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COMUNICACIÓN PRECISA
DE LOS COLORES
En nuestra vida diaria, estamos rodeados por un número infinito de colores. No damos importancia al
color pero éste juega un amplio abanico de papeles en nuestras vidas: no sólo influye en nuestros gustos
en alimentos y otros tipos de compras; el color de la cara de una persona también puede indicarnos el
estado de salud de esa persona. Aunque los colores nos afectan mucho y su importancia es creciente,
nuestro conocimiento del color y de su control es a menudo escaso, lo que conduce a una gran cantidad
de problemas a la hora de decidir el color de un producto o en las transacciones comerciales que incluyen
color. Como el juicio se hace frecuentemente de acuerdo con la impresión o la experiencia personal, es
imposible controlar el color de forma precisa utilizando estándares comunes y uniformes. ¿Existe un modo
en el que podamos expresar un color dado* de una forma precisa, describir dicho color a otra persona y
hacer que esa persona reproduzca correctamente el color que percibimos? ¿Cómo puede llevarse a cabo
una comunicación fluida del color entre todos los campos de la industria y de la investigación? Claramente,
© Copyright KONICA MINOLTA SENSING, INC. Reservados tocos los derechos.
}} índice
Parte I
Las palabras para expresar los colores han ido cambiando con los tiempos.
Si consideramos el rojo, por ejemplo, estaríamos hablando de „bermellón“,
„cinabrio“, „carmesí“ „rosa“, „fresa“ o „escarlata“, por mencionar tan
sólo algunos términos. Éstos se llaman nombres de colores „comunes“. El
análisis de la condición del color y la adición de adjetivos, como pueden
ser „claro“, „apagado“ y „profundo“, nos permiten describir el color de una
forma un poco más precisa. Los términos como, por ejemplo, „rojo claro“
utilizados por el hombre de la portada se denominan nombres de colores
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Parte I
Una manzana que parece tan deliciosa bajo la luz del sol frente a la puerta
de la frutería no ofrece un aspecto tan bueno bajo la luz fluorescente de
casa. Probablemente muchas personas han tenido una experiencia de este
tipo. La luz solar, la luz de un fluorescente, la luz de tungsteno, etc.: cada
tipo de iluminación hace que la misma manzana parezca diferente.
Diferencias de fondo
Diferencias direccionales
Diferencias de observador
Diferencias de tamaño
Parte I
Existen muchos colores „rojos“ diferentes. Los rojos de las dos bolas de
la izquierda son muy parecidos. ¿En qué medida son diferentes?
Parte I
Figura 1
Las manzanas son rojas, los limones amarillos, el cielo azul; eso es
lo que todos pensamos del color en el lenguaje diario. El tono es el
término utilizado en el mundo del color para las clasificaciones de rojo,
Figura 2
amarillo, azul, etc. Asimismo, aunque el amarillo y el rojo son dos tonos
completamente diferentes, la mezcla de ambos da como resultado naranja
(llamado en algunas ocasiones amarillo-rojo), la mezcla de amarillo y
verde da amarillo-verde, la mezcla de azul y verde da azul-verde y así
sucesivamente. La continuidad de estos tonos da como resultado la rueda
de color mostrada en la Figura 1.
Figura 3 Los colores pueden dividirse en colores claros y oscuros cuando se compara
su luminosidad (lo claros que son). Tomemos, por ejemplo, los amarillos
de un limón y un pomelo. Sin duda, el amarillo del limón es mucho más
claro. ¿Cómo compararíamos el amarillo de un limón y el rojo de una
cereza? De nuevo, el amarillo del limón es más claro, ¿no? La luminosidad
puede medirse independientemente del tono. Observemos ahora la Figura
2. Esta figura es un corte transversal de la Figura 1, cortada a lo largo de
una línea recta entre A (verde) y B (rojo-morado). Como muestra la figura,
la luminosidad aumenta hacia la parte superior y disminuye hacia la parte
inferior.
Parte I
Figura 4
Si utilizamos el cambio de claridad como el eje de la rueda de colores y
la saturación como los radios....
