Juan Cristóbal (1896-1961)

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Colabora
ISBN: 978-84-86827-78-6
9 788486 827786
(1896.1961)
JUAN.CRISTBAL
(1896.1961)
JUAN.CRISTBAL
JUAN.CRISTBAL
(1896.1961)
JUAN.CRISTBAL
(1896.1961)
Organiza Colabora
E X POSIC IN CA T LO GO
ORGANIZA RESTAURACIN EDICIN

Patronato de la Alhambra y Generalife Fundicin Capa, Madrid Patronato de la Alhambra y Generalife
Ana Bota Lpez
COLABORA Mara Garca Mora DIRECCIN
Fundacin RodrguezAcosta Juan Ramn Fernndez Roldn Mara del Mar Villafranca Jimnez
Jos Mara RodrguezAcosta Mrquez y Directora General
DIRECCIN Francisco Oliver Ruiz / CRA. Conservacin y
Mara del Mar Villafranca Jimnez Restauracin de Arte COORDINACIN GENERAL
Directora General Pizca Luca de Tena y Caroline ManzanoMons Laura Esparragosa
Rafael Lorente Fernndez Jefa de Servicio de Investigacin y
COORDINACIN GENERAL Rubn Snchez Romero Difusin del Patrimonio Histrico
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Jefa de Servicio de Investigacin y RESTAURACIN DEL MONUMENTO A GANIVET COORDINACIN ADJUNTA
Difusin del Patrimonio Histrico Servicio de Conservacin y Proteccin Mariano J. Boza Puerta
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(LART DELEGACIN SUR) de la edicin: Patronato de la Alhambra y Generalife
Hermanos Ladrn de Guevara LOGSTICA de los textos: sus autores y Patronato de la Alhambra y Generalife
EULEN de las imgenes: sus autores y propietarios legales
REGISTRO Y CONSERVACIN Alfonso Snchez Portela (Archivo Fotogrfico Alfonso),
Manuel ngeles Ortiz, Ismael Gonzlez de la Serna,
Purificacin Marinetto Snchez VISITAS DIDCTICAS Ignacio Zuloaga, VEGAP, Granada, 2014
Brbara Jimnez Serrano Programa La Alhambra Educa / EULEN Fundacin La Caixa Coleccin AngladaCamarasa.
Elena Correa Gmez Fotografa David Bonet, 2013
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Jos Martnez Riobo. Fundacin RodrguezAcosta, Granada.
Donacin Martnez Sola
Manuel Torres Molina, Archivo Manuel de Falla
Archivo fotogrfico Juan Cristbal Gonzlez Granel
Abc
7
El Patronato de la Alhambra y Generalife quiere expresar Asimismo, quiere agradecer la valiosa colaboracin prestada por
su profundo agradecimiento a las siguientes instituciones,
entidades y personas:
Fernando Aguayo Fernndez de Crdova Josefina Alix
Trueba Martn Almagro Gorbea Manuel Almagro Snchez
Archivo Manuel de Falla, Granada Excmo. Ayuntamiento de Puerta Andrs Amors Juan Carlos Aneiros Gallardo
de Cdiz Excmo. Ayuntamiento de Crdoba Excmo. Gonzalo Anes y lvarez de Castrilln Ramn Ariza
Ayuntamiento de Granada Excmo. Ayuntamiento de Leticia Azcue Brea Juan Manuel Azpitarte Almagro Nimfa
Madrid Crculo de Bellas Artes de Madrid Escuela Bisbe Ana Mara Botella Serrano Manuel Borja-Villel
de Arte de Granada Fundacin Federico Garca Lorca, Jos Carrillo Menndez Jos Antonio Castro Vlchez
Madrid Fundacin La Caixa Instituto de Valencia Amelina Correa Ramn Marta Cuadros Consuelo Durn
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de Bellas Artes de Crdoba Museo de Bellas Artes de Enrique Eraso Luca de Tena ngel Escorial Isabel de Falla
Granada Museo de la Casa de los Tiros, Granada Mara del Carmen Fernndez, viuda de Lpez-Mezquita
Museo de Historia de Madrid Museo Julio Romero de Carmen Fernndez Aparicio Mara Fernndez-Shaw
Torres, Crdoba Museo Nacional Centro de Arte Reina Guitin Rogelio Folgueras Hurtado Jos Manuel Fornieles
Sofa, Madrid MNAC. Museu Nacional dArt de Catalunya, Franco Sara Garca Monge Elena Garca de Paredes de
Barcelona Real Academia de la Historia RTVE. Radio Falla Juan Manuel Garca Montero Laura Garca-Lorca
Televisin Espaola Universidad Complutense de Madrid. de los Ros Rafael Garca-Ormaechea Romeo Jos
Manuel Gmez-Moreno Calera Elvira Gonzlez Miguel
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Pedro, Madrid Ideal, Granada. Harguindey Juan Miguel Hernndez de Len Mara Luisa
Hernndez Ros Rosa Mara Illn de Haro Jaume Lanaspa
Vicente Almagro Snchez de Puerta Herederos de Juan Larios igo Larrauri de Tern Roco Lin
Manuel ngeles Ortiz Columna Barreda Maldonado Corrochano Susana Lpez Gonzlez Jos Mara Lpez-
Esperanza Barreda Maldonado Fernando Carnicero Ruiz Mezquita Fernndez Mara del Carmen Lpez-Mezquita
Elena Casas Ojeda Manuel Castilla Torres Matilde Fernndez Jorge Maier Allende Sonia Manganell Torres
Castro Lomas Mercedes Castro Lomas Fernando Rafael Manzano Martos Teresa Martn Funes Tefila
Chueca Aguinaga Esperanza Clavera Pizarro Susana Martnez Saiz Joaqun Martnez Sola Beln Mazuecos
Davidov ngeles Alejandro de Diego Zuazo Juan Pablo Melendo Beltrn Ricardo Molina Castellano Pedro
de Diego Zuazo Carmen Falc y Mndez-Nez Morens y lvarez de Eulate Juan Miguel Moreno Caldern
Enrique Falc y Mndez-Nez, marqus de La Solana Ins Moreno Dvila-Ponce de Len Mara Moreno Dvila-
Concepcin Fernndez-Shaw, hija de Casto Fernndez- Ponce de Len Jos Mara Naranjo Jos Antonio Nieto
Shaw Mario Fernndez Albars Isabel Fernndez de Ballesteros Alberto Novakosky Enrique Ortega Ortega
Crdova Villegas Carlos Forns Bada Natalio Garca Fernando Osuna Garca Julio Palacios Castellanos
Rivas, nieto de Natalio Rivas Falina Gonzlez Granel Jos Mara Palencia Cerezo Cristina Partearroyo Lacaba
Juan Cristbal Gonzlez Granel Luisa Gonzlez Granel Edmund Peel Carmen Pemn Medina Joan Pey Blanca
Tobalina Gonzlez Granel Juan Grima Raquel Pons-Sorolla Cristina Portell Mnica Ramos Martnez
Guiales Alonso Pedro Guiales del Valle Mercedes Carlos Reyero Miguel Rico Escobar Antonina Rodrigo
Hielscher Menndez de la Vega Francisco Jimnez Alejandra Rodrguez Bartolom Jos Mara Rueda Llorca
Rodrguez Familia Lpez Juzgado Mara Jos Mateos Miguel Ruiz de Almodvar Sel Csar Rull Moratalla
Hernndez-Briz Mara Luisa Montes Wilhelmi Enrique Margarita Ruyra de Andrade Josep Serra Nicols Sola
Pastor Rivas Juan Prez de Ayala Gimnez Juana Garca Mara Rosa Surez Zuloaga Ricardo Tenorio Vera
Salabert Carlos Snchez Juan Manuel Segura Bueno Jos Tito Rojo Manuel Torralbo Gonzlez Jos Torres
Concepcin Trill Romero, viuda de Prez de Ayala Teresa Hurtado David Torres Ibez Mara Isabel Tuda Rodrguez
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Gmez-Acebo, marquesa de Zurgena. marqus de Amurrio Mercedes Valverde Candil Serena
Van Buskirk Jos Luis Vicario Carmen Yusty Simon
Zabell.
P r e s e ntacin 11
J uan C ristbal (1896.1961) 15
El e scult o r 15
L a e x p o sicin 22
C at l o g o 25
A nt o l o g a d e t e x t o s 153
N o tas bi o g r f icas 193
A n e x o : s e l e ccin f o t o g r f ica d o cu m e ntal 200

11
En el ao 1984, el Patronato de la Alhambra dedicaba una exposicin al escultor Juan Cristbal, casi
treinta aos despus vuelve a rendir homenaje a este artista de nuestra tierra, reivindicando su figura y su
espacio entre los ms claros creadores de la plstica espaola de la primera mitad del siglo XX.
Nacido en la localidad almeriense de Ohanes, Juan Gnzalez Quesada, pronto se traslad a Granada,
donde encontr su vocacin artstica mientras ejerca de botones del Centro Artstico y Literario. All no
pasaron inadvertidas sus dotes tempranas para la escultura y en este ambiente pudo impregnarse de la
llamada Edad de Plata de la cultura artstica granadina, recibiendo la proteccin del poltico y escritor
Natalio Rivas Santiago, que le procur un aprendizaje superior al que pudiera haber optado en Granada, y
le proporcion sus primeros encargos de obras.
Juan Cristbal, el escultor, no dej pasar la oportunidad recibida, y consolid un estilo propio lleno de vitali-
dad, de fortaleza y de refinamiento novecentista, del que no se desvi a lo largo de su dilatada trayectoria.
Juan Cristbal ejemplifica el tesn y la capacidad de superacin de tantos hombres y mujeres de nuestra
tierra, que se hicieron a s mismos con el esfuerzo de sus manos y el talento de su creatividad, y dejaron
Andaluca en pos de un porvenir, como su admirado ngel Ganivet, al que rindi homenaje con una de sus
ms singulares creaciones en el mismo Bosque de la Alhambra.
Es precisamente el monumento a Ganivet el que ha servido de nexo a las dos sedes de la exposicin, la
primera de ellas en la salas de exposiciones temporales del Museo de Bellas Artes de Granada en el Pala-
cio de Carlos V, y la segunda en el vestbulo del Carmen de la Fundacin RodrguezAcosta. Difcilmente
se podra haber conjugado mejor la armona de las arquitecturas y de la creacin artstica de Juan Cristbal,
cuestin que debemos agradecer a todos aquellos que han colaborado para que la exposicin haya sido
un xito, pero muy especialmente al comisario de la muestra, Eduardo Quesada Dorador, y su trabajo
incansable, por haber compuesto una sinfona esttica de gran precisin e inigualable belleza.
No quiero dejar de agradecer a todos los prestadores su generosidad, destacando, como no, a los hijos,
familiares y amigos del artista, que conservan su obra con gran cario y esfuerzo, y especialmente a Juan
Cristbal Gonzlez Granel por ser el alma de este proyecto.
LUCIANO ALONSO ALONSO

Consejero de Educacin, Cultura y Deporte
Presidente del Patronato de la Alhambra y Generalife
J uan . C ristbal 12
(1896-1961)
13
(1896-1961)
15
JUAN.CRISTBAL
(1896.1961)
EDUARDO QUESADA DORADOR
EL ESCULTOR
Juan Gonzlez Quesada, que sera conocido como Juan Cristbal, naci el domingo 24 de mayo de 1896
en la villa alpujarrea de Ohanes, provincia de Almera, en la que vivi sus primeros aos.
Hacia 1906, su padre march a la Argentina y su madre se traslad a Granada, de donde era, con l y sus
cuatro hermanos, todos menores. All crecera y tendra un ncleo de formacin sin el que resulta inexpli-
cable como artista. Su identificacin con Granada sera tal que, aunque nunca olvidara Ohanes, siempre
se sentira y se declarara granadino. En 1955, por ejemplo, en una entrevista de Escolstico Medina para
el diario Ideal de Granada, se defini como uno de los mejores granadinos que hay. De los mejores! F-
jese lo que le estoy diciendo! De los que no hay ya!1. Hay que partir de la base que yo me hice all por
entero, aadi2.
Siendo an escolar, en el curso 19061907, se matricul en una asignatura, Dibujo Artstico, en la Escuela
Superior de Artes Industriales de Granada, institucin ejemplarmente dirigida por el pintor y erudito grana-
1. MEDINA, Escolstico. Cmo viven los granadinos en Madrid. Hoy El escultor Juan Cristbal.
Ideal (Granada), 7 de agosto de 1955, p. 6.
2. Ibid.
(1896-1961)
dino Manuel GmezMoreno Gonzlez, que casi la haba creado a partir de la antigua Escuela de Bellas
Artes de Granada, de origen ilustrado. Seguira matriculndose en ella, en asignaturas sueltas, hasta el
curso 19121913, figurando ya como escultor. All coincidi casi desde el principio, entre otros mucha-
chos granadinos, con el futuro dibujante Antonio Lpez Sancho y los futuros pintores Ismael Gonzlez
de la Serna y Manuel ngeles Ortiz, aunque puede que todos se conocieran de antes, como conoca, con
seguridad, a Ortiz.
Al menos desde septiembre de 1908, trabaj como botones en el Centro Artstico y Literario de Granada,
donde empez a dedicarse a la escultura emulando a los socios que modelaban el barro en la clase con
modelo vivo que all se daba, a la que seguira yendo hasta 1913. En el Centro Artstico celebrara, adems,
una primera y sencilla exposicin: all expuse tambin mi primera coleccin de barros, record al mismo
Escolstico Medina3.
Por otra parte, de 1909 a 1913, acudi como discpulo al estudio del escultor granadino Nicols Prados
Bentez, que, probablemente, diriga tambin esas clases del Centro Artstico, o algunas de ellas, si no
haba establecido su propio sistema, como socio importante que era desde la refundacin de la entidad
en 1908, acordada en reunin celebrada en su mismo estudio.
Las evidentes dotes para la escultura de Juanito Gonzlez, como lo llamaban, fueron muy apreciadas por
otros socios destacados, que alentaron en lo posible su vocacin, aunque ninguno pudo superar en esto
al influyente poltico granadino Natalio Rivas. En 1913, el joven fue descubierto en el Centro por el escultor
francs Daniel Bacqu, de visita en Granada, cuyos efusivos elogios terminaron de decidir, al parecer, la
efectiva y cariosa proteccin que le ofreci desde ese momento don Natalio. Ese mismo ao procur
que marchara a Madrid para ponerlo bajo el magisterio de su ntimo amigo Mariano Benlliure, estrella in-
discutible de la escultura espaola, si bien, aunque no estuviera tan claro entonces, en una lnea esttica
en retroceso. Para ello gestion las pensiones del Ayuntamiento y la Diputacin de Granada con las que
el joven escultor pudo vivir sus primeros aos en la capital de Espaa.
Una vez all, apenas acudi al estudio de Benlliure. Poco ms de dos meses, recordara en 1926 a su
amigo Jos de Gngora4. Cosa lgica, pues no solo su propia inclinacin, sino la tendencia general de la
poca, lo alejaban del naturalismo y el pictoricismo decimonnicos, en los que se haba formado, para
unirlo a la idealizacin y el clasicismo novecentistas, que parecan la actualidad y el futuro inmediato. Cor-
riente novecentista que encabezaban en Espaa un cordobs, Mateo Inurria, y dos catalanes, Jos Clar,
o Josep Clar, y Julio Antonio. En esta corriente encontrara su propio camino el granadino, prestando
especial atencin a Inurria y a Julio Antonio. La influencia de este ltimo incluy, hacia 1915, la adopcin
del nombre artstico Juan Cristbal, uniendo a su nombre de pila el de su abuelo paterno, Cristbal, que
era tambin el de uno de sus hermanos, sin olvidar la reciente y extendida fama de la novela de Romain
Rolland Juan Cristbal o JeanCristophe.
3. Ibid.
4. GNGORA, Jos de. Granada en Madrid. JuanCristbal.
El Defensor de Granada (Granada), 9 de mayo de 1926, p. 1.
17
En Madrid complet su formacin en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, continuadora

de las funciones docentes de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, y en el Museo Nacional
de Reproducciones Artsticas, en el Casn del Buen Retiro, dibujando copias de grandes obras del pasado:
esculturas egipcias, griegas, romanas y renacentistas, de las que siempre destac las de Donatello. Obras
antiguas que, en aquel sistema, tenan un funcionamiento actual, como lo tenan las del mismo Museo
del Prado, objeto de frecuentes visitas de estudio y placer en estos aos. Tambin iba a dibujar a la clase
nocturna del Crculo de Bellas Artes.
En el Casn hizo nuevos amigos entre los numerosos pintores o escultores en ciernes y aspirantes a
arquitecto que, como l, se esforzaban en perfeccionar su trazo. Retratara a varios de ellos, como el
futuro arquitecto Enrique Cols y el pintor Ramn Acn, en sendos dibujos, o los tambin pintores Antonio
o Antoni Vila Arrufat y Timoteo Prez Rubio, en sendas cabezas.
A diferencia de ellos, los amigos de Granada eran prcticamente los de siempre, los de la calle, el colegio,
la Escuela de Artes Industriales o el Centro Artstico, aunque pudieran agruparse de un modo nuevo,
como el llamado Rinconcillo. Entre Madrid y Granada, Juan Cristbal form parte de aquella tertulia ju-
venil granadina, que vivi sus mejores tiempos entre 1915 y 1923, que tuvo su sede informal en el Caf
Alameda y cuyo miembro ms clebre terminara siendo Federico Garca Lorca, que, en principio, solo era
uno ms, en los albores de su dedicacin artstica: alrededor de 1915, msico en ciernes; desde 1917,
para sorpresa de todos, literato, poeta. La historia del Rinconcillo, en palabras de Francisco, hermano de
Federico y rinconcillista ms joven que sus compaeros, sera la de la intelectualidad granadina de la
poca, pues no hubo persona que descollase en las letras o artes granadinas que no hubiese desfilado
por aquella reunin como contertulio permanente u ocasional5. En relacin con Juan Cristbal, habra
que mencionar tambin, especialmente, a Ismael Gonzlez de la Serna, Manuel ngeles Ortiz, Miguel
Pizarro, ngel Barrios, Jos Mora Guarnido, Melchor Fernndez Almagro, Jos FernndezMontesinos,
Antonio Gallego Burn y, a partir de 1917, ao de su llegada a Granada, Hermenegildo Lanz. Como cualquiera
de ellos, siempre recordara aquella alegre concentracin de amistad y de arte, lo importante que fue para
l y para quienes la formaron, aunque no todos siguieran una misma lnea a partir del modernismo o sim-
bolismo tardo que solan llamar romanticismo y era su esttica ms comn. As, de los artistas plsticos
del grupo, l evolucionara en una lnea clsica o tradicional, mientras De la Serna, Ortiz o, en gran parte,
Lanz lo haran hacia la vanguardia, por no hablar del Lorca dibujante.
Con De la Serna expuso Juan Cristbal en el Ateneo de Madrid entre febrero y marzo de 1917, en la pri-
mera muestra celebrada por uno y por otro en la capital de Espaa, en la que el pintor present un con-
junto de paisajes de Granada, y l uno de esculturas en escayola, pues careca de medios para pasarlas
a materia definitiva, ms dos dibujos al carboncillo. Fue el primer grupo de obras que debi encontrar
suficientemente maduro y coherente, como fue valorado por la crtica.
5. GARCA LORCA, Francisco. Federico y su mundo.

Edicin y prlogo de Mario Hernndez. Madrid, Alianza, 1980, p. 103.
(1896-1961)
En realidad, su vida iba siendo cada vez ms madrilea, tanto como para que, a su muerte, en 1961, Enri-
que Lafuente Ferrari pudiese afirmar que Juan Cristbal era un granadino rubio y menudo, que no haba
dejado su ceceo del Albaicn, pero que slo en Madrid se senta a gusto6. En Madrid vivira ya siempre,
cultivando igual de intensamente el arte y la amistad, en sucesivos crculos que, entre otras muchas
personas, incluan figuras como Julio Romero de Torres, Anselmo Miguel Nieto o Ignacio Zuloaga; Casto
FernndezShaw o Secundino de Zuazo; Ramn Mara del ValleIncln, Ramn Prez de Ayala, Julio
Camba o Antonio DazCaabate; Juan Belmonte o Domingo Ortega; Po del Ro Hortega o Carlos Jim-
nez Daz; Indalecio Prieto o Pedro Sainz Rodrguez.
All avanzara en ese camino de depuracin novecentista que era, a la vez, el de su propia obra. Pronto
empezaron a sucederse sus piezas ms seeras, que fueron mereciendo importantes reconocimientos
crticos y no menos importantes premios en los certmenes oficiales a los que las present, aparte de
una buena recepcin en el mercado artstico. As, en la Exposicin Nacional de Pintura, Escultura y Ar-
quitectura de 1917, su pequeo Desnudo, figura femenina en bronce, logr la nica segunda medalla
concedida y fue adquirido por el Estado para el Museo Nacional de Arte Moderno. Podra describirse
como una preciosa versin del Torso de verano de Maillol visto a travs de Inurria, con un eco inevitable
de Rodin. Y, sin embargo, no tena menos de sntesis personal, de avance decisivo en ese camino de la
propia obra, de consecucin del propio lenguaje. En la Exposicin Nacional de Bellas Artes de 1920, el
escultor recibi una condecoracin por el grupo en bronce de su monumento a Ganivet en Granada, la
parte ms sorprendente del conjunto que habra de erigirse en el bosque de la Alhambra en 1921, en la
que un estilizado clasicismo serva de base a un simbolismo muy matizado. Simbolismo que acentu
en La noche, misteriosa figura femenina recogida en s misma, en prfido, con la que logr una primera
medalla en la Nacional de 1922. Un paso ms en esa direccin simbolista fue Sibila o La sibila Casandra,
tambin en prfido, obra de 1926 sobre una idea de hacia 1917, la pieza ms imponente de su envo a la
Nacional del 26, destacado por Luis Garca de Valdeavellano sobre cualquier otro: Sin duda, las obras
del escultor granadino sealaban la aportacin ms valorable de la escultura a la Exposicin Nacional7.
En 1929, en la Exposicin de Pintura, Escultura y Grabado celebrada en el marco de la gran Exposicin
Internacional de Barcelona, obtuvo una medalla de oro por el bronce Maja, esplendoroso y delicado des-
nudo de cuerpo entero. Del ao anterior, 1928, data otra de sus creaciones ms inspiradas y difundidas,
encargo del Cuerpo de Invlidos del Ejrcito: Cervantes o Miguel de Cervantes Saavedra, media figura en
madera tallada, dorada, pintada y estofada, dejando la cabeza y la mano en su color natural, evocando el
Siglo de Oro desde la sola eleccin de la tcnica, evocacin muy del artista y de aquel presente, resultando
una obra tan tradicional como actual.
6. LAFUENTE FERRARI, Enrique. Humanidad, garbo, simpata y desprendimiento.

En: AA. VV. [MACHO, Victorio; CHUECA GOITIA, Fernando; LAFUENTE FERRARI, Enrique; RIVAS, Pedro.].
Homenaje de escritores y artistas al escultor fallecido ayer. Abc (Madrid), 20 de septiembre de 1961, p. 45.
7. GARCA DE VALDEAVELLANO, Luis. La Exposicin Nacional de Bellas Artes. Arte Espaol.
Revista de la Sociedad Espaola de Amigos del Arte (Madrid), tercer trimestre de 1926, p. 110.
19
A lo largo de estos aos, Juan Cristbal realiz numerosos bustos y cabezas. A veces eran tipos, como
Rafaela, de 1918, o La de los pendientes, de 1927, ambas en mrmol blanco. Pero, normalmente, eran
retratos, excelentes retratos en mrmol o en bronce, varios de los cuales alcanzaron verdadera fama: El
capelln real don Alfonso Izquierdo, de 1918; Mari Luz Fernndez de Crdoba, de 1920; Pilar MillnAstray, del
mismo ao; Indalecio Prieto, de 1924; La seora de Solares, de 1925; Ramn Prez de Ayala, de 1926; Manuel
de Falla, de 1927 Obras que muestran al escultor como lo que fue, seguramente, ante todo: un retratis-
ta nato. En ellas se comprueba la percepcin de Lafuente Ferrari sobre el Juan Cristbal ms esencial:
amaba la lnea elegante, sinuosa, las superficies tersas, gratas al tacto, las cualidades sensuales del
mrmol, en las que el tacto pareca tambin estilizarse8.
En 1929 descubri en la localidad madrilea de Cadalso de los Vidrios el magnfico palacio renacentista
llamado del Condestable lvaro de Luna, del Marqus de Villena o de los Duques de Fras, entre otras
denominaciones, entonces en ruinas y dividido en ms de veinte propiedades, que ira comprando y res-
taurando a lo largo de su vida, pensando en un lugar de recreo en el que tambin tendra un estudio y
concentrara sus obras.
Si en Maja puede advertirse cierta leve estilizacin dco, procedente de la nueva objetividad o, en todo
caso, de origen poscubista, en distintas obras de los aos treinta se observa cierta tendencia a la geo-
metrizacin, particularmente fuerte en la gran cabeza de Goya, en piedra de Seplveda, que se erigi en
1933 en Madrid, entre las dos ermitas de San Antonio de la Florida, sobre una sobria arquitectura dise-
ada por el propio escultor, logrando uno de sus mejores monumentos pblicos, tal vez el mejor con el
de Ganivet. Geometrizacin sutilsima, mientras tanto, en Galleguita, de 1931, busto femenino en mrmol
blanco, pieza culminante entre los muchos que hizo, convirtindolos casi en un gnero personal, por el
que fue unnimemente elogiado. Su esbeltez encuentra un perfecto contrapunto en otra de las grandes
creaciones del artista, tambin en mrmol blanco: la rotunda cabeza de Pedro Rico, alcalde de Madrid, de
1932, concebida en su lnea ms habitual, aunque difuminando los rasgos como nunca lo haba hecho,
en un exquisito esfumado.
Una nueva versin de esa tendencia geometrizante se encuentra en el autorretrato El alfarero o El alfarero
que es e hizo Juan Cristbal, altorrelieve de madera dorada, pintada y estofada, dejando en su color natu-
ral, como en Cervantes, la cabeza, los brazos y las piernas, as como la mayor parte del torno. Al ser un
relieve, evoca con ms facilidad posibles paralelos pictricos, con perspectivas que recuerdan a Roberto
Fernndez Balbuena ms que a Daniel Vzquez Daz, buenos amigos del escultor. Lo tall en 1938, en
plena guerra civil, que pas en Madrid, trabajando en su estudio.
En 1934 haba sido elegido en concurso el proyecto de monumento a Julio Romero de Torres en Crdoba
que haba presentado junto al arquitecto Adolfo Blanco, con sensible protagonismo del trabajo de este so-
bre el suyo: la figura en bronce del pintor cordobs, su gran amigo de otros das, con capa en los hombros
y sombrero en la mano, acompaado por su galgo Pacheco, y los altorrelieves en mrmol de las bailarinas
en movimiento y la paleta entre laureles. No sera inaugurado hasta 1940, terminada la guerra civil.
8. LAFUENTE FERRARI, E. Humanidad, p. 45.

(1896-1961)
Tras la guerra y hasta su muerte, dos dcadas despus, Juan Cristbal seguira siendo Juan Cristbal, aun-
que revisando hasta cierto punto los criterios plsticos y de representacin o puesta en escena contra los
que l y su generacin se definieron en su juventud: naturalismo, abocetamiento, casi pictoricismo, reflejo
del movimiento o el instante, cierto carcter narrativo, incluso, en determinado momento, cierta retrica
prcticamente decimonnica. A primer golpe de vista, no resulta difcil imaginar dos proyectos suyos, no
realizados, como obras del mismsimo Benlliure: el monumento a la infanta Isabel de Borbn en Madrid, de
19521953, mostrndola en coche de caballos junto a su dama de compaa, la marquesa de Njera, y el
colosal monumento al presidente dominicano Rafael Lenidas Trujillo, en Santo Domingo, rematado por su
efigie ecuestre, encargado en 1952 e interrumpido en 1961 por el asesinato del propio Trujillo, unos meses
antes de la muerte del escultor, cuando se haba empezado a fundir en bronce dicha efigie.
Pero la principal obra de Juan Cristbal en ese largo periodo, anterior a estas y perfectamente realizada,
es la gran figura ecuestre del Cid en Burgos, bronce sobre un pedestal diseado con deliberada discre-
cin por uno de sus mejores amigos de estos aos, el arquitecto e historiador de la arquitectura y el arte
Fernando Chueca Goitia, monumento encargado en 1947 e inaugurado en 1955. Espectacular figura que
debe ser vista como el logro de una visin indita del hroe castellano desde un arte que solo se mantena
como tal en manos de artistas que, al igual que Juan Cristbal, estaban culminando su obra, la obra de
toda una vida, en medio de un presente artstico que era, cada vez ms, la plena extensin y el absoluto
dominio de las vanguardias. Visin no arqueolgica, no de escultura o pintura de historia, sino arrebata-
damente pica, legendaria.
Claro que lo que ms sigui haciendo durante estas dos dcadas fueron retratos, bustos y cabezas, por gus-
to o por encargo, ms modelando que esculpiendo, ms en bronce que en mrmol, reflejando, a menudo, el
panorama de sus amistades, mostrando, en todo caso, a bastantes de los protagonistas de la vida cultural
y social del Madrid de entonces: Ignacio Zuloaga, Juan Belmonte, Antonio Snchez, Domingo Ortega, ngel
Barrios, Emilio Garca Gmez, el marqus de Amurrio, la duquesa de Lcera, Gerardo Diego, Jos Mara Pe-
mn, Carmen Arniches, Carmen GmezAcebo, Teresa Villagonzalo, Secundino de Zuazo, Isabel Berdegu,
Julio Camba, Jos Luis de Arrese, Yola Belmonte, Ramn Menndez Pidal o Manuel Aznar, entre otros.
Juan Cristbal muri en su casa de Madrid el martes 19 de septiembre de 1961, vctima de un cncer.
Hombre extremadamente vitalista y alegre, amante de la amistad y el amor, dej un sentimiento general
de cordialidad y simpata. Humanidad, garbo, simpata y desprendimiento se titulaba la nota de Lafuen-
te Ferrari en el Abc del da siguiente9, mientras Fernndez Almagro titulaba la suya Era el Donatello de
Granada10. Dej tambin el recuerdo de un tiempo histrico y cultural que, en aquellos aos sesenta de
acelerada modernizacin dentro y fuera de Espaa, empezara a alejarse rpidamente en el pasado, lo
que afectara profundamente a la consideracin de su obra, cada vez ms contemplada desde un punto
de vista vanguardista que no era el suyo.
9. Ibid.
10. FERNNDEZ ALMAGRO, Melchor. Era el Donatello de Granada.
Abc (Madrid), 20 de septiembre de 1961, p. 45.
21
(1896-1961)
LA EXPOSICIN
Esta exposicin trata de volver a enfocar la obra de Juan Cristbal desde su propia ptica, desde sus
mismas razones, en su propio tiempo histrico y cultural, dejando an ms claras sus evidentes cali-
dades. Rene el mayor nmero de piezas suyas expuesto hasta la fecha, en un orden cronolgico que,
por s solo, ya compone cierto espejo de aquel tiempo. Pero, a la vez, intenta presentar al escultor y su
circunstancia con la ayuda de otras creaciones de otros artistas, como pinceladas expresivas de su-
cesivos contextos de formacin o amistad, revelando coincidencias estticas o temticas, mostrando
otros tantos instantes de la cultura espaola del siglo XX: Antonio Lpez Sancho, Ismael Gonzlez de
la Serna, Manuel ngeles Ortiz, Hermen AngladaCamarasa, Jos Mara Lpez Mezquita, Julio Romero
de Torres, Anselmo Miguel Nieto o Ignacio Zuloaga, gran amigo de Juan Cristbal en el Madrid anterior
y posterior a la guerra, con quien tantos modelos comparti cultivando el gnero comn del retrato.
Incluso, como contraste, Mariano Benlliure, que nunca dej de distinguir al granadino, su discpulo du-
rante unos meses, con su cario y su admiracin. Tambin su hermano Cristbal Gonzlez Quesada,
pintor de interesante carrera, que abandon pronto por la de restaurador, que culminara como jefe de
restauracin del Museo del Prado.
La exposicin tiene dos sedes extraordinarias en la misma colina de la Alhambra: el Museo de Bellas
Artes de Granada, en la planta noble del Palacio de Carlos V, obra maestra de la arquitectura renacentista,
y el cercano Carmen de la Fundacin RodrguezAcosta, singular monumento levantado por el pintor
granadino Jos Mara RodrguezAcosta entre mediados de la dcada de 1910 y principios de la de 1930.
Su vestbulo con pequeas salas adyacentes, utilizado habitualmente como espacio de exposiciones, ha
sido restaurado con motivo de esta, recuperando su aspecto original, de manera que el moderno clasicis-
mo de su arquitectura pueda dialogar con el de las esculturas de Juan Cristbal, casi estrictamente con-
temporneas, ofreciendo una inesperada y sugestiva coherencia. Siendo una sola exposicin, presenta
dos conjuntos de piezas con entidad en s mismos y complementarios entre s.
Entre ambas sedes, en el centro del bosque de la Alhambra, se alza el monumento a Ganivet, iniciado
en 1917 e inaugurado en 1921, restaurado igualmente para esta exposicin, que lo incluye como pieza
excepcional. Monumento, fuente y estanque a la vez, es una creacin ms compleja de lo que aparenta
en su buscada y afortunada simplicidad. El busto del escritor, en mrmol blanco, contempla desde su alto
pedestal el agua en la que vio el smbolo supremo de Granada, como atrado por ella, en palabras del
artista que aluden a su trgico final11. Bajo l, el grupo en bronce del atleta desnudo dominando al macho
cabro, escultura y surtidor al mismo tiempo, simboliza, segn el propio artista, la fuerza virgen de la nue-
va Espaa entrevista por Ganivet12, y, ms en general, el dominio de la voluntad o la inteligencia sobre el
instinto o la fuerza bruta. Todo expresado con factura impecable.
11. [Juan Cristbal.] Memoria del proyecto de monumento a Ganivet.

