UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE

TEORA DEL CINE
PROFESORES: Dres. Laura Gonzlez y David Wood.
ALUMNO: Alberto Cuevas Martnez.

NOTAS DE LECTURAS PARA SESIN 2

D.N. Rodowick, On the History of Film Theory, 66-72, en Elegy for Theory (London/New
York, Harvard, 2014).
Qu es el cine?, ante la diversidad y emergencia de los soportes digitales.
El valor epistemolgico de una teora deriva de un marco conceptual preciso y generalizable,
definido en un rango limitado de posturas. Por tanto, el valor de la teora se mide por su progreso
histrico a travs de la conmensurabilidad con el modelo ideal.
Casetti, aproximacin histrica y sociolgica.
Cada teora est subtendida por modalidades enunciativas que regulan el orden y dispersin de
juicios al momento de hacer visible los conceptos.
La teora flmica tiene una historia, en vez de mltiples historias
Esttica, sensibilidad a la variabilidad y volatilidad de la cultura humana.
Perspectiva histrica de la teora flmica. Para Hegel, el arte es perfeccin de un lugar donde llega
y se encuentra a uno mismo a travs de la teora; para Lukcs, la teora es una lnea de vida donde el
arte expresa la disyuncin de la razn de la realidad.
La discontinuidad entre diferentes aproximaciones a la investigacin y evaluacin de las artes son
importantes como continuidades.
Guido Aristarco, primer representante de los escritos estticos del cine (versin cannica), 1951.
El uso de la palabra teora tom sentido en el perodo inmediato de posguerra.
En qu momento surge la teora de la prctica?
Desde principios del siglo XX, se asocia al cine con la teora.
Un enfoque cronolgico asume que hay continuidad, linealidad y narrativa unificada.
Balzs (1924) seala que la teora es un comps del desarrollo artstico. Filosofa del arte del
cine. Aparicin gradual del concepto en su obra.
Sergei Eisenstein (1929), Una Dramaturgia de la Forma Flmica.
Entender al cine no como un arte caracterstico de la modernidad, sino una nueva forma
escriturstica a travs de la cual la gente la comprende en una cultura postalfabtica.
Teora es una prctica de la construccin de conceptos que se asemeja a la construccin conceptual
de Gilles Deleuze, donde menciona que est hecha no menos que una expresin artstica.

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La nocin de autor apareci como estrategia para legitimar el estudio del filme al tratar de
localizar la expresin flmica en una voz creativa y singular, o firma, que lo defina como arte.
La teora emergi como una va para aplicar una ptina cientfica a la discusin de la forma
artstica.
Lo que hoy se llama teora se caracteriz diferente de la historia compleja de escritos de cine antes
del fin de la Segunda Guerra Mundial.
Teora, intento de posicionar el cine en el dominio conceptual ocupado por la filosofa del arte. En
dramaturgia, la teora esttica es una doctrina o potica sistemtica.
En 1924, el trmino teora no tena cabida, siendo poco familiar.

D.N. Rodowick, Genres of Theory, 72-80, en Elegy for Theory (London/New York, Harvard,
2014).
La emergencia de la esttica del cine en el siglo XX desde la perspectiva de tres gneros ms o
menos discontinuos: Clsico (1915-1947), Moderno (1947-1968) y Contemporneo (1968-1996).
Este enfoque evade traslapes, retenciones y regresos, continuidades regulares.
Cuando el parmetro es menos cronolgico, se distinguen modalidades interpretadas de los que sus
regularidades internas definen por aspectos comunes de formacin conceptual, contextos
institucionales y estrategias retricas.
El discurso esttico se construye con preguntas de valor artstico y la delimitacin esttica
apriorstica, a travs de las cuales la singularidad del filme como arte puede ser identificada en
comparacin con otras artes poco temporales.
Discurso semiolgico; el movimiento filmolgico de Francia de posguerra, cuando se introducen
los estudios flmicos a la universidad en contextos de las ciencias humanas, dominado por una
influencia formalista.
Discontinuidades de los gneros del discurso se entienden desde un punto de partida de contextos
institucionales y estrategias retricas.
Autores emblemticos del discurso esttico del filme: Lindsay, Mnsterberg, Kracauer, Canudo,
Leduc, Epstein, Dulac, los impresionistas, Kuleshov, Pudovkin, Eisenstein, Blazs, Arnheim,
Panofsky, Richter y Benjamin.
Cronolgicamente, el gnero surge desde los escritos de posguerra de Bazin y la teora del cine de
Kracauer.
Los libros de Kracauer y Cavell se erigen en posturas diferentes como los grandes gestos que
cierran un camino para pensar el cine.
Un gnero debe contener criterios definibles y delimitables.

