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INSTITUTO NACIONAL
de la MSICA
MANUAL DE FORMACIN N1
DIRECCIN
Instituto Nacional de la Msica
CONSEJO EDITORIAL
Diego Boris Macciocco
Celsa Mel Gowland
COORDINACIN Y EDICIN
Mara Claudia Lamacchia
Diego Boris Macciocco
DISEO GRFICO
Jimena Medina Aguilar
Sebastin Nicoletti
ARTE DE TAPA
Rocambole
ILUSTRACIONES DE INTERIORES
Rocambole
Eduardo Baln
CONTACTO
info@inamu.gob.ar
www.inamu.gob.ar
Los Manuales de Formacin para el Msico son una publicacin de distribucin gratuita del Instituto
Nacional de la Msica (INAMU). Tienen como objetivo brindar informacin relacionada al arte de la
msica, a su proceso de produccin, a los derechos intelectuales y laborales y a todo lo que aporte al
desarrollo del artista.
SIN LA MSICA
LA VIDA SERA
UN ERROR
Slo la msica es capaz de realizar el milagro de hacer in-
visible lo material y corpreo lo espiritual. Slo la msica
descubre la cara oculta de la realidad, slo la msica permite
viajar hasta lo eterno y regresar.
Friedrich Nietzsche
SOBRE EL INAMU
El Instituto Nacional de la Msica (INAMU) es un rgano especfico de fomento
para la actividad musical en general y la nacional en particular. Fue creado por la
Ley N 26.801. Su figura tcnico legal es la de ente pblico no estatal. Esta figura
mixta permite articular federalmente polticas pblicas entre representantes del
Estado y diversas organizaciones de la actividad musical.
Ms informacin en www.inamu.gob.ar
SUMARIO
10 EDITORIAL
EDITORIAL
Existen aspectos fundamentales que los msicos (sean autores, compositores,
intrpretes y/o productores fonogrficos) deben aprehender para el desarrollo de
sus proyectos artsticos. Entre estos aspectos, consideramos que el conocimiento
de sus derechos intelectuales otorga a los grupos musicales y solistas la posibili-
dad no slo de proteger sus obras sino tambin de obtener un rdito econmico
por ellas. El presente manual de formacin recopila informacin que creemos
imprescindible al momento de decidir cualquier accin relacionada a la propia
obra (ya sea su fijacin, reproduccin, interpretacin, difusin, distribucin o co-
mercializacin). En la actualidad, ante el surgimiento de nuevas tecnologas que
modifican tanto las formas de produccin, como los hbitos de consumo y el
modelo de negocios de la industria fonogrfica, los autores e intrpretes deben ser
conscientes de sus derechos, valorarlos y defenderlos.
1
El Derecho Anglosajn se aplica en Inglaterra, Gales, Irlanda y gran parte de las colonias del Reino
Unido, Estados Unidos (con la excepcin del estado de Luisiana), Canad (con la excepcin de Qubec),
Australia, Nueva Zelanda, Hong Kong, India, Malasia, Singapur y Sudfrica.
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 11
Durante los ltimos cuarenta aos la mayora de los msicos hemos ignora-
do la importancia de conocer ciertos derechos ya conquistados por otras genera-
ciones y an vigentes; conocimiento que nos hubiera permitido recaudar dinero
y que por desinformacin o desidia no reclamamos. A continuacin, tratar de
explicar sintticamente cules son los derechos intelectuales en la msica y el
por qu lo administran las entidades de gestin colectiva. En este manual se po-
dr profundizar sobre cada uno de estos derechos en la pgina correspondiente.
INTRODUCCIN
En la mayora de los pases hay dos grandes lneas legislativas respecto a los
derechos intelectuales (que se relacionan en su marco jurdico general):
Es importante sealar que en nuestro pas, por la legislacin vigente, los dueos
de los derechos de autor, compositor e intrprete son los msicos y no las empresas
En el caso de la msica, la invencin de la imprenta permiti la impresin de
partituras3 y dicha situacin tambin ocasion el surgimiento de derechos. Desde
entonces, la msica impresa ya no tan efmera, poda ser interpretada por cual-
quier persona (distinta al Autor) que tuviera la partitura en sus manos4. Con esos
documentos, que indican cmo debe interpretarse una composicin musical, se
separaba al Autor del Intrprete. Esto gener la necesidad de que se reconociera al
2
As como existe el derecho de propiedad sobre los bienes materiales, tambin existe un derecho
sobre los bienes inmateriales generalmente ligados a la creacin. A esta ltima situacin se refiere el concepto
de propiedad intelectual.
