Kina, Rev. Artes y Letras, Univ.

Costa Rica XXXIX (2): 215-234, 2015 / ISSN:2215-2636

TCNICAS DE EJECUCIN DE LA GUITARRA FLAMENCA:

Historia, desarrollo, aporte y mecanismos

Ejecution techniques of the flamenco guitar:

History, development, contribution and mechanisms

Ramonet Rodrguez Castillo*

RESUMEN
Este artculo elabora una breve resea histrica de la guitarra flamenca. Se acerca a sus ms destacados
guitarristas, nos habla sobre su evolucin y su desarrollo tcnico. Adems, se centra en los principales
mecanismos tcnicos, cada uno ejemplificado con su respectiva partitura para una mejor comprensin,
escudriando dentro de ellos para revelar sus cimientos, entender sus cualidades y descubrir sus secretos.
Palabras clave: Flamenco, guitarra, msica, tcnicas de flamenco.

ABSTRACT
This article develops a brief historical review of the flamenco guitar. It approaches its most outstanding
guitarrists, tells us about its evolution and technical development. Furthermore, it focuses on the main
technical mechanisms, each one exemplified by its corresponding score for a better understanding, by
scrutinizing them in order to reveal their foundations, understand their qualities, and discover their secrets.
Key Words: Flamenco, guitar, music, flamenco techniques.

* Universidad de Costa Rica, Guitarrista. Docente Escuela de Artes Musicales. Mster en Artes. Costa Rica
Correo electrnico: ramonet.rodriguez@ucr.ac.cr
Recepcin: 29/4/2014. Aceptacin: .20/7/2015
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1. Desarrollo tcnico 1.1.2. Registros sonoros

Los registros sonoros que se han
Realmente es difcil precisar el origen
recopilado en cilindros desde 1890 a 1905 y
de la tcnica de ejecucin en los instrumentos
los primeros discos de 1920, permiten apreciar
musicales, sin embargo en el tema propuesto,
la guitarra acompaante del cante1. Estas
es decir, la guitarra flamenca, se intentar una
grabaciones presentan algunas falsetas2 cortas
aproximacin.
que muestran el uso del pulgar, picados cortos,
Norberto Torres Corts expone tres
arpegios ascendentes simples y trmolos de dos
sistemas de acercamiento sobre lo que suceda
o tres notas.
en el desarrollo de la tcnica de la guitarra
flamenca a principios del siglo XX. El mtodo
de Marn, los registros sonoros y la iconografa. 1.1.3. Iconografa
(1997: p. 81). Existen dibujos, litografas, acuarelas y
fotografas de guitarristas de principios del siglo
1.1. Sistemas de Acercamiento XIX hasta nuestros das, que permiten apreciar
posturas y colocacin de las manos en una
1.1.1. Mtodo de Marn evolucin diacrnica de la tcnica. Muestran la
tradicional posicin vertical del instrumento.
El primer mtodo de guitarra flamenca Tambin, la colocacin de los dedos pulgar,
en la historia de la msica andaluza es el medio y anular, apoyados en la tapa mientras
de Rafael Marn (Sevilla, 1862-Madrid, ...) el ndice rasguea hacia arriba en las cuatro
publicado en 1902, cuyo ttulo es: Mtodo de primeras cuerdas. Se puede apreciar la mano
Guitarra por Msica y Cifra. Aires Andaluces. derecha cerca del puente.
En este mtodo Marn habla de la ausencia de Javier Molina (Cdiz, 1868-1956),
una escuela de manos en el gnero andaluz. colocaba la guitarra de manera casi vertical.
Comenta que cada guitarrista coloca las manos
como ha podido o ha sabido y que es necesario
tener una adecuada colocacin de las manos y
conocer los mecanismos de la guitarra. Se sabe
por este mtodo que la tcnica de la poca era
muy bsica y se limitaba a escalas con el pulgar,
rasgueos en la mano derecha, pocos acordes en
la mano izquierda y en muy pocas ocasiones la
utilizacin de un trmolo de dos dedos y escasas
frmulas de arpegio.