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Se recomienda considerar las modalidades discursivas de escritores flmicos como un conjunto de
criterios abiertos, en vez de gnero.
Caracterizar un gnero no significa identificar elementos que se clausuraron en el pasado o una
tipologa rgida.
Deben evaluarse comunes que persisten como repeticiones, las cuales generan nuevas
caracterstica, hasta elementos cambiantes que determinen, entonces, el surgimiento de un gnero.
Un nuevo gnero a travs de un proceso de derivacin, donde no hay a priori: son caractersticas
que en un instante debe exhibir para calificar el conjunto.
La emergencia de una nueva modalidad discursiva suprime discontinuidades.
Bazin resita la historia del estilo flmico no como ruptura entre silencio y sonido, sino una
eleccin entre la fe en la imagen o la realidad.
Metz traza el mapa del modo conceptual de la historia de la esttica respecto al problema del
lenguaje.
1968, discurso cultural. Eisenstein y Benjamin son reledos en el contexto del materialismo y
discurso ideolgico, que desea recuperar o reconstruir una historia continua de la esttica flmica de
izquierda.
Puntos significativos en genealoga de la teora: Canudo (discurso esttico), Eikhenbaum
(formalismo ruso), movimiento filmolgico francs, estructuralismo de Metz, modernismo y
culturalismo de Althusser.
Antes de 1950 no existe nada que se caracterice como teora.
La literatura de la historia del cine apuesta por la innovacin ms que por las estrategias retricas
de la teora o esttica del cine.
Cmo configurar la identidad de un medio o forma artstica? cmo valuar las experiencias
subjetivas estticas que inspira?
La teora en cine o arte emerge como forma de explicacin; el problema surge en la variabilidad y
confrontacin con un problema del objeto.
La teora es menos una forma de unificar y sistematizar un cuerpo de conocimientos sobre un
objeto y ms una actividad o vinculacin conceptual (interrogantes sobre su naturaleza o cmo
describir efectos subjetivos y significados culturales).
La actividad de teorizar es muy especulativa, abierta, escrita con entusiasmo potico y de
confrontacin.
Eisenstein, la nica figura significativa que trata, en buena parte sin xito, de completar una
aproximacin sistemtica y sintctica como corpus literario.
Ms importante son aspectos comunes que permiten ver preguntas, estrategias retricas y

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posicionamientos como respuestas alternativas.
Los debates surgieron de una confrontacin donde el cine y sus argumentos fueran fundamentales;
y los conceptos y juicios estticos, as como la identidad constitutiva de trabajos de arte fuera
retratada como contradictoria.
3 cuestiones sobre gnero: cul es la caracterstica crucial del cine que establece identidad y
especificidad como forma artstica? cul es el rol del cine, artstica y socialmente? qu procesos
de articulacin son especficos del cine?
La capacidad ms significativa del medio cinematogrfico es manipular la realidad o recomponer
el evento proflmico.
Arnheim, las posibilidades expresivas del cine derivan de su potencial en torno a la manipulacin
artstica creativa, de acuerdo con sus significados especficos de proyeccin sobre el espacio,
profundidad y reordenamiento del espacio tiempo.

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Marc Furstenau, Introduction Film Theory: A History of Debates, en The Film Theory
Reader. Debates and Arguments (London/New York, Routledge, 2010), 1-20.
Maxim Gorky describe al cine como el reino de las sombras. Seal que el recurso ms potente del
cine era la confusin de la realidad con la ilusin. Deline los principios bsicos del discurso
terico. Deca que no entenda el significado cientfico del invento cinematogrfico pero crea que
mejorara la vida del hombre.
Nuevo medio, un amalgama entre arte, tecnologa, ilusin y realidad.
Teora del cine surge cuando especulan sobre los orgenes, un origen que remite a la oscuridad.
Publicidad y marketing.
Preguntas sobre la naturaleza del cine cuando surgi. Fanatismo, sensacionalismo, fetichismo. Las
celebraciones al medio formaron la base de las consideraciones subsecuentes.
De las especulaciones tempranas se extendi un discurso terico extenso.
Efectos y otros modos de representacin, especulaciones sobre efectos positivos. Significado
cultural, social e implicaciones psicolgicas.
Vachel Lindsay, admiracin de las audiencias por el arte. Es posible que un lenguaje universal de
imgenes haya creado una nueva era global? Los polacos menosprecian su literatura aunque sus
textos fueron formativos para la disciplina.
Comenzaron a crearse curso universitarios. Los tericos participan con argumentos y debate. Y es
que los debates son importantes para considerar nuevas directrices a la teora en el futuro.
Retirada de la teora.
Filme: medio especfico en el corazn de un aparato complejo de produccin y presentacin de
imgenes en movimiento.
Cinema: estructura industrial, econmica y cultural para la distribucin y exhibicin de dichas
imgenes.
Importancia de reflexin terica: analizar el objeto, revelar y destacar caractersticas.
Los primeros trabajos tericos destacaban la relacin entre medio e institucin.
El cine requiere su particular campo de estudio, capaz de relacionar todos sus aspectos.
Como componente de estructuras tecnolgicas, industriales y comerciales ms amplias, el cine ha
sido objeto de ms cambios que otras artes.
-El filme fue sin duda la implementacin ms importante de la imagen en movimiento, aunque la
impresin de movimiento se puede hacer en otros medios.
Hoy, la palabra filme se utiliza para referir cosas que son productos de otros medios.
De la teora flmica a la filosofa de las imgenes en movimiento.
Aunque la teora flmica pretenda ser ms filosfica, el concepto de filme es central y persiste en

