Professional Documents
Culture Documents
Produccin de femineidades en
torno a la danza afro, una
aproximacin etnogrfica
CITA SUGERIDA:
Burry, S. (2013). Produccin de femineidades en torno a la danza afro, una
aproximacin etnogrfica [en lnea]. Trabajo final de grado. Universidad Nacional de La
Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin. En Memoria Acadmica.
Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.838/te.838.pdf
LICENCIATURA EN SOCIOLOGA
TESINA
1
ndice
2
Abstract
El presente trabajo es una investigacin etnogrfica sobre un grupo de mujeres que
campo procur reconstruir los sentidos nativos que se ponen en juego en torno a la prctica de
la danza; as como las relaciones sociales que a travs de ella se establecen, entre las personas
implicadas en la misma. Y, a partir de esto, voy a interrogarme sobre las formas en que se
primer lugar, a los sentidos de la danza y de la vida que all se producen. Esto permite, en un
segundo lugar, poder hablar de problemas sociolgicos ms amplios que se preguntan sobre la
reflexionar sobre el vnculo que se establece entre los individuos, la msica, la danza y la
configuracin de subjetividades.
Palabras claves
Subjetividad femineidades danza afro etnografa mujer - espiritualidad
3
Introduccin
campo procur reconstruir los sentidos nativos que se ponen en juego en torno a la prctica de
la danza; as como las relaciones sociales que a travs de ella se establecen, entre las personas
implicadas en la misma. Y, a partir de esto, voy a interrogarme sobre las formas en que se
tanto en sus clases como en sus presentaciones al pblico, as como entrevistas a integrantes
de dichos grupos. Dado que algunos de sus participantes se presentaban como portadores de
enfoque de abordaje, que se desplaz hacia un abordaje de tipo etnogrfico enfocado en las
llevar a cabo una investigacin en profundidad sobre un grupo, tomado como espacio de
1
De aqu en adelante pondr en cursiva las palabras nativas.
4
un grupo que adems de las clases de danza y presentaciones al pblico realizaban y
De esta manera y con el correr de la investigacin, descubr que este grupo y sus
integrantes otorgaban mltiples sentidos a sus prcticas, ms all de los que inicialmente me
plante en torno a los diversos significados de lo afro, y estos me propuse descubrir. Procur
torno a una intensa interaccin con el campo, para llegar as a encontrarme ante un espacio
colectivo de mujeres cuya actividad principal es la danza, se fueron abriendo muchos otros
campos, ya que estas mujeres forman parte de redes de sociabilidad ms amplias en las que se
desarrollan muchas otras actividades, siempre en relacin con la danza afro y con lo que sta
significa para ellas. De esta manera, los registros que fui elaborando habilitaron muchos
caminos de exploracin, que sern abordados de la forma ms clara pero sinttica que sea
posible, para dar lugar a lo que considero de especial relevancia en el campo, que es la
grupo de danza y las trayectorias personales de algunas de sus integrantes. De esta forma, se
5
podr observar cmo las caractersticas generales del grupo actan de manera diferencial en
cada una de sus integrantes, y cmo el grupo fue adquiriendo sus rasgos principales tomando
informacin de distintas fuentes, que tambin sern presentadas a partir de un breve recorrido
por su historia. Una de estas fuentes principales es un evento al que el grupo concurre todos
los aos, llamado Encuentro de Mujeres por la Sanacin, y resulta muy significativo por su
relacin con la produccin de ideas sobre la mujer y la femineidad que tiene lugar en el
grupo. A continuacin, describir las clases que brindan y a las participantes de las mismas,
as como las motivaciones personales que orientan a las alumnas para concurrir y permanecer
del grupo (las profesoras) le otorgan a cada actividad que se despliega en los encuentros,
desde los pies descalzos hasta la meditacin final. Por otro lado, se presentarn las redes de
sociabilidad ms amplias que el grupo integra, en su relacin con sus elecciones culturales y
su estilo de vida.
anlisis de los sentidos nativos otorgados a la prctica de la danza, que he definido como la
bsqueda interior, el disfrute y la liberacin, y la danza como terapia; sentidos que son
Asimismo, se desarrollar cmo las integrantes del grupo se definen a s mismas y cmo
definen la prctica que realizan, estableciendo parmetros de comparacin con otros grupos y
de un rol particular, sino a una composicin de elementos que para ellas definen a la mujer y
6
que deben ser descubiertos, reivindicados y transmitidos, llegando a conformarse una causa
Espero poder interesar al lector en este escrito, tanto como me atrap a m realizar esta
una y otra vez, dado que me sorprenda en cada observacin y en cada entrevista con un
nuevo sentido otorgado a su prctica. Lo que en un comienzo fue una investigacin sobre las
significaciones de lo afro, pas a ser un abordaje sobre los sentidos del cuerpo y de la danza,
7
Reflexiones metodolgicas
La investigacin que gui el desarrollo de esta tesis fue realizada desde una
trabajo de campo comenz en la segunda mitad del ao 2010, aunque con cierta intermitencia,
-semanales- desde el mes de Junio hasta Diciembre. Como se dijo en la introduccin, en sus
inicios observ a mltiples grupos que practicaban danza y percusin de origen africana, para
luego concentrarme en solo uno que deca llevar a cabo danza de raz afro. En un principio
observ sus presentaciones al pblico, para luego comenzar a asistir a una clase semanal
dictada por sus integrantes, destinada a las alumnas y alumnos interesados, espacio que se
Como otra instancia de observacin etnogrfica asist a otra clase semanal dictada por
las mismas mujeres integrantes del grupo de estudio, pero a la que asiste otro grupo de
alumnos, a las ferias de artesanas que organizan una vez por mes y a sus presentaciones en
videos y libros que me eran proporcionados o recomendados por las informantes, y que
Dadas las particularidades del campo para ser abordado y las transformaciones que
Como mtodo de abordaje para llevar adelante este trabajo tom a la etnografa como
enfoque, siguiendo a Guber (2011), quien dice que es una concepcin y prctica de
8
conocimiento que busca comprender las perspectivas y experiencias del grupo foco de anlisis
en sus propios trminos y en los contextos de uso en que estos trminos se ponen en juego, a
partir del desarrollo del trabajo de campo. En este sentido, son los actores los privilegiados
correrse de una posicin central para convertirse en un sujeto cognoscente. De esta forma,
re-conocimiento de los sentidos puestos en juego en la prctica de los sujetos de estudio. Tal
como dice Guber, la nica manera de conocer o interpretar las formas en que los sujetos de
que su subjetividad es producida y puesta en juego; cuidando de no creer que la presencia del
conocimientos.
participante, que merece explicar cmo se desarroll, dadas las particularidades de la prctica
que se buscaba investigar: la danza. El mtodo de observacin participante puede ser llevado
a cabo de formas muy diversas, dependiendo de cmo el investigador relacione sus dos
actividades de la poblacin.
grupo como una persona ms. Con la intencin de lograr un mayor acercamiento, contact a
una de las profesoras y ped permiso para concurrir a una de sus clases, ya que con el solo
9
presenciar sus presentaciones no llegaba a comprender los sentidos que se desplegaban con su
danza ni lo que intentaban transmitir con su lenguaje corporal, y mucho menos lo que
entendan sobre la danza afro y sobre ellas mismas como bailarinas de dicha danza. En un
nico que pude extraer de esa experiencia fue que de esa forma no iba a poder desentraar
de las alumnas que quedaban tapadas por el sonido de la percusin, y peor an, no consegua
compartir la experiencia corporal que all se configuraba. Incluso fui blanco de un reproche al
final de la clase, cuando uno de los percusionistas presentes me dijo en tono sorprendido y
A partir de aqu, comenc a concurrir a las clases como alumna, aunque habindome
acercamiento fue sugerida por una de mis informantes, quien me dijo que poda concurrir a
involucrarse y desempearse tal como lo hacen los nativos, realizando sus actividades y
comportndose como uno ms, lo que pone el nfasis en la experiencia vivida del
que el investigador ve y escucha, lo que lo ubica a este ltimo en una posicin fuera del grupo
puede ser uno ms entre los nativos, tampoco su presencia puede ser tan externa como para
10
Siguiendo a Guber (2011), lo que se pone en cuestin es cmo se articulan estos dos
componentes, que pueden ser encarados como: participar para observar, u observar para
participar.
-observar para participar-, plantea que el nico medio para acceder a los significados que los
sujetos producen es la vivencia propia de esos sentidos, ya que una cultura se aprende
vivindola (Guber, 2011: 55). De esta manera, se plantea que la participacin es la condicin
necesaria del conocimiento sociocultural, dando lugar la inversin del nombre de la tcnica
en: participacin observante (Becker y Geer, 1982; Tonkin, 1984; citados en Guber, 2011).
Y, tal como dice Guber: las herramientas son la experiencia directa, los rganos sensoriales y
ficcional que se transita segn las especificidades del campo y las decisiones metodolgicas
particularidad de mis sensaciones y emociones en torno a las clases, en relacin con las
relatadas por las informantes?, cmo distanciarme de mi propia experiencia para realizar un
trabajo analtico sobre la prctica?, cmo traducir lo aprendido con mi cuerpo al lenguaje
acadmico?
corporizada me permiti comprender aspectos que me eran relatados verbalmente por las
11
informantes, pero que eran experiencias del orden de lo corporal -tal como la nocin de
me permiti poner en tensin aquello que las informantes manifestaban que sienten y
experimentan con su cuerpo, con lo que yo misma como investigadora, manteniendo una
actitud analtica con respecto a mis propias sensaciones corporales, experiment. A pesar de
construccin del cuerpo en la danza afro, s estaba estudiando una produccin de subjetividad
en torno a una prctica corporal, por lo que a lo largo del trabajo mi involucramiento corporal
dimensionar otros que provenan del registro discursivo. En efecto, la participacin en las
datos, as como para interpretar las representaciones y experiencias que me haban sido
relatadas, ya que era necesario hacer interactuar aquello que me llegaba como parte de mi
propia experiencia con lo que los sujetos de estudio manifestaban que experimentaban con sus
cuerpos.
inquietudes con respecto a las subjetividades operantes en ese espacio de danza: es posible
que estas mujeres reflexionen sobre s mismas desde y con su cuerpo, logrando
transformaciones subjetivas en sus vidas?, qu significa para estas mujeres ser bailarinas de
de los registros deca especialmente durante esta dinmica, me doy cuenta de qu importante
fue y cmo cambi mi trabajo de campo el haber empezado a ser una real partcipe de las
clases de danza. Hasta haca unas semanas, mi experiencia haba sido de observadora no
12
participante, ya que haba presenciado clases, pero estando sentada a un costado, observando
sin saber qu hacan, sin poder escuchar lo que decan, sin ser parte de esas charlas,
conversaciones, explicaciones, expresiones haba visto que las chicas se reunan en ronda,
abrazadas, y escuchaba que hablaban, pero sin saber lo que decan ni hacan. Haba ido a
presentaciones de este grupo y de otros tambin, pero sin nunca haber estado del otro lado, del
antropologa del cuerpo que postulan una intervencin corporizada del investigador, tal como
plantea Jackson (2011), quien argumenta que el hecho de poner en juego el cuerpo en la
prcticas. En el mismo sentido, sostiene Sabrina Mora, quien aplica esta metodologa en su
modos en que las formaciones discursivas producen cuerpos y sujetos, podemos sumar la
La perspectiva del embodiment es propuesta por Michael Csordas, quien dice que El
entendido como sustrato existencial de la cultura; no como un objeto que es bueno para
pensar, sino como un sujeto que es necesario para ser (Csordas, 2011:83). A su vez,
argumenta que este campo metodolgico est definido por las experiencias perceptuales tanto
13
Siguiendo en esta lnea, Guber nos introduce en una dimensin inmanente al trabajo
del etngrafo que se pone en juego durante el trabajo de campo: la emocin. La lgica
acadmica, que ubica en un lugar preponderante a la razn como principal mecanismo para la
elaboracin del conocimiento, relega el conocimiento producido por el cuerpo, las emociones
del investigador como de los informantes, es un fenmeno sociocultural, que debe ser tomada
individuales y grupales, biogrficamente orientadas, tanto a las integrantes del grupo como a
las participantes de las clases de danza. Fueron llevadas a cabo desde un supuesto de no
directividad, procurando evitar que mis informantes se subordinen a las categoras analticas
con las que dialoga mi investigacin. De esta forma, part de la premisa de que, si bien slo
podemos conocer desde nuestro propio bagaje conceptual, intentamos buscar y conocer los
temas y conceptos que los informantes consideran como sus prioridades, segn los temas de
En las entrevistas llevadas a cabo durante el trabajo de campo, se tom esta forma de
mnimo. Hubo una preparacin previa de los temas que deseaba abordar, pero durante la
entrevista no me restring a esa gua, dando libertad de expresin al entrevistado, dejando que
se vaya por las ramas, ramas que resultaron ser de extraordinaria importancia en la
afro en su vida, entre otras. Pero en varias entrevistas la conversacin deriv a otros temas,
del orden del rol de la mujer en la sociedad actual y pasada, el vnculo que se establece entre
14
las mujeres a travs de la danza, de la mujer que deseaban ser y el rol que deseaban
Las entrevistas fueron abordadas una vez que hube realizado una gran cantidad de
investigacin, as como con las preocupaciones e intereses dominantes del campo, elementos
que contribuyeron a determinar cules podran ser las preguntas significativas segn el
universo cultural de las informantes. Esto fue de gran importancia, y pude advertir que las
ltimas entrevistas realizadas fueron de mayor profundidad que las primeras, tanto por la
confianza establecida con las informantes a lo largo del trabajo de campo, como por mi mayor
un lugar cmodo (y en nuestro caso adems cotidiano) para las informantes, se intent llevar a
cabo las entrevistas en sus casas o en lugares que las personas entrevistadas proponan,
practicidad.