Copia mecanografiada, hacia 1918, p. 2. Archivo particular.
12. Ibid.
23
Erigido en el sitio que prefiri Juan Cristbal entre los que se plantearon, el monumento es testimonio
permanente y principal de su vnculo con la Alhambra, inevitable en un artista granadino. Como lo son, a
otra escala, las vistas de la propia Alhambra que dibuj siendo casi un nio, en los tiempos de la Escuela
de Artes Industriales y el Centro Artstico; o la cabeza en terracota de Modesto Cendoya, arquitectodi-
rector del conjunto alhambreo, de 1921; o el busto que model a Manuel de Falla en su carmen de la An-
tequeruela en 1927, que sera de bronce y prfido al pasar a materia definitiva. O varias obras realizadas
en Madrid: la cabeza en bronce de ngel Barrios, hecha en 1943 como recuerdo de una antigua amistad
.
que tuvo su primer escenario en la casa familiar del msico, en la calle Real de la Alhambra; la cabeza del
arabista Emilio Garca Gmez, exgeta o hermeneuta del palacio nazar, tambin en bronce y de 1943; o
el busto en mrmol blanco de la duquesa de Lcera, que vivi despus de Falla en el carmen de la Ante-
queruela, para cuyo jardn encarg al escultor otro ejemplar del busto de don Manuel, primera protectora
que fue del pintor granadino Jos Guerrero, entre otros jvenes artistas. Piezas, en su mayora, salvo las
que se encuentran en paradero desconocido, presentes en la exposicin.
Mus e o . d e
B e llas . A rt e s
d e . Grana d a
P alaci o . d e
C arl o s . V
Juan Cristbal
(1914 . 1915)
27
Juan Cristbal
Cabeza de nio
1914
Bronce de 18,5 x 15 x 17 cm sobre
base de piedra de 14,5 x 12,2 x 12 cm
Excmo. Ayuntamiento de Granada
28
Juan Cristbal
Enrique Cols
1915
Carboncillo sobre papel, 53,5 x 43,5 cm
Coleccin particular, Ciudad Real
Juan Cristbal
(1916 . 1918)
Museo de Bellas Artes/Palacio de Carlos V. Juan Cristbal (19xx-19xx) 30
J uan Cristbal
Juan C rist b al
El to Anselmo
Obra
1916
19xx
tcnica, 57
Bronce, *** xx 24,5 x 32 cm
*** cm
Coleccin xxx.
Matilde Castro Lomas
J uan Cristb al
Desnudo
1917
Bronce de 70 x 17,5 x 12 cm sobre base de
mrmol de 10 x 18,5 x 26,7 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid. Depsito
en el Museo de Bellas Artes de Granada
32
Juan Cristbal
El hombre sin ojos
1917
Piedra de Escobedo, 56,8 x 28 x 33,2 cm
Coleccin particular
33
Juan Cristbal
El capelln real don Alfonso Izquierdo
1918
Bronce y mrmol, 49,5 x 26,5 x 38,5 cm
Museo de Bellas Artes/Palacio de Carlos V. Juan Cristbal (19xx-19xx) 34
J uanCristbal
Juan Crist b al
Obra
Nio granadino
1918
19xx
Mrmol***
tcnica, blanco y mrmol gris, 46 x 27 x 19 cm
x *** cm
Coleccinxxx.
Coleccin particular
35
Juan Cristbal
La princesa de los ojos azules
1918
Bronce de 50,5 x 25 x 17,5 cm sobre base de mrmol de 5 x 28,5 x 20 cm
Coleccin particular
J uan Crist b al
Rafaela
1918
Mrmol blanco de 43,5 x 40 x 28,3 cm
sobre base de serpentina de 11 x 41,2 x 21,5 cm
Museo de Bellas Artes de Granada.
Depsito del Museo de la Casa de los Tiros, Granada
Juan Cristbal
(1919 . 1923)
38
Juan Cristbal
Miguel Pizarro
1919
Escayola, 60,5 x 26,5 x 22 cm
Museo de la Casa de los Tiros, Granada. Depsito de Esperanza Clavera Pizarro
39
Juan Cristbal
Manuel ngeles Ortiz o
Modelo para el monumento a Ganivet
1919
Cera, 43 x 32 x 23 cm
Coleccin particular
40
Juan Cristbal
Mascarilla de Paquita Alarcn
1922
Bronce, 18 x 14 x 8 cm
Propiedad de los Herederos de Manuel ngeles Ortiz
41
J uan Cristb al
La noche
1922
Escayola patinada, 78 x 67 x 55 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid.
Depsito en el Museo de Escultura de Legans (Madrid)
42
Juan Cristbal
Modesto Cendoya
1921
Terracota, 37,5 x 17 x 22,5 cm
Coleccin particular
43
Juan Cristbal
Melchor Almagro San Martn
1922
Bronce de 35,5 x 17 x 24,5 cm sobre base de piedra pulida de 17,5 x 19,5 cm
Coleccin particular
44
Juan Cristbal
Andrs Manjn
1921
Escayola, 43 x 39,5 x 25 cm
Coleccin particular
45
Juan Cristbal
Rufino Blanco Fombona
1921
Bronce, 38 x 40,5 x 22,5 cm
Coleccin particular
J uan C rist b al
Mari Juana o Juanita,
mujer de Juan Cristbal
1923
Mrmol blanco, 151,5 x 53 x 54 cm
Coleccin particular
Juan Cristbal
(1923 . 1927)
48
Juan Cristbal
Maternidad o La madre de El Cristu Benditu
1923/1930
Mrmol blanco de 158,5 x 75 x 90 cm sobre base de granito de 21,5 x 69 x 78 cm
Coleccin particular, Madrid
49
Juan Cristbal
Indalecio Prieto
1924
Mrmol blanco de 31,5 x 28,5 x 23 cm
sobre base de piedra pulida de 14,5 x 22 x 22 cm
Coleccin particular
50
Juan Cristbal
Virgen del Rosario
1925
Madera, 114,5 x 46 x 30 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
51
Juan Cristbal
Puka
1926
Prfido de 37,5 x 22 x 27,5 cm sobre base de piedra pulida de 11,5 x 20,5 cm
Coleccin Matilde Castro Lomas
J uan C rist b al
Nia del cntaro
1926/1935
Mrmol blanco, 130,5 x 56,5 x 39 cm
Coleccin Casa Pedro, Madrid
J uan Cristb al
Sibila o La sibila Casandra
Hacia 1917/1926
Prfido, 227 x 57 x 47 cm
Crculo de Bellas Artes de Madrid
54
Juan Cristbal
Ramn Prez de Ayala
1926
Bronce, 66 x 44,5 x 28 cm
55
Juan Cristbal
Manuel de Falla
1927
Bronce y prfido, 57,5 x 48 x 25,5 cm
Excmo. Ayuntamiento de Cdiz
Juan Cristbal
(1927 . 1938)
J uan Cristb al
La seora de lvarez del Vayo
1927
Coleccin particular
58
Juan Cristbal
Cervantes o Miguel de Cervantes Saavedra
1928
Madera estofada de 76,5 x 57,5 x 41,5 cm sobre base de madera de 6 x 60 x 44,5 cm
Ministerio de Defensa
59
Juan Cristbal
Jos Mara Maorta
1929
Mrmol blanco, 55 x 41 x 25 cm
Coleccin particular
60
Juan Cristbal
Maja
1929
Bronce de 140 x 70 x 42,5 cm sobre base de piedra pulida de 9,5 x 42 x 42 cm
MNAC
Museu Nacional dArt de Catalunya, Barcelona
J uan Cristb al
La miss
1931
Coleccin particular
62
Juan Cristbal
Galleguita
1931
Coleccin particular
63
Juan Cristbal
Pedro Rico
1932
Coleccin particular
64
Juan Cristbal
Goya o Modelo para el monumento a Goya
1929
Escayola, 55 x 23 x 30 cm
Coleccin particular
65
Juan Cristbal
Julio Romero de Torres
1934
Bronce de 73,5 x 73 x 34 cm sobre columna de mrmol de Cabra de 175 x 38,5 x 39 cm
Museo Julio Romero de Torres, Crdoba. Excmo. Ayuntamiento de Crdoba
66
J uan C rist b al
Santiago Ramn y Cajal
1935
Patrimonio Histrico de la Universidad Complutense de Madrid
67
Juan Cristbal
El alfarero o El alfarero que es e hizo Juan Cristbal
1938
Madera dorada, pintada y estofada, 175 x 84,5 x 24 cm
Coleccin particular
68
Juan Cristbal
Madre jugando con nio
1930
Bronce, 22 x 8,5 x 8 cm
Coleccin particular
69
Juan Cristbal
Piedad
1932
Bronce, 24,5 x 21 x 12,5 cm
Coleccin particular
70
Juan Cristbal
La Justicia
1932
Coleccin particular
71
Juan Cristbal
La Justicia
1935
Porcelana, 24 x 18,5 x 13 cm
Coleccin Juan Grima
72
Juan Cristbal
Boceto de los frisos del monumento a Julio Romero de Torres
1934
Escayola, 12,5 x 16 x 11 cm
Coleccin particular
Juan Cristbal
(1941 . 1953)
74
Juan Cristbal
ngel Barrios
1943
Bronce de 37,5 x 17 x 23 cm sobre doble base de piedra
pulida de 2 x 18 x 16 cm y 13 x 20 x 19,5 cm
Coleccin particular
75
Juan Cristbal
Juan Belmonte
1942
Madera estofada, 63 x 50 x 31 cm
Coleccin particular
76
Juan Cristbal
Antonio Snchez
1942
Coleccin particular
77
Juan C ristbal
Domingo Ortega
1946
Bronce, 97 x 74 x 49,5 cm
Coleccin Familia Lpez Juzgado
78
J uan C rist b al
Ignacio Zuloaga
1941
Piedra de Escobedo, 85 x 68,5 x 45 cm
Coleccin particular
79
Juan Cristbal
Emilio Garca Gmez
1943
Bronce de 26 x 19 x 21 cm sobre base de piedra pulida de 26 x 21 x 16,5 cm
Instituto de Valencia de Don Juan, Madrid
80
Juan Cristbal
Julio Camba
1951
Coleccin particular
81
Juan Cristbal
Carmen Arconada de Larrauri
1942
Coleccin particular
82
Juan Cristbal
Teresa Maldonado Chvarri o Teresa Villagonzalo
1945
Coleccin Barreda Maldonado
83
Juan Cristbal
Goya Aguinaga
1948
Bronce de 64 x 46 x 26,5 cm sobre base de serpentina de 5,5 x 46,5 x 27,5 cm
Coleccin Fernando Chueca Aguinaga
J uan Crist b al
Myriam de Urquijo y GmezAcebo
o Myriam de Urquijo y GmezAcebo,
marquesa de Zurgena, y su perra Safi
1947
Mrmol blanco, 113 x 103,5 x 51 cm
Coleccin Marquesa de Zurgena
85
Juan Cristbal
La infanta Isabel de Borbn o
Modelo para el monumento a la infanta Isabel de Borbn
1953
Escayola, 79 x 48,5 x 31 cm
Coleccin particular
86
Juan Cristbal
Maqueta del monumento a la infanta Isabel de Borbn
19521953
Bronce y hierro de 55 (71,5 con el ltigo) x 43 x 152,5 cm sobre base de granito de 22,5 x 51,5 x 155 cm
Museo de Historia de Madrid
Juan Cristbal
(1950 . 1952)
88
Juan Cristbal
Cabeza de El Cid
Hacia 19501952
Coleccin particular
Contextos

Museo de Bellas Artes de Granada/Palacio de Carlos V Contextos 90
A ntonio Lpez S ancho I smael Gonzlez de la Serna

(Granada, 1891; Granada, 1959) (Guadix, Granada, 1895; Pars, 1968)
El escultor Juan Cristbal. Paisaje de Granada
Apunte del natural Hacia 1917
1910 leo sobre lienzo, 33,7 x 42 cm
Carboncillo sobre papel, 46,7 x 30,9 cm Museo de Bellas Artes de Granada
Museo de Bellas Artes de Granada
Este retrato est fechado a posteriori, pues, La exposicin que celebr Juan Cristbal
en 1910, con 13 o 14 aos, Juan Cristbal era con De la Serna en el Ateneo de Madrid
an Juan Gonzlez Quesada, y sus amigos, en 1917 fue la primera de uno y de otro
como Lpez Sancho, lo llamaban Juanito en la capital de Espaa. El escultor
Gonzlez. Retratista y retratado coincidieron present un conjunto de escayolas, entre
en la Escuela Superior de Artes Industriales las que estaban las de las tres esculturas
de Granada de 1906 a 1913, as como con anteriores El to Anselmo, Desnudo
Ismael Gonzlez de la Serna y Manuel y El hombre sin ojos, y dos dibujos
ngeles Ortiz, entre otros muchos alumnos. al carboncillo; y el pintor una serie de
El pintor y erudito granadino Manuel Gmez paisajes de Granada, especie de gnero
Moreno Gonzlez diriga ejemplarmente dentro del gnero, que haba tenido
la institucin, que pronto se denominara su culminacin con Rusiol, Sorolla y
Escuela de Artes y Oficios de Granada, y en la Regoyos, y en el que l era una voz joven,
que tendran su formacin primera casi todos distinta. En sus paisajes granadinos
los artistas granadinos del siglo XX. En esos trat de acordar impresionismo y
aos, aquel chico tuvo una formacin ms modernismo, creyndolos plenamente
especficamente escultrica en la clase con actuales, como muestra este lienzo del
modelo vivo del Centro Artstico y Literario museo, que se cuenta entre los mejores
de Granada, y, sobre todo, en el estudio del suyos y que puede ser unos aos
escultor granadino Nicols Prados Bentez. anterior.
91
I smael G onzlez de la S erna I smael Gonzlez de la Serna

Joven romntica La Vega despus de la lluvia
1917 1918
Lpiz, acuarela y gouache sobre papel, leo sobre cartn, 23,5 x 17 cm
20,5 x 22 cm Dedicado al dorso: Al cabrn de Juan Cristbal.
Dedicado: Al gran Juan Cristbal, el Renovador de la escultura espaola.
enorme escultor. / Ismael Gonzlez de la Este apunte es dedicado slo por seis das. / Ismael
Serna. 1917 / 2Agosto1918. Hasta el 9
Coleccin particular Coleccin particular
I smael G onzlez de la S erna F ederico Garca Lorca

Artistas granadinos. (Fuente Vaqueros, Granada, 1898;
Vznar o Alfacar, Granada, 1936)
Juan Cristbal
Ilberis, Granada, nmero 2, 31 de agosto Impresiones y paisajes
de 1917, pginas 89 Granada, Tipografa Litografa
Inicio del artculo, con una caricatura Paulino Ventura Traveset, 1918
de Juan Cristbal por el autor Cubierta de Ismael Gonzlez de la Serna
Museo de la Casa de los Tiros, Granada Coleccin Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
93
I smael G onzlez de la S erna

El Albaicn al anochecer
Hacia 1918
leo sobre tarjeta postal, 9 x 14 cm
Dedicado al dorso: Para mi querido amigo
Federico Garca Lorca. / Ismael G. de la Serna
Coleccin particular
S ilvio L ago, seudnimo de Jos Franc s

(Madrid, 1883; Arenys del Ampurdn, Gerona, 1964)
Juan Cristbal y el monumento a Ganivet
La Esfera, Madrid, nmero 410, 12 de noviembre de 1921,
pgina 16
Coleccin Carlos Snchez, Granada
95
Testa de hombre, detalle del

monumento Ganivet, de Granada,
original de Juan Cristbal
La Esfera, Madrid, nmero 424, 18 de febrero
de 1922, portada
Coleccin Carlos Snchez, Granada
Jos M ora G uarnido Federico Garca Lorca

(Alhama de Granada, 1896; Montevideo, 1969) Libro de poemas
Federico Garca Lorca y su mundo Madrid, Imprenta Maroto, 1921, pginas 292293
Buenos Aires, Losada, 1958, pginas 120121 Inicio del poema El macho cabro
Sobre la inspiracin del poema de Lorca El macho cabro Coleccin Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Coleccin particular, Granada
97
M anuel Torres M olina

(Granada, 1883; Granada, 1967)
Manuel de Falla y Juan Cristbal en Granada
1927
Fotografa. Copia actual
Archivo Manuel de Falla, Granada
M anuel ngeles Ortiz

Paquita en su lecho de muerte
1922
Lpiz sobre papel, 23,5 x 17,5 cm
Anticuario Ruiz Linares, Granada
La salud de Paquita, mujer de Ortiz, qued muy debilitada

con su maternidad en 1920. No hara sino empeorar
hasta que muri el 13 de enero de 1922, da en el que
M anuel ngeles O rtiz el pintor cumpla 27 aos. Ese da debi hacerle este
(Jan, 1895; Pars, 1984) dibujo estremecedor, si no fue en los inmediatamente
Paquita anteriores. Juan Cristbal le hizo una mascarilla que
Hacia 1914 Ortiz guard siempre como ltimo vestigio fsico,
leo sobre tabla, 13,3 x 11,1 cm tangible, de quien fue el gran amor de su vida. Nunca
Propiedad de Susana Davidov ngeles
lleg a recuperarse por completo de su prdida. As lo
recordaba Santiago Ontan en Pars, recuerdo recogido
An nia, Paquita Alarcn Corts era modelo con su madre en el por Antonina Rodrigo: Le oan llorar. La mascarilla de su
estudio del pintor granadino Jos Larrocha, primer maestro de Ortiz mujer la tena en su cuarto, tapada con un traje blanco, y
y De la Serna, como lo haba sido de Jos Mara RodrguezAcosta lloraba por las noches, era un hombre tristsimo. A Ismael
y Jos Mara Lpez Mezquita. Con el tiempo, sera novia de Ortiz, de la Serna le daba mucha pena, pues ellos eran dos
momento al que ya debe corresponder este delicioso retrato, casi una grandes amigos. El recuerdo de su mujer era imborrable,
miniatura, en el que la influencia de Julio Romero de Torres resulta a pesar de su aparente alegra en algunas ocasiones1.
matizadsima por un sentido de la pincelada y el paisaje un paisaje
de Granada totalmente personales. Se casaran en 1919 y tendran
1. Rodrigo, Antonina
a su hija Isabel Clara, ahijada de Federico Garca Lorca y Mercedes Memoria de Granada: Manuel ngeles Ortiz
Gonzlez de la Serna, hermana de Ismael, en 1920. Acontecimientos Federico Garca Lorca
que fueron vividos como propios por todo el Rinconcillo. Barcelona, Plaza & Jans, 1984, p. 275.
99
H ermen A nglada C amarasa

(Barcelona, 1871; Puerto de Pollensa,
Mallorca, 1959)
La sibila
Hacia 1913
leo sobre lienzo, 195,5 x 114,5 cm
Coleccin AngladaCamarasa
Fundacin la Caixa
La sibila o Sibila fue una las piezas ms

impactantes de la gran exposicin que
AngladaCamarasa celebr en Madrid
en 1916, el mayor xito artstico de que
yo hago memoria, aqu, como la refiri
Ramn Prez de Ayala2. Exposicin
polmica, impresion especialmente a los
artistas jvenes, que vieron en ella una
deslumbrante y slida novedad. Como en
tantas obras del pintor cataln, en esta se
funden los mundos nabi y simbolista de
los que quiso dar una suntuosa versin
espaola y mediterrnea, adems de
radicalmente personal. Esta imagen
inolvidable tuvo cierto eco en la Sibila
o La sibila Casandra de Juan Cristbal,
imponente escultura concebida por
entonces como busto prolongado y que
tendra su definitiva realizacin en 1926.
2. [Prez de Ayala, Ramn.]

Ramn Prez de Ayala y las artes plsticas
Escritos sobre arte de Ramn Prez de Ayala
Edicin de Eduardo Quesada Dorador
Recopilacin de Florencio Friera Surez y
Jos Toms Caas Jimnez
Estudios preliminares de Andrs Amors,
Eduardo Quesada Dorador y Florencio Friera Surez
Granada, Fundacin RodrguezAcosta, 1991, p. 155.
I gnacio Z uloaga
(ibar, Guipzcoa, 1870; Madrid, 1945)
Ramn Prez de Ayala
Hacia 1931
Carboncillo y clarin sobre cartn,
46 x 40 cm
Coleccin Prez de Ayala
El escritor asturiano, al que se deben

muchos de los mejores textos sobre el Cristbal Gonzlez Quesada
(Ohanes, Almera, 1905; Madrid, 1990)
arte espaol de su tiempo, fue retratado
por excelentes artistas: Jos Mara Lpez La Galleguita
Hacia 1931
Mezquita, Daniel Vzquez Daz, Miguel
leo sobre lienzo, 100 x 89 cm
o Miquel Viladrich, Joaqun Sorolla, Coleccin particular
Anselmo Miguel Nieto, Juan Cristbal,
Ignacio Zuloaga Algunos, como Sorolla
o Zuloaga, lo retrataron ms de una vez. El hermano de Juan Cristbal, casi nueve aos menor que l, lleg a ser
Este carboncillo, tan caracterstico de su un interesante pintor hacia 1930, a partir de influencias como Sunyer o
autor, resulta especialmente apropiado el llamado realismo mgico, que englobaba distintas formas de nuevo
para su consideracin junto al bronce clasicismo y nueva objetividad, y tuvo una notable expansin en Espaa
de Juan Cristbal, al que le acerca su a partir de la edicin del libro del mismo nombre, Realismo mgico,
carcter escultrico, de enrgica valoracin de Franz Roh, en 1925, por Revista de Occidente. Este leo, de unas
del volumen. Perfectamente captado el chicas modernas mostrando la reproduccin en una revista ilustrada
parecido en ambos, las formas son, sin de Galleguita, obra maestra de su hermano, es uno de los homenajes
embargo, muy distintas en cada uno pictricos que le rindi, introduciendo esculturas suyas en sus cuadros.
de ellos. Ah, en esa diferencia formal, Pronto abandonara o postergara la pintura para dedicarse de lleno a
puramente abstracta, radica la naturaleza la restauracin, actividad que iba a culminar como restaurador jefe del
artstica del gnero del retrato. Museo del Prado.
101
M ariano B enlliure Ismael Gonzlez de la Serna

(Valencia, 1862; Madrid, 1947) Fachada
Goya 1930
1912 leo sobre lienzo, 72,5 x 53,8 cm
Bronce, 57 x 30 x 25 cm Coleccin particular
En buena parte, la cabeza de Goya por Benlliure sucedi a su De la Serna haba marchado a Pars en 1919, como hizo Ortiz en 1921 y,
retrato por Vicente Lpez, en el que estaba basada, como imagen definitivamente, en 1922, tras la muerte de su mujer. Ambos buscaban
ms extendida del pintor aragons. El escultor desarroll su la ltima evolucin de la vanguardia, el arte nuevo. A diferencia de ellos,
airosa visin en distintas piezas de bronce y de mrmol, con Juan Cristbal haba alcanzado una madurez y una consagracin
ligeras variantes, a partir de 1902, en relacin con su monumento demasiado tempranas en una lnea clsica o tradicional como para dar
a Goya en Madrid, inaugurado ese ao. En 1933 se inaugurara ese salto fcilmente, de haber sentido alguna necesidad de hacerlo.
otro monumento a Goya en Madrid, obra de Juan Cristbal, con Hacia 1930, sus dos amigos eran pintores poscubistas, base sobre
una gran cabeza basada en distintos autorretratos, recibida la que hacan correr cierta brisa surrealizante, a menudo sombra. Es
como una rotunda novedad iconogrfica y plstica. Su modelo en lo que hizo De la Serna en este lienzo sobre otra de las facetas de su
escayola, de 1929, lo haba sido antes de las dos figuras del pintor obra, cierto posfovismo, determinado, en parte, por su residencia en
realizadas por Juan Cristbal para La Quinta de Goya, pabelln de la Costa Azul. Regalo del pintor, colg siempre en la casa madrilea
la Exposicin Iberoamericana de Sevilla. de Juan Cristbal y su mujer Juana Granel.
A nselmo M iguel N ieto Nieto pint este retrato, levsimo de materia y amigos, amistad que compartieron con Ramn
(Valladolid, 1881; Madrid, 1964) discretsimo de color, en 1931, ao siguiente al Mara del ValleIncln, y los tres con Juan
Julio Romero de Torres de la muerte de Romero de Torres. Lo hizo sobre Cristbal, bastante ms joven que ellos. Su busto
1931 una fotografa del pintor cordobs, cambiando su en bronce de Romero de Torres, modelo para su
leo sobre lienzo, 60,5 x 50,5 cm
gesto en ella, de manera que, de posar mirando monumento en Crdoba, es tambin recuerdo
Museo Julio Romero de Torres, Crdoba.
Excmo. Ayuntamiento de Crdoba a la cmara, pas a aparecer trabajando, paleta de aquella amistad, pero, pese a datar de 1934,
y pinceles en ristre, con los ojos fijos en su puede estar hecho sobre otro realizado hacia
modelo. Ambos pintores haban sido grandes 1926, en vida del pintor.
103
Julio R omero de Torres Numerosas creaciones de naturaleza o raz literalmente. Si influy en Juan Cristbal,
(Crdoba, 1874; Crdoba, 1930) simbolista parten de una referencia bblica lo hizo en obras tan finalmente personales
Eva para hablar ms o menos sutilmente, con como Rafaela, de 1918. Por los ltimos
1928 mayor o menor complejidad, del deseo, de un aos veinte, el escultor no slo mantena
leo y temple sobre lienzo, 45 x 33,3 cm
deseo actual. Romero de Torres cultiv esa con l una gran amistad, sino una frecuente
Museo Julio Romero de Torres, Crdoba.
Excmo. Ayuntamiento de Crdoba clase de ambigedades hasta el final de su coincidencia esttica, sin menoscabo de
obra, cuando era un pintor de apariencia ms su propia personalidad, de forma que, por
directa o realista, como muestra este lienzo. ejemplo, basta imaginar a esta moderna
Hacia 1915 haba influido bastante en varios Eva como una escultura para imaginar de
artistas granadinos, como Ortiz, a veces muy inmediato un busto suyo.
A lfonso, nombre artstico de A lfonso S nchez Garca

