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Generalidades:
Primer frase
I - ii7 I6 - IV I6 I
La segunda frase conserva este principio de iniciar en tnica y de imitar sus
semifrases en octavas ascendentes 2 veces antes de extender la frase. Posee la
particularidad de iniciar por salto hacia una quinta aumentada que resuelve al 6,
su cadencia es (I5# - IV Vii- I)
Segunda frase
V----------------- [- -- - - - -(X2)- - ]
Los siguientes compases son la primer repeticin del tema A sin modificacin
alguna con todas sus repeticiones internas. Cada repeticin de la frase 1 y 2
presenta mayor ornamentacin, sin precipitarse aun al clmax. Beethoven sigue la
tradicin clsica de presentar las repeticiones de los temas sin ornamentos ni
variaciones la primera vez y solo en cada repeticin de frase exhibe nuevas
ornamentaciones. Conserva el movimiento armnico dentro de Fa mayor y vuelve
a presentar al tema B pero muy resumido y sin repeticiones, finalizando tras 8
compases en otro pedal de dominante que prepara la segunda repeticin de A.
I6 IV I6 IV3b I V7 I
4
Clmax de A
V6 I I6 IV ii6 V7
La Coda siguiente presenta un tema derivado de A, esta vez con un aire pastoral
con el pedal en la tnica. El tema comparte estilo, ritmo y carcter con A y
podra considerarse como una repeticin variada o como un resumen de las
transformaciones que sufri el tema a travs del proceso ornamental previo
Tema derivado de A- Coda
En los 4 compases previos a los acordes pedales del final se presenta el inicio de la
primer frase de A con la misma esttica armona original, los 4 compases en
tnica conservan la trayectoria ascendente original pero no de una octava a otra
sino presentando las inversiones del acorde de Fa dos veces, la segunda estrechada
rtmicamente con relacin a la primera.
I---6 ---6 --
4
Consta de dos motivos iniciales con identidad temtica particular. El primer motivo
proporciona la sensacin de movimiento constante y esta compuesto de un arpegio
de tnica y sextas partidas continuas que desembocan en el segundo motivo, un
16vo unido a 3 tiempos y un cuarto con un Sforzando en tiempo dbil. Este
segundo motivo detiene el movimiento y marca un acento peculiar elaborado sobre
el 1.
Primer motivo
Segundo motivo
Estos dos motivos se conectan y superponen a lo largo de todo el movimiento, las
imitaciones son constantes y solo se detienen al unirse en un movimiento contrario
de arpegios descendentes.
(compases 7 10)
I I Vi IV ii ii6 3#
Su forma tiene similitudes con la sonata tradicional. Presenta una exposicin de 20
compases con repeticin. El desarrollo se elabora sobre la imitacin de los motivos
A y B conservando la identidad imitativa del principio, las sextas partidas
ascienden cromticamente y ascendentemente y despus por movimiento contrario
descendente que desemboca en un puente modulante que transita por varias
tonalidades, su bajo cromtico descendente es contrastante a la exposicin
anterior, consta de acordes invertidos, alterados, semi disminuidos y auxiliares que
dan paso a la segunda seccin del desarrollo en donde los elementos son los
mismos pero con pequeas variaciones rtmicas y un tratamiento armnico mas
elaborado
En esta seccin de desarrollo los dos motivos iniciales son casi los mismos. La
variacin mas notable es para el segundo motivo que ahora acenta su movimiento
en una sincopa y es superpuesto al motivo A, el primer motivo no sufre
modificaciones estructurales, simplemente es transportado a distintas tonalidades.
El tema inicia en Sol mayor y se imita por pares, cada par modula de la siguiente
forma: G-Cm-C-Fm-Ab hasta llegar al comps 65 que constituye un nuevo puente
modulante extraordinariamente extenso y bello. A diferencia de la forma sonata
este movimiento presenta dos secciones de desarrollo distintas y el puente mismo
constituye una seccin aparte por su peso, independencia y carcter.
Ej. Compases 87 - 90