FOTO

GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal

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 QUAL DAS
MINHAS
FOTOGRAFIAS
A MINHA
FAVORITA?
AQUELA QUE FAREI
AMANH.
imogen cunningham

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 FOTOGRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal

Autor: Joel Santos

Editor: Centro Atlntico
Coleco: Tecnologias
Reviso: Centro Atlntico
Fotograa: Joel Santos
Capa e paginao: Antnio J. Pedro
Imagens de capa, contracapa e interior do livro: Joel Santos

Impresso e acabamento: Papelmunde

1.a edio: Outubro de 2010

ISBN: 978-989-615-099-0
Depsito Legal: 318064/10

Centro Atlntico, Lda.

Ap. 413
4764-901 V. N. Famalico, Portugal
Tel. 808 20 22 21

geral@centroatlantico.pt
www.centroatlantico.pt

RESERVADOS TODOS OS DIREITOS POR CENTRO ATLNTICO, LDA.

Qualquer transmisso ou reproduo, incluindo fotocpia, s pode ser feita com
autorizao expressa dos editores da obra.

Marcas registadas: Todos os termos mencionados neste livro conhecidos como

sendo marcas registadas de produtos e servios foram apropriadamente
capitalizados. A utilizao de um termo neste livro no deve ser encarada
como afectando a validade de alguma marca registada de produto ou servio.
O Editor e o Autor no se responsabilizam por possveis danos morais ou
fsicos causados pelas instrues contidas no livro nem por endereos
Internet que no correspondam aos stios pretendidos.

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 FOTO
GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal

JOEL SANTOS

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 6 Fotograa Joel Santos

ndice

Agradecimentos 4

INTRODUO / 11 EXPOSIO / 39
Como usar o livro 11 ENTENDER A EXPOSIO 40
Acerca das fotograas 13 SUB E SOBREEXPOSIO 42
Nota do autor a paixo pela fotograa 13 VARIVEIS DA EXPOSIO 43
Abertura do diafragma 43
Impacto da abertura na fotograa 44
LUZ / 17 PROFUNDIDADE DE CAMPO 44
Velocidade do obturador 49
PROPRIEDADES E CARACTERSTICAS Impacto da velocidade na fotograa 50
DA LUZ 18 IMAGENS TREMIDAS 50
TIPOS DE LUZ 20 IMAGENS CONGELADAS OU COM MOVIMENTO POR ARRASTO 52

Luz natural 20 Sensibilidade ISO 55

Estaes do ano 21 Impacto da sensibilidade ISO na imagem 56
Condies meteorolgicas 24 QUALIDADE DE IMAGEM RUDO DIGITAL 56
Luz ao longo do dia 25 MEDIO DA LUZ E DEFINIO
Localizao 32 DA EXPOSIO 59
Luz articial 33
Luz disponvel 34
DIRECO DA LUZ 36

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 7

ndice
COMPOSIO / 63
LEITURA DA IMAGEM 64 FORMAS GEOMTRICAS 90
PROPORO DA REA DE IMAGEM 66 Tringulos 90
Orientao vertical versus horizontal 68 Rectngulos 92
SIMPLICIDADE 70 Crculos 92
REGRAS DE COMPOSIO CLSSICAS 71 MOLDURAS NATURAIS 93
Regra dos teros 72 COR 94
Regras da seco dourada e da espiral Modelos de cores cores primrias e
dourada 74 secundrias 95
Regra dos tringulos dourados 75 Crculos de cores e cores complementares 96
PONTO DE VISTA 76 Matiz, Luminosidade e Saturao 97
PERSPECTIVA 77 Signicado emocional da cor 97
PONTOS FOCAIS 80 Relaes fotogrcas entre as cores 100
EQUILBRIO 83 CONTRASTES 103
SIMETRIA 86
ESCALA 86
LINHAS 87
Horizontais 87
Verticais 88
Diagonais 89
Curvas 89