(Ciudad Real, 1880; Madrid, 1953),
o Estudio Fotogrfico Alfonso
Inauguracin del monumento a Goya en Madrid
1933
Fotografas. Copias actuales
Coleccin particular
105
I gnacio Z uloaga Pese a su gran diferencia de edad, la amistad Camba, Carmen Arconada de Larrauri, Carmen
Emilio Garca Gmez entre Zuloaga y Juan Cristbal fue muy estrecha GmezAcebo, Antonio DazCaabate o Emilio
1945 y constante. Databa de 1920, cuando el pintor Garca Gmez, joven y ya ilustre arabista, que
Carboncillo y albayalde sobre abri su estudio madrileo de las Vistillas, pero haba fundado la Escuela de Estudios rabes
papel, 80 x 66 cm fue casi diaria en los aos de la posguerra. De de Granada en 1932 e ingresado en la Real
Real Academia de la Historia
entonces es este recuerdo de Enrique Lafuente Academia de la Historia en 1943, con su discurso
Ferrari: Juan Cristbal, el escultor granadino, Ibn Zamrak, el poeta de la Alhambra, texto clave en
fino y dicharachero, una de las personas que su continuada labor como hermeneuta del palacio
ms contribuan a rejuvenecer a don Ignacio y a nazar.
hacerle sentirse animoso y optimista como en
sus mejores tiempos3. Ms que nunca tuvieron
3. Lafuente Ferrari, Enrique
amigos y modelos comunes: Juan Belmonte, La vida y el arte de Ignacio Zuloaga
Antonio Snchez, Domingo Ortega, Julio San Sebastin, Editora Internacional, 1950, p. 113.
Jos M ara Lpez M ezquita Paisano y amigo de Juan Cristbal, el pintor era infanta era un personaje muy popular en Madrid,
(Granada, 1883; Madrid, 1954)
un artista consagrado dentro y fuera de Espaa donde era frecuente verla pasear como aparece
La infanta Isabel de Borbn cuando l empezaba hacia 1915. Ese ao retrat en el cuadro. Sin duda, Juan Cristbal record
y la marquesa de Njera as a su protectora, la infanta Isabel de Borbn, esa visin al concebir el proyecto que present en
a la salida de los toros hermana de Alfonso XII y ta de Alfonso XIII, 1953 al concurso para el monumento que se le
1915 junto a su dama de compaa, la marquesa de iba a dedicar en la ciudad. No gan, pese a que su
leo sobre lienzo, 185 x 152 cm
Njera. Lo hizo con magistral energa pictrica, proyecto era el ms original de los presentados,
Museo de Historia de Madrid
mediante un fuerte realismo de resonancias o tal vez por ello, pero se le encarg una maqueta
barrocas y ritmos modernistas, unido a cierto en materia definitiva para el Museo Municipal,
innato sentido de la caducidad de la vida. donde colgaba desde 1929 el cuadro de Lpez
Cariosamente conocida como la Chata, la Mezquita, por donacin del propio pintor.
107
A nselmo M iguel N ieto En sus ltimos aos, la amistad entre Nieto y gustaron mucho. La retrat en su estudio, en
Tobalina, hija de Juan Cristbal Juan Cristbal era una amistad de dcadas, varias sesiones, sobre la cara rugosa de una
1956 con detalles de profundo afecto como el pieza de tblex, actuando como tantas veces
leo sobre tblex, 70 x 62 cm que dio lugar a este retrato de Cristobalina sobre la trama del lienzo, como rozando de
Coleccin particular
Gonzlez Granel, Tobalina, la menor de las hijas pintura sus puntos ms altos, en una leccin
del escultor. Un da, yendo con su padre, se de levedad matrica y sutileza cromtica, de
encontraron con el pintor, que decidi retratarla. elegante contencin de las propias facultades,
Quiso hacerlo con el uniforme del colegio, el obteniendo una especie de vago y, sin embargo,
British Institute de Madrid, cuyos colores le exactsimo reflejo de la realidad.
Bosque
d e . la
A l h a m bra
110
Juan Cristbal
Monumento a Ganivet
19171921
Piedra de Seplveda, mrmol blanco y bronce, 358 x 426 x 528 cm
111
112
Juan Cristbal
Monumento a Ganivet
19171921
Busto de mrmol blanco, 90 x 60 x 40 cm
Bosque de la Alhambra. (19171921) 113
Fun d acin
Rodrguez.
A c o sta
Juan Cristbal
(1920 . 1946)
117
Juan Cristbal
Pilar MillnAstray
1920
Mrmol blanco de 50,5 x 18,3 x 32,3 cm sobre base de mrmol de color de 9 x 21,7 x 15,2 cm
Coleccin particular
118
Juan Cristbal
Casto FernndezShaw
1922
Escayola metalizada de 36,3 x 20 x 27,5 cm sobre base de madera de 10 x 22,6 x 17,5 cm
Coleccin Concepcin FernndezShaw, hija de Casto FernndezShaw
119
Juan Cristbal
La de los pendientes
1927
Mrmol blanco de 33,7 x 20,3 x 25,5 cm sobre base circular de piedra de 2,4 x 20,1 cm,
sobre base de piedra pulida de 14,7 x 20,2 x 20,2 cm
Coleccin particular
120
Juan Cristbal
Manuel de Falla
1927/19491950
Bronce de 27,5 x 19 x 22,5 cm sobre base de piedra pulida de 17 x 19,5 x 15 cm
Archivo Manuel de Falla, Granada
121
Juan Cristbal
La seora de Ballesteros
1935
Mrmol blanco de 38 x 24,5 x 23 cm sobre base de piedra pulida de 8 x 21,2 x 15,2 cm
Coleccin particular
122
Juan Cristbal
Natalio Rivas
1946
Bronce de 29,8 x 20,2 x 21,7 cm sobre base de piedra pulida de 26,2 x 26,2 x 18,4 cm
Coleccin Natalio Garca Rivas, nieto de Natalio Rivas
Juan Cristbal
(1917 . 1920)
124
Juan Cristbal
Torso
1917/1918
Bronce de 71 x 18,5 x 14 cm sobre base de mrmol de 11,3 x 18 x 19 cm
Coleccin particular
125
Juan Cristbal
Ricardo Wagner
1917
Piedra de Escobedo, 41,5 x 29,5 x 32,6 cm
Coleccin Mara Jos Mateos HernndezBriz
126
Juan Cristbal
Mari Luz Fernndez de Crdoba
1920
Mrmol blanco, 48,7 x 29,5 x 27,5 cm
Juan Cristbal
(1924 . 1945)
J uan C rist b al
Desnudo de las uvas
1924
Piedra de Seplveda, 152 x 75,5 x 62 cm
Coleccin particular
J uan Cristbal
Elo
1924
Mrmol blanco, coloreado en el pelo, y prfido de 53,5 x 43,5 x 30,3 cm
sobre base de basalto de 17 x 48 x 22 cm
130
Juan Cristbal
Marquesa de Montemorana
1942
Mrmol blanco con ribete dorado en la base, 58,5 x 46,8 x 21 cm
Coleccin particular
131
Juan Cristbal
Cervantes o Miguel de Cervantes Saavedra
1928/1947
Madera dorada, 83,5 x 57,5 x 49 cm
Coleccin Enrique Pastor Rivas, San Lorenzo de El Escorial (Madrid)
132
Juan Cristbal
Madrilea
1929/1938
Piedra con banda de bronce en la base, 155,3 x 71,5 x 52,7 cm
Coleccin particular
133
J uan Cristb al
Elvira Lucena
1934
Museo de Bellas Artes de Crdoba
134
Juan Cristbal
Gerardo Diego
1945
Escayola, 61,8 x 46,3 x 24,6 cm
Coleccin particular
135
Juan Cristbal
Carmen Ojeda, seora del doctor Manuel Casas
1943
Mrmol blanco, 56,5 x 30 x 21,6 cm
Coleccin particular
136
Juan Cristbal
Carmen GmezAcebo y Silvela
1945
Bronce, 90 x 43,2 x 31,3 cm
Coleccin particular
Juan Cristbal
(1945 . 1948)
138
Juan Cristbal Juan Cristbal

Vitorica Casas Isabel Berdegu
1945 1948
Bronce, 62,4 x 48,9 x 27 cm Piedra de Escobedo, 93,5 x 64,2 x 69,3 cm
Juan Cristbal
(1946 . 1954)
141
Juan Cristbal
Zuazo o Secundino de Zuazo
1946
Bronce, 58 x 51 x 23,8 cm
142
Juan Cristbal Juan Cristbal

Felipe Sassone Yola Belmonte
1950 1954
Mrmol blanco, 45,7 x 25 x 27,8 cm Bronce, 52,5 x 24,5 x 26 cm
Contextos

Fundacin RodrguezAcosta Contextos 145
Jos M artnez R iobo Las fotografas de Martnez Riobo muestran a Rivas, que hizo cuanto pudo por convertirlo
(Loja, Granada, 1888; Granada, 1947) un Juan Cristbal casi nio en el Centro Artstico en un artista de dimensin nacional. En estas
Jos Martnez Riobo y Literario de Granada, entidad literalmente fotografas posa con algunas de sus primeras
por Juan Cristbal fundamental en su formacin, junto a la Escuela obras y sus respectivos modelos: Antoica
1913 Superior de Artes Industriales y el estudio del la Canastera, Miguel Horques, presidente del
Fotografas. Copias actuales
escultor Nicols Prados Bentez. All empez Centro, y el propio don Natalio. Martnez Riobo
Fundacin RodrguezAcosta.
Donacin Martnez Sola, Granada a dedicarse a la escultura, celebr su primera fotografi tambin su propia cabeza en barro por
exposicin, tuvo su primer pblico y sus primeros el joven escultor. En todo caso, son imgenes
admiradores, fue conocido por la Granada culta que muestran a Juan Cristbal como lo que fue
y descubierto por el influyente poltico Natalio ante todo: un retratista nato.
Jos M artnez R iobo Jos M artnez Riobo

Juan Cristbal y Antoica la Canastera Juan Cristbal y Miguel Horques
en el Centro Artstico y Literario de Granada en el Centro Artstico y Literario de Granada
1912 1913
Fotografa. Copia actual Fotografa. Copia actual
Fundacin RodrguezAcosta. Donacin Martnez Sola, Granada Fundacin RodrguezAcosta. Donacin Martnez Sola, Granada
147
Jos M artnez R iobo Jos M artnez Riobo

Juan Cristbal retratando a Natalio Rivas Juan Cristbal, Natalio Rivas y
en el Centro Artstico y Literario de Granada Miguel Horques en el Centro Artstico
1913 y Literario de Granada
Fotografa. Copia actual 1913
Fundacin RodrguezAcosta. Donacin Martnez Sola, Granada Fotografa. Copia actual
Fundacin RodrguezAcosta. Donacin Martnez Sola, Granada
Jos M ara Lpez M ezquita La voluntad de clasicismo de la escultura concentracin en las puras formas, como puede
Desnudo novecentista espaola se manifiesta en ciertas verse en el Torso o Desnudo de Juan Cristbal,
Hacia 1912 formas generales, pero tambin en una autntica o en su Desnudo de las uvas. Una convencin
leo sobre lienzo, 127,5 x 179 cm profusin de desnudos y en la frecuencia con as era imposible en la pintura coetnea, en
la que aparecen mutilados, sin cabeza, brazos la que tales mutilaciones habran resultado
o piernas. Estas mutilaciones y su aceptacin monstruosas. Sin embargo, Lpez Mezquita hizo
como convencin artstica tenan que ver con algo parecido con ayuda de las sombras en este
el estado en el que haba llegado al presente la desnudo, desnudo con uvas jugosas y flores
gran estatuaria clsica, griega y romana. Pero fragantes, acentuando la presentacin del cuerpo
su sentido no era pasadista, sino moderno, de como objeto de deseo, casi ofrecido como tal.
149
Julio R omero de Torres Romero de Torres hizo este retrato de la joven del Valle y Abarzuza. De su hermana menor,
Marquesa de Montemorana aristcrata cordobesa hacia 1925, en relacin Juana, esculpira un busto Juan Cristbal en
Hacia 1925 con dos lienzos en los que la pint de medio 1942, con gesto parecido, pero mucho ms
leo y temple sobre lienzo, 35,8 x 32,8 cm cuerpo, hoy en paradero desconocido, en uno suave. Aunque las dos eran conocidas como
Coleccin particular, Crdoba
de los cuales, titulado Jueves Santo, aparece con marquesa de Montemorana, y as se siguen
mantilla negra. En los tres se recre en un gesto titulando sus retratos por el pintor y el escultor,
que deba ser muy de ella, pero que l gustaba ninguna de ellas lo fue. Ese era el ttulo de su
emplear como expresin de las contrariedades madre, Montserrat Abarzuza y Barroso, por su
o las complicaciones del amor o el deseo, tema matrimonio con el sexto marqus, JosMara
general de su obra. La joven era Mara Montserrat del Valle y Burgos.
Julio R omero de Torres Como otros bustos femeninos de los ltimos precisamente, una apariencia, pues el discurso
Cordobesa aos del pintor, esta exquisita Cordobesa general de su obra segua siendo el amor o
1927 vuelve a plantear la coincidencia o la afinidad el deseo y sus complicaciones, entre las que
leo y temple sobre lienzo, 40,5 x 36 cm esttica que mantuvo con l su amigo Juan poda estar la muerte. Haca mucho que el
Coleccin particular, Crdoba
Cristbal. Una vez ms, imaginarla en mrmol escenario de sus cuadros haba dejado de ser
es imaginar automticamente un busto del diurno o despejado. Incluso como fondo de
granadino. En esos aos finales, Romero de figuras tan encantadoras como esta, era oscuro,
Torres era un pintor de apariencia ms realista pesadamente nublado, prctica o realmente
que el claro simbolista de los tiempos de Amor nocturno, como expresando una especie de
sagrado, amor profano o el Retablo del amor. Era, fatalidad ambiente.
151
I gnacio Z uloaga Uno de los mejores retratos femeninos del Juan Cristbal en escultura. El mismo ao 1940,
Retrato de Blanca Gmez pintor en sus ltimos aos, segn Enrique el pintor retrat a Carmen, hermana de Blanca,
Acebo, hija del Marqus Lafuente Ferrari4, que lo elogi en todos tambin de cuerpo entero y vestido largo, en
de Zurgena sus aspectos: el traje negro, fino y flotante, una obra similar, aunque menos extraordinaria.
1940 contrasta eficazmente con el cuerpo juvenil de Sin embargo, su media figura en bronce
leo sobre lienzo, 202,5 x 116 cm brazos desnudos, y el rostro, sin ninguno de por Juan Cristbal, de 1945, es un acierto
Coleccin particular los alardes que tanto ha practicado Zuloaga, perfectamente equiparable al retrato de su
tiene una luz de una calidad mate []; este hermana por Zuloaga. Captada en un elegante
logradsimo retrato no necesita de fondo cruce de brazos, su imagen parece reflejar,
literario ni de paisaje espectacular, sino que adems de su fuerte carcter, generaciones de
se destaca con toda maestra sobre un fondo distincin y preeminencia social.
gris uniforme5. Por otro lado, es un exponente
mximo del retrato aristocrtico y de sociedad 4. Ibid., p. 249.
que cultivaron, a la vez, Zuloaga en pintura y 5. Ibid., p. 194.
A nt o l o g a
de.textos
Valladar, Francisco de Paula. Arte granadino. 155
La Alhambra (Granada), n 373, 30 de septiembre de 1913.
A rt e g rana d in o
Puede nuestra ciudad enorgullecerse, de contar entre que revelan el talento, la inspiracin y el dominio de la tcnica.
sus muchos artistas, varios jvenes que, unos estn con- Hace pocos das, mi buen amigo y colaborador de La Alham-
sagrados ya en Espaa y en el extranjero, como Rodrguez bra, Aureliano del Castillo, ha tratado extensamente de estos
Acosta y Lpez Mezquita; otros como Morcillo, el notable pin- cuadros y me congratulo mucho de estar conforme con sus
tor, camino de conquistarse un alto puesto en el arte, y otros apreciaciones, porque stas revelan, y ello no es una satisfac-
como Gonzlez Quesada y Pepe Palma, dos jovenzuelos es- cin pueril, sino un goce de leal y buena amistad, que no me
cultores que comienzan a luchar por el arte con una energa equivoqu cuando predije lo que Morcillo, tmido y modestsi-
y un valor que asombra y maravilla. mo en sus primeras obras expuestas en una Exposicin del
Pepe Palma trabaja en Madrid para poder estudiar y comer. Centro Artstico, llegara a ser.
No hace mucho tiempo que en esta misma revista cont la ma- En la prxima Exposicin nacional lucharn con enrgico
ravillosa historia de su viaje a la corte, de sus desesperanzas, entusiasmo esos jvenes, a quienes deseo mucha gloria y mu-
del milagroso suceso que le puso en cariosa amistad con el cha suerte. V.
gran escultor Miguel Blay y con el ilustre artista Llaneces, que le
quieren como a un hijo. Hace pocos das en cariosa carta me
hablaba de sus esperanzas y sus ilusiones, que se anublan con
frecuencia, porque Palma es pobre y casi un nio, y necesita
una accin protectora que le ampare y le ayude.
Gonzlez Quesada, otro nio, pobre tambin y que comien-
za de modo prodigioso su carrera, ha hallado proteccin ya, gra-
cias a mi ilustre amigo D. Natalio Rivas, a quien el arte grana-
dino debe mucho, porque siempre est dispuesto a interponer
su influencia en beneficio de Granada y de los granadinos. El
Ayuntamiento otorga una subvencin al joven artista, cuyos co-
mienzos tuve el gusto de admirar hace un ao, acompaado del
escultor Prados, con quien aquel aprendi, y el insigne Benlliure
le toma por discpulo como consta de la siguiente carta, gracias
a D. Natalio Rivas. He aqu la misiva:
Querido Natalio: tengo el gusto de enviarte los palillos

para modelar, que con tanto inters me encargaste; as contri-
buir a que tu paisano, el futuro Montaez, ejecute con ellos su
primera obra; cito a Montaez, porque adems de ser espaol
es tan grande como el ms grande de los Florentinos. Nada te
digo; t mandas; dispn de m; a pesar de no saber ensear,
porque tengo que aprender mucho todava, por ser cosa tuya,
esa esperanza para el arte tiene las puertas abiertas del estu-
dio, as como mis brazos.
Feliz viaje y con afectos a todos los amigos, sabes es tu
fraternal, Mariano, el Picapedrero. Villalba 16 Septiembre 913.
La noble iniciativa del popular diputado y el hermoso rasgo

del gran artista merecen el ms entusiasta aplauso.
Y hablemos de Morcillo, cuya historia artstica tiene esta
revista la honra de haberla iniciado. Entre sus ltimos cua-
dros, los dos que reproducimos son obras definitivas; de las
Escultores jvenes. La Esfera (Madrid), 3 de enero de 1914. Garca Sanchiz, Federico. Ismael Gonzlez de la Serna
y Juan Cristbal, en el Ateneo. La Nacin (Madrid), 25 de
febrero de 1917.
Escult o r e s jv e n e s I s m a e l G o n z l e z d e la
S e rna y J uan C ristbal ,
e n e l At e n e o
Otro es Juan Gonzlez, un chico granadino, sin historia, El cronista sube algunas noches a la clase del Crculo de Bellas
sin antecedentes tcnicos de ninguna clase. Empleado en el Artes, y all va conociendo a los artistas noveles, nico propsito
Centro Artstico de Granada, vio cmo modelaban los socios que nos gua a la Academia, aunque el pretexto sea manchar con el
de aquella culta corporacin y obligado por un secreto impulso carboncillo el papel que Ciriaco, el ordenanza, coloca en el caballete
inexplicable, model l de igual manera. que habitualmente ocupamos.
El espritu refinado, cultivadsimo en materia de arte del As descubrimos a Juan Cristbal, entre el vaho de las paletas
ilustre diputado a Cortes don Natalio Rivas, avizor un futuro y el humo de los cigarros, Juan Cristbal es un muchacho plido y
gran artista y entonces hubo de brindar sus protecciones al menudo, nervioso, que casi no habla, pero cuya mirada pone muy
artista incipiente. agudos comentarios all donde va a fijarse. Nos asombr y nos
A Madrid lo trajo don Natalio Rivas y bajo la direccin ge- sedujo la sobria firmeza de sus croquis, modelados con carbn y
nial del eminente Benlliure, ha comenzado sus estudios con yeso. Alguien nos refiri una historieta que aureolaba la testa del
gran satisfaccin del maestro, que espera, fundadamente, te- adolescente con un halo romntico. Juan Cristbal era una de
ner en Juan Gonzlez un continuador de su estilo y un cultiva- esas criaturas destinadas por la vida a trabajar en trabajos humil-
dor brillante del arte escultrico. des desde la infancia, se dice si era algo como el botones de una
Corporacin granadina. Parece ser que dibujaba y modelaba en los
ratos libres. Poco a poco llamaron la atencin tantas esculturas
espontneas y vino luego el aplauso de los entendidos y por ltimo
Natalio Rivas se sinti mecenas y trajo el chicuelo a Madrid.
Hace dos das se ha inaugurado en el Ateneo una exposicin en
que figuran obras de Juan Cristbal. Sorprende y admira el arte del
joven escultor. Ya sera excepcional hallar en su espritu la audacia,
pues hay ms: esa valenta en acometer empresas grandes, va acom-
paada de una profunda gravedad sentimental. Feliz resultado del m-
petu y de la disciplina es la labor sencilla y fuerte que puede admirarse
en el Ateneo. Nos encontramos frente a un artista con cerebro y co-
razn. Su tcnica es simple y robusta en su finura, libre de pequeas
amenidades y virtuosismos, constructiva, adecuada a la escultura
monumental. Y en todo adivnase como una nostalgia de sagrados
arcasmos clsicos Juan Cristbal, que ya ha realizado trabajos ver-
daderamente admirables, promete un gran artista heroico
Entre las escayolas, algunas dignas de ser pasadas al mrmol y
a otros materiales nobles, estn unos lienzos, apuntes y manchas de
Ismael Gonzlez de la Serna, granadino como su camarada. No lleg
Gonzlez de la Serna a la relativa madurez de Juan Cristbal. Sin em-
bargo, merecen elogios sus telas, inspiradas en todas las modernida-
des, y que descubren inquietud en el autor. Quiz su paleta todava es
un poco sucia, acaso al enfocar un paisaje cae en la extravagancia
buscando la originalidad. No importa. Estimemos el buen deseo y re-
conozcamos los aciertos en tal o en cual pintura, sin duda presagias
de la victoria un poco lejana, pero no imposible ni mucho menos.
Esperamos que andando el tiempo Juan Cristbal har esta-
tuas dignas de los jardines ms bellos y fastuosos, y que Gonzlez
de la Serna pintar esos jardines, para el primero de los cuales aca-
ba de brotar un laurel.
FEDERICO GARCA SANCHIZ

Mayet, Luis. Arte y artistas. Mundo Mundillo (Madrid), 157
n 2, 3 de marzo de 1917.
A rt e y artistas
Tres exposiciones particulares hay abiertas al pblico esta A juzgar por lo presentado, su temperamento se aviene
semana: la del Crculo de Bellas Artes en el Palace Hotel; la de mejor con los motivos enrgicos y duros que con dulzuras y
Gonzlez de la Serna y Juan Cristbal, en el Ateneo y la de Olivet melancola femeninas.
Legares y Nolasco Valls, en casa Iturrioz. Bellas son las cabezas de nios; mucho ms las de Esclavo,
Ignoro por qu causa, los seores crticos de arte, despus Cabeza de hombre y la enigmtica Sibila.
de tanto predicar en contra de las exposiciones generales y ani- La belleza de las esculturas de Juan Cristbal no est sola-
mar a concurrir a los saloncillos, huyen de ellos con constancia mente en la correccin de su dibujo y en lo sobrio y apretado de
digna de mejor causa, y slo dan cuenta y razn de aquellos su modelado; a estas cualidades une la expresin espiritual del
autores a quienes les liga la amistad o la recomendacin. sujeto, haciendo que la reproduccin plstica no sea una obra
En Mundo Mundillo alzo una bandera de protesta contra ese ms o menos admirable, pero fra y muerta, sino una obra que
desdn y esa indiferencia, prometiendo a los lectores tenerles al sienta, suee o sufra como si fuera viviente.
corriente de cuantas novedades ocurran, procurando presentarles Esta tendencia hacia el interior del alma late en las esculturas
siempre alguna muestra de las obras para mayor conocimiento. de Juan Cristbal con verdadera y natural vehemencia, como de-
Ismael Gonzlez de la Serna es paisajista. Treinta obras terminante de su espritu clsico por la forma, actual por el fondo.
presenta, todas ellas de Granada: Sueltamente ejecutadas, con Expone tambin dos dibujos al carbn, que acreditan su do-
una tcnica moderna, sin rebuscamientos ni afectaciones, no minio de la lnea y del claroobscuro.
aparece el trabajo de vencer las dificultades propias de cada
caso y el nimo puede recrearse en la contemplacin de sus ***
cuadros, sin preocupacin alguna.
Tal vez endebles de dibujo y de entonacin, poseen, en cam- Los cuadros expuestos en casa Iturrioz, aun cuando
bio, un colorido agradable y ese sentimiento moderno del paisaje son de dos autores diferentes, presentan grandes analogas y
casi mejor diramos de toda la pintura y de todo el arte moder- afinidades.
nos que busca no la simple reproduccin de las cosas, sino su Pintados poco honradamente valga la frase, flota en
expresin ntima a travs de nuestras propias sensaciones. ellos, dominndolos, el recuerdo de otros autores ya consagra-
En todos los paisajes de Gonzlez de la Serna, se ve y se dos, de los primeros impresionistas franceses, especialmente,
nos comunica ese deseo, ese amor a la naturaleza, esas ansias sin tener, naturalmente, aquellas cualidades de romper moldes
de querer compenetrarse con su honda poesa sin palabras. y buscar nuevos horizontes, que caracterizaban aquellas pro-
En ciertos asuntos, especialmente en los del Generalife, ducciones.
puede notarse la influencia de uno de nuestros mejores y ms Los cuadros de Olivet Legares son los que ms se resienten
admirados maestros del paisaje, por el modo de presentarlos y de esas influencias, perjudicando notablemente su obra.
expresarlos. Los retratos de Nolasco Valls estn faltos de vigor y de ca-
Por eso preferimos aquellos otros en que el espritu del au- lidades. Su coloracin en las carnes es falsa y sin matizado.
tor, supo actuar ms libremente y segn su propio sentir: Cipre- Entre ambos autores preferimos las notas y apuntes, con ms
ses reproducido en estas pginas, La Vega, entre otros. lozana de color y sentimiento que sus cuadros de mayor tamao.
Cuando con el estudio constante frente al natural, el seor Citaremos: Las amapolas, Las lavanderas, de Olivet Legares;
Gonzlez de la Serna, d ms solidez a sus composiciones y los Bodegones, Una calle, y Notas, de Valls.
tenga una mayor justeza y fuerza en la luz de sus cuadros, el Sinceramente deseamos que el cartelito adquirido, que
que hoy es ya, a pesar de su juventud, un buen paisajista, llegar aparece en algunos cuadros, sea seal de un buen xito econ-
sin duda a serlo de primera fila. mico de esta exposicin, para que los resultados animen a los de-
Juan Cristbal es escultor. Como su compaero de exposi- ms artistas catalanes a exhibir ms frecuentemente en Madrid.
cin, muy joven, y sin ms maestros que el natural.
Recio, firme y elegante de lnea, con un modelado suave y LUIS MAYET
varonil al propio tiempo, Juan Cristbal presenta unos hermo-
sos trabajos, libres de titubeos y vacilaciones, revelndose casi En breve haremos una amplia informacin de la Exposicin
un maestro, no un principiante. del Crculo y de otras varias que se estn organizando.
Las exposiciones. La Alhambra (Granada), GONZLEZ de la Serna, Ismael. Juan Cristbal. Ilberis
15 de junio de 1917. (Granada), n 2, 31 de agosto de 1917.
L as e x p o sici o n e s J uan C ristbal
Madrid.De aquel famoso y discutido certamen; de la dis- Juan Cristbal el protegido de don Natalio y pensionado
tribucin de premios, hay algo que interesa a Granada: la con- por nuestras Corporaciones se puede contar como uno de los
cesin de una medalla al joven escultor granadino Juanito Gon- mejores escultores de Espaa, y para contarlos nos sobran los
zlez o Juan Cristbal, que por estos nombres y apellido se le dedos de una mano.
conoce en Espaa. A los que conocimos sus principios, no nos extraa sentar
Nuestro antiguo colaborador Federico Navas con motivo de resueltamente esta determinacin, porque es una consecuen-
una interesante Exposicin que en el Ateneo de Madrid hicieron el cia lgica, realizada con el tiempo.
joven escultor y otro granadino joven, Ismael Gonzlez de la Serna, Tres aos ha trabajado en la Corte, y en verdad que no los
pintor de brillante porvenir, paisista de admirable colorido y de deli- ha desaprovechado.
cadsimas sensaciones de la realidad dijo de Juan Cristbal: Comenz por aprender a dibujar, y sigui estudiando las
complicaciones de la tcnica, hasta llegar a poseer las admira-
Natalio Rivas lo descubri, dentro del ms humilde estado, bles facultades que hoy tiene, y que, unidas a su inspiracin, lo
aunque s en su medio propicio y casi providencial: en el Centro hacen un artista completo.
Artstico de Granada. De ese Ateneo de Granada ha llegado al Muchas son las obras, que dada su constancia y laborio-
de Madrid. El pequeo provinciano, hijo del lugar, guarda seme- sidad ha producido en dicho tiempo, pero ningunas tan deter-
janza de origen con nuestros ms altos talentos; como ellos, sa- minantes como el Desnudo de mujer premiado en la ltima
li del pueblo, sirvi en el pueblo y del pueblo lo sac un ilustre Exposicin Nacional y El hombre sin ojos premiado en la que
hombre de su poca. Con la diferencia halagadora, que aqullos aqu celebr el Centro Artstico.
siguieron, sobre poco ms o menos, sujetos al pueblo, en su ca- En el Desnudo es donde se ve ms desarrollado su espritu:
lidad de criados, y ste se emancipa y va de seor con su arte. sus lneas se parecen al natural, pero no al modelo como has-
Por esto, hasta se muda de nombre. Este Juan Cristbal, ta ahora se ha hecho sino al natural de varias cosas. Su ele-
evocador del de Romain Rolland, no es aquel Juan Gonzlez gancia es parecida a todo lo elegante y lo fino; tanto a las lneas
que ustedes conocieron en el Centro Artstico. de un eucaliptus, como a las de una nube Es esa su tendencia
Dijrase que ahora se venga de la incorreccin que come- saludable y monumental la de dar una mayor idealizacin
tieron con l, no slo dndole un nombre que cuadraba ms a al natural, una espiritualizacin que lleva las cosas a lo que po-
un ultramarino que a un artista de su copete; y confundindole dan, o deban ser.
all con un simple muchachico de la vega, que lleg a Granada Su mejor retrato me parece, sin duda, El hombre sin ojos. Se
con el sencillo y noble fin de buscar el garbanzo. parece al natural en todos los momentos; en todas sus horas
y en todas edades. Tiene su carcter y su espritu, dentro de la
Juan Cristbal ha triunfado en la Exposicin y ha consegui- forma estilizada. Esto es lo que hay que retratar.
do una segunda medalla. Ahora es preciso que el muchachico A pesar de estar influenciado de muchos y principalmen-
de ayer persista en el artista joven de hoy, y no olvide que para te de los griegos, sabr elegir lo que le conviene, ahora que
seguir venciendo y llegar a la cumbre del arte es necesario es- comienza a evolucionar, para sustituirlo con su personalidad
tudiar, trabajar sin descanso, dejar a un lado todos los honores cuando lo haya hecho.
y laureles y pensar en que nunca acaba, el joven y el viejo, de No hay el miedo de que d un paso atrs, porque sabe muy
aprender y para aprender hay que estudiar. bien lo que se hace y de lo que debe de huir: odia las academias;
En otros dos jvenes granadinos, expositores y escultores los sermones de los viejos fracasados; los halagos de la falsa
tambin, debi fijarse el jurado: en Molina de Haro (publicamos un crtica; las adulaciones de los profanos y le repudia lo arcaico.
grabado de la obra que ha expuesto) y en Pepe Palma. Este ltimo Su vida tiene el inters y alternativas de la vida de todo ar-
es un luchador incansable a pesar de su corta edad, y necesitaba tista y sobre ella tiene un yo que le lleva de triunfo en triunfo y
lo que Juan Cristbal: una mano amiga. Quin sabe si la hallar! muy pronto ser lo que todos esperamos.
En esta revista se ha publicado algo muy ntimo de Palma,
de su novelesca entrada en Madrid, de su odisea amarga y do- ISMAEL GONZLEZ DE LA SERNA
lorosa Un andaluz, artista y crtico, el cordobs Alcntara, ha
acogido cariosamente al jovenzuelo que nunca se cansa de
trabajar y estudiar.
El monumento Ganivet. La Publicidad (Granada), Fernndez Almagro, Melchor. Alrededor del monumento 159
14 de septiembre de 1920. a Ganivet. La Alhambra (Granada), 15 de septiembre
de 1920.
El m o nu m e nt o A lr e d e d o r d e l
Ganiv e t m o nu m e nt o a Ganiv e t
Seor Director de La Publicidad. El monumento a ngel Ganivet que pronto nacer bajo la luz
Muy seor nuestro: Le agradeceremos que publique en el gloriosa de Granada, a una vida perdurable, suscita las ms va-
peridico de su direccin la carta que con esta misma fecha rias consideraciones: no todas gratas ciertamente. Por lo pronto,
dirigimos a El Defensor de Granada. nos hace comprobar, una vez ms, como nuestro pueblo no est
Gracias anticipadas, seor Director. ganado an por esa fecunda y santa fiebre ideal que capacita a
Suyos affmos. q. e. s. m., Manuel ngeles, pintor. Jos F. todo organismo humano para concebir y realizar una obra. Por-
Montesinos, del Centro de Estudios Histricos. Miguel Pizarro, que esos mrmoles y esos bronces que, animados por el arte
Redactor de El Sol. de Juan Cristbal, se alzarn pronto entre los rboles sagrados
Madrid 9 de Septiembre. de la Alhambra para honrar la memoria del creador de Po Cid,
Seor Director de El Defensor de Granada. no representan, como debieran representar, una compenetracin
Muy seor nuestro: Con vivo inters como granadinos y un efusiva, una comunin pura y sincera del pueblo granadino con
profundo dolor, venimos siguiendo la campaa bochornosa que la obra del paisano extraordinario: ni significa siquiera una directa
por algunos elementos en Granada se viene haciendo a prop- cooperacin material para hacer posible la ereccin del monu-
sito de la ereccin del monumento a Ganivet hecho por Juan mento. Yo recuerdo con sonrojo, como la lista de la suscripcin
Cristbal. abierta en el Centro Artstico, hace tres aos, permaneca inalte-
Cuando esperbamos que ese homenaje representara un rable, das y das. Falta de propaganda? No creo. La naturalidad
momento culminante en la vida espiritual de la ciudad, un mo- indolencia de los granadinos? Tal vez Lo cierto es que la gente
mento de recogimiento, un momento de exaltacin de la fina no se interes en la idea, y que la suscripcin no arroj sino una
sensibilidad de nuestro pueblo, llegan a nosotros los ecos de suma insignificante. El monumento que Granada la bella deba al
palabras procaces proferidas por gentes innominadas. ms certero intrprete de su carcter no habra pasado de ser
Personas totalmente ajenas al arte, se revuelven iracundas, un admirable proyecto irrealizable, de no mediar, como inmedia-
como si hubieran escuchado un insulto. Viejos periodistas fraca- tamente lo hizo don Natalio Rivas quin ms que l haba de
sados echan mano de sus manidos adjetivos para expresar su ser? para investirse de la noble y penosa misin de allegar re-
protesta airada contra no sabemos qu delitos de leso arte y de cursos, contando desde luego, con la inspiracin y el desinters
lesa patria. Granada ha soportado tantas cosas sin una queja, y de un escultor en cuya frente prendi Dios, al nacer, la llama de
hoy tiene gritos estridentes para un artista prestigioso que accedi los predestinados. Unas veinte mil pesetas, segn tengo enten-
en hora menguada a regalar una obra, que personas sensibles a dido, han llegado a reunirse; de ellas, ms de diez y ocho mil, se
la reduccin de las artes han encontrado estimable e interesante. deben al valimiento y gestin entusiasta del ilustre hombre p-
Nosotros que sentimos la vergenza indecible del espectcu- blico que se ocupa y preocupa de nuestras cosas. Los datos no
lo que se est dando, nos atrevemos, seor director, a dirigirnos a pueden ser ms significativos.
usted, pidiendo por su conducto ms mesura, ms discrecin; que Y es ahora, logrado ya el proyecto en una gozosa realidad,
el nombre de Ganivet no sirva de inspirador de cartas procaces y cuando algunos ganivetistas locales tan indiferentes antes
artculos idiotas; que Granada, en el momento de honrar al ms adoptan una extraa actitud crtica. Verdad que todos tienen
ilustre de sus hijos, adopte una actitud digna y comprensiva. derecho a opinar; pero verdad asmismo que toda opinin exige,
Jos F. Montesinos, Manuel ngeles, Miguel Pizarro, Ismael G. de la sopena de recusacin, un mnimum de acreditada competen-
Serna, Rafael Ortega. cia. Mi fraternal amigo Mora Guarnido ha afirmado en La Publi-
cidad que, en este respecto, se ha llegado a lo verdaderamente
inexcusable: a juzgar de memoria; con la pasin ms difcil de
explicar. Pero hay ms an Un macho cabro que, como ele-
mento ornamental y con un designio simblico, figura bajo el
busto en mrmol de ngel Ganivet, ha bastado a determinar un
lamentable desate de palabreras. Se ha jugado del vocablo: a
propsito de la cabra, del cabrito, de Capricornio, se han hecho
chistes inadmisibles, evidenciando que los contradictores de la
obra de Juan Cristbal se han aproximado a ella ignorando, sin
160
duda, el ilustre abolengo clsico del macho cabro, ejecutoriado mente, de molestar, de desalentar a Juan Cristbal Pero Juan
en joyas de Micenas y en vasos de Corinto: su sentido como Cristbal sabe que es inmemorial la tradicin de los profetas
motivo esttico, su representacin en el cortejo de Dionisios y desconocidos en su tierra. Sus razones tendra el mismo Gani-
en la hueste de Pan, su valor como mito y como emblema; el vet para hablar en sus Cartas finlandesas de la musa granadina,
principio genesiaco, la fuerza vital, segn la concepcin pagana ingrata doncella que se hace amar a fuerza de desdenes. Con
de la vida; la afirmacin del amor en cuanto el amor pueda ser amargado humorismo hace decir a su Po Cid lo que sigue en
sensualidad y lascivia. La humanidad cristianizada se apart, ocasin de su famoso viaje electoral: Lo mismo que ustedes
medrosa, del macho cabro, encarnacin del pecado. Y a todos me harn a m una trastada por ser yo de aqu, en Geronete se
nosotros, de nios, nos han referido cuentos ancestrales, en los la harn a Caaveral por ser l de all. Lo natural sera que los
que el espritu malo gustaba de albergarse dentro de la piel vellu- pueblos apoyasen a sus hijos, y no a los del vecino: pero quiere
da de este animal, bquico y satnico, barbudo, altivo, lujurioso decir que si apoyan a los del vecino, y no a los suyos, como
y vivaz. Pues bien; en el grupo escultrico, tan trado y llevado, todos caen en la misma falta, lo que se pierde por un lado se
aparece un macho cabro empinado e iracundo, pugnando por gana por otro, y no hay por qu lamentarse. En efecto, no
desasirse del hombre que con firmes brazos lo sojuzga. No re- nos lamentamos. Por fortuna para el porvenir de Granada, los
puto, pues, difcil, advertir que el artista ha intentado de esta envidiosos y los desocupados son los menos, y, aunque traba-
suerte cifrar una lucha muy antigua y muy moderna, entre la josamente, llegar algn da en que de tal modo se habr eleva-
Humanidad y la Naturaleza, la razn y el instinto, la norma y do y ennoblecido nuestra vida ciudadana, que el monumento a
la espontaneidad. Esta lucha de principios contradictorios, no Ganivet, hoy tiroteado por la incomprensin, estar en perfecta
constituye, por ventura, el rasgo ms caracterstico de la ideo- armona con una nueva espiritualidad granadina.
loga e incluso del temperamento personal de ngel Ganivet?
Es de dramtico inters seguir su trayectoria espiritual, serie Melchor Fernndez Almagro
alternada de afanes y desencantos, de cadas y de esfuerzos Madrid, septiembre de 1920
victoriosos; ms, para descubrirla, es seguro que nos faltan
preciosos elementos de juicio; porque lo mejor y ms expresivo
de esta potica figura, acaso no est en sus obras: escritores,
como Ganivet, de conturbada vida interior, gustan de hurtar las
luchas de su conciencia, a la luz la publicidad y la fiscalizacin
ajena. Pero s nos es dado percibir a travs de los libros de nues-
tro multnime y singular autor, una aspiracin nobilsima hacia
el perfeccionamiento y la depuracin por la lucha, no por el re-
nunciamiento; del ansia conmovedora de superar impulsos ex-
ternos, de crear y de creer, de esculpir su propia alma en mate-
ria pura y eterna Ganivet era un caballero cristiano que senta
dentro de s el retozo del tropel panida: hubiese vencido, al fin,
en su empeo? Habra acabado por resolver sus inquietudes y
dispersas solicitaciones en una afirmacin suprema y unitaria?
No he visto nada tan parecido a la santidad escribi su evan-
gelista Nicols Mara Lpez como los arranques generosos
del alma de ngel Ganivet; y yo era de los que no se hubieran
extraado de verlo algn da descalzo, convertido en misione-
ro. La cuestin es sugestiva: mas dejmosla a un lado, has-
ta ocasin ms propicia y al monumento, pero planteando la
cuestin en su verdadero terreno. Porque los comentaristas y
comunicantes del Defensor y La Publicidad no aspiran a depurar
conceptos ni a discutir smbolos. De lo que se trata es, sencilla-
Ganivet. Inauguracin de un monumento. 161
Gaceta del Sur (Granada), 4 de octubre de 1921.
Ganiv e t . I nau g uracin

