Neoplasticismo,

Aproximacin de las vanguardias del siglo xx hacia la arquitectura

CURSO: HISTORIA DE LA EVOLUCIN DEL PENSAMIENTO ARQUITECTNICO EN LA MODERNIDAD Y EL TIEMPO CONTEMPORNEO

UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTA MARIA. UCSM
UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTA MARIA.
Neoplasticismo,
Aproximacin de las vanguardias del siglo xx hacia la arquitectura

COORDINACION EDITORIAL:
Editor.- Edward Chuquimia Payalich
Escuela Profesional de Arquitectura

UCSM-Universidad Catlica de Santa Mara 2014.

Urb. San Jos S/N Umacollo.
Telfono: 251210-251213-253361-253802
www.ucsm.edu.pe

Editores y miembros del grupo de trabajo de investigacin:

1. Claudia Acosta Jove
2. Almendra Carnero Pinto
3. Luca Chicata Ruiz
4. Adriana Flores Manrique

Diseo: Arq. Edward Chuquimia Payalich

Fotografas e Imgenes:
Fuente Indicada
Impreso en Arequipa-Per
2014

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Neoplasticismo,
Aproximacin de las vanguardias del siglo xx hacia la arquitectura

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 5
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 6
INDICE GENERAL

PAG.
INTRODUCCION 7
ANTECEDENTES 10
CONCEPTO 18
ETAPAS 26
REPRESENTANTES 39
RELACIONES CON EL NEOPLASTICISMO 54
CONCLUSIONES 63

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INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
NEOPLASTICISMO

8
Movimiento artstico iniciado en
Holanda en 1917 por Piet Mondrian
y Theo Van Doesburg con la revista
De Stijl

Gerrit Rietveld Peter Eisenman

RELACIN DE EISENMAN CON EL NEOPLASTICISMO
Gerrit thomas rietveld fue un arquitecto neoplasticista que se
DEMOSTRADA EN LA FORMA DE REPRESENTACIN GRFICA DE
encarg de llevar a la tridimensionalidad las pinturas de los artirtas SU PROPUESTA PROYECTUAL: COMPOSICIN DE PLANOS.
neoplasticistas, siguiendo las reglas y creencias del stijl.

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ANTECEDENTES
ANTECEDENTES
CONTEXTO EN HOLANDA

10
Surge el pensamiento
socialista y como
consecuencia de ello
Se instaura la Educacin partidos polticos del
Pases Bajos Anexados al Los pases bajos reconocieron Privada gracias a la mismo pensamiento
Imperio Francs de oficialmente la independencia influencia de los partidos
Napolen de blgica polticos

1810 1814 1839 1848 1888 1890 1914

Guillermo I unifica el Nueva Constitucin Luxemburgo se independiza 1ra Guerra Mundial,
Reino de los Paises Guillermo II promueve tras la ascensin de la reina Holanda se declar
Bajos que incluia a reformas para mejorar Guillermina, hija de neutral
Belgica y Luxemburgo los Derecho Civiles y la Guillermo III
situacin econmica

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ANTECEDENTES

11
Naci el 7 de marzo de Ingres a la Academia Influenciado por su tio
PIET 1872 en la provincia de Estatal de msterdam, en la Frits Mondrian, pintor
MONDRIAN1 Amersfoort,
Pases Bajos
Utrecht, que su maestro fue August
Alleb
impresionista de la
escuela de la Haya

1872 1883 1892

De formacin autodidacta, en sus
Naci el 30 de
THEO agosto de 1883,
primeros aos de dedicacin a la
pintura realiz obras ligadas al
VAN Utrecht, Pases
naturalismo y al impresionismo
DOESBURG2 Bajos

Claude Monet, Impresin

1870 1876
Electricidad, la Alexander Graham Bell inventa
nueva energa. el primer telfono capaz de
CONTEXTO Edison desarrolla la comunicar un mensaje claro y
continuo
MUNDIAL lmpara
incandescente

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ANTECEDENTES

12
Asiste a la exhibicin de
Se inclin al puntillismo y Se interes por el movimiento
PIET los colores vvidos del teosfico fundado por Helena
cubismo en msterdam
en donde es influenciado
MONDRIAN fovismo influenciado por Petrovna Blavatsky 3 profundamente por los
Jan Toorop
"Moderne Kunstkring"

1908 1911 1913

Realiz su primera
THEO exposicin de pintura en
Explor la pintura tradicional de
representacin, en gran medida
VAN La Haya, encuadrando su influenciada por Vincent van Gogh
DOESBURG arte en el naturalismo

1895 1896
Apertura del primer Los primeros juegos olmpicos
cine en los stanos modernos se celebran en Grecia
CONTEXTO de una cafetera de
MUNDIAL Pars.

