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E l jardn histrico en Andaluca:

reflexiones para una tutela del
paisaje patrimonial

Antonio Tejedor Cabrera
Dr. Arquitecto.
Departamento de Proyectos
Arquitectnicos.
Universidad de Sevilla
El jardn es la arquitectura del acontecimiento. Anti-
cipndose a todo posible anlisis y haciendo super-
flua cualquier apologa entusiasta, una autntica ava-
lancha de atributos y calificativos viene a nuestra
mente cuando empezamos a reflexionar sobre el
Jardn Histrico: sutil, rico, intenso; luminoso, frgil,
umbro; misterioso, sugerente, laberntico; cerrado,
placentero, tranquilo; silencioso, fresco, colorido;
inaprensible, fugaz, ligero; inesperado, variado, abier-
to. La arquitectura del jardn se apodera de nuestro
nimo sin que uno se sienta obligado a conocer, en
primera instancia, las vicisitudes histricas de su cre-
acin, la idoneidad de sus especies vegetales o el
acier to de la implantacin en el lugar. El jardn con-
quista nuestros sentidos, nos impregna: de repente
nos sentimos inmersos en una sensacin que identi-
ficamos como la experiencia directa de la naturaleza
conver tida en arquitectura, pero sin que el peso de
sta se nos imponga. Uno queda prendido en tanta
incidencia como cautiva nuestra atencin. Pues en el
jardn prevalece el acontecer de lo mltiple y lo aza-
roso frente al deseo que tantas veces inspira a la ar-
quitectura de alcanzar la condicin unitaria y definiti-
va de lo construido.
El jardn penetra a travs de las mltiples grietas que
presenta la realidad del mundo en que vivimos. La
jardinera histrica nos ensea que existe un arte de
la manipulacin de la naturaleza que es el intento
del hombre por comprender el medio que le circun-
da. Pero tambin nos habla de las inquietudes espiri-
tuales del hombre, de la necesidad de dar respuesta
a una cuestin que, generacin tras generacin, to-
das las culturas han intentado resolver; esta cuestin
no es otra que la relacin entre el ser y el devenir,
entre la permanencia y el cambio. Y en este sentido,
el propio material con el se construye el jardn el
terreno, la vegetacin, el agua, los factores medio-
ambientales... es paradigmtico de esta dialctica.

En Andaluca, la conciencia del jardn est ligada al

placer sensorial de las huertas hispanomusulmanas y
las almunias que recogieron las tcnicas romanas y
las perfeccionaron con apor taciones tradas de
Oriente. A lo largo de la historia, la impor tancia de
la herencia de al-Andalus en jardinera es extraordi-
naria y se prolonga con mltiples variaciones desde
la poca medieval a la moderna y an hasta nuestro
siglo, rescatada por gr andes jardineros como
J.C.N.Forestier y Javier de Winthuysen1.

Las razones del vigor de esta herencia se han justifi-

cado a menudo en las necesidades de satisfaccin
espiritual y sensual que son universales e intrnsecas
a la naturaleza humana. Sin embargo, hay que desta-
car que si el espritu del jardn andalus se traslada
hasta nuestros das a travs de la mayor parte de los
Jardines Histricos de Andaluca, ello se debe funda-
mentalmente a la hegemona de lo privado frente a
lo pblico. As ocurre tanto en la vivienda que se
vuelca al patio en vez de abrirse a la fachada, como
en las villas y las fincas de retiro y de recreo que
Patio del Archivo. Jardn personalidades del poder religioso, poltico o econ-
y patios del Palacio de mico se construyen en el medio rural, a menudo
Viana. Crdoba con un fuerte sentido de prestigio social.
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D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
Conocimiento, proyecto y conservacin son los trminos claves del proceso de
intervencin sobre los Jardines Histricos y sobre ellos se debe articular un
Plan Director de Jardines Histricos de Andaluca

La variedad de los modelos de al-Andalus se justifica Desde la Arquitectura...

tanto por los condicionantes medioambientales
suelos pobres y clima muy exigente para el creci- Cuando el vocablo jardn, que es por s mismo un tr-
miento de las especies vegetales por la simultanei- mino ambiguo y rico en imgenes y significados, es ad-
dad de perodos de calor y sequa e irregular repar- jetivado por la palabra histrico adquiere una di-
to de las lluvias-, como por la var iedad de las mensin precisa que lo vincula definitivamente a la
topografas. Estos condicionantes han determinado tutela del patrimonio. Como bien inmueble, el jardn
sistemas de captacin, almacenamiento y distribu- histrico pertenece al campo de la arquitectura, aun-
cin del agua bien diferentes si el jardn se desarrolla que se sita en los lmites de esta disciplina. Por su de-
en terreno llano o abrupto. venir histrico tambin ha estado ntimamente asocia-
do a la arquitectura. Slo en las ltimas dcadas, la
A las condiciones del medio se superponen los fac- prctica arquitectnica ha prescindido del jardn; una
tores culturales, las modas cor tesanas y los estilos
extranjeros que ocasionalmente encuentran acomo-
do. Las formas de la vegetacin setos recor tados,
empalizadas, cenadores y emparrados, alineaciones y
macizos se decantan hacia la composicin simple y
menos pretenciosa, donde se valora la belleza per
se de los elementos naturales antes que su sofisti-
cada elaboracin en par terres. La formas del agua
acequias, acueductos, pozos, norias, atargeas, pila-
res, fuentes, estanques- determinan el carcter sen-
cillo del jardn y nos explican la regularidad del tra-
zado o el sentido del ater r azamiento, la
compartimentacin o la discontinuidad espacial que
se aprovecha para el contraste de escalas y un cier-
to efecto escnico y sorpresivo.

