Rameau, Jean-Philippe en Oxford Music Online

30/1/2014 Rameau, Jean-Philippe en Oxford Music Online
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Rameau, Jean-Philippe
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Rameau , Jean-Philippe
( b Dijon , bap 25 de septiembre 1683. ; d Pars , 12 de septiembre 1764 ). Francs compositor y
terico . l era una de las grandes figuras de la historia de la msica francesa, un terico de la
talla europea y compositor del siglo 18 lder en Francia. Hizo importantes contribuciones a la
cantata, el motete y, sobre todo, la msica de teclado, y muchas de sus composiciones
dramticas destacan junto a las de Lully y Gluck como los pinculos de la pera francesa pre-
revolucionaria.
1. Vida.
(I) la vida temprana.

Su padre Jean, un organista local fue aparentemente el primer msico profesional en una
familia que iba a incluir a varios jugadores notables de teclado: el propio Jean-Philippe, su
hermano menor, Claude y su hermana Catalina, hijo de Jean-Franois de Claude (el excntrico
'neveu de Rameau 'de la novela de Diderot) y el medio hermano de Jean-Franois Lazare.
Jean Rameau , el fundador de esta dinasta, ocup varios cargos de rganos en Dijon, varios de
ellos al mismo tiempo, que incluan la colegiata de Saint-Etienne (1662-1689), la abada de San
Benigno (1662-1682), Notre Dame (1690 -1709) y St Michel (1704-1714). La madre de Jean-
Philippe, Claudine Demartincourt, era hija de un notario de la cercana aldea de Gmeaux. A
pesar de que era un miembro de la nobleza menor, su familia, al igual que la de su marido,
incluido muchos en ocupaciones humildes. Jean-Philippe, el sptimo de sus 11 hijos, fue el hijo
mayor. Su lugar de nacimiento de la Cour Saint-Vincent, en la Rue Saint-Michel sigue siendo
(ahora 5-7 rue Vaillant). A pesar de slo modestos recursos, la familia mantiene conexiones
influyentes, los padrinos del compositor, por ejemplo, eran de familias nobles vinculados a la
borgoona parlamento .
Los primeros 40 o ms aos de Rameau vida 's se pueden reconstruir slo esquemticamente.
La mayor parte de este perodo se gastaron en la relativa oscuridad de las provincias francesas,
no fue hasta su 40 ao que empez a dejar su marca como terico y ms tarde como
compositor. l mismo era reservado sobre la primera mitad de su vida: segn Chabanon, 'l
nunca imparti ningn detalle de la misma a sus amigos o incluso a la seora Rameau de su
esposa.
Rameau pre aparentemente tom la responsabilidad de la educacin musical temprana de

sus hijos: "porque les enseaba msica, incluso antes de haber aprendido a leer" (Maret). Es
posible que en 1692 o ms tarde, Jean-Philippe tambin tuvo lecciones de Claude Derey,
organista de la Ste Chapelle, Dijon. Con el tiempo, quizs tan tarde como los 12 aos, fue
enviado a los jesuitas Collge des Godrans. All se habra encontrado con el teatro musical
didctico que fue un elemento importante en el plan de estudios jesuita contemporneo y, de
hecho, era bastante probable que la experiencia de participar en este tipo de producciones que
desencaden su entusiasmo por la pera que, segn admiti ms tarde, se haba iniciado
cuando tena 12 aos. No hay detalles precisos de las producciones de la escuela Dijon han
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salido a la luz, sin embargo. En vista de sus ltimos logros, es sorprendente que el joven
Rameau no distingui a s mismo en la universidad, de acuerdo con un compaero de clase, l
cantara ni escribir msica durante las clases, y se fue sin completar el curso. Algunas
ancdotas sugieren que su francs escrito era defectuosa en este momento, y de hecho su
estilo de prosa en los trabajos tericos y en otros lugares es notable por su falta de claridad.
Despus de salir de la escuela, Rameau fue a Italia. La fecha de su salida de Dijon no se

conoce, Maret presume que era antes de cumplir los 19 aos, pero Decroix, en un artculo
biogrfico (A1824) en base a material recogido tanto como 50 aos antes, indica que el
compositor tena 18 aos. La visita fue corta - quizs slo unas pocas semanas o meses - y
nunca fue ms all de Miln. En la vida ms tarde le confi a CHABANON su pesar por no haber
quedado ms tiempo en Italia, donde se cree que podra haber 'refinado su gusto ". Decroix
afirma que Rameau regres a Francia como violinista con una compaa de teatro itinerante que
lleva a cabo en varias ciudades de la Provenza y el Languedoc. Si esto es cierto, la compaa en
cuestin era el de la pera de Lyon (Zaslaw, Dijon 1983 ), en cuyo caso Rameau debi haber
sumado en el sur de Francia (no en Miln, como sostiene Decroix). Sin embargo, hay evidencia
documental de Rameau participacin 's sobrevive, y Decroix, incluso puede haber confundido el
compositor con el maestro de baile Pierre Rameau (sin parentesco), conocido por haber
pertenecido a la compaa en ese momento.
El 14 de enero 1702 Rameau fue nombrado temporalmente matre de musique en la Catedral de

Notre Dame des Doms, de Avin. Para el 1 de mayo, sin embargo, haba aceptado un puesto
como organista en la Catedral de Clermont. El contrato, firmado el 30 de junio, fue durante seis
aos, aunque de hecho Rameau servido no ms de cuatro. Por 1706 se haba trasladado a
Pars, donde se dice que ha presentado frente al monasterio de los Franciscanos Grands
(franciscanos) para estar cerca de la iglesia donde Louis Marchand era organista. En el
momento de su Premier livre de piezas de clavecin fue publicado en 1706, l haba tenido xito
Marchand como organista en el colegio de los jesuitas en la rue Saint-Jacques (el famoso
Collge Louis-le-Grand, los alumnos de que en ese momento inclua a su futuro colaborador
Voltaire), sino que tambin fue organista de la Pres de la Merci (mercedarios). El 12 de
septiembre 1706 gan un concurso para el puesto de organista en Ste Madeleine-en-la-Cit,
pero cuando los jueces se enteraron de que l no estaba dispuesto a renunciar a sus otros dos
puestos se nombra a Louis-Antoine Dornel. Rameau todava sostena la mismos puestos en
julio 1708.
En 1709 regres a Dijon para suceder a su padre como organista de Notre Dame, en ese
momento la iglesia principal de la ciudad. El 27 de marzo se firm un contrato de seis aos con
las autoridades de la Iglesia, compartiendo el puesto con Lorin fils . Rameau estaba obligado a
jugar slo en los das solemnes fiestas, en las actuaciones del Te Deum y en las ceremonias
pblicas. Es claro, sin embargo, que cuando Lorin le sucedi en el cargo (02 de julio 1713),
Rameau haba abandonado un poco de tiempo antes. Probablemente l ya se haba trasladado
a Lyon: el 13 de julio que haba estado all el tiempo suficiente para ser descrito como 'maistre
organiste et musicien de cette ville "cuando las autoridades Lyons le pagaron para organizar un
concierto para celebrar la Paz de Utrecht (el concierto nunca . tuvieron lugar) Rameau
composiciones 's en este momento probablemente incluyen motetes: el catlogo de la biblioteca
del Concierto Lyons, una sociedad de conciertos que da fundada en agosto de 1714, enumera
su noster refugio Deus entre sus primeras adquisiciones, la pieza pudo incluso haber sido
escrito para el concierto. (Aunque el catlogo incluye tres ms de sus motetes, entre ellos los
perdidos Exultet coelem laudib us , su posicin en el catlogo sugiere que fueron adquiridos
despus Rameau haba dejado Lyons.) El 1 de julio 1714 fue organista en el convento dominico
conocido como el Jacobinos, el rgano de los cuales slo haban sido recientemente
reconstruida, sino que ya haya estado all por un ao o ms. El 13 de diciembre, el da de la
muerte de su padre, sac su sueldo y viaj a Dijon, permaneciendo all para la boda de su
hermano Claude, en enero de 1715. Cuando regres a Lyon, organiz y compuso la msica para
un concierto en el Htel de Ville (17 marzo 1715) en honor del nuevo arzobispo. Para esta fecha
se le haba sucedido a los jacobinos de Antoine Fioco (presumiblemente Antonio Fiocco) y
Etienne Le Tourneur.
Al mes siguiente, Rameau firm un segundo contrato como organista en la Catedral de

Clermont, esta vez para funcionar durante 29 aos del 1 de abril de 1715. Una descripcin
contempornea del rgano revela que tena 15 paradas en el gran orgue , diez en el positif y
cuatro cada uno en los pedales y el rgano de eco. Al igual que en 1702, sus funciones incluan
la instruccin de una corista. (Segn Suaudeau (F1958), existan materiales didcticos autgrafo
de 1717, pero ninguno es ahora conocida.) Rameau revisited brevemente Dijon para el bautismo
el 31 de enero 1716 a su hermano de Claude hijo mayor Jean-Franois. Maret afirma que tres de
Rameau cantatas 's - Mde, L'ab sence (ambos perdieron) y L'impaciencia - fueron compuestas
en Clermont. Otras cuatro personas - Thetis, Aquilon et Orithie, Orphe y Les amants trahis -
sobreviven en copias realizadas durante su tiempo all. Fue en Clermont, tambin, que la mayor
parte de su Trait de l'Harmonie debe haber sido escrito. Desde 22 de agosto 1721 hasta su
marcha un ao ms tarde, Rameau parece haber compartido su puesto catedral con un
organista llamado Marchand, miembro de una familia local de los msicos.
Rameau estaba todava en Clermont el 11 hasta 13 mayo, 1722, cuando se le pag por su
participacin en tres procesiones del da de Rogativa. Finalmente fue a Pars poco despus, una
vez ms antes de que su contrato expir (en esta ocasin, todava tena 21 aos para correr). Se
alega que en un primer momento las autoridades de la catedral le neg el permiso para ir, y por
lo tanto que, durante la octava de Corpus Christi, seleccion las ventanillas combinaciones y
discordias ms desagradables hasta que las autoridades cedieron. Es posible, sin embargo,
que este incidente tuvo lugar (en su caso) antes de Rameau primero dej Clermont en 1705 o
1706 (Zaslaw, Dijon 1983 ). Hay, en cualquier caso, una cuenta bien documentada de que ocurra
algo similar en Dijon en 1736, cuando el organista era su hermano Claude.
(Ii) 1722-1732.
Rameau probablemente lleg a Pars a finales de mayo o en junio de 1722. l fue a vivir all el
resto de su vida. La razn inmediata de su movimiento parece haber sido el deseo de supervisar
la produccin de su Trait de l'Harmonie que, afirma, haba sido componer en Pars mientras l
todava estaba en Clermont. La impresin de esta obra, que el editor J.-B.-C. Ballard afirm
haber encargado, evidentemente, se haba iniciado tres aos antes. Sin embargo, numerosos
errores se mantuvieron, y antes de la publicacin del tratado Rameau incluyen un extenso
suplemento de correcciones, un prefacio revisado o posiblemente nuevo y otros cambios. El
Trait eventualmente debe haber sido emitido poco despus de su llegada a la capital, desde el
primer examen apareci en la edicin de octubre-noviembre de la Journal de Trvoux (ttulo
familiar de Memoires pour l'histoire des Sciences et des b eaux-arts ).
Rameau era prcticamente desconocido en Pars. La aparicin de este de 450 pginas

monumental tratado de inmediato le gan una formidable reputacin en Francia y en el
extranjero, que pronto ser consolidada por la publicacin del Nouveau systme de musique
thorique (1726). Poco despus de la publicacin Rameau envi una copia de la systme
Nouveau de la Royal Society de Londres, donde una revisin por el matemtico Brook Taylor fue
leda el 18 de enero 1727/8 (Miller, F1985).
El carcter polmico de algunas de Rameau 's teoras, en particular la de la fondamentale b asse

, dio lugar a un debate pblico con 'un segundo msico en Pars el 8 de mayo 1729, continuando
en el ao siguiente como una serie de intercambios polmicos en el Mercure de France .
Rameau oponente s veces se ha identificado tentativamente
Sobre elcomo Jacques de Bournonville,
ndice
pero es ms probable que haya sido el compositor y terico Michel
de Pignolet de Montclair.
Mientras tanto, la firma de Ballard, que haba publicado el Trait y el systme Nouveau , estaba
Mostrar enlaces relacionados
en el proceso de impresin de la Disertacin sur les diffrentes mthodes d'accompagnement
Pour le clavecin, ou pour l'orgue cuando Rameau rompi relaciones con ellos. La DisertacinBuscar
, a travs de todas las fuente
primero se menciona en el prefacio de su Pieces de clavessin (1724), fue finalmente publicado
por Boivin y Le Clerc en 1732. A partir de entonces, Rameau cambi editor con casi cada nuevo
trabajo terico.
Incongruente que pueda parecer a la vista de su eminencia recin descubierta como terico,
Rameau primeras composiciones 's en Pars consisti en msica incidental para una farsa
opra comique , L'Endriague , en uno de los teatros de la Feria (03 de febrero 1723). La
sugerencia de que deba proporcionar la msica para complementar las melodas conocidas
tradicionalmente utilizados en tales obras vino de autor, Alexis Piron, un compaero Dijonnais y
una de las pocas personas en Pars que l ya habra conocido. Rameau msica 's, de los
cuales haba una cantidad considerable, se ha perdido. En sus tres colaboraciones posteriores
con Piron en los teatros Feria, contribuy mucho menos. A pesar de la falta de prestigio que las
ferias, que iba a hacer contactos tiles all, entre ellos Louis Fuzelier, futuro libretista de Les
Indes galantes .
El 10 de septiembre 1725 Rameau asisti a una actuacin de dos indios de Louisiana en el

Thtre Italien, era pronto para determinar las caractersticas de la danza en la pieza clave Les
sauvages , publicado ms tarde en sus Nouvelles suites de piezas de clavecin . Les sauvages
fue una de las obras que Rameau se hace referencia en su carta citada a menudo (25 octubre
1727) al dramaturgo Antoine Houdar de Lamotte, cuyo texto muestra que l ya estaba planeando
activamente su debut operstico, que Lamotte ya le haba negado un libreto y tena dudas
emitidos en sus posibilidades de xito. Evidentemente picado por esto, Rameau parti con
inusual claridad sus credenciales como un potencial compositor de pera, pero fue en vano.
Durante la dcada de 1720 a mediados y finales, ms de su msica apareci en la impresin.

