junto con los eventos meteorolgicos irregu-
lares.21 La mtrica daylight factor no considera la orientacin
ni las horas da, pues utiliza nicamente el cielo cubierto, y no
se ajusta a todos los climas; esto causa graves problemas de
diseo, al subestimar la disponibilidad de luz, con fachadas vi-
driadas, y ocasiona sobrecalentamiento interior y deslumbra-
miento.22
Autonoma de luz natural
Como lo indica la figura 6, las zonas adyacentes a las ventanas
presentan un 100% de autonoma de luz natural, y con ello se
cumplen con los 450 luxes propuestos, sin necesidad de com-
plementar con luz artificial la totalidad del tiempo de ocupa-
cin. Las zonas con menor autonoma presentan valores del
0% al 20% del tiempo, que logran un promedio del 65,41%
del tiempo en que la luz natural es suficiente para mantener
niveles de luz recomendados para oficinas. Esto ltimo se con-
sidera un mediano potencial de ahorro energtico.
21 Reinhart, Mardaljevic y Rogers, Dynamic Daylight Performance
Metrics.
22 Piderit, Daz y Cauwerts, Definition of the CIE Standard Skies.

Autonoma de luz natural mxima
Como indica la figura 7, en una escala del 0% al 20%, en algu-
nas zonas de la fachada occidente del edificio el 20% del tiem-
po de ocupacin los niveles de iluminacin sobrepasan los 4500
luxes. Se considera este valor un indicativo de deslumbramien-
to. Sobre la fachada oriental, las zonas adyacentes a las ven-
tanas presentan valores hasta del 10% del tiempo ocupacin,
con 4500 luxes, lo cual es incmodo para los ocupantes.
Iluminancia til de luz natural: menor que 100 luxes
La iluminancia til de luz natural de 0 a 100 lux presenta valo-
res entre 80% y 100% del tiempo de ocupacin en espacios sin
ventana, como baos y zonas cercanas a la circulacin vertical,
que estn definidas por muros de piso a techo, sin acceso a luz
natural, para un promedio de 8,53% del tiempo de ocupacin,
como se indica en la figura 8.
Figura 6. Autonoma de luz natural
Fuente: elaboracin propia.
Figura 8. Iluminancia til de luz natural: menor que 100 luxes
Fuente: elaboracin propia.
Evaluacin postocupacional del confort lumnico en edificios de oficina. Anna Gabriela Ramrez, Beatriz Piderit [ 143 ]
dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA
Iluminancia til de luz natural: 101-2000 lux
La iluminancia til de luz natural de 101 a 2000 luxes, conside-
rada beneficiosa para el aporte de luz natural, tiene un pro-
medio de 76,47% del tiempo de ocupacin, con excepcin de
espacios sin acceso a ventana. Las zonas cercanas a las venta-
nas de la fachada oriental presentan valores entre el 60% y el
90%, y en la fachada occidental, entre el 30% y el 40%, cuyo
porcentaje restante correspondera a valores de iluminacin
que sobrepasen los 2000 luxes, como se indica en la figura 9.
Iluminancia til de luz natural: ms de 2000 luxes
La iluminancia de ms de 2000 luxes se encuentra en 14,43%
del tiempo de ocupacin para el total del rea, principalmente
para zonas cercanas a ventanas de la fachada occidental, don-
de se alcanza el 80%; en la fachada oriental, el 60%, y hacia
el centro de la planta en ningn momento sobrepasa los 2000
luxes, como indica la figura 10.
Figura 7. Autonoma de luz natural mxima
Fuente: elaboracin propia.
Figura 9. Iluminancia til de luz natural: 101-2000 luxes
Fuente: elaboracin propia.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Figura 10. Iluminancia til de luz natural: ms de 2000 luxes
Fuente: elaboracin propia.
Puede considerarse perjudicial el exceso lumnico producido
por la luz artificial, pese a que las mediciones y la visita se rea-
lizaron en un da nublado. El diseo de la iluminacin artificial
representa un aporte, que en el caso de los puestos de trabajo
cercanos a la ventana resulta inapropiado y se relaciona con
incomodidades de tipo trmico. Ante esta situacin, los ocu-
pantes cubren las ventanas con papeles opalizados, que dis-
minuyen el aporte de luz natural, principalmente en los das
ms soleados; contrario a esta situacin, algunos puestos de
trabajo situados en zonas donde el nico acceso a la luz son las
luminarias fluorescentes de color blanco estn ante la imposi-
bilidad de regular alguna condicin de su espacio.
Conclusiones
Muchas veces, los edificios de oficina se disean sin tener
conocimiento del usuario final; adems, el uso frecuente de
grandes fachadas acristaladas constituye un problema que
deriva en el exceso de luz y causa incomodidades y deslum-
bramiento. En busca de proteccin solar, ya sea por control lu-
mnico o para evitar ganancias solares, el potencial energtico
de la iluminacin natural se afecta y deja la iluminacin condi-
cionada a la luz artificial. El desarrollo de esta investigacin en
la ciudad Bogot, en el centro administrativo y econmico del
pas, con un crecimiento en el parque constructivo de oficinas,
sirve de referencia para la aplicacin de la metodologa EPO en
edificios existentes, incluso en aquellos que incluyan estrate-
gias de aprovechamiento de luz natural, para evaluar su efecti-
vidad en el bienestar de los ocupantes. Adems, en un clima no
estacional, donde las intervenciones resultan tiles para todas
las pocas del ao, se evidencia que, pese a no tener protec-
cin solar, sistema de control o automatizacin de la luz arti-
ficial, la luz natural resulta suficiente para iluminar la mayora
de espacios de trabajo, lo que aporta beneficios al bienestar
de las personas. Este potencial se desaprovecha ante la impo-
sicin de un sistema luz artificial tpico que no considera las
condiciones exteriores de iluminacin.
[ 144 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
Siendo los ocupantes de los edificios el punto central por el
que surgen las EPO, con el objetivo de determinar la percep-
cin del usuario sobre diversos criterios, la evaluacin fun-
damentada en el determinante humano resulta subjetiva, ya
que los usuarios tienden a calificar su situacin como positi-
va, pese a los problemas lumnicos, debido a su adaptacin al
entorno y conformidad con este. Por ello, complementar las
EPO con herramientas que cuantifiquen los criterios que se
van a evaluar reconoce de manera objetiva y cuantificable los
aspectos que varan significativamente de una persona otra;
igualmente, una EPO fundamentada en parmetros tcnicos y
medibles deja de lado el discernimiento que el usuario hace de
su entorno, ya que es l quien vive a diario las caractersticas
del diseo. La percepcin de los usuarios es igualmente vlida
que los datos mtricos que se obtienen en la evaluacin y son
complementarios entre s.
El estudio realizado mostr la importancia de obtener resul-
tados por tres distintos medios: encuestas, mediciones y si-
mulaciones, ya que otorgan datos complementarios que, al
juntarse, se comparan con diversas normativas. As, se obtuvo
un panorama general del estado de una edificacin, a fin de
generar propuestas integrales de la iluminacin, y con ello,
disminuir el consumo energtico.
El uso de las EPO, inicialmente, considera la mejora de las con-
diciones interiores de la edificacin para beneficio del usuario.
Sus resultados pueden usarse para establecer parmetros en
normativas de salud ocupacional, a efectos de evitar riesgos
laborales. Para el caso colombiano, actualmente, estas nor-
mativas son de mayor uso que las EPO, con fines de ahorro
energtico; sin embargo, la informacin obtenida puede usar-
se desde que prime el bienestar del usuario de los edificios.
Las EPO se extienden tanto como los recursos tcnicos y hu-
manos lo permitan. El uso de instrumentos de medicin, para
el caso de la iluminacin, puede ser ms especfico y actuali-
zado con el avance tecnolgico y su disponibilidad, ya que po-
dran determinar el riesgo de deslumbramiento, la incidencia
de la implementacin de sistemas de control automatizado de
la luz, el control solar en la fachada y el uso de sistemas de mo-
nitoreo, capaces de ir ms all del tema lumnico y extenderse
a los cuatro aspectos del confort en el interior de las edificacio-
nes: confort lumnico, trmico, acstico y de la calidad del aire.
Se debe complementar la metodologa propuesta para encon-
trar hallazgos importantes en la correlacin de datos cuantita-
tivos y cualitativos, debido a su carcter diferenciador. Como
se observ en esta investigacin, la interaccin entre los ele-
mentos propicia la comprensin integral de la informacin va-
lidada y comparable entre s y visualiza aspectos difciles de
encontrar con la utilizacin de un solo instrumento.
 dearq 20. INVESTIGACIN ABIERTA

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Evaluacin postocupacional del confort lumnico en edificios de oficina. Anna Gabriela Ramrez, Beatriz Piderit [ 145 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Dos mujeres en la tradicin del paisajismo
brasileo: Lota Macedo Soares y Rosa Glena Kliass
ngrid Quintana Guerrero
i.quintana20@uniandes.edu.co
Profesora asistente del Departamento de Arquitectura
Arquitecta con Maestra en Artes, opcin Filosofa y Crtica Contempornea de la Cultura
(Pars 8-Vincennes Saint Denis) e Historia de la Arquitectura (Pars 1-Panthon Sorbonne).
Resumen
Las siguientes lneas registran, de manera sucin-
ta, la accin y relevancia de dos arquitectas en el
campo del paisajismo, de tan consolidada tradi-
cin en el Brasil moderno y mundialmente aso-
ciado a nombres masculinos como el del artista
plstico y naturalista Roberto Burle Marx: Lota
Macedo Soares y Rosa Glena Klias.
Palabras clave: paisajismo, So Paulo, Ro de Ja-
neiro, Lota Macedo, Rosa Kliass.
[ 146 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 146-147. http://dearq.uniandes.edu.co
Maria Carlota de Macedo Soares (1910-1967)
es quizs ms recordada en el mundo por su
relacin con la escritora Elizabeth Bishop,
que por su injerencia en trabajos pblicos
para Ro de Janeiro. No obstante, fue pione-
ra del paisajismo en esa ciudad y se destac
por la coordinacin del parque Brigadeiro
Eduardo Gomes (1960-1965): un proyecto
urbano de gran escala, crucial para la con-
solidacin y democratizacin del sistema de
espacio pblico en la capital fluminense (fig.
1). Acompaada de un equipo interdiscipli-
nar que inclua al arquitecto Affonso Eduar-
do Reidy y al propio Burle Marx (autores del
Museo de Arte y sus jardines, en el remate
norte de la intervencin), en 1958 ,Macedo
propuso a Carlos Lacerda, gobernador del
desaparecido estado de Guanabara, la crea-
cin de un eje verde que religara la baha de
Botafogo con los antiguos terrenos del cerro
de San Antonio. De hecho, el material so-
brante de su derribamiento y de la construc-
Figura 1. Parque do Flamengo (Ro de Janeiro) en 2013, visto desde el monumento a los cados en la
Segunda Guerra Mundial. Al fondo, el Po de Acar. Fuente: la autora.
cin de tneles vehiculares fue aprovechado
para extender la playa hacia el mar (de ah
que en la actualidad el parque tambin sea
conocido como el Aterro do Flamengo) o para
crearla, en el caso de Botafogo, y viabilizar
la coexistencia de dos carriles para el alto
flujo de automviles (avenida Infante Dom
Henrique). As, la propuesta de Macedo no
solo concerna a la dimensin paisajstica,
sino a ambiciosas obras ingenieriles. Uno de
los aspectos ms polmicos del proyecto y
que suscit confrontaciones entre su coor-
dinadora y la prensa local fue la escogencia
de las luminarias (polmica registrada en la
pelcula Flores raras), instaladas en postes de
ms de un metro de dimetro y 45 metros de
altura. Entonces consideradas un lujo inne-
cesario, las lmparas hoy en da son cono
del paisaje urbano carioca como el propio
parque y cruciales en la animacin de su
vida nocturna.

Figura 2. Primera etapa del Parque de la Juventud (So Paulo) en 2012.
Fuente: la autora.
Con ms de medio siglo de posterioridad y
seiscientos kilmetros de distancia a la obra
de Macedo, se desarrollara la produccin de
otra pionera del paisaje: Rosa Glena Kliass
(1932), nacida en el interior del estado de So
Paulo. Es justamente en su capital ms re-
conocida por su arquitectura brutalista, que
por su paisajismo donde tuvo contacto con
Burle Marx, quien, aun cuando tambin pau-
lista, fue reconocido por sus intervenciones
en Ro y en Pernambuco (de donde haba mi-
grado su familia materna). Al contrario de su
maestro (a quien conoci mientras trabaja-
ba para otro grande modernista: Rino Levi),
la accin de Kliass se concentra en (pero
no de restringe a) la ciudad de So Paulo y
su periferia, donde se erigen varias de sus
obras, algunas en sociedad con el arquitec-
to Eduardo Martins: los laboratorios Fleury
(2000) y el Parque de la Juventud (desarrolla-
do en tres fases, entre 2003 y 2008 [fig. 2]).
Este ltimo, en predios de la antigua prisin
de Carandiru, posee estrategias similares a
Figura 3. Valle del Anhagaba (So Paulo) en 2008. Fuente: Dornicke (licencia
Creative Commons 4.0).
la reurbanizacin del valle del Anhagaba,
ejecutada con veintids aos de prelacin
(fig. 3): experimentacin plstica con formas
angulosas, recuperacin de las superficies
peatonales a travs de mosaicos (calades),
variadas paletas cromticas y creacin de
pequeos oasis vegetales en operaciones de
gran escala.
No obstante, tal vez, la mayor contribucin
de esta mujer al campo del paisajismo no
sean sus propuestas y realizaciones, sino la
institucionalizacin de este como oficio: la
creacin de la Associao Brasileira de Arqui-
tetos Paisagistas (1976) por parte de Kliass y
su participacin en diferentes facultades de
arquitectura y congresos de paisajismo abren
el camino no solo para el fortalecimiento del
rea en los currculos de arquitectura, sino
para que los trabajos e investigaciones de
contemporneas (Catharina Lima, Letcia
Hardt, etc.) comiencen a ser valorados por
fuera de las fronteras brasileas.
Dos mujeres en la tradicin del paisajismo brasileo: Lota Macedo Soares y Rosa Glena Kliass. ngrid Quintana Guerrero [ 147 ]
dearq 20. DEUNIANDES
Bibliografa
1. Delboux, Roseli. Um caloroso teste-
munho. Resenhas online. Vitruvius, abril
2012, http://www.vitruvius.com.br/re-
vistas/read/resenhasonline/11.125/4330.
2. Dornicke. Vale do Anhangaba 02
[imagen], 17 de octubre de 2008, https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Vale_
do_Anhangaba_02.JPG
3. Dourado, Guilherme Mazza. Retros-
pectiva verde. Resenhas Online. Vitru-
vius, octubre 2007. Acceso noviembre de
2012, http://www.vitruvius.com.br/re-
vistas/read/resenhasonline/06.070/3103.
4. Gutirrez, Ramn. Arquitectura y urba-
nismo en Iberoamrica. Madrid: Ctedra,
2005.
5. Kliass, Rosa Glena y Ruth Verde Zein.
Rosa Kliass: desenhando paisagens, mol-
dando uma profisso. So Paulo: Senac
So Paulo, 2006.
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
Variables, proceso, materializacin
Conferencia de la arquitecta Sol Madridejos
21 de febrero de 2017, Universidad de los Andes, Colombia
Por: Eduardo Mazuera
emazuera@uniandes.edu.co
Profesor del Departamento de Arquitectura.
Arquitecto, Antroplogo y Maestra en Historia, U. de los Andes, Colombia.
Mster Restauracin y Rehabilitacin del Patrimonio, U. de Alcal de Henares, Espaa.
Postgrado en Montajes Expositivos y Musesticos, U. Politcnica de Catalunya, Espaa.
La presencia de la arquitecta Sol Madride-
jos, de la firma espaola Sancho-Madridejos
Architecture Office (S-MAO), fue uno de los
grandes acontecimientos en el primer se-
mestre de 2017 para el Departamento de
Arquitectura. Es reconocida por obras pre-
miadas en Espaa como el Ayuntamiento y
Centro Cvico en San Fernando de Henares,
la Biblioteca Centro Cvico Anabel Segura en
Alcobendas, el Polideportivo y Piscinas Cu-
biertas en Galdakao, la Facultad de Medicina
en el Hospital de la Arrixaca en El Palmar, el
proyecto 66 Viviendas de Promocin Pblica
en Carabanchel y el Museo de Arte Contem-
porneo de Alicante. Adicionalmente, ha
desarrollado proyectos en varias ciudades
como Shanghi (China), Nantes (Francia) y,
ms recientemente, El Cairo (Egipto). Con su
socio, el arquitecto Juan Carlos Sancho, Sol
Madridejos se ha posicionado como una de
las grandes arquitectas contemporneas en
la escena internacional. La arquitecta Ma-
dridejos tambin se ha desempeado como
docente e investigadora desde 1997 en uni-
versidades de Espaa y Suiza, as como con-
ferencista en diferentes partes del mundo.
El primer acercamiento de la arquitecta Ma-
dridejos a la Universidad de los Andes fue a
raz de su participacin en el concurso para
el Centro Cvico Universitario, en el cual par-
ticip con el arquitecto colombiano Javier
Vera, con quien qued entre los cinco finalis-
tas. Su propuesta para este concurso, junto
con el resto de su obra, se caracteriza por el
refinamiento, la sutileza, el cuidado a los de-
talles y la armoniosa relacin con el entorno.
Estas virtudes fueron decisivas para que el
equipo que dise las bases para el siguien-
te concurso (Edificio de Prcticas Musicales)
identificara en la arquitecta Madridejos una
[ 148 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 148-149. http://dearq.uniandes.edu.co
aliada estratgica y la invitara a participar
como miembro del jurado.
Aprovechando la presencia Sol Madridejos
en Bogot y su maravillosa disposicin para
compartir su experiencia y conocimiento,
el Departamento de Arquitectura organiz
una conferencia en la cual esta arquitecta
present una seleccin de sus obras y los
principios de diseo que ha seguido, bajo el
ttulo Variables, proceso, materializacin. Co-
menz por ensear la exposicin que mont
para el pabelln espaol en la ltima Bienal
de Venecia, donde elabor una instalacin
efmera de una cpula con plegaduras, una
muestra de maquetas, dibujos y otros ele-
mentos tomados de su estudio de diseo,
en medio de una serie de lminas de vidrio
con entramados para recrear un espacio que
diera cuenta del lugar de trabajo y creacin
de sus proyectos.
A continuacin, la arquitecta Madridejos
present el proyecto del Museo de arte
Contemporneo de Alicante, que fue una
ampliacin del museo preexistente. En este
proyecto se tuvieron consideraciones espe-
ciales hacia los edificios vecinos antiguos
y sus materiales, como los arcos de medio
punto en piedra del museo original con el
cual se estableci una conexin. Igualmen-
te, la cercana de un castillo medieval incidi
en la apariencia austera y sobria del nuevo
proyecto, predominantemente blanco, de
piedra clara y superficies en vidrio. El edifi-
cio se ubica en un terreno inclinado con una
diferencia de nueve metros en los niveles
extremos y se dimension a la escala de la
coleccin que alberga, con tres salas que
proporcionan luz natural indirecta que po-
tencializa cavidades y profundidades. Para
la exposicin de arte cintico en la ltima
planta del edificio, el diseo del espacio in-
cluy superficies lisas para generar juegos
de reflejos, as como cerografa sobre los
vidrios y dobles capas de entramados. La
cubierta del nuevo museo fue construida en
cristal para relacionar el espacio interior con
el cielo. Segn la arquitecta Madridejos, el
edificio est realmente completo cuando la
gente lo utiliza, lo recorre, juega en l, lo ex-
perimenta.
El siguiente proyecto presentado fue la Ca-
pilla en Valleacern, Ciudad Real (Espaa),
en la cual la arquitecta Madridejos destaca la
funcin del pliegue en la arquitectura como
una unidad topolgica, formal, estructural y
espacial. La Capilla es un juego de pliegues
dentro de una caja, donde la luz acta como
un plano ms. Dicha obra se posa sobre el
terreno y su escala parece cambiar segn
la distancia desde la cual se observe. Esta
relacin del edificio con el paisaje tambin
se destaca en otra obra de la arquitecta en
Ciudad Real, la bodega de vinos Via 14. En
este edificio industrial, un aspecto destaca-
do es la forma plisada de sus fachadas ms
alargadas, que acentan la horizontalidad
del volumen y le imprimen un carcter sin-
gular. Con una colina de teln de fondo, la
superficie plisada de la fachada juega con el
relieve del entorno. El pliegue acta como
una expresin de la tensin que se genera
entre arquitectura y paisaje.
La arquitecta Madridejos present cinco
obras ms, tres en Espaa y dos recientes
en El Cairo (Egipto), donde su trabajo se est
valorando sobremanera. Actualmente, tiene
mltiples proyectos en diferentes partes del
mundo. A pesar de la fuerte crisis de la cons-

