Metforas en el Cine

Presentado por:
Cristian Garcia

Docente:
Mauricio Arrieta

Direccin de Arte

Universidad del Magdalena

Facultad de Humanidades
Programa de Cine y Audiovisuales

VI Semestre

Santa Marta D.T.C.H

Octubre del 2016
 Las Metforas en el cine

Por: Cristian Garcia Salcedo

El sptimo arte se nos descubre como una gran puerta de imaginarios creados para
el disfrute y entretenimiento, pero encierra un sinfn de significados que conectan con el
relato que se narra a travs de las imgenes en movimiento.

La metfora consiste en trasladar a una cosa un nombre que designa otra, en una traslacin
de gnero a especie, o de especie a gnero, o de especie a especie, o segn una analoga

Potica Aristotlica

La connotacin de la metfora cambi con el pasar del tiempo, pero ha guardado su

significado esencial, que es el de potenciar al lenguaje desde su origen ms puro, el ms
primitivo. (Cano Reyes, 2012)

El cine desde sus inicios sin querer se ha convertido en la herramienta ms poderosa,

para narrar sus historias a travs de metforas. Cualquier elemento que nos encontremos
en la pantalla, en el silencio, o en el sonido (elementos que componen al cine desde su
creacin hasta su posterior evolucin sonora) aluden a sentimientos profundos, estados
de nimo complejos; simbologa, semitica, etc

Esta metfora en el mundo cinematogrfico se entiende como la yuxtaposicin de dos

imgenes mediante el montaje, cuyo resultado provoque en el espectador un golpe a nivel
psicolgico, y su finalidad no es ms, que facilitarle la percepcin del mensaje que el
realizador quiere dar a travs de su pelcula.
 Existen de 3 tipos.

Metforas plsticas: las cuales se basan por similitudes en la estructura tonal o

psicolgica que aparezca en el contenido visual. Ej. Los planos de rostros inquietos y a la
expectativa de un ataque enfrentados con planos de mquinas detenidas en El Acorazado
de Potemkin

Metforas dramticas: Este tipo de metforas tienen una funcin ms especfica,

porque aportan un elemento explicativo para llevar la secuencia y la compresin del
relato. Ej. La imagen de los obreros acribillados por el ejrcito del Zar, es asociada con la
imagen de los animales degollados en el matadero de la pelcula La Huelga de Serguei
Eisenstein.

Metforas ideolgicas: Las metforas de nivel ideolgico despiertan en el espectador

su consciencia, entendiendo una idea que trasciende la pelcula, es decir, va ms all de
lo audiovisual. Con esto adquiere una postura determinante en cuanto a la problemtica
del ser humano y la sociedad. Ej. Se nos muestra un rebao de carneros marchando y
luego otra imagen de una multitud saliendo de la entrada de la estacin del metro en
Tiempos Modernos de Charlie Chaplin. (Martin, 2002)

De plano cuando comenzamos a ver una pelcula saltan a la escucha y la vista estas
metforas. Nos invaden desde el primer contacto con el celuloide, hasta la actualidad,
con las tecnologas de proyeccin en 3 dimensiones, entre tantas otras ms.

En general en cine es una gran metfora compuesta de muchas otras.

 Hero (2002) - Zhang Yimou

Sinopsis

Esta es la historia de un muy talentoso guerrero Sin Nombre (Jet Li), que llega hasta
donde el gran Emperador Qin (Cheng Daoming), contndole historias sobre como
desarmo un gran complot para evitar que fuera asesinado, para poder ser l quien lo
asesine realmente.

Metforas en Escenas

Yimou el gran maestro del color, nos relata esta historia a partir de cambios
cromticos en cada escena, lo que hace que fuera como episdica la historia.

El gran Rey Qin, invadido de toda la corte imperial y su ejrcito, con un negro
espectacular, que en la cultura china es smbolo de conocimiento y en la mayora de los
casos est asociado al poder.
 El rojo es un color que abarca una parte importante en la pelcula puesto que se nos
asocia con varias acciones que se nos muestran en pantalla.

En un fragmento de la pelcula se encuentran Luna y Nieve en una lucha muy intensa

y el ambiente nos muestra un hermoso otoo oriental. Cuando Luna es herida por nieve
todo el entorno se tie de un color rojo, el cual nos indica cuan violenta es esta batalla
entre las dos guerreras, por el amor del maestro Espada Rota.
 Esta historia guarda muchas metforas en cuanto a colores, pero parte de su historia
se refiere al manejo extraordinario que tiene el guerrero Sin Nombre de su espada.

En la pelcula, el manejo perfecto de la caligrafa, muestra la habilidad que el guerrero

tiene con su espada.
Metfora Principal
La palabra espada en la escritura china, tiene 19
formas de escribirla, y cada una de ellas guarda un
significado diferente, aunque quieran decir lo mismo.