Una segunda coleccin teclado, la Pieces de clavessin , se public en 1724, seguido de las
Nouvelles suites de Pieces de clavecin y el Cantates Franoises voix seule . Estas dos ltimas
publicaciones han sido redated, las Nouvelles suites de Bruce Gustafson (Gustafson y Fuller,
D1990) y los Cantates por Neal Zaslaw ( Dijon 1983 ), ambos de 1729 o 1730, que se haba
supuesto un ao o dos ms tarde larga. Una de las cantatas, Le b erger fidle , se haban
realizado en la Philidor Concert Franais el 22 de noviembre 1728 por la seorita Le Maure.
El 25 de febrero de 1726, que ahora tiene 42 aos de edad, Rameau se cas con el jugador de
19 aos de edad, Marie-Louise Mangot (1707-1785), un cantante y clavecinista y, posiblemente,
ya uno de sus alumnos. Ella dio a luz a cuatro hijos. Su padre, Jacques, fue uno de los
symphonistes du roy , mientras que su hermano, Jacques-Simon, fue ms tarde para hacer
Rameau msica 's conocido en la corte de Parma y de actuar como intermediario en la
correspondencia entre Rameau y Padre Martini.
A pesar de su creciente reputacin como terico, compositor y docente, especialmente de la

armona y bajo continuo de juego, Rameau no pudo conseguir una cita con un organista de
alguna importancia durante muchos aos despus de llegar a Pars. Los ttulos de las pginas
de su msica impresa en la dcada de 1720, a diferencia de las de sus publicaciones
anteriores, dan ningn puesto actual, el de la systme Nouveau le describe como "ex organista
de la Catedral de Clermont '. l no es mencionado por Nemeitz (A1727) o Valhebert (A1727) en
sus listas de destacados organistas parisinos. l compiti para el cargo de organista en la
iglesia parroquial de San Pablo (28 de abril 1727), pero perdi frente a Louis-Claude Daquin. Por
1732, sin embargo, Rameau se haba convertido en organista de Ste Croix-de-la-Bretonnerie y,
por 1736, en el noviciado de los jesuitas ('les Jesuitas de la Universidad'). En 1738 an sostena
la antigua cita, pero no el ltimo. (Segn Decroix (A1824), despus de su derrota en la
competicin de San Pablo en 1727 los desilusionados Rameau . sali de Pars para convertirse
en organista en St Etienne, Lille Esto es poco probable: Rameau estaba en Pars para el
bautismo de su hijo Claude-Franois en 03 de agosto 1727, y sus posteriores publicaciones dan
direcciones Pars En cualquier caso, la colocacin de Decroix de la competicin St Paul - antes.
Rameau llegada 's en Clermont - Es demasiado pronto Sin embargo, la demanda no puede ser
ignorada:. Decroix, natural de Lille , estaba en contacto frecuente con Claude-Franois Rameau
despus de la muerte del compositor, y tena acceso a fuentes que no estn disponibles para
otros bigrafos tempranos. Desgraciadamente, los archivos de la iglesia pertinentes fueron
destruidos en 1792.)
(Iii) 1733-1744.
Aunque Rameau no hizo su debut operstico hasta que cumpli 50, se desprende de pasajes en
el Trait , desde su carta a Lamotte en 1727 y de los comentarios posteriores que haba sido
durante mucho tiempo su ambicin de escribir para la pera de Pars. El impulso definitivo, fue
ampliamente reclamado, fue proporcionado por la Montclair Jepht (febrero 1732). A pesar de
que se haba peleado antes pblicamente con su compositor, en sus ltimos escritos se refiri
con admiracin a esta obra, que le haba movido mucho.
El impacto de Rameau primera pera 's, Hippolyte et Aricie (1733), fue inmensa. Las primeras
reacciones oscilaron entre el entusiasmo y la admiracin a la perplejidad y disgusto. El trabajo
dio lugar a una larga disputa entre los conservadores lullistes , como el anti- Rameau faccin era
conocido, y los partidarios del compositor, las ramistes (o, ms provocativamente, ramoneurs :
deshollinadores). Los lullistes , que formaron una conspiracin de gran alcance y vociferante,
fueron motivados diversamente por un disgusto por la cantidad, la complejidad y el carcter
supuestamente italianate de Rameau msica 's y por el temor de que el nuevo estilo se
aniquilara el repertorio tradicional, por encima de todas las obras de su Lully venerado. Hubo un
fuerte elemento de celos profesionales por parte de ciertos compositores y libretistas, y Rameau
tenido que lidiar con la mala voluntad de algunos de los intrpretes de la pera. La disputa dur
alrededor de Rameau 'segunda pera s dos aos ms tarde ("La msica es un embrujo
perpetua ... me martirizaba, desollado, dislocada por esta sonata diablica de Les Indes
galantes ", se quej un colaborador annimo a las Ob servaciones sur les crits modernes en
1735) y lleg a su apogeo con la produccin de su quinta, Drdano ., en 1739 Rameau fue objeto
de varios grabados satricos y un poema procaz; este ltimo llev a una pelea indecorosa entre
el compositor y su autor, Pierre-Charles Roy ( Sadler, 1988). Aunque el conflicto disminuy
durante la dcada siguiente ya que el pblico lleg a un acuerdo con lenguaje poderoso y
sofisticado del compositor, y acept que un gran terico tambin podra ser un gran artista, ecos
todava se podan escuchar en la dcada de 1750 y ms all. A pesar de la controversia,
Rameau primera 's cinco peras fueron de ninguna manera los fracasos. Castor et Pollux y
Dardanus , los dos que menos xito en su primera aparicin, tenan carreras de 21 y 26
actuaciones respectivamente. Las dos primeras peras b allets resultaron an ms popular: Les
Indes galantes se realiz 64 veces entre 1735 y 1737, Les ftes d'Hb 71 veces en 1739 y 1740.
En diciembre 1733 Rameau hizo sus primeras visitas a la corte. Desde entonces y hasta 1740
todas las peras hasta el momento que haba escrito se les dio conciertos con asistencia de la
reina, Mara Leszczyska, y de vez en cuando por Louis XV. Los cantantes a veces se incluyen
Rameau 's esposa, el Mercure de France (febrero 1734) informa que "la Reina elogi su voz y su
ornamentacin de buen gusto.
Casi inmediatamente despus de la premire de Hippolyte et Aricie , Rameau se inici la

primera de tres colaboraciones con Voltaire. El libreto de la malograda Sansn haba sido
esbozado entre octubre y diciembre de 1733, y el compositor haba escrito bastante de la msica
por el siguiente octubre para un ensayo que tendr lugar en la casa de las intendente des
finances , Louis Fagon. Para entonces, sin embargo, la Sorbona haba comenzado a interesarse
no deseada en una pera basada en la escritura de un escritor conocido por su abierta crtica a
la institucin religiosa y poltica; ms lejos, Voltaire tena enemigos en la corte. Por lo tanto, a
pesar del exitoso precedente de la pera bblica de Montclair Jepht , los temores de censura
acosados proyecto. A principios de 1736 Voltaire estaba todava dispuesto a llevarlo a cabo, pero
Rameau parece haber perdido el inters y la pera fue abandonado posteriormente. Voltaire
indic ms adelante que la msica de Sansn finalmente haba encontrado su camino en 'Les
Incas "(el segundo plato de Les Indes galantes ), Castor et Pollux y Zoroastre . Los fragmentos
tambin se pueden identificar en La princesse de Navarra y en la versin 1753 de Les ftes de
Polymnie (Sadler, c1989).
En el momento de su primera colaboracin con Voltaire, Rameau comenzaba su ltima con

Piron -. no esta vez en los cines justo, pero en el escenario excelso de la Comdie-Franaise
Les courses de Tempe , una de las pocas obras pastorales protagonizaron all, se le dio una
sola actuacin, el 30 de agosto de 1734. El marqus D'Argenson describe Rameau 'divertimento
s (ahora perdido en gran medida) como' realizado bonito y bien '.
Durante la dcada de 1730 Rameau qued bajo la proteccin del publicano A.-J.-J. Le Riche de
La Pouplinire y actu como su director musical. La Pouplinire fue uno de los hombres ms
ricos de Francia y un mecenas influyente de las artes. La fecha anteriormente aceptado para
este desarrollo, de 1731, se bas en una coleccin de cartas de Voltaire, la primera de las
cuales ahora se cree que fue escrito en octubre de 1733. Rameau no tena por entonces se uni
a la comitiva de La Pouplinire. La evidencia de los contactos anteriores entre los dos (un
ensayo de Hippolyte dice que se han celebrado en la casa de La Pouplinire en la primavera o el
verano de 1733 y su "prstamo" de Rameau durante septiembre del financiero Samuel Bernard)
no es confiable (Sadler, A1988 ). Por otra parte, en una carta a Rameau de alrededor de
diciembre de ese ao, Voltaire se refiere al compositor como estar bajo la proteccin del prncipe
de Carignan, y parece que continu por algn tiempo ya que durante ms de un ao Voltaire
envi mensajes a Rameau , no a travs de su propio agente, Formont (que vivi en la casa de La
Pouplinire), pero por medio de Berger, secretario del prncipe. Es en todo caso, es ms
probable que el consciente de la moda La Pouplinire habra interesado por no tanto en
Rameau el eminente terico y maestro como en Rameau el recientemente famoso (o infame)
compositor de pera. Significativamente, fue en 1734 o poco despus de que el financiero tom
como amante Thrse des Hayes, discpulo devoto de Rameau y uno de sus defensores ms
entusiastas, ya que puede incluso haber sido Teresa, a quien La Pouplinire ms tarde se cas,
que present Rameau a la hogar. En todo caso, Rameau no puede decirse con certeza que se
han unido crculo del financiero antes de noviembre de 1735, y posiblemente no hasta agosto de
1736.
Rameau asociacin 's con La Pouplinire, que dur hasta 1753, era de suma importancia para
su carrera. La casa del financista era un lugar de encuentro para todas las clases. Los
cortesanos, hombres del mundo, folk literario, artistas, extranjeros, actores, actrices, filles de joie
, todos estaban reunidos all. La casa era conocida como la casa de fieras y el anfitrin como el
sultn '(Grimm; ver Tourneux, A1877-82). Fue all que Rameau se reuni la mayor parte de sus
futuros libretistas, mientras que la casa se convirti en "La Citadelle du Ramisme '(Cucuel,
A1913). Sin embargo, poco se sabe acerca de los trminos de Rameau cita 's o, antes de 1751,
el tamao y la constitucin de la institucin musical de su patrn. En 1741 La Pouplinire se hizo
cargo de algunos de los Prncipe de jugadores de Cariena, entre ellos el violinista Joseph
canavas, posiblemente, el flautista Michel Blavet y (ms dudosamente, a pesar de su firma a s
mismo en 1751 'Chef des violons de M. de la Pouplinire'), el violinista Jean-Pierre Guignon.
Cantantes y bailarines de la pera de Pars fueron invitados a la cena frecuentes y participaron
en conciertos y espectculos teatrales. En la dcada de 1740 despus de La Pouplinire fue a
importar de Alemania y Bohemia jugadores virtuosos del clarinete y el cuerno de orquesta. Estos
instrumentos fueron entonces nuevo a Francia, y Rameau fue el primero en usarlos en la pera
de Pars.
Una segunda polmica sobre el tema de la teora de la msica entr en erupcin a mediados de
la dcada de 1730, esta vez entre Rameau y su antiguo amigo, el sacerdote jesuita Louis-
Bertrand Castel, matemtico, fsico y periodista cientfico. La historia de su asociacin se
remonta a 1722 con la publicacin del Trait de l'Harmonie . Castel haba sido cautivado por el
tratado y haba buscado Rameau a cabo a travs de un amigo comn, 'Mo' (quizs el Borin cuyo
libro La musique et pratique thorique , publicada annimamente en 1722 poco despus de la
Trait , se deshace en elogios para Rameau libro 's ). Castel tom clases de armona con
Rameau , y puede tambin haberle introducido en la obra del matemtico y especialista en
acstica J. Sauveur. Resea entusiasta de Castel del Trait (Journal de Trvoux , octubre-
noviembre de 1722) trajo Rameau trabajo 's a la atencin de una amplia - de hecho, un europeo
- lectores. Revisar el systme Nouveau seis aos ms tarde, el Castillo se haba convertido
claramente ms fresco. A principios de la dcada de 1730, sus puntos de vista haban
distanciado considerablemente de Rameau 's. Fue por esta razn, que era tarde para reclamar,
que haba rechazado la oferta de todos Rameau trabajo de investigacin 's, alrededor de 1733,
cuando el compositor haba considerado abandonar la teora de la msica para concentrarse en
su carrera operstica recin lanzado. Eso fue al parecer su ltimo encuentro. Dos aos ms
tarde, el artculo de Castel 'Nouvelles expriences d'optique y d'acoustique' ( Journal de Trvoux ,
agosto-diciembre 1735) contena una implicacin que Rameau no ha reconocido
suficientemente su deuda con ciertos eruditos anteriores. Rameau y Castel intercambiaron
cartas abiertas, cuyo tono es rgidamente corts. Pero cuando por fin Castel escribi una resea
regaadientes y equvoco de Gnration harmonique (1737), Rameau desat una rplica de
dicha sarcasmo fulminante que el jesuita Journal de Trvoux , que haba publicado hasta ahora
toda la polmica, parece haber negado a imprimirlo, sino que apareci en lugar de
independiente del Abb Prvost Le verter et contre (1738). Caractersticamente ingenioso 'Lettre
seor de Voltaire Rameau 'felicitando Orpheus Rameau en vencer Euclid Castel apareci ms
tarde ese mismo ao.
Harmonique Gnration es Rameau nico trabajo terico importante 's del perodo 1733-1749.
Se dedic a los miembros de la Acadmie Royale des Sciences, que respondieron al encargar
un informe sobre el trabajo de tres de sus ms destacados acadmicos, R.-A. Ferchault de
Raumur y J.-J. Dortous de Mairan, tanto los fsicos, y el erudito autor es de Gamaches. Los dos
ltimos ya haban discutido la teora musical con Rameau , Mairan tanto como 12 aos antes. El
informe era gratuito y Rameau orgullosamente incluy en su tratado los 'Extrait des de
l'Acadmie registres Royale des Sciences ", que se hicieron eco de los sentimientos del informe
y fue firmado por el Secretario eminente de la academia, Bernard Le Bovier de Fontenelle. Poco
despus de la publicacin, Rameau envi una copia al distinguido cientfico Ingls Sir Hans
Sloane, presidente de la Royal Society, junto con una carta de invitacin a su opinin sobre el
trabajo. No se sabe si Sir Hans respondi.
Entre 1737 y 1741 Rameau vistas 's sobre el temperamento fueron criticados por Louis Bollioud-
Mermet en conferencias en las Lyons Acadmie des Beaux-Arts. En una carta a Jean-Pierre
Christin, secretario de la academia (03 de noviembre 1741), Rameau se defendi fuertemente,
sino que incluso puede haber sido responsable de la carta abierta "de una persona interesada
en Rameau 'obras s' amenazando con publicar el peridico de Bollioud en inters pblico, a
menos que el escritor lo hizo l mismo. Otros acadmicos, sobre todo Charles Cheinet y
Jacques Mathon de la Cour anciano, eran firmes partidarios de Rameau teoras 's.
En diciembre 1737 el Mercure de France lleva a Rameau anuncio 's que l estaba estableciendo
una escuela de composicin. Hasta 12 alumnos se reunan cada semana por tres clases de
dos horas. De esta manera, Rameau afirma, un profundo conocimiento de la teora y la prctica
de la armona se podra ganar en seis meses como mximo, incluso por aquellos que no
podan ya leer msica. Alrededor de este tiempo, cuatro exmenes de Gnration harmonique
aparecieron en los peridicos principales de Pars. Que en Le verter et contre fue escrito por "un
joven musa ', es casi seguro que Thrse des Hayes, quien estaba ya Mme de La Pouplinire y
renombrado por su agudo intelecto. (Maret, sin embargo, afirm que el autor era "la seora de
Saint-Maur, de soltera Aleon ', otro de Rameau alumnos 's.) Teresa y su marido fueron algunos
de los padrinos de tercer hijo del compositor, nacido en 1740. Al ao siguiente Rameau honr
su marido, dando una de las piezas de clavecin en conciertos el ttulo 'La Lapopliniere' [ sic ].
El perodo 1740-1744 fue floja atpicamente para los estndares de Rameau aos maduros 's.
l no produjo escritos tericos - de hecho, nada de este tipo entre 1738 y 1749 -, mientras que
su produccin musical se limita a la publicacin de las Piezas de Clavecin b ao conciertos
(1741) y la revisin de sus primeras reposiciones de Hippolyte et Aricie en 1742, Les Indes
Galantes en 1743 y Drdano (esta revisin es cierto que implica mucha msica nueva) en 1744.
Existe alguna evidencia de una disputa con la gerencia Opra (Sadler, A1988). Eso podra
explicar su marcada falta de entusiasmo por un libreto, Pandore , que Voltaire le ofreci en 1740,
aunque Rameau igualmente podra haber rechazado porque intua el carcter controvertido de la
obra y su libretista o querido evitar otro, posiblemente colaboracin infructuosa. En todo caso,
Rameau productividad 's revivi marcadamente poco despus Thuret fue reemplazado por
Berger como director Opra 05 1744.
(Iv) 1745-1751.
El estmulo inmediato a Rameau actividad creativa 's fue una serie de comisiones, tres de ellos
de la corte, lo que resulta en la produccin de no menos de cuatro obras dramticas en 1745.
Para las festividades en torno a la boda del delfn compuso La princesse de Navarra (su
segunda colaboracin con Voltaire) y platee (una obra que probablemente ya estaba en curso);
para la celebracin de tenis de la victoria de Fontenoy, escribi Le temple de la Gloire ( de nuevo
con Voltaire); para la conmemoracin Paris Opra de Fontenoy proporcion Les ftes de
Polymnie , una obra originalmente concebidos, al parecer, para ser interpretado en la corte. Les
ftes de Polymnie fue la primera de al menos siete colaboraciones con Louis de Cahusac.
Aparte de Voltaire y JF Marmontel, ningn otro libretista trabaj con Rameau en ms de dos
peras.
El 4 de mayo, poco despus de la boda de delfn, Rameau recibi una pensin real de 2.000
libras y el ttulo componedor de la musique de la chamb re du roy (en algunas fuentes
componedor du gab inete du roy ): un honor excepcional, por el ttulo era normalmente confiere
slo a un miembro de establecimiento musical del rey.
As comenz una asociacin ms estrecha con la corte: desde 1745 en adelante, ms de la

