Professional Documents
Culture Documents
.> jL ii. iy
SCULUM
RMSTDEFLOSOFIE
DIRECTOR.LUCIANBLAGA
ANUL II MART-APR- 1 9 4 4
^CULUM
REVIST DE FILOSOFIE
REDACIA I ADMINISTRAIA
SIBIU, STR. BEDEUS 7
COPERTA DE A. DEMIAN
S A E C U L M
Organism i societate
de
Lucian Blaga
1* 3
utilizat i n domeniu biologic. Animalul i planta, adic
organismele, sunt privite ca i cum ar fi maini". Kant
a voit s legitimeze ideea mecanicist, i pe plan episte
mologic, interpretnd-o n sensul c ea ar fi expresia in
direct a nsi sineturilor inteligenii umane. Ct privete
lumea material, Kant socotea ideea mecanicist, n sens
general, ca fiind singur de natur cu adevrat tiini
fic". Totui Kant a fost destul de critic ca s vaz c
n cele din urm ideea mecanicist nu acoper adecvat
toate fenomenele, i mai ales nu fenomenele organice,
n consecin Kant, dup o ampl completare a analizelor
sale critice" va cere ca organismul" s fie privit n
perspectiva conceptului de finalitate". Firete c el va
atribui acestui concept al finalitii" nu att un rol con
stitutiv pentru experiena tiinific, ci mai curnd o opor
tunitate sub raportul orientrii noastre subiective n do
meniul vast al fenomenelor biologice. n orice caz, orga
nismul nu este, dup Kant, o main. De fenomenele
organice ne putem apropia numai adoptnd conceptul de
finalitate interioar", potrivit creia ntregul" premerge,
ca idee, prilor, prile fiind finalist puse n slujba n
tregului. Dup Kant conceptul de finalitate" nu este un
element constitutiv al experienei tiinifice, dar acest con
cept ar avea darul de a ne cluzi admirabil ntr'un do
meniu, unde categoriile constitutive ale inteligenii sunt
condamnate la neputin. Ar fi fr folos s intrm aici
n toate amnuntele unei astfel de probleme de teoria
cunoaterii. Fapt e c dela Kant ncoace organismul'' a
fost privit tot mai mult n perspectiva ideei de finali
tate", aceasta n ciuda materialismului filosofic. Conceptul
de: organism" i cucerete astfel ncetul cu ncetul rolul
de concept sui generis. Orict de materialist i de me
canicist ar fi fost biologia n .cursul secolului XIX, per
spectiva finalitii" s'a afirmat, cu voie sau fr. Ba,
3 ar putea chiar spune c ntr'un fel sau altul ideea de
finalitate a fost cele mai adese implicit cuprins i n teo
riile mecaniciste^ chiar n cele mai categorice. mpreju-
rrea aceasta deosebit de ncurajatoare a ndemnat pe
Hans Driesch s dea vechii teorii entelehiale o nfiare
mai critic" i mai tiinific", aa cum ea nu o putea
avea n timpurile lui Aristotel. n cadrul ideilor ce ne
preocup, nu vom atribui totui ncercrii lui Driesch
dect o nsemntate simptomatic, prin care se ilustreaz
procesul de accentuare crescnd a ideei de finalitate"
n Biologie.
Fapt e c Biologia lucreaz, tot mai mult, fie n
forma unei supoziii incontiente, fie explicit i contient,
cu o idee despre organism", ce depete simpla idee
de main". Ba unii biologi, de orientare materialist,
fac uz de ideea finalitii chiar i atunci cnd ei i ima
gineaz, triumftori, c au izbutit s o elimine din con
cepiile asupra vieii. n realitate structurile vieii nu le
putem gndi fr de categoria finalitii". Mecanismele,
cari sunt de sigur prezente n structurile vieii, cer la
rndul lor, ele nile, s fie privite ca fiind integrate ntr'o
finalitate. Justificnd aplicarea conceptului de finalitate,
nu intenionm s ipostazm finalismul" numaidect sub
forma unei entiti metafizice. Avem ns convingerea c
noiunea de finalitate" e tot aa de ndreptit n tiina
Biologiei ca i conceptul mecanicist n Fizic. Nici mai
ndreptit ns i nici mai puin ndreptit. Ct pri
vete valabilitatea obiectiv a acestor concepte, ea este
un capitol al teoriei cunoaterii i a categoriilor. Deocam
dat s fixm acest aspect : fr de implicatul conceptual
al finalitii" vieaa organic nu poate s devin obiect
de cunoatere. Toat problematica biologic este strb-,
tut de conceptul finalitii", care ni se pare cel mai
important apriori al biologicului.
In cadrul consideraiunilor generale de mai nainte
putem proceda la o descriere a organismului", oferind
o serie de elemente, care ar putea contribui la stabilirea
unei eventuale definiii. Organismul biologic este o alc
tuire material finalist, nzestrat cu structuri, organe i
funciuni, cari colaboreaz dinamic ntru conservarea n-
tregului. Organismul biologic posed o mulime de parti
culariti cari in de nsi natura sa ; organismul se ca
racterizeaz printr'o anume autonomie fa de lumea care-1
nconjoar : el alctuiete un ntreg, care tinde s se con
serve n mediul spaial i temporal, cu care are legturi
tot finaliste i fa de care el e n stare s reacioneze n
sensul autoconservrii. Organismul se prezint ca o alc
tuire dinamic, n stare s asimileze materia dinafar, n
aa fel ca el s se menin ca un sistem dinamic. Orga
nismul are limite configurative, n spaiu i n timp: li
mitele sale n spaiu sunt demarcaii fa de mediul fizic,
limitele sale n timp sunt demarcaii fa de alt organism
sau fa de moarte. Organismul se gsete n statornic
lupt cu mediul fizic i cu moartea. Organismul individual
are n anume margini anse de a ctiga lupta ; lupta cu
mediul fizic prin reaciuni finaliste, fie prin adaptri, fie
prin prsirea mediului, iar lupta mpotriva morii prin
restauraii, prin multiplicare, prin reproducere. E drept
c i cristalele posed cel puin cteva din aceste nsu
iri, niciodat ns ntr'un fel att de accentuat. Cristalele
bunoar cresc" i ele, dar altfel dect organismele. Sub
acest raport se pare c forma i limitele configurative ale
cristalelor nu sunt aa de legate de un anume minim i
maxim, ca ale organismelor. Pe urm cristalele cresc"
printr'un fel de acumulare de materie, printr'un proces
central dirijat, dar nu prin asimilarea" materiei, adic
nu prin transformarea ei chimic. De sigur, cristalele se
caracterizeaz i ele printr'o anume tendin de auto
conservare, dovad fenomenele de restauraie spontan",
ce au loc uneori n regnul lor, cnd sunt mutilate i au
la dispoziie materia necesar, dar cristalele nu lupt"
pentru autoconservare ca organismele i nu recurg mpo
triva morii la mijlocul i subterfugiul nmulirei, al repro
ducerii, n general, ct privete aplicarea categoriei fina
litii" asupra cristalelor", nu avem suficiente elemente
de apreciere. Vom reine n cele din urm c, att lumea
organismelor, ct i aceea a cristalelor au aspecte dina-
mice si aspecte statice dar ct vreme n regnul or
ganic domin copleitor aspectele dinamice, n regnul cri
stalelor stpnesc vdit aspectele statice. Cu aceasta am
nirat, credem, deosebirile menite s zdrniceasc o
eventual confuzie ntre conceptul de organism" i acela
de cristal".
Dar s revenim de unde am plecat. Spuneam la
nceput c diveri gnditori au vzut fenomenul socie
tii" n lumina conceptului de organism". Pornind dela
o simpl metafor de rezonane poetice, dar de-o ndo
ielnic valabilitate tiinific, aceti gnditori au propus o
ntreag sociologie, o sociologie stranie i simplist n
acelai timp, care i-a avut repercusiunile fireti i asupra
concepiilor filosofice despre istorie. Vom ncerca n cele
ce urmeaz s artm ct de ndoielnic e metafora, pe
care se ntemeiaz nu numai sociologia biologic, evolu
ionist, ci i acea filosofie a istoriei care vede n so
cietate" un fel de organism spiritual", sau un organism
volitional, precum i acele varii concepii, cari pentru l
murirea istoriei", sau a culturii", recurg la acelai con
cept al organismului".