esto que a lo largo de todo el presente trabajo se entender por dicho concepto: el conjunto
de modos de percepcin, afecto, pensamiento, deseo, temor, etc., que animan a los sujetos
actuantes. Pero tambin () las formaciones culturales y sociales que modelan, organizan y
una descripcin detallada de las caractersticas del grupo de estudio y sus integrantes, para dar
15
Introducindonos en el campo
2003. Comenz como un taller de danza dictado por una de sus integrantes, Mnica 2, en un
centro cultural de City Bell3, al que concurrieron algunas mujeres residentes de la zona. Un
ao ms tarde, la sede del taller se traslad a otro Centro Cultural ubicado en el centro de La
Plata. All se incorporaron al grupo inicial otras alumnas residentes del centro de la ciudad.
Segn ellas cuentan, en el inicio del taller no se aprendan exclusivamente los pasos afro, sino
que se dedicaban a buscar canales de expresin del cuerpo y a realizar juegos que
involucraran distintos movimientos, que hoy identifican como propios de la danza de raz
La formacin de Mnica fue variada, segn me contaron las informantes, dado que la
profesora argentina que tena influencias de la danza afroamericana, una mezcla entre danza
tradicional de Senegal y Jazz, tal como ellas la definen. Unos aos despus, se form con una
conexin con los Orishs (divinidades de la mitologa yoruba de origen africana, difundida en
Brasil a travs del sincretismo con la religin catlica). En esta etapa Mnica ya no estaba
sola, sino junto a las otras integrantes del grupo estudiado. Finalmente, todas participaron de
clases de danza tradicional africana con dos hombres africanos residentes en Buenos Aires.
2
Los nombres han sido modificados para preservar la identidad de las informantes.
3
City Bell es una localidad del Partido de La Plata.
16
De esta forma, recibiendo informacin de variadas fuentes, fue conformndose la particular
forma de llevar adelante la danza y de significar la prctica que est desarrollando este grupo
Luego de dos aos aproximadamente del inicio del taller, una parte del grupo de
mujeres que concurran al mismo decidieron formarse como un Colectivo de Danza de Raz
oscilan entre los 24 y 42 aos, pero este no es un nmero fijo ya que muchas de ellas se
caracterizan por realizar viajes por tiempo indeterminado por pases de Amrica del Sur y
Central, tal como dijo una de ellas: seguimos siempre, las viajeras viajan y en algn
Por otro lado, tambin es destacable que no es un grupo cerrado ya que muchas otras
personas fueron parte en algn momento pasado, y a su vez realizan actividades que
involucran a otra gente, tal como una feria de artesanas mensual y clases abiertas en parques.
Sin embargo, el ser bailarina afro es su identificacin primaria, y dentro de una red ms
forman parte de la organizacin de la feria. A su vez, podemos mencionar como personas muy
cercanas al grupo a los percusionistas que acompaan las clases. Es de destacar que no
forman parte de su red de sociabilidad bailarinas de danza afro de otros grupos. Ms adelante
algunas como nica salida econmica y otras como apoyo a otras actividades; para mencionar
4
El nombre ha sido modificado para resguardar la privacidad del grupo.
17
solo algunas: Julia realiza bijouterie, Aim y Teresa elaboran productos de cermica y Delfina
ropa y calzado artesanal. Sus formaciones profesionales varan desde profesora de teatro,
de danza afro. Algunas platenses, otras del interior de la Provincia de Buenos Aires o de otras
Provincias, radicadas en la ciudad de La Plata con motivo de sus estudios. Algunas viven en
el centro de La Plata y otras en las zonas aledaas, tales como City Bell o Gonnet5. Asimismo,
se puede generalizar que se representan como parte de la clase media (Visacovsky y Garguin,
capital cultural, econmico y social que las ubicara en esta clase; definida por los autores
como una categora de uso social de difcil delimitacin en trminos objetivos, debido a la
de las mujeres que conforman el grupo, segn lo que pude registrar en las entrevistas, visitas a
casas, actividades compartidas, clases de danza tomadas e informacin extrada de las redes
ms general de objeto de estudio que aqu nos ocupa, en tanto elabora el modo en que los
sujetos viven la experiencia grupal desde su singularidad, a la vez que van dando forma al
Retratos (sociolgicos)
Julia
Julia es una mujer de 30 aos que creci en Villa Elisa, La Plata. Se viste de forma
muy llamativa, mezclando distintos colores, estampados y telas. Tambin utiliza muchos
5
Gonnet es otra localidad del Partido de La Plata.
18
accesorios artesanales, incluso el calzado. Es fsicamente de alta estatura y cuerpo estilizado,
tiene el pelo morocho con muchos rulos, que deja sin atar. Su imagen esttica rompe en
muchos sentidos con los establecidos por la moda hegemnica para mujeres de su edad, y
responde a una forma de vestir generalizada en su grupo de sociabilidad de mujeres que bailan
laboral consiste en realizar bijouterie de forma artesanal, que moldea y pinta de muchos y
variados colores, formando aros, prendedores, hebillas y adornos, y luego vende en ferias de
artesanas. A su vez, se dedica a dar clases de danza afro en distintos lugares, junto a sus
compaeras del Colectivo. Presenta una relacin ambigua con lo acadmico, y se muestra
reticente a establecer puentes de conexin entre dos mbitos de su vida que ella encuentra
como mundos separados: la danza afro y la universidad. En este sentido, muchas veces
estableci que el mbito de la facultad y sus estudios representaban para ella mbitos muy
duros, a diferencia de los espacios de la danza afro y las actividades relacionadas con la
Vive en La Plata con su hermana, mientras que el resto de su familia reside en Villa
Elisa. Adems de bailar danza afro, toca el djemb y cheker, instrumentos de percusin que
La danza afro para ella es una expresin artstica, que le mueve cosas que no se
pueden expresar con palabras, que tienen que ver con el sentir (Entrevista Julia). Su
City Bell. Esa no fue su primera experiencia con la danza, ya que desde los cinco aos transit
19
espaolas y salsa. Pero la prctica de la danza afro fue la que mantuvo a lo largo del tiempo
desde el 2003 hasta la actualidad, y a travs de la cual constituy sus redes de sociabilidad, un
Una de sus aspiraciones con respecto a la prctica de la danza afro es que esta no sea
una actividad que realiza en determinado momento, sino que forme parte de su cotidiano, tal
como piensa que lo llevan a cabo las mujeres africanas: estn cocinando y estn tambin
cantando y bailando, caminan y bailan, lo hacen todo con ritmo (Entrevista Julia).
mira videos y documentales, tiene una gran sed de saber y poner en prctica con su cuerpo los
parte del cuerpo, utiliza cremas realizadas a base de plantas para calmarlos. Cree que las
personas tienen energas particulares que se pueden canalizar a travs del cuerpo, y cree que
las mujeres poseen una energa femenina que deben descubrir y manifestar.
Aim
Mi mini-revolucin
Aim es una mujer de 42 aos, pero por su apariencia fsica y entusiasmo aparenta
tener 30, y esto, segn ella, se debe a la prctica de la danza: siento que, con la edad que
tengo, tengo un cuerpo y una energa que si no bailara no las tendra (Entrevista Aim).
Naci en Uruguay pero creci en Florencio Varela, Provincia de Buenos Aires, en una familia
de artesanos que concurran todos los fines de semana a la Feria de Plaza Italia de La Plata a
vender sus productos. Actualmente reside en City Bell con su familia -su pareja y sus dos
20
hijos a los que tuvo por parto domiciliario acompaada de una partera-, en una casa con gran
Finaliz los estudios secundarios hace unos meses y su salida laboral consiste en
vender sus artesanas -productos de cermica pintados-, y dar clases de danza afro en distintos
que peina en pequeas trenzas de vez en cuando, y decora con bijouterie hecha de semillas y
tejido macram. En su forma de vestir se asemeja a Julia, con ropas superpuestas de variados
afroamericana que Mnica en City Bell. All bail durante cuatro aos, hasta que Mnica
comenz a dar sus propias clases en el anteriormente nombrado Centro Cultural, y Aim
decidi seguir su prctica con ella. En todos esos aos slo dej bailar durante algunos
perodos cortos, debido a sus embarazos. En el ao 2012 comenz a dar sus propias clases de
danza de raz afro junto a Julia, espacios en los cuales se realiz la observacin participante
La danza es para ella una forma de expresin, as como una fuente de descargue de
tensiones y de liberacin del cuerpo. En sus palabras, la danza afro tiene mucha femineidad,
energa y fuerza, caractersticas que la atrajeron en primer lugar y que la hicieron decidirse a
Respeta a la Madre Tierra, la Pachamama6, como una divinidad, por lo que invita a
sus alumnas en las clases a realizarle ofrendas a travs de la danza. Asimismo, utiliza plantas
para el cuidado de la salud, que -en ocasiones- ella misma prepara con las hierbas de su huerta
6
Pachamama se define como: El principio explicativo fundamental en la cosmovisin de los pueblos
originarios andinos, en Amrica del Sur. Pachamama o pacha (del aimar y quechua pacha: tierra; y
mama: madre -es decir "Madre Tierra") es el ncleo del sistema de creencias y de actuacin
ecolgico-social entre los pueblos indgenas de los Andes Centrales de Amrica del Sur (Merlino y
Rabey, 1993).
21
personal. Como forma de cuidar a la Pachamama, decide utilizar toallitas de tela en su
perodo menstrual, en vez de descartables que generan basura y contaminacin. Esta es una de
las acciones, entre otras, que ella define como su mini-revolucin, su forma de contribuir al
cuidado del medioambiente y al desarrollo humano de la sociedad, tal como Aim misma
dice: no solo es algo que me hace bien a m, sino que hago bien al planeta, y adems me da
casa, las cositas que puedo yo modificar, cada cosa me da orgullo. (Entrevista Aim)
En relacin al parto domiciliario, una de las razones que la impuls a tomar la decisin
de hacerlo de ese modo fue su ferviente creencia de que a travs de las manos sale un
montn de energa y se expresan cosas, y que al beb la primera persona que lo toca sea su
Martina
Plata para estudiar y actualmente tiene una salida laboral muy variada: trabaja dando clases de
teatro en escuelas y en otros lugares, adems de clases de danza afro en Villa Elisa; realiza
artesanas en tela: bolsos y carteras, ropa y almohadillas rellenas de semillas que sirven para
calmar los dolores menstruales; por otro lado, vende productos por catlogo de esttica y
elaborados por ella, tales como hamburguesas de soja y tortas sanas (de algarroba y compota
sonriendo y siempre se muestra alegre. Baila danza afro desde el ao 2003, cuando comenz a
7
Gonnet es una localidad del Partido de La Plata.
22
concurrir al taller que Mnica dictaba en La Plata. Pero esta no fue su primera experiencia con
la danza, ya que en su infancia y adolescencia bail danza clsica, contempornea, jazz y tap.
realiz como ofrenda la placenta extrada de su propio cuerpo luego de tener a su hijo, que
La danza afro para ella es una mezcla de sentires, a travs de los cuales puede
conectarse con su propia energa como mujer y ponerla en movimiento, y esto se logra a
homogeneidad en otros, en cuanto a sus elecciones de salida laboral, su forma de vestir, los
espacios en que circulan, las redes de sociabilidad que establecen, sus elecciones culturales.
