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AS POLTICAS PBLICAS DE CULTURA E AS ARTES NO

CEAR: a criao e consolidao do centro de artes visuais


Casa Raimundo Cela

Anderson de Sousa Silva*

RESUMO: Este artigo tem por objetivo discorrer sobre a criao e a trajetria do Centro de Artes
Visuais - Casa Raimundo Cela e do Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, enquanto mecanismos de
afirmao de uma poltica pblica das artes no Cear. Tem-se como foco refletir sobre a relao entre Estado
e cultura, que em meados dos anos 1960 se intensificou, devido criao da Secretaria e do Conselho
Estadual de Cultura, assim como a atuao de artistas e intelectuais nos rgos vinculados a estas instituies.
O estudo em questo tambm se prope a investigar o projeto de insero do Cear no panorama artstico
brasileiro, por meio da criao de um Salo de Arte Nacional, da emergncia de uma nova gerao de artistas
e de novas figuraes estticas surgidas no campo artstico local por meio do dilogo com o nacional.
PALAVRAS-CHAVE: Artes Plsticas; Casa Raimundo Cela; Poltica Cultural.

Public politcs of culture and the arts in Cear: creation and consolidation
of the center for visual arts- Casa Raimundo Cela

ABSTRACT: This article aims to discuss the creation and history of the Center for Visual Arts: Casa
Raimundo Cela and the National Plastic Arts of Ceara Hall, as an affirmation mechanism of public politics
culture and to official institutions of the arts in Ceara. It has been focused on reflecting in the relationship
between the State and culture, which in the mid-1960s has intensified due to the creation of the Secretaria and
the State Council of Culture, as well as the performance of artists and intellectuals in the organs linked to
these institutions. In the meantime, the present study also aims to investigate the Ceara insertion project in the
Brazilian art scene, through the creation of a Hall of National Art, either the emergence of a new generation of
artists and new aesthetic figurations emerged in the local and national artistic dialogues.
KEYWORDS: Visual Arts; Arts Center Raimundo Cela; Cultural Politcs.

Las polticas pblicas de cultura e las artes en Cear: la creacin e la consolidacin del
centro de las artes visuales Casa Raimundo Cela

RESUMEN: Este artculo tiene como objetivo discutir la creacin y la historia del Centro de Artes
Visuales - Casa Raimundo Cela y el Saln Nacional de Artes Plsticas de Cear, como mecanismos de
afirmacin de una poltica pblica de formalizacin de las instituciones de arte en Cear. Se ha centrado en la
reflexin sobre la relacin entre Estado y cultura, que a mediados de la dcada de 1960 se ha intensificado
debido a la creacin de la Secretara y el Consejo de Estado de Cultura, as como el trabajo de los artistas e
intelectuales en los rganos vinculados a estas instituciones. El artculo tambin tiene como objetivo
investigar el proyecto de insercin de Cear en la escena del arte brasileo, a travs de la creacin de un Salo
de Arte Nacional, del surgimiento de una nueva generacin de artistas y de nuevas figuraciones estticas que
aparecieron en el campo artstico local por intermedio del dilogo con el escenario nacional.
PALABRAS-CLAVE: Artes Plsticas; Casa Raimundo Cela; Poltica Cultural.

*Doutorando em Histria pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Mestre em Histria Social pela
Universidade Federal do Cear (UFC). Email: andersonsousa87@gmail.com

http://dx.doi.org/10.22264/clio.issn2525-5649.2016.34.2.al.07
Artigo Recebido em: 20/03/2016. Aceito em 20/06/2016 313
As polticas pblicas de cultura e as artes no Cear: a criao e consolidao
do centro de artes visuais Casa Raimundo Cela
Anderson de Sousa Silva

O conselho estadual de cultura e o centro de artes visuais - Casa Raimundo Cela

A criao do Conselho Estadual de Cultura, entre os anos de 1966 e 1967, sob a


presidncia do ento secretrio d e c u l t u r a Raimundo Giro, marcou uma nova etapa no
processo de criao de polticas pblicas culturais no Cear. Alguns indivduos, ligados
aos grupos de intelectuais das letras e das artes, passaram a exercer cargos pblicos de
gesto cultural. A ideia da criao do Conselho no era to recente. No incio dos anos
1960, j havia uma forte articulao em prol da criao e regulamentao de uma
instituio consultiva para os assuntos da cultura. Por problemas estruturais e tcnicos,
porm, o conselho no entrou em funcionamento1. Em 1963, houve uma nova tentativa de
d incio s atividades da instituio. Todavia, foi com a criao da Secretaria de Cultura do
Cear, em 1966, no governo de Plcido Aderaldo Castelo, que oficialmente foi inaugurado
o Conselho Estadual de Cultura.
O escritor Otaclio Colares alm de liderar o Servio de Difuso Cultural do
Estado, foi nomeado como conselheiro da rea de cinema e passou a ser um dos redatores
da Aspectos, revista oficial, publicada quadrimestralmente, pela Secretaria e pelo
Conselho de Cultura estaduais, no qual teve por finalidade publicizar a programao,
trabalhos, ideias e atividades culturais patrocinadas pelo Estado. Alm de Otaclio
Colares, outros intelectuais se envolveram com o Conselho, entre os quais: o escritor Braga
Montenegro, que foi nomeado responsvel pelo setor de Literatura; Manuel Eduardo
Pinheiro Campos e Nadir Ppi de Sabia no setor de Artes de Movimento; Orlando Vieira
Leite e Wanda Ribeiro Costa no setor de Msica; j a artista Heloysa Juaaba ficou frente
da rea de Artes Plsticas e o escritor Antnio Giro Barroso foi nomeado suplente2.
O ento secretrio municipal de educao e cultura, Ernando Uchoa, construiu
sua trajetria como gestor cultural, sendo nomeado, a partir de 1971, como sucessor de
Raimundo Giro na Secretaria de Cultura do Estado e, consequentemente, tornando-se
presidente do Conselho Estadual de Cultura no mesmo perodo. Com relao s aes
planejadas e desenvolvidas pelo setor de Artes Plsticas do Conselho, compete observar a
respeito da criao do Centro de Artes Visuais - Casa Raimundo Cela.