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 8 Fotograa Joel Santos

EQUIPAMENTO / 109
CMARA FOTOGRFICA 110 Modos de medio de luz 123
Tipos de cmaras fotogrcas e de sensores Matricial 123
de imagem 111 Ponderada ao centro 124
Compactas 111 Parcial 124
Bridge com objectiva xa 112 Pontual 125
Cmaras sem espelho de objectiva Compensao de exposio 125
intermutvel 113 Bracketing automtico da exposio 127
Reex cmaras de objectivas Bloqueio da exposio automtica AEL
intermutveis com espelho 113 (Auto exposure lock) 128
Tipos de cheiro JPEG e RAW 115 Histograma 129
Equilbrio de brancos 117 Interpretao tradicional do histograma 130
Modos de exposio 120 Outras formas de interpretao do
Bsicos 120 histograma 132
MODO VERDE OU AUTOMTICO 120 Modos de focagem 135
RETRATO 120 Simples 135
PAISAGEM 121 Contnuo 137
CENA NOCTURNA 121 Manual 138
DESPORTO 121 Modos de disparo 141
CLOSE-UP 121 Simples 141
Criativos 121 Contnuo 141
PROGRAMA 121 Bloqueio do espelho 142
PRIORIDADE AO OBTURADOR 122 Modo de visualizao directa Live View 144
PRIORIDADE ABERTURA 122
MANUAL 122
BULB 122

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 9

ndice
GUIA NO TERRENO / 201
OBJECTIVAS 147 PAISAGEM COSTEIRA 203
Distncia focal 147 PAISAGEM URBANA 208
Distncia focal e respectivos tipos de PANORMICAS 212
objectiva 148 RETRATO 218
Distncia focal e os sensores de imagem 152 VIDA SELVAGEM 223
Gama de aberturas (luminosidade) 154 MACRO 228
Qualidade ptica 155 HDR ALTA GAMA DINMICA 234
FLASH 159 PINTURA COM LUZ 240
Tipos de ash 160 ZOOM BURST ARRASTO PROVOCADO
Alcance do ash nmero-guia 162 PELO ZOOM 244
Modo Manual do ash e medio TTL 163
Velocidade do obturador e a iluminao
com ash 164
Velocidade mxima de sincronizao do ash 166
Sincronizao de alta velocidade do ash 168
Disparo do ash segunda cortina 169
Efeito olhos vermelhos 170
ACESSRIOS FOTOGRFICOS 171
Trip 171
Anatomia e caractersticas de um trip 177
Como escolher um trip 183
Como tornar um trip mais estvel 183
Cabo disparador 186
Filtros fotogrcos 187
Densidade neutra 188
Densidade neutra em gradiente 190
Polarizador 195

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 11

Introduo
COMO USAR O LIVRO
Este livro parte do pressuposto que nenhuma casa
deve ser construda a partir do telhado, no sentido
em que a solidez de qualquer conhecimento s
existe quando se comea pelas fundaes.
Tendo isto em mente, os captulos esto
organizados de forma a que o leitor possa
aprender fotografia de uma forma sustentada.
Assim, comea-se com o seu elemento primordial
a luz , essa entidade fascinante e sem a qual
a fotografia no existiria. Tomar conscincia
das subtilezas da luz e do que as gera to
fundamental como escolher as tintas correctas
para pintar um quadro.
De seguida, o livro ir abordar a forma como
a luz registada a exposio , por um lado o
acto fotogrfico mais simples, pois basta carregar
num boto para que ela ocorra, mas por outro
lado o mais complexo, j que est relacionada
com o controlo da luz, com a seleco das
zonas de mxima nitidez e com o modo como o
movimento registado numa fotografia.

Isle of Skye, Esccia.