En otro plano de anlisis, podemos decir que presentan aspectos en comn en la forma en que
ven y conciben la vida, en la relacin con los dems, la relacin con su cuerpo y con el
entorno, y la relacin con lo inmanente o espiritual. Estos aspectos, junto con los que
atencin a la propia perspectiva de los sujetos, no slo en relacin a la danza afro, sino
construyen.
23
El cambio en la formacin del grupo de estudio, de taller de danza a Colectivo de
danza de raz afro, fue producido a raz de la concurrencia del grupo de danza a un
encuentro en San Marcos Sierra, Crdoba, llamado: Encuentro de Mujeres por la Sanacin
algunas caractersticas de este encuentro y qu significacin tiene para las bailarinas afro del
grupo estudiado.
Segn la informacin que las integrantes del grupo me proporcionaron, dado que no
pude presenciar el encuentro, el evento dura cuatro das y se realiza en un gran predio donde
pueden ubicarse las carpas de los participantes. Martina, en una entrevista, relat que al
mismo concurren personas de distintos pases de Latinoamrica, tanto a coordinar los talleres
pgina de internet8, dice as: este Encuentro pretende la integracin a travs del espritu
amoroso de la mujer, en Pachamama, por ser el aspecto femenino por excelencia en sus
abuelas y abuelos.
alternativas para vivir la maternidad y los procesos caractersticos del cuerpo humano
femenino. Las actividades propuestas estn relacionadas con prcticas que llevan a cabo los
Encendido del Fuego Sagrado: Protector del encuentro, Crculo Sagrado de Mujeres, Puja
24
Origen. Asimismo, se organizan talleres o charlas, tales como: Diseo Bioarquitectura,
Ovrica, tero: taller ritual para mujeres. Tambin hay diversas actividades relacionadas a
invitadas por una amiga de Mnica, la cual se fue a vivir a Crdoba y forma parte del
Crculo de Mujeres que organiza el Encuentro. Segn las informantes, dicho evento es clave
para el grupo, ya que es el lugar donde estrenan sus presentaciones, que arman durante todo el
ao luego de concurrir al Encuentro, como forma de devolucin por todo lo que el evento les
brind. En sus palabras, para ellas es un retiro espiritual, donde se ponen en juego saberes
no acadmicos, saberes populares: los saberes de la gente, los conocimientos que se fueron
formando a travs del tiempo y la experiencia, de todas partes de Amrica del Sur
(Entrevista Grupal). Estos encuentros definieron, segn ellas, la vida del grupo y los procesos
que fueron transitando, adems de los contenidos que buscaban transmitir mediante sus
En palabras de Julia, el Encuentro le permiti descubrir una nueva forma fuera del
mbito acadmico, donde vos pods tener mucha informacin de explicaciones y formas de
25
vivir distintas, y eso tiene que ver con lo que bailamos (Entrevista Grupal). En este sentido,
se refuerza lo que se dijo en la descripcin de Julia sobre su ambigedad con respecto a lo que
ella define como el mbito acadmico y su vnculo con el mbito de la danza. Por otro
lado, para Martina el Encuentro era un retiro espiritual, en grupo, todas juntas, donde cada
una atravesaba en ese momento cuestiones de conjunto y ese ao hicimos uno de los
talleres que se llama Cuaternidad Femenina, que cuenta que el ciclo de la mujer se divide en
cuatro etapas, son cuatro mujeres distintas que estn unidas por el ciclo. Tiene que ver con los
cuatro estados de la luna y cuatro energas distintas () (Entrevista Martina). Este taller del
que nos habla Martina, fue el que las impuls a elaborar una presentacin al pblico en la que
representaban lo que ella menciona: a travs del vestuario y los ritmos que danzaron (cuatro
ritmos distintos, cada uno con una fuerza particular, que representaba cada estadio del ciclo
integrantes del grupo comenzaron a adoptar como propia: Desde dnde contbamos este
cada una del ser mujer, de los estados de nimo, el cmo me encuentro cada da con mi
energa, con mi relacin con el resto, mi energa para los dems y para m... Y por eso lo que
contamos fueron cuatro momentos distintos, con cuatro energas distintas. (Entrevista
Grupal).
plantas para el cuidado de la salud, que todas las integrantes del grupo llevan a la prctica.
Algunos de los talleres de dicho evento son especficos en la enseanza de las tcnicas de
produccin de las cremas y ungentos, as como de las propiedades sanadoras de cada planta.
mismo: ya que, segn Aim, el cuerpo tiene sabidura que hay que descubrir a travs del
26
movimiento, rompiendo con el sistema que nos pone al cuerpo como un envase hueco, lo
bastardea, y nos hace perder de todos los aprendizajes que el cuerpo tiene para darnos, y a las
mujeres ms! (Entrevista Aim). No solo Aim, sino todas las integrantes del grupo, hacen
un especial nfasis en la sabidura que posee el cuerpo femenino, ya que las mujeres
tenemos un cosmos habitndonos, que est ah, esperando que lo veamos (Entrevista Aim).
elementos que son incorporados en los Encuentros de Mujeres, resulta de inters reconstruir
desarrolla una clase para as ir comprendiendo los elementos que se presentan y las cuestiones
las subjetividades creadas por este grupo de mujeres en torno a su propia prctica y su ser
mujer en la sociedad.
Algunas de las integrantes del grupo de danza son las profesoras en las clases, aunque
su rol es planteado como una coordinacin del espacio, y es intercambiado entre ellas. Al
momento de realizar mi trabajo de campo eran principalmente dos las mujeres que se
Se dictan dos clases por semana en dos lugares distintos, y en cada una de ellas
permanece relativamente el mismo grupo de gente, ya que muy pocas personas van a las dos
clases por semana. Una de ellas se realiza en un saln donde tambin se dictan clases de otros
27
tipos de danza9, ubicado en el centro de la ciudad, al que acude un grupo de alrededor de diez
mujeres. La otra se realiza en un Centro Cultural donde hay actividades varias 10, ubicado en el
algn hombre. La primera se lleva a cabo con msica reproducida, en cambio la segunda la
de las alumnas y tambin por las profesoras, que remarcan el importante efecto que la
percusin tendra sobre los cuerpos y su energa, y por lo tanto sobre la danza. En la primera
clase mencionada esto no es posible debido a que en el mismo momento se llevan a cabo otras
actividades.
atencin que, tanto las clases como la feria de artesanas que describir en el siguiente
apartado-, estn compuestas por una casi totalidad de mujeres. Los hombres participan en su
contrario, la cuestin etaria no es definitoria para participar, ya que se puede observar una
gran gama de edades: en las clases hay alumnas desde los 20 hasta los 66 aos. En estas
cuestiones se detecta una fuerte diferencia entre estos espacios y otros dentro del campo de la
danza en la ciudad, caracterizados principalmente por una poblacin joven -en sentido etario-,
tambin es en su totalidad femenina pero en edades que rondan entre los 20 y 30 aos.
participantes llegan a las clases por medio de un amigo o amiga en comn con alguna de las
profesoras o por relacionarse con ellas desde algn otro espacio, como la elaboracin de
artesanas. De esta forma, Teresa comenz a ir a las clases a travs de una de las profesoras,
conocidas desde chicas ya que sus padres vendan artesanas en la feria de Plaza Italia de La
9
Tales como danza clsica, talleres de danza butoh, clases de pilates y yoga, entre otras.
10
Taller de fotografa, de plstica, de tejido, y clases de danza contempornea y tango, entre otras.
28
Plata. Otra de las alumnas, Elena, comenz a ir a las clases a travs de su hijo, un
permanecer con los pies descalzos. Esto ltimo se debe, segn manifestaron las profesoras, a
que se busca establecer un contacto directo del cuerpo con el suelo, que en un escenario ideal
movimientos que luego aparecern en los pasos que se llevarn a cabo en la segunda parte de
la clase. En la primer parte por lo general se propone una dinmica ldica que atraviesa los
movimientos, tal como jugar con agua imaginaria. Otra dinmica recurrente es imaginar
colores y tambin jugar con ellos como si pintaran los cuerpos. Es importante destacar que
siempre los colores imaginados representan algn elemento de la naturaleza, tema muy
presente en las clases, ya que se busca integrar los elementos naturales a la danza. En
ocasiones las profesoras realizan una descripcin verbal de los pasos afro que ensean, y en
esas descripciones incluyen la relacin del paso con los elementos naturales, tal como: en
este paso hay que sentir el aire, dejarlo que pase entre los brazos y los dedos, entre las piernas,
que los saltos sean delicados y la cada al suelo casi imperceptible, pero otros pasos se
relacionan al elemento tierra: cadas fuertes, contacto de los pies con el suelo, saltos rpidos,
rodillas flexionadas, as estamos ms cerca de la tierra (Registros de Campo). Por otro lado,
tambin se realiza una dinmica de forma recurrente en las clases, que se basa en un paso en
el que se realiza el gesto de entregar algo a la compaera ubicada al costado, y las profesoras
invitan a que se piense en algo que se quiere entregar, y que eso circule por la ronda de baile:
29
para llevar adelante la prctica, aspecto que podemos relacionar con lo anteriormente
hacia la misma. Asimismo, se puede argumentar que esta recurrencia a los elementos
significa para este grupo, relacionado con la conexin corporal y espiritual con la naturaleza y
Todos los movimientos que se practican en las clases son planteados bajo una
dinmica grupal, es decir que se realizan en coordinacin con los de las compaeras. Tal
como dicen las profesoras: bailamos tambin con la cara, la expresin facial de alegra y el
formacin circular es predominante en todas las clases, tanto en la primer parte como en la
segunda, en la que se aprenden los pasos por imitacin: Con una sonrisa constante en los
labios, que se extenda por toda la cara, Julia y Aim guiaron a las danzarinas con sus
palabras y nombres inventados a los pasos, con escaso resultado ya que la clave estaba en
seguir con la mirada y el propio cuerpo a los movimientos ajenos. (Registro de Campo).
practican los pasos, se intercala la formacin circular con la disposicin en hilera de las
alumnas, que transitan el saln de una punta a la otra, realizando el paso aprendido, generando
una sensacin de estar llevando a cabo una procesin. Por otro lado, los pasos que se
aprenden forman parte de un ritmo, que tiene un sentido y una energa particular. Las
profesoras comparten con las alumnas la informacin que tienen sobre el mismo, de qu zona
funcin que tenga ser la energa que genere. Durante mi experiencia etnogrfica tuve la
oportunidad de aprender los pasos y el sentido de dos ritmos en particular: en primer lugar, el
30
Kuku que, segn expres una de las profesoras, es un ritmo proveniente de Guinea y bailado
por las mujeres a la luz de la luna, en la ocasin de regresar a sus casas luego de una jornada
de pesca. En segundo lugar, el Guine Fare, proveniente tambin de Guinea, es una danza de
seduccin que practican las mujeres, y que genera energa femenina entre las participantes y
en su entorno. De esta forma, se manifest que mediante ese ritmo y esos pasos se buscaba
generar esa energa femenina entre las participantes de la clase. Seguiremos ahondando en
deja de estar definida por los pasos aprendidos, tambin respetando la formacin circular, en
profesoras va guiando con sus palabras a las participantes, llevando a cabo lo que llamara una
temperatura del cuerpo. Bajaron las luces y Aim hablaba invitndonos a relajar la
respiracin, a sentir cmo el aire entraba y sala de nuestros cuerpos. Deca que sintiramos
que el cuerpo se funda con la tierra, ya que despus de haber danzado volvamos a la tierra.
(Registro de Campo). La expresin volver a la tierra es una de las tantas metforas que
introducen las profesoras para referirse a la experiencia corporal que produce el danzar, y de
esta forma tambin nos remonta a lo anteriormente planteado sobre su intencin de integrar
las informantes. Las mismas manifestaron la imposibilidad de bailar sin la msica presente, ya
sea en formato grabado o en vivo; y a su vez, la imposibilidad de realizar dicha danza con otro
tipo de msica. En una observacin participante registr: el final de una etapa de baile se
31
realiza cuando se termina un tema de msica; si se termina la msica, inmediatamente todas
nos quedamos quietas (Registro de Campo). Esto sucede en las clases en las que se baila con
msica grabada, en las otras en que los percusionistas musicalizan la prctica se establece una
comunicacin no verbal entre las profesoras y los msicos para indicarles la intensidad, el
inicio y finalizacin de cada etapa. En este sentido, Ta DeNora (2000) nos invita a
reflexionar sobre qu habilita la msica utilizada en las clases que no podran habilitar otras
msicas, y cmo el ritmo de esta msica genera mayor actividad aerbica, lo que permitira
llevar adelante las dos horas de clase en movimiento constante. En relacin a la afirmacin de
que la danza afro no se podra realizar con otro tipo de msica, las informantes manifestaron
que la percusin afro tiene una capacidad de movilizacin corporal, relacionada con lo
anteriormente expuesto sobre las energas que produce cada ritmo en particular. En este
grupo, la msica afro admite distintas formas, ya sea msica afro-brasilera como tradicional
africana, que llega a sus manos a travs de contactos con personas de nacionalidad guineana o
que han vivido temporalmente all para aprender la percusin y la danza tradicional.