FIGURA 2
Javier Molina. En: https://www.google.com/

Una foto de Manolo de Huelva (Huelva,

1898-Sevilla, 1976), muestra el cambio de
colocacin del instrumento, hacia una posicin
ms horizontal, como si se tratara de un
guitarrista clsico.
Una foto de Rafael Marn muestra su
FIGURA 1 propuesta mixta: posicin clsica del instrumento
Rafael Marn. Mtodo de Guitarra. 1902. y de las manos, pero sin el taburete (descansa
 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca...
pie) ya que utiliza un apoyo de la misma silla
para colocar el pie.
Hay guitarristas, como Ramn Montoya
(Madrid, 1880-1949), que colocan las manos
como guitarristas clsicos, pero descansando
la guitarra en la pierna derecha. (El guitarrista
clsico apoya o descansa la guitarra en la
pierna izquierda).
El Nio Ricardo (Sevilla, 1904-1972)
tiene una colocacin de las manos como clsico
pero descansa la guitarra en la pierna derecha.
Paco de Luca (Cdiz, 1947-2014) cruza
la pierna derecha en donde coloca la guitarra y
utiliza una posicin horizontal del instrumento.
FIGURA 3
Manolo Mairena y Nio Ricardo.
En: https://www.google.com/
Es importante sealar que no se cuenta
con datos sobre la guitarra flamenca como tal,
sino hasta finales del siglo XVIII. La guitarra
haba estado al servicio del cante o subordinada
al baile con recursos tcnicos muy reducidos
tocar a lo barbero, es decir, con un sencillo
rasgueo al que segua un simple punteado. A
finales del siglo XIX y principios del XX la
guitarra flamenca recibe influencias importantes
de la guitarra clsica al coincidir en los cafs
cantantes3 o en espacios similares.
Los guitarristas flamencos tratan de
emular a figuras importantes de la guitarra
clsica como Julin Arcas (1832-1882),
Francisco Trrega (1852-1909) y Miguel Llobet
(1878-1938).
Miguel Llobet y especialmente Julin
Arcas cultivaban adems el arte flamenco, y
muchas de sus composiciones con gran desarrollo
217
en sus falsetas, requeran de gran destreza
tcnica. Numerosos guitarristas de flamenco
en busca de prestigio aprendan falsetas de
Arcas lo que les obligaba a desarrollar una
mejor tcnica. Es as como a finales del XIX y
principios del XX se da la denominada escuela
clsico-flamenca.
Otros guitarristas clsicos de esta
poca que incorporaron piezas f lamencas
en sus repertorios eran: Antonio Snchez,
Bernardo Troncoso, Jos Prez, Antonio
Marn y Jos Toboso.
1.2. Perfeccionamiento tcnico
A mediados del siglo XIX la guitarra
flamenca era relacionada con el rasgueo, la
sencillez y pocos recursos tcnicos. Estaba
subordinada al cante, al baile y arrastraba una
gran pobreza musical. De hecho, los primeros
guitarristas de flamenco eran cantaores4 que
se acompaaban a s mismos, debido a que el
guitarrista independiente dedicado al flamenco
era casi inexistente. El guitarrista ms antiguo
que se conoce es Francisco Rodrguez Murciano
(Granada, 1795-1848).
Ejemplos de cantaores que se
acompaaban a s mismos son: EL Planeta,
El To Abejorro y Juan Breva. Sin embargo, a
finales del siglo, los guitarristas se preocuparon
por desarrollar recursos tcnicos, enriquecer
musicalmente sus falsetas y dirigirse hacia
la guitarra flamenca solista. Esta tarea la
realizaron de la mano de la guitarra clsica y
con el afn no slo de superarse musicalmente
y poder ejecutar pasajes de gran calidad,
dificultad, desarrollo y belleza, sino tambin
de adquirir prestigio y alejarse de esa posicin
de menosprecio y pobreza tcnico-musical.
De la escuela clsica, slida en tcnica
y con un vasto repertorio de gran calidad,
el flamenco fue tomando algunas de sus
caractersticas:
1.2.1. Postura (colocacin de la guitarra)
A partir de los inicios del siglo XX se
da un abandono de la colocacin casi vertical
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del instrumento, que evidentemente dej de
ser cmoda una vez que los pasajes a ejecutar
se hacan ms complejos. Algunos guitarristas
comenzaron a reposar la guitarra sobre la pierna
izquierda y a utilizar banquillos para colocar el
pie izquierdo; incluso algunos tocaban con la
mano derecha sobre la boca del instrumento,
alejndose de la costumbre de tocar cerca del
puente, con lo que lograron un sonido ms dulce.
1.2.2. Tcnicas
Se enriquecieron los arpegios y utilizaron
diversas frmulas. Anteriormente eran muy
sencillos: pulgar e ndice o pulgar e ndice y
medio ascendentes. Sin embargo, a partir de
entonces se comienzan a trabajar tambin los
