DÍAZ. Vanishing Point. Guillermo Cabrera Infante

Pensamiento al margen. Revista digital. N5, 2016.
ISSN 2386-609
http://www.pensamientoalmargen.com
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Un oficio del siglo XX: Guillermo Cabrera Infante en su laberinto flmico
Javier Fernndez Daz
jfernandez451@gmail.com
Universidad de Barcelona
Resumen
El presente trabajo explora las relaciones entre literatura y cine en la obra de Guillermo
Cabrera Infante. Para ello presenta dos bloques temticos interrelacionados. En el
primero se sugiere la lectura de Un oficio del siglo XX, un libro generalmente entendido
como un conjunto de crticas cinematogrficas, como un gnero hbrido, cercano al
ensayo y a la autobiografa. El paratexto y las notas a pie de pgina del autor resultan
clave. La segunda parte es una revisin de los tres guiones que Cabrera Infante escribi
para cine a partir de la nocin de texto flmico.
Palabras clave: Guillermo Cabrera Infante; Un oficio del siglo XX; Literatura Comparada;
Relaciones Cine y Literatura.
Abstract
This paper explores the relationships between literature and cinema in the work of
Guillermo Cabrera Infante. So there are two interrelated themes. In the first is suggests the
reading of a trade of the century XX, a book usually understood as a set of critical film, as
a gender hybrid, close to the trial and to the autobiography. The Paratext and footnotes of
page of the author are critical. The second part is a review of the three scripts that Cabrera
Infante wrote for film starting from the notion of text film.
Keywords: Guillermo Cabrera Infante; A trade of the century XX; Literature comparative;
Cinema and literature relations.
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Pensamiento al margen. Revista digital. N5, 2016. ISSN 2386-609
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1. Introduccin
2. Un oficio del siglo XX.
3. Anlisis de sus guiones cinematogrficos:
3.1. W onderwall (1968): el espritu de una poca.
3.2 Vanishing Point (1971): La subversin de la pica
3.3. La ciudad perdida/ The Lost City (2005): Un acercamiento a la historia

reciente.
4. Conclusin.
5. Bibliografa
1. Introduccin
Numerosa es la bibliografa acadmica dedicada a establecer los evidentes

vnculos entre la obra de Guillermo Cabrera Infante1 (Gbara, Cuba, 1929-Londres, 2004)
y el cine. La crtica ha trazado lneas de investigacin en torno a los mecanismos propios
del lenguaje cinematogrfico en su literatura, la fuerza de la imagen o incluso la aplicacin
formal de tcnicas cinematogrficas a la hora de estructurar sus obras. Asimismo se ha
destacado el fuerte componente intertextual los constantes guios y referencias cultas
que pueblan su obra- as como la dedicacin del escritor a la crtica y comentario
cinematogrfico2.
El presente ensayo versa sobre las relaciones entre cine y literatura en un Oficio del
siglo XX (La Habana, 1963) y cmo este libro ayuda a entender de manera manifiesta su
produccin cinematogrfica. He estructurado el trabajo en dos grandes apartados,
relacionados entre s: el primero es un anlisis del libro que da ttulo a este texto,

1 De aqu en adelante utilizar las siglas CGI.
2 W'/WDdZZ
'/DWLatin American Literary Review 6, 11 (1977), pg. 22-29;

> E d Z Y -404; Stephanie Merrim,
d&'D Tres Tristes Tigres en
Modern Lenguage Studies, 15,4, (1985) y por ltimo, Kenneth E.Hall, Guillermo Cabrera Infante and the Cinema, Newark,
1989.
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centrndome principalmente en la problemtica que plantea a la hora de encuadrarlo en
un gnero literario y el segundo gran bloque desarrolla un anlisis textual de los guiones
para cine que realiz el escritor cubano partiendo de la nocin de texto flmico.
Como se sabe, los principales temas en la literatura de GCI son el cine, la

ficcionalizacin ldica autobiogrfica y la visin de una Cuba nostlgica, mitificada y
recreada constantemente a travs de mecanismos como el humor, la irona, la
experimentacin formal y el juego con el lenguaje. Es por ello que en su literatura el cine
ocupa un papel fundamental, ya sea como elemento temtico, como parte de la trama,
como elemento intertextual o incluso como mecanismo compositivo, como mostrar a lo
largo de las siguientes pginas.
2. Anlisis de un Oficio del siglo XX.
- Cul considera su libro ms ntimo?
G.C.I.: Puede ser La Habana para un infante difunto, que es un recorrido de la memoria por
los rincones que yo frecuentaba de la ciudad; pero el ms decisivo fue Un oficio del siglo
XX porque fue mi primer libro en el cual hice del juego de las palabras y del humor un estilo
(Snchez, 1998: 69).
A propsito de este libro de GCI3 se suele afirmar comnmente que es una

recopilacin de las crticas de cine que el autor realiz para las revistas Carteles y Lunes
de Revolucin durante 1930 a 1960. Desde otra perspectiva, aqu apuesto por entender
este texto como algo infinitamente ms complejo: un artefacto metaliterario y sobre todo
metalingustico- desde el cual el autor traza una vanguardista mezcla de gneros, un texto
en movimiento heredero de lo mejor de la obra de James Joyce, Lawrence Sterne y Lewis
Carrol, la tradicin inglesa que el escritor tanto loa.
En este sentido, se ha de dar especial relevancia a la posible clasificacin genrica

del libro, ya que en ella reside una de sus caractersticas fundamentales y la importancia
de esta radical apuesta literaria. Como es bien sabido, una clase de texto es el resultado
de la tradicin, de los procesos internos de permanencia y cambio que ha sufrido el
conjunto de los rasgos que componen su referente cognitivo a lo largo de la historia.

