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Volumen LXXIII N 145 enero-junio 2011 368 pgs. ISSN: 0034-849X Volumen LXXIII N.o 145 enero-junio 2011 Madrid (Espaa) ISSN: 0034-849X
Sumario Presentacin
Alburquerque-Garca, Luis.Teora e historia en los relatos de viaje.
Estudios
Revista de Literatura
Carrin, Jorge.El viajero franquista.
The pro-franco traveler.
Almarcegui, Patricia.El otro y su desplazamiento en la ltima literatura de viaje.
The other and its displacement in the latest travel literature.
Champeau, Genevive.Texto e imagen en Espaa de sol a sol de Alfonso Armada.
Text and image in Espaa de sol a sol by Alfonso Armada.
Bibliografa
Simn Palmer, Mara del Carmen.Apuntes para una bibliografa del viaje literario (1990-2010).
Notes for a bibliography of the literary journey (1990-2010).
LUIS ALBURQUERQUE-GARCA
CCHS-CSIC
RESUMEN
El relato de viajes se perfila como un marbete caracterizador de un gnero con unos
rasgos comunes a lo largo de la historia, a pesar de los diferentes moldes que asume segn los
perodos y las corrientes en que se inserta. Se trata de mostrar cules han sido las obras que
han actuado como hitos en la evolucin del gnero. A su vez, se apunta la relacin dialctica
entre el gnero y algunos paradigmas culturales, cuyas huellas se pueden rastrear en aquel.
Las crnicas de indias, por ejemplo, llevan el marchamo renacentista. Por su parte, el giro
ilustrado y el sesgo romntico graban su impronta en el gnero con un afianzamiento del
docere y una ampliacin de los moldes genricos en el primero (memorias, epistolarios, cr-
nicas) y una conversin de la voz del autor en instancia decisiva, en el segundo. En suma, el
relato de viajes ha pervivido a travs del tiempo amoldndose a los numerosos avatares
histricos culturales. Quiz por eso se le ha calificado como hbrido, interdisciplinar y con
una notable capacidad para metamorfosearse.
Palabras clave: literatura de viajes, relatos de viajes, gnero.
ABSTRACT
Travel narrative has become the characterizing label of a genre that has maintained
certain common features throughout history, despite the different molds it has had to adapt
to depending on the periods and movements it finds itself in. The idea is to show what works
have served as landmarks in its evolution, as well as to highlight the dialectic relationship
between the genre and several cultural paradigms whose tracks can be traced within it. The
chronicles of the Indies, for example, bear a Renaissance stamp. Additionally, the Enlightened
twist and Romantic turn leave their mark on the genre in the establishment of the docere and
an expansion of the genre molds in the case of the former (memoirs, collected letters, chronicles)
and a conversion of the authors voice as a decisive moment in the latter. All in all, travel
narrative has survived over time by adapting to different historical and cultural changes.
Perhaps that is why it has been deemed a hybrid, interdisciplinary and with a notable ability
to metamorphosize.
Key words: travel literature, travel narrative, genre.
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(3) El carcter testimonial, por ltimo, interviene como otro rasgo fun-
damental del gnero relato de viajes. Por un lado, dice de la objetividad
de lo que se ha vivido (y recorrido), por otro, dice de la cercana y del
compromiso con lo que se narra lo cual, inevitablemente, nos acerca al
carcter parcial de lo relatado, pese a la ecuanimidad de que se procura
revestir. El testimonio que, sin duda, apunta hacia la objetividad, en oca-
siones se inclinar hacia lo subjetivo, como veremos en los relatos de
viajes del siglo XIX, que supusieron un giro radical en la concepcin del
gnero como consecuencia del cambio de paradigma cultural: la lmpara,
metfora del romanticismo, sustituye al espejo (neoclasicismo), segn la
famosa acuacin de Abrams en su libro sobre teora del romanticismo.