O Centro de Artes Visuais, hoje Casa de Cultura Raimundo Cela, foi fundada com a
inteno de haver um espao para todas as manifestaes artsticas que trafegam e
no momento transcendem o que se convencionou chamar Artes Plsticas. Contamos
com grandes colaboradores, como nosso amigo baiano (meu e de Haroldo) Clarival
do Prado Valadares, mdico, escritor, poeta, historiador e crtico de arte, que
elaborou a programao inicial da casa. Essa programao enfatizava a realizao de
cursos para jovens iniciantes no aprendizado da arte, palestras realizadas por artistas

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e crticos de arte vindo de outros estados e exposies. Alguns dos artistas e crticos
de arte que aceitaram o convite do Prof. Raimundo Giro, Secretario de Cultura,
foram: Clarival do Prado Valadares, Jos Roberto Teixeira Leite, Jacob Klintowitz,
Walter Zanine, Roberto Pontual, Frederico de Moraes, Olvio Tavares de Arajo,
trs vezes, Valmir Ayala, Goebel Weyne (...). Desta maneira a Casa Raimundo Cela
ajudou os artistas que tentavam a busca de suas identidades profissionais. A
comercializao da obra de arte nesse perodo coincidiu com grandes
transformaes sociais e culturais que ocorriam em nosso pas e no mundo (...).
Nosso objetivo era esclarecer as pessoas e organizar exposies para que elas vissem
que estava surgindo no Cear uma nova gerao de artistas, capazes de construir
uma arte comprometida, e at mesmo ousada no seu tempo. (...) A Casa Raimundo
Cela realizou nove Salo de Artes Plsticas, e vale recordar que o primeiro Salo
realizado no Colgio Militar de Fortaleza foi feito um catlogo especial, em
homenagem ao Antnio Bandeira3.

De acordo com o depoimento de Helosa Juaaba percebe-se que a criao da Casa


Raimundo Cela fez parte de um investimento da Secretaria de Cultura para ampliar os espaos
para as manifestaes artsticas no Cear. O diferencial da instituio foi a vinda de artistas e
crticos de arte de outros polos do pas, com a finalidade de elaborar um programa de
atividades para a Casa. O crtico de arte Clarival do Prado Valadares elaborou, junto a Helosa
Juaaba, o Plano Diretor4 da instituio, que previa a realizao de cursos, conferncias e
exposies, e dentre as quais um Salo Nacional de Arte. notrio o desejo de Juaaba em
dar visibilidade produo de uma nova gerao de artistas, que surgiu nesse perodo, e
propiciar a estes o contato com o que se pensava sobre arte no Brasil. O surgimento do Salo
Nacional, certamente, tivera o propsito de fomentar o dilogo entre a produo artstica
cearense e a brasileira.
Nessa conjuntura, uma exposio, de considervel importncia, realizada pela Casa
Raimundo Cela, no ano de 1969, foi a mostra das obras, de 28 artistas, que faziam parte do
acervo do Museu de Arte Contempornea da USP, sob a orientao do ento diretor do
MAC/USP, Walter Zanini. Segundo as palavras de Otaclio Colares, que estava frente do
Departamento de Difuso da Cultura, a mostra:

Trata-se de uma oportunidade excepcional que se oferece aos amantes das artes
plsticas, de apreciar, na variedade das tcnicas, na predominante ousadia das
concepes, todo um repertrio de valores novos que surgem em nosso pas,
estimulados esses valores pelo aplauso e a compreenso das elites mais
significativas5.

Este trecho, do catlogo da exposio das obras dos 28 artistas do acervo MAC/USP,
tem um forte teor poltico e ideolgico, principalmente ao reconhecer a importncia da
participao das elites quanto ao reconhecimento e entendimento de tais iniciativas. Uma das
principais questes a serem abordadas, contudo, a influncia e repercusso que essa mostra
de arte exerceu no campo artstico local, justamente por se tratar da produo de novos

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artistas, permeada por renovadas concepes de artes. Interessante pensar em Walter Zanini,
enquanto crtico e gestor de arte, que exerceu certa autoridade em assuntos atinentes ao
movimento de arte no Brasil. Zanini chegou a se reunir com o Conselho Estadual de Cultura,
para debater, junto aos conselheiros, novas polticas e rumos para o circuito artstico no
Cear6. Nesse sentido, pertinente o debate acerca da interveno do Estado na vida artstica
do Cear.
Instituindo a Secretaria de Cultura, pioneira em todo o Brasil, a administrao
Plcido Castelo deu dimenses novas atividade artstico intelectual na terra
cearense.
O referido organismo, com poucos meses de sua implantao, j deu mostras da
amplitude da sua mensagem, que a de fazer assistidas pelo Estado todas as
iniciativas de cunho cultural.
Prova eloquente da afirmativa a instituio da Exposio coletiva que hora se
inaugura na Casa de Raimundo Cela, rgo vinculado citada Secretaria, atravs
do Departamento de Difuso da Cultura.
A partir de agora, Arte e Governo esto de mos dadas, numa obra que h de
assegurar ao Cear grandes glrias no futuro 7.