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la era donde el soporte fsico desaparece.
El proyecto de teora flmica persiste y se mantendr mientras la palabra filme sea parte del
lenguaje ordinario de la cultura cinematogrfica y mientras se realicen pelculas.
La teora cinematogrfica necesita revivirse y reinventarse.
Rodowick, la teora flmica debe ser menos cientfica y ms especulativa, contemplativa y
discursiva, en suma, ms ingeniosa.
Turvey, aunque no debe ser entendida como ciencia, se aplica una lgica rigurosa. El anlisis le
brinda clarificacin, rigor y precisin.
Mientras los debates son vigentes, hay consenso de que toda clarificacin conceptual beneficia la
historizacin de la teora.
La teora del cine es un fenmeno fundamentalmente histrico (proceso, historia del desarrollo
conceptual.
La historia de la teora flmica comprende debates y argumentos sobre la naturaleza del soporte,
efectos y valor social.
Una forma de clarificar conceptos de teora flmica es revisar articulaciones tempranas y hacerlas
dialogar con tericos contemporneos.
Mnsterberg se adelant a exploraciones psicoanalticas.
Vieja teora flmica se utiliza para abordar los nuevos medios.
Dentro de la teora flmica, el trmino filme debe reafirmarse como concepto.
Los estudios del cine absorben de otras disciplinas (lingstica, semitica, psicologa. Mantiene
lazos con el feminismo, estudios culturales, etctera).
El reto es afianzar el rol de la teora flmica en la era multimedia que demanda una aproximacin
interdisciplinaria y requiere foco renovado a la persistencia del filme.
Debate sobre digitalizacin, ltimo punto de historia de debates, seal de estado robusto de la
teora flmica y el valor inherente del mismo.
La teora del cine se caracteriza por debate y argumento, menos por dilogo.
Casetti, una teora, en vez de favorecer a un grupo, debera privilegiar a todos los que iniciaron el
debate.
La teora demanda un dominio de la actividad retrica y conceptual.
Los componentes del aparato cinematogrfico aparecieron a fines del siglo XIX; los comentaristas
comenzaron a describir y especular los posibles efectos y evaluar lo artstico.
El potencial esttico del nuevo medio reside en la utilizacin de tecnologas mecnicas, qumicas y
pticas.
Rodowick, por qu se le asocia primero con la teora y no la esttica? Es caracterstico de los

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filsofos alemanes del siglo XIX que utilizaran dicho concepto.
Mstenberg, filme como medio fotogrfico, limita el potencial esttico de la nueva forma? las
fotonovelas slo brindan reproduccin fotogrfica del hecho?
Lo innovador reside en el anlisis de las cualidades para producir efectos en la mente del
espectador.
Origen tcnico limitado vs. efectos emocionales, perceptuales e ideolgicos.
Panofsky, el cine no surgi por premura artstica sino que la invencin tecnolgica gener
descubrimiento a la perfeccin del nuevo arte.
Arnheim, el arte cinematogrfico se desarroll cuando los realizadores comenzaron consciente e
inconscientemente a cultivar posibilidades de tcnica cinematogrfica y las aplicaron.
Balzs, el hecho material del cine es la base para analizar sus efectos.
Bazin, la imagen fotogrfica es el objeto en s mismo, el objeto liberado de condiciones espacio-
temporales.
Deleuze, la imagen-movimiento es el objeto; la cosa tomada en movimiento como funcin
continua.
Bazin, el cine es tambin lenguaje. La imagen flmica tiene una cualidad natural que parece
distinguirlo de las cualidades arbitrarias y convencionales del lenguaje.
Metz tambin piensa al cine como lenguaje. Provey de una metodologa distinta para el anlisis
de la expresin flmica (semiologa). El autor se vincul a la figura de Freud y el psicoanlisis, al
encontrar limitaciones en lo meramente lingstico.
Casetti, como cualquier lenguaje natural, el cine parece estar en el lugar de elaboracin de
significados que los hace perceptible.
Semiologa/psicoanlisis teora feminista.
Mulvey, valor al psicoanlisis, primeros vnculos del feminismo con psicoanlisis.
Kaplan, hay una mirada masculina? Analiza desde psicoanlisis.
La teora del cine proviene de un amplio debate desde su surgimiento como tecnologa de
representacin. Su vinculacin acadmica la logra cuando el cine es motivo de objeto de estudio.
Entre 1960 y 1970, los estudios flmicos se incorporaron a la academia, encarando posturas de
realizadores de la poca. Las crisis de los estudios coinciden con las crisis en el mbito
cinematogrfico.
Sobre el mbito tcnico existen dos posturas: transformacin radical en el hecho cinematogrfico y
la experiencia misma.
Friedberg, fin del cine, subordinacin digital.