Los jardines son tambin la expresin ms dbil de

nuestro Patrimonio Histrico. La fragilidad de su
condicin vegetal y la precariedad constructiva de
sus elementos arquitectnicos acentan las dificulta-
des de conservacin y restauracin, de manera que
una reflexin sobre sus par ticulares condiciones de
tutela o salvaguarda es especialmente pertinente en
el debate finisecular sobre los problemas especficos
del patrimonio. Precisamente en el marco de la ac-
tual coyuntura cultural que pone en relacin la tute-
la de los bienes con las necesidades de desarrollo
social sostenible; en un contexto caracterizado por
la sensibilidad social por los temas del medio am-
biente y el patrimonio natural y por la especializa-
cin progresiva sobre el paisaje de profesionales lle-
gados desde disciplinas tr adicionales como la
historia, la geografa, la biologa, la arqueologa o la
arquitectura.
La Avenida. Jardn de la Finca
Moratalla. Hornachuelos
penosa limitacin derivada del desarrollismo inmobilia- (Crdoba)
rio pero que tambin encuentra sus races conceptua-
les en la exclusin de los primeros postulados paisajis-
tas del Movimiento Moderno que no se interpretaron
como vanguardias arquitectnicas.
Histricamente los jardines han estado vinculados a
la arquitectura monumental como espacios destina-
dos al esparcimiento o al ocio, funciones comple-
mentarias de aquellas otras que soportaban los edi-
ficios: residencias, sedes del poder, etc. En cier to
modo, todo jardn estaba subordinado al uso de la
arquitectura a la que se asociaba, de manera que el
destino de estas arquitecturas marc el destino de
los jardines que las acompaaban. Incluso la prolife-
racin de los parques urbanos en el siglo XIX sigui
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D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
Jardines del Carmen de los
Cipreses. Granada
estando asociada durante mucho tiempo a los gran-
des edificios pblicos.
Un jardn histrico es una composicin arquitectnica mismo y, de manera contraria, es el elemento que
y vegetal que, desde el punto de vista de la historia o
del arte, presenta un inters pblico, segn la defini-
cin del International Council of Monuments and Si-
tes (ICOMOS) del Symposium Internacional de Fon-
tainebleau de 19712. La declaracin del ICOMOS de
Pars de 1978 aadi que un jardn histrico deba
ser considerado como un monumento, lo que ya se
haba reclamado en la reunin del ICOMOS en Gra-
nada de 1973. Esta reunin reclamaba que los traba-
jos de restauracin y de puesta en valor de los jardi-
nes histricos fueran realizados como trabajos que
afectaban a los monumentos histricos en el espritu
de la Carta de Venecia y demandaba una adaptacin
de esta carta a las necesidades de los Jardines Hist-
ricos. As surge en 1981 la Carta de Florencia, cono-
cida como Carta de los Jardines Histricos por ini-
ciativa del ICOMOS/IFLA3.
Sobre esta consideracin del jardn como arquitectu-
ra, es preciso destacar aqu la lcida anticipacin de
Javier de Winthuysen, pintor y jardinero sevillano que
impuls la conservacin de los jardines histricos en
la primera mitad de nuestro siglo. Armonizar espa-
cios y macizos, sean stos de la naturaleza que fuesen,
no es otra cosa que Arquitectura en el ms puro con-
cepto esttico. Y no solamente tratndose de las plan-
tas o de sus conjuntos sometidos a formas regulares, si-
no en sus formas libres y disposiciones acordes con la
130
naturaleza (sentido del parque paisajista) en que plan-
tas, aguas, planos y hasta perspectivas ajenas al recinto
han de formar, por virtud del arte, disposiciones rtmicas
conscientes, aunque en toda obra de jardn necesaria-
mente va ligada la emocin, podemos decir, sensual, a
la emocin esttica. Pero, en todos los casos, sea some-
tindose el arte a la naturaleza o sta al arte, los pro-
ductos romntico o clsico estarn informados por un
mismo sentido: el sentido arquitectnico 4 . Conse-
cuente con esta concepcin del jardn como arqui-
tectura, defendi la idea de que nuestros jardines his-
tricos deben ser considerados monumentos, en un
artculo publicado en Crisol en 19315.
...Al Paisaje Cultural
Si desde el concepto histrico de jardn llegamos con
facilidad a la expresin ms genuina de la cultura jardi-
nera mediterrnea, el patio, mediante una reduccin
de la escala y de los mbitos espaciales, tambin es
posible extender la idea de jardn en la otra direccin,
hacia un concepto territorial del mismo que lo pone
en relacin con el paisaje. Siguiendo a F. Zoido, enten-
demos el paisaje como porcin del territorio visible; es
decir, como espacio a una escala visual en la que es posi-
ble la apreciacin de ciertas formas y detalles de inters
para su reproduccin y para la intervencin transforma-
dora, y respecto del cual es posible reconocer los proce-
sos naturales o antrpicos que lo explican6.
