Universo

Armnico

Segunda Seccin

N
uestro sistema armnico se basa en el
uso de una nota como centro de
gravedad, donde todas las dems notas
y acordes usadas en una pieza cumplen una funcin al
llegar o partir de sta. Este centro de gravedad se llama
Tnica y est representado por el acorde de I grado en
una escala mayor o menor. La tnica y todos los dems acordes que intervienen
alrededor de ella forman el universo armnico en una tonalidad. Veremos
especficamente como se forma y utiliza este universo armnico en el estilo del
jazz.

A pesar de que algunos compositores han experimentado con tcnicas

atonales, y el free jazz asume a veces cualidades atonales, los compositores del
jazz ha mantenido un acercamiento relativamente conservador con respecto a la
armona y el lenguaje armnico que usan es, en la mayora de los casos,
reconocible.

Esto no quiere decir que la armona del jazz es limitada o no interesante.

Parte del reto es usar los acordes convencionales, las rearmonizaciones,
modulaciones, y voicings en maneras nuevas y sorpresivas.

Las composiciones de jazz hasta la primera parte de la dcada de 1950

fueron tonales. Esto quiere decir que una pieza estaba en una tonalidad
particular mayor o menor. Los voicings consistan en acordes de sptimas y sus
extensiones (9nas, 11nas y 13nas). La armona funcional fue el sistema
prevalente de anlisis. Armona funcional se refiere al hecho de que cada acorde
cumple un propsito en una determinada progresin.
Tonalidad Mayor 2

L
a tonalidad mayor se basa en la escala
mayor, de esta derivan todos los recursos
utilizados aunque no se limitan nicamente
a ella. Lo ms importante dentro de una tonalidad es su
tnica, y lo que la hace mayor o menor es el intervalo
de tercera mayor o menor que forma la tnica con la
mediante.

Definiremos Tonalidad como un conjunto de sonidos y notas organizados

alrededor de una nota central llamada tnica, que funciona como centro de
gravedad. En ocasiones el trmino se usa como sinnimo de escala, aunque es
diferente.

Ejemplo 2.1.Tonalidad de Do mayor.

La escala es el resultado de la organizacin sucesiva de las notas que

forman una tonalidad en orden ascendente o descendente, escala deriva del
trmino escalera.

Ejemplo 2.2. Escala de Do mayor

Serie ascendente Serie descendente

Nombres tcnicos de los grados de una escala

Cada una de las notas en estas series corresponde a un grado de la

escala y se representan con nmeros del uno al ocho, donde el primero y el ltimo
son el mismo sonido (la octava antes descrita). Su denominacin tcnica es como
sigue:

1 Tnica 4 Subdominante
2 Supertnica 5 Dominante
3 Mediante 6 Submediante
Funciones Tonales
7 Sensible
3

V
imos en la seccin anterior la formacin
de acordes de tradas (VER SECCIN 1
pg. 10) y sptimas (VER SECCIN 1
pg. 16) sobre las escalas mayores. Estos acordes son
considerados diatnicos porque todas sus notas se
corresponden con la escala donde se encuentran y
reciben el nombre segn la ubicacin de sus tnicas en
la escala. As, el acorde de I grado es llamado Tnica,
el de V de Dominante y el IV de Subdominante.

Todos los acordes diatnicos se dividen en tres categoras o familias segn

su sonoridad. Cada uno de esos acordes tiene una funcin. La funcin de un
acorde es su tendencia a moverse o mantenerse estable en una frase musical.
Veamos cada Familia en detalle.

Tnica (T): Es el rea principal de la tonalidad. Tiene funcin de reposo.

Los acordes de este grupo tienden a sonar estables. Tienen poca sensacin de
movimiento por ello suelen encontrarse en finales de frases de canciones
populares y Estndares. Implica una estabilidad armnica y causa sensacin de
tranquilidad. Los acordes diatnicos construidos sobre el primer, tercer y sexto
grado son los miembros de este grupo.

Ejemplo 2.3. Familia de Tnica en Do Mayor

La nota mi es comn a todos estos acordes.