A apropriao do campo artstico do Cear, pelo governo estadual, reflete uma postura
poltica no apenas local, mas nacional. As relaes entre arte e Estado, principalmente em
governos militares, so acentuadas como uma busca por legitimao e reestruturao do
campo cultural. De acordo com Israel Oliveira: tanta movimentao poltica em um perodo
dito de declnio nos leva a crer que o Governo Militar no estava disposto a abrir mo do
controle dos espaos culturais8. Percebemos esse esforo de controle, por parte do Estado,
por meio das aproximaes entre os rgos federais de cultura e os estaduais. A Casa
Raimundo Cela tambm est inserida nesta conjuntura. Em entrevista, concedida ao
pesquisador Alexandre Barbalho, Helosa Juaaba destaca que o convite feito ao crtico de
arte Clarival do Padro Valadares, para a elaborao do plano diretor da Raimundo Cela, se
deu pelo fato de Valadares ser o responsvel pela rea de artes no Conselho Federal de
Cultural. Com isso, Juaaba pretendia que a Raimundo Cela tivesse um formato que
valorizasse a arte e os artistas locais, mas que esse formato j fosse conhecido e usado por boa
parte do Brasil9.
Nesse momento, convm abrir um parntese para destacar a trajetria de Helosa
Juaaba enquanto gestora das artes, no apenas por ter sido idealizadora da Casa Raimundo
Cela, mas por sua atuao nas instituies oficiais de cultura do Cear, tendo sido: diretora do
Departamento Municipal de Cultura, durante a gesto do prefeito Jos Walter Cavalcante
(1967-1970); ficou frente, por mais de uma dcada, do setor de Artes Plsticas do Conselho
Estadual de Cultura; e tomou parte de vrias comisses de organizao e jri do Salo de

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Abril, entre o final dos anos 1960 e incio dos 197010. Juaaba tambm teve suma importncia
para a consagrao de uma nova gerao de artistas, principalmente aqueles que figuravam na
Casa Raimundo Cela, que por sua vez, influenciou a formao de um mercado de arte no
Cear.
Em 1976, o crtico e jornalista Eliezer Rodrigues escreve um artigo comentando que
a conjuntura favorvel criao de galerias no Cear comeou com a Raimundo
Cela, com o auxlio de Helosa Juaaba que, em seu trnsito na alta sociedade
cearense, vem atraindo consumidores de arte, principalmente para os artistas ligados
Secretaria de Cultura. Juaaba exerce, dessa forma, um poder de consagrao
junto aos artistas da Raimundo Cela11.

Como o trecho informa, Juaaba foi uma mulher das elites, sua fluda circulao nos
meios polticos, econmicos e da alta sociedade cearense, a levou a emprestar seu capital
simblico, no que diz respeito a divulgao e venda das obras dos artistas, potencializando um
mercado de arte ainda embrionrio. Jean Franois Sirinelli destaca a atuao das elites
culturais no campo da arte e da cultura. Primeiramente, o autor faz uma diferenciao entre
criadores e mediadores culturais, sendo os primeiros os responsveis pela criao artstica e os
ltimos, aqueles que contribuem, com seu poder de influncia, para difundir o trabalho dos
criadores. Muitas vezes, esses mediadores se tornam uma elite cultural com fortes relaes
com os poderes pblicos locais12.
A partir das ponderaes de Sirinelli, analisamos o lugar de Heloisa Juaaba como
uma mediadora que passou a tomar parte de uma elite cultural de Fortaleza, fazendo uso dos
acessos aos meios do poder, tanto econmicos quanto polticos, para dar visibilidade a
produo dos artistas da Casa Raimundo Cela.

O Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear

Em meio a esse contexto, de idealizao de instituies para a formao de novos


artistas cearenses e de uma forte intensificao das polticas pblicas de cultura, surgiu
primeira edio do Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear.

Expedimos cartas para todas as secretarias de cultura do Brasil. O Rio de Janeiro


participou em peso, seus melhores gravadores compareceram ao Salo. Tivemos
representes do Amazonas, Acre, Paraba, de todos os estados do Brasil vieram
quadros. Eram caixas e mais caixas chegando (...). Quando ns abrimos os olhos eu
disse: dona Heloysa onde que ns vamos fazer esse Salo? Aqui ele no cabe. E
ela: Pronto, Flix, o que que ns vamos fazer? Eu disse-lhe: S tem um lugar, o
Colgio Militar, que parece que grande e tem aquelas salas cumpridas, imensas.
Fomos at o comandante, ele achou a ideia maravilhosa e cedeu o prdio do Colgio
Militar; onde aconteceu o primeiro Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, em

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1967. (...) Outra dificuldade: convidar os crticos de fora para os trabalhos de


julgamento e premiao. Decidiu-se pelos nomes de Clarival do Prado Valadares,
Jos Roberto Teixeira Leite; este um dos maiores crticos do Rio de Janeiro, que
dividiram os trabalhos com dois representantes locais (...). Este Salo ficou um ms
em exposio, com uma segurana total de soldados, exigindo documentao dos
visitantes. Foi uma boa divulgao da Secretaria de Cultura do Cear e os seus
artistas. Clarival me convidou para expor no Rio de Janeiro, na Galeria Goeldi, uma
galeria muito conceituada que ele dirigia, na Rua General Osrio, em Ipanema. Por
seu intermdio, eu fui expor pela primeira vez no Rio de Janeiro. Ele convidou
outros artistas tambm. Clarival editava nesta galeria os Cadernos Brasileiros. Por
conta desta publicao a galeria foi fechada pelos militares, durante a revoluo 13.

