Universidad de Buenos Aires

Facultad de Ciencias Sociales

Carrera de Sociologa

Fotografa y Sociologa
Propuesta de Seminario - Segundo cuatrimestre 2017

Equipo docente:
Profesora a cargo: Lic. Silvia Prez Fernndez
Jefe de Trabajos Prcticos: Lic. Pablo Vitale
Auxiliar docente: Lic. Mara Alejandra Marn
Profesora invitada: Dra. Cora Gamarnik

Carga horaria total: 56 horas (3 horas semanales de cursada y horario de consultas)

Introduccin

El 19 de agosto de 1839 el procedimiento fotogrfico denominado daguerrotipo fue patentado

por el Estado francs, poco tiempo despus de que en Inglaterra se obtuvieran negativos y copias
fotogrficas. Una investigacin relativamente reciente (1976) dio cuenta de que, previamente a
que ambas cosas ocurrieran, en un lugar cercano a Campinas (Brasil) se practic un proceso
similar al que estaba ensayndose en Francia. A partir de 1840, la divulgacin y el desarrollo
comercial de la fotografa generaran una importante circulacin de productos comerciales y
modelos culturales entre Amrica y Europa, incluido nuestro pas.
Como es sabido, la Revolucin Francesa, la Revolucin Industrial, la experimentacin
cientfica y paracientfica en el contexto de emergencia del Positivismo, han sido reconocidos
como antecedentes histricos inmediatos que explican el surgimiento de la fotografa. La
importancia de la ptica, la centralidad del modelo epistemolgico de la cmara oscura y otros
acontecimientos sociales, culturales y polticos atraviesan de modo comn el desarrollo del
pensamiento pre-sociolgico, la sociologa y la evolucin de la fotografa: la expansin del
capitalismo industrial, el despliegue y afirmacin del mundo burgus, la implementacin de
nuevos saberes en las tcnicas de gobierno, la produccin y reproduccin en el mundo del trabajo
y en el ocio, entre otros.
Poco antes de que concluyera el siglo XIX, en tanto saber prctico hasta entonces en
manos del Estado y el mundo burgus, la fotografa empez a ser utilizada por sectores ligados a
los intereses de la clase obrera, como herramienta para denunciar las condiciones de vida y exigir
reformas sociales. Con la naciente centuria, la transicin a la sociedad de masas supuso otros
importantes desplazamientos: las vanguardias histricas aportaron a la superacin de la (falsa)
discusin en torno al carcter tcnico o artstico, a travs de su empleo eficaz en los mbitos
artstico y poltico. Poco despus, el ingreso a la prensa masiva inaugur un modo de circulacin y
consumo de caractersticas inditas, que corra paralelamente a la creciente incorporacin de las
capas medias al acceso a los bienes culturales. Hacia finales de la dcada de 1970, junto a la
reformulacin operada en el mundo del trabajo y el giro discursivo en las ciencias sociales, las
prcticas artsticas y tericas posmodernas resituaron a la fotografa en zonas alejadas del
humanismo y el compromiso de las intervenciones modernistas. Finalmente, desde hace dos
dcadas, el advenimiento de la tecnologa digital comenz a cerrar el largo ciclo de la etapa
fotoqumica, redefiniendo las condiciones para el ejercicio de la totalidad de las prcticas

1
fotogrficas y motivando una revisin profunda de los discursos tericos que se extendieron por
ciento cincuenta aos.
La particular naturaleza tcnica de la fotografa hizo de la misma un instrumento
privilegiado para su aplicacin en diversos mbitos de la vida social, cientfica y poltica. La
cotidianeidad y omnipresencia de su uso, sin embargo, la han naturalizado en un sitio relegado no
slo de los textos, sino tambin respecto de objetos y prcticas visuales y audiovisuales que la
sucedieron en el universo de las imgenes tcnicas: el cine, la televisin y el video.

