WLV\V?A D E L T A L l K T O R P E S 6 A R C / A ~ A A Y J B A 2 .

7 8 1 -UT2MU MoNTtViPU>

UN ARTICULO INDITO DE THEO VAN DOESBURG:

EL PLANISMO DE TORRES - GARCA

Pero nuestra protesta no puede identificarse siones pictricas en la materia. Una materia
1 eufimiento espiritual ha Bido s i e m p r e la
con u n r e t o r n o al c a r r u a j e de alquiler o con l i g e r a , casi t r a n s p a r e n t e , p r o p i a ; una materia
marca del genio. Cuanto ms sabidura ms
una huida hacia el sueo, vlvula de escape d e simple y delicada. Su factura no tiene nada
h a s t o , d i j o el p o e t a a l e m n G o e t h e y ese p r o -
IOB d b i l e s m a s t u r b a d o r e s , q u e c r e a n alrededor d e esa s e n s u a l i d a d irritante que se encuentra
v e r b i o , c o n t i e n e t o d a la v e r d a d d e la l u c h a d e l
d e ellos u n a m b i e n t e oriniento. en IOB falsos f a u v e s en los s e m i - c u b i s t a s
e s p r i t u c o n t r a la naturaleza.
No, ji.ni.i-! Nosotros somos, sobre todo, El a r t e d e T o r r e s G a r c a se c o m p o n e d e e l e -
Porque es e l l a quien i m p i d e el desenvolvi-
realistas desinteresados, realistas del otro lado, mentos p u r o s ; all no hay ni complicaciones,
m i e n t o h a c i a la p e r f e c c i n a b s o l u t a ; e s ella la
e n e m i g a d e t o d o l o q u e es p u r o , s e r e n o , i n m a - si u s t e d e s q u i e r e n , p e r o r e a l i s t a s y r e a l i z a d o r e s . ni trucos, ni confusiones. Es e l p l a n o , sobre-

culado, sagrado. Nosotros n o somos ni pasadistas ni futu- todo, quien r e i n a ; el plano, sostenido por la

Estamos en un e r r o r , si a c e p t a m o s la idea riatas, p o r q u e n u e s t r o r e l o j e s t d e t e n i d o en

que reina actualmente en t o d o s los dominios la hora cero. O c o m o d i c e I"..... - G a r c a : No la s u p e r f i c i e p l a n a u n a inscripcin rtmica.

d e la a c t i v i d a d e s t t i c a , la i d e a d e u n a unin hay t i e m p o ui e s p a c i o ni m a t e r i a , n o hay re- E s n d i c e e n los p i n t o r e s d e r a z a rechazar

e q u i l i b r a d a e n t r e ella y n o s o t r o s , e n t r e lo l a c i o n e s entre cosas, n o hay s e p a r a c i o n e s . F u e - no importa que descripcin, no importa qu
fsico y e l espritu. ra d e toda patria e s t lo u n i v e r s a l , l u g a r d o n d e - t e n d e n c i a l i t e r a r i a o s i m b l i c a . P o r eso el a r t e
hay una sola cosa arte, c i e n c i a , r e l i g i n . de T o r r e s Garca escapa felizmente a esta a t r a c -
E s t e e q u i l i b r i o clsico, a f i r m a d o p o r el n e o -
clasicismo, n o es m s q u e u n c o m p r o m i s o , y E s t a m o s c o n t r a lo m o d e r n o c o m o estamos cin cerebral o s o n m b u l a , que u n o encuentra
c r e a r en c o n s e c u e n c i a n u e v o s c o m p r o m i s o s ya c o n t r a lo a n t i g u o . P o r q u e IIOB h e m o s e n c o n - tan pronunciada e n loa s o a d o r e s a la moda.
sea e n la p i n t u r a , la poesa, la e s c u l t u r a . Pero trado en el calvario espiritual: simplemente, En la pintura verdadera como la de Torres
nos preguntamos si d e b e m o s aceptarlos. en lo u n i v e r s a l . G a r c a t o d o se h a c e t r a d u c i r y c o m p r e n d e r s o -

N o . P o r el c o n t r a r i o es necesario q u e mon- H e all la p a l e t a d e la c u a l se s i r v e Torres l a m e n t e p o r la c o m p o s i c i n , y los m e d i o s pu-

temos el caballo imaginario y corramos por Garca. r a m e n t e pictricos. Esta concepcin, p r o p i a de

t o d o s los cielos a b s t r a c t o s p a r a e n c o n t r a r all La p i n t u r a es u n a n u e v a e p i d e m i a , u n a pla- los v e r d a d e r o s p i n t o r e s d e n o i m p o r t a q u e si-

lo v e r d a d e r o , l o r e a l . ga c r u e l , q u e trata rudamente a las grandes glo, l l e v a r p o r fin a u n a p i n t u r a constructiva,