Canon EOS 5D. 1/10
seg. a f/10, ISO 200.
Dist. focal: 17 mm

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 12 Fotograa Joel Santos
O livro prossegue, depois, para a componente
que nos torna nicos e que, por inerncia, faz de
cada fotografia uma obra singular a composio.
Por ser uma caracterstica to pessoal, o olhar
que leva construo de um determinado
enquadramento no pode ser transmitido, at
porque as premissas de uma imagem nunca
so as mesmas, mas pode ser educado e
fundamentado. Saber como jogar com as linhas,
formas, perspectivas e cores fundamental, nem
que a seguir se quebrem todos os pressupostos,
criando algo ainda mais singular.
Esta cadeia de conhecimentos selada
pelas ferramentas que tornam possvel o acto
fotogrfico o equipamento. Mais do que um
conjunto de peas inertes, a cmara, as objectivas
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e os acessrios fotogrficos so a extenso
natural do corpo do fotgrafo, funcionando
como catalisadores do seu potencial criativo e
permitindo finalmente escrever com a luz ou
seja, fotografar.
Por fim, o livro termina com um guia no
terreno, um conjunto de indicaes prticas
para ajudar o leitor num conjunto de situaes
fotogrficas, todas elas ao seu alcance, sem
precisar sequer de sair do pas. At atingir este
ponto final, poder contar com dezenas de dicas
ao longo de todo o livro, bem como notas de
rodap que pretendem tornar a sua leitura o mais
remissiva possvel e mostrar o quanto todos os
conceitos se inter-relacionam afinal de contas, o
tema apenas um: fotografia.
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ACERCA DAS FOTOGRAFIAS
Todas as imagens usadas neste livro foram
realizadas pelo autor, Joel Santos, sendo que uma
parte substancial dos trabalhos fotogrficos foram
desenvolvidos em Portugal, pois um dos objectivos
deste livro mostrar aos leitores o que pode ser
feito perto das suas casas, numa clara afirmao
de que a fotografia est ao alcance de todos.
NOTA DO AUTOR A PAIXO
PELA FOTOGRAFIA
Para fazer uma fotografia indispensvel
no s a compreenso das suas principais
matrias-primas a luz e o olhar , mas
tambm do principal instrumento para as
realizar a cmara fotogrfica. Embora seja
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Acerca das fotograas 13
Introduo
pedagogicamente til analisar cada um destes
trs elementos de forma separada, na verdade
o mais importante entender como funcionam
de forma perfeitamente integrada, trabalhando
em unssono para que se consiga registar aquele
momento absolutamente nico.
De facto, se existe algo que um fotgrafo
rapidamente aprende que nada na nossa vida
se repete, logo todos os momentos fotogrficos
so irrepetveis e inimitveis. Por outras palavras,
aquele sorriso que nos marcou, aquele cu que
nos impressionou, entre tantos outros momentos,
nunca mais se vo repetir no daquela forma,
no com a mesma intensidade. Isto faz com
que cada momento seja especial, com que cada
fotografia seja singular, razo pela qual nunca
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 14 Fotograa Joel Santos
deve deixar para depois uma fotografia ou ser
incauto com as que j se possui.
Outro aspecto que um fotgrafo acaba
por descobrir, e que este livro pretende tornar
possvel, que a fotografia permite-nos ir alm
dos nossos sentidos. A nossa aptido visual
fascinante e, de um ponto de vista estrito, muito
superior capacidade de uma cmara fotogrfica.
No entanto, dada a natureza da nossa viso, no
conseguimos congelar momentos (tudo passa em
tempo real, como se fosse um filme sem pausas),
somar instantes (atravs de uma longa exposio,
uma fotografia pode concentrar um contnuo
temporal num nico fotograma), ultrapassar
algumas barreiras da distncia (como acontece
com a macrofotografia, que nos revela universos
inusitados) e, sobretudo, emocionar outras
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pessoas ao longo dos tempos (a fotografia existe
para ser partilhada, hoje mais do que nunca).
Uma outra lio que a fotografia proporciona
a conscincia de que, por vezes, a vida se
desenrola de uma forma demasiado frentica,
no existindo espao para a contemplao, para
reparar nos pormenores singulares que tornam
o ordinrio extraordinrio. Neste contexto, o acto
de fotografar obriga-nos a ter uma disciplina
diferente e a criar uma espcie de segunda
personalidade, uma que mais atenta, que sabe
parar para apreciar.
Perante esta percepo da singularidade da
fotografia, natural que o meu percurso enquanto
fotgrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja
regido pela pura curiosidade sobre esta arte,
numa inesgotvel vontade de aprender mais para
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conseguir superar-me a cada novo passo. Nesse
sentido, cedo descobri a paixo por partilhar
conhecimento, pois, quando se transmite o que
se sabe, aprende-se ainda mais com quem est a
assimilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar
mais activamente sobre a fotografia e na forma de
a comunicar.
Assim, este livro o resultado de muitas das
questes que eu prprio tinha quando comecei
a fotografar, onde literalmente nada sabia, e das
questes que me foram sendo colocadas ao longo
dos inmeros workshops e palestras que fiz at
hoje sobre fotografia. Obviamente, impossvel
dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o
condo da simplicidade, mas simultaneamente
pode ser to complexa e rica quanto quisermos.
Nunca se sabe tudo e essa tambm a magia da
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Nota do autor a paixo pela fotograa 15
Introduo
fotografia. Seja como for, o mais importante
dar o empurro inicial, como quando se comea
a andar de bicicleta, estando o resto merc de
cada um de ns. esse o objectivo deste livro,
ou seja, ele pretende ajud-lo a compreender a
fotografia, a inspir-lo de uma forma nica e,
sobretudo, a contagi-lo de um modo irreversvel
com o gosto pela fotografia.
Os caminhos fotogrficos esto sempre livres,
espera de serem percorridos, de preferncia
com toda a nossa paixo. Ser fotgrafo um
privilgio. Aproveite-o sem reservas.
Boa leitura, boas fotos!
joel santos
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 16 Fotograa Joel Santos