descendentes.
Se utiliz el picado (escalas) con los
dedos ndice y medio, lo que permiti una
mayor velocidad en su ejecucin. Las escalas se
tocaban con el pulgar y es evidente que un solo
dedo tiene muchas limitaciones para hacer una
escala rpida, a no ser que se hicieran ligadas.
Javier Molina y Ramn Montoya, son quienes
tienen el mrito de haber incorporado esta
tcnica al flamenco. Al respecto comenta Blas
Vega (1970: p. 70): Ramn Montoya empez a
desarrollar el picado como un nuevo ejercicio,
en un alarde de espectacularidad, iniciando as
el virtuosismo flamenco.
FIGURA 4
Ramn Montoya. En: https://www.google.com/
Es interesante mencionar que esta tcnica
la utiliz Ramn Montoya en sus actuaciones en
el Caf del Gato. El picado era mal percibido por
los cantaores ya que su uso les quitaba inspira-
cin y protagonismo. El Nio de Cabra, cantaor,
en una ocasin dej solo a Montoya, salindose
del escenario molesto por el uso que ste haca
del picado.
Sobre Montoya comenta Blas Vega
(1970: p. 72):
En la guitarrera de Santos, paraban guitarristas de
la escuela clsica y all vio Montoya al guitarrista
ms notable de aquella poca, Miguel Llobet, cuyas
manos producan unos sonidos de una desgarradora
belleza y l supo adaptar esta tcnica derivada de
la escuela de Francisco Trrega a las necesidades
especficas del toque flamenco.
Como se mencion anteriormente, a
finales del siglo XIX y principios del XX, los
guitarristas flamencos se iban enriqueciendo
con el acercamiento de guitarristas clsicos,
pero antes de este acercamiento era muy escasa
la utilizacin meldica en las falsetas. El uso del
picado con ndice y medio ayud a ese desarrollo.
Adems, hubo una mayor preocupacin por la
calidad del sonido. La influencia de la escuela
de Trrega se hace sentir en la incorporacin
del trmolo en el flamenco. Ya no slo vemos
el trmolo de dos notas, sino tambin de tres y
hasta de cuatro notas. Asimismo, el guitarrista
flamenco comenz a utilizar el pulgar apoyado
con ua a modo de plectro o pa (de all el
nombre de alzapa) lo que le permiti no slo
hacer escalas rpidas sino tambin producir
determinados efectos sonoros. Rafael Marn
seala al respecto en su mtodo de flamenco
(1902: p.8):
Las escalas en este gnero se suelen usar bastante,
pero muy diferente a como las usa el que slo se
ha dedicado al gnero serio; ste las hara con
sus dedos correspondientes (ndice-medio), y el
flamenco las hace con el pulgar; ahora bien: en
esto tengo que advertir que los efectos que se le
sacan a este dedo una vez bien amaestrado son
incomprensibles.
Entrado ya el siglo XX, vemos como
los guitarristas flamencos utilizan cada vez
ms mecanismos tcnicos y elaboran un mayor
desarrollo musical hasta alcanzar el presente
progreso.
 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca...
2. Guitarristas
Nos encontramos con Paco de Lucena
(Crdoba, 1859-1898), considerado un artfice en
la revolucin de la guitarra flamenca, y a Javier
Molina que enriqueci la guitarra desarrollando
toques5 gitanos.
Con Ramn Montoya la guitarra flamenca
adquiri un nuevo rango. Montoya profundiz
en la tcnica y en el desarrollo de la temtica
musical. Es fuente de donde beben no slo los de
su poca, sino tambin los de pocas posteriores
y adems fue uno de los primeros guitarristas en
ejecutar el instrumento como solista.
Manolo de Huelva era considerado
como uno de los ms originales guitarristas de
flamenco de mediados del siglo XX. Andrs
Segovia se refera a l como un msico de
toque sencillo, pero muy flamenco, emotivo
y expresivo.
De Morn, el mximo representante fue
Diego el del Gastor (Mlaga,1908-1973) y de
Granada, fueron Juan Carmona Habichuela,
Manuel Cano (Granada,1926-1990), Juan Maya
y Paco Corts. Una figura fundamental en la
historia de la guitarra flamenca fue Manuel
Serrap, conocido como Nio Ricardo. Integr las
cualidades de Montoya, Javier Molina y Manolo
de Huelva y proporcion muchos elementos del
toque actual. Por su tcnica y sonido influenci
a gran cantidad de guitarristas. Paco de Luca
comentaba (ngel Caballero, 1993: p. 43):
Ricardo fue el maestro de nuestra
generacin, de Sanlcar, de Serranito, de todos
nosotros. Era el guitarrista que en esa poca
representaba el no va ms, el Papa.
Despus del Nio Ricardo, apareci una
figura an ms influyente, Agustn Castelln
Campos (Pamplona, 1912-1990), conocido como
Sabicas, quien hizo una revolucin en la tcnica:
picados en los bordones6, arpegios en todas las
cuerdas, alzapa, etc.
La generacin posterior a Sabicas, es
la que ms revolucin musical ha provocado,
ellos son: Paco de Luca (Francisco Snchez,
1947-2014), Serranito (Vctor Monge, 1942-)
y Manolo Sanlcar (Manuel Muoz, 1943-).
219
Han sido ellos quienes han incorporado al
flamenco: orquestas sinfnicas, tros, cuartetos
de guitarras e instrumentos novedosos para
el flamenco como el cajn peruano, la ctara,
la batera, el contrabajo o bajo elctrico, etc.
Adems, han enriquecido la armona en busca
de nuevas sonoridades, y tcnica al dotar al
flamenco de gran virtuosismo. Son msicos
conscientes de la importancia de evolucionar,
manteniendo sin embargo, un gran respeto por
las races flamencas.
FIGURA 5
Manolo Sanlcar. En: https://www.google.com/
Si nos remontamos a finales del siglo
XIX, observamos que la tcnica de la guitarra
flamenca era muy sencilla, sin embargo mane-
jaba ya elementos importantes como el rasgueo.
De hecho, Rafael Marn en su mtodo de 1902
describe 6 tipos de rasgueos: El graneado, el
seco, el chorlitazo, el doble, el golpe y el chorli-
tazo doble.
Es muy difcil precisar el origen de los
rasgueos. Quiz la necesidad de que la guitarra
sonara lo suficientemente fuerte como para
poder acompaar al cante o al baile. En todo
caso el desarrollo del rasgueo es una de las
caractersticas ms importantes del aporte
tcnico de la guitarra flamenca.
Cabe destacar el hecho de que al
guitarrista flamenco no le preocupara una
esttica determinada de sonido, es decir, una
calidad sonora, como al guitarrista clsico
(sonido redondo, sin ruidos, con proyeccin,
con nitidez, claridad y matices) y este hecho,
sumado a las caractersticas musicales del
flamenco, le permiti explorar caminos vedados
para los guitarristas clsicos. El no estar sujeto
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a una determinada calidad de sonido le abre la
posibilidad de experimentar maneras y formas
de ejecucin diferentes a la guitarra clsica; tal
es el caso del alzapa.
FIGURA 6
Serranito. En: https://www.google.com/
Actualmente el flamenco cuenta con una
generacin de guitarristas de extraordinaria
calidad que se han preocupado por aprender
a leer msica, a relacionarse con concertistas
clsicos, con msicos de jazz, de folklore, etc.
Tratan de innovar y aportar elementos que hacen
del flamenco un arte vivo y en constante cambio.
Ejemplo de ello son los guitarristas Vicente
Amigo, Rafael Riqueni, Tomatito, Gerardo
Nez, scar Herrero, Jos Antonio Rodrguez,
Chicuelo, Rafael Caizares, Rafael Andujar,
Nio de Pura, Manolo Franco, Pedro Sierra,
Nio Josele, Jess del Rosario y Antonio Rey
entre muchos otros.
FIGURA 7
Paco de Luca.
En: https://www.google.com/
3. Mecanismos tcnicos de la guitarra
flamenca
Las distintas manifestaciones de msica
y arte popular han desarrollado mecanismos
tcnicos e instrumentales que les ha permitido
expresarse; siendo la expresin misma el centro
de atencin en el que confluyen las inquietudes,
necesidades y deseos que el artista pone de
manifiesto con su creacin. En una persistente
bsqueda de medios que le consientan
prorrumpir su arte, el artista de arte popular
va descubriendo mecanismos tcnicos nicos,
exticos, eficaces y no tradicionales, quizs por
carecer de un prejuicio esttico que le limite a
explorar nuevos rumbos. Gracias a muchas de
las manifestaciones de msica popular, contamos
con medios tcnicos instrumentales muy
interesantes, que surgieron por esa necesidad de
expresin y que jams hubieran florecido en otro
medio artstico.
Debido a mi trabajo de investigacin
realizado en Espaa en el ao 1994 sobre
las tcnicas de ejecucin y los estilos del
flamenco, pude recopilar una serie de elementos
tcnicos que desarrollo en este artculo. Estos
mecanismos los aprend directamente de
manos de guitarristas flamencos. Muy pocos
mecanismos los comparte la guitarra clsica y
adems con determinadas variantes.
Asimismo, me parece extraordinario el
aporte que dichas tcnicas pueden ofrecer en el
desarrollo de habilidades y grupos musculares,
as como su aplicacin en obras de guitarra
clsica cuyo origen compositivo deriven del
flamenco.
3.1. Tcnicas flamencas a exponer y definir
- Rasgueo - Arpegio
- Alzapa - Digitaciones de Mano
Izquierda
- Trmolo -Cruce de dedos en mano
izquierda
- Golpe
- Picado
- Ligados
- Movimientos de pulgar
 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 221

