El Correo de Andaluca
Sbado, 2 de septiembre de 2017
Las imgenes y los textos de Alberto Corazn se funden con el
piano que Alfredo Aracil ha concebido para Siempre/Todava,
pera sin voces, obra grande de la msica espaola
Percibo que cada vez hay
menos notas en mi msica
Ismael G. Cabral
{Atrapado por la burocracia en la capi-
tal de Siria en 2002, en una ciudad tris-
temente radicalmente distinta de la que
pueda ser hoy, el pintor y escritor Alber-
to Corazn tuvo tiempo de recorrer la
ciudad y esbozar un cuaderno de viajes
que llam Damasco Suite. Aquel trabajo
lleg a las manos de Alfredo Aracil (Ma-
drid, 1954), Premio Nacional de Msica
en 2015. Aquel cmulo de sugerencias
plsticas y literarias le anim a concebir
Siempre/Todava (2015), una pera sin
voces encargo del Museo Universidad
de Navarra, el CNDM y Meta-Accin
que se ha presentado en diversas ciuda-
des espaolas y que ahora conoce su
edicin en DVD y Blu-ray.
Para tratarse de una obra para piano
solo con imgenes, de 70 minutos, su
recorrido en concierto est siendo lar-
go. A qu cree que se debe?
Las propuestas que se salen de lo co-
mn suelen interesar ms que las trilla-
das. Existe una curiosidad por ver qu
puede ser eso de una pera sin voces.
Adems, siendo prcticos, es un espec-
tculo de presupuesto muy asequible;
un pianista y una pantalla para proyec-
tar la imagen. Nada ms.
Qu le interes de la propuesta de Al-
berto Corazn para inspirarle su propia
banda sonora?
Cuando le aquella copia mecanogra-
fiada hace diez aos me qued fascina-
Atelier de msicas
COMPOSITOR
ALFREDO ARACIL
do con lo que planteaba porque hablaba
de algo muy cercano a m, que es la idea
de memoria como cultura, tiempo co-
mo memoria y por tanto como cultura.
Me fascina esa idea del tiempo que no
mata, que acoge y que une; una refle-
xin muy presente en mis propias
obras; que no tienen un patrn rtmico
que las lanza hacia adelante, en las que
hay un estatismo donde las cosas suce-
den, sin ms.
Esta no ser mi primera pera
sin voces. Creo que es un tipo de
formato con posibilidades
Siempre he nadado a mi aire,
nunca fui serialista europeo
ni aleatorio como John Cage
La extensa duracin de la partitura
pianstica hace pensar en Morton Feld-
man. En la idea de una msica en la que
habitar como oyentes...
Exacto. Esta es una obra de una dura-
cin desmedida para que la percepcin
del espectador/oyente fuera ms all de
una escucha atenta y se convierta en
una contemplacin. No es msica muy
compleja para que la impresin de la
misma sea completa. Estoy pidiendo
que se oiga la msica, se vean unas im-
genes y se lea un texto. Sera fcil hacer
naufragar si la exigencia es muy eleva-
da. A m adems me interesan las obras
que no llevan a ninguna parte concreta,
que solo proponen estar en ellas.
En un catlogo escueto como el suyo,
cree que le dar oportunidad a futuras
creaciones de este formato?
S, estoy dndole vueltas a otra pieza
similar, no s si con voces o sin ellas.
Creo que es un tipo de planteamiento
que permite ms posibilidades.
Compone poco o borra demasiado?
Huyo de la idea de ser un compositor
profesional. Mi vida no es componer.
Tengo mucho de artista conceptual,
aunque no maneje el pincel y el leo.
Para m el sustrato esttico e ideolgico
de cada pieza es clave. Me tiene que in-
teresar algo mucho para que me anime
a escribir.
El ruido, la saturacin y la acumula-
cin han ganado la batalla al silencio en
la contemporaneidad musical?
El compositor Cuando tocaba ser serialista europeo o
Alfredo Aracil. / aleatorio cageano, yo nadaba a mi aire.
Foto: Jos Latova S que existe hoy una cierta estandari-
zacin de tendencias, en la que hay una
mayor propensin al ruido, a la acumu- otra vez, como lo hace el recuerdo y
lacin. Pero me siento lejos de ese foco;
el mo va ms buscando la mstica del
silencio. Percibo cmo cada vez hay
menos notas en mi msica. ~
Suplemento cultural 43
Recomendacin
CONTEMPORNEA
Alfredo Aracil / Siempre/Todava / J.
C. Garvayo / Museo Universidad Navarra
Una pera sin
voces llena
de sugerencias
I. G. Cabral
{He visto ya tanto / he vivido ya
tanto, ledo y escuchado siempre /
aqu ya he estado, hemos estado, en
otro tiempo / en otros tiempos / to-
dava / somos parte de tanta memo-
ria / la fecha y el lugar nada importan
/ siempre / todava. Clausura de este
modo Alberto Corazn su Damasco
Suite. Y es entonces, cuando hemos
llegado al final, cuando leemos esos
versos y el piano de Alfredo Aracil se
apaga tras 70 minutos de sobrio reco-
gimiento cuando sentimos el pelliz-
co, ese que slo aparece cuando he-
mos sidos expuestos a algo grande.
Como baqueteados por la emocin;
encendemos las luces y, por mucho,
resonar en nuestro recuerdo el tra-
bajo conjunto que Aracil y Corazn
han hilado. Abismarse a lo cursi, a lo
relamido, era fcil; pero ambos han
evitado precipitarse. Siempre/Toda-
va quintaesencia eso llamado pera;
tenemos todos los elementos de la
misma, pero lo que se nos cuenta
que por cierto, nos apela directamen-
te aparece serenamente escrito en
una pantalla llena de pinceladas que
son como pistas que acompaan la
reflexin. Y la msica, grande en ex-
tensin, pequea en su solo aparente
sencillez, se repliega una y otra sobre
s misma. En la creacin de Aracil
Morton Feldman est ah, pero muy
al fondo. Hay en el pianismo que des-
grana sobresalientemente Juan Car-
los Garvayo una claridad, un sonar
difano y luminoso que poco tiene
que ver con la msica apagada del
genial compositor de Buffalo. Re-
mansos hipnticos, encandena-
mientos virtuosos y trmolos enrgi-
cos; la msica no cesa; habitamos en
ella y nos perdemos dentro de ella.
Pero volvemos a encontrarnos una y
lo presente en las imgenes y la poe-
sa. La edicin en DVD y Blu-Ray
que distribuye La Quinta de Mahler
es de obligada adquisicin. ~