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 17

Luz
O objectivo da arte no
representar a aparncia
exterior das coisas,
mas o seu significado
interior. aristteles

Lisboa, Portugal.
Canon EOS 5D Mark II.
1/15 seg. a f/14, ISO
100. Dist. focal: 35 mm

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 39

Exposio
Ns somos aquilo que
fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelncia
no um acto, mas sim
um hbito. aristteles

Pequim, China.
Canon EOS 5D Mark II.
8 seg. a f/22, ISO 400.
Dist. focal: 21 mm

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 40 Fotograa Joel Santos

Uma vez entendida a luz, chega o momento de Tringulo da exposio

perceber como que esta pode ser controlada e
registada atravs de um processo denominado
de exposio, formando a imagem que todos os
fotgrafos perseguem.
O termo exposio surge como sinnimo de
Sensibilidade ISO
fazer uma fotografia, sendo que, de um ponto de (sensor)
vista tcnico, representa a quantidade de luz que
consegue atingir o meio de registo da imagem,
isto depois de ser condicionada pela abertura do
diafragma, pela velocidade do obturador e pela
EXPOSIO
sensibilidade ISO.
Todavia, estas trs variveis da exposio
servem para muito mais do que reunir a
quantidade de luz ideal. De facto, como se ver Velocidade Abertura
(obturador) (objectiva)
de seguida, cada uma delas possui um impacto
criativo assinalvel numa imagem, assumindo
inclusive um papel determinante na composio
fotogrfica (o tema do captulo seguinte).

