UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

FACULTAD DE BELLAS ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES
TEORAS DEL AUDIOVISUAL
Dr. Eduardo A. Russo

Trabajo Prctico 1.

Teoras del espacio cinematogrfico a partir de un estudio de casos.

Ttulo propuesto.

LA MAGNIFICENCIA DE REFN

Autores:
Fioranelli, Agostina 65415/3
Delgado, Jonathan 65017/1
Figueroa, Juan 65156/3
Breluru, Oriana 64997/5

orianab3@gmail.com

3 de Agosto de 2017.
 LA MAGNIFICENCIA DE REFN.

...la polivalencia del espacio cinematogrfico es delimitada muy exactamente por el

encuentro incesantemente renovado de un espacio musical y un espacio pictrico
en el marco de un relato de tipo literario.1 segn lo planteado por Raymond Bellour,
podemos entender que por medio de dicha polivalencia se construye un mundo
flmico, una nueva realidad a partir de una realidad construida, gracias a la seleccin
y posicionamiento de mltiples piezas (entendamos piezas como una analoga a la
de un rompecabezas en donde cada una de ellas posee una funcin, tambin cmo
se relacionan entre ellas como un conjunto que nos permite ver la realidad que
conforman) una de ellas es la profundidad, que tomaremos como punto de inters
para nuestro desarrollo. Nos enfocaremos en analizar de qu manera la relacin
entre presencia y ausencia de profundidad en el espacio pictrico refuerzan el
espacio metafrico.

La composicin interna del encuadre es algo que hereda el cine de la pintura, por
ejemplo los fondos pintados en el cine expresionista alemn, que buscan generar
una sensacin de tridimensionalidad en una superficie bidimensional. Muchos
pintores comenzaron a imitar la luz en las pinturas para generar volmenes, brillos,
profundidades, entre otras cosas. Esto les permiti realizar composiciones ms
complejas o divisiones internas, como en el caso de la etapa surrealista de
Salvador Dal, donde en un mismo encuadre haba una divisin interna que
mostraban otras partes, o jugar con la profundidad, como es el caso de Las meninas
de Velzquez en donde se nos pone en duda que es lo que vemos. Esa profundidad
dada por el campo/contracampo, crea una nueva realidad a partir de la que ellos
pensaron y contarnos las historias simplemente con una imagen. En el caso del film
The Neon Demon (2016) el espacio pictrico es importante porque es lo que aporta
todo el sentido metafrico al espacio narrativo, se trata de un film puramente
esttico, podemos mirarlo sin dilogos como un film mudo y su sentido seguir
funcionando, es a travs de las composiciones de encuadre, las divisiones internas
de los planos, las relaciones que se establecen entre presencia y ausencia de
profundidades en el espacio visual hacen posible el espacio metafrico.
The Neon Demon, (2016), de Nicolas Winding Refn cuenta la historia de Jesse, una
joven de diecisis aos aspirante a ser modelo, se muda a la ciudad de Los ngeles
para probar suerte en el mundo del modelaje. Una vez en ese mundo, Jesse
empieza a ver su reflejo y se hace consciente del poder que posee su belleza,
resguardando en ella su inocencia. Refn, director y guionista hace una la
celebracin del narcisismo, nos muestra el mundo de la moda bajo el gnero thriller
- psicolgico y terror.

Raymond Bellour en su texto habla sobre los distintos elementos que conforman la
organizacin del espacio, uno de esos elementos es la profundidad y las diversas
formas en la que puede implementarse, en el film podemos encontrar una relacin
entre presencia y ausencia de profundidad en cuanto a sombras y luces, ya que es
un elemento de formacin del espacio2 porque determina los diferentes planos que
conforman la imagen y que a su vez va a permitir la construccin de un espacio
metafrico. En el film la escena de la fiesta est trabajada por el uso de puntos
luminosos por medio de una luz estroboscpica roja, que impactan en una oscuridad
revelando a cada uno los personajes, este uso de la luz permite hacerse una idea
de la profundidad en el espacio ya que por la disposicin de los personajes
especficamente cuando una gran nmero de ellos observan el artista de la
presentacin permite ver la distancia a la que se encuentran los espectadores,
marcando una determinada presencia de profundidad, ya que nuestra atencin va
dirigida a dichos puntos de luz que es donde transcurre la accin, por lo tanto la
ausencia de profundidad planteada en esta escena a partir de la falta absoluta de
luz obligndonos a mantener nuestra mirada ah.