3
Kurt Pahlen, en su libro Qu es la msica? (1956), menciona la impresin de partituras como uno
de los cuatro grandes cambios en la msica.
4
Hasta ese momento, no haba ms de cuatro o cinco partituras completas de una obra.
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 13
5
Msico Independiente: En este caso intrprete que no tiene contrato con ningn Productor Fonogr-
fico, sino que es justamente su propio Productor Fonogrfico.
14 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
QUIN PAGA?
El que la usa.
2 | DERECHO DE INTRPRETE
Existe cuando un msico ejecuta un instrumento o canta en un disco editado
profesionalmente.
QUIN RECAUDA?
AADI-CAPIF, una entidad que slo tiene esa funcin: re-
cauda y una vez deducido su gasto operativo enva a AADI
(Intrpretes) el 66%, a CAPIF (Productores Fonogrficos) el
33% y el 1% al FNA (Fondo Nacional de las Artes).
QU RECAUDA?
Un derecho que se llama de comunicacin o ejecucin
pblica.
CUNDO EXISTE?
Cuando una persona fsica o jurdica paga los gastos de un estudio de
grabacin y los honorarios de los msicos para grabar una cancin o
fonograma6 que ser editado en formato profesional, ya sea por com-
paa discogrfica o por un msico independiente.
QUIN RECAUDA?
Como se seal anteriormente, AADI-CAPIF.
QUIN COBRA?
Cobra el Productor Fonogrfico (recordemos que todo msico inde-
pendiente que edit un disco lo es). Para esto, primero debe registrarse
como Productor Fonogrfico en la Direccin Nacional del Derecho
de Autor (DNDA), completando un formulario llamado Solicitud de
Inscripcin de Obra Publicada (costo actual de $100, cien pesos) en-
tregando tres ejemplares del disco editado en formato profesional con
su grfica.
6
Se considera fonograma a cualquier obra musical que ha sido grabada, es decir fijada en un soporte
fsico (disco, CD, casette o cualquier soporte apto para la reproduccin sonora). Tambin puede entenderse
como fonograma a cualquier pista o track que integra un disco.
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 19
CMO SE DISTRIBUYE?
Utilizando un mtodo que consiste en repartir un procentaje de los dere-
chos a distribuir en un perodo dado entre los discos vendidos utilizando
como variable de pago fonomecnico de los derechos de autor abona-
dos en SADAIC (venta de discos para los sellos reconocidos por SADAIC
y discos fabricados para los msicos independientes) en igual perodo.
Esta forma de distribuir parte del derecho conforme las pasadas en los medios
de comunicacin es nombrada por CAPIF como Airplay. Para poder percibirlo
debemos presentar el Formulario N 6 (que previamante podemos descargarlo de
su pgina web: www.capif.org.ar) y posteriormente recibiremos un cdigo para
poder ingresar nuestros fonogramas a un sistema llamado Vericast de (B-Mat). Por
ltimo, a fin de solicitar un pago debemos presentar el Formulario N 7.
EL DERECHO DE AUTOR
EL SALARIO DE LOS CREADORES
Para muchos grupos musicales y solistas los Derechos de Autor son un misterio
difcil de develar. SADAIC, Representado Inscripto, Socio Adherente, Registro por
lbum, Ley 11.723, Planillas de Temas, Derechos Patrimoniales, Facultades Mora-
les: conceptos ajenos que sugieren trmites burocrticos distantes de la potencia
de la sala de ensayo. Sin embargo, el msico es quien ms debe saber qu son y
para qu sirven los derechos de autor.
ORIGEN
En el ao 1847, Alexandre Bourget y Vctor Parizot, dos msicos franceses de
renombre, fueron a un caf concert parisino. Cuando lleg el momento de abonar
la cuenta, ambos se negaron a hacerlo argumentando que no deban nada. El
dueo del local los increp: Cmo que no deben nada?, les dijo. A lo que los
msicos contestaron: Sencillamente, porque usted alegra la noche con nuestras
canciones y nosotros no participamos de las ganancias. El encontronazo desat
una polmica pblica y un juicio que fue ganado por los msicos, quienes a partir
de all se organizaron y crearon una sociedad para proteger sus derechos. As fue
como en el ao 1851 en Francia se fund la Sociedad de Autores, Compositores
y Editores de Msica.