d e un m o nu m e nt o
Ayer, a las cuatro de la tarde, tuvo lugar el descubrimiento Dice el seor Bonilla que an permanece indefinida la per-
e inauguracin de la estatua erigida en los bosques de la Al- sonalidad de Ganivet, a pesar de lo que de ste se escribi.
hambra al genial escritor, gloria de las letras espaolas, ngel Relata cmo Ganivet amaba extraordinariamente a su ciu-
Ganivet. dad natal, y cita su humanismo, su individualismo interno y
Asistieron al acto el ex ministro de Instruccin Pblica, creador, su acendrado amor a la vieja tradicin espaola, su
don Natalio Rivas Santiago; el gobernador civil, don Miguel profundo sentido de libertad que hacen de Ganivet un pensador
Domenge Mir; el alcalde accidental, don Juan Leyva Narvez; tpico de la tierra hispana.
el presidente de la Diputacin, don Rafael Hitos; el presidente Termina haciendo mencin del temple valeroso de Ganivet
del Centro Artstico, don Antonio Ortega Molina; el diputado y de su originalidad y amargura que de l se apoder das antes
provincial, don Vicente Ivez Alonso; los concejales seores de su trgica muerte.
Tello, Carmona, Montes Garzn y Gmez Contreras; los litera- El seor Gallego escuch muchos aplausos.
tos granadinos, don Nicols Mara Lpez y don Antonio Gallego A continuacin habla el ilustrado literato granadino don Ni-
Burn; el diputado a Cortes, don Pascual Ncher; el senador, don cols Mara Lpez, antiguo amigo de ngel Ganivet.
Antonio Amor y Rico; el ex presidente del Centro Artstico, don Cita un artculo que se public en Granada al conocerse la
Eugenio Serrano; el presidente de la Asociacin de la Prensa, triste noticia del fallecimiento de Ganivet. Refiere el amor de
don Joaqun Corral Almagro; el catedrtico de esta Universidad, ste a Granada y la admiracin de esta ciudad por aquel es-
don Juan Luis Dez de Tortosa; los escultores, don Jos Navas critor.
Parejo y don Luis Molina de Haro; don Agustn Rodrguez Aguile- Ese cario a su tierra fue el que inspir su maravillosa obra
ra, don Luis Seco de Lucena, don Miguel Pizarro, don Eladio Peri- Granada la bella.
cs, don Melchor Almagro, don Francisco Gonzlez Carrascosa, Dice que all estn sus primeras poesas, su nico artculo
don Francisco Vergara, los fotgrafos seores Torres Molina y romntico escrito en homenaje a la melancola del paisaje gra-
Henares, que impresionaron diversas placas del acto. nadino, los recuerdos de la infancia en picas escenas.
Asistieron adems, por El Defensor, don Narciso de la Fuen- Refiere cmo antes que en Madrid, antes que Navarro Le-
te; por el Noticiero, don Rafael Gago, y por la Gaceta del Sur, don desma, antes que Unamuno, Granada supo apreciar y enaltecer
Jos Antonio Mesa. a su hijo insigne.
Tambin concurrieron las bellsimas seoristas, pertenecien- Recuerda las ltimas escenas de El escultor de su alma,
tes a la familia del ilustre escritor ngel Ganivet, Germana M. Ga- cuando Pedro Mrtir ve a su hija Alma petrificarse y recita aque-
nivet, Carmela M. Ganivet, Isabelita L. Ganivet, Angelita L. Ganivet, llos tristes versos que su autor debi estimar mucho, porque
Pepita L. Ganivet, Matilde L. Ganivet y la distinguida seora doa son los mismos que puso en la ltima pgina de El libro de Gra-
Josefa Ganivet y Garca de Lara. nada.
Cubra la estatua un bello tapiz del Centro Artstico, repre- El alma dolorida de Ganivet agrega parece hablar en
sentando las bellas artes Pintura, Msica, Escultura y Poesa. ellos ante su propia escultura.
Fue madrina del monumento la bellsima y simptica seo- Pedro Mrtir, contina, en quien el gran maestro se retrata a
rita Germana M. Ganivet, la que descubri el monumento, oyn- s mismo, muere de rodillas ante la escultura de su hija
dose muchos aplausos. El seor Lpez fue muy aplaudido al terminar la lectura de
Sobre aqul fue colocada una hermosa corona de flores, sus bien escritas cuartillas.
recuerdo de la familia del egregio escritor. El seor Rivas Santiago hace uso de la palabra.
Seguidamente, el seor Gallego Burn da lectura a varias Dice que cumple un deber y que lo hace con gran placer al
adhesiones al acto, entre ellas del ministro de Gracia y Justicia, hablar en aquellos momentos en que se glorifica a ngel Ga-
seor Francos Rodrguez. nivet.
Despus, el mismo seor Gallego, ley unas cuartillas, alu- Agrega que le obliga a ello, adems, el ser presidente de
sivas al acto, del catedrtico de la Universidad Central, seor la comisin que hubo de arbitrar recursos para la ereccin del
Bonilla Sanmartn, en las que se hace un detenido y concienzu- monumento que hoy se inaugura.
do estudio de la vida y las obras de ngel Ganivet, as como de Manifiesta la impresin gratsima que de Ganivet tiene, por-
su personalidad dentro de las letras patrias. que le unieron lazos de verdadera amistad con aquel escritor.
Lago, Silvio [Jos Francs]. Juan Cristbal y el monumento
a Ganivet. La Esfera (Madrid), n 410, 12 de noviembre
de1921.
J uan C ristbal y e l
m o nu m e nt o a Ganiv e t
Despus de leer las obras de Ganivet se confraterniza con En Granada se ha inaugurado el monumento que costean
las manifestaciones hechas por don Nicols Mara Lpez. unos cuantos granadinos a la memoria de ngel Ganivet. Fron-
Deduce de la lectura de las obras de Ganivet, que fue un das rumorosas le circundan y su lnea de gallarda armona se
profeta como todos los genios. desdobla y prolonga, trmula, en el remanso rectangular de un
Las ciudades, cuando se renuevan, hay que respetarlas, pequeo estanque donde cae el rumor lrico de una fontana.
dice Ganivet agrega el seor Rivas y aade que nunca fue As era realmente la obra sugeridora del fundador de pensa-
enemigo del progreso. mientos, agotado en plena juventud. Inagotable, clara y fecunda
Hemos realizado agrega un deber de justicia, un deber ella como un manantial. Leer a Ganivet es la sensacin de un re-
ciudadano y una vez ms hemos demostrado que no somos frescamiento de nuestras ideas, de una saciedad de pureza en el
olvidadizos para aquellos hombres que nos enaltecen. As tene- alma turbada por los sucios contactos cotidianos, polvorienta de
mos perpetuada la memoria de Fray Luis de Granada, del Padre los viajes sin norte y sin eficacia.
Surez y otros. La vida de Ganivet hemos dicho en otra ocasin fue
Reprueba el no haber glorificado an la memoria de Alonso eso que el grupo escultrico inmortaliza: la lucha de un hombre
Cano. desnudo contra un macho cambio que, vencido momentnea-
Termina diciendo que contribuir con su ayuda a esta em- mente, se revela brusco y mortal contra el domador. Lucha de la
presa, de rendir homenaje a nuestros ilustres antepasados, ex- voluntad contra el instinto, del cerebro contra el sexo.
citando a todos a que pongan tambin de su parte para que no Juan Cristbal, al comprenderlo as, afront el smbolo b-
quede ninguno de ellos sin el homenaje a que se hizo acreedor. sico del monumento y le dio su plenaria significacin. Despus,
Da las gracias a las bellas seoritas que han asistido, as en un elevado propsito, modelo aquel rostro rudo, bien rabe
como a las autoridades y al pblico. a los rabes les debemos los espaoles lo ms grande y lo
El gobernador, seor Domenge, hace la entrega oficial del ms bello de nuestra raza, del silenciado prematuramente.
monumento a Granada, en nombre del gobierno, al que repre- Por esto, el monumento a Ganivet tiene las cualidades in-
senta en aquellos momentos por encargo del ministro de Ins- trnsecas que toda obra escultrica de tal gnero ha de osten-
truccin Pblica. tar: la evocacin realista de la figura inmortal; la representacin
El alcalde, seor Leyva, tributa en nombre de Granada un simblica de su derecho a esa inmortalidad.
aplauso al Centro Artstico y a don Natalio Rivas por sus traba- Adviene, adems, el monumento a Ganivet en la vida y el
jos y desvelos en favor de Granada. arte de Juan Cristbal cuando la turbulenta adolescencia del
Consigna tambin su aplauso al inspirado autor del mo- artista adquiere una calidad reflexiva y un sosiego sobriamente
numento, Juan Cristbal, que naci artista, dice, model su vivir.
espritu en esta tierra y por la fuerza de su arte encumbrar a Juan Cristbal es acaso el ms joven de los escultores no
Granada. bastardeados por la gloria. La llamarada que le lanz cuando to-
El seor Leiva fue muy aplaudido. dava estaba bajo el dintel de la infancia, no le abras como a
Al acto asistieron la banda municipal de msica y numero- tantos otros. Le ilumin, le calde, le dot de ese temple claro y
ssimo pblico. seguro que el fuego da a los metales o de esa lmpida y cantarina
transparencia que otorga al cristal.
De este modo, Juan Cristbal ha ido formndose en una
ascendente perfeccin de s mismo. Las obras precoces, con
atisbos exactos, dejan paso a estas otras ponderadas, afirmati-
vas, en que la lnea tiene ya una elocuencia personal.
Torsos femeninos de una gracia voluptuosa, ondulante y
florida; testas de una vida interior que atrae y cautiva; retratos
de viviente parecido sin adulaciones ni reproches mentales.
No hemos olvidado aquellas esculturas, tan racialmente an-
daluzas, de los comienzos. Gitanas viejas consumidas, reseca-
das por el fuego interno de las sibilas; mocitas morenas, flacas,
LAGO, Silvio [Jos Francs]. La Exposicin Nacional. 163
La escultura. La Esfera (Madrid), 27 de mayo de 1922.
L a E x p o sicin
N aci o nal . L a e scultura
con un rictus de melanclica pasin en los labios finos; hom- Menos importante que en aos anteriores, la seccin de es-
bres rudos, speros, trados a la forma plstica desde el agro, la cultura abunda, sin embargo, en obras de positivo inters. Van
sierra o los bajos oficios ciudadanos. Y como una claridad lunar, convencindose los escultores espaoles de que la escayola es
el desnudo femenino. un mal aliado de su arte y de que las dimensiones gigantescas
Desnudos nubiles, tersos, de una virginal floracin que no son innecesarias, hasta para lo nico que antes parecan impres-
deba nada a las normas helnicas tradicionales. Porque esto cindibles: para las medallas.
es lo importante. No sentir el contagio cultural que pegadizo y La medalla de oro se otorgar este ao, segn dicen escri-
externo suele ser el contagio de los adolescentes. bimos este artculo antes de inaugurarse la Exposicin a Juan
Al contrario, Juan Cristbal afrontaba la realidad y los mo- Cristbal. Y Juan Cristbal presenta dos obras de dimensiones
delos humanos en vez de los ejemplos pretritos. normales, y en materia definitiva: Magdalena (mrmol blanco) y
Despus, ya en Madrid, el joven escultor ampla su visin, Dolor (mrmol negro).
depura su tcnica, selecciona los motivos. La primera es de una gracia primorosa y juvenil, muy atra-
Y por ltimo, llega Juan Cristbal a legitimar su triunfo rpi- yente; la segunda, de un hieratismo, evocador de normas re-
do de los comienzos, con un reposo y un respeto a s propio que motas, pleno de misterioso encanto. Y en ambas resalta ese
le consiente mayor fuerza expresiva y ms slida permanen- dominio de la tcnica y esa espontnea fogosidad que hacen de
cia. Entr en la falange de escultores espaoles tan nutrida Juan Cristbal uno de los ms meritsimos escultores jvenes.
y admirable en una carrera alegre y vocinglera de garzonera.
Y ya dentro, se fue serenando, abstrayndose, concretando las SILVIO LAGO
cualidades intelectivas y la sensibilidad creadora en un esfuer-
zo tenso que cada da ser ms feliz.
SILVIO LAGO
164
Cuenca, Francisco. Museo de pintores y escultores andaluces
contemporneos. La Habana, Imprenta y Papelera de Rambla,
Bouza y Compaa, 1923.
C ristbal ( J uan ) .
Grana d a . 18 9 6
Este admirable artista granadino que con el insigne cordo- Pero su gloria, ese triunfo a que aspiran los grandes del arte,
bs Mateo Inurria va hoy a la cabeza del arte escultrico espa- lo ha conseguido Juan Cristbal en la Exposicin Nacional de
ol, ha sido el ms joven de los triunfadores. Bellas Artes de 1922, obteniendo la primera medalla con sus es-
Casi un nio empez a modelar tipos del Albaicn que llama- culturas Magdalena en mrmol blanco y Dolor en mrmol negro.
ron poderosamente la atencin de los doctos. Hua de los mu- La primera es de una gracia primorosa y juvenil; la segunda de
seos clsicos obsesin de los principiantes para afrontar la un hieratismo pleno de misterioso encanto. Y en ambas resalta,
realidad, y en vez de los modelos pretritos se inspiraba en los con el dominio de la tcnica, esa vibracin del genio, nica e in-
modelos humanos. Gitanas viejas consumidas, resecadas por confundible, que ha hecho de un muchacho uno de los artistas
el fuego interno de las sibilas; jovencitas morenas, flacas, con ms famosos de la Espaa contempornea.
un rictus de melanclica pasin en los labios finos; hombres Adems de las obras mencionadas de este notable escultor
rudos, speros, trados a la forma plstica desde el cortijo de la conocemos las siguientes:
sierra o los bajos oficios ciudadanos. Cabeza femenina, expuesta en la Exposicin Nacional de
En posesin ya de este temple claro y seguro que fija la 1920.
percepcin y domina el cincel, se dedic al desnudo femenino. Torso de mujer, Exposicin de Londres de 1920.
Torsos de una gracia voluptuosa, ondulante y florida; desnudos La princesita de los ojos azules, Saln de Otoo de Madrid
nbiles en una virginal floracin ajena por completo a las nor- de 1920.
mas tradicionales; retratos de viviente parecido sin adulaciones Busto de Melchor Almagro.
mentales ni convencionalismos de esttica superficial. La noche, preciosa y original escultura presentada en la Ex-
Depurado su tcnica, la turbulenta adolescencia de Juan posicin Nacional de 1920.
Cristbal adquiere una calidad reflexiva y un sosiego sobria- El hombre sin ojos, Exposicin de Granada de 1917.
mente viril. Sus obras precoces dejan paso a aquellas en que Cabeza del nio.
la lnea tiene ya una elocuencia personal; y marcha a Madrid Rafaela, etc.
para ampliar su visin alcanzando con un desnudo femenino
de perfeccin admirable la segunda medalla en la Exposicin
Nacional de Bellas Artes de 1920.
Desde entonces Juan Cristbal legitima su triunfo rpido
con un reposo y un respeto a s propio que le consiente mayor
fuerza expresiva y ms slida permanencia. Sereno, abstrado,
ajeno a influencias extraas y concretando su sensibilidad crea-
dora en un esfuerzo tenso cada da ms feliz, selecciona los
motivos de sus obras y produce esculturas como La noche, pro-
digio de sencillez, de profunda emotividad y sobre todo de una
originalidad sorprendente.
El monumento a ngel Ganivet erigido en los jardines de
la Alhambra de Granada entre frondas rumorosas y en el re-
manso rectangular de un estanque, es otra maravilla de Juan
Cristbal. La vida de Ganivet fue lo que el grupo escultrico
inmortaliza: la lucha de un hombre desnudo contra un macho
cabro que, vencido momentneamente, se revela brusco y
mortal contra el domador. Lucha de la voluntad contra el ins-
tinto, del cerebro contra el sexo. Juan Cristbal, comprendin-
dolo as, afront el smbolo bsico del monumento y le dio su
plenaria significacin.
Por eso el monumento a Ganivet evoca la figura inmortal del
pensador y simboliza su derecho a esa inmortalidad.
G. CAMIO, Pedro. Artistas contemporneos: Juan Cristbal. 165
Gaceta de Bellas Artes (Madrid), 1 de julio de 1924.
A rtistas
c o nt e m p o r n e o s :
J uan C ristbal
Juan Cristbal naci en Granada. Hoy, ya en posesin de En los comienzos del ao 1917 celebr Juan Cristbal, en
la primera medalla, cuenta alrededor de los veintiocho aos. el Ateneo de Madrid y en compaa del pintor Ismael Gonzlez
Como vis, es un caso poco corriente, nada comn, el de este de la Serna, la primera Exposicin de sus trabajos. En el mismo
nuestro compaero, el escultor granadino, que ha obtenido tal ao, en la Exposicin Nacional, exhibe dos obras: un busto del
categora a la edad en que la mayor parte de los artistas co- pintor cataln Vila Arrufat (que recordaba, por su aspecto, la ca-
mienzan a luchar en las Exposiciones nacionales. beza de uno de los Mdicis labrada por Miguel ngel), y un torso
Tan rpido encumbramiento ha motivado rencores innu- femenino, que fue premiado con segunda medalla y que hoy
merables, y sus enemigos se han lanzado sobre sus obras a la figura en nuestro Museo Nacional de Arte Moderno.
caza de defectos, hacindolos resaltar con saa. Se ha llegado Excusamos decir las discusiones que se suscitaron entre
a calificarle no como escultor: se le ha llamado picapedrero los artistas al ver cmo este muchacho, un chico casi, as sen-
Ciertamente que Juan Cristbal, en varias ocasiones, ha cillamente, de golpe, saltndose el escalafn, se iba a colocar
dado lugar a ello. Algunos de sus trabajos son lamentables en puesto tan deseado. Quien ms, quien menos, todos crea-
equivocaciones; pero, aparte de que a sus censores les ha ocu- mos se le haba hecho un flaco servicio.
rrido lo mismo, es lo justo achacar tales desaciertos a su inquie- En 1920 concurri a la Exposicin Nacional con un frag-
tud esttica, no a falta de dominio tcnico. mento, en bronce, del monumento a Ganivet, que le haba en-
En cierto modo, Cristbal ha huido siempre, deliberadamen- cargado la ciudad granadina, y ya, ante esta obra, los reacios
te, del camino trillado. Constantemente notaremos en su labor y rencorosos no tuvieron ms remedio que confesar que haba
cmo busca nuevas formas de expresin y cmo procura ale- acertado inconscientemente el Jurado que le recompens
jarse de las interpretaciones manoseadas. con segunda medalla. Y llegamos al ao 1922 y su Exposicin
No siempre acierta, es verdad, pero, aunque as sea, para Nacional, en que Cristbal expone dos esculturas: Magdalena,
nosotros esa lucha que sostiene es digna de todo elogio. media figura de mujer, semidesnuda, y La noche, estatua en pie-
dra obscura, con la que obtiene primera medalla.
***
***
Tiene el arte de Juan Cristbal un sabor marcado e incon-
fundiblemente clsico, ms an, renacentista, adquirido, segn Juan Cristbal ha realizado innumerables bustos, entre los
algn crtico, en Alonso Cano, Mora, Mena que recordamos Rafaela, Pilar Milln y el del escritor Melchor
Nosotros, que le conocemos desde sus comienzos artsti- de Almagro San Martn. Tambin, entre sus obras, citaremos
cos, nos explicamos este reflejo clsico recordando los aos la lpida en honor del P. Manjn, erigida en la Facultad de De-
pasados en el Casn (Museo de Reproducciones Artsticas) recho de la Universidad de Granada, y el monumento a Ganivet
en trato directo, dibujando siempre las esculturas egipcias, grie- (Granada). Actualmente trabaja en el monumento a Gabriel y
gas y romanas, y especialmente las de Miguel ngel y Donate- Galn, el insigne poeta, y que se levantar en Salamanca. De l
llo. Su educacin esttica tiene como base este estudio, y sus nos ocuparemos cuando sea concluso. Por hoy nos limitamos
preferencias se han acercado en todo tiempo al arte griego ar- a reproducir un fragmento.
caico y a las obras de los dos colosos artistas del Renacimiento Sirvan, pues, las presentes lneas, breves y concisas, ya que
que hemos citado. no como estudio de su arte, a lo menos de motivo para que el
La obra que en nuestra opinin muestra ms definida esta nombre de Juan Cristbal no falte en esta Galera de artistas
huella clsica es el bustoretrato del paisajista Prez Rubio. A contemporneos que publica la Gaceta de Bellas Artes.
su vista surge rpidamente el recuerdo de ciertas cabezas he-
lensticas, especialmente una de Personaje desconocido que se PEDRO G. CAMIO
conserva en el Museo de Atenas.
***
GARCA DE VALDEAVELLANO, Luis. La Exposicin Nacional PALENCIA TUBAU, Ceferino. El escultor Juan Cristbal.
de Bellas Artes. Arte Espaol (Madrid), tercer trimestre Cosmpolis (Madrid), julio de 1928.
de1926.
L a E x p o sicin El e scult o r
N aci o nal d e J uan C ristbal
B e llas A rt e s
Expuso Juan Cristbal cinco obras. De ellas la ms conse- Hllase en punto tan crtico de evolucin la escultura espa-
guida, a nuestro juicio, era un ngel en mrmol, fragmento del ola, que toda nueva tendencia que se inicie, ya sea recogiendo
panten de la familia Menndez de Luarca. Esta obra, de acento y afirmando las teoras que fueron, ya sea innovando principios
moderno y estilizacin lograda con fina armona, fue ejecuta- y procedimientos, ha de llevarse a cabo con meditada razn y
da, indudablemente, bajo la inspiracin de alguna estatua de la siempre atendiendo a las inmediatas consecuencias que por
Edad Media. En ella pueden observarse, en efecto, en la rtmica lgico desenvolvimiento habrn de derivarse del cambio que se
ondulacin de su lnea, motivos de generacin antigua. Siguien- determine.
do esa norma arcaizante, en bien percibida fusin con la diccin Desde mediados del siglo XIX hasta el momento actual,
moderna, Juan Cristbal ha hecho un excelente trozo de escul- nuestro arte escultrico aferrse a dos normas igualmente no-
tura. Seguan en mritos a esta obra la figura en prfido Sibila, civas y de parigual condicin ponzoosa, por imprecisas y fal-
obra de empuje, capaz de acreditar a un escultor, y una estatua tas de definido carcter. Ora se esforzaba la forma a un canon
funeraria, de buena realizacin tcnica, en prfido, y con las ma- inexpresivo, en el que la frialdad e insensibilidad del modo no le
nos y rostro de marfil. La combinacin de estos elementos indi- iba en zaga a lo poco meditado y anodino del motivo que origi-
caba un acierto que se traduca en la mayor emocin de la obra. naba la obra, ora se esclavizaba el procedimiento a la influencia
Dos bustos en mrmol, titulados Chav y Victoria, expona tam- importada, en el que generalmente no saba ni aun conservarse
bin Juan Cristbal, ambos esculpidos con firmeza y vitalidad. la fuerza de la esencia que lo iniciaba. Conseguase con ello una
Sin duda, las obras del escultor granadino sealaban la apor- manifestacin esttica poco digna de ser tenida en cuenta por
tacin ms valorable de la escultura a la Exposicin Nacional. los elementos de que se nutra, o una expresin plstica bastar-
deada por incomprensin y falta de propias realidades.
LUIS GARCA DE VALDEAVELLANO Y la produccin lleg a ser tan lamentable como abundan-
te en tierra donde una potente y firme raigambre y definida
tradicin haba creado una manifestacin esttica, tanto ms
pletrica de sensibilidad cuanto ms exaltada por su vibrante
realismo. Ensayos o tanteos no resueltos, incursiones a cam-
pos trillados, vacilaciones indefinidas por falta de orientacin;
a todo se acuda, perdiendo de continuo el camino abierto o
el venero legado. La busca se repeta con incomprensible te-
nacidad y en ella se agotaba una fuerza positiva. Pero insen-
siblemente, tras largo caminar por indefinidos senderos, tena
que darse con derrotero bien trazado, y el derrotero haba de
llevar el inconmovible y asentado principio de juzgar a la figura
humana como sntesis de energas, de las que pueden dedu-
cirse formas innumerables de belleza y magnificencia extrema.
Conscientes nuestros actuales modeladores de tal problema,
y ya ms libres de extraas inspiraciones, quedbales tan slo
para llegar a la solucin definitiva del enunciado el interpretar
aquellas energas y ritmos de modo tan firme que con ellos se
afianzara una caracterstica nacional. Hacia ello se dirigi el es-
fuerzo, y la iniciacin adquiri slida consistencia, porque desde
sus comienzos se robusteci con el principio que inspir en el
XVI y XVII nuestro renacimiento escultrico, y con el que se cre
un caudal tan rico y vario en su modo como recio y nacional en
su fondo. El principio tan aplicable es hoy como lo era entonces.
La ley esttica mantiene por su cualidad fundamental una
constante oportunidad y lozana. Se trataba, como en atinado
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y conciso concepto ha dicho D. Ricardo Orueta, que el artista, El que con ignorancia de carcter dinmico de nuestra na-
dominado por su sentimiento ms que a la armona de la pro- turaleza se considera alguna vez definitiva y absolutamente
porcin, o la belleza plstica de las formas corporales, tendiera institudo, es que tiene fenecidas ya sus cualidades de sensi-
a la expresin de la idea, al dominio del pensamiento, a que la bilidad y percepcin y nada pueden significarle entonces las
obra provocase emociones y aceptase como regla uniforme de mltiples sugerencias que la vida ofrece en su plural mutacin
su inspiracin el que la verdad de la vida no est slo en la ver- y diversidad.
dad de las superficies corpreas. El principio de que todo es inmutable en su esencia y muda-
Todo artista pertenece a la idea primero, luego a la accin y ble en su estructura, Juan Cristbal lo practica por modo cons-
por ltimo a la forma. En la forma aparece todo su impulso, pero ciente y con su arte lo interpreta en lo ms hondo de su sentido.
primariamente ha de trascender de ella la fragancia de su espri- Adorador de la forma, l sabe perfecta y razonadamente que el
tu creador, quedando representada, clida y viva, esa lucha que artista no puede percibir, ni situarse frente a la naturaleza como
en el hombre se enciende y mantiene por la fuerza de un ansia, la generalidad lo hace, entre otras causas porque su emocin o
de un anhelo sugeridor de insospechadas normas, intrprete sensibilidad le va revelando y descubriendo las verdades y belle-
claro y preciso de renovadas ideologas. zas interiores que disimulan o esconden las apariencias.
Dar expresin a lo escondido y sublime de la naturaleza, En prodigiosa transformacin, la masa inerte cobra por la
exaltar con la armona de una rima lo torpemente expuesto inspiracin del intrprete vida eterna y en su trnsito cantar
con lo vulgar del trmino usual y corriente, exponer con el co- del impulso y acicate que ora supo decir candor, como senti-
lor, la lnea o la meloda lo oculto o ligeramente visto a travs miento, como lascivia, como religioso acogimiento. Todas las
del espacio o del sonido; he aqu la facultad excelsa que al pro- expresiones adquieren una modalidad definitiva; pero al honrar
ductor de belleza seprale del resto de la general condicin, un pensamiento con una imagen, realizacin siempre bella, bien
hacindole verdadero misionero del bien. ser que se perfeccione la obra, encontrando el tal pensamien-
Afirma un admirable pensador y propagador de esttica to la justa interpretacin para que por esa avasalladora fuerza
que es preciso de continuo hablar con ritmo, cuidando de po- creadora se torne la inexpresin en poema enteramente vivo, y
ner la uncin de la imagen en perfecto acorde con el pensa- en l perduren sincretizados todos los afanes de meditacin,
miento, decir la verdad, pero decirla de modo pulcro y meditado, movimiento y cambio.
pues declararla en adustas y groseras maneras es ser traidor a Fcilmente podra seguirse la trayectoria que Juan Crist-
la misma verdad. bal se traz desde sus iniciaciones estticas hasta el momento
Cuntase Juan Cristbal entre tales difusores de la verdad, actual. Hay en ella una reflexin constante, sometida a un per-
yendo a ella insensiblemente y a impulso de escondida fuerza petuo anhelo de renovacin; pero tales mudanzas y modifica-
para hacerla luego perdurable por saber comunicarla y exten- ciones no han sido el producto de vacilaciones ni desequilibrios
derla con toda su belleza y encanto. Y transfndele el modela- producidos por influencias extraas o ajenas teoras, sino ma-
dor a sus obras insuperable proporcin de belleza, porque de su neras diversas, seguras y continuas que eslabonadas han llega-
nativa condicin efunde la imperiosa necesidad de extenderla, do a determinar el rumbo y el sentido esttico de su obra total.
pues cuando la belleza se muestra a una clara y adaptable per- Y tan ntima, tan prietamente se hallan fundidas todas las
cepcin, sta la abraza y reconoce como cosa acomodada y manifestaciones escultricas de Juan Cristbal, que de su l-
familiar a su naturaleza. Y de tal virtud puede gozar solamen- tima produccin podran deducirse las cualidades con que se
te quien tiene su sensibilidad dispuesta a vibrar y conmoverse adorn la primera; facultad excelsa que consiste en ir depu-
ante lo que vivifica y anima la naturaleza misma. rando sensaciones, con el goce de crearlas para sentirlas lue-
En la constante consecuencia de su ideal, todava no ha go latir, y darles muerte despus, muertes que en definitiva no
pretendido el escultor granadino aferrarse a eso que se llama son ms que resurrecciones, perseverancias de modificaciones
una definida personalidad, que generalmente suele ser como progresivas que llevan a una misteriosa y trascendente trans-
el punto de estacionamiento de un espritu. Dichosamente su formacin.
dinamismo espiritual an siente la necesidad de una renova- Todas estas apreciaciones fcilmente hubieran podido ra-
cin constante que l va perpetuando en armona amplia y en tificarse, rectificarse nunca, platicando con el modelador gra-
acordes ensamblados a maravilla. nadino; pero se nos antoja pueril y vano todo dilogo con un ar-
RAMREZ TOM, A. En San Antonio de la Florida un
Monumento a Goya. Abc (Madrid), 12 de junio de 1932.
En S an A nt o ni o
d e la Fl o ri d a un
M o nu m e nt o a G o ya
tista, sea de la manifestacin esttica que sea. La mejor y ms El culto que se profesa a Goya se extiende a toda Espaa, pues
elocuente declaracin de un productor de belleza es su obra. A aunque pintaba escenas y personajes de Madrid sus obras eran
ella trasvasa todo el caudal de su espritu y por ella declara sus nacionales; muchas tienen el valor de verdaderos documentos his-
preferencias y orientaciones. Y tiene toda la obra de este escul- tricos y ofrecen mayor inters aquellas en que la irona sutil deja
tor una positiva y firme consistencia, porque la savia nutricia la adivinar lo que le fue vedado poner de manifiesto al pincel.
recibe directa y clida de la belleza depurada de la vida misma, Prueba clarsima de que ese culto se acrecienta con el
y en la que Juan Cristbal sacia la sed de su impulso y fuerza transcurso del tiempo es el monumento que, debido al cincel
creadora de artista. del inspirado escultor Juan Cristbal se ha de levantar muy en
Cierto da fue Scrates al taller del escultor Critn e interro- breve en el lugar ms apropiado de Madrid, o sea en la vecindad
gle en esta forma: del ro, junto al arranque mismo de las alamedas de la Florida y
Veo, Critn, cun bellos son los corredores, luchadores, entre las dos ermitas.
pgiles y atletas que t representas; pero, cmo llegas a darles La idea del monumento, as como la eleccin de sitio para
vida? ser emplazado, fue del propio Juan Cristbal, lo cual une al m-
Qued un tanto meditabundo Critn antes de responder, y rito de la espontaneidad el no tenerse que sujetar a las bases
Scrates acudi entonces en auxilio de la respuesta apetecida, de un concurso, dejando que la inspiracin se desenvuelva li-
preguntndole de nuevo: bremente, en la seguridad de que ha de ser el pblico el nico e
Lo haces mediante la imitacin de formas vivas? inapelable juzgador.
As lo hago contest el artista. En fin de cuentas, puesto que lo que pudiramos calificar de
Luego podrs tambin expresar y hacer visibles las co- oficial no le estorb para nada, Goya no hizo sino buscar cons-
sas que por medio del gesto y de la mirada se manifiestan en tantemente el contacto directo con el pueblo. En el pueblo encon-
los cuerpos?. tr tambin el ms leal y fervoroso sancionador de sus mritos.
Verdaderamente que s aadi Critn. Esto sin contar tambin que en el caso presente se trata de
Pues ya comprendo cmo la escultura debe reproducir un artista que, aunque joven exceder en muy poco de la trein-
por medio de la forma los efectos del alma de tal modo que los tena, tiene ya una brillante carrera de triunfos, conquistados
hombres parezcan vivos. en buena lid, puesto que antes de cumplir los veinte aos obtu-
Juzgad cmo por tal modo proclamaba el filsofo el valor y vo en Madrid una segunda medalla (la primera vez que expuso),
la expresin moral del arte. Y acaso no alcanza un alto grado y despus, en 1922, tambin en la Exposicin Nacional, con-
de tal expresin y valor moral el hondo y reflexivo misticismo sigui la primera medalla, preciada recompensa que alcanz
trasfundido a la testa de Manuel de Falla, o al gesto escrutador asimismo en la Exposicin Internacional de Barcelona de 1929.
y analtico de D. Ramn Prez de Ayala, o a la interrogativa quie- Quien acert a interpretar a Cervantes interpretar igual-
tud de La vieja sibila, o al encendido sensualismo que anima el mente a Goya, y si, llevado del fervor cervantino, uno aqu a las
mrmol de La Chav? dos figuras, es porque recuerdo, como recordarn muchos, la
Indudablemente, lo logrado se ha conseguido, porque el hermosa talla policromada en que Juan Cristbal reprodujo
concepto de perfeccin que inspir el ideal del artista se some- con destino al Cuerpo de Invlidos el busto del escritor alca-
ti a la libre y armoniosa expansin de lo humano, en beneficio lano, busto que figur en la solemne conmemoracin que hace
de un nico e idoltrico deber. dos aos dedic el Crculo de Bellas Artes al Da de Cervantes.
Otras muchas obras del joven escultor granadino, que, es-
CEFERINO PALENCIA TUBAU pecialmente en los retratos, ha alcanzado la finura de expresin
y la exquisitez en el gesto, de los grandes maestros italianos,
son garanta del acierto; pero si esto no fuera suficiente, ah est
el monumento mismo, que muy pronto podr ser admirado por
este pueblo de Madrid, de tan certero instinto y tan comprensi-
vo, al que va especialmente dedicado.
Se emplazar, como he dicho antes, entre las dos ermitas
que vienen a distar entre s unos treinta metros, acomodn-
dose el trazado del paseo y de los jardines a las necesidades
Carrere, Emilio. Antena. La cabeza de Goya. La Libertad 169
(Madrid), 16 de junio de 1933.
A nt e na . L a cab e z a
d e G o ya
de ndole esttica y urbana. Tendr el monumento poco ms Desde ayer, la cabeza de Goya se yergue en la Florida, ms
de cuatro metros de altura. La cabeza, que es de piedra rosa cerca de las nubes que del suelo. Cabeza colosal, de gesto hu-
de Seplveda y que pesa unas siete toneladas, y otros dos el rao, que ha labrado en la piedra este hombre chiquitn y gran
pedestal, que necesariamente, y por razones de perspectiva, ha escultor que se llama Juan Cristbal. La luz del sol de junio la
de ser colocado con alguna elevacin sobre el suelo. dora de inmortalidad. Los clsicos sotillos del Manzanares se
Y esto, tan sobriamente descrito, tan sencillo por su factura, han poblado de autnticas evocaciones goyescas: risas de las
es lo que constituye el monumento en el que Juan Cristbal ha manolas manteando al pelele, el garbo de bolero de Rosario
trabajado con fe y con ahnco durante tres aos. Todo el difcil Fernndez, la Tirana, pasando ante una rueda de currutacos,
problema artstico, que el escultor ha conseguido resolver victo- y la reina candonga, arrogante amazona, mejor montada de
riosamente, consista en dar vida al inmenso bloque, transmitir lo que conviene, con sus guardias de Corps, centauros de su
espiritualidad a la enorme cabezota y poner en la expresin del capricho.
semblante el gesto entre irnico, zumbn y malhumorado del hijo Pero el gesto terrible de este Goya de Juan Cristbal, trgi-
de Fuendetodos, con la boca apretada y el entrecejo duro, como co en su sublime monstruosidad, es el gesto de los fusilamien-
si quisiera concentrar su mirada para escudriar ms a su placer. tos de la Moncloa mejor que el de los lienzos cortesanos y los
Ese gesto de Goya, que l tambin reprodujo cuando se re- jocundos tapices populares. Tambin a Goya debi dolerle la
trat a s mismo, ha sido tortura para los artistas. Fracaso para Espaa de 1800 detrs de su entrecejo tempestuoso.
los que, sin dar con l, se encontraron con la caricatura; victo- Juan Cristbal, con fina irona, ha colocado su Goya junto a
ria, en cambio, para los afortunados. Entre ellos Vicente Lpez, la ermitamuseo, como un hurao centinela, vigilando las glo-
Benlliure, Llaneces y ahora Juan Cristbal rias de sus frescos, donde hay ngeles con rostro de duquesas
Otro acierto que es preciso apuntar consiste en la calidad y garbosas. Don Francisco, el de los toros, vela para que los br-
el color de la piedra. El matiz, ligeramente rosado, ha de entonar baros no le chamusquen su fama. Ya en su tiempo, otro brbaro
admirablemente en aquel paraje, junto a los verdes oscuros de que era fiscal del Santo Oficio, persigui a su maja desnuda,
los lamos y entre los santuarios grises. Destacar, adems, como si fuera una tusona. Don Francisco tiene motivos para
suavemente sobre el fondo, constituido por el muro de la va temer a los salvajes de la reaccin y del libertarismo.
frrea, y no creo aventurado predecir que este monumento con- En la obra de nuestro escultor, el entrecejo de Goya est
seguir hacerse popular en seguida y hasta llegar a ser de los muy enfurruado, como si quisiera protestar de todas las ver-
ms populares de Madrid. benas goyescas de seoritos de casino, de todos los cupls
Por lo dems, y perdneseme que como madrileo en goyescos con que las vedettes revisteriles pretenden hon-
esta ocasin satisfecho insista en ello, no se poda imaginar rar su recuerdo, y de todos los tpicos goyescos con que los
un emplazamiento ms adecuado. poetas, los escengrafos, los musiquillos, estn apedreando su
All, en la Florida, que fue tambin teatro de sus aventurillas, memoria. El bloque de piedra de Juan Cristbal, con una pro-
y a la que las gentes siguen acudiendo con alborozado jbilo los funda penetracin artstica, es el Goya sombro y atormentado,
das festivos, con o sin verbena, es donde nicamente poda ser rodeado de todos los monstruos y todas las brujas de la Espaa
colocada su cabeza, para ser vista por el pueblo, del que sigue de 1800.
siendo dolo, y presidir al propio tiempo sus fiestas.
Tampoco estarn lejos de l las linajudas damas, contem- Emilio Carrere
porneas suyas, que retrat en los angelitos de los frescos y a
las que tan mordazmente fustig cuando las retrataba.
El Ayuntamiento y su alcalde actual, don Pedro Rico, han
dado todo gnero de facilidades a Juan Cristbal para convertir
en realidad su afortunada idea, sin que esto quiera decir que
cualquier otro Ayuntamiento y otro alcalde no hubiera hecho
otro tanto tratndose de una manifestacin artstica que con-
sagra la ms pura y sentida de las afecciones madrileas.
A. RAMREZ TOM
Diego, Gerardo. La rama. Santander, La Isla de los Ratones, 1961. Medina, Escolstico. Cmo viven los granadinos
en Madrid. Hoy El escultor Juan Cristbal.
Ideal (Granada), 7 de agosto de 1955.
P r e g untas C m o viv e n l o s
g rana d in o s e n Ma d ri d .
H o y e l e scult o r
J uan C ristbal
En el taller de Juan Cristbal, el barro de mi cabeza Aunque no soy granadino de nacimiento, me considero de los
interroga al bronce de otra mejores de Granada.
Sueo ayer, hoy barro tierno, Yo hara en Granada una fuente. Aquello debera estar lleno
maana ser escayola. de fuentes.
Dime t, contra la ola
perfil tajamar ya eterno: Hasta haciendo el Cid de Burgos, me acordaba de nuestra ciu-
dad en la persona de don Andrs Manjn.
En el rigor del infierno
del horno el alma se inmola? (Una entrevista exclusiva para IDEAL, de Escolstico
Vuelve hecha luz, aureola, Medina).
tacto, al fro del invierno?
Alberto Ruschel y Marisa Prado, los dos estupendos acto-
Se renace, Adn adulto, res de Cangaceiro y de Orgullo, me hablaban dos horas antes de
a la manzana? a la esfera? ver a Juan Cristbal en su estudio de la calle Londres, con un
Suena ese bronce insepulto cierto nfasis romntico, con una admiracin tan profunda que
haba veces que al sorber el caf helado del Gijn, un servidor
su msica dentro o fuera! de ustedes se imaginaba que no haca otra cosa que masticar
Cautiva en el hueco bulto vino de la costa en esa tabernilla inolvidable de la calle de la
se siente la calavera? Alhndiga.
Y lo curioso del caso, es que ninguno de los dos ni Alberto
mi Marisa conocen Granada. Sin embargo la presienten, la es-
peran y la admiran, segn asegura en el fondo de su voz de fado
suave Ruschel y segn la siguiente en esa mirada emocionante
y romntica de Marisa Prado, la maestrilla bonita de los ban-
didos brasileos en Cangaceiro y la mujer simptica, siempre
entre barreras, de Antonio Bienvenida fiel y enorme amigo
en Tarde de toros. La pelcula que se est rodando a saltos en
la plaza de las Ventas con toros de verdad, micrfonos escon-
didos entre el pblico y Domingo Ortega y nuestro casi paisano
Enriquito Vera muleteando, matando y cobrando cuatrocientas
mil pesetas por barba.
Despus Alberto y Marisa me llevaron a la puerta de Juan
Cristbal. Una puerta grande, pesada, de fortn de banco, con
doble cerradura y llamadera de hierro verde. Ladrillos rojos en
todos lados, ventanales altos con cristaleras corridas y toda esa
sombra romntica de las ocho de la tarde entrndose a empu-
jones por la cpula hecha de rodajas de cristal, que corona todo
el estudio de Juan Cristbal.
El estudio
Eso, por fuera. Dentro hay toda una novela escrita en barro.
Y tambin toda una historia en mrmol fino. Todo expresivo a
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golpe de dedo inteligente y profundo. Desde don Ramn Me- El escultor