TABLA 1

Nomenclatura utilizada para los ejemplos

Abreviaturas que indican los dedos de la mano derecha:

p = pulgar
i = ndice
m = medio
a = anular
e = meique

Abreviaturas que indican los dedos de la mano izquierda:

1 = ndice
2 = medio
3 = anular
4 = meique

Flechas:

Indican la direccin del rasgueo hacia las cuerdas agudas.

Indican la direccin del rasgueo hacia las cuerdas graves.

Rasg = rasgueando las cuerdas

X = golpe en la caja de la guitarra
0 = cuerda al aire

3.1.1. Rasgueo la mano. El ejercitar estos msculos permite

Es uno de los elementos tcnicos ms
importantes y variados. Consiste en rozar las
cuerdas de manera rpida con los dedos de la
mano derecha (con movimientos en algunas
ocasiones en forma de abanico) produciendo
un sonido continuo en las cuerdas, subiendo
de primas a bordones o viceversa, con muchas
posibilidades de combinacin de dedos que
le van a dar a cada rasgueo una caracterstica
sonora. El rasgueo abarcar un determinado
nmero de cuerdas dependiendo de la armona.
Con l logramos ejercitar los msculos
extensores de la mano derecha, es decir, los
msculos que provocan el movimiento de los
dedos hacia afuera, alejndolos de la palma de
desarrollar ms fuerza, control del movimiento
de la mano y mayor resistencia.
Cada vez que un msculo se contrae
para producir un movimiento, va a necesitar
un grado relativo de contraccin, tanto para
dirigir el movimiento o posicionamiento,
como para regresar a su posicin original; de
esta manera, para producir un movimiento de
flexin, por ejemplo, un grupo muscular de
extensin va a facilitar junto a otros grupos de
msculos, el regreso a la posicin original, de
all la importancia de que un grupo muscular
antagnico se ejercite para mantener un
adecuado balance entre los movimientos. A
continuacin se ilustran diferentes rasgueos con
mltiples combinaciones de dedos:
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3.1.1.1. Rasgueos derivados del graneado

EJEMPLO 1. Grupo de rasgueos.

EJEMPLO 2. Utilizacin del rasgueo f).

EJEMPLO 3. Utilizacin del rasgueo f) y a) consecutivamente.

 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 223

3.1.1.2. Rasgueo redondo

El pulgar hacia arriba en contraposicin al movimiento de los restantes dedos, con un pequeo
giro de mueca.

