SERIALISMO DODECAFNICO (1939-1946)

DODECAFONISMO (do grego dodeka: 'doze' e fonos: 'som') um sistema de

organizao de alturas musicais criada na dcada de 1920 pelo compositor
austraco Arnold Schoenberg
SERIALISMO um mtodo de composio musical no qual utiliza uma ou vrias
sries como forma de organizar o material musical.

1.1 Introduo.

Primeiro estilo experimentado por Claudio Santoro marcado pelo

1. Rigor da construo x constries impostas pela serie so
desconsideradas
Artigo de Koellreuter citao
Segundo Neves e Mariz sua primeira obra dodecafnica foi Sinfonia n1 para
orquestra de cordas.
Mas, o prprio compositor relata que sua primeira obra onde ele emprega a
tcnica dos doze sons (dodecafnica) foi a Sonata para Violino Solo-1940
(primeira partitura editada) onde ele emprega I Preldio II Allegro con
brio III Lentamente IV Allegro gracioso
Obra de concepo neobarroca?
Segundo Brindle os estilos e tcnicas dos compositores dos anos 20 e 30
bifurcaram-se em duas correntes:
1. NO SERIALISTA: Bartok, Hindemith e Stravinsky (grupo mais
conservador)
2. COMPOSITORES DA (SEGUNDA) ESCOLA DE VIENA (Schoenberg e
seus aluno Webern e Berg) [colapso do sistema tonal no final do
perodo romntico? ]
A segunda corrente influencia fortemente a msica de Santoro nas duas
primeiras dcadas de sua carreira.

1.2 Musica Viva.

Foi um movimento de renovao do cenrio musical brasileiro iniciada por

Koellreuter quando da sua instalao no Brasil em 1937.
O nome era uma referncia direta revista/movimento iniciado na Europa
da dcada de 30.
Tinha por objetivo divulgar obras de compositores do sculo XX
O cenrio tinha Villa Lobos como principal expoente.
Santoro adere ao grupo por lhe proporcionar a execuo de suas obras (ja
compunha msicas que sugeria a renovao esttica)
 O grupo Musica Viva era composto por intelectuais interessados em estudar
e discutir questes gerais de esttica e da msica do sculo XX (Luiz Heitor
de Azevedo, Brasilio Itibere...)

Inaugura-se assim um movimento pioneiro de renovao musical,

concebido em trs frentes de ao formao, criao e divulgao -, que
integradas, tero intensidade proporcionais ao longo de sua existncia.
Cultivar, proteger, promover a msica contempornea e aquela de todas as
pocas e estilos, a contrapartida da meta que visa tambm a criar espao
prprio para uma jovem msica a ser produzida no Brasil. (Kater, 2001, p.
50)
Configurava-se como uma alternativa de concepo renovadora e
universalista a predominante corrente nacionalista
Ponte entre o moderno realizado na Europa e a realidade brasileira.
Caractersticas:
1. Ausncia de manifestao sentimental/referncia temtica/
rtmica da msica folclrica brasileira.
A partir de 50 Santoro caminha em direo ao nacionalismo musical.
Trs momentos:
1. TENDNCIA INTEGRADORA: aceita tendncias estticas e
ideolgicas diferentes
2. MARCADA PELA PUBLICAO DO MANIFESTO DE 1944:
marca a reorganizao do movimento (diante da sada de
membros conservadores)
3. MAIOR POSICIONAMENTO POLTICO IDEOLGICO:
intensificao na participao de seus integrantes na
realidade contempornea/ atuao em prol da sociedade,
pautada em novos valores sociais, culturais e humanos.

1.3 A orientao de Koellreuter.

Costuma se atribuir a Koellreuter a introduo da tcnica dodecafnica no

Brasil.
Santoro empregada o serialismo de forma instintiva (citao)
A adoo da tcnica dodecafnica de Koellreuter partiu do interesse de
Santoro

1.4 Modernismo Instintivo.

Primeiras obras
1. Interesse prematuro pela msica folclrica
2. Influncia de compositores franceses entre os modelos estilsticos.
Citao: Iniciei minha carreira de compositor aos 18 anos, escrevendo,
inicialmente, obras onde se fazia sentir a influncia de nossa msica
 folclrica. Estudava naquele tempo Esttica, e naturalmente os princpios
filosficos burgueses me encaminhavam diretamente para uma concepo
de arte formal. [....] Foi assim que abandonando as tendncias folclricas,
escrevi sonatas, quartetos e peas para piano procurando nas escolas
francesas contemporneas apoio formal.
Quando eu era garoto era f de Bach; aos treze anos de idade tocava no
violino as Partitas de Bach. Quando eu comecei a compor, a primeira
influencia que eu sofri foi de Debussy e Ravel; marcaram meus quinze aos
dezessete anos.
A partir da pgina 27 faz uma anlise da Sonata n. 1 para Violino Solo