nndez Pidal, que est en barro rojizo con su barba afilada y sus
ojos vacos, hasta el maestro ngel Barrios, estupendo granadi- Y, por fin, con nosotros Juan Cristbal, vestido de trapillo
no, en bronce verde, de agudo perfil, de quien dijo Falla que era como dira la Lola Flores o Carmen Amaya. Con el pantaln va-
uno de los hombres de ms talento musical del siglo Todo quero de cualquier golfo de Lavapis y la camisa blanca de seda
est all un poco cohibido, bajo la sombra gigantesca, enorme, de un petrolero americano en viaje de vacaciones. Contraste. El
de ese esqueleto de madera monstruoso que es el argumento mismo que hay en su bigotillo ralo, ya grisceo, maduro, y su
y la base, el armazn y la trama del ms soberbio monumento sonrisa afilada, un poco desigual, con altibajos y muy traviesa.
edificado hasta la fecha en honor del general Trujillo, el hom- Como de nio que hubiera roto algo, y lo estuviera ocultando
bre que dirige los destinos de la nacin dominicana. Un caballo delante de su padre, con cierto aspecto feroz.
espaol, cien por cien, para el que se ha tenido que habilitar un Nos sentamos all mismo, a veces se agradece el que no
estudio completamente nuevo y amplio, elevado y acorde con le brinden a uno un divn y una otomana, en los taburetes de
sus proporciones. An ms grande que el del Cid, que meda cafetera sin decorar que hay en los estudios de todo escultor
cinco metros de altura. que tenga un poco de gusto y algn dinero en el bolsillo. Dinero
Algo que perpetuar el recuerdo de este paisano nuestro fresco digo yo, porque dinero en el banco es muy difcil que lo
inolvidable en todo el mundo. tenga un escultor. Y usted perdone, don Juan Cristbal.
Sobre nuestras cabezas, la barandilla de madera oscura, Usted no es de Granada no?
muy de convento de Ursulinas que canten maitines derrama- Hombre! Quin dice eso? Yo no soy de Granada, desde
das por el coro, desde la que el escultor dirige y trabaja en su luego, pero soy uno de los mejores granadinos que hay. De los
Generalsimo Trujillo. All arriba tiene adems un cuadro de su mejores! Fjese lo que le estoy diciendo! De los que no hay ya!
hija, un cuadro romntico muy suave y muy bien interpretado Nada ms que en la fuerza que ha puesto en su palabra, en
por Anselmo Nieto, un cojn grande de cuero repujado de los la mmica adjetiva con que ha rubricado su aseveracin, se nota
que se emplean en la casa de fotografas de la plaza del Agua, a la legua que lo que me acaba de confesar lo dice de pecho
para hacerse postales vestidos de moro con unas babuchas y afuera. De verdad. De verdad.
una barba postiza, junto a un caballo de madera, para que lue- Hay que partir de la base que yo me hice all por entero.
go el tiempo las diseque y las cloroformice un poco como las Que yo era botones del Centro Artstico y que all expuse tam-
mariposas, tras los cristales de la vitrina. Tambin hay una con- bin mi primera coleccin de barros. Estamos?
cha grande de carey negro, y unas figurillas talladas en madera, Tiene usted all hecha alguna escultura?
desnudas muy graciosas, con cierto aire de idolete peruano o S. El busto de don Andrs Manjn que hay en la Universi-
thlaxalteca. Una caja de msica romntica hasta no poder ms dad de Granada y el grupo que hay tambin en los bosques de la
que desgrana una cierta meloda empalagosa y grata como el Alhambra que habla de Ganivet. Por cierto que hubo un revuelo
almbar en pocas dosis, y un candelero grande, de cobre ama- bastante grande cuando yo puse aquello all. Nadie quera que
rillo, muy limpio y de cuatro brazos resecos que se han muerto mi obra la viera la gente. Decan que no s qu Y entonces D.
al conjuro de la bombilla, que a estas horas le pone sombras a Andrs Manjn se puso de mi parte, con una exacta visin de
todo. Hasta a nosotros mismos. las cosas tal y como son. En agradecimiento, le hice yo, algn
Una habitacin colgada sobre el estudio, inolvidable y sin- tiempo ms tarde, ese busto que ahora perpeta su memoria
cera, quiz un poco contrahecha, de tan bien cuidados que en el patio de la Universidad de Granada.
estn los rincones, de tan bien encontrados que estn los n-
gulos con el retrato de Falla y las pias tropicales en la ban-
deja de plata oscura. Yo siento una sensacin agradable de Yo hara una fuente
bienestar demasiado buscado, demasiado hallado tambin.
Algo as como aquella habitacin entraable y magnfica, Don Juan Cristbal cuando sonre, y lo hace con mucha fre-
nica en el mundo de ese matrimonio viejo del que yo cada cuencia, entorna los ojillos traviesos tras los cristales un poco
da hablo un poco: Carmen Corbea y Federico Oliver. No los sucios de las gafas blancas. l ha hecho historia de Espaa en
recuerdan? su barro. Escultor de la Hispanidad le he dicho yo. Segundo fa-
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cedor del Mo Cid. Segundo don Menndez Pidal, que ha vuelto Cadalso de los Vidrios. Exclusivamente granadinos los rboles
a resucitar la figura de epopeya de ese hombre magnfico de la que lo rodean. Qu le parece?
gran barba florida, el espadn potente y la sonrisa tarda. Mo Cid Son las diez de la noche. Arriba, en el estudio, la msica
Rodrigo, el del poema y la verdad. El de Babieca y la Tizona. El romntica sigue desgranando el rosario de la hora. Los emplea-
del juramento de Santa Gadea de Burgos Uno de los primeros dos del estudio van recogiendo los mantos y tapando las figu-
y recios cruzados de la historia de Espaa de todos los tiempos. ras a medio moldear con ese pao grande, milenario, trasudado
Qu escultura hara usted en Granada, don Juan? y hmedo de la medianoche. Lo hacen con cierto rito. Tan slo
Una fuente. Una extraordinaria fuente. Granada est he- queda en pie, retador, enorme, irritado, terrible, nervioso, ese
cha para tenerlas por todos lados y en todos los lugares. len hispnico que Juan Cristbal est haciendo para colocar
Y es verdad, querido don Juan. Pero hay poca agua, digan con las cuatro garras clavadas en San Roque, frente a la ver-
lo que digan. Granada est hecha para que haya surtidores en genza de Gibraltar.
todas las esquinas y lagos artificiales grandes con mucha agua
verde y saltarina, pero no hay siquiera para dar mucha luz en las
noches de invierno, ni aun para echar a la leche, asunto que con Recuerdo a Don Andrs
enorme extraeza le el otro da, junto a Torres Padial, de lo mejor
en el periodismo espaol y en la amistad sincera, prosista inteli- Ahora, mientras estaba haciendo mi Cid, me acordaba
gente y conversador ameno mucho de Granada. Le extraa? No olvide que don Andrs
En Granada, en aquellos aos, yo iba a la ribera del ro a Manjn era burgals y que yo le profeso un respeto y una admi-
hacerme de un poco de barro colorado bien tierno y suave. All racin grandsima. Y l era tambin como el Cid, de Burgos Yo
llenaba un saco con l y luego lo llevaba, pero como pesaba me deca Si l lo viera hecho ya!
como un demonio, iba restando y restando hasta que llegaba a Sale de la nevera elctrica, que es una profanacin en el am-
casa con un saco as de pequeo. biente romntico ya se lo he dicho al escultor una botella de
Dnde viva usted? Moriles. Moriles es estupendo para chatear, que uno agradece mu-
En el barrio de plaza Nueva. Algo estupendo y entraable cho en este tiempo en que todo se vuelve combinaciones color
para m. Viva entonces frente al Pasaje de Robles Pozo Yo de rosa y coctails explosivos de los que te hacen una herida en el
tengo, o tuve, mejor dicho, una hermana monja en Granada, en estmago nada ms ingerirlos.
el colegio de la Presentacin, del Albayzn All el vino castizo de la botella de cuello largo sabe mucho
mejor. Yo me acuerdo de Rafael Albayzn, que las tiene a doce-
nas. Y de Domingo Ortega, que las regala casi a puados.
Cipreses granadinos a su palacio A m Granada me gusta mucho, muchsimo, pero me sale
muy cara, carsima
Hablamos de otro barrio que le encanta al escultor. Y es Cara dice usted?
tambin el mo. Barrio llano y elegante de la Magdalena. Barrio Hombre! Yo no voy a Granada ms que para gastar dine-
sincero con macetas para llenarlas de geranios verdes y caso- ro Ni all gan nada, ni me encargan nada para hacer! O sea
nas feudales con humedad sombra en los portales. Barrio lim- que tengo que ir de turista y eso
pio, un poco charlatn, como uno de cija cualquiera, pero lumi- En realidad, es una pequea tragedia esto. Y a m no me
noso y siempre en una sonrisa por pequeo y por apellido. Esto duelen prendas decirlo. Y Juan Cristbal, hoy por hoy, es el
de la noche bajo sus faroles romnticos, bullicio en el medioda mejor escultor que hay en Espaa, demostrado y rubricado. Lo
de dominguero cuando las puertas de la iglesia derraman a eso dicen todos y lo ven todos. Y parece un poco extrao que sien-
de la una y media ese ro humano, perezoso, sin voluntad, que do Granada tan eminentemente artstica, porque lo es, quieran
sale bien vestidito a por la caa de cerveza y la cigala despus ustedes o no, no hay por ah un encarguito de algo para uno de
de or la misa de pie por no romperse las medias ni arrugarse la sus hijos ms preclaros. Y he dicho hijo. S. Es muy extrao.
lnea de cuchillo del pantaln. No? Y conste que yo, en esto, no llevo comisin.
No hace mucho he estado otra vez en Granada. Fui a
traerme los cipreses de all, para plantarlos en mi palacio de
GAYA NUO, Juan Antonio. Escultura espaola contempornea. CHUECA, Fernando. Homenaje de escritores y artistas al 173
Madrid, Guadarrama, 1957. escultor fallecido ayer. Juan Cristbal, escultor de la vida.
Abc (Madrid), 20 de septiembre de 1961.
El r e naci m i e nt o J uan C ristbal ,