Justificacin

A pesar del lugar fundamental que las imgenes en general y las fotogrficas en particular
desempean en la construccin de subjetividad, su empleo, tratamiento y estudio por parte de la
sociologa constituye una carencia en las curricula del medio local. El privilegio otorgado a la
palabra mayormente escrita pero tambin oral por sobre el testimonio o documento visual es
un fenmeno que traspasa holgadamente fronteras geogrficas e incumbe a disciplinas afines
como la historia. El hecho expone una frecuente incomodidad, fruto a su vez de la ausencia de
problematizacin en torno a un tema instalado ya desde la antigedad clsica, como es el de la
relacin entre los conceptos y las imgenes; tambin, el de la correspondencia entre los procesos
sociohistricos y su expresin visual. No obstante ello, algunos importantes referentes de la
sociologa y las ciencias sociales han dirigido su atencin hacia la/s fotografa/s, objeto que a
partir de sus peculiaridades tcnicas se presentaba como idneo para abordar el fenmeno de la
consolidacin del orden econmico y cultural burgus (Gisle Freund), la modernizacin y la
esttica (Walter Benjamin, Sigfried Kracauer), las prcticas culturales y el conocimiento de lo
social a travs de ellas (Pierre Bourdieu, Robert Castel, Howard Becker) o los supuestos lmites de
un discurso general sobre la subjetividad (el ltimo Roland Barthes).
En el conjunto de materias obligatorias correspondientes al Plan de Estudios de la Carrera
de Sociologa son muy escasas y tangenciales las referencias y utilizacin de fuentes y
herramientas visuales. El seminario Fotografa y Sociologa se propone entonces como una
primera incursin en el uso crtico de las imgenes fotogrficas para el re-conocimiento de
aspectos de la teora, la metodologa y la historia social que han sido transitados en el tramo de
las materias obligatorias y, asimismo, procura tender dilogos posibles con diversas materias
optativas y seminarios de investigacin actualmente vigentes. Para tal fin, los contenidos se
presentan tomando en cuenta la progresin de la historia de la fotografa, la historia social y la
reflexin sociolgica, de modo tal de exponer los diversos vnculos, sincronas y asincronas que
unen el desarrollo de este tipo particular de imagen con la historia social y el despliegue del
conocimiento sociolgico, para pensar desde all cmo ste ha nutrido la reflexin sobre la
fotografa. En ltima instancia, se trata de pensar a la fotografa y, de modo extensivo, las
imgenes en general por fuera del lugar de ilustracin de la palabra, sitio en el cual ha sido
usualmente emplazada y naturalizada por las ciencias sociales y la historia, para pensarla como
fuente de conocimiento. El perodo considerado abarca desde finales del siglo XVIII hasta la
dcada de 1980, es decir, el correspondiente a la etapa de la fotografa analgica, y se justifica
en la radical novedad que supone la introduccin de la tecnologa digital: la puesta en cuestin del
carcter indicial de las imgenes fotogrficas.
El planteo general deja abierta la posibilidad de que, posteriormente, pueda avanzarse
hacia la modalidad de taller, complementando las investigaciones que tengan a la fotografa como
objeto de indagacin para incorporarla como herramienta para la presentacin de resultados de
investigacin.

Objetivos generales

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 Proporcionar las herramientas tericas, metodolgicas e histricas para el trabajo con
fotografas desde un abordaje sociolgico.
Analizar problemticas tericas y metodolgicas comunes que se plantean entre
sociologa y fotografa.
Ampliar los objetos de estudio de la sociologa hacia el campo de las imgenes y de sus
modos de produccin.

Objetivos especficos
Introducir a los estudiantes en el campo de la historia social de la fotografa.
Problematizar el uso de imgenes fotogrficas en el trabajo sociolgico.
Brindar herramientas para pensar los procesos socioculturales en trminos de imgenes.

Metodologa de enseanza

Las clases sern de carcter terico-prctico y se basarn en la complementariedad de la lectura

de la bibliografa estipulada y la visualizacin de fotografas. La bibliografa y los documentos
escogidos tienen como objetivo abordar aspectos tericos y metodolgicos del trabajo con
fotografas, especialmente en su articulacin conceptual con la teora social y la sociologa de la
cultura y el arte, procurando identificar las zonas de particular inters para ampliar el estudio de
los procesos socioculturales.

Modalidad de evaluacin y condiciones de regularidad

La condicin de regular del estudiante se mantendr mediante la asistencia al 75% de las clases y
la entrega de un resumen de avance del trabajo monogrfico.
La evaluacin consta de dos instancias: la exposicin sobre un material del corpus
bibliogrfico y la realizacin de un proyecto de investigacin, en el cual el estudiante podr elegir
un tema de su inters de los desarrollados en el seminario y que deber articular con alguna
temtica terica, metodolgica o histrica a las que se ha aproximado a lo largo de su cursada de
la carrera.