Tono, luminosidad y saturación. Estos tres elementos son los tres atributos
del color y pueden combinarse para crear el sólido tridimensional que se
muestra en la Figura 4. Los tonos conforman el borde exterior del sólido,
con la luminosidad como el eje central y la saturación como los radios
horizontales. Si los colores reales que existen en el mundo se distribuyeran
en torno al sólido mostrado en la Figura 4, se crearía el sólido de colores
que se presenta en la Figura 5. La forma del sólido de colores es un tanto
complicada debido a que el tamaño de los pasos para la saturación son
diferentes para cada tono y luminosidad, pero el sólido de colores nos ayuda
a visualizar mejor la relación entre tono, luminosidad y saturación..
Figura 5
Parte I
Parte I
Figure 8
Parte I
Figura 9
Espacio de color L*C*h*
Croma
Ángulo
del tono
Parte I
Figura 12
Espacio de color XYZ (Yxy)
Parte I
Plástico Textiles
Espacio de Espacio de
color L*a*b* color L*C*h*
Impresión Pintura
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Parte I
Diferencia de color
2
1
Parte I
Control de color de material impreso Aunque los colores parezcan iguales al ojo humano, las
mediciones con un colorímetro pueden presentar ligeras
diferencias.
Incluso si dos colores parecen iguales al ojo humano, como en el ejemplo
de las dos manzanas de la Parte I-11, cuando se miden los colores con
un colorímetro, pueden detectarse pequeñas diferencias. Adicionalmente,
el colorímetro expresa dichas diferencias de un modo preciso en forma
numérica. Si por alguna razón el color de un producto fuera erróneo y se
hubiera enviado el producto sin haberse detectado el problema y, como
E*ab=0.77
L*=-0.32 consecuencia, el cliente se quejara... El efecto no sólo se limitaría al
a*=-0.01 departamento de ventas o de producción, dañaría la reputación de la
b*=-0.70
totalidad de la empresa. El control del color juega un papel muy importante
para evitar que se produzcan este tipo de problemas.
E*ab=0.18 E*ab=0.15
L*=-0.11 L*=-0.08
a*=-0.06 a*=-0.02
b*=0.13 b*=0.13
acuerdo con lo definido por las muestras de colores. Este trabajo no puede realizarlo
cualquiera; el desarrollo de la capacidad de inspección visual requiere años. Como
resultado de ello, el número de personas que pueden efectuar este trabajo es
limitado. Asimismo, este proceso sólo puede realizarse durante un tiempo limitado al
día o a la semana y la evaluación variará de acuerdo con la edad y el estado físico del
inspector.
En algunas ocasiones, la empresa B se quejó de que el color de las piezas entregadas
por la empresa A no coincidía con las de otros proveedores y, por consiguiente,
devolvió las piezas a la empresa A. La empresa A decidió utilizar colorímetros para
el control del color de sus productos en la cadena de producción. Los colorímetros
se hicieron muy populares porque eran muy fáciles de transportar, podían utilizarse
incluso en la cadena de producción, cualquier persona podía usarlos fácilmente y las
mediciones eran tan rápidas que se podían emplear en cualquier momento. Además,
los datos medidos por el colorímetro se entregaban con los productos en el momento
de la entrega como prueba del control de calidad de la empresa.
Parte I
Memoria de datos
Comunicación de datos
En la foto se muestran los productos
Chroma Meter CR-400 y CR-410 de Puede utilizarse comunicación estándar de datos RS-232C para enviar datos
KONICA MINOLTA. o controlar el colorímetro.
Presentación de datos
„Observador“ constante
CIE 1931, por lo que las condiciones del observador son uniformes para
todas las mediciones.
}} índice
Parte II
Parte II
Parte II
Veamos la diferencia entre el prceso por el cual la luz que entra en nuestros ojos nos da la sensación
de color y el proceso de medición de un colorímetro.