Este fragmento, de uma entrevista concedida pelo artista Tarcsio Flix a Dodora
Guimares, evidencia o empenho em divulgar a primeira edio do certame para os outros
estados do pas, atravs do envio das cartas para as respectivas secretarias de cada estado.
importante atentar para a vinda de renomados crticos de arte para compor a comisso de
julgamento e premiao dos trabalhos expostos, pois, a partir disso, identificamos uma rede
de relaes tecidas em torno do Salo Nacional. Clarival do Prado Valadares, por exemplo,
conheceu o trabalho dos artistas cearenses e convidou alguns destes para expor na galeria em
que assumia o cargo de diretor no Rio de Janeiro, provavelmente uma experincia que
possibilitou a ampliao da atuao desses indivduos no circuito artstico brasileiro.
pertinente pesquisar os posicionamentos polticos desses crticos de arte, levando em
considerao que a galeria de Clarival do Prado foi fechada, no perodo da Ditadura Militar,
devido as suas publicaes. Este acontecimento nos conduz a pensar no papel do crtico de
arte ao tomar parte como membro de uma comisso de jri de um Salo de Artes promovido
por um governo vinculado a um regime ditatorial. Os representantes locais da comisso de
jri do 1 Salo Nacional do Cear foram: Otaclio Colares, Mrio Barata e Antnio Giro
Barroso14.
Convm refletir sobre os espaos artsticos e suas imbricaes com os contextos
poltico e social de um determinado perodo. Neste caso, trata-se de 1960 a 1980, em que o
Brasil viveu a Ditadura Militar. Para Renato Ortiz, o ps-1964 provocou transformaes no
Brasil no apenas em sua esfera poltica, mas tambm na econmica e cultural. Ortiz reala
que houve um considervel desenvolvimento econmico no pas, que provocou a
consolidao de um mercado de bens materiais, e de forma correlata, o desenvolvimento de
um mercado de bens culturais amparados por polticas governamentais 15. A partir dessa
perspectiva, pensamos nas instituies artsticas do Cear como sendo integrante dessa
dinmica de apropriao, por parte do Estado, do campo cultural.

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A est o 1 Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear. uma iniciativa sem


dvida arrojada, que requereu muita canseira, exigiu grande dose de idealismo e
capacidade de realizao dos seus organizadores (...). A Secretaria de Cultura do
Estado do Cear, pelo Departamento de Difuso da Cultura, ao qual est vinculada a
Casa de Raimundo Cela, promotora da mostra, pode dar-se por satisfeita com o
xito da empreitada. Ao primeiro Salo ocorreram artistas de todas as tendncias, de
todos os gneros de realizao pictrica, numa distribuio de pujana latente, qual
faltava to somente o estmulo to necessrio. Poderemos dizer que, no fora a
existncia da Secretaria de Cultura, no seria possvel uma realizao de tal porte,
reunindo mais de duas centenas de obras de autores cearenses, de diversos Estados
da Federao e at mesmo do exterior. As artes no prescindiram jamais do Poder
Pblico (...). O Governador do Estado, dr. Plcido Aderaldo Castelo, o Secretario de
Cultura, professor Raimundo Giro, e os responsveis pela realizao do 1 Salo
Nacional de Artes Plsticas agradecem, em nome dos artistas cearenses, a todos
aqueles que de outras unidades do pas mandaram a sua nota pondervel e valiosa de
presena16.

Os trechos do catlogo do 1 Salo Nacional do Cear evidencia a participao do


Governo Estadual, por meio da Secretaria de Cultura, na organizao do certame. As
personalidades polticas do perodo, tais como o governador e o secretario de cultura, so
mencionados como aqueles que exercem a funo de estar frente dos assuntos de interesse
do Estado. O setor cultural passa a ser visto como uma rea estratgica para receber
investimentos, e, consequentemente, a criao de um Salo Nacional serviu como um meio de
destacar, para outras regies do Brasil, as polticas em prol do desenvolvimento artstico no
Cear. Entre o final dos anos 1960 e incio dos 1970 foi crescente a criao de novos Sales e
exposies de artes, promovidos por rgos estaduais e municipais, entre os quais pode ser
ressaltado: o Salo dos Novos17 patrocinado pelo Departamento de Turismo da Prefeitura;
Exposio de Arte Infantil18 tambm promovida pelo Departamento de Turismo da Prefeitura,
e destinada aos alunos da rede municipal de ensino; Salo de Arte Fotogrfica19 organizado
pelos alunos do curso de Fotografia do Cinema de Arte Universitrio (C.A.U); alm do j
legitimado Salo de Abril, apropriado pela Prefeitura de Fortaleza desde 1964.20 A presena
de autoridades polticas na abertura dessas mostras refora a ideia de uma poltica de artes
amparada pelo Estado.

Com a presena do governador Csar Cals e inmeras autoridades culturais do


Estado, artistas cearenses e de outros Estados, foi aberto ontem s 20h30min, na
Casa Raimundo Cela, o Salo Nacional de Artes Plsticas, promovido pela
Secretaria de Cultura e Promoo Social, sob a coordenao da sra. Heloysa
Juaaba.
O Salo reuniu mais de 40 trabalhos, tendo sido selecionados 79 obras que
receberam a considerao especial do crtico de arte Olvio Tavares da Editora
Abril. Aos melhores trabalhos, a Secretaria de Cultura ofereceu prmios que variam
de 4 a 2 mil cruzeiros21.