Es importante mencionar, por otro lado, que las clases son espacios de encuentro
donde se despliega en gran medida el dilogo, tanto antes como despus de la clase, as como
durante. Los temas de conversacin son recurrentes y tpicos, revelando un inters especfico
por ciertos temas, tales como la astrologa, la cultura maya, las plantas y productos naturales
para la salud, las artesanas, los saberes populares latinoamericanos en referencia a los
temas que se tratan en el Encuentro de Mujeres por la Sanacin-, entre otros. Por otra parte,
tambin se conversa sobre ciertas prcticas que podramos definir como del circuito
alternativo (Carozzi, 1999), que muchas de las profesoras y alumnas conocen y realizan,
comida orgnica y vegetarianismo, entre otros. Esta situacin me invitaba a pensar, cmo
personas que llegaban por distintos medios a la clase y no se conocan previamente, salvo con
32
alguna de las profesoras, de pronto compartan todos estos conocimientos e intereses? En una
clase registr: Me senta fuera de lugar en esa ronda en la que se compartan conocimientos y
se charlaba sobre temas que para m eran extraos. Mujeres de distintas edades, que se
acercaron a la danza por distintos motivos, que realizan actividades diversas en su vida, todas
del tiempo, o del horscopo maya o chino, todas estaban de acuerdo en la legitimidad del
significado maya del da que estbamos viviendo: y tenamos que aprovecharlo, bailar todo
lo que podamos y compartir la energa en este grupo de mujeres, segn Aim. (Registro de
Campo).
afro que se est estudiando, es imprescindible describir las actividades que llevan a cabo
como grupo, adems de las clases de danza. Una de estas actividades, la principal dada su
relevancia y frecuencia, es la Feria de Artesanas mensual; otras tambin claves son las clases
abiertas en parques, pero que se llevan adelante sin una frecuencia establecida. En estas
actividades se pueden observar las redes de sociabilidad que este grupo establece, con otras
personas que no necesariamente comparten la danza afro pero s tienen otras cosas en comn
con las integrantes del grupo, y con otros grupos o colectivos de distinta clase. El entramado
de estas redes pareciera no ser del todo azaroso, y resulta significativo para nuestra pregunta
33
danza sino fundamentalmente en cuanto a estilos de vida, por lo tanto proceder a describir
dichas actividades.
En lneas generales, podemos decir que para las integrantes del grupo foco de estudio
ser bailarina afro es su identificacin primaria, pero dentro de una red ms amplia de
sociabilidad podemos identificar a otras personas que se dedican a la artesana y forman parte
personas y grupos que se dedican a otras actividades relacionadas a la msica afro, tales como
percusin y canto. Asimismo, se puede argumentar que se relacionan con el grupo de mujeres
que concurren al Encuentro de Mujeres por la Sanacin en Crdoba y con las que comparten
la adoracin por la Pachamama y las cosmovisiones sobre la mujer que se transmiten en dicho
evento, mujeres con las que producen una particular forma de ser mujer en la sociedad.
de otros grupos, de las que se diferencian desde una posicin discreta pero tajante. Se puede
argumentar que se distancian de las mismas por no compartir su forma de llevar adelante y
observacin participante de una clase se registr una charla muy interesante, entre profesoras
y alumnas, en la que se convers sobre la presentacin al pblico de otro grupo de danza afro,
tildando a esta como un espectculo teatral, de una forma peyorativa. A pesar de que se
elogiaban las habilidades fsicas para llevar adelante la performance de la danza afro de forma
correcta, se las criticaba discretamente por no incluir en su danza los sentidos que el grupo de
Asimismo, se deca que las mujeres que realizaron la presentacin estaban disfrazadas de
africanas, tambin dejando entrever un sentido despectivo en esta frase, ya que en su forma
34
particular de ver la danza, las bailarinas no deben disfrazarse de algo que no son, sino
integrantes del grupo y del que participan ellas y su red de sociabilidad, a fin de mostrar la
forma en que se constituye esta red, conformada por personas que comparten su forma de ver
encuentro al que concurren distintos artesanos para exponer, vender o intercambiar sus
productos. Se lleva a cabo en el mismo Centro Cultural donde se dictan las clases de danza
afro, un domingo de cada mes durante la tarde. A su vez, en el evento se desarrollan distintos
talleres y actividades: en una de las ferias a las que asist hubo un Taller de plantas titulado:
porqu usar plantas para el cuidado de la salud?, y en otra hubo un Taller de Mandalas,
dictado por una de las integrantes del grupo de danza foco de estudio, pero que se encuentra
en un momento de trnsito por la ciudad de La Plata. Por otro lado, tambin en cada feria se
presentan distintos grupos musicales, por lo general de percusin africana o canto, las
integrantes del grupo de danza bailan y todos los presentes acompaan bailando en el saln.
destacar que son en su mayora mujeres. A su vez, es notable que las personas permanecen en
el evento durante gran parte de la tarde, siendo la compra y venta de artesanas un objetivo
menor ante el encuentro de personas que charlan sobre cosas en comn, participan de los
talleres, escuchan a las bandas de msica y bailan. Muchas mujeres estn con sus hijos, y los
sentido, fue claramente detectado en las observaciones que, adems de haber una clara
mayora de mujeres en el evento, los hombres permanecan apartados, por lo general fuera del
Centro Cultural, en una posicin subordinada con respecto a las mujeres. De esta forma se
35
realizaban en estos eventos: Los hombres se ubicaban en los costados o en el fondo, en una
posicin de observadores perifricos, como si no fueran parte del evento. En cambio las
mujeres estaban en el centro, en los costados, en el fondo, adelante, en el escenario, por todos
lados, dominaban el espacio, sentadas, paradas, bailando, gritando, cantando, con los chicos,
Como ya se expuso, se puede asegurar que la Feria no es solo una ocasin para vender
o comprar productos, sino un evento complejo al que las personas acuden a fin de socializar
con la dems gente presente sobre temas de su inters. Los mismos artesanos que concurren
con sus artesanas no se muestran preocupados por lograr una venta exitosa, sino ms bien por
exponer y compartir sus conocimientos y su labor con los dems. Es comn que se realicen
intercambios entre las mismas artesanas, que cabe aclarar que son tambin en su mayora
mujeres, salvo algunas excepciones. En una observacin participante realizada en una Feria,
tuve la intencin de comprar un producto, pero me fue imposible ya que no pude localizar a la
dijeron riendo: no sabemos dnde est, es que estamos todos paseando! Viste? (Registro
de Campo). Estas dos personas charlaban sobre las tcnicas que utilizaban para realizar sus
productos de cermica, y luego registr que hicieron un intercambio entre dos de sus
artesanas.
Por otro lado, en las presentaciones musicales se generan espacios para danzar al ritmo
de la percusin afro, y es de notar que la mayora de las mujeres presentes realizan los pasos
afro con naturalidad. En una observacin registr: Aim y Delfina bajaron del escenario y
fueron invitando a todas a bailar, casi todas las mujeres en el saln estaban bailando en el
centro. Entre todas se form una gran ronda. Me sorprendi que la mayora supiera bailar, se
36
pregunto: de dnde saban bailar todas afro? Dnde lo haban aprendido? (Registro de
Campo). Este episodio muestra cmo estos eventos convocan a un pblico muy especfico
que circula por ciertos espacios de sociabilidad y aprendizaje de lo afro, y que adems
comparte temas de inters relacionados a los productos naturales, la reflexin sobre el ser
mujer, la relacin con la Pachamama, y los otros temas que se presentan en la Feria.
a travs de la red social Facebook, en la que se crean los eventos y se invita a la gente a
participar. La mayora de las personas invitadas integra tambin otros grupos establecidos en
la misma red social, en los que se incluye a personas interesadas en temas singulares que estn
luego presentes en las ferias. Algunos de ellos son: Crculo de Mujeres Creativas, Taller de
Sabe, Huertas Csmicas, entre otros. En estos grupos se debaten temticas relacionadas a
la reflexin sobre el ser mujer y la femineidad, en relacin a cmo vivir la experiencia de los
ciclos femeninos, a la utilizacin de productos naturales para la salud, a la relacin entre las
Por otro lado, en la feria la mayora de las mujeres estn vestidas de la misma forma
en que describ a las integrantes del grupo de danza: mezclando diferentes colores,
artesanalmente.
En relacin a los productos ofrecidos por los puestos en la feria, resultan llamativas
algunas pautas que pareceran compartir. El folleto de invitacin al evento dice: artesanas,
cermica, orgnicos, lutera, dulces, arte, tejidos, reciclado, indumentaria, tortas y mucho
ms!. En primer lugar, no hay ningn puesto que revenda productos, es decir que todo es
elaborado artesanalmente. Muchos de los productos son reciclados, desde bijouterie, billeteras
y otros elementos. Otros productos son elaborados a base de elementos naturales, tales como
37
aros hechos en hojas de maz, y una lnea de cremas y productos para la salud a base de
plantas y flores. Por otro lado, hay muchos puestos que comercializan productos de
disminucin de los residuos producidos y generando una actitud conciente de nuestro paso
uno de los puestos venda ropa artesanal para embarazadas; otro venda libros fotocopiados,
todos de una autora chilena que hablaban sobre el ciclo menstrual femenino y la maternidad,
presentaban una visin muy particular sobre estos procesos. En relacin a estos temas,
tambin realic un registro de otros elementos empricos que me fueron proporcionados por
mis informantes, tales como videos documentales y varios de estos libros ya mencionados. En
proceso negativo, tal como est establecido socialmente, sino un hecho positivo para la mujer,
ya que es el proceso que demuestra y recuerda que la mujer tiene el poder de dar la vida al
la maternidad son los procesos que lo efectivizan. En este sentido, se argumenta que la
sociedad catlica y machista convirti el ciclo femenino en un taboo, para de esta manera
Estas cuestiones son compartidas por las integrantes del grupo de danza afro, y son
apartados subsiguientes.
En este puesto mencionado y en otro a cargo de Martina -una de las bailarinas del
grupo-, se repartan fotocopias de un captulo de estos libros. En este hecho queda plasmado
38
de productos, sino la difusin de ciertos principios en torno a la idea de ser mujer en la
sociedad que este grupo construye. Tal como Martina nos deca, detrs de todo esto hay una
causa, y de esta manera ellas la difunden y renen gente que la comparte: bamos
encontrando gente que tena que ver con la causa y con nosotras, y eran parte del grupo desde
otro lugar, no tanto desde la danza (Entrevista Martina). El interrogante que se me plante
releyendo estos materiales fue: Cul ser esta causa?, La utilizacin de productos que
Poco a poco se ir perfilando esta pregunta y su posible respuesta, pero antes es necesario
relatar los sentidos nativos que la danza adquiere en prctica del grupo de estudio.
