Artigo - Quatro Dimensões Do Microconto Como Mutação Do Conto - Brevidade, Narratividade, Intertextualidade, Transficcionalidade (Álvares) PDF

Quatro dimenses do microconto como mutao do conto:
brevidade, narratividade, intertextualidade, transficcionalidade1
Cristina LVARES2
RESUMO: O artigo faz o ponto da situao do debate terico-crtico em

torno da questo do microconto como mutao do conto. Articulando o
dilogo entre trs perspetivas diferentes (Lagmanovitch, Zavala, Roas) sobre
esta questo, analisamos o jogo de foras e de interferncias recprocas entre
as propriedades constituintes do microconto: brevidade, narratividade e
intertextualidade, com base em microcontos em espanhol e em francs.
Inserindo o referido debate no mbito da narratologia e das suas tendncias
recentes (abertas pelo cognitivismo, teoria dos mundos possveis e cultural
turning), examinamos as concees de narratividade e de intertextualidade
que nele esto em jogo e de que modo elas contribuem para a definio e
caracterizao da relao de derivao, contnua ou descontnua, que liga o
microconto ao conto. Constatando o pouco peso que tem a teoria da fico no
estudo do microconto, introduzimos no debate o conceito de
transficcionalidade que desloca a anlise da relao entre as duas formas
narrativas para o plano do contedo diegtico. Descrevemos o modus
operandi das figuras transficcionais em vrios microcontos que podem assim
ser definidos como transfices de contos e conclumos com a noo de
espao transficcional e suas vantagens em relao de gnero.
Conto. Microconto. Brevidade. Narratividade. Iintertextualidade.

Transficcionalidade
Da leitura de ensaios e artigos produzidos por especialistas e

estudiosos do microconto, tambm chamado microfico ou micronarrativa, 3
1
Este artigo foi produzido no mbito do projeto article PTDC/CLE-
LLI/103972/2008 Mutaes do conto nas sociedades urbanas contemporneas,
financiado pela Fundao para a Cincia e Tecnologia. .
2
UM Universidade do Minho, Instituto de Letras e Cincias Humanas,
Departamento de Estudos Romnicos, Braga, Portugal calvares@ilch.uminho.pt
3
Irene Andres-Surez afirma que estes termos so atualmente sinnimos (apud
Roas, 2010:162) mas Lauro Zavala insiste em separ-los. Zavala tem avanado
GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 255
em vrias lnguas europeias, decorre que este tipo de textos literrios breves e
hiperbreves se define por trs constantes: a brevidade, a narratividade - estas
duas explicitamente presentes na designao micronarrativa - e a
intertextualidade. Por razes que se prendem com a histria literria do conto
e do microrrelato em espanhol no mundo hispanoamericano que mais se
tem desenvolvido a reflexo e o debate terico-crtico em torno das formas
literrias breves e hiperbreves. A a questo da relao entre conto e
microconto aparece indissociavelmente ligada a uma outra: a do estatuto
genolgico da micronarrativa. Trata-se de um gnero autnomo ou de um
sub-gnero ? A resposta a esta questo obriga a pensar a origem do
microconto. Podemos dizer que h uma correlao entre a questo genolgica
e a questo genealgica4.
Na coletnea de ensaios editada em 2010 por David Roas, Poticas
del microrrelato, a questo do estatuto genolgico do microconto ou
microrrelato sistematicamente colocada em conexo com a do vnculo que
o liga ao conto moderno, tal como Poe o teorizou. Roas, lamo Felices,
Rdenas de Moya defendem que a micronarrativa uma variante do conto
da o bem fundado da designao minicuento -, negando-lhe assim um
estatuto autnomo. O microrrelato uma forma radical e experimental do
conto que agudiza e intensifica as caractersticas formais e estruturais deste
gnero literrio breve. J Andrs-Surez alinha com Lagmanovitch na ideia
de que a micronarrativa deriva efetivamente do conto mas que a
intensificao da brevidade sofre a certa altura uma transio brusca
vrias propostas para distinguir minicuento e minificcin em termos de narrativa

moderna e psmoderna. Numa delas o minicuento mantm, concentrando-a, a
ordem narrativa do conto, enquanto que a minificcin descentra ou desloca a
estrutura narrativa do conto (Zavala-a). Noutra, o minicuento uma narrativa
linear, clssica enquanto que o microrrelato antinarrativo e moderno e a
minificcin, combinando os dois, psmoderna. Andres-Surez critica esta
terminologia (apud Roas, 2010:165).
4
Diga-se de passagem que a ausncia em francs da designao microconte os
termos usados so microfiction ou micronouvelles - tambm aponta, na esfera
francfona, para uma conceo da micronarrativa desvinculada do conto e,
portanto, diferente daquela que partilham os principais tericos hispanfonos do
microrrelato como Zavala, Lagmanovitch, Roas e Andres-Surez,
independentemente de o considerarem ou no um gnero de pleno direito. O termo
micronouvelle aponta antes para um vnculo de filiao com a novela (que no
significa o mesmo que novela en espagnol) e um especialista como Andreas Gelz
defende que a micronarrativa deriva de mutaes do romance.

correlativa de uma mutao estrutural que eleva a micronarrativa condio
de gnero autnomo (apud ROAS, 2010, p.162). Por outro lado, Rojo e
Trabado Cabado acentuam a natureza transgenrica da micronarrativa,
aproximando-a de gneros no narrativos como o aforismo ou a lrica, o que
os leva a postular um estatuto genologicamente dependente, duvidando no
entanto que essa dependncia derive do conto. No seio da corrente
transgenrica, Zavala tambm d grande destaque dimenso
genologicamente hbrida e fronteiria da micronarrativa (ou minificcin) mas
define-a como uma mutao psmoderna do conto.
Brevidade
Embora todos digam que a brevidade no se mede em nmero de

pginas, de palavras ou de caracteres, a verdade que especialistas como
Lagmanovitch ou Zavala usam esse critrio para distinguir entre narrativa ou
conto breve/curto, muito breve/curto e hiperbreve/ultracurto. Em princpio
uma micronarrativa no ultrapassa as duas pginas impressas mas h-as de
apenas sete, como o Dinosaurio de Monterroso: 'Cuando despert, el
dinosaurio todava estaba all', ou mesmo de quatro palavras, como El
Emigrante, de L.F. Lomeli: Olvida usted algo? -Ojal! .
Tendemos a pensar a brevidade da micronarrativa como a qualidade
que determina as outras: conciso, depurao, economia de meios,
intensidade. Autores como Lauro Zavala pensam a brevidade como
propriedade condicionada em grande parte pelos novos media: uma histria
deve caber num ecr de computador ou de telemvel e em geral pela forma
de vida e pela sensibilidade ps-moderna contempornea:
Tal vez el auge reciente de las formas de

escritura itinerante propias del cuento brevsimo, y
en particular las del cuento ultracorto, son una
consecuencia de nuestra falta de espacio y de
tiempo en la vida cotidiana contempornea, en
comparacin con otros perodos histricos, y
seguramente tambin este auge tiene alguna
relacin con la paulatina difusin de las nuevas
formas de la escritura, propiciadas por el empleo de
las computadoras. (ZAVALA, 2002, p.552).