3 Tomo de referencia la edicin de Barcelona, Seix-Barral, 1982
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Por ello, el lector del aparente conjunto de crticas en realidad se encuentra ante
un gnero hbrido que escapa a las habituales convenciones y cdigos: un artificio
literario donde gracias a la pirotecnia verbal de GCI se conjugan la autobiografa, el
dilogo neoplatnico, el relato fragmentado y sobre todo el ensayo, entendido en la ms
amplia de sus acepciones. Bajo la apariencia de crticas de cine, reseas y anlisis, GCI
construye una abigarrada arquitectura donde tendrn cabida desde las mnimas
ancdotas de rodaje, las referencias ms cultas a la tradicin literaria pasando por la
poesa y la musicalidad de algunas de sus adjetivaciones.
Al respecto, retomo del artculo de Dunia Gras, G. Can, Guillermo Can, Guillermo
Cabrera: apuntes para un estudio sobre el cine en la obra de GCI una cita muy
significativa del autor: Nunca pienso en trminos concretos de novela o de cuento o de
crnica, ensayo, artculo o lo que sea. Jams pienso en trminos de gneros, pienso en
WpUPLQRVGHOLWHUDWXUD*UDV
El mismo paratexto del libro, ya desde el ttulo, es significativo: el escritor cubano

ficcionaliza su quehacer literario como crtico de cine ya aparecen dos nombres/dos
autores en la portada- y, en prodigiosa pirueta lingstica, tambin sus relaciones con ese
alter-ego, Can, donde la implacable persecucin de este ente de ficcin configura gran
parte del relato.
Es ms, las relaciones entre GCI y Guillermo Can, son las que estructuran el libro,
estableciendo una mnima lnea argumental que dota al texto de cierto carcter de relato y
propicia o ms bien sugiere su lectura como la de una novela. Can, como sabemos el
pseudnimo de GGI que ms longevidad tuvo y ms vida independiente; pero Can no es
ni simple abreviacin ni pseudnimo casual: rene en s tanto al personaje bblico como al
&LXGDGDQRGH2UVRQ:HOOHV&RQQRWDFLyQHYLGHQWHHQODVGHVFULSFLRQHVTXH*&,KDFH
de su alter ego:
La hLSpUEROHODKLSHUWURILD\DXQODKLSHUPHWDPRUIRVLVVLUYLHURQD&DtQSDUDFRQVWUXLU
un domo de fantasas bajo el que la realidad se vea a travs del cristal nevado de sus
IUDXGHV3XHVELHQ&DtQIXHXQPDHVWURGHOHQJDxROLWHUDULRXQDUWtILFHGH la mentira
inocente, un aficionado al bola fantstica, un fantico de la falsificacin audaz y siempre
imaginativa, y un psimo artista del fraude, porque cultiv el hoax que regaba con su
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ingenio fecundo y abonaba con su brillantez verbal, cultivo en el que cosech no pocos
triunfos y abundantes fracasos. (Cabrera Infante,1982:33-35)
En un primer anlisis macrotextual se observa que el libro se compone de seis

apartados: el primero constituye el inicio del dilogo CGI-Guillermo Can: Retrato del
crtico cuando Can. Por G. Cabrera Infante. En principio, CGI se atribuye la voz narrativa
DWUDYpVGHVXVMXHJRVSLFWRJUDPDV\QRWDV$VtFRPRQDUUDGRUGHVDUUROODORVEORTXHV
que no forman parte de la labor crtica trazando una suerte de relato, dilogo a tres
bandas (donde el tercer vrtice sera el lector) y un juego polifnico. Ahora bien, cabe
destacar la ambigedad e imprecisin que rodea estas afirmaciones, pues la prosa forjada
a base de retrucanos, paranomasias y otros juegos retricos invita a dudar de las
afirmaciones o marcas textuales que nos dicen quin es el narrador. 4 En el primer
DSDUWDGRDOTXHKDFtDPRVUHIHUHQFLDHQFRQWUDPRVXQDHVSHFLHGHJpQHVLVGHOOLEURGHO
alter-ego y del propio estilo o tono juguetn que dominar el resto del volumen.
Especialmente interesante, es el tercer apartado, tras una serie de crticas, las publicadas
en Carteles entre 1954 y 1960 -PDWL]DGDVSRUODVDQRWDFLRQHVDSRVWHULRULGH*&,VREUH
la obra de Can- SRGHPRVOHHU0DQXVFULWRHQFRQWUDGRHQXQDERWHOODGHlecheGRQGH
jugando con el tpico literario, establece un dilogo polifnico donde encadena un artificio
retrico tras otro, para desembocar en el establecimiento de un canon cinematogrfico:
ORV JUDQGHV GHO FLQH VHJ~Q &DtQ SUHVHQWHV HQ GLFKR PDQXVFULto. A este apartado le
siguen las crticas correspondientes a la revista Lunes de revolucin, que van desde
(1959-1960) y el penltimo, pero de radical importancia: Rquiem por un alter-ego,
actualiza la historia de la realizacin del libro de crticas de Can, emprendidas por
Guillermo Cabrera Infante. Esta bsqueda, el dilogo imposible a lo largo del libro culmina
la idea del macrorrelato o posible lectura como novela- con la muerte de Can. En el
ltimo apartado se encuentran once fotografas, una de ellas supuestamente del crtico-
que continan en la lnea ldica, de guio irnico y travesura con el lector.
El carcter hbrido que defiendo es evidente en este primer nivel: fotografas,

pictogramas, cambios de registro, relato, bromas, juegos con el lector, dilogo,
anotaciones, apostillas, digresiones, irona, etc. De hecho, si en este anlisis macro, se
descubre una amalgama de gneros, las crticas, los textos que componen el segundo y
cuarto apartado no son bloques cerrados o compartimentos estancos: cada uno tiene su

