Tipos de montaje

Segn la totalidad del relato cinematogrfico

Montaje narrativo o clsico: cuenta los hechos, o bien cronolgicamente o haciendo
saltos tanto al futuro (flash-forward) como al pasado (flash-back y Racconto), pero siempre
estructurndose con la idea de dotarlos de forma narrativa. (documental de Eleazar Lpez
Contreras cinemateca nacional)
Montaje ideolgico: cuando utiliza las emociones, ya sea basndose en smbolos,
gestos, etc. (pelcula melancola de Lars Von Trier)
Montaje creativo o abstracto: ordenar sin tener en cuenta una cronologa determinada
como recurso cinematogrfico, sino como una operacin totalmente nueva, que tratar de dar
coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica (Pelicula Manuelita Saenz: La libertadora
del Libertador).
Montaje expresivo: cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las aventuras y en
la accin, lento en el drama y en el suspense. (Pelicula Rpido y furioso)

Gino

Montaje rtmico: aspecto mtrico, concierne a la longitud de las tomas, una

correlacin entre el ritmo (movimiento de la imagen, de las imgenes entre s) y el
movimiento en la imagen. Existen tomas largas (ritmo lento) que dan una sensacin de
languidez, y tomas cortas o muy cortas/ flashes que dan una proyeccin de ritmo rpido ()
Montaje analtico o externo y montaje sinttico o interno
Montaje analtico o externo: con encuadres de planos cortos ("cerrados") y en general
de corta duracin. Se analiza la realidad estudindola por partes. (Efecto Kulechov
cortometraje)
El montaje analtico se construye sobre la premisa de que la informacin significativa dentro
del plano se da de manera sucesiva, mientras que el montaje sinttico supone focos de inters
simultneos que ocurren, por lo general, en diferentes cercanas y lejanas a la cmara.
Muchas veces los directores hacen uso de diferentes recursos para jerarquizar estas
informaciones. El sobreencuadre (en la pelcula Ciudadano Kane, de Orson Welles, el marco
de una ventana recorta a Kane jugando con su trineo, mientras que en primer plano se ve a
su madre ceder la tutora al banquero) es una herramienta que la mayor parte de las veces
ayuda a construir este plano total con montaje sinttico.
Montaje sinttico o interno: en base de encuadres de planos largos ("abiertos") y con
frecuencia uso de la profundidad de campo (se ve en foco tanto el frente, la figura, como el
fondo). Se da una visin ms amplia de la escena, sin voluntad de anlisis. (pelcula orgullo
y prejuicio de 2006)
El montaje imperceptible: Andr Bazin escribi que "el montaje no puede utilizarse ms que
dentro de lmites precisos, bajo pena de atentar contra la ontologa misma de la fbula
cinematogrfica" (el montaje como negacin). A esta violacin perceptiva dentro del
montaje, se opone a las tomas en profundidad de campo y sin cortes o que a menos existiese
una homogeneidad del espacio y organizadas escenas con movimiento dentro del plano, para
que el espectador sea quien distribuya su atencin libremente hacia las zonas de la imagen
ms significativas.
El montaje sonoro: El sonido aade posibles conflictos entre planos, entre el interior de los
encuadres o entre secuencias o segmentos, aquellos que afectan al cruce entre imagen y
sonido, multiplicando las expresiones (conflicto potencial). No solo consta de la voz y la
palabra, sino que incluye efectos sonoros variados. (
Funciones del montaje
27 abril, 2011JanDeja un comentarioGo to comments
El montaje juega con dos elementos: el orden de los planos y su duracin. Mediante ellos
puede cumplir distintas funciones:
Crear nuevos espacios y dar un sentido narrativo a unas imgenes en relacin a otras.
Recuerda los efectos que pretenda conseguir el efecto Kuleshov y las prcticas que
realizamos en el patio.
Manipular el tiempo usando los recursos comentados previamente en clase: elipsis temporal
o saltos en el tiempo.
Crear relaciones ideolgicas entre imgenes:
Relaciones de analoga: un rebao de ovejas y un montn de gente entrando a un centro
comercial.
Relaciones de contraste: un millonario y un nio del tercer mundo muriendo de hambre.
Relaciones de causa-efecto: un hombre bebiendo alcohol y un accidente de circulacin.
Crear un ritmo en la sucesin de los planos jugando con:
La duracin de los planos.
El tiempo que se tarda en leer su contenido.
Las diferentes escalas utilizadas en los encuadres.