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A manchete do trecho da matria, acima transcrita, destacou a presena do governador


na abertura da exposio: Governador na abertura do Salo Nacional de Artes Plsticas.
Cabe pensar sobre os mltiplos usos da imprensa, inclusive servir como veculo de divulgao
dos feitos do Estado. Percebe-se que com um ttulo desses, a ideia no era apenas informar
sobre a abertura do Salo, mas principalmente mencionar, de forma valorizada, a presena do
governador Csar Cals e das chamadas autoridades da cultura. A participao dos artistas do
Cear e de outros estados, assim como a premiao deles, fazia parte de um programa de
governo. Nessa conjuntura, interessa investigar os efeitos da participao direta do Estado na
vida artstica do Cear.
O historiador francs Phillipe Urfalino nos auxilia a pensar e a historicizar o conceito
de poltica cultural atravs de suas anlises acerca da histria das polticas culturais e, como
em diferentes temporalidades, as autoridades pblicas fizeram uso desse recurso para intervir
nas trajetrias dos diversos grupos sociais. Urfalino atenta que importante ter cuidado para
no reduzir e simplificar a definio de poltica cultural, mas sim entend-la como fazendo
parte de um conjunto de ideias e valores representativos para cada Estado em seus contextos
intelectuais e polticos22. Segundo as consideraes do autor, para que a noo de poltica
cultural seja trabalhada de forma adequada, importante levar em considerao o debate
intelectual, que de certa forma, legitima ou se atrita s aes pblicas. preciso perceber as
especificidades de cada temporalidade. Desse modo, as aes da poltica cultural no Brasil
durante o Estado Novo, por exemplo, so de matrizes diferentes das diretrizes traadas na
Ditadura Militar. No Estado Novo, a ideia de nacionalismo foi o elemento norteador das
polticas culturais; j na Ditadura Militar, a noo desenvolvimentista do capitalismo foi o
mote condutor para uma intensificao da produo dos bens culturais23.
Nesse aspecto, porm, o desenvolvimento das artes se tornou um empreendimento no
s para o governo, pois o surgimento das galerias particulares tambm movimentou o circuito
artstico local, resultando na emergncia de um mercado de arte. No ano de 1967, j tem-se
notcia sobre exposies dos artistas Descartes Gadelha, Helosa Juaaba e Estrigas na Galeria
Pedro Jorge24. A Galeria do Ideal Clube, atravs de seu Departamento de Cultura promoveu
diversas exposies de artes plsticas25 e a Galeria Recanto de Ouro Preto26, de Ignez Fiza,
tambm figurou nesse cenrio, potencializando a circulao e comercializao da produo
artstica do Cear e de outras localidades do Brasil, pois artistas de outros estados eram
convidados a realizar exposies. Uma questo importante de ser analisada so as possveis

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aproximaes e distanciamentos entre os espaos artsticos institucionalizados e um mercado


comercial de arte, em crescimento, por meio das galerias.
Retornando ao catlogo do 1 Salo Nacional do Cear, percebe-se a proposta em
abranger todos os gneros artsticos, desde pintura, desenho e escultura at os mais recentes.
Na quarta edio do Salo Nacional do Cear, em 1973, alm dos gneros supracitados,
houve a insero da categoria pesquisas artsticas27, uma modalidade nova para dar conta
dos trabalhos que no se enquadravam nas outras tcnicas e estticas. O movimento de
aglutinar as diferentes tendncias ocorreu no plano nacional tambm. Com a criao da
FUNARTE, nos anos 1970, o Salo Nacional de Arte Moderna se funde ao Salo Nacional de
Belas Artes, passando a ser chamado de Salo Nacional de Artes Plsticas, com a ideia de que
antigos e novos valores artsticos poderiam conviver, apresentando, dessa forma, um
panorama da arte brasileira28.
Com relao s novas modalidades artsticas, no mbito do Salo, importante
discutir sobre os novos modos de pensar e produzir arte, surgidos no perodo em questo.
Entre o final dos anos 1960 e incio dos 1970, a Arte Conceitual ganhou fora no cenrio
nacional. A Arte Conceitual teve, como uma de suas principais caractersticas, a funo de
problematizar a prpria concepo de arte e seus sistemas de produo e legitimao29. As
pesquisas artsticas provavelmente dialogaram com esse novo entendimento de arte. Os
artistas passaram a questionar seus mtodos de criao, dando mais destaque, talvez, as ideias
e aos conceitos impressos nas obras. Ou seja, o artista se assumiu enquanto um pesquisador e
problematizador do sistema de arte vigente. E, provavelmente, isso tenha se reverberado
tambm na recepo, circulao e crtica de artes.
O historiador da arte Paulo Reis, analisa a arte de vanguarda, no Brasil, na dcada de
1960. Ao discorrer sobre a exposio Nova objetividade brasileira, de 1967, realizada no
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, ressalta para a no definio de algumas obras nas
modalidades tradicionais (pintura, desenho, escultura), sendo que parte desses trabalhos
receberam a denominao de objeto.30 Ao consultarmos o catlogo do Salo Nacional do
Cear da quinta edio, em 1976, identificamos uma modalidade artstica denominada outras
tcnicas. Nesta modalidade, expuseram artistas com as tcnicas: talha, montagem,
xilogravura, gravura, gravura, colagem e objeto. Ao que tudo indica, todos os trabalhos que
no enquadravam nas linguagens de pintura, desenho e escultura, foram expostos em outras
tcnicas. Os artistas Jos Francisco Pinheiro de Souza (J. Pinheiro) e Z Pinto tiveram suas
tcnicas de trabalho chamadas de objeto. Acreditamos que a presena dessas obras no Salo