Ahora bien, desde el punto de vista de la escala, en
cier to modo jardinera y paisajismo son conceptos
antinmicos. La arquitectura, en el caso del jardn,
suele ser el elemento contenedor y conformador del
rompe el paisaje virgen y natural para convertirlo en
paisaje humanizado. Por esta razn, seguimos inmer-
sos en el problema de la delimitacin: qu es jardn
histrico en relacin con arquitecturas y paisajes que
abarcan todas las escalas del espacio habitable.
La primera aportacin internacional especfica sobre
el paisaje se produce con la Car ta para la Conser-
vacin de lugares de valor cultural o Car ta de Bu-
rra (Australia) de 1979, donde se especifican los ti-
pos de conser vacin posible sobre el paisaje. La
Car ta ICOMOS-Nueva Zelanda (1992) mejora la
definicin de la Car ta de Burra: lugar cultural es
cualquier rea, incluida la cubierta por el agua, y el ai-
re que forman el contexto espacial de tal rea, inclu-
yendo cualquier paisaje, sitio tradicional o lugar sagra-
do y cualquier cosa fijada a la tierra, incluso zona
arqueolgica, jardn, edificio o estructura y cualquier vo-
lumen de agua, de ro o de mar, que forme parte del
patrimonio histrico y cultural.
Es decir, el jardn histrico debe considerarse como
paisaje y, en sintona con las ltimas aportaciones de
los comits de exper tos vinculados a la UNESCO,
dentro de la categora del designed landscape, se-
gn se estableci en el encuentro sobre Paisajes
Culturales celebrado en La Petite Pierre (Francia) en
1992 7. La traduccin de este trmino no es fcil ya
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que tiene acepciones diversas: en Francia se utiliza
constructions des paysages y en Espaa se ha utili-
zado la expresin paisaje concebido8. Sin embargo
preferimos traducirlo como jardn o en todo caso
como paisaje proyectado ya que se refiere al pai-
saje creado intencionadamente por el hombre por
razones estticas, como son los parques y jardines, a
menudo asociados con edificios y conjuntos monu-
mentales. En cualquier caso, paisaje proyectado
hace referencia al entorno y a la accin humana so-
bre el medio pero no cubre los matices simblicos y
psicolgicos que el trmino jardn contiene y que,
por ello, preferimos utilizar. El jardn, por consi-
guiente, puede definirse como paisaje proyectado,
fundamentalmente creado por el hombre por razo-
nes estticas y productivas y, por tanto, bien diferen-
te de otros tipos de paisajes culturales como son el
paisaje evolutivo fsil o vivo; y el paisaje asociativo
vinculado con fenmenos histricos, religiosos o ar-
tsticos relevantes9.
Esta definicin de paisaje proyectado construido
por razones estticas aunque encaja bien con el
concepto de jardn resulta demasiado excluyente
(por ejemplo, no es aplicable a una huerta). Por esta
razn, en el encuentro UNESCO de Viena en 1996,
el grupo de exper tos sobre Paisajes Culturales Eu-
ropeos extendi la definicin de paisaje proyectado
hacia una dimensin ms antropolgica 10 . En las
conclusiones de dicho encuentro se reconoce la
enorme dificultad que conlleva la definicin, clasifica-
cin y gestin del paisaje cultural europeo, que se
encuentra entre los ms ricos, diversos y complejos
del mundo. Y se seala que la conser vacin de los
paisajes naturales no ha integrado la proteccin y
desarrollo de los paisajes culturales en Europa, para
finalizar recomendado que la proteccin de los pai-
sajes culturales no debe ser marginal, sino una parte
central de la conservacin del patrimonio en Europa11.
D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
La proteccin legal de nuestros Jardines Histricos
se inici realmente en 1931 con la declaracin de
los jardines del Alczar de Sevilla. En 1934, al ampa-
ro de la Ley del Tesoro Ar tstico Nacional de 1933,
se encomend a la Direccin General de Bellas Ar-
tes la creacin del Patronato de Jardines Artsticos y
Parajes Pintorescos de Espaa. Su decreto de crea-
cin sealaba las caractersticas especiales de los jar-
dines de Espaa, y en particular de los de Andaluca,
con sus estilos y par ticularidades, para concluir con
una serie de consideraciones que expresaban, en
primer trmino, la escasa impor tancia que hasta el
momento se les haba reconocido a los jardines y,
por tanto, la urgente necesidad de cambiar la situa-
cin procediendo a su catalogacin y a la declara-
cin de monumentos de inters ar tstico y, en se-
gundo lugar, creando un rgimen especial e idneo
para su conservacin12.
El Patronato ser reorganizado y ampliado en 1941.
Sus atribuciones se establecieron en el ar tculo 2
del Decreto de 31 de julio: El Patronato velar por
la integridad de los jardines que se conservan entre los Jardn Cortesano. Jardn del
declarados artsticos; cuidar de la restauracin de es- Retiro. Churriana (Mlaga)
tos monumentos vivos, exigiendo el mayor respeto pa-
Jardn Histrico Botnico de la
Concepcin. Mlaga