Am relevat unele mprejurri i particulariti cari
zdrnicesc orice confuzie ntre lumea cristalelor i aceea
a organismelor. Motive mult mai serioase ne ndeamn
s ne mpotrivim metaforei, care ine cu orice pre s
prefac societatea" ntr'un organism". Societatea", n
forma ei uman, de semnificaie deplin, este, precum
vom arta, un fenomen, care refuz, printr'o hotrt de
pire, analogiile biologice. Opinia aceasta, pe care deo
camdat o anunm, nu ne mpiedec s recunoatem, c
exist n adevr unele forme de convieuire a fiinelor,
cari par a fi societi", dar cari n fond nu sunt. Ace
stor forme de convieuire cvasi-social, i numai acestora,
li se potrivete fr doar i poate calificativul de orga
nism". Anume fenomene de convieuire cvasi-social au
sedus pe sociologi s socoteasc i societatea uman"
-drept organism". O asemenea form de convieuire, de-o
nfiare cvasi-social, este de ex. vieaa de stup a albi-
nelor, sau roiul". In adevr, albinele (sau furnicile) triesc
organizate" intr'un fel i complex i foarte precis. Pri
vind situaia mai de aproape, ni se insinuiaz impresia c
individul n cadrul unui stup nu este propriu zis un in
divid, cat mai mult o celul" ntr'un organism", echi
valentul organismului fiind roiul". Cu alte cuvinte albi
nele i furnicile se comport ca celulele" ntr'un orga
nism", ntregul" dicteaz funcia prii, iar prile co
laboreaz, fr ovire, i fr de a fi excesiv preocupate
de autoconservarea lor, pentru meninerea ntregului. Just,
e numai perspectiva n care roiul" ne apare ca un orga
nism, iar albina izolat numai ca o celul". Chiar i
ivirea generaiilor" e reglementat n snul stupului, ca
i cum ar fi vorba despre procrearea unui singur individ.
Colectivul se reproduce dnd alte roiuri, pe deplin
organizate ca atare. Cert lucru, exist forme de convie
uire cvasi-social, cari sunt de fapt organisme" i ale
cror uniti componente nu sunt uniti autonome",
deoarece ele au funcie celular".
Se mai constat de sigur i alte moduri de convie
uire, fie ntre animale, fie ntre oameni, cari par a fi
societi", i cari nu sunt dect o prelungire a biologi
cului, adeseori a biologicului nsoit de contiin sau chiar
de spirit. Turmele" la animale i unele organizri omeneti
n duhul turmei, nu reprezint propriu zis forme sociale",
ci sunt nite ntocmiri auxiliare ale organismului ca atare.
I Animalele se organizeaz uneori n grupuri, dintr'un in
teres strict biologic, adic n vederea sporirii posibilit
ilor de autoaprare, sau din interese de procreare. Ase
menea organizri sunt numai aparent sociale", ele con
stituind n chip evident doar peninsule paradoxale ale
biologicului, chiar i n cazurile cnd biologicul este n
soit de contiin".
Nu credem s ne nelm cnd afirmm c majori
tatea formelor de convieuire ale fiinelor, forme cari prin
rostul lor nu depesc modul de existen n orizontul
lumii date i formele cari nu depesc interesul acestor
fiine in vederea auto-conservrii, fie ca grup, fie izolate,
trebuesc luate n seam numai ca organisme", sau ca
ntocmiri ajuttoare ale organismelor, iar nu ca adev
rate societi".
Aceste forme de convieuire sunt produsele unui
mod specific de a exista, circumscris de exigenele triri
n lumea dat i pentru auto-conservare. Roiul" este n
adevr un organism, care produce doar iluzia unei socie
ti, iar albina izolat este de fapt un ce mutilat, o ce
lul care ne comunic numai iluzia unui individ". Lund
conceptele n toat amploarea accepiei lor, suntem obli
gai s facem afirmaia c n lumea albinelor nu exist
dect un fel de organisme i de indivizi : acestea sunt
colectivele". Colectivul lupt pentru existen, colectivul
asimileaz hrana, colectivul se reproduce. Iar cnd e vorba
despre turme", vom spune c animalul fiineaz, ce-i
drept, izolat ca individ, cel puin n anume limite. Totui
forma cvasi-social a turmei nu este dect o ntocmire
ajuttoare pus n serviciul intereselor biologice ale indi
vizilor, cari se gsesc n turm.
Condui de-o anume credin despre singularitatea
1
genului uman ) am vrea s rezervm termenul de so
cietate" numai pentru designarea formelor de convieuire
din lumea uman. Formele de convieuire uman, dei de
tipuri foarte felurite, se deosebesc profund, n majoritatea
imens a cazurilor, de formele de convieuire, cari pot fi
numite organisme" sau alctuiri auxiliare ale unor orga
nisme.
Aspirnd s ridicm conceptul de societate" la nl
imea semnificaiei, pe care de fapt o are, dar de care
de obiceiu nu ne dm seama dect vag, vom susine c
societatea" este forma de convieuire pur uman, n care
se exprim modul specific de a exista al omului. Am
Constantin Noica
Nicola* Mrgineanu
C o s m o s i Chaos
Dup Aristotel i gnditorii antici n general feno
menele naturii se mpreau n dou mari grupe: feno
mene regulate, supuse unei ordine i accesibile legii i
fenomene neregulate, capricioase, lipsite de ordine i deci
inaccesibile legii. Mersul astrelor, ziua i noaptea, vara i
iarna, fluxul i refluxul, cderea corpurilor grele i nl
area celor uoare, sunt o ilustrare a primei categorii de
fenomene; sborul fluturilor, micarea frunzelor n btaia
vntului, curgerea nvalnic a visurilor i aa mai de
parte, sunt o exemplificare a celei de a doua. Totalitatea
primelor fenomene reprezint Cosmosul ; restul rmne n
seama Chaosului. Cosmosul e ordine, Chaosul lips de
ordine. Iar lipsa de ordine de^ sigur, e tot una cu nsi
negaia ordinei. Ea e ntmplare oarb, inaccesibil la ge
neralizare i previziunii, deoarece scap oricrui deter
minism.
Obiectul tiinii evident e limitat la Cosmos. Feno
menele regulate, supuse unei ordine, sunt singurele
accesibile generalizrii i clasificrii. Iar cunoaterea lor
e singura care poate duce la legi. Cci cunoaterea tiin-
tifica urmrete n primul rnd prinderea i formularea
acestor legi, singurele n stare s reduc multiplicitatea
la simplitate, necuprinsul la ceea ce poate fi cuprins.
Chaosul rmne nafara stantii. El e ntmplare pur, care,
prin nsi definiia sa, nu ngduie nici generalizarea, nici
clasificarea, deci nici legea.
Lumea se mparte astfel n o lume a tiinii i una
a non-tiinii, dup cum ea e Cosmos, stpnit de lege
sau Chaos care contrazice ordinea i legea. Avem deci
de a face cu o concepie eminamente dualist, de un ca
racter cu totul aparte, ce mparte lumea n dou pri
bine distincte, una supus ordinei, determinismului i deci
accesibil tiinii, iar alta lipsit de ordine, determinism,
i strin tiinii. De o parte avem ordine total, perfect ;
de cealalt lips de orice ordine sau ntmplare oarb.
Numai Cosmos
Aceast mprire a lumii n dou, una regulat, de
terminat i supus legii, alta neregulat, nedeterminat,
nesupus legii, s'a dovedit cu timpul a fi cu totul fals.
Sborul fluturilor i are i el legile sale. Att numai c
lumea antic nu le cunotea. Acelai lucru e adevrat i
cu celelalte fenomene, pe care gnditorii vechi le atri
buiau ntmplrii oarbe, socotindu-le nafar de legi. Ele
s'au dovedit a fi guvernate de legi. Chaosul, adec lipsa
de regul i determinism, nu exist. El a luat fiin numai
in mintea vechilor gnditori i mai persist la aceia care
nu cunosc legile. El nceteaz ns s mai existe pentru
cei care cunosc legile. Chaosul prin urmare a existat
numai pe plan mintal, n nchipuirea omeneasc; el nu
exist pe plan real, n realitatea obiectiv a lumii. El e,
cu alte cuvinte, una cu ignorana, netiina. Chaosul exist
numai pentru acele fenomene, a cror regule de produ
cere nu le cunoatem. Cnd aceste regule vor fi cunos
cute, el va nceta s mai existe. Ceea ce a fost chaos
ieri, nu mai e chaos azi i ceea ce e azi nu mai e mine.
Ceea ce e ntmplare oarb pentru omul laic, nu e pentru
cel de tiin. Lumea modern, ncepnd dela Renatere
ncoace, o lume a Cosmosului, anume a Cosmosului
complet, integral, ce stpnete tot Universul. Dela o con
cepie dualista, care distinge ntre Cosmos i Chaos, ajungem,
astfel la o concepie monista i integralista, n care Cos
mosul universalizat ocup i locul Chaosului.
Meritul de a fi inaugurat i precizat aceast nou
atitudine revine la trei gnditori dela nceputul erei mo
derne, Galilei, Kepler i Newton cu deosebire. Graie
lui Newton o tiin cel puin, fizica, se conformeaz pe
deplin noului crez. Legile fizice mbrac chiar haina ma
tematic, ca suprem expresie a ordinei perfecte, care
stpnete lumea.
Succesul acestei opere a fost enorm i astfel mo
mentul aristotelic al concepiei despre ordinea din Uni
vers e nlocuit cu momentul newtonian, n virtutea cruia
ordinea stpnete ntregul Univers, iar formularea ei
poate fi transpus n ecuaii matematice.