EJEMPLO 4. Grupo de rasgueos.

EJEMPLO 5. Utilizacin del rasgueo a).

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3.1.1.3. Rasgueo de bola

Utiliza solamente dos dedos (pulgar alternado con otro dedo).

EJEMPLO 6. Grupo de rasgueos.

EJEMPLO 7. Utilizacin del rasgueo b).

 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 225

3.1.2. Alzapa arriba, especialmente en bordones, logrando de

Es una tcnica propia del dedo pulgar de
la mano derecha en donde ste funciona como
una pa o plectro, pulsando una, dos o ms
cuerdas para conseguir motivos rtmicos de
cierta velocidad, pulsando hacia abajo y hacia
esta manera un efecto sonoro muy particular.
Existen ocho msculos que participan del
movimiento del pulgar que le otorgan importantes
cualidades de fuerza y sutileza. Es, de hecho, el
dedo ms hbil y al cual se le pueden encargar
tareas de ejecucin que seran muy difciles para
otros dedos.

EJEMPLO 8. Alzapa en Tango.

EJEMPLO 9. Alzapa.
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3.1.3. Trmolo a utilizar un pauelo que cubra la vibracin de

Es la reiteracin de notas, ms o menos
rpida, en una misma cuerda. Se toca un bajo,
ms la reiteracin de una nota. Generalmente
en la guitarra clsica se usa el ataque del bajo
con el pulgar, ms la reiteracin de tres notas en
una misma cuerda que se realiza con los dedos
anular, medio e ndice. En la guitarra flamenca
se usa el ataque del bajo con el pulgar, ms la
reiteracin de cuatro notas en una misma cuerda,
que se realiza con los dedos ndice, anular, medio
e ndice nuevamente.
El trmolo es un gran ejemplo de que
ambas guitarras, la clsica y la flamenca pueden
complementarse y compartir tcnicas.
Para perfeccionar la frmula del trmolo
clsico: p a m i, recurrimos a estudiarlo lentamente,
las cuerdas para escuchar una sonoridad ms
percutida que nos ayude a clarificar la calidad
del trmolo, etc. Sin embargo, el estudiar el
trmolo flamenco nos proporciona una gran
ayuda en el desenvolvimiento del trmolo
clsico, primero por la posicin tpica de la
mano en el flamenco que permite que los
dedos se coloquen de manera longitudinal con
respecto a la cuerda, como si stos tuvieran
un mismo tamao, lo que facilita su ejecucin,
y segundo, porque la frmula flamenca: p i
a m i, utiliza un dedo ms que la clsica, lo
que obliga a un mayor esfuerzo para realizar
el trmolo. Como consecuencia, su estudio
reiterado facilita posteriormente la ejecucin
de un trmolo ms sencillo en nmero de notas.

EJEMPLO 10. Trmolo clsico.

EJEMPLO 11. Trmolo flamenco.

 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 227

3.1.4. Golpe utiliza normalmente para apoyar los acentos de

Consiste en la accin y efecto de golpear
la tapa armnica de la guitarra con la ua
o la yema de los dedos de la mano derecha.
En el flamenco se desarrolla la ejecucin de
percusin de manera simultnea o sucesiva
a la realizacin de diferentes acordes, notas,
ritmos, rasgueos, alzapas, etc. Este efecto se
determinados toques.
Es importante desarrollar destrezas en este
sentido ya que encontramos numerosos ejemplos
en la guitarra clsica en donde el elemento de
percusin es incorporado como parte vital en la
composicin. El golpe se puede realizar con el
pulgar, el ndice, el medio o el anular. En algunos
momentos tambin se pueden utilizar el medio y
el anular de manera conjunta.

EJEMPLO 12. Golpe de tapa con ritmo de Rumba.

EJEMPLO 13. Golpe de tapa en Bulera.