Fotografa Oscar Prieto
truccin que Espaa ha venido atravesando
desde hace varios aos, la firma S-MAO se
mantiene activa y productiva.
Segn la arquitecta Madridejos, la industria
que fabrica elementos para la construccin
debera adaptarse a la arquitectura, para
que dicha arquitectura no se trivialice. Es la
industria la que debera brindar respuestas a
lo que los arquitectos necesitan, de manera
ms flexible y propositiva; no deberan ser
los arquitectos los que tienen que adaptarse
a las limitaciones de la industria. En las obras
de la firma S-MAO hay elementos de com-
plejas geometras y formas que no necesa-
riamente obedecen a los mdulos prefabri-
cados del mercado actual. Muchas veces,
estas piezas son especialmente fabricadas
para sus proyectos.
Ya finalizando su conferencia, la arquitecta
Sol Madridejos manifest que ha tenido una
fuerte influencia del artista vasco Eduardo
dearq 20. DEUNIANDES
Chillida, de cuya obra rescata la virtud de
acotar el espacio. Ella afirma que hacer
arquitectura con relacin a la escultura no
es cuestin simplemente de aumentar la
escala. Se deben tomar las ideas y nociones
del arte para convertirlas en un espacio ha-
bitable.
Por ltimo, una reflexin que hizo la arqui-
tecta Madridejos, dirigida a los estudian-
tes de arquitectura, consisti en destacar
la importancia de seguir trabajando con
maquetas para proyectar. Mediante el uso
constante de esta herramienta de trabajo,
se intenta mantener las ideas originales, a
pesar de las posibles limitaciones tcnicas
que se enfrenten. Al construir, se puede po-
tenciar la idea inicial, con criterio constructi-
vo y flexibilidad.
Variables, proceso, materializacin. Eduardo Mazuera [ 149 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
"Arquitectura, una meditacin"
Entrevista a Mara Cecilia OByrne
Profesora asociada, Departamento de Arquitectura.
Arquitecta, Universidad de los Andes.
Mster Histria. Art, Arquitectura, Ciutat. Universidad Politcnica de Catalunya.
Dostorado en Projectes Arquitectnics. Universidad Politcnica de Catalunya.
Entrevista realizada a Mara Cecilia o'Byrne, por el equipo de la revista Dearq.
De izquierda a derecha: Juan Pablo Aschner, Lucas Ariza, Juliana Pinto, Mara Cecilia O'Byrne y Melissa
Ferro. Fotografias: Oscar Prieto
A pocas semanas de concluir el que ser su
ltimo semestre como profesora, Mara Ce-
cilia OByrne tiene la amabilidad de rega-
larnos una sincera y sentida entrevista. La
invitamos a recorrer parte de la experiencia
significativa que la arquitectura, en todas sus
facetas posibles, le ha dejado en este tiem-
po. Un placer para el equipo editorial de la
Revista Dearq poder compartir esta conver-
sacin con quien ha sido profesora de mu-
chos de nosotros.
Dearq: Cul fue el motivo para dedicar tu
tiempo como docente y por qu la Univer-
sidad de los Andes?
Mara Cecilia OByrne (MCO): Creo que en-
tr a la docencia porque me tocaba, estaba
escrito en las estrellas, no lo hice consciente.
Cuando me gradu de arquitectura, no tena
muy claro si haba escogido la carrera co-
rrecta, senta que me haba equivocado. Era
un despropsito que me hubieran dado una
licencia para hacer arquitectura; me pareca
una irresponsabilidad de esta Universidad.
Fui una estudiante promedio, mediocre, no
despunt como los mejores estudiantes. Al
[ 150 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 150-157. http://dearq.uniandes.edu.co
salir, trabaj en dos oficinas de arquitectura
que me hicieron pensar que, efectivamen-
te, me haba equivocado y que mi funcin
en esta vida no era hacer edificios. Despus
me fui a trabajar como jefe de planeacin de
Funza, con el primer alcalde electo popular-
mente. Fue un placer trabajar junto a Juan
Manuel Gutirrez Madero. Despus trabaj
con el PNUD, en convenio con la Goberna-
cin del Cundinamarca, donde entend cmo
era de dramtica la burocracia de la pobreza.
Recorr toda Cundinamarca. Aprend mucho.
Entonces pensaba: si no es en oficinas de ar-
quitectura, si no es en el sector pblico, si no
es en una ONG dnde trabajo? En esa poca
viva con un compaero, nos habamos ido a
vivir juntos despus de graduarnos y decidi-
mos buscar alternativas fuera del pas. Nos
fuimos a hacer la Maestra en Historia Arte,
Arquitectura y Ciudad, en Barcelona, dirigi-
da por Josep Quetglas.
Llegar a Barcelona, conocer al que sera
ms adelante mi maestro y enfrentarse
a la manera como l escriba, enseaba
y hablaba de arquitectura, daba unas
perspectivas hasta entonces insos-
pechadas. Empec la maestra y fue
muy dramtico, porque me senta muy
bruta. Me di cuenta de la formacin tan
pobre que tena. Sin embargo, conocer
a Quetglas fue como encontrarse con
un maestro, en el sentido ms amplio y
hermoso del trmino. Un maestro no es
el que allana el camino y lo hace fcil,
sino el que lo llena de preguntas; l mis-
mo lo dice cuando habla de Alejandro
de la Sota:
El maestro es un dispositivo que hace
saltar una inmediata desconfianza ante
lo obtenido. Impulsa, en una continuada
insatisfaccin, a ir ms all, hacia otra
direccin, de diversa manera . Esa
maestra me cambi la vida. Ese hom-
bre me cambi la vida. Entend lo que
era un maestro. Lo viv.
Y cuando volv a Bogot, Tatiana Urrea, con
quien habamos hecho la tesina de maestra,
me present con las personas que la haban
llamado a ella para que fuera profesora de
Historia de la Arquitectura en la Universidad
de La Salle. Entr a dictar historia sin tener ni
idea. As empez una vida docente Dime si
no es el azar y las estrellas. De eso hace vein-
titrs aos. Y ah me qued hasta hoy.
Dearq: Cmo llegaste a los Andes?
MCO: Cuando llegu de la maestra, Fabio
Restrepo le dijo a Carlos Morales, entonces
decano, que yo estaba aqu y entr a dictar
un seminario que se llamaba Leer las Van-
guardias. Estamos en 1994. En medio de
eso, me llamaron para que participara en

unas discusiones que se estaban dando en
la rectora, con miras a tratar de cambiar de
polticas en la decanatura. Carlos lo supo y
sinti que lo haba defraudado al participar
en estas discusiones. Yo no saba que por de-
trs haba una lucha de poderes muy com-
pleja. Y me echaron.
Al mismo tiempo estaba trabajando en La
Salle. En esos momentos, el decano era un
arquitecto uniandino, Toms Uribe. Traba-
jamos entraablemente, de 1994 a 1996.
Trabaj tambin en Colcultura, unos siete
meses que fueron muy ricos en experiencias
y muy dolorosos, pero de eso no hablo en
pblico.
En 1996 me separ y me llamaron a trabajar
aqu, en los Andes, porque cambi la decana-
tura y entr Karen Rogers de Noriega quien
me llam para que entrara como profesora
de ctedra en 1996 y de tiempo completo el
siguiente ao. Entonces me llamaron para
que sirviera como profesora de Historia y
Teora, como profesora de Arquitectura II
que era el taller de proyectos de segundo
semestre y como coordinadora del rea
de Proyectos acompaando a Philip Weiss
y a Daniel Bermdez, que eran los coordina-
dores de verdad yo era como la asistente
graduada de ellos, para ponerlo en trminos
actuales.
Fue un periodo muy interesante, porque,
por la maestra, pareca que estuviese desti-
nada a tratar ms temas de historia y teora.
Este nombramiento hizo que me volcara al
proyecto. Siempre digo que trabajar junto
a Philip Weiss en ese tiempo hizo que diera
ese vuelco hacia el proyecto como mi princi-
pal tema de inters. La mezcla entre historia
dearq 20. DEUNIANDES
y teora de la maestra, ms el nfasis en el Dearq: O sea, la partida a Barcelona fue
proyecto, lo hizo un periodo fructfero, y en- con renuncia?
riquecedor.
MCO: La segunda partida a Barcelona fue
El haber dictado Taller en La Salle fue fun- una situacin un poco extraa. La Universi-
damental. Toms Uribe, para convencerme dad ya estaba con el programa de formacin
de eso, me dijo que no importaba que no docente. El director de entonces me anim a
proyectara, que l necesitaba mezclar profe- presentar mi renuncia, mientras se trabaja-
sores que proyectaran con otros que teoriza- ba la solicitud del apoyo financiero para rea-
ran, para que los talleres tuvieran esa mez- lizar el doctorado. Pas la renuncia y me la
cla. A la gente que proyecta, muchas veces, aceptaron. Nunca haban hecho la solicitud
se les olvida hacer las discusiones sobre las formal del apoyo de la formacin docente
ideas. Por eso, era muy importante tener ese para m. El da en que recib la carta de acep-
equilibrio en los talleres. Hoy puedo decir tacin de la renuncia llor mucho.
que en los talleres de proyectos los estudian-
tes adquieren las principales herramientas y Todas las discusiones que se dieron en ese
conocimientos. S, amo dictar taller. entonces sobre lo que se conoci como la fa-
mosa reforma de 1997 fueron muy enrique-
Dearq: Cul es tu percepcin sobre la po- cedoras. Se aprendi mucho, pero tambin
sicin y aporte de la mujer en los diferen- fue el comienzo de nuevos enfrentamientos
tes mbitos de la arquitectura? internos, porque se crearon grupos entre
profesores del Departamento.
MCO: Hay una historia muy tonta, pero muy
diciente. Yo llegu de la maestra de Barcelo-
na vestida con botines, muy informal. En La
Salle dur un tiempo as. Sin embargo, cuan-
do me nombraron coordinadora del rea de
Proyectos con Philip y Daniel, me di cuenta
de que la vestimenta no me ayudaba. Hice
un cambio para ver qu pasaba y me puse
tacones. Empec a caminar ms duro. Y me
hicieron ms caso. Ya, afortunadamente, me
baj de los tacones.
Tuve una experiencia muy triste en esa po-
ca. que me hizo ver una imagen de m misma
que yo no tena. Y me di cuenta de que me
tena que ir. Ese fue un momento para tomar
una decisin y esa fue mi primera renuncia a
los Andes, que fue en el 2000.
Entrevista a Mara Cecilia O'Byrne. Revista Dearq [ 151 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
No hemos aprendido a criticar en la acade-
mia. Tiramos a matar, y yo en ese momento,
dije: no quiero volver a estudiar, no quiero
volverme a leer un libro; si la academia no
est para que nos volvamos mejores seres
humanos, mejores ciudadanos, no entiendo
para qu es la academia. Si el ejemplo que
damos los profesores es este, yo no quiero
ser ms profesora. Me paseaba por los co-
rredores de aqu diciendo no vuelvo a leer,
no vuelvo a leer, no vuelvo a tener un libro en
mis manos, y me fui a hacer un doctorado.
Son aprendizajes duros, pero que forjan
carcter, forjan lo que uno termina siendo,
y creo que uno de los grandes dramas de la
academia, no solo aqu, sino en todas partes,
es esa dificultad. Creo que a la academia, en
general, le falta mucha humanidad. Sobre
las mujeres, pienso que si juegas el juego
de todos, te va bien; si no juegas el juego
de todos, te va mal. Hay que volverse muy
masculina para poder sobrevivir en el medio,
y si quieres ser muy femenina, morirs en el
intento.
Dearq: Qu diferencias ves entre hoy en
da y cuando t iniciaste tu carrera, en el
tema de la mujer?
MCO: Creo que hay muchas mujeres hacien-
do trabajo serio, poco conocido y eso no es
problema. No hay que ser ni rico ni famoso
para que lo que ests haciendo est bien. Me
quito el sombrero con todas, porque no es
un medio fcil para la mujer; pero creo que
hay muchas que han encontrado caminos
muy acertados. Da pena ver a tanta mujer
intentando ser como los hombres, para po-
der ser rica y famosa.
Dearq: Qu te llev a dedicar tu vida aca-
dmica y profesional al estudio e investi-
gacin sobre la obra de Le Corbusier?
MCO: Tambin fue una coincidencia. No fue
buscado, no fue esperado. Cuando llegu a
Barcelona a hacer el doctorado, ya tena la
intencin de hacer algo sobre Le Corbusier,
porque me eduqu, en este departamento,
con un grupo profesoral que me ense que
todos los males de la humanidad se deban
a las propuestas de Le Corbusier; que l, si
acaso, haba hecho unos buenos edificios,
pero de resto poco ms.
[ 152 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 150-157. http://dearq.uniandes.edu.co
De hecho, el primer trabajo que hice en la
maestra sobre Le Corbusier, se titulaba El
cuerpo disciplinado y Le Corbusier, en el
que intentaba demostrar el horror de las
ideas de Le Corbusier sobre la ciudad. Toda-
va lo tengo guardado por ah. En la prime-
ra conferencia que di en los Andes, que me
invit Fabio Restrepo a dictar, present ese
texto. Era la demostracin de cmo Le Cor-
busier haba contribuido a la construccin de
una sociedad disciplinada.
Entonces, empec a estudiar por m mis-
ma para poder dar las clases y me empez
a llamar la atencin de manera especial.
Tambin ya me haba enterado que Josep
Quetglas, al haber salido del Departamento
de Composicin y estar en el Departamen-
to de proyectos de la Escuela de Barcelona,
haba decidido dedicar su investigacin a Le
Corbusier. Era perfecto para mi. De hecho, la
reflexin era: si hay tanta discusin sobre la
modernidad en Colombia, no podemos se-
guir discutiendo sobre ella sin conocer sus
orgenes; hay que estudiar a Le Corbusier
para poder replantear la lectura que se hace
la modernidad conociendo la fuente.
Y todava estoy en el intento Me qued
conociendo la fuente y todava no he dis-
cutido la modernidad en Colombia. De he-
cho, cuando uno le preguntaba a Quetglas
por qu se haba dedicado a estudiar a Le
Corbusier, deca que haba sido porque Le
Corbusier era muy didctico; que l no era
un arquitecto especialmente prolfico en
su construccin de obra. Es ms, hizo ms
proyectos que no se construyeron que los
que se construyeron, pero dej un fondo do-
cumental y un archivo de tal magnitud que
cualquier pregunta que uno se plantee sobre
la obra de Le Corbusier, inmediatamente,
puede ir a ese archivo a obtener respuestas
que son objetivas, serias, que no son inven-
ciones del aire, sino que uno puede decir: S,
Le Corbusier estuvo en la Acrpolis y vio esto
y dibujo esto y se interes por esto y uno
puede relacionar la Acrpolis con la manera
en que Le Corbusier concibe la construccin
de la ciudad. Es perfecto.
No es una especulacin absurda, sino que
uno puede constatar el dibujo y establecer
relaciones proyectuales. Esto fue lo que
plante Quetglas y lo han seguido muchos
colombianos, adems de mucha gente en
otras partes. Ah estuvo Ricardo Daza, Vctor
Hugo Velsquez, Juan Carlos Aguilera Han
sido muchos los arquitectos colombianos
que hemos pasado por ah y mucha gente de
todas partes del mundo y de Latinoamrica,
tratando de construir una teora del pro-
yecto que sea objetiva, seria y obviamente
partir de un no lo voy a negar encanta-
miento con el personaje, porque pronto me
di cuenta de que me quera dedicar en la vida
a estudiar y dar a conocer lo que me produ-
ce gusto, lo que siento rico en experiencias
y aprendizajes, lo que est cargado de ense-
anzas y posturas ticas y respetuosas; ms
que, por ejemplo, dedicarme a la crtica, a
estudiar lo que no me gusta, como le ha to-
cado a mucha gente.
Dearq: Qu ha sido lo ms apasionante de
tu carrera?
MCO: Uy, el doctorado! El doctorado fue una
poca radiante. Llegar a Barcelona con una
idea de tesis que nunca se resolvi, enfrentar-
se a trabajar con Quetglas codo a codo, da a
da, en la biblioteca del Colegio de Arquitec-
tos, donde nos encontrbamos todos los que
estbamos haciendo el doctorado con l, a
compartir, a discutir, a darse duro.
Tras muchos meses de trabajo intenso con el
proyecto del Hospital de Venecia, logr rela-
cionar, por vez primera en mi vida, datos que
nadie ms haba relacionado. Luego entend
que eso es lo que hace una investigacin: jun-
tar ideas de aqu y all, que no son tuyas; pero
que, al hacerlo, forman un nuevo conocimien-
to. Objetiva, seria y claramente se explot un
manantial de conocimiento que llev a escri-
bir esas 920 pginas que no quera acabar.
Quetglas me ense a leer en la maestra y
me ense a escribir en el doctorado. Cog la
pasin por escribir, que ha generado resulta-
dos que han sido tan prolficos, tan delicio-
sos y me he gozado con cada palabra que he
escrito.
Eso fue el doctorado. Quetglas tena un m-
todo de trabajo con sus estudiantes: corre-
ga en su computador los textos que le pa-
sbamos con nosotros mirando cmo mova
frases, reorganizaba ideas y mostraba las
ideas que tocaba terminar de desarrollar, de

