LO REAL MARAVILLOSO Y EL REALISMO MGICO

Para saber ms acerca de esto, veamos que significa cada una y as poder saber
qu diferencia existe entre estas.

REALISMO MAGICO

El trmino "realismo mgico" apareci en la tercera dcada del siglo XX. Es un

estilo en las bellas artes, que fue empleado por primera vez en 1925 por el
crtico alemn Franz Roh, aludiendo a una escuela de pintura, y luego por el
escritor Massimo Bontempelli, que se refera a una novela suya.

El realismo mgico es una corriente literaria cuyos rasgos principales son la

desgarradura de la realidad por una accin fantstica descrita de un modo
realista dentro de la narrativa.

ngel Flores fue el primero en llamar el rico estilo literario suramericano

realismo mgico. A finales de los aos sesenta el trmino empez a embarcar a
escritores de otros continentes. Paulatinamente, el realismo mgico fue ganando
lugar en la conciencia literaria del mundo, hasta el punto que ser necesario
mucho ms de una corriente literaria vanguardista para sustituir el realismo
mgico y su poder. El realismo mgico apag las diferencias culturales
empleando una interpretacin global y estndar; exagerndola algunas veces, y
subrayando la tolerancia de que el ser humano es capaz. El realismo mgico
empez por decodificar la herencia del postmodernismo, as que el primer rasgo
del estilo fue tratar las diferencias con deferencia.

http://www.babab.com/no29/realismo_magico.php

El realismo mgico refleja a travs de su fantasa toda una serie de

supersticiones, creencias populares y religiosas que son propias del sentir
latinoamericano. Pese a encontrarse en algunos novelistas europeos, este gnero
es propio de la literatura de Amrica Latina, prosperando durante la dcada del
sesenta y parte del setenta y provocando lo que se denomin el 'boom' de la
novela latinoamericana; conviviendo con una etapa histrica donde las
dictaduras confrontaban con una cultura que buscaba apartarse del autoritarismo
y exiliarse de la persecucin. Durante esos aos, Carlos Fuentes, Julio Cortzar,
Mario Vargas Llosa, Garca Mrquez y otros, lograron el reconocimiento de la
crtica y el pblico cultivando un gnero que describe la vida y la historia de todo
un pueblo.
El realismo mgico no es una expresin literaria mgica, su finalidad no es la
suscitar emociones sino ms bien expresarlas, y es por sobre todas las cosas, una
actitud frente a la realidad. La estrategia del escritor pasa por sugerir un clima
sobrenatural sin apartarse de la naturaleza, deformando para ello la percepcin
de las cosas, los personajes y los acontecimientos reconocibles de la trama de su
trabajo.

http://www.geocities.com/macondomorel/realismo.html

LO REAL MARAVILLOSO

Lo real maravilloso es un concepto clave que comprende como el nico recurso

de una literatura autntica. Lo maravilloso, adoptado del surrealismo, es usado
por Carpentier de manera opuesta al europeo. Lo real maravilloso americano
presupone una actitud hacia la realidad basada en la fe. Esto comprende dos
aspectos:
1) una cualidad esttica extraordinaria de la realidad americana
2) la capacidad del escritor de percibir esta cualidad y de transformarla en
literatura
No son las capacidades creadoras del escritor sino su creencia lo que le hace
producir lo real maravilloso (69)

Para Garca Mrquez lo real maravilloso reclama la voluntad del escritor de

representar lo real como mgico. Est de acuerdo con Carpentier en lo que toca
al hecho de que la realidad americana es extraordinaria. Para percibir bien esta
realidad el escritor tiene que liberarse de los prejuicios racionalistas (71).

http://www.uwosh.edu/faculty_staff/cortes/classes/Spring2005/420/Magico.ht
ml

"Lo real maravilloso-dir Carpentier-(...) es lo real maravilloso nuestro, es el que

encontramos al estado bruto, latente, omnipresente en todo lo latinoamericano.
Aqu lo inslito es cotidiano, siempre fue cotidiano (...)". Y es que: "(...) por la
virginidad del paisaje, por la formacin, por la ontologa, por la presencia
fustica del indio y del negro, por la revelacin que constituy su reciente
descubrimiento, por las fecundas mezclas que propici, Amrica est hoy lejos
de haber agotado su caudal de mitologas. Pero qu es la historia de Amrica
sino una crnica de lo real maravilloso?"

Carpentier se alejar de los movimientos realistas y surrealistas europeos: "Me

apart del surrealismo porque me pareci que no iba a aportar nada a l. Pero el
surrealismo no signific mucho para m. Me enseo a ver texturas, aspectos de la
vida americana que no haba advertido, envueltos como estbamos en la ola de
nativismo. Comprend que detrs de ese nativismo haba algo ms, lo que yo
llamo los contextos: contexto telrico y contexto pico-poltico: el que halle la
relacin entre ambos escribir la novela americana".

http://redeblogsylibros.ning.com/profiles/blogs/1197743:BlogPost:19126

LAS DIFERENCIAS ENTRE EL REALISMO MAGICO Y LO REAL MARAVILLO ES:

En el realismo mgico, se plasma un mundo totalmente realista en el cual de

repente sucede algo inverosmil, como en el cuento de Quiroga cuando un colono
acostumbrado a luchar contra la naturaleza se cae sobre su machete cruzando la
cerca de alambre de pa. El detalle mgico realista es que mientras agoniza, no
siente absolutamente nada de dolor y no se ve ni una gota de sangre y la
naturaleza queda totalmente tranquila, impasiva.

En cambio, lo real maravilloso no es una tendencia internacional ni tiene lmites

cronolgicos. Proviene de las races culturales de ciertas zonas de la Amrica
Latina, races indgenas y africanas que pueden manifestarse tanto en la
literatura colonial como en las novelas de Alejo Carpentier y de Miguel ngel
Asturias. Mientras el realismo mgico se distingue por su prosa clara, precisa y a
veces estereoscpica, la de lo real maravilloso luce un barroquismo o sea una
prosa superadornada. Para el autor mgico realista, el mundo es un laberinto
donde las cosas ms inesperadas, ms inverosmiles (sin ser imposibles) pueden
ocurrir del modo ms antidramtico. Para los que practican lo real maravilloso,
sus personajes indgenas o negros de Guatemala, Cuba o el Brasil creen en los
aspectos mitolgicos o espirituales de su cultura.

Segn Lukavska, a diferencia del realismo mgico, lo real maravilloso fue

formulado por un escritor (Alejo Carpentier (1904-1980) en el prlogo de su
novela El reino de este mundo (1949)) y no por un terico (Franz Roh).
En Pedro Pramo y Cien aos de soledad el tratamiento fenomenolgico de la
realidad hace innecesario el uso de explicaciones en torno a los sucesos
extraordinarios: presentismo narrativo o narracin pura satisfacen
plenamente los requisitos magicorrealistas. Carpentier, sin embargo, tiende a
justificar, ms que a naturalizar, lo extraordinario. La fe narrativa que
practica el escritor cubano es en su novela una suerte de justificacin textual, de
construccin de universos de sentido, que permiten normalizar la percepcin de
lo extrao desde la racionalidad, desde la credibilidad y la verosimilitud que
proporcionan los distintos argumentos (blancos/negros) en cada momento
concreto de la narracin.

As, mientras que el racionalismo mgico suspende el juicio o se abstiene en

cualquier caso de valorar e interpretar la realidad, Lo real Maravilloso plantea el
discurso narrativo desde la reflexividad, la lgica y la argumentacin
explicativa.