mitad de Rameau obras escnicas 's estaban destinadas a los estrenos de la corte. Uno, Les
sorprende de l'Amour (1748), fue incluso escribir como un vehculo para los talentos teatrales de
Madame de Pompadour en sus Thtre des Petits Gabinetes. Hay pruebas de que, en el
momento de su primera pensin real, Rameau no haba sido financieramente bien apagado.
Despus de Le temple de la Gloire Voltaire don generosamente su propia cuota a Rameau , ya
que "su fortuna es tan inferior a su talento". (Por otro lado, Rameau ya se deca que haba
trabajado con libretistas slo si se rendan sus honorarios a l.) En 1750 el rey le concedi una
pensin de ms de 1.500 libras, a cargo de la pera de sus ingresos. Hay, sin embargo,
algunas dudas en cuanto a si esta fue honrado, al menos antes de 1757.
Los cinco aos 1745-9 fueron Rameau 's ms productiva. Se llevaron a cabo no menos de
nueve obras nuevas, incluyendo la tragdie Zoroastre , la comdie platee , dos pastorales y tres
peras b allets . Por otra parte, varias de sus peras, sin fecha incumplidos fueron
probablemente escritos durante este perodo o en los aos siguientes (vase Green, B1992).
Por 1749 sus obras dominaron el escenario hasta el punto de que el marqus D'Argenson, que
tena la responsabilidad de supervisin de la pera, se sinti obligado a prohibir la gestin para
organizar ms de dos de sus obras en un ao, para no desanimar a otros compositores .
Alrededor de 1750 Rameau tuvo el apoyo de un sector ms amplio del pblico francs que
nunca. Su posicin en la corte era seguro, que disfrut de la estima de la mayora de los
intelectuales (incluyendo a muchos que fueron ms tarde a lado contra l) y sus obras fueron
ampliamente a cabo en las provincias. La medida en que l se haba ganado a la audiencia y los
artistas de la pera se puede juzgar por un informe en el Mercure de France en mayo 1751:
A la ejecucin del mircoles [ Pigmalion ] M. Rameau , quien recin se haba

recuperado de un largo y peligroso enfermedad, apareci en la pera en una
de las cajas traseras. Su presencia despert un murmullo que se inici en el
patio de butacas y se extendi rpidamente por toda la audiencia. Entonces de
repente estall un aplauso general y - algo que nunca se haba visto antes - la
orquesta reunidos aadi sus vtores entusiastas a los del parterre ... [
Rameau ] compartido con el pblico el placer de un excelente rendimiento. Esa
noche pareca que todos los actores se esfuerzan por sobresalir ellos
mismos.
Tales manifestaciones espontneas de respeto y afecto eran para ser ms comn durante los
aos 1750 y despus. An as, el pblico todava eran lentos para responder a las nuevas obras,
sino que se observa con frecuencia que Rameau peras 's fueron un verdadero xito slo
cuando fueron restablecidas.
Una vctima operstico de la poca fue el tragdie Linus . Decroix, que adquiri y tena una copia
hecha de la primera parte del violn (ahora casi la nica fuente contempornea de la msica
conocida para sobrevivir), se le dijo por el hijo del compositor Claude-Franois que la pera
estaba siendo ensayada en la casa de la Marquesa de Villeroi cuando la marquesa de pronto
gravemente enfermo. En la confusin, la puntuacin y el resto de piezas se perdieron o fueron
robados. El ensayo debe haber tenido lugar en 1752, el Abb de Laporte alude a ella en un libro
publicado ese ao. En 1760 l fue a decir que la pera nunca se realiz debido a fallas en la
msica del quinto acto. Coll haba afirmado en 1754 que Rameau nunca haba terminado la
msica despus de La Brure haba realizado cambios en su libreto. El libreto se conserva en
manuscrito.
Rameau actividades opersticas 's en los mediados de los aos 1740 y ms tarde haban
dejado poco tiempo para el trabajo terico, pero en 1749 se rompi un silencio de 11 aos en
este campo con algunos escritos menores. (El largo silencio apoya la afirmacin de Castel de
que a mediados de la dcada de 1730 Rameau haba sentido l podra desarrollar sin ms su
trabajo terico.) Al ao siguiente public el mucho ms importante Dmonstration du principe de
l'Harmonie . Aqu l tena 35 aos de edad, Denis Diderot como colaborador: por lo tanto, la
claridad y la elegancia de lo que generalmente se considera como uno de sus mejores y ms
maduros trabajos tericos. El Dmonstration , aprobado por los miembros de la Acadmie
Royale des Sciences, incluyendo Alembert, se dedic al Conde D'Argenson, l mismo un
miembro de la academia. Aunque el libro fue ampliamente revisado, ninguna copia - fue enviado
a la - sin duda deliberadamente Journal de Trvoux .
En 1745 ocurrieron dos acontecimientos que iban a sembrar las semillas del odio eterno de
Jean-Jacques Rousseau Rameau . Rousseau haba completado una pera, Les muses
galantes , siguiendo el modelo de Les Indes galantes , y trat de provocar Rameau opinin 's de
ella. Aunque Rameau se neg al principio, una actuacin de extractos se organiz en La
Pouplinire de. Rameau escuchaba con creciente impaciencia y, segn Rousseau, finalmente
declar que "parte de lo que haba odo era por alguien que era un maestro en el arte y el resto
por un ignorante que no entiende nada acerca de la msica '. (La discrepancia estilstica seal
se explica por el hecho de que el joven FA Danican Philidor haba compuesto algunos de los
acompaamientos y partes internas.) 'Es cierto', Rousseau continu-, mi trabajo era desigual e
inconsistente ... Rameau afirm que l poda ver en yo nada ms que un poco de plagiario sin
talento ni sabor '. Ms adelante en el ao, mientras que Voltaire y Rameau estaban ocupados en
Le temple de la Gloire , el duque de Richelieu encarg Rousseau para completar Les ftes de
Ramire , el libreto de la que haba sido escrita por Voltaire reutilizar Rameau divertissements 's
de La princesse de Navarra . La tarea involucr verso escrito, as como la msica, y Rousseau
sostena que le cost mucho esfuerzo. Pero el resultado fue tan duramente criticado por la
amante de Richelieu (el apenas imparcial Mme de La Pouplinire) que el trabajo fue enviado de
vuelta a Rameau . Rousseau afirm haber compuesto la obertura y recitativos, pero fuentes
conservadas sugieren que su contribucin musical a la obra como finalmente realizada
consisti en poco ms que el monlogo mediocre 'O mort, viens terminer les douleurs de ma
vie'. En todo caso, Rousseau gan ningn crdito del episodio. A partir de entonces, rara vez se
perdi la oportunidad de hablar en trminos mordaces u hostiles de las composiciones, y en
menor medida las teoras de su antiguo dolo.
Cuando Rameau 'sobrino problemtico s Jean-Franois fue enviado a la prisin de Fort l'Evque
en 1748 por insultar a los directores de pera, el compositor se le pregunt por la autoridades
de cunto tiempo se consider conveniente que [el sobrino] debe permanecer all' . Rameau
sugiere evidentemente que Jean-Franois ser deportada a las colonias. En su respuesta, el
Secretario de Estado, Phlypeaux, simpatizaba que Jean-Franois no se haba beneficiado ms
de la buena educacin le procur por su to, pero explic que la deportacin estaba fuera de la
cuestin, el sobrino fue liberado tres semanas despus.
(V) 1752-1764.
Durante sus ltimos 13 aos Rameau actividad operstica 's redujo drsticamente. Aparte de
dos grandes obras, Les Paladines y Les Borades , su composicin se limita a pastorales de
pequea escala y actes de b allet y para la revisin de trabajos anteriores para avivamientos,
especialmente Castor et Pollux y Zoroastre . Desde 1749 hasta 1757 Rameau estaba en malos
trminos con la gestin de la pera. De las nuevas obras de 1752 en adelante, slo Les
Paladines se dio all;. el resto se realizaron exclusivamente en la corte Les Borades ahora se
sabe que se han preparado para el rendimiento no en la pera pero a Choisy en junio 1763, y
fue ensayado dos meses antes en Pars y Versalles por una mezcla de corte y el personal de la
pera, pero posteriormente abandonado y nunca realizado en el siglo 18 (Bouissou, c1983).
Hasta su ltimo ao, Rameau sigui tomando parte activa en las nuevas producciones y
reposiciones, exponiendo sus puntos de vista sobre la distribucin de roles y asistir a los
ensayos.
Sin duda, la edad y el avance de la mala salud que Rameau y otros aluden cada vez ms a
contribuido a la reduccin en la cantidad, si no necesariamente la calidad, de sus
composiciones. Pero este debilitamiento coincide con un notable resurgimiento de la actividad
en su trabajo terico. Desde 1752 produjo unos 23 escritos. Muchos son los folletos cortos, pero
las obras de mayor peso son las Ob servaciones sur notre instinto pour la musique (en parte una
respuesta a la famosa de JJ Rousseau Lettre sur la musique franoise ), el Cdigo de musique
pltica y las recientemente descubiertas ignores galement Vrits et interessantes tires du
sein naturaleza de la , Rameau ltimo trabajo 's (anteriormente conocida slo en forma
fragmentaria, interessantes Vrits , vase Schneider, F1986).
La difusin de Rameau 'teoras s se le dio un fuerte impulso en 1752 cuando Alembert, que
acta sobre la sugerencia de Diderot que "alguien debe extraer [ Rameau 'admirable sistema s
de las oscuridades que envuelven y ponerlo al alcance de todos]', produjo su Elments de
musique et pratique thorique suivant les principes de M. Rameau . Aqu las teoras del maestro
se exponen con lucidez y elegancia. El libro fue traducido al alemn por Rameau admirador de
toda la vida 's FW Marpurg (Leipzig, 1757). Una carta de 1750 a partir de los 33 aos de edad,
Alembert a la de 67 aos de edad, Rameau revela que los dos estaban en trminos cordiales. El
Mercurio de Francia de mayo 1752 contiene una carta abierta en la que Rameau reconoce
conmovedoramente su profunda gratitud a Alembert.
Por el contrario, l era brusco hasta el punto de ser descorts con un provincial, 'M. poco
conocido Ducharger de Dijon , cuya persistente crtica de sus ideas Rameau parecer haba
prometido responder en un libro de prxima aparicin. Cuando Ducharger pregunt cuando esto
ltimo parezca, recibi la siguiente respuesta (13 de junio 1754), que public ms tarde:
Sir, El libro en cuestin se encuentra ahora en la impresin. Se titula