cast e llan o . e scult o r
J uan C ristbal d e la vi d a
Si Ordua es navarro, Juan Cristbal se declara granadino, Si hay algo que uno se resiste a creer es la muerte de Juan
con lo que ya vamos componiendo una formal geografa de Cristbal. Decir muerte y decir Juan Cristbal es decir dos co-
la escultura espaola. Juan Cristbal (Granada, 1898), cuen- sas perfectamente incompatibles. Juan Cristbal era la vida
ta como su ltimo e importante esfuerzo una colosal estatua misma. Todo en l era vital, su figura fsica, que no perdi el as-
ecuestre del Cid Campeador, junto a uno de los puentes sobre pecto del travieso muchacho granadino que fue y segua sien-
el Arlanzn, en la ciudad de Burgos. Pero debe su fama a otros do, su humanidad desbordante, su enorme corazn, su bondad
muchos aciertos de gracia y sal, de los que dispone en gene- sin lmites, el culto que hizo toda su vida de la amistad, que slo
rosa abundancia, como el monumento a Gabriel y Galn, en es posible en esa escala cuando la vida sobra para uno y para
Salamanca, con una mujer graciosa y amorossima, o el monu- los dems; su constante alegra, generosidad y desinters.
mento a Ganivet, en Granada, o la monumental cabeza de Don Es ms, creemos que si Juan Cristbal fue escultor es por-
Francisco de Goya que estuvo enclavada entre las dos ermitas que acaso la escultura sea el arte vital por excelencia. El mayor
de San Antonio de la Florida, gran monolito que retrataba exacta desafo que el hombre ha hecho a la muerte ha sido siempre la
y psicolgicamente al gran pintor, o la maqueta premiada en el escultura. Desde las ms remotas civilizaciones el hombre ha
concurso de monumentos a la Infanta Doa Isabel de Borbn. comprendido la escultura como una de las posibilidades que
Pero como obra ntima y de pleno acierto, preferimos a todo tena a su alcance para hacer perdurable lo fugaz y pasajero,
lo mencionado el hallazgo, genial de puro sencillo, que es el para retener a la vida. Ese afn de eternizacin, y no otra cosa,
busto de Cervantes, tallado en madera y policromado por Juan dio nacimiento a toda la escultura egipcia.
Cristbal para el Cuerpo de Invlidos. Se ha popularizado en tal Los romanos perpetuaban en cera las imgenes de sus
manera este sencillo xito del escultor granadino que apenas si antepasados imagines majorum, y de aqu surgi el esplndi-
necesita de comentarios; Cervantes, con un libro en la diestra, la do florecer del retrato escultrico romano. Temerosas algunas
izquierda cautamente arropada con la capa o manteo, su afila- religiones del poder de las imgenes las condenaron como un
da cabeza surgiendo de la gola, la policroma sin recargar, todo acto de soberbia. La tradicin musulmana conservada en los
ello es un buen captulo de nuestra escultura, sin desconexin hdices repudia a los artistas creadores de imgenes, a los
con lo mejor de la vieja talla en madera. que Dios impondr el Da del Juicio la tarea imposible de resu-
Este Cervantes de Juan Cristbal, tan lcido en s, nos con- citar sus obras.
viene sobremanera para continuar hablando de la materia en Juan Cristbal, por su vitalidad, por su amor a la vida, no
que se tallara. Porque el renacimiento castellano cuyos pasos quiso hacer otra cosa sino exaltarla y perdurarla. Cuando de
vamos siguiendo comenz a suscitar esta tcnica tan castiza y nio sinti su vocacin y sus dedos se movan inquietos pidien-
fragante de la talla en madera, destinada no slo a menesteres do vidamente el blando y plstico barro capaz de transformar-
de liturgia, sino a disputar terreno civil a la piedra y al bronce. se en vida, es que se anunciaba su destino, el nico digno de l,
el propio de su vitalidad. Nos da vrtigo pensar en estas horas
de dolor y muerte la vida que Juan Cristbal ha desparramado
con sus manos fecundas por el barro dcil. Cuntas figuras de
nuestra vida contempornea, algunas ya en las lindes de la his-
toria, han sido salvadas por sus infatigables pulgares!
La historia de casi medio siglo ha pasado por sus manos,
despus de pasar por la rbita efusiva de su amistad. Porque
Juan Cristbal, o retrataba a quien era amigo o haca un amigo
de quien retrataba.
Por el estudio de la calle Londres han desfilado las ms di-
versas figuras de nuestro mundo: artistas, escritores, polticos,
toreros, banqueros, hombres de ciencia, y todos participaron del
hechizo del lugar y se sintieron prendidos por la personalidad
del maestro. La tertulia que se mantena al caer de la tarde en
el jardinillo de suburbio frontero al estudio era, entre mrmoles
LAFUENTE FERRARI, Enrique. Homenaje de escritores y
artistas al escultor fallecido ayer. Humanidad, garbo,
simpata y desprendimiento. Abc (Madrid),
20 de septiembre de 1961.
Hu m ani d a d ,
g arb o , si m pat a y
d e spr e n d i m i e nt o
y bronces, una verdadera academia de la amistad. Si en el estu- Como estamos en tiempos de hierro, la figura de Juan Cris-
dio surgan a docenas magistrales obras de arte, en el jardn se tbal nos parece de otro muy lejano, ms dotado de humanidad
haca una obra de arte de la vida misma. y fantasa. Ahora que los artistas se disfrazan de proletarios,
No hace mucho de todo esto y ahora parece que el seco forman sus clanes como sociedades annimas y se organizan
aldabonazo de la muerte pone entre aquel recuerdo y nosotros su propia publicidad como hombres de negocio bien organi-
una distancia infinita. Es la distancia del dolor que parece alejar zados, el nombre de Juan Cristbal deja tras s una estela de
las imgenes queridas, tras una borrosa y empaada cortina humanidad rica de gracia y de simpata que cada vez parecen
de lgrimas. ms desterradas de nuestro mundo ceudo y hosco. Juan Cris-
Aquel jardinillo del suburbio cay cuando empezaron los tbal era un granadino rubio y menudo, que no haba dejado su
encargos monumentales. Todava la estatua ecuestre del Cid ceceo del Albaicn, pero que slo en Madrid se senta a gusto; un
se hizo en el viejo estudio. Pareca que el casco del Campeador Madrid muy distinto del de hoy, en el que al artista le era dado
iba a salir por el tejado. Juan Cristbal, siempre Juanito para penetrar en todos los mundos, porque la sociedad tena escala
los amigos suba, trepaba, bulla, luchando con toneladas de ba- humana y Juanito poda tutear a los toreros y a las duquesas,
rro. El Cid y su gesta le encendan el nimo, las barbas floridas a los ministros y a los sabios. Hombre de mi generacin, y casi
crecan y crecan con su entusiasmo. Superior! Superior!, le creo de mi edad, yo conoc ese mundo asequible y familiar
oamos decir, animando a sus ayudantes y a s mismo, como lo del Madrid en que Juanito Cristbal gust sus primeros triunfos.
hace el patrn de una embarcacin. Aunque no lo crean los artistas de las nuevas hornadas,
Surgi el Cid como una de las figuras ms apasionadas de preocupados de teoras abstractas, trascendentales y pedan-
nuestra escultura monumental. Podramos llamarla tambin tes, aquella generacin traa apetitos de novedad y modernidad
escultura de gesta. y deseos de superar el siglo XIX. Estilo: sa era la palabra mgi-
La segunda estatua ecuestre ha quedado en perodo de fun- ca frente a los naturalismos anecdticos y triviales del siglo XIX,
dicin. Su colosal tamao exigi la desaparicin del jardinillo. Juan Cristbal busc el estilo a su modo y estuvo en su lnea
Sensible prdida. Con l, como un anticipo doloroso, se fue algo con toda dignidad. En la lnea de Inurria, frente al impresionismo
del mundo de Juan Cristbal. de un Benlliure que tambin busc lo nuevo en su tiempo y
Hoy nos ha dejado del todo, definitivamente, quien era vida que fue un gran escultor, Cristbal amaba la lnea elegante,
y quien regalaba vida a manos llenas. A nadie como a l se le sinuosa, las superficies tersas, gratas al tacto, las cualidades
puede aplicar aquella sentencia de Publilio Siro: Tantas veces sensuales del mrmol, en las que el tacto pareca tambin es-
muere un hombre cuantas pierde a sus amigos. Para nosotros tilizarse. Sensualidad, sa era la musa de Juanito Cristbal;
no cabe el recurso de eternizar su imagen, como haca l con sensualidad de andaluz granadino, en la que el goce de la vida
sus amigos. Nuestro nico recurso ser encender en nuestro y de la forma tena regustos y melancolas de cante hondo. El
interior una agradecida lmpara a su memoria, y eso ya lo he- mrmol ntido y oscuro prestaba a su mano esa tersura y sua-
mos hecho. vidad que pide la caricia de los ojos y de la mano. Si su estatua
La noche, que le vali una primera medalla en 1922, recuerda
Fernando Chueca nocturnos de Anglada o de Falla, su monumento a Ganivet, bajo
las frondas de la Alhambra, significaba una concepcin de la
escultura conmemorativa, totalmente nueva en su tiempo fren-
te a los monumentos oficiales del siglo XIX. Simbolizacin ms
que figuracin. l se complaca especialmente en el retrato,
en la figura de la mujer, en la que pona toda su sensibilidad
de artista andaluz enamorado de la forma. No fue un artesa-
no, ni un engredo, ni un profesional a secas; fue un artista que
no pona barreras entre su vida y su obra, porque gozaba de
ambas con el mismo arrebatado goce. Vivi intensamente la
amistad, el amor, el trabajo Pero tena y conquistaba siempre
la estimacin de los mejores, entre los que se encontraba en su
Fernndez Almagro, Melchor. Era el Donatello de 175
Granada. Abc (Madrid), 20 de septiembre de 1961.
Era e l D o nat e ll o
d e Grana d a
ambiente si era rico de la humanidad que l apeteca. Zuloaga, El tiempo no corra para Juan Cristbal, siempre joven y jo-
Maran, Prez de Ayala, Valle Incln, y tantos otros fueron vial, con mucho de infantil en algunos aspectos de su carcter.
sus grandes amigos. Trabajaba con lujo de tiempo, sin excesi- Hasta que ahora, en rpido y doloroso entrenamiento, ha dado el
vos respetos a su tirana, y todo lo dejaba si la vida le ofreca sus terrible salto de la muerte. Pese a canas y arrugas, irremediables
ms atractivas oportunidades. Os poda citar en su estudio para en un hombre de ms de sesenta aos, el tiempo no le haba
olvidarse, si el caso llegaba, de la puntualidad, para irse a una privado a Juan Cristbal de su aire de eterno muchacho, que l,
tienta o a una dehesa, pero a veces se encerraba en su palacio por su parte, se resista a perder. Vivaz, vivacsimo, gil, ilusiona-
de Cadalso, entre ruinas ilustres, llenas de historia, para mode- do, entusiasta, dado a la ms despreocupada alegra de vivir Su
lar sus obras o cuidar su jardn, rodeado de amigos o solitario, propio desmedro fsico le ayudaba. Todava, y a cierta luz, pareca
durante algunos das. Porque l necesitaba de la compaa y el muchacho fogoso, optimista, dispuesto a jugar con la vida que
en la amistad derrochaba sus generosidades de simpata y de tena por delante como con el junquillo, y no bastn, que tanto le
gracejo, desentendido de urgencias o de la prosa del dinero, gustaba manejar.
que para l no contaba. En los ltimos aos de su vida tuvo Despert a la vida de sus sentidos en Granada, pero naci en
ambicin u oportunidades acaso ambas cosas para obras Ohanes, el pueblo almeriense de las uvas de embarque. Tuvo Jua-
de mayor aliento monumental, y en esa va estaba cuando ha nito siempre sera Juanito una niez muy trabajosa y trabaja-
muerto. Prematuramente, acaso por haber dado a la vida, con da, vivida con denodado nimo, sin dar importancia a las adversi-
despilfarro despreocupado, ms de lo que su fino cuerpo de an- dades u obstculos del momento, a la expectativa, vaga y cierta a
daluz rubio poda dar de s. Deja una obra mal estudiada, nada la vez, de un destino preclaro.
exhibida, y una estela de recuerdo entraable entre los amigos Fue Natalio Rivas quien le dio la mano para llevarlo a Madrid
que le estimaron como lo que fue: un artista de vocacin y una y someterlo a la disciplina artstica de Mariano Benlliure. Pero ya
personalidad desbordante y excepcional. Descanse en paz. llevaba Juanito consigo las intuitivas enseanzas de la escue-
la o del gusto granadino por el detalle certeramente captado y
Enrique Lafuente Ferrari sentido, as como por el primor de la ejecucin. El escultor que
Juan Cristbal llevaba dentro aprovech bien la ocasin dada por
Benlliure para lograr el extraordinario ajuste de la vocacin y la
aptitud.
El primer triunfo lo obtuvo Juan Cristbal en la primera Expo-
sicin Nacional de Bellas Artes a que hubo de concurrir: creo que
fue la de 1917. Gan una segunda medalla con un torso de mujer,
verdaderamente admirable de lnea y ritmo; de exquisita armona
en el grcil y mrbido volumen.
Aquel singularsimo ejemplar humano que fue Rufino Blanco
Fombona propuso a Juan Cristbal, en aquellos primeros das de
fulminante nombre, dedicarle un estudio monogrfico copiosa-
mente ilustrado para evidenciar su arte.
No; todava no, D. Rufino. Espere usted a que yo haga co-
sas mejores.
Juan Cristbal proceda con una paradgica mezcla muy
suya de sencillez y de altiva fe en su obra. Se conoca en sus pun-
tos fuertes y en sus puntos flacos, y a esa conciencia de su arte
le debi la firmeza de sus pasos en el camino del xito.
Prefiri siempre el retrato en el que fue maestro indiscutible
y, probablemente, resisti cuanto pudo a las estatuas y monu-
mentos ms o menos aparatosos. Pero el desarrollo de sus ac-
tividades profesionales, siempre en auge, no pudo por menos de
Camn Aznar, Jos. El arte de Juan Cristbal.
El art e d e
J uan C ristbal
ponerle al alcance de graves tentaciones. Me constan las luchas Arte directo el de Juan Cristbal. Como su personalidad, tan
de Juan Cristbal consigo mismo para encargarse del monu- sencilla, humana y abierta. Sus esculturas transcriben los mo-
mento a ngel Ganivet, que, al cabo, hubo de realizar, y erigido delos vivos con la ms pura muestra de amor: con la humildad
fue en el bosque de la Alhambra. Le decidi su gusto por hacer de su sujecin a los relieves naturales, al margen de los modos
el retrato de Ganivet en cabeza de enorme sugestin, mitad de deformantes. Por ello estimamos como una de sus creaciones
moro, mitad de monje. De igual suerte que acept el monumento ms afortunadas ese proyecto de monumento a la infanta Isa-
dedicado en Salamanca a Maldonado, el comunero, por el placer bel, donde la visin de la gran dama en un land con caballos
de retratar en l al castellano viejo, orgulloso y pugnaz, que Juan de gracia viva, representa una enorme audacia y originalidad en
Cristbal conceba como tpico. este momento de las fciles abstracciones.
Si alguna vez le hubiesen preguntado a Juan Cristbal qu Algo romano, fuerte y masivo tienen sus retratos en los que
escultor admiraba ms, l hubiese contestado de seguro: Do- el carcter no adelgaza ni ahorra modelados. Una gravedad pls-
natello. Todos los Donatellos: el de santas y nios en exquisitas tica presentan estas cabezas de tan slida textura. La evolucin
realizaciones, y el de Gattamelata con todo el imperio avasallador de Juan Cristbal ha sido la inversa de la de tantos escultores
de las estatuas ecuestres. Y en Donatello pens, quiz ms que que descubren en las estilizaciones una simplificacin de proble-
nunca, al modelar su Cid, el que guarda una de las entradas de mas. Sus primeras obras, como el monumento a Gabriel y Ga-
Burgos a orillas del Arlanzn. ln, en Salamanca, estn an dentro del modernismo, con con-
Podra yo evocar multitud de recuerdos personales en rela- venciones en actitudes y ritmos, de valor ms bien decorativo.
cin con Juan Cristbal, con el Juanito de siempre. Pero no po- Pero su cincel se fue endureciendo y pronto afront la presencia
dra hacerlo sin traer a este apenadsimo comentario el recuerdo palpitante y a la vez espiritual del modelo. Sirva como ejemplo
de un gran momento de mi Granada nativa: en artes y en letras. de esta sntesis de fuerza emotiva y de rasgos singulares la
Momento, de Falla, de Garca Lorca, de Lpez Mezquita, de Ga- cabeza de Falla, tan exhalante de inspiracin. El encanto de su
llego Burn, de Pepe RodrguezAcosta, de Manuel de Gngora trato amistoso radicaba en esa mezcla de ingenuidad y a la vez
Ahora, en el campo de este recuerdo poblado de tantas cruces de apasionado arrebato hacia las nobles causas. Porque en el
funerarias, el momento es precisamente el de una oracin por fondo del carcter de Juan Cristbal haba una vocacin heroica
el alma de Juan Cristbal. que se puso de manifiesto en su estatua ecuestre del Cid. Dif-
cil empresa la de representar a un personaje en el que se quiere
Melchor Fernndez Almagro encarnar todas las excelencias blicas y a la vez sufridoras de
un hroe castellano! Y eligi para su caballero una actitud en la
que se funden el nfasis y la humana decisin huidera hacia los
incgnitos destierros. El acento potico de esta estatua se carga
sobre ese manto abierta en grandes alas a los espacios futuros.
En la parvedad de nuestras estatuas ecuestres, sta representa
la interpretacin legendaria de un hroe, segn la sensibilidad
moderna. Alejada, lo mismo de la serenidad renacentista que de
la enarcada arrogancia de los capitanes barrocos.
Juan Cristbal ha muerto cuando se hallaba en la tarea de
fundir la estatua ecuestre de Trujillo. En ella, la calidad conme-
morativa de esta escultura la haba encomendado al gigantis-
mo de la imagen. Es el caballo el trozo ms grandioso y sereno
de este conjunto de tan impresionantes medidas. En esta esta-
tua, Juan Cristbal ha unido la inspiracin veraz y el esquema-
tismo que impone la magnitud de los planos.
Aadamos como recuerdo personal a esta nota, que la emo-
cin cohbe, la gratitud de la Facultad de Filosofa y Letras por ha-
ber modelado la medallahomenaje a D. Ramn Menndez Pidal.
CHUECA GOITIA, Fernando. Juan Cristbal. Juan Cristbal. 177
Catlogo de la exposicin. Madrid, Direccin General de
Bellas Artes, 1965.
J uan C ristbal
Gracia y fuerza son las caractersticas del arte de Juan Volvamos, muy avanzada la noche, de cenar, no recorda-
Cristbal. En el panorama de la escultura contempornea es- mos dnde, acaso en Casa de Ciriaco; de pasar las ltimas ho-
paola, este artista representa un estadio de naturalismo que, ras permitidas en un caf cualquiera y de recorrer infatigables
voluntariamente, se adscribe a la realidad no como un simple las calles, sentndonos a veces en los bancos municipales, que
anhelo imitativo, sino por encontrar en ella el mejor cauce para ya han pasado a la historia. El cansancio se iba apoderando de
su genialidad. No elude los rasgos individuales, pero tampoco nosotros por mucho que quisiramos ocultarlo. Slo uno del
los convierte en ancdota. Un modelado conciso y recio a la grupo pareca con el paso de las horas acumular energa, recu-
vez, una delicadez disimulada bajo las formas ms inmediatas perar la que haba gastado a manos llenas manejando tonela-
y accesibles; un pudor de su intimismo que se sumerge en los das de barro, subiendo y bajando por andamios inverosmiles
rasgos que ofrece la Naturaleza, son las caractersticas del arte con la agilidad de su casi mitolgica juventud.
de Juan Cristbal. Vamos a tomar una copa en tu casa; no vamos a encon-
trar nada abierto. La noche est superior, e insista insista
Jos Camn Aznar Este Juanito es terrible, es imposible, deca Antonio Daz Ca-
abate y para que lo dijera entonces Antonio Caabate Te-
namos miedo a dar aquel ltimo paso. Nuestras ya escasas
horas de descanso estaban amenazadas. Seguro que veramos
amanecer. Alfonso Buuel nos deca: Lo que queris, pero yo
no quiero ver amanecer, eso me pone malo. Y lo malo es que
muchas veces en la discusin veamos amanecer. No haba
ms remedio que despedirse. Todava subamos por la calle de
Alcal. La noche se quedaba atrs, escapndose por los cinco
huecos de la Puerta de Alcal, y un levsimo rubor matutino em-
pezaba a teir el horizonte hacia el que avanzbamos.
Llegamos hasta el caballo de Espartero, donde Juan nos
deca: Yo me quedo aqu, no s qu hacer, a lo mejor voy toda-
va al estudio a humedecer el barro, o a casa. De todos modos,
aqu estoy a la misma distancia de todos los sitios a donde pue-
do ir. Ya decidir. No creo que Juan supiera explicar aquello en
trminos matemticos y decir que el caballo de Espartero era el
lugar geomtrico de sus posibles puntos de arribada.
Lo que desde luego no haca era mirar el caballo del ilustre
general. Deca que era artificial y falso. Sin embargo, por un ex-
trao atavismo, al caballo vena a parar todas las noches.
Estaba entonces Juan Cristbal modelando en barro la
monumental estatua del Cid, que hoy es smbolo y ornato de
la ciudad de Burgos. Estatua discutida, obra llena de fuego,
arrebatada, pasional. Juan puso mucha pasin en ella, y desde
luego hizo algo que es el reverso de la estatua de Espartero.
Juan quera legarnos una obra de Arte, con mayscula, no una
estatua ecuestre ms, de las que el siglo XIX pareca fabricar
en serie, como las columnas de fundicin o las farolas de las
calles. Se preocup mucho y su ambicin era dar la rplica a las
grandes estatuas ecuestres del Renacimiento al Gatamelatta y
al Colleoni. Llev caballos al estudio, manej libros y se entreg
ensimismado a su trabajo. Le falt un viaje para contemplar los
178
dos grandes bronces de Donatello y de Verrochio, y es pena, Los amigos seguan bebiendo vino y llenando el suelo de
porque la realidad le hubiera hecho rectificar algunas de sus cscaras de cacahuetes. Los mosquitos formaban junto a la
ideas. Tena la conviccin de que el Colleoni era una estatua nica bombilla una tulipa parpadeante. Daba gusto tener tiem-
enorme, monumental, como su Cid, y se dej llevar por la ob- po que perder.
sesin de la monumentalidad. Crea que su obra haba tambin Por todas partes nos rodeaban bustos y cabezas, mrmo-
de imponer por el tamao. La obra fue creciendo y hacindose les y bronces de las ms variadas personalidades que han gra-
sobre el barro mismo del modelado definitivo. No preparaba vitado sobre la reciente historia de Espaa. He hecho la his-
modelos ni haca ensayos. No tena paciencia para ello, quera toria de Espaa, nos deca muchas veces, y nos lo explicaba
plasmarlo todo en el instante, quera idear y ejecutar en un solo mirando alrededor, sealando con gestos giles, pero nunca
acto. Como l dijo, el contacto de barro le excitaba, pensaba con excesivos, su arsenal iconogrfico. Sus ojos brillaban tanto que
sus pulgares mientras stos se hundan en la blanda materia. rompan los cristales cenagosos de sus gafas, siempre man-
Fueron aos ilusionados en una vida en la que no faltaron chadas de barro.
nunca las ilusiones. A pesar de que la estatua del Cid le ocasio- El escultor es el hombre que, entre los mortales, ms re-
n muchos disgustos y no pocos quebrantos econmicos, fue ciamente combate a la Parca. El escultor se enfrenta con la
una etapa de fecunda labor creadora. Toda su persona irradiaba muerte y siempre milita del lado de la inmortalidad. El escultor
un no s qu. Desde luego, como siempre, pero, si cabe, ms es quien verdaderamente inmortaliza. Esto ya lo saban los an-
entonces. Viva para su estatua hasta un grado de entrega total. tiguos egipcios y todos aquellos pueblos primitivos que partici-
Era su relacin con ella un acto mstico y ertico a la vez. Viva pan del sentimiento animista. La pintura nos trae el recuerdo,
unido a ella mientras los amigos ramos testigos de aquel idi- la imagen; pero la escultura, con su bulto y corporeidad, nos
lio. Aunque estaba casi siempre acompaado, l cada vez ms trae algo ms, casi el ser mismo. Los egipcios no labraban sus
dentro de su obra. Ensimismado. esculturas por razones artsticas, sino simplemente para que el
A la cada de la tarde empezaba la tertulia en el Estudio de la ser permaneciera en ellas.
calle Londres. En verano, despus de la labormientras los ayu- Los musulmanes condenaron la estatuaria animada por te-
dantes regaban la arcillosa mole y vendaban con hmedos lien- mor de competir con la Divinidad. El da de maana, dicen los
zos blancos sus partes ms delicadas,pasbamos al jardinillo hadices, el escultor que haya modelado una forma viva sufrir
contiguo al Estudio. Deliciosojardinillo, breve, pero frondoso. la condena eterna de realizar un imposible: animar, dar vida a
Un emparrado, trepadoras y, sobre todo, una hermosa higuera su obra.
y un rosal gigante como un rbol. Entre las hojas colgaba una Juan tena su museo histrico salvado para la inmortalidad.
bombilla,lo que daba al jardn un aspecto de ventorrillo subur- Para hacerlo haba entrado a manos llenas en la vida, en la vida
bano.Se hablaba, se discuta y se beba vino en grandesfras- de los dems. Audaz debelador de fortalezas ntimas, tena las
cas madrileas, valdepeas barato de un color rosado,alegre ganzas ms eficaces para penetrar en los ms secretos recin-
y transparente. No se hablaba nada de escultura, ni de arte. Se tos del alma humana: las ganzas de una simpata arrolladora.
hablaba de poltica o de toros, o de amistosos sucesos, es decir, Todos aquellos personajes del museo haban sido antes barro
de sucesos que suceden a los amigos. Juan nos hablaba del blando en sus manos, pero, sobre todo, haban sido biografas
Cid: Ya lo tengo dominado, ahora veris, ahora s, ya est. palpitantes en las que l haba penetrado atrevido como un don
No, no es esto, mralo de aqu, fjate lo que he quitado. Aqu le Juan, para romper el secreto de las alcobas psicolgicas. Por
he aadido. Fjate como avanza, superior. Maana esto lo voy eso poda dar vida y transmitir vida a sus obras. Por eso sus
a cambiar del todo. Vers, ahora te dars cuenta. Mira qu lnea. retratos tienen algo tan tremendamente personal, casi inquie-
As, pero t sabes, la lnea ms amplia. Claro, eso est sin hacer, tante por su penetracin. Hasta aquellos que parecen la conten-
pero ya lo tengo pensado. Tremendo soliloquio, que era como cin misma, el triunfo del estilo sobre la espontaneidad; hasta
asistir a la estacin misma de la obra. Era como si en una fae- aquellos como el de don Manuel de Falla, que parece un retrato
na de muleta oyramos ese pensamiento secreto del matador: egipcio de la poca saita, estn, si tocamos el fro prfido, ar-
prate, pasa, ahora, no; cuidado!, quieto. Vamos, vamos, qu diendo en calor humano.
haces, ya est, ya te tengo, ahora vers. Dilogo con el toro Juan necesitaba manantiales de vida para saciar su sed,
que es en realidad soliloquio del torero. porque sus obras eran materia higroscpica que le reclamaba
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la suya. Ese manantial de vida lo encontraba propicio en las Saca el machete de la vaina y con gesto enrgico grita: Al que
veladas del jardinillo suburbano, donde buscaba los modelos se mueva lo aso. Como por ensalmo, los matones de barrio se
vivos cuando se cansaba de andar entre los otros. Si lo pensa- quedan mudos y el escndalo se calma. Con toda tranquilidad se
mos bien, nos damos cuenta que operaba con nosotros como lleva a los protagonistas al cuartel, en calidad de detenidos. Entra
con el barro, nos modelaba con sus pulgares vidos. Los escul- por el cuerpo de guardia como un hroe.
tores tienen la fuerza en sus potentes pulgares. Hay seres que Juan Cristbal se acostumbr pronto a pisar fuerte en la
han pasado muy cerca de nosotros, que incluso hemos queri- vida. Naci en 1898 en Ohanes (Almera) y pronto sinti nacer
do, y que al marcharse han dejado la estela que deja una ligera su vocacin. Un discreto maestro granadino, don Nicols Pra-
embarcacin en un lago encalmado. Algo que se borra cuando dos, gui sus primeros pasos. Pero su academia era la calle y lo
quedan atrs las melanclicas horas de la despedida. Pueden sigui siendo toda su vida. Don Natalio Rivas, satisfecho al con-
ser seres buenos, muy buenos, pero sin fuerza. Que no han de- templar el busto que le hace este artista adolescente, le prepara
jado un surco en nosotros. con recursos de poltico influyente el camino de la gloria, que
Pero Juan no era de esos. Juan, ante un ser humano, fuera para Juan no fue ni largo ni difcil. En 1917, en Madrid, a donde
hombre o mujer, no se quedaba nunca indiferente, ni permane- ha llegado con una beca que le conceden de consumo el Ayun-
ca quieto en el umbral de su puerta. Juan atacaba a fondo, sin tamiento, la Diputacin y el Centro Artstico de Granada, hace
inhibiciones de ninguna clase, y nadie se extraaba, porque era su primera exposicin en el Ateneo. Sus paisanos le llaman el
su papel, porque era su misin de escultor del alma humana. joven Donatello. Al ao siguiente, 1918, obtiene Segunda Meda-
Por aquellos aos, muchos amigos del escultor, muchos de lla en la Exposicin Nacional de Bellas Artes. Tena slo veinte
ellos contertulios del pequeo jardn, formaron una sociedad aos y por rara intuicin realiza una obra depurada y exquisita,
que se llamaba, con empaque barroco, Orden de Caballeros de digna de un maestro consumado que hubiera recorrido una lar-
Don Juan Tenorio. Haba reuniones, lecturas, gapes simbli- ga carrera para alcanzar en la cima la sntesis y elegancia de
cos y hasta pequeas representaciones teatrales, la primera de su arte. El Torso femenino, que no es tal torso, sino una figurita
las cuales tuvo lugar el 29 de noviembre de 1952, y sirvi para entera, sin cabeza ni brazos, es el aldabonazo de su gloria de
dar a conocer el talento dramtico de Domingo Ortega. De esta artista, y sigue siendo, a travs del tiempo, una de sus obras
Orden fue siempre Juan Cristbal uno de los miembros ms mximas. No estaban mal informados sus paisanos cuando
asiduos y entusiastas. Los ms significados, para las reuniones apuntaban a Donatello.
de la Orden, adoptaban el nombre de uno de los personajes del Sin embargo, por entonces el joven artista apenas tendra
reparto del drama de Zorrilla. A Juan se le propuso que encar- una idea muy clara de quin era Donatello. Fue un caso de afini-
nara el escultor, que con las conocidas palabras: Pues, seor, dad espontnea. Luego, s, atrado por aquella secreta afinidad,
es cosa hecha inicia la segunda parte de la obra inmortal. Juan sigui y estudi a Donatello. Hubiera debido ir a Italia; tuvo in-
rechaz la idea, que pareca por otro lado bien oportuna, furioso cluso una pensin para hacerlo, pero no fue. Logr su conoci-
e indignado: Yo?, yo, ese escultor al que le maja don Juan?; miento de Donatello a travs de reproducciones y, sobre todo,
de ninguna manera. En el fondo tena razn, se era el nico en el Casn del Buen Retiro, viejo Museo de Reproducciones
personaje con el que no poda estar l identificado. Artsticas, cuya importancia en la formacin de la juventud es-
El escultor medroso y apocado, el que deja las llaves en ma- tudiosa no se ha valorado todava.
nos de don Juan y sale huyendo, el de all que los sevillanos se Juan Cristbal comprendi admirablemente al que tantas
las entiendan con l, no poda ser Juan Cristbal, que siempre veces llam su maestro espiritual. Tuvo una frase feliz, que es
hizo cara a todo en la vida. De haber vivido en otras pocas, su suficiente para darse cuenta de hasta qu punto haba sabido
biografa sera tan borrascosa como la de Benvenuto Cellini o To- ver a Donatello: Lo maravilloso es que lo que hace parece
rrigiani. Un da, cuando haca el servicio, llegaba tarde al cuartel que no lo sabe hacer; no se ve el oficio, sino el genio; cosa que
del CondeDuque. Es raro, pero tena miedo del peso de la disci- en Miguel ngel no pasa. Exacto, Miguel ngel, escultor, pin-
plina militar. En eso, una bronca en una taberna del barrio y unos tor y arquitecto, declara demasiado abiertamente el esfuerzo
paisanos que tiran de l y le dicen: A ver, t, militar, pon orden en sobrehumano que su concepcin lleva dentro. Eso le priva de
esto. Juan Cristbal, menudo, casi un nio, se encuentra en me- esa elegancia de quien hace las cosas como sin darse cuenta,
dio del tumulto. No sabe qu hacer. De repente, una inspiracin. tocado por el soplo tranquilo del genio.
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De inspiracin donatellesca son algunas de las mejores Para que en estos aos se produjera semejante derroche
obras de Juan Cristbal: el Torso; Rafaela; Cabeza de mujer, obra de energa creadora tuvo que existir y existi una base slida, un
granadina de 1915; la cabecita de la seora de Csar; un bus- verdadero aprendizaje, pues si bien Juan Cristbal fue siempre
to femenino, en mrmol, llamado La Galleguita; Puka, cabeza en un autodidacta, no dejaba de tener en el medio ambiente, en el
prfido, de un sobrio y contenido realismo; la Marquesa de Mon- clima artstico de la poca, en el que participaba de un modo so-
temorana, y tantas otras obras que pueden ser fechadas en su bresaliente, su verdadero banco de ensayo y experimentacin.
conjunto entre 1915 y 1929. Frente a la escultura, que haba tenido su mximo represen-
En 1922, cuatro aos despus de obtener su Segunda Me- tante en Mariano Benlliure, un naturalismo finisecular, demasia-
dalla, obtiene la primera Medalla en la Exposicin Nacional de do frondoso, anecdtico y pintoresco (en el sentido de que la
Bellas Artes con una obra excepcional: La noche, que le con- escultura parece ansiar el cromatismo y libertad de la pintura),
sagra de una manera definitiva. Una mujer sentada, con las los jvenes escultores de la generacin de Juan Cristbal opo-
piernas recogidas contra el pecho, hunde su cabeza entre las nen un concepto mucho ms clsico, ms exigente de valores
rodillas, mientras su largo pelo esconde su cara y parte de su tectnicos; en suma, desean que la escultura vuelva a ocupar
cuerpo. El mrmol negro, pulido, acusa la anatoma, mientras la su puesto propio entre las artes.
gran cascada del cabello queda en mate, produciendo un con- Esos jvenes exigentes se llaman Victorio Macho, Jos Ca-
traste de calidad pictrica. Esta gran obra, de un estilismo muy puz, Juan Adsuara, Torre Isunza, Emiliano Barral, Jos Planes.
avanzado, que recoge todava los latidos del modernismo y del Antes haba pasado como un meteoro Julio Antonio. El herma-
simbolismo, est muy cargada de resonancias literarias. Pero, no mayor de esta generacin haba sido Mateo Inurria.
por su slido sentimiento de la forma, que puede encerrarse en Juan Cristbal fue, por breve tiempo, discpulo de Mariano
un bloque nico, es, por encima de todo, escultrica. Benlliure, sin duda por intermedio de don Natalio Rivas, fraternal
Es sorprendente cmo Juan Cristbal a los veintitrs aos amigo del gran escultor valenciano. Pero no par mucho all.
ya lo ha conseguido todo: la maestra de su arte y una consa- Como siempre, tena ansias de libertad y algo le deca que su
gracin oficial, tan sbita que no pudo por menos de levantar camino era otro. Tena que buscarle una salida nueva a la es-
borrascas y rencores sin cuento entre los que tienen un con- cultura. La encontr en el Casn, dibujando por aquellos aos
cepto burocrtico y administrativo del arte, de los que se pasan esculturas egipcias, griegas y romanas, esculturas de Donatello
el da pensando en el escalafn. Pero a Juan todo eso no le hizo y Miguel ngel.
ninguna mella y la marejada se estrell contra la firme roca de As pudo decir Bernardino de Pantorba en un estudio que
su espritu, sin dejar la ms leve erosin. Porque era un hombre dedica al escultor en la Gaceta de Bellas Artes, el ao 1930 (ao
tan esencialmente bueno y tan falto de mezquindad que todo XXI, nm. 386), que ante todo, Juan Cristbal es un escultor de
aquello le resultaba incomprensible. Jams, jams, le hemos su tiempo; mira al modelo con ojos propios, pero recoge en la
odo hablar mal ni despreciativamente de nadie. Todo el que se realizacin las enseanzas extraidas de los grandes escultores
le acerc fue para l un amigo y para siempre. de ayer. Como ellos, como el glorioso Donatello especialmente,
En el ao 1926 sigui admirando al mundo del arte con sabe unir la fuerza y la delicadeza, la gracia y la solidez, el poder
nuevas sorpresas. Su envo a la Nacional de aquel ao fue, expresivo y el valor formal. Busca siempre un equilibrio armo-
como diramos ahora, sensacional. En la Sibila, que actual- nioso, y aun en sus esculturas menos serenas no llega al punto
mente decora la escalera del Crculo de Bellas Artes, vuelve a reprobable de la violencia melodramtica. Su primera obra de
obtener efectos pictricos de la calidad de los materiales, del empuje, el torso femenino que le vali la Segunda Medalla, tiene
pulimento y de la labra contrastadas; vuelve a impregnar esta todo el sabor de un fragmento clsico.
figura de un simbolismo trascendente y vuelve a afirmarse Juan Cristbal empez pronto su larga serie de monumen-
como un escultor slido y grave que ha comprendido el hiera- tos conmemorativos. Sin embargo, hay que reconocer que no
tismo del arte arcaico. En esta lnea puede situarse a la cabeza tuvo demasiada suerte con sus monumentos. El primero de cier-
de su amigo el pintor Timoteo Prez Rubio. Pedro G. Camio to fuste es el que se erige en los rumorosos jardines de la Alham-
observ que esta cabeza recuerda algunas helensticas, espe- bra al ilustre pensador ngel Ganivet. Otra vez don Natalio est
cialmente una de Personaje desconocido que se conserva en el detrs de la empresa como patrono del escultor. El monumento a
Museo de Atenas. Ganivet obedece a un concepto nuevo. Es de los ms logrados de
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su autor, no obstante ser de los primeros. Se inaugur en 1922. perfectamente sintonizado con el ambiente del momento. Se
Un sencillo pedestal, un busto y un varonil desnudo que sujeta daba esa difcil coincidencia, ms difcil de lo que a primera vis-
por los cuernos un arisco macho cabro. El smbolo es claro: la ta parece, entre un hombre y su poca. Sintonizacin que puede
fuerza de la inteligencia dominando al instinto. perderse al primer descuido.
Su segundo monumento fue menos afortunado, tanto por De sus amigos de entonces siempre hablaba con los ms
su emplazamiento como por las vicisitudes y problemas que encendidos elogios. No se cansaba de repetir cunta era su ge-
plante su ejecucin. Al final qued incompleto y no lleg a ser nerosidad, ni de describir las mil formas que adquira el trato
ni sombra de lo que pudo ser. Los salmantinos demostraron no amistoso. Recordaba a menudo cmo Belmonte, en tardes de
poca pacatera y estrechez de miras y se quedaron sin lo que corrida, cuando tena a todo Madrid pendiente de l, de lo que
pudo haber sido un magnfico homenaje al poeta local Gabriel y iba a suceder en la plaza, se despeda de los amigos diciendo
Galn. Esto suceda en los aos 1925 y 1926, aos de plenitud que nada le aburra ms que dejarles y vestirse de torero.
en la carrera del escultor. De este monumento siempre nos ha Prez de Ayala, Enrique de Mesa, Julio Camba, Valle Incln,
interesado, sobre todo, la figura que representa El ama, plantea- Azaa, Anselmo Miguel Nieto, Zuloaga eran sus ntimos ami-
da con una grandeza y un nfasis miguelangelesco. gos, y Falla, Ramn y Cajal, Unamuno, Baroja, Ortega y Gasset
Aos ms tarde, en 1934, realiz otro monumento notable, le dieron siempre muestras de su entraable afecto. Juan viva
y esta vez llevado a buen fin: el del pintor Julio Romero de To- como vivi siempre, en olor de amistad.
rres, su amigo de los mejores tiempos de juventud. El monu- Los aos de la Repblica dispersaron en parte aquellas ter-
mento es garboso, aunque un poco barroco de concepto. La tulias, pues muchos de los habituales se convirtieron en pro-
monumental cabeza de Goya tena aliento expresivo, pero no hombres del nuevo rgimen y perdieron aquel tesoro de tiempo
encontr su escala adecuada entre las menudas ermitas del libre, que antes podan despilfarrar a manos llenas. Juan perdi
Paseo de la Florida. Imagin en poca reciente un original mo- un poco de su antigua instalacin en lo que haba sido un mun-
numento a la infanta Isabel, pero el jurado prefiri premiar otro do fcil y, sobre todo, fcil para l, y se repleg en el estudio y en
de tipo ms convencional. Como decimos, no tuvo suerte con su intimidad, muy llena por cierto. La guerra, con su vendaval de
los monumentos. Al del Cid mismo le falt un acompaamiento furia, rompi muchas cosas.
de elementos arquitectnicos y urbansticos que no se llegaron Juan Cristbal reconstruy su mundo en los aos de la
a hacer y que le hubieran dado ms realce. postguerra, en un Madrid que empezaba a vivir, acaso pro-
La ltima de sus grandes empresas fue el monumento a visional, pero vida al fin y al cabo. El hombre reconstruy su
Trujillo. La ejecucin de la gigantesca estatua ecuestre, que vida, pero el escultor, justo es decirlo, se desvincul un tanto
ocup los ltimos aos de su vida, dio al traste con aquel breve del mundo artstico que lo haba encumbrado. Se rompi ese
jardinillo que fue marco complaciente de tantas horas inolvida- invisible y delicado cordn umbilical que une a un artista con
bles. En su lugar construy un nuevo estudio, capaz de albergar el clima creador de su poca. Acaso tena que ser as, desde el
un caballo mucho ms grande que el del Cid. No es lo malo que momento que Juan, a pesar de su juventud, era, artsticamente,
cayera el jardn; lo malo es que con l se sec, como las plantas, una figura consagrada. Esto, hasta cierto punto, le aisl, y ese
la amena tertulia. Qu le vamos a hacer! aislamiento se percibe en su obra. No quiere decir que se resin-
Pero volvamos a los buenos tiempos. El ao 1918 gan su tiera su calidad, ni sus valores absolutos, pero s sus valores
Segunda Medalla; el 21 su Primera. Haba terminado la Gran representativos. La obra de un artista, adems de otros valores,
Guerra y el mundo sala de una gran pesadilla con nuevas fuer- tiene el de ser representativa de una poca, un medio cultural,
zas. Por todas partes se despertaban ganas de vivir y una fe- una sociedad, etc., y estos valores pueden empaarse por un
cunda inquietud intelectual. Los ismos y novedades artsticas excesivo aislamiento. En general, la torre de marfil que no es
y literarias que, larvados y en embrin, germinaban en la an- aconsejable para nadie, lo es menos para el artista.
teguerra, se desarrollaban ahora con fuerza. Juanito Cristbal No hizo despus de la guerra ninguna exposicin ni mani-
estaba en sus mejores aos, en pleno triunfo, festejado por las festacin pblica de su trabajo. Para los que no frecuentaban el
personalidades ms eminentes del momento, amigo de todos estudio, la obra de aquellos aos qued indita y han tenido que
y tratado como un igual, a pesar de la diferencia de edad. Pero esperar esta Exposicin de hoy para contemplarla, al menos en
lo ms importante es que su arte estaba en pleno desarrollo y parte. Cunto hubiramos dado por poder celebrar este certa-
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men mientras viva, y ms de una vez se lo aconsejamos. Ahora palacio de Cadalso de los Vidrios, que aos atrs compr con
vemos la Exposicin, pero ay! Ya no es lo mismo. Sin embargo, evidente perspicacia, cuando, por pura ruina, estaba a punto de
no quiero dejarme llevar de la melanclica recordacin, porque, desaparecer.
como ya dije en una ocasin, Juan Cristbal, para m, represen- Era estupendo verle hacer la tour du propietaire paseando
taba la vida y como vivo le quiero tener siempre presente. sus posesiones. Plantaba vias y repoblaba las lomas pedrego-
Juan sigui haciendo historia de Espaa, realizando retra- sas de las estribaciones de Gredos con una fe y un entusiasmo
tos magnficos con su arte inimitable, y sigui conviviendo con infinito. Enseaba los pinos, que apenas salan del suelo, con
sus modelos vivos. Jimnez Daz, Gerardo Diego, Blanco Soler, un cario conmovedor. Ya los vea en su imaginacin creci-
Menndez Pidal, la duquesa de Lcera, Domingo Ortega, Prez dos y frondosos, meciendo sus copas en el aire serrano. Aquel
Tabernero, Emilio Garca Gmez, Juan Ignacio Luca de Tena, paisaje le exaltaba, y con justa razn. Gredos era entonces su
Luis Calvo, marquesa de Villagonzalo, en fin, para qu seguir, verdadero refugio espiritual y el de su familia, una familia que
todo Madrid desfil por su estudio en los aos de la postguerra, le adoraba. Pero las cosas estaban dispuestas de otro modo y
hasta que lleg el Cid y desplaz con su imperiosa mirada a Juan no pudo ver los pinos crecidos, ni vendimiar las prvidas
todos. Dej el escultor la crnica menuda de su tiempo por la cosechas que esperaba y que tanto mereca l, que nos ha deja-
gran Historia; dej la narracin por la gesta. do tantas de belleza y amistad.
Por la noche, terminada la tarea, y cuando la estacin no Juan se fue antes de que nos diramos cuenta. Su marcha
permita la tertulia en el jardn, Juan recalaba en casa Lhardy. prematura no podemos saber lo que ha restado a su fecunda
En la trastienda de Lhardy, Juan era una institucin. Muchas vida, pero lo que s sabemos es lo que nos ha robado a nosotros.
veces, con su invernal chaqueta de pana, todava manchada de
barro, y siempre con su media combinacin en la mano, presi- Fernando Chueca Goitia
da infatigable, una peculiar tertulia en la que, salvo unos pocos Madrid, diciembre de 1964
afortunados, todos estbamos de pie. Uno de estos pocos afor-
tunados que tena derecho consuetudinario al silln frailero de
la tienda, era Antonio Berdegu. No faltaban a Lhardy Domingo
Ortega, Antonio Daz Caabate, Enrique Escard, Luis Calvo, el
doctor Sacristn, Alfonso Buuel, Miguel Prez Ferrero, Guiller-
mo Aladren, Pedro Rivas, Pepe Escassi, el doctor Luque, Pepn
Bello, Paulino Garagorri, Domingo, Pepe y Luis Miguel Domin-
gun, Juan Benet, Isabel Berdegu, que retrat Juan en una de
sus mejores esculturas de su poca precidiana; Mara del Car-
men Calimaa, Teresa Villagonzalo, la marquesa de Toral y tan-
tas otras personas amigas que componan el dramatis perso-
nae de aquellos aos felices de Lhardy, que tambin se fueron.
La asiduidad de Juan Cristbal a Lhardy se pudo medir en
cifras, como gusta a los economistas. Durante aquellos aos
de recesin que trajo la estatua del Cid, consumi, a base de
medias combinaciones, un crdito de diecisiete mil pesetas. Y
conste que las medias combinaciones no costaban ms all
de cinco.
Juan viva otra vez la vida de la amistad como en sus me-
jores tiempos. Luego vinieron ausencias, los aos de Santo
Domingo, el descubrimiento del dulce y excitante Caribe, ms
ausencias y nuevos bros e ilusiones a su vuelta. Con los gran-
des encargos, pasadas las estrecheces cotidianas, lleg la
prosperidad. Juan puso todo su ahnco en restaurar el hermoso
DazCaabate, Antonio. Recuerdos en la exposicin 183
de Juan Cristbal. Abc (Madrid), 24 de enero de 1965.
R e cu e r d o s e n
la e x p o sicin d e
J uan C ristbal
Una profunda melancola me gana a los pocos minutos de Al cabo de ms de dos aos de ininterrumpida tarea, Babie-
permanecer en la exposicin de una parte de la obra de Juan ca, el caballo del Cid, estaba terminado para los ojos profanos,
Cristbal, organizada en homenaje a su memoria por la Direc- no para los del escultor que no se encontraba satisfecho de su
cin General de Bellas Artes. La casi totalidad de aquellas es- obra. En los atardeceres, cuando daba de mano a la faena y se
culturas me eran familiares. De muchas fui testigo de su eje- sentaba frente al caballo, se le quedaba mirando mientras be-
cucin. Otras, las antiguas, estaban presentes en el estudio de ba a sorbos lentos un vaso de vino. Y muchas veces vi en sus
Juanito como unos contertulios ms de aquellas reuniones que ojillos, tan vivos, tan reveladores de su clarsima inteligencia,
se formaban al atardecer, en invierno, al calor de una estufilla y desconsuelo profundo. Cuando los contertulios eran de su inti-
en el buen tiempo en el patio, donde reinaba, solitaria, una hi- midad, la afliccin afloraba en palabras pronunciadas como en
guera, rbol extico en aquella barriada que se bautiz con el soliloquio. No; esa cabeza no es as. Y se levantaba y se suba
ambicioso nombre de Madrid Moderno y que por milagro an al andamio y retocaba los ojos, los morros, las crines. Volva el
perdura casi intacta. Qu audacia, llamar Madrid Moderno a un gesto desaprobatorio. Y l, tan hablador, tan dicharachero, per-
conjunto de hotelitos con toda la traza de los que formaron las maneca en silencio. Se beba unos tragos de vino. Y de pronto,
incipientes colonias veraniegas de los pueblos prximos a los exclamaba: Vmonos. Y sala raudo, como si saliera huyendo.
Madriles, de reducida edificacin y diminutos jardines! Cmo Y ya en la calle recobraba su optimismo. Y cuando alguien le
se aprecia que en aquellos tiempos no se conoca la arquitec- preguntaba: Qu, Juanito, cmo va el caballo?. Contestaba:
tura funcional! Con que Madrid Moderno, eh?, dir el vecino Superi, va superi, ya lo tengo dominao. No era verdad. El
barrio de la Concepcin. Taday, pobreza! Mira en nuestros blo- caballo no le gustaba.
ques lo que es el moderno Madrid y que te hagan polvo ya de Y una tarde llegu al estudio a la hora de costumbre, con
una vez. Pero Madrid Moderno ha resistido las jactancias del las primeras sombras de la noche. Me abri el propio Juanito.
modernismo madrileo y all estn los hotelitos rodeados de Pasa. Hay novedades. Ya vers. Entramos en el taller. Me
ingentes y presuntuosos edificios, muy achicados y empobre- qued horrorizado. Medio cuerpo del caballo, toda su parte
cidos, pero tan ternes. delantera, se haba derrumbado. Enormes montones de barro
Y all, en la calle de Londres, construy su estudio, amplio, obstruan el suelo. Juanito se ech a reir.
generoso, Juan Cristbal. Y all trabaj durante muchos aos, Qu te parece la cabriola que me ha hecho este insigne
como trabajaba Juanito, con un ardor, una fe y una perseve- Babieca? Para matarlo, no? Dos aos perdidos! Pero se va a
rancia increbles. Trabajaba con alegra porque alegre era su fastidiar. No quiere ir a Burgos? Pues a Burgos va a ir de cabe-
temperamento. Muchos fueron los altibajos de su fortuna. En za! Y con qu cabeza! La que se ha cado no me gustaba, t lo
los prsperos momentos como en los adversos, Juanito per- sabes. Har una soberbia, la verdadera cabeza del caballo del
maneca inalterable. Jams dej trasparentar los disgustos, Cid, la que empareje con la barba florida de este condenado Cid.
los agobios, las malandanzas. En su nimo, en su rostro, en su Ha sido una suerte.
charla, siempre resplandeca el optimismo y la euforia. Nunca Una suerte? Pero, t sabes lo que dices? No podrs
se me olvidar un da terrible para l. Llevaba ms de dos aos entregar la estatua en el plazo marcado en el contrato. Se te
empeado en la estatua ecuestre del Cid que le haba encarga- echar encima el Ayuntamiento
do el Ayuntamiento de Burgos. Juanito emprendi su trabajo Y a m qu! Yo soy un artista, no un contratista de obras.
modelando la estatua entera en el barro, desdeando el hacer Una obra de arte no se puede tener a plazo fijo. Sale cuando
una maqueta previa. Labor muy dificultosa y llena de inconve- sale, cuando ha quedado a gusto del autor. No pasar nada. Y
nientes que no arredraron al intrpido escultor. Qu enorme si pasa que pase.
cantidad de energa despleg Juan Cristbal en la estatua del Pero, cmo se ha cado?
Cid! Energa y esfuerzo inverosmiles en su, al parecer, enteca No lo s. Ni me importa saberlo. Al llegar esta maana
humanidad. Juan Cristbal fue toda su vida un gran trasnocha- me la encontr en el suelo. El barro que se habr secado. No lo
dor. Nunca tena prisa para acostarse. Por tarde que lo hiciera, s. Lo que s s es que maana mismo empiezo a trabajar de
en las primeras horas de la maana estaba en su estudio y con nuevo. Y ya vers. Ya vers qu cabeza la del caballo.
un breve intervalo para comer, all se pasaba todo el da hecho Fue el propio Juan Cristbal el que destruy su obra? Se lo
un azacn incansable. dije a los pocos das. Se ech a rer y aadi:
Utrillo, Miguel. El escultor Juan Cristbal, granadino
universal. La Vanguardia Espaola (Barcelona), 27 de abril
de 1968.
El e scult o r
J uan C ristbal ,
g rana d in o univ e rsal
Hombre! Cmo me supones tan brbaro? Existe en Madrid, al final de la calle Mayor, cercana a la
Y siempre que se le sacaba la conversacin del derrumba- casi plazuela que forman, por un lado, la iglesia de Santa Ma-
miento la soslayaba. Como era de prever las incidencias con el ra, el edificio imponente que ocupan por mitades la Capitana
Ayuntamiento de Burgos fueron muchas y algunas muy pinto- General de Madrid y el Consejo de Estado, enfrente de la que
rescas. Un da, ya prximo al de la entrega de la estatua, me dijo fue antao Embajada de Italia, una casa que tambin tiene
Juanito: Tenemos que escribir en prosa el poema de la estatua su historia. Desde el balcn del segundo piso de la misma, el
del Cid, su historia completa. Qu te parece la idea?. Me pa- anarquista Mateo Morral tir envuelta en un ramo de flores
reci de perlas. Muchas madrugadas cuando nos quedbamos una bomba precisamente cuando, casados ya, regresaban a
solos deambulando por las calles, hablbamos, perfilbamos Palacio don Alfonso XIII y doa Victoria. Hubo vctimas, s.
lo que sera el libro escrito en colaboracin. Qu lstima el que Pero pudo haber muchas ms. Porque, a pesar de lo que se ha-
quedara en proyecto! Porque hubiera sido, a ms de una histo- ba entrenado Mateo Morral, la bomba tropez con el cable del
ria, las memorias de la vida de Juan Cristbal, de una vida que tranva y estall de arriba abajo, en lugar de hacerlo a la inver-
la muerte arrebat en plena lozana, cuando Juanito gozaba de sa. Durante aos, enfrente de esta casa, y dando espalda a la
un bienestar que le hubiera permitido trabajar a su gusto, all en iglesia de Santa Mara, hubo un monumento a las vctimas de
aquel estudio que se hizo en su casa de Cadalso de los Vidrios, tan luctuoso suceso. Durante la Repblica como si las vcti-
palacio que fue de don lvaro de Luna. mas inocentes hubieran sido una invencin fue derribado el
La muerte no pudo apagar su sonrisa. La sonrisa de Juan citado monumento que slo una sencilla y cursi placa hoy las
Cristbal ha quedado impresa en mrmoles, en bronces y parte recuerda. La fachada de la citada casa, en cambio, conserva
de ella se ha congregado en la exposicin que con tanto acierto an hoy la obra destructora de los cascotes, que sigue sien-
ha organizado la Direccin General de Bellas Artes. Viejas ami- do un perenne recordatorio a una accin infamante. De ella
gas estas esculturas! Amigas de la calle de Londres del Madrid me cont muchas cosas don Julio Camba, el admirado, pues
Moderno, amigas de las horas risueas pasadas al lado, en la haba sido amigo de Jos Nakens, a cuya casa acudi Mateo
intimidad de un gran artista, que lo fue no slo en el arte de Morral, pero que hoy no viene al caso citar.
modelar, sino tambin en el de la amistad Juan Cristbal ofreca En la parte baja de la citada casa, en un barrio muy a lo
su amistad como su arte, abierta con el risoteo de la bondad, Prez Galds, mesocrtico por excelencia, a pesar de la cercana
de la inteligencia, de la comprensin, de la generosidad. Juan existencia del que fue Cuartel de Alabarderos y aun del Palacio
Cristbal saba rer para los dems y llorar para s mismo. Y en Real, una familia supo acreditar una casa de comidas, como
la exposicin pstuma de sus esculturas al evocar su sonrisa el as antes se las llamaba. Casa Ciriaco es su nombre y, burla
alma se nos llena de lgrimas. burlando, sus dueos, gente sencilla y cordial, supieron crear
una familia. Uno de sus hijos, el mayor, es un ingeniero naval
ANTONIO DAZCAABATE destacado. Otro, doctor en Medicina. A todos se les dio estudios
y manera de ganarse la vida.
Hace meses la Casa Ciriaco fue traspasada a familiares,
de quienes supieron mantener un tono y una cordialidad muy a
lo ms tpica madrilea manera que imaginar se pueda, y la pe-
pitoria de gallina, la tortilla de acelgas, los callos a la madrilea,
y aun otros guisos, siguen siendo excelentes. All no se presume
de nada. Se guisa a conciencia, y ello hace que su nombre siga
vivo en el recordatorio ciudadano.
Al entrar a mano izquierda, hay una placa que textual-
mente dice as: En este lugar se reuna frecuentemente con
sus amigos el pintor Ignacio Zuloaga, y aqu fue donde hizo
la ltima cena de su vida el 25 de octubre de 1945. Sus ami-
gos y conocidos, con emocin, tributo a su memoria. A uno,
esta clase de recordatorios le pueden. Mucho ms cuando,
185
en aos idos, haba compartido manteles y mrmoles con el Ahora, en un ambiente que le fue grato, entre vaso y vaso,
propio don Ignacio, vasco fuerte, de recia personalidad y pin- se le recordar de manera perenne. Tambin alguien pregunta-
celes geniales. r quin fue ese Juan Cristbal, granadino universal, engastado
El bar de la casa calendarios varios, viejos carteles de en Madrid. Y los chicos de la casa, entre los gritos de: Dame
toros, fotografas dedicadas, etctera a ciertas horas del un cortao! o Psame una botella de tinto!, se lo contarn.
da se transforma. Sobre todo, a los finales de mes, cuando Porque Juan Cristbal fue hombre simpatiqusimo y muy que-
se cobran las pensiones enfrente en la Capitana General. En- rido. He aqu el por qu de los azulejos recordatorios. Y por qu
tonces van all a tomar el desayuno, damas que recuerdan los chicos de la casa, encantados y con cierta emocin, ya se
lejanas estancias suyas en Cuba y en Filipinas. Las seoras, cuidarn de decir y de explicar quin fue ese gran escultor que
parte integrante de las clases pasivas, dan un cierto tono al en vida se llam Juan Cristbal
ambiente de la casa, y todo son reverencias y evocaciones
nostlgicas. Miguel Utrillo
Por la noche, la gente del barrio lo anima a base de vasos
de vino, mientras se comenta la actualidad: El Bomba, Pepe
Jambreras, don Facundo, y tantos y tantos otros, vaso va
vaso viene, son puntales firmes del mostrador. Antes jugaron
su partida de mus y discutido, naturalmente, lo suyo. Otros
clientes siguen jugando impertrritos al domin.
El otro da, justo enfrente en donde la placa de Zuloaga se
encuentra, se descubri otra, tambin ms que merecida. Dice
as: A esta taberna acudi a cenar, durante aos, el admira-
ble e inolvidable escultor Juan Cristbal, granadino universal,
engastado en Madrid. La dibuj, pero no la firm, porque su
modestia es mucha, Eduardo Vicente, y la redact un escritor
de tan fina sensibilidad como es Miguel Prez Ferrero.
Al revs de lo que se estila, a nadie se avis para tan sen-
cillo como merecido homenajerecordatorio. De hacerlo, se-
guro estoy de ello, la casa se hubiera llenado de amigos de
Juan Cristbal, y hasta de enemigos Y a veces es convenien-
te saber rodear ciertos actos con sencillez, no faltos, eso s,
de emocin. Porque Juan Cristbal fue un escultor genial. Yo
an lo recuerdo, recin llegado de Amrica, con sus vestidos
claros y su bastn de bamb, discutir con sus amigos; pero,
sobre todo, de sus proyectos, que luego se convertan en otras
tantas bellsimas esculturas. En su retiro en Cadalso de los
Vidrios, en el jardn del palacio que haba sido de don lvaro de
Luna que l adquiriera y con amor y entusiasmo supo decorar,
hay esculturas realmente sensacionales. Como la cabeza que
hicera a Domingo Ortega, la estatua de Isabel, el retrato de la
marquesa de Zurgena, de la seora de Chueca, de Elvira Luce-
na, de Teresa Villagonzalo, etctera.
Ha sido un acierto el recordar al amigo ausente, y a quien
encontramos a faltar en nuestras correras. Era figura popular y
estimada. Pero, sobre todo, fue un gran artista y un escultor de
verdad en el amplio sentido de la palabra.
Pantorba, Bernardino de. Evocacin de Juan Cristbal. 186
Ev o cacin d e
J uan C ristbal
Habra cumplido ya, en este ao, los setenta y dos de radamente, de un cierto mozalbete, hijo de campesinos, muy
su vida. Muri teniendo sesenta y cinco. No naci en 1898, aficionado a dibujar y a modelar figuras de barro, manifest
como casi todas sus biografas declaran, sino en 1896, el 24 deseos de conocer tales trabajos. Y puesto ante ellos, viendo
de mayo. Y tampoco en Granada, como las mismas biografas todo lo bueno que ya prometan, no vacil en aconsejar a los
dicen, sino en Ohanes, pueblecito almeriense, a muy pocas le- padres del muchacho que permitieran el viaje de ste a Ma-
guas de la tierra granadina. Con todo, l se consideraba un drid, para que pudiese, bajo la direccin de un escultor de re-
granadino puro, y siempre sostuvo que lo era, pero refirindo- nombre, ampliar y completar aquellos estudios tan felizmente
se, ms que al hecho de su nacimiento, al tiempo de su niez, iniciados, y ya encarrilados por la enseanza de un discreto y
de su aprendizaje de la vida y el arte, del amoroso despertar meritorio escultor local: Nicols Prados.
de su espritu. El 3 de enero de 1914, en el primer nmero de una revista
Era fino y rubio, menudo, nervioso y elstico. Hubiera pa- madrilea que no tard en alcanzar gran difusin La Esfera,
seado su vejez moviendo alegre y graciosamente su aire de apareci una fotografa con este epgrafe: El joven escultor
andaluz cercano a lo mediterrneo, con la vara de mimbre en Juan Gonzlez haciendo el retrato de don Natalio Rivas. Al
la diestra, la sonrisa espontnea en la palidez de su rostro y lado de ella, varias lneas: Juan Gonzlez, un chico granadino
el salero verboso en lo fluyente de su charla. Hombre cierta- sin historia, sin antecedentes tcnicos de ninguna clase. Em-
mente simptico, nunca sombro, muy abierto a la cordialidad, pleado en el Centro Artstico de Granada vio cmo modelaban
gan, como se supone, numerosos y buenos amigos. (Vivi los socios de aquella culta corporacin y, obligado por un se-
siempre en olor de amistad, dijo agudamente Fernando Chue- creto impulso, model l de igual manera.
ca). Hoy guardamos de l un no empaado recuerdo afectuoso Por entonces, Juanito Gonzlez dispona de una modesta
quienes llegamos a tratarle en gratas horas de camaradera. pensin, que le sufragaban, unidos para ello, tres organismos
Siguiendo a Julio Antonio, que le precedi en pocos aos, granadinos, y trabajaba en el taller de don Mariano Benlliure,
suprimi para su firma de artista sus dos apellidos: el Gonz- amigo ntimo de don Natalio. Permaneci all unos meses: el
lez de su padre y el Quesada que de su madre le vena, y a su tiempo suficiente para subir a la altura de los mejores dis-
nombre de pila, Juan, aadi el de su abuelo paterno: Crist- cpulos del maestro valenciano. Despus dedic no pocos
bal. Y as qued el Juan Cristbal (recurdese, de paso, el das al estudio y copia de las esculturas clsicas egipcias,
ttulo clebre de la obra de Romain Rolland: Jean Christophe). griegas, romanas, renacentistas que exhibe el matritense
Para los amigos, Juanito Cristbal. Museo de Reproducciones Artsticas, vulgarmente denomi-
En Madrid era muy conocido, as por su obra de escultor, nado El Casn.
tan llena de vivas resonancias, como por la agradable bohe- En 1917, firmando ya Juan Cristbal, incorporse a la
mia de su persona. Gustbale mucho el callejeo; tambin la lucha de nuestras exposiciones nacionales. Corta y brillante
tertulia, la fiesta, la noche y el goce de la bebida y el dilogo. fue la suya, como veremos. La primera vez que expuso gan,
Cundo trabajar Juanito?, preguntbanse, a veces, por un precioso desnudo de corte antiguo, una segunda me-
quienes le vean tan entregado al paladeo, para l ni espaciado dalla. En el certamen siguiente (el de 1920) obtuvo una con-
ni cansado, de las horas mundanas. Pero Juanito saba ex- decoracin, y en el de 1922, la primera medalla. Otra medalla
traer de ellas, animosamente, las necesarias para lo prolon- de igual categora en el de 1929. Al anterior (el de 1926) ha-
gado y duro de su quehacer de escultor, en lucha tctil con ba llevado seis obras admirables que le valieron algn voto
barro y piedra, atento a cumplir sus encargos, no escasos, y a para la Medalla de Honor. Cumpla, pues, sus treinta aos el
realizar su obra libre, ms copiosa y gustosa. Nos da la prue- chico granadino, teniendo ya altos galardones oficiales, un
ba, para el que la pida, el crecido nmero de las esculturas nombre prestigioso, un puesto eminente en el grupo de los
que salieron de sus manos. No cabe escamoteo en este punto. jvenes renovadores de nuestra escultura novecentista y lo
Muchas obras en el haber de un artista que trabaja sin ajenas que ms importa un entusiasmo insaciable por su oficio,
ayudas es siempre un signo de laboriosidad. un panorama amplsimo de proyectos e ilusiones. Treinta
Tena Juan algo ms de diecisis aos cuando lleg a y cinco aos ms le esperaban, en la sombra desconocida
Madrid, protegido por el poltico granadino don Natalio Rivas. del tiempo, para que aquellas ilusiones llegasen a realidades
Hallndose en Granada, como oyera hablar don Natalio, reite- tangibles.
187
El medio siglo escaso que transcurre entre 1914 y 1961 en- Esto asomaba ya en las obras juveniles de Juan Cristbal.
trega al apasionado quehacer del artista un volumen de obras Esto segua, vivo, fragante, penetrante, en las ltimas que hizo.
ciertamente grande, y, por supuesto, esplndido de calidades. l mismo confesaba su admiracin inmedible por el gran Flo-
Conozco casi todo ese conjunto: los monumentos, los panteo- rentino. Es maravilloso deca, porque lo que hace parece
nes, los desnudos y los bustos aislados. De stos, son ms de que no lo sabe hacer; no se le ve el oficio, sino el genio.
cincuenta los que he visto; entre ellos est lo mejor, sin ningu-
na duda, de cuanto Juan model: La noche (primera medalla Bernardino de Pantorba
de 1922); La maja (primera de 1929); la Madre (del monumento
a Gabriel y Galn); La nia en jarras; La Sibila; la Maternidad (de
1929); El alfarero (de 1938) En el captulo de los retratos, tan
denso y valioso, son muchos los que pudiramos traer aqu; h-
zolos Juan de espaoles notorios, como Menndez Pidal, Falla,
Prez de Ayala, Ro Ortega, Romero de Torres, Jimnez Daz,
Belmonte, Natalio Rivas, Luca de Tena, Blanco Soler, Indalecio
Prieto, Bacarisse, Gerardo Diego, Domingo Ortega, Teresa Vi-
llagonzalo Sin olvidar, ni mucho menos, las hermosas efigies
femeninas que nos dio en mrmol y bronce. Recordemos la en-
cantadora de Mari Luz Fernndez de Crdoba y las tituladas Ra-
faela, Puka, Montemorana, Pilar, Magdalena, Galleguita, La Chav
Dos enormes estatuas ecuestres le consumieron, pasada
la cincuentena de su vida, algunos aos de preocupacin y
esfuerzo: la del Cid, que se levanta en Burgos, y la del general
Trujillo, encargada para Santo Domingo. No estn, a mi juicio,
entre lo ms acertado del gran escultor. De sus monumentos,
el primero que hizo, el dedicado a Ganivet (data de 1921, se
halla en los jardines de la Alhambra) parceme el ms bello y
armnico de todos.
No tuvo suerte Juan Cristbal, con sus monumentos:
as se ha dicho por varios crticos. Creo sinceramente que no
estaba su fuerte en la escultura monumental. Hoy, repasando
el corpus completo de su labor, fcilmente se advierte que en
la figura sola, y no de gran tamao, era donde la mano del
artista se desenvolva con mayor soltura, elegancia y riqueza
de plasticidad. El nombre de Donatello, evocado por todos los
que de Juan hemos hablado de letra impresa, es el que ms se
adhiere, con su influencia excelsa, a la produccin de nuestro
artista. Hace cuarenta aos, quien esto escribe lo dej dicho
en uno de sus libros: Ante todo, Juan Cristbal es un escultor
de su tiempo. Mira con ojos propios, pero recogiendo las en-
seanzas extradas de los grandes escultores de ayer. Como
ellos, como el glorioso Donatello, especialmente, sabe unir la
fuerza y la delicadeza, la gracia y la solidez, el poder expresivo
y el valor formal. Busca siempre un equilibrio armnico y, aun
en sus esculturas menos serenas, no llega nunca al punto re-
probable de la violencia melodramtica.
188
DazCaabate, Antonio. Don Ignacio y Juanito.
Abc (Madrid), 29 de octubre de 1975.
D o n I g naci o y J uanit o
Hace muy poco tiempo en una de las muchas subastas muy amplio estudio, carente de las brillantes suntuosidades
de pintura que ahora son frecuentes en Madrid, un cuadro de con que aparecen ornados los talleres pictricos de pintores
Ignacio Zuloaga alcanz la cotizacin de cuatro millones dos- rodeados de pretendida o justa fama. Se vean cuadros, pero
cientas mil pesetas. Cuando me dieron la noticia me acord todos vueltos contra la pared. Zuloaga nos reciba jubiloso.
de Juan Cristbal. Bastantes aos han transcurrido desde Aquellos dos grandes artistas, infatigables trabajadores, se
la muerte del insigne escultor, pero el peso del tiempo, que disponan a disfrutar del descanso bien ganado. Don Ignacio
todo lo trastrueca, no ha logrado borrarme el recuerdo de las escanciaba vino. Y lo alababa.
grandes calidades humanas, que a ms de las artsticas reu- Cada vez est mejor el morapio de mi colega Antonio
na Juanito. A la menuda presencia fsica de Juan Cristbal Snchez. Vino puro, sin qumica alguna. Por cierto que para
le vena muy bien el diminutivo de su nombre. Juan, que fue esta noche le he dicho que, a ms de los huevos fritos con to-
todo un don Juan, fue tambin un perfecto Juanito, es decir, mate, aada unos callos
un hombre que se haca querer como un nio, y no es que sus Atiza! grita Juanito.
actos y sus dichos fueran infantiles; al contrario: menudo peje Nada de atiza. Para que usted lo sepa. Los callos son muy
era Juanito. Por cierto, que una vez, y sin venir a cuento, me digestivos. Me lo ha dicho Gregorio Maran y yo a Gregorio le
pregunt Oye, t, qu es un peje? Yo no lo saba de fijo y hago caso, porque sabe muchas cosas, entre ellas de medicina.
me sal por peteneras. A Juanito no se le escapaba una, y aa- Casi todas las noches bamos a cenar a la taberna de Anto-
di: Mralo en el diccionario y maana me lo dices Y en el nio Snchez, que fue matador de toros y ya retirado se entrete-
diccionario le: Hombre astuto. Al comunicrselo, coment: na en pintar. All, en un propicio rincn tabernario, don Ignacio
Vaya, menos mal! Me maliciaba que era algo peor, porque el y Juanito, hombres callados fuera de su intimidad, se despa-
que me lo llam era un guaj de cuidado. chaban a su gusto. All discutan un tema que les traa a mal
La conversacin de Juanito Cristbal jams incurra en un traer y al que los dos echaban mucho teatro. Juanito posea un
tema latoso o enfadoso, ni en la murmuracin, ni trasluca sus molino, me parece que en Campo de Criptana. Zuloaga se lo
preocupaciones, bien acuciantes en ocasiones. Siempre de su quiso comprar Aunque me muera de hambre no se lo vendo
ingenio saltaban las chispas de su contento, porque Juanito es- Para qu quiere usted un molino? Y usted? Qu va a ha-
taba contento siempre. La procesin de sus disgustos y sinsa- cer con l? Convertirlo en estudio. Igualito pienso yo. Us-
bores iba por dentro, bien sujeta para impedir su brinco al exte- ted no es capaz de dejar Madrid y su trasnocheo. Qu hara
rior. Este optimismo, esta euforia, la comunicaba a sus oyentes usted en el molino por las noches?. Bailar manchegas con las
y, sobre todo, a sus amigos. Y entre todos, el ms prendado de mozas del pueblo. Eso es, que para eso estn las mozas del
sus encantos de conversador era Ignacio Zuloaga. pueblo. Pues no lo vendo. Porque no es usted amigo mo.
En los ltimos aos de su vida, el gran pintor vasco pa- Tanto y tanto polemizaron acerca del molino que llegaron a
saba largas temporadas en Madrid. Trabajaba en su estudio un acuerdo. Convirtieron la propiedad del molino en un proindi-
de las Vistillas. Trabajaba hasta que la luz del da se le iba del viso y se quedaron tan contentos. Y jams se dieron una vuelta
ventanal, desde el que se atisbaba buena parte de la Casa de por el molino ni juntos ni separados. De vez en cuando proyec-
Campo y en primer trmino las obras de la catedral de la Almu- taban un viaje. Propona Zuloaga: El jueves, sin falta, nos va-
dena y el Palacio Real. A esa hora del anochecer llegbamos al mos. Nos llevaremos a Domingo Ortega, que se sabe mucho
estudio Juanito Cristbal y yo. Ya haba puesto contra la pared de campo.
el lienzo que pintaba. An no se haba desprendido de su traje Cuando me dieron la noticia de la venta de un Zuloaga en
de faena, tan lleno de manchas de colores que pareca una pa- 4.200.000 pesetas se me figuraba or a Juanito Y ahora, qu
leta. Haba permanecido de pie casi todo el da. Contaba ms me dice usted, gitann? Ahora s que sin falta nos vamos al mo-
de setenta aos. Su fuerte corpachn se mantena tieso, firme, lino a celebrar la venta echando las aspas al vuelo.
gil, como su mirada, como sus movimientos. Iba de un lado Don Ignacio y Juanito!, artistas geniales, amigos inolvidables.
para otro sin fatiga.
Encima de un velador una frasca de vino de dos litros y unos Antonio DazCaabate
vasos de esos chatos de las antiguas tabernas madrileas. La
menguante claridad crepuscular iluminaba tmidamente el no
GAYA NUO, Juan Antonio. Arte del s. XX. Ars Hispaniae. MARNMEDINA, Jos. La escultura espaola contempornea 189
Tomo XXII. Madrid, Plus-Ultra, 1977. (18001978). Historia y evaluacin crtica. Madrid,
Edarcn, 1978.
J uan C ristbal J uan C ristbal
De la misma generacin de Barral era Juan Cristbal, naci- Tambin relacionado con la antigua tradicin de la talla en
do en Ohanes (Almera) en 1898, muerto en Madrid en 1961. En madera, aunque con ms acusados rasgos de personalidad
realidad, siempre se le consider granadino, y en efecto, fueron propia, encontramos al granadino Juan Cristbal, hombre de
los organismos oficiales de esta provincia los que le becaron vida intensa y escultor estupendo dentro de las renovaciones
en Madrid. Con acierto, porque seguidamente, en 1918 obtie- de la corriente realista.
ne segunda medalla en la nacional, as como en 1922, y en el Nacido en 1898, ya era conocido desde su infancia en
mismo certamen, logra la primera mediante su Noche, escultura Granada. Aunque Juan Cristbal vino al mundo en Ohanes (Al-
excelente y original, pero un poco rebuscada y literaria. Otras mera), l siempre se consider un granadino, y en el barrio del
obras de sus comienzos pecaban acaso de exceso de verbo- Albaicn busc desde su niez tipos humanos para modelar.
sidad, la que siempre es un poco permisible en un artista del Siempre fue enemigo de museos y de academias, buscando en
sur. Pero no se encuentra ese fallo en su bonsimo monumento la vida el punto de arranque para su arte, lo que puede explicar
a Ganivet, en Granada, consistente en un hombre que domina sus excelencias para el retrato, gnero en el que Juan Cristbal
a un macho cabro sujetndole los cuernos. Escultor ocurren- fue un autntico maestro. (Recurdese el esplndido Retrato de
te, original, no adherido a ninguna frmula dada, otros monu- Indalecio Prieto, un mrmol tan dotado de sentido escultrico
mentos difieren en cuanto a concepto, ya que no repeta una como de carcter).
frmula. Se pueden mencionar el dedicado a Gabriel y Galn, En su juventud model una larga serie de personajes popu-
en Salamanca, o la enorme cabezota de Goya que existi entre lares, rudos y sin excesos de pretensin. Ms adelante estudia
las dos ermitas de San Antonio de la Florida, la vieja y la nueva. seriamente el desnudo femenino, consiguiendo en los bronces
Otro acierto, ste de buscado carcter tradicional, fue su media y en la labra de la piedra exquisitas calidades. As, en el bellsi-
figura de Cervantes, en madera tallada y policromada, realizada mo Desnudo que conserva el Museo de Arte Contemporneo de
para el Cuerpo de Invlidos. Por los ltimos aos veinte todo el Madrid; Juan Cristbal realiz esta obra cuando slo tena die-
mundo conoca esta pieza, que adopt como mejor emblema cinueve aos, y consigue una creacin notable con esta figura
propagandstico cierta casa editorial para una coleccin popu- espigada, altsima de piernas, en que la materia se hace tersa y
lar de novela contempornea. Y todava habra que referirse a espejante gracias al buen entendimiento del juego de luces, tan
los muchos bustosretratos en que perenniz a personajes de suave, y al pulimento perfecto.
su amistad o de su admiracin, contando entre los mejores los En ocasiones se cataloga a Juan Cristbal como escultor
de Gerardo Diego, Ramn Prez de Ayala y Pedro Rico. El ltimo dentro de la tradicin del clasicismo helnico. Y esto es err-
gran empeo de Juan Cristbal, la estatua ecuestre del Cid, en neo; desde que se traslada a Madrid en su juventud, porfa en
Burgos, se separa tajantemente del resto de su produccin, y su crear su propia obra, en hallar su aportacin original, la que al-
comentario no podra quedar exento de discusin. canzara a travs de una depuracin ingenua (es la suya una
escultura despojada de ostentacin y adorno) y de un acierto en
la eleccin de temas. Adems, siempre hizo gala de su chispa
de gracia (Monumento a Gabriel y Galn, de Salamanca), de su
poder de expresin profunda (La noche) y de su facilidad en el
hallazgo de soluciones personales (Monumento a ngel Ganivet,
en Granada; Goya, cabeza monumental realizada para la ma-
drilea ermita de la Florida). Es verdad que se pueden rastrear
caracteres helnicos en su trabajo y hasta un cierto tono egip-
caco; pero se trata simplemente de eso, de puros rastros, por
lo dems, casi inevitables en la Pennsula durante la primera
mitad de esta centuria.
Deben citarse dos obras ms que prueban la personalidad
del escultor granadino, su Busto de Cervantes y su Monumento
al Cid. Con el primero, que realiz Juan Cristbal por encargo
para el Cuerpo de Invlidos, nuestro andaluz contribuy en el
Alix Trueba, Josefina. Escultura espaola. 19001936.
En: AA. VV. Escultura espaola. 19001936. Catlogo de la
exposicin. Madrid, Ministerio de Cultura, Direccin General
de Bellas Artes y Archivos, 1985.
renacimiento de la talla en madera. La madera, como materia Artista de mayor inters, sin duda, para la renovacin de la
escultrica, estaba ligada a la imaginera religiosa y al arte de escultura fue Juan Cristbal [Ohanes (Almera), 1898Madrid,
los retablistas. Ha sido en nuestro tiempo cuando la madera se 1961], andaluz de Granada, pues en esta ciudad pas toda su
ha liberado absolutamente de la vieja atadura sacra y ha acaba- infancia, Juan Cristbal era un granadino rubio y menudo, que
do por ser utilizada en todo trabajo de escultura. Esta desacra- no haba dejado su ceceo del Albaicn, pero que slo en Madrid
lizacin de la madera se ha producido entre nosotros a partir se senta a gusto [Chueca Goitia, Fernando. Juan Cristbal,
de los escultores gallegos y andaluces de la primera mitad de Catlogo de la Exposicin Juan Cristbal, Madrid, 1965.].
siglo. Y entre las obras principales de este cambio de rumbo Enemigo de escuelas, su formacin la llev a cabo l mismo
hay que contar el Busto de Cervantes de Juan Cristbal, con un en el Museo de Reproducciones ante las obras de Donatello y de
libro en la diestra, la izquierda cautamente arropada con la capa la estatuaria egipcia, griega y romana [Lafuente Ferrari, Enrique.
o manteo, su afilada cabeza surgiendo de la gola, la policroma Humanidad, garbo, simpata y desprendimiento. Abc (Madrid),
sin recargar, en la visin escueta y certera de Gaya Nuo. Es 20 de septiembre de 1961.].
obra significativa y un punto graciosa. Su carrera como escultor fue rpida y muy pronto lleg a
El Monumento al Cid, en Burgos, fue la ltima obra importan- tener un estilo consolidado, como muestra su maravilloso Des-
te de Juan Cristbal (que muri en Madrid en 1961) y una de las nudo de aliento clsico, perfecto en su sencillez, esbelto y ele-
esculturas pblicas ms controvertidas. Polmicas aparte, na- gante, realizado en 1917. Pese a ese clasicismo renacentista
die puede dudar de la originalidad de esta obra, que es, adems, indudable que puede encontrarse en algunas de sus obras, su
recia, seca, apretada y fuerte. Es una escultura grande y gran- inspiracin fue siempre realista y su deseo de renovacin le lle-
diosa, absolutamente vlida. Puestos a buscarle fallos, slo po- v a creaciones de una total modernidad convirtindose en uno
dr achacrsele cierta espectacularidad y el hecho claro de que de los ms interesantes escultores de la renovacin por cuyo
Juan Cristbal no conoca muy bien la anatoma del caballo (si estudio pasaron escultores de categora como Emiliano Barral.
nos fijamos en las manos del animal). Pero no se trataba de ha- Su escultura tiene la fuerza y la reciedumbre necesaria de
cer un caballo, sino de crear un monumento, y eso se consigui Castilla. Sus volmenes fuertes, como en la monumental Cabe-
plenamente gracias al esforzado trabajo del granadino, que con za de Goya realizadas para el Paseo de la Florida y hoy desgra-
este Cid culminaba su larga carrera de xitos, iniciada con el ciadsimamente restaurada, le alejaron completamente de las
triunfo de sus obras en la Nacional de 1922: Magdalena, hermo- cualidades del clasicismo y le introducen en el campo total de
so y grcil mrmol blanco, y Dolor, vibrante y expresivo mrmol la renovacin y en la bsqueda de la simplicidad y sencillez en
negro, de acento sorprendentemente sagrado. En la escultura base a grandes planos y aristas fuertemente marcadas. Juan
andaluza de todos los tiempos hay un lugar de cabecera para Cristbal fue escultor grandemente dotado, dominaba a la per-
los trabajos mayores de Juan Cristbal. feccin las tcnicas y los materiales, empleaba con singular
maestra adaptando perfectamente el material a la forma. Uno
de sus mejores aciertos fue el Cervantes para el Cuerpo de In-
vlidos, talla en madera que entronca con la tradicin marinera
pero convertida en algo completamente nuevo como su original,
Autorretrato de alfarero, altorrelieve en madera dorada y policro-
mada. Como retratista ha habido pocos que pudieran superarle
en hondura expresiva conseguida nicamente con el perfecto
estudio de los rostros y la personalidad del retratado sin ningn
otro tipo de adornos, claro ejemplo es el magnfico retrato de
Indalecio Prieto o el del alcalde Pedro Rico, u otros gustos y cabe-
zas como el delicadsimo Galleguita o el rotundo y fuertemente
expresivo El hombre sin ojos, obras todas ellas completamente
dentro de la mejor renovacin escultrica castellana.
Su inters por la forma, al parecer de raz andaluza como
la de Mateo Inurria, le lleva a obras de gran inters por su mo-
191
dernidad y originalidad: La noche, en prfido negro que nos trae