4 Tngase en cuenta que en ocasiones vienen introducidos en las respectivas portadas de los apartados.
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particular construccin y su propio carcter, as encontraremos la presencia de elementos
propios del relato:
Melville, que haba nacido en 1819, se escap muy joven de su casa y se enrol en la
tripulacin de un buque de carga. Viaj por Europa y de regreso permut por un ballenero,
del cual desert al poco tiempo, a la altura de las islas Marquesas, siendo protegido por
XQD WULEX GH FDQtEDOHV /RV DxRV VLJXLHQWHV OH YLHURQ FRPR EDOOHQHUR HVWLEDGRU
amotinado, preso y finalmente miembro de la Marina de Guerra de los Estados Unidos. En
1844 regres a Boston, pidi ser licenciado, cobr su paga y simblicamente arroj su
XQLIRUPH DO UtR KDEtD URWR FRQ HO PDU SDUD VLHPSUH 7HQtD DxRV &DEUHUD
Infante,1982:138-139)
Caben asimismRORVHOHPHQWRVSRpWLFRVFRPRHQHOWH[WR(OFDPLQRGHOFDOYDULR
La Strada es un milagro. La Strada es un camino; los italianos dicen que es una
carretera, pero se sabe que es un camino; un camino real, el mismo por el que Tennessee
Williams pasea a su ubicuo Kilroy. Pero a veces un camino no conduce a ningn lado. O a
otro camino y ste a su vez a un callejn sin salida (...) (130-136) y por ltimo el ensayo:
DO UHVSHFWR HO PDJLVWUDO WH[WR (Q EXVFD GHO DPRU SHUGLGR donde comenta Vrtigo
vinculndolo a gran parte de los principales temas de su narrativa (1982: 365-368).
Entiendo que sta ltima perspectiva, la de las caractersticas del ensayo, es la

mejor manera de acercarnos al texto. As Un oficio del S.XX no es slo un conjunto de
crticas y anlisis de pelculas sino como una serie de textos argumentativos con
caractersticas propiamente literarias. Su estructura vendra determinada por la
pragmtica y as postulo estos textos como un macroacto de habla que enlaza con el
carcter oral de la literatura de Cabrera Infante- , a travs del cual se hace que el receptor
quede informado de algo, modifique su forma de pensar o piense de una determinada
manera. Pero, por el contrario, la comunicacin en este caso, la voluntad de informacin
sobre la pelcula y la hipottica persuasin para verla por parte del autor quedan
difuminadas. GCI establece una comunicacin desinteresada, sin ms pretensin que la
de comentar algo o de jugar con l a travs del texto. No se da ese fin ltimo que
pretende un cierto tipo de crtica: valoracin del objeto en cuanto a su calidad esttica. La
importancia de esta obra radica en la idea de trazar una conversacin sobre el papel con
un interlocutor imaginario; durante su lectura, en ciertos fragmentos, el lector duda de si
es Can el que habla o GCI, de igual manera que se crea una zona de ambigedad donde
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resulta difcil discernir si se dirige al lector, a los posibles espectadores o a su esquivo
alter-ego. De esta manera, mediante un juego de perspectivas, cobran nuevo sentido las
antao crticas y reseas con cierto aire periodstico, transformndose en poderosos y
HQGLDEODGDPHQWH GLYHUWLGRV ensayos / artefactos VREUH FLQH (O HVIXHU]R HVWpWLFR GH
todos ellos se manifiesta en la voluntad de estilo que muestra el autor a travs de la
irona. Por ello emparento esta obra con el ensayo, entendiendo ste como obra abierta
susceptible de ser corregida, completada, perfeccionada en cuanto que el escritor, en sus
conversaciones constantes con su alter-ego Can tiene conciencia de que los resultados
obtenidos son siempre provisionales y parciales en relacin a la verdad. El problema
subyacente es que no se puede afirmar sin paliativos su naturaleza ensaystica por
encontrarse ms cerca de la crtica y, aunque le rinda un irnico y socarrn homenaje,
tampoco puede emparentarse con el dilogo renacentista por su carcter ldico,
transgresor -hasta en el nivel fonolgico- y ausente de todo didactismo, pero si es
importante resaltar sus vnculos que no su categorizacin definitiva- con el espritu del
dilogo platnico en el tercer y penltimo bloque.
Can y GCI dialogan a travs de los deliciosos interludios y notas aclaratorias que
salpican el texto. La obra se puebla de comentarios, digresiones, cartas, glosas,
manuscritos y pequeas anotaciones que lejos de explicar o aclarar su sentido, aumentan
su significado creando una tupida red de hipertextos que encuentran en su perfeccin
esttica, en la abundante profusin de hiprbaton, calamburs, puns y juegos conceptuales
en su mxima expresin.
Por lo tanto, los textos presentes en Un oficio del Siglo XX seran propiamente
literarios en tanto en cuanto renen valores de expresividad artstica y estos valores son
considerados por s mismos un criterio de literariedad. En esta obra, tal y como anuncia el
autor, el estilo no es un adorno ni un simple medio de persuasin eficaz y divertimento es
una modalidad de pensamiento, una va de conocimiento. En este sentido considero
fundamental la nocin de irona y humor como figuras retricas de las que hace gala el
autor. Su actitud irnica se da en la postura de Can, frente a esta ficcin. En cada uno de
los juegos, comentarios, caligramas y ancdotas que pululan por el texto, se da una
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conciencia de lo narrado como ficticio. Siguiendo las tesis de Pere Ballart 5, la irona
FRPR PRGDOLGDG VHUtD XQ SURFHGLPLHQWR HVSHFLDOPHQWH LQJHQLRVR GH DOFDQ]DU OD
desfamiliarizacin del texto y, en consecuencia, un aumento de su validacin esttica por
parte del OHFWRU %DOODUW R WDPELpQ GHVDXWRPDWL]DU ORV FOLFKpV 6yOR DVt
entenderamos la construccin del libro de Guillermo Cabrera Infante. Es una compilacin
de textos hbridos, pequeos ensayos, juegos con el lector fundados precisamente a
travs de esa irona. Transcribimos as, la conclusin que establece Ballart sobre la irona
que, siguiendo con el carcter metanarrativo podramos leer como un guio a la pelcula
que ms adelante comentaremos:
En su honesta imitacin de una realidad que, hoy ms que nunca, es polidrica, la irona
crea complejas ficciones que implican al receptor y le invitan a perderse por sus laberintos.
El placer del texto, ltimo destino de la figuracin irnica, es, en esa clase de creaciones, la
percepcin de un sentido que huye, camino de un lejano, y siempre cambiante, punto de
fuga (Ballart, 1994: 329).
Por ltimo, quisiera plantear brevemente el problema de la recepcin del texto que
excede a las pretensiones de este modesto trabajo. La marginacin de este libro por parte
de la crtica quizs sea debida a su carcter menor en la obra del autor y a la vinculacin
inherente al medio donde se publicaron originalmente, as como su naturaleza caduca en
referencia a la actualidad de las obras que comenta. Mi valoracin es que, a pesar de que
ciertas reseas han perdido toda la fuerza de la novedad, el humor, el constante juego, el
guio cmplice y la deliciosa, enrevesada, paroxstica prosa de GCI consigue mantener el
inters del posible lector y, sobre todo, contagiar un desmesurado entusiasmo por el cine
y por todos aquellos que lo hacen posible.
3. Anlisis de sus guiones cinematogrficos
Ante la imposibilidad de contar con los textos de Cabrera Infante, es decir, los
guiones originales y as poder analizar su formato, estructura, desarrollo de personajes y
realizar un anlisis filolgico con especial atencin a los paratextos y sobre todo de los