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Nacional do Cear de 1976 possa ser uma influncia do que estava sendo produzido e
discutido sobre arte no Brasil desde os anos 1960.
Com o passar dos anos, contudo, o Salo foi assumindo outros posicionamentos e
critrios com relao a participao dos artistas. A edio de 1984, por exemplo, teve como
principal proposta expor uma viso genuna da arte brasileira.

Figura 1 - Catlogo do IX Salo de Artes Plsticas do Cear

O texto de apresentao do catlogo da nona edio do Salo Nacional do Cear


evidenciou que ideia da comisso de organizao daquela edio era mostrar na realidade
atual, de uma arte brasileira com expresso artstica distinta, apesar da dominao cultural que
sofremos. A seleo dos trinta participantes, entre estes eruditos e populares, se baseou no
critrio da no filiao destes aos movimentos artsticos surgidos no exterior. Alm disso,
foram escolhidos dois artistas cearenses, com trabalhos mais inclinados para arte e cultura
popular, para compor as salas especiais: Chico da Silva e Mestre Noza, sendo que este ltimo
nasceu em Pernambuco, mas se mudara para o Cear ainda na infncia.
Nesse sentido, o Salo tambm pode ser visto como um cenrio de tradies e
contradies. Percebemos, num primeiro momento, um esforo para reunir trabalhos
relacionados com o circuito artstico nacional, que por sua vez, tinha conexo com a produo
internacional; em seguida, o Salo se posiciona contrrio a essas influncias. Sabemos que no
decorrer dos anos 1970, durante a gesto de Ernando Uchoa na Secretaria de Cultura do
Cear, o popular passa a ter lugar de destaque, e disputa espao com as polticas de
promoo dos ambientes de engrandecimento da erudio (museus, bibliotecas, teatros e
reedio de obras31. Ainda segundo a pesquisa de Israel Oliveira, o popular passou a ser

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visto, pela tica da poltica de cultura, como um elemento formador da identidade brasileira,
por meio da articulao das mltiplas feies regionais atinentes ao Brasil. A partir desse
ponto de vista, acreditamos que o fato do Salo Nacional de 1984 ter manifestado tais
posturas, por seus organizadores, possa ser uma resposta a essa tendncia vigente nas polticas
de cultura do Cear em privilegiar a produo artstica popular e regional.

O salo como lugar de disputa entre geraes?

No mbito do Salo Nacional do Cear houve conflitos entre as antigas e novas


geraes de artistas. Heloisa Juaaba, enquanto diretora da Casa Raimundo Cela e
organizadora do Salo Nacional do Cear, foi uma das responsveis pela emergncia de
jovens artistas, que estabeleceram uma linha de ruptura com as geraes passadas,
principalmente com os artistas oriundos da Sociedade Cearense de Artes Plsticas (SCAP),
que marcaram a histria da arte cearense entre os anos 1940 e 1950. Esses jovens artistas
foram conhecidos com a Gerao Dourada, entre os quais podem se destacar: Descartes
Gadelha, Aderson Medeiros, Kleber Ventura, Srgio Pinheiro, Roberto Galvo, Tarcsio
Flix, Sergei de Castro, Ben Fonteles, entre outros32.
Lanando mo ao conceito de gerao como instrumento de anlise, percebemos que
os novos usos e interpretaes de tal noo, no campo historiogrfico, tm ajudado no que se
refere a compreender os processos geracionais. O socilogo Karl Mannheim, frisa que o
problema das geraes um dos guias indispensveis compreenso da estrutura dos
movimentos sociais e intelectuais33. O autor, porm, aponta alguns problemas com relao s
geraes. Em primeiro lugar, importante levar em considerao que nem sempre uma
gerao tem conscincia de sua unidade, sendo que os vnculos existentes no resultam,
necessariamente, na formao de um grupo com objetivos especficos claros. Nesse sentido,
convm identificar as interaes sociais e a participao comum num dado processo histrico,
no mbito de uma gerao, ou seja, sujeitos que pertencem a um mesmo grupo social e
compartilham de experincias similares, manifestando, a partir disso, suas tomadas de
posies.
Angela de Castro Gomes tambm nos d alguns direcionamentos com relao s
geraes. Para a autora uma gerao s ganha significado prprio quando remetida a
relaes com outras geraes34. Como se configurou as relaes entre as diferentes geraes
no Salo Nacional do Cear? De que forma cada gerao ou grupo de artistas se percebeu e