Contenidos presentados en unidades:

Unidad 1. Modernidad, fotografa y sociologa.

Del despliegue de la razn a la modernizacin de la visualidad. Los problemas de la observacin y
del observador en el surgimiento del conocimiento sociolgico y de la imagen tcnica. El contexto
cientfico y las conjeturas para-cientficas: de luces y espectros en la prctica fotogrfica y en la
metfora sociolgica. Referencias introductorias a la historia, las transformaciones tecnolgicas y
a una periodizacin de los discursos y prcticas sobre y de la fotografa.

Unidad 2. Burguesa y Estado Moderno.

Revolucin Industrial y Revolucin Francesa: autorrepresentacin y reproduccin del mundo
burgus. De la artesana a la industria: el desarrollo comercial de la fotografa en el siglo XIX. Las
Bellas Artes y la fotografa: genio y aura versus gnesis automtica y reproductibilidad.
Objetividad y verdad, ciencia y cuestin social: la introduccin de la fotografa en el dispositivo

3
estatal. Conocimiento y control social: la fotografa mdica y judicial. El anlisis materialista de
Gisle Freund.

Unidad 3. Documental social, modernismo y vanguardias.

Del registro al documento y del documentalismo a la reforma social. Un modernismo tardo: el
Pictorialismo, primer movimiento esttico fotogrfico. Las vanguardias histricas y la superacin de
un falso dilema: la fotografa como arte y documento. Anlisis de distintas experiencias artstico-
polticas: EEUU (la Fotografa Directa), Alemania (el fotomontaje poltico y la Nueva Objetividad) y la
URSS (de la Fotografa Proletaria al Realismo Socialista). De la fotografa como arte al arte como
fotografa: poltica, cultura, conocimiento y transformacin en la interpretacin de la Teora Crtica.

Unidad 4. La fotografa en la sociedad industrial.

La fotografa: una prctica popular. El surgimiento del fotoperiodismo moderno y el reportaje en las
revistas ilustradas. Abstraccin y humanismo en el contexto de la Guerra Fra. La Fotografa Subjetiva.
Una renovacin en la teora: la semiologa estructural y sus lmites, el abordaje integral en la
sociologa de Pierre Bourdieu y el interaccionismo de Howard Becker.

Unidad 5. Posmodernismo.
De la fotografa en el arte conceptual o como arte conceptual a la fotografa como paradigma de las
prcticas artsticas posmodernas. Teora y prcticas de la fotografa como huella de la realidad.
Asincronas y descentramientos en el ocaso de la sociedad industrial. La historia, entre la parodia y
la apropiacin. La fotografa, las fotografas, una fotografa y lo fotogrfico: el giro lingstico en
fotografa y las teoras sociolgicas sobre el posmodernismo. Clausura del ciclo fotoqumico y
antesala del digital.

Bibliografa obligatoria

Unidad 1:
Cassirer, Ernst: Los problemas fundamentales de la esttica, en La filosofa de la
Ilustracin. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1997.
Crary, Jonathan: La modernidad y el problema del observador, La cmara oscura y su
sujeto y Las tcnicas del observador, en Las tcnicas del observador: visin y
modernidad en el siglo XIX. Cendeac, Murcia, 2008.
Dubois, Philippe y Genevive Van Cauwenberge (col.): De la verosimilitud al index.
Pequea retrospectiva histrica sobre la cuestin del realismo en fotografa, en El acto
fotogrfico. De la representacin a la recepcin. Paids, Buenos Aires, 1994.
Garca Canclini, Nstor: Fotografa e ideologa: sus lugares comunes, en Hecho en
Latinoamrica 2, Consejo Mexicano de Fotografa, Mxico, 1981.
Jay, Martn: El ascenso de la hermenutica y la crisis del ocularcentrismo y Regmenes
escpicos de la modernidad, en Campos de fuerza. Entre la historia intelectual y la crtica
cultural. Paids, Buenos Aires, 2003.
Martnez Moro, Juan: La ilustracin como categora. Una teora unificada sobre arte y
conocimiento. Ediciones Trea, Gijn, 2004. Seleccin de fragmentos.
Mitchell, W.J.T.: Teora de la imagen, en Teora de la imagen. Akal, Madrid, 2009.