5 Un excelente acercamiento a la irona como tropos o mecanismo de construccin: Ballart, Pere. Eironeia: la figuracin
irnica en el discurso literario moderno, Barcelona, Quaderns Crema, 1994
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juegos de palabras, retrucanos, calamburs, punch-lines, a los que era tan aficionado el
autor, nos vemos ante la tesitura de establecer los puntos claves de la escritura
FLQHPDWRJUiILFD GH &DEUHUD ,QIDQWH HQ WRUQR DO texto flmico6. De esta manera,
desarrollar una serie de breves valoraciones a nivel temtico y compositivo de los
guiones de las tres pelculas que escribi Guillermo Cabrera Infante.
Una vez establecida la premisa que el guin (compuesto a travs de unas reglas y
paradigmas inherentes a su estructura y propsito) y el texto flmico no pertenecen a los
mismos gneros y utilizan distintos lenguajes7, tratar de proseguir la estela de los
Apuntes para un estudio de cine y literatura en la obra de CGI antes citados, procurando
no repetir lo all expuesto sino profundizar en algunos de sus aspectos o plantear un
nuevo enfoque. Comenzamos, por orden cronolgico, por:
3.1. Wonderwall (1968): el espritu de una poca.
El argumento de la pelcula es una versin psicodlica de las novelas de iniciacin: un

anciano cientfico, el profesor Collins, descubre a travs de sus nuevos y ruidosos vecinos
un universo de sensaciones, una vida ms plena y posible que su montona rutina en el
laboratorio. El dilogo entre estas dos concepciones del mundo se establece a travs de
un agujero de la pared, donde el profesor observa y a la vez es observado. Las
sugerentes imgenes de su vecina, las fiestas, desarrollan una serie de cambios en el
personaje y su evolucin hacia la libertad. Destacamos el elemento voyeurstico presente
en la actitud con que el profesor contempla al luminoso objeto de deseo, el personaje
femenino de Penny Lane (Jane Birkin). La contemplacin anhelante, the eye of beholder
que mira y protege, recuerdan por la ambientacin victoriana a los captulos en que el
monstruo Frankenstein contempla a la familia y en l se conjuga el descubrimiento, el

6 La nocin de texto flmico representa un eje en torno al cual los investigadores centran sus estudios. En teoras del cine

expone C. Metz en Lenguaje y Cine, pero esa idea de texto flmico que postula Metz es ambigua porque su
planteamiento oscila entre el texto como discurso finito, organizado con una finalidad comunicativa y, por otro lado, en
un sentido ms programtico y deconstruccionista. A finales de los setenta y principios de los ochenta, esa nocin de
texto flmico como productividad o sistema dinmico, acorde con el paradigma terico del momento, evoluciona a hacia
la idea de comunicacin. Como conclusin, para nuestro trabajo el texto flmico debera ser un conjunto de estrategias a
la hora de construccin de un discurso, ya sea flmico o literario. As evaluaremos el texto flmico como una entidad
coherente y comunicativa, de manera similar a como se produce cualquier otro discurso social.
7 >
afrontar los estudios teatrales (vase Oliva y Torres Monreal, 2003)
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deseo, la envidia y, por supuesto, el amor. Conviene no olvidar que Wonderwall es, ante
todo, el testimonio esttico y espiritual de un lugar y una poca: el loco Londres de los
aos setenta. Las ansias de libertad, el anhelo de transgresin, experiencias; la rebelda
como smbolo supremo de libertad, una esperanza de cambio, la indignacin social
expresada a travs de una necesidad de trascendencia. Una poca de la que ahora se
cumplen cuarenta aos y se enjuicia con actitud crtica su herencia al ver los resultados
obtenidos: la libertad, la rebelda, la renovacin del amor, la actitud contestataria, la
mezcla y experimentacin en todos los mbitos. La recuperacin de una trascendencia
influida por el auge del tipo de droga imperante en aquella poca y la introduccin y
recuperacin un tanto superficial de las nuevas teoras orientalistas de la poca. Del
influjo oriental, en sentido positivo en este caso, da testimonio la banda sonora,
compuesta por George Harrison. Debido a que sus particularidades y las relaciones entre
msica y cine escapan a este modesto estudio, no la analizaremos aqu. Simplemente
consignar su importancia a la hora de acentuar el carcter trascendente de los vecinos y
establecer diferentes sinergias entre las sensaciones que experimenta el personaje que
interpreta Jack McGowran.
Como apuntaba al inicio, resulta interesante la exploracin del espacio interior, que
PHWDIyULFDPHQWH UHPLWH WDQWR DO HVSDFLR ItVLFR FRPR DO SURWDJRQLVWD HVH PXUR TXH VH
interpone entre una existencia ms plena y sus antiguas convenciones y rutinas. El
smbolo del muro es la barrera que delimita la casa del profesor Collins con la de sus
alocados vecinos y es -metonmicamente- los prejuicios y valoraciones morales que le
impiden abrirse al mundo. Una pequea brecha por donde se filtra la luz, cambiar la
cartesiana vida del personaje protagonista, regida por reglas, estrictos horarios y las
perpetuas repeticiones. A partir de ese nimio agujero en la pared dar comienzo un
dilogo entre espacios configurado en base a paralelismos e iteraciones que nos lleva a
un bing-bang de colores y experiencias cuando el profesor, poco a poco, en un modlico
proceso evolutivo, va asimilando el espacio del otro. La casa del profesor, un cubculo
oscuro, donde la acumulacin de libros simboliza la visin crtica del exceso de erudicin
va desmoronndose, cambiando, dejando pasar un cierto caos libertador a su existencia.
Se establece as una dicotoma muy presente en el cine y la literatura de la poca:
FRQRFLPLHQWR YV HUXGLFLyQ R OR TXH HV OR PLVPR OD H[SHULPHQWDFLyQ FRQWUD OD
H[SHULHQFLD$VtVHFRQWHPSODUiQGHIRUPDEXUOHVFDORVOLEURVHOHVWXGLR\ODHVWpWLFDGH
365