 Seccin
Universo Armnico
2

Los acordes de tnica tienen muchas notas en comn. Se consideran de

4
reposo porque no contienen el cuarto grado de la escala, Fa en Do mayor. El
cuarto grado de una escala mayor se considera una nota activa con necesidad de
resolucin (tiende a conducir hacia la tercera).

Dominante (D): Es lo contrario al rea de Tnica. Su funcin es de

movimiento. Su sensacin sonora es la de inestabilidad. Implica, por tanto,
movimiento y direccionalidad hacia el rea de Tnica a fin de alcanzar el reposo.
Los acordes de Dominante casi siempre preceden los finales de frases. Los
acordes construidos sobre el quinto y sptimo grado de la escala estn en esta
familia.

Ejemplo 2.4. Familia de Dominante en Do Mayor.

La nota si es comn a estos acordes.

El V7 y el VIIm7(b5) comparten muchas notas. Contienen el cuarto y el

sptimo grado de la escala, las dos notas ms activas de la tonalidad y con la
mayor necesidad de resolucin. Los acordes de la familia de dominante tienden a
resolver a un acorde de la familia de tnica.

Subdominante (SD): Es un rea de semi-tensin, es decir una tensin

menos potente que la del rea de Dominante. Tienen menos tendencia a moverse
dentro de una frase musical. Todos los acordes de esta familia contienen el activo
cuarto grado de la escala. Los acordes del segundo y el cuarto grado forman este
grupo.

Ejemplo 2.5. Familia de Subdominante en Do Mayor.

La nota fa es comn a estos acordes.

 Seccin
Universo Armnico
2
Rearmonizacin diatnica 5

El conocimiento y manejo de las funciones representan la base de la

rearmonizacin diatnica. Rearmonizar es recomponer la armona de un tema
musical, esto puede darse de varias maneras:

Cambiando la categora armnica del acorde:

o Cambiar de tradas a sptimas.
o Usar inversiones.
o Agregar tensiones (VER SECCIN 1 pg. 18).
Agregando o sustituyendo acordes que compartan la misma funcin.
Cambiando totalmente la armonizacin original.
Cuidar los choques con la meloda: Notas largas, repetidas o que ocupen
los tiempos fuertes y estn a distancia de:
o b2 de las notas del acorde.
o +4 en un acorde m7.

Ejemplo 2.6. Rearmonizacin Diatnica.

Progresin Original

Otras versiones:
Cadencias 6

E
l trmino cadencia significa un movimiento
meldico y/o armnico hacia un punto de
descanso. Una cadencia indica, pues, un
signo de puntuacin musical en el orden armnico, que
marca un punto de descanso o suspenso.

Hay dos tipos bsicos de cadencias:

Las que llevan al acorde de tnica:

Cadencia Dominante: Es la llamada Cadencia Autntica, donde el acorde de V

grado resuelve en el I.

Ejemplo 2.7. Cadencia Autntica en Do Mayor.

La relacin V I la ms fuerte e importante, tanto por la resolucin del

tritono, como por el movimiento entre las fundamentales de ambos acordes, una
quinta justa descendente o cuarta justa ascendente. Recibe un smbolo especial
para su anlisis.

Cadencia Sub-Dominante: Tambin llamada Cadencia Plagal, produce una

resolucin menos directa hacia la tnica. Est formada por la progresin IV I.

Ejemplo 2.8. Cadencia Plagal en Do Mayor.

 Seccin
Universo Armnico
2
Las que se usan en puntos intermedios:
7
Semicadencia: Un punto de suspenso, pues descansa en el acorde de
Dominante: (I, II, IV VI) V

Ejemplo 2.9. Semicadencia en Do Mayor.

Cadencia Rota: Se produce cuando el acorde de Dominante no resuelve en la

Tnica, sino en un sustituto de sta, se le llama tambin como resolucin
deceptiva: V VI ( III).

Ejemplo 2.10. Cadencia Rota en Do Mayor.