39
Sentidos de la danza y autodefiniciones
En esta seccin desarrollar las propias definiciones de las mujeres sobre la danza que
posibles, tal como danza tradicional afro. A partir de la concepcin de lo afro que se pone en
juego en el grupo analizado, es que podemos construir y desarrollar los sentidos que ellas le
otorgan a la danza. De forma ms amplia, tambin podemos desplegar algunos sentidos que
les son otorgados a su propia vida, a su relacin con el entorno y con los dems, y su relacin
establece.
candombe, Manuela Rodrguez (2011) cuenta que las comparsas tienen tantas bailarinas
negras como blancas, sin embargo, la prctica se sigue distinguiendo como una prctica
la prctica radica en el tener un gen africano, o como dicen las mujeres blancas: tener el
alma de negra. De esta manera, se recurre a lo biolgico para fundamentar lo que sienten por
Esto no sucede con las integrantes del grupo de danza de raz afro foco de anlisis, ya
que no manifiestan tener sangre negra ni lo creen necesario para practicar una danza de
origen africana. Se posicionan desde un lugar en el que dicen que aceptan sus limitaciones
40
corporales y culturales para llevar adelante dicha danza, y creen que stas son las que
poder bailar esa danza no en cuestiones raciales de sus ancestros, sino en el movimiento
primario que nos habita, como una cuestin comn que solo hace falta encontrar en su
por Rodrguez, sino en el hecho de que todos pueden realizar los movimientos de la danza
Por otro lado, se nota en algunas integrantes del grupo cierta preocupacin por
justificar sus prcticas, qu estamos haciendo bailando danza afro?! (Entrevista Julia), lo
que las lleva a legitimar su prctica argumentando que son sus cuerpos y sus movimientos, y
estos son realizados de una forma personal tomando ideas de dicha danza. Esta cuestin las
lleva a tomar la decisin de llamarse danza de raz afro, ya que identifican sus movimientos
expresin. Tal como surge de una observacin de campo, en palabras de una profesora: en el
momento en que nosotros bailamos esta danza, realizamos estos movimientos, hacemos estos
pasos, ya los hacemos 'nuestros'. Cuando vos los hacs, los hacs tuyos, porque los hacs a tu
considera ajena y lejana, y as tambin se diferencian de otros grupos de danza afro, como
deca una de las integrantes del grupo: Lo que nos pasa a nosotras con la danza africana es
que no queremos hacernos las africanas, as entre comillas. Porque tambin sentimos que es
una danza que viene de un lugar determinado, con un contexto muy distinto al que tenemos
nosotras, es como si retomramos sensaciones de esa danza y por eso es de raz afro y no
decimos danzas tradicionales africanas. Yo lo veo como una expresin artstica, y por eso
dentro de ese lugar podemos jugar, y podemos darnos las libertades de crear. (Entrevista
41
Julia). O en palabras de otra de las integrantes del grupo: no estaba dando solamente un taller
de afro sino que intercambiaba tambin con la expresin del cuerpo en s misma, ms all de
poner un paso afro, el hecho de bailar, de sentir la tierra en la danza, de sentir el aire, de poder
ponerle los elementos al movimiento, y que eso se cargue de esa esencia, que de alguna
manera pueden llegar a ser afro pero no eran ritmos africanos en esencia... viene de raz afro
pero no era afro puro (Entrevista Martina). En este sentido, se puede interpretar que lo
afro puro para las integrantes del grupo que analizamos se refiere a lo africano en sentido
estricto (nacido en frica), y no habra forma de disputar esa esencia pura, salvo que sea
En este sentido, resulta interesante que las bailarinas de este grupo se encuentran en la
necesidad de tener que justificar su vnculo con el tipo de danza que practican, como una
vuelta constante al planteo de autenticidad. Durante el trabajo de campo pude observar que las
mujeres de este grupo se sienten interpeladas por el resto de la sociedad en general, que las ve
interpeladas por el resto de las personas que practican la danza o percusin afro desde el lugar
de lo tradicional, que las ubica en un lugar pasible de ser criticado. De esta forma, en una
ocasin de observacin participante registr que las profesoras se sentan incmodas por la
africana, y se decan intimidadas por su mirada que crean recriminatoria por su forma de
estas frases, otra de las profesoras plante a las dems que deban hacerse cargo de esa forma
de llevar adelante la danza, que era la que ellas elegan y respetaban, y que no deban dejarse
Por estas razones, las integrantes de este grupo construyen una legitimacin posible
para su prctica, y esta es nominarla como danza de raz afro, con todos los sentidos que le
42
son otorgados a la misma: que es una danza que despierta los movimientos primarios, que
permite buscar la identidad del movimiento en el propio cuerpo, tomar los pasos de la danza
como ideas y luego desplegar la propia creatividad, y los otros aspectos desarrollados en esta
seccin.
siguiente: hay gente que arranc este ao a mover el cuerpito con la danza, pasamos
danzar, y que los pasos se vayan metiendo en el cuerpo de a poco, de acuerdo a cada uno. Hay
gente de diversas edades por suerte, y la idea es que podamos sentirnos un grupo, al menos
eso queremos generar en el espacio (Registro de Campo). Estas primeras palabras seran las
pistas que me indicaron los sentidos que desde ese espacio se le atribuyen a la danza, que
sin inferir con esto que en el campo estn as compartimentados, sino que se encuentran
afro en este grupo es la bsqueda interior, orientada a travs de la bsqueda del propio
disfrute a travs de esta bsqueda, libre de exigencias y requerimientos, lo que lleva a que la
danza sea tomada como una forma de liberacin, marcando una fuerte distincin nativa con
otros tipos de danza. De manera inversa, esta naturaleza liberadora a su vez llevara al goce de
43
la bailarina, donde residira la autenticidad de la experiencia, y de esta manera se desarrollara
todos estos componentes y les da sentido, ya que el baile es tomado como una danza
compartida. En las siguientes pginas desarrollaremos cada uno de estos aspectos con
detenimiento.
La nocin nativa de bsqueda permite pensar las prcticas que configuran el campo, y
describe gran parte de los sentidos sobre la danza que se elaboran en este espacio particular.
En primer lugar, la forma en que las profesoras expresan el modo en que se acercaron
inicialmente a practicar danza afro es en trminos de una bsqueda personal o interior. Tal
como expresa una de las profesoras entrevistadas, ante la pregunta de qu era lo que la haba
impulsado a concurrir al taller de danza afro: mover el cuerpo, bailar, hacer algo que sea
distinto a lo que ya haba probado otras veces, y que sea un espacio de disfrute, relajado, y
gustaba que sea en City Bell al aire libre, y en ese momento estaba preguntndome qu es lo
que quera hacer. Estaba buscando una conexin con algo ms espiritual, conmigo misma en
realidad. En la facultad estaba metida en mbitos muy duros y muy cuadrados, entonces ese
tambin, gente distinta (Entrevista Julia). Otra de las chicas tambin comentaba:
buscando algo que sea moverse, hacer cosas con el cuerpo pero no ir al gimnasio, y empec a
ir cuando vi el cartel... no tena ni idea de qu era, ni de qu me iba a pasar con ese registro
que me haba dado yoga de que me gustaba moverme de una manera que no tenga que ver con
el esfuerzo fsico, que es lo que se propone en el gimnasio... estaba buscando otra cosa, y la
msica tambin me llamaba la atencin, cmo sera bailar eso (Entrevista Delfina).
44
Como se detecta en estas palabras, la bsqueda est orientada a travs del movimiento,
pero no cualquier movimiento, sino una forma que no tenga que ver con el esfuerzo fsico,
que sea relajado y que propicie un mbito de disfrute, que es percibido como liberador, ya
que el afro tendra un poder especfico sobre el cuerpo, el poder de la apertura de lugares
fsicos y espirituales:
M: lo afro nos mueve un montn de cosas que no tienen que ver nada ms con lo tcnico
S: con qu tendran que ver?
J: y tienen que ver ms con poder conectarse con uno con poder abrir lugares que con otra
danza no se abren
S: lugares del cuerpo?
J: lugares del cuerpo y lugares espirituales tambin
D: y energticos!
M: yo desde que bailo afro me permito un montn de cosas y el cuerpo se expresa de una
manera que no se expresa cotidianamente... un espacio que te permite estar ah en el sentir, un
montn de cosas, y mientras ms bails ms incursions en vos mismo, vas encontrando
cosas. Ah es: el movimiento, una secuencia, ms desde lo primitivo y desde la libertad del
cuerpo en movimiento no solo lo fsico, se te mueve todo (Entrevista grupal).
Asimismo, las alumnas de las clases expresan en trminos similares el haberse
a tomar clases, respondan utilizando categoras similares a las de las profesoras, y en varias
ocasiones estableciendo una comparacin con otros tipos de danza. Por ejemplo, una de ellas
manifest que estaba buscando una danza que le permitiera abrir la cintura escapular, que,
segn me contaba, se cierra por las angustias, y al abrirla podra liberarse de estas tristezas y
ser ms feliz. Estaba buscando un espacio que le permitiera liberarse y expresarse, poniendo
como parmetro de comparacin la prctica de danza contempornea, que ella realiza desde
45
En segundo lugar, la bsqueda es una nocin que define el sentido de la clase en s, ya
que se manifiesta que su objetivo principal es generar un espacio propicio para que se realice
una bsqueda interior de los propios movimientos. En este sentido, los pasos son identificados
como ideas que las profesoras brindan, para que cada una descubra sus propios movimientos.
Al poco tiempo de estar yendo a las clases empec a pensar cada vez con mayor certeza que el
aprender los pasos afro no era el fin en s de la clase, como supondra pensar, sino que el
aprender los mismos era una herramienta para realizar otro objetivo, que en trminos nativos
sera encontrarse con la expresin del propio cuerpo, como una forma de interioridad y
espiritualidad. Los pasos afro seran ideales en este sentido, ya que son comprendidos como
movimientos primarios, casi naturales del cuerpo, tal como dijo una de las entrevistadas: al
cantar, al tocar el tambor o al bailar afro se te mueve algo muy visceral, muy de raz, es casi
Esto nos lleva a pensar el hecho de que la bsqueda del propio movimiento est
orientada hacia el autoconocimiento de cada persona, para conectarse con su interior, o en sus
propios trminos, para recordar el movimiento primario que nos habita. En este sentido,
clarifica mucho una frase que una de las profesoras dijo en una entrevista: hay un cuidado de
esa manera de transmitir la danza, que no es ni coreogrfico ni meramente esttico, sino una
bsqueda interna, y de ah que cada uno busque la identidad de ese movimiento en su cuerpo.
En base a lo que se viene desarrollando, podemos decir que esta prctica se inscribe
alternativo de la New Age, y tambin por Miguez (2000) Movimiento de la Nueva Era. El
trabajo, pero s se puede establecer que algunas estn orientadas a la bsqueda interior a
46
travs del movimiento (como el Tai-Chi-Chuan, Yoga, biodanza, entre otras), tal como el
En este punto debemos introducir una nocin clave en este espacio de aprendizaje y
personal, pero es una bsqueda que est mediada por el grupo, ya que la danza afro, tal como
este grupo en particular la encara, es una prctica que necesita del grupo para ser. Este
componente grupal, clave en el desarrollo de la danza, es un rasgo que diferencia a este grupo
de otras disciplinas de bsqueda interior, que la encaran de una forma individual, tal como
En este sentido y para sealar la importancia que tiene la grupalidad en las clases, me
continuamente, tanto verbal como corporalmente, el hecho de mirar a los ojos a las
bailando con y para el otro. Adems, algunos movimientos consisten en gestos de entregar
algo con las manos a la compaera que est al lado, por lo tanto se infiere la idea de una danza
comunitaria. (Registro de campo). Martina contaba sobre cmo eran las clases cuando ella
empez a bailar: Hacamos muchos ejercicios de bailar con el otro, conectarse con el otro...
mantienen en las clases actualmente. Por otro lado Julia manifestaba: si algn da quiero
bailar sola no voy a poder! voy a necesitar de las chicas para bailar, cuando charlbamos
sobre su grupo de danza y cmo preparaban las presentaciones, a lo que Martina acotaba: el
armado de cada nmero que hicimos fue desde qu nos pasa a nosotras como grupo y qu nos
pasa particularmente a cada una. Entonces lo que contamos fue ms desde la tribu, mientras
47
En este ltimo extracto se puede observar lo que ya desarrollamos anteriormente: la bsqueda
interior mediada por lo grupal, y el grupo est referenciado para ellas como la tribu aspecto
que ser desarrollado con mayor profundidad en el ltimo apartado de la tesis-. Con respecto
a la presentacin que esperaban poder realizar ese ao, Julia contaba: nos estuvimos
juntando a escribir qu es lo que nos imaginbamos que tenamos ganas de bailar, contar un
poco lo que estaba pasando en el grupo de los viajes, de los hijos, tratar de bailar eso y es
una bsqueda, porque no es fcil bailar eso... (Entrevista grupal). Es decir que en sus
presentaciones al pblico ellas buscan contar lo que le pasa al grupo, y a la vez lo que le pasa
a cada una; cada presentacin del grupo se realiza a travs de una bsqueda interior mediada
por lo grupal.
En este sentido, compartimos y diferimos con Silvia Citro algunas ideas con respecto a
las danzas afro, tal como expresa basndose en una investigacin sobre grupos de las ciudades
rastrean las capacidades individuales y las dificultades que cada persona trae consigo, en
como aquellas que estn bloqueadas (Citro, Aschieri, Mennelli y Equipo UBACYT, 2009).
