24/3/2017 ClaudioCascales:ATONALISMOYDODECAFONISMO

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ClaudioCascales
ProfesorSuperiordePercusin,Msiclogo,CatedrticodeMsica

m artes,19defebrerode2013 Archivodelblog

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ATONALISMOY
DODECAFONISMO
ELROCKENLOSAOS70

2012(6)
2011(5)
2009(3)
Introduccin
Europa entr en el siglo XX en plena euforia de optimismo y llena de esperanzas para el futuro, las tensiones
internacionales estaban relativamente calmadas, la industrializacin, los ltimos descubrimientos cientficos, MUSIWEBS Pginasvistas
entotal
tecnolgicos,mediosdetransporte,comunicacionesolaelectricidad,etc.,comenzaronapermitirunniveldevida Cuadrillay
Aurorosde
impensabletansolounospocosaosantescreandounambientedeprosperidad. Santomera

Sinembargo,la1GuerraMundialmarcelfinaldetodoesteoptimismo.Susefectosfuerondevastadores,trayendo
Cuadrillay
Aurorosde
20,986
Santomera
consigounaenormecantidaddedestruccionesfsicasydemiseriahumana,desconocidasenlaanteriorhistoriade
ElArgonauta
lahumanidad.Trasella,elperiodohastala2GuerraMundial,denominadodeentreguerras,secaracterizporun Misfotos
IESPoeta
estado de tensin internacional y en continuo aumento por el establecimiento de dictaduras de diverso corte en Julin
Rusia, Italia, Alemania y Espaa. Adems, en 1929 hubo una fuerte Depresin econmica que junto con los Andgar
Compositor
Fascismos, fueron la causa de que nacieran nuevas posturas frente asuntos morales, polticos, sociales y JuanCruz
econmicos.Estascondicionesresultaronidneasparaunanuevareorientacinculturalyesttica. Guevara
Hgasela
msica
ModernidadyVanguardiasonlascorrientesqueimpulsan,conairesderenovacin,elcomienzodelsigloXX,justo
Sociedad
enlosaosqueprecedenala1GuerraMundial,conviviendoalmismotiempo,apartirdeella,conunasociedaden Espaolade
plenadecadencia,moralysocialque,juntoconelnacimientoydesarrollodeunaseriedemovimientosytendencias Musicologa

artsticas,depensamiento,etc.,vanaserreferenciayparadigmadetodoelsigloXX.

En arte, estos aos fueron testigos del final de la tradicin realista, que haba dominado Occidente desde el
Renacimiento, a la bsqueda de la inspiracin del artsta en sus propias experiencias internas y psicolgicas,
pasando sus obras de ser un reflejo de los objetos y de los acontecimientos exteriores, hacia un estado de pura
abstraccinconformascarentesdetodofigurativismo.

Apartirdeesemomentolatendenciaadistorsionarlarealidadobjetiva,afavordeunavisinmspersonalizaday
emocionalmenteimplicada,sehizopresenteenelmundodelarte,ascomoenotrasdisciplinas,comoenlapintura
deWassilyKandinsky,EdvardMunch,OskarKokoschka,PabloPicasso,etc.enlaliteraturadeMauriceMaeterlinck,
GeorgTrakl,FranzKafka,ThomasMann,etc.enlaarquitecturaconlosgruposDieBrcke(ElPuente),DerBlaue
Reiter(ElJineteAzul)ylaBauhaus(Casadeconstruccin)enelcineconRobertWiene,FriedrichWilhelmMurnau,
FritzLang,etc.enelteatroconFrankWedekindyBertoltBrechoenelmbitodelpensamientoconfigurasdela
talladeSigmundFreud,EdmundHusserloTheodorL.W.Adornoentreotrosmuchos.

Enlacampodelamsica,lacadadelatonalidadtradicionaltrajoconsigonuevosprincipiosdeorganizacin,que
tuvieron correspondencia con las desarrollos revolucionarios que se estaban dando en el resto de las artes,
provocandounmomentodeextraordinarialiberacinyrelajo,quehizoposibleunestado,aparentementeilimitado,
de posibilidades que anteriormente hubieran resultado imposibles de imaginar. Los compositores comenzaron a
investigarenreasdesconocidasdelpensamientomusical,evidenciandounaspectoexperimentalmuymarcado,
cadacomposicinseplanteabacomolaquedescubrieranuevasformas.

