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American Music Review / Revista de Msica Latinoamericana.
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Introduccion
Enfoque hist6rico
El origen del vals peruano (tambien conocido como "vals criollo" o "valse-
cito') tiene como escenario la Lima de comienzos de siglo; esa Lima
romantica de la primera postguerra, compuesta por el centro y sus barrios,
de calles empedradas, alumbrado a gas, tranvias y coches a caballo (Santa
Cruz, 1989, p. 12). Entonces se bailaba el vals europeo, lajota, la cuadrilla,
el java parisino, el vals Boston, la mazurca, la polka y otros bailes de salon,
mientras en los barrios surgian los primeros cantantes y conjuntos
"criollos". El legendario duo formado por Eduardo Montes y Cesar Augusto
Manrique era conocido en las "jaranas'" bajopontinas3, siendo de los
El Plebeyo
El vals mas famoso de Pinglo es sin duda "El Plebeyo", que fue estrenado
en 1930 por Alcides Carrefio en el Teatro Alfonso XIII de Lima. Con "El
Plebeyo" fueron planteadas por primera vez, en la letra de un valse, las
diferencias de clase en la sociedad limefna. La siguiente cita describe c6mo
nacio este vale:
El Plebeyo lo inspira un amigo textil que trabajabaen el antiguo taller de una
hilanderia de Malambo. No esta por cierto enamorado de una j6ven aristo-
cratica. Luis Enrique le ha exagerado la confidencia. Es simple y llanamente
que en una kermesse ofrecida para los trabajadoresde la textileria, ha cono-
cido a una mujer muy hermosa, elegante e inaccesible. Ni siquiera han
llegado a entablar conversaci6n. Pero el obrero mezcla la imposibilidad de
ese encuentro. Y el recuento al amigo, que sabe es musico y poeta, le trans-
mite la presunta imposibilidad de que los seres, hijos de un mismo Dios, no
sean iguales. (Donayre, 1987, S. 62)
El Texto
La mutsica
Ejemplo 1
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Ejemplo 2
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Por otro lado, "El plebeyo" muestra las caracteristicas comuines del valse:
parte en modo menor y parte en modo mayor, anacrusas, melodias ascen-
dentes, secuencias melodicas, f6rmulas arpegiadas, frases melodicas de
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Versi6n 3 y versi6n 6:
(Introducci6n) A Al (Puente) B C
(Intermedio) A Al (Puente) B C
La versi6n 2 podria haber sido clasificada junto con las anteriores, si no
le faltara la parte A despues del intermedio:
(Introducci6n) A Al (Puente) B C
(Intermedio) Al (Puente) B C
Otras dos versiones muestran la misma estructura: versi6n 1 y versi6n 5:
(Introduccion) A Al (Puente) B C
(Intermedio) A Al
siguientes diferencias: versi6n 1: 2 ' 26 "; versi6n 2: 3 ' 46 "; versi6n 3: 3'
13 "; versi6n 4: 3 ' ; versi6n 5: 2 ' 52 "; versi6n 6: 5 ' 32 ".
En la versi6n 1 ( J = 176), la cantante interpreta los arpegios en
accelerando. En esta versi6n no canta la estrofa "asi en duelo mortal . .."
En la versi6n 2 ( J = 152), la misma Jesus Vasquez canta todas las
estrofas; el intermedio toma la melodia de A empalmando directamente
con Al. Ambas versiones tienen un acompaniamiento orquestal (arcos,
flauta, bajo y guitarra, en la version 2 tambien con fagot).
En la versi6n 3 ( J = 160), uno de los cantantes del duo hace de solista
en A y Al. El puente y las partes B y C son ejecutadas a dos voces, general-
mente a distancia de terceras o sextas. La melodia es ejecutada con cierta
libertad. Por ejemplo, en lugar de los saltos intervalicos, se repite un mismo
sonido (generalmente el mas alto de la secuencia). El acompafamiento
instrumental consta de dos guitarras (que tocan los cantantes) y piano.
En el acompafiamiento de la segunda guitarra se escucha claramente el
toque de tundete4.
La cuarte version ( J = 168) es cantada en su totalidad a dos voces,
mayormente en intervalos de terceras y sextas. El acompanamiento instru-
mental consta de dos guitarras (que tocan dos de los cantantes) y piano.
La quinta versi6n ( J = 138) esta tambien cantada a dos voces. La
introduccion y el intermedio toman melodias de A y de B, respectivamente.
El acompafiamiento instrumental consta de dos guitarras, tocadas por dos
de los cantantes.
La ultima versi6n ( J = 120) es la mas larga de todas. Las dos ultimas
frases de Al (en cada caso: 'y que sufriendo esta . . .", 'y el plebeyo de
ayer . . .') se repiten en forma de estribillo. El puente es cantado lentisimo,
alargando cada silaba y rompiendo asi la unidad del vals. La introducci6n
y el intermedio son diferentes. El acompaFnamiento instrumental consta
de dos guitarras y un caj6n5.
Conclusion
Notas
Appendix
Listado de las obras de Felipe Pinglo (1899-1936)
A Carlos Saco
Adversidad
Aldeana
Alejandro Villanueva
Amelia
Amor traidor
Amory ritmo
Astro Rey
Claro de luna
Cuando tus lindos ojos me miran
De vuelta al barrio
Dolores
El abuelito
El Canillita
El espejode mi vida
El exposito
El huertode mi amada
El plebeyo
El saltimbanqui
El sueno queyo vivi
Emilia
Evangelina
Hermelinda
Horas de dolor
Jacobo el lenador
Juan Rostaing
La adultera
La oraciondel labriego
Llegd el invierno
Los tres ases
Mendicidad
Morir ansiara
Oh mujer!
Pasion y odio
Pobre obrerita
Porfiria
Querubz'n
Recuerdoml'o
Rosa Luz
Senectud
Silente
Suenos de opio
Ven aca limena
Bibliografia