Natura hazardului
Dar ce este acest hazard, cu legi sui generis, deose
bite de legile clasice, de exactitate deplin, accesibile
ecuaiilor matematice ? Este el un nou fel de ordine, al
turi de primul fel, al exactitii depline, sau este doar o
cunoatere imperfect a primului i singurului fel de or
dine, care se arat cunoaterii noastre n dou feluri, unul
exact, altul probabil ? Cu alte cuvinte, este hazardul o
realitate ontologic, obiectiv, nafar de noi sau numai
una epistemologic, subiectiv, n noi? Avem, prin ur-
" mare, de a face cu Cosmos i Hazard, care a luat locul
conceptului de Chaos, sau numai cu noiunea de Cosmos
universalizat, singurul existent, n sine nsui pe deplin
perfect, ordonat, determinat, dar care se reoglindete n
mintea noastr imperfect i numai din cauza imperfec
iunii ei, n dou feluri, unul deplin exact, iar altul numai
probabil ?
Rspunsul care a struit aproape pn n zilele noa
stre, fiind nc acceptat de cei mai muli, e acela al unui
singur Cosmos, pe care n parte l cunoatem n mod
exact, prinzndu-1 n formule matematice, iar n alt parte
l cunoatem numai n mod aproximativ, sub perspectiv
de simpl probabilitate. Inaugurat acest rspuns de La
place, el a fost desvoltat de Cournot, a crui concepie
despre hazard a fost vzut cu simpatie att de Boole,
ct i de von Kries, precum i de majoritatea covri
toare a celorlali filosofi ai probabilitii. Pe aceeai linie
se mic i concepia lui Poincar, socotit ca cea mai
clar i complet formulare despre aceast noiune. S
ne oprim o clip asupra ei.
Deosebirea dintre legile exacte i cele de probabili
1
tate provine, dup Poincar, ) din legtura care exist
ntre cauz i efect, funciune i variabil.
Anume ea depinde n primul rnd de proporia
dintre cauz i efect sau variabil i funciune. In cazul
legilor zise exacte cauza e egal cu efectul. Proporia lor
e deci aceeai. O lovitur de un cal putere produce o
micare de un cal putere, o lovitur de doi cai putere
produce o micare de doi cai putere i aa mai departe.
In cazul legilor zise de probabilitate sau hazard aceast
egalitate dintre cauz i efect nceteaz. Proporia cauzei
e una i a efectului alta. Cauza de obiceiu e foarte mic,
iar efectul foarte mare. Cauza de fapt e aa de mic nct
nu numai c nu o bgm n seam, dar nici nu am putea-o
bga n seam, chiar de am voi. Efectul n schimb e mare,
foarte mare. El e aa de mare nct mintea refuz s-1
atribue unei cauze cu totul prea mici, neputndu-i n
chipui aa ceva. El apare astfel ca ceva dela sine i din
sine, ca ceva spontan i liber de orice cauz ; ca ceva
care, n consecin, uneori apare i alteori nu; Ca ceva
care e stpn pe sine i destinul su, deci nafar de
orice determinism i prevedere. S presupunem, spune
Poincar, jocul la rulet. Bila lovit se mic de mai multe
ori n jurul mesei. Se va opri ea pe rou sau pe negru ?
Cine poate spune ! Diferena de for ca ea s treac dela
negru la rou sau invers, e aa de mic nct nimeni nu
o poate sezisa. Ignorana omeneasc asupra ei e deplin.
Aceast mic, infinit de mic for, produce totui efecte
l
) Calcul des probabilits i Science et Methode.
aa de mari! Dup cum ea se oprete pe negru sau pe
rou, se pierd sau se ctig zeci i sute de mii. Efecte
aa de mari, dependente de cauze att de mici, infime,
care scap oricrui control al minii ! Acelai lucru la lo
terie. Totalul numerelor se ridic la milioane. Ctig
toare ns sunt numai cteva. Un anumit numr aduce
milioane, iar cele vecine nimic. Ar fi fost aa de uor s
fie ctigtoare acestea i totui... 0 singur i infinite-
simal deplasare ar fi schimbat roata norocului. O nou
cauz mic, nespus de mic i un efect mare, colosal
de mare !
Scap aceste dou cazuri, fora de lovire a bilei i
poziia numrului ctigtor, determinismului ? Evident c
nu. Dac numerele sunt un milion, numrul ctigtor nu
poate fi un milion i unul. La fel cu bila. Dac ea nu se
oprete pe rou, atunci ea trebue s se opreasc pe negru.
Alt posibilitate nu e. Presupunem c noi am fi atottiu
tori, atotcunosctori i c, n consecin, am aplica astfel
lovitura bilei nct ea s se opreasc numai pe rou ori
numai pe negru sau, eventual, am amesteca astfel urna
nct s iese un anumit numr. Ar mai fi atunci hazard ?
De sigur c nu. A juca cu un atare om, cu un sim n
plus fa de noi, care, n baza acestui sim, ar putea ho
tr, dela amestecare, crile noastre i crile lui, ar n
semna, evident, s pierdem la sigur. Iar dac aa ceva
nu se ntmpl nici n acest caz, nici n al ruletei i lo
teriei, aceasta nsemneaz c un atare om cu un sim n
plus, graie cruia s seziseze cauzele mici, nu exist.
Cauzele mici prin urmare scap tuturor. Prin aceasta pro
ducerea situaiei ctigtoare e ignorat de toi. In vir
tutea acestei unanime ignorri ansele de ctig ale tuturor
devin egale. Ele sunt, n ceea ce ne privete pe noi i
numai pe noi oamenii necunosctori, produse ale hazar
dului. Pentru o alt persoan ns, cu un sim n plus,,
ele ar putea fi perfect determinate, anume tot aa de
determinate cum e de pild legea forei sau oricare alt.
lege exact.
Alteori, spune Poincar, cauzele fenomenului nu sunt
numai mici, ci i foarte multe la numr. Ele sunt aa de
multe, nct cuprinderea lor scap puterilor minii noastre.
E cazul loteriei cu un milion; e cazul micrii molecu
lelor de gaz dela baza legii Boyle-Marriotte ; e cazul ero
rilor accidentale, care scap ochiului sau instrumentului
i care sunt foarte multe i foarte mici, etc.
In alte cazuri, continu Poincar, e vorba de leg
turi foarte rare i neobinuite ntre fenomene. Un om
merge pe strad, trece pe lng o cas n construcie,
i cade o crmid n cap i moare. Fenomenul e atribuit
tot hazardului. i din acelai motiv ca i mai sus, anume
din ignorant. In realitate fenomenele naturii se leag m
preun i depind unele de altele. Unele din aceste le
gturi sunt foarte frecvente i foarte evidente ; altele, dim
potriv, sunt foarte rare i foarte puin evidente. Cum
mintea noastr pe toate nu le cuprinde, ea ncepe cu
cuprinderea celor mai evidente i mai frecvente, neglijnd
pe celealalte. Ea prevede astfel fenomenele supuse pri
melor feluri de legturi i ignoreaz complet pe celelalte.
Din cnd n cnd ns apare i legtura rar, ignorat.
Cum legtura nu am cunoscut-o i nu am prevzut-o, ea
ne apare ca ceva bizar, ciudat, nenatural i o atribuim
tot hazardului.
Hazardul prin urmare, spune Poincar n concluzie,
e chestie de cunoatere i numai de cunoatere sau mai
bine zis de lips de cunoatere sau ignoran. El e o
realitate subiectiv, n noi, cu caracter epistemologic, nu
una obiectiv, existent i nafar de noi, deci cu caracter
ontologic. Ontologicete ea nu exist.
Universul statistic
i totui, judecnd dup noile cercetri din fizic
precum i dup mersul de veacuri al gndirii din tiinele
vieii i ale spiritului, hazardul pare s fie i o existeu
obiectiv! Iat ceea ce ne propunem s artm n acest
subcapitol.
In dorina lor de a obine o cunoatere ct mai
exact a fenomenelor, oamenii de tiin au elaborat o
serie de aparate, menite s completeze i perfecioneze
intuiia simurilor. Se tie ce repercusiuni importante a
avut asupra mersului i descoperirilor tiinifice, descope
rirea lunetei sau cea a microscopului ori a aparatului
Roentgen, etc. Desvoltarea tiinii fr ntreaga aparatur
de care ea dispune i care reprezint aazicnd tehnica
ei, ar fi o imposibilitate. Iar perfeciunea la care aceste
aparate au ajuns n ceea ce privete prinderea celor mai
mici diferene de timp, spaiu sau aciune, proces, con-
stitue fr ndoial una din mndriile inteligenii umane.
Aparatele de care tiina se servete au ns o anu
mit susceptibilitate la eroare, dat n nsi construcia
lor, care, orict de aproape ar fi de perfeciune, nu o
poate nicicnd ajunge pe deplin. In consecin interpre
tarea rezultatelor, pe care aparatele ni le furnizeaz, trebue
fcut n limita unor anumite tolerane, dependente de >
erorile intrinsece aparatului i care de sigur sunt cu att
mai mici, cu ct perfeciunea de nregistrare a aparatelor
e mai mare i invers. Aceste tolerane sunt ceea ce numim
erorile constante ale rezultatelor, dependente de faptul
c ntre exactitatea deplin a faptelor mai e nc gol.
Bineneles c idealul omului de tiin este s reduc la
minimum posibil acest gol i chiar s-1 exclud, minima
liznd astfel erorile de nregistrare.