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3.1.5. Picado
Conocido tambin como punteado, es el
uso alternado del ndice y medio para realizar
especialmente escalas o ejecutar melodas. No
obstante, hay picados que se pueden realizar con
la combinacin de otros dedos.
Es una tcnica muy utilizada y propia de
la guitarra clsica, sin embargo en el flamenco
adquiere matices expresivos de gran riqueza
debido a la fuerza y rapidez con la que es
ejecutada. Quiz la diferencia fundamental est
en la forma del ataque. En el flamenco se
ejecutan las escalas con los dedos de frente a la
cuerda, con mucha fuerza y normalmente con
uas de extensin muy corta. El punto de ataque
es generalmente cerca del puente.
En muchas ocasiones se extiende la
articulacin interfalngica distal, es decir,
se extienden las puntas de los dedos para no
ofrecer resistencia a la cuerda. Se busca que el
ataque vaya dirigido de manera perpendicular
a la tapa de la guitarra y que el movimiento de
extensin de retorno para el nuevo ataque sea lo
ms pequeo posible, como si se tratara de un
pequeo rebote natural.
EJEMPLO 14. Escala rpida tpica de Alegras.
3.1.6. Arpegio
Es la sucesin ms o menos acelerada
de los sonidos de un acorde o grupo de notas.
En la guitarra se produce al pulsar con los
dedos de la mano derecha diferentes cuerdas en
forma alternada y sucesiva, existiendo para ello
innumerables posibilidades de combinacin.
Su ejecucin se puede realizar ya sea con
un movimiento gradual de flexin o extensin
del antebrazo o con un movimiento gradual de
elevacin o descenso del hombro.
Lo interesante de estudiar las escalas
de esta forma es que se logra gran velocidad y
volumen de sonido, ya que los dedos desarrollan
la fuerza necesaria para romper con facilidad
la resistencia que la cuerda ejerce sobre ellos.
Algunos guitarristas de flamenco usan el
picado descendente alternando los dedos ndice
y medio, por ejemplo, si tocan la primera cuerda
con el ndice y deben pasar inmediatamente
a la segunda cuerda, lo harn con el medio,
haciendo una especie de cruce de dedos. Este
cruce de dedos lo ejecutan, sin embargo, de
manera impecable.
Dos grandes guitarristas que realizan de
manera extraordinaria las escalas descendentes
alternando dedos son: Paco de Luca y Manolo
Sanlcar. Tambin hay quien arrastra el dedo
ndice en la realizacin de escalas descendentes,
de primera a segunda cuerda, o de segunda
a tercera, etc. Un ejemplo de ello es el gran
guitarrista Pepe Romero.
En el flamenco se realizan frmulas
de arpegio no usuales dentro de la guitarra
clsica, como por ejemplo, determinada
combinacin de arpegios con ligados o
arpegios con arrastres de algn dedo sobre las
cuerdas (como rasgueando). Esto permite un
mayor entrenamiento de los dedos para lograr
un dominio ms eficaz en el arpegio.
 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 229

EJEMPLO 15. Arpegio flamenco.

En algunas ocasiones se utiliza un arpegio primera nota produce una sonoridad especial.
muy particular en donde el pulgar ataca la misma Adems, estrecha el mbito de pulsacin de la
cuerda que ataca el ndice, esta reiteracin de la mano para realizar el arpegio.

EJEMPLO 16. Arpegio.

3.1.7. Digitaciones de mano izquierda la mano izquierda en la guitarra clsica y cuyo

dominio nos permite una mayor destreza en el
Hay algunos acordes muy utilizados en el
instrumento.
flamenco con digitaciones poco frecuentes para

EJEMPLO 17. Acordes usuales en flamenco.

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3.1.8. Cruce de dedos en mano izquierda ejemplo, dedos 3 y 4 en un tercer traste,

ejecutados de manera simultnea con el dedo 2
Tambin existen algunas posiciones
en un cuarto traste.
con cruce longitudinal de dedos, es decir, por

EJEMPLO 18. Posiciones de cruce.

3.1.9. Ligados interviene solo en el primer ataque del grupo

En la guitarra, el ligado de articulacin es
el efecto de unir dos o ms sonidos que se van
produciendo de manera descendente cuando los
dedos de la mano izquierda deslizan la cuerda
hacia abajo y se desprenden de ella para dar paso a
la siguiente nota, o de manera ascendente cuando
los dedos de la mano izquierda van majando el
traste para producir el sonido nicamente por su
ataque, sin la intervencin de la mano derecha.
La mayor parte de las veces la mano derecha
ligado. Con dicha articulacin no se separan las
notas sino que se les da continuidad.
En el flamenco se pueden encontrar
ligados utilizados de diversas maneras. Es
muy frecuente una forma especial en la que se
ligan consecutivamente grupos formados por
numerosas notas y se realizan con la mano
izquierda sola, sin necesidad de pulsar con la
mano derecha, muy comn en el toque flamenco
de Taranta.