Tanto os novos media como o fim das grandes narrativas de
emancipao universal (LYOTARD, 1979) so sem dvida fatores
contextuais muito propcios prtica da narrativa breve, mas preciso no
esquecer que esta surgiu na cena literria muito antes do advento da Internet.
A narrativa breve, muito breve e extremamente breve surge sob a ao
conjugada do modernismo e do desenvolvimento da imprensa na transio do
sculo XIX para o sculo XX veja-se por exemplo les nouvelles en trois
lignes de Fnon e resulta de mutaes da narrativa (ROAS, 2010, p.33)
causadas principalmente pela fragmentao do romance (NUEZ
SABARS). Sem escamotear o impacto de novos suportes e meios de
comunicao sobre a forma e a estrutura dos textos, David Roas e outros
tericos do microrrelato pem a tnica nos fatores estruturais,
intrinsecamente literrios para dar conta da brevidade deste textos. Para Roas
o microrrelato mais uma variante do conto, que corresponde a uma das vias
de evoluo do gnero desde que Poe colocou os seus princpios bsicos.
Essa via a da intensificao da brevidade. Esta aparece assim no como
consequncia direta de fatores contextuais mas como uma propriedade
estrutural ainda que no a priori do microrrelato. Isto quer dizer que a
brevidade no uma condio determinante das outras caractersticas das
micronarrativas: conciso, depurao, intensidade, mas , isso sim, diz Roas,
o efeito direto da mxima expresso a que so levadas as potencialiadades do
conto: condensao, intensidade, economia de meios, unidade de efeito. A
unidade de efeito (o impacto do final nico) - a caracterstica sine qua non
que, segundo Edgar Allan Poe, define o conto est na mira do microconto
porquanto este resulta de uma radicalizao, prpria da literatura
experimental, da estrutura do conto. Da a importncia do final
surpreendente, revelador ou desconcertante (ROAS, 2010, p.25). Elipse,
paralipse e frequncia singulativa (contar uma vez o que aconteceu uma vez)
so estratgias narratolgicas fundamentais do conto, cuja concertao
produz a brevidade.
Diferentemente de Zavala, que acentua a importncia de fatores
extra-literrios (ideolgicos e tecnolgicos), Roas entende portanto o
microrrelato no mbito de uma dinmica intra-literria e intra-genolgica,
que o vincula continua e inelutavelmente ao conto, do qual mais no do que
um sub-gnero5. Por sua vez, Lagmanovitch alinha com Roas no que diz
5
Numa conferncia proferida no simpsio Microcontos e outras microformas,
realizado na Universidade do Minho, em Braga, em outubro de 2011, David Roas
voltou questo do estatuto genolgico do microrrelato mas agora sob o ngulo
respeito ao mbito genologicamente interno da dinmica da mutao,
considerando no entanto que se d a certa altura uma rutura do vnculo de
filiao que liga o microrrelato ao conto. Tal rutura marca o acesso da forma
narrativa breve e hiperbreve ao estatuto de gnero autnomo.
Narratividade
Tanto David Lagmanovitch como David Roas optam pelo termo

microrrelato que, sendo mais geral do que o de minicuento, afrouxa o lao
que liga ao conto estes textos curtos e ultra-curtos, pondo a tnica na
narratividade a que o prefixo micro ou mini acrescenta a brevidade. Para
Lagmanovitch a narratividade uma categoria chave das micronarrativas que
permite distingui-las dos microtextos (que existem em vrios tipos, gneros e
modos, inclusive extra ou no literrios) e das microfices (um texto pode
ser ficcional sem ser narrativo).
Porm a brevidade no deixa de ter uma ao negativizante sobre a
narratividade. Lagmanovitch reconhece-o quando fala da mutao estrutural
que corta o cordo umbilical ligando a micronarrativa ao conto. Afirma ento
que essa mutao consiste na reduo ou supresso de alguns componentes
da sintagmtica narrativa, entendendo-se por tal a sequncia exposio-
complicao-clmax-desenlace (LAGMANOVITCH, 2006, p.135). Ora,
sendo o conto o exemplo por excelncia de uma estrutura narrativa articulada
sobre esta sequncia, justamente sobre a integridade da sua sintagmtica,
desenrolada numa ordem sequencial do tempo, que a brevidade faz incidir a
sua ao. Nesta perspetiva, o tempo a categoria narrativa diretamente
afetada. A brevidade obriga a encolher drasticamente o tempo atravs do
sumrio e da elipse, reduzindo a sucesso de aes a uma ao nica contada
uma nica vez. pois na frequncia singulativa que reside a narratividade da
micronarrativa, forosamente reduzida e condensada, mas tambm por isso
em elevado grau de concentrao e densidade. Se por um lado a brevidade
des-narrativiza ao nvel da ordem, ela hipostasia a narrativa ao nvel da
frequncia. Veja-se como esta novela em trs linhas de Fnon se estrutura
numa sintagmtica impecvel reduzida sua expresso mnima: uma nica
ao (presente histrico equivalente ao pass simple) transforma um estado
(valor iterativo do imperfeito): 'Les filles de Brest vendaient de l'illusion sous
pragmtico da receo, tendo concludo que as estratgias de leitura do microconto

no so diferentes das do conto.

les auspices de l'opium. Chez plusieurs la police saisit pte et pipes (Havas)'
(FNON, 1998, p.10).
Das micronarrativas diz Marielle Mac que so narrativas sem
narratividade (MAC, 2010, p.218) mas tambm no seria propriamente
inadequado falar de narratividade sem narrativa. Se a expresso de Mac
supe que a narratividade temporalidade e sequencialidade, situando-se
portanto no plano imediatamente apreensvel do discurso da narrativa, j a
expresso quiasmicamente correlata supe a narratividade a um nvel
semntico mais profundo onde ela apreensvel apenas como tenso
narrativa, sustentada por aquilo a que a teoria semionarrativa chama uma
categoria smica6. Lagmanovitch fala, a propsito da narratividade, de um
modelo de estrutura universal fundado num conflito entre 'entidades
contrastantes' (2006:44), i.e., num antagonismo entre actantes. Por mais
esquemtica ou eltica que seja, h na micronarrativa um ncleo compacto de
narratividade que permite ao leitor inferir uma histria. O que est em jogo
menos a trama narrativa do que a tenso narrativa. Aos olhos de
Lagmanovitch como de Roas, a presena desta tenso delimita a esfera dos
microrrelatos no conjunto mais amplo dos microtextos (ROAS, 2010, p.26;
LAGMANOVITCH, 2006, p.92). Ambos consideram que os gneros
gnmicos aforismos, mximas, aplogos, provrbios, slogans - so
microtextos mas no micronarrativas, na medida em que apresentam uma
sequncia mnima de ideias ou argumentos, mas no uma sequncia mnima
de aes. ' jamais perdue, la taupe qui cherche son chemin dans les toiles'
(CHVILLARD, 2012, p.42) este microtexto de Chvillard no uma
micronarrativa. Os gneros poticos, como o haiku ou o poema em prosa
tambm ficam fora das fronteiras da micronarrativa. Outras formas narrativas
breves como a anedota e a piada, ou ainda o filler jornalstico tampouco
pertencem esfera das micronarrativas porque o objetivo visado no
esttico e como tal no so literrias (LAGMANOVITCH, 2011)7.
6
Uma categoria smica uma correlao de semas opostos. Os semas so unidades
mnimas de contedo definidas de modo relacional pelas suas diferenas. Diz
Greimas que um sema deve a sua existncia distncia diferencial que o ope a
outros semas e que as categorias smicas opondo dois semas so logicamente
anteriores aos semas que constituem (primado ontolgico da diferena). As
categorias smicas constituem a semntica fundamental que o quadrado semitico
atualiza fazendo emergir a sintaxe actancial (Greimas, 1993).
7
Um microrrelato no um poema em prosa na medida em que este uma fico
destituda de narratividade; tambm no uma notcia curta ou filler que so
Tomemos este microtexto twiterrio de Jos Luis Zrate: 'Narciso
ama sus ojos peces, su fluyente piel de agua'. (9:06 AM Dec 27th via
TweetDeck.). No se trata de um texto aforstico (no uma formulao
memorvel de um fragmento da verdade) nem potico (no transmite uma
impresso, um olhar, um instante). Poder ser considerado uma
micronarrativa? O texto um enunciado monofrsico sobre uma personagem,
Narciso, que est num determinado estado, o do amor por certas partes do seu
corpo, olhos e pele, a que so atribudas qualidades aquticas por via das
expresses metafricas que as referem. Ora esse estado no sofre nenhuma
transformao. Formalmente, no um microrrelato. Mas a presena de uma
personagem no uma marca de narratividade ? Se o enfoque se deslocar do
texto para o leitor, este microtexto poder tornar-se um microrrelato: o leitor
recorre ao conhecimento que tem da histria de Narciso, aqui reativada e
reciclada em mais uma verso, para apreender a tenso narrativa, formal e
literalmente inexistente, no plano metafrico dos olhos de peixe e da pele de
gua, que prefigura o funesto destino da personagem afogada por amor de si
mesmo. Afinal, o texto de Zrate, que parecia no narrar nada, usa as
metforas aquticas para sugerir ou insinuar a morte de Narciso. O texto
coloca o ponto de partida, o leitor infere o ponto de chegada, apelando ao seu
saber literrio e cultural. Ler uma operao de co-criao. Neste caso, a
intertextualidade solidria da narratividade, pois permite restituir uma
histria que a brevidade tinha suprimido.
A conceo de narrativa e de narratividade que atravessa os ensaios
de Lagmanovitch assim como os ensaios reunidos por Roas, incluindo o seu
prprio, elege a ao como critrio fundamental, inscrevendo-se assim na
tradio da narratologia clssica e da sua matriz estruturalista
(PRINCE,2006). Entre os representantes mais prestigiados desta tradio
esto Greimas e Genette. A teoria semionarrativa de Greimas baseia-se, como
j vimos, na tenso e na dinmica de conflito, que se manifesta
discursivamente como encadeamento de aces. Genette define a narrativa
como expanso transfrsica do verbo, categoria gramatical que exprime a
ao, e por isso a sua narratologia se organiza em tempo, modo e voz.
Estas duas obras, Poticas del microrrelato mas sobreutdo El
microrrelato. Teora e historia, traam as coordenadas terico-conceptuais
de uma percepo da microconto que escamoteia desenvolvimentos mais
recentes da narratologia donde saem outros critrios de narratividade. A
narratologia ps-clssica de inspirao cognitivista redefine a narrativa como
narrativas sem fico. Ora, o microrrelato reune narratividade e ficcionalidade