In urmrirea acestui ideal de exactitate a aparatului
la un moment dat s'a fcut o constatare cu totul sur
prinztoare. Anume s'a stabilit, c dei exactitatea de n
registrare a aparatului este foarte aproape de perfeciune,
lucrnd de exemplu, atunci cnd e vorba de timp, cu mi
lionimi de secund, ntre diversele msurri, privitoare la
acelai fenomen, persist totui o serie de deosebiri sim
itor mai mari dect toleranele aparatului respectiv. Aa
de pild aparatul are tolerane de milionimi de secund,
iar deosebirile dintre diversele msurri, care nu pot fi
socotite dect erori, rmn totui de miimi i chiar sutimi
de secund. De unde apar aceste erori? Care e origina
lor, din moment ce din aparat nu pot proveni ? Cum mai
exist un singur izvor de erori, dependent de fenomenele
msurate nile, rspunsul evident nu poate fi cutat dect
n aceast direcie. Erorile prin urmare nu mai pot fi
dect ontologice, de existen, nu metodologice, de cu
noatere.
Este cazul s menionm c atari fenomene sunt
curente n biologie i psihologie, iar n ultima vreme au
aprut i n fizic, tiina exact prin excelen.
Faptele au prut uluitoare i cum determinarea unor
rezultate nu se face numai pe baze de aparate, ci i pe
acelea de calcul, care precizeaz i mai de aproape exac
titatea rezultatelor s'a ncercat i aceast soluie. Conclu
ziile au fost aceleai. Se pare, prin urmare, c e ceva
eronat, nedeterminat, inexact, n fenomenele nile. Teoria
quantelor, inaugurat de Planck, i are aci originea. Nu
intereseaz aci natura indeterminrii, pe care aceast
teorie o constat i formuleaz. Reinem ns faptul in
determinrii ca atare, cu meniunea c el poate fi consi
derat azi un. dat tiinific bine stabilit. Heisenberg a n
cercat s trag toate concluziile tiinifice i filosofice, ce
decurg din el, enunnd celebra sa teorie a indeterminis-
mului.
Noul indeterminism, preconizat de teoria qantelor i
fizica modern n general, precum i vechiul indetermi
nism, susinut mai de mult n tiinele vieii i societii,
de sigur nu nsemneaz lips de oriice determinism, ci
doar lipsa determinismului deplin, absolut. Dac ar fi s
ne folosim de limbajul matematic i s identificm deter
minismul perfect sau exactitatea deplin cu 1.00, lipsa
oricrui determinism cu 0.00, iar diversele trepte de de
terminism parial cu 0 . 0 1 . . . 0.99, atunci, natural, este
locul s spunem c determinismul parial, statistic, al noii
fizici tinde, n cazul celor mai multe legi, spre unitate, r
mnnd totui n altele, mai puine la numr, la 0.80 i
chiar 0.70, aa cum Eddington, Jeans i ali fizicieni cred.
Aceste trepte din urm devin pur i simplu superioare n
psihologie, unde majoritatea gradelor de determinism va
riaz ntre 0.60 0.70. Situaia e ceva mai bun n bio
logie i mai slab n sociologie.
In ceea ce privete legile care stpnesc acest de
terminism parial, este locul s spunem c ele sunt cele
statistice, de probabilitate. Aprute n legtur cu evi
dena treburilor statului i speculaiile privitoare la jocu
rile de hazard i erorile de msurare n astronomie, legile
probabilitii au fost introduse de Quetelet n tiinele bio
logice i sociale, pentru a invada de astdat tiinele zise
pn acum exacte. i anume nu numai pe planul pre
ocuprilor metodologice, n legtur cu treptele de adevr
ale propoziiilor i purificarea lor de erori, ci i pe plan
ontologic, n legtur cu structura i ordinea nsi a exi
stenei.
In concluzie, iat cum ideea Cosmos, socotit ca or
dine i determinare perfect, ideal, absolut, sufer o
radical schimbare. Judecat n lumina ultimelor date ale
1
tiinii, Cosmosul devine, cum ar spune Jeans, ) un Uni-
' vers statistic, stpnit de o ordine parial, guvernat de
legile probabilitii i cu diverse trepte de determinare,
dup cum e vorba de aspectul fizico-chimic, bio-chimic,
biologic, psihologic sau sociologic.
*
de
I.
Un neam se cunoate dup patosul lui.
; Nu dup strmoi, nu dup trecut.
Toi fiii au prini, toate neamurile au strmoi. Orice trecut e
mare, altfel n'ar mai fi. ntrebai pe un norvegian, se va mira ce gsim
noi la Matei Basarab i Vasile Lupu I Washington i Lincoln snt
pentru american tot aa de mari, dac nu mai mari, ca Ludovic XIV
pentru .francez, sau Elisabeta pentru englez. Iar toi acetia, pentru
orice romn care se respect (i mai e pe deasupra i ziarist, dar
cuvntul constitue un pleonasm, fiindc adevratul romn nu se nate
poet, ci ziarist) nu snt nimic fa de Mihai i tefan cel Mare al
nostru.
Patosul e sinceritatea unui neam cu sine nsui. E punctul n
care el devine liric, adic se bucur de a fi. Nimic nu face mai fe
ricit pe german dect a se ti filosof; nimic nu ncnt mai mult pe
francez dect un vers frumos (voluptile plasticei se pot prelungi la
el, ca i la Greci, pn la curba unei coapse de femeie) ; nimic nu
mulumete mai mult pe englez dect a se ti moral.
Exist adic un patos metafizic i acela e german; un patos
artistic, i acela e francez ; un patos etic, i acela e englez.
Spun eu mai multe n chestiunea aceasta n Fenomenul Englez;
aici, i mai ales acum, ngduie-mi-se s amintesc c tocmai eticul
este ceea ce se neag de strini englezului, ntr'att n aprecierea
altora neamurile se vd totdeauna pe ele insele.
Strinul vorbete totdeauna de cant" sau ipocrizia britanic.
S las i eu tot un strin s vorbeasc n materie. E vorba
de Profesorul italian Camill Pellizzi, unul din cei mai documentai i
probi exegei ai geniului englez, care la pagina 8 a crii sale : En
glish Drama, spune :
Englezul nu e de loc un onctuos ipocrit, ci mai de grab un
violent i hotrt om de aciune. Cnd el a vzut un principiu i o
linie de aciune, i d drumul ca un nebun ; apoi, scopul atins, el
se va ocupa de altceva, cu o varietate i discontinuitate de aciune
care totdeauna vor lsa perplex pe latin, i vor da prilej de uoar
ironie".
Stricta adeziune la fapt, pragmatismul englezului, l oblig cu
alte cuvinte la o discontinuitate a principiului moral. Latinul, care e
un animal raional, nu practic, rigid, nu suplu, fiindc traeste n ab
solutul ideei, nu n relativitatea pitoreasc a faptului, nu poate con
cepe aceast discontinuitate a principiului, i o confund cu negarea
principiului, cu clcarea lui, ceea ce ntr'adevr e ipocrizia.
Latinul cnd d de o idee se arunc dup ea ca un nebun.
Merge pn la captul ei. Fiindc dincolo de idee nu e nimic pentru
dnsul. Anglo-saxonul, cnd are o aciune n mn, merge pn la
captul ei, fiindc dincolo de aciune nu mai e nimic pentru dnsul,
dect izbnda, care e pentru englez aciunea suprem.
Nu e pragmatismul o filosofie a succesului? Nu e vieaa pentru
John Dewey sau F. C S. Schiller, ca i pentru toi pragmatitii dela
coala din Chicago pn la cea dela Cambridge, o pdure n care
adevrul e calea care te scoate din pdure?
To find a way out, to muddle through, a iei din impas, a iei
la liman, nu e marea fapt a englezului i aproape singura lui filosofie?
Englezul se realizeaz att de mult n fapt, c pentru dnsul
pn i eroismul suprema fapt a omului nu e o finalitate. E
numai o etap, n calea care duce la alte fapte, bunoar sfinenia,
prin care cineva se poate apropia de Dumnezeu, aa precum cu ero
ismul s'a apropiat numai de supra-om.
Cnd spui unui englez c eti erou, el se descoper i te n
treab : Well, what about next ? Ei i mai departe ? Ce ai de gnd
s faci de acum nainte ? Fiindc i de acum nainte problema vieei
nu se pune mai puin. Depinde de ce vei face de acum nainte ca
s ajungi n raiu, sau partea opus. Fiindc i de acum nainte sunt
attea ispite de biruit, obstacole de trecut, eroul are un ntreg uni
vers de strbtut pn la Dumnezeu.
Pn la Dumnezeu englezul va cultiva fapta ca singura cale de
ajuns la El.
Dat fiindc o fapt fr principiu nu te duce la Dumnezeu, i
englezul nu se poate dispensa de marele lui prieten (acel prieten
care dup o zical a sa, ori de cte ori are un lucru mare de fcut
pe pmnt chiama pe englezii si" !) ; iar un principiu fr fapt e un
principiu fr succes (i pragmaticul neam nu se poate dispensa de
raiunea lui de a fi) englezul va cuta s mpace fapta cu principiul,
pe calea magistral a compromisului.