Es de uso muy comn la denominada cadencia completa. Consiste en una

cadencia autentica precedida por un acorde de subdominante. En msica
tradicional la progresin es IV V I.
Ejemplo 2.11. IV V I Do Mayor.
 Seccin
Universo Armnico
2
En jazz y muchos estilos ms modernos, esta progresin se da entre II V
8
I ya que el movimiento del bajo por quintas es ms fuerte.
Ejemplo 2.12. II V I en Do Mayor.
Tensiones Disponibles
9

C
omo vimos anteriormente, si continuamos
agregando intervalos de terceras se
obtienen las tensiones 9na, 11na, 13na,
pero hay una regla para el uso de tensiones: stas
deben de estar a distancia de una 9na mayor (2da
mayor) de cada una de las notas bases del acorde.

Para saber las tensiones que estn disponibles para los acordes de una
escala mayor:

1. Formamos sobre cada grado un acorde de sptima.

2. Agregamos tres terceras ms encima de la sptima.

3. Analizamos las distancias entre:

a. 1-9 b. 3-11 c. 5-13

4. Descartamos aquellas notas que produzcan intervalos de 9na menor

(2da menor). Y en el caso del II grado la 13na porque forma un tritono con la
tercera y suena dominante, aunque se usar con cuidado en armona modal.
 Seccin
Universo Armnico
2

As, el resultado en una escala mayor es como sigue:

10

Ejemplo 2.11. Tensiones disponibles en Do Mayor.

Imaj7 9, 13

IIm7 9, 11

IIIm7 11

IVmaj7 9, +11, 13

V7 9, 13

Vsus7 9, 11, 13

VIm7 9, 11

VIIm7(b5) 11
Dominantes Secundarios 11

E
l acorde dominante merece especial
consideracin en la armona tonal y ser el
primer recurso que sirva para ampliar el universo
armnico en una tonalidad.

Consideraciones:

Se forma sobre el V grado de una tonalidad.

Su estructura es 1-3-5-b7.

Contiene las dos notas ms inestables de una escala (fa-si). El

intervalo formado por estas notas (4ta A 5ta D) es comnmente
llamado Tritono (tres tonos).

El tritono que contiene exige resolucin:

Si Do

Fa Mi
 Seccin
Universo Armnico
2

Esta fuerte tendencia de resolucin impuls su utilizacin no slo hacia el

12
primer grado, que es el dominante principal de una tonalidad (V7 I), sino tambin
hacia los dems grados de la escala (en teora, ya que el VII no lo usa). Estos
acordes crean un segundo nivel de gravedad armnica, creando sensibles,
alteradas con respecto a la tonalidad para preparar la llegada de los diferentes
grados diatnicos.
Ejemplo 2.12.Dominantes secundarios en Do Mayor.

Estos acordes no forman cadencias, pero utilizan el mismo anlisis de la

cadencia autntica por su relacin de quintas.

Ejemplo 2.13. Anlisis de los Dominantes secundarios en Do Mayor.

Suele confundirse con modulacin (cambio de tono), y a veces se le llama

modulacin introtonal, contacto tonal, desplazamiento por diferentes regiones de
una tonalidad.

Se colocan en tiempo armnico dbil (compases pares, tiempos pares) para

resolver en el tiempo fuerte.
 Seccin
Universo Armnico
2

13
El proceso de creacin es como sigue:

Nos planteamos el grado al que queremos llegar.

Nos imaginamos a ese como tnica de una escala.
Extraemos de esa escala (imaginaria) el acorde dominante.
Lo nombramos segn el grado al que prepara: V7/X, donde X es el
grado de la resolucin.

La inversin de un dominante secundario no cambia su funcin, de hecho,

es muy utilizado en primera inversin para acentuar la sensible en el bajo.

Ejemplo 2.14. Inversin de los Dominantes secundarios en Do Mayor.

Agreguemos los dominantes secundarios al universo armnico de Do

mayor.