El ojo humano puede ver luz dentro del rango visible; sin embargo, „luz“ no es lo mismo que „color“. La luz se define como
„radiación que estimula la retina del ojo y posibilita la visión“. La estimulación del ojo se transmite al cerebro y es aquí donde
el concepto de „color“ tiene lugar por primera vez, como respuesta por parte del cerebro a la información recibida procedente
del ojo. Como puede verse en la Figura 16, el principio por el cual los humanos perciben el color y el principio por el cual un
colorímetro ve el color es básicamente igual. El método utilizado por los colorímetros descrito en la Parte I se denomina método
triestímulo; los colorímetros que emplean este método están diseñados para medir la luz de aproximadamente el mismo modo en
el que el ojo humano percibe la luz.
Otro método para medir el color, que se explicará más adelante dentro de esta misma sección, se llama método
espectrofotométrico; los instrumentos de medición del color que utilizan este método miden las características espectrales de la
luz y a continuación calculan los valores triestímulos basándose en las ecuaciones para las funciones de Observador estándar de
la CIE. Además de los datos numéricos en varios espacios de color, los instrumentos que emplean el método espectrofotométrico
pueden asimismo presentar los datos espectrales directamente, proporcionando una información más detallada sobre el objeto.
Figure 16
ROJO
Las fotografías y detalles son los del KONICA MINOLTA Spectrophotometer CM-2002.
Parte II
Manzana
Limón
las regiones de longitud de onda del verde, el amarillo y el rojo y absorbe luz
en las regiones de longitud de onda del añil y el violeta. Ésta es la naturaleza
del color del limón. Esta extraordinaria precisión no es posible con el ojo
humano ni tampoco con los colorímetros descritos en la Parte I; sólo es
posible con un espectrofotómetro.
Figure 18 a Figure 18 b
Parte II
Se midió una baldosa rosa. Si observamos el gráfico Éste es un azul vivo. La reflectancia espectral en la Se midió una pieza de plástico rojizo-morado. Las
de reflectancia espectral, podemos ver que la baldosa región de longitud de onda de 400 a 500 nm (las regiones en torno a 400 y 700 nm presentan una
refleja luz en todas las longitudes de onda y que la regiones del añil y el azul) es alta y la de las longitudes elevada reflectancia espectral y la región de longitud
reflectancia espectral en regiones de longitud de onda de onda superiores a 550 nm es baja, siendo absorbida de onda entre 500 y 600 nm tiene una baja reflectancia
por encima de 600 nm (las regiones del naranja y el prácticamente toda la luz de esta región. espectral y podemos ver que la luz es absorbida.
rojo) es un poco más alta que la de otras regiones de
longitud de onda.
Parte II
Parte II
Figure 21
A
C
A CC
A D
A
B A
B B
A
En la Figura 21 se muestra cómo se determinan los valores triestímulos X, Y y Z. La luz con distribución espectral A reflejada por
el espécimen incide en los sensores con sensibilidad espectral B , cuyos filtros dividen la luz en regiones de longitudes de onda
correspondientes a los tres colores primarios y los sensores producen los valores triestímulos (X, Y y Z) C . Así pues,
C = A ~ B . También se muestran los resultados de las tres regiones de longitud de onda C : C -1: , C -2 : y
C -3: . Los valores triestímulos son iguales a las integraciones del área sombreada de los tres gráficos.
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Parte II
1 2 1 9
Parte II
Veamos ejemplos de lo que ocurre si medimos nuestro espécimen (manzana) utilizando un espectrofotómetro bajo Iluminante
estándar D65 (ejemplo 1) e Iluminante estándar A (ejemplo 2).
En el ejemplo 1, A es el gráfico de la distribución de potencia espectral del Iluminante estándar D65 y B es el gráfico de la
reflectancia espectral de la manzana. C es la distribución de potencia espectral de la luz reflejada desde el espécimen (manzana)
y es el producto de A y B . En el ejemplo 2, A ‘es la distribución de potencia espectral del Iluminante estándar A y B es la
reflectancia espectral del espécimen (manzana), que es la misma que en el ejemplo 1. C es la distribución de potencia espectral
de la luz reflejada desde el espécimen (manzana) y es el producto de A y B . Si comparamos C y C , vemos que la luz de la
región roja es mucho más fuerte en C ‘, lo que significa que la manzana parecería mucho más roja bajo el Iluminante estándar A.