SADAIC es una asociacin civil, cultural y mutualista que administra los de-
rechos de autor, generados en el pas o fuera de l. No es una recaudadora de
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 21
DE QU SE OCUPA SADAIC?
La Asociacin cumple dos funciones bsicas:
7
Fuente: Skliar, Diego (septiembre 2008), El Salario de los Creadores (SADAIC), Revista Unsono
Edicin Especial, pp 9-13.
22 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
A | LA PUBLICACIN DE UN DISCO,
B | LA REALIZACIN DE UN SHOW EN VIVO,
C | LA DIFUSIN DE UN TEMA MUSICAL EN UN MEDIO
DE COMUNICACIN MASIVA.
FUNCIONAMIENTO DE SADAIC
El modo de funcionamiento de SADAIC es similar al de un club: est dirigido
por sus socios y es autrquico a nivel econmico y financiero. Pertenecer a la
asociacin es un poco ms complicado que asociarse a un club de barrio. Existen
diferentes modos de vincularse a ella: Representado Inscripto No Socio, Socio
Adherente, Socio Administrado y Socio Activo (ver Distintas Formas de Ser Socio
de SADAIC, pgina 33).
Una banda que recin empieza cree que SADAIC es slo un gasto, pero cuan-
do uno decidi que quiere ser un msico autogestivo tiene que estar all. Esta
8
Skliar, Diego (septiembre 2008), El Salario de los Creadores (SADAIC), op.cit.
24 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
asociacin es un logro histrico y pocos pases cuentan con una sociedad con
tanta historia. Lo mejor para optimizar su funcionamiento es conocerla, saber de
qu me defiende, qu trmites tengo que realizar para cobrar por mi obra y, sobre
todo, para participar activamente de la vida social de la entidad, seala Esteban
Agatiello, msico integrante del grupo Richter y abogado especializado en dere-
chos intelectuales en la msica.
1 | Para proteger
POR CANCIN
Sirve para resguardar la propiedad intelectual de las cancio-
nes. Es decir: protege al Autor/Compositor del plagio. Este
resguardo debe renovarse cada tres aos.
Aclaracin: Ahora, para proteger y cobrar los Derechos de
Autor tambin se debe presentar el boletn de declaracin
en SADAIC (como explicamos a continuacin).
IMPORTANTE
POR CANCIN
Es el registro que protege al compositor y lo habilita a co-
brar derechos de autor.
OBRA INTEGRAL/ALBUM
Un conjunto de canciones (con la misma frmula de Autor/
es y Compositor/es) puede registrarse con estas modalida-
des en la DNDA. Bajo la Obra Integral o lbum, si lue-
go se presentan los boletines de declaracin en SADAIC, no
slo se protege al Compositor/Autor sino que se lo habilita
a cobrar Derechos de Autor por cada una de las canciones.
diez letras y el otro las diez composiciones musicales; o dos o ms msicos que
compartan una composicin en porcentajes constantes.
Para ello debern informar el Nombre de Fantasa con que se presentan a tocar
en vivo (el nombre de la banda o del proyecto solista), DNI de quien se inscribe
como Intrprete (uno por banda o el solista), algn afiche, volante, impresin de
una agenda, etctera donde la banda o el solista haya tocado o vaya a tocar, y por
ltimo un certificado de domicilio. Acto seguido, SADAIC entregar un carnet
gratuito de Intrprete, y un Nmero de Intrprete, y solicitar que el Intrprete
complete una declaracin jurada de repertorio (detallando los temas que toca
habitualmente). Esta declaracin jurada podr renovarse o modificarse en abril,
agosto y diciembre, en el caso de que quieran agregarse nuevos temas.