Unidad 2:
Baudelaire, Charles: El pblico moderno y la fotografa, captulo II de Saln de 1859,
en Arte y Modernidad. Prometeo, Buenos Aires, 2009.

4
 Bertillon, Alphonse: Cmo hacer un retrato judicial (1890), en Du bon usage de la
photographie. Centre National de la Photographie, Pars, 1987. Traduccin: Graciela
Pellerano y Silvia Prez Fernndez.
Freund, Gisle: La fotografa y las clases medias en Francia durante el siglo XIX. Ensayo de
sociologa y esttica. Editorial Losada, Buenos Aires, 1946.
Londe, Albert: Sobre la fotografa mdica (1893), en Du bon usage de la photographie.
Op. cit. Traduccin: Graciela Pellerano y Silvia Prez Fernndez.
Marbot, Bernard: Los primeros pasos de la nueva imagen (1839-1850), en Lemagny,
Jean-Claude y Andr Rouill. Historia de la fotografa. Martnez Roca, Barcelona, 1988.
Priamo, Luis: Fotografa y estado moderno, en Ojos crueles temas de fotografa y
sociedad, N 1, Imago Mundi, Buenos Aires, 2004.
Rouill, Andr: La expansin de la fotografa (1851-1870), en Lemagny, Jean-Claude y
Andr Rouill: Op. cit.
Tagg, John: Democracia de la imagen: el retrato fotogrfico y la produccin de
mercancas y Prueba, verdad y orden: los archivos fotogrficos y el crecimiento del
Estado, en El peso de la representacin. Ensayos sobre fotografas e historias. Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2007.

Unidad 3:
Benjamin, Walter: Pequea historia de la fotografa, La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica y La fotografa, en Sobre la fotografa. Pre-Textos, Valencia,
2004.
Benjamin, Walter: El autor como productor, en Tentativas sobre Brecht. Iluminaciones
III. Taurus, Barcelona, 1990.
Berman, Marshall: La modernidad: ayer, hoy y maana, en Todo lo slido se desvanece
en el aire. La experiencia de la modernidad. Siglo XXI, Madrid, 1999.
Burger, Peter: Teora de la vanguardia y ciencia crtica de la literatura, en Teora de la
vanguardia. Pennsula, Barcelona, 1997.
Caja, Francisco: Fotografa y modernidad, en Cuatro direcciones. Fotografa espaola
contempornea 1970-1990. Centro de Arte Museo Nacional Reina Sofa, Ed. Lunwerg,
Madrid, 1991.Disponible en http://fanfrio.eresmas.net/fotoymod.htm
Eskildsen, Ute: Alemania: la Repblica de Weimar, en Lemagny, Jean-Claude y Andr
Rouill: Op.cit.
Kracauer, Sigfried: La fotografa, en La fotografa y otros ensayos. El ornamento de la
masa I. Gedisa, Barcelona, 2008.
Mlon, Marc. Ms all de lo real: la fotografa artstica, en Lemagny, Jean-Claude y
Andr Rouill: Op.cit.
Nesbitt, Molly: Fotografa, arte y modernidad (1910-1930), en Lemagny, Jean-Claude y
Andr Rouill: Op.cit.
Sartori, Rosalind. La Unin Sovitica, en Lemagny, Jean-Claude y Andr Rouill: Op.cit.
Newhall, Beaumont: Fotografa directa, en Historia de la fotografa. Barcelona, G. Gili,
2002.
Stryker, Roy: La Farm Security Administration (FSA), en Fotomundo N 346, Buenos
Aires, febrero de 1997.

Unidad 4:
Barthes, Roland: El mensaje fotogrfico, en AA.VV.: El anlisis estructural. Centro Editor
de Amrica Latina, Buenos Aires, 1977.
Beceyro, Ral: La humilde actividad, en Ensayos sobre fotografa. Paids, Buenos Aires,
2003.