Recapitulando, el campo del relato de viajes restringe necesariamente
sus lmites abrazando los relatos estrictamente factuales. Cabe decir que, si
bien todo libro de viajes se enmarca dentro del mbito de la literatura de
viajes, no toda literatura de viajes queda incluida dentro de los relatos de
viajes. A la literatura de viajes se adscribiran obras en las que el viaje
forma parte del tema o en las que acta como motivo literario. Como ya
he advertido en otras ocasiones, una epopeya, una comedia, una novela o
un relato breve, por ejemplo, en cuyo esquema narrativo intervenga un viaje
(en forma de peregrinacin, de expedicin, de travesa, etc.), tiende a cla-
sificarse en la categora general de libro o literatura de viajes. Pero, insis-
to, corremos el peligro de confundir el contenido de un marbete tan am-
plio con el de la literatura misma. Acaso el famoso Viaje alrededor de
mi habitacin que escribi Xavier de Maistre a finales del XVIII, no po-
dra considerarse un libro de viajes con todo rigor?
De estos tres aspectos configuradores del relato de viajes se derivan
otros que apuntalan, me parece a m, la ndole del gnero. Me refiero a la
paratextualidad y a la intertextualidad. La primera acta como ingrediente
natural de estos relatos y no como mera excrecencia derivada de su condi-
cin factual. Los propios ttulos de los libros, los encabezamientos e nci-
pit de los captulos, los prlogos, o las mismas ilustraciones componen el
mosaico de las manifestaciones ms conocidas del procedimiento que, como
marcas paratextuales, propician la asuncin, por parte del lector, de estar
ante un viaje realmente realizado que se presenta en forma de relato. En
suma, estas marcas actan en cierta manera como el correlato de la fac-
tualidad del texto, de las que se sirven los autores para hacer explcita la
autenticidad de su contenido.
La intertextualidad, por su parte, nos alerta sobre las diferentes y va-
riadas familias de relatos que dialogan entre s, cuyas resonancias nos ha-
blan de tradicin e influencias culturales. En muchos casos yo dira que
en todas las pocas los relatos de viajes establecen un dilogo con obras
previas que les sirven de gua o de referente literario. Romero Tobar (2005:
132) lo expresa con acierto:
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[...] los relatos de viaje se nutren tanto de la experiencia real del viajero como de
la escritura de relatos anteriores. El relato personal de un viaje entrever un yo
he visto con un yo he ledo de una forma inextricable que, en muchas ocasio-
nes, hace muy difcil al lector el poder separar lo que ha sido experiencia directa
del escritor y ecos de las lecturas de otros relatos de viajes anteriores, bien por-
que stos han sido tomados como gua prctica para el nuevo viajero bien
porque la memoria de ste no puede borrar las huellas que le han dejado los tex-
tos ledos antes de la redaccin del suyo propio. El libro de viaje ofrece fuentes
latentes y fuentes patentes o, dicho de otras manera, secuencias de imitacin di-
recta y secuencias de imitiacin compuesta.
3
Sobre el relato de viaje como gnero fronterizo, vase Champeau (2004).
4
Para una delimitacin del gnero relato de viajes de otros gneros en el Siglo de Oro,
puede verse Alburquerque (2005).
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H I S T O R I A
LITERATURA Factual Relatos de viajes
DE
VIAJES Ficcional Novelas de viajes
7
1460b.
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Carrizo Rueda (1997).
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12
Lpez Estrada (1984: 134-135) seala la coincidencia, en la manera de ofrecer los
itinerarios, entre la Embajada a Tamorln y la Crnica de Juan II. En concreto, el camino
del infante don Fernando desde Crdoba a Antequera de la crnica citada se utiliza como
patrn narrativo en el texto de la Embajada.
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Muntaner intuye la eficacia persuasiva del yo con que avala su narracin y una y
otra vez la hace servir. Todava ahora nos impresiona el efectismo del procedi-
miento, aunque no veamos en l ms que un maoso ardid estilstico. Para el
primer pblico de la Crnica, el recurso hubo de tener una energa de convic-
cin, un alcance incisivo, que ya no sabemos imaginar. De ordinario, la histo-
ria no llegaba a las gentes por un cauce tan certificado: tan cierto. En la Crnica
encontraban la cancin ms firme que pudieran desear, porque toda ella vena
tramada con frases de confidencia (Fuster, 1970: XIV).
Curiosamente, la parte de la crnica dedicada al periplo guerrero por
Oriente fue publicada de manera exenta por Blasco Ibez en la coleccin
Prometeo bajo el ttulo Los almogvares en Bizancio y, ya en los aos
sesenta, en la editorial Feltrinelli se edit como libro de bolsillo con el
ttulo La spedizione di catalani in Oriente, lo que acredita la condicin de
relato de viajes de algunos de sus pasajes ms memorables.