E marea lui art, e flautul fermecat cu care cheam la sine
erpii pdurei, toate acele lighioane care ain calea omului, i sub
numele inuman de principii, l mpiedec s ajung la liman. El le
descnt, le umanizeaz, le cheam la el i le silete s se aterne
drumului....
In ordinea moral englezul e un mare mblnzitor de erpi.
Arta de a domestici principiul, cel mai mare duman al omului;
de a-1 face casnic din slbatec i neomenesc cum e ; de a umbla uor
cu el ca i cu o scul, e singura art rzboinic a englezului, arta
dup care dnsul ncovoae principiul dup fapt, i face din el arc
cu care repede sgeata cu att mai departe cu ct a fost mai ncordat.
Aceast viziune de distant a principiului, e legea artistic a
perspectivei, i nu de geaba englezul e numit artist n materie ; acest
fel de a trimete principiul departe, fiindc ai tiut s-1 ii ct mai n
urm, e legea atletic a fandrii (dup care iei un pas napoi ca s
faci cinci nainte) i nu de geaba englezul e neamul sportiv prin ex
celen ; acest mod de a stpni extremele (fapta i principiul) laolalt
e legea politicului, i nu de geaba englezul, cu avizul chiar al adver
sarilor, e neamul eminamente politic din lume.
Iar aceast maestrie se datoreaz acestei discontinuri a prin
cipiului" din fraza lui Pellizzi, pe care eu a numi-o a doua lege
Newton a englezului, fiiindc e n lumea lui moral ceea ce e legea
gravitii n lumea fizic, lege dup care principiul e o putere de
atracie creia te poi sustrage fr a te supune mai puin.
Un astru poate suferi o eclips, fr ca aceasta s nsemne de
a fi; o relicv poate fi pus de o parte ca s te ntorci la ea cu i
mai mult fervoare.
Aa pune englezul uneori de o parte principiul, ca s revin la
el cu i mai mare ardoare. De ce? Fiindc n el principiul e pururea
prezent i continu s constitue o lege, chiar dac momentan e clcat.
Englezul e moral nu fiindc nu calc legea moral ; ci fiindc
nu o uit niciodat.
Fiindc i atunci cnd greete, el caut o justificare moral,
ceea ce e tot moral ; i atunci cnd contrazice un principiu, el nu-1
pierde din vedere, ceea ce e tot o atitudine de principiu.
Principiul e forma existenial a englezului. Fapta, e forma exi
stenial a principiului.
Latinul poate fi imoral; dar e amoral i cnd e moral.
Englezul poate fi imoral ; dar amoral niciodat.
Se poate spune c francezul cnd greete face un spirit, adic
un act de inteligen ; germanul : un sistem filosofic, adic metafizic ;
italianul, un discurs; rusul, o religie; japonezul, harakiri ; romnul, o
zeflemea t Numai englezul face nainte m o r a l . . . .
Datele moralitei sale snt prezente i n contradictoriu. En
glezul e moral chiar atunci cnd nu e ; el e n moral chiar atunci
cnd morala nu mai e n el.
i aceasta, nc odat, pe calea care la dnsul e o virtuozitate
de neam, i care dela Morley se cheam: compromisul britanic.
Compromisul e regele, i humorul e bufonul Iui.
In humor compromisul englez capt contiina de sine.
Dac zmbetul e distana ngerului de pmnt, humorul e dis
tana pe care englezul o ia fa de compromisul inerent fiinei sale.
Aceast distan se umple cu sarcasm, cum se umple cu cerneal
drumul dela sepie la duman.
In humor englezul ncurc lucrurile ; rde cu non-sens de sine,
de festele pe care i Ie joac existena, de toate tumbele pe care sub
numele de compromis trebue s le fac pentru a mpca principiul
cu fapta i a se menine la suprafaa realului.
Humorul englez e clownul care nsoete, cu hohote i scalm-
beli, evoluiile atleilor din aren.
In humor englezul se odihnete de acrobatica vieei ; i-o re
tueaz chiar, dac dansatorul pe coard are momente de distracie ;
i-o salveaz n zmbet, dac aceasta e pe punctul s cad de pe ea.
Humorul englez e umbrela n care dansatorul i potrivete i
asaneaz, dac nu chiar ngroap, discontinuitile acelea infinite, pe
coarda ntins, uneori prea ntins, a principiului.
De aici nsuirile hedonice ale humorului englez, dela sngele
rece la nlimea lui august, dela auto-ironie la magistralul dispre
de lume i de toate, dela non-sens la teribila lui naivitate.
Humorul e igiena suprem a compromisului britanic.
III.
Dac n acest dispensar al eului britanic compromisul e ban
dajat n ironie i salvat n genialitate, e un compartiment de data
aceasta al lumei sale ideale unde compromisul nu mai joac deloc,
nu mai joac nici n forma negativ a humorului.
Puin istorie ne poate aduce aminte c marii poei au aprut
n vieaa Angliei numai n momentul cnd axa compromisului cu
lumea se rupea, i minunata schelrie a ordinei britanice amenina s
se surpe.
Cnd adic Englezul era aruncat n vid.
Clare pe veacurile 7 i 8, primii mari poei englezi, Caedmon
i Cynewulf, apreau cnd Anglo-saxonul, stpn pe lumea lui de
zei i neguri, se simea sdruncinat n barbaria lui eroic de primele
artri ale Crucei.
De atunci politica lui lucreaz la un compromis genial ntre
paganism i cretinism, regalitate i divinitate, Roma i Coroana, popor
i baroni, baroni i rege ; i abia nceput, acest compromis se vede
ameninat de primele adieri de Reform (ale veacului XIV). Dela rz-
. boaele cu Frana la micarea preoilor sraci" ; dela tirania Romei
la lollardismul lui Wycliff i insurecia lui Wat Tyler, totul trdeaz'
un edificiu care se clatin.
Apare primul poet mare englez: Chaucer, care face spirite pe
socoteala miraculoaselor indulgene ieite calde din buzunarul Papei";
i salveaz n humorul povetilor sale piprate (uneori chiar bocca-
cciene) marasmul unui popor care-i pierdea terenul de sub picioare.
Echilibrul se sdruncin i mai mult ca oricnd n vieaa An
gliei, atunci cnd n veacul 16 Henric VIII rupe definitiv cu Roma i
trimete la eafod pe Thomas More (Socratele englez) i episcopul
Fischer; iar capete de suverane i prelai catolici cad unul dup altul
sub Elizabeta.
Apare Shakespeare.
Shakespeare este refugiul n poezie al unui neam care dintr'o-
dat i pierde echilibrul asigurat de prghia sntoas a compro
misului.
Toat violena irupiei sale, paradoxala sa genialitate, drama
tismul inerent operei sale, snt drama unui neam care a czut de pe
frnghia acrobaiei sale. Ca la acrobatul real, o astfel de cdere pro
duce englezului o stare de malaise", de deprimare i nesiguran de
sine. Englezul se simte, odat n vieaa lui, desamparat" ! Haotismul
shakespearian; gustul de uoar decaden pe care toi l ncercm
n tovria Hamleilor i Richarzilor si; barocul pe care Gundolf
i Schcking l gsesc la temeliile eroului elizabetan, snt altfel in
explicabile la un neam vnjos i svnturat, care, la aceast vreme de
Renatere pentru dnsul, se afl la vrsta de 18 ani a carierei sale
n lume.
In pierderea desechilibrului, neamul acesta parec se aca des
perat de ceva. Nu de un pai, ci de ramul nflorit al poeziei. Parfumul
lui tare l face s uite, otrava lui dulce i d o mo.rte ideal. Nar
coz. Poezia, aceasta i d.
De aceea, domnule Bernard Shaw, elizabetanii dumitale snt,
cum bine greti undeva, bei de snge i vorbe.
E beia unei nopi n care cineva a fost omort, Maiestatea Sa
Compromisul I
S vie portarul beat, c bate Macduff n poarta castelului ca
la porile iadului", n zori zilei n care Duncan a fost junghiat n
iatac !
S moar gratuit Cordelia, cu Lear i inefabilul Kent ; s triumfe
Richard III, cu toate monstruozitile fpturei sale ; s piar n neaua
aternutului ei Desdemona, i Iago s rnjeasc de-a-pururi ; fiindc vai,
ca fluturii n mna copiilor, sntem n mna zeilor : ne rup aripele
ca s se joace cu noi".
Vieaa, n arena creia, aa de sigur de sine evolua arta echi-
libristului, e acum o scen pe care, biei actori, venim s ne fan
dosim o clip ; pe care ncepem s ne scncim de cum aprem" ;
dela timpul e bani i triasc regele un popor plin de vlag practic
i adolescent, ghiftuit de continente, ameit de aventur, la vieaa e
o poveste spus de un idiot, fr sens, fr rost, n care Shakespeare
i neac tot amarul filosofiei sale, avem tot drumul pe care. neamul
englez l parcurge dela compromis pn la poezie.
Shakespeare este transpunerea genialitate! engleze de pe planul
echilibrului avut, pe planul desechilibrului dobndit.