Sobretodofueelespritudelonuevoloquedefiniaestapoca,loqueguiasusfigurasmsinfluyentesyprodujo
lasgrandestransformacionesylosavancesquecaracterizaronesteperiododelaHistoriadelamsica.

http://claudiocascales.blogspot.com/2013/02/atonalismoydodecafonismo.html 1/5
24/3/2017 ClaudioCascales:ATONALISMOYDODECAFONISMO
JosMGarcaLabordadividelaprimeramitaddelsigloXXendosgrandesbloques,queabarcancadaunoun
espaciodetreintaaos:

Primerperiodoomodernidadmusical(18901920):findesigloyprimerasvanguardias(algunoslasllamanlas
vanguardias histricas o heroicas, o la etapa de la nueva msica). Destacando algunos movimientos estticos
fundamentales para el siglo XX, en los que se configuraron de modo decisivo las tcnicas compositivas de
comienzosdesigloyqueseconvirtieronenconceptosbsicosparaelposteriordesarrollodelamsicadetodoel
siglo.Estosmovimientosfueron:
Modernismo

Impresionismo

Expresionismo(Dodecafonismo)

Futurismo,DadasmoyMicrotonalismo

NuevoFolklorismoyPostnacionalismo

YunSegundoperiodo(19201950)enelcualseproduceunacrisisdelasvanguardias,elNeoclasicismoyla
sedimentacindelanuevamsicaenlapocadeentreguerras,entrelasquesurgenlassiguientescorrientes:
Neoclasicismo

RealismoSocialistayFormalismo

ConsolidacindelaNuevaMsica

Atonalismo

El atonalismo o atonalidad, por definicin, es toda aquella msica en la que hay una ausencia de tonalidad y por tanto de sus reglas
(llamadas tambin de la prctica comn), liberando las doce notas de la escala cromtica de las asociaciones funcionales armnicas
(verticales) y meldicas (horizontales), en torno a una nota fundamental denominada tnica. Otros trminos utilizados para la atonalidad
son:Pantonalidad,Sincentrotonal,TonalidadlibreoMultitonalidad.

ElampliovocabularioarmnicodelamsicadefinalesdesigloXIXexpandielmbitodelasrelacionestonales,hastaunpuntoenelque
losprocedimientostradicionalesyanoresultabansuficientes.RichardWagner (18131883) en su drama musical Tristn e Isolda (1859),
en continua expansin del que el famoso acorde de Tristn es un ejemplo representativo, haba hecho un empleo tan amplio del
cromatismo que, en algunos momentos, la tonalidad pareca perderse por completo, apoyaturas, retardos, resoluciones ambiguas,
utilizacindefuncionespolivalentes,suspensindelafuncindesensible,cadenciassinfin,etc.,provocandoelpaulatinoenrarecimientoy
disgregacindelaarticulacintonal,preludiandolaambigedadtonalqueluegoseconoceracomotonalidadampliadadeprincipiosdel MihijaMEI
sigloXX.
CLAUDIOCASCALES
Ya desde el mismo siglo XVIII[1] existen numerosos ejemplos de tonalidad desestabilizada por sucesivas modulaciones, o suspendida
temporalmenteporoperacionescromticas,comolassecuenciasdeacordesdesptimadisminuida.Muchosfueronloscompositoresque
experimentaronlacomposicinalbordedelatonalidadtrasWagner.