El sentido comn puede considerar injusto que los soportes se lleven la mis-
ma cifra que el nmero principal, pero hay que saber que esto es as porque el
Derecho de Autor instala una idea: la igualdad frente a la ley pesa ms que la des-
igualdad del mercado. De ah que se vuelve fundamental que las sociedades que
protegen a los Autores se hagan eco de las nuevas realidades musicales, sino stas
quedarn libradas a las leyes del mercado, que siempre son las del ms fuerte.
bada otorgada por SADAIC. Esto puede suceder por dos si-
tuaciones: 1) que estas obras estn publicadas por un Produc-
tor Fonogrfico reconocido por SADAIC 2) que estas obras
estn incluidas en un material discogrfico independiente del
que se hayan realizado 500 copias en formato profesional y
estn puestas a la venta al pblico. Para acceder a esta ca-
tegora tambin hay que haber cobrado un dinero mnimo
en los dos ltimos ejercicios anuales (equivalente a medio
salario mnimo, vital y mvil promedio por ao). Tambin
hay que aprobar un examen de capacitacin para acreditarse
como Autor/Compositor y tener conocimientos generales de
legislacin autoral. No puede votar ni ser elegido, pero tiene
derecho a utilizar la obra social de SADAIC.
Respecto a sus cualidades, estos derechos son: absolutos, Oponibles Erga Omnes
(los tienen que reconocer todos), objeto de algunas excepciones, transmisibles (ce-
dibles), independientes entre s, y su duracin es limitada. Esta ltima es una de sus
caractersticas ms llamativas. Porque luego de determinado plazo, estos derechos
vencen, y ah es cuando se dice que la obra pas al Dominio Pblico. En Argenti-
na dicho plazo finaliza a los 70 aos de fallecido el ltimo de los Autores, y la nor-
mativa lo regula en el artculo N 5 de la Ley 11.723 (Ley de Propiedad Intelectual)9.
9
Art. 5. - La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus
herederos o derechohabientes hasta setenta aos contados a partir del 1 de Enero del ao siguiente al de la
muerte del autor. En los casos de obras en colaboracin, este trmino comenzar a contarse desde el 1 de
Enero del ao siguiente al de la muerte del ltimo colaborador. Para las obras pstumas, el trmino de setenta
40 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
aos empezar a correr a partir del 1 de Enero del ao siguiente al de la muerte del autor.
En caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los derechos que
a aqul correspondiesen sobre sus obras pasarn al Estado por todo el trmino de Ley, sin perjuicio de los
derechos de terceros.
10
En Argentina, los Derechos de Reproduccin, Distribucin y de Representacin son autorizados por
SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) por mandato legal a travs del pago del Derecho
Fonomecnico, y basado en el artculo 3 inciso a) del Decreto 5146/69.
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 41
De los Derechos Morales surge la necesidad de registrar las obras para otorgar
fecha cierta. Es por ello que en Argentina se ha creado la Direccin Nacional del
Derecho de Autor (antes Registro Nacional de Propiedad Intelectual), como ente
estatal, dependiente del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos11. En el sitio
Web de este organismo se declaran sus funciones:
11
En la Direccin Nacional del Derecho de Autor (DNDA) se inscriben las siguientes obras inditas
o publicadas: cinematogrficas, composiciones musicales, compilaciones, coreografas, dibujos, escritos
(libros, folletos, etc.), esculturas, fonogramas, fotografas, mapas, multimedia, obras de arquitectura, obras
dramticas, pantommicas, pinturas, planos, programas de radio, programas de televisin, publicaciones
peridicas, software, videogramas. Tambin se registran los contratos referidos a estas obras.
42 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
DATOS TILES
SADAIC
Sede central: Lavalle 1547, Ciudad Autnoma de Buenos Aires
TEL (011) 4379-8600.
Segn tu domicilio, ver filial ms cercana en: www.sadaic.org.ar
SURGIMIENTO
Los salones de bailes y fiestas se animaron con orquestas hasta las ltimas dcadas
del siglo XIX y principios del siglo XX, cuando se inventan dispositivos tecnolgicos
que permiten grabar y/o reproducir msica. Estos nuevos aparatos (el fongrafo, la
pianola, el gramfono o el organillo) ofrecan la posibilidad de organizar bailes y
fiestas en lugares pblicos sin la necesidad de contratar msicos profesionales. Des-
de entonces, en los locales bailables se comenzaron a poner discos, en lugar de pro-
gramar espectculos de msica en vivo. Esta situacin gener indignacin entre los
msicos y planteos jurdicos, porque stos sostenan que esas grabaciones haban
sido realizadas para consumo privado y no pblico. Para solucionar este conflicto,
se establece el pago por comunicacin pblica como forma de compensar a los
msicos por el uso de su interpretacin para otros fines.