Sobre la tutela:
antecedentes y panorama actual

La nocin de monumento histrico y las prcticas

de conser vacin asociadas a ella se han extendido
hasta lugares insospechados hace slo unas dca-
das. Y esta expansin que, finalmente, supuso la in-
clusin de los Jardines Histricos en el vasto y hete-
rogneo campo del patrimonio cultural, tiene tres
dimensiones singulares en nuestro contorno que
vamos a ver a continuacin: cronolgica, geogrfica
y tipolgica.

En Espaa no se puede hablar de un proceso aut-

nomo de reconocimiento del Jardn Histrico como
obra de ar te. La incorporacin clara y consecuente
del jardn al Patrimonio Histrico no se produce
hasta la ley espaola de 1985 que viene a recoger
los avances italianos en materia de bienes culturales
con la ampliacin progresiva de los tipos de bienes
susceptibles de ser incorporados a la herencia co-
lectiva, desde el monumento singular hasta el con-
junto histrico.
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ra sus estilos, tipos y peculiaridades; propondr e infor-

D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s

mar sobre los que los merezcan, con tal declaracin,

la tutela y proteccin del Estado, y encauzar todas las
iniciativas en favor del arte de la jardinera, cuidando
igualmente de la conservacin de los parajes pintores-
cos, que deban ser preservados de la destruccin o re-
formas perjudiciales.

La labor voluntariosa y discontinua del Patronato

bajo el impulso de Javier de Winthuysen, permiti
iniciar una impor tante lnea de investigacin y res-
tauracin que se diluy en la dcada de los cincuen-
ta sin completar el inventario de jardines y qued
definitivamente interrumpida hacia 1984 con el tras-
paso de las competencias del Estado en materia cul-
tural a las Comunidades Autnomas. Al amparo de
la Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 1985, los
Jardines Artsticos declarados pasaron a ser Jardines
Histricos con la categora de Bien de Inters Cul-
tural (B.I.C.).

Desde el punto de vista geogrfico, los conceptos

europeos de patrimonio histrico se han extendido
progresivamente por todo el mundo y, hoy en da,
diversas organizaciones internacionales, como he-
mos visto, velan por la preservacin de bienes y tra-
diciones que, por encima de su valor para la identi-
Patio de los Leones. dad nacional de las comunidades, son consideradas
Jardines de la Alhambra. Patrimonio Mundial o Patrimonio de la Humanidad.
Granada

Pero la nueva sensibilidad por el patrimonio se ma-

nifest, especialmente desde los aos sesenta con la
aplicacin de las teoras ambientalistas, en la incor-
Cuadro 1. JARDINES HISTRICOS DE ANDALUCA poracin sucesiva de nuevas tipologas de bienes in-
DECLARADO INCOADO
muebles a la nocin de patrimonio histrico y la
aplicacin del concepto del entorno ligado a aqu-
Crdoba llos. El culto por los monumentos antiguos se exten-
Jardn y patios del palacio de Viana 4/1983 di a cualquier expresin del ar te de la construc-
Jardn de la finca Moratalla. Hornachuelos 5/1983 cin, no slo a las arquitectur as populares, los
edificios productivos y las industrias; tambin a los
Granada
parques y los jardines, a los conjuntos construidos,
Carmen de los Mrtires 9/1943 pueblos y centros histricos de ciudades.
Jardines de la Alhambra 7/1943
Jardines del Carmen de los Cipreses 2/1984 Entre los Jardines Histricos de Andaluca (cuadro I)
Jardines del Generalife 7/1943 existe una variada tipologa de espacios vegetales
Jardn de Narvez. Loja 11/1983 con valores histricos, estticos, botnicos o paisa-
11/1982 jsticos: espacios urbanos como parques y jardines
Jardines del Cuzco. Vznar
(Sin efecto desde 7/1994) pblicos, y espacios privados como patios y jardines
de monumentos, crmenes y fincas de recreo. Sin
Mlaga embargo, los espacios arbolados urbanos con cate-
Jardn del Retiro. Churriana 2/1984 gora de B.I.C . son muy escasos en Andaluca. De
Jardn Histrico-Botnico de la Concepcin 9/1943 los catorce Jardines Histricos declarados o incoa-
Jardines del Palacio del Rey Moro. Ronda 9/1943 dos, tan slo tres de ellos son espacios pblicos en
el estricto sentido de la palabra: espacios que, for-
Sevilla
mando parte del sistema verde y de ocio, son direc-