c i u d a d e s d e E u r o p a , y en e s p e c i a l a P a r s , d o n - u n a p i n t u r a cientfica. E n e l f u t u r o un cuadro
Y p a r a eso h a c e n falta b u e n o s m s c u l o s . La
de los pintores forman una masa compacta, tendr leyes inmutables; ser c o n s t r u i d o con
b e s t i a q u e noB m u e v a , d e b e ser f u e r t e , m u s c u -
compuesta de mediocridades, bandidos, arri- c e r t e z a , c o m o un p u e n t e , u n r a s c a c i e l o s o un
losa, g i l . E s n e c e s a r i o q u e e s t e m o s en lo u n i -
bistas y sonmbulos. Es p o r puro esnobismo b a r c o . G r a c i a s al d e s e n v o l v i m i e n t o de nuestra
v e r s a l , c o m o d i c e el p i n t o r T o r r e s Garca.
q u e se p o n e n a r e m a t e c i e r t a s a m b i c i o n e s m a l - intuicin y d e la c i e n c i a , el a r t i s t a conocer
E s t a m o s en u n e r r o r y ese es el p r i n c i p a l
s a n a s o a l g u n o s e s c a m o t e o s p a s a j e r o s . U n a vez nuevas dimensiones, y sostenido por una nue-
e r r o r d e n u e s t r o s d a s al p e n s a r q u e el d e s -
q u e se h a c a d o e n e s t e p e s t i l e n t e fango del va p t i c a , p o d r hacer perceptible una vasta
e n v o l v i m i e n t o de la v i d a m e c n i c a y d e la vi-
m e r c a n t i l i s m o n o se sale j a m s . visin de nuestro inconciente. Este peligroso
d a p r c t i c a , p u e d e r e e m p l a z a r , a la vida i n t e -
r i o r , e s p i r i t u a l . La i d o l a t r a e n todaB sub e s p e - Y los a p r o v e c h a d o r e s de T a n t a s n o b l e s am-
cies, ha c r e a d o u n a v e r d a d e r a cacera e n pos biciones, de tantas grandes personalidades co- d e riesgos. Es n e c e s a r i o q u e nos dcscmboYace-
d e l o m s n u e v o ( d a s n i c d a g e w e s e n e ! ) e n pos m o Czanne, Van Gogh, Modiglani, etc. que mos, de a n t e m a n o , de todo el inventario de
d e la p e r f e c c i n m a t e r i a l . El n u e v o Dios es el h a n a r r i e s g a d o t o d o sin g a n a r n a d a , q u e han ta a n t i g e d a d ; la l m p a r a d e p e t r l e o n o p u e -
s a c r i f i c a d o sus v i d a s p a r a p o n e r sus a l m a s b l a n - d e servir e n n u e s t r o i n t e r i o r l i m p i o y b l a n c o ,
confort. El t o d o p o d e r o s o , la u t i l i d a d . N u e s t r o *
cas y d e s n u d a s sobre algunos centmetros de el c a b a l l o h a s i d o m u e r t o por el m o t o r a e x -
m o v i m i e n t o son calculados, taylorizados, a u t o -
t e l a , aplaBtan a h o r a a los c i n c o o seis h u m i l - p l o s i n . A la p i n t u r a m a r r n y b i t u m i n o s a del
m a t i z a d o s , y segn, las p e q u e a s a l m a s perfo-
des p i n t o r e s q u e c r e a n p o r u n a n e c e s i d a d in- R e n a c i m i e n t o , ba s u c e d i d o la p i n t u r a aaul del
radas que, impulsadas por una ambicin do-
perodo Iiiin iin-i .1 y la t e r c e r a fase del des-
m s t i c a , se o c u p a n de e l e c t r i f i c a r los w a t e r , el
e n v o l v i m i e n t o p i c t r i c o , ser d a d o p o r la p i n -
hombre de maana Ber t a n mecnico como Y e v i d e n t e m e n t e , hay m u c h o s p i n t o r e s y p o -
t u r a b l a n c a , q u e ya h a v i s t o la l u z , c o n los p i n -
cos c r e a d o r e s . T o r r e s G a r c a es u n o d e e s t o s ,
Contra ese e s p r i t u , o m e j o r dicho, contra un c r e a d o r y un hombre.
(Concluye eu la ltima pgina)
esa falla d e e s p r i t u , es q u e t o m a m o s posicin. P i n t o r de gran e n v e r g a d u r a , i n s c r i b e sus vi-

N
o A G + rgano redactado y editado f\ A
I exclusivamente por integrantes del ^ ' "
E N E R O " F E B . 1947 T A L L E R TO R R ES - G A R C IA EL E J E M P L A R
 En Defensa de la Pintura, de
un Artista y del Arte Moderno
CON MOTIVO DE UN ARTICULO APARECIDO EN LA REVISTA ARTE C O N C R E T O INVENCIN- B. A.

H r visto i T o m s M a l d o n a d o . p u e s t o p o r un Y hace entrar en j u e g o el consabidsimo necesidad de c r e a r esa forma, produjo una