(Lagmanovitch, 2006: 92, 94).

experincia antropocntrica mais do que sequncia de aes (FLUDERNIK,
2006). A narratividade emancipa-se da trama (fabula) e surge como
representao da experiencialidade humana, composta por aes mas tambm
e sobretudo por ideias, intenes e sentimentos. Esta corrente tem como
referncia maior o romance do sculo XX (Kafka, Joyce, James, Faulkner,
Woolf, Robbe-Grillet) que pratica aquilo a que Stanzel chamou figural
narrative. A narrativa figural aquela que no parece ser mediada pelo
narrador, sendo a informao diretamente filtrada pelas percees e
pensamentos do characer-reflector (nos termos de Genette, trata-se da
restrio de campo prpria da focalizao interna). Na micronarrativa, a
ausncia de descries e de explicaes faz com que a introduo brusca de
personagens, surgidas do nada, empregue as estratgias caractersticas da
narrativa figural, nomeadamente o etic opening8. Um exemplo disso o
microconto paradigmtico de Monterroso: 'Quando despiert, el dinosaurio
todavia estaba al'. No sabemos sequer quem despertou o dinossauro ou
outra personagem no identificada ? - mas acedemos informao sobre o
dinossauro que ainda estava ali (onde?) atravs da perceo instantnea de
uma personagem outra ou o prprio dinossauro - que acordou. A
narratologia cognitivista d grande relevncia atividade mental da
personagem em detrimento da sua atividade externa e, fundamentando-se na
prevalncia do discurso sobre a histria, formula o postulado do discurso
narrativo sem histria (FLUDERNIK, 2006: 105). Correlativamente, a
categoria da ao substituda pela de personagem como critrio privilegiado
de narratividade.
Outra linha da narratologia ps-clssica, inspirada na esttica da
receo e na pragmtica, desloca do texto para o leitor a instncia de
construo ou elaborao do sentido, criando o reader-oriented criticism.
Vimos acima como o estatuto genolgico de uma microfico pode depender
da sua receo. Ao afirmar que 'los gneros no responden exclusivamente a
8
A narrativa figural pratica o etic opening como estratgia para introduzir as
personagens e o mundo que habitam. Em contraste com o emic opening, forma
cannica da narrativa autorial e da narrativa retrospetiva na primeira pessoa
(autobiografia), que introduz as personagens atravs do artigo indefinido e do
imperfeito, seguindo-se a partir da o artigo definido, no etic opening no h
antecedente para o artigo definido nem para o pretrito ou mais que perfeito.
Enquanto que na narrativa autorial, o narrador apresenta as coordenadas do mundo
habitado pela personagem, na narrativa figural, a personagem ou personagens e
respetivo mundo ficcional so introduzidos imediata e abrutamente, obrigando o
leitor a reconstituir os acontecimentos.

marcas textuales objetivas, necesarias e suficientes, sino que dependen
tambin de la experiencia textual de los lectores (2010:23), Roas afasta-se de
Lagmanovitch e da esfera da narratologia clssica e aponta duas
caractersticas pragmticas do microrrelato: o necessario impacto sobre o
leitor e a exigncia de um leitor ativo (2010:14). De facto, o elevado grau de
indeterminao semntica destas narrativas minsculas obriga o leitor a um
esforo hermenutico considervel que passa pela mobilizao da sua
memria, experincia e competncia literrias e culturais.
Intertextualidade
Lagmanovitch contrasta a sua posio narrativista com a posio

transgenrica cujo principal representante o crtico mexicano Lauro Zavala.
Estabelecer como requisito da micronarrativa a existncia de uma trama
narrativa, ainda que apenas insinuada, implica que o seu gnero est
perfeitamente determinado (LAGMANOVITCH, 2006, p.31-1). O autor
argentino no nega a presena de diversos gneros literrios e discursivos no
microrrelato mas considera que estes se subordinam estrutura narrativa do
texto em que esto integrados. A esta capacidade assimiladora d o nome de
omnivoracidade:
(...) el microrrelato, gnero omnvoro, asimila los alimentos que

encuentra a su paso: observacin de la realidad inmediata, lecturas infantiles,
sueos y recuerdos, textos histricos, leyendas y consejas de general
conocimiento, otras construcciones propias de la ficcin, textos periodsticos
y, en fin, discursos de los ms varidos tipos. No se subordina a ellos, sino que
los incorpora a su estructura y les hace desempear las funciones propias de
un relato: los absorbe, pero no por ello tales elementos pierden su naturaleza.
(2006, p.95).
A ideia de uma natureza omnvora da micronarrativa aqui uma

alternativa de natureza transgenrica. Zavala define a microfico pela
'tendencia ldica a la hibridacin genrica, especialmente en relacin con el
poema en prosa, el ensayo, la crnica y otros gneros de naturaleza no
narrativa' (ZAVALA, 2002, p.548). O autor mexicano apresenta a hibridao
transgenrica como uma contaminao relativista dos gneros cuja fluidez
contrasta fortemente com a viso diferenciadora, hierarquizadora e
integradora do crtico argentino. Escreve Zavala:

La existencia de una gran diversidad de
formas de hibridacin genrica, gracias a la cual el
cuento brevsimo se entremezcla, y en ocasiones se
confunde, con formas de la escritura como la
crnica, el ensayo, el poema en prosa y la vieta, y
con varios otros gneros extraliterarios, como la
entrevista, la adivinanza, la autobiografa, las cartas
al lector y la confesin (ZAVALA, 2002, p.539).
E acrescenta:
Tal vez por esta razn algunos textos de Julio