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ANTECEDENTES

13
Su bsqueda por la
simplificacin se muestra en el Mondrian, que buscaba desde haca algunos Conoce a
cuadro Naturaleza muerta con aos la simplificacin de la representacin Van Doesburg
PIET una olla de jengibre, en la que el de la realidad, qued tan impresionado al
MONDRIAN tema es reducido a una forma ver las obras de Picasso y Braque, que
redonda con tringulos y experiment con la nueva disciplina.
rectngulos

1912 1914 1915

THEO Despus de leer a Wassily
Se enrol en la milicia holandesa
VAN Kandinsky, comenz a estudiar
y luch en la primera guerra
Teosofa, que influy en sus ideas
DOESBURG acerca de la armona artstica4
mundial

1914 1915 1917

Comienza la Albert Einstein: Revolucin rusa:
CONTEXTO Primera Guerra Teora de la Relatividad toma del poder de los
General bolcheviques
MUNDIAL Mundial.5

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ANTECEDENTES

14
1917
Durante este periodo clave,
Ampla su vocabulario pictrico,
Mondrian y el artista y arquitecto
PIET Theo van Doesburg fundaron la
introduciendo lneas dobles y Muri de neumona
lneas de cuadrados de color en EE.UU. a la edad
MONDRIAN revista De Stijl, "el estilo", fue un de 71 aos.
como en la obra Broadway
movimiento entre holandeses
Boogie-woogie
artistas, arquitectos y diseadores
que presentaron un ideal de la
abstraccin total como modelo para
la armona y el orden a travs de
1926 1931 1943 1944
las artes. Fallece en Suiza debido a un
THEO Remodela el interior de infarto a los 47 aos.
un gran restaurante y
VAN club nocturno de
DOESBURG Estrasburgo, el Caf
Aubette

1917 1919 1922

Tratado de Versalles: Como creacin de la Unin Sovitica,
Revolucin rusa:
consecuencia de la Guerra Mundial se primer estado comunista del
CONTEXTO toma del poder de los
bolcheviques producen importantes mundo
MUNDIAL transformaciones polticas en Europa

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ANTECEDENTES

15
1 Piet Mondrian, cuyo nombre completo es Pieter Cornelis Mondriaan
2 Theo Van Doesburg cuyo verdadero nombre es Christian Emil Marie Kpper; toma el nombre de su padrastro
cuando empieza su carrera como pintor
3 Mucho del trabajo de Mondrian del resto de su vida estuvo inspirado por la bsqueda de ese supuesto
conocimiento esencial. Una frase suya lo explica: solo cuando estemos en lo real absoluto el arte no ser ya ms
necesario.
4 La idea de que la pintura se origina en la mente cambi su estilo, y l comenz a trabajar en un estilo abstracto
ms personalmente expresivo y pictrico
5 La guerra estaba arrasando con una vieja poca y anunciaba una nueva era de colectivismo y objetividad
mediante los adelantos cientficos, tecnolgicos y polticos.

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CONCEPTO
CONCEPTO
INTRODUCCION

17
El Neoplasticismo es un movimiento abstracto, que
parte de la relacin con la naturaleza que se da en el
arte europeo desde la dcada de 1880 Tensin entre formas y colores.
(postimpresionismo). Ortogonalidad

CARACTERSTICAS GENERALES
Ritmos y balances asimtricos, pero con gran sentido
de la proporcin y del equilibrio.

SUBJETIVO SUPERFICIAL LUZ COLORES

SISTEMA
Cromatismo fuertemente intelectualizado.
Noche Estrellada (1889) Las seoritas de Avignon, 1906-1907 Composicin elemental. De las partes al Todo.
Objetivo: En su opinin, la guerra(1) ha desacreditado Desarrollo elemental o individual de las partes.
el culto a la personalidad y desean sustituirlo por una
cultura ms universal y tica.
Colores Planos primarios

METODO Ortogonalidad
COMPOSICIN

TOTAL
Purificacin ELEMENTO ELEMENTO

Reduccin del arte a sus elementos Composicin II,

bsicos: lnea, color y forma. ELEMENTO
ELEMENTO
Rojo, azul y
ELEMENTO
amarillo. Piet
Mondrian, 1930.