p a r le artculos casi con el r a b o al a i r e , i m - T a i n e , a q u i e n n a d i e h a b a p e n s a d o en l l a m a r , obra viva, m i e n t r a s q u e los o t r o s , teorizando
b u i d o de largos prejuicios m o d e r n i s t a s , ges- y se c o n t o r s i o n a y p r e t e n d e e c h a r p o r tierra y r a z o n a n d o , v i g i l a n t e s d e sus m e n o r e s m o v i -
ticular sin e s c o n d e r su d e s n u d e z en calzonci- el C o n s t r u c t i v i s m o d e T o r r e s q u e se diferen- m i e n t o s p l s t i c o s , p r o d u c e n lo q u e ha d a d o e n
llos, i r a c u n d o contra quien la la m a n e r a de cia d e su C o n s t r u c t i v i s m o p r o p i o (mal dona- llamarse una obra fra.
los sueos i lo d e j a b a tan melodramticamen- do, o t n a l h a b i d o ) en q u e . el d e l m a e s t r o p r o - Y la tal f r i a l d a d p r o v i e n e d e la p o s i c i n t e -
te v tan descaradamente parado, entre un v i e n e d e su v i d a , m i e n t r a s el s u y o provien*' r i c a d e l a r t i s t a , es d e c i r d e su p o s i c i n m e n t a l
profuso p b l i c o , esta vez e s t t i c o , q u e n o se e x c l u s i v a m e n t e d e su c a b e z a . p r e v i a , m s q u e d e su p r o p i a c o n d i c i n 1
per-
i m p o r t a b a un p i t o ni d e su d e s n u d e z n d e su Mal puede entonces entender Maldonado a
Vestimenta, ni d e sus g r i t o s h i s t r i c o s , n i d e su Torres al p r a c t i c a r su c o n s t r u c t i v i s m o y en P o r a r t e fro se e n t i e n d e , e n t o n c e s , y a u n -
desaforado afn de modernismo que no es p a r t i c u l a r sus e s t r u c t u r a s , p o r q u e n o s i e n t e ni q u e sea i n f a n t i l a c l a r a r l o p a r e c e r e s u l t a r n e -
lo m i s m o (pie m o d e r n i d a d , p o r q u e aquello la p i n t u r a ni la m e d i d a . c e s a r i o , u n a r t e o p r e t e n d i d o a r l e , en el q u e
significa gustillo adolescente por reemplazar Ni t a m p o c o e n t e n d e r q u e la a p a r e n t e dua- las f o r m a s c o n c i t a d a s , n o r e s p o n d e n a u n a i n -
concepto- conocidos e x t e r i o r m e n t e y n o soste- l i d a d d e la o b r a d e T o r r e s , (tpico sobre el t u i c i n t o t a l p o r p a r t e d e l c r e a d o r , sino a u n
nidos p o r vivencias, por otros en apariencia con v e n c i m i e n t o t e r i c o d e c i e r t a s reglas i m -
m s totales y sin d u d a m s b r i l l a n t e s , l e v a n t a - p u e s t a s al a c t o d e la c r e a c i n .
dos p o r u n espectacular atuendo retrico y
terico - filosfico,
dad es la a m b i e n t a e i n
mientras que
con los m s
moderni-
fuertes
REMOVEDOR lo q u e n o q u i e r e d e c i r u n i g n o r a n t e con d e s -
plantes de genialidad, su i n t u i c i n o refugio
impulsos de u n a p o c a , c o n d i c i o n a d o s p o r su Redactor Responable momentneo c inexplicable en determinada
v e r d a d histrica y p o r los a p o r t e s del pasado
AO 3 . 16 a s o c i a c i n d e e l e m e n t o s , e s t c i m e n t a d a p o r su
salvado p o r el m i l a g r o d e l a r t e , a t e n d i d o , n o
GUIDO CASTILLO
en su f o r m a a c c e s o r i a , sino e n su v e r d a d pro- d e d o r d e su p r o b l e m a , p e r o e j e r c i t a d o s s t o s ,
en m o m e n t o s d i s t i n t o s al m o m e n t o d e la c r e a -
Lo h e visto t r i s t e m e n t e d e s e s p e r a d o , p o r su q u e h e m o s a b u n d a d o ) , n o es s i n o el p r o d u c t o
j u e g o con t r a m p a s e v i d e n t e s , sus t e n t a d o r e s so- d e la p r c t i c a d e d o s d i s c i p l i n a s d i s t i n t a s : la q u e la n i c a e x i g e n c i a q u e p u e -
fismas, p o r su p r e j u i c i o d e n i o d e l i c e o , a p i n t u r a , y el a r t e g e o m t r i c o c o n s t r u c t i v o , q u e d e h a c e r s e a u n a r t i s t a , es u n a i d e n t i f i c a c i n
quien pretenden imponer una aritmtica pri- c o m p r e n d e a la d e c o r a c i n m u r a l . Y d e la p r i - e n t r e su i n t u i c i n y e l o b j e t o e x p r e s a d o , d e n -
mera, tener en cuenta que arte figurativo, t r o d e l a s n o r m a s f o r m a t i v a s del a r t e q u e a s -
Lo h e visto p r o v i n c i a n a m e n t e b b l i c o , e n o r - no quiere decir ejercicio imitativo, como parece pira a practicar.
m e , l a p i d a r i o y b r u t a l : l o h e visto al d e s c u i - c r e e r M a l d o n a d o . d e s d e las e x i g e n c i a s q u e se E x i g e n c i a sta q u e se h a h e c h o a los M a d y
d o , p e r s o n a l m e n t e , p o r sus d e s a f o r a d o s i n t e n - i m p o n e en su t e o r a . a los i n t e g r a n t e s d e A r t e C o n c r e t o y a t o d o s
tos d e h a c e r or su6 m s groseros r u i d o s . Las r e l a c i o n e s d e los e l e m e n t o s p l s t i c o s e n - los p i n t o r e s en g e n e r a l y q u e ha d e t e r m i n a d o
L o h e visto i n s u l t a n d o a T o r r e s - G a r c a a t r e s, n o p u e d e n sino ser c o n s i d e r a d o s , d e s d e t a n c l a r a r e a c c i n en T o m s M a l d o n a d o , q u e
quien no entiende, porque Toms Maldonado el e s t r i c t o s e n t i d o d e su a p a r i e n c i a , sino en se ha s e n t i d o c u l p a b l e d e t o n t e r a , v a n i d a d y
mi e n t i e n d e la p i n t u r a con su libresca, s a b i d u - t a n t o a d i c i n o s u s t r a c c i n d e p a r t e s , y s d o s t o r p e z a , y q u e , sin a c i e r t o p a r a j u s t i f i c a r s e o