Unicitatea sa, paradoxalul su, excentricitatea sa de creaie, snt
numai transpunerea pe plan ideal a unicitei, paradoxului i excen-
tricitei cu care virtuozul gimnast se simea pn acum linitit pe
planul practic al compromisului.
IV.
5 65
Este un merit remarcabil al d-lui Cioculescu, de a ne fi dat'
studiul cel mai adecuat despre poezia lui Ion Vinea, mai ales c
aceast oper poetic n'a fost nc adunat n volum. Dei nu se n
tinde peste 18 pagini, metoda concentrat de analiz a criticului d,
n studiul amintit, justa msur a poetului Vinea. Compus din va
lori negative", estetica acestui poet refuz convenionalismul, discur
sivitatea, nediferenierea" i se ntrupeaz ntr'o poezie lucid, inte
lectual pn la extrema limit, comprimnd toate arcurile sentimen
tului. Creaia liber e nfrnat, spiritul critic mortific tempera
mentul activ al productorului de poezie", consecin primejdioas"
a negativismului. D-l Cioculescu recunoate acestei poezii inteligena,
ca surs, ns depete accepia totui prea ngust (E. Lovinescu,
notnd expresiile enigmatice" i libertile fa de punctuaie" le
consider ca mascnd firul clar al marei sale inteligene artistice")
i relev aura emoional, autentic, ce d n definitiv prestigiul in-
tregei opere a lui Ion Vinea. In cadrul poeziei lui Vinea, toate rigo
rile luciditii artistice nu sectuesc virtutea emotiv a sensibilitii".
Fcnd procesul evoluiei artei poetice, dela debuturile adolescente
din Simbolul pn la ultima etap, d-l Cioculescu desprinde perpetua
und emotiv, ce se intelectualizeaz pn aproape de nerecunoatere
pentru o anten neatent i "neprevenit. Farmecul i valoarea poe
ziei lui Vinea sunt astfel restabilite, n demnitatea liric. Lamentaia,
simirea deczut, sentimentul atroce al blazrii, citadinismul renviat
n emoii mai pure, de un modernism curat de sgur, iat ce str
bate din poemele care, totui, pronun un conflict nerezlvat intre
inteligena artistic i capacitatea emotiv rar" a lui Ion Vinea.
Surprins n Crticica de sear" i n Hore", poezia arghe
zian ofer d-lui erban Cioculescu un climat liric fundamental dife
reniat de cele intelectualiste". O substan suculent, vie, aromitoare,
ncrcat de sentiment i ferbinte n ncrustarea metaforelor, creia
criticul i laud virtuile de renoire. Prospeimea lirismului arghezian
strlucete mai cu seam in operele a cror serie o inaugureaz
Crticica de sear" i i d poate supremul examen n Fabulele din
La Fontaine, necuprinse n studiile de fa. E i puternic original, pur
arghezian, poematica acestei serii. Dela linia ngroat, morbid, din
Florile de Mucigai", trecem aici ntr'o zon foarte pur, sntoas,
de neliniti panteiste, uneori de picant accent domestic, intimiti
de fervoare metafizic ce se nal pe netiute la un tragic al pre
simirilor vaste, cosmice. Terapeutic moral", voin salutar",
rspunsul mntuitor nu de natur interioar, imanent, ci n privirea
interogativ, circular a cosmului (nedesluit panteistica)" spune cri
ticul, subliniind totodat candoarea formal a acestui stadiu de evo
luie. Ct privete tehnica poeziei argheziene, se observ manifes
tarea bucuriei maliioase, de a strica printr'o luxaie versul, cnd i se
pare prea cursiv sau de a-i colora violent substana, cnd tonurile i
se par searbede, cu un cuvnt eterogen". La maximum ajunge simpli*
tatea expresiei n Hore", grai naiv", poetul st de vorb cu divi
nitatea, gospodrete". Poetul e ntr'o stare de ingenuitate creatoare :
Orice l impresioneaz, e susceptibil de a se strmuta n act liric.
Buruiana, ca i floarea, lcusta i albina, pot fi privite pentru n
tia oar, cu o candoare srbtoreasc. Tot ce vedem cu o simire
genuin nu este oare un miracol ?". Pe marginea acestei lumi poetice,
d-l Cioculescu noteaz : fi artist nseamn a desperechea cuvintele
de prea mult vreme legitim nsoite, ale cror cununii s'au vetejit
de tot i a nscoci raporturi verbale noui, de aceeai prospeime ca
i simirile fragede pe care au s le exprime". Vigurosul bucolism"
i umorul, care nu e dect geneza bonomului fabulist, din mai ve
chiul pamfletar", sunt scoase la lumina acid a criticei, de d-l Cio
culescu, n modul echilibrat i just.
Paginile nchinate lui Lucian Blaga ncep printr'o considerare
a filosofului, opera teoretic att de masiv fiind impregnat de un
inefabil spirit liric i mai ales, prin obiective ca i prin structur,
deschiznd perspective necesare ansamblului poetic blagian. Vom face
totui o vin d-lui Cioculescu, de altfel ca i ntregei noastre critici,
pde a fi neglijat permanent valoarea prin excelen poematic a dra
maturgiei blagiene i orice ncercare de a studia poezia lui Blaga se
resimte de aceast grav absen Ni se pare c fora de organizare
poetic mai cu seam aici se releveaz, n cazul poeziei blagiene.
Varind n structur, dar nu esenial", cum spune exact
criticul, poezia lui Blaga a nceput ca sporitoare a tainelor cosmice",
la modul unui mesaj" secret", de metafore fluide, cu sensibil coninut
intelectual, ns ntr'o past vie, organic, vechiculnd sensuri trans
parente, larg legate ritmic". nsufleirea, ipostazarea elementelor
cosmice ale vieii anorganice" e o coordonat nentrerupt a acestei
poezii, care evoluiaz odat cu Paii Profetului" la animismul uni
versalizat, n pasteluri de acuitate sensorial i de impresionism
pictural. Tehnica poeticei blagiene o analizeaz criticul, cu minuia
cunoscut, n nsi metafora ca realitate plastic i ca mod teoretic,
att de amplu ntreptrunse la Lucian Blaga, nct luciditatea poetului
pare a sta ntr'o abscons i totui uor sezisabil teoretizare poe
tic, n chiar miezul magic al poemei. D-l Cioculescu subliniaz, n
aceeai ordine tehnic, procedeul poetului, permanenta sa deprindere
liric, de a mbogi miturile cu tlmciri personale". Motivele ace
stei poezii sunt spirituale, transcendente, recurgnd ns la o sub
stan material, care prin atingere devine magic i reflect misterul.
Primitivismul, ca funcie poetica, l vede criticul un factor exclusiv
de contact nemijlocit cu misterul cosmic", aa dar nu tipare re nti
nerite, ci originare, autentice, foarte pure. Nu poet cretin, nu poet
pgn, explic d. Cioculescu: autorul Laudei Somnului" e exclusiv
un cntre al misterului, al miturilor, al revelaiilor magice. Totul
e mbraci ns de onirism cult. de intelectualitate mistic i acea
dens past oniric (d-1 Cioculescu scrie onyric") vibreaz n sensul
cu strictee interior, nct urechilor prea pmntene se refuz.
Ingeniozitate virtuza, vehemen verbal i suavitate muzi
cal afl d-1 Cioculescu la Al. Philippide, poet de nalt prestigiu, dei
cu o sfer de influeni minim, dac nu chiar inexistent. Criticul
descrie aceast poezie; problematizri cosmice, frenetice, tinereti,
romantice, ns nu melancolic, ci robust. Arhitectur fin, magic
nu n substana ci n ncheieturile ei propuse la modaliti sugestive.
Impetuozitate. Apropiate Philippide de romantismul german, dei aura
veacului 1-a impregnat de intelectualitate. Sunt la acest poet motive
analog eminesciene, ns tratate mult cerebral, emoia nefiind pur
liric; intervine inteligena amar lucid. Idealism acuzat cu ostentaie
(d-1 Cioculescu i spune individualism, adecvat ns numai n msura
significarli de neconformism"), Viziune fantastic i rece, romantism
apoi descompus n cel baudelarian.
Dezagregarea elementar", fatalitatea", obsesiile", intem
peria", monotonia provincial", iat elementele de altfel scoase
in eviden de ntreaga noastr critic ce caracterizeaz acele
compoziii statice", simple", cntece de jale" scurte, ntr'o atmo
sfer dezolant, a marasmului prevestitor de moarte" din poezia
marelui Bacovia. Ce 'ar putea de altfel spune despre poeziile lui
Bacovia, fr s fie obositor de mult i amarnic de puin ? Cel mai
puternic exemplu de lucrarea ocult a sugestiei : mecanism niciodat
trdat n resorturile sale intime. Idei ce par c se destram atunci
cnd, in fapt, o for nevzut le adun ca magnetul i le imprim
o vibraie dens, cu ecou pn dincolo de suflet, n materialitatea
cea mai stupid.