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la casa del profesor, frente a la psicodelia, los colores, las mariposas de animacin que
sobrevuelan la pantalla. Aos antes, Aldous Huxley haba abierto las puertas de la
percepcin que luego se materializaran en uno de los grupos ms iconoclastas y a la
par ms icnicos- de la msica contempornea. La experiencia lucha contra el
conocimiento erudito. El saber, el conocimiento no est slo en los libros ni en la
investigacin. Para ello, el mecanismo retrico que utiliza al texto flmico a nuestro juicio
es dotar al protagonista de elementos carnavelescos. Un aire guiolesco, de marioneta o
mascaradas inunda a todos los personajes, especialmente como hemos anunciado, al
profesor. La farsa, el humor ingenuo, el juego con los arquetipos, presente desde el
principio en la escena del laboratorio es llevado a sus ltimas consecuencias en las
secuencias onricas y en ese final donde los protagonistas se convierten en un pastiche
romntico y elevan su amor ms all de las estrellas. A nuestro juicio, la pelcula resulta
un divertimento, un viaje alucinante y alucingeno a un lugar y una poca que merece la
pena por -aparte de su banda sonora la frescura y dinamismo de su desarrollo.
3.2. Vanishing Point: La subversin de la pica
En 1971, GCI logra su mayor xito como guionista en la pelcula de culto Vanishing Point,
dirigida por Richard Sarafian. En cuanto al marco genrico, cabe encuadrar la pelcula,
como acertadamente observan los crticos, en el sub-JpQHUR GH URDG-PRYLHV PX\ HQ
boga durante los aos setenta. El viaje, a nuestro juicio, es el elemento estructurador: la
ORFD HYDVLyQ GH .RZDOVN\ OOHYDQGR XQ 'RGJH &KDOOHQJHU GHO GHVGH 'HQYHU D 6DQ
Francisco, con pocas horas de sueo y ms de un estmulo en su cuerpo. La narracin de
dicho itinerario est salpicada con flash-backs que narran el pasado de Kowalsky y la
presencia de Super-Soul, un DJ que comenta, anima y funciona como orculo de las
hazaas del protagonista. Aqu no incurrir en los aspectos ms retratados y muy
comentados en la pelcula: su filiacin al subgnero automovilstico. Lo que me interesa
principalmente es la simbologa presente en la obra y su posterior recepcin e influencia,
centraremos nuestro breve comentario a raz de una opinin de GCI acerca de la pelcula:
Del mito, por supuesto. Es una versin de la pica del western mediante la pica de los
automviles. El viejo tema del Oeste un hombre solo luchando contra la adversidad-
trasladado en trminos actuales. Se trata de un viaje cuyo trayecto est lleno de azares y
aventuras hasta que se completa. Como v es. Es una de las tantas variaciones de los viajes
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de Ulises, slo que en esta ocasin en el final, en vez de thaca, est la muerte (Gras,
2008: 34).
Por lo tanto, si el mito y el viaje condicionan su desarrollo, entiendo que el mecanismo

retrico en que se basa la construccin del presente texto flmico es la subversin de la
pica: su naturaleza de cantar de gesta transgredido. Si las funciones de la pica se
establecen como una cuestin identitaria, GCI construye una sociedad norteamericana
filtrada a travs del pastiche, de la desmitificacin y el sarcasmo. De esta manera, se
parte de las reglas del gnero para reinventarlo. De manera amplia, la pica es
QDUUDFLyQ \ DXQTXH VH LQWHUSUHWH FRPR XQ GHWHUPLQado gnero literario, habr que
reconocer tambin en ella una cierta categora esttica e, incluso, una concepcin del
mundo. La funcin esttica de lo pico consistira en hacer presente un mundo que ha
sido, un personaje heroico portador de los ms altos valores, cuyas hazaas contribuyen
a crear una unidad nacional. Por tanto, la pica narra, y su narracin se refiere a mitos,
dioses y hroes. Mientras que en Vanishing Point, por el contrario, el personaje es un
marginado, un outsider que no busca reconocimiento, sino ms bien escapar, sin objetivo
concreto, la huida como sea de identidad de nuestro antihroe. Conviene entonces
cotejar y dar cuenta de los valores y caractersticas que Colin Smith 8 le atribuye a la pica
y cmo son utilizados de manera subvertida, como negativos de una fotografa, en
Vanishing Point:
x Un hroe que ha de conseguir un ideal y se ve obstaculizado en su empresa.