ra recin^ a p r e n d i d a , su e r u d i c i n a la violeta. s e g m e n t o s en el c u a d r o d e t e r m i n a n r e l a c i n o s i m p l e m e n t e e x p l i c a r s e , ha d a d o en a r r e m e t e r
r a z n , s o l a m e n t e la p r o p o r c i n p u e d e f o r m a r s e v a c u n a m e n t e c o n t r a la p u e r t a t r a s d e la c u a l
de seudo arte. c u a n d o e l l a se guala a o t r a r a z n numrica. sala la voz. Y' h a i n t e n t a d o q u e b r a r al p i n -
^ uno de los in- violentos r e p r o c h e s q u e La p r o p o r c i n u r e a por referirse exclusiva- t o r y al h o m b r e T o r r e s - G a r c a , y a q u i e n e s t e -
h a c e a T o r r e s - G a r c a es su a p a r e n t e eclecticis- m e n t e a los d o s e l e m e n t o s q u e la i n t e g r a n , se n e m o s el r e g o c i j o d e l u c h a r j u n t o a l, e n co-
m o , el n o h a b e r s e p l e g a d o a n i n g n m o v i m i e n - m u n i d a d d e i d e a l e s estticos p o r el m e r o h e -
t o d e los q u e vio en E u r o p a n a c e r y d c s a p a - la p r o p o r c i n p o r a n t o n o m a s i a . c h o d e q u e n o h u b i s e m o s a l a b a d o su t r a b a -
La r a z n del n m e r o d e o r o . n o es c u e s t i n j o v e l d e los suyos, s u p o n i e n d o en T o r r e s
h a b e r p r e t e n d i d o h a c e r lo s u y o . d e a n t i g e d a d o d e m o d e r n i d a d , es r a z n e v i - - G a r c a y sus d i s c p u l o s , la i n c o n d i c i o n a l i d a d
d e n t e m e n t e d e f o n d o , y su a p a r i c i n c o n t i n u a - d e q u e M a l d o n a d o p a r e c e h a c e r gala na ra con
Y c o m o M a l d o n a d o e n su e j e r c i c i o e s t t i c o ,
da e n casi t o d a s las c u l t u r a s d e t o d o s los t i e m - t o d o lo q u e lleve el sencillo c a r t e l d e m o d e r -
n o c o n c i b e actividad fuera d e los p r o g r a m a s ,
pos da la c e r t e z a , e s t a d s t i c a , si se q u i e r e , d e no, sin p r e g u n t a r s e si en a q u e l n o p u e d e n ca-
las teoras y los m a n i f i e s t o s d e los jefes d e
su v a l i d e z a c t u a l . b e r p u n t o s en d i s c u s i n .
g r u p o , n o e n t i e n d e q u e j u s t a m e n t e el n o c o m -
plicarse con n i n g u n a escuela, sino c o n el es- El a r t e m o d e r n o y su e n o r m e , a p r e c i a d l e , y E n c u a n t o a q u e la teora- d e M o n d r i a u as la
p r i t u m o d e r n o t r a s m u t a d o al s u y o , es la m s segttible b a g a j e d e a r l e , n o p u e d e n ser deshe- m u e r t e d e la p i n t u r a , es t a n e v i d e n t e , c o m o
slida v i r t u d d e T o r r e s - G a r c a , asi c o m o su i n - c h o s , ni d e s e c h a d o s ni i g n o r a d o s ni d e s a m a - q u e M o n d r i a u n o h a c a pintura, si n o s a t e n e -
s o b o r n a b l e posicin p e r s o n a l , q u e n o p o d a dos, p o r q u e i g u a l q u e en t o d o s los t i e m p o s , el m o s al s e n t i d o q u e T o r r e s - G a r c a asigna a tal
sino i m p e d i r s e la p r o p i a i m p o s i c i n d e un p a - h o m b r e m o d e r n o vive e n c a d a p a s o su a n - v o c a b l o , y q u e si M a l d o n a d o h u b i e s e t e n i d o
d r a s t r o . A q u e l l o n o fu e s t a r p o r e n c i m a d e la gustia d e t i e m p o , la a n g u s t i a d e su t i e m p o y la p r e o c u p a c i n d e l e e r los i n n u m e r a b l e s l i -
lucha, sino en la l u c h a c o m n del a r t i s t a : p e - el artista d o t a d o d e la m s fina p e r c e p c i n , bros y artculos de T o r r e - al respecto, hubiese
ro n o como l u s t r a d o s e g u n d n sino c o m o h o m - t o m a con el o s c u r o r o dr p a s i o n e s , i n t e l i g e n - podido saber.
bre, en lo s u y o m s p e r s o n a l . cia y a m o r e s d e su h o r a , u n c o n t a c t o m s p r e - Y e n lo q u e se refiere a la m a r a v i l l o s a vi-
Desde este p r i m e r e r r o r en la a p r e c i a c i n m a t u r o q u e n a d i e y p o r lo m i s m o m s v i r g i n a l da d e M o n d r i a n , fo q u e b a v e n esta ocasin
U actitud d e T o r r e s G a r c a , M a l d o n a d o in- es q u e T o m s M a l d o n a d o . p a r e c e n o poseer in-
icios de la o b r a y t e o r a s del msima, que luego los manoseadores de 20 f o r m e s suficientes, tal vez ni d e sus teoras p o -
maestro. dose e r r o r e s i m p l a c a b l e m e n t e , a o s d e s p u s , p r e t e n d e n revivir, o r d e n a r y e x - lticas, n i d e sus p r o b l e m a s fisiolgicos, ni de
c o n f u n d i d o , d i s p a r a t a a] leer l o q u e l s u p o n e la falta d e claudicaciones d e
las palabn a q u e l p i n t o r , us c o m o el origen de su a r t e .
n l u r a d e t o n o local, p o r q u e P e r o la d i f e r e n c i a e n t r e la f r e c u e n t a c i n d e l
a pi se a l u d e con a q u e l l o , q u e e s p r i t u q u e hace el a r t i s t a y la q u e t i e n e l u - P u n t o s todos ellos q u e n o interesa p o n e r en
a regionalismo, aunque Toms c l a r o , p o r q u e n a d a i m p o r t a h u r g a r en la p e r -
Maldonado 1,
seguirle, consiste e n q u e a q u l , u r g i d o p o r u n a (Slcue en la pt*. 6)
HISTORIA DE U N
I ti u n a r t c u l o a n t e r i o r , p r o p u s e u n a serie
ilc p r e g u n t a s q u e i n t e n t a b a n c o n v e r t i r al a r t e