Jardines del Real Alczar 6/1931
tamente accesibles por el ciudadano. Son el Parque
Parques de Mara Luisa 6/1983 de Mara Luisa, los Jardines de las Delicias y los Jar-
Jardines de Murillo y Paseo de Catalina de Rivera 11/1982 dines de Murillo y Paseo de Catalina de Rivera, los
Jardn de las Delicias 10/1980 tres en Sevilla. Los tres son magnficos ejemplos de
11/1982 la impor tancia de las apor taciones de la jardinera
Jardn de la Casa de Pilatos
(Sin efectos desde 6/1994) andaluza regionalista al nuevo entendimiento del
. 12 2 Incoados disfrute social del jardn que tiene su origen en el si-
Total: 14 J. H glo XIX. Tambin el Parque de la Fuente del Ro,
Declarados (+2 Desincoados)
de Cabra (Crdoba) est declarado, en este caso,
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como Sitio histrico 13. El resto de los Jardines His- Cuadro 2. JARDINES HISTRICOS DE ANDALUCA
tricos reflejan una gran variedad de tipos: jardn-
patio, jardn-huerta (carmen) y jardn de recreo con PROPIEDAD/GESTIN USO ACTUAL
sus mltiples subtipos: jardn-cor tesano, jardn-mo- Pblica Privada Pblico Privado
risco, jardn-mudjar, etc.
Crdoba
Jardn y patios del palacio de Viana Cajasur Museo
El cuadro II refleja la proporcin entre jardines pbli-
Jardn de la finca Moratalla.
cos y privados y el uso actual. Aunque originalmente Particular Residencial
Hornachuelos
casi el 80% de estos jardines fueron concebidos pa-
ra uso privado, en la actualidad slo una quinta par- Granada
te conser va una funcin estrictamente privada, ya Carmen de los Mrtires Ayuntamiento Parque
que algunos de propiedad particular tienen orienta- Jardines de la Alhambra Patronato J. A. Pblico
da su funcin a la visita turstica (como el Palacio de Jardines del Carmen
los Marqueses de Viana en Crdoba, el Jardn de El Particular Residencial
de los Cipreses
Retiro en Mlaga y la Casa del Rey Moro en Ronda). Jardines del Generalife Patronato J. A. Pblico
Se constata as una tendencia general hacia la adap- Jardn de Narvez. Loja Particular Residencial
tacin de los grandes Jardines Histricos a parques
Jardines del Cuzco. Vznar Particular Residencial
municipales (como ha ocurrido en la Concepcin en
Mlaga, el Carmen de los Mr tires en Granada y el Mlaga
jardn del palacio de los Ribera en Bornos, este lti- Parque
Jardn del Retiro. Ecoparque
mo sin declaracin especfica de jardn histrico). En Churriana S. A.
Ornitolgico-
correspondencia con esta dinmica es previsible que Botnico
el destino final de los grandes Jardines Histricos sea Jardn Histrico-Botnico Patronato
Parque
el ocio y el disfrute colectivo. Aunque algunos pue- Botnico-
de la Concepcin Municipal
dan continuar en manos privadas, las dificultades de Histrico
mantenimiento han generado ya una prctica gene- Jardines del Palacio del
Particular Pblico
ral de aper tura al turismo cultural y el ocio, como Rey Moro. Ronda
demuestran los tres casos mencionados y el xito Sevilla
de visitas en los jardines de la Alhambra, el Genera- Patronato
life o el Alczar de Sevilla. Jardines del Real Alczar Pblico
Municipal
Parques de Mara Luisa Ayuntamiento Parque
El estado de conser vacin de nuestros jardines es Jardines de Murillo y
muy variable y depende de las tipologas, de los esti- Ayuntamiento Parque
Paseo de Catalina de Rivera
los y, sobre todo, del tipo de gestin que se les apli- Jardn de las Delicias Ayuntamiento Parque
ca. El referente paisajstico, el control de los proce-
Jardn de la Casa de Pilatos Fundacin Pblico
sos naturales y las variaciones del medio ambiente,
nos remiten inmediatamente al jardn como hecho Total: 8 6 (+2) 11 (+1) 3 (+1)
ecolgico, frgil y necesitado de un cuidado espe-
cial. As, los riesgos existentes sobre el medio am-
biente en general la deser tizacin, la prdida de
calidad de las aguas, la contaminacin atmosfrica, la
construccin de grandes infraestructuras sobre el
territorioson amenazas reales y directas para este
tipo de monumentos. Entre las causas endgenas de
deterioro se pueden citar : el abandono prolongado,
los cambios de propiedad, los usos inapropiados
(prcticas depor tivas, fiestas, etc.), el vandalismo y,
mucho menos graves, los problemas fitosanitarios.