resonancias simbolistas y modernistas o la impresionante Sibi-
la Casandra del Crculo de Bellas Artes de Madrid, majestuosa
y terrible de una composicin sorprendente que acenta las
resonancias egipcias y arcaicas en una habilsima mezcla de
absoluto realismo en el rostro y busto y una simplicidad de vo-
lumen y lneas en el resto de la monoltica figura. Fue tambin
un buen compositor de monumentos pblicos con austeridad y
grandiosidad a la vez como lo demuestra su Monumento a Ga-
nivet, en Granada.
Tras la Guerra Civil hubo de dedicarse a engrosar las filas
de los restauradores de obras religiosas y otro tipo de encargos.
Como todos los dems le fue implcitamente vedado continuar
en la lnea renovadora y creativa de los aos anteriores y as
este magnfico escultor se vio postergado pese a que realizara
el controvertido Monumento al Cid, en Burgos, para unos, obra
original y grandiosa, para otros horrible muestra de la estatuaria
ecuestre, excesivamente narrativa y buscando originalidad por
la va de lo chocante y sorprendente.
No mereca Juan Cristbal, uno de los grandes escultores
del primer tercio de este siglo el olvido a que ha sido sometido
durante tanto tiempo.
N o tas .
bi o g r f icas
195
N o tas bi o g r f icas
1896 19061913 19091913 19131916
Juan Gonzlez Quesada, que ser Es alumno de diversas Acude como discpulo al estudio En Madrid, donde vivir ya
conocido como Juan Cristbal, asignaturas en la Escuela del escultor granadino Nicols siempre, completa su formacin
nace el 24 de mayo de 1896 en Superior de Artes Industriales Prados Bentez. en la Escuela Especial de
la villa alpujarrea de Ohanes, de Granada, institucin Pintura, Escultura y Grabado,
provincia de Almera, en la que ejemplarmente dirigida por el y en el Museo Nacional de
vivir sus primeros aos. pintor y erudito granadino Manuel Reproducciones Artsticas, ms
GmezMoreno Gonzlez, en la que en el estudio de Benlliure.
que coincide con otros futuros
1913 Tambin va a dibujar a la clase
artistas granadinos, como nocturna del Crculo de Bellas
Impresionado por sus dotes para
Antonio Lpez Sancho, Ismael Artes. En su obra se aleja del
Hacia 1906 la escultura, viendo en l un futuro
Gonzlez de la Serna y Manuel naturalismo y el pictoricismo
artista de dimensin nacional,
ngeles Ortiz. decimonnicos para unirse a
Su padre marcha a la Argentina y el influyente poltico granadino
la idealizacin y el clasicismo
su madre se traslada a Granada, Natalio Rivas empieza a prestarle
novecentistas, atento, sobre todo,
de donde era, con l y sus cuatro una proteccin tan cariosa como
a las obras de Mateo Inurria y
hermanos, todos menores. En efectiva, procurando su marcha
Julio Antonio. Hacia 1915 adopta
esta ciudad crecer y tendr 19081913 a Madrid para ponerlo bajo el
el nombre artstico de Juan
su ncleo de formacin como magisterio de Mariano Benlliure
Cristbal.
artista. Su identificacin con Al menos desde 1908, trabaja y gestionando las pensiones del
ella ser tal que, aunque nunca como botones en el Centro Ayuntamiento y la Diputacin
olvidar Ohanes, siempre se Artstico y Literario de Granada, de Granada con las que el joven
sentir y se declarar granadino. donde empieza a dedicarse a la escultor costear sus primeros
escultura emulando a los socios aos en la capital de Espaa. Hacia 19151923
que modelan el barro en la clase
con modelo vivo. All celebra una En Granada, forma parte del
primera exposicin de barros. Rinconcillo, tertulia juvenil cuyo
miembro ms clebre ser
Federico Garca Lorca, junto a sus
amigos artistas Ismael Gonzlez
de la Serna, Manuel ngeles
Ortiz y Hermenegildo Lanz, entre
otros muchachos granadinos. No
menos intensamente cultivar la
amistad en Madrid, incluyendo
la de otros artistas jvenes o
consagrados, como Julio Romero
de Torres o Ignacio Zuloaga,
entre otras muchas figuras de la
vida cultural y social madrilea y
espaola.
196
1917 1920 1922 1926
Primera exposicin en Madrid, en Condecoracin en la Exposicin Primera medalla en la Exposicin Participa en la Exposicin
el Ateneo, con Ismael Gonzlez Nacional de Bellas Artes por Nacional de Bellas Artes por La Nacional de Bellas Artes con
de la Serna. Segunda medalla en el grupo en bronce de su noche. un importante envo en el que
la Exposicin Nacional de Pintura, monumento a Ganivet en destaca Sibila o La sibila Casandra.
Escultura y Arquitectura por su Granada, parte del conjunto que
pequeo Desnudo, adquirido se inaugurar en el bosque de la
para el Museo Nacional de Arte Alhambra en 1921.
Moderno.
197
1927 1928 1929 1932
Cervantes o Miguel de Cervantes Medalla de oro en la Exposicin