investigar ms. El resultado final era incre-
ble. Recuerdo ms de una vez que le deca:
Guau! Yo dije eso? Qu elegancia!. Claro,
como lo haca frente a uno, era posible darse
cuenta de los propios errores. Era una mane-
ra increblemente paciente de ensear. Era
imposible no aprender!
Fue una experiencia realmente enriquece-
dora que intento hacer en mis trabajos, en
los que les pido a mis estudiantes. No puedo
cogerlos a todos, uno por uno, porque son
Tesis doctoral, compesta por 5 cuadernillos. muchos; pero si intento que en las correccio-
Le Corbusier en Bogot 1947-1951. Afiche de la exposicin y publicacin, Abril 2010
Espirales, laberintos, molinetes y esvasticas en los Museos de Le Corbusier. Publicacin. Abril 2011
Le Corbusier y la arquitectura instalada en su sitio. Los museos de Ahmedabad y Tokio. Publicacin, Enero 2015
Casa + casa+casa = ciudad?.. Germn Samper una investigacin en vivienda. Publicacin, Abril 2012
Libro de la Bienal de Arquitectura Colombiana, 2014
Exposiciones: Castro, Salmona, Samper, Vieco. La historia como memoria y Le Corbusier. La pasin por las postales. Febrero 2017
dearq 20. DEUNIANDES
nes se den ejemplos de cmo hacer mejor lo
solicitado, de pedir que uno, como estudian-
te, sea serio e impecable.
Creo que, con respecto a la academia y a
escribir, el doctorado me ense a tratar
de ser impecable en cada cosa que hago.
Cuando me fui a hacer el doctorado, deca:
cmo le puedo pedir a los estudiantes que
me presenten un anlisis de un proyecto si
yo nunca lo he hecho?. Durante siete aos
trabaj meticulosamente en el anlisis de un
proyecto, que al final me llev a estudiar cin-
co con detenimiento. Volv y s que pido a los
estudiantes trabajos que s hacer.
Tengo la autoridad, aunque la palabra no me
gusta. La uso no como una profesora que le
puede pedir a un estudiante que desarrolle
algo, porque est en un pedestal. Estoy pi-
diendo algo que puedo ensear mostrando
ejemplos de cmo se hace. Pienso que eso
es fundamental. Los profesores no ensea-
mos tanto en los contenidos que damos en
clase. Los estudiantes se fijan en las actitu-
des de los profesores. De ah es que apren-
den. Si uno genera atraccin en algunos es-
tudiantes es por cmo uno lo hace, porque
al final lo que uno habla se va con el viento.
Dearq: Qu ha sido lo ms decepcionante
de tu carrera?
MCO: Falt decir que cuando me fui para
Barcelona, en el segundo ao del doctorado,
la Universidad se dio cuenta de que de todos
los que haban salido a hacer el doctorado,
Entrevista a Mara Cecilia O'Byrne. Revista Dearq [ 153 ]
dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA
la primera que lo iba a terminar era yo. Deci-
di, a pesar de no estar vinculada con la Uni-
versidad, darme el programa de formacin
docente. Entonces, yo saba que volver era
difcil, porque durante los siete aos del doc-
torado no tuve relacin con Colombia, ms
all de mi familia y con los temas administra-
tivos del apoyo docente. Me desvincul por
completo del pas. De hecho, con el doctora-
do y Le Corbusier, se me abri un camino que
ha sido maravilloso: la India y la meditacin.
De hecho, todo el mundo me deca: termi-
ne esa tesis ya; pero yo deca: para qu la
quiero terminar si cuando la haga tengo que
volver. Y ya cuando no tena otra excusa,
tuve que entregar. Volv siendo la primera de
todos los que haba ayudado la universidad
en arquitectura a hacer su doctorado, es de-
cir, fui la primera doctora del departamento
y me sent poco acogida.
Llegu muy cambiada, con una dieta distin-
ta, sin tomar alcohol, feliz con lo que haca.
Haba escrito mucho, me haban publicado
mucho. Llegu con muchas ganas de hacer
e hice la primera propuesta de investigacin.
De hecho, no tengo ms que agradecimien-
tos para con los compaeros del grupo de
investigacin que entr a liderar y que se
llamaba Proyecto: arquitectura y ciudad. Ellos
fueron Phillip Weiss, Marcela ngel y Ximena
Samper, al principio, y luego Juan Pablo, t
tambin entraste al grupo, los que me apo-
Revistas Dearq 07. El espacio domstico. Diciembre 2010, Dearq 14. Colaboradores de Le Corbusier No. 1. Julio 2014 y Dearq 15. Colaboradores de Le Corbusier No. 2.
Diciembre 2014.
[ 154 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 150-157. http://dearq.uniandes.edu.co
yaron en tantas empresas. Tambin Ricardo
Daza, desde la Universidad Nacional. No solo
me alentaron a realizar proyectos como los
de Le Corbusier en Bogot, 1947-1951 y Ger-
mn Samper, una investigacin en vivienda y
la propia revista, sino que, gracias al trabajo y
apoyo de ellos, estos proyectos vieron la luz.
Una de las cosas que le aprend a Josep
Quetglas, adems de leer y escribir, fue que
el conocimiento es para compartir y empec
a gestionar la produccin del proyecto de Le
Corbusier en Bogot. 1947-1951, que, como
dice Dickens en Historia de dos ciudades, fue
la mejor y la peor poca de mi existencia.
Creo que no se me perdon ser mujer, cale-
a, que intentaba liderar un proyecto de una
envergadura poco comn: sacar una exposi-
cin doble y un libro doble. No niego que fui
culpable tambin de todo lo que pas alre-
dedor de lo de Le Corbusier en Bogot y creo
que mi error fue ingenuidad, estupidez, por-
que no me daba cuenta de todo el polvo que
estaba levantando a mi alrededor a medida
que adelantbamos la investigacin. Fueron
demasiados los indicios de todo el malestar
que estaba creando y yo estaba tan entusias-
mada estudindolo y viendo lo que no haba
visto, que s, pequ por ingenua. Pequ por
pisar los talones que no deba pisar y siento
que, por eso, de alguna manera, estoy veta-
da en la academia bogotana. Recibo invita-
ciones de muchos sitios, del pas, de afuera,
pero en general en Bogot no existo.
Dearq: Bueno, Mara Cecilia, hablemos de
la revista. Cmo fue ese paso por Dearq?
MCO: El paso por Dearq fue interesante.
Cuando llegu de terminar el doctorado, se
acababa de ir Camilo Salazar, a comenzar el
propio. l haba sido del fundador y primer
director de la revista. Por su viaje, Catalina
Meja, quien era coordinadora acadmica,
tom las riendas de la publicacin. De he-
cho, fue con Catalina que se inici la idea
de hacer la propuesta de la investigacin
sobre Le Corbusier en Bogot, pues haba
una solicitud al departamento de hacer una
propuesta a la Embajada de Suiza para cele-
brar los cien aos de las relaciones colombo-
suizas. Comenzamos a hablar y le empec a
ayudar con el segundo nmero de la revista,
trayendo articulistas invitados. Fue enton-
ces cuando Rafael Villazn, que comenzaba
a ser director del departamento, me pidi
que colaborara siendo la directora de la re-
vista. Alcanc a hacer los nmeros 3, 4 y 5,
tal vez hasta el 6? Ya no me acuerdo y
fue un trabajo agradable, tranquilo. En esa
poca estaba de editora Mara Antonia Cai-
cedo. Trabajamos con el objetivo de lograr
la primera indexacin tipo C de la revista en
Colciencias. Cuando lo logramos, se estable-
cieron las metas para pasar a la categora B.
Entonces me di cuenta de que el trabajo era
ms burocrtico que acadmico y renunci,
porque lo que me interesa no es la burocra-
cia de ver si una revista est mejor indexa-
 dearq 20. DEUNIANDES

da o no. A m me interesaba era el tema del

contenido y de la discusin que se pudiera
hacer all adentro. Desde entonces, sigo
participando en el Comit Editorial. Creo que
es un proyecto hermoso, creo que la revista,
por los temas de la indexacin y de cmo
se arma esto en el plano internacional, de
tener que tener artculos ms de afuera que
de adentro para no hacer endogamia, perdi
una cosa que poda tener al principio: era ser-
vir de espacio de discusin. Dicen que para
eso est la revista Proyectos, que yo me in-
vent el siglo pasado, pero tampoco lo logra.

Creo, entonces, que en las revistas no sola-

mente hay que cumplir con todos esos asun-
tos, que son ms de orden administrativo
que acadmico, y que el privilegio de poder
tener una revista acadmica sin pauta co-
mercial, como la revista Dearq, debera ser
para alimentar de una manera mucho ms
consciente el poco debate interno que tene-
mos en nuestra comunidad. De qu me sirve
que me publiquen por all en yo no s qu
revista de cuartil 1 o 2, si no estamos logran-
do siquiera poder sentarnos en una mesa a
conversar tranquilamente.

Dearq: Cmo fue la experiencia de dise-

ar y construir tu propia casa?

MCO: Antes de comenzar a proyectar la casa

en El Silencio, la idea siempre fue construir
algo muy sencillo, que no violentara la natu-
raleza, que es exuberante y rica en matices,
con nacederos de agua, pequeos bosques
que los contienen, rboles gigantes y pie-
dras que no son preciosas por su valor en el
mercado, sino por ser legado de los antepa-
sados que habitaron estas tierras que aco-
gen ahora tres casas y unos habitantes que
sern pasajeros. Ella, la tierra, con el agua,
los rboles, las montaas y las piedras, nos
sobrevivirn. No constru la casa sola. Fue un
equipo donde esta arquitecta, que se dedica
a hablar y no a construir, encontr en un es-
tudiante de arquitectura con infinitas ganas
de aprender, que se llama Oljer Crdenas, y
en un maestro de obra que sabe construir,
que se llama Ramiro Torres, las personas id-
neas para hacer su sueo realidad.
Corra el 2012, en el proceso de terminar la
exposicin y libro sobre la vivienda de Ger-
mn Samper y me informaron que esa sera
la ltima exposicin y que la Universidad no
estaba interesada en seguir apoyando pro-
yectos tan costosos y libros y que me dedica-
ra a hacer artculos indexados, que producan
muchos ms puntos. Ese da decid que re-
nunciaba a la Universidad. Compre el terreno
de la casa y llevo cinco aos construyendo
paso a paso el sueo de irme a vivir en ella.
El resultado, una casa increblemente ele-
mental con gran riqueza espacial, por el
manejo de la luz, las visuales, las alturas, los
materiales, en ese orden de importancia. La
casa apenas toca el terreno, gracias a que
est ligeramente elevada sobre el terreno, al
que solo se le hicieron unas pequeas inter-
venciones para colocar las bases en concreto
sobre las cuales se instala una estructura en
acero que sirve de base para una estructura
de madera reciclada que sale de los depsi-
tos que en Bogot se han creado para ven-
der, por muy bajo precio, la madera de pino
que sale de las estivas en las que llegan, prin-
cipalmente de Japn, las partes para auto-
mviles o maquinaria pesada.
Las tablas que cierran la casa por fuera y
algunos de los espacios interiores salen de