De este modo, el derecho de comunicacin pblica se genera cuando un
fonograma publicado con fines comerciales (por ejemplo un CD), es utilizado por
quien adquiri el ejemplar para un uso pblico, ya sea para pasar en un restauran-
te o en una confitera, para proveer msica en una discoteca u hotel, o para trans-
mitir en radio o televisin. Este derecho le corresponde a los Autores y Composi-
tores de la(s) cancin (es), a los Intrpretes que participaron (cantando o tocando
un instrumento) en un disco lanzado al mercado y al Productor Fonogrfico.
En Argentina, en el ao 1974 mediante el Decreto 1671/74 se otorga a AADI
(Asociacin Argentina de Intrpretes) la gestin colectiva de los intrpretes, y a CA-
PIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas) la gestin
colectiva de los Productores Fonogrficos. Asimismo, mediante el citado decreto
se crea una entidad de segundo orden: AADI-CAPIF. Esta entidad slo se encarga
de cobrar en todo lugar pblico donde se comunique msica grabada (discotecas,
salones de fiestas, supermercados, seales de radio y televisin, etctera). Una
vez recaudado el dinero en todo el pas, y descontados los gastos administrativos,
distribuye el 67% a AADI para que pague a los Intrpretes, y el 33% a CAPIF para
que pague a los Productores Fonogrficos.
44 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
EL DERECHO DE INTRPRETE
Cmo asociarse? Cmo participar? Cundo cobro y por qu? Apuntes para
comprender el funcionamiento de la Asociacin Argentina de Intrpretes (AADI)
y tu relacin con la entidad.
12
Art. 56- El intrprete de una obra literaria o musical, tiene el derecho de exigir una retribucin por
su interpretacin difundida o retransmitida mediante la radiotelefona, la televisin, o bien grabada o impresa
sobre disco, pelcula, cinta, hilo o cualquier otra substancia o cuerpo apto para la reproduccin sonora o
visual. No llegndose a un acuerdo, el monto de la retribucin quedar establecido en juicio sumario por la
autoridad judicial competente.
El intrprete de una obra literaria o musical est facultado para oponerse a la divulgacin de su interpretacin,
cuando la reproduccin de la misma sea hecha en forma tal que pueda producir grave e injusto perjuicio a
sus intereses artsticos.
Si la ejecucin ha sido hecha por un coro o una orquesta, este derecho de oposicin corresponde al director
del coro o de la orquesta.
Sin perjuicio del derecho de propiedad perteneciente al autor, una obra ejecutada o representada en un teatro
o en una sala pblica, puede ser difundida o retransmitida mediante la radiotelefona o la televisin, con el
solo consentimiento del empresario organizador del espectculo.
13
Art. 1: A los efectos del artculo 56 de la Ley 11.723, considranse intrpretes: a) Al Director de
orquesta, al cantor y a los msicos ejecutantes, en forma individual []
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 45
CMO RECAUDA?
En el ao 1974 se firma el Decreto N 1671, que establece cmo se va a cobrar
el derecho de Intrprete, quines lo van a cobrar y cmo se va a distribuir. Recor-
demos que tanto AADI como la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y
Videogramas (CAPIF) (ver informe aparte) tienen derechos sobre la msica grabada.
DATOS TILES
AADI (Asociacin Argentina de Intrpretes).
*Sede central: Viamonte 1665, Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
TEL (011) 4813-9717.
Quizs la mayora de los msicos tienen una buena nocin de sus derechos
de ejecucin pblica como Autores y como Intrpretes, que perciben respectiva-
mente a travs de SADAIC y AADI (ver informes aparte sobre Derechos de Autor
e Intrprete). Pero quizs no tengan una conciencia clara sobre similares derechos
que tienen como productores de sus propios fonogramas. Y esto es as, porque su
principal calidad y vocacin es la artstica (como Autor e Intrprete), en tanto que
la de productor viene aadida posteriormente como una necesidad de gestionar
autnomamente sus propias grabaciones y carrera artstica.
