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(Versin impresa)
Revista de Investigaciones en Tcnica Vocal es propiedad de
GITeV - Grupo de Investigaciones en Tcnica Vocal
Facultad de Bellas Artes - Universidad Nacional de La Plata.
Diag. 78 N 680, La Plata, Argentina.
CUIT : 30-54866670-7.
info@gitev.com.ar
Claudia Maulen
Universidad de Pars X - Nanterre Esta revista es una edicin de:
FACULTAD DE BELLAS ARTES
Renata Parussel UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA
VOICE Instituto de Formacin DECANA
Funcional de la Voz (Alemania)
Mariel Ciafardo
Soledad Sacheri
Sociedad Argentina de la Voz SECRETARIA DE PUBLICACIONES Y
POSGRADO
Favio Shifres
Universidad Nacional de La Plata
Mara Elena Larregle
Foto de tapa: Diana Damrau como la Condesa Adle en la pera El conde Ory de Gioachino Rossini.
Cedidos los derechos para esta publicacin por Diana Damrau y Marty Sohl.
Marty Sohl/Metropolitan OperaTaken, ensayo del 16 de Marzo de 2011 en el Metropolitan Opera-New York.
Las opiniones vertidas por los autores en sus artculos no son necesariamente compartidas por
GITeV - Grupo de Investigaciones en Tcnica Vocal.
ALGUNOS PROBLEMAS
DE AFINACIN EN LA
PRCTICA CORAL
CARLOS LPEZ PUCCIO
Estudio Coral Buenos Aires
PALABRAS CLAVE:
EJECUCIN CORAL | TCNICA VOCAL |
AFINACIN | ENSAMBLE
5. Desempaste
(causa virtual)
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Causas de desafinacin
sistemtica
Llamo as a los casos en los cuales el coro o una cuerda entonan
inapropiadamente en el mismo sentido, es decir: se reemplazan
ciertos sonidos por otros igualmente ms altos o bajos.
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Al llegar al Si del comps 2 tenderan El otro sub-caso, por confusin del centro
meldicamente a entonarlo como 6o grado, es decir: modal, es esencialmente el mismo aunque esta
algo ms bajo que la quinta justa correspondiente al identidad, tal vez, no sea evidente a primera vista.
Mi que estaran cantando los bajos. Ocurre que este Cuando cantando msica pre-barroca los coristas
intervalo es pequeo en Re mayor (2do al 6to grado) no comprenden sensiblemente cul es el centro
pero no debe serlo en la muy transitoria tonalidad de modal sobre el que est escrito determinado pasaje
La, del cual este acorde funciona como dominante. suelen ocurrir errores de afinacin por equivocada
La solucin es para m la siguiente: dado que el Si de interpretacin funcional. Con un solo ejemplo
las contraltos no posee jerarqua meldica especial -extrado de una experiencia concreta- espero
habr que tratarlo como nota armnica; el director echar alguna luz sobre este aparente galimatas.
deber prever el caso y sensibilizar a la cuerda para El pasaje que sigue pertenece al Kyrie de la misa
or el acorde y afinar el Si en funcin del resultado O Quam Gloriosum Est Regnum, de Victoria. Se
armnico y no de la lnea meldica. El sol de tenores trata de una misa Hipomixolidia escrita sobre
deber seguir las generales de la ley establecida ms Sol, por lo que, meldicamente, orbita sobre este
arriba para sensible. centro con inflexin permanente sobre Do (que es
El anlisis cuidadoso de casi cualquier caso la dominante del modo).
de modulacin o desarrollo ofrecer problemas
similares que el director debe cuidar y anticipar.