Franz Liszt (18111886), experiment con la idea atonal en algunas de sus obras como Nuages gris (1881) o Bagatelle sans tonalit
ClaudioCascales
(1885).AleksandrScriabin(18721915)conPrometeo:ElPoemadelfuegoop.60(1910),basadoenelfamosoacordedesuinvencin[2]
Santomera,Murcia,Spain
yelpoemapiansticoVerslaFlammeop.72(1914)oelpropioGustavMahler(18601911),conquinladisgregacinsehaprcticamente
consumado, as se explican las composiciones hechas a partir de citas procedentes de los ms diversos lenguajes (msica clsica, ClaudioCascalesesCatedrticode
folklrica,etc.). MsicadelI.E.S.PoetaJulin
AndgardeSantomera.Estaen
posesindelTitulodeProfesor
TambinaportaronelementosparaladisolucindelatonalidadcompositorestandisparescomoClaudeDebussy, SuperiordePercusinyes
Ferruccio Busoni (18661924), Erik Satie (18661925), Charles Ives (18741954), Bla Bartk (18811945), Igor LicenciadoenHistoriayCienciasde
laMsica.MiembrodelaSedem
Stravinsky,DariusMilhaud(18921974),PaulHindemith(18951963),etc. (SociedadEspaolade
Musicologa),tambinharealizado
SinembargofueArnoldSchoenberg el primero en dar el paso definitivo hacia la atonalidad, emprendiendo un estudiosdePiano,Armona,
ContrapuntoyFuga,Composicin,
rumbonuevoyradical,basadoenelrechazodetodoslosprincipiosyreglasdelatonalidad,escribiendoentre1908
Direccin,Folklore,Informtica
y1923,todassusobrasdentrodeunaflagranteatonalidad,siendolaprimeradeellaslasmticasDreiKlavierstcke Musical,ascomodeMsicaenlos
(Trespiezasparapiano),op.11(1909). MediosAudiovisuales.Como
docente,hasidoprofesorde
percusindelConservatorio
Lascaractersticasmsdestacadasdelamsicaatonalsepuedenresumirenlassiguientes: FranciscoCasanovasdeTorrevieja.
Espreparadordeopositoresenla
Meldicas.fragmentacindelameloda(hastallegaralamelodadetimbres:klangfarbenmelodie)yformacin academiaMaster(Murcia).Hasido
miembrofundadordelGrupode
deunanuevamelodacaracterizadaporgrandessaltosintervlicosenformadesierraymuyangulosa,atematismo, PercusindelConservatoriode
etc. Murcia,miembrodePercussionsde
Barcelonayhacolaboradocon
numerosasorquestasespaolas.
Armnicas.emancipacindeladisonancia,contendenciaporlosacordesdecuartaysptimas(ysegundas)sin
Haactuadoentodalageografa
organizacinfuncional,conintervalosaumentadosydisminuidos,etc. espaolaascomoenPortugal,
Francia,Suiza,Austria,Italia,
Rtmicas. una mtrica oscilante al margen de la barra de comps, con disolucin de la periodicidad clsica, AlemaniayJapn.Comosolista
hansidonumerososlosconciertos
arritmias,etc. queharealizadodestacadoentre
elloselestrenoabsoluto,enelXVIII
Tempo.aceleracionesyfrenazosdeltempocontendenciaalrubato. FestivalInternacionaldeOrquestas

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deJvenes,delConciertopara
MarimbayCuerdasdelcompositor
Dinmicas.contrastesdinmicosexageradosyextremos.
JuanCruzGuevara.
Vertodomiperfil
Instrumentacin y textura. tendencia a lo camerstico con predominio de las formas contrapuntsticas en el
ordenamiento de las texturas, klangfarbenmelodie, bsqueda de registros extremos, distorsin sonora (sordinas,
armnicos,frulattos,sprechstimme,etc.),texturascomplejas,etc.

Formales.brevedaddelaspiezasentimauninentremsicaytextocomoayudadeestructuracinformal,que
ayudaalcontenidoexpresivo,etc.

Dodecafonismo

EldodecafonismoeseltrminocreadoporRenLeibowitzapartirdelgriegododeka:doceyfons:sonidopara
definir a la msica basada en la ordenacin serial de las doce notas cromticas, a fin de designar la que los
alemanesdenominabanzwlftonmusik(msicadedocesonidos),conocidaeninglscomocompositionwithtwelve
toneyquesuinventor,elpropioArnoldSchoenbergdenominmtododecomposicincondocesonidos,conla
solarelacindeunoconotro[3].

Sin bien es verdad que Schoenberg fue el compositor de ms trascendencia, cuando public su primera obra
dodecafnica, otros compositores como Joseph Mathias Hauer[4], Jef Golyscheff, Edgard Varse (18851965) o
muchoantes,elpropioCharlesIvesyahabanrealizadotrabajosanteriormenteconseries.

Losiniciosdelamsicadodecafnicasesitanentrelosaos1919y1923,aunqueenunacartapublicadaporel
compositor y director de orquesta Nicolas Slonimsky (18941995) en 1914, Schoenberg ya hace referencia a los
intentosporimponerunanuevaunidadyunnuevoorden,sealandounaobrainditaparaorquestacuyoscherzo
estabaconstituidosobreunaseriededocesonidos.Porsuparte,elcompositorviens,aludeporprimeravezal
mtodoenunanotaalpiedelaterceraedicin(1921)desuTratadodeArmona,aparecidaenelcaptulo21:en
relacinalosacordesde4[5].