Torri (De fusilamientos, La humildad premiada
y Mujeres), que en base a todo lo visto hasta aqu
pueden ser considerados legtimamente como
cuentos ultracortos, han sido incluidos en sendas
antologas del ensayo y del poema en prosa.(idem,
p.549).
O hibridismo transgenrico sobrepe-se narratividade, diluindo-a, e

da a opo de Zavala pelo termo minificcin em vez do de microrrelato.
Todo o esforo terico de Lagmanovitch vai no sentido contrrio que o de
estabelecer a boa distncia entre o microrrelato e outras formas e gneros
breves, como o poema em prosa, o haiku e o filler jornalstico. A distncia
entre os gneros breves metaforicamente configurada como ordem
territorial, neste caso de espaos urbanos (ou nem tanto) : 'En el territorio de
los microtextos estn la plazoleta del micropoema y el palacio de los
aforismos, pero ambos quedan a cierta distancia del amplio parque, o talvez
prado, de los microrrelatos'. (LAGMANOVITCH, 2011, p.6). Compreende-
se assim que, na medida em que subordina os gneros digeridos estrutura
narrativa e da a opo de Lagmanovitch pela designao microrrelato -, a
omnivoracidade da micronarrativa garante a distncia inter em contraste com
a confuso trans. Inter supe uma ordem de relaes entre lugares uma
estrutura enquanto que trans implica uma rede de sobre- e justa-posies
num campo de contornos indefinidos e fronteiras inconsistentes, ou seja, um

espao que Deleuze diria desterritorializado ou rizomtico. Mas o que a
metfora digestiva no tem em conta que, dada a esqualidez da trama,
talvez o aparelho narrativo no seja suficientemente consistente e articulado
para assegurar a identidade genolgica do texto e carea, para esse efeito, de
interveno externa. o que acontece no caso da microfico de Zrate
acima referida, que necessita da atividade hermenutica do leitor para que o
fio da histria, enrolado nas metforas, se desenrole mentalmente numa curta
sintaxe narrativa. E afinal, insinuar ou sugerir ou subentender uma histria
no tambm um lance potico ?
O que est tacitamente em jogo nas qualidades omnvoras ou
transgenricas entra no mbito do conceito de intertextualidade, que o
terceiro do conjunto de traos que caracterizam o microconto. Lagmanovitch
no lhe atribui grande importncia. Apresenta os microcontos como reescrita
de textos clssicos, dando o exemplo de Prometheus de Kafka (2006, p.11-
13), texto de 145 palavras, que narra quatro verses do destino de Prometeu
depois que foi condenado pelos deuses tortura permanente. A reescrita de
mitos e textos clssicos9, continua Lagmanovitch, uma forma de
intertextualidade que pode utilizar a pardia; esta distingue-se pelo humor de
outras modalidades de reescrita (LAGMANOVITCH, 2006, p.127).
Distingue ainda entre pardias genricas, cujo hipotexto so as convenes
de um gnero, e pardias especficas, que incidem sobre um texto particular.
E afirma que esta ltima que a micronarrativa pratica: 'debe concentrar-se
en un episodio aislado, no en todo um gnero' (idem, p.128). Por seu lado,
Zavala procede no campo da intextualidade a uma diviso semelhante mas de
valor diferente:
Cuando el hipotexto es una regla genrica

(por ejemplo, si se parodia el estilo de un
instructivo cualquiera, en general) nos encontramos
ante un caso de intertextualidad posmoderna. Por
otra parte, cuando lo que se recicla es un texto
particular (por ejemplo, el mito de las sirenas o un
refrn popular) nos encontramos ante un caso de
intertextualidad moderna. Esta diferencia implica
relaciones distintas con la tradicin literaria.
(ZAVALA, 2002, p.544)
9
Clssico aqui usado como sinnimo de cannico, pois os exemplos avanados
incluem Cervantes, Shakespeare, As mil e uma noites, Robinson Cruso.

Reencontramos a diferena entre reescrita de convenes genricas e
reescrita de textos concretos, mas o terico mexicano valoriza a
intertextualidade psmoderna que a via pela qual a microfico se
reapropria outros gneros. Por outras palavras, intertextualidade psmoderna
e hibridismo genrico so o mesmo. Pardia, ironia e humor so estratgias
transgenricas (2004, p.131). Zavala considera que a microfico o gnero
mais irnico, experimental e ldico da literatura, que dialoga com a escrita
literria e extraliterria, incorpora elementos de ambas as categorias e tem,
por isso, uma natureza genolgica fronteiria (2005, p.363-4). Um exemplo
de dilogo com a escrita extraliterria so as novelas em trs linhas,
microfices que reescrevem faits divers e headlines (LVARES, 2011,
2011a); ou as que Chvillard posta quotidianamente no seu blog L'autoficitf e
que se reapropriam dois gneros da escrita do real ou do everyday life: o
dirio e a crnica (BELLON, 2011). Quando comparamos as posies de
Lagmanovitch e de Zavala, notria a diferena de amplitude do hipotexto:
reduzido ao cnone em Lagmanovitch, alargado a todos os tipos e categorias
de textualidade em Zavala.
Nesta escala, David Roas parece assumir uma posio intermdia. O
primeiro dos 'rasgos temticos' da micronarrativa a intertextualidade
definida como dilogo pardico com outros textos (ROAS, 2010, p.14). O
hipotexto so aqui, por um lado, textos e no gneros e, por outro, os textos
parodiados no tm de se restringir s obras cannicas: so apenas 'outros
textos'. Ao mesmo tempo, a pardia no uma forma de intertextualidade
entre outras, pois ela define o prprio dilogo intertextual. Deformao de
um texto pr-existente (CEIA, 2010), a pardia funciona, diz Francica
Noguerol, como uma dupla codificao que sobrepe uma contestao e uma
cumplicidade, uma crtica e uma homenagem, ao texto parodiado e
eventualmente tradio que ele representa (apud ROAS, 2010, p.80). Nesse
sentido a micronarrativa inscreve-se em pleno no esprito ecltico e cnico
com que a psmodernidade revisita a modernidade. 'No sendo um recurso
exclusivo de uma poca, [a pardia] est suficientemente documentada no
espao que se convencionou chamar literatura ps-moderna para nos permitir
distinguir a pardia tambm como paradigma desta poca' l-se no E-
dicionrio de termos literrios (CEIA, 2010).
Mais frente Roas cita Graciela Tomassini e Stella Maris Colombo que
aumentam ainda mais o mbito do hipotexto ao classificarem a microfico
como forma de textualidade parasita que prospera custa do legado da
cultura, submetido a uma reciclagem que pode ou no comportar uma
reorientao axiolgica (ROAS, 2010, p.18). Passamos assim da tradio
literria ao legado cultural que inclui a literatura entre outras prticas e

produes. O campo literrio perde autonomia e dilui-se no campo cultural.
para a que aponta j a ideia de Zavala, segundo a qual a microfico
dialoga com a escrita literria e extraliterria. Mas a esfera extraliterria no
s escrita (os gneros da imprensa, por exemplo, como a crnica, a
reportagem, o fait divers), tambm oral. So os discursos coletivos que
circulam no seio de uma dada sociedade, com os seus esteretipos, as suas
metforas e expresses feitas, os seus tiques lexicais e retricos. As
microfices de Rui Manuel Amaral reunidas em Caravana e que Rita
Patrcio estudou (Patrcio, 2011), exploram as consequncias surrealistas e
absurdas da significao literal de metforas como 'pedir a palavra', 'onda de
entusiasmo', 'chuva de protestos', fazer-se luz dentro de si', 'ter macaquinhos
na cabea', entre muitas outras expresses figuradas populares. Mas na
perceo culturalista de Tomassini e Colombo, o domnio extraliterrio
ainda mais vasto, pois coincide com o patrimnio cultural e, nessa medida, o
hibridismo no diz respeito apenas aos gneros literrios e aos discursos
sociais mas tambm s diversas artes e media, velhos e novos. Mais do que
reescrita, falar-se- ento de trans-escrita, de transsemiotizao e de
transmedialidade, pois na fluida e global paisagem cultural contempornea as
obras estabelecem relaes de continuidade entre si, para l das fronteiras
artsticas, mediticas, nacionais e culturais. Mais do que de obras autnomas,
falar-se- de clusters ou constelaes de obras, independentemente de
suportes materiais, canais de comunicao, estatutos socio-institucionais,
pblicos, lnguas. Deste modo, as microfices ou micronarrativas ou
microcontos parodiam no apenas o canne literrio mas todo um imaginrio
transversal de grande amplitude.
Da intertextualidade transficcionalidade: quadros de referncia e

personagens
Os contos de fadas constituem uma regio destacada da tradio
narrativa ocidental. Devido sua pregnncia imaginria, contam-se entre as
fices mais recicladas e reinventadas em diferentes textos, media e artes10.
Narrativas de grande circulao e consumo, os contos de fadas, foram, desde
10
A reciclagem dos contos parece seguir duas linhas de orientao: a linha encantada
(ou edulcorada), aberta por Grimm e consolidada por Disney, que reconfigura as
histrias num sentido tranquilizador; a desencantada, que pode ser cmica e
pardica (desenhos animados de Tex Avery, o ciclo Shrek) ou sombria, cnica ou
trgica: Chapuzinho Vermelho, de Donald Trevisan (Trevisan, 2003:72-4), as
recentes dark fantasies cinematogrficas dedicadas ao Capuchinho Vermelho ou
Branca de Neve; a srie fotogrfica Fallen Princesses de Dina Goldstein (2009).