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CONCEPTO
CARACTERSTICAS + ARQUITECTURA

18
Goethe y Diderot Forma
ARQUITECTURA Finalidad Elementos
Carcter Subjetivo del
FUNCIONAL Social
Color Economa
Humanizacin del Color Theo Van Doesburg
Funcin
Equilibrio de los medios plsticos que se alcanza mediante Hacia una arquitectura Informe
ajustes de dimensin y color, eliminando ordenes clsicos de plstica (1924) en De
Stijl, vol. VI, n 6-7
composicin Monumental
El color es la plstica visible de la luz . La arquitectura de Vaco
planos ser capaz de establecer un lmite para la luz y el espacio
pero esta arquitectura no ser completa sin los colores Planta
Colores diferentes son energa y establecen Subdivisin
una tensin que se extiende por el espacio. Tiempo
() El vaco sin vida se hace espacio vivo por A. plstico
medio del color. A. esttico
Turner, The Morning after the Dilouge (1843)
Simetra y repeticin
Hegel Comoposicin
emanante de
Frontalidad
un ovoide (1917) Color
El colorido, es el punto Vantongerloo

culminante de la pintura, pues:

es el color, el colorido, lo que Theo Van
Doesburg,
hace del pintor un pintor escultura
propia
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CONCEPTO
INTRODUCCION DEL COLOR

19
La bsqueda del placer visual por mediacin del color, lo que se ha denominado hedonismo cromtico, es una caracterstica inherente a la introduccin del color en los edificios, o incluso al
propio proceso de creacin de la arquitectura, que persigue en ltima estancia la consecucin de un objeto habitado que resulte estticamente bello.
Los arquitectos siempre han reconocido en el color una fruicin que acta en el observador de manera casi inmediata y resulta mucho ms evidente que la fruicin que pueda producir la
experimentacin de la forma arquitectnica no coloreada, que requiere un mayor esfuerzo de carcter racional para su aprehensin. Como asegura Semper respecto al color, ste tiene su origen
entre las invenciones ms antiguas, porque el instinto para el placer, como as fue, inspir al hombre. El gusto por el color se desarroll antes que el gusto hacia la forma.
De este modo, algunos arquitectos de la modernidad, siguiendo los postulados de A. Loos, descartan los colores de su arquitectura o, en caso de introducirlos, tratan de someterlos a un minucioso
proceso de racionalizacin. El gusto por el color prevalece en Le Corbusier por mediacin de la pintura y cuando el panorama arquitectnico ha cambiado significativamente y se respiran tiempos
de mayor apertura tras la 2 G. M., se atreve a celebrar el disfrute con el color de una manera mucho menos encorsetada.
Durante los aos 20, otros arquitectos como B. Taut expresan una inclinacin hacia el disfrute esttico del color mucho ms desinhibida y desprejuiciada, vinculando la parquedad del color con
todo lo que es viejo y caduco. En su concepcin, el color expresa un sentimiento profundo de alegra y de esperanza en la nueva sociedad emergente que cambiar el mundo.
En el panorama contemporneo, algunos estudios de arquitectura como Sauerbruch & Hutton plantean unas disposiciones cromticas que persiguen de forma deliberada la sensualidad, el placer, el
goce esttico. Se buscan sensaciones, ms que sentimientos (ya no se habla de alegra sino de sensualidad), el tratamiento es conceptualmente ms superficial pues el discurso se ha descargado
de componentes ideolgicas y utpicas. En un esfuerzo de autoafirmacin profesional, los arquitectos superan los automatismos creativos heredados de la modernidad y se convencen a s
mismos de que no deben sentirse culpables por el empleo deliberado del color en la arquitectura. Arquitectos como William Alsop lo han conseguido desvinculndose de la ortodoxia profesional y
emprendiendo un viaje personal, interiorizante, con tintes expresivos a la par que surrealistas.
En la sociedad del bienestar el color puede estar destinado a un fin tan trivial como rescatarnos del aburrimiento. El arquitecto Rem Koolhaas coincide con Alsop al sealar que la idea de orden
se ha vuelto aburrida y sin inters y el color puede introducir una especie de nuevo universo de quietud y desaparicin (Koolhaas, 2001).
Aunque podran nombrarse muchos otros protagonistas, como los estudios de arquitectura de Benedetta Tagliabue y Enric Miralles, Jean Nouvel, etc., basten los ejemplos anteriores para
comprender el momento contemporneo que est atravesando la composicin cromtica en la arquitectura, en el que el reconocimiento del placer esttico por mediacin del color (lo que se ha
denominado hedonismo cromtico) se ha asumido sin contemplaciones, de manera incluso descarada.
_______________________________________________________
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INFLUENCIA
TEOSOFA

