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Catherine Depretto-Genty
"Introduccin" a:
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Iuri Tinianov, "Los arcastas y Pushkin'', p. 60 en el presente volumen.
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2 Para una presentacin de algunas de estas obras, Cfr. T. Todorov "Les formalistes en
los aos veinte. Un trabajo considerable acaba de ser llevado a cabo sobre la personalidad de
Iuri Tinianov, gracias en particular a la tenacidad de los tres mejores especialistas actuales en su
obra: M.O. Tchudakova, A. P. Tchudakovy E. A. Toddes. A ellos, entre otros, debemos el
volumen de 1977, Iuri Tinianov Potica. Historia de la la literatura. Cine (PHLC) "Naouka",
Mosc, que presenta en pa1ticular muchos textos inditos o de difcil acceso de Tinianov, y que
se acompaa sobre todo de un notable aparato crtico, basado en numerosos documentos de
archivo hasta el momento desconocidos. Esta obra a la que nos veremos constantemente
obligados a referirnos, constituye la base principal de cualquier trabajo que quiera hoy da
estudiarla obra de Tinianov y la OPOIAZ durante los aos veinte. (Mencionemos igualmente el
volumen de 1968 I. Tinianov Pushkin y sus contemporneos, en el cual haba ya participado P.
Tchudakov).Permtaseme agradecer aqu muy especialmente a M.O. Tchudakova, A. P.
Chudakov y E., A. Toddes por la generosa ayuda que me proporcionaron en la preparacin de
este trabajo.
5 Cfr., por ejemplo ,Coleccin Tinianov n 1, Riga "Zinatne", 1984, p. 98.
6 De esta poca es su encuentro con la familia Zilber que ocupar un lugar importante
en su vida privada. Amigo del hijo primognito, el futuro gran bilogo Lev Zilber (1894-1966),
cfr. Nota 1 "Arcastas y Pushkin"), se casa con la hija mayor en 1916, Elena (fallecida en 1944), y
ser muy cercano al benjamn, el escritor V. A. Kaverin (1902-1989), casado con la hermana
menor de Tinianov, Lidia (1902-1984). Por su parte, V. Kaverin y su esposa no ahorrarn
esfuerzos para asegurar la difusin de su obra. Gracias a ellos y a los especialistas citados
precedentemente, a partir de 1982 se celebran en Rezekne las Jornadas Tinianov que, a juzgar
por los primeros volmenes aparecidos, poseen un inters considerable.
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atraccin particular -aunque poda ser muy crtico respecto suyo- por el
especialista en literatura rusa, bibliografa y textologa, S. A. Venguerov (1855-
1920) cuyo seminario sobre Pushkin sigui a partir de 1913.
En general, todo lo que sabemos hoy acerca de los aos que van entre
1912 a 1919, nos muestra que ya desde sus estudios universitarios, Tinianov
tena bien delimitadas las esferas de inters que habrn de ocuparlo toda su
vida: el periodo pushkiniano, Tiutchev, Heine, los problemas del lenguaje
potico, la cuestin de la parodia. A travs del seminario se puso en contacto
con otros jvenes investigadores muy dinmicos. Gracias a Iuri Oksman, al que
ya conoca desde 1913, y que ser uno de sus pocos amigos ntimos, y ms tarde
su consultor permanente en materia de exactitud histrica, Tinianov se haba
introducido en el crculo de los pushkinianos ms activos y participaba en
muchos de sus proyectos?.
Pero el gran acontecimiento de estos aos es, sin dudas, su encuentro con
V.B. Shklovski (1893-1984) y B.M. Eijenbaum (1886-1959), que se sita hacia
1918-1919, y su participacin en la OPOIAZ. Este episodio decisivo cuyas
circunstancias no han podido ser establecidas con ms precisin, en efecto, ha
marcado el comienzo de una slida amistad y de una colaboracin intelectual
fecunda entre los tres hombres, atestiguada, ms all de la obra publicada, por
los fragmentos salvados de su correspondencia y el Diario de Boris Eijenbaum 8 .