Aspectele lirice contemporane" mai cuprind nsemnri critice
despre anume opere din Ion Pillt, Matei Caragiale, V. Voiculescu,
Mihai Celarianu, Virgil Gheorghiu, Demostene Botez, Ion Minulescu
i pn la recentele Cntice de lume" ale lui Miron R. Paraschi-
vescu. De asemeni un studiu interesant cu privire la Serghei Esenin
i lirica noastr tnr". De remarcat, cu acest prilej, c nafar de
romantismul german, 3 poei strini au exercitat o influen mare
asupra poeziei noastre: Mallarm, Rilke i Esenin. Influena de care
n'a fost capabil poezia lui Goga, prea politic i prea puin artistic,
ne-a dat-o n schimb Esenin, care spre deosebire de smntoritii
romni avea nealterat, adic de pur intuiie estetic, gustul primi
tivitii spciale (nu magice); de altfel n acela grad nalt cu cellalt
primitiv al stepei agreste, Ady.
Pe ct de stilat" e stilul critic al d-lui Vladimir Streinul (de
spre ultima d-sale carte vom referi in Nr. viitor), pe att de sec, de
ponderat, e cel al d-lui Cioculescu. Atitudinea ferm intelectualist"
i-o relev E. Lovinescu inc dela debuturi. Autoritatea unui astfel de
stil, care ptrunde ncet i sigur n materia analizat, e indiscutabila.
Stil construit prin efort i voin, nu fr de latene muzicale, in
strument pur cerebral, a crui vocaie se resimte la tot pasul de
anume volupti ce transpar. Unei preciziuni tehnice, d-1 erban Cio-
culescu adaug prudena in expresie i chiar n judecata de valoare j
cnd pronun termenul senzaional", legat de apariia ndrsnea
a unui nou poet, revine n fraza urmtoare cu scuze. Toxinele", ce
i le sublinia Lovinescu (n Mutaia valorilor estetice"), dau acum un
farmec ciudat, aproape imperceptibil, acestei expresii. Uneori lupt
cu morile de vnt: critica oficial" (universitar), care i inspir
oroare.
/. Negoifescu
6 81
se poate face nimic, deoarece orice prim sentimentul pe care 1-a
rezerv se dovedete inoperant avut sau realitatea pe care a v-
pentru flcul, altfel frumos i zut-o. Despre posibilitatea de tran
sntos, care se simte ales" s spunere a poetului n situaia cu
trmbieze prin timp. ranti sau cutrui sentiment, des
Rmne atunci s examinm pre distana, plin de varii ne
situaia celorlali, a criticilor. Ace cunoscute, care trebue s se in
tia sunt i ei aproape toi poei, sinueze, n cazul cunoaterii po
crora, la o anumit or, li se etice, ntre senzaie i apercepie,
ngreuiaz versul, acrindu-se. In nu vor s aud nimic, niciodat.
momentul acela situaia i poezia Ori, att sinceritatea poeilor
lor devine cronic (ambele accep ct i prostia criticilor de a-i a-
iuni ale cuvntului). Nu se poate precia ca atare, trebue condam
ns niciodat preciza acest mo nat atunci cnd nu e nsoit i
ment crucial. depit de caliti mai proprii
De cele mai multe ori clcnd poeziei i criticei. Cci poetul nu
in ambele imperii, ei se silueteaz se conformeaz realitii, ci situ-
deasupra graniei nestatornice, iaz naintea oricrei experiene
ilustrnd un superb joc de pi o realitate proprie. Der Dichter
cioare care ne zdrnicete orice ist der Erfinder der Symptome er
ncercare de a le stabili poziia. priori..." (Novalis). Iar menirea
In msura n care, in poezie, spun criticului nu este aceea de a le
lucrurilor pe nume, ei izbutesc, gitima cu orice pre poezia oca
n critic, a nu le circumscrie. zional, ci de a valorifica suge
La culture est ce qui reste lors- stiile pe care le ocazioneaz o
qu'on a oubl toutes Ies choses poezie.
apprises" a spus cineva. Ei bine, tefan Aug. Doina
oamenii acetia, altfel cu foarte
mult inere de minte, par a fi D. P o m p i l i u C o n s t a n t i n e s c u
uitat definitiv tot ce-au citit n i tinerii. ntr'un articol, aprut
tmpltor, sau a fost silii s i to n Vremea" d-1 Pompiliu Con
ceasc" n liceu. Pentru ei, poetul stantinescu lua recent poziie fa
e o simpl oglind prin care se de problema devenit acut, a ti
plimb lucrurile lumii, i tot ce nerilor intelectuali, care iau i
li se pare c ine de datoria lor condeiul n mn. Criticul i acuza
este de a remarca onest c ima de incultur : bruma de informa
ginile nu sunt siluite, diformate. ie culeas mai mult din aer le
Nimic nu ne ndreptete s pre d veleitatea s se exprime ntru
supunem c, n strfundurile lor, folosul obtesc... S'a nscut astfel
ei ar bnui funcia revelatoare a o proz neserioas, lipsit, n pri
limbajului, i c, un pic mai sus mul rnd, de gravitatea, demni
ar ti c actul de cunoatere pro tatea preocuprilor nchinate spi
priu zis este n expresia poetic. ritului. Cei care au reacionat,
Ei tiu numai dac o poezie e probabil fiindc se simau vizai
sincer sau nu, dac poetul ex de articolul n chestie, au adu
scuze i acuze: ei scriu pe ge clasice, care au nutrit cu umani
nunchi, ntre dou alergturi, ru tate toate generaiile gloriilor ins
pnd din vieaa frenetic semnifi nu prea deprtate in trecut S'
caiile i redndu-le aceleiai viei ncercat renvierea demnelor tra
ultramoderne, grbite, avansate diii, in timpul din urm, prin
pn pe muchia de sabie a ulti clasicizarea spiritului sportiv. Att
mei ore. E aici un gidism de nu e ns deajuns. i grozvia
proast calitate, din care s'a scos evenimentelor se resimte de toat
tocmai farmecul meditaiei. Vina grava abseni a gustului pur de
o poart, dup acetia, epoca de intelectualitate, care a stat la baza
frmntri, trepidaia indicibil a civilizaiei.
actualitii, rzboiul I... In Fapta" /. Negoifescu
directorul foii, care converseaz
n aceeai irezistibil actualitate, Inflaie filosofica. De sigur
ns cu veninul i talentul care sporirea preocuprilor filosofice,
justific, le-a luat aprarea dom n cultura noastr, este un semn
nilor tineri, ce se consum n bun. Ea ndreptete toate spe
deosebi la pagina a doua a gaze ranele c ncepem s intrm ntr'o
telor. faz de maturitate cultural. Re
Fenomenul e ns ngrijortor. percusiunile pe care o asemenea
Nepregtirea cea mai vast i aerul maturizare le implic snt nume
cel mai important, care i acuz roase i de natur s contribue
pe atia din proaspeii, cruzi m la desvoltare a acelui spirit auto
nuitori de pan (cu aciditi de critic care poate aduce cu sine
vrst), au invadat tiparul. Ce-i depirea unor neajunsuri de care
drept, cititorul zilelor noastre e suferim. Orientarea istoric a spi
cele mai adesea el nsui fugar al ritului naional a trezit n noi
paginilor devorate pe apucate, nu contiina de sine ; prin ea ne-am
nseamn ns ctui de puin c format ca naiune" din popor
datoria generaiei acesteia ar fi ce eram nainte. Orientarea filoso
s produc spanacul ce satur fic va avea ins o misiune dubl,
orice pntec... Intelectualul vre ea va adnci i mai mult aceast
mii noastre decade i viitorul se cunotin de sine, dar cu ea m
umple de nori negri, pe care el preun se va putea desvolta i
nsui i adun, printr'o lips de spiritul critic att de necesar rea
cunotin grav. S'au mai dat lizrii forelor noastre creatoare.
semnale i acela al lui Julien Iat ns, c tojhnai n aceast
Benda, purtat cu att rsunet acum direcie se semnaleaz primejdia
vreo trei decenii, tot dezertarea nceputului nostru de orientare
intelectualitii o acuza. i ni se filosofic, ce nu se desfoar din
pare c o vin de cpti e aceea pcate, n totdeauna n condiii'
a ubredelor temeiuri cari stau optime. Astfel, de civa ani n
la baza educaiei moderne. Un coace se semnaleaz o adevrat
americanism oribil ne-a ndeprtat inflaie a scrisului filosofic, deo
de structurile antice ale culturii sebit de ngrijortoare nu att
6* 83
pentru sporirea acestor produse greutatea parc nu se mai puae
mult peste capacitatea noastr nor pe asimilarea i distingerea noi
mal de creaie, ct mai ales unilor, ci mai ales pe un ndo
pentru de valoarea pe care. o poate ielnic talent de expunere. Dia
nsemna un asemenea proces. E chiar gura unui membru al co
deajuns s urmrim nu publica misiilor de examene de capacitate
iile periodice, ci chiar i cele am putut afla, ngrozit, de pro
cotidiene, pentru a ne convinge poriile pe care le-a luat ignorana
cu ct candoare, dac nu inso nfumurat a unor candidai la
len se practic, la noi, de toi filosofie, cari confundau cunotina
nechemaii, filosofia, parc am cu verbalismul. Remedierea situ
tri in plin perioad eroic, n aiei nu poate veni astfel dect
care amatori de filosofie mai mult dela o drastic reform, aplicat
sau mai puin doct ar asculta i nu pe planul legiferrii, ci mai
acum de vechiul ndemn al lui ales n spiritul de vigilen al Uni
Heliade serii, biei, scriil" Se versitilor. Firete, vremurile nu
teoretizeaz mult, peste limita n sunt cele mai potrivite pentru
gduit i ndeletnicirea aceasta asemenea operaiuni. ntr'un timp
e susinut de cele mai multe ori cnd din pricina obligaiilor mi
de persoane nepregtite pentru litare impuse de rzboiu, Facul
aceast dificil sarcin. tile noastre se transform in
Pericolul cel mai mare l pre pensionate de domnioare, este
zint totui nu acetia cari n fond firesc s sufere n primul rnd,
nu fac de ct s ntrein con nvmntul filosofic, care nece
fuziile ntr'o vreme att de pri sit astzi mai mult ca niciodat
elnic diversiunilor, ci toi acei urgente msuri de restricie. Dac
cari cu aer grav, dar fr com nvmntul va deveni din nou
peten real rstlmcesc drep riguros n scurt timp va disprea
turile unei vocaiuni care negreit i aceast dubioas flor, care
exist. Acetia lucrez n fond abuzeaz de o toleran excesiv,
ia falimentul filosofiei naionale, profitnd ntr'un mod revolttor
a unei filosofii pe care o dorim de mizeriile vremii.