20
Los tres colores primarios son esencialmente el amarillo, el azul y el rojo. Son los nicos
colores que existen. () El amarillo es el movimiento del rayo (la vertical). () El azul es el color
que contrasta con el amarillo (el firmamento horizontal). () El rojo es el acoplamiento del amarillo y el
azul.
Los dos valores contrarios, fundamentales y completos, que configuran nuestra tierra y
todo lo que est en ella son: la lnea de fuerza horizontal que es el curso del la tierra alrededor
del Sol, el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos, que tienen su origen en
(Schoenmaekers, 1915, en: el centro del sol.
Frampton, 1981) Dialctica de
Hegel
Privilegio del Signo sobre el Smbolo
Teosofa Afirmacin
La carne no despierta el pensamiento TESIS
Negacin de la
La teosofa es la realidad, y Simbolismo ms profundo ANTTESIS Afirmacin
los seres humanos vamos
aprendiendo progresivamente
porciones del conocimiento de
Pureza del Signo Negacin de la
esta realidad
SNTESIS negacin
De la oscuridad Oposicin Horizontal-Vertical Ncleo
a la luz.
El opuesto debe

Sin equilibrio
No neutralizarse
Sin
Autntico Evolutivo convertirse en su Negatividad
figuraciones otro

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TEOSOFA

21
A finales del siglo diecinueve, surgi un movimiento en el arte que fue una respuesta a una conciencia ms elevada de la verdad
csmica. El arte abstracto moderno era la manifestacin visible de unos ideales espirituales profesados a travs de las enseanzas
de la Teosofa y de otras sabiduras populares. Los artistas de este movimiento eran escribas que pintaban lo que no se poda decir
con palabras.
La espiritualidad en el arte abstracto comenz alrededor de 1890 y corri en paralelo con un creciente inters por el misticismo y el
ocultismo. Muchos artistas se mostraban intrigados por ciertas escrituras espirituales, en particular por la obra maestra de
Madame Blavatsky, La Doctrina Secreta. Indudablemente hubo otras influencias, como las obras de douard Schur, Jakob Bhme y
Emmanuel Swedenborg. Pero fue la Teosofa lo que tuvo una ms profunda influencia en la aparicin del arte abstracto moderno y,
especialmente, en los padres fundadores del movimiento, Wassily Kandinsky, Frantisek Kupka, Piet Mondrian y Kazimer Malevich.
Piet Mondrian, como Kandinsky, ley extensa literatura sobre los conceptos espirituales. Su aprobacin de la Teosofa fue claramente
reconocida y sola referirse a ella cuando hablaba del contenido de sus obras. Sus ideas se expresaron primero a travs del arte
Simbolista, pero despus, cuando empez a explorar el uso de color como medio de proyectar la esencia interior de un objeto de
apariencia visible, su obra empez a cambiar. Su nico objetivo se convirti en la reduccin de la forma a unos simples contrastes
de lnea y de color para significar la unidad entre opuestos: masculino y femenino, esttico y dinmico, espritu y materia. Las formas
geomtricas y los colores primarios acabaran siendo su marca registrada, representando, en trminos simples, la enormemente
compleja estructura espiritual del universo.
___________________________________________________
Benevolo, Leonardo. Historia De La Arquitectura Moderna. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1974. pp. 944. ISBN: 8425207975.
Besset, Maurice; La Couleur Et larchitecture Dans Les Annees 1920. en Ecole Polytechnique Federale De Lausanne, DA-Informations, vol. 144, 1993. ISSN: 021693.32.31.
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Frampton, Kenneth. Historia Critica De La Arquitectura Moderna. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1981. pp. 338. ISBN: 8425210518.
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Mondrian, Piet. Arte Plstico y Arte Plstico Puro. Ed. Victor Leru. Buenos Aires, 1961. pp. 96.
Pehnt, Wolfgang. La Arquitectura Expresionista. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1975. pp. 235. ISBN: 8425208262.
Rietveld, Gerrit; Romn, Antonio. Gerrit Th. Rietveld, 1888-1964. Ed. Ministerio de Obras Pblicas, Transportes y Medio Ambiente. Madrid, 1996. pp. 40. ISBN: 8449819954.
Zevi, Bruno. Potica De La Arquitectura Neoplstica. Ed. Victor Leru. Buenos Aires, 1960. pp. 181.

