CLASE DESyGLO: Literatura y violencia

Oswaldo Zavala Imaginando la lucha de drogas entre Estados Unidos y Mxico: Los lmites crticos
de las narconarrativas.

PLAN DE CLASE:
1. Definiciones en torno a la violencia, por qu se estudia a la violencia? Por qu es importante
estudiar a la violencia en el arte/en la literatura.
2. Violencia en la literatura.
3. Historia de la violencia en la literatura mexicana.
4. Media hora de balazos
5. Prefijo narco. Industria cultural. Morbo y Literatura roja.
6. Caso Colombia. Similitudes y diferencias.
7. Controversia Lemus-Parra.
8. Narconarrativas. Posiciones Zavala y Heriberto Ypez.
9. Conclusiones

La reina del Sur, Arturo Prez-Reverte (2002) inici un mini-boom en el cual se tom como
digesis comn el trfico ilegal de drogas y la vida de los delincuentes.
Prez-Reverte inici lo que fue reconfigurado rpidamente como narcocultura, el cual tuvo
sus primeras apariciones en los 70s con los (narco)corridos y el cine de serie b (Mario Almada).
Narcocultura: El imaginario cultural que rodea al trfico de drogas.
Contrabando y traicin (national polka-band) BROMA AQU.
DEFINICIN de Narconarrativas de Zavala: Un disperso pero interrelacionado corpus de
textos, pelculas, msica y arte conceptual enfocado en el trfico de drogas.
Propongo la deconstruccin de ciertas narconarrativas textuales a travs de la articulacin de
tres crticas: DECONSTRUCCIN: Estamos concientes de todas las ambiguedades.
DECONSTRUCCIN LITERARIA: En esta filosofa tradicional, la obra literaria es
considerada como una envoltura retrica en cuyo interior duerme la sabidura oculta de la Idea a
la que el lector debe despertar con el beso semiolgico.
1. Las narconarrativas ms comerciales son textos formuladores que refuerzan la
representacin de los carteles de las drogas, alimentadas parcialmente por la
narcocultura popular;
2. La mayora de las narconarrativas reproducen una visin mtica del narco, moldeadas uy
diseminadas por las lites polticas gobernantes de Mxico, en los niveles federal, estatal
y local. De acuerdo con el discurso oficial, las ganancias de las organizaciones
criminales por el trfico de drogas son una amenaza relegada a un discurso exterior
-fuera de las fronteras- del poder y la razn del Estado. Como tal, el gobierno mexicano
representa a los carteles de drogas como entidades criminales siempre fcilmente
distinguibles de las estructuras del Estado;
3. Argumento que, con la excepcin de unas cuantas novelas mexicanas, slo una
particular tendencia en la narrativa de ficcin y no ficcin ha sido capaz de articular una
visin necesaria, crtoca y subversiva del discurso oficial sobre el trfico de drogas y sus
organizaciones conexas en ambos pases.
1 EL IMPASSE TICO-POLTICO DE LAS NARCONARRATIVAS
Existen 4 acercamientos crticos tpicos a las narconarrativas: 1) la conceptualizacin de la
violencia como un problema filosfico y cultural; 2) las particularidades de las ciudades del
 norte de Mxico, los cuarteles generales de la mayora de los carteles de las drogas, como
un espacio post-nacional de alternativa negativa al capital; 3) La investigacin de las
estrategias narrativas y la historia oral de los narcocorridos y 4) La exploracin de
narraciones mticas y estilizadas.
CRTICA: Todas comparten una ausencia de valoraciones crticas de las narraciones con sus
referentes reales.
Pone en tela de juicio el concepto clsico de mmesis entre las narconarrativas y la realidad
externa a la que refieren.
Mmesis segn Compagnon Antoine: un conocimiento propio al hombre, la forma en
que l construye y habita el mundo.
Pierre Bourdieu y la teora sobre el campo literario temporalmente dominado por
vectores de poder.
Alfonso Reyes y su estudio sobre la funcin auxiliar de la literatura: es indispensable
que la literatura mueva los hechos con cierta malicia o insistencia, con la intencin de
producir conocimiento crtico.
Alain Badiou. Propone ticas de el trabajo del arte -un procedimiento verdadero que
organice las formas de conocimiento de tal manera que una verdad pueda venir a
perforar una un hoyo en ellas.
Simulacro de verdad (Badiou). Las representaciones oficiales de los carteles de las drogas
como entidades que existen fuera de los parmetros del Estado. Esta forma de identificar a
las organizaciones criminales simblica, e incluso literalmente, exterior a la sociedad civil.
Felipe Caldern, 11 de diciembre de 2006. Combatir los carteles domsticos. 2012, ms de
100, 000 muertos por esta lucha.
Guerra VS el narco > Mitos comerciales exitosos
Ejemplo: Trabajos del Reino, Yuri Herrera (2004) y Perra brava, Orfa Alarcn (2010).
Una simplificacin retrica de la nocin de mmesis de Platn produce 2 reclamos
complementarios: 1) una defectuosa e imperfecta imitacin de la realidad y 2) una ingenua
revisin del ideal romntico que separa al arte del conocimiento social. Ambas
renunciaciones voluntarias son celebradas como caractersticas esenciales de la novela
moderna en general y se cumplen en Trabajos del Reino.
Perra brava de Orfa Alarcn explota desde el punto de vista juvenil el imaginario popular de
la narconarrativa.
Falso empoderamiento femenino.
Trabajos del Reino (narcocorridos), Perra brava (hip hop)
Como las narconovelas, esta msica refuerza la conveniente ilusin discursiva que los
carteles de las drogas amenazan a la sociedad civil y a su gobierno desde dentro y cancela, a
priori, la posibilidad de incorporar la crtica de la responsabilidad del Estado en el trfico de
drogas.
Zizek 3 niveles de violencia:
1. Violencia subjetiva: perpetrada por crmenes comunes, terrorismo, crisis civiles, y
conflictos internacionales. Enmascara otros niveles de violencia ms perversa y
sistemtica.
2. Violencia simblica: Afecta al lenguaje y puede ser expresada en discurso de odio,
racismo y discriminacin.
3. Violencia sistmica: La ms invisible de todas por estar producida dentro de los sistemas
polticos y econmicos. La violencia inherente al sistema.
This dominang trends (inicios de las novelas) (p. 348).
 2 NARCONARRATIVAS CONTRAHEGEMNICAS EN MXICO Y ESTADOS
UNIDOS