Esto demuestra que el color de un objeto cambia de acuerdo con la luz bajo la cual se ve. Un espectrofotómetro realmente mide
la reflectancia espectral del espécimen. El instrumento puede seguidamente calcular valores numéricos de color en distintos
espacios de color utilizando los datos de distribución de potencia espectral para el iluminante seleccionado y datos para las
funciones de coincidencia de color del Observador estándar.
C
A B
A B
C
A B
A B
Parte II
• Los colores no pueden reproducirse de una forma exacta en esta página debido a las limitaciones del proceso de impresión.
Figure 23
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Parte II
Condiciones de iluminante
Memoria de datos
Comunicación de datos
En la foto se muestra el Puede utilizarse comunicación estándar de datos RS-232C para enviar datos
Konica Minolta o controlar el espectrofotómetro.
Spectrophotometer CM-2600d.
Presentación de gráficos de reflectancia espectral
Sensor espectral
Espacios de color
Parte III
Conocimientos básicos para le selección del
}} espectrofótometro
}} índice
Parte III
Parte III
Parte III
El método SCE es eficaz para verificar que el color coincide con los
estándares de color mediante inspección visual en la cadena de producción.
El método SCI es eficaz cuando los elementos del color, como puede ser
CCM, se ajustan a nivel de producción.
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Parte III
Colores metalizados
Parte III
Un lugar como éste está iluminado por una fuente de luz llamada „luz
negra“. La luz negra es una iluminación que utiliza longitudes de onda que
se encuentran en su mayoría fuera de las regiones visibles del espectro. Se
ha vendido para iluminar puzzles fluorescentes o minerales fluorescentes.
De hecho, esta luz negra emite energía en la región ultravioleta. Se ha
añadido a los objetos un material fluorescente que absorbe esta energía y la
vuelve a emitir como luz en la región visible. Los materiales parecen emitir
luz cuando son iluminados por una luz negra.
Un objeto parece blanco cuando refleja todas las longitudes de onda en
las regiones visibles prácticamente en un 100%. Sin embargo, si existe
menos reflectancia en las longitudes de onda del azul, el objto parece
amarillento. En muchos casos, se añade un material fluorescente (algunas
veces llamado abrillantador óptico). Este material fluorescente proporciona
un aumento de la reflectancia en las longitudes de onda del azul para que el
objeto parezca blanco. Como resultado de ello, una camiseta blanca parece
tener luz propia cuando es iluminada por una luz negra y blanca bajo la luz
diurna. Cuando la ropa blanca se lava repetidamente, se pone amarillenta.
Esto no se debe a que haya sido manchada por un color amarillo sino a que
el material fluorescente va desapareciendo con los lavados y reaparece
el color original del tejido. Es habitual devolver la ropa amarillenta al color
blanco lavándola con un detergente que contenga un material fluorescente.
Parte III
Medición de polvos
termocromismo.
Para medir el color de un modo preciso utilizando un espectrofotómetro, la
medición deberá efectuarse en una sala con una temperatura constante una
vez que el objeto ha alcanzado la temperatura ambiente.
}} índice
}} Diagrama UCS CIE 1976 / Fórmula de diferencia de color E*94 (CIE 1994)
}} Diferencia entre color de objeto y color de fuente ··· I
}} Diferencia entre color de objeto y color de fuente ··· II
Parte IV
Términos de color
Observador estándar de 2° y observador estándar suplementario de 10°
La sensibilidad al color por parte del ojo cambia dependiendo del ángulo
de vista (tamaño del objeto). La CIE definió originalmente el observador
estándar en 1931 utilizando un campo de vista de 2°, de ahí el nombre de
Observador estándar de 2°. En 1964, la CIE definió un observador estándar
adicional, esta vez basado en un campo de vista de 10°; a éste se le conoce
con el nombre de Observador estándar suplementario de 10°. Para darnos
una idea de lo que es un campo de vista de 2° en comparación con uno de
10°, con una distancia de visualización de 50 cm un campo de vista de 2°
sería un círculo con un Ø de 1,7 cm mientras que, con un campo de vista de
10° a la misma distancia, sería un círculo con un Ø de 8,8 cm. La mayoría
de la información de este folleto se basa en el Observador estándar de 2°. El
Observador estándar de 2° deberá utilizarse para ángulos de visualización
de 1 a 4°. El Observador estándar suplementario de 10° deberá emplearse
para ángulos de visualización de más de 4°.