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ETAPAS
ETAPAS
ARTE

23
PIET MONDRIAN
Proceso de abstraccin y geometrizacin

Bodegn con jarra Composicin XI,1913 Composicin Composicin en rojo,

Autorretrato en 1900 El rbol rojo, 1909
de jengibre II, 1911 en color B, 1917 amarillo, azul y negro, 1921.

DE STIJL
1917 a 1920 1921 a 1925 1925 - 1931
Mondrian publica: El nuevo modo Se elimina el uso de columnas de Se combinan elementos del
de concebir la forma en la simetra (ritmo y proporcin constructivismo y suprematismo.
pintura. neoplasticista).
Ingresa Rietveld: proyeccin en 3 Theo Van Doesburg sugiere
dimensiones. diagonal.

De Stijl fue un importante medio de divulgacin de los ideales neoplastisistas a escala internacional y un movimiento integrador de las distintas
artes; arquitectura, diseo industrial, artes plsticas
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REPRESENTANTES
 24 DE JUNIO, UTRECHT

1888
BIOGRAFA

NACIMIENTO
ESTUDI DISEO Y ARQUITECTURA,

1917

CURSO:HISTORIA DEL HBITAT III

MUSEO DE ARTES APLICADAS

UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTA MARIA.

PRIMER DISEO, SILLA ROJA Y AZUL
GERRIT THOMAS RIETVELD

1918
INICIACIN EN EL STIJL
MOVIMENTO

INCIO DE SU CARRERA COMO

1919
ARQUITECTO Y MIEMBRO DEL STIJL

EXPOSICIN EN LA BAUHAUS

1923
CTEDRA DE CURSOS
GROPIUS

DISE LA RIETVELD - SCHRDER HOUSE, EN

1924

COLABORACN CON EL DUEO TRUUS SCHRDER

RUPTURA CON EL STIJL

1928
RENOVACIN

RENOVACIN DE SU ESTILO Y USO DE

1927

NUEVAS TCNICAS

25 DE JUNIO, PAISES BAJOS

1964
MUERTE
ARQUITECTO Y DISEADOR DE MUEBLES HOLANDS, CUYA OBRA ESTUVO
ASOCIADA A LA CORRIENTE NEOPLASTICISTA ( DE STIJL)

PATRMONIO DE LA HUMANIDAD,
2000

CASA SCHRDER

25
PIET MONDRIAN
INFLUENCIA

26
PARA LOGRAR UN ENFOQUE ESPIRITUAL EN EL ARTE, SE NECESITA APOYARSE LO MENOS POSIBLE LA
REALIDAD, PORQUE LA REALIDAD SE OPONE A LO ESPIRITUAL

ESTRUCTURA BSICA DEL UNIVERSO (RETCULA CSMICA)

NO-COLOR (BLANCO): Ausencia de colores

NO-COLOR (NEGRO): Presencia de todos los

colores

PRIMARIOS (ROJO-AZUL-AMARILLO): Colores

elementales del universo

EQUIVALENTE TRIDIMENSIONAL DE LAS COMPOSICIONES PICTRICAS DE PIET

MONDRIAN, EL ARTISTA MS RELEVANTE DEL MOVIMIENTO DE STIJL

RIETVELD - SCHRDER HOUSE SLEGERS HOUSE

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PIET MONDRIAN
INFLUENCIA

27
En efecto: al dedicarse a la abstraccin geomtrica, Mondrian, busca encontrar LA ESTRUCTURA BSICA
DEL UNIVERSO, la supuesta RETCULA CSMICA que l intenta representar con el NO-COLOR BLANCO
(ausencia de colores) atravesado por una trama de lneas de NO-COLOR NEGRO (presencia de todos los
colores) y, en tal trama, planos geomtricos (frecuentemente rectangulares) de los ya mencionados
COLORES PRIMARIOS, considerados por Mondrian como los colores elementales del universo. De este modo,
repudiando las caractersticas sensoriales de la textura y la superficie, eliminando las curvas, y en general
todo lo formal expres que el arte no debe ser figurativo, no debe implicarse en la reproduccin de objetos
aparentemente reales, sino que el arte debe ser una especie de indagacin de lo absoluto subyacente tras
toda la realidad fenomnica.