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construiu sua identidade nesse cenrio? E quais foram os meios utilizados por estes grupos
para demarcar seus espaos j conquistados ou a serem conquistados? De um lado, uma
gerao mais experiente, vista por muitos como j consagrada; do outro, jovens artistas
iniciantes, que, em alguns momentos, tinham por referncia e buscavam se espelhar na
gerao tida como consagrada e, em outros momentos, vislumbravam algo novo, novas
concepes de arte. nessa mescla entre distanciamentos e proximidades que o Salo
tambm serviu como palco de disputas e tenses.
Um exemplo ilustrativo dessas tenses se deu na segunda edio do Salo Nacional do
Cear, no qual Estrigas e Nice retiraram seus trabalhos do certame como um protesto contra
supostas irregularidades cometidas pelos organizadores do Salo de 1969.35 Consultado o
catlogo desta edio, verificamos que os premiados foram artistas da nova gerao: Tarcsio
Flix (Prmio Raimundo Cela); Marcos Francisco Cavalcante Alcntara (1 Prmio de
Pintura); Descartes Gadelha (2 Prmio de Pintura); Ruth Bessoudo Courvoisier (1 Prmio de
Gravura); Kleber Ventura (2 Prmio de Gravura); Ruth Werneck Corts (1 Prmio de
Desenho); Maria Carmen (2 Prmio de Desenho). Percebemos a ausncia, nas premiaes, de
artistas que fizeram histria na poca SCAP, como foi o caso de Estrigas e Nice. Estrigas
procurou a imprensa para expor sua insatisfao no apenas por no ter sido premiado, mas
pela prpria escolha da comisso julgadora, presidida, na edio em questo, pelo crtico de
arte Roberto Pontual.
O pintor Estrigas, que retirou seus trabalhos ontem tarde, declarou a GN que
h possibilidade de se anular o regulamento do Salo no somente atravs da
comprovao das denncias sobre existncia de fraude na escolha da comisso
julgadora denncias que devem ser examinadas pelas autoridades culturais -,
como tambm pelo desrespeito as normas do Regulamento. (...) O Poeta
Otaclio Colares, da Secretaria de Cultura do Estado, disse que os descontentes
com a classificao dos premiados do II Salo Nacional de Artes Plsticas do
Cear, tm a disposio o livro de ata da Mostra, no qual os membros da
Comisso Julgadora apresentam suas razes, pelos votos dados aos laureados. A
incluso de um ligeiro arrazoado dos membros da Comisso foi feita pela
primeira vez num Salo de Arte de Fortaleza por exigncia do crtico Roberto
Pontual, que presidiu os trabalhos. O renomado crtico nacional explicou sua
exigncia pelo fato de no sul do pas j vir ocorrendo aquela orientao nas
exposies de arte. Frisou o poeta Otaclio Colares que o julgamento foi
entregue a uma comisso em que figuravam dois crticos escolhidos pelos
prprios expositores e intelectuais designados pelo Conselho Estadual de
Cultura36.

O conflito entre Estrigas e os organizadores do II Salo sinalizou um possvel embate


entre os artistas e os gestores da cultura, no qual os interesses do Estado no condizem,
necessariamente, com os dos artistas.37 Enquanto Estrigas se preocupou em defender os seus
interesses, pois se sentiu prejudicado pelas decises da comisso julgadora da mostra, a fala

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de Otaclio Colares foi estritamente institucional, alegando que as escolhas tomadas partiram
de crticos estabelecidos e discutidos por intelectuais designados pelo Conselho Estadual de
Cultura. Ao que parece, retirar os trabalhos da exposio como manifestao de protesto aos
organizadores e julgadores, era uma espcie de modus operandi, haja visto que no Salo de
Abril tambm era comum algumas situaes similares38.

Algumas Consideraes

Analisamos a insero dos intelectuais nas instituies oficiais de cultura do Cear, no


perodo delimitado por este trabalho. Esses intelectuais, que atuaram ativamente nessas
instituies, passaram a ter posicionamentos na sociedade, no apenas mais pelo uso da
palavra (suas produes e escritos), mas do mesmo modo pelas funes para as quais foram
nomeados a desempenhar em tais instituies vinculadas Secretaria de Cultura do Cear,
sendo que suas atuaes nesse meio implicaram na legitimao daqueles que estavam frente
do poder poltico, como por exemplo, o governador Plcido Aderaldo Castelo. Certamente,
Heloisa Juaaba tivera suas prprias ideias e concepes de arte ao elaborar o projeto de
criao da Casa Raimundo e do Salo Nacional do Cear, mas a execuo da referida
proposta no deixou de estar subordinada s polticas e diretrizes do governo. Norberto
Bobbio faz uma distino entre intelectuais idelogos e intelectuais expertos.39 Para o autor,
os idelogos so aqueles que disseminam princpios, valores e concepes do mundo. Os
intelectuais expertos, por sua parte, so aqueles que possuem conhecimentos mais
especializados em certa rea e por isso, so chamados a desempenhar funes no sistema
pblico, que os polticos em si no so hbeis a cumprir. Nessa perspectiva, a partir do
momento em que o Estado passa a intervir em mltiplas estruturas da vida social, entre elas as
estruturas culturais, foi crescente a participao dos intelectuais expertos para assumir reas
mais especializadas.
pertinente pensar que esses intelectuais foram convidados a assumir gestes pblicas
na rea da cultura no somente devido as suas experincias e especialidades nesses setores,
mas tambm por seus crculos de relaes, como foi o caso de Heloisa Juaaba. Do mesmo
modo, ocorreu com Otaclio Colares, que devido a sua trajetria como escritor, crtico e
jornalista, foi chamado a assumir o Departamento de Difuso Cultural.