e n u n p r o b l e m a . Y a estas p r e g u n t a s las t i t u -
l : P l a n t e n i n g e n u o d e u n a c u e s t i n difcil.
El lector i n t e l i g e n t e y a v e z a d o en las a r t i -
m a a s y dobleces del e s c r i t o r vulgar, se h a b r
iladn c u e n t a d e lo h i p c r i t a y n o l a p a d o de mi*
i n t e n c i o n e - ; h a b r c o m p r e n d i d o q u e el l l a m a r -
me ingenuo no encerraba ninguna ingenuidad,
-ino p r o p s i t o * v a n i d o - o - e h i s l r i n i c o - d e d e -
cir u n a l i n d e z a .
P e r o , he a q u q u e c u a n d o me d i s p u s e a c o r -
j izar las respuesta?-, q u e t e n a m s o m e -
nos e s h o z a d a - en la i m a g i n a c i n , estas se r e -
xisticron a ser otra cosa q u e vanos f a n t a s m a s
imaginario-. V entonces no tuve ms r e m e d i o
q u e d o b l e g a r m e a n t e ta e v i d e n c i a d e q u e b a h a
sido v e r d a d e r a m e n t e i n g e n u o , d o b l e m e n t e i n -
genuo, p o r c r e e r q u e n o lo e r a s i n d o l o y p o r -
q u e vi - i m u l a c i n e n la m s m i s e r a d e s n u d e z ,
hasta tal p u n t o q u e la c a r e t a m e sali c a r a v
la m e n t i r a v e r d a d .
S u c e d e , p u e s , q u e n o p u e d o c o n t e s t a r las
p r e g u n t a s e n las q u e h a b a c o m p r o m e t i d o la
respuexta. Y n o p u e d o c o n t e s t a r l a s p o r la s i m -
ple razn d e q u e las tales p r e g u n t a - son c o m -
p l e t a m e n t e ilegitiman y a b s u r d a s .
En este a r t i c u l o i n t e n t a r d c m o - l r a r la i l e -
g i t i m i d a d d e lo p r e g u n t a d o , p r o c u r a n d o , al
mismo t i e m p o , p a r a sacar a l g n p r o v e c h o d e
tanta p r d i d a , e v i d e n c i a r la i n v a l i d e z d e t o d a s
las posibles p r e g u n t a s de esa n d o l e .
Codas mis d o l e n c i a s t u v i e r o n p o r causa u n a
frae d e T o r r e s G a r c a : El a r t i s t a se c a r a c t e -
riza p o r la n e c e s i d a d d e c o n s t r u i r .
l a v e r d a d es u n a semilla t a n p o d e r o - a q u e
DE SCAR
La nica gente r e a l es la q u e n u n c a existi,
\ fi un novelista es lo s u f i c i e n t e m e n t e b u r d o co-
mo para b u s c a r en la vida sus p e r s o n a j e s , p o r lo
m e n o s d e b e r p r e t e n d e r q u e son c r e a c i n su-
ya, cu vez de v a n a g l o r i a r s e d e la copia servil.
I i justificacin d e u n c a r c t e r e n la novela
n o es q u e o t r a s p e r s o n a s sean lo q u e son. sino
Defensa de la Pintura etc.
con a d e M o n d r i a n q u e h a d e j a d o u n a o b r a q u e
es, y la o b r a s o l a m e n t e i m p o r t a , con lo q u e t o -
do queda dicho.
P o r o t r a p a r t e : el m a r c o irregular, q u e tiene
ya su m a y o r a d e e d a d , n o p u e d e | w r tal ra-
zn ser u n p r o d u c t o d e M a l d o n a d o ni t a m p o -
co la d e s c o m u n a l p a n a c e a * q u e l s u p o n e ; es
u n a irregularidad c o m o i>u n o m b r e lo indica,
q u e c o n t r a d i c e la -upue-ta v o l u n t a d m a t e m -
tica y r c g u l a r i z a d o r a fie M a l d o n a d o , y q u e n o
p a r e c e justificar u n a r e g u l a r i d a d m s p r o f u n -
d a q u e M a l d o n a d o ha t e n i d o el d e s c u i d o , la
h a b i l i d a d , o la previsin d e n o e n u n c i a r .
F l a c o favor le hace e n t o n c e s M a l d o n a d o al
a r t e m o d e r n o al p r e t e n d e r a s u m i r su defensa,
y a l c i r c u n s c r i b i r l o a la Batalla p o r la i n v e n -
c i n , p o r q u e n o se e n c a m i n a el a r t e m o d e r -
n o , a tan l i m i t a d o s propsitos y c o m p e n d i a
otros fine- m s p e r m a n e n t e s q u e u n cjercici
parcial d e la i n t e l i g e n c i a .
SAH A N D Y C A B R E R A
g e r m i n a en c u a l q u i e r t e r r e n o , y asi g e r m i n
e n el m o . P e r o , la t i e r r a d e m i a l m a e s t a b a
t a n a b o g a d a d e m a l a s y e r b a s , q u e la i r r e s i s t i -
ble s e m i l l a d e luz d i o u n f r u t o m o n s t r u o s o y
Se m e p a s a r o n los d a s y y o c o n t a h a , m e d a ,
c a l c u l a b a s o b r e si c o n s t r u y e esto o c o n s t r u y e
a q u e l l o . Al final e s t a b a t a n d o l i d o y a p o r r e a -
d o q u e la a l u c i n a c i n v i n o en a y u d a d e la f a -
tiga y la d e s e s p e r a n z a .
Alucinado escrib aquel artculo, y alucina-
d o p e n s en r e s p o n d e r a las p r e g u n t a s en l
planteadas.
A h o r a solo me q u e d a d e s t r u i r lo h e c h o .
V o y a e m p e z a r p o r la l t i m a p r e g u n t a : Q u
le q u e d a al a r t e si le q u i t a m o s el t e m a y la
i m i t a c i n del m u n d o r e a l ?
A q u se c o m e t e la t o r p e z a d e s u p o n e r q u e
al a r t e d e b e q u e d a r l e a l g o , c u a n d o n o n e c e s i t a
q u e n a d a q u e d e y solo l se q u e d a .
A c e p t a d o e s t o , se p o d r a p r e g u n t a r q u es l e n g u a r e s u e n a t a n t o e n Dcbusay c o m o en P a -
a r t e ? y, c o m o t a n t a s veces, se i n t e n t a r a defi-
n i r , d e t e r m i n a r , d e m o s t r a r , d e l i m i t a r el ser del
arte, dejando todo bien legalizado y codi-
ficado p a r a s i e m p r e . A p e n a s se h a h e c h o ea-
d e f i n i c i o n e s y d e m o s t r a c i o n e s , d e j a n d o e n su
arte alimento para nuevos crticos y tericos
que harn nuevas definiciones y demostracio-