Schoenbergeraconscientedequeelatonalismoeralimitado,ysededicareflexionarcomosistematizarlo,enun
sistema coherente, capaz de asegurar piezas largas de la misma manera que el sistema tonal lo permita.
Permanecerensilenciodiezaossincomponer,hastaquepusoapuntoelsistemadodecafnico,basadoenla
composicin sobre series de doce sonidos cromticos preestablecidas, desarrolladas a travs de una compleja
tramacontrapuntstica.

Laprimeracomunicacinsobreelmtodododecafnico,selahizoSchoenbergenpaseoasuamigoyalasazn
alumnoJosefRufer,enelveranode1921,conlafamosaylapidariafrase:Hehechoundescubrimiento,quevaa
asegurarelpredominiodelamsicaalemanaparalosprximoscienaos.

Posteriormenteelsistemadodecafnicoseextendiavarioscampos:
Terico:ErnstKrenekyGeorgesPerle.

Pedaggico:HannsJelinek(Viena),HerbertHeimert(Colonia)yRenLeibowitz(Pars).

Depensamiento:TheodorW.Adorno,MartinHeideggeryLudwingWittgenstein.

Literatura:TomasMann(DoctorFaustus,1947)

La primera demostracin prctica de Schoenberg con el mtodo dodecafnico fue la ltima de las Fnf
Klavierstcke[6] op. 23 (Cinco piezas para piano) de 1920/23, puesto que las dems piezas eran anteriores.
TambinunodelosmovimientosdelaSerenadeop.24delmismoaoparabajo,clarinete,clarinetebajo,guitarra,
mandolina,violn,violayvioloncello,preludianla SuitefrKlavier (Suite para piano) op. 25 tambin de 1923, ya
plenamentedodecafnica,siendolaprimeraobradeampliasdimensionesconelnuevomtodoelQuintettfrwind
(Quinteto para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot) op. 26 de 1924, aunque sin duda la gran obra del periodo
dodecafnicoschobergianoserialasVariationenfrOrchester(VariacionesparaOrquesta)op.31de1928.

Schoenberg desarroll su sistema en estrecha colaboracin con sus discpulos ms cercanos que, si bien le
siguieron desde el primer momento, lo desarrollaron de forma muy distinta. Berg comienza a utilizar el sistema
progresivamentetrasWozzeck(1922),conelConciertodecmara(1925),laSuitelirica (1926)yelConciertopara
violn(1935),siendolaperaLul(1935)totalmentedodecafnica.Bergsiempreuseldodecafonismoenforma
muylibre,violandolasortodoxasreglasquepusoinicialmenteSchoenberg,dndoleunparticularcolortonal,todolo
contrario que Webern, quin convierte el dodecafonismo en un serialismo estricto, realizando obras de gran
originalidad formal, gracias a la imitacin y la variacin que, junto a su concepcin del sonido como entidad
individual,abrirnlaspuertasalserialismointegral.EjemplodeellolopodemosencontrarenobrascomoKonzert
op.24(1934),lasVariationenfrKlavier(Variacionesparapiano)op.27(1936),elCuartetoop.28(1938)olas
VariationenfrOrchester(Variacionesparaorquesta)op.30(1940)

EntrelosmuchoscompositoresdelageneracinposterioraSchoenbergyasuescuelaqueadaptaronelsistema
dodecafnico(yqueenmuchoscasosloadaptaronparasupropiousopersonal)seencuentranErnstKrenetLuigi

http://claudiocascales.blogspot.com/2013/02/atonalismoydodecafonismo.html 3/5
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Dallapicola(19041975)yRogerSessions(18961985).

Tras la Segunda Guerra Mundial la msica dodecafnica, especialmente el serialismo weberniano sera tomado
comopuntodepartidaparadesarrolloelserialismointegral,siendoPierreBoulez(n.1925),KarlheinzStockhausen
(19282007)yLuigiNono(19241990),lostrescompositoresdemstalentoensuorigen.

Latcnicadodecafnicasebasaenlaserie[7],nicoelementosobreelquesebasalacomposicin,noconstituye
untema,sinosolamenteunaprefiguracindelmaterialsonoroparaelmismo,porloquesueleescribirsedeforma
arrtmica,generalmenteenvaloresderedondaysinindicacindecomps.Estarintegradaporlosdocesonidosde
laescalacromticaenelordendesucesinqueseprefiera.

Atendiendoalordendesucesindelossonidos,sintenerencuentasualtura,quepodrdisponerseavoluntad,el
nmerodecombinacionesposibles,esentotal479.001.600,queeselllamadonmerofactorialde12.Apartirdela
serieoriginalseleaplicanlassiguientestcnicasbsicasdelcontrapuntoimitativo:

1.Serieoriginal(O).