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PIET KLAARHAMER
EDUACIN Y CTEDRA

28
Arquitecto y diseador de muebles, condujo a Gerrit hacia el movimiento Stijl con una enseanza
basada en SIMPLICIDAD Y PUREZA

DISEADOR INDEPENDIENTE QUE PERSIGUE LA INNOVACIN Y LA PUREZA.

Sus diseos de muebles muestran

ESTRUCTURAS CLARAS, el uso justo de
madera sencilla sin necesidad de utilizar
decoraciones impuestas.

Inspiracin en las obra de Bart Van Der Leck, trabaj en equipo con l para
disear el espacio de exposicin de la firma Bruynzeel.

SOLUCIN DE COLOR DE LAS PAREDES

DISEO PREVIO DE MUEBLES

Piet klaarhamer y Vilmos Huszr, remodelacin de la

habitacin de sus dos hijos.
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GERRIT THOMAS RIETVELD
PROPUESTA ARQUITECTNICA Y GRFICA

29
REDUCIR OBJETOS

ELEMENTOS GEOMTRICOS BSICOS CONFORMACIONES VOLUMTRICAS

CONFORMACIONES LINEALES CONFORMACIONES PLANAS

SIMPLICIDAD Y PUREZA

ESTRUCTURA BSICA

NO-COLOR BLANCO NO-COLOR NEGRO

COLORES PRIMARIOS

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GERRIT THOMAS RIETVELD
PROPUESTA ARQUITECTNICA Y GRFICA

30
Su propuesta se basaba en reducir objetos a formas bsicas
(elementos geomtricos, conformaciones lineales, conformaciones
volumtricas y conformaciones planas).
Todo esto regido bajo la regla DE SIMPLICIDAD Y PUREZA.
Lo representaba grficamente bajo el pensamiento de piet mondrian,
con el no-color negro, el no-color blanco y los tres colores primarios,
todos unidos mediante tramas horizontales y verticales de color plomo.
Su pensamiento fue la mezcla de su educacin y su influencia artstica,
unidos representativamente en sus obras

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UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTA MARIA.
PETER EINSMAN
BIOGRAFA

31
NACIMIENTO ESTUDIA ARQUITECTURA PERCIVAL GOODMAN DOCTORADO EN VIAJE EUROPA DOCTORADO EN
EN LA U.CORNELL ARQUITECTURA GIUSEPPE TERRAGNI FILOSOFA
11 Agosto Nueva Jersey, EE.UU
(ITHACA) THE ARCHITECTS

Universidadd de Cambridge,
GIUSEPPE TERRAGNI

Universidadd de Columbia, NY
COLIN ROWE COLLABORATIVE
WALTER GROPIUS

Inglaterra.
1932 1955 1957-1958 1960 1961-1962 1963
DOCTOR HONORIS DIRECTOR DEL INSTITUTO NEW YORK FIVE

CIUDAES DE EXCAVACIN
CAUSA EN BELLAS DE ARQUITECTURA Y DE STIJL TERRAGNI
ARTES ESTUDIOS URBANOS EN LA

El regreso a los orgenes del

CIUDAD DE NUEVA YORK

ARRTIFICIAL
Universidad de Chicago

modernismo del s.XX

ARQUITECTURA DE
CARTN.
(Illinois).

1964 1967 1969

HOUSES
1968 1978
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COLIN ROWE
FORMACION

32
1978 1978
Ciudad-Collage- Cities of Artificial
Rowe Excavation-Eisenman
Suelo de la ciudad Idea del TOPOS o
como superposicin Lugar.
densa de capas
(vestigios histricos). Crtica a HOUSES.

Rowe Eisenman

LA CIUDAD COMO UN PALIMPSESTO DIAGRAMAS

Bsqueda de la
sintaxis
arquitectnica

CENTRAL PARK-NY
HOUSE III

La retcula de los entramados de los protomodernos rascacielos y las lneas

reguladoras repetidas en proyectos y arquitectos tan distantes en el tiempo Registran el proceso a
como Palladio y Le Corbusier, evidenciaban la permanencia de una sintaxis travs de narraciones
matemtica, ms all de los oportunos estilos o simbolismos grficas en serie
arquitectnicos.

Uso de la trama
Formalismo implcito en estos proyectos como consecuencia de la inclusin de una retcula regular.

