Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas

Facultad de Artes A.S.A.B.

Historia III
Jorge Peuela
Lina Fernanda Bolaos vila Cod. 20132096032
Lilian Dayana Prez Gmez Cod. 20132096062
Nahuel Lucas Gil Cod. 20132096021

LO PBLICO Y LO PRIVADO EN EL ARTE Y EL ARTE NACIONAL COMO

PARTE DE LA GLOBALIZACIN

Teniendo en cuenta los temas tratados durante el semestre y las problemticas

abarcadas durante la conferencia sobre la internacionalizacin del arte
latinoamericano podemos comenzar a analizar el tema del espacio pblico y
privado en el arte colombiano. Durante la antigedad las iglesias aparentaban ser
de carcter pblico aunque en la realidad eran de gestin privada, tenan intereses
tanto polticos como econmicos y el arte que ese exhiba en estos lugares
provena de colecciones privadas y eran localizados segn intereses personales.
El pblico en general no tena palabra en la organizacin de estos lugares. Hoy en
da nos encontramos con el saln nacional de las artes, ahora llamado
internacional, un espacio que aparenta ser para el pblico en general y que se
supone debe mostrar el potencial artstico de los ciudadanos colombianos y
permitirle a los espectadores reflexionar sobre su cultura y la riqueza del arte de
su pueblo. Esto no es as, ya que este saln tiene intereses privados, pesa ms el
inters econmico que el cultural; es por esto que esta relacin iglesia-saln
nacional de artistas parece concordar en nuestra opinin. Muchos han tratado de
hacer notar estas caractersticas, sin embargo no han podido llegar a los grandes
medios debido a que estos forman parte del gran grupo que vela por los intereses
de las agendas privadas. Encontramos aqu un problema ms grande que el de la
privatizacin del arte, de la cultura por intereses meramente econmicos, ya que
estos nos llevan a caer en cuenta del peso de la globalizacin y su carcter de
homogeneizador, carcter que llevara a un arte mundial, por as decirlo, un arte
universal entendido en todos lados por sus formas familiares y sus conceptos ya
definidos que eliminaran poco a poco la identidad de cada cultura. Latinoamrica
sufre de esta prdida gradual de identidad debido a eventos subsidiados y
promovidos por instituciones privadas que velan por el inters de unos pocos,
entre ellos los coleccionistas privados, que movidos por la curadura, sostienen un
sistema econmico casi mafioso. En el campo de la curadura nos encontramos
con otro problema, el del anlisis y seleccin de obras que respondan a una
identidad universal, a los gustos de aquellos que acceden al arte de manera
privada y que son los que mantienen el sistema econmico manejado por el
mundo del arte.

Hoy en da hay polticas culturales que promueven los espacios artsticos y

permiten mostrar otro tipo de arte al mundo, uno ms propio de la identidad
colombiana, aun as estas polticas inevitablemente responden a agendas
privadas, ya sean polticas o econmicas.

La internacionalizacin del arte responde a fenmenos polticos y econmicos

mundiales que intentan absorber esta parte de la cultura como manera de generar
y acumular capital, todo esto sin importar el valor cultural que pueda tener una
obra o un artista, ya que el ingreso de capital parece ser ms prioritario para estos
grupos que generar identidad. En esta rea cabe recordar el trabajo de Intercol
con su revista Lmpara que comenzando como publicacin sobre petrleos
para los trabajadores de la empresa, sigui transformndose hasta convertirse en
una revista generadora de capital cultural, incluyendo en su edicin a artistas para
que elaboraran la direccin artstica y disearan las portadas de la publicacin que
buscaba vender las riquezas del pas. Artistas como Fernando Botero, Alejandro
Obregn, Enrique Grau, Eduardo Ramrez Villamizar, Omar Rayo y Peter Aldor

En conclusin, como futura generacin de artistas somos los responsables de

analizar todos estos fenmenos y entenderlos de manera que podamos generar
una influencia que permita modificar las maneras polticas, econmicas y
culturales, logrando generar el capital ms importante de la cultura de un pas,
identidad.