a sua inveno, capturados numa dinmica de interao e interseo
complexa entre cultura literria e cultura meditica, que dura at hoje11. Os
contos de fadas ocupam um lugar parte no campo genrico do conto, onde
esto simultaneamente dentro e fora: dispondo de um cnone literrio prprio
(estabelecido por Perrault e Grimm) e amplamente disponveis ao regime de
funcionamento da cultura popular e meditica (nomeadamente s
apropriaes transficcionais de que falaremos adiante), os contos de fadas
tm na cultura literria uma posio institucionalmente perifrica que
determina a sua afinidade com a paraliteratura. Isso no os impede de serem
contos como os outros e de se estruturarem em funo da unidade de efeito
que , segundo Poe, o princpio bsico do conto. No plano formal, a
diferena principal parece situar-se ao nvel da clausura do texto que
formular e estereotipada, enquanto que o final do conto, principalmente
moderno, imprevisvel e inconclusivo.
Tambm para os microcontos os contos de
fadas constituem um hipotexto privilegiado. Veja-se por exemplo o lugar que
tm nas obras de Ana Maria Shua, de Jos Luis Zrate ou de Gilbert
Lascault, ainda que este autor no atribua a designao de microfictions ou
micronouvelles s 50 narrativas breves e hiperbreves, que so outras tantas
verses alternativas do Capuchinho Vermelho, e a que chama 'textes courts'
(LASCAULT, 1989:4). Estes autores escrevem sries de microcontos que
parodiam contos de fadas. Mas vrios outros autores, sobretudo de lngua
11
Escritos por Perrault no meio aristocrtico francs do sculo XVII, os Contos
sofreram inmeras reconfiguraes e sedimentaes, a primeira das quais a de
Grimm no incio do sculo XIX. Na sequncia das reedies dos Contos pelo
Cabinet des fes ao longo do sculo XVIII, os irmos Grimm estabeleceram o
cnone dos chamados contos de fadas, concebidos ou sonhados como narrativas
arcaicas de origem oral e popular destinadas s crianas. Mas bem antes de Grimm,
j as edies de 1695 e 1897 dos Contos lhes atribuiam visualmente uma origem
oral e popular e um pblico infantil, atravs do ttulo e da imagem que compem os
respetivos frontespcios. O ttulo Contes de ma mere loye significa, segundo o
Dictionnaire de l'Acadmie Franaise de 1694, 'des fables ridicules telles que sont
celles dont les vieilles gens entretiennent et amusent les enfants' (apud Haidmann et
Adam, 2010:201). Em 1697, o ttulo muda para Histoires ou contes du temps pass.
A ilustrao representa uma cena domstica em que uma velha ama, ao mesmo
tempo que fia a l, conta histrias a um pequeno grupo de crianas, junto a uma
lareira. Na parede, uma placa com a inscrio 'contes de ma mre l'oie'. O peritexto
parece ser uma estratgia editorial para investir o livro daquilo a que Walter
Benjamin chamar a aura 'l'appartion unique d'un lointain, si proche soit-il'
(Benjamin, 1991:144), sugerindo a dimenso pr-literria do seu contedo.

espanhola, reescrevem micronarrativas numa veia ldica e/ou iconoclasta.
Este texto de Armando Jos Sequera retoma um segmento diegtico da
Branca de Neve:
'Jrenos que si despierta, no se la va a llevar peda de rodillas uno de los
enanitos al prncipe, mientras ste contemplaba el hermoso cuerpo en el
sarcfago de cristal. Mire que, desde que se durmi, no tenemos quien nos
lave la ropa, nos la planche, nos limpie la casa e nos cocine' (apud ROJO,
2010, p. 51). A tenso narrativa apreensvel na oposio entre os anes e o
prncipe em torno de Branca de Neve. Mas no parece ser esta a tenso
fundamental aqui significada. A tenso narrativa empalidece face a uma
outra situada ao nvel dos discursos da personagem e do narrador. O
pragmatismo do anozinho revela que o afeto que o liga, bem como aos seus
seis companheiros, a Branca de Neve no assenta em valores estticos e
morais como a beleza e a bondade, mas antes na utilidade domstica da
presena feminina. No se trata de afeto mas de interesse. Branca de Neve
no discurso do ano uma empregada domstica e no a bela princesa em
coma que o prncipe se prepara para despertar com um beijo. Neste
microconto d-se um choque entre o discurso do narrador, que mantm o
maravilhoso do conto com a referncia ao sarcfago de cristal contendo o
formoso corpo, e o discurso da personagem, que esmaga o maravilhoso com
a banalidade da vida quotidiana e domstica, quebrando o encantamento do
'era uma vez'. As frmulas de introduo e de concluso do conto 'era uma
vez', 'e viveram felizes para sempre' no existem na microfico, pois a
pardia desencanta o conto, priva-o das fadas, dissipa o fairy para revelar o
tale. O desencantamento a orientao dominante das reelaboraes ps-
Disney dos contos de fadas, humorsticas ou no, cmicas ou srias. Mais do
que o antagonismo entre actantes, interessa aqui a divergncia entre duas
percees do conto, a encantada (narrador) e a desencantada (ano)
divergncia essa que exprime a relao do microconto sem fadas ao conto de
fadas. Ao contrrio do que acontece na microfico de Zrate sobre Narciso,
em que a intertextualidade favorece e apoia a narratividade, aqui a
intertextualidade relega-a para segundo plano.
Para Violeta Rojo, a intertextualidade uma necessidade estrutural
da micronarrativa porque ela lhe d o seu quadro de referncia. Ao suprimir
apresentaes, descries, caracterizaes e explicaes, elipse e paralipse
tornam necessrio ou til o quadro de referncia para situar o leitor no vasto
universo literrio e cultural. essa a funo da personagem de Narciso na
micronarrativa acima analisada. Se Rojo tem razo, decorre daqui um
princpio de proporcionalidade entre brevidade e intertextualidade: quanto
mais breve, mais intertextual a micronarrativa.