En el GIII, Tinianov daba un curso sobre poesa rusa del siglo XIX,
animaba un seminario de literatura contempornea en el que participaban
muchos escritores, y diriga con B. Eijenbaum un seminario de gran nivel para
futuros investigadores: aqu es donde se form "la nueva generacin" de la que
habla Shklovski en su carta de 1928, BI. Bujchtab, A.Fiodorov, L. la. Guinzburg,
T. l. Jmelnitskaia, N. Stepanov... , que luego seran crticos notables.
Etkind "Le gaiexemple de Heine", p. 457-481, y de H. Tagliavini "Tynianov et Heine", pp. 483-
496. Tinianov publicar nuevamente traducciones de Heine en los aos treinta (Cuento de
invierno, 1933, y Poemas, 1934), como una "pausa" entre dos obras novelescas. Es verosmil
que la traduccin fuera un poco para l como una operacin de laboratorio quele serva de
experimentacin, de entrenamiento antes de la creacin propiamente dicha.
15 La tendencia al "universalismo" en la prctica literaria era un rasgo distintivo de la
generacin de fillogos que lleg a su madurez hacia los aos veinte, y en particular del grupo
OPOIAZ (Cfr. Shklovski, Eijenbaum en particular), pero en ningn otro alcanz la consumacin
tan rotunda como en Tinianov. En esto mismo, en el deseo de ser un "hombre de letras'', en
sentido propio, hay que ver tal vez una referencia implcita a los aos 1820 que, como lo
veremos ms adelante, ocupaban un lugar esencial en la reflexin de Tinianov, as como en la de
los otros miembros del grupo.
16 PHLC, p. 531. Artculo de E. A Toddes "Los proyectos no realizados de Tinianov'',
RecueilTynianov 1, Riga, 1984, p. 36. Cfr. igualmente la carta de Tinianov a Shklovski del 31-3-
1929 publicada en Recuerdos sobre Tinianov M. 1983, p. 28:
"Estoy un poco desamparado: no tengo un gran trabajo en curso, y siento miedo de
haber perdido el hbito de la historia literaria y la teora. Sin embargo, no tengo para nada la
intencin de convertirme en novelista ...Considero mis novelas solamente como ensayos de
fantasa cientfica"
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Denis, con la excepcin de El desgraciado. Cfr. algunas ediciones: Le disgraci, Gallimard, 1957
(tambin en la coleccin Folio n 1485, Le lieutenant Dije et autresnouvelles, Gallimard, 1966
(existe en la coleccin "L' imaginaire"); La mort du Vazir-Moukhtar, Gallimard, 1969 (existe en
Folio); Lajeunesse de Pouckine, Gallimard, 1980. Asimismo recordemos que Tinianov durante
toda su vida compuso para s mismo y para su entorno poemas, muchas veces satricos o
pardicos.
1 9Principales fuentes biogrficas: Adems de los comentarios de PHLC y las memorias
TINIANOV
'3 Cfr. V. Shklovski, Sur la thorie de la prose, trad. Guy Verret, L'aged'Homme,
Lausanne, 1973, p. 37.
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2 4 Cfr. "El hecho literario" en este volumen. Aparece aqu el trmino "serie" (riad en
ruso), esencial en el aparato conceptual de Tinianov. El "riad" designa cualquier segmento, todo
eje, a la vez paradigmtico y sintagmtico que se rige por leyes, y en ese sentido, es algo
sinnimo de sistema, construccin. Cfr. sobre este tema, el notable anlisis de J. Cl. Lanne, RES,
LV/3, 1983, p. 447.
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Llama: "Isolina",
Y dulcemente el eco responde
Isolina!, Isolina",
Ms all en las felicidades mudas2G.
idnticos de otras obras o incluso de las otras series, y con los otros elementos
de la obra. Es lo que Tinianov llama" funcin autnoma" y "funcin sinnima",
o para retomar los trminos saussureanos, la funcin paradigmtica y la funcin
sintagmtica ("Sobre la evolucin literaria", Punto 3). El nombre de Saussure no
se menciona aqu al azar: a partir de 1918, por intermedio de Karcevski, que
haba sido su alumno en Ginebra, el Curso de lingstica general comenz a
circular en Rusia. Durante la dcada de 1920 y dentro del Crculo lingstico de
Mosc en particular, el libro suscit un constante inters. Se sabe tambin que
un miembro del Crculo Lingstico de Mosc, A. Romm, haba encarado una
traduccin de la obra que no fue publicada, pero que circulaba muy
probablemente entre los medios cientficos rusos y compensaba as la ardua
falta de ejemplares del libro. En el modo mediante el cual Tinianov se
representa la sincrona literaria, se pueden inferir analogas con el Curso.