Parte IV
Términos de color
Valores triestímulos XYZ (CIE 1931)
donde
S : Distribución de potencia espectral relativa del iluminante , ,
, : Funciones de coincidencia de color para el Observador estándar de 2°
de la CIE (1931)
R : Reflectancia espectral del espécimen
donde
S : Distribución de potencia espectral relativa del iluminante , ,
: Funciones de coincidencia de color para el Observador estándar
suplementario de 10° de la CIE (1964)
R : Reflectancia espectral del espécimen
Parte IV
Términos de color
Coordenadas de cromaticidad de xyz
Si se emplean las fórmulas anteriores con los valores triestímulos X10, Y10,
Z10 las coordenadas de cromaticidad serán x10, y10, z10.
Parte IV
Términos de color
Espacio de color L*a*b*
donde
X, Y, Z:
Valores triestímulos XYZ (para el Observador estándar de 2°) o X10, Y10, Z10
(para el Observador estándar de 10°) del espécimen
Parte IV
Términos de color
La diferencia de color de E*ab en el espacio de color L*a*b*, que indica
el grado de diferencia de color pero no la dirección, se define mediante la
siguiente ecuación:
donde
L*, a*, b*: Diferencia en los valores L*, a* y b* entre el color del
espécimen y el color de referencia.
donde
a*, b*: coordenadas de cromaticidad en el espacio de color L*a*b*
Parte IV
Términos de color
Espacio de color de Hunter Lab
donde
X, Y, Z: valores triestímulos del espécimen (también pueden utilizarse
valores triestímulos X10, Y10, Z10).
X0, Y0, Z0: valores triestímulos del difusor reflectante perfecto
Parte IV
Términos de color
Espacio de color L*u*v*
donde
Y: Valor triestímulo Y (también puede utilizarse el valor triestímulo Y10)
u‘, v‘: coordenadas de cromaticidad del diagrama CIE 1976 UCS
Yo, u‘o, v‘o: valor triestímulo Y (o Y10) y coordenadas de cromaticidad u‘, v‘
del difusor reflectante perfecto.
donde
L*, u*, v*: diferencia en los valores de L*, u* y v* entre el color del
espécimen y el color de referencia.
Parte IV
Términos de color
Diagrama CIE 1976 UCS
El diagrama CIE 1976 UCS fue definido por la CIE en 1976. Está concebido
para proporcionar un espacio de color perceptualmente más uniforme para
colores con aproximadamente la misma luminancia. Los valores de u‘ y v‘
pueden calcularse a partir de los valores triestímulos XYZ (o X10, Y10, Z10) o
a partir de las coordenadas de cromaticidad xy de acuerdo con las fórmulas
siguientes:
donde
X, Y, Z:
valores triestímulos (si se emplean los valores triestímulos X10, Y10, Z10, los
resultados serán u‘10 y v‘10)
x, y:
coordenadas de cromaticidad (si se usan las coordenadas de cromaticidad
x10 y10, los resultados serán u‘10 y v‘10)
donde
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Parte IV
Diferencias de difinición
* Consulte la página siguiente para obtener información sobre Deberán tenerse en cuenta las condiciones geométricas para la iluminación
la fuente de luz y la temperatura del color. y la recepción óptica puesto que diferentes condiciones pueden tener como
resultado distintos valores de medición para el color del objeto. La CIE
ha descrito seis tipos de condiciones, que se describen en la Parte III-1.
Estas condiciones no afectan a las mediciones del color de la fuente de
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Parte IV
Notas
Véase la Sección IV „Términos de color“ para la
explicación de ( Euv).
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