A personagem porventura o indicador mais seguro do quadro de
referncia. Nessa funo a personagem deve ser facilmente identificvel:
uma personagem-tipo, uma figura-esteretipo ou uma personagem
memorvel, mtica, gozando de uma pregnncia imaginria que a emancipa
do texto que a instaurou e faz circular entre mltiplos e heterogneos textos:
Ado e Eva, Narciso, dipo, Rei Artur, Cinderela, D. Quijote, Zorro, Tarzan,
Indiana Jones, etc. certo que nem todas as personagens tm estas
qualidades. Mas no podemos deixar de constatar que parece haver na
paisagem cultural contempornea uma correlao entre autonomia da
personagem e perda de autonomia da obra: salincia da personagem que
migra de obra em obra, achatamento da obra em conexo com outras
(clusters). .
Em La busqueda, de E. Valads, a presena das sereias e de Ulisses
situa o leitor no quadro de referncia homrico, mais concretamente no
episdio clebre entre todos em que Ulisses resiste ao canto das sereias,
amarrado a um mastro: 'Esas sirenas enloquecidas que allan recorriendo la
ciudad en busca de Ulises'.(apud ROJO, 2010, p.51). Esta verso urbana (a
ao tem lugar numa cidade e no no mar) procede a vrias inverses
pardicas: a irresistvel atrao (seduo) torna-se perseguio, a entropia
cerebral (loucura) passa do lado de quem ouve para o lado de quem uiva, as
sereias deixam de ser mulheres-peixe ou mulheres-pssaro para serem
(como) mulheres-loba. Notar-se- que este texto tampouco narra a
transformao de um estado noutro estado. Limita-se a narrar um estado que
coincide com uma ao, a busca, a que o presente d um sentido de
inacabamento e de prolongamento indefinido. No h aqui sequencialidade
alguma. E se no hesitamos em inscrever a busca numa relao de conflito,
isso deve-se ao nosso conhecimento do episdio que ope Ulisses e as
sereias. O objetivo de Valads no parece ser narrar uma histria, por nfima
que seja, mas antes estabelecer um jogo intertextual no qual, mais uma vez,
as personagens desempenham uma funo de primeiro plano. Essa funo
prioritariamente a de indicador ou marcador do quadro de referncia, da qual
depende uma outra funo: a funo actancial que nos chega em eco vindo
do hipotexto. Esta microfico presta-se a ilustrar a tese de Zavala contra a
de Lagmanovitch: a intertextualidade prevalece sobre a narratividade. Mas j
ser mais difcil seguir o crtico mexicano quando ele, ao formular a sua
proposta de uma nova teoria literria e de uma nova narratologia derivadas
do modelo da microfico hispanoamericana, delas exclui a categoria da
personagem, sob pretexto de que, na tradio narrativa daquela regio do
mundo, a linguagem e o seu poder evocativo tm mais peso do que a
personagem. Neste projeto de narratologia psmoderna de raz hispanfona,

as categorias de trama, personagem, ambiente, estilo, ponto de vista e tema,
elaboradas a partir do estudo do romance do sculo XIX, so substitudas em
toda a linha pelas categorias de ttulo, incio, tempo, espao, narrador,
linguagem, gnero, intertexto, ideologia e final, as quais derivam do estudo
da microfico contempornea (ZAVALA,2009, p.39-41). certo que a
representao das vicissitudes psico-morais da personagem no tem lugar
(nem tempo) nas micronarrativas. A personagem tem valor indicativo e
funo de sinal mas esse valor e essa funo tm o poder de mobilizar um
texto ou textos. Veremos seguidamente de resto que, vista numa outra
perspetiva terica, a personagem da microfico no perdeu nem funo
actancial nem relevo ontolgico. Da que erradicar o seu conceito no parea
vivel.
Os microcontos como transfices de contos
Abordamos agora as micronarrativas numa perspetiva de anlise que

no se encontra nas obras de Lagmanovitch e Zavala: a teoria da fico.
Embora Lagmanovitch insista na natureza ficcional do microrrelato para o
distinguir das formas breves jornalsticas e que Zavala use o termo
minificcin, a verdade que no se interessam pelas caractersticas dos
mundos ficcionais criados por estas narrativas. Ambos os autores esto, cada
um sua maneira, demasiadamente presos tradio formalista dos estudos
literrios para aderirem a uma teoria que autonomiza o contedo (a diegese)
da sua forma de expresso (a narrativa), ou seja, que toma como plano de
anlise no o texto mas a fico. A teoria da fico estuda na narrativa no a
sua formalidade retrica mas a sua fora referencial, a sua semntica
(PAVEL, 1988, p.7). Alm disso, a teoria da fico hipostasia a personagem
(j que a autonomia do mundo ficcional em relao narrativa que o funda
passa pela autonomia da personagem), o que a coloca em rota de coliso com
o projeto narratolgico de Zavala.
Na coletnea de ensaios organizada por Roas, trs autores referem-se
brevemente aos mundos ficcionais criados pelo microrrelato: Andres-Surez,
lamo Felices e Rdenas de Moya. Este ltimo quem mais desenvolve a
questo ou o desafio que o microrrelato representa para a teoria da fico
(apud ROAS, 2010, p.189-91) e que tem a ver com a relao entre dimenso
do texto e dimenso do mundo. Dada a estrutura da micronarrativa, o
respetivo mundo no explicita nem implicita o estado de coisa mas limita-se
a mencion-lo, produzindo uma 'textura zero' em que os no-ditos, 'os
brancos' ou, nos termos de Gerald Prince, 'o des-narrado' (PRINCE, 2005)
tem muito mais peso do que o narrado. Se certo que todos os mundos

ficcionais so incompletos porque comportam zonas indeterminadas,
normalmente irrelevantes para a lgica da fico (por exemplo, quem eram
os pais de Tintin), as texturas zero fazem do princpio de incompletude o seu
prprio modo de estruturao e funcionamento narrativo. Por isso, os mundos
microficcionais apresentam um grau de acessibilidade muito baixo que
impede o leitor de mergulhar empaticamente na fico e o obriga a um
grande esforo hermenutico12. esse o efeito que tem sobre ns o
Dinosaurio de Monterroso. Como nota Marielle Mac, quanto mais
econmica a escrita, mais dispendiosa a leitura. Esta relao inversamente
proporcional vem na sequncia de uma relao do mesmo tipo entre
quantidade textual mnima (dimenso do texto) e mxima amplitude do
mundo induzido (dimenso do mundo), pois o 'des-narrado' apela a um
preenchimento das lacunas ou seja, do deserto (no por acaso que
imaginamos o dinossauro monterrosino no meio de um vasto deserto). Mac
diz tambm que esta proporo inversa irnica e pardica (MAC, 2010, p.
216-7). J vimos que os chamados quadros de referncias delimitam os
contornos do mundo no seio de um vastssimo universo ficcional, nele
situando o leitor, atravs da convocao de um ou mais textos. A
intertextualidade um fator crucial na reduo da despesa hermenutica. A
leitura de La bsqueda apesar de tudo menos esforada do que a do
Dinosaurio.
Em Heterocosmica, Lubomir Dolezel (1998) empreende, no mbito
da teoria da fico, uma reviso do conceito de intertextualidade, baseada na
constatao de que a reescrita (ou trans-escrita) conecta as obras no apenas
ao nvel do texto mas tambm ao nvel da fico. Os universos ficcionais
tendem a adquirir uma existncia independente das narrativas que os
fundaram e a reciclar-se, completando-se, pondo-se em questo,
transformando-se, competindo uns com os outros. Nesta linha, Richard Saint-
Glais forjou o conceito de transficcionalidade para dar conta do fenmeno
pelo qual dois ou mais textos, do mesmo ou de outro autor, se referem
conjuntamente a uma mesma fico (SAINT-GLAIS, 2011, p.7). H de
facto uma relao entre textos mas esta fica velada em proveito de uma
continuidade diegtica pela qual uma fico se liga a outras fices. As
sries, os ciclos ou sagas, as continuaes, as adaptaes, as fices
12
O leitor fica no limiar do mundo como no bordo de um precipcio. Em vez da
passividade da identificao ( personagem, ao, histria), da irresistvel
seduo que a fico exerce sobre ele, o leitor de microfices est condenado a
uma atividade intelectual e crtica demorada, em contraste com a rapidez da
narrativa.