La conser vacin de un jardn con valores patrimo-

niales suele estar facilitada por el uso social, cultural
o econmico continuado. La Car ta de Jardines y Si-
tios Histricos de 1981, apor ta interesantes ar tcu-
los (art. 18 al 22) sobre las posibilidades de utiliza-
cin del jardn histrico en relacin con el control
de acceso, las condiciones de visita y la realizacin
de actos festivos, juegos y deportes que siempre es-
tarn limitados por las necesidades de mantenimien-
to. La Car ta Italiana de Restauracin de los Jardines
Histricos de 1981 seala tambin la impor tancia
de la aper tura al pblico de los jardines si bien el
jardn histrico debe tener un uso que no perjudique su
fragilidad y, por tanto, que no provoque alteraciones de Patio de la Acequia. Jardines del Generalife.
su estructura y de su uso originario14. Granada
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D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
Jardn del Palacio del Rey
Moro. Ronda (Mlaga)
Cenador de Carlos V y
Cenador del Len. Jardines del
Real Alczar. Sevilla
Entre los jardines mejor conservados se encuentran
los de La Alhambra de Granada, el Alczar de Sevilla
y el Jardn de la Concepcin de Mlaga, que cuentan
con patronatos propios. Demuestran as la conve-
niencia de rganos especficos de gestin al menos en
los jardines que funcionan como parques pblicos. Es-
tos patronatos planifican de acciones de conservacin
sobre los Jardines Histricos, adems de otras activi-
dades destinadas a su promocin social, como con-
gresos, visitas guiadas, exposiciones, etc.
Si bien las Leyes del Patrimonio Histrico Espaol
de 1985 y la andaluza de 1991 constituyen un mar-
co legal suficiente paiira la tutela de los Jardines His-
tricos, aunque no es as para los paisajes culturales.
Su promulgacin parece haber tenido un efecto pa-
ralizante en la proteccin: desde 1985 no se han in-
coado ni declarado jardines en Andaluca. Incluso se
han producido dos desincoaciones por duplicida-
des de proteccin de jardines que ya estaban inclui-
dos en monumentos. Las dudas que surgen de esta
situacin estn demandando la elaboracin de un
Inventario de Jardines de Inters Patrimonial que
permita justificar y racionalizar los criterios de decla-
racin de los jardines desde la perspectiva global
que aqul puede proporcionar y como punto de
partida de la planificacin de las acciones de conser-
vacin y restauracin en el marco del II Plan Gene-
ral de Bienes Culturales de Andaluca15.
134
Sobre la conservacin/restauracin del
Jardn Histrico
Los Jardines Histricos como bienes pertenecientes
al patrimonio cultural no escapan al debate discipli-
nar sobre los conceptos de conser vacin y res-
tauracin, si bien la peculiaridad de sus elementos
vegetales en continuo cambio reclama algunas refle-
xiones especficas.
La conservacin y la restauracin abarcan el conjunto
de acciones de tutela ms directamente implicadas en
mantener y transmitir el Patrimonio Histrico a las
generaciones futuras, precisamente aqullas que se
ocupan de preservar su materialidad fsica. Solemos
referirnos a ellas bajo el trmino genrico de inter-
venciones, incluyendo en l las acciones de manu-
tencin y de rehabilitacin funcional y ambiental.
Al estar dirigidas al patrimonio material que con-
tiene los valores simblicos, artsticos, histricos, et-
nogrficos, de nuestra identidad cultural, la impor-
tancia social de las intervenciones va en aumento ya
que involucran cada vez ms a la sociedad creando
polmica o reconocimiento sobre el trabajo realiza-
do y, a veces, expectativas de desarrollo local.
La conservacin de los Jardines Histricos tambin
guarda una directa relacin con la racionalidad de los
mecanismos de proteccin y de mantenimiento, en la
medida en que stos favorezcan o no las actuaciones
de los propietarios y titulares sobre sus bienes cultu-
rales mediante incentivos fiscales y econmicos. Es
posible, incluso, entender la conservacin como una
prolongacin de la proteccin en su ver tiente ms
activa, actuando sobre los agentes causantes de las al-
teraciones antes que sobre el propio bien. Esta con-
ser vacin inducida desde una adecuada poltica de
proteccin es la ms deseable. Adems de ser pre-
ventiva, descarga el itinerario administrativo de la
conservacin y resulta ms rentable a largo plazo al
reducir los deterioros o daos futuros y reparar los
actuales con menores inversiones.
Conservar y restaurar son acciones estrechamente
ligadas a la promocin y valoracin de los recursos
patrimoniales en relacin con el turismo cultural y la
generacin de empleo. Es ste un aspecto especial-
mente problemtico si se trata de Jardines Histri-
cos. Por eso la planificacin de estas acciones en el
seno de una concepcin global del desarrollo terri-
torial deber minimizar las contradicciones que son
inherentes a la accin de conservacin y la explota-
cin econmica del Patrimonio Histrico.
En el aspecto metodolgico, puede considerarse co-
mo el fin ltimo de la teora de la conservacin el de-
sarrollo de una estrategia general de intervencin que
garantice, por un lado, el conocimiento profundo de la
realidad patrimonial del bien en cuestin y, por otro
lado, la creacin de las condiciones ptimas para el
mantenimiento futuro. El primer objetivo se alcanza a
travs de un instrumento bsico, el proyecto de inter-
vencin, que debe estar apoyado en los estudios pre-
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vios per tinentes sobre el perfil biogrfico, la nocin
constructiva y material, las nuevas exigencias funciona-
les, el valor cultural y la relacin con el entorno. El se-
gundo objetivo est implcito en el proyecto pero de-
be complementarse con la creacin y formacin de
un equipo especializado en mantenimiento y, en con-
secuencia, con las condiciones adecuadas de gestin.
El proyecto de restauracin est subordinado a una co-
laboracin estrecha entre diferentes disciplinas para el
entendimiento crtico de la realidad del bien en toda su
compleja dimensin: el perfil biogrfico histrico-arqueo-
lgico, la nocin constructiva y material que convierte al
bien en documento histrico en s mismo, las nuevas
exigencias funcionales, el valor cultural que le correspon-
de y su relacin con un territorio (ambiente, paisaje,
contexto cultural) con el que guarda precisos vnculos y
marca los lmites de la actuacin. Es precisamente esta
nocin de entorno la que ha venido a trastocar ms
profundamente el concepto tradicional del proyecto: el
conocimiento del entorno es una parte esencial del co-
nocimiento de los propios bienes. A ello se aade la
necesaria valoracin tcnica y cientfica que sita el pro-
yecto en la escala real de la intervencin patrimonial.
D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
cin en Andaluca de la doctrina y principios expresa-
dos insistentemente por los organismos europeos
especializados, para abandonar la actuacin sobre mo-
numentos, conjuntos y bienes aislados, en favor de la
proteccin integral del Patrimonio como uno ms de
los factores del desarrollo social y econmico.
Conocimiento, proyecto y conservacin son los trmi-
nos claves del proceso de intervencin sobre los Jardi-
nes Histricos y sobre ellos se debe articular el Plan
Director, aunque no podemos dejar de mencionar
otros aspectos relacionados con la tutela como son: la
gestin tcnica, el papel subsidiario de la administra-
cin autnoma y las medidas de proteccin y fomen-
to, la necesidad de un marco reglamentario, la cualifi-
cacin de las empresas contratadas para la ejecucin
de los proyectos, la capacitacin del personal de las
mismas y la recuperacin de oficios y tcnicas tradicio-
nales, las necesidades de difusin de las intervenciones
efectuadas y la atencin al turismo cultural en jardines.
Resumiendo algunos de los aspectos tratados aqu,
entre los objetivos del Plan Director de Jardines His-
tricos de Andaluca destacaremos:

La actividad proyectual est siempre sujeta a juicios
ticos y estticos. Sobre los bienes valiosos del pa-
sado, la impor tancia de estos juicios se hiper trofia
ante la responsabilidad que supone intervenir sobre
lo que es por definicin per teneciente a la colecti-
vidad. Por ello, resolver las necesidades objetivas
de conservacin y restauracin de los Jardines His-
tricos s suele ser considerado por los profesiona-
les implicados como el fin ltimo del proyecto, que
debe reducir al mnimo las decisiones improvisadas.
1. Elaborar una programacin que desarrolle los tra-
bajos ya iniciados de documentacin e investiga-
cin histrica, ar tstica, botnica y paisajstica de
los jardines de Andaluca, para la racionalizacin
de sus figuras de proteccin. Jardn Romntico. Jardn de
Narvez. Loja (Granada)

Por lo que respecta a los criterios de inter vencin

en Jardines Histricos, la tendencia general que
constatamos entre los autores consultados (p.e.
Carmen An, Lionella Scazzosi o Mariachiara Poz-
zana, por citar aqu a la paisajista espaola ms vin-
culada a la restauracin de jardines y a las italianas
que han realizado las apor taciones ms recientes y
completas) da preferencia a la restauracin de la
imagen y el concepto del lugar, respetando el origen
y las superposiciones de estilos que son reflejo del
paso del tiempo, en detrimento de otras posturas
ms conservacionistas que persiguen la autenticidad
material del detalle o de aquellas que priman las for-
mas originales y la unidad de estilo (repristino).