2.Porretrogradacin(R).

3.Porinversin(I).

4.Porretrogradacindelainversin(RI).

5.Portransformacinacualquierintervalo.

Sabiendoqueexistencuatroversionesdistintasdeunaserie,comohemosvisto,yquecadaunadeestaspuedeser
transportada doce veces, el ambiente sonoro total que permite realizar una serie es de 4 x 12 = 48 versiones
diferentes.Paraanalizarunaserie,ylaobraqueestaorigin,estassesuelenpresentarenmatrices,quepermiten
visualizarrpidamentetodaslasversionesdelaserie.

Enelsistemadodecafnico,lasnotasylosintervalosenarmnicosdejandesernecesariosalnoaplicarseyael
conceptotericodetonalidad.Aspues,cadanotadeberserrepresentadaporsuversinmssencilla.

Lamelodadeberrespetarrigurosamenteelordendesucesindesonidosdelaserie,peronosualtura,porloque
enningncasountemadeberesultarnecesariamenteidnticoalaserie,estosolopodrsucederocasionalmente.
La regla ms estricta impone que ningn sonido puede ser repetido antes de que hayan sido expuestos
todoslosdems,evitndoseasquedichosonidoadquieramsrelievequelosotros,aceptndosenicamentelas
repeticionessucesivasalamismaaltura.Eldesarrollomeldicovendrproporcionadoporlassucesivasentradas
delaserientegra,queencadacasoadoptarunanuevaconfiguracinrtmicaymeldica,porintervencindelas
seriesderivadasono.Elritmodelamelodahadeserlomsvariadoposible,evitandolarepeticindediseos.

Laarmonadodecafnicacuentaconunaextenssimareglamentacinsobrelaformacindeacordes.Sebasaen
acordestotalmentedisonantes,segundasmayoresymenores,sptimasmayores,novenasmayoresymenores,etc.
Encuantoalcontrapunto,aunquebuenapartedelaterminologadelcontrapuntotonalnotieneaqurazndeser
(acorde,cadencia,consonancia,etc.),porotrapartesresultacomnal,encuantoallosmovimientosmeldicoy
armnicoylosdistintostiposdeimitaciones.

La figuracin meldica de la serie no siempre se realiza sobre los 12 sonidos formando una serie continua de
sucesin,yaquemediantesufraccionamientopuedenobtenersetodavanuevasvariantesqueaadiralasformas
vistas hasta ahora. As se pueden dar, al mismo tiempo la alternancia y la mezcla de aspectos meldicos,
contrapuntsticos,armnicos,etc.Dichofraccionamientopuederealizarse:

1.Deunaserie:Porseccionamiento.

2.Devariasseries:

a)Porcruzamiento.

b)Porinterpolacin.

[1]ComolaFantasacromticaBWV903(1730),deJohannSebastianBach(16851750).
[2]ElAcordemsticobasadoencuartasascendentes:Do,Fa#,Sib,Mi,LayRe.
[3]DefinicindelpropioSchoenbergquedioel26demarzoy2demayode1941,endosconferenciasdadasporlenlasUniversidadesdelSurdeCaliforniaenLos
ngelesyenlaUniversidaddeChicagoyqueluegoseconvertiranenunodelos15ensayosrecopiladosporDikaNewlinenellibroElestiloylaidea(NuevaYork,1950).
[4]Quinpidiparaselreconocimientodelinventodelsistema.
[5]Porotraparte,nosehaestudiadolacuestindesiloqueencierrantrasdesestasnuevassonoridades,noesunanuevatonalidadconstituidaporunaseriededoce
sonidos.
[6]SibienesverdadqueyahabaexperimentadoconleneloratorioDieJakobsleiter(LaescaleradeJacob)de1917.
[7]Eltrminoalemnestablecidoesreihe,siendoelinglsrow.

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PublicadoporClaudioCascalesen19:51

3comentarios:
Annimodijo...
Mehaservidomuchisimo!Esgenial!
8demarzode2015,0:27

Annimodijo...
Grantrabajo!!muchasgracias!!
Sebastian,EraNuclear
27deagostode2015,17:23

Tatandijo...
Claudiosabesdondepuedoencontrarmasinformacinsobreeltema?tieneSchoenbergoalgunodelosotroscompositoresalgo
escritosobreeltema?
27deagostode2015,17:29

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