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do centro de artes visuais Casa Raimundo Cela
Anderson de Sousa Silva

NOTAS:

1
NOBRE, Geraldo da Silva. Para a Histria Cultural do Cear: O Conselho Estadual de Cultura (1966-1976).
Fortaleza: Editora Henriqueta Galeno, 1979, p. 13.
2
NOBRE, Geraldo da Silva. Para a Histria Cultural do Cear: O Conselho Estadual de Cultura (1966-1976).
Fortaleza: Editora Henriqueta Galeno, 1979, p. 44-45.
3
RIBEIRO. Solon. Entrevista. In: SANTOS, Nbia Agustinha Carvalho (org). O inventrio de uma obra.
Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 39-40.
4
Relatrio de atividades da Casa Raimundo Cela, 1967.
5
Catlogo da exposio 28 artistas do acervo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo:
Fortaleza, Setembro de 1969.
6
Unitrio, 21 de setembro de 1969, p. 13.
7
Texto de apresentao do Catlogo da 1 Mostra da Casa Raimundo Cela.
8
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 28.
9
BARBALHO. Alexandre Almeida. Relaes entre Estado e Cultura no Brasil: A Secretaria de Cultura do
Estado do Cear (1966 78). Dissertao (Mestrado em Sociologia). Universidade Federal do Cear, 1997, p.
169.
10
CARVALHO, Gilmar de. O voo do pssaro vermelho. In: SANTOS, Nbia Agustinha Carvalho (org). O
inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 17-18.
11
BARBALHO. Alexandre Almeida. Relaes entre Estado e Cultura no Brasil: A Secretaria de Cultura do
Estado do Cear (1966 78). Dissertao (Mestrado em Sociologia). Universidade Federal do Cear, 1997, p.
175.
12
SIRINELLI, Jean Franois. As elites culturais. In: RIOUX, Jean-Pierre, SIRINELLI, Jean-Franois. Para uma
histria cultural. Lisboa: Editorial Estampa, 1998, pp. 261-272.
13
GUIMARES, Dodora. Heloysa Juaaba. A pintora, a colecionadora, a animadora cultural. In: SANTOS,
Nbia Agustinha Carvalho (org). O inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria,
2012, p. 85.
14
Gazeta de Notcias, 17 de setembro de 1967, p.4.
15
ORTIZ. Renato. Cultura Brasileira e identidade nacional. So Paulo: Brasiliense, 2012, p. 84-85.
16
Catlogo do 1 Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, Setembro de 1967.
17
Unitrio. 30 expositores no II Salo dos Novos, 04 de outubro de 1969, p. 4.
18
Correio do Cear. Exposio de arte infantil ser aberta domingo, 06 de outubro de 1969, p. 2.
19
Gazeta de Notcias. Um Salo de Arte fotogrfica, 09 de dezembro de 1973, p. 7.
20
Ver: SILVA, Anderson de Sousa. O Salo de Abril em dois momentos: Sociedade Cearense de Artes Plsticas
(SCAP) e Prefeitura Municipal de Fortaleza (1944-1970). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade
Federal do Cear. Fortaleza, 2015.
21
Tribuna do Cear. Governador na abertura do Salo Nacional de Artes Plsticas, 13 de setembro de 1973, p.
4.
22
URFALINO, Philippe. A Histria da poltica cultural. In: RIOUX, Jean-Pierre, SIRINELLI, Jean-Franois.
Para uma histria cultural. Lisboa: Editorial Estampa, 1998, p. 299.
23
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 15.
24
Unitrio. Exposio na Galeria Pedro Jorge reunir grandes pintores, 03 de setembro de 1967, p. 11.
25
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Nearco na Galeria do Ideal, 22 de dezembro de 1969, p.
5.
26
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Recanto de Ouro Preto o programa de hoje, 16 de julho
de 1971, p. 7.
27
Catlogo do 4 edio do Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, 1973.
28
LUZ. Angela Ancora da. Uma breve Histria dos Sales de Artes: Da Europa ao Brasil. Rio de Janeiro:
Caligrama, 2005, p. 140.
29
FREIRE, Cristina. Arte Conceitual. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 08-09.
30
REIS, Paulo. Arte de vanguarda no Brasil: os anos 60. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006, p. 45.
31
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 20.

http://dx.doi.org/10.22264/clio.issn2525-5649.2016.34.2.al.07
CLIO: Revista de Pesquisa Histrica. ISSN: 2525-5649 n. 34.2 (2016) 326
As polticas pblicas de cultura e as artes no Cear: a criao e consolidao
do centro de artes visuais Casa Raimundo Cela
Anderson de Sousa Silva

32
CARVALHO, Gilmar de. O voo do pssaro vermelho. In: SANTOS, Nbia Agustinha Carvalho (org). O
inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 16-17.
33
MANNHEIM, Karl. O problema sociolgico das geraes. In FORACCHI, M.M. (Org.), Mannheim, Coleo
Grandes Cientistas Sociais, 25. So Paulo: Ed. tica, 1982, p. 71.
34
GOMES, Angela de Castro. Histria e historiadores. Rio de Janeiro: Editora Fundao Getlio Vargas, 1996,
p. 41.
35
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Artistas retiram seus trabalhos do II Salo, 04 de
novembro de 1969.
36
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Artistas retiram seus trabalhos do II Salo, 04 de
novembro de 1969.
37
BECKER. Howard S. Mundos da Arte. Lisboa: Livros Horizonte, 2010, p. 152.
38
ESTRIGAS, Nilo de Firmeza. O Salo de Abril: 1943 2009. 2 Edio. Fortaleza: La Barca Editora,
2009, p. 84
39
BOBBIO, Norberto. Os intelectuais e o poder: dvidas e opes dos homens de cultura na sociedade
contempornea. So Paulo: Editora da Universidade Estadual Paulista, 1997, p. 71-73.

Referncias Bibliogrficas :

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