5
 Bourdieu, Pierre: La definicin social de la fotografa, en Bourdieu, P. (comp.): La
fotografa, un arte intermedio. Nueva Imagen, Mxico, 1979.
Castel, Robert: Imgenes y fantasmas, en Bourdieu, Pierre (comp.): La fotografa, un
arte intermedio. Nueva Imagen, Mxico, 1979.
Crockoft, Eva: Expresionismo abstracto, arma de la guerra fra, en Artforum, Vol. 15, N
10, Nueva York, junio de 1974. Traduccin: Guillermina Oviedo.
Freund, Gisle: La fotografa de prensa y El nacimiento del fotoperiodismo en
Alemania, en La fotografa como documento social. G. Gili, Mxico, 1993.
Lemagny, Jean Claude: La fotografa inquieta consigo misma (1950-1980), en Lemagny,
Jean-Claude y Andr Rouill: Op. cit.
Slater, Don: Comercializacin de la fotografa de masas, en Marzo, J. L.: Fotografa y
activismo. Textos y prcticas (1979-2000). Gustavo Gili, Barcelona, 2006.
Steinert, Otto: La fotografa subjetiva, en Fotomundo N 254, Buenos Aires, junio de
1989.
Vern, Eliseo. De la imagen semiolgica a las discursividades. El tiempo de una
fotografa, en Veyrat-Masson, Isabel y Dayan, Daniel (comps): Espacios pblicos en
imgenes. Gedisa, Barcelona, 1997.
White, Minor: El ojo y la mente de la cmara, en Fotomundo N 260, Buenos Aires,
diciembre de 1989.

Unidad 5:
Barthes, Roland. La cmara lcida. Paids, Buenos Aires, 2 ed., 1992.
Buchloh, Benjamin: Procedimientos alegricos: apropiacin y montaje en el arte
contemporneo, en Picazo, Gloria y Ribalta, Jorge: Indiferencia y singularidad. La
fotografa en el pensamiento artstico contemporneo. Consorci del Museu d art
Contemporani de Barcelona, Barcelona,1997.
Chartier, Roger: La historia cultural redefinida: prcticas, representaciones,
apropiaciones, en Punto de Vista, Ao XIII, N 39, diciembre de 1990, pginas 43-48.
Crimp, Douglas: La actividad fotogrfica de la posmodernidad, en Ribalta, Jorge (ed.).
Efecto real. Debates posmodernos sobre fotografa. Op. Cit.
De Certeau, Michel: La belleza del muerto, en La cultura en plural. Nueva Visin, Buenos
Aires, 1999.
Dubois, Philippe: La fotografa y el arte contemporneo, en Lemagny, Jean-Claude y
Andr Rouill: Historia de la fotografa. Op. cit.
Krauss, Rosalind: Tras las huellas de Nadar, en Lo fotogrfico. Por una teora de los
desplazamientos. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2002.
Longoni, Ana y Mariano Mestman: Documentalismo y eficacia comunicativa en Tucumn
Arde, Ojos Crueles temas de fotografa y sociedad N 1, Imago Mundi, Buenos Aires,
2004.
Prez Fernndez, Silvia: Un programa conservador. Apuntes sobre teora y prcticas
fotogrficas de los '80, en Sel, Susana (comp.): Imgenes, palabras e industrias de la
comunicacin. Estudios sobre el capitalismo informacional contemporneo. La Tinta
Ediciones, Buenos Aires, 2008.
Ribalta, Jorge: Para una cartografa de la actividad fotogrfica posmoderna, en Efecto
real. Debates posmodernos sobre fotografa. G. Gili, Barcelona, 2004.
Rosler, Martha: Espectadores, compradores, marchantes y creadores: reflexiones sobre
el pblico, en Wallis, Brian: Arte despus de la modernidad, Akal, Madrid, 2001.
Sekula, Allan: Desmantelar la modernidad, reinventar el documental. Notas sobre la
poltica de la representacin, en Ribalta, J. (ed.). Efecto real. Op. Cit.
Wall, Jeff. Seales de indiferencia: aspectos de la fotografa en el arte conceptual o como
arte conceptual, en Picazo, Gloria y Ribalta, Jorge: Indiferencia y singularidad. La

6
 fotografa en el pensamiento artstico contemporneo, Consorci del Museu d art
Contemporani de Barcelona, Barcelona, 1997.

Biliografa complementaria (no hay versin en espaol):

Unidad 1:
Arago, Franois: Rapport sur le daguerrotype, en Du bon usage de la photographie,
Centre Nationale de la Photographie, Pars, 1987.
Unidad 3:
Hine, Lewis: Sur la photographie sociale, en Du bon usage de la photographie, Centre
Nationale de la Photographie, Pars, 1987. Versin disponible en ingls:
http:www.southalabama.edu/art/arthistory/PDF%files/arh248/socialphoto.pdf
Unidad 4:
Becker, Howard: Photography and Sociology, Studies in the Anthropology of Visual
Communication, 1, 1974. Pginas 3 a 26. Disponible en: http://lucy.ukc.ac.uk/becker.html.