En estas notas, que no pretenden ser jurdicas (aunque sus conceptos estn
basados en las normas vigentes), intentaremos dar un panorama prctico de la
forma en que se generan y gestionan los derechos de ejecucin pblica de los Pro-
ductores Fonogrficos, orientado a los msicos autogestionados. Nos referiremos
exclusivamente a los derechos de ejecucin pblica de los productores.
QU ES EJECUCIN PBLICA?
Cuando un fonograma publicado con fines comerciales (por ejemplo un disco),
es utilizado por quien adquiri el ejemplar para un uso pblico, por ejemplo para
pasar en un restaurante o una confitera, o para proveer msica en una discoteca u
hotel, o para una transmisin de radio o televisin, estamos ante un uso de ese fo-
nograma que llamamos ejecucin pblica, por oposicin a ejecucin privada.
Quien compra un disco, no adquiere el derecho de lucrar en forma directa o
indirecta con el fonograma, puesto que lo que adquiri es un ejemplar y no una li-
cencia para usos pblicos. Estos otros usos, llamados tambin usos secundarios,
generan para el usuario la obligacin de remunerar al Productor Fonogrfico.
A su vez, CAPIF distribuye entre todos los productores (sean empresas o perso-
nas fsicas, sean asociadas a CAPIF o no) con el mtodo de participacin en el
50 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
Esta forma de distribuir parte del derecho conforme las pasadas en los medios
de comunicacin es nombrada por CAPIF como Airplay. Para poder percibirlo
debemos presentar el Formulario N 6 (que previamante podemos descargarlo de
su pgina web: www.capif.org.ar) y posteriormente recibiremos un cdigo para
poder ingresar nuestros fonogramas a un sistema llamado Vericast de B-Mat). Por
ltimo, a fin de solicitar un pago debemos presentar el Formulario N 7.
que pag los derechos. El inicio de las gestiones se hace primero en la Direccin
Nacional del Derecho de Autor, llenando un formulario llamado Solicitud de Ins-
cripcin de Obra Publicada (con un costo actual de $100, pesos cien), entregando
tres ejemplares del disco editado en formato profesional con su grfica. Tambin
se debe presentar fotocopia del DNI y de la tapa y contratapa del disco.
CUNTO SE COBRA?
Como dijimos, la distribucin depende de tres variables:
A | la cantidad de dinero recaudado en un perodo;
B | los derechos fonomecnicos pagados en igual perodo;
C | la difusin en los 63 medios citados, entre radios y ca-
nales de televisin.
CONCLUSIN
Todos los Productores Fonogrficos (sean grandes corporaciones, pequeos se-
llos o msicos independientes) tienen derechos de comunicacin pblica para
cobrar, en la medida en que sus producciones hayan sido lanzadas al mercado.
La recaudacin a los usuarios la realiza AADI-CAPIF, y la liquidacin a los titu-
lares la hace CAPIF.
*Ex Director Ejecutivo de CAPIF y abogado dedicado a la propiedad intelectual y a las indus-
trias culturales y del entretenimiento.
52 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
Existen miles de historias que hablan de Autores de obras inigualables que mu-
rieron sumidos en la pobreza, mientras otros se enriquecan con sus creaciones.
Esta realidad tiene una explicacin clara: antes del nacimiento de las socieda-
des autorales, los editores compraban la composicin de los msicos y se hacan
acreedores de la obra a travs del sistema norteamericano de Copyright. Esto sig-
nifica que el msico no volvera a ser dueo de sus canciones, salvo que volviese
a comprarlas.
A QU SE DEDICA EL EDITOR?
En los contratos editoriales, as como el Autor tiene la obligacin de entregar la obra
y garantizar su originalidad, a travs de la Ley de Propiedad Intelectual (N 11.723), el
editor tiene la obligacin legal de volcar la composicin a papel, imprimir y vender
las partituras, y darle al autor, a travs de SADAIC, la parte que le corresponde. Seala
Chiche Huerta, ex Directora del Instituto del Derecho de Autor: Con el mundo de la
globalizacin hubo una concentracin del trabajo editorial en pocas manos. Adems,
si bien es cierto que a travs de Internet las obras se difunden con mayor facilidad,
tambin es verdad que es un medio mucho ms difcil de controlar14.