En mi opinin esto fue lo que movi el hilo de toda la

trama de la historia y lo que enmarco todo el significado
de herosmo y control sobre el poder del emperador sobre
las tierras de un reino que estaba creciendo, pero el costo
de este crecimiento eran vidas inocentes. La espada fue
un smbolo de poder, que le dio profundidad al camino
que recorri nuestro hroe sin nombre para alcanzar el
objetivo de llegar hasta el emperador para asesinarlo.

Cada asesino tena su propia arma (la mayora de ellas espadas) y nuestro guerrero
y hroe sin nombre las llevo ante el emperador para dar testimonio fidedigno que haba
liquidado a los asesinos (Espada Rota, Nieve Cielo) que lo asechaban y quebrantaban su
tranquilidad en el palacio.

Armas de Nieve y Espada Rota

Esta palabra con su profundo significado en la pelcula, fue la que simbolizo toda la
lucha entre los asesinos, la oportunidad de detener al Emperador Qin de la expansin
de su reino, y la unin que tiene cada guerrero con la misma.
 Matrix (1999) Hermanos(as) Wachowski

Sinopsis
Es el mundo lo que parece? Thomas Anderson
(Keanu Reeves), programador de una importante
empresa de software y asaltador informtico de
alias Neo, averiguar que no.

Con l contactar un extrao grupo encabezado por

Morfeo (Lawrence Fishburne), quien le mostrar la
verdadera realidad que se esconde tras lo aparente: un
mundo dominado por las mquinas, las cuales esclavizan
a la Humanidad para utilizar nuestros cuerpos como
simple fuente de energa. Pero, y nuestra mente, dnde
se encuentra entonces? la respuesta est en Matrix.

Matrix ha sido una de las muchas cintas filmogrficas sobre un mundo utpico. Pero
a diferencia de las otras se ha ganada la reputacin de ser una de las pelculas de culto
ms complejas, por el tema que aborda sobre el verdadero sentido que tiene la
humanidad en el mundo.

En cuanto a metforas, ms claro no queda que si vemos un ejemplo mismo de tono

religioso, hace alegora a Jesucristo, el salvador de la humanidad, ya que al igual que l,
Neo es atacado por entes mucho ms poderosos que el (Los agentes de Matrix), es
traicionado por Cypher as como Jess fue traicionado por Judas, Muere a mano de un
Agente y luego resucita, para acabar con l y salvar al mundo.
 Metforas en escenas
Una de las metforas que es muy famosa de la pelcula es cuando Morfeo, le da a elegir
a Neo el rumbo de su destino con las pldoras Roja y Azul, es decir, escoger si quedarse
en un mundo de sueos o vivir la realidad tal cual es sin importar cuanta incertidumbre
exista o cuan peligrosa y dolorosa sea. Este tema a profundidad nos pone a reflexionar si
hacemos el ejercicio de autoevaluacin y miramos cuanto de nuestra vida se toma en
serio.

Metfora Principal

Desde el primer momento que llega Neo al orculo, por voluntad de Morfeo, de buscar
al elegido, siente que es un elemento tan extrao en la realidad que ni siquiera asimila
del todo la informacin que le llega en cada exploracin de su ser.

Agregando le a esto, el Orculo no le pone las cosas tampoco en bandeja de plata a

Neo, puesto que cuando se rene con ella son malas noticias que le tiene indicndole que
no es el elegido que todo el mundo buscaba.

Pero existe una escena muy particular e intrigante antes de entrar a recibir esa noticia
en donde Neo observa a los potenciales elegidos (nios pequeos), que se encuentran en
la sala de espera del Orculo. l se topa con uno de ellos y mira que est doblando una
cuchara con el poder de su mente, peor el nio le dice a nuestro protagonista que no trate
de doblarla, porque eso es imposible sino que se d cuenta de la verdad no existe tal
cuchara, porque no es la cuchara que se dobla sino l mismo.
 Esta es la metfora que abarca el problema central Neo, con relacin a la decisin que
toma el Orculo, de que crea en s mismo y de lo que puede ser capaz de hacer sin dejar
que la decisin del ella le impida ser el elegido.
Bibliografa

Cano Reyes, E. (1 de Diciembre de 2012). La Metfora en el Cine. Aguascalientes,

Mxico. Recuperado el 14 de Octubre de 2016, de
https://cafecin.wordpress.com/2012/12/01/la-metafora-en-el-cine-por-
estefania-cano-reyes/

Martin, M. (2002). La Langage Cinmatographique. (M. R. Segura, Trad.) Barcelona,

Espaa: Gedisa S.A. Recuperado el 15 de Octubre de 2016, de
https://manualesdecine.files.wordpress.com/2010/03/martin-marcel-el-
lenguaje-del-cine.pdf