La carrera de Kowalsky, como se ve a lo largo de la pelcula, abandona su objetivo (la
entrega del coche) para establecerse como un desafo, una necesidad de seguir
caminando siempre hacia delante, de llegar ms all. No hay un ideal relativo
propiamente a valores, ms bien al contrario, se podra hablar incluso de cierto nihilismo
en su actitud. Tras los flash-backs que superficialmente explican su desengao, su mirada
cnica y su necesidad de velocidad, el obstculo, evidentemente, es la polica, el sistema
o cualquier otra de las metforas ya comunes con las que Cabrera Infante juega.

8 He adaptado y valorado la tipologa que realiza Colin Smith para la edicin de Ctedra del Poema del Mio Cid. Cf.
/ Poema de Mio Cid. Ctedra, Madrid, 1976.
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x Tal ideal es un ejemplo moral para una comunidad.
Como adelantamos, no hay ningn ideal y ah radica una de las grandes
subversiones. Kowalsky, simplemente conduce y no se darn muchas explicaciones a su
comportamiento a lo largo de la pelcula. A decir verdad, parece lo contrario: la comunidad
en la que se halla no soporta su ejemplo y es perseguido por no detenerse, hasta una
muerte final escogida por l mismo.
x El hroe tiene contactos con la divinidad, de modo que su gesta puede

devenir empresa providencial.
De igual manera que no haba ideal, el nico contacto con la divinidad se da en la
figura de una mujer que alegricamente podra simbolizar la muerte. Ah radica el juego,
el pastiche. La providencial gesta del antihroe de Vanishing Point es la destruccin, el
fuego, el suicidio. La nica presencia religiosa que podemos entrever es la de los
smbolos, las alegoras con las que GCI ha sembrado la narracin.
x Ostenta un tono elevado y sublime

Como antes mencionbamos, el tono de la pelcula es irnico, retador, con una
esttica colorista y un montaje agresivo, construido en impresionantes panormicas del
desierto. La forma de tratar a los personajes es la de arquetipos, figuras representativas
con muy poca o nula profundidad psicolgica. No sabremos nada de ellos cuando termine
la pelcula, tan slo su motivo o funcin en el relato. Asimismo, la actitud frente a ellos no
es nada solemne, ms bien se trata de reflejar ciertos tipos sociales y abundar el humor
y la caricatura. En efecto, como Ulises en sus viajes, Kowalsky -su apellido nos hace
suponer un origen polaco9- conocer toda una gama de personajes secundarios, actantes
que revelan sus diferentes funciones segn el esquema de Propp -los hippies, la polica,
el dueo de la gasolinera y su hija, etc.- que forjan una imagen pardica de la sociedad
estadounidense, muy alejada de sus Westerns, pero de los que al mismo tiempo
constituye su reverso oscuro.
El viaje de Kowalsky no tiene ningn propsito, su rebelda nace de un deseo de

trascendencia o de seguir aumentando la velocidad. Las hazaas son narradas por un
Homero negro que conjuga msica, irona y juegos de palabras mientras el trayecto se

9 El apellido y el personaje es tenido en cuenta a modo de homenaje por los hermanos Cohen en su particular road-
movie: Raising Arizona (1993).
368

_______________________________________________________________________________

precipita hacia un final abrupto, enigmtico en su significado, pero coherente con la
configuracin del mito que la historia requiere. Vanishing Point construye, pues el viaje de
un antihroe, heredero del malditismo tan presente en la literatura romntica, un rebelde
contra el sistema, desencantado de la sociedad que le rodea en vertiginosa carrera haca
la muerte. Con estos temas, CGI teje un guin muy eficaz donde tienen cabida la irona, el
pastiche, el juego con los arquetipos, el cmic, el vrtigo, donde el propio movimiento, el
montaje cinematogrfico est acorde con aquello que se narra. Es en la irona, en la
crtica, donde GCI mejor se mueve: as el viaje que nos narra ser una visin cida de la
sociedad americana donde estn bien presentes la caricatura y el humor. El final de esta
nueva odisea no ser otro que la de la autodestruccin, ya sea como smbolo de mxima
rebelda, como guio a la construccin de las leyendas, o como una necesidad narrativa
con las motivaciones del arquetipo.
A mi juicio es el mejor guin de GCI, o al menos el mejor texto flmico, pues se

conjugan los elementos ms afines a su potica: el juego, el pastiche, la revisin irnica
de lo establecido. Adems, como pelcula, al contrario que otros representaste de este
subgnero (que ms tarde homenajeara Tarantino en Deathproof, 2007) resiste muy bien
el paso del tiempo a pesar de sus defectos R WLFV QDUUDWLYRV SURSLRV GH OD pSRFD. Su
visionado es muy agradecido. A ello contribuye tambin, sin duda, el montaje y la
planificacin. De la misma manera que subvierte los mitos y la pica, Vanishing Point,
atrae ms all de su ritmo y realizacin- por la vigencia de dichos temas: el viaje, el
destino, la lucha, que hacen que Kowalsky -una presencia, una sombra- se cargue de
significado en nuestro imaginario colectivo.
3. 3. La ciudad perdida (The Lost City): Un acercamiento a la historia reciente.
A la hora de comentar esta pelcula, tratar de obviar de nuevo los aspectos que
ya se han comentado en numerosas reseas de peridicos la visin nostlgica de Cuba,
el exilio, las relaciones de la isla con EEUU, etc.- para intentar dotar a este estudio de un
nuevo enfoque: el cambio de registro de los guiones de Cabrera Infante, en una
orientacin ms cercana al realismo y a la novela histrica.
La ciudad perdida narra la saga familiar de los Fellove y los dispares destinos de
tres hermanos ante la llegada de la revolucin castrista. El papel protagonista recae sobre
369