Entrevista a Mara Cecilia O'Byrne. Revista Dearq [ 155 ]

dearq 20. MUJERES EN ARQUITECTURA

Casa en El Silencio. Fotografa: Mauricio Delgado

[ 156 ] Julio de 2017. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 150-157. http://dearq.uniandes.edu.co

esos mismos depsitos de reciclaje. Para
proteger del fro, la casa se viste en su inte-
rior con un listn machihembrado de pino
ptula y el piso, que originalmente fue pen-
sado en las estivas que sirvieron de mdulo
para la composicin del espacio, finalmente
se termin haciendo en zapn, una madera
muy dura y resistente. Con madera reciclada
tambin se resolvieron los pocos muebles
fijos, incluidos la cocina, el espacio ms im-
portante de la casa.
Para m, que amo cocinar, hacer de la cocina
la casa era fundamental, y el espacio central
de la casa est definido por la manera en que
se relaciona el hogar con la sala-comedor y
la terraza, todas mirando a naciente, en una
altitud de 2200 msnm, donde el sol puede
llegar a calentar suavemente durante el da,
pero donde las noches son frescas y el calor
recogido durante el da sirve para dar confort
trmico a los habitantes de la casa. Una casa
donde no hay pozo sptico, porque los resi-
duos humanos se manejan con letrina seca
y las aguas grises van directamente al jardn
que, desde el comienzo, so principalmen-
te con ser una huerta.
Cuando decid que ese sera mi hogar per-
manente, opt por hacer algunas mejoras
que incluyen una prgola en la terraza, para
crear sombra en este lugar en la maana;
colocar un sistema de recoleccin de aguas
lluvia, para regar el jardn en tiempos de se-
qua, y reforzar el interior con una estufa que
hace las veces de chimenea y que permite
que cuando se prenda, sirva para preparar el
alimento. Tambin construimos con mi veci-
na, a partir de una estructura en bahareque
antigua que haba en uno de los bosquecillos
con nacedero, una sala de meditacin pe-
queita, que qued preciosa.
Intent evitar uno de los errores tpicos de
los arquitectos cuando resuelven sus pri-
meras obras: agrupar todo lo que se sabe y
conoce en un mismo proyecto. En general,
los resultados son poco halagadores. Es muy
difcil llegar a hacer en una pera prima una
obra que sea decantada. Cmo lograr un
proyecto tranquilo, sin grandes alardes, solo
una casa para vivir bien? Y aqu entra en jue-
go algo que ya anunci: en paralelo a la vida
acadmica, las idas a la India y la meditacin
me han puesto en contacto con otro contex-
to que es el de un mundo ms austero. El
de un mundo que es consciente del horror
que estamos produciendo, incluso desde la
misma arquitectura, de la destruccin del
planeta. De un mundo donde el capital nos
ha privado de lo esencial. Si queremos ser
ricos y famosos, vivimos estresados; si que-
remos salirnos de ah podemos, ser felices y
de pronto subdesarrollados, pero qu felici-
dad! Y lo tuve muy claro desde el comienzo:
mi casa tena que ser una casa ecolgica-
mente respetuosa, hecha con materiales re-
ciclados, que tena que ser una arquitectura
que no se parece a la de Le Corbusier, en el
sentido en que Le Corbusier estaba en otro
momento de la historia del mundo. La dis-
cusin de ese momento era otra. La discu-
sin de este momento es la de que estamos
acabando con el petrleo, qu le vamos a
dejar a las generaciones que vienen. Hay un
ambiente como apocalptico que nos acom-
paa, con las noticias, bombas, guerras, pre-
sidentes extraos
Hay dos seres que han marcado profunda-
mente mi existencia, que son mi hermana y
mi cuada, que viven en la India desde hace
diecisis aos, viviendo en la austeridad mo-
nacal, como nmadas contemporneas. Lo
aprendido con ellas ha sido tan fundamental
como lo aprendido con Le Corbusier y con
Quetglas.
La casa qued magnfica, porque logramos
algo con lo que, creo, suea todo arquitecto:
cuando la gente la ve por fuera, dice Ah!
Mira qu cabaa. No dicen nada ms pero que es lo nico que conocemos. Eso ha-
hasta que entran y se quedan sin aliento:
Guau!. Ese es un ttulo que no da ninguna
universidad. Me gradu como arquitecta con
mi casa (risas). Luego, tambin con la de mi
vecina, que tambin fue hecha en equipo: la
duea, la arquitecta y el maestro de obra!
Dearq: Y qu aprendizajes deja la acade-
mia? Ese pasar por el ensear
MCO: Ah! Yo amo a los estudiantes. Amo la
juventud de los estudiantes, me van a hacer
falta.
Dearq: Qu consejos les daras a los estu-
diantes durante su carrera? Qu son las
cosas que no se deberan dejar pasar?
dearq 20. DEUNIANDES
MCO: Lo estoy diciendo desde el semestre
pasado a todos los estudiantes, se los estoy
diciendo de manera muy dura, muy directa,
muy clara: dejen de ser vagos. No hay de-
recho a ser tan vagos. Los arquitectos nos
hemos convertido en los sirvientes de esta
sociedad, por vagos. Trabajamos y hacemos
las cosas que hay que hacer por obtener la
nota, por obtener el ttulo; pero no por el
gusto y el placer de aprender. En estos das
unos estudiantes me dijeron: uy, qu clase
tan maravillosa la que diste hoy y yo repli-
qu: llegaron preparados a clase? Leye-
ron antes?. Nadie lee, nadie prepara, nadie
se entera. Los profesores no s por qu he-
mos terminado con miedo de exigir a los es-
tudiantes, a poner notas duras, porque nos
pueden demandar, evaluar mal Ser por
eso? Estamos dejando que pase gente que
no cumple requisitos mnimos. Estamos gra-
duando gente que no deberamos graduar.
A m no me deberan haber graduado! Afor-
tunadamente, me encontr en el camino con
una gente y con una manera de estar en el
mundo donde termin aprendiendo. Pero yo
hice la carrera igual.
Los educadores no nos damos cuenta de
que reproducimos, consciente o inconscien-
temente, el mismo mundo que en un mo-
mento de nuestra existencia nos agredi. En
psicoanlisis se dice que lo que terminamos
generando los humanos, en general, es la
identificacin con el agresor. Inconscien-
temente terminamos repitiendo el mismo
esquema que nos agredi en su momento,
cen los padres, eso hacemos los profesores.
Para terminar, recuerdo ahora la ltima con-
versacin que tuve con Carles Mart Ars,
otro gran maestro, cuando su enfermedad
todava le permita relacionarse con el mun-
do. Me dice: El Pep (Quetglas) ha sido el
nico de nuestra generacin que ha sabido
jubilarse!. Por qu, Carles?, le pregunt.
Porque es el nico que ha logrado hacer de
su jubilacin un tiempo de jbilo!. Espero
que hasta en eso sea mi maestro!
Entrevista a Mara Cecilia O'Byrne. Revista Dearq [ 157 ]
 dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

[ 158 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
"Variaciones Neufert, II", 2007. Impresin, tinta y recorte sobre papel (21 x 29,7 cm). "Variaciones Neufert, I", 2007. Impresin, tinta y recorte sobre papel (21 x 29,7 cm).

Pienso a mi obra como un conjunto de investigaciones forma-
les y estticas sobre materiales tomados de la arquitectura y la
historia del arte. Son dibujos a tinta y a lpiz, calados y recor-
tes en papel, que se establecen siempre en zonas de ambige-
dad, o incluso de conflicto, entre la abstraccin geomtrica y
la representacin figurativa.
Veo cada obra como una suerte de mquina conceptual que
produce registros grficos, a modo de un rastro sensible. El
hilo que las enhebra a todas es una inquietud por los sistemas
de representacin grfica y, ms en general, por la manera en
que concebimos el espacio y las cosas en el espacio. No se tra-
ta, por lo tanto, de abordar el dibujo como una presentacin
transparente de algo ms, sino como una operacin opaca,
densa, compleja, que construye lo que representa. Esta inves-
tigacin se desarrolla por medio del dibujo mismo. Son, as,
"Capas", 2008.
Calado y superposicin en papel
(14,5 x 26,5 cm).
La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 159 ]
dearq 19. DOSSIER
La dispersin del objeto
Gabriela Crdenas
indagaciones grficas sobre el acto de representar o, ms es-
pecficamente, puestas en escena de distintos mecanismos y
convenciones a los que apela la representacin visual en nues-
tra cultura.
Estos intereses tericos se anudan en mi obra con una ejecu-
cin manual minuciosa y sistemtica que construye con preci-
sin cada trazo y superficie en el dibujo. El lpiz funciona, en
este caso, como un instrumento que tensa la relacin existen-
te entre la convencin del dibujo lineal y la superficie pictrica.
Las obras se presentan, en general, bajo la forma de series. Es
como si una imagen no bastara por s sola, sino que encontrara
su lugar y su sentido solo en el seno de un mltiple, como una
instancia particular de un sistema de variaciones, o una etapa
en una investigacin.
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Atlas de perfiles", Vista polptico de 12 piezas, 2009. Tinta sobre papel (Medidas variables).

"Atlas de perfiles", 2009. Pieza 3: Enric Miralles. Tinta sobre papel (48,6 x 31 cm).
"Atlas de perfiles", 2009. Pieza 9: Clorindo Testa. Tinta sobre papel (39,7 x 31 cm).
"Atlas de perfiles", 2009. Pieza 12: Archigram. Tinta sobre papel (31 x 31 cm).

[ 160 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"Atlas de perfiles", 2009. Pieza 2: Hans Scharoun. Tinta sobre papel (48,6 x 44,5 cm).

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 161 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Superposicin". De la serie Deconjuntos, 2012. Lpiz sobre papel (21 x 29,7 cm).

[ 162 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"Vacos". De la serie Deconjuntos, 2012. Lpiz sobre papel (25 x 35 cm).

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 163 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Barbican", 2013. Lpiz sobre papel vegetal (48 x 82 cm).

"I". De la serie Cinque Terre, 2013. Tinta sobre papel (25 x 35 cm).

[ 164 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"II". De la serie Cinque Terre, 2013. Tinta sobre papel (25 x 35 cm).

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 165 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Lo mnimo, I", 2013. Tinta y lpiz sobre papel (21 x 29,7 cm).

"Esquina sin arista", 2013. Lpiz color sobre papel (21 x 29,7 cm).

[ 166 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"Esquina con fuga, I", 2013. Lpiz sobre papel (25 x 35 cm).

"Atrs". De la serie La Casa del Fascio, 2013. "Lateral". De la serie La Casa del Fascio, 2013.
Lpiz sobre papel (35 x 25 cm). Tinta y lpiz sobre papel (35 x 25 cm).

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 167 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"#01". De la serie El plano cede de repente, 2016. "#02". De la serie El plano cede de repente, 2016.
Lpiz color sobre papel (53 x 28 cm). Lpiz color sobre papel (53 x 28 cm).

[ 168 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"#04". De la serie El plano cede de repente, 2016. "#05". De la serie El plano cede de repente, 2016.
Lpiz color sobre papel (53 x 28 cm). Lpiz color sobre papel (53 x 28 cm).

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 169 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Cartas al Jefe de Gobierno / Letters to the Mayor", 2016. Obra realizada para la muestra Cartas al Jefe de Gobierno, Monoambiente, Buenos Aires.
[Curada junto de
170 ] Diciembre a Storefront for Art
2016. ISSN 2011-3188. and
E-ISSN Architecture,
2215-969X. Bogot, pp.Nueva York, Estados Unidos. 2 hojas A4
138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 171 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Solsticio de invierno,
[ 172 ] Diciembre de 2016. ISSN11 a.m.",E-ISSN
2011-3188. 2016. Instalacin
2215-969X. site
Bogot, pp. specific.
138-145. Cinta de papel sobre ventana y pared
http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 173 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

[ 174 ] Diciembre de 2016. ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X. Bogot, pp. 138-145. http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

"Solsticio
La fachadade invierno,
ventilada 11 a.m.",
y el confort 2016.
climtico: Instalacin
un instrumento site para
tecnolgico specific. Cinta
edificaciones dede papel
clima clido sobre ventana
en Colombia. Manuel y pared.
Rubiano Detalle
Martn [ 175 ]
dearq 19. ARQUITECTURA Y ANTROPOLOGA

"Solsticio de invierno,
[ 176 ] Diciembre de 2016. ISSN11 a.m.",E-ISSN
2011-3188. 2016. Instalacin
2215-969X. site
Bogot, pp. specific.
138-145. Cinta de papel sobre ventana y pared. Detalle
http://dearq.uniandes.edu.co
 dearq 19. DOSSIER

