(*Introduccin)

En las anteriores entradas didcticas hablamos de las

funciones tonales y su distribucin sobre los acordes
generados a partir de la escala mayor. Existe un elemento del
lenguaje musical que no slo se encuentra presente en todos
los estilos de la msica, sino que tambin est presente en
todas las disciplinas artsticas. Probablemente sea el nico
elemento comn entre todas ellas. Es indispensable,
podramos decir que se trata del recipiente en el que se
mantendr organizada nuestra obra, un recipiente sin el cual
nuestras creaciones se desparramaran hasta desaparecer.

(*Presentacin del tema)

Al comenzar un nuevo tema, lo primero que deberamos hacer

es pensar en las partes o secciones de las que va a constar y
cmo vamos a organizarlas. A esta organizacin le llamamos
estructura. La estructura ser el recipiente, el lienzo sobre el
cual plasmaremos las notas. La estructura le dar sentido y
coherencia, pero adems ser para nosotros como una hoja de
ruta, un plano a seguir, un plano similar al que seguiramos en
una excursin por un bosque frondoso en el que por una mala
organizacin podramos perder el norte.

La estructura nos crear unos lmites que nos ayudarn a tener

controlada nuestra pieza. Unos lmites constituidos por unas
paredes lo suficientemente visibles para no extraviarnos pero
tambin lo suficientemente flexibles para no esclavizarnos.

(*Desarrollo - primera parte)

Si la obra que vamos a componer es fruto de un encargo

debemos conocer las posibilidades estructurales del estilo de
msica que nos demandan. La estructura suele ser un
elemento caracterstico en muchos gneros. Algunos no se
reconocen sino mantienen un equilibrio determinado entre las
partes. Otros estilos son menos dependientes de la forma y se
caracterizan ms por otros elementos, por ejemplo un tipo de
ritmo, instrumentacin, etc, pero tambin debern realizar su
discurso a travs de un diseo general.

Si el tema que vamos a realizar es libre nosotros deberemos

imponernos esa estructura antes de que la propia forma se
nos imponga a nosotros.

Cuando repetimos una parte en una composicin Por qu lo

hacemos? Quiz para cumplir con los cnones de una
estructura conocida o para generar un equilibrio al dotar de
una cabeza visible a nuestro tema. Si queremos ser autores
al 100x100 es importante que nos hagamos este tipo de
preguntas y que entendamos el sentido que tienen los
cimientos de nuestras piezas y las razones de su disposicin
en las obras.

(Original Track Sheet del tema "Five miles Out" de Mike

Oldfield)

(*Desarrollo segunda parte)

Existen dos tipos diferentes de secciones en un tema. Las

partes temticas independientes que simplemente se
encuentran unidas por la estructura general pero que no
tienen, o tienen pocos, elementos en comn. Y las partes de
desarrollo, variacin, imitacin o repeticin que estn
constituidas e inspiradas por elementos de otra parte del tema.

Formas hay muchas, las posibilidades si uno cultiva la

imaginacin son enormes. Con algunas formas estamos todos
muy familiarizados, es habitual escuchar canciones que
contienen una forma similar a esta:

Intro Estrofa ( o parte A) Puente Estribillo (o parte B)

Estrofa (A.1) Puente Estribillo Nueva Parte C, variacin o
solo Estribillo un par de veces y Final.

Parece claro que cuanto ms conocida sea la estructura que

adoptemos ms digerible ser esta para el oyente comn.

En la msica moderna actual y en estilos como el rock

sinfnico, progresivo o la msica electrnica entre otros, se ha
prestado especial atencin a la forma para componer piezas
ms all de la sntesis estrofa/estribillo.
 (Fuente de la imagen: Vienna University of technology)

(*idea 1 )

En algunos casos la estructura puede llegar a ser la

protagonista de la obra, sobre todo en la msica
contrapuntstica, cuyo ejemplo ms conocido y complejo
probablemente sea La fuga. En otras artes la estructura
tambin puede llegar a cobrar el protagonismo principal debido
a su originalidad, me viene en estos momentos a la cabeza la
novela Rayuela de Cortazar o la pelcula Memento de Nolan.
 (*idea 2)

Es importante resear que la hoja de ruta que creemos, o que

se nos imponga, no debe ser necesariamente una serie de
cuadrados perfectos. Un control de la estructura ha de
servirnos para darnos libertad, no para hacernos presos. Una
estructura simple inicial puede ser un punto de partida que
termine desarrollndose en una forma alimentada de
numerosas partes y en general mucho ms compleja.

(*ejemplo sobre idea 2)

En la msica clsica, desde el clasicismo, la Forma sonata ha

inspirado a muchos autores, su influencia an se mantiene, de
algn modo, presente en nuestros das en muchas estructuras.
Su forma estndar es la siguiente:

Tema A - Puente (modulante)- Tema B (en otro tono)

Desarrollo (de partes A, B o ambas)- Tema A Puente (no
modulante) Tema B (en la tonalidad principal)y Coda (final).

Este tipo de esquemas clsicos que a priori podran parecer

muy cerrados, en la prctica han sido estructuras muy
elsticas con las que el compositor ha jugado, en muchos
casos deformndolas al mximo pero apoyndose en ellas para
mantener un equilibrio o justificar una coherencia entre las
partes.
 (Manuscrito original Sonata en Si menor de Franz Liszt)

(*idea 3)

En algunas disciplinas artsticas, como la escultura, la

arquitectura, la danza, e incluso la pintura, la estructura y los
detalles vienen condicionados por unas leyes fsicas
difcilmente inquebrantables. En la msica el lmite es nuestra
creatividad. Hasta donde somos capaces de imaginar? La
respuesta es el lmite.
 (*Eplogo)

Queramos o no nuestra obra va a tener una estructura, esta

ser ms o menos simtrica pero siempre existir un esqueleto
que, de manera consciente o inconsciente, nosotros habremos
implantado como parte constitutiva de la pieza. Siempre es
mejor controlarla desde el principio, para luego sobre la
marcha, si lo consideramos oportuno, aadir o eliminar alguna
parte. Siempre es bueno dejar una va de escape a la
inspiracin.

La estructura nos va a crear un pasillo por el que fluir nuestra

imaginacin, sin l nuestra creatividad podra quedarse
flotando en el aire.

(*)

Me gusta terminar este tipo de entradas, en las que hablamos

de un elemento del lenguaje musical, con alguna composicin,
animndoos con ello a hacer lo mismo y as poner en prctica
de manera creativa aquello que hemos tratado. En este caso no
hace falta ya que tratndose la estructura de un concepto
presente en todas las disciplinas, simplemente he destacado, a
mi manera, cada una de las partes de esta redaccin, ya que
este texto (o cualquier otro) tambin es un ejemplo en s
mismo de estructura. Y quiz, Por qu no?, tambin la forma
que podra adquirir un nuevo tema musical.

Juan Ramos