metalticas, as verses alternativas ou contraficcionais so formas de
transficcionalidade correntemente praticadas pela cultura popular e meditica
(banda desenhada, cinema, televiso, literatura popular) e tambm pela
cultura literria, se bem que em menor grau, pois a circulao dos elementos
ficcionais mais fluida no campo meditico do que no literrio, onde o
regime autorial mais vigoroso (idem, p.374-5, 380-1). Apesar de funcionar
de maneira diferente em regime meditico e em regime literrio (os textos
agrupam-se de acordo com o modelo satelital determinado pela identificao
da obra ao autor13), a transficcionalidade cria zonas de interao e de
interseo entre fices mediticas e fices literrias.
O que est normalmente em jogo nas prticas transficcionais, diz
Saint-Glais, no tanto a transformao pardica de tal texto mas antes uma
incurso numa zona indeterminada do mundo ficcional. As incurses operam
frequentemente atravs do retorno da personagem. Esta transpe as fronteiras
da obra que a instaurou e aparece noutras obras, medias e artes, polarizando
mundos ficcionais diversos ou verses alternativas do seu mundo de origem.
As personagens polarizam mundos que passam de um autor para outro, de
um gnero para outro, de uma poca para outra, de uma cultura para outra.
importante notar que esta funo no meramente alusria ou evocativa,
pois ela cumpre-se atravs do seu protagonismo na histria. diferente
referir Cinderela como modelo do Capuchinho Vermelho:'Douze coups de
minuit. Le chemin long devint court. Le Petit Chaperon une cendrillon, et le
loup froce un prince sans imagination au lit' (ZARATE, 2011); e narrar o
segmento de Cinderela desencadeado pelas doze badaladas, infletindo-o em
direo a um final infeliz e aberto, sugerido entre parntesis:'A la doce en
punto pierde en la escalinata del palacio su zapatito de cristal. Pasa la noche
en inquieta duermevela y retoma por la manana sus fatigosos quehaceres
mientras espera a los enviados reales. (Princpe fetichista, espera vana.)'
(SHUA, 2007, p.70). No primeiro caso (Zrate) temos intertextualidade, no
13
Mesmo aparecendo noutras obras que no a sua de origem, a personagem literria
fica sempre vinculada ao autor que a criou (Romeu e Julieta so personagens de
Shakespeare), enquanto que na fico meditica a celebridade da personagem faz
sombra ao autor (ou autores). Quem sabe quem so os autores de Fantmas ou de
Bcassine ? H no entanto fices mediticas que funcionam de acordo com o
regime literrio. Acontece muito no cinema, onde os filmes so referidos ao
realizador, ainda que seja preciso toda uma equipa para fazer um filme. Tintin, de
Herg, por exemplo, uma banda desenhada que funciona de acordo com um
regime autorial vigorosssimo, de tal maneira que as verses de Tuten, Altarriba e
Spielberg so sempre medidas verso original e fundadora.

segundo (Shua) temos transficcionalidade. A personagem de Shua no
apenas um nome remetendo para um outro texto. Na perspetiva
transficcional, a personagem age e/ou agida na histria, desempenhando
funes actanciais (sujeito, anti-sujeito, objeto, destinador, destinatrio). Isto
quer dizer que a transficcionalidade recupera o critrio da aco, o qual,
como vimos, desvalorizado e marginalizado no mbito da narratologia ps-
clssica ou psmoderna: personagem sem ao (Fludernik), nem aco, nem
personagem (Zavala). Embora no seja o nico, a personagem um
marcador de transficcionalidade fundamental (Saint-Gelais, 2007, p.6).
Numa entrevista dada revista em linha Vox Poetica, em abril de
2012, Richard Saint-Gelais afirma:
Il y a transfictionnalit lorsque deux textes ou

davantage partagent des lments fictifs (cest-
-dire, y font conjointement rfrence), que ces
lments soient des personnages, des (squences d)
vnements ou des mondes fictifs ; quant aux
textes , il peut sagir aussi bien de textes au sens
strict (romans, nouvelles, mais aussi essais dans
certains cas) que de films, bandes dessines,
pisodes tl, etc. La notion recouvre des pratiques
aussi diverses que la reprise de personnages telle
quon lobserve dans la Comdie humaine, les
suites (autographes ou allographes), les sries, la
retraverse dune digse dans une perspective
diffrente, la modification dune intrigue antrieure
(comme dans Emma, oh ! Emma ! de Cellard, o
Emma Bovary ne se suicide pas), la runion de
personnages appartenant des mondes fictifs
distincts (Sherlock Holmes vs. Dracula de Loren
Estleman) et quelques autres formules encore.
(SAINT-GLAIS, 2012).
A transficcionalidade opera portanto atravs de vrias figuras como a

continuao apcrifa ou pelo prprio autor, o cruzamento, o descentramento,
a contrafico. H verses que se limitam a fazer uma reviso ou
reinterpretao do material diegtico sem o alterar, outras, como a
contrafico e o cruzamento, operam uma alterao de dados diegticos
prvios. La busqueda uma verso contraficcional do episdio das sereias na
Odisseia, que, como vimos, procede por inverses simtricas. Algumas

microfices ou, em francs, micronouvelles da srie Le Petit Chaperon
rouge, partout de Gilbert Lascault, usam o cruzamento de diferentes contos
para elaborar verses contraficcionais . Nesta, a presena do Capuchinho no
mundo da Bela Adormecida pois ela que est na cama e no o Lobo
disfarado de av - altera o desenlace num sentido que no s
desencantado mas homosexual:
Ce nest pas le Prince charmant, cest le Petit

Chaperon Rouge qui rveille la Belle au Bois
Dormant. En sveillant de cent ans de sommeil, la
Belle sourit au Chaperon, lui tend les bras et lui
murmure : "Est-ce vous, ma douce ? Vous vous tes
bien fait attendre." Puis, elle demande au Petit
Chaperon Rouge de poser la galette et le petit pot
de beurre sur la table de chevet, de se dshabiller et
de se mettre au lit. Les deux femmes vivent
ensemble pendant mille et un ans. Parfois elles
saiment. Parfois elles se hassent. Aucune des
deux, bien sr, ne fait un enfant lautre
(LASCAUT, 1989, p.9)
O cruzamento, que consiste em reunir personagens oriundas de

diferentes mundos ficcionais em encontros inesperados, uma modalidade
ldica de transficcionalidade. Uma microfico de A. M.Shua combina trs
fices (o texto bblico fundador, um mito nacional suio e uma lenda da
cincia) numa nica diegese: 'La flecha disparada por la ballesta precisa de
Guillherme Tell parte en dos la manzana que est a punto de caer sobre la
cabeza de Newton. Eva toma una mitad y le ofrece la otra a su consorte para
regocijo de la serpiente. Es as como nunca llega a formularse la ley de la
gravedad'. (SHUA, 1984, p.304). O cruzamento de mundos de fico pode
prolongar uma histria inacabada ou relan-la aps o desenlace, como nesta
micronarrativa de Jos Mara Merino, Ni colorn ni colorado, em que
Cinderela se exila no Pas das Maravilhas:
Cenicienta, que no era rencorosa, perdon a

la madrasta y a sus dos hijas y comenz a recibirlas
en Palacio. Las jvenes no eran demasiado
agraciadas, pero empezaron a tener mucha
familiaridad con el prncipe, y pronto los tres se
hacan bromas, jugueteaban. A partir de unos das

de verano especialmente favorables al marasmo,
ambas hermanas tenan con el prncipe una
intimidad que despertaba murmuraciones entre la
servitumbre. El otono siguiente, la madrasta y sus
hijas ya se habiam instalado en Palacio. La
madrasta acab ejerciendo una direccin desptica
de los asuntos domsticos. Tres anos ms tarde, la
princesa Cenicienta hizo pblico su malestar y su
propsito de divorciar-se, lo que acarre graves
consedcuencias polticas. Cuando le cortararon la
cabeza al prncepe, Cenicienta haca ya tiempo que
viva con su madrina, retirada en el Pas de la
Maravillas (apud ROTGER y VALLS, 2005, p.88).
Petits Chaperons, de Jos Luis Zrate (2011) uma srie de 83