Los dos procedimientos anotados, el subrayado del yo como nueva
autoridad frente a los clsicos y una voluntad cada vez ms acentuada de
reflejar la realidad de un modo directo (el autor/narrador es un testigo de
excepcin), se potenciarn ms adelante en algunas de las crnicas de In-
dias. Quiero fijar mi atencin de nuevo13 en algunas en concreto, que respon-
den a unas caractersticas coincidentes con las del gnero en cuestin: El
diario de los viajes de Coln, sus Cartas a los Reyes, Las cartas de Relacin
de Hernn Corts, los Naufragios de Alvar Nez Cabeza de Vaca, La his-
toria verdadera de la conquista de la Nueva Espaa de Bernal Daz del Cas-
tillo o la primera parte de La crnica del Per de Pedro Cieza de Len.
Estas crnicas, como recordaba entonces, informan sobre el viaje y
transmiten las impresiones recibidas por el descubrimiento del Nuevo Mundo
en unos textos de indudable valor literario e incluidos en la mayora de
las historias de la literatura dentro del apartado Historiadores de Indias.
La identidad entre las instancias autor, narrador y personaje surge como
uno de los pilares de estos textos. Recordemos cmo Coln en su Diario
utiliza reiteradamente la primera persona y se sirve del verbo ver para
afianzar la autora de lo relatado. Alvar Nez, en el proemio a los Naufra-
gios, justifica la narracin de los hechos como testimonios tambin en pri-
mera persona y cierra el proemio con una declaracin de autenticidad: Lo
qual yo escriu con tanta certinidad, que aunque en ella se lean algunas
cosas muy nueuas, y para algunos muy diffciles de creer, pueden sin dubda
creerlas; y creer por muy cierto, que antes soy en todo ms corto que lar-
go, y bastar para esto auerlo offrescido a Vuestra Majestad por tal14.
Anotemos tambin que la descripcin acta como elemento configura-
dor del discurso, a lo que se une el hecho de que en estas crnicas de
Indias lo descubierto responde a una novedad absoluta. Se podra decir que,
13
Como ya hice en Alburquerque (2008a).
14
Apud Alburquerque (2008: 14).
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DE LA ILUSTRACIN AL SIGLO XX
Durante la primera mitad del siglo XVII tienen lugar dos hechos de
enorme importancia para la consolidacin del gnero. En primer lugar se
fraguan las condiciones necesarias en Inglaterra del fenmeno que conoce-
mos como el Gran Tour, que alentaba los deseos de conomiento a travs
de los viajes por Europa. En segundo lugar, la publicacin en 1625 del
ensayo De los viajes, de Francis Bacon, cuyas consideraciones ejercieron
clara influencia en la literatura de viajes estimulada por el Grand Tour.
Habr que esperar a la segunda mitad del siglo XVIII para descubrir otra
reflexin sobre la literatura de viajes que contribuya nuevamente a la con-
solidacin del gnero: el Emilio (1760) de Rousseau contena el ensayo De
los viajes, cuya influencia en Europa no fue menor que la de Bacon. Las
aportaciones tericas con respecto a los viajes (a los relatos de viajes en
el sentido en que aqu lo tomamos) alcanzan su mxima consideracin en
el artculo Voyage de la Enciclopdie de Diderot y DAlambert, que afianza
el viaje como un hecho fundamental en la instruccin de los jvenes17.
Seala Arbillaga la influencia de estos textos en la gestacin del ensayo
que Cadalso incluy dentro de Los eruditos a la violeta, titulado Instruc-
ciones dadas por un padre anciano a su hijo que va a emprender sus via-
jes (1772), en el que el autor aconseja, entre otras cosas, anotar cada
noche lo observado durante el da y, lo ms importante, evitar los pre-
juicios que el joven traiga de su nacin, lo que confirma algunas de las
premisas del gnero comentadas hasta el momento.
El viaje durante la Ilustracin se convierte en elemento nuclear en la
formacin de los jvenes. La curiosidad por el conocimiento de los otros
que se apuntaba en el Renacimiento se consolida ahora como un hecho
asumido con absoluta naturalidad. Los viajes cientficos y los viajes de
formacin se erigen en los cauces fundamentales por los que discurren estos
relatos. Los primeros, sirvieron para confeccionar grandes colecciones na-
turalistas cuyo estudio sigue vigente con una gran cantidad de trabajos. Los
segundos, entran de lleno dentro de los relatos de viajes.