Bibliografa general complementaria

AAVV: El arte en la sociedad industrial. Rodolfo Alonso Editor, Buenos Aires, 1973.
AAVV: Industria Cultural y sociedad de masas. Monte vila Editores, Caracas, 1974.
AA.VV.: La posmodernidad. Ed. Kairs. Barcelona, 2 ed., 1986.
Aumont, Jacques: La imagen. Paids, Barcelona 1992.
Badiou, Alain: El siglo. Manantial, Buenos Aires, 2009.
Becker, Howard: Los mundos del arte, sociologa del trabajo artstico. Universidad Nacional de
Quilmes, Bernal, 2008.
Benjamin, Walter: Sobre la fotografa. Pre-Textos, Valencia, 2004.
Berman, Marshall: Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad. Siglo
XXI, Madrid, 1999.
Broquetas, Magdalena (coord.), Mauricio Bruno, Clara von Sanden, Isabel Wschebor: Fotografa
en Uruguay. Historia y usos sociales 1840-1930. Centro de Fotografa, Montevideo, 2011.
Bourdieu, Pierre: La fotografa, un arte intermedio. Nueva Imagen, Mxico, 1979.
Bourdieu, Pierre: Las reglas del arte. Gnesis y estructura del campo literario. Anagrama,
Barcelona, 1995.
Bourdieu, Pierre: La distincin. Criterios y bases sociales del gusto. Madrid, Taurus, 1988.
Bourdieu, Pierre: Creencia artstica y bienes simblicos. Elementos para una sociologa de la
cultura. Aurelia Rivera, Crdoba-Buenos Aires, 2003
Burger, Peter: Teora de la vanguardia. Editorial Pennsula, Barcelona, 1997.
Burke, Peter. Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico. Crtica, Barcelona,
2001.
Casullo, Nicols (comp.): El debate Modernidad / Posmodernidad. Ediciones El Cielo por Asalto-
Imago Mundi, Buenos Aires, 1993.
Crary, Jonathan: Las tcnicas del observador: visin y modernidad en el siglo XIX. Cendeac, Murcia,
2008.
Cuarterolo, Andrea: De la foto al fotograma. Relaciones entre cine y fotografa en la Argentina
(1840-1933). Centro de Fotografa, Montevideo, 2013.
Chartier, Roger: El mundo como representacin. Historia cultural: entre prctica y representacin.
Gedisa, Barcelona, 1992.
Chartier, Roger: La historia cultural redefinida: prcticas, representaciones, apropiaciones, en
Punto de Vista, Ao XIII, N 39, diciembre de 1990, pginas 43-48.