La fachada ventilada y el confort climtico: un instrumento tecnolgico para edificaciones de clima clido en Colombia. Manuel Rubiano Martn [ 177 ]
Polticas editoriales
Objetivo, fechas y modalidades de recepcin
La Revista dearq tiene como objetivo contribuir a la difusin de las investigaciones,
los anlisis, las opiniones y crticas que sobre la arquitectura y la ciudad elabora
una comunidad acadmica nacional e internacional. Es una publicacin semestral,
creada en 2007 y financiada por el Departamento de Arquitectura de la Universidad
de los Andes (Bogot, Colombia).
La revista publica artculos inditos en espaol, ingls y portugus, que presentan
resultados de investigacin sobre la arquitectura y la ciudad. En casos excepciona-
les se incluyen artculos que ya han sido publicados, siempre y cuando se reconozca
su pertinencia dentro de las discusiones y problemticas abordadas por la revista
y su contribucin a la consolidacin del dilogo y el intercambio de ideas en los
debates vigentes de la Academia.
Todos los artculos de investigacin y reflexin cuentan con un nmero de identifi-
cacin DOI, que de acuerdo con las polticas editoriales internacionales, deben ser
citados correctamente por los autores que utilizan los contenidos, al igual que el
ttulo abreviado de la revista: dearq.
La Revista dearq no cobra a los autores los costos de los procesos editoriales. Todos
los contenidos digitales de la revista son de acceso abierto a travs de su pgina
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Todos los artculos sern sometidos activamente a un proceso de control de pla-
gio a travs del uso de las herramientas: SafeAssign, Plagscan o Scigen detection.
Cuando se detecta total o parcialmente plagio (sin la citacin correspondiente), el
texto no se enva a evaluacin y se notifica a los autores el motivo del rechazo.
Tipologa
Dentro de la estructura editorial mencionada, se aceptan las siguientes tipologas
de artculos definidas y avaladas por Colciencias*1:
1. Artculo de investigacin*: Documento que presenta, de manera detallada, los
resultados originales de proyectos terminados de investigacin. La estructura
generalmente utilizada contiene cuatro apartes importantes: introduccin,
metodologa, resultados y conclusiones. Extensin mxima: 4000 palabras.
2. Artculo de reflexin*: Documento que presenta resultados de investigacin
terminada desde una perspectiva analtica, interpretativa o crtica del autor,
sobre un tema especfico, recurriendo a fuentes originales. Extensin mxima:
4000 palabras.
3. Anlisis de proyecto: Texto que describe, analiza y/o interpreta desde una po-
sicin independiente y crtica una obra especfica arquitectnica, urbanstica
o de disciplinas afines. El objeto del anlisis puede o no estar construido / eje-
cutado. El texto se apoya en el material grfico enviado por los proyectistas,
responsables y/o autorizados de publicar el diseo arquitectnico. Extensin
mxima: 2000 palabras.
4. Opinin, crtica o entrevista: Se caracteriza por presentar la postura del (los)
autor(es) o entrevistado(s) frente a un tema relevante para la publicacin, sus-
tentando esta postura con argumentos slidos y apoyndose en bibliografa
pertinente. Extensin mxima: 4000 palabras.
5. Resea bibliogrfica*: Texto que abarca crticamente libros, exposiciones,
eventos, documentales u otros medios de inters. La resea puede ser sobre
uno o sobre dos o ms productos de temtica similar, permitiendo esto la cons-
truccin de un estado del arte sobre el tema. La resea de un solo trabajo ten-
dr una extensin mxima de 1.500 palabas, la resea en la que se entrelacen
varios productos podra ser de hasta 3.000 palabras. El Equipo Editorial es el
encargado de revisar las reseas.
Nota: Las tipologas 3 y 4 nicamente se pueden presentar para la seccin temtica
de la revista (segn convocatoria vigente).
Proceso editorial
En el momento de someter un artculo, se le pedir al autor diligenciar un formato
con informacin personal y acadmica, adems de declarar que el artculo es un
1 Definiciones de las tipologas de documentos aceptados por Colciencias, referenciadas del (Documento Gua Servicio Permanente de Indexacin de Revistas de Ciencia 2014).
texto original que no se ha publicado en otros medios ni est en proceso de revi-
sin en otras revistas. Despus de una revisin para verificar el cumplimiento de
las normas de publicacin, se le confirmar al autor que el artculo entr a la fase
de evaluacin.
I. Evaluacin
Todo artculo que entre a la fase de evaluacin, con excepcin de las tipologas
4 y 5, ser enviado primeramente a la evaluacin de pares evaluadores, nacio-
nales e internacionales y posteriormente a la evaluacin del Consejo Editorial.
Finalmente ser el Equipo Editorial quien se reserva la ltima palabra de los
contenidos a publicar.
El autor ser notificado sobre esta decisin, siendo las siguientes, las posibles
determinaciones:
El artculo es aceptado sin condiciones.
El artculo es aceptado con la condicin de que se realicen ligeras modifi-
caciones segn las sugerencias del par acadmico y del comit editorial.
El artculo necesita de importantes modificaciones; se invita al autor a
realizarlas segn las sugerencias del par acadmico y del comit editorial.
Cuando se hayan realizado las modificaciones, el documento ser evalua-
do de nuevo.
El artculo no es aceptado. Con esta notificacin, se le enviar al autor tam-
bin el informe del rbitro con comentarios especficos sobre el artculo.
Las contribuciones de los tipos 4 y 5 sern ledos por el Consejo Editorial nica-
mente, y sus autores recibirn una notificacin de aceptacin o rechazo. Todas
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La revista no asume el compromiso de mantener correspondencia con los au-
tores sobre las decisiones adoptadas.
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su autora y que en el mismo se respetan los derechos de propiedad intelec-
tual de terceros. Si se utiliza material que no sea propiedad de los autores, es
responsabilidad de los mismos asegurarse de tener las autorizaciones para el
uso, reproduccin y publicacin de cuadros, grficas, mapas, diagramas, foto-
grafas, etc.
Si el autor de un artculo quisiera incluirlo posteriormente en otra publicacin,
la revista donde se publique el artculo deber sealar claramente los datos de
la publicacin original, y con previa autorizacin del Editor de la Revista dearq.
Normas de publicacin
El material debe redactarse segn las siguientes indicaciones. El material que no
cumpla con estas condiciones ser devuelto al autor y no podr participar en el
proceso de evaluacin. Los artculos se deben presentar en documento Word sin
formatear, en fuente Times New Roman, 12 puntos e interlineado doble, con mr-
genes de 2,5 x 2,5 x 2,5 x 2,5 cm.
El documento se debe estructurar de la siguiente manera:
Ttulo: Toda aclaracin con respecto al trabajo se consignar en la primera p-
gina, en nota al pie, mediante un asterisco remitido desde el ttulo del trabajo.
Nombre del (los) autor (es): La Revista dearq maneja un mximo de seis autores.
El orden de los autores debe ser definido por ellos previo al envo del material;
la Revista dearq seguir el orden dado en el documento sometido. Es funda-
mental incluir los datos de los autores: ttulos acadmicos, afiliacin institu-
cional, grupo o lneas de investigacin (si aplica), ltimas dos publicaciones y
correo electrnico.
Informacin adicional: En caso de que el artculo sea resultado de una investi-
gacin, debe incluir la informacin del proyecto del que hace parte y el nombre
de la institucin financiadora.
Resumen analtico: Texto analtico de mximo 100 palabras, que describe el
contenido del artculo incluyendo sus conclusiones.
 Palabras claves: Entre tres y siete palabras clave que deben reflejar el conteni-
do del documento, y por ello es necesario que sealen las temticas precisas
del artculo, rescatando las reas de conocimiento en las que se inscribe y los
principales conceptos.
Texto del artculo: Se debe indicar el lugar de insercin del material grfico y sus
respectivos pies de figura.
Bibliografa: Consiste en la informacin bibliogrfica completa de nicamente
aquellas fuentes referenciadas en el texto. Cuando los contenidos utilizados
tengan un nmero de identificacin DOI, debe incluirse en el listado de refe-
rencias.
Nota: La extensin total del documento, incluyendo bibliografa y pies de figura, no
debe exceder las palabras requeridas por cada tipologa.
Tablas y figuras
Las tablas deben ir incluidas en el texto, de tal manera que la informacin sea edi-
table en el proceso de diagramacin. Debern tener un ttulo, precedido por la pa-
labra Tabla y el nmero consecutivo que le corresponda. Debajo de la tabla se debe
indicar la fuente de la informacin presentada.
Las figuras debern tener una resolucin mnima de 300 dpi en formato de 9x13 cm.
El nmero mximo de figuras ser 20, de las cuales se publicar una seleccin. En
el caso de los anlisis de proyectos se deben enviar fotografas de muy alta calidad
grfica de tamao mnimo 18x24 cm.
Todas las figuras debern tener una descripcin incluida en el texto del artculo,
precedida por la palabra Figura y el nmero consecutivo que le corresponda. En
este pie de figura se debe indicar la fuente y/o autora de la imagen.
Las tablas y figuras del artculo debern enviarse en una carpeta adicional e inde-
pendiente del texto, en formato .jpg o .tif, siendo los nombres de los archivos: FIG1-
FIG2- FIG3, etc. o TAB1-TAB2-TAB3, etc.
Los grficos y mapas se debern presentar el mismo formato de las tablas y listos
para su reproduccin directa.
Referencias bibliogrficas
Las referencias bibliogrficas deben seguir el manual de estilo Chicago. En el texto,
se deben usar referencias en nota al pie, usando la forma corta de citacin, y al fi-
nal del texto, se debe incluir una bibliografa que rena la informacin bibliogrfica
completa de las fuentes referenciadas en el texto.
A continuacin se presentan los ejemplos que muestran las diferencias entre la
forma de citar dentro del texto con notas al pie (NP) y la forma de citar en la lista
bibliogrfica (B):
Libro de un autor
(NP): Mart Aris, Variaciones de la identidad, 67.
(B): Mart Aris, Carlos. Las variaciones de la identidad: ensayos sobre el tipo en arqui-
tectura. Barcelona: Serbal, 1993.
Libro con dos o ms autores
(NP): Kenneth Shepsle y Mark Bonchek, Las frmulas de la poltica: instituciones,
racionalidad y comportamiento (Mxico: Taurus/Centro de Investigacin y
Docencia Econmicas, 2005), 45. (B): Shepsle, Kenneth y Mark Bonchek. 2005. Las
frmulas de la poltica: instituciones, racionalidad y comportamiento. Mxico: Taurus/
Centro de Investigacin y Docencia Econmicas.
Nota: Cuando se trate de libros con ms de tres autores, las notas al pie de pgina
deben incluir el nombre del primer autor seguido por "et al." o "y otros". Ambas
opciones son vlidas.
Captulo en libro con un autor
(NP): Montoya Arango, El gobierno del sol, 196.
(B): Montoya Arango, Nathalie. El gobierno del sol. Naturaleza y programa en el
hospital moderno. En Arquitectura Moderna en Medelln 1947-1970, editado por
Cristina Vlez Ortiz, et al., 193-99. Medelln: Universidad Nacional de Colombia,
2010.
Captulo de un libro con varios autores
(NP): Ciro Murayama Rendn, Financiamiento a los partidos polticos: el nuevo
modelo mexicano, en Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo mo-
delo, coords. Lorenzo Crdova Vianello y Pedro Salazar Ugarte (Mxico:Tribunal
Electoral del Poder Judicial de la Federacin, 2008), 261-87.
(B): Murayama Rendn, Ciro. 2008. Financiamiento a los partidos polticos: el nue-
vo modelo mexicano. En Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo
modelo, coords. Lorenzo Crdova Vianello y Pedro Salazar Ugarte, 261- 87. Mxico:
Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Federacin.
Nota: Cuando se trate de libros con ms de tres autores, las notas al pie de pgina
deben incluir el nombre del primer autor seguido por "et al." o "y otros". Ambas
opciones son vlidas.
Artculo en revista
(NP): Sann Santamara, Configuraciones del hbitat informal, 112.
(B): Sann Santamara, Juan Diego. Configuraciones del hbitat informal en el sec-
tor El Morro del barrio Moravia. Bitcora Urbano Territorial 15 (2009): 109-26.
Conferencia, ensayo o artculo presentado en un evento acadmico
(NP): Leonardo Valds Zurita. La reforma electoral federal desde la perspectiva del
IFE (conferencia presentada en el seminario Implicaciones de la Reforma Electo-
ral Federal 2007 en el estado de Michoacn, Morelia, Michoacn, 23 de mayo al 20
de agosto, 2008).
(B): Valds Zurita, Leonardo. 2008. La reforma electoral federal desde la perspec-
tiva del IFE. Conferencia presentada en el seminario Implicaciones de la Reforma
Electoral Federal 2007 en el estado de Michoacn, 23 de mayo al 20 de agosto, en
Morelia, Michoacn.
Tesis
(NP): Gabriel Caldern Snchez, "La Segunda Guerra Mundial en Mxico: poltica
gubernamental, opinin pblica y nacionales del Eje" (tesis de licenciatura, Centro
de Investigacin y Docencia Econmicas, 2004), 74-76.
(B): Caldern Snchez, Gabriel. 2004. La Segunda Guerra Mundial en Mxico: po-
ltica gubernamental, opinin pblica y nacionales del Eje. Tesis de Licenciatura.,
Centro de Investigacin y Docencia Econmicas.
Recursos electrnicos
Cuando se consulten pginas en Internet, las referencias deben incluir tanta de la
siguiente informacin como sea posible determinar: autor del contenido, ttulo de
la pgina, ttulo o propietario del sitio y URL:
(NP): Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales, Qu es la
FEPADE?, Procuradura General de la Repblica, http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consultada el 22 de
mayo de 2009). (B): FEPADE. Ver Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos
Electorales.
Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales. Qu es la
FEPADE? Procuradura General de la Repblica. http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consultada el 22 de
mayo de 2009).
Nota: Cuando se cita la misma obra varias veces con notas al pie de pgina, a par-
tir de la segunda vez puede incluirse slo una referencia concisa a la obra, pues
el lector ya cuenta con la informacin completa. De esta manera, se evita utilizar
expresiones como op.cit., ibid. o ibdem.
Envo de material y correspondencia
El paquete de envo debe contener la siguiente informacin y documentacin:
El documento que contiene el texto del artculo.
Paquete de imgenes en formato .zip
Certificacin de originalidad y no presentacin simultnea.
Autorizaciones de uso de imgenes, en caso de que los derechos de las mismas
sean propiedad de terceros.
El correo de correspondencia es:
dearq@uniandes.edu.co
Editorial policies
Type of articles, dates and forms of reception
The objective of dearq Journal is to contribute to the dissemination of the research,
analyses and opinions that both national and international academic community
elaborates on architecture and city themes. It is a semiannual publication, created
in 2007 and financed by the School of Architecture of Universidad de los Andes (Bo-
got, Colombia).
-dearq publishes previously unpublished articles in Spanish, English and Portuguese
that present the results of research in the Architecture and city topics. In exceptio-
nal cases, it includes articles that have already been published, as long as they are
relevant to the discussions and issues dealt with in the Journal, and their contribu-
tion to the consolidation of dialogue and the exchange of ideas in current academic
debates is recognized.
All the research and discussion or reflexive articles published includes a DOI iden-
tification number that, in accordance with international editorial policies, must be
cited by authors who use the contents, along with the abbreviated title of the Jour-
nal: dearq.
dearq Journal does not charge the authors for the costs of the editorial processes.
All the digital contents of the journal are open access through its website. The
Journals printed version has a cost and can be purchased at selected stores.
All articles will actively go through a plagiarism control process, in which one of
the following tools will be used: SafeAssign, Plagscan or Scigen detection. When
plagiarism is detected, either total or partial (i.e., lacking the corresponding cita-
tion), the text is not sent for evaluation and the authors are notified of the reason
for its rejection.
Articles Typology
Documents that will be considered to publish in the above editorial structure are
defined by Colciencias*1 as follow:
1. Research paper*: Text (no longer than 4000 words) must include detailed, ori-
ginal results from a completed research project. The structure should generally
follow the standard format: introduction, method, results and conclusion.
2. Discussion paper*: An article (no longer than 4000 words) that analytically pre-
sents the results of a piece of completed research. It should be written in an
interpretive or critical style about a specific topic, using original sources.
3. Project analysis: This paper should detail, analyze and/or independently elu-
cidate and review a specific work, relating to architecture, town planning, or
a relating subject. Whatever is being analyzed does not have to necessarily
already be built. The text should be accompanied by graphics of the highest
quality. Paper no longer than 2000 words.
4. Opinion, critique or interview: This should detail an opinion on a subject that
is pertinent to the journal. The opinion should be supported with conclusive
arguments and be based on a conclusive bibliography.
5. Book review*: Text that critically covers books, exhibitions, events, documen-
taries or other means of interest. The review can be about one, two or more
similar-themed products, allowing this to build a state of the art on the subject.
The review of a single work will have a maximum extension of 1,500 words, and
the review in which are interlaced with several products could be up to 3,000
words. The Editorial Team is in charge of reviewing the reviews.
Note: Types 3 and 4 are acceptable for the theme section only.
Editorial process
On submitting an article for publishing, we ask that the author complete a form,
which includes information about personal details, academic qualifications, and
the originality of the material. The work must be the authors own, and previously
unpublished. When the paper has been reviewed, to check that it complies with the
rules of publication, the author will be informed regarding its evaluation.
1 Documents typology accepted and considered by Colciencias, referenced from (Documento Gua Servicio Permanente de Indexacin de Revistas de Ciencia 2014).
I. Peer reviews
Every article that is submitted for evaluation and will be reviewed by, prima-
rily, peer reviewers, national and international. Additionally, it will reviewed by
the Editorial Counsel members and take into consideration the Editorial Board
concept, who reserves the last word of published content.
The author will be duly notified of one of the following decisions:
The article is accepted without any changes required.
The article is accepted under the condition that slight changes are made
based on suggestions from the peer reviewers and editorial committee.
The article needs substantial modification. The author is invited to re-
draft the article, taking into account the suggestions made by the peer
reviewers and editorial committee. The improved document will be re-
viewed again, following the same procedure.
The article is not to be accepted.
Exclusively the Editorial Board will review contributions of typologies 4 and 5.
The author will receive a letter of acceptance or rejection. The Editorial Board,
based on the reviews by the peer reviewers and Editorial Counsel, makes all
decisions autonomously.
The Journal will not be under any obligation to divulge any further information
to the authors regarding the aforementioned decisions.
II. Authorizations
Authors must specifically make clear that the text submitted respects the inte-
llectual property rights of third parties and their own. If they use extra material
that is not their property, it will be their responsibility to obtain permission for
its publication- be it illustrations, maps diagrams, photographs, etc.
When an author wishes to include an article in another publication or journal,
it must clearly indicate the data regarding its original publication, and obtain
previous authorization from dearqs Editor.
Manuscript preparation guidelines
Articles must be sent in Word, in Times New Roman font size 12, with double line
spacing and margin sizes: 2.5 2.5 2.5 2.5 cm. The following must be included:
Title: It should include a footnote on the first page, explaining the work under-
taken.
Author(s) name(s): For each article, dearq accepts a maximum of six authors.
The order of author must be established before submitting the paper for pu-
blication. dearq will name the authors in accordance with the order submit-
ted. The authors data should be included in a separate file: academic degrees,
institutional affiliation, research group or lines of research (if applicable), two
latest publications, and email address.
Additional information: In case that the article is based on the results of a re-
search, it must indicate the project that it is part of and the name of the finan-
cing institution, if applicable.
Abstract: It is an analytical or descriptive text of the article (no longer than 100
words) describing its content and including conclusions.
Key words: Three to seven keywords. The keywords should reflect the content
of the document, and that is why it is necessary that they indicate the exact
topics of the article, showing the areas of knowledge in which they arise and
the main concepts involved.
Article body: Text should include captions and indications of where they will be
included.
Bibliography: Complete bibliographical information of the referenced sources.
When the contents used have a DOI identification number, it should be inclu-
ded in the list of references.
Note: The entire document, including bibliography and captions should not exceed
more words than it is specified for each documents typology.
Tables and figures
Tables should be included in the text in such a manner that allows data editing
during the layout process. They should be titled (preceded by the word Table)
and must be numbered consecutively. Below each table, the source(s) of data used
should be included.
Figures should have a minimum resolution of 300 dpi and a minimum size of 9
13 cm. The maximum number of photographs for submission is 20. In the case of
project analysis, a high-resolution portrait photograph (minimum size 18 24 cm)
must be submitted. Captions should include the source or authorship of the image.
Figures and tables need to be sent separately in either .jpg or .tiff format, labelled
FIG1-FIG2-FIG3, etc. and TABL1-TABL2-TABL3, etc.
Any graphic material and maps should be submitted ready to be published, based
on the same requirements as the ones for tables and figures.
Bibliographical references
Bibliographical references must be in accordance with The Chicago Manual Style.
Footnotes should be used and its citations should follow the shortened form. At the
end of the text, a bibliography should be included to summarize all the bibliogra-
phical information that had been referenced through the article.
The following examples are presented to show the differences between the brief
parenthetical form of citation to be used within the text (NP), and the full form of
citation to be used in the bibliography (B).
Book by a single author
(NP): Mart Aris, Variaciones de la identidad, 67.
(B): Mart Aris, Carlos. 1993. Las variaciones de la identidad: ensayos sobre el tipo en
arquitectura. Barcelona: Serbal.
Book by two or three authors
(NP): Kenneth Shepsle y Mark Bonchek, Las frmulas de la poltica: instituciones,
racionalidad y comportamiento (Mxico: Taurus/Centro de Investigacin y
Docencia Econmicas, 2005), 45. (B): Shepsle, Kenneth y Mark Bonchek. 2005. Las
frmulas de la poltica: instituciones, racionalidad y comportamiento. Mxico: Taurus/
Centro de Investigacin y Docencia Econmicas.
Book chapter
(NP): Montoya Arango, El gobierno del sol, 196.
(B): Montoya Arango, Nathalie. 2010. El gobierno del sol. Naturaleza y programa
en el hospital moderno. En Arquitectura Moderna en Medelln 1947-1970, editado
por Cristina Vlez Ortiz, et al., 193-199. Medelln: Universidad Nacional de Colombia.
Book chapter with more than one author
(NP): Ciro Murayama Rendn, Financiamiento a los partidos polticos: el nuevo
modelo mexicano, en Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo mo-
delo, coords. Lorenzo Crdova Vianello y Pedro Salazar Ugarte (Mxico:Tribunal
Electoral del Poder Judicial de la Federacin, 2008), 261-87.
(B): Murayama Rendn, Ciro. 2008. Financiamiento a los partidos polticos: el nue-
vo modelo mexicano. En Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo
modelo, coords. Lorenzo Crdova Vianello y Pedro Salazar Ugarte, 261- 87. Mxico:
Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Federacin.
Magazine article (print or online)
(NP): Sann Santamara, Configuraciones del hbitat informal, 112.
(B): Sann Santamara, Juan Diego. Configuraciones del hbitat informal en el sec-
tor El Morro del barrio Moravia. Bitcora Urbano Territorial 15 (2009): 109-26.
Conference, essay or article presented in a academic event
(NP): Leonardo Valds Zurita. La reforma electoral federal desde la perspectiva del
IFE (conferencia presentada en el seminario Implicaciones de la Reforma Electo-
ral Federal 2007 en el estado de Michoacn, Morelia, Michoacn, 23 de mayo al 20
de agosto, 2008).
(B): Valds Zurita, Leonardo. 2008. La reforma electoral federal desde la perspec-
tiva del IFE. Conferencia presentada en el seminario Implicaciones de la Reforma
Electoral Federal 2007 en el estado de Michoacn, 23 de mayo al 20 de agosto, en