Tambin es indudable el uso de la luz para generar una ausencia de la profundidad

en la primera sesin fotogrfica donde la protagonista est ubicada en el infinito
blanco por ms que est iluminado no hay profundidad ya que es un fondo
iluminado totalmente igual sin ninguna sombra que determine una referencia para
pensar en una profundidad y a medida que avanza la escena cuando las luces se
apagan, tanto la protagonista como el fotgrafo se ven en el espacio por medio de
puntos de luz, el infinito blanco se convierte en un infinito negro por la falta de luz y
la ausencia de profundidad se vuelve a manifestar. En ambas situaciones aunque
no son similares se puede encontrar una relacin, ya que el uso de los puntos de luz
y la ausencia de esa profundidad permiten pensar cmo las miradas de los otros
personajes se dirigen a una protagonista inocente e indefensa que no se da cuenta
del mundo oscuro que la empieza a rodear.

Un aspecto que da lugar a la construccin del espacio cinematogrfico es la

reconstruccin del espacio fsico por medio de la composicin de distintos
elementos que aluden a nuestra realidad. En este sentido, tomaremos el concepto
de profundidad que propone Raymond Bellour al plantear La composicin interior
del plano obedece a un cierto nmero de leyes que hacen y deshacen el equilibrio
de la visin. El tratamiento de las profundidades determina una serie de
posibilidades arquitectnicas3, en primer lugar tomaremos en cuenta la
profundidad de los decorados. Miramos esta profundidad a lo largo del film, los
interiores tienen una gran importancia en el relato y en este caso hay una
construccin del decorado que va a reforzar la presencia del espacio metafrico. En
este sentido vemos que la mayora de los espacios arquitectnicos recreados son
amplios en cuanto a su escala y que a su vez tienen perspectivas marcadas. El uso
de estos espacios tiene una doble funcin buscada por el director, una en cuanto a
nivel esttico, y el otro es el nivel de construccin de sentido, en mostrarnos lo que
representa para Jesse ese mundo comercial, artificial y desconocido y as mismo,
como ella se siente atrapada en este.

Otro aspecto tratado por Raymond Bellour, necesario para la construccin del
espacio metafrico dado por la profundidad, es el concepto de profundidades
abiertas, el cual va a ser entendido como una extensin hacia lo infinito de las
perspectivas. Esto se puede ver en la escena donde las modelos se encuentran
paradas al lado del diseador y su asistente esperando a ser llamadas para la
prueba de pasarela. El espacio recreado aqu es vaco en tanto a que los vidrios
reemplazan las paredes y la perspectiva producida por la distancia cmara/objeto
nos da la sensacin que las modelos se encuentran encerradas o colocadas delante
de una especie de cajas de exhibicin, por lo que podemos hacer una analoga con
las vitrinas de exposicin, o el empaque en donde se presentan las muecas tipo
Barbie. As mismo, en el siguiente plano cerrado, se encuentran sentados el
diseador y su asistente para la seleccin de las modelos, en el cual se observan,
detrs de ellos, al resto de las modelos sentadas, la distribucin en la que se
encuentran ubicadas y como estn sentadas todas de la misma forma nos remite a
las vitrinas de exposicin de las tiendas de moda, presentndolas como objetos.

En mis films, la atmsfera y el decorado juegan un rol fundamental. Son un factor

dramtico al que siempre le he concedido la mayor importancia. 4 un fotograma
forma parte de una relacin en conjunto con los otros fotogramas, que busca emitir
un mensaje, la composicin del fotograma en cuanto al nivel pictrico que est
conformado por distintos elementos que fueron previamente seleccionados y forman
parte de ese espacio arquitectnico, son los intermediarios entre lo que nos quieren
contar y lo que percibimos (emisor, receptor). Como hace mencin Fritz Lang, el
espacio pictrico es de suma importancia para la creacin del espacio
cinematogrfico, nos brinda informacin, en el caso del film The Neon Demon
(2016) el uso de elementos reflectantes en el decorado como los espejos, vidrios,
cermicos, tienen una doble naturaleza, una es dar mayor profundidad en relacin al
juego campo/contracampo y la otra es mostrarnos la transformacin del personaje.