Y por ltimo, el tope mximo del territorio es el mundo entero, aunque podra
convenirse slo los montos que provienen de determinado(s) pas(es).
14
Skliar, Diego (septiembre 2008), Preguntas claves para entender cmo relacionarse con las Edito-
riales, Revista Unsono Edicin Especial, pp. 19-21.
54 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
15
dem.
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 55
16
Skliar, Diego (septiembre 2008), Preguntas claves para entender cmo relacionarse con las Edito-
riales, op.cit
17
dem.
56 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
18
Skliar, Diego (septiembre 2008), Preguntas claves para entender cmo relacionarse con las Edito-
riales, op.cit.
dem.
19
MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 57
IMPORTANTE
20
dem.
58 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
Si se trata de un registro con ms de un titular hay que descargar del sitio Web
el formulario de anexo de titulares. Informarse en el INPI.
QU ES EL CDIGO ISRC?
El Cdigo ISRC es el sistema de identificacin internacional para grabaciones
sonoras y audiovisuales. CAPIF es la agencia nacional en Argentina que lo otorga.
Este cdigo permite poder identificarse como Productor Fonogrfico o Videogrfi-
co de una grabacin o filmacin. Es sumamente importante, aunque no obligato-
rio, incluir el cdigo en las obras antes de enviar a fabricar los discos. Este cdigo
que identifica las grabaciones y videos es requerido para poder gestionar el cobro
por la utilizacin de esas grabaciones y videos en publicidades en plataformas
de videos, descargas digitales, streaming (escucha online) de msica y/o videos,
etctera.
CMO OBTENERLO?
Se debe enviar un mail a isrc@capif.org.ar con los siguientes datos: Nombre del
Sello, Direccin, Telfono, Contacto, CUIT, Mail.
QU ES EL CDIGO ISWC?
El Cdigo ISWC es el sistema de identificacin internacional de canciones.
SADAIC es la agencia nacional en Argentina que lo otorga. Este cdigo permite
identificar canciones. Al igual que el ISRC, es sumamente importante, aunque no
obligatorio, incluir el cdigo en las obras antes de mandar a fabricar los discos.
La identificacin de la cancin con un cdigo, facilita el cobro por la inclusin
de msica en publicidades en plataformas de videos, descargas digitales, strea-
ming (escucha online) de msica y/o videos, etctera.
Cmo obtenerlo?
Es necesario comunicarse por correo electrnico y/o telfono con SADAIC
para solicitarlo.
QU ES EL CDIGO ISMN?
El Cdigo ISMN es el sistema de identificacin internacional de partituras. La
Biblioteca Nacional es la agencia nacional en Argentina que lo otorga. Este c-
digo permite identificar la impresin de obras musicales, es decir, las partituras.
Si bien no es obligatorio consignar este cdigo, resulta muy importante a la hora
de necesitar identificar quin ha realizado esa impresin, es decir, qu editorial
ha publicado una determinada partitura.
Cmo obtenerlo?
Es necesario comunicarse por correo electrnico y/o telfono con la Bibliote-
ca Nacional para solicitarlo.
SADAIC INPI
Sede central: Lavalle 1547, C.A.B.A Paseo Coln 717, C.A.B.A
TEL (011) 4379-8600 www.inpi.gov.ar
Segn tu domicilio ver filial
ms cercana en: DIRECCION NACIONAL DE DERECHO
www.sadaic.org.ar DE AUTOR
Moreno 1228, C.A.B.A
AADI TEL (011) 4124-7200
*Sede central: Viamonte 1665, C.A.B.A www.jus.gov.ar/derecho-de-autor.aspx
TEL (011) 4813-9717
*Delegacin Provincia de Crdoba INAMU
David Luque 426 - Barrio General Paz Balcarce 300 3A, C.A.B.A
Telfono: (0351) 453 4850 / 452 5452 TEL (011) 2150-3865
www.aadi-interpretes.org.ar www.inamu.gob.ar
www.aadi.capif.org.ar
CAPIF
Av. de Mayo 650, 4 piso, C.A.B.A
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ISBN 978-987-45990-5-6
1. Derechos de Autor. 2. Msica. I. Macciocco, Diego Boris II. Cohen, Ricardo, ilus.
III. Baln, Eduardo, ilus.
CDD 346.048