Ejemplo 2.15. Universo Armnico en Do Mayor con Dominantes Secundarios

 Seccin
Universo Armnico
2

DOMINANTES SUSTITUTOS
14
Cada dominante, el principal y los secundarios, puede ser sustituido por
otro acorde dominante que se encuentra a tres tonos de l. El dominante sustituto
tiene el mismo tritono que el original y acta como un alias de ste. En la
resolucin de un dominante normalmente ocurre una quinta justa descendente en
el movimiento de fundamentales, la resolucin del sustituto de tritono da lugar a
un semitono descendente.

G7 3T = si - fa

Mismo tritono = Misma resolucin

Db7 3T = fa - dob

Como la inversin del tritono es simtrica, es decir que al invertirse da lo

mismo, slo hay que aprender seis sustituciones.

G7 Db7
Ab7 D7
A7 Eb7
Bb7 E7
B7 F7
C7 Gb7

El anlisis de grados se realiza agregando la palabra sub antes del

dominante que ha sido sustituido.

subV7/II subV7/III subV7/IV subV7/V subV7/VI

El anlisis grfico se efecta con flechas como en el dominante, slo que

cuando ocurre la resolucin, la relacin de semitono se simboliza por lneas
punteadas.
 Seccin
Universo Armnico
2
Ejemplo 2.16. Universo Armnico de Do Mayor con el uso de sustitutos de tritono.
15

DOMINANTES POR EXTENSIN

Son acordes no diatnicos que resuelven a otro acorde no diatnico que

est relacionado con un acorde diatnico. Cualquier dominante secundario puede
estar precedido por un dominante por extensin que resuelva a l.

Grfico:

Ejemplo 2.17. Dominante por extensin del V7/III en Do Mayor

 Los dominantes sustitutos pueden encontrarse precedidos de dominantes
16
por extensin.
Ejemplo 2.18. Dominante por extensin del subV7/II en Do Mayor

IIm7 RELATIVO

El acorde II menor sptima siempre puede tener lugar al lado de un acorde

dominante. El patrn IIm7 V7 muy comn e identificable, la duracin del acorde
de V7 es a menudo dividido por esta relacin.

El IIm7 toma la primera mitad de la duracin del V7 y deja a ste en la

segunda mitad. Es un procedimiento tan importante que lleva incluso un anlisis
grfico, se expresa con corchetes entre el II y el V.

Ejemplo 2.1. Uso del IIm7 Relativo.

 Al utilizarlos al lado de cada dominante secundario y sustituto se conocen
17
como IIm7 relativos, que en algunos casos, como en el V7/II (Em7 II de Do) y
V7/V (Am7 VI de Do), son ya acordes diatnicos pero en su mayora no lo son.
Ejemplo 2.19. Universo Armnico de Do Mayor con el uso de IIm7 relativos de tritono.

El uso de estos IIm7 relativos da lugar a nuevos procedimientos:

a. IIm7 Intercalado

Colocado entre un dominante por extensin y su resolucin como IIm7

relativo del segundo. No afecta la resolucin a l, slo la retarda.

Grfico:

Ejemplo 2.20. Uso de IIm7 intercalado en Do mayor.

 b. Dominante por extensin de un IIm7 relativo
18
Cualquier IIm7 relativo puede estar precedido por un dominante que
resuelva hacia l.

Ejemplo 2.21. Uso de dominante por extensin de IIm7 relativo.

c. IIm7 relativo de un dominante por extensin

Como todo dominante secundario puede estar precedido por su IIm7

relativo los dominantes por extensin pueden estar acompaados por sus IIm7
relativo.

Ejemplo 2.22. Uso de IIm7 relativo de dominante por extensin.

d. IIm7 cromtico

Al sustituir un V7 (por tritono) que ya estaba acompaado por su IIm7

relativo se crea una relacin de semitono entre el IIm7 y el subV7. Se expresa
mediante un corchete cortado.
 Tambin puede darse entre el IIm7 relativo del sustituto y el dominante
19
secundario.

Aplicando esto al universo armnico de Do mayor se obtienen relaciones cruzadas

entre el II V y el II subV.