nes d e s t i n a d a s a ser b a r r i d a s .
Sin e m b a r g o , la ineficacia d e las t e o r a s , n o
r a d i c a e n el h e c h o d e q u e son d e s t r u i d a s , p u e s
lo q u e e n v e r d a d las d e s t r u y e n o es el a r t e
de
opre
a r t e , la n u e v a s c o n c e p c i o n e s d e l m u n d o y d e
la vida. La t e o r a es ineficaz p o r q u e j a m s a l -
WILDE
q u e el a u t o r sea lo q u e es. D e o t r o m o d o , la
Lo q u e el a r t e n o s r e v e l a es la falta d e t o d o
1
p r o p s i t o en la n a t u r a l e z a , su s i n g u l a r e s c r u
d e z a s , su e x t r a o r d i n a r i a m o n o t o n a y su c o n d i -
cin a b s o l u t a m e n t e i n c o n c l u s a . La n a t u r a l e z a
tiene b u e n a s i n t e n c i o n e s , d e s d e l u e g o , p e r o ,
como dijo hace tiempo Aristteles, no p u d o
l l e v a r l a s a c a b o . C a d a vez q u e m i r o u n p a i s a -
j e , n o p u e d o m e n o s d e a d v e r t i r t o d o s sus d e -
fectos. C l a r o e s t q u e es u n a s u e r t e p a r a n o - -
o t r o s q u e la n a t u r a l e z a sea t a n imperfecta,
p u e s d e o t r o m o d o n o h a b r a a r t e a l g u n o . El
a r t e es n u e s t r a a r d i d a p r o t e s t a , n u e s t r a v a l e -
rosa t e n t a t i v a p a r a e n s e a r l e a la n a t u r a l e z a el
p u e s t o q u e le c o r r e s p o n d e . En c u a n t o a la in-
finita v a r i e d a d d e la n a t u r a l e z a , u n p u r o m i -
to. En l o d o caso, esa v a r i e d a d n o se e n c u e n t r a
e n la n a t u r a l e z a m i s m a , s i n o q u e q u e reside
e n la i m a g i n a c i n , la fantasa o la r e g u e r a
c u l t i v a d a del h o m b r e q u e la c o n t e m p l a .
el o b r e r o - m s torpe de Morris podra
la n a t u r a l e z a e n t e r a . La naturaleza p a l i d e c e
ante el mobiliario de la calle que de Oxford
te parafrase el poeta que tanto amas. N o es
q u e y o m e queje, no. Si la naturaleza huhiec
sido cmoda, la humanidad no habra inven-
tado la arquitectura, y la verdad es que prefiero
la casa, al aire libre. En una casa, todos nos
sentimos proporcionados, en proporcin ade-
ERROR
c u a n d o m s , a u n a a c t i t u d . E s t o lo p o d e m o s
c o m p r e n d e r , c o n t o d a c l a r i d a d , si p e n s a m o s
q u e el r o m a n t i c i s m o , p o r e j e m p l o , si b i e n c o n
sus maneras h i e r e d i r e c t a m e n t e a la P o t i c a
d e A r i s t t e l e s , n o le h a c e m e l l a a la o b r a d e
E s q u i l o . Sfocles o E u r p i d e s .
Ms a n , se d a la p a r a d o j a q u e si es c i e r t o
q u e c u a n t o m s g r a n d e es u n a r t i s t a m e j o r r e -
p r e s e n t a a u n a p o c a o a u n a e s c u e l a , n o es
m e n o s c i e r t o q u e lo q u e e n el h a y d e v e r d a -
d e r a m e n t e g r a n d e h a c e r e p u g n a r el e n c a s i l l a r -
lo d e n t r o d e tal o c u a l t e n d e n c i a . As B e e t h o -
ven, q u e . si e n u n a s p e c t o es u n r o m n t i c o m u -
c h o m s r e p r e s e n t a t i v o q u e t o d o s sus c o n t i -
n u a d o r e s , en lo q u e i n t e r e s a se e v a d e c o m p l e -
t a m e n t e d e l c a l i f i c a t i v o d e r o m n t i c o , p a r a ser *
s o l i t a r i a m e n t e el a r t i s t a , el m s i c o , a b o r i g e n de
ese pas m i l a g r o s o e i n t e m p o r a l a j e n o a la*
a n d a n z a s d e este p l a n e t a s e m i - h e l a d o c u y a
T o d o esto q u i e r e s e a l a r q u e el a r t e es e s e n -
c i a l m e n t e i n d e t e r m i n a b l e c i n d e f i n i b l e ; q u e su
r e a l i d a d es u n m u n d o i n a p r e n c i b l c f p a r a la
se ve, q u e n o q u e m a ni a l u m b r a , a j e n a al c l c u -
lo y a la m e d i d a .
O t r a d e las p r e g u n t a s e r a : Q u es lo q u e
c o n s t r u y e el a r t i s t a , si es q u e c o n s t r u y e a l g o ?
Nueva ingenuidad carente de sentido, por-
q u e t o d a o b r a d e a r t e es i m p r e v i s i b l e . Y si ta
P o e s a , la P i n t u r a , ta M s i c a . . . son lo q u e
t i e n e n d e c o m n t o d a s las p i n t u r a s , las p o c -
as, y las m s i c a s ; la P o e s a , la P i n t u r a , la M -
s i c a . . . solo son a l c a n z a b l e s p o r las poesa-,
las p i n t u r a s o las m s i c a s , s i e n d o invisible p a -
ra t o d a o t r a m i r a d a , a u n q u e sea la d e la in-
teligencia.
As se u n e lo c o m n ; a lo i m p r e v i s i b l e . S
c o m o si u n a misma v o z - m i s t e r i o s a le d i j e r a al
a r t i s t a p a l a b r a s s i e m p r e nuevas
Esta d u r a e x p e r i e n c i a me ha e n s e a d o q u e
la r a z n frente al a r t e c o m o f r e n t e al U n o
p l o t i n i a n o solo p u e d e h a c e r d e t e r m i n a c i o n e s
n e g a t i v a s , d e m o s t r a r t o d o lo q u e el a r t e n o es.
A h o r a la frase d e T o r r e s G a r c a E l a r -
tista se c a r a c t e r i z a p o r la n e c e s i d a d d e c o n s -
t r u i r p u e d e t e n e r en n o s o t r o s m s l a r g a s
P o d e m o s entender t a m b i n q u e c u a n d o T o -
rres Garca preconiza una forma de arte n o
es porque crea que n i c a m e n t e en ella se da
el arte, sino q u e , c o m o toda forma artstica
implica una forma de espritu, una actitud e s -
pecial frente a todas las cosas, el gran arte de
'Torres Garca envuelve un gran espritu, una
hondsima manera de pararse frente al m u n d o