Ob servaciones sur notre instinto pour la musique . Yo no tengo ni el tiempo ni la
salud para pensar o reflexionar. Perdneme, seor, yo soy viejo, usted es
joven, y yo soy su muy humilde y muy obediente, RAMEAU .
Las ob servaciones contienen un rechazo de las ideas de Ducharger pero sin siquiera
mencionarlo por su nombre.
Evidencia de Rameau contactos 's con acadmicos extranjeros aumenta notablemente en este
perodo en que busc un reconocimiento ms amplio. A partir de 1750 entr sucesivamente en
correspondencia con Gabriel Cramer (Ginebra), Johann II Bernoulli (Basilea), Christian Wolff
(Halle), Leonhard Euler (Berln), Giovanni Poleni (Padua), JB Beccari y Padre Martini (tanto en
Bolonia) . A pesar de que tambin se haba comunicado con muchos cientficos franceses y
acadmicos a travs de los aos, la lista ahora se ampli para incluir la esteticista Charles
Batteux, el arquitecto Charles-Etienne Briseux y el erudito Franois Arnaud, todos los cuales eran
para probar influyente.
Con la obvia excepcin de Rousseau, Rameau todava tena el apoyo de la mayora de los
intelectuales en el inicio de la dcada. Durante la Querelle des Bouffons (1752-4), sin embargo,
Melchior Grimm y otros encontraron conveniente, en parte al menos, por razones extra-
musicales, a lado al principal exponente vivo de la msica francesa, y Rameau fue pronto a
romper con Diderot y Alembert en una polmica en torno a los artculos sobre la msica en la
Encyclopdie . Cuando Diderot le haba pedido que escribiera algunos de estos, Rameau haba
disminuido, pero lamentablemente se haba ofrecido a comentar sobre los manuscritos antes
de que se imprimieron. Con el tiempo se fue Rousseau quien escribi estos artculos. Ms tarde
se quej de que Diderot l slo tres semanas haba permitido y que esto haba deteriorado su
calidad. Rameau , sin embargo, nunca les muestra antes de su publicacin (posiblemente
Rousseau haba encargado de ello). Su orgullo herido, sin duda, se mantuvo en silencio durante
algn tiempo, pero con el tiempo se sinti obligado a sealar sus deficiencias en una serie de
folletos. En el momento de Diderot y Alembert, se encontraba totalmente involucrados en el
conflicto, cuando defendieron Rousseau en el prefacio al volumen seis de la Enciclopedia
(1756), Rameau haba enajenado todos los principales filsofos . Incluso sin esta pelea, sin
embargo, estos hombres podran no han aliado con algunos de los ltimos avances en Rameau
pensamiento 's, en particular cuando se tom en una metafsica o un tono teolgico.
La ruptura con los philosophes debe haber sido desesperadamente decepcionante para
Rameau , ya que haba sido durante mucho tiempo su principal ambicin de ser aceptado como
un pensador. 'Acaso no puede verse claramente', escribi a Diderot y Alembert en 1757, "que
en honrarme con los ttulos" clebre artista "y" MUSICIEN "quiere robarme el [es decir" filsofo "],
que me el nico de los msicos se merecen, ya que era el primero que ha hecho de la msica
una ciencia por el descubrimiento de su principio natural? ' l debe haber sido igual de
decepcionado nunca haber sido elegido miembro de la Acadmie Royale des Sciences a pesar
de la alta estima que la academia haba mostrado por su trabajo. El ms cercano que lleg a tal
honor fue en 1752 cuando, con varios otros distinguidos borgoones, fue elegido miembro
asociado de la sociedad literaria Dijon del presidente Richard de Ruffey. Cuando que la
sociedad dej de existir en 1761, fue elegido miembro de su rival victorioso, la Academia de las
Ciencias, Artes et Belles-Lettres de Dijon.
Despus de casi dos dcadas, Rameau asociacin 's con La Pouplinire lleg a su fin en 1753.
Aunque el financiero se haba separado de su esposa hace cinco aos, el compositor y Mme
Rameau se quedaron, pasar cada verano en su casa de campo en Passy e incluso vivir por un
tiempo en un apartamento en su residencia de Pars. Pero en 1753 nueva seora de La
Pouplinire se estableci all y pronto hizo la vida imposible a un nmero de residentes,
incluyendo el Rameaus. Al mismo tiempo, el financiero pareca dispuesto a reemplazar a su
venerable, director musical de 70 aos de edad con un msico ms de moda. Maret afirm que
la ruptura final vino cuando La Pouplinire instalado otro compositor en su casa. Si es as, que el
compositor no puede (como se ha conjeturado) han sido Johann Stamitz, aunque Stamitz fue
finalmente para tener xito Rameau en La Pouplinire de, lleg a Pars slo en 1754.
Rameau actividades 's en la dcada de 1750 todava incluyen la enseanza. Adems de los ya
mencionados, a sus alumnos a travs de los aos haban incluido Diderot y posiblemente
Alembert, el futuro Mme Denis (sobrina y amante de Voltaire), Anne-Jeanne Boucon (ms tarde
para casarse con el compositor Mondonville) y los compositores Claude Balbastre, Pierre-
Montan Berton, Antoine Davergne, Pietro Gianotti y Jean-Benjamin de La Borde.
En sus ltimos aos, consciente de que el tiempo se acababa, hizo febriles intentos para
terminar su trabajo terico, ahora ms importante para l que la composicin. Una rara visin de
los ancianos Rameau est contenida en su carta de noviembre de 1763 hasta el empresario
Casaubon. Comienza con profusas disculpas por haber pareca brusco o incluso insultante en
una carta anterior, pero 'el tiempo que tomo para escribir acerca de mis asuntos domsticos es
muy valioso para m ya que me rob de l a quien yo temo y que no falla m, para que yo pueda
sacar a la luz nuevos descubrimientos . Se vio obligado a comunicar sus pensamientos en
forma abreviada, dice, debido a 'la falta de capacidad intelectual, de la vista, y porque no se
puede concentrar en la actualidad ms de dos horas durante el da'. Muy pocas cartas
personales de este tipo han sobrevivido. Segn Claude-Franois Rameau , que en su juventud
haba servido a menudo como mensajero, su padre quem la mayor parte de su
correspondencia (Schneider, A1985).
Por ahora Rameau era comparativamente rico, tener un ingreso respetable de sus pensiones
reales, honorarios de los alumnos, los pagos de la pera, la corte y, hasta 1753, La Pouplinire.
Haba tambin los ingresos por la venta de libros, partituras y folletos. Detalles sobreviven de un
nmero de sus inversiones. En 1757 la pera le concedi una pensin tardamente de 1.500
libras, aunque Rameau afirm con razn que nunca haba sido recompensado adecuadamente
por la administracin, teniendo en cuenta los ingresos de sus obras los trajeron. Tres aos
antes, l ayud a su hijo Claude-Franois comprar el codiciado ttulo de ayuda de cmara en el
servicio del rey, proporcionando 17.500 de las 21.500 libras necesarias. En otras ocasiones le
dio ayuda financiera a los miembros de su crculo familiar (por la evidencia ms reciente ver
Bouquet-Boyer, Dijon 1983 ).
Rameau falleci en su casa de la rue des Bons-Enfants el 12 de septiembre de 1764, tres

semanas despus de contraer una fiebre violenta. Fue enterrado al da siguiente en su iglesia
parroquial de St Eustache. Cinco meses antes, haba recibido del rey cartas patentes de
nobleza, entre los documentos encontrados despus de su muerte es una prueba de que se
han pagado las tasas de registro necesarias, pero slo durante su enfermedad final y,
probablemente, por su iniciativa de hijo mayor de la esposa o. El inventario de su patrimonio,
valorado en casi 200.000 libras, revela un apartamento con pocos muebles que contiene slo un
instrumento musical ('clavecin vieux ONU un clavier en mauvais tat'). Sin embargo, las bolsas
de dinero en el escritorio en la habitacin de su esposa contenan monedas por valor de 40.584
libras. Mme Rameau fue capaz de proporcionar una gran boda "sociedad" por su 20 aos de
edad, hija de Marie-Alexandrine (segn Coll, Rameau haba jurado que no se casara nunca en
toda su vida) a menos de cuatro meses despus de que el compositor muri.
Tres servicios fnebres se celebraron en Pars. El primero, en la iglesia de la Pres de l'Oratoire

(27 de septiembre 1764), implicado casi 180 msicos de la pera y de la musique du roi y cont
con la presencia quizs 1.500 personas. Otros servicios se llevan a cabo en la iglesia del
Carmen ('les Carmes du Luxembourg ") el 11 de octubre y de nuevo al Pres de l'Oratoire el 16
de diciembre. Conmemoraciones similares tuvieron lugar en varias ciudades de provincia, entre
ellas Marsella, Orleans y Avignon. Dr. Hugues Maret, secretario de la Academia de Dijon de los
cuales Rameau haba sido miembro, entreg una cuidadosa investigacin loge (25 agosto
1765) que fue publicado al ao siguiente y es una de las ms valiosas fuentes de informacin
sobre la vida del compositor.
Descripciones de Rameau 'physique s coinciden en su altura y constitucin:' su estatura era

extremadamente alto; era delgado y flaco, con ms el aire de un fantasma de un hombre
'(Chabanon),' aunque mucho ms alto que Voltaire, fue tan flaco y demacrado "(Grimm; ver
Tourneux, A1877-82); 'como un tubo largo de rganos con el soplador de distancia' (Piron, ver
Proschwitz, A1982). Coll y Grimm dan cuentas muy poco favorecedoras y, sin duda, con ictericia
de su personalidad. ' Rameau era por naturaleza spera y poco sociable, y cualquier sentimiento
de humanidad era ajeno a l ... Su pasin dominante era la avaricia "(Grimm), 'que era una
persona difcil y muy desagradable vivir con; ... que era, adems, la ms incivil , el hombre ms
grosero y el ms sociable de su poca '(Coll; ver Barbier, editor, A1807.). Casi todas las
cuentas son por los que lo conocan slo como un anciano y excntrico, evidentemente, la
imagen que dan es, pues, casi con toda seguridad distorsionada. Hay, por desgracia, casi todas
las cuentas de sus primeros aos para proporcionar equilibrio. l era, sin duda, un hombre
difcil de trabajar, ya que numerosos estudiosos, libretistas y otros descubiertos. Su timidez y
modestia estn acreditadas por diferentes ancdotas. La carga de la avaricia no puede ser
despedida, sino en su contra se debe ajustar sus actos de generosidad para con los miembros
de su familia.
Como teclista se destac en la realizacin continuo. Aunque nunca adquiri el puesto de

organista de cualquier gran prestigio en Pars, su forma de tocar de Ste. Croix-de-la-Bretonnerie
atrado a muchos amantes de la msica. Marmontel lo describi, en el rgano en la casa de La
Pouplinire en Passy, jugando 'piezas de sorprendente vitalidad . Evaluacin de Maret, aunque
de segunda mano, se deriva de aqullos familiarizados con Rameau 's de juego:' Menos
brillante en su ejecucin, tal vez, que Marchand de, pero ms sabio, su toque cedi nada en la
delicadeza con la de Clrambault '.
Graham Sadler
2. Cantatas y motetes.
Rameau primera estancia 's en Pars ( c 1706-9) coincidi con la notable primera efusin de
publicaciones cantata francs de Morin, Bernier, JB Stuck, Campra y otros. Si Rameau
experiment con el nuevo gnero en aquellos aos, los resultados se han perdido. La mayora
de sus cantatas sobrevivientes - todos menos Le b erger fidle ( c 1728) y el recientemente
identificado Cantate pour le jour de la Saint Louis (probablemente data de principios y mediados
de la dcada de 1730, vase Green, B1992) - parecen haber sido escritos en las provincias
durante la dcada ms o menos antes de su regreso a Pars en 1722.
Durante gran parte del siglo 20, Rameau cantatas 's eran considerados como simple aprendiz
trabaja, inspido y un poco annimo junto a las creaciones de gran alcance e individuales de su
madurez. Si bien es cierto que slo Orphe y Le b erger fidle contienen indicios de la fuerza
emocional del futuro compositor de pera, que tiene mucho que ver con el hecho de que la
cantata fue siempre un gnero relativamente ligero, decorativo y en gran medida poco dramtico.
Puede haber poca profundidad aqu, pero no hay mucho que es encantador, ingenioso y
totalmente refinado. A sus precursores inmediatos Rameau le debe no slo su concepcin de la
cantata, pero en gran medida de su estilo musical, una amalgama peculiar de elementos
franceses e italianos que tiende fuertemente hacia este ltimo. Entre las caractersticas
distintivas de Rameau cantatas 's son las muchas lneas obbligato enrgicas y tcnicamente
exigentes, en particular, las partes bajo de viola-concierto como de L'impaciencia y Les amants
trahis y los ardientes peroratas en Thtis . No en vano, su obra tiende a ser armnicamente
menos anodino que la de sus contemporneos, especialmente en movimientos tales
conmovedores como el primer aire de Le b erger fidle o el monlogo central, 'Emu par des
nouveaux acuerdos', en Orphe . Rameau slo 's otra msica vocal secular se compone de
canciones de taberna de convivencia y algunos cannigos, gneros que para l, como para otros
de su poca, no eran mutuamente excluyentes.
Para quien trabajaba como msico de la iglesia por lo menos durante 26 aos, aunque
principalmente como organista ms que como matre de musique , Rameau parece haber
escrito muy poco la msica sacra. Aparte de los perdidos Exultet coelum laudib us , no hay
evidencia de ningn motetes petits . Slo cuatro grands motetes sobreviven, dos de ellos
incompletos. El colector Decroix, que han buscado asiduamente por falta Rameau trabaja
durante el siglo 18 despus, no pudo encontrar nada ms. Del mismo modo, los organizadores
de los diversos servicios conmemorativos para el compositor en 1764 y 1765, evidentemente, no
encontraron nada adecuado entre su msica sacra y recurrieron a hacer contrafacta de sus
peras que se realizan junto a obras de Gilles, Philidor, Rebel, Giroust y otros.
Es muy posible que Rameau 's grands motetes fueron en cualquier caso la intencin no tanto
para la iglesia como para el uso de conciertos. Este es ciertamente el caso de la versin
superviviente de En convertendo , que se realiz en el Spirituel Concierto en Pars en 1751,
mientras que Deus noster refugio fue escrito probablemente para el Concierto de Lyons. Como
Quam dilecta tab ernacula , ambos tienen un carcter cuasi secular con pasajes descriptivos
grficamente frecuentes y escritura orquestal negrita. Todas son obras importantes (excepto
'Laboravi', un quinteto aislado casi seguro separado de un perdido gran motete ). En el uso de
los movimientos autnomos, arias clareo elaborados y conjuntos, coros predominantemente
contrapuntstica y una orquesta vigorosa independiente, se asemejan, en algunos trabajos
incluso anticipar, los grands motetes de los ltimos aos de Lalande. Solos y en menor medida
los coros tienden a ser ms brillante y tcnicamente exigentes que los de Lalande y otros
contemporneos de mayor edad. Tanto noster Deus y en convertendo contienen importantes
referencias cruzadas entre los movimientos.
Graham Sadler
3. La msica de teclado.
Hasta hace poco, Rameau se crea salida de la msica para teclado 's que constar de tres
colecciones en solitario (1706, 1724, c 1729-1730), un volumen de la msica acompaada de
teclado (las Piezas de Clavecin b ao conciertos , 1741), que tambin contiene cinco solitario
constructivos, y las independientes La Dauphine (1747 o posterior). A stos hay que aadir
ahora unas dos docenas de arreglos para clave de la msica orquestal de Les Indes galantes
(1735; vase Sadler, D1979) y, si la atribucin es confiable, Les petits marteaux (Fuller, D1983).
Algunos escritores del siglo 18 y 19 afirmaron que Rameau compuso para el rgano, pero no
hay tales obras han sobrevivido.
Este corpus de la msica, que contiene Rameau composiciones primera conocidas 's, as como
obras de su plena madurez, presenta naturalmente un desarrollo considerable de estilo y
enfoque. El libro 1706 comprende un conjunto nico en la tradicin de Lebgue, Louis Marchand
y Gaspard Le Roux. Comenzando con un anticuado preludio, en parte no medida (uno de los
ltimos de su tipo impreso en Rameau da 's), que se compone principalmente de los bailes
estndar - dos Allemandes, courante, giga, dos Sarabandes, gavota y menuet - y contiene slo
una pieza de gnero, 'Vnitienne'.
En los prximos dos colecciones de teclado, este tipo de habitacin coexiste con uno nuevo:
cada uno contiene un par de suites contrastados tanto en tonalidad y carcter. El primero de
cada par est dominado por los bailes (no todos ellos las tradicionales) e incluye slo dos o tres
piezas de gnero, y el segundo se compone casi exclusivamente de piezas con ttulos del
gnero. En su composicin, si no en su estilo, estos ltimos suites estn ms cerca de los
ordres de Franois Couperin, 19 de los cuales (libros 1-3) se publicaron entre la aparicin de
Rameau dos primeras colecciones 's. Dado que este nuevo tipo era dominar publicaciones
clavecn francs, Rameau se puede ver que ser un poco conservador en dedicar la mitad de
cada coleccin para el tipo ms antiguo. Los movimientos de la danza tradicionales del tercer
libro, y en particular la allemande monumental y courante, son de hecho uno de los mejores y
ms desarrollado en el repertorio francs. Puede ser que Rameau inters 's en estos bailes se
prolong en el ejemplo de Handel, cuyo primer libro de suites, publicado en 1720, parece haber
conocido. Kenneth Gilbert (D1979) seala el notable parecido entre la Gavotte con seis dob les
en la tercera coleccin ( c 1729-1730) y el aire con cinco dob les en suite no.3 de Handel. La
estructura de Rameau tema 's sigue de cerca Hndel, al igual que las texturas y la figuracin de
las tres primeras variantes. Su intencin parece ser la de emular y, en el impresionante
despliegue de virtuosismo en los ltimos tres variaciones, al superar a su modelo.
Si el nuevo nfasis en piezas de gnero representa uno de Rameau algunas deudas