Sobresalen en esta poca en la prctica del gnero autores como Anto-
nio Ponz y su Viage de Espaa (172-1774), cuyo marcado desequilibrio
hacia de lo descriptivo en relacin con lo narrativo lo aproxima en cierto
16
Alburquerque (2005).
17
Vease, para esta cuestin y para todas las relacionadas con el Grand Tour y el Viaje
a Italia en Espaa, el documentado trabajo de Arbillaga (2005).
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sentido a las guas de viaje. Del mismo o parecido tenor son el Viaje li-
terario a las iglesias de Espaa, de Jaime Villanueva o el resumen del
Viaje de Ponz realizado por Conca. Una vez ms salta a la vista el carc-
ter fronterizo de estos relatos. Si el texto como el evocado de Ponz se
descompensa hasta casi anular el hilo narrativo mnimamente requerible
para alcanzar la condicin de relato, se alejar, por exceso de descripcin,
del gnero como tal. Habra que estudiar con ms detalle en qu punto de
la frontera genrica se encuentra. El hilo narrativo no puede nunca des-
aparecer. En tal caso, nos encontraramos con los relatos estampa, a los
que aludiremos ms adelante, que eliminan cualquier atisbo de narracin.
Jovellanos o Leandro Fernndez de Moratn sobresalen en la prctica
del gnero que, durante el siglo XVIII, alberga las formas de apuntes, dia-
rios, memorias y cartas. Las Cartas de Jovellanos contienen autnticos te-
soros en cuanto a los relatos de viajes. De las diez cartas a Antonio Ponz
la primera, en concreto, relata un viaje de Madrid a Len; la segunda
contiene una descripcin del convento de San Marcos; la tercera cuenta un
viaje de Len a Oviedo; la octava parece un fresco de las costumbres y
tradiciones folklricas del pueblo asturiano. Algunos estudiosos dieciochis-
tas consideran que Las diez cartas a Don Antonio Ponz son de lo ms
valioso de la obra de Jovellanos. Algo similar ocurre con el Diario, aun-
que en este caso se puede considerar en conjunto como un autntico rela-
to de viajes que Jovellanos realiz por distintas regiones espaolas a modo
de Itinerarios en los que anota las incidencias diarias, los lugares visitados
y de omni re scibili, segn lo aconsejaban las circunstancias. Destaca la
minuciosidad de las descripciones, el rigor con que se sitan los hechos y
la sensibilidad con que se dibuja la naturaleza. No en vano se ha destaca-
do su condicin de precursor de los relatos de viajes del 98 al comparar
el detallismo de sus descripciones paisajsticas con las de maestros como
Azorn.
Y lo mismo cabe decir de los relatos de viajes de Leandro Fernn-
dez de Moratn, que se cobijan en sus Obras pstumas en forma de apun-
tes y cartas. Julin Maras (1963: 107) comenta su importancia de manera
elocuente:
Con l se fue si no me engao la posibilidad de que la literatura espaola del
siglo XIX hubiese sido plenamente autntica, no aquejada por una enfermedad oculta
que le impidi ser como la francesa o la inglesa, como haba sido en el Siglo de
Oro, como haba de volver a ser desde el 98 [...] el documento si vale la ex-
presin que comprueba esto es precisamente la prosa de este Moratn de sus
viajes. Ah vemos lo que la prosa espaola pudo ser, lo que tena que haber sido
y no fue. Si hubiera pasado por esas formas, se hubiera ahorrado medio siglo de
amaneramiento, de dengues, de tpicos, de afectacin, de insinceridad, en suma.
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consultarse en la obra citada de Arbillaga (2005), lo que da cuenta del vigor que haba
adquirido el gnero a lo largo del siglo XIX.
21
El tema es abordado con ms detalle por Pozuelo Yvancos (1991: 22).
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22
Vase Alburquerque (2008).
23
Hay incluso un volumen editado por Julio Peate (2005) dedicado a la obra de viajes
de este autor.
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Un interesante seguimiento de autores y relatos de viajes de las ltimas dcadas del
siglo XX puede verse en Mara Rubio (2004).
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CONCLUSIN
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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