Como lo mencionamos al principio esta tcnica viene de la pintura, la profundidad

dada por distintos planos en una bidimensionalidad, como ocurre en una escena en
la que el espacio metafrico est fuertemente reforzado por el espacio pictrico y la
idea de profundidad trabajada por medio del uso de una luz azul, en la pasarela la
protagonista empieza a abstraerse y se sumerge en una especie de situacin
onrica. Tres tringulos delineados con una luz azul apuntando hacia abajo, en
conjunto conforman uno solo aparece repetidas veces frente a la protagonista que
se abstrae completamente del lugar. El tringulo tiene diversas simbologas, una de
ellas tiene que ver con el alfabeto griego Delta que representa el paso hacia algo,
ac lo relacionamos con la metamorfosis que sufre Jesse y tambin con el mito de
Narciso, en el momento en que Jesse se encuentra en el centro del tringulo
iluminado con una luz blanca azulada, inspirados en los trabajos de James Turrell
con un reflejo distorsionado en el infinito negro, luego pasa a una luz roja que
ilumina el rostro de Jesse esta vez mostrando otra expresin, podemos decir que
hay un cambio en el espacio polivalente en donde el espacio visual le da lugar al
espacio metafrico, ya que es en este momento cuando la protagonista est
encerrada en ese tringulo, su propia imagen reflejada. En una contemplacin
absorta, incapaz de apartarse de su imagen, los besa enamorndose de su propio
reflejo.

Los espejos nos permiten ver lo que no esta en el plano, estaramos hablando como
lo menciona Hubert Damisch de un campo/contracampo ...en el que la
discontinuidad es subrayada por un plano..5 esto lo utiliza Velzquez en la pintura
de las Meninas, en donde es por medio del reflejo de los padres en el espejo del
fondo del taller que sabemos hay algo por delante de Velzquez y su gran lienzo,
ese contracampo genera una profundidad, en cuanto al film The Neon Demon
(2016) es un recurso muy utilizado en dos primeros actos, en la escena de la
habitacin del hotel, la cmara hace un paneo vemos la habitacin por partes a
travs del campo y contracampo producido por los espejos, haciendo divisiones
internas del encuadre, si pensamos el encuadre sin dicho espejos hablariamos de
una imagen plana sin profundidad monocromtica por los colores del tapizado, la
protagonista se mueve de un espacio al otro en donde tambin hay un juego de
profundidad dada por los espejos. Vemos parte de las acciones que realizan los
personajes por medio del constante juego campo contracampo los cuales brindan
informacin para la construccin del espacio metafrico. Tambin en la escena de la
fiesta, las cuatro modelos se encuentra en el bao pero solamente vemos en campo
a Jesse y Ruby charlar, los espejos proyectan el reflejo de las otras dos modelos
ensendonos el contracampo en un nico plano.
 Cita.

1. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R.,

L'analyse
du film, Paris, Ed. Albatros, 1979. pg 2.
2. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse
du film, Paris, Ed. Albatros, 1979 . pg 9.
3. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse
du film, Paris, Ed. Albatros, 1979.
4. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse
du film, Paris, Ed. Albatros, 1979
5. Damisch, Hubert <You can see now?> Montage transversal en Hubert
Damisch, Cin Fil. Paris, Ed. Du Seuil, 2008 (traduccin de EAR). pg 1.

Bibliografa.

-Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse du

film, Paris, Ed. Albatros, 1979 (traduccin de la ctedra).
-Bonitzer, Pascal "Qu es un plano?" en El campo ciego. Ensayos sobre el
realismo en el cine, Bs. As, Santiago Arcos, 2007.
-Damisch, Hubert <You can see now?> Montage transversal en Hubert Damisch,
Cin Fil. Paris, Ed. Du Seuil, 2008 (traduccin de EAR)
-Gunning, Tom "An Unseen Energy Swallows Space. The Space in Early Film and
Its Relation to American Avant Garde Film", en Fell, John (ed.) Film Before Griffith,
Univ. of California Press, 1983 (traduccin de la ctedra).
-Labarthe, Andr,"L'espace, le temps, le hasard, le noir, la neige", en Cahiers du
cinma, N 489, marzo 1995. (traduccin EAR).
-Villain, Dominique "Composicin, descomposicin", en Villain, D., El encuadre,
Barcelona Paids, 1997
-Elsaesser, T. y Hagener. M., Film Theory. An Introduction through the Senses,
New York, Routledge, 2010 (fragm.) (traduccin Melissa Mutchinick y Mara Di
Salvo).
-Xavier La ventana del cine y la identificacin y El dcoupage clsico, en El
discurso cinematogrfico. Buenos Aires, Manantial, 2008.

Filmografa.
- Refn, Winding Nicolas. The Neon Demon (El demonio nen) (2016)