7
Donzelot, Jacques: La invencin de lo social. Ensayo sobre la declinacin de las pasiones polticas.
Nueva Visin, Buenos Aires, 2007.
Dubois, Pierre: El acto fotogrfico. De la representacin a la recepcin. Paids, Buenos Aires,
1994.
Eagleton, Terry: La esttica como ideologa. Trotta, Madrid, 2006.
Einstein, Albert y Leopold Infeld: La fsica, aventura del pensamiento. Losada, Buenos Aires, 1984.
Flusser, Vilm. Hacia una filosofa de la fotografa. Trillas, Mxico, 1990.
Freund, Gisle: La fotografa como documento social. G. Gili, Mxico, 1993.
Frizot, Michel (comp.). A new history of photography. Knemann, Kln. 1998.
Garca Canclini, Nstor: La produccin simblica. Teora y mtodo en sociologa del arte. Siglo XXI,
Mxico, 1986.
Garca Canclini, Nstor: La sociedad sin relato. Antropologa y esttica de la inminencia. Katz
Editores, Buenos Aires, 2010.
Grignon, Claude y Passeron, Jean-Claude: Lo culto y lo popular. Miserabilismo y populismo en
sociologa y en literatura. Nueva Visin, Buenos Aires, 1991.
Heinich, Natalie: La sociologa del arte. Nueva Visin, Buenos Aires, 2002.
Harvey, David: La condicin de la posmodernidad. Investigacin sobre los orgenes del cambio
cultural. Amorrortu, Buenos Aires, 1998 [1990].
Horkheimer, Max y Adorno, Theodor: La industria cultural, en Dialctica de la Ilustracin.
Editorial Trotta, Madrid, 1998 [1969].
Huyssen, Andreas: Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas, posmodernismo.
Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002 [1986].
Jameson, Fredric: El posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo avanzado. Paids, Buenos
Aires, 1991.
Jameson, Fredric. El giro cultural. Escritos seleccionados sobre el posmodernismo 1983-1998. Ed.
Manantial, Buenos Aires, 1999.
Joly, Martine: La imagen fija. La marca, Buenos Aires, 2009.
Katz, Claudio: La tecnologa como fuerza productiva social: implicancias de una caracterizacin.
Quip, Revista Latinoamericana de Historia de las Ciencias y la Tecnologa, vol. 12, N 3,
septiembre-diciembre de 1999, Mxico.
Kossoy, Boris. Fotografa e historia. La Marca, Buenos Aires, 2001.
Lash, Scott: Sociologa del posmodernismo. Amorrortu, Buenos Aires, 1997.
Ledo, Margarita: Documentalismo fotogrfico. Ediciones Ctedra, Madrid. 1998.
Lemagny, Jean-Claude, Rouill, Andr (comp.): Historia de la Fotografa. Ediciones Martnez Roca,
Barcelona, 1988.
Liessmann, Konrad: Filosofa del arte moderno. Herder, Barcelona, 2003.
Lister, Martin (comp.): La imagen fotogrfica en la cultura digital. Paids, Barcelona, 1997.
Longoni, Ana y Mestman, Mariano: Del Di Tella a Tucumn Arde. Vanguardia artstica y poltica
en el 68 argentino. El Cielo por Asalto, Buenos Aires, 2000.
Lunn, Eugne: Marxismo y modernismo. Un estudio histrico de Luckcs, Benjamin y Adorno.
Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1986.
Maresca, Sylvain: La photographie sous la frule de la critique. Disponible en:
http://www.lhivic.org/info/recherches/la-photographie-sous-la-ferule-de-la-critique
Moscovici, Serge: El psicoanlisis, su imagen y su pblico. Huemul, Buenos Aires, 1979.
Murillo, Susana: Posmodernidad y neoliberalismo. Reflexiones crticas desde los proyectos
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Negri, Toni: Fin de siglo. Paids, Mxico, 1992.
Nocera, Pablo: La fotografa como metfora en el pensamiento de Gabriel Tarde, Nmadas.
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8
Oubia, David: Una juguetera filosfica. Cine, cronofotografa y arte digital. Buenos Aires,
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Ponce, Daniel: La intensa luz de lo remoto: fotgrafos viajeros del siglo XIX, en Ojos Crueles,
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Rosler, Martha. Imgenes pblicas. La funcin poltica de la imagen. Editorial Gustavo Gili,
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Sarlo, Beatriz: Escenas de la vida posmoderna. Intelectuales, arte y videocultura en la Argentina.
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Sel, Susana: La dimensin poltica en los estudios sobre cine, en Sel, S. (comp.): Cine y fotografa
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Sel, Susana, Silvia Prez Fernndez y Sergio Armand (comps.): Recorridos. Del analgico al digital
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Sorlin, Pierre: El siglo de la imagen analgica. Los hijos de Nadar. La Marca, Buenos Aires, 2004.
Sougez, Marie-Loup (coord.), Ma. de los Santos Garca Felguera, Helena Prez Gallardo y Carmelo
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Tagg, John: El peso de la representacin. Ensayos sobre fotografas e historias. Editorial Gustavo
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Tell, Vernica: La fotografa en la construccin de relatos de la modernizacin argentina (1871-
1898). Tesis de doctorado. FFyL, UBA, 2008.
Weinberg, Liliana: El ensayo, entre el paraso y el infierno. Fondo de Cultura/Universidad
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Williams, Raymond: Marxismo y literatura. Ediciones Pennsula, Barcelona, 1997 [1977].
Williams, Raymond: La poltica del modernismo. Contra los nuevos conformistas. Manantial,
Buenos Aires, 1997.
Williams, Raymond : "La Tecnologa y la Sociedad", en Causas y azares n 4, Ao III Invierno 1996,
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