Saavedra, media figura en de Pintura, Escultura y Grabado
madera dorada, pintada y de Barcelona, celebrada en el
estofada, dejando la cabeza marco de la gran Exposicin
y la mano en su color natural, Internacional de este ao, por
encargo del Cuerpo de Invlidos el desnudo Maja. Al tiempo
del Ejrcito. que estas obras premiadas en
certmenes oficiales, realiza
numerosos bustos y cabezas
de mrmol o bronce que le dan
verdadera fama, mostrndolo
como el retratista nato que es.
198
1933 19341940 1939 en adelante
Inauguracin de su monumento Elegido en concurso el proyecto Tras la guerra y hasta su muerte,

a Goya en Madrid, entre las dos de monumento a Julio Romero en 1961, sigue ejerciendo
ermitas de San Antonio de la de Torres en Crdoba que como consumado retratista en
Florida. haba presentado con el numerosos bustos y cabezas en
arquitecto Adolfo Blanco. No bronce o en mrmol, aunque no
ser inaugurado hasta 1940, deja de trabajar en importantes
terminada la guerra civil, que proyectos monumentales.
pasa en Madrid, trabajando en
suestudio.
199
19471955 19521953
Monumento al Cid en Burgos, Proyecto no realizado de

gran figura ecuestre en bronce monumento a la infanta Isabel de
sobre un pedestal diseado por Borbn en Madrid, mostrndola
el arquitecto Fernando Chueca en coche de caballos junto a la
Goitia. Visin arrebatadamente marquesa de Njera.
pica, legendaria, del hroe
castellano.
19521961
Colosal monumento, para

Santo Domingo, al presidente
dominicano Rafael Lenidas
Trujillo, cuya efigie ecuestre
en bronce lo habra rematado.
Encargado en 1952, queda
interrumpido en mayo de 1961
por el asesinato de Trujillo,
cuando se haba empezado a
fundir dicha efigie.
1961
Muere en su casa de Madrid

el 19 de septiembre de 1961,
vctima de un cncer. Hombre
extremadamente vitalista y
alegre, amante de la amistad y el
amor, deja un sentimiento general
de cordialidad y simpata.
an e x o :
s e l e ccin
f o t o g r f ica
d o cu m e ntal
202
203
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211
212
213
Este catlogo se
imprimi con motivo
de la exposicin
Juan Cristbal (18961961),
celebrada en Granada
del 7 de noviembre de 2013
al 2 de marzo de 2014.
Organiza
Colabora
ISBN: 978-84-86827-78-6
9 788486 827786

Juan Cristóbal (1896-1961)

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ORGANIZA RESTAURACIN EDICIN

J uan C ristbal (1896.1961) 15

N o tas bi o g r f icas 193

A n e x o : s e l e ccin f o t o g r f ica d o cu m e ntal 200

LUCIANO ALONSO ALONSO

EDUARDO QUESADA DORADOR

En Madrid complet su formacin en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, continuadora

5. GARCA LORCA, Francisco. Federico y su mundo.

6. LAFUENTE FERRARI, Enrique. Humanidad, garbo, simpata y desprendimiento.

8. LAFUENTE FERRARI, E. Humanidad, p. 45.

11. [Juan Cristbal.] Memoria del proyecto de monumento a Ganivet.

EDUARDO QUESADA DORADOR

A ntonio Lpez S ancho I smael Gonzlez de la Serna

I smael G onzlez de la S erna I smael Gonzlez de la Serna

I smael G onzlez de la S erna F ederico Garca Lorca

I smael G onzlez de la S erna

S ilvio L ago, seudnimo de Jos Franc s

Testa de hombre, detalle del

Jos M ora G uarnido Federico Garca Lorca

M anuel Torres M olina

M anuel ngeles Ortiz

La salud de Paquita, mujer de Ortiz, qued muy debilitada

H ermen A nglada C amarasa

La sibila o Sibila fue una las piezas ms

2. [Prez de Ayala, Ramn.]

El escritor asturiano, al que se deben

M ariano B enlliure Ismael Gonzlez de la Serna

A lfonso, nombre artstico de A lfonso S nchez Garca

Juan Cristbal Juan Cristbal

Juan Cristbal Juan Cristbal

EDUARDO QUESADA DORADOR

Jos M artnez R iobo Jos M artnez Riobo

Jos M artnez R iobo Jos M artnez Riobo

Querido Natalio: tengo el gusto de enviarte los palillos

La noble iniciativa del popular diputado y el hermoso rasgo

FEDERICO GARCA SANCHIZ

L as e x p o sici o n e s J uan C ristbal

Ganiv e t . I nau g uracin

golpe de dedo inteligente y profundo. Desde don Ramn Me- El escultor

El r e naci m i e nt o J uan C ristbal ,

J uan C ristbal J uan C ristbal

dernidad y originalidad: La noche, en prfido negro que nos trae

EDUARDO QUESADA DORADOR

1896 19061913 19091913 19131916

1917 1920 1922 1926

1927 1928 1929 1932

Cervantes o Miguel de Cervantes Medalla de oro en la Exposicin

1933 19341940 1939 en adelante

Inauguracin de su monumento Elegido en concurso el proyecto Tras la guerra y hasta su muerte,

Monumento al Cid en Burgos, Proyecto no realizado de

Colosal monumento, para

Muere en su casa de Madrid

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