EJEMPLO 19. Ligados en Taranta.

 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 231

Este tipo de ligados representan una forma
ideal para entrenar la mano izquierda ya que se
adquiere gran fuerza y precisin. Puede ayudar,
por ejemplo, en la realizacin de ornamentos en
la msica barroca.
Otro ejemplo con el que se desarrolla
mucha velocidad en la realizacin de ligados,
es en el siguiente fragmento de Taranta, estilo
al que le es muy propio el uso del ligado
rpido. Normalmente se hace el ligado con una
o varias notas sostenidas, es decir, mientras
unos dedos ligan, otros permanecen fijos en
una posicin.
Tambin encontramos una forma
interesante de ligados que intercalan sonidos
no ligados. Son notas no ligadas a las notas
inmediatas sino que se ligan a una tercera o
cuarta nota.

EJEMPLO 20. Ligados en Taranta.

EJEMPLO 21. Ligado de notas no consecutivas.

232 Kina, Rev. Artes y Letras, Univ. Costa Rica XXXIX (2) (julio-diciembre): 215-234, 2015 / ISSN:2215-2636

EJEMPLO 22. Ligado de notas no consecutivas.

Otra tcnica muy comn en el flamenco
es la de producir un sonido muy parecido al
ligado entre dos notas en cuerdas distintas.
Evidentemente, no se pueden ligar dos notas de
manera convencional en cuerdas distintas, por
lo tanto, lo que se hace es que se toca la primer
nota, y la segunda se hace martillada. El golpe
del dedo de la mano izquierda sobre el traste,
es el que produce el sonido y por lo tanto no
interviene el ataque de la mano derecha.
Esto se hace en el f lamenco para evitar
que la mano izquierda tenga que trasladarse
para ligar, ya que estos ligados se hacen
de manera muy rpida y constante. Aqu
apreciamos como el la de la cuarta cuerda
se toca de manera pulsada, e inmediatamente
se martilla el sol con el cuarto dedo en la
quinta cuerda, producindose un efecto muy
parecido al ligado.

EJEMPLO 23. Ligado entre cuerdas distintas.

 RODRGUEZ: Tcnicas de ejecucin de la guitarra flamenca... 233

3.1.10. Movimientos del Pulgar mucha frecuencia; por ejemplo, el intercalar su

ataque con el dedo ndice. Se hace con un giro de
Adems del alzapa, el pulgar realiza mueca, como si el giro fuera quien determinara
movimientos muy interesantes que los utiliza con el ataque, logrndose gran velocidad.

EJEMPLO 24. Pulgar-ndice.

Otro ejemplo interesante es cuando el realiza un giro de mueca como si en cada ataque
pulgar ataca la cuerda apoyando para ligar, y el pulgar rebotara con la cuerda.

EJEMPLO 25. Uso de pulgar.

234 Kina, Rev. Artes y Letras, Univ. Costa Rica XXXIX (2) (julio-diciembre): 215-234, 2015 / ISSN:2215-2636
Notas
1. De canto, designa el canto flamenco. En el lxico
flamenco los vocablos cante y flamenco son
sinnimos.
2. Frase meldica o f loreo que el tocaor ejecuta casi
siempre punteando entre copla y copla o antes
del cante. De inspiracin personal el ejecutante
crea una msica cargada de melismas y fantasa
ornamental.
3. Local donde se despachan bebidas y se ofrecen
recitales de cante, baile y toque f lamencos.
Tuvieron su auge en la segunda mitad del siglo
XIX. A travs de ellos el cante logr alcanzar
difusin y arraigo popular.
4. Intrprete del cante flamenco.
5. Pieza o nmero musical de la guitarra flamenca.
Cada una de las diversas maneras de acompaar
musicalmente un cante o un baile flamenco.
6. Designa las cuerdas graves. En la guitarra se refiere
a las cuerdas cuarta, quinta y sexta.
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