importantes 's a Couperin, una influencia igualmente importante puede haber sido Castel.
Castel afirm que l present Rameau , poco despus de que el compositor se haba instalado
en Pars, en 1722, a los "cantos de pjaros observadas en Kircher" (es decir en Musurgia
universalis , 1650), entre los que mencion especficamente la gallina y el ruiseor; con Kircher
como su ejemplo, Castel afirm haber dado Rameau 'los contornos de las piezas que imitan a
la verdad de la naturaleza ". Aunque Rameau pjaros 's en Le rappel des oiseaux , La poule y en
otros lugares no, de hecho, cantar las mismas canciones que Kircher de, el compositor fue, sin
duda estimul a mediados de la dcada de 1720 para producir su serie de magnficos
movimientos descriptivas elaboradas no slo de la naturaleza ( como en las piezas de aves, Les
tourb illons y otros), sino tambin desde el teatro: Les sauvages , la popularidad de la que iba a
ser rival en el siglo 18, que caracteriza a la danza de dos indios de Louisiana en el Thtre Italien
en 1725; Les cclopes pueden as se han inspirado en la representacin de estos gigantes de un
solo ojo en la Lully Perse , revivi en noviembre de 1722 y, probablemente, una de las primeras
peras de Rameau vio al volver a Pars. Muchos ttulos (por ejemplo, Les Soupirs , La Joyosa ,
Les Tendres Plaintes ) evocan un estado de nimo. Algunos ( La vilageoise , La Follette ,
L'egiptienne ) son estudios de carcter. Otros ( Les trois red , L'Enharmonique ) aluden a la
tcnica compositiva.
Rameau ltima coleccin 's, las Piezas de Clavecin b ao conciertos (1741), incorpora una serie
de caractersticas, ms obviamente la inclusin de instrumentos adicionales, que lo distinguen
de los anteriores. Existe tambin la organizacin interna de la coleccin: mientras que las suites
de los tres primeros libros contienen cada uno entre siete y diez movimientos, los conciertos de
la cuarta contienen slo tres o cinco. Por otra parte, los movimientos de baile estn casi
totalmente sustituida por piezas de gnero; de los 19 movimientos, todos menos los dos
Menuets y Tambourins tienen ttulos de gneros caractersticos. Para entonces, sin embargo,
Rameau enfoque 's a los ttulos haba cambiado. Mientras que cinco movimientos todava llevan
ttulos como La timide , La pantomima o L'indiscrette , nueve tienen nombres de alumnos,
clientes, compaeros de compositores y otras personas, de manera que haba ignorado hasta
entonces. El vnculo entre el ttulo y la pieza no puede, en ningn caso, ser fuerte: segn Rameau
'prefacio s, muchos ttulos fueron sugeridos por' personas de gusto y habilidad 'despus que las
piezas haban sido compuestas.
Como era de esperar, los cuatro libros consisten casi exclusivamente en formas binarias y
Rondeau (no hay chaconas). Pero mientras que el primer y tercer libros se componen
principalmente de movimientos binarios, ms de la mitad de las piezas en el segundo son
letrillas. En las piezas ... en los conciertos , los movimientos binarios son ms numerosas
letrillas por dos a uno. Rameau handling 's de forma binaria muestra un desarrollo constante. En
1706 l todava de vez en cuando utiliza la tcnica tradicional francs de equilibrar las frases
elegantes que son rtmicamente similar pero meldicamente independiente. En las colecciones
posteriores, la organizacin se vuelve cada vez ms apretado motvica, y la integracin de las
dos secciones por terminaciones "riman", la simetra estructural y otros medios se convierte en
mucho ms cerca. Ninguno de los temas en solitario, sin embargo, viene tan cerca de la forma
sonata como La pantomima en las piezas ... en los conciertos , con su breve pero inconfundible
seccin de desarrollo y recapitulacin clareo.
En sus tres colecciones maduros, Rameau siempre largos prlogos que dan una visin muy
valiosa sobre el rendimiento y la composicin de su msica para clave. Entre otras cosas, el
prefacio 1724 llama la atencin sobre dos aspectos de su escritura teclado: Roulements -
pasajes escala virtuoso de la especie que se encuentra en Les tourb illons , Les trois red o La
Cupis ya menudo involucra la mano de cruce, y las b ateras - rpido, figuracin disjunta de los
cuales cinco variedades principales se pueden distinguir: (1) la misma nota o notas se golpean
alternativamente por las dos manos ( Ej. 1 ), (2) las manos juegan con rapidez a su vez, la
izquierda alternativamente por encima y por debajo de la derecha ( ex 0,2 ); (3) gira alrededor de
la mano el pulgar en las figuras ampliamente espaciados de distintas formas ( Ej. 3 ), (4) se
requiere una mano para hacer la amplia saltos sucesivos en la misma direccin ( Ej. 4 ); y (5) las
manos comparten figuras de arpegios brillantes que abarcan hasta cuatro octavas. Ninguno de
estos se puede encontrar en el libro 1706, pero que son comunes desde 1724 en adelante.
Aunque Rameau reclamo 's de haber inventado los dos primeros pueden no ser del todo
justificada, su uso de la figuracin como virtuoso es a la vez ms extenso y ms imaginativo que
el de cualquier predecesor francs, sino que contribuye al carcter musculoso pero espacioso
de piezas tales como el Un menor de edad Gavotte y Les niais de Sologne (con sus mltiples
dob les ), Les cclopes y muchas de las piezas ... en los conciertos .
Ex.1 Gavotte, 4me doble
Ej.2 Les cclopes
Ex.3 Les cclopes
Ej. 4 (a) Les niais de Sologne (b) Gavotte, 5me doble
Aunque Rameau 's teclado lenguaje muestra una notable flexibilidad y variedad de texturas,
ejemplos claros de lo clsico estilo Luthe amado de Couperin y sus predecesores son
sorprendentemente rara, al menos desde el segundo libro en adelante. Aparte de las
extraordinariamente Couperinesque Les soupirs o La Livri de las piezas ... en los conciertos , que
se puede encontrar slo fugazmente en las colecciones maduros. Figuras de cuerda rota, a
menudo arrastradas para indicar que las notas deben mantenerse ms all de su valor escrito,
siguen constituyendo un elemento importante de su estilo, sin embargo. Aunque la brjula
necesaria para sus obras aumenta gradualmente desde poco ms de cuatro octavas en 1706 a
un total de cinco octavas en 1741, Rameau era inusual entre los compositores para clave de
Francia en ser relativamente indiferente a la exploracin de las sonoridades del teclado
desconocidos. l ms que compensado, sin embargo, en la audacia armnica, al menos desde
el tercer libro ( c 1729-1730) en adelante. Los ejemplos incluyen las extraas progresiones de la
Una de las principales Sarabande, los cromatismos extravagantes en La triomphante y el sol
menor Menuet de 1741, y sobre todo la franqueza experimental L'Enharmonique .
Por lo menos en 20 ocasiones Rameau prestado piezas para clave para su uso en sus peras.
Ms numerosos son los arreglos de teclado de originales orquestales, incluso al margen de
esas piezas en el 1724 libro (por ejemplo, la musette, tambourin y Rigaudons) que son casi con
seguridad proviene de la msica de L'Endriague (1723). En 1735 o 1736 Rameau hizo
transcripciones para clavecn de unas dos docenas de movimientos desde galantes Les Indes ,
que fueron publicados en un volumen de usos mltiples donde jugadas a baln parado de la
pera se reagrupan en cuatro suites de concierto. En sus acuerdos de Rameau utiliza estilo
clavecn ornamento signos en lugar de las habituales en las puntuaciones de la pera, y los
arreglos fueron, sin embargo, la intencin de ser jugado, ya sea como solos o como piezas de
conjunto, y este doble propsito impidi Rameau utilicen figuracin teclado que no podra
fcilmente ser adaptada por otros instrumentistas. Aun as, muchas de las piezas no son menos
idiomtica que, por ejemplo, La Follette , L'indifferente o los Rigaudons de colecciones
anteriores. El mejor de ellos, el 'Air gratieux pour les Amours', los Menuets, los Rigaudons y,
sobre todo, el 'Air vif verter Zephire et la rose', hacen adiciones atractivas para el repertorio. Los
arreglos hacen un mayor uso de los acordes de bloques completos y pasajes de octavas de la
mano izquierda que hacen Rameau obras para teclado anteriores 's, presagiando el mayor uso
de dichas caractersticas en las piezas ... en los conciertos .
Al permitir otros instrumentistas duplicar el clavicordio, el rgimen de Les Indes galantes podran
considerarse Rameau primera contribucin 's al gnero de la msica para teclado acompaado.
Mucho ms importante a este respecto, sin embargo, es su ltima coleccin, las Piezas de
Clavecin b ao conciertos , en los que el clavicordio tiene como socios a un violn o una flauta y
una de siete cuerdas b asse de viole o segundo violn. Desde el prefacio, es evidente que el
estmulo inmediato fue de Mondonville Pieces de clavecin en sonates op.3 (1734), para clave y
violn, aunque el compositor tena que ser consciente de una tradicin ms larga de la msica
para teclado acompaado.
Rameau exigencias tcnicas 's de los jugadores, de clave y viola da gamba en especial, son
altos. De hecho, la parte de viola es una de las ms exigente en el repertorio: el instrumento
pasa tan poco tiempo de duplicacin del bajo y por lo tanto en los registros ms altos que una
parte alternativa del compositor de segundo violn implica muy poca adaptacin. La coleccin se
public en la puntuacin, Rameau afirm, "porque no slo deben los tres instrumentos se
mezclan pero ... el violn y la viola da gamba deben sobre todo a s mismos adaptarse al clavecn,
distinguiendo lo que es meramente de acompaamiento desde lo temtico, con el fin de jugar
an ms en voz baja en el primer caso. A pesar de la interaccin sutil e ntima entre los tres
instrumentos, el clave sigue siendo el socio dominante. De hecho, el compositor sostuvo que
las piezas podran ser interpretados por clavecn solo, su prefacio da instrucciones detalladas
sobre lo que seran necesarios pequeos cambios si esto se hiciera, y el volumen incluye
arreglos en solitario de cinco piezas que requieren una adaptacin ms extensa. Aunque
podramos no estar de acuerdo con Rameau que tales versiones en solitario 'pierden nada', una
serie de movimientos, en especial los del segundo concierto , merece ser escuchado con ms
frecuencia en este aspecto.
Aparte de la coleccin 1706, sobreviviendo ejemplares de los cuales son tan raro que durante
mucho tiempo se consider perdido, Rameau publicaciones clavicordio 's circularon
ampliamente. Aunque haba gente que prefera una msica tan "libres de esa armona afectada y
los pasajes riesgosos y brillantes que asombran la mente ms de lo que tocan y el encanto del
corazn" (Titn du Tillet, franois suite du Parnasse jusqu'en 1743 , 1743), las colecciones
demostraron por lo menos tan influyente como Couperin. No cabe duda, sin embargo, que
contribuyeron a un nfasis, en las obras de sus sucesores, en el virtuosismo a expensas de la
profundidad emocional y peso intelectual. De hecho, Rameau propio pasado 's sobrevivientes
piezas para clave, La Dauphine y Les petits marteaux , no puede escapar a la misma crtica.
Graham Sadler
4. Msica dramtica.
Segn los estndares franceses, Rameau salida operstica 's era grande. Teniendo en cuenta
largos prlogos y obras ahora perdidos, que asciende al equivalente de ms de un centenar de
actos separados. Esta cantidad es ms sorprendente en vista del retraso en el inicio del
compositor de la pera y de la continuacin de su produccin de escritos tericos.
Las peras se pueden agrupar en tres periodos: 1733-9, 1745-51 y 1753-63. A la primera
pertenecen cinco obras, las tragdies Hippolyte et Aricie , Castor et Pollux y Dardanus y las
peras b allets galantes Les Indes y Les ftes d'Heb e . Todos estn ahora considerados entre
sus mejores logros, controversial a pesar de que pueden haber estado en su primera aparicin.
El segundo perodo, ms prolfico, incluye 12 variados y atractivos obras pero pocos, aparte de
Platee y Pigmalion , que son el equivalente de los de la primera. En su perodo final Rameau
tasa de produccin de 's afloj como l dedic ms de su energa por ahora limitado a la
escritura terica. La mayor parte de las peras de este periodo son los ballets de un solo acto y
pastorales, pero tambin hay dos obras de larga duracin, entre ellos uno de sus mejores, Les
Borades . Esto y las revisiones importantes de Castor (1754) y Zoroastre (1756) demuestran
que sus poderes creativos tenan en modo alguno fallado.
Rameau salida 's incluye prcticamente todas las subespecies de la pera francesa vigente en
ese momento, pero es quizs el ms notable por su nfasis en la tragdie . En momentos en
que la mayora de los compositores estaban prestando escasa atencin a este mayor peso y
ms exigente de los gneros de pera franceses, Rameau le dedica casi una cuarta parte de su
produccin. Slo cuatro de sus siete tragdies con estadio durante su vida ( Samson , Linus y
Les Borades fueron abandonados por diversas razones), pero Drdano y Zoroastre fueron tan
extensamente revisada por sus primeros avivamientos que estas versiones posteriores casi que
pueden ser consideradas obras nuevas. Rameau mismo describe la revisada Drdano como
'nouvelle tragdie' cuando lo public en 1744.
Revolucionario pesar de que pueden haber parecido en un primer momento, Rameau 's
tragdies aparecen ahora firmemente arraigada en la tradicin operstica francesa. Esto es
verdad de su objeto (slo Samson y Zoroastre salen del mito clsico y la leyenda o el romance
medieval), de su estructura dramtica y la organizacin (todos estn en cinco actos, cada uno
involucrando un espectacular fte o divertimento) y de muchos detalles importantes musicales .
Rameau logro 's era para vigorizar la tradicin nativa trayendo a l una imaginacin musical de la
fertilidad sin igual, un lenguaje armnico de mayor riqueza y variedad que la de cualquier
predecesor francs, y una contundencia de expresin que an puede parecer sorprendente.
Nunca puede haber sido tan afortunados como Lully en su eleccin de libretista (que es
conocido por haber rehuido la idea de re-establecer Quinault), pero los libretos de varios de sus
tragdies , en particular los de Pellegrin, Bernard y Voltaire, se encuentran entre los mejores del
siglo 18.
De los cinco sobrevivientes tragdies , el ms exitoso en su integracin de la msica y el teatro