i de care depinde viitorul evo V. I.
luiei noastre, spirituale. Cci nu
odat teoreticienii au pregtit de C o n s t a n t i n N o i c a . D-l Con
stinele poporului lor, ori ct de stantin Noica este ca gnditor i
ciudat ar suna o asemenea afir pregtire filosofic incontestabil
maie pentru timpanul unui bar unul din fruntaii generaiei sale.
naos. Dotat cu un admirabil spirit de
; Rul trebue deci neaprat curmat ptrundere a ideilor i cu o sub
ct mai este timp. El trebue str stanial energie creatoare, d-l
pit dela rdcin, dela origini. Constantin Noica este nu numai
Noi credem c una din cauzele unul dintre puinii notri mono-
acestui ru, st n spiritul nv-r grafiti filosofici n nelesul
mntului nostru filosofic, unde cel mai nalt al cuvntului dar
s i unul dintre tinerii gnditori cu Noica a fost oprit s participe kt
cele mai largi posibiliti de vi- un concurs universitar pentru ocu
, ziune proprie. Clar i ptrunztor parea unei conferine de Filosofia
domnia sa deine ntr'un stil cald Culturii, pe motivul c nu ar
i plin de subtiliti, idei, cari, avea lucrri de specialitate ! n
trdnd n acelai timp origina semnm acest fapt despre care n
litate i serioas informaie filo viitor cndva se va vorbi ca de
sofic, se constitue de pe acum spre o dat neagr" n istoria
ntr'o oper foarte bogat. filosofiei romneti.
Cu toate acestea d-1 Constantin R. R.
R E Z U M A T E IN LIMBI S T R I N E
RIASSUNTI IN LINGUA ITALIANA / RESUMES EN FRANCAIS
INHALTSANGABE IN DEUTSCHER SPRACHE
Organismo e societ
di
Lucian Maga
Nature de la probabilit
par
N. Mrgineanu
Le concept de probabilit a subi dernirement une radicale
revision destine avoir d'importantes repercussions sur l'ensemble
de notre pense. Ce sont les principales tapes volutives de ce
-concept que l'auteur se propose d'analyser.
Selon Aristote et les autres philosophes antiques, les phno-
mnes de la nature se divisent gn ralement en deux grands groupes :
phnomnes rguliers, sujets un ordre et accesibles la loi, et
phnomnes irrguliers, capricieux, privs d'ordre et par consequent
inaccesibles la loi. Les premiers reprsentent le Cosmos, les der-
niers le Chaos.
On a dmontr depuis lors que cette division du monde en
deux partis, l'une reguliere, dtermine et sujette la loi, l'autre
irrgulire, indtermine et non sujette la loi, tait fausse. Le voi
des papillons a lui aussi ses lois, que le monde antique ne connais-
sait point. On peut dire la mrne chose des autres phnomnes, que
les penseurs anciens considraient tout fait accidentels et hors des
lois. En ralit ils sont gouverns par des lois Le Chaos, c'est--dire
le manque de regies et de dterminisme, n'existe pas. Il quivaut
l'ignorance et non la ralit. C'est le merite de Kepler, de Ga-
lilei et notamment de Newton d'avoir proclame l'universalit du d-
terminisme et de la loi.
Cependant un grande nombre de phnomnes se sont montrs
rf rac taire* aux lois exactes. Puisque ces phnomnes ne semblaient
toutefois tre hors de toute rgie, ils ne pouvaient plus tre attribus
au Chaos, c'est--dire au manque de tout ordre, au pur arbitraire,
mais au Hasard, savoir un accident sujet lui aussi un dter-
minisme sui generis, gouvern par des lois speciales, caractere sta-
tistique. Elles n'ont plus la rigueur des lois exactes, mais elles ne
sont aucunement la negation de toute exactif, ayant en revanche
une position intermdiaire, entre le manque de toute rgie et la rgie
complta, parfaite. Elles sont les lois da hasard, nommes aussi lois
de la probabilit. Dcouvertes par Pascal, Huygens et Bernoulli, elles
ont t appliques avec succs par Laplace et Poisson en astronomie,
par Quetelet, suivi par Galton et Pearson dans les sciences de la vie
et dans les sciences sociales.
Mais qu'est-ce que c'est que cet hasard, qui a des lois sui
generis, diffrentes des lois classiques, d'exactit complte, accesibles
aux equations mathmatiques ? Est-ce ane nouvelle sorte d'ordre,
cot de la premire, de l'exactit complte, ou bien seulement une
connaissance imparfaite de la premire et de la seule sorte ? Les
thoriciens de la probabilit du dernier sicle et des deux premieres
dizaines du ntre, en commencant avec Laplace, Cournot, Boole et
termnant avec Poincar, ont opt pour la dernire solution. Le hasard
est done un probleme uniquement de connaissance, ou plutt de
manque de connaissance, ou d'ignorane. Il est une ralit subjective,
en nous-mmes, caractere pisthmologique, et non pas une objec-
tive et hors de nous-mmes, caractere ontologique. Ontologiquement
il n'existe pas.
Toutefois, en tenant compte de recherches les plus recente*
en physique et de revolution sculaire de la pense dans les sciences
de la vie et de l'esprit, le hasard parait tre aussi une ralit ob-
ective. L'auteur analyse de plus prs la thse de l'indterminisme
de la physique nouvelle et insiste surtout sur la thorie de Planck,
de Heisenberg, etc. ; il montre en rnme temps qu'il y a eu toujours
un tel indterminisme dans les sciences de la vie et de l'esprit.
Considere la lumire des dernires donnes de la sciences, le
Cosmos devient, comme dirait Jeans, un Univers statistique, domine
par un ordre prtiei, que gouvernent les lois de la probabilit et ayant
diffrents degrs de determination, selon qu'il s'agit de l'aspect physico-
chimique, bio-chimique, biologique, psychologique ou sociologique
Le village transylvain
par
N CURND:
LUCIAN BLAGA: NOI SUNTEM STELELE
CARI CNT
versuri
SAECULUM
ANUL II MARTIEAPRILIE Nr. 2
SUMARUL Pa| .
Lucian Blaga Organism i societate . . . 3
Constantin Noica Un neles pentru gndirea
filosofic . . . . . . . 16
Nicolae Mrgineanu Natura probabilitii . . . 22
George Em. Marica Satul ardelean . . . . . 36
COMENTARII
Drago Protopopisca Viziunea lumii la poeii englezi 52
Melania Livad Valori metafizice in critica
noastr literar . . . . . 59
RECENSII
I. Negoiesca erban^Cioculescu : Aspecte
lirice contemporane" . . . 63
/. Negoiescu Macedonski restaurat de d-l
Tudor Vianu . . . . . . 69
Gh. Pavelescu N. Petrescu, Primitivii. Orga
nizare, instituii, credine,
mentalitate 70
NOTE
L. B. nc odat Getica . . , . 71
L. B. Wundt i Bergson . . . . 73
L. B. Reconstrucia filosofic . . 73
Memento Erasm al Visiei 74
N. T. Filosofia tiinific" i tiin
ificii" in filosofie . . . . 75
N. T. Pe cnd philosophia cogitans" 77
R, R. N. Tatu 80
tefan Aug. Doina Critica literar i sinceritatea
poeilor . . . . . . . . 81
/. Negoiescu D. Pompiliu Constantinescu
i tinerii . . v . . . . 82
V. /. Inflaie filosofic . . '. . . . 8 3 - ^
R. R. Constantin Noica . . . . 184
v
REZUMATE N LIMBI STRINE
R I A S S U N T I IN L I N G U A I T A L I A N A
RE.UMES EN FRANCAIS
INHALTSANGABE IN DEUfSCHER SPRACHE
Preul Lei 150
Tiparul Institutului de arte grafice Dacia Traiana" s. a, Sibiu
later, ta Reg. C O B . Fi. 27511931