Pero la nocin de "funcin" le iba sobre todo a permitir a Tinianov una tentativa
interesante para superar la oposicin sincrona-diacrona y elaborar una
perspectiva terica sobre la historia literaria.
2
7Comentario de PHLC, p. 523. Sobre la recepcin del Curso durante la dcada de 1920
en URSS, cfr PHLC, p. 522-523 y M. O. Tchudakova, E. Toddes "La premieretraductionrusse du
Cours de linguistiquegnrale de F., de Saussure y l'activit du Cerclelinguistique de Moscou",
traduccin francesa:Cahiers Ferdinand de Saussure n 36, 1982, p. 64-9i. No se sabe si
Tinianov haba estudiado con detalle el libro de Saussure, pero poda haber sido informado
directamente de su contenido por S.I. Bernstein que haba reseado oralmente el libro el 8 de
diciembre de 1923 en el Instituto de Historia comparada de lenguas, literaturas occidentales y
orientales (Petrogrado) y que haba redactado notas detalladas sobre la exposicin.
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Por eso es que Tinianov ha mantenido siempre una distincin radical entre los
hechos "que no pueden formar sistema", que sita globalmente en la categora
de la "gnesis", y los elementos que "obedecen a leyes", que al comienzo llama -
en un sentido particular- "tradicin", y que ms tarde englobar en la categora
de la "evolucin" (cfr. "Sobre la evolucin literaria", Punto 2). Desde este punto
de vista puede leerse, en la presente seleccin de textos, el artculo "Tiutchev y
Heine" (1922) que ilustra esta concepcin.
gen", permiten percibir analogas con la Biologa cuyas investigaciones ms recientes pudo
conocer gracias a L. A. Zilber (le dedic el artculo "Los arcastas y Pushkin"). En su concepcin
de la evolucin literaria, Tinianov pudo recibir igualmente la influencia de algunos trabajos de
lingstica, los de Polivanov en particular (cfr. PHLC, p. 525).
3o Esta cuestin es tan importante para la obra cientfica de Tinianov que merecera un
estudio especial. Adems de los artculos muy conocidos, "Dostoievski y Gogol", Las formas del
verso de Nekrasov", sabemos actualmente, gracias al volumen de 1977, que Tinianov tena desde
1919 un proyecto para escribir un artculo sobre la parodia totalmente terico (PHLC, pp. 483-
484), y que el ltimo articulo terico de la dcada del veinte trataba tambin sobre ese tema
(PHLC, pp. 284-310).
3 1 "El intervalo". Comparar con la frmula de "El hecho literario": "No una evolucin
continua, sino con saltos; no un desarrollo continuo, sino desviaciones".
3 2 No confundir con el uso que B.M. Eijenbaum le dar a este trmino.
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33 La expresin habra sido empleada por el mismo Tinianov en una conversacin L. la.
Guinzbourg. Cfr. su reciente libro Lo antiguo y lo nuevo, L. ,1982, p. 310, 363.
34 Ntese la actitud muy diferente que adopt frente a esta cuestin B. Eijenbaum, quien
trat de incluir directamente en los estudios evolutivos los elementos que pertenecan a las
series extra-literarias ms alejadas (cfr. su nocin de "byt literario", la primera parte de su
Tolstoi, recibida bastante framente por Tinianov y por Shklovski). Sobre este tema, cfr. el
artculo de M.O. Tchudakova citado en la nota 17.
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35 Cfr. V.N. Voloshinov (Bajtin) Le marxismo y la filosofa del lenguaje (1929), trad.