micronouvelles que usa todas as figuras transficcionais para reescrever o
conto do Capuchinho Vermelho, desde as mais brandas s mais intensas. 'Le
loup tait habill en mre-grand, mais la mort arriva habille en chasseur'
(75): a narrativa condensa a sequncia que conduz devorao da menina,
eliminando o dilogo com o lobo disfarado de av, mas no modifica a
trama, apenas a contrai. A micronouvelle 68 atravessa de novo a histria sob
o olhar retrospetivo da protagonista: 'J'ai t le Petit Chaperon rouge, se dit-
elle, en touchant avec nostalgie le tissu, le panier plein de poussire, la hache
oxyde, le toujours fidle tapis en peau de loup'. Os ns privilegiados da
trama so indicados pelos objetos-fetiche capuz, cesto, machado, pele do
lobo cuja enumerao nostlgica retoma os eventos nucleares da histria
sem a alterar. Mas uma grande parte das micronouvelles de Zrate so
contraficcionais. Esta, por exemplo, altera a histria ao ponto de a anular: 'Le
loup n'arriva jamais chez la mre-grand. Le Petit Chaperon s'y prenait trs
mal pour indiquer les directions' (61). Esta outra apresenta um desenlace
alternativo: 'La hache vola. Le village entier accueillit le chasseur en hros
quand il revint avec le cadavre de cette dvergonde de Petit Chaperon' (17).
A subordinada temporal introduz o dado contraficcional numa verso que
parecia at a seguir a trama oficial: em vez de ter morto o lobo, o caador
executou o Capuchinho Vermelho, acusado de libertinagem. O cruzamento
de fices est tambm representado: 'On disait que sa jalousie tait dplace,
mais le Petit Chaperon ne pouvait s'empcher d'prouver de la haine envers
les trois petits cochons'(6); 'Un couple de chaque animal, mais le loup refuse
de monter dans l'arche sans le Petit Chaperon'(1). Enquanto que o primeiro
texto de Zrate cruza mundos ficcionais que, alm de partilharem a

personagem do Lobo14, pertencem ao mesmo gnero, o conto, o segundo
cruza mundos heterogneos: o do Capuchinho Vermelho e o da Bblia, este
metonimicamente indicado pelo nico mas suficiente detalhe da arca (de
No). Desta feita, Capuchinho e Lobo so e esto deslocados no projeto de
preservao ps-diluviana das espcies tendo aqui o termo 'deslocados' o
duplo sentido de passagem ou transferncia (deslocados para outro mundo
ficcional) e de mal integrados, estranhos, inadaptados, porquanto formam um
casal de espcies diferentes (deslocados na taxonomia biolgica).
Concluso
O conceito de transficcionalidade permite focar a relao do

microconto ao conto sob um ngulo diferente. A diferena essencial reside no
nvel de anlise escolhido que menos o da forma narrativa do que o do
contedo diegtico. a que observamos as mutaes do conto efetuadas no e
pelo microconto e a que observamos a correlao de foras entre
brevidade, narratividade e intertextualidade. A relao entre conto e
microconto no se coloca portanto a em termos de gnero, como usual
fazer-se, e como fazem Lagmanovitch, Zavala e Roas, mas antes em termos
de fico. Em vez da noo de gnero, categoria literria que se presta mal
conceo de hipotexto alargada cultura, lidamos com a de espao
transficcional, constitudo pelos textos que, independentemente do medium
que os suporta, se referem a uma fico e partilham o respetivo mundo. Um
espao transficcional tem uma identidade diegtica reconhecvel apesar das
mutaes infligidas aos dados empricos da fico oficial. Em vez da
hibridao transgenrica, temos uma hibridao transficcional que opera
entre textos concretos, criando e exacerbando tenses entre identidade e
alteridade, atravs de dispositivos como a contrafico e o cruzamento. Uma
das vantagens do espao transficcional sobre o gnero que ele invalida ou,
pelo menos, enfraquece a alternativa entre posio narrativista e posio
transgenrica, j que a personagem, por exemplo, um marcador de
transficcionalidade que mantm o seu estatuto de categoria narrativa. Sendo
uma forma particular de intertextualidade, a transficcionalidade proporciona
um ou vrios quadros de referncia que amortizam o impacto des-
narrativizante da brevidade, situando o leitor mais num mundo de fico do
que num texto. certo que nem todos os microcontos so transfices de
14
Os Trs Porquinhos no faz parte do cnone Perrault-Grimm, mas The Big Bad
Wolf (1934), desenho animado de Disney, reune o Capuchino Vermelho, o Lobo e
os Trs Porquinhos.

contos, nomeadamente de contos de fadas. Mas os que o so tm a vantagem
ou o mrito de projetar a sua relao ao conto no plano da representao
diegtica, identificando na trama os mecanismos que fazem dele uma
mutao do conto. a estes casos que a designao 'microconto' se aplica
com elevado grau de propriedade e de legitimidade.
Four dimension of the short short story as a mutation of the short story:
brevity, narrativity, intertextuality and transficcionality
ABSTRACT: The paper examines the theoretical debate over the issue of the
short short story as a mutation of the short story, through the articulation of
three different perspectives (Lagmanovitch, Zavala, Roas) on the connections
and mutual interferences between the major characteristics of the short short
story brevity, narrativity and intertextuality based on a selection of
Spanish and French short short stories/ using texts in Spanish and French.
We place the debate in the frame of post-classical narratology and its recent
trends (as seen in cognitivism, the theory of possible worlds and cultural
turning) and examine the conceptions of narrativity and intertextuality which
are at stake and the way they shape the link of derivation, either continuous
or discontinuous, between short short story and short story. As little weight
is given to the theory of fiction in the study of the short short story, we
introduce in the debate the concept of transfictionality which shifts the
analysis to the level of diegetical content. We describe the 'modus operandi'
of the transfictional mechanisms in several short short stories, arguing that
they can be seen as transfictions of short stories. We finish off with the
theoretical advantages of the transfictional space over the generic field.
Key words: Short story. Short short story. Brevity. Narrativity.

Intertextuality. Transfictionality
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Artigo - Quatro Dimensões Do Microconto Como Mutação Do Conto - Brevidade, Narratividade, Intertextualidade, Transficcionalidade (Álvares) PDF

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Quatro dimenses do microconto como mutao do conto:

brevidade, narratividade, intertextualidade, transficcionalidade1

RESUMO: O artigo faz o ponto da situao do debate terico-crtico em

Conto. Microconto. Brevidade. Narratividade. Iintertextualidade.

Da leitura de ensaios e artigos produzidos por especialistas e

vrias propostas para distinguir minicuento e minificcin em termos de narrativa

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 256

Embora todos digam que a brevidade no se mede em nmero de

Tal vez el auge reciente de las formas de

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 257

Tanto David Lagmanovitch como David Roas optam pelo termo

pragmtico da receo, tendo concludo que as estratgias de leitura do microconto

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 259

narrativas sem fico. Ora, o microrrelato reune narratividade e ficcionalidade

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 261

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 262

Lagmanovitch contrasta a sua posio narrativista com a posio

(...) el microrrelato, gnero omnvoro, asimila los alimentos que

A ideia de uma natureza omnvora da micronarrativa aqui uma

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 263

Tal vez por esta razn algunos textos de Julio

O hibridismo transgenrico sobrepe-se narratividade, diluindo-a, e

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 264

Cuando el hipotexto es una regla genrica

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 265

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 266

Da intertextualidade transficcionalidade: quadros de referncia e

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 267

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 268

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 269

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 270

Os microcontos como transfices de contos

Abordamos agora as micronarrativas numa perspetiva de anlise que

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 271

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 272

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 273

Il y a transfictionnalit lorsque deux textes ou

A transficcionalidade opera portanto atravs de vrias figuras como a

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 274

Ce nest pas le Prince charmant, cest le Petit

O cruzamento, que consiste em reunir personagens oriundas de

Cenicienta, que no era rencorosa, perdon a

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 275

Petits Chaperons, de Jos Luis Zrate (2011) uma srie de 83

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 276

O conceito de transficcionalidade permite focar a relao do

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 277

Key words: Short story. Short short story. Brevity. Narrativity.

LVARES, C. Les dbris enchevtrs de l'urbain et de l'humain.

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 278

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LAGMANOVITCH, D. En lo territorio de los microtextos. El cuento en red,

LASCAULT, G. Le Petit Chaperon rouge, partout. Paris: Seghers, 1989

GUAVIRA LETRAS, n. 15, ago.-dez. 2012 279