_______________________________________________________________________________

)LFR )HOORYH HO KHUPDQR PD\RU TXH GHVGH VX &OXE (O &DEDUHW 7UySLFR FRQWHPSODUi
como testigo -ms preocupado por el arte y su familia- el advenimiento del cambio en
Cuba y los trgicos finales de sus dos hermanos: Lus, conspirador contra la dictadura de
Baptista y finalmente mrtir de la revolucin; y Ricardo, joven impulsivo y revolucionario
que sucumbir a sus remordimientos. En medio no poda faltar el romance, la historia de
amor imposible entre Fico Fellove y Aurora, trasunto de la isla de Cuba, el imposible
retorno, el amor perdido que obsesiona a GCI y tanto reaparece en sus obras. Como
podemos observar, aqu Cabrera Infante mitiga mucho de la irona, el collage y los juegos
intelectuales que le caracterizan para construir un relato de carcter casi realista. Subyace
bajo el argumento de The Lost City la influencia de la novela histrica, o incluso de la
novela realista. A pesar del humor, la inclusin de nmeros musicales y cierta manera de
DVXPLU ODV VLWXDFLRQHV TXH GHQRWDQ HVH FDUiFWHU HVD QHFHVLGDG GHO FKRWHR TXH GLUtD
Maach, tan cubanos, consideramos interesante destacar como el presente texto flmico
se aproxima al lenguaje de la novela decimonnica. La pelcula enfrenta al individuo con
la sociedad en la que se encuentra, para as gestar una crtica a la revolucin y a todo el
sistema poltico que Fidel Castro implantara en Cuba. Lo peculiar de esta pelcula es su
sntesis equilibrada entre sociologa e intimismo, entre la descripcin de la estructura
colectiva cubana y el retrato individual de cada uno de los miembros de la familia Fellove.
Superando el sentido narrativo de la acumulacin de hechos histricos, consideramos que
la apuesta de GCI en La ciudad perdida no basa su inters en la ancdota o en la accin,
sino en la tensa dialctica de la personalidad libre del individuo y usamos a propsito el
adjetivo-con la sociedad en que se inscribe.
GCI trata de reproducir ante el espectador el comportamiento e ideologa de su

protagonista, Fico Fellove, en cuanto a hombre dotado de libertad - pero inevitablemente
ligado a los lazos familiares, a la estirpe y a la clase social a la que pertenece- tratando de
superar el caos y establecer una lnea de sentido a su vivir, como los hroes de la novela
decimonnica. Una suerte de Julien Sorel cubanizado que, en lugar de tener que elegir
entre el rojo de las armas y el negro de la sotana, ve obligado a elegir entre sus ideas, su
forma de vida, su negocio y la mujer/patria: Aurora/ Cuba. Este contrapeso entre libertad y
unidad de conducta- esa escena impregnada de melancola y tintes romnticos que
eliminaron del montaje final cuando Fico se despide de Aurora, Cuba- enmarca el
equilibrio entre lo individual y lo social. El enfrentamiento entre individuo y sociedad
370

_______________________________________________________________________________

trasladado a la realidad cubana en los aos posteriores a la revolucin se hace patente
tambin a lo largo de todo su argumento, donde la fuerza de los condicionamientos
sociales acaba por imponerse al individuo, que fracasa y debe marchar al exilio. De ah
que el sentimiento fundamental, a pesar del eplogo un tanto edulcorado que muestran
esos textos en los que se nos anuncia como Fico funda un nuevo club- sea el de
impotencia.
No obstante, gracias al personaje del escritor, un posible alter-ego de GCI se abre

la interrogacin sobre el sentido de la vida y la sospecha de un mundo absurdo en el que
la irona, los juegos de palabras y los sarcsticos comentarios a las noticias, a la verdad
oficial, dejan la puerta abierta a la esperanza de un pensamiento crtico. Desde esta va
interpretativa TXHQRGHEHPRVFRQIXQGLUFRQODLGHDGHXQFRPSURPLVRPX\DOHMDGDGH
la potica del autor- vemos como CGI construye un artificio donde mostrar la otra cara de
la moneda de la revolucin. La figura del escritor funciona como contrapunto humorstico
a lo largo del relato. Sin embargo, no debemos olvidar que su exilio junto a Fico, muestra
cmo, tras la Revolucin de 1959, la respuesta del rgimen fue la necesaria integracin
GHOLQGLYLGXRHQODVRFLHGDGD~QDFRVWDGHODUHQXQFLDGHHVHLQGLYLGXRSUREOHPiWLFRD
ODVDWLVIDFFLyQGHVXVREMHWLYRV&RPRGLFH-RVpGHOD&ROLQDLPLWDQGRD*&,RHO%LJ
%URWKHUWHRWRUJDUtDHQFLHUURRGHVWLHUURRHQWLHUUR'HOD&ROina, 2005: 51).
A raz del estreno de la pelcula y en pleno debate sobre la decadencia del

rgimen Castrista y auge de las voces disidentes en el exilio, se dio una interpretacin
ideolgica, concretada en entender el film como una pelcula de tesis o incluso
tendenciosa, entendiendo que el enfoque se hace explcito y el film entero se destina a
demostrar algn a priori. A saber: las consecuencias nefastas de la revolucin Castrista.
Por el contrario, se gana en matices con una visin ms amplia y trascendente de la
pelcula. La ciudad perdida no es una pelcula tendenciosa, s bien muestra ciertos
aspectos relativos a la postura y a la condicin de exiliados de sus autores. La tesis que
sostengo para defenderlo es que no se cumplen en esta pelcula las caractersticas tpicas
del gnero: estructura cerrada, inventario de conflictos limitado, personajes portadores de
valores ideolgicos (Qu sera del personaje Meyer Lansky, interpretado por Dustin
Hoffman?) y por supuesto, no hay un uso de circunstancias espacio-temporales
abstractas o simblicas. La ambientacin est claramente definida.
371