Francesa, Ed. De Minuit, Pars, 1977. Las relaciones entre la OPOIAZ y M.M. Bajtine (lo mismo
que con otras tendencias de crtica literaria de la poca) constituyen una cuestin particular que
no podemos abordar aqu detalladamente. Recordemos que la crtica detallada de las posiciones
de la OPOIAZ (representant de la "esttica material"'), desde el punto de vista de la tenencia de
Bajtin se encuentra en P. Medvedev El mtodo formal en la crtica literaria, Leningrado 1929
(cfr sobre todo un artculo ms antiguo, firmado por Bajtin y no publicado entonces: "Problema
del contenido, del material y la forma en la obra literaria", M. Bajtin Esttica y teora de la
novela. Sobre la famosa cuestin de la paternidad de las diferentes obras que firman Voloshinov
y Medvedev, cfr. T. Todorov, M. Bakhtine. Le prncipe dialogique, Seuil, Pars, 1982, pp. iaa6-
24.
36 Es sin duda por esta razn que continuaba afirmando el carcter "catico" de la
evolucin.
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Es por eso que, a pesar del inmenso inters que presentan las
investigaciones de Tinianov sobre la construccin del discurso potico y de la
semntica del verso, preferimos anclar la presentacin de su obra cientfica en
su trabajo como terico de la historia literaria, presentando conjuntamente
textos tericos y estudios concretos (inditos en francs). Capital para
comprender la obra propia de Tinianov, esta orientacin "terico-prctica",
"abstracta-concreta" tiende tambin, de manera ms general, a restablecer la
complejidad de la herencia de la OPIAZ, que muy a menudo -como lo
recordamos antes- fue presentada en Occidente extrada de su terreno inicial y
del material concreto cuyas representaciones trastroc.
capital, "La oda como gnero oratorio" (publicado en 1927), Tinianov estudia en
detalle las luchas poticas del siglo XVIII, la oposicin entre Lomonosov y
Sumarokov, y el triunfo de Karamzin, esclareciendo as, de alguna manera la
"prehistoria" de los aos 1810-1830.
perodo pushkiniano
4 1De una maera general, Tinianov vea profundas analogas entre el siglo XVIII y el
comienzo del siglo XX en el "diapasn" de las luchas poticas. Las oposiciones entre Jlebnikov-
Gumiliov, Maiakovski-Essenin le recordaban las de Lomonosov-Sumarokov, Diejavin-Jukovski.
Tras estas "analogas" se oculta tambin un principio de Tinianov y de la OPOIAZ, para los
cuales pasado y presente se esclarecen recprocamente. Es por eso que la crtica de la literatura
contempornea tena un papel tan importante en sus trabajos cientficos (cfr. igualmente el
comit de Literatura contempornea del GIII)
4'L. Guinzburg, op. cit., p. 355. Cfr. igualmente "El intervalo"': "Hablo de la novedad
obtenida por la interaccin de todos los aspectos del verso y que engendra un sentido potico
nuevo",yun prefacio indito a '"'La Ode ... ", p. 494: "La lucha literaria de nuestra poca no es un
hecho atribuible al azar: se realiza en nombre de las cuestiones esenciales del arte. Desde este
punto de vista, recuerdan ciertos episodios de nuestra literatura del pasado; en cadacaso, el
polo decisivo estaba representado por la cuestin del principio constructivo de la poesa, es
decir, cmo la palabra es puesta en forma (y deformada)"'.
43Carta de marzo-abril 1928, PHLC, p. 568. Cfr. tambin la misma referencia en p. 501,
nota 63.
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44Cfr. en este volumen p. 242. Ver tambin "La Oda como gnero oratorio".
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Si nos fijamos bien, nos damos cuenta de que Tinianov ha tomado la idea
de una oposicin entre karamzinistas y arcastas a un "contemporneo" de la
poca que estudia, que era actor del proceso literario: W.K. Kuchelbecker (en su
terminologa: "germano-rusos y franco-rusos" contra "eslavos"). Recurrir al
"punto de vista de un contemporneo" era, en efecto, un elemento clave de la
reflexin crtica de Tinianov.