son Hippolyte et Aricie , Castor et Pollux y Les Borades . No se trata de Hippolyte una grandeza
trgica que pocos de Rameau otras obras 's poseen (significativamente, la ascendencia del
libreto se puede remontar a Eurpides a travs de Sneca y Racine). Esto es en gran medida
debido al alcance que Pellegrin proporcionado para la caracterizacin, el ojo de impresionantes
y espectaculares jugadas a baln parado y su habilidad en la colocacin de los divertimentos
obligatorias para que se realzan en lugar de debilitar la accin.
A pesar del ttulo de la pera, no son los jvenes amantes Hiplito y Aricia que dominan el
drama, sino ms bien las trgicas figuras de Teseo y Fedra. La de Teseo es el ms extenso y
poderoso. Gana inmensamente por la decisin de Pellegrin dedicar la totalidad de la Ley 2 de
viajar desinteresada del rey a Hades, sus splicas elocuentes para la vida de su amigo Pirtoo y
su juicio ante el tribunal de Plutn. En el Acto 3 Teseo es forzado por la acogida de sus sbditos
leales a reprimir sus reacciones a lo que parece un atentado contra el honor de su esposa por
su propio hijo, el retraso, sutilmente diseado por Pellegrin, le da ms fuerza para eventual
estallido de Teseo, las trgicas consecuencias de los cuales se sintieron en el Acto 4.
Finalmente, su intento de suicidio cuando descubre la inocencia de su hijo y su aceptacin digna
de castigo exigido por Neptuno proporciona un final apropiado para una de las caracterizaciones
ms conmovedores y monumentales de la pera barroca.
El papel ms pequeo de Fedra sufre naturalmente de la comparacin con el estudio en

conjunto ms sutil de Racine en la psicologa de los celos. Pero la revelacin de la reina de su
amor culpable por su hijastro es ciertamente digno de Racine, mientras que su expresin de
remordimiento por su aparente muerte es uno de los pasajes destacados de la pera del siglo
18. Sin embargo, Hippolyte nunca fue considerado Rameau mejor trabajo 's en vida del
compositor. Este fue sin duda el resultado de los recortes salvajes, realizadas a principios de la
primera carrera y nunca restaurado, que debilitaron severamente la caracterizacin y romas
impacto de la pera.
Fue, de hecho, Castor et Pollux que fue considerado generalmente como Rameau mayor logro
's, por lo menos desde la poca de su primera renovacin (1754) en adelante. El tema de la
pera - el amor fraternal de los gemelos Cstor y Plux, el mortal, el otro inmortal - era inusual
en la pera francesa de la poca, que normalmente se ocupaba de amor romntico. El tema
central de la trama es la generosidad de Pollux en renunciar a su inmortalidad para que su
gemelo mortal sea devuelto a la vida. Esto proporciona la motivacin para ms conflictos
genuinos de la sensacin que se puede encontrar en cualquier otro Rameau pera: la lucha
entre la propia inclinacin de Pollux y su deber, la complicacin de su amor por dolientes Telaira
de Castor, los celos de la Phoebe despreciado y el conflicto de afecto mutuo de los hermanos,
donde tampoco se puede convencer para regresar a la Tierra, mientras que el otro est
condenado a permanecer en el Elseo. Esto ltimo es particularmente marcada en el versin
revisada y dramticamente ms tenso de 1754, posiblemente el mejor libreto construido
Rameau set.
Drdano y Zoroastre son tanto empaadas por graves defectos en sus libretos. El primero sufre
de una parcela inepto y pueril. Este ltimo, a pesar de su tema es el conflicto del bien y el mal
como se encuentra en la religin dualista de la antigua Persia (el libreto de Cahusac tambin
contiene mucho simbolismo masnico), se debilita por fallas estructurales y por la introduccin
de un elemento de amor convencional que involucra inverosmilmente la gran reformador
religioso propio Zoroastro. Ambas obras tambin hacen uso excesivo de lo sobrenatural. Aunque
muchos de los peores fracasos de estas peras fueron eliminados o atenuarse en sus
primeros revivals, ni la pera tiene xito ms de manera irregular en trminos dramticos. Sin
embargo, ellos estn llenos de msica que es a veces imponentes en su poder, y rara vez por
debajo de Rameau mejor 's.
Si Les Borades no es bastante en el nivel de Hippolyte y Castor , que evita la mayor parte de los
fallos de los dems tragdies . La trama puede ser convencional, pero hbilmente se construye y
es arrastrado por la msica tan viva y creativa que es sorprendente darse cuenta de que
Rameau estaba en sus finales de los 70 cuando lo complet. Gran parte del carcter de la obra
deriva de las numerosas representaciones de las tormentas, ventiscas y similares (la trama
involucra a Boreas, dios del viento del norte, y sus descendientes). Aunque gran parte de este
escrito tempestuosa est directamente vinculada a la accin, sino que tambin se puede
encontrar en la msica decorativa de los divertimentos (por ejemplo, los de Hechos 1 y 2) y por lo
tanto proporciona un elemento unificador. Por qu la pera fue abandonado en 1763 an no se
conoce. Sin duda, la explicacin tiene que ver con cambios en los gustos musicales de la
dcada de 1760, con elementos aparentemente subversivos en el libreto, o con el hecho de que
la msica es extraordinariamente difcil de realizar con instrumentos del siglo de mid-18th,
especialmente la madera. Incluso puede ser conectado con el desastroso incendio que quem
la Opra unas semanas antes de los dos ensayos que se conoce el trabajo que ha recibido.
Los seis peras b allets pertenecen a los aos 1735 a 1748. Rameau fue, sin embargo,
espordicamente se ocupa de la forma durante su ltima dcada ms o menos, la restauracin
de obras anteriores y componiendo numerosos ballets de un solo acto y pastorales que se
pueden considerar aislados opra-b allet platos principales, que pueden combinar libremente
como "fragmentos" o "gafas coups ', o, como Les sib arites , eventualmente fusionadas en una
ya existente opra-b allet .
Cahusac (C1754) caracteriza claramente las diferencias entre opra-b allet y tragdie : si este
ltimo era composicin une tableau d'vaste un 'como los de Rafael o Miguel ngel, el ex
abarcada' de jolis Watteau, des miniaturas piquantes 'que exigieron precisin de diseo,
elegantes pinceladas y una brillante paleta de colores. A diferencia de la tragdie con su accin
continua, la opra-b allet se compone de tres o cuatro actos o platos principales, cada una con
su parcela independiente. La temtica de estos est ligada a algn tema general sugerido en el
ttulo (o ms a menudo, de Rameau caso 's, en el subttulo - por ejemplo, Les ftes de l'himen ...
ou Les dieux d'Egypte ) y expuesto durante el prlogo. En cada caso, un delgado hilo de la trama
conduce al divertimento de suma importancia, dominado por el espectculo, el coro y, sobre
todo, el ballet.
Sera un error imaginar que las limitaciones de un gnero tan impiden inters dramtico. La
materia objeto de Pigmalion , por ejemplo, es ideal para el medio a este respecto. La leyenda es
conocida: el escultor Pigmalin cae perdidamente enamorado de su propia creacin, implora la
ayuda de Venus, y es finalmente recompensada cuando la estatua cobra vida. Este sencillo
argumento da lugar a una gama sorprendentemente amplia de estados de nimo - el anhelo
profundamente sentida de monlogos de apertura de Pygmalion, su asombro y jbilo como la
estatua cobra vida, la alegra desinhibida del divertimento final. Tambin le da un lugar central al
ballet obligatoria: poco despus de la estatua ha vuelto a la vida, ella trata naturalmente sus
pasos, al principio vacilante, pero luego con creciente confianza, hasta que ha abarcado casi
toda la gama de movimientos de danza.
Espectculo en estas obras se sugiere a menudo por lugares exticos. Al igual que todos los
entrantes en Les ftes de l'Hymen , 'Canope' est situado en el antiguo Egipto, la accin consiste
en la preparacin de un sacrificio humano, y culmina con el desbordamiento del ro Nilo.
Igualmente exticos son las ubicaciones de los galantes Les Indes . Los cuatro platos
principales se establecen, respectivamente, en un jardn de Turqua, un desierto en la sierra
peruana, un mercado persa y un pueblo de los bosques de Amrica del Norte. Tres de los platos
fuertes culminan en un acto ritual: la adoracin del Sol en 'Les Incas du Prou ", un festival de
flores persa en' Les fleurs 'y la ceremonia de la gran pipa de la paz en' Les sauvages '. El
libretista utiliza hbilmente estos elementos tnicos para desarrollar temas de la Ilustracin de
moda que involucran la interaccin de y el contraste entre las culturas europeas y otras, no
siempre en beneficio del primero. En su eleccin de los personajes modernos, Les Indes
Galantes volvieron a un estilo anterior de opra-b allet por primera vez por Campra en L'Europe
galante (1697). Rameau otras obras 's en este gnero todas derivan de los mitos orientales y
griegos ortodoxos o ms leyendas.
La opra-b allet era ideal para Rameau talentos musicales 's, y l respondi con una corriente
inagotable de primera clase y de ninguna manera la msica meramente decorativo. No es
sorprendente que muchas de las peras b allets y entradas aisladas han demostrado ser entre
sus obras ms populares y perdurables.
Entre Rameau restantes peras 's, dos especies principales se pueden distinguir: la pastorela-
Hroique y la comdie lyrique . Ambos difieren de opra-b allet en el uso de una sola parcela
continua y desde tragdie en su divisin generalmente en tres en lugar de cinco actos y en su
objeto. Esto ltimo es evidente en los Comdies ; las pastorales, por su parte, carecen del tono
dramtico sostenido de la tragdie y ponen mayor nfasis en el divertimento decorativo. Son
"heroica" slo en que, por casualidad, involucrar a las acciones de los hroes y de los dioses.
Aunque ninguna de las pastorales contiene algn conflicto emocional grave o mucho intento de
caracterizacin, sus tramas sencillas suelen resultar suficientes para mantener el inters de un
divertimento a la siguiente. Las parcelas tambin proporcionan una justificacin dramtica para
los divertimentos, que son hbilmente variada y rica en color. Aquellos de Nas , por ejemplo,
implican los antiguos Juegos del Istmo, una gruta pas (donde el adivino ciego Tiresias predice
el futuro mediante la interpretacin del canto de los pjaros) y submarina palacio de Neptuno.
Elementos sobrenaturales, fuertes en Nas , son an ms fuertes en ZAIS y Acante et Cphise
que se encuentra en el mundo encantado de la mitologa de Oriente Medio, habitado por seres
espectaculares areas. No es sorprendente que todas estas peras contienen una gran
cantidad de msica pastoral, gran parte de ella en el lnguido vena nostlgica todava tan
caracterstico de Rameau .
El lyrique comdie fue el menos establecida de todos los gneros que Rameau cultiva. Desde
mediados de la dcada de 1670, cuando se elimin Lully papeles cmicos de sus peras, los
casos de humor deliberada eran raros en la pera de Pars. Ejemplos aislados pueden ser
encontrados por Campra (1699), Destouches (1704), La Barre (1705), Mouret (1714 y 1742) y
Boismortier (1743). Fue tal vez el ejemplo de estas dos ltimas obras (de Mouret Les amours de
Ragonde y de Boismortier Don Quichotte chez la duquesa ) que estimularon Rameau elegir un
tema cmico, platee , para la celebracin del matrimonio del Delfn en 1745. Gran parte del
humor se deriva de la fealdad y el comportamiento incongruente de la marisma ninfa Platea, un
papel farsa creada por la haute-contre Pierre de Jlyotte. Para la mente moderna la eleccin del
tema puede parecer de mal gusto o incluso traviesa (la Delfina ella se dice que ha sido normal).
Pero Rameau contemporneos 's eran menos exigentes y, al parecer expresaron tal crtica.
Aunque no es un xito inmediato, platee lleg a ser considerado como una obra maestra. Eso no
es una visin injusta, porque no se puede negar la construccin en un crack de la obra y el ritmo
dramtico ni el alto nivel de su musical y cmico invencin. Pocas de estas cualidades, sin
embargo, se pueden encontrar en paladin , Rameau 's nico otro ensayo en el gnero, sin
embargo, la invencin musical, sorprendente en un septuagenario, sigue siendo tan fresco
como siempre.
Rameau deuda 's a la tradicin operstica francesa se extiende a la mayora de las formas
musicales que se encuentran en sus obras dramticas y tambin a muchos elementos de su
estilo. Pocos de estos elementos, sin embargo, escap reevaluacin o intensificacin. En su
recitativo, por ejemplo, acept el carcter fundamental del modelo luliana, con sus ritmos
declamatoria minuciosamente anotadas, su lnea de bajo activo y frecuentes cambios de metro,
sino que incluso acept muchas de sus giros. Sin embargo, en comparacin con la de sus
predecesores, Rameau recitativo 's parece mucho ms flexible y variada. Se hace un mayor uso
de la sncopa, cruzadas acentos y, en trabajos posteriores, trillizos, y contiene una variedad ms
amplia de valores de nota ( Ej. 5 ). Saltos audaces, especialmente las relacionadas con
intervalos aumentados o disminuidos, son frecuentes ( ej.6 ), mientras que el estilo
severamente silbica de la palabra-ajuste se alivia cada vez ms por un uso discreto de detalle
decorativo o expresivo ( ej.7 ). Por encima de todo, Rameau trajo al recitativo una de las ms
ricas expresiones armnicas de su generacin, llena de 7ths, 9ths y otros acordes disonantes,
numerosos apoyaturas, modulaciones frecuentes, a menudo a las llaves a distancia, y
progresiones enarmnicos incluso ocasionales.
Ej. 5 Les Borades, Ley 2 escena v
Ex.6 Hippolyte et Aricie, Ley 2 escena i
Ej. 7 Castor et Pollux (1754 versin), la Ley 3 escena iii
Muchos de estos cambios surgen de un deseo, tanto para mejorar e intensificar la declamacin.
Al mismo tiempo, Rameau no poda dejar de permitir que consideraciones puramente
musicales para invadir su recitativo: 'Lully necesita actores', Voltaire le habra dicho, 'pero
necesito cantantes. Fue esta mayor elaboracin musical y complejidad que hizo que muchos
contemporneos para comparar su estilo recitativo desfavorablemente con "le beau naturel 'de
Lully de.
Recitativo acompaado, aunque de ninguna manera ausente de las peras de sus

