A ANLISE MUSICAL DE IMPROVISAES NO JAZZ BRASILEIRO1

Marina Beraldo Bastos2 ; Accio Tadeu de Camargo Piedade3

Palavras-chave: Msica Popular; Jazz Brasileiro; Anlise de improvisao

Este artigo apresenta os resultados da anlise musical de temas e trechos de

improvisaes do repertrio do jazz brasileiro, tambm chamado msica instrumental
brasileira, bem como realiza uma reflexo sobre anlise musical no caso de improvisaes.
O estudo se pautou na busca de padres meldicos que cristalizam gestos expressivos
recorrentes na musicalidade brasileira, em uma tentativa de aplicao da teoria dos tpicos
para a anlise musical do jazz brasileiro. A partir de investigaes anteriores, nas quais
buscamos compreender este gnero em seu desenvolvimento histrico (BASTOS e
PIEDADE, 2005) e na sua dimenso scio-cultural (PIEDADE, 2003, 2005), pretendemos
agora adentrar no texto musical deste repertrio, em busca de suas tpicas expressivas mais
importantes. Acreditamos que esto operando ali tpicos que se pem notadamente em
dilogo com figuraes de outros gneros e musicalidades no universo da msica popular.
Inicialmente, trataremos de apresentar de forma sinttica a msica instrumental enquanto
gnero musical brasileiro no cenrio global do jazz. Em seguida, comentaremos a teoria das
tpicas e os resultados das anlises efetuadas. Para concluir, faremos uma reflexo sobre a
anlise musical da msica popular, especialmente no caso de improvisaes.
Msica instrumental (MI) uma designao apresenta ambigidade, j que nem
todas as msicas instrumentais brasileiras so entendidas como jazz. Apesar disto, no h
muita dvida no reconhecimento do gnero. Algumas marcas da MI so claras: o destaque
para os instrumentistas (improvisaes, valorizao do virtuosismo), a concepo harmnico-
meldica e os arranjos que empregam tcnicas e formas jazzsticas, entre outras. O termo
jazz brasileiro, pouco usado no Brasil, traduo de Brazilian jazz, pode sugerir que a
msica instrumental seja uma adaptao nacional do jazz norte-americano. Isto no confere
com a viso nativa, que salienta a musicalidade brasileira no jazz brasileiro, configurando
uma tenso que congnita ao gnero, uma frico de musicalidades (PIEDADE, 2005). Ao