Morelia, Michoacn.
Thesis
(NP): Gabriel Caldern Snchez, "La Segunda Guerra Mundial en Mxico: poltica
gubernamental, opinin pblica y nacionales del Eje" (tesis de licenciatura, Centro
de Investigacin y Docencia Econmicas, 2004), 74-76.
(B): Caldern Snchez, Gabriel. 2004. La Segunda Guerra Mundial en Mxico: polti-
ca gubernamental, opinin pblica y nacional del Eje. Tesis de Licenciatura., Centro
de Investigacin y Docencia Econmicas.
Online resources
(NP): Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales, Qu es la
FEPADE?, Procuradura General de la Repblica, http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consulted el 22 de
mayo de 2009). (B): FEPADE. Ver Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos
Electorales.
Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales. Qu es la
FEPADE? Procuradura General de la Repblica. http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consulted el 22 de
mayo de 2009).
Note: Ibid, ibidem or op. cit. should not be used in these cases.
Submit material and contact
The material to be sent should consist of:
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Certification of originality and exclusivity
The right to use images, if the images are property of third parties
To contact the editorial team, please use the following email address:
dearq@uniandes.edu.co
Polticas editoriais
Objetivo, editais e modalidades de recepo
A Revista dearq tem como objetivo contribuir para a divulgao de pesquisas,
anlises, opinies e crticas que a comunidade acadmica nacional e internacional
elabora sobre a arquitetura e a cidade. Foi criada em 2007 e financiada pelo De-
partamento de Arquitetura da Universidad de Los Andes (Bogot, Colmbia). Sua
publicao semestral.
A Revista publica artigos inditos em espanhol, ingls e portugus, que apresentam
resultados de pesquisa em arquitetura e cidade. Em casos excepcionais, so inclu-
dos artigos que j foram publicados, desde que se reconhea sua pertinncia den-
tro das discusses e das problemticas abordadas pela Revista, e sua contribuio
para a consolidao do dilogo e do intercmbio de ideias nos debates atuais da
academia.
Todos os artigos publicados contam com um nmero de identificao DOI que, de
acordo com as polticas editoriais internacionais, deve ser citado pelos autores que
utilizam os contedos, bem como o ttulo abreviado da Revista: dearq.
A Revista no cobra nenhum valor dos autores pelos processos editoriais. Todos os
contedos digitais da Revista so de acesso aberto por meio de sua pgina web.
Contudo, a verso impressa da Revista tem um custo e pode ser adquirida em pon-
tos selecionados.
Todos os artigos sero submetidos ativamente a um processo de controle de plgio
por meio de ferramentas como SafeAssign, Plagscan ou Scigen detection. Quando
um plgio for detectado total ou parcialmente (ou seja, sem a citao correspon-
dente), o texto no ser enviado avaliao e os autores sero notificados a respei-
to do motivo da recusa.
Tipo de artigos
Dentro da estrutura editorial mencionada, aceitam-se as tipologias de artigos defi-
nidas e avaliadas pelo Colciencias* .
1. Artigo de pesquisa*. Documento que apresenta, de maneira detalhada, os re-
sultados originais de projetos de pesquisa terminados. A estrutura geralmente
utilizada contm quatro sees importantes: introduo, metodologia, resul-
tados e concluses. Extenso mxima: 4.000 palavras.
2. Artigo de reflexo*. Documento que apresenta resultados de pesquisa termi-
nada sob uma perspectiva analtica, interpretativa ou crtica do autor, sobre
um tema especfico, recorrendo a fontes originais. Extenso mxima: 4.000
palavras.
3. Anlise de projeto. Texto que descreve, analisa ou interpreta, de uma posio
independente e crtica, uma obra especfica arquitetnica, urbanstica ou de
disciplinas afins. O objeto da anlise pode ou no estar construdo/executado.
O texto est apoiado em material grfico enviado pelos projetistas, respon-
sveis ou autorizados de publicar o desenho arquitetnico. Extenso mxima:
2.000 palavras.
4. Opinio, crtica ou entrevista. Caracteriza-se por apresentar o ponto de vista
do(s) autor(es) ou entrevistado(s) diante de um tema relevante para o peridi-
co, sustentando esse posicionamento com argumentos slidos e apoiando-se
em bibliografia pertinente. Extenso mxima: 4.000 palavras.
5. Resenha bibliogrfica*. Texto cobrindo criticamente livros, exposies, even-
tos, documentrios ou outros meios de interesse. A reviso pode ser em um ou
dois ou mais produtos de tema semelhante, permitindo-lhe construir um esta-
do da arte sobre o assunto. O perfil de um nico trabalho ter um mximo de
1.500 palavras, a reviso que se entrelaam diversos produtos poderia ser de
at 3.000 palavras. Equipe Editorial responsvel por revisar os comentrios.
Nota: As tipologias 3 e 4 podem ser apresentadas unicamente para a seo temti-
ca da Revista (segundo edital vigente).
Processo editorial
No momento de submeter um artigo, ser pedido ao autor preencher um formul-
rio com informao pessoal e acadmica, alm de declarar que o artigo um texto
original que no foi publicado em outros meios nem est em processo de avaliao
1 Definiciones de las tipologas de documentos aceptados por Colciencias, referenciadas del (Documento Gua Servicio Permanente de Indexacin de Revistas de Ciencia 2014).
em outras revistas. Depois de uma reviso para conferir o cumprimento das nor-
mas de publicao, a Revista confirmar ao autor se o artigo entrou no processo
de avaliao.
I. Avaliao/Parecer
Todo artigo que entrar na fase de avaliao, com exceo das tipologias 5 e 6,
ser enviado primeiramente aos pares avaliadores, nacionais e internacionais.
Em seguida, avaliao do Conselho Editorial e ao conceito da Equipe Edito-
rial, que tem a ltima palavra a respeito dos contedos a publicar.
O autor ser notificado sobre essa deciso. Os possveis pareceres so:
Artigo aceito sem condies;
Artigo aceito com a condio de serem realizadas breves modificaes
segundo as sugestes do par avaliador e da Comisso Editorial;
Artigo precisa de modificaes substanciais; o autor deve realiz-las de
acordo com as sugestes do par avaliador e da Comisso Editorial. Quan-
do forem realizadas, o documento ser avaliado novamente;
Artigo no aceito. Com essa notificao, a Revista tambm enviar ao au-
tor um relatrio do parecerista com os comentrios especficos sobre o
artigo.
As contribuies de tipo 4 e 5 sero lidas pelo Conselho Editorial unicamen-
te, e seus autores recebero uma notificao de aceitao ou recusa. Todas
as decises so tomadas com autonomia pela Equipe Editorial com base nos
relatrios apresentados pelos pareceristas e pelo Conselho Editorial.
A Revista no assume o compromisso de manter correspondncia com os au-
tores sobre as decises tomadas.
II. Autorizao
Os autores devem deixar explcito que o texto de sua autoria e que nele se
respeitam os direitos de propriedade intelectual de terceiros. Se for utilizado
material que no for de propriedade dos autores, responsabilidade destes
providenciar as autorizaes para uso, reproduo e publicao de quadros,
grficos, mapas, diagramas, fotografias etc.
Se o autor de um artigo quiser inclu-lo posteriormente em outro peridico, a
revista que o publicar dever indicar claramente os dados da publicao origi-
nal e contar com autorizao prvia do Editor da Revista dearq.
Normas de publicao
O texto deve ser redigido conforme as instrues a seguir. O trabalho que no cum-
prir com estas condies ser devolvido ao autor e no poder participar do pro-
cesso de avaliao. Os artigos devem ser apresentados em documento Word, sem
formatos, na fonte Times New Roman, corpo 12, com espao duplo e margens de
2,5 cm em todos os lados.
A seguir, as instrues para a estrutura do documento.
Ttulo: todo esclarecimento a respeito do trabalho ser feito na primeira pgi-
na, em nota de rodap, por meio de uma chamada feita com um asterisco no
ttulo do trabalho.
Nome(s) do(s) autor(es): a Revista dearq trabalha com no mximo seis autores.
A ordem deles deve ser definida pelos autores antes do envio do material; a
Revista seguir a ordem que vier no documento submetido. Incluir os dados
dos autores: ttulos acadmicos, afiliao institucional, grupo ou linhas de pes-
quisa (se for o caso), ltimas duas publicaes e e-mails.
Informao adicional: caso o artigo seja resultado de uma pesquisa, mencionar
a informao do projeto do qual faz parte e o nome da instituio financiadora.
Resumo analtico: texto analtico de mximo 100 palavras, que descreva o con-
tedo do artigo e inclua suas concluses.
Palavras-chave: de trs a sete palavras-chave. Estas devem refletir o contedo
do documento, por isso necessrio que indiquem os temas do artigo com
exatido e resgatem as reas de conhecimento nas quais esto inscritas bem
como os principais conceitos.
 Texto do artigo: deve-se indicar o lugar para inserir o material grfico e suas
respectivas legendas.
Bibliografia: consiste na informao bibliogrfica completa unicamente das
fontes referenciadas no texto. Quando os contedos utilizados tiverem um
nmero de identificao DOI, este deve estar na lista de referncias.
Nota: A extenso total do documento, incluindo bibliografia, notas de rodap e
legendas de figura, no deve ultrapassar as palavras correspondentes a cada tipo.
Tabelas e figuras
As tabelas devem estar no corpo do texto, e a informao contida nelas deve per-
mitir edio no processo de diagramao. Devero ter um ttulo, precedido pela
palavra Tabela e o nmero consecutivo correspondente. Abaixo da tabela, deve
ser indicada a fonte da informao apresentada.
As figuras devero ter uma resoluo mnima de 300 dpi em formato de 9x13 cm.
O nmero mximo de figuras ser 20, das quais se publicar uma seleo. No caso
das anlises de projetos, deve ser enviada uma fotografia de formato vertical de
alta qualidade grfica de tamanho mnimo 18x24 cm.
Todas as figuras devero ter uma descrio includa no texto do artigo, precedida
pela palavra Figura e pelo nmero consecutivo correspondente. Na legenda da
figura, deve estar a fonte ou a autoria da imagem.
As tabelas e as figuras no artigo devero ser enviadas numa pasta adicional e in-
dependente do texto, em formato .jpg ou .tif, sendo os nomes dos arquivos: FIG1-
FIG2-FIG3 etc. ou TAB1-TAB2-TAB3 etc.
Os grficos e os mapas devero ser apresentados prontos para sua reproduo
direta.
Referncias bibliogrficas
As referncias bibliogrficas devem seguir o manual de estilo Chicago. No texto,
deve-se usar referncias em nota de rodap, usando a forma curta de citao; no
final do texto, deve-se incluir uma bibliografia que rena a informao bibliogrfica
completa das fontes referenciadas no texto.
A seguir, apresentam-se os exemplos que mostram as diferenas entre a forma de
citar dentro do texto com notas de rodap (NP) e a forma de citar na lista biblio-
grfica (B).
Livro de um autor
(NP): Mart Aris, Variaciones de la identidad, 67.
(B): Mart Aris, Carlos. 1993. Las variaciones de la identidad: ensayos sobre el tipo en
arquitectura. Barcelona: Serbal.
Livro com dois ou mais autores
(NP): Kenneth Shepsle e Mark Bonchek, Las frmulas de la poltica: instituciones,
racionalidad y comportamiento (Mxico: Taurus/Centro de Investigacin y Docencia
Econmicas, 2005), 45.
(B): Shepsle, Kenneth e Mark Bonchek. 2005. Las frmulas de la poltica: institucio-
nes, racionalidad y comportamiento. Mxico: Taurus/Centro de Investigacin y Do-
cencia Econmicas.
Nota: Quando se tratar de uma publicao com mais de trs autores, as notas de
rodap devem incluir o(s) nome(s) do primeiro autor seguido por et al. ou e ou-
tros, em redondo. Ambas as opes so vlidas.
Captulo em livro com um autor
(NP): Montoya Arango, El gobierno del sol, 196.
(B): Montoya Arango, Nathalie. 2010. El gobierno del sol. Naturaleza y programa
en el hospital moderno. Em Arquitectura Moderna en Medelln 1947-1970, editado
por Cristina Vlez Ortiz, et al., 193-199. Medelln: Universidad Nacional de Colombia.
Captulo de um livro com vrios autores
(NP): Ciro Murayama Rendn, Financiamiento a los partidos polticos: el nuevo
modelo mexicano, em Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo
modelo, coords. Lorenzo Crdova Vianello e Pedro Salazar Ugarte (Mxico:Tribunal
Electoral del Poder Judicial de la Federacin, 2008), 261-87.
(B): Murayama Rendn, Ciro. 2008. Financiamiento a los partidos polticos: el nue-
vo modelo mexicano. Em Estudios sobre la reforma electoral 2007: hacia un nuevo
modelo, coords. Lorenzo Crdova Vianello e Pedro Salazar Ugarte, 261- 87. Mxico:
Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Federacin.
Nota: Quando se tratar de uma publicao com mais de trs autores, as notas de
rodap devem incluir o(s) nome(s) do primeiro autor seguido por et al. ou e ou-
tros, em redondo. Ambas as opes so vlidas.
Artigo em revista
(NP): Sann Santamara, Configuraciones del hbitat informal, 112.
(B): Sann Santamara, Juan Diego. Configuraciones del hbitat informal en el sec-
tor El Morro del barrio Moravia. Bitcora Urbano Territorial 15 (2009): 109-26.
Conferncia, ensaio ou artigo apresentado num evento acadmico
(NP): Leonardo Valds Zurita. La reforma electoral federal desde la perspectiva del
IFE (conferncia apresentada no seminrio Implicaciones de la Reforma Electoral
Federal 2007 en el estado de Michoacn, Morelia, Michoacn, 23 de maio a 20 de
agosto, 2008).
(B): Valds Zurita, Leonardo. 2008. La reforma electoral federal desde la perspec-
tiva del IFE. Conferncia apresentada no seminrio Implicaciones de la Reforma
Electoral Federal 2007 en el estado de Michoacn, 23 de maio a 20 de agosto, em
Morelia, Michoacn.
Trabalhos acadmicos
(NP): Gabriel Caldern Snchez, La Segunda Guerra Mundial en Mxico: poltica
gubernamental, opinin pblica y nacionales del Eje (monografia de licenciatura,
Centro de Investigacin y Docencia Econmicas, 2004), 74-76.
(B): Caldern Snchez, Gabriel. 2004. La Segunda Guerra Mundial en Mxico: polti-
ca gubernamental, opinin pblica y nacionales del Eje. Monografia de Licenciatu-
ra, Centro de Investigacin y Docencia Econmicas.
Recursos eletrnicos
Quando forem consultadas pginas na internet, as referncias devem incluir o
mximo de informao possvel: autor do contedo, ttulo da pgina, ttulo ou pro-
prietrio do site e URL.
(NP): Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales, Qu es la
Fepade?, Procuradura General de la Repblica, http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consultada em 22 de
maio de 2009). (B): Fepade. Ver Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos
Electorales. Fiscala Especializada para la Atencin de Delitos Electorales. Qu es
la Fepade? Procuradura General de la Repblica. http://www.pgr.gob.mx/fepade/
que%20es%20la%20fepade/que%20es%20la%20fepade.asp (consultada em 22 de
maio de 2009).
Observao: quando a obra for citada vrias vezes (como nota de rodap), a partir
da segunda meno, pode ser includa uma referncia concisa da obra, pois o leitor
j conta com a informao completa. Dessa maneira, evita-se utilizar expresses
como op. cit., ibid. ou ibidem.
Envio de material e correspondncia
O pacote de envio deve conter a informao e a documentao relacionada a seguir.
O documento que contm o texto do artigo.
Pasta de imagens no formato .zip.
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Polticas ticas
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de Arquitectura y Diseo de la Universidad de los Andes, encargada del sopor-
te financiero de la publicacin. Se encuentra ubicada en el edificio K 2 piso o
en la oficina T-213 de la Universidad. La direccin electrnica de la Revista es
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fono de contacto es (+571) 3394999, extensin 2485.
Cuenta con la siguiente estructura: Equipo Editorial -compuesto por un Direc-
tor, un Editor, Gestor(es) Editorial(es), Monitor(es)-, Consejo Editorial, equi-
po de diseo, diagramacin, soporte, correccin de estilo y traduccin. Los
miembros del Consejo Editorial son evaluados cada dos aos en funcin de
su reconocimiento en el rea y de su produccin acadmica visible en otras
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Los artculos presentados a la Revista dearq deben ser originales e inditos y
no deben estar simultneamente en proceso de evaluacin ni tener compro-
misos editoriales con ninguna otra publicacin. Si el manuscrito es aceptado,
los editores esperan que su aparicin anteceda a cualquier otra publicacin
total o parcial del artculo. Si el autor de un artculo quisiera incluirlo poste-
riormente en otra publicacin, la revista donde se publique el artculo deber
sealar claramente los datos de la publicacin original, y con previa autoriza-
cin del Editor de la Revista dearq. As mismo, cuando la Revista dearq tiene
inters en traducir y publicar un artculo que ya ha sido previamente publicado
se compromete a pedir la autorizacin correspondiente a la editorial que rea-
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tculos. La Revista dearq ofrece indicaciones para los autores con las pautas
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na web: Indicaciones para autores y en la versin impresa de la revista.
Si bien el Equipo Editorial aprueba los artculos con base en criterios de cali-
dad, rigurosidad investigativa y la evaluacin realizada por los pares evalua-
dores y el Consejo Editorial, los autores son los responsables de las ideas all
expresadas, as como de la idoneidad tica del artculo.
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explicndole los motivos. Durante el proceso de edicin, los autores podrn
ser consultados por el Equipo Editorial para resolver las inquietudes existen-
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electrnico constituye el medio de comunicacin privilegiado con los autores.
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culos y el nmero en el cual se publicarn. Esto se cumplir siempre y cuando
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quisitos bsicos exigidos por la Revista dearq. El Equipo Editorial establece el
primer filtro, teniendo en cuenta formato, calidad y pertinencia. Despus de
esta primera revisin, se definen los artculos que iniciarn el proceso de eva-
luacin por pares. En esta instancia, los textos son sometidos primeramente
a la evaluacin de pares evaluadores, nacionales e internacionales (al menos
50% con afiliacin externa a la Universidad de los Andes), posteriormente a la
evaluacin del Consejo Editorial y al concepto del Equipo Editorial, quien se
reserva la ltima palabra de los contenidos a publicar.
La Revista dearq cuenta con un formato que contiene preguntas con criterios
definidos, que el evaluador debe responder sobre el artculo objeto de eva-
luacin. A su vez, tiene la responsabilidad de aceptar, rechazar o aprobar con
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dores sern mantenidos en completo anonimato.
Responsabilidades editoriales
El Equipo Editorial de la Revista dearq, con la participacin del Consejo Edito-
rial, es responsable de definir las polticas editoriales para que la revista cumpla
con los estndares que permiten su posicionamiento como una reconocida pu-
blicacin acadmica. La revisin continua de estos parmetros asegura que la
Revista dearq mejore y cumpla las expectativas de la comunidad acadmica.
La Revista dearq publica normas editoriales que espera que sean cumplidas
en su totalidad. Tambin deber publicar correcciones, aclaraciones, rectifica-
ciones y dar justificaciones cuando la situacin lo amerite. El Equipo Editorial
es responsable de la escogencia de los mejores artculos para ser publicados.
Esta seleccin estar siempre basada en la calidad y relevancia del artculo, en
su originalidad y contribucin al conocimiento de los campos de la arquitec-
tura y la ciudad. En este mismo sentido, cuando un artculo es rechazado la
justificacin brindada al autor deber orientarse hacia estos aspectos.
El Editor es responsable del proceso editorial de todos los artculos que se pos-
tulan a la revista. Debe desarrollar mecanismos de confidencialidad mientras
dura el proceso de evaluacin por pares hasta su publicacin o rechazo. Cuan-
do la Revista dearq recibe quejas de cualquier tipo, el Equipo Editorial debe
responder prontamente, y en caso de que el reclamo lo amerite, debe asegu-
rarse de que se lleve a cabo la adecuada investigacin tendiente a la resolucin
del problema y publicar las correcciones y/o aclaraciones.
Tan pronto un nmero de la Revista dearq salga publicado, el Editor tiene la
responsabilidad de su difusin y distribucin a los colaboradores, evaluadores
y a las entidades con las que se hayan establecido acuerdos de intercambio,
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nales. Igualmente, el editor se ocupar del envo de la revista a los suscriptores
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diretor, um editor, gestor(es) editorial(is), assistente(s)-, Conselho Editorial,
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membros do Conselho Editorial so avaliados a cada dois anos em funo de
seu reconhecimento na rea e de sua produo acadmica visvel em outras
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Os artigos submetidos Revista devem ser originais e inditos, bem como no
devem estar simultaneamente em processo de avaliao nem ter compromis-
sos editoriais com nenhum outro peridico. Se o manuscrito for aceito, os edi-
tores esperam que seu surgimento anteceda a qualquer outra publicao total
ou parcial do artigo. Se o autor de um artigo quiser inclu-lo posteriormente
em outro peridico, a Revista na qual for publicado dever indicar claramente
os dados da publicao original, alm de contar com autorizao prvia do
editor da Revista dearq.
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foi publicado, compromete-se a pedir a autorizao correspondente editora
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vista ou pelo e-mail dearq@uniandes.edu.co nas datas estabelecidas no edi-
tal. A Revista tem instrues aos autores em espanhol, ingls e portugus, as
quais trazem as normas para a submisso de artigos e resenhas, bem como as
regras de edio; elas podem ser consultadas na pgina web da Revista ou na
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Embora a Equipe Editorial aprove os artigos com base em critrios de quali-
dade, rigorosidade investigativa e parecer emitido pelos pares avaliadores e
pelo Conselho Editorial, os autores so os responsveis pelas ideias neles ex-
pressas bem como pela idoneidade tica do artigo.
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ficaes e correes no texto devero ser realizadas pelo autor no prazo in-
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Quando os textos submetidos avaliao da Revista dearq no forem aceitos
para publicao, o editor enviar uma notificao por escrito ao autor, na qual
lhe explicar os motivos da deciso.
Durante o processo de edio, os autores podero ser consultados pela Equipe
Editorial para resolver dvidas. Tanto no processo de avaliao quanto no de
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nmero no qual sero publicados. Essa data ser cumprida desde que o au-
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requisitos bsicos exigidos pela Revista. Tambm ela que realiza o primeiro
filtro, no qual confere formato, qualidade e pertinncia; aps essa primeira
reviso, so definidos os artigos que entraro no processo de arbitragem.
Nesse momento, os textos so submetidos primeiramente avaliao por
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Universidad de Los Andes); em seguida, ao parecer do Conselho Editorial
e ao conceito da Equipe Editorial, a qual tem a ltima palavra a respeito dos
contedos a publicar.
A Revista trabalha com um formulrio de perguntas com critrios cuidadosa-
mente definidos, ao qual o avaliador deve responder sobre o artigo de aval-
iao. Por sua vez, ele tem a responsabilidade de aceitar, recusar ou aprovar
com modificaes o artigo avaliado. Durante a avaliao, tanto os nomes dos
autores quanto os dos pareceristas sero mantidos em completo anonimato.
Responsabilidades editoriais
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por definir as polticas editoriais para que a Revista cumpra com os padres
que permitem seu posicionamento como um reconhecido peridico acadmi-
co. A reviso contnua desses parmetros garante que a Revista melhore e
cumpra com as expectativas da comunidade acadmica.
Alm disso, a Revista publica normas editoriais as quais espera que sejam
cumpridas em sua totalidade; tambm publica correes, esclarecimentos,
retificaes e justificativas quando necessrio. A Equipe Editorial respon-
svel pela escolha dos melhores artigos para serem publicados. Essa seleo
estar sempre baseada na qualidade e na relevncia do artigo, em sua origi-
nalidade e nas contribuies para o conhecimento dos campos da arquitetura
e da cidade. Nesse sentido, quando um artigo for recusado, a justificativa dada
ao autor deve ser orientada com base nesses aspectos.
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dos Revista. Tambm desenvolve mecanismos de confidencialidade da Re-
vista enquanto durar o processo de avaliao at sua publicao ou recusa.
Quando a Revista receber reclamaes de qualquer tipo, a Equipe deve re-
sponder brevemente; caso a reclamao tenha fundamento, deve ser garan-
tida a adequada investigao a fim de resolver o problema e, se for necessrio,
publicadas as correes ou os esclarecimentos na verso impressa e na pgina
web da Revista.
Assim que um nmero da Revista for publicado, o editor tem a responsabili-
dade de divulg-lo e distribu-lo aos colaboradores, aos pareceristas e s en-
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disso, o editor se encarregar de enviar a Revista aos assinantes ativos.
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 Convocatoria: Paisajes
Recepcin de artculos: hasta 13 Octubre de 2017
ntimamente ligado a la apreciacin esttica de la naturaleza, prime-
ro a travs de la historia de la pintura de jardines, luego del diseo de