predecesores, es utilizado por Rameau con frecuencia cada vez mayor, sobre todo a partir de
mediados de la dcada de 1740 en adelante. En el estilo que es exclusivamente francs. La
lnea vocal sigue siendo ms que en simples recitativo, mientras que el acompaamiento en
general, toma una de dos formas principales: la primera, reservada a los pronunciamientos
solemnes, se compone de acordes sostenidos rgano-como que implican cadenas de doble
detenido y, en ocasiones, las lneas de viento de madera independientes, la segundo, que se
encuentra en contextos agitados, se compone de tremolandos, escalas y una variedad de
figuras enrgicas exigentes considerable agilidad orquestal y coordinacin. Rameau abri un
nuevo camino en el uso de este tipo de acompaamiento en pasajes de dilogo (por ejemplo,
Hippolyte et Aricie , Acto 4 Escena iii). En sus peras posteriores, recitativo acompaado se trata
con flexibilidad creciente y de hecho puede ser utilizado para aadir extraordinaria intensidad
incluso a los pasajes ms breves ( Ej. 8 ).
Ej. 8 Zoroastre (1756 versin), Ley 3 escena viii
Los vocales aires en Rameau peras 's, al igual que las de sus contemporneos, son de cuatro
variedades principales: las canciones de baile y Ariettes encuentran exclusivamente en los
divertimentos y el aires de mouvement y monlogos de las escenas principales. En muchas de
sus canciones de baile, Rameau adopt la prctica tradicional de la 'parodia' (en este contexto,
la adaptacin de las palabras a) una danza existente. A menudo, sin embargo, se volvi a
trabajar el material. Ocasionalmente esta reelaboracin es tan extensa que el aire y la danza
tienen totalmente diferentes formas musicales (por ejemplo, 'Pntrez les Humains' y el 'Air vif
pour les Hros' en el prlogo de Le temple de la Gloire ).
Rameau tratamiento 's del ariette (el francs utiliz esta diminuta de lo que, paradjicamente,
eran sus largos artculos solista vocal) tuvo un desarrollo considerable. En sus primeras peras,
stos a gran escala, pero esencialmente decorativo arias da capo no son numerosos y,
adems, despliegue vocal se limita a las notas de larga data y bastante breves vocalises
ocasionales, en palabras estndar ( gloire , volez etc.) Fue, sin duda, la experiencia de los
cantantes como Marie Fel, Pierre de Jlyotte y Sophie Arnould que alentaron el compositor no
slo para incluir a ms Ariettes en sus peras posteriores y avivamientos sino tambin para
aumentar el elemento de despliegue vocal. Las exigencias tcnicas de una ariette como 'Un
horizonte serein "( Les Borades , 1.iv), con su alta tesitura y melismas extendidas ( Ejemplo 9 ),
habra sido impensable hace 30 aos. An as, la tcnica requerida en Rameau msica 's sigue
siendo modesto para los estndares italianos contemporneos.
Ejemplo 9 Les Borades, acto 1 escena iv
Muy diferentes en carcter son las jugadas a baln parado vocales empleadas fuera de los
divertimentos. Gran parte de la ms simple son los aires de mouvement (a veces conocido
como petits aires o se transmite Tendres ) que se encuentran dispersos en todo el recitativo.
Rameau tratamiento 's de estos aires - unos dos o tres nicas barras largas, la mayora no ms
de dos docenas - difiere poco de la de sus predecesores. Fue, sin embargo, inclinado a hacer
uso de la orquesta en lugar de acompaamiento continuo y para decorar la lnea meldica con
bastante ms ornamento (por ejemplo, 'Que d'un objet aim', Les Borades , 3.ii).
Con mucho, el 'arias' de ms peso son los grandes monlogos a menudo situadas en los
inicios de los actos y empleados exclusivamente para las expresiones del pathos. Rameau se
seal a este tipo de aire que, en manos de compositores como Campra, Destouches y
Montclair , ya se haba convertido en un potente modo, altamente cargado de expresin. Aunque
la mayor parte de sus monlogos implican una seccin da capo, tienen estilsticamente poco en
comn con italiano contemporneo arias da capo. Las lneas vocales, de movimiento lento,
intenso y casi en su totalidad silbica, tienen el carcter de recitativo aumentada. El ritornello
apertura introduce ideas temticas que se emplean, a menudo slo vagamente, en los
acompaamientos posteriores, pero no necesariamente en la lnea vocal. Acompaamientos
tienden a ser muy rica y sombra, como en 'Tristes apprts' ( Castor et Pollux , 1.iv) o 'Lieux
funestes' ( Drdano , 1744 versin, 4.i), ambos con importantes lneas de fagotes.
pera francs en Rameau da 's era tan rico en conjuntos y coros como siempre lo haba sido.
En esto contrasta notablemente con lo contemporneo pera seria cuando dichos elementos se
haban convertido en raros. Sin embargo, incluso para los estndares franceses, Rameau
primera pera 's contiene una alta proporcin de los conjuntos, varios de ellos (por ejemplo, el
enharmonic Trio des Parques, Hippolyte , 3.IV) bastante extensa. Esta pera incluye una serie de
duetos en el que los personajes se expresan ideas conflictivas en lacnico, contrapunto
vigoroso. Para muchos franceses este tipo de conjunto pareca irracional, en respuesta a las
crticas, por lo tanto, Rameau acortado varios de ellos durante la primera ejecucin de Hippolyte
y posteriormente compuso menos conjuntos de este tipo. Duets en el que los cantantes
expresan el mismo sentimiento siguen siendo un ingrediente importante. Una de sus ltimas
obras, la versin 1756 de Zoroastre , incluye nada menos que ocho, tres de ellos ciertamente
corto. En estos duetos 'unnime', contrapunto no est totalmente eliminado, sino que juega un
papel importante, por ejemplo, en la melena, plaintifs '( Drdano , 1.iii). Pero lo ms
caracterstico es un estilo en el que homorhythmic 3as y 6ths paralelas predominan,
especialmente en los duetos de amor.
En su riqueza, variedad y fuerza dramtica, Rameau coros 's son comparables con los de los
oratorios de Handel y las pasiones de Bach. Se despliegan en la forma tradicional francesa, ya
sea como importantes componentes decorativos de los divertimentos o como agentes en el
propio drama. Es en este ltimo papel que el coro es de lo ms potente y expresiva, ya sea en
reaccin a los acontecimientos dramticos, como las batallas ( Castor , 1754 versin 1.v),
espectaculares fenmenos naturales o sobrenaturales ( Les ftes de l'himen , 1.vii) o, sobre
todo, a la muerte de los protagonistas ( Hippolyte , 4.iii, iv; Castor , 1.i). A veces, la distincin entre
el divertimento y coros de accin es borrosa, como en las que se producen durante el juicio de
Teseo por el tribunal de Plutn ( Hippolyte , 2.iii, iv) o durante el sacrificio oculto de Abramane (
Zoroastre , 4.vi, vii). En este ltimo los coros sucesivas se acumulan a un clmax de una
ferocidad sin precedentes como las fuerzas del mal despiertan a s mismos a la venganza.
Rameau mantiene la distincin tradicional entre la gran choeur o completo coro de cuatro partes
en las que la parte de 'alto' fue cantada por los altos tenores ( hautes-contre ), y el choeur petit ,
un semi-estribillo que consiste por lo general de tres partes vocales superiores . De vez en
cuando iba a dividir el gran choeur en un mximo de ocho (por ejemplo, 'Imptueux torrents', Les
ftes de l'Hymen , 1.vii). Aqu y en otras partes, que combina el coro con lneas independientes
para los principales cantantes. El coro "Quel bonheur, l'enfer nous seconde '( Zoroastre , 4.vi)
combina tres partes que conforman el coro de los hombres con las lneas para tres furias y la
figura alegrica de La Venganza.
En su tratamiento de la orquesta, Rameau fue en general ms original que en su escritura para
las voces, aunque elocuente, que a menudo es. No slo en los acompaamientos a piezas
vocales, sino tambin en los muchos movimientos puramente instrumentales, su enfoque
eclctico y orquestacin imaginativa (este ltimo a menudo tergiversado en las Durand Oeuvres
compltes ) ayudan a crear msica de una riqueza casi sinfnica y variedad. Su introduccin de
instrumentos nuevos a Francia (cuernos orquestales de alrededor de 1745, los clarinetes de
1749) es paralela a su experimentacin con las tcnicas anteriormente rara vez se utiliza en la
pera: pizzicato de 1744, glissando en 1745. Con contemporneos ms jvenes, como Royer y
Mondonville, desarroll gradualmente un enfoque mucho ms variada que la combinacin de
viento y cuerdas. En sus ltimos trabajos fue pionero en un estilo de orquestacin menos
preocupados con la mezcla que con un "contrapunto de timbres", mediante el cual las capas
superpuestas se distinguen no slo por el timbre instrumental, sino tambin por su material
temtico.
Virtuosismo orquestal es mxima en los movimientos puramente instrumentales - las danzas y

dramticas sinfonas . Rameau msica de ballet 's es insuperable en su frescura y variedad.
Diderot pudo haber estado exagerando cuando dijo que antes de Rameau 'nadie haba
distinguido los delicados matices de expresin que separan a la licitacin de la voluptuosa, la
voluptuosa de la apasionada, el apasionado de la lasciva. Pero la capacidad del compositor
para capturar una amplia gama de estados de nimo en su msica de baile, como en todas
partes, es de hecho una de sus ms notables dones - el ms notable, dadas las limitaciones de
la forma, la estructura de la frase y el ritmo que impone la coreografa contempornea. Casi sin
excepcin, que dio nueva vida a los patrones estndar de menuet, gavota, tambourin y el resto, al
mismo tiempo, claramente caracterizada movimientos ms libres que llevan ttulos como 'tendre
Aire pour les Muses' o 'Air pour les guerriers'. Ninguna otra msica de baile barroco parece tan
clara para sugerir su propia coreografa. Como el famoso ballet maestro Claude Gardel fue
modestamente a admitir: Rameau percibe lo que los propios bailarines desconocan; que por
tanto con razn le consideramos como nuestro primer maestro ".
Signos claros de Rameau deseo 's para integrar los movimientos instrumentales se pueden ver
en su desarrollo de la figur b allet y entr'acte dramtica y en su replanteamiento del papel de la
obertura. El figur b allet , en la que los bailarines presentan una accin estilizada ligada a la del
drama, se puede encontrar en el siglo 18 antes y antes, pero no fue hasta Rameau - o mejor
dicho, su libretista Cahusac - defendi la idea en sus obras de la dcada de 1740 que se
convierten en ejemplos abundantes. El entreacto dramtica aparece en las Rameau peras ms
o menos al mismo perodo. Tradicionalmente, el entreacto haba generalmente consista en la
repeticin de un movimiento decisivo dibujado casi al azar desde el acto que acababa de
terminar. La versin 1744 de Drdano , sin embargo, incluye una nueva composicin- b ruit de
guerre que acompaa la accin fuera del escenario entre Actos 4 y 5. Una versin ampliada de
este fue utilizado en 1754 entre Hechos 1 y 2 del Castor . Entreactos ms especialmente
compuestos pueden encontrarse en Nas , Acante et Cphise , la versin 1756 de Zoroastre y
Les Borades .
Ms significativo es Rameau transformacin 's de la obertura de un movimiento introductorio

aislado en una estrecha relacin con el drama que sigui. Aunque anticipado brevemente en
Castor , la idea de conectar los dos no gan terreno hasta mediados de la dcada de 1740.
Desde esa fecha, varios de Rameau oberturas 's contienen tonos pinturas que prefiguran
claramente la accin (por ejemplo, Pigmalion , ZAIS , Zoroastre y Acante et Cphise ). Otros
estn ligados musicalmente a una escena posterior (por ejemplo, platee , La naissance d'Osiris
y paladin ). Algunos caen en dos categoras (por ejemplo, Les ftes de Polymnie , Les sorprende
de l'Amour , Nas y Les Borades ). En todos ellos, Rameau prev Gluck por varias dcadas.
Rameau fue tambin el primero de diversificar la forma y el estilo de la obertura. Slo los de sus
dos primeros tragdies verdaderamente se puede decir para preservar el espritu de la obertura
francesa luliana. Varias de sus obras posteriores adoptan la forma general - o incluso, en La
princesse de Navarra , el estilo - de la obertura italiana contempornea, con sus dos
movimientos rpidos que flanquean uno ms lento.
A pesar de estos avances, es notable lo poco Rameau concepto de la pera 's parece haber
cambiado cuando su salida se ve como un todo. Hippolyte et Aricie y Les Borades , por
ejemplo, tienen mucho en comn, aunque separados por unos 30 ao. La nica diferencia
estructural importante es la ausencia de la obra posterior del prlogo tradicional, considerado
redundante desde el momento de Zoroastre (1749) en adelante. Sin embargo, incluso en sus
aos 60 y 70, Rameau permaneci receptivos a las nuevas modas musicales. Su noble y digna
expresin de la dcada de 1730 se convirti notablemente influenciado durante las prximas
dos dcadas por los ms ligeros estilos alemana e italiana de mediados del siglo 18 y se
suaviz por la proliferacin de detalles ornamentales. Las diferencias de estilo parecen ms
aguda desde la dcada de 1750 en adelante, cada vez que se aade msica nueva a
reposiciones de peras de mayor edad.
Un nmero de Rameau obras 's permaneci en el repertorio despus de la muerte del