Ejemplo 2.23. Universo armnico de Do Mayor con II V cromticos.

AMPLIACIONES EN CADENA

- Un dominante por extensin puede venir precedido por otro dominante por
extensin.
- Un IIm7 relativo de un dominante por extensin puede venir precedido de
un dominante por extensin.
- Un IIm7 relativo puede intercalarse entre dos dominantes por extensin.
- Las mismas condiciones pueden ser aplicadas a los dominantes sustitutos
y/o sustitutos por extensin y sus IIm7 relativos.
Ejemplo 2.24. Diferentes cadenas hacia el VIm de Do mayor.
20

En resumen, una cadena est formada por una sucesin de acordes que
estn relacionados cada uno con el siguiente hasta llegar a uno que est
directamente relacionado con un acorde de la tonalidad (diatnico).

El ritmo armnico es fundamental para mantener el sentido de la cadena

como en el caso de II V, donde el el IIm7 ocupa el comps, tiempo o parte ms
fuerte que el V7 con el que est relacionado. El anlisis grfico viene dado por los
corchetes entre el II V y la flecha que indica la resolucin de dominante, ya sea
directa o retardada.

Veamos en detalle algunas de las cadenas ms importantes:

CADENAS DE DOMINANTES

Los acordes dominantes y sus sustitutos pueden ser encontrados en

sucesin de tres o ms formando largas cadenas y retrasando la resolucin final.

Son dominantes sin funcin diatnica que resuelven hacia un acorde con
funcin diatnica. La progresin inicia en un tiempo armnico fuerte y prolonga su
resolucin hasta el dbil.
 El anlisis grfico de las cadenas es una sucesin de flechas.
21

Ejemplo 2.25. V7 del V7 del V7/VI del VIm7 en la Tonalidad de Do Mayor.

Los procesos de cadenas tambin pueden ser utilizados con los dominantes
sustitutos.

El anlisis grfico sera una sucesin de flechas cortadas.

Ejemplo 2.26. SubV7 - SubV7 SubV7/IV - IVmaj7 en la Tonalidad de Do Mayor.

Opcionalmente pueden mezclarse ambos procedimientos.

Ejemplo 2.27. SubV7 - V7 - SubV7/II - IIm7 en la Tonalidad de Do Mayor.

CADENAS DE IIm7 V7

Son cadenas de dominantes por extensin que resuelven en el IIm7 relativo

de otro dominante por extensin. Tambin resultan de intercalar IIm7 entre
cadenas de dominante por extensin, o de la mezclas de ambos procedimientos.
Ejemplo 2.28. Varias posibilidades de cadenas de II V.
22

Puesto que la resolucin de un patrn II V puede producirse tanto sobre el

II como sobre el V del siguiente patrn, hay muchas posibilidades para formar
cadenas.
 23
O tambin viendo el proceso desde un determinado objetivo al que se
puede llegar desde distintas situaciones.

ACORDES DISMINUIDOS DE PASO

Sobre cada uno de los cinco grados cromticos de la escala mayor se

puede formar un acorde disminuido.
Ejemplo 2.29. Acordes disminuidos en grados cromticos de Do mayor.

Los acordes disminuidos se clasifican segn la resolucin de su

fundamental.

a) Ascendentes, su fundamental se mueve por semitono ascendente hacia

la de su acorde objetivo.

b) Descendentes, su fundamental se mueve por semitono descendente

hacia la de su acorde objetivo.
 c) Auxiliares, su fundamental no se mueve, o sea, resuelven sobre un
24
acorde de igual fundamental.

Ejemplos:

Ascendentes. Los ms usuales son el #I7, el #II7 y el #V7, resolviendo todos

ellos sobre un acorde diatnico menor.

Ejemplo 2.30. Acordes disminuidos ascendentes en Do mayor.

Descendentes. El ms usual es el bIII7; este acorde es enarmnico del #II7, y

se utiliza uno u otro nombre segn su resolucin.
Ejemplo 2.31. Acorde disminuido descendente en Do mayor.