de las cosas.
P o r eso Torrea Garca es un fran maestro
que no solo ensea una tcnica, sino toda una
envoltura espiritual que si no garantiza la a p a -
ricin del arte dentro de ella, quita todo lo
superfluo y afina las cercanas.
Y ante este espritu no cabe hablar de ver-
dad o error, sino pelear por l o contra l.
Para eso est Torres Garca y estamos n o s -
otro. mi- discpulos y amigos, no para conven-
cer con razones, q u e , c o m o ya he d i c h o , no
son estos asuntos racionales, sino para pelear
por lo que es nuestra vida y por lo q u e son
GUIDO CASTILLO
THEO VAN DOESBURG / EL PLANISMO DE TORRES - G A R C A
torea c l e m c n t a r i s t a . ; y n o es p o r a z a r q u e la
d o s m s - g r a n d e s c u l t u r a s p i c t r i c a s del m u n d o
(la d e E s p a a y la d e H o l a n d a ) lian i n t r o d u -
c i d o lns n u e v a s t e n d e n c i a s d e la p i n t u r a con-
t e m p o r n e a . Es p r o b a b l e m e n t e a causa del d e s -
envolvimiento lgico en los p i n t o r e s d e r a z a ,
0Jae p u e d e verificarse c m o ellos se a p r o x i m a n
a p e s a r d e las d i f e r e n c i a s d e g a m a s y f a c t u r a s .
A la inversa d e la r e c o n s t r u c c i n d e los o b -
j e t o s segn la i n t u i c i n p i c t r i c a le c u b i s m o ) ,
La supresin de las clases elementales de dibujo
y pintura* as como la del local en que ellas se
dictaban, no ha sido de ningn modo la disolucin
del TALLER TORRES - GARCA, como ha podido
malentenderse.
DE SCAR WILDE
c u a d a . T o d o est e n e l l a s u b o r d i n a d o , h e dido nuestro d
c h o a n u e s t r o u s o y satisfaccin. H a s t a e l e g o
t i s m o q u e .tan i n d i s p e n s a b l e es p a r a el justo
s e n t i m i e n t o d e la d i g n i d a d h u m a n a , es e n t e r a
m e n t e el r e s u l t a d o d e la v i d a . A l aire centera q u e trata de lo irreal c inexistente. E s -
libre se v u e l v e uno abstracto e impersonal.
N u e s t r a i n d i v i d u a l i d a d n o s a b a n d o n a en a b s o
l u t o . A d e m s , la n a t u r a l e z a !es t a n indiferente,
t a n d e s d e o s a ! C a d a vez q u e d o y u n a vuelta
p o r el p a r q u e , c o m p r e n d o q u e soy p a r a ella
e x a c t a m e n t e lo m i s m o q u e e l g a n a d o q u e p a c e
e n la p r a d e r a o e l c a d i l l o q u e f l o r e c e j u n t o ;i
Lae bella. dijo alguien,
. Mien-
til
afecte d e u n m o d o c u a l q u i e r a , b i e n
o en m a l , o excite vivamente nuestr simpati
o constituya u n a p a r t e vital del m e d i o en q u e
v i v i m o s , es i n d u d a b l e q u e se h a l l a fuera d e la
esfera p r o p i a d e l a r t e . E l t e m a o a s u n t o d e l
arte debera sernos ms o menos indiferente.
C r e m e m i q u e r i d o C y r i l , la m o d e r n i d a d d e
la f o r m a y la m o d e r n i d a d d e l t e m a son u u
e r r o r c o m p l e t o y a b s o l u t o . H e m o s t o m a d o la
v u l g a r l i b r e a d e la p o c a p o r la v e s t i d u r a d e
las M u s a s , y m a l g a s t a m o s n u e s t r o s d a s e n las
s r d i d a s calles y los r e p u g n a n t e s s u b u r b i o s d e
viles c i u d a d e s c u a n d o d e b i r a m o s e s -
i m o n t a a con A p o l o . N o c a b e d u d a q u e
na raza degenerada, y que hemos ven-
ACABA DE A P A R E C E R EL L I B R O DE
J. T O R R E S - G A R C A
"MSTICA DE LA PINTURA"
T o d o c r e a d o r est c o n d e n a d o a c r e a r i n c e -
s a n t e m e n t e y, p o r lo t a n t o a d e s c o n c e r t a r a sus
propios amigos, quienes, frecuentemente, no
consiguen a d a p t a r s e a la m o v i l i d a d d e su e s -
p r i t u y a la r i q u e z a d e su visin.
A t e n d i e n d o a estos h e c h o s , p r e v e n i m o s a l
futur. lector d e Mstica d e la p i n t u r a , p a r a
e frente a la c a p a c i d a d d e s c o n c e r t a n t e d e T o -
Garca, sobrelleve con s e r e n i d a d su t e n d e n -
al desconcierto.
Para ello h a c e m o s n o t a r q u e en el a r t i s t a y
" BU T o r r e s G a r c a , la p l u r a l i d a d
de hechos i l u y e la u n i d a d d e e s p r i t u .
I u n e s G a r c f a e x p r e s a su i n t u i c i n plstica in-
n edlata y e s p o n t n e a m e n t e por medio de pi-
n is, c o l o r e s y l n e a s e l e m e n t a l e s .
P i n t a r los o b j e t o s m s o m e n o s deformados
y t r a n s f o r m a d o s ( s e g n el g r a d o d e la p o t e n -
0 a c r e a d o r a I cosa b o y a d m i t i d a p o r los a f i c i o -
n idos y c r t i c o s d e a r t e , es p e r m a n e c e r e n la
e v i t a c i n del i n u n d o e n e l i d i a n o .
I I c u a d r o n o sirve n a d u m s q u e al e s p r i t u ,
"V a O s e a r W i l d e c o m p r e n d a el s e n t i d o de la
de la pg. 5)
c h o d e p r i m o g e n i t u r a p o r un
plato de hecha
E l a r t e c o m i e n z a con la d e c o r a c i n a b s t r a c -
t a , con la o b r a p u r a m e n t e i m a g i n a t i v a y p l a -
te es e l p r i m e r e s t a d i o . L u e g o , la v i d a q u e d a
f a s c i n a d a p o r la n u e v a m a r a v i l l a y p i d e q u e
le d e n acceso a l c r c u l o e n c a n t a d o . E l a r t e t o -
m a la v i d a c o m o p a r t e d e su m a t e r i a l b r u t o ,
la v u e l v e a c r e a r y la m o d e l a d e n u e v o e n f o r -
m a s i n d i t a s ; es a b s o l u t a m e n t e u d i f e r e n t e
l o s h e c h o s , i n v e n t a , i m a g i n a , sue