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GUISEPPE TERRAGNI
INFLUENCIA

33
segn Terragni CARCTER PROCLSICO
CAPITEL

La tradicin no desaparece, tan

ELEMENTOS DEL CLSICO

slo cambia su apariencia
ADOPTAN UN
CARCTER CUERPO

RACIONAL
ZCALO

Casa Giuliani-Frigeiro Casa del Fascio

segn Eisenman CARCTER AUTNOMO

Pura-
Mantiene el carcter
racional, y no sus Compacta-
caractersticas Inmediatamente-
histricas/clsicas perceptible y
mensurable
House II-Vermont Casa del Fascio
FORMA ESTEREOMTRICA/VOLUMEN SIMPLE

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THEO VAN DOESBURG
INFLUENCIA

34
AXONOMTRICA (medio de representacin)

Van Doesburg, Theo. Contraconstruccin espacio temporal II. Axonometra de la Casa II. 1969-1970.
1923

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THEO VAN DOESBURG
INFLUENCIA

35
Eisenman utiliz en sus herramientas grcas el lenguaje gurativo de Theo van Doesburg. Pues los grcos
axonomtricos que emple para el anlisis espacial, se asemejan a composiciones como Contraconstruccin espacio
temporal II. De esta forma, adopt la expresin neoplasticista, que enfatiz el paso de la pintura bidimensional al
espacio arquitectnico.

La arquitectura de Peter Eisenman, Valores Proyectuales. Universidad de Cuenca, 2016

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PETER EINSMAN
RELACIN CON EL NEOPLASTICISMOPROPUESTA ARQUITECTNICA Y GRAFICA

36
RECURSOS GRFICOS

Axonomtrica Retcula Diagrama de transformacin formal, y no

como un sistema modular de lgica
constructiva.
House I-New Jersey

Interseccin de elementos compositivos (planos,

Overlapping columnas, suelos, techos)
House II-Vermont PLANOS LNEA-PLANO
SUELOS-TECHOS
COLUMNAS PUNTO

House III-Connecticut
ESTRUCTURA SUPERFICIALPercepcin sensorial del objeto
TEXTURA-COLOR-FORMA

Suprime la lectura de la Estructura Superficial por la Conceptual

House VI-Connecticut
FRONTALIDAD-OBLICUIDAD-RETRANQUEO-ALARGAMIENTO-
COMPRENSIN-DESLIZAMIENTO
ESTRUCTURA CONCEPTUAL O PROFUNDAPercepcin mental del
objeto
House IV-Connecticut
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RELACIONES CON EL
NEOPLASTICISMO
POCA MODERNA/CONTEMPORNEA
PENSAMIENTO DE LA BAUHAUS A PARTIR DE THEO VAN DOESBURG (1919)
RELACIN DE CAMBIO A PARTIR DE GROPIUS

38
1920 Se da el primer encuentro, Van Doesburg le ensea a
Gropius su ideologa a partir de la revista del Stijl.
Visita de Van Doesburg a la Bauhaus de Weimar

Exposicin de sus obras en la Bauhaus

Ctedra de cursos independientes para estudiantes y
profesores de la escuela
DISEO DE ALFABETO DE THEO VAN DOESBURG

INFLUENCIA EN LA FORMA DE PENSAR DE

GROPIUS, ENTENDIMIENTO DE UNA RELACIN
NTIMA ENTRE LAS ARTES PLSTICAS Y LA
ARQUITECTURA.

BIDIMENSIONAL
TRIDIMENSIONAL
POSTAL DEL EDIFICIO DE LA BAUHAUS EN WEIMAR ESCRITA POR THEO VAN DOESBURG

Para Banham, van Doesburg fue el primer artista abstracto que

contribuira a modificar la visin de la Bauhaus, pero slo fue el primero.
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PENSAMIENTO DE LA BAUHAUS A PARTIR DE THEO VAN DOESBURG (1919)
RELACIN DE CAMBIO A PARTIR DE GROPIUS

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1920 se producira el importante encuentro, en casa de Bruno Taut,
entre van Doesburg y Walter Gropius, en el que el fundador de De
Stijl aprovechara para mostrarle material grfico de la revista.

EN EL PRIMER ENCUENTRO, el director de la Bauhaus, que haba quedado impresionado

tras ver sus trabajos, invitara a van Doesburg a visitar la escuela de Weimar.
A partir de entonces, van doesburg dict cursos independientes sobre el
Neoplasticismo, esto llev a docentes y alumnos de la Bauhaus a proyectar
su ideas con un pensamiento Neoplasticista.