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Este planteo modal, sensiblemente claro para Una aclaracin final: para algunos msicos
un odo pre-tonal, resulta extico a la percepcin que nunca se han planteado seriamente el tema
del corista no entrenado en tales secretos. Nuestro de la escalstica, la reaccin ante planteos como
buen cantante tiende a or Do como centro tonal ste suele ser despectiva o minimizante del
y Sol como su dominante. Ya en el comienzo, por problema. Actitudes como sta sospecho que,
citar un ejemplo, la entrada ascendente Sol en general, encubren ms miedo a las propias
Do en tenores y el entorno que sera totalmente limitaciones auditivas que efectivas limitaciones
el de Do, condicionan la sensacin moderna auditivas. Despus de todo y pese a lo que puede
tnica Do. Por esto, en un coro capaz de cantar parecer, la cosa no es ni tan misteriosa ni tan
con buena afinacin natural, las relaciones difcil de or. De manera que tiendo a pensar que
intervlicas tienden a organizarse en funcin de las limitaciones son mentales o tan solo prcticas,
Do y no de Sol, como sera lo correcto. As, en el ya que no es difcil ponerse con contacto auditivo
acorde de Re mayor que precede a la cadencia, en con este mundo de las afinaciones que, en
el penltimo comps, los tenores descendern a primera aproximacin, parece ms sutil que lo que
un La, que tendern a afinar como perteneciente realmente es y del cual slo su desconocimiento
a la tonalidad de Do y no al modo sobre Sol. Como puede justificar no asignarle la mucha importancia
6to grado de Do el La que canten ser levemente que merece. Algunos msicos, en actitud
ms bajo que si el mismo sonido fuera odo en aparentemente ms racional ya que no ms
contexto Sol. As resulta un acorde con 5a pequea. acertada, pretenden que se trata de correcciones
Estamos ante un ejemplo -quizs menos creble intervlicas no audibles. Esta es una falacia tan
que el anterior pese a mi enrgica protesta de fcilmente demostrable que puede ignorarse.
veracidad- en el que, aun cuando aparentemente La protesta a mi entender ms aceptable es la
se estara yendo contra una pauta esencial del que afirma que la imprecisin de afinacin de un
estilo, el director debe inducir al corista a pensar cantante, aun de uno bueno, es suficiente como
su sonido armnicamente y no en rol meldico. para no permitirle manejar con exactitud valores
La conclusin a la cual quisiera hacer llegar al intervlicos tan pequeos. Es cierto que factores
lector es que por escalstica correcta debe entenderse como el vibrato o la natural inexactitud de una voz
la que produce el mejor resultado en cada caso. En humana atenan considerablemente el glorioso
general en canto coral sera conveniente tender a la efecto de las perfectas relaciones intervlicas (que
afinacin natural, que rinde acordes perfectos con en los nmeros son deslumbrantes) pero puedo
sus intervalos casi siempre perfectos. Sin embargo, en asegurar a mi lector que esta merma no justifica
ciertos casos de pasajes descarnadamente meldicos, olvidar el problema. Entienda, por favor, quien
es decir, donde lo meldico prima absolutamente sobre lea estas lneas, que la propuesta es hacer tender
lo armnico, la opcin guiada por el criterio artstico al cantante haca una afinacin mejor en la total y
del intrprete podr inclinarse hacia la escalstica de probada certeza de que el resultado -si bien nunca
sensibles, se llame pitagrica, psicolgica o de perfecto- tiende a ser proporcionalmente mejor.
cualquier otra manera.
Artculo publicado originalmente en: Revista MEDIANTE. Ao I - Nro. 2. Septiembre de 1982. Publicado en Revista de
Investigaciones en Tcnica Vocal, Ao 1 Nro. 1, Noviembre de 2013, con la debida autorizacin del autor.
1 | La enumeracin que sigue se refiere exclusivamente a lo que podramos denominar causas objetivas causas tcnicas, o algo as y
excluye las que llamaramos causas psicolgicas. Creo firmemente que un coro puede, al desafinar, estar expresando una dolencia
grupal extramusical consciente o no. Aspectos tan interesantes, por escapar a mi jurisdiccin, no se incluyen en estas consideraciones
ms que con este comentario. // 2 | Si bien no tengo cmo demostrarlo creo que esta es una de las razones que condujeron gradualmente
a los compositores occidentales, por ensayo y error, a la norma de proscripcin de las duplicaciones de terceras. Esta regla, que tuvo su
primera cima en la elaborada tcnica polifnica vocal del siglo XVI y que con altibajos preside toda la armona clsica, podra haber
surgido por seleccin natural, algo as como: cuando se evitan las duplicaciones de 3as el resultado es mejor auditivamente. Esto, con
el paso del tiempo se habra convertido en norma esttica ya no fundada en su lgica inicial sino, como tantas otras normas estticas, en
un incierto gusto fundado en el acostumbramiento. El mejor resultado auditivo habra sido simplemente la mejor afinacin ya que
reduciendo las terceras se reducen las posibilidades de error.
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