_______________________________________________________________________________

Por ltimo, cabe destacar que la pelcula se estructura de forma muy clsica. En
todo caso, los mximos alardes narrativos que observamos vienen dados por la utilizacin
de montaje paralelo podra verse incluso como un homenaje a El Padrino, la saga pico-
familiar por excelencia- y la inclusin de nmeros musicales. La narracin es
eminentemente lineal tan slo unos pocos flash-backs salpican la construccin del
relato- y un cierto orden cronolgico. Detalle que llama poderosamente la atencin, pues
se sita en las antpodas que las pelculas antes comentadas. Baste recordar el inicio de
Vanishing Point LQPHGLDUHVRODVVHFXHQFLDVRQtULFDVGHWonderwall para comprobarlo.
La pelcula ha de valorarse en su justa medida, pues plantea otra visin de ciertos
conflictos histricos. Ahora bien, no se sabe si debido a la direccin de Andy Garca o a la
necesidad imperiosa de sintetizar las ms de trescientas pginas del primer borrador del
guin en una pelcula de dos horas y media 10, el resultado no es el que cabra esperarse
por parte de ambos autores (Garca y Cabrera Infante).
4. Conclusin
El presente trabajo, constituido por dos apartados interrelacionados entre s, es un

nuevo acercamiento a las evidentes vinculaciones de la obra de Cabrera Infante con el
cine, tomando como propsito inicial y apartado central, la obra Un Oficio del S.XX. En el
primer apartado se ha trazado un acercamiento al problema de la clasificacin genrica
de un libro como Un Oficio del S. XX, teniendo en cuenta otras posibles vas tericas de
estudio por su carcter hbrido. La conclusin es que el lector se encuentra ante un
hbrido genrico, vinculado con el relato, el dilogo platnico, la crtica periodstica, etc.
pero difcil de clasificar. Sera pues, en el ensayo autobiogrfico, donde ms cerca nos
encontraramos de su adscripcin sin que sta pueda ser absoluta- por ser el gnero con
el que compartira sus caractersticas bsicas. Sobre todo, porque la literariedad de
ambos viene dada por su voluntad de estilo. Un estilo que aparece condicionado por el
humor, la irona y la experimentacin formal. Finalmente, el ltimo punto parte de los
presupuestos tericos del texto flmico y muestra nuevos enfoques sobre los guiones de
de GCI. En definitiva, aqu he planteado una pequea contribucin para poder analizar
ese volcn de escritura creativa, vasta erudicin y cinefilia que constituye la obra de
Cabrera Infante.

10
Quizs influya, a pesar del gran esfuerzo, la evidente falta de presupuesto.
372

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5. Bibliografa
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DÍAZ. Vanishing Point. Guillermo Cabrera Infante

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Pensamiento al margen. Revista digital. N5, 2016.

Javier Fernndez Daz

2. Un oficio del siglo XX.

3. Anlisis de sus guiones cinematogrficos:

3.1. W onderwall (1968): el espritu de una poca.

3.2 Vanishing Point (1971): La subversin de la pica

3.3. La ciudad perdida/ The Lost City (2005): Un acercamiento a la historia

Numerosa es la bibliografa acadmica dedicada a establecer los evidentes

'/DWLatin American Literary Review 6, 11 (1977), pg. 22-29;

Como se sabe, los principales temas en la literatura de GCI son el cine, la

2. Anlisis de un Oficio del siglo XX.

- Cul considera su libro ms ntimo?

A propsito de este libro de GCI3 se suele afirmar comnmente que es una

En este sentido, se ha de dar especial relevancia a la posible clasificacin genrica

El mismo paratexto del libro, ya desde el ttulo, es significativo: el escritor cubano

En un primer anlisis macrotextual se observa que el libro se compone de seis

El carcter hbrido que defiendo es evidente en este primer nivel: fotografas,

Entiendo que sta ltima perspectiva, la de las caractersticas del ensayo, es la

3. Anlisis de sus guiones cinematogrficos

irnica en el discurso literario moderno, Barcelona, Quaderns Crema, 1994

3.1. Wonderwall (1968): el espritu de una poca.

El argumento de la pelcula es una versin psicodlica de las novelas de iniciacin: un

afrontar los estudios teatrales (vase Oliva y Torres Monreal, 2003)

3.2. Vanishing Point: La subversin de la pica

Por lo tanto, si el mito y el viaje condicionan su desarrollo, entiendo que el mecanismo

x Un hroe que ha de conseguir un ideal y se ve obstaculizado en su empresa.

/ Poema de Mio Cid. Ctedra, Madrid, 1976.

x El hroe tiene contactos con la divinidad, de modo que su gesta puede

x Ostenta un tono elevado y sublime

El viaje de Kowalsky no tiene ningn propsito, su rebelda nace de un deseo de

movie: Raising Arizona (1993).

A mi juicio es el mejor guin de GCI, o al menos el mejor texto flmico, pues se

3. 3. La ciudad perdida (The Lost City): Un acercamiento a la historia reciente.

GCI trata de reproducir ante el espectador el comportamiento e ideologa de su

No obstante, gracias al personaje del escritor, un posible alter-ego de GCI se abre

A raz del estreno de la pelcula y en pleno debate sobre la decadencia del

El presente trabajo, constituido por dos apartados interrelacionados entre s, es un

Ballart, Pere. Eironeia: la figuracin irnica en el discurso literario moderno, Barcelona,

Bazin, Andr, Qu es el cine?, Madrid, Editorial Rialp, 1990

Bettetini , Gianfranco, Cine: Lenguaje y Literatura. Mxico, FCE, 1975

_______, La conversacin audiovisual, Madrid, Ctedra,1984

____, Tres Tristes Tigres, Barcelona, Seix-Barral. 1982

____, La Habana para un Infante difunto, Barcelona, Seix-Barral, 2004

You might also like

'/DWLatin American Literary Review 6, 11 (1977), pg. 22-29;