Auxiliares. Se denominan as a los acordes disminudos que resuelven sobre un

acorde de igual fundamental, y se utilizan principalmente sobre grados importantes
de la , en particular sobre el I y el V.
Ejemplo 2.32. Acordes disminuidos auxiliares en Do mayor.
25

Resolucines alternativas. Se engloban aqu todas las resoluciones de los

disminuidos sobre acordes no en estado fundamental. Preferiblemente sobre
inversiones del I o V.

Ejemplo 2.33. Resoluciones alternativas de acordes disminuidos en Do mayor.

Ejemplo 2.34. Universo Armnico en Do Mayor con disminuidos de paso
26
Ejemplo 2.35. Ejemplo de un tema utilizando las tcnicas antes mencionadas.
27
Tonalidad Menor
28

A
diferencia de la tonalidad mayor que se
basa en una sola escala, la escala
mayor, la tonalidad menor tiene a su
disposicin tres versiones diferentes de escala menor, una derivada directamente
de la escala mayor, y las dos restantes producto de alteraciones accidentales con
propsitos especficos. Lo que define a la escala menor es su intervalo de tercera
menor entre la tnica y la mediante, lo cual es comn a las tres escalas.

Escala menor natural, menor antigua o modo elico: es un modo relativo de

la escala mayor, se forma sobre su sexto grado.

Escala menor armnica: es una versin de la anterior con el sptimo grado

ascendido un semitono, de manera que forme una sensible de l.

Escala menor meldica: su uso es principalmente ascendente en msica

tradicional, por lo que en su descenso se opta por utilizar la forma menor natural
(en jazz se considera igual para ascenso y descenso). Es una escala menor
natural con el sexto y el sptimo ascendidos un semitono.

Ejemplo 2.36. Escalas de Do menor

Los nombres tcnicos en la tonalidad menor son los mismos que en la

mayor. La diferencia en el anlisis ser que los grados recibirn la alteracin
correspondiente a la diferencia entre escala mayor y menor. As aparecen estos
nuevos grados:

bIII bVI bVII

 Todos los procesos aprendidos en tonalidad mayor son aplicables en
29
tonalidad menor, que aunque es ms rica y difcil, por la mezcla de las tres
escalas, puede ser manejada a travs de la prctica, por lo que nos limitaremos a
una breve discusin de las funciones en menor y a presentar el universo armnico
de cada una de las tres escalas.

FUNCIONES ARMNICAS EN MENOR

Familia de Tnica: Contiene el mib. Est formada por todas las versiones del I
en menor y sus sustitutos, cada versin del I tiene un sustituto en particular.

Acorde Escala Sustituto

Im menor natural bIII

Im7 menor natural bIIIMaj7
Im6 menor meldica VIm7(b5)
menor
ImMaj7 bIIIMaj7(#5)
armnica/meldica

Familia de subdominante: Contiene el lab. Est formada por el II y IV grado del

menor y sus sustitutos. Cada uno con su sustituto. Opcionalmente se considera el
bVII7 y el IV7 como subdominantes pero no para formar cadencias.

Acorde Escala Sustituto

menor
IIm7(b5) IVm6
natural/armnica
menor
IVm7 bMaj7
natural/armnica
menor
IVm6 VIm7b5
natural/armnica
bVII7 menor natural X
IV7 menor meldica X
Familia de dominante: Contiene el si fa al igual que el tono mayor, pero suele
30
verse con variedad de alteraciones, siendo la ms frecuente la b9. Est formada
por todas las versiones alteradas del V7 del menor y el VII7 como sustituto del
V7(b9).

Acorde Escala Sustituto

V7(b9) menor armnica VII7

V7alt. Artificiales X

Ejemplo 2.37. Universo armnico en Do menor (Escala menor natural)

 Ejemplo 2.38. Universo armnico en Do menor (Escala menor armnica)
31

Ejemplo 2.39 Universo armnico en Do menor (Escala menor meldica

Ejemplo 2.40. Un tema en menor mostrando la mezcla de escalas.
32