Hacia un Plan Director de Jardines Histricos

de Andaluca

La lnea dominante en los ltimos documentos ema-

nados del Consejo de Europa y la UNESCO sobre
Jardines Histricos y Paisajes Culturales se articula al-
rededor de la necesidad de que concurran los esfuer-
zos de los poderes pblicos y de los agentes sociales y
econmicos para salvaguardar el patrimonio natural y
cultural con eficacia. Un Plan Director de Jardines His-
tricos permitira reflexionar acerca del estado real de
nuestro patrimonio vegetal y sobre la efectiva aplica-
 PH Boletn 27
D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
Estanque de los Patos.
Parque de Mara Luisa.
Sevilla
2. Determinar los sistemas y procedimientos que per-
mitan planificar las intervenciones de conservacin
y restauracin de los J.H. y favorecer especialmente
las acciones preventivas (inspecciones peridicas y
puesta al da de la informacin, intervenciones de
mantenimiento y reparacin, etc.) y la elaboracin
de mapas de riesgo (de ndices de contaminacin,
de peligrosidad meteorolgica, de riesgo ssmico,
etc.) que permitan una aproximacin ms porme-
norizada a la problemtica de los bienes en sus re-
as territoriales concretas. Para ello, se deben utilizar
con decisin los instrumentos de las nuevas tecno-
logas informticas, en especial, los Sistemas de In-
formacin Geogrfica (SIG) y las bases de datos re-
lacionales que nos van a permitir vincular reas de
conocimiento dispersas, datos sobre el clima o los
ecosistemas, con informacin sobre los riesgos de-
rivados del desarrollo industrial y turstico.
3. Completar y aplicar las prescripciones de la Ley
andaluza en lo que afecta a la conservacin y res-
tauracin reglamentando los criterios y normas
aplicables a las intervenciones, los contenidos do-
cumentales de los proyectos y los informes finales
y las condiciones exactas de declaracin de obra
de emergencia as como a la cesin de compe-
tencias a las Corporaciones Locales mediante la
creacin de organismos mixtos de gestin.
4. Trazar lneas de accin especficamente dirigidas a
potenciar los proyectos sectoriales integrados en
mbitos territoriales, culturales y ambientales que
tengan implicaciones con otras polticas sectoriales
(empleo, turismo, educacin, medio ambiente, etc.).
5. Favorecer la financiacin compar tida y la corres-
ponsabilidad en las inter venciones y el manteni-
miento de los jardines entre los distintos agentes
136
pblicos y privados a travs de subvenciones, ayu-
das y convenios de colaboracin.
6. Colaborar en la redaccin de las figuras urbansti-
cas adecuadas para la proteccin de los Jardines
Histricos y en la actualizacin de los planeamien-
tos que hasta ahora son claramente insuficientes
para la proteccin de estos bienes y la preven-
cin de los riesgos que les amenazan.
7. Incorporar la reflexin sobre los mecanismos de
gestin pblica y de concer tacin privada, segn
la titularidad del bien singular, para su mejor pues-
ta en valor y difusin cultural.
8. Por ltimo, como una cuestin fundamental, se
encuentra la posible asignacin de las acciones del
Plan Director a un rgano especfico de gestin,
dependiente de la administracin autonmica o
de las universidades
La complejidad y diversidad de la accin patrimonial
sobre el Jardn Histrico implica a una gran variedad
de profesiones y especialidades que convierten la tu-
tela de estos bienes culturales en la mxima expresin
de interdisciplinariedad. El rigor del proyecto en la in-
vestigacin documental, el conocimiento histrico
preciso, la valoracin artstica, la metodologa arqueo-
lgica, las posibilidades de proteccin legal, la restaura-
cin de los elementos constructivos, el cuidado de la
vegetacin, los intereses paisajistas y medioambienta-
les, son algunos de los aspectos de esta mirada mlti-
ple que es intrnseca a la tutela del Jardn Histrico. Y
todo ello debido a la doble condicin de monumento
y paisaje que el Jardn Histrico posee y a ser la ex-
presin material de una arquitectura viva, de un es-
pacio dinmico y sujeto, como ningn otro, a la accin
directa del medio fsico en que se ubica.
PH Boletn 27
Notas
1.Slo en el aspecto puramente botnico la deuda que mantene-
mos con el jardn musulmn es enorme ya que una buena parte
de las especies que se siguen utilizando, a parte de las que ms
tarde se trajeron gracias a los viajes transocenicos, fueron intro-
ducidas entonces. El naranjo se documenta en la Pennsula Ibrica
ya en el siglo XI con un uso puramente esttico.
2. El International Council of Monuments and Sites es una organiza-
cin no gubernamental que cre un Comit de Jardines Histri-
cos en 1971.
3. A propsito de la Carta internacional ICOMOS/IFLA de Flo-
rencia de 1981, conviene sealar que se denomina Carta de Jar-
dines y Sitios Histricos, si bien a los sitios histricos slo se les
menciona en el art. 8 para definirlos como un paisaje definido,
evocador de un acontecimiento memorable. Esta definicin de
sitio histrico excluye aquellos lugares con valor etnolgico, olvido
que tambin se produce en la ley espaola del Patrimonio Histri-
co de 1985 y que corregir la ley andaluza de 1991 al incorporar
entre las categoras del patrimonio inmueble los Lugares de Inte-
rs Etnolgico El hecho de que la Carta de Florencia no haga re-
ferencia en los artculos sucesivos a los Sitios Histricos indica una
dificultad intrnseca a la definicin de sitio y de jardn. La distincin
entre jardn histrico, sitio histrico y paisaje quedar parcialmen-
te resuelta con las aportaciones del Grupo de Expertos en Paisa-
jes Culturales de La Petite Pierre (Francia) de 1992.
4. Cit. AN, C.: Javier de Winthuysen. En Javier de Winthuy-
sen. Jardinero. Andaluca. Sevilla, 1989, p.29
5. AN, C. Ibidem, p. 33
6. ZOIDO NARANJO, F.: La ciudad en el territorio. En Patrimonio y
ciudad. Reflexin sobre Centros Histricos. Crdoba: IAPH, 1994, p.15
7. Auspiciados por UNESCO, estos encuentros de grupos de
expertos tienen como objetivo ltimo determinar los criterios
de inclusin de bienes y paisajes culturales en la Lista del Patri-
monio Mundial. Estos criterios de universalidad no son aplica-
bles, en general, a todos los pases y mucho menos en el mbito
de una regin como Andaluca.
8. PRADA BENGOA, J.I. de: La proteccin del patrimonio cultu-
ral de la humanidad. En Boletn del IAPH, n.17, 1996, p.63.
137
D O S S I E R : J a rd i n e s H is t r i c o s
9. El encuentro de La Petite Pierre de 1992 establece en sus
modificaciones a la Convencin de 1972 sobre Proteccin
del Patrimonio Mundial, Natural y Cultural (prrafos 37 a 41)
las categoras de lugares o paisajes culturales: 1. Paisaje pro-
yectado (jardines y parques fundamentalmente), 2. Paisaje
evolutivo que puede ser paisaje fsil o paisaje vivo y 3.
Paisaje asociativo, que se diferencia del anterior en que, inclu-
so no conservando trazas culturales tangibles, aparece vinculado
con fenmenos histricos, religiosos o artsticos relevantes. Cfr.
Report of the Expert Group on Cultural Landscapes. La Petite Pierre
(France) 24-26 October 1992: http://www.unesco.org/whc/archi-
ve/pierre92.htm
10. Report on the Vienna Meeting on European Cultural Landscapes
of Outstanding Universal Value: http://www.unesco.org/whc/archive/eu-
rope7.htm
11. Ibidem. Conclusiones.
12. Considerando la importancia esttica e histrica de estas obras
la no menor para el inters social y la trascendencia que para el arte
moderno de ellas se derivan, estando todo por hacer en este orden y
creyendo de conveniencia nacional el desarrollo de una poltica de
nuestra jardinera, sera necesario proceder a la catalogacin de los
jardines para fijar la existencia, declarando monumento de inters
artstico estas obras, que por sus cualidades especiales de vitalidad y
continuado desarrollo no pueden ser consideradas como de otra cla-
se de obras inertes y que necesitan un rgimen especial e idneo pa-
ra su conservacin e inspeccionadas por la Direccin General de Be-
llas Artes, en armona con lo que establece el artculo tercero de la
Ley de 13 de marzo de 1933.
13. Declaracin de 16 de marzo de 1961 y publicacin de 11 de
abril de 1961.
14. Proposta per una Carta del Restauro dei Giardini Storici. Acca-
demia delle Arti del disegno. Florencia,12 septiembre 1981. Re-
comendacin 1.
15. El II P.G.B.C. contempla por primera vez acciones especficas
sobre los Jardines Histricos en su Programa de Conservacin y
Restauracin del Patrimonio Histrico. Cfr. Plan General de Bienes
Culturales de Andaluca 1996-2000. Documento de Avance. Conse-
jera de Cultura. Junta de Andaluca. Enero 1997. p. 131