Compartimos la idea general que postula, pero en nuestro caso de estudio debemos agregar
48
liberacin, como otros de los sentidos clave que se le imprimen a la prctica, y altamente
Tanto por Camila como por otras entrevistadas y partcipes de las clases, se enfatiza
continuamente que el sentido detrs de cada una de las dinmicas que se realizan durante el
encuentro es disfrutar de los movimientos, del contacto con el propio cuerpo y con los de los
dems, tal como deca la invitacin a la clase: lo fundamental es pasarla bien, disfrutar de
danzar, y que los pasos se vayan metiendo en el cuerpo de a poco, de acuerdo a cada uno.
alejado de las exigencias, ya que es un espacio de disfrute no quiero estas cosas de tener que
estar flaca, de cumplir estos requisitos. La danza afro es lo ms nuevo que experiment
primero porque a m me re conect con eso del placer, y despus porque no estn esas
exigencias de nada... y vos vas viendo el contraste con las clases de contempornea que tomo
la danza afro con el de la danza contempornea, prctica que la entrevistada realiza desde
Las integrantes del grupo y las alumnas de las clases plantean que el disfrute es uno de
los objetivos principales del danzar, lo que permite realizar la bsqueda interior, y de esta
manera transmitir algo al otro: el tema es que tcnicamente todo muy bien, pero cuando vos
bailarina es el disfrute. Porque en realidad lo ms lindo cuando vos vas a una presentacin de
danza, es la energa de la bailarina. (Entrevista Camila). En este sentido, el hecho del disfrute
mano de estar bailando desde el corazn, desde quin soy, y desde lo que pasa en mi propia
vida: cuando vos escuchs a alguien que canta, no te digo solo desde el corazn, con la
49
tcnica, todo lo que quieras, pero con autenticidad, con un estilo propio. Eso es lo que yo
Por otro lado, esto se ve plasmado en cmo las integrantes del grupo de danza
preparan sus presentaciones de baile: no pensar la danza separada de tu vida, tiene que ver
con algo que quers contar desde lo que te est pasando a vos como mujer, que no sea
independiente de lo que sos, que no sea algo tcnico. (Entrevista grupal). En este sentido,
quieren transmitir: lo que nos gusta es tratar de generar que lo que bailamos no tenga que ver
con una cosa de perfeccin o con algo de una sper tcnica, sino con lograr que eso sea parte
de nuestras vidas, como tambin es parte estudiar una carrera, o formarte en un montn de
cosas, quizs sea porque aprendimos de forma informal, no es que fuimos a una escuela a
camino. Porque para m es un juego la danza, es algo que disfruto, y que no hay lugar para
que alguien me diga no, eso est mal, te desapruebo porque. (Entrevista Julia).
distinciones nativas con otros tipos de danzas, tales como la contempornea y la clsica, en
primer lugar, ya que algunas de las profesoras y alumnas haban transitado espacios de
diferencia de la prctica de la danza afro que vendra a propiciar un espacio para la expresin,
danza flamenca que para Julia es un espectculo espectacular pero nada ms, a diferencia de
la danza afro que, para la informante, con sus presentaciones busca transmitir un mensaje
(Registro de Campo).
50
Por otro lado y tal como desarrolla Sabrina Mora (2011), en el aprendizaje de la danza
clsica se ejerce poder sobre los cuerpos, concebidos como herramientas, siempre intentando
vencer sus propios lmites. En el caso presente de estudio el aprendizaje de la danza de raz
afro es enfocado de distinta forma, como una bsqueda de las posibilidades de cada alumna.
Por otro lado y segn la investigacin de Mora, en la danza clsica o contempornea el placer
es producido por la maximizacin del control del cuerpo. Nada ms distante de lo que sucede
en la danza de raz afro, en la que el placer es producido por la energa compartida y creada
En este punto hay que establecer una diferenciacin entre lo que las informantes
A pesar de que su discurso plantea una liberacin total del cuerpo, no deja de haber reglas en
forma de enseanza que adoptan algunas de las profesoras es coherente con su ideologa sobre
los movimientos primarios e instintivos, ya que invitan a las alumnas a escuchar la msica,
conectarse con el ritmo y su energa, para que as el cuerpo se exprese sin intervencin de la
mente, en sus propias palabras. De esta manera, se espera que una persona que no aprendi
vista prctico este postulado me fue de muy difcil concrecin. En las primeras clases que
alguno de los pasos que se practicaban, a pesar de haberme sido indicado que deba escuchar
el ritmo de la msica y dejarme llevar, ya que era necesario haber aprendido los movimientos
51
Asimismo, otro elemento importante es que muchas de las profesoras y alumnas ya
han aprendido a bailar otro tipo de danzas. Esto puede tomarse como un recurso valioso, ya
recibido algn tipo de entrenamiento, aunque sea con otro tipo de danza totalmente diferente.
Pero por otro lado, esto tambin podra ser tomado por las integrantes del grupo de estudio,
como una dificultad para aprender a bailar danza afro, como un aprendizaje que hay que
des-aprender para insertarse en la prctica de la danza afro. Esto quedar planteado como un
Retornando al tema del componente grupal de la prctica, podemos decir que este es
sustancial para que la danza sea posible en todos estos sentidos que desarrollamos y que el
algo que parece disciplinarlo o entrenarlo. En el espacio que estamos describiendo se busca la
felicidad tambin a travs del cuerpo, pero mediante un camino muy distinto, mediante la
angustia iba a poder ser ms feliz. Y bueno, efectivamente, la verdad que s. Es algo
colectivo que pasa, te pons contenta para m eso es un logro, un mrito del grupo, ms all
de todo lo que se despierta bailando, cantando, son ellas que tienen una concepcin de la
danza muy distinta, que valoran esto de la danza ritual y de la danza compartida. Y eso es
novedoso para m y eso va abriendo un montn, sobre todo la alegra (Entrevista Camila).
trasciende la angustia, y se entiende que esto se logra gracias al grupo. En este sentido, el
hecho de que se valore una danza ritual y compartida, y por ende realizada en grupo, es lo
que genera la alegra: el salto para m cualitativo es hacerlo compartido porque vos en
52
contemporneo, en clsico, ests con otras, y ests elaborando una secuencia hasta el final, y
haciendo unos pasitos, o que pases de a tres, pero siempre ests sola (Entrevista Camila).
experiencia de una prctica liberadora. Tambin se agrega a esto el hecho de que en las clases
es decir que no elogian ni critican a ninguna alumna, tal como deca una entrevistada: eso de
interior del grupo de estudio, es una categora de la prctica. Lejos de querer realizar una
interpretacin exhaustiva de lo que significa esta nocin en el campo, expondr algunas ideas.
las energas de la persona para transitar sus actividades cotidianas; sino que es entendida de
una forma espiritual. Cada persona tendra una energa particular, que de alguna manera
define quin es, define su personalidad, y define lo que transmite a su alrededor; as como se
tienen energas negativas o positivas, que se pueden adquirir del contexto situacional, y que
tambin se pueden conscientemente encontrar o sacar. La danza sera una forma de trabajar
con esas energas propias: encontrarlas, expandirlas, conectarse con ellas para entrar en el
territorio personal, y en este sentido decimos que la danza puede ser una forma de terapia, tal
como dice la misma entrevistada, en un prrafo ya citado ms arriba en relacin a que cuando
53
Por otro lado, la energa se puede compartir a travs de los movimientos y del
contacto: La clase dio comienzo con una relajacin del cuerpo, paradas en crculo,
comenzamos a mover los brazos y las piernas, el cuello y la cadera, primero lentamente y
luego rtmicamente. A fin de compartir la energa, como dijo la profesora, nos abrazamos en
crculo, con los brazos y manos sobre los hombros de las compaeras, haciendo pequeos
masajes en cuello y espalda, y luego recorriendo todo el cuerpo hasta los pies. Luego dio por
terminado este ejercicio, se agach y empez a tocar el piso con las manos, invitndonos a
nosotras a hacer los mismo, mientras deca que dejramos en el suelo todas las tensiones que
acabbamos de sacarnos del cuerpo, todo lo que no nos haca bien, todo lo que habamos
trado y debamos dejar atrs, toda la mochila que cargamos de energas negativas. Era como
un gesto que simbolizaba que las manos tenan el poder de sacar o liberar al cuerpo de
tensiones, mediante el tacto, tanto a nosotras mismas como a las compaeras, y luego dejar en
el piso, en la tierra, todas esas tensiones o energas negativas para que desaparezcan.
(Registro de Campo).
En este sentido, podemos acordar con Silvia Citro, quien dice: En el caso de las
encontrar las propias energas, as como aquellas que estn bloqueadas (Citro, Aschieri,
Por ltimo, podemos decir que a los ritmos que se ensean y practican en las clases les
son atribuidas energas particulares: La profesora pregunta: Alguna quiere compartir algo,
decir algo?, entonces una de las chicas dice que le gusta mucho este ritmo, que es muy
femenino, y que genera una muy buena energa entre nosotras. Aim dice que s, que es un
ritmo muy particular, con pasos muy femeninos, y que la energa que se haba creado en esa
clase haba sido muy fuerte, muy intensa (Registro de Campo). En este recorte tambin
podemos apreciar el hecho de que la energa puede tener mayor o menor intensidad, y eso
54
depende de las personas all presentes. Con respecto al ritmo, era clasificado como un ritmo
femenino, con movimientos femeninos, y que por lo tanto creaba una energa femenina entre
nosotras. En una entrevista otra de las integrantes del grupo deca: ms all de que los pasos
son una excusa para un montn de cosas, el hecho de estar bailando ritmos especficos hace
que te conectes con la energa y con la fuerza de eso que ests bailando, que se sienta ms
Queda mucho por explorar en torno a los sentidos que se le atribuyen a la danza y
55
Produccin de femineidades en torno a la danza afro
cul es la representacin del ser mujer para las integrantes de este grupo y su red de
pensar que dentro de este grupo se conformaba una forma especfica y singular de
sentidos nativos otorgados a la misma. Una construccin del ser mujer que define la
subjetividad del grupo y sus integrantes, as como de las mujeres que forman parte de su
red de sociabilidad. Los sujetos de estudio de este trabajo son mujeres bailando, pero
que mientras bailan estn construyendo y transmitiendo una visin particular sobre el
forma del ser mujer en torno a la danza afro y la concepcin que tienen sobre la misma.
torno al ser mujer estara atravesada por un marco interpretativo (Carozzi, 1999) 11 que
las mujeres con quienes desarroll mi investigacin construyen en torno a la danza afro.
11
Carozzi define al Marco Interpretativo, en relacin al Movimiento de la Nueva Era, como un concepto que
designa esquemas de interpretacin, con una funcin principalmente orientadora y organizadora de la
experiencia.
56
Los sentidos nativos otorgados al ser bailarina de danza afro les permiten construir esta
anteriormente-: no pensar la danza separada de tu vida, tiene que ver con algo que
quers contar desde lo que te est pasando a vos como mujer. (Entrevista grupal).
configuracin de feminidades.
El tipo de vnculo que estos autores plantean que existe entre msica y
partir de los sentidos que le son otorgados a la misma y en su articulacin con categoras
Por otro lado, hay autores que exploran la relacin entre la danza y la
57
la danza busca desentraar qu identidades se producen y ejecutan al bailar,
estableciendo que el anlisis debe realizarse sobre el movimiento y sobre la palabra que
analiza, dentro del mismo marco terico y metodolgico que Carozzi, las subjetividades
mismo supuesto que gua la presente investigacin. Asimismo, tambin otras autoras,
tales como Citro y Mora (2011), analizan las experiencias corporizadas que se producen
a travs de la prctica de la danza en sus distintas variantes, y cmo estas producen una
femineidades en el campo de estudio del presente trabajo, otra de las bailarinas alumna
de las clases Teresa-, quien practica la danza de raz afro hace aproximadamente dos
aos, me relataba de forma muy clara su experiencia con la danza en relacin al ser
mujer: para m la danza tiene que ver con trabajar internamente desde tu musculatura,
hasta llegar a ver quin sos vos como persona y como mujer! Y qu lugar, qu espacio,
te parece que ests jugando adentro de esta sociedad: qu modelo de mujer quers ser!
ninguna pregunta especfica sobre su concepcin del ser mujer, solo se haba indagado
sobre por qu haba comenzado a bailar, y qu lugar ocupaba la danza en su vida. Esta
cuestin se repiti durante todo el trabajo de campo, ya que la pregunta sobre este tema
no estaba formulada antes de acercarme al mismo, y las preguntas pensadas para las
58
durante el trabajo etnogrfico, pude detectar la recurrente presentacin del tema del ser
prctica de la danza afro con el ser mujer, surgi del propio universo significativo de las
informantes.
lugar para hacer un trabajo que tiene que ver con la valoracin de vos misma, descubrir
quin sos realmente, qu tipo de mujer sos (Entrevista Teresa). Por estas cuestiones y
otras que aparecieron en el trabajo de campo, es que postulo la idea de que la danza
afro, con todos los sentidos nativos que le son otorgados desarrollados en el captulo
visin particular del ser mujer, que luego comparten con su crculo de sociabilidad.
de Mujeres por la Sanacin. Este Encuentro les proporciona las ideas para construir el
Encuentro defini, segn ellas cuentan, la vida del grupo y los procesos que fueron
transitando, adems de los contenidos de sus presentaciones, que buscaban expresar -en
la mayora de las ocasiones-, alguna cuestin particular de su concepcin del ser mujer,
entre otras.