1 Projeto de Pesquisa do CEART/UDESC.

2 Acadmica do Curso de Msica. Bolsista de Iniciao Cientfica PROBIC/UDESC. Departamento de Msica,
Grupo de Pesquisa MUSICS/CEART); marinaberaldo@gmail.com
3 Orientadora. Departamento de Msica, Grupo de Pesquisa MUSICS/CEART); acacio@udesc.br
contrrio, a MI exibe uma configurao estvel como gnero da msica popular brasileira.
Consolidou-se com a incorporao de aspectos da musicalidade de outros gneros, mantendo,
ao mesmo tempo, uma linguagem prpria. De fato, a MI o jazz brasileiro, se entendermos o
jazz como fenmeno global (ATKINS, 2003), que deixou de ser um exclusivo do territrio
norte-americano e tem hoje muitos novos endereos (NICHOLSON, 2005). Pudemos
constatar, atravs de anlises de temas e improvisos do repertrio da MI, que as musicalidades
brasileiras e jazzsticas esto ali impressas. A perspectiva analtica que adotamos o que se
pode chamar de teoria dos tpicos.
O que estamos chamando de teoria das tpicas aparece na semitica defendida por
AGAWU (1991), que parte do princpio de que o repertrio da msica clssica europia
(aproximadamente de 1770 a 1830, objeto de seu trabalho) explicitamente orientado para o
ouvinte. Agawu prope uma teoria da msica clssica instrumental com duas principais
dimenses comunicativas: expresso e estrutura. As unidades de expresso interagem dentro
de uma estrutura definida pelos termos convencionados da retrica musical. Agawu comenta
um exemplo interessante: o uso da expresso alla turca por Mozart em trecho da pera Die
Entfhrung aus dem Serail, que estreou em 1782. Na cena, a personagem est furiosa, mas
Mozart escreveu no estilo alla turca para injetar um toque de comdia. Ora, est em jogo a
comunicao com o pblico da poca, no texto musical sendo utilizados cdigos
compartilhados daquele contexto: menos de cem anos antes da estria da pera, os vienenses
haviam expulsado os turcos de Viena, e ento os turcos eram tema de diverso popular, sendo
considerados divertidos e exticos. Em adio capacidade de Mozart no domnio destes
cdigos extra-musicais est sua capacidade intra-musical, ou seja, a forma como o compositor
manipula o texto musical a fim de atingir o resultado comunicativo. Agawu mostra que, desta
forma, o gnero alla turca torna-se uma figura de retrica musical, uma espcie de
categoria msico-cultural, presente em outras obras do perodo, que o que Agawu chama de
topics.
A adaptao da idia de tpicas msica brasileira uma forma de lidar com o
aspecto expressivo da musicalidade brasileira em suas vrias faces. Acreditamos que eles
esto presentes no apenas na msica escrita como tambm nas improvisaes. Neste artigo,
trataremos especificamente do repertrio da MI, porm acreditamos que as tpicas ali
revelados no so exclusivas a este gnero.
Quando se trata de analisar improvisaes, em geral a anlise se orienta no sentido da
compreenso do estilo individual de um msico. No caso do jazz, as improvisaes trazem os
diversos estilos individuais, reconhecidos pela audincia, e que por vezes fazem referncias
muito significativas, como por exemplo no caso de pardias e citaes. A natureza da
improvisao em msica, no barroco europeu, na msica tradicional indiana, no jazz, enfim,
em todas as culturas musicais, tal que o aspecto individual est permeado por um discurso
anterior e mais profundo: a cultura. O indivduo o agente que fala na improvisao, porm
sua expressividade depende do uso de frmulas sintticas que propiciem a comunicao.
Nossa hiptese que a improvisao no jazz brasileiro envolve o uso de signos musicais
convencionais que apontam para uma referencialidade no sentido de uma retrica musical.
Atravs da anlise de trechos de improvisaes, previamente transcritos por ns,
chegamos s seguintes tpicas:
Nordestino: Estas tpicas remetem musicalidade do nordeste brasileiro. Destaca-se o uso da
escala mixoldia e da drica. Um elemento claro deste tpico a cadncia nordestina.
Brejeiro: tem relao com o jogo que existe, particularmente no mundo do choro, envolvendo
a questo da ginga, do desafio, da malcia. Este jogo envolve tambm a competio entre os
msicos: comum entre os chores esse tipo de brincadeira onde um msico solista tenta
derrubar o outro utilizando padres difceis.
poca de ouro: remete a um sentimento de nostalgia ligado ao Brasil do passado e
musicalidade de gneros antigos, como a modinha. H diversas configuraes para os tpicos
poca de ouro: grupetos, apojaturas, certas aproximaes cromticas.
Bebop: refere-se ao mundo do jazz atravs de procedimentos meldicos tipicamente
jazzsticos, uso de certos padres e convenes, como aproximao cromtica, fraseados tipo
Charlie Parker, uso de escalas e frases outside (ou seja, fora da tonalidade ou do acorde-
referncia), conforme o discurso nativo (PIEDADE, 2003).
Constatamos atravs desta pesquisa o interesse terico-metodolgico da transcrio de
improvisaes para posterior anlise. Tal procedimento j vem sendo realizado de forma
interessante por BERLINER (1994) e MONSON (1996), no caso do jazz. Evidentemente,
como salientam estes autores, as transcries so desde sempre interpretaes parciais e
limitadas, j que somente alguns elementos podem ser destacados em partitura, e mesmo
assim muitas vezes de forma precria. A transcrio musical uma tcnica muito empregada
na etnomusicologia, e por isso mesmo nesta disciplina ela tem sido largamente discutida.
Acreditamos que a transcrio, respeitadas e bem expostas as suas limitaes, pode ser uma
eficiente ferramenta na anlise musical da msica popular, ajudando a romper a velha barreira
entre popular e erudito na musicologia (MIDDLETON, 1993). Ao mesmo tempo, afirmamos
o rendimento de investigaes da dimenso expressiva da msica brasileira no nvel das
improvisaes, em busca de gestos expressivos compartilhados, configurados como tpicos.
O estudo da retrica musical subjacente s improvisaes, atravs da teoria dos tpicos, uma
avenida interessante para a compreenso da musicalidade brasileira, podendo contribuir
significativamente para a Musicologia Brasileira.

Referncias Bibliogrficas:
AGAWU, V. Kofi. Playing with signs: a semiotic interpretation of classic music. Princeton:
Princeton University Press, 1991.
ATKINS, E. Taylor. Toward a Global History of Jazz, In (ed. do autor) Jazz Planet. Jackson:
University Press of Mississipi, 2003, pp. xi-xxvii.
BASTOS, Marina Beraldo Bastos e PIEDADE, Accio Tadeu de Camargo. O
desenvolvimento histrico da msica instrumental, o jazz brasileiro. Anais do Simpsio de
Pesquisa em Msica 2005. Curitiba: UFPR/DeArtes, 2005, pp. 219-230.
BERLINER, Paul. Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation, Chicago: University of
Chicago Press, 1994.
MIDDLETON, Richard. Popular music analysis and musicology: bridging the gap. Popular
Music, vol. 12/2, 1993, pp. 177-190.
MONSON, Ingrid. Saying Something: Jazz Improvisation and Interaction, Chicago: The
University of Chicago Press, 1996.
NETTL, Bruno. Theory and Method in Ethnomusicology. London: Free Press,1964.
NICHOLSON, Stuart. Is jazz dead? : (or has it moved to a new address). New York:
Routledge, 2005.
PIEDADE, Accio Tadeu de Camargo. Brazilian Jazz and Friction of Musicalities. In E.
Taylor Atkins (ed.), Jazz Planet. Jackson: University Press of Mississipi, 2003, pp. 41-58.
----- Jazz, msica brasileira e frico de musicalidades. Opus, 11, 2005, pp. 197-207.