ENTENDER A EXPOSIO Assim, imagine-se um copo vazio (sensor)

A exposio depende de trs variveis essenciais
[1] Ver Abertura do abertura do diafragma[1], velocidade do
diafragma, p. 43
obturador[2] e sensibilidade ISO[3]. Todas elas so
[2] Ver Velocidade do absolutamente interdependentes, no sentido
obturador, p. 49
em que se uma variar, ento, para manter uma
[3] Ver Sensibilidade mesma exposio (isto , registar a mesma
ISO, p. 55
quantidade de luz), pelo menos uma das variveis
restantes tambm ter de variar. A forma como
este jogo de interdependncia se desenrola
mais facilmente percebido atravs da analogia
que se segue.
que precisa de ser enchido at ao topo com gua
(luz) proveniente de uma torneira. Seguindo esta
comparao, quando se abre a torneira de forma
a esta ficar a pingar (abertura pequena), demora
bastante tempo at o copo ficar cheio (velocidade
de obturao lenta, ou seja, um tempo de
exposio longo). Inversamente, quando se abre
a torneira at ao seu mximo (abertura grande),
o copo fica cheio num breve instante (velocidade
de obturao rpida, isto , um tempo de
exposio curto).

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 Entender a exposio 41

Percebe-se, assim, que existem vrias formas
de encher um copo (de fazer uma fotografia) com
gua (luz), controlando a abertura da torneira
(abertura do diafragma) e o tempo que a torneira
permanece aberta (velocidade do obturador). De
facto, considerando apenas a quantidade de luz
Exposio
registada, diferentes combinaes entre estas
variveis conduzem ao mesmo resultado ou
seja, numa clara relao de reciprocidade, quanto
menor for a abertura, mais longa ter de ser a
exposio; e quanto maior for a abertura, mais
curta ter de ser a exposio.

Relao de reciprocidade entre as variveis da exposio, mostrando uma relao inversa entre ambas para obter uma
mesma exposio (ou seja, uma idntica quantidade de luz registada)

f/16 f/11 f/8

1/30 1/60 1/125

Abertura Velocidade

Menos Exposio
f/8 1/250
Luz mais curta

f/5.6 1/125

f/4 1/60

Mais f/2.8 1/30 Exposio

Luz mais longa

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 63

Composio
Uma pessoa que nunca
cometeu um erro nunca
tentou nada de novo.
albert einstein

Praia da Adraga,
Portugal. Canon EOS
5D. 1/2 seg. a f/14,
ISO 100. Dist. focal:
17 mm

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 104 Fotograa Joel Santos

Perto/Longe (perspectiva) Imvel/Mvel (velocidade do obturador)

Isle of Skye, Esccia. Peniche, Portugal.

Canon EOS 5D Mark Canon EOS 5D Mark
II. 1.6 seg. a f/18, ISO II. 1/6 seg. a f/22,
200. Dist. focal: 23 mm ISO 100. Dist. focal:
70 mm

Esttico/Dinmico (linhas) Quente/Frio (cor da luz)

Portugal. Canon EOS

Berlim, Alemanha. 300D. 1/200 seg. a f/8,
1/80 seg. a f/9, ISO ISO 200. Dist. focal:
320. Dist. focal: 72 mm 105 mm

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 Contrastes 105

Composio
Um/Muitos (simplicidade) Slido/Lquido (linhas, formas)

Jaipur, ndia. Canon Carrasqueira,

EOS 5D. 1/160 seg. Portugal. Canon EOS
a f/4, ISO 800. Dist. 5D. 1 seg. a f/22, ISO
focal: 73 mm 50. Dist. focal: 17 mm

Homogneo/Heterogneo (brilho ou cor da luz)

Islndia. Canon EOS

7D. 1/500 seg. a f/8,
ISO 400. Dist. focal:
105 mm

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 109

Equipamento
A cmara fotogrfica no
faz qualquer diferena.
Todas registam aquilo que
conseguimos ver. Mas, temos
que VER. ernst haas

Glaciar de
Jkulsrln,
Islndia. Canon EOS
5D Mark II. 1/4 seg.
a f/20, ISO 100. Dist.
focal: 50 mm

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 201

Guia no terreno
No existem regras para
boas fotografias, apenas
existem boas fotografias.
ansel adams

Cabo Raso, Portugal.

Canon EOS 5D Mark
II. 1 seg. a f/14, ISO
200. Dist. focal: 17 mm

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