Por otro lado, tambin otra de las alumnas ya presentada Camila-, en una
59
y recuperarlo en las cosas ms bsicas, desde la pollerita hasta el gesto y en las
actividades, est muy bueno (Entrevista Camila). Teresa tambin deca, en relacin a
de decir qu tipo de mujer, qu modelo de mujer quiero ser, qu cosas me hacen bien,
Decidi volver a bailar porque la danza era la que le proporcionaba el espacio para
realizar esa reflexin y producir una concepcin sobre el ser mujer, tal como ya se dijo
en prrafos anteriores.
Asimismo, una de las participantes del grupo de danza, Aim, contaba sobre la
primera vez que vio bailar danza afro: sent que tena mucha femineidad, y a la vez
mucha energa y mucha fuerza, y dije quiero eso! (Entrevista Aim). O tambin Julia
expresaba que la danza le permite contar con el movimiento, desde lo que te est
pasando como mujer (Entrevista Julia). Por lo tanto se infiere la idea de que la danza
afro les habilita el espacio para la reflexin sobre su femineidad y su puesta en prctica.
A lo largo del trabajo fui presentando los distintos elementos que me llevaron a
dispersa. Por esta razn, y para prestar claridad al tema, divid analticamente cuatro
Mujer-Tribu. Estas dimensiones han sido definidas con una funcin descriptiva, para
as poder abordarlas y comprenderlas de una mejor manera, sin inferir con esto que en
60
observaciones y entrevistas. En los siguientes prrafos describir cada una de las
dimensiones mencionadas.
La Mujer-Madre
categoras que forman parte de una idea generalizada sobre su rol en la sociedad como
documentales, libros, informacin de las redes sociales, entre otros- las mujeres
importancia vital a la mujer como madre. Esto se basa en la creencia de que el potencial
En este sentido, para las informantes la mujer es poderosa por el hecho de tener en s
tambin considerado como una muestra efectiva del poder de la mujer. Este postulado
61
como mandato social y funcin biolgica no podra entenderse como un poder, tal
como lo plantean las integrantes del grupo de estudio, en el contexto de una perspectiva
anti patriarcal.
De esta forma, postulo la idea de que este grupo realiza una vuelta -solo en
pude empezar a pensar que era capaz de ser mam y capaz de plantarme de otra
manera, desde haber descubierto esa mujer que estaba en m bailando. (Entrevista
Aim).
mujer real para estas mujeres, comenzara a encontrar una respuesta: la mujer real
la mujer que efectivamente tiene hijos, sino la mujer que tiene en s misma el potencial
de serlo. Esto es una cuestin obvia, casi todas las mujeres tienen este potencial, pero lo
importante aqu es que estas mujeres deciden enfocarse en ese aspecto y no en otros, ya
maternidad.
62
Por otro lado, Teresa relataba en su entrevista los fundamentos que ella
S: qu es el culto a la madre?
son los ms antiguos de todas las culturas. En todas las culturas hay un culto primitivo
que tiene que ver con la mujer fecunda, que tiene que ver con la fecundidad, con la
esencia de la mujer... todos los pueblos tienen un culto primordial que tiene que ver con
la madre, con la esencia que tiene que ver con el tero, con la tierra, con lo esencial,
Pero, tambin para Teresa, al igual que para otras informantes, esta
potencialidad de la mujer ha sido ocultada por las religiones y la cultura patriarcal que
atraves a las sociedades durante siglos: Culturalmente las religiones han tergiversado
Culto a la Madre es el culto a la Pachamama, ellos tienen una relacin muy ntima con la
Por otro lado, el hecho de reivindicar a la mujer como madre, deriva en una
grupo, Mnica, es referenciada por algunas de ellas como la madre del grupo, y ellas
se conciben hermanas. Este tema ser tratado en el ltimo apartado de este captulo.
significado, ya que para la sociedad patriarcal la mujer solo tena el rol de ser madre y
ama de casa, en cambio para estas mujeres el ser madre no es un rol, sino un potencial,
que la hace poderosa por sobre el hombre, ya que es ella la que tiene el poder de dar la
63
vida al mundo, y no por casualidad tiene este poder. El hecho de que sea la mujer y no el
hombre el que tiene este poder radica en que la mujer tiene una energa femenina que le
aporte de hombre y mujer. En este sentido, estas mujeres enaltecen las tareas de la
las ocasiones me llam poderosamente la atencin que una de las bailarinas del grupo se
La Mujer-Luna
estadios del ciclo hormonal femenino, con cambios en el vestuario y en los ritmos que
danzaron. Alrededor de ellas bailaba otra mujer con una mscara blanca, me pareca
64
(Registro de Campo)
estudio.
plantea el imaginario de que cada mujer tiene una luna interior. En la Feria de
diario ntimo lunar de la mujer, definido como: una herramienta para investigar los
distintos momentos del ciclo menstrual (o Luna interior) (Folleto, Registro de Campo),
una de las presentaciones al pblico del grupo, (que buscan transmitir un mensaje, en la
este proceso: ese ao hicimos uno de los talleres que se llama Cuaternidad Femenina
en el Encuentro, que cuenta que el ciclo de la mujer se divide en cuatro etapas, son
cuatro mujeres distintas que estn unidas por el ciclo. Tiene que ver con los cuatro
elementos de la tierra distintos. Por eso lo que contamos con la presentacin al pblico
65
fueron cuatro momentos distintos, con cuatro energas distintas, y elegimos un ritmo
especfico para cada momento, segn la fuerza del ritmo. Y tambin se involucr a una
amiga que haca la intervencin de la luna, la que guiaba todo. (Entrevista Martina).
integrantes del grupo me recomendaron ver y que es de vital importancia para el grupo,
femenino de dar la vida al mundo. Esta cuestin se plasma tambin en los libros que se
entrevista: la Feria nace de una idea del grupo de danza, cuando empezamos a ver que
adems de bailar, tenamos en comn otras cosas: que todas hacamos artesanas, y que
tiene que ver con el ciclo menstrual, de buscar otras maneras de encararlo y de
atravesarlo. Se cre el espacio para que pudiera haber un lugar para compartir todo
de las formas de conectarse con el propio cuerpo sin mediaciones y sin la intervencin
la energa. Ya que, para Aim y tambin para todas las dems integrantes del grupo: a
12
Pelcula documental dirigida por Diana Fabinov. "La Luna en Ti" es una mirada limpia sobre el tema tab
de la menstruacin, y cuestiona la realidad social de mujeres y hombres de una forma ms profunda de lo que la
sociedad est dispuesta a admitir. El documental aborda el tema a travs de referencias personales y colectivas,
desafiando, de esta manera, nuestras ideas preconcebidas sobre lo que es la feminidad.
http://vimeo.com/25671897
66
travs de las manos se transmite un montn de energa y se expresan cosas, y que al beb
la primera persona que lo toca sea su pap, que lo quiere, es sper fuerte. (Entrevista
Aim). Ella misma me contaba su experiencia de los partos de sus hijos: Como mujer
el momento en que estaba pariendo yo senta, viste como la cadena de ADN?, yo senta
que me una a las mujeres que estaban atrs, toda una cadena, una hilera eterna de
mujeres hacia atrs, y hacia delante, era una con todas las mujeres que existan en el
mundo, con mi mam, con mis abuelas, con todas. Lo sent, despus trat de
transformarlo en palabras, pero en ese momento lo sent con el cuerpo. Y saber que era
capaz de eso, que era capaz de recibir una vida, y de que mi cuerpo habilitara ese
que la Luna es referenciada como la que define estos procesos, la que gua todo, por lo
que se construye el imaginario de que cada mujer tiene una luna interior.
La Mujer-Pachamama
mujer? Pregunta que llev largas horas de reflexin sobre el diario de campo y los
67
materiales empricos, y que se plasma en palabras de las informantes: la conciencia
ser femenino que posee y transmite energa femenina, y las mujeres de este grupo se ven
a s mismas como depositarias de esa energa a travs de las prcticas que llevan a cabo:
cuerpo, cuestiones que se expresan a travs de la danza que llevan a cabo. Al ser la
consumo. De esta manera, construyen una concepcin sobre la sanacin tanto corporal
como mental, a travs de la danza, el arte, las plantas y la naturaleza. En una de las
Ferias de Artesanas observadas se llev a cabo una charla llamada porqu utilizar
papeles y lapiceras a todos los presentes, en el que haba que escribir la respuesta a:
Porqu creo que es bueno utilizar plantas para la salud?. En la pregunta ya estaba
implcito que todos crean que era bueno, solo haba que decir las razones. Se mezclaron
las respuestas y luego se leyeron: me sorprendi que todas eran similares, algunas en
nosotros somos naturaleza y las plantas son la forma ms natural de curarnos, y otras
68
se posicionaban en contra de la medicina convencional, y diferenciaban los
medicamentos de las plantas como forma de curacin, diciendo que los medicamentos
eran invasivos y no naturales, en cambio las plantas eran sabias y naturales (Registro
de Campo).
La causa de la que hablaba Martina que las une a ellas y a las otras mujeres
tiene que ver con la transmisin del mensaje que construyen acerca del ser mujer en la
consumo que no solo est destruyendo los cuerpos y las personas, sino
Aim, ellas buscan colaborar con esa causa, adems de con la organizacin de la feria
La danza afro para las integrantes del grupo vendra a ser un canal que las
palabras de Martina con la danza afro puedo conectarme con mi propia energa como
(Entrevista Martina). Tal como se explic anteriormente, uno de los ritmos enseados en
las clases de danza a las que asist fue el Guine Fare, que es, tal como explicaron las
profesoras, una danza de seduccin que practican las mujeres, y que genera energa
mediante ese ritmo y esos pasos se buscaba generar esa energa femenina entre las
alumnas de la clase, una de las razones que fundamenta su creencia en que la danza afro
69
Recordando la ya citada invitacin al Encuentro de Mujeres por la Sanacin del
mujer, en Pachamama, por ser el aspecto femenino por excelencia en sus funciones-,
podemos aseverar que gran parte de esta cosmovisin sobre la Pachamama, el ser mujer
y la energa femenina que construye el grupo de estudio, tiene su origen en dicho evento.
para el cuidado de la salud, que todas las integrantes del grupo llevan a la prctica
actualmente.
La Mujer-Tribu
la prctica, tal como se la concibe en este grupo en particular, el hecho de llevarla a cabo
danza compartida, entre otras. Pero la concepcin de la mujer como parte de una
tribu no se limita a la prctica de la danza, sino que se extiende a sus vidas y forma parte
desarrollados en los prrafos que siguen, a fin de desentraar las formas de relacionarse
entre ellas y con los dems, en las que la grupalidad toma un papel central, visto a raz
de compartir cierta visin sobre la vida y las prcticas que esta visin conlleva.
70
Existe en el grupo una necesidad de significar las relaciones entre ellas, de forma
mujeres, que ya fueron descriptas con sus trayectorias y sus actividades en comn,
recrean en torno a la danza categoras de filiacin -madre, hermana- que contornean una
esta forma, Aim contaba: con Juli venimos bailando hace un montn, pero realmente
lo que nos brind este ao fue conocernos de otra manera, es muy loco, porque me siento
hermana de todas. Y tambin: Ella viene ac, pone un pie y se le arma un grupo.
Porque estamos su familia, con Moni somos como hermanas. (Entrevista Aim).
no son solo compaeras de danza, sino que son hermanas, son parte de una familia
grupo, sino que tambin les brinda el marco referencial para incluir en esa tribu a otras
pude obtener datos sobre quines conformaran dicho grupo: la tribu es el tipo de gente
comunicacin que todo el tiempo te dice que te est faltando algo porque hay un
auto-convencimiento de que estamos mal, de que siempre nos falta algo, cuando tens el
necesito?, me hace feliz? Es gente con una actitud crtica frente a la vida. Gente
particular, gente con una forma de vivir sencilla y haciendo, siempre haciendo,
creyendo, con mucha esperanza, mucho pensamiento crtico pero sin agresividad
71
la sociedad de consumo capitalista, y lo hacen no slo de forma discursiva, sino en sus
de elementos de desecho, entre otras actividades. Las personas que tienen este tipo de
elecciones en sus vidas, podran ser parte de la tribu que, tal como dijo tambin Teresa
que la conforma.