e n t r e s m i s m o y l a r e a l i d a d l a b
nfran-
q u e a b l e d e l e s t i l o y del p r o c e d i n
tivo o i d e a l . La t e r c e r a fase llega c u a n d o la
V i d a a c a b a p o r i m p o n e r s e a h u y e n t a n d o el a r t e
al d e s i e r t o . E s t a es la v e r d a d e r a d e c a d e n c i a , y
d e ella e s t a m o s s u f r i e n d o en la a c t u a l i d a d .
S h a k e s p e a r e n o es, n i m u c h o m e n o s , u n a r -
tista s i n m c u l a . L e g u s t a d e m a s i a d o a c u d i r d i -
r e c t a m e n t e a la v i d a y e m p l e
u modo natu
ral de expresin. Olvida a v
q u e , p a r a el
a r t e e l r e n u n c i a r a sus m e d i o s i m a g i n a t i v o s
equivale a una rendicin incondicional. Goethe
dice e n a l g u n a p a r t e t r a b a j a n d o d e n t r o d e
u n o s l m i t e s es c o m o el m a e s t r o se r e v e l a a s
p r o p i o . A h o r a b i e n , la l i m i t a c i n , la c o n d i -
c i n p r i m o r d i a l d e t o d o a r t e es e l e s t i l o .
C u a n t o m s a b s t r a c t o , c u a n d o m s i d e a l es
u n a r t e , m s n o s revela el c a r c t e r d e su p o c a .
Si d e s e a m o s c o m p r e n d e r a u n p u e b l o p o r m e -
d i a c i n d e su a r t e , a c u d a m o s a su a r q u i t e c t u r a
E n Mstica d e la p i t i t n . T o r r e s G a r c a d i -
las i n v e n t a . P e r o ,
novedades n o i n v a l i d i lo a n t i g u o , sino
u c lo e n r i q u e c e n con u n
na m s a p r e t a d a sntesis.
El qu n o t e contradicci
i Garca, que d
e m u c h a s veces p a r a d e c i r lo
m i c h a f r e c u e n c i a , lo q u e pa
i a j e n a n o es o t r a cosa q u e c c | pHIpl.l.
G U I D O CASTILLO
ptr- 1)
pintura cuando dijo: El arte encuentra fu
c u a n t o m s es u b s t r a c t o , m s d e s c u b r e el e s t a -
d o p r o f u n d o d e su t i e m p o .
C r e a r sin o t r o i n t e r m e d i a r i o q u e los m e d i o s
propios de la pintura significa una libertad,
que s o l a m e n t e es d i g n a d e l e s p r i t u universal.
E n este e s t a d o d e la e x p r e s i n p l s t i c a e s t a m o s
ms all d e las cosas m e d i b l e s y p e s a b l e s .
L o q u e s o s t i e n e el c n a d r o es la estructura,
y n a d a m s q u e e s o . Y s o l a m e n t e son los a s i s -
t c r a t a s d e l ' e s p r i t u q u e s u b e n a esas c u m b r e s
d o n d e el a i r e es c l a r o y p u r o .
T o r r e s G a r c a CB u n o d e los q u e se a t r e v e n
a p i n t a r sin p r e j u i c i o , sin tendencia, simple-
mente como yo fumo mi pipa.
Vive en la c r e a c i n , r o d e a d o d e u n a m b i e n t e
casi m e t l i c o . O b s e r v a n d o a e s t e p i n t o r e n su
t a l l e r de M o n t m a r t r c , se d e s c u b r e al creador.
T o c a las cosaB m u e r t a s , los m a t e r i a l e s ordina-
rios y ellos se v u e l v e n a n i m a d o s . C o l o c a d e l a n -
te de uno un p e q u e o o b j e t o p l s t i c o d e ma-
d e r a p i n t a d a o un s i m p l e j u g u e t e c r e a d o por
l, y a uno le p a r e c e que esas cosas r e s p i r a n d e
una m a n e r a m i l a g r o s a ; c o m b i n a esos p e q u e o s
objetos plsticos, objetos
d o , un m u n d o ntimo de
est en la i n t i m i d a d d e u n a e n v o l t u r a e s p i r i -
t u a l d o n d e t o d o r e s p i r a esa a t m s f e r a p r o m o r -
fa d e la c r e a c i n .
M i r a d t a m b i n Jos d i b u j o s d e su h i j o , esa*
f i g u r a s d e b a t a l l a s d e cow b o y s ; n o son m s
bellas, ms estudiadas, ms grandes y sobre
t o d o m s f a n t s t i c a s q u e los d i b u j o s d e u n
G u y s , o d e u n G r i c a u l t ? M i r a d las a c u a r e l a *
d e sus h i j a s esas c a r a s d e m u j e r e s con los ojos
m a q u i l l a d o s : n o las e n c o n t r i s m s vivas,
ms profundas, y hasta dira ms refinadas, y
p o r lo t a n t o m s i n g e n u a s q u e los m e j o r e s d i -
bujos de un Van Dongen, un Jawlensky, o u n
M a t i s s e ? E v i d e n t e m e n t e n o s i e m p r e los p i n t o -
res d e oficio p o s e e n el m o n o p o l i o d e l a r t e :
los n i o s y los locos a m e n u d o Bon m s c r e a -
dores que todos vuestros admirables maes-
tros del Louvrc.
P A R S 1929
UNA NUEVA DECO-
R A C I N MURAL
A las ya n i obraa de decoracin mural. re.
liradas por los nlearnnles de nuestro Taller, dentro de
las normas constructivas, hay que aadir ahora otra. no.
tardemente acertada, en el Parador del Faro, de Pont.
Colorada (Piripolis).
(pues dentro de su simbolismo, parereria una justa
transposicin de lo que puede verse all) cuanto por su
sobria y clara coloracin y ritmo de la pintura, es uno
de los mejores aciertos. Y debemos lelicitar al propie-
tario del establecimiento, el Sr. Aniel Pcrrr. por ha-
ber encargado esta obra a] pintor Hrtor Rav.ni, que tan
feliimeme la ha realiado.
Y asi deben hacerse esas cosas. Sin jurado ni con.
Otra obra tambin dentro del Conitnictivismo, es al
conjunto de cinco vitraux, que Luis San Vicente, ba-
sndose en los cinco colores fundamentales y el dibujo
realiado en una rasa habitarin. partirulur, en la ciu-
dad de Son Carlos.
Tambin el acierto de esta obra, llevada a rabo den-
tro de la ms estricta ortodoxia constructiva, merece no
slo aplausos por la obra en si mismo, sino tambin por
ser entre nosotros la primera que se realis en u l tc-
nica. Y nuestra felicitacin tambin a los que sin ju-
rado ni concurso, tuvieron el arierlo de encantarla di-