jardines (paisajismo), el rea de inters y de influencia de la nocin de
paisaje ha transgredido sus disciplinas clsicas de estudio (arte, teolo-
ga, literatura y geografa) y ha incursionado progresivamente ms all
de las sociedades paisajeras1 pioneras de su creacin (China, siglo V,
y Europa, siglo XVI). En los aos sesenta, arquitectos y urbanistas de-
sarrollaron el concepto de paisaje urbano (townscape) y subrayaron la
apreciacin esttica de la ciudad; en los aos noventa, y bajo la influen-
cia de conceptos como el de ecologa surgen campos de accin como la
arquitectura del paisaje (architecture landscape) y el paisajismo urbano
(urban landscape).
Resulta pertinente preguntarse: qu reas de estudio, qu socieda-
des y culturas se interesan hoy ms que otras al tratamiento del pai-
saje, por qu y cmo lo hacen? Qu entienden por paisaje? Cmo
lo integran al diario vivir? Qu impacto ejerce en la prospectiva te-
rritorial? La apreciacin esttica del territorio (cada vez ms urbano)
habra perdido fuerza en el concepto de paisaje? Sera pertinente re-
interrogarse sobre la capacidad del paisaje de producir emociones y
las ventajas de esta relacin sensitiva al lugar de vida de cada quien?
Esta ltima interrogacin es de gran actualidad, ya que, as mismo
como la nocin de paisaje ha evolucionado, tambin lo ha hecho la
de territorio, fruto de la extensin del concepto de lo urbano que,
como lo indica Franoise Choay,2 ha sobrepasado la representacin
de la idea de ciudad prevaleciente hasta bien entrado el siglo XX, para
incluir una visin ms compleja donde el lmite entre el espacio cons-
truido y la naturaleza se vuelve confuso, en particular en las aglome-
raciones sometidas al fenmeno de metropolizacin.
El nmero Paisajes de la revista dearq invita a reflexionar sobre cul
ha sido en el mundo, principalmente desde inicios del siglo XXI, la
evolucin del concepto de paisaje, sus modos de anlisis (cualitativo y
cuantitativo), de medicin (indicadores, ndices), de representacin
(pintura, dibujo, cartografa, fotografa y video) y de enseanza;
como herramienta prctica proyectual (atlas, catlogo, plan de pai-
saje) para el ordenamiento del territorio (sin distincin entre campo
y ciudad), cul ha sido el grado de influencia del paisaje en la toma
de decisiones de poltica pblica, bajo qu instrumentos (ministerio,
secretara, observatorio de paisaje) y normativas (leyes, convenios,
cartas); y cmo paisaje y territorio coexisten.
Se invita a proponer avances o resultados de investigacin, desde una
perspectiva integral, interdisciplinar, analtica, bajo un punto de vista
acadmico o profesional (que involucre al habitante y al tomador de
decisiones) que revele las tendencias en el campo del conocimiento
del paisaje y enriquezca la difusin de experiencias desde Amrica
Latina y hacia esta, de manera que anuncie recomendaciones para
futuras prcticas e investigaciones.
Se solicita a los autores una escala de atencin que abarque ms all
del edificio e impulse, en el caso de los arquitectos, a trascender su
1 Cf. Alain Roger, Breve tratado del paisaje (Madrid: Biblioteca Nueva, 2007 [1997]).
2 Francoise Choay, Le rgne de lurbain et la mort de la ville, en La ville, art et architecture en Europe, 1870-1993, dirigido por Jean Dethier y Alain Guiheux
(Pars: ditions du Centre Georges Pompidou, 1994), 32-33.
objeto de creacin, para interrogarse sobre la forma urbana general
de un territorio, la evolucin constante de esta, los actores y factores
de esta evolucin, las consecuencias en el carcter de un lugar, en sus
ambientes y en la relacin entre una geografa fsica de origen natural
intervenida constantemente por la mano del hombre y la gente que
la habita.
En el marco del ao bicultural Colombia-Francia 2017, la Universidad
de los Andes, en colaboracin con la Alcalda de Bordeaux y Agora
Bienal de Bordeaux Mtropole Arquitectura Urbanismo y Diseo,
organiz la exposicin-encuentro Francia en Los Andes.
Qu entendemos por paisaje en Bogot? Por qu es pertinente que
Bogot se interrogue sobre su(s) paisaje(s)? Cul es el papel del pai-
saje en el ordenamiento territorial? Estas fueron algunas de las pre-
guntas a las cuales se intent aportar respuestas.
Para afianzar esta colaboracin colombo-francesa y, sobre todo, ex-
tender la reflexin a otras geografas y miradas cruzadas, el nme-
ro Paisajes de la revista dearq propone, en asociacin con la Escuela
Nacional Superior de Arquitectura y Paisaje de Bordeaux, una convo-
catoria internacional a artculos cientficos, sin distincin de pas de
procedencia ni campo disciplinario, donde la originalidad, el grado de
actualidad de la informacin y el inters atribuido a la relacin entre
paisaje(s) e identidad(es) de un territorio sean determinantes.
Los idiomas aceptados para la recepcin de textos son: espaol, por-
tugus, ingls y, en esta ocasin, francs. Se otorgar una atencin
particular al material grfico que acompae la reflexin escrita, tan-
to para la seccin Artculos como para la de Proyectos, buscando
identificar, a travs de las representaciones grficas, nuevas maneras
de aprehender los paisajes. De igual forma, se espera consolidar un
banco de referencias bibliogrficas que ilustre tanto la diversidad de
puntos de vista como su complementariedad.
Paisajes, como primer nmero dedicado a este tema en la coleccin
de la revista Dearq, espera ampliar la discusin sobre un concepto
complejo, a la vez tangible e intangible, subestimado hasta finales
del siglo XX y considerado, poco a poco, un bien comn (Convenio
Europeo de Paisaje, 2001).
Editores invitados:
Caroline Motta. Facultad de Arquitectura y Diseo, Universidad de
los Andes, Colombia.
Carlos Gotlieb y Serge Briffaud. Escuela Nacional Superior de Arqui-
tectura y Paisaje de Bordeaux, Unidad Mixta de Investigacin PASSA-
GES, y Centro Nacional de Investigacin Cientfica, Francia.
Ms informacin y normas de publicacin:
dearq@uniandes.edu.co
http://dearq.uniandes.edu.co
 Call for papers: Landscapes
Closing date: October, 13th, 2017
The area of interest and influence within the concept of landscape has
transcended the disciplines that classically study it (art, technology,
literature, and geography) and it has progressively moved on from
the landscape societies1 that were the pioneers of its creation (China
in the fifth century and Europe in the sixteenth century). This concept
is intimately linked with the aesthetic appreciation of nature, primarily
through the history of painting gardens and then through the design of
gardens (landscape gardening). In the 1970s architects and town plan-
ners developed the concept of townscape and emphasized the aesthe-
tic appreciation of the city; in the 1990s, with the influence of concepts
such as ecology, fields such as architectural landscape and urban lands-
cape emerged.
Relevant questions on the topic are, what areas of study, what socie-
ties and cultures are today most interested in considering the issue of
landscape; and why and how do they do it? What do they understand
as landscape? How do they integrate it into everyday life? What impact
does it have on the territorial perspective? Has the (ever more urban)
aesthetic evaluation of territory become less meaningful within the
concept of landscape? Is it pertinent to once again consider landscapes
ability to have an emotional effect and the advantages that this sensiti-
ve relationship has on everyones place in life?
This last question is highly topical given that, in the same way that the
idea of landscape had evolved, so has the idea of territory. This comes
from the expansion of the concept urban, which, as Franoise Choay2
has indicated, has overtaken the representation of the idea of the city
that was predominant until well into the twentieth century. It is now a
more complex approach in which the limit between constructed spa-
ce and nature has become confusing, specifically for the conurbations
that have been subject to metropolization.
The Landscapes edition of dearq academic journal invites participants
to reflect on what has globally been, principally since the beginning of
the twentieth century, the evolution of the concept of landscape; the
relevant methods of analysis (both quantitative and qualitative); the
methods of representation (painting, drawing, mapping, photography,
and video), of evaluation (indicators, indexes), and of teaching. This
takes into consideration how the concept is a practical project tool (at-
las, catalog, landscape plan) that can be used for land-use planning
(with no distinction made between the country and the city), what
landscapes level of influence has been on the public policy decision-
making process, what instruments (ministry, secretariat, landscape
observatory) and regulations (laws, agreements, letters) have been
used, and also how landscape and territory coexist.
You are invited to submit developments in or the results of research
from a comprehensive, interdisciplinary, or analytical perspective taken
from either an academic or professional viewpoint (which involves the
inhabitant and the decision-maker) that evinces the trends in the lands-
cape field of knowledge and enriches the sharing of experiences from
and to Latin America. This should be done in a way that promulgates
recommendations for future good practices and research.
1 Cf. Alain Roger, Breve tratado del paisaje (Madrid: Biblioteca Nueva, 2007 [1997]).
2 Francoise Choay, Le rgne de lurbain et la mort de la ville, in La ville, art et architecture en Europe, 1870-1993, directed by Jean Dethier and Alain Guiheux
(Pars: ditions du Centre Georges Pompidou, 1994), 32-33.
We ask that authors use a scale of awareness that goes further than just
the constructed building. This should drive architects to transcend the
object of their creation in order to reflect upon the general urban shape
of a territory, its constant evolution, the actors and factors that play a
part in this evolution, the consequences in a places character, in its envi-
ronment, and in the relation between a natural physical geography that
is continuously interfered with by man and the people that live in it.
Within the context of the 2017 Colombia-France year to promote cultu-
ral relations, the Universidad de los Andes, in partnership with Bordeaux
City Hall and the Agora Biennial of Bordeaux Architecture-design-
planning, has organized the France in Los Andes exhibition-event.
What do we understand as landscape in Bogot? Why is it relevant
that Bogot examines its landscapes? What role does landscape play
in land-use planning? These are some of the questions that the event
endeavored to answer.
In order to strengthen this Colombo-French partnership, and, above
all, to broaden the thought process to include other geographies and
diverse perspectives, the Landscapes edition of dearq academic journal
is advertising an international call for scientific papers. It is doing so in
association with the National School of Higher Studies of Architecture
and Landscape Architecture of Bordeaux, and articles can be submit-
ted from any country and from any field. The most important require-
ments are originality, the current relevance of the information, and the
interest that is paid to the relation between a territorys landscape(s)
and identity(ies).
Articles will be accepted in Spanish, Portuguese, English, and, on this
occasion, French. Special attention should be given to graphic images
that complement the written text for both the submission of Articles
and Projects. This graphic material should be used to provide new
ways of understanding landscapes. Additionally, we hope to consolida-
te a list of bibliographic references that will illustrate both the diversity
of different points of view and be complimentary.
Landscapes is the first of dearqs editions that has focused on this to-
pic. It hopes to broaden the discussion on a complex topic that is both
tangible and intangible, underestimated until the end of the twentieth
century, and that little by little is becoming considered a public good
(European Landscape Convention, 2001).
Guest Editors:
Caroline Motta. Faculty of Architecture and Design, Universidad de los
Andes, Colombia.
Carlos Gotlieb and Serge Briffaud. National School of Architecture
and Landscape of Bordeaux, PASSAGES Mixed Research Unit and the
National Centre for Scientific Research, France.
For additional information and the rules of publication:
dearq@uniandes.edu.co
http://dearq.uniandes.edu.co
 Edital: Paisagens
Recepo de artigos: at 13 outubro de 2017
Intimamente ligada apreciao esttica da natureza, ao princpio
pela pintura de jardins, depois por meio do desenho de jardins (pai-
sagismo), a rea de interesse e de influncia da noo de paisagem
vem transgredindo suas disciplinas clssicas de estudo (arte, teolo-
gia, literatura e geografia) e vem incursionando gradualmente mais
alm das sociedades paisageiras1 pioneiras de sua criao (China,
sculo V, e Europa, sculo XVI). Nos anos sessenta, arquitetos e urba-
nistas desenvolveram o conceito de paisagem urbano (townscape) e
salientaram a apreciao esttica da cidade; nos anos noventa e sob
a influncia de conceitos como o de ecologia, surgem campos de ao
como a arquitetura da paisagem (architecture landscape) e o paisagis-
mo urbano (urban landscape).
Torna-se pertinente a pergunta: quais reas de estudo, quais socieda-
des e culturas se interessam hoje mais do que outras no tratamento
da paisagem? Por que e como fazem isso? O que entendem por pai-
sagem? Como a integram no cotidiano? Que impacto exerce na pros-
pectiva territorial? A apreciao esttica do territrio (cada vez mais
urbano) teria perdido fora no conceito de paisagem? Seria pertinen-
te voltar a se perguntar sobre a capacidade da paisagem de produzir
emoes e sobre as vantagens dessa relao sensitiva para o lugar de
vida de cada um?
Esta ltima interrogao de grande atualidade j que, assim como
a noo de paisagem tem evoludo, a de territrio, fruto da extenso
do conceito urbano que, como indica Franoise Choay,2 tem supera-
do a representao da ideia de cidade prevalecente at boa parte do
sculo XX, para incluir uma viso mais complexa na qual o limite entre
o espao construdo e a natureza se torna confuso, em particular nas
aglomeraes submetidas ao fenmeno de metropolizao.
O nmero Paisagens da revista dearq convida a refletir sobre qual tem
sido no mundo, principalmente no incio do sculo XXI, a evoluo do
conceito de paisagem, seus modos de anlise (qualitativa e quanti-
tativa), de medio (indicadores, ndices), de representao (pintura,
desenho, cartografia, fotografia e vdeo) e de ensino; como ferramen-
ta prtica projetual (atlas, catlogo, plano de paisagem) para o orde-
namento do territrio (sem diferenciao entre campo e cidade), qual
tem sido o grau de influncia da paisagem na tomada de decises de
poltica pblica, sob quais instrumentos (ministrio, secretaria, obser-
vatrio de paisagem) e normativas (leis, convnios, cartas) e como
paisagem e territrio coexistem.
A revista convida a submisso de artigos que proponham avanos ou
resultados de pesquisa sob uma perspectiva integral, interdisciplinar,
analtica, de um ponto de vista acadmico ou profissional (que envol-
va o morador e o tomador de decises) que revele as tendncias no
campo do conhecimento da paisagem e enriquea a difuso de ex-
perincias desde a Amrica Latina e at ela, de maneira que divulgue
recomendaes para futuras prticas e pesquisas.
Solicita-se aos autores uma escala de ateno que abranja mais alm
do edifcio e promova, no caso dos arquitetos, a transcendncia de
1 Cf. Alain Roger, Breve tratado del paisaje (Madri: Biblioteca Nueva, 2007 [1997]).
2 Francoise Choay, Le rgne de lurbain et la mort de la ville, em La ville, art et architecture en Europe, 1870-1993, dirigido por Jean Dethier e Alain Guiheux
(Paris: ditions du Centre Georges Pompidou, 1994), 32-33.
seu objeto de criao para se interrogar sobre a forma urbana ge-
ral de um territrio, a evoluo constante desta, os atores e fatores
dessa evoluo, as consequncias no carter de um lugar, em seus
ambientes e na relao entre uma geografia fsica de origem natural
intervinda constantemente pela mo do homem e pelas pessoas que
a habitam.
No mbito do ano bicultural Colmbia-Frana 2017, a Universidade
de Los Andes, em colaborao com a Prefeitura de Bordeaux e Agora
Bienal de Bordeaux Mtropole Arquitetura, Urbanismo e Desen-
ho, organizou a exposio-encontro Frana nos Andes.
O que entendemos por paisagem em Bogot? Por que pertinente
que Bogot se interrogue sobre sua(s) paisagens? Qual o papel da
paisagem no ordenamento territorial? Tentar contribuir com respos-
tas a essas perguntas o nosso objetivo.
Para fortalecer essa colaborao colombo-francesa e, principalmen-
te, estender a reflexo a outras geografias e olhares cruzados, o n-
mero Paisagens da revista dearq prope, em associao com a Escola
Nacional Superior de Arquitetura e Paisagem de Bordeaux, um edi-
tal internacional a artigos cientficos, sem diferenciao de pas de
procedncia nem campo disciplinar, no qual a originalidade, o grau
de atualidade da informao e o interesse atribudo relao entre
paisagem(ns) e identidade(s) de um territrio sejam determinantes.
Os idiomas aceitos para a recepo de textos so: espanhol, ingls,
portugus e, nesta ocasio, francs. Ser outorgada uma ateno es-
pecial ao material grfico que acompanhar a reflexo escrita, tanto
para seo Artigos quanto para a de Projetos, buscando identificar,
por meio das representaes grficas, novas maneiras de apreender
as paisagens. Alm disso, espera-se consolidar um banco de refern-
cias bibliogrficas que ilustre a diversidade de pontos de vista como
sua complementariedade.
Paisagens, como primeiro nmero dedicado a esse tema na coleo
da revista dearq, espera ampliar a discusso sobre um conceito com-
plexo, ao mesmo tempo tangvel e intangvel, subestimado at o final
do sculo XX e considerado, pouco a pouco, um bem comum (Conv-
nio Europeu de Paisagem, 2001).
Editores convidados:
Caroline Motta.Faculdade de Arquitetura e Desenho, Universidade de
Los Andes, Colmbia.
Carlos Gotlieb e Serge Briffaud. Escola Nacional Superior de Arqui-
tetura e Paisagem de Bordeaux, Unidade Mista de Pesquisa PASSA-
GES, e Centro Nacional de Pesquisa Cientfica, Frana.
Mais informaes e instrues para publicao:
dearq@uniandes.edu.co
http://dearq.uniandes.edu.co
 Convocatoria: la historia
en la formacin del arquitecto
Recepcin de artculos: hasta 13 Octubre de 2017
Los procesos de aprendizaje del oficio de arquitecto siempre han te-
nido cabida como tema de investigacin histrica, bien sea desde la
perspectiva biogrfica (H. Allen Brooks cuando estudiaba a Le Corbu-
sier), desde la perspectiva generacional (Silvia Arango al indagar por
los procesos comunes a seis generaciones de arquitectos que definie-
ron la Amrica Latina del siglo XX) o desde la perspectiva didctica
(el Prcis des leons darchitecture de Jean-Nicolas-Louis Durand). La
pregunta inversa, es decir, el cuestionamiento acerca del papel de
la historia en la formacin del arquitecto, aunque espordicamente
abordada, resulta ms polmica y, por lo tanto, ms eludida. Bruno
Zevi, uno de los principales autores en la historiografa de la arquitec-
tura moderna, lanza una provocacin cuando sugiere la controversial
mirada histrica de Le Corbusier reducida al trmino tabula rasa
como eje para un curso de historia, por cuenta de la fusin de los
itinerarios culturales y creativos, por la consonancia entre conciencia
histrica y escape potico un fenmeno nico en el panorama de
los maestros de la arquitectura moderna y, por [su] valor al mismo
tiempo tcnico-operatorio, lingstico y tico.1
1 El coloquio de Le Corbusier con la historia. La Torre. Revista General de la Universidad de Puerto Rico XIV, no. 52, p. 167.
dearq invita a participar con artculos que respondan no solo a la pro-
vocacin de Zevi, sino al interrogante en su sentido amplio: cul ha
sido el papel de la historia en la formacin del arquitecto? Cul es su
panorama hoy da y cules son sus perspectivas? Para ello se propo-
nen las siguientes perspectivas, sin limitar otras miradas al sujeto his-
trico: la historia como vivencia viajes y encuentros con maestros
y obras paradigmticas (con especial inters en los relatos desde la
modernidad); la historia como fuente consciente del discurso o de
las herramientas proyectuales que sustentan la propia obra construi-
da y el contacto con la historia del arte como parte de la configuracin
de un imaginario plstico en el arquitecto.
Editores invitados:
ngrid Quintana Guerrero. Facultad de Arquitectura y Diseo, Univer-
sidad de los Andes, Colombia.
Mara Cecilia O'Byrne Orozco. Facultad de Arquitectura y Diseo,
Universidad de los Andes, Colombia.
Ms informacin y normas de publicacin:
dearq@uniandes.edu.co
http://dearq.uniandes.edu.co
 Call for papers: the role of history
in an architects training
Closing date: October, 13th, 2017
The processes of learning how to become an architect has always
involved historical research, albeit from a biographical perspective
(H. Allen Brooks when he studied Le Corbusier), from a generational
perspective (Silvia Arango on researching the common processes be-
longing to six generations of architects who defined twentieth cen-
tury Latin America), or from a pedagogical perspective (Jean-Nicolas-
Louis Durand's Prcis des leons darchitecture). The opposite side of
the question, in other words questioning the role that history plays
in an architects training, despite not being addressed very often, is
more problematic and therefore more often avoided. Bruno Zevi, one
of the leading authors on the historiography of modern architectu-
re is being rather provocative when he moots Le Corbusiers contro-
versial historical vision expressed by the term tabula rasa as an
axis for a history course based on the fusion of cultural and creative
journeys, the uniformity between historical consciousness and poetic
escape a unique phenomenon within the landscape of the masters
of modern architecture and for its value, which is simultaneously
technical-operative, linguistic, and ethical.1
1 El coloquio de Le Corbusier con la historia. La Torre. Revista General de la Universidad de Puerto Rico XIV, no. 52, p. 167.
dearq invites you to submit articles that not only reply to Zevis pro-
vocation but also to the wider questions, what has the role of history
been in architects training? What is its outlook today and what are its
perspectives? In order to be able to answer these questions we pro-
pose the following perspectives but do not wish to limit other view-
points: history as experience journeys and encounters with experts
and archetypal works (special interest should be paid to narratives
from a modern perspective; history as a conscious source of dis-
course or design tools that underpin the constructed building itself;
and contact with the history of art as part of the configuration of the
architects plastic imagery.
Guest Editors:
ngrid Quintana Guerrero. Faculty of Architecture and Design, Uni-
versidad de los Andes, Colombia.
Mara Cecilia O'Byrne Orozco. Faculty of Architecture and Design,
Universidad de los Andes, Colombia.
For additional information and the rules of publication:
dearq@uniandes.edu.co
http://dearq.uniandes.edu.co
 Edital: a histria na formao do arquiteto
Recepo de artigos: at 13 outubro de 2017
Os processos de aprendizagem do ofcio de arquiteto sempre teve es-
pao como tema de pesquisa histrica, seja sob a perspectiva biogrfi-
ca (H. Allen Brooks, quando estudava Le Corbusier), seja sob a geracio-
nal (Silvia Arango, ao indagar pelos processos comuns a seis geraes
de arquitetos que definiram a Amrica Latina do sculo XX), seja sob
a didtica (o Prcis des leons darchitecture de Jean-Nicolas-Louis Du-
rand). A pergunta inversa, isto , o questionamento sobre o papel da
histria na formao do arquiteto, embora esporadicamente aborda-
da, se torna mais polmica e, portanto, mais eludida. Bruno Zevi, um
dos principais autores na historiografia da arquitetura moderna, lan-
a uma provocao quando sugere o controverso olhar histrico de
Le Corbusier reduzido expresso tbula rasa como eixo para um
curso de histria, devido funo dos itinerrios culturais e criativos,
pela consonncia entre conscincia histria e escape potico um fe-
nmeno nico no panorama dos mestres da arquitetura moderna,
e por [seu] valor ao mesmo tempo tcnico-operatrio, lingustico e
tico.1
1 El coloquio de Le Corbusier con la historia. La Torre. Revista General de la Universidad de Puerto Rico XIV, n.o 52, p. 167
A dearq convoca a participao de artigos que respondam no so-
mente provocao de Zevi, mas tambm ao interrogante em seu
sentido amplo: qual tem sido o papel da histria na formao do ar-
quiteto? Qual seu panorama hoje em dia e quais so suas perspec-
tivas? Para isso, propem-se as seguintes perspectivas, sem limitar
outros olhares no sujeito histrico: a histria como vivncia viagens
e encontros com mestres e obras paradigmticas (com especial inte-
resse nos relatos da modernidade) ; a histria como fonte conscien-
te do discurso ou das ferramentas projetuais que apoiam a prpria
obra construda e o contato com a histria da arte como parte da con-
figurao de um imaginrio plstico no arquiteto.
Editores convidados:
ngrid Quintana Guerrero. Faculdade de Arquitetura e Desenho, Uni-
versidade de Los Andes, Colmbia.
Mara Cecilia O'Byrne Orozco. Faculdade de Arquitetura e Desenho,
Universidade de Los Andes, Colmbia.
Mais informaes e instrues para publicao:
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dearq (Dearquitectura). Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
MUJERES EN ARQUITECTURA Universidad de los Andes. Colombia. Julio de 2017. pp. 1-192. ISSN 2011-3188 E-ISSN 2215-969X
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MUJERES EN ARQUITECTURA
Revista de Arquitectura / Journal of Architecture
Universidad de los Andes
ISSN 2011-3188. E-ISSN 2215-969X