compositor. Pocos, sin embargo, sobrevivieron ms all de 1770 y menos an ms all de la
mitad de esa dcada, cuando las peras de Gluck tomaron Pars por la tormenta. Los que
sobrevivieron fueron sometidos a la misma reelaboracin que el resto de la 'rpertoire ancien'.
Haba algunas personas, una pequea minora, que deploraban lo que vieron como esta
corrupcin del gusto. Para Decroix, que incluso pareca una causa contribuyente de la
Revolucin.
Graham Sadler
5. Escritos tericos.
Si Rameau compromiso de toda la vida 's con problemas de la teora de la msica nos parece
hoy tan en desacuerdo con sus actividades como compositor, no hay tal incompatibilidad se
perciba en su da. El tipo de especulacin terica en la que Rameau se involucr fue tenido en
gran prestigio entre sus pares intelectuales de mentalidad, en la era de la auto-proclamado de la
Ilustracin, que era visto como eminentemente razonable de que uno de los principales
compositores de Francia tambin debe ser el ms adecuado para la tarea de analizar y explicar
la prctica musical en el que l era un maestro reconocido.
Inspirado por los ejemplos clebres de sntesis cientfica legadas por los cientficos del siglo 17,
como Descartes, Kepler y Newton, Rameau consideraba la msica para representar un cuerpo
de evidencia emprica acstica para los que se podan encontrar principios racionales. La
"evidencia" con la que l se refera inicialmente fue la variedad creciente de "firmas" de acordes
que se enfrenta cualquier msico de intentar realizar o componer un bajo cifrado. Cuando era un
joven organista y msica instructor en Clermont, Rameau deseaba simplificar el dominio del
bajo continuo y composicin para s y para sus alumnos al reducir la gran cantidad de firmas a
unos pocos tipos fundamentales (Suaudeau, F1960). Al mismo tiempo, se espera que sea
capaz de explicar el comportamiento de la mayora de los intervalos disonantes y sucesiones
armnicas codificados en estas firmas utilizando algunos prototipos bsicos. Con este fin,
Rameau concebido del fondamentale b asse , que es tal vez menos adecuada para ser visto
como un invento original que como una unificacin de las tradiciones prcticas especulativas y
recibidas en la teora de la msica.
Comenzando con una heurstica informal de inversin acorde ( renversement ) que se pueden
encontrar en muchos manuales a fondo-bajo del siglo 17, Rameau invoca una nocin ms
sistemtica de la identidad de octava "por la que podra reducir la mayora de las firmas de
acordes a uno de dos tipos fundamentales : la trada y la sptima del acorde. Tomando
argumentos dispares de generacin intervlica hecha por Descartes y Mersenne, Rameau
afirm adems que la clase de tono ms bajo de cada acorde trada y sptimo constituye su
sonido fundamental ( hijo fondamental ). Al mostrar la sucesin de estos fundamentos de
acordes en una lnea de bajo ficticio, Rameau podra revelar el 'bajo fundamental' de cualquier
sucesin armnica y mostrar cmo se sigui un nmero limitado de modelos cadencia como
paradigmticos.
Fue pionera en su Trait de l'Harmonie (1722) que Rameau intent ofrecer una formalizacin
ms rigurosa de su teora emprica echndola dentro de un modelo deductivo-cartesiano
inspirado en base a un nico principio evidente y clara". En el primer libro de la Trait , Rameau
postul este principio para ser el primero de seis alcuota (armnicas) divisiones de cadena de
un monocordio. Mientras xito en la generacin de la trada mayor de esta manera (como lo
haba hecho Zarlino), Rameau argumentos 's rpidamente encall cuando era incapaz de
descubrir un medio satisfactorio consistentes de la generacin de la trada de menor
importancia. Generacin del repertorio de sptimo acordes que necesitaba demostrado an
ms desconcertante, requiriendo Rameau que recurrir a argumentos eclcticos de tercera-
apilamiento, los fundamentos 'prestados' (para el sptimo acorde disminuido), y 'suposicin' (en
donde los das 9 y 11 de acordes se explicaban como sptimo acordes con fingida races
'supuesto' un tercero o quinto por debajo de sus verdaderos fundamentos).
En escritos posteriores (empezando por systme Nouveau , 1726), despus de haber aprendido
de la investigacin acstica de Sauveur, Rameau se convenci de que un mejor principio para
su teora de la generacin de acordes se encontraba en la serie armnica armnico detectable
en muchos sistemas de vibracin ( corps sonores ) . Al igual que Newton haba demostrado,
usando un prisma, que la luz blanca era de hecho, compuesta de un espectro de colores
individuales, Rameau trat de demostrar cmo un solo sonido fue una combinacin de
armnicos. Al tiempo que ofrece un sin duda ms medios "naturales" de la generacin de
acordes que monocordes divisiones artificiales, la serie de armnicos ofreci poca ayuda en la
produccin de la trada menor y sptima acordes. Una vez ms, Rameau concibi muchos
argumentos ingeniosos para resolver este problema, incluido el recurso a una serie putativo
'matiz' de parciales aritmticas, dobles fundamentos y emprstitos funcionales ( Gnration
harmonique , 1737; Dmonstration du principe de l'Harmonie , 1750). Finalmente, Rameau
reconoci que slo el trada mayor ( parfait acuerdo ) se gener directamente, y que todos los
dems armonas tuvieron que ser conceptualmente deducido por analoga utilizando las
relaciones armnicas naturales que se encuentran en el cuerpo de sonore ( Nouvelles
Rflexions , 1760).
Si Rameau intento 's para encontrar una explicacin rigurosa sistemtica para la generacin de
todas las armonas result en vano, su capacidad de anlisis de la mayora de las sucesiones
armnicas con el bajo fundamental result ser mucho ms exitosa. La utilizacin de los dos
tipos de acordes fundamentales de la sptima cuerda y tro, Rameau concibe la dinmica
principal de la msica como un modelo cuasi-cartesiano mecanicista de la disonancia
(desplazamiento) y consonancia (reposo). Como se muestra en el segundo libro de su Trait ,
esta dinmica se ejemplifica mejor en la progresin paradigmtico de la cadencia perfecta (
parfaite cadencia ) en el que un sptimo acorde de dominante en el grado quinto escala
(llamado tonique Dominante ) tiene por una trada tnica consonante por una quinta perfecta
caer en el bajo fundamental. Independientemente de la inversin, la disonancia 'major' de la nota
principal ( notte sensata ) debe resolver hacia arriba a la tnica en esta progresin, mientras que
la disonancia "menor" de la sptima resuelve la baja a la tercera. Sptimo acordes en otros
grados de la escala (llamados sencillo 'dominantes') normalmente imitado el movimiento de la
cadencia perfecta. Tipos de cadencia secundarias relacionadas con la cadencia perfecta
tambin se dedujeron por Rameau . La cadencia "irregular" ( irrgulire cadencia ) invierte el
movimiento de la cadencia perfecta ascendiendo una quinta perfecta en el bajo fundamental a
partir del cuarto grado en la tnica, mientras que una cadencia "roto" ( rompue cadencia ) frustra
la resolucin esperada de la dominante 7mo acorde con una cadencia rota en el sexto grado. De
particular inters fue Rameau observacin 's que los intervalos en los que el bajo fundamental
progres (5as principalmente perfectos, en segundo lugar mayor y menor 3as, con 2nds
ascendentes introducidas por la licencia) son aquellos de los que se construyeron los acordes.
Este hecho ofrece un poderoso apoyo para Rameau reclamo 's que su principio de la armona
era de hecho un informe exhaustivo, que representan tanto el vocabulario y la gramtica de la
msica.
Mientras que el bajo fundamental fue concebido para explicar las conexiones de acordes
localizadas, Rameau tambin estaba interesado en cuestiones ms globales de la funcin
armnica e identidad modal. La evolucin de su pensamiento sobre el subdominante ( sous
Dominante ) es un caso ilustrativo. La importancia del grado cuarto bscula en el modo fue
identificado inicialmente por Rameau en su systme Nouveau (1726). Modelada por un
'geomtrica' progresin triple 5as conectados (1:03:09), menor ( sous ) dominante fue planteada
como una contraparte simtrica a la parte superior dominante. En el harmonique Gnration
(1737), sin embargo, Rameau comenz a asignar la subdominante una funcin armnica
privilegiada en su jerarqua de grados de la escala, no slo por su importante papel en la
cadencia irregular (ahora conocido como el imparfaite cadencia ), pero debido a su importancia
en la elaboracin y la definicin de un centro modal. Inspirado por los elementos de la fsica
newtoniana que circulaban ampliamente en Francia durante la dcada de 1730, Rameau
reconceptualiz el acorde de tnica como una especie de cuerpo gravitacional que estaba
rodeado de los dominantes superiores e inferiores. Cada una de estas especies dominantes se
sinti atrado por la tnica y, al mismo tiempo ayud a constituir el modo. El subdominante
podra desempear adems dos roles funcionales diferentes llamados por Rameau dob le
emploi . A diferencia de la sptima disonante aadido el acorde de dominante, la "disonancia
caracterstica 'aade el acorde subdominante para distinguirla de una trada tnica comn era la
principal sexto ( sixte ajout ). Si bien la nota de bajo se entendera como sonido fundamental del
acorde cuando se resolvi la tnica como cadencia imperfecta, la sexta aadido tambin podra
inferirse como fundamental (en segundo grado) si el acorde se traslad a la dominante.
Rameau siempre insista en que las escalas mayores y menores fueron generados por el bajo
fundamental, en parte, con el fin de demostrar la primaca de la armona sobre la meloda y en
parte para justificar la eficacia pedaggica de su bajo fundamental. Pero se encontr con que no
poda demostrar esto de manera sistemtica sin que ninguna de transgredir los lmites modal
de la proporcin geomtrica triple, o romper el movimiento prescrito de la quinta perfecta en el
bajo fundamental. Con el fin de resolver el problema de la armonizacin de las armonas
escalares contenidas en la "regla de la octava 'estndar ( rgle de l'octava ), Rameau invoca una
serie de argumentos ad hoc, incluyendo bajos interpolados, doble empleo, reorganizar el orden
de la escalar, y el cambio de claves. Aunque nunca lleg a una solucin satisfactoria, sus
esfuerzos le llevaron a muchas observaciones sensibles relativos a movimiento armnico a
travs y entre las teclas (y que se refiere en su momento como "modulacin"). Reconoci que
slo haba un tnico principales ( regnant ton ) en cualquier composicin, mientras que todas las
tradas de consonantes no tnicas representados los niveles secundarios de la modulacin en
funcin de su grado de confirmacin cadencial (llamado tonique cense , tonique passagre etc.)
En Rameau escritos posteriores 's, a partir de su manuscrito L'art de la b asse fondamentale

desde principios de la dcada de 1740 (publicado bajo la Gianotti, F1759) y en particular en el
Cdigo de musique pltica , su ltimo y ms completo tratado composicin (1760), Rameau
aflojado la estructuracin rigurosamente deductiva de su teora. Se permiti una mayor
flexibilidad en las normas que rigen el bajo fundamental (para producir, por ejemplo, varios tipos
de progresiones cromticas y enarmnicos). Nota especial fue su creciente voluntad de explicar
los acordes de suposicin de que los productos de suspensin meldica y su aceptacin de
temperamento igual como una necesidad demandada por la razn y el buen gusto.
Rameau nunca fue tan obstinado un terico de que iba a pasar por alto su propia musicalidad
intuitiva. A lo largo de sus escritos se invoca continuamente, sentencia de la oreja 'para resolver
las discrepancias dentro de su teora, incluso si eso significaba volver a trabajar o el abandono
de varios de sus argumentos. Cuando Rameau se familiariz con la epistemologa
sensacionalista de John Locke en la dcada de 1750, sus puntos de vista empricos se hizo an
ms pronunciada, aunque su conviccin en cuanto a la potencia sensorial del sonore cuerpo le
llev a hacer algunas afirmaciones extravagantes en su nombre, a saber, que que podra ser el
principio de todas las artes y ciencias ( Nouvelles Rflexions , 1760).
Aunque Rameau nunca puede haber bastante alcanzado su grado deseado de sistematizacin
en su teora de la armona, el bajo fundamental era, sin embargo, lo suficientemente convincente
como una ayuda prctica para los msicos para convertirse, a finales del siglo 18, el paradigma
pedaggico dominante en toda Europa. Al mismo tiempo, su xito en la bsqueda de un
fundamento aparentemente cientfico para la armona, aunque imperfecta, se haba ganado la
atencin y el apoyo de muchos distinguidos filsofos y las mentes cientficas (Castel, Mairan,
Euler, Condillac, Jean Bernoulli, Christian Wolff), algunos de quien en realidad colabor
con l
en la formulacin y difusin de sus ideas.
Rameau tormentosas relaciones 's con el grupo de filsofos asociados con la Enciclopedia de
Diderot -, Alembert y Rousseau - se ha mencionado ms arriba ( 1). Aunque Diderot y Alembert
fueron inicialmente firmes partidarios de Rameau - Diderot ayud Rameau en la escritura de su
Dmonstration du principe de l'hamonie (1750) y Alembert public el resumen ms influyente de
Rameau teora 's en su Elemens de musique et pratique thorique ( 1752) - que pronto se
separ de l en disputas ruidosas ms de Rameau demandas cada vez ms insistentes 's en
cuanto a la prioridad metafsica y la validacin cientfica de su principio de la sonore corps .
Argumentos de Rousseau con Rameau tomaron un giro ms esttico, y en ltima instancia
poltica, y se referan a la prioridad Rameau concede a la armona. Para Rousseau, la feroz
partidario de la pera italiana, Rameau 's la elevacin del' 'componente de la armona a travs de
la "racional componente pasional' de los orgenes de la meloda de la msica perniciosamente
invertida en lenguaje natural.
Pero a pesar de las numerosas polmicas, que consumen gran parte de Rameau energa 's
durante los ltimos doce aos de su vida, incluso sus ms acrrimos opositores continuaron a
reconocer la profunda logro intelectual de su teora y su valor indispensable para la pedagoga
musical. Durante unos 50 aos de contemplacin incesante y esfuerzo, recurriendo a una
asombrosa variedad de argumentos musicales y filosficas, Rameau produjo un cuerpo
convincente de los escritos que ha amueblado el programa bsico para la teora armnica tonal
durante los dos ltimos siglos. Si l no pudo responder satisfactoriamente a todas las muchas
preguntas que plantea, nadie desde entonces ha llevado a las preguntas de teora de la msica
de su extraordinaria combinacin de perseverancia intelectual y sensibilidad musical.
Thomas Christensen
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(I) la vida temprana.

Rameau pre aparentemente tom la responsabilidad de la educacin musical temprana de

Despus de salir de la escuela, Rameau fue a Italia. La fecha de su salida de Dijon no se

El 14 de enero 1702 Rameau fue nombrado temporalmente matre de musique en la Catedral de

Al mes siguiente, Rameau firm un segundo contrato como organista en la Catedral de

Rameau era prcticamente desconocido en Pars. La aparicin de este de 450 pginas

El carcter polmico de algunas de Rameau 's teoras, en particular la de la fondamentale b asse

El 10 de septiembre 1725 Rameau asisti a una actuacin de dos indios de Louisiana en el

Durante la dcada de 1720 a mediados y finales, ms de su msica apareci en la impresin.

A pesar de su creciente reputacin como terico, compositor y docente, especialmente de la

Casi inmediatamente despus de la premire de Hippolyte et Aricie , Rameau se inici la

En el momento de su primera colaboracin con Voltaire, Rameau comenzaba su ltima con

As comenz una asociacin ms estrecha con la corte: desde 1745 en adelante, ms de la

A la ejecucin del mircoles [ Pigmalion ] M. Rameau , quien recin se haba

Sir, El libro en cuestin se encuentra ahora en la impresin. Se titula

Rameau falleci en su casa de la rue des Bons-Enfants el 12 de septiembre de 1764, tres

Tres servicios fnebres se celebraron en Pars. El primero, en la iglesia de la Pres de l'Oratoire

Descripciones de Rameau 'physique s coinciden en su altura y constitucin:' su estatura era

Como teclista se destac en la realizacin continuo. Aunque nunca adquiri el puesto de

Si el nuevo nfasis en piezas de gnero representa uno de Rameau algunas deudas

Ex.1 Gavotte, 4me doble

Ej.2 Les cclopes

Ex.3 Les cclopes

Ej. 4 (a) Les niais de Sologne (b) Gavotte, 5me doble

De los cinco sobrevivientes tragdies , el ms exitoso en su integracin de la msica y el teatro

El papel ms pequeo de Fedra sufre naturalmente de la comparacin con el estudio en

Ej. 5 Les Borades, Ley 2 escena v

Ex.6 Hippolyte et Aricie, Ley 2 escena i

Ej. 7 Castor et Pollux (1754 versin), la Ley 3 escena iii

Recitativo acompaado, aunque de ninguna manera ausente de las peras de sus

Ej. 8 Zoroastre (1756 versin), Ley 3 escena viii

Ejemplo 9 Les Borades, acto 1 escena iv

Virtuosismo orquestal es mxima en los movimientos puramente instrumentales - las danzas y

Ms significativo es Rameau transformacin 's de la obertura de un movimiento introductorio

Un nmero de Rameau obras 's permaneci en el repertorio despus de la muerte del

En Rameau escritos posteriores 's, a partir de su manuscrito L'art de la b asse fondamentale

Un General. B: Obras generales. C Las obras dramticas. D Otro trabaja. E Realizacin de la

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