TODO ESTO CONDUJO A GROPIUS A CAMBIAR EL

PENSAMIENTO PROPIO Y SE LA ESCUELA,
PROYECTANDO UNA RELACIN NTIMA ENTRE LAS
ARTES Y LA ARQUITECTURA

Para Banham, van Doesburg fue el primer artista abstracto

que contribuira a modificar la visin de la Bauhaus, pero
slo fue el primero.
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EL CINE DE SALVADOR DAL FRENTE A LA PINTURA DE MONDRIAN (1960)
RELACIN

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Disputa entre vanguardias Inserta lo concreto irracional del mtodo Mtodo paranoico-crtico
paranoico-crtico a la estructura fra y racional
Heredero del Neoplasticismo de Mondrian de Mondrian. Juego de las dobles imgenes
Cubismo Racional-dotado de leyes propias (Pintura-Pocilga)
Arte por el arte
En esta escena; al ponerse en
Surrealismo de Dal funcionamiento la rueda de la moto, se
Arte de Contenido pasa de un Dal a un Mondrian

Moto: tcnica, contenido

Chica: vida, elemento terrenal
Cerdos: Dal
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EL CINE DE SALVADOR DAL FRENTE A LA PINTURA DE MONDRIAN (1960)
RELACIN

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Disputa entre Surrealismo y Neoplasticismo, lo concreto irracional del mtodo paranoico-crtico frente a la
estructura fra y racional.
Dal hace uso del Mtodo paranoico-crtico, es decir, el juego de la doble imagen, para hacer una crtica hacia el
trabajo de Mondrian.
Convierte una estructura rectangular de Mondrian en una moderna pocilga dentro de la cual coloca unos cerdos,
una moto y una muchacha, todo ello cubierto por una espesa capa de palomitas. Al ponerse en funcionamiento la
rueda de la moto, las palomitas volarn, hasta que se descubra, con toda su crudeza, el Mondrian-pocilga.

Chaos and Creation: un film indito de Salvador Dal

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RELACIN DE LA PROPUESTA ARQUITECTNICA DE MIES VAN DER ROHE (1929)
RELACIN CON EL NEOPLASTICISMO

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ARQUITECTO PERTENECIENTE A LA CONRRIENTE MODERNA, PERO QUE LOGRO
EXTRAER LAS IDEAS BSICAS DEL NEOPLASTICISMO

Mies tender cada vez ms a la abstraccin de elementos y bsqueda de

plantas racionales que formen un todo continuo

AUSENCIA DE ELEMENTOS ORNAMENTALES

REDUCCIN Y ABSTRACCIN DE ELEMENTOS

A FORMA BSICAS
PRESENCIA SUTL DE LOS COLORES PRIMARIOS
(ROJO,AZUL,AMARILLO) Y LOS NO-COLORES (BLANCO/NEGRO)
PABELLN DE BARCELONA, su mxima expresin de Neoplasticismo.

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CONCLUSIONES
CONCLUSIONES

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El neoplasticismo a diferencia del aporte racional del cubismo. Es la primera vanguardia del siglo XXI
que agrega color a esta.
Fuertemente intelectualizada desde la composicin hasta su cromaticidad, alcanza una mayor
profundidad en conceptualizacin y caracterizacin que la hace casi establecerse en un estilo
internacional.
Piet y Theo se vieron influenciados por el pensamiento teosfico y tambin por la primera guerra
mundial, la cual hizo que quieran cambiar la forma en que anteriormente se haca el arte
Contrario a lo que se piensa, una corriente puede llegar a ser atemporal, no muere con el paso del
tiempo, sino que da pie a nuevas formas de ver el arte y llevarlo a un siguiente, y en algunos casos,
an puede notarse la esencia de esta en sus siguientes etapas.
El Neoplasticismo puede devenir en una propuesta bastante formal (como se vio en caso de
Eisenman); al poseer los elementos compositivos carcter propio, no se establece un contenido
particular en el proyecto, repitindose el mismo en otras composiciones arquitectnicas.

La arquitectura que surge como una respuesta a la propuesta conceptual del Neoplasticismo por parte
de los dos representantes vistos (Gerrit y Eisenman) difiere en sus caractersticas. Mientras Gerrit
sigue la ideologa bsica de los colores bsicos (Piet Mondrian), Eisenman conserva el tratamiento
compositivo de los planos, conservando los volmenes en un solo color; blanco. Se concluye que en una
misma vanguardia pueden darse distintas interpretaciones.
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