Investigacin temtica Proyectos

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Editoras invitadas
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Visualizacin de arquitectura y gnero. Un terreno La Tallera Siquieros. Frida Escobedo. (Rodolfo Daz Alberto Miani Uribe (2008-2016)
igualitario? Cervantes, Fernando Cabrera, Adiranne Montemayor, Decano Facultad de Arquitectura y Diseo

Adrian Moreau) Claudia Meja Ortiz

Mara Novas Camilo Villate Matz (2014-2017)

20
Parque Educativo Caramanta. Viviana Pea, Catalina Directora Departamento de Arquitectura

Mujeres y la revisin arquitectnica: la presentacin de Patio (en CtrlG) Juan Pablo Aschner Rosselli

no incluye gastos de envio.

Este valor es en pesos colombianos,
Director
gnero en el trabajo arquitectnico Detrs de escenas: no solo un lava-autos. Lina Toro Lucas Ariza Parrado
Elisa Iturbe (Raquel Ruiz y Jos Mara Snchez Laforet) Eduardo Mazuera Nieto (2012-2016)
Editor
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acceder a la formacin en arquitectura Indrek Peil) Ana Mara Pinzn
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Araghian- Alireza Behzadi, Sahar Yasaei) Melissa Ferro Beltrn
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en homenaje al buen hacer de Lina Bo Bardi y a la buena Casa de Refugio KWIECO. Hollmen Reuter Sandman Gestoras Editoriales

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MUJERES EN Laura Schlesinger Piedrahita
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Diseo y Diagramacin
momento fundamental en la arquitectura Entre pblico y privado. El espacio colectivo en la vivienda Ella Suarez
Juan Fernando Valencia moderna chilena: arquitectura y legislacin
Correctora de estilo

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La mujer arquitecta como sujeto de una necesaria Umberto Bonomo y Shakti Feuerhake Traduccin al ingls

Roanita Dalpiaz
redefinicin de la prctica profesional desde la perspectiva Evaluacin postocupacional del confort lumnico en Traduccin al portugus
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Puente Peatonal Tabiat. Diba Tensile Arquitectura
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