La danza afro y las actividades aledaas a la misma, seran un canal que les
esas personas con las caractersticas que Teresa describi en el prrafo anterior. La
danza de raz afro, tal como este grupo la practica y la concibe, habilitara este espacio
que conecta su energa con la otra. Y tens que sincronizar el paso, y cuando sincronizs
el paso con la otra ests sincronizando la intencin y la energa del paso entonces me
pareci que era sumamente interesante empezar a sanar historias mas a la par de que
danza, que es predominante en todas las clases dictadas por el grupo de estudio, habilita
esta idea de grupalidad. Es decir que en la performance material misma de esta danza,
producida a raz de la prctica de la danza de tribu, las informantes pueden realizar una
Est bueno que mi energa le haga bien a otra persona, y a la vez la otra persona me
72
haga bien a m y salir un poco de este tema del yo, yo esto, yo lo otro no, no, ac
somos todas parte de lo mismo, de este grupo que viene a bailar, a conectarse y a hacer
algo creativo nos renovamos, nos re-energizamos todas juntas gracias a las otras
(Entrevista Julia). Tambin Aim en relacin a esto deca: Y adems tambin me pas,
que creo que tiene que ver no solo con la danza sino con el grupo de mujeres que
encontr, que empec a verme a m de otra manera, y a las mujeres de otra manera, no
como competidoras, como enemigas o amigas hasta ah, sino como hermanas. Como un
lugar de hermandad que antes no se me haba ocurrido que pudiera existir entre
esa comunidad que tendra que haber naturalmente entre mujeres! Y no siempre se
da (Entrevista Aim).
De esta forma, desde la danza afro la tribu se proyecta hacia afuera, ya que la
imagen de grupo que se conforma es relacionada con un deseo que tienen las integrantes
del grupo de danza y sus allegadas, y que creen que toda la poblacin femenina lo tiene
como deca Aim: lo que pasa es que tambin es fuerte lo que se genera con la danza,
porque las mujeres tenemos una necesidad muy grande de reencontrarnos, porque a
nivel sociedad est esta cosa de competencia instalada, y por eso hay un deseo de
re-encontrarnos entre mujeres, que cuando se da se hace una cosa unida, fuerte, que los
tipos se quedan afuera, algo les pasa que se quedan afuera (Entrevista Aim).
concebida por el grupo tambin participan hombres, pero la misma est organizada por
73
actividades presenciadas, as como en el discurso de las informantes. Tal como deca
Incluyendo a los hombres, que los amamos, y que ellos se sienten felizmente incluidos,
pero eso yo la otra vez me rea porque fue un chico a la reunin de organizacin de la
feria, y me daba risa verlo ah, porque l aportaba y todo pero desde afuera, porque el
crculo era de las mujeres! Y est bueno, yo estoy re orgullosa de eso! del
De esta forma, a partir del deseo de las mujeres de revincularse entre ellas, a
travs de la forma de una tribu en la que las mujeres no son solo amigas o compaeras,
sino hermanas, se conforma para las informantes una forma de organizacin social
que la balanza se inclinara hacia las mujeres, estara definido por todas las dimensiones
sean guiados por la Luna, son todos los componentes que definen, en trminos nativos, a
74
Reflexiones finales
realizada sobre un grupo de danza de raz afro y su red de sociabilidad ms amplia. Por
estudio de los procesos de construccin de subjetividad por parte del grupo, en torno a su
propia prctica y a su idea de mujer, es decir, la forma en que configuran de forma especfica
primer lugar, a los sentidos de la danza y de la vida que all se producen. Esto permite, en un
segundo lugar, poder hablar de problemas sociolgicos ms amplios que se preguntan sobre la
Fueron descriptas las caractersticas ms importantes del grupo de estudio y las redes
prctica. De esta manera, se puede comprender la especificidad de este grupo, que es tomado
como un caso particular, no generalizable a los otros grupos de danza afro de la ciudad de La
Plata o Buenos Aires. Este grupo construye un discurso para nominarse a s mismo y su
prctica, como danza de raz afro. A partir de esta auto denominacin es que se despliegan los
sentidos que las integrantes de dicho grupo le otorgan a la danza. El hecho de que la danza sea
de raz afro para ellas significa que pueden tomar algunos aspectos y dejar otros, y de esta
75
manera la danza toma un sentido de bsqueda y liberacin. Asimismo, esta forma de encarar
su propia prctica les habilita el espacio para realizar la reflexin sobre su femineidad, que se
al evento van tomando forma los perfiles subjetivos a los que nos hemos referido a lo largo
del trabajo. En este sentido, la experiencia compartida en torno al Encuentro de Mujeres por
la Sanacin dispone un marco para imaginar y dar forma a un conjunto de prcticas, como la
opcin por los partos domiciliarios, el uso de toallitas femeninas de tela, la utilizacin de
se habilita el espacio para que las integrantes del grupo de estudio realicen una reflexin sobre
su idea de mujer. Esta idea es configurada a travs de la red de sociabilidad que ellas
establecen, y llevada a cabo a travs de la prctica de la danza afro. De esta manera, la danza
que practican adquiere un sentido totalizante en sus vidas, que las atraviesa en tanto mujeres.
prctica de la danza afro, segn cmo este grupo en particular lo encara, es un espacio creador
de dimensiones subjetivas no slo en torno al cuerpo y la danza, sino en cuanto al ser mujer
vida estara atravesado por la construccin de femineidad y todos los sentidos que le son
Este ltimo aspecto se puede analizar como una forma de espiritualidad, ya que, para
76
una forma de espiritualidad experimentada en lo inmanente, ya que la Pachamama es buscada
medioambiente, todas formas de conexin corporal con la tierra. Todos estos aspectos
anteriormente desarrollados conformaran la causa que este grupo de mujeres quieren llevar
El grupo foco de estudio tiene una idea sobre la danza que la integra en una
cosmovisin particular, en la que la danza es vivida como una realidad holstica, totalizante,
donde las fronteras con otras prcticas y dimensiones de la vida son relativas. La danza
adquiere en este contexto y para los sujetos de estudio un sentido existencial. En los retratos
personales de algunas de las integrantes del grupo, se puede visualizar cmo cada una
experimenta la danza como algo totalizante y subjetivante. La causa que postulan nos habla
de ello, de que a travs de la danza producen subjetividades que atraviesan sus vidas y los
sentidos que le otorgan a la misma. La danza afro es la prctica que les permite construir y dar
prctica que les habilita el espacio para la reflexin sobre su idea de mujer y femineidad.
De esta manera, resulta posible sostener que esta experiencia en torno a la danza
encontrara serias dificultades para ser comprendida en su sentido profundo, desde una
perspectiva que compartimente las actividades de las personas, sea desde la lgica de los
experiencia vivida, que nos permiti reconstruir la dimensin holstica que atraviesa el
fenmeno estudiado.
las claves para responder a esta pregunta. Si reconstruimos la positividad con la que opera
77
entre las mujeres estudiadas, la energa es un principio activo, una entidad con agentividad
concreta que establece la conexin entre la persona y la Pachamama, y esta energa se libera y
se moviliza a travs de la danza. Los sujetos de estudio reflexionan sobre la Pachamama como
poseedora de energa femenina, y conciben a las mujeres como depositarias directas de esa
energa. Y la forma que postulan como conexin entre la persona y la Pachamama, como se
sus vidas, y cmo traducen su concepcin del ritmo biolgico femenino a su danza, investido
Su concepcin de las cuatro mujeres distintas unidas por el ciclo menstrual, de la que nos
hablaban las integrantes del grupo, se traduce en hechos en su vida cotidiana. Tal como nos
mostraban en la utilizacin del diario ntimo lunar, las integrantes del grupo de danza y
sobre cmo se sienten ellas en ese momento, anmica y fsicamente. Para las informantes cada
etapa del ciclo menstrual est caracterizada por un estado de nimo que debe ser detectado,
reflexionado y respetado por la mujer que lo est viviendo. Por estas razones es que se
argumenta que esta concepcin construida sobre el ciclo menstrual femenino lleva a producir
una configuracin subjetiva especfica, que se traduce en hechos cotidianos que configuran
Las concepciones elaboradas por las informantes, en relacin a su idea de mujer y todo
lo que la atraviesa, son llevadas adelante y buscan ser transmitidas a travs de las actividades
78
que organizan, y conforman lo que ellas llaman su causa. En este sentido es que se puede
puede inscribirse en el mismo. Este campo es un espacio definido por la puja en la imposicin
religiosidad, as como por la manipulacin simblica de la vida privada y la visin del mundo.
espiritual, para despus transmitirlo al resto de las personas, a travs de sus prcticas y los
sentidos otorgados a las mismas. En palabras del autor: los agentes que estn en competencia
en el campo de la manipulacin simblica tienen en comn ejercer una accin simblica: son
personas que se esfuerzan por manipular las visiones del mundo (y, por all, transformar las
campo ms amplio, asistiendo a una redefinicin de los lmites del campo religioso. El grupo
elaborada tanto desde la perspectiva del embodiment (Csordas, 2011; Jackson, 2011) como
por parte de los antroplogos del cuerpo, tales como Le Breton (2008) y Citro (2001).
79
Por otro lado, es importante volver a reflexionar, a la luz del desarrollo de la tesis,
ampliamente, sino que se desarrolla en la prctica misma y a travs de los sentidos que le son
otorgados. La msica afro, junto con la danza afro y los sentidos de los que estas prcticas son
investidas, llevan a la conformacin de una idea sobre la mujer que se traduce en prcticas
por las informantes desde el lugar de las vibraciones y la energa que produce dicha msica
una larga reflexin. Es por esto que se argumenta que la msica, la danza y la configuracin
Para finalizar, creo pertinente tomar unas palabras de Claudio Benzecry, de su obra
contempornea sobre los fanticos de la pera, que nos ayudarn a dar un paso ms en la
comprensin del objeto y problema de estudio: Cmo identificamos pues lo que la gente
hace realmente con la pera y lo que la pera le hace a la gente? La etnografa ofrece el
mtodo apropiado para describir y analizar el consumo cultural en todos sus aspectos, pues
captura la forma del apego a la prctica. (Benzecry, 2012). En nuestro caso la pregunta sera:
cmo identificamos lo que las mujeres hacen con la danza y lo que la danza le hace a las
mujeres? Se podra sostener que estas mujeres actan en torno a la danza afro a partir de un
80
profundo apego, que moviliza una forma especfica de subjetividad articulada con nociones y
orientada por un marco interpretativo, atravesado por sus ideas de la femineidad y todo lo que
todas las dimensiones que ya se han descripto. Pero a su vez, por otro lado, es la danza afro la
que habilita los espacios para que esta subjetivacin sea posible. El apego por la prctica que
llevan a cabo, el bailar danza de raz afro, como ellas la representan, es el canal que permite
esta produccin, junto con las ideas que son extradas del Encuentro y otras fuentes, y que
Queda pendiente seguir ahondando en esta hiptesis, queda mucho por indagar en
torno a los sentidos y prcticas que aqu empezamos a desentraar, muchas preguntas por
81
Bibliografa Citada
danza, en Carozzi (comp.), Las palabras y los pasos, Editorial Gorla, Ediciones de
Periodismo y Comunicacin.
Carozzi, Mara Julia (1999), La autonoma como religin: la nueva era, en Alteridades,
Citro, Silvia (2011), La antropologa del cuerpo y los cuerpos en-el-mundo. Indicios para
orientales, afro y amerindias en los circuitos culturales pblicos y privados de Buenos Aires y
Gallo, Guadalupe (2011), Poder bailar lo que me pinta: movimientos libres, posibles y
observados en pistas de baile electrnicas, en Carozzi (comp.), Las palabras y los pasos,
Norma.
82
Jackson, Michael (2011), Conocimiento del cuerpo en Citro (comp.), Cuerpos Plurales,
Editorial Biblos.
Visin.
religin centralizada en los Andes del Sur. Sociedad y Religin, 10-11: 146-166.
Mora, Ana Sabrina (2011), Entre las zapatillas de punta y los pies descalzos.
Semn, Pablo y Vila, Pablo (2011), Cumbia Villera: una narrativa de mujeres activadas,
Spataro, Carolina (2012), Seora de las cuatro dcadas: un estudio sobre el vnculo
83
Visacovsky, Eduardo y Garguin, Enrique (comp